HONG
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KONG
廣巷
DANCE / ALLIANCE
y
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Dance Alliance
香港舞蹈聯盟理事委員會 Honq Konq Dance Alliance Executive Committee :
白朗唐 Tom Brown
主席 Co-Chairman :
整版
孫名翠 Karen Suen 副主席 Vice Chairman: 曹誠淵 Willy Tsao
秘書 Secretary :
吳杏冰 Helen Ng
財政 Treasurer:
陳頌瑛 Anna Chan Chung Ying
委員 Members :
畢保羅 Paul Bishop
*刊登廣吿兩期或以上可獲八折優惠 20% discount for ads in 2 or more consecutive issues
李念春 Charissa Lee 袁立勳 Yuen Lup Fun
级稿
編輯 Editors :
請將稿件郵寄、電郵或傳真至本會，中英不限。
白朗唐
Tom Brown
施德安
Cecil Sze
香港演藝學院 圖書館
來稿被刊登者可得稿費。Submission of unsolicited articles (Chinese or English) can be made
TKE HONG KONG ACADEMY FOR SRFORMINGARTS LIBRARY
專欄作家Columnist: 劉建華
y^^tLcCcs S ubmission
Jaspar Lau Kin Wah
through mail, e-mail or fax to Hong Kong Dance Alliance. Authors of articles selected for
publication will be paid for their work.
設計及排版Design & Layout:
施德安
幻閲
Cecil Sze
ub^c^LptL on
《翁铋今札》是免費派發予香港舞蹈聯盟會員的
香港灣仔吿士打道一號香港演藝學院
刊物，非會員可以下列年費訂閲。請將支票連同
舞蹈學院副院長辦公室
姓名地址寄來本會。dance journal/ hk is distributed
c/o Office of the Associate Dean, School of Dance,
free of charge to members of the Hong Kong
Hong Kong Academy for Performing Arts,
Dance Alliance. Yearly subscriptions are also
1 Gloucester Road, Wanchai, Hong Kong
available at the following rates. Please send
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ALL RIGHTS RESERVED © MARCH 2006
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HONG KONG ACADEMY ▲ FOR PERFORMING ARTS
香港舞蹈聯盟全力支持藝術表達自由，本刊物所表達之意見或觀點及其所有內容， 只反映作者的個人意見，並不代表香港舞蹈聯盟立場。Hong Kong Dance Alliance fully support freedom of artistic expression. The views and opinions expressed in this publication, and the entire contents thereof, are those of the author and do not represent the stands of the Alliance.
康樂及文化事務署 Leisure and Cultural Services Department
天虹印刷有限公司 Rainbow Printings Limited
讀者可能發覺到2(〕()6年第一期的《舞蹈手札》來遲了
目錄 Contents
’到了三月才出版。原因有點可笑：我們錯過了 2005 年6月尾截止的香港藝術發展局資助申請，結果當然是
Vol.8
No.1
沒有資助。雖然我們遞交了 U月尾的申請，但結果要 到今年六月才公報。換句話説，我們沒有辦法確定今年
封面Cover
全年的計劃。現在我們暫定了在上半年由主辦機構香港
「香港舞蹈團」《香城若舞》
舞蹈聯盟全資出版兩期，分别於3月及5月出版。下半
編舞：胡嘉祿.
年的計劃便要視乎香港藝術發展局的資助申請結果了。
Hong Kong Dance Company’s
如果申請成功的話，下半年便可以出版8、10及12月
Tempo of Hong Kong
三期；否則，《舞蹈手札》便要再次停刊了(上次是
2()()2年的下半年)。
Choreographer: Hu Jialu
話説回來，這一期
版不成，但我們卻收
舞蹈快訊NEWS
2
一些投稿不能刊出•
多些人寫舞，我們當
在這一年，在更多的
乜嘢先至係香港城市的當代舞蹈？ 文：劉建華
及香港藝術發展局的
3
到比平時多的投稿。 然高興；但因而令到
我們感到抱歉。希望 作者和讀者支持，以
資助下，《舞蹈手
札》可以順利出版。■
回應伍家嶸對「香港芭蕾舞團」 的文章評論
m Readers may note that
Response to Kevin Ng’s Past Reviews on Hong Kong Ballet’s Productions
first issue of Dance is delayed. The reason
文：吳杏冰
by Helen Ng
編者話
1
《舞蹈手札》差點出
1
編者話 Editor’s Note
missed the June 2005
7
Development Council
We have
「港芭」兩個新作概覽
deadline.
《蝴蝶夫人》欠缺文化異差的中心思想
application
in
the publication of this
o cn z o ①
Journal/HK for 2006 is quite laughable: we Hong Kong Arts
grant application submitted
an
December for a grant
《古典〜新編》展示港芭的潛力與能力
文：鄧蘭
2006 and the first half of2007. The result of this application
11
will not be announced before June 2006. As a result, we do
—個邊緣舞者的2005舞蹈備忘四則 文：心山豆
not have a definite full year plan for 2006. For the time
13
being, we plan to publish twice in the first half of the year, in March and May, completely funded by the Hong Kong
《我•舞■火》…
Dance Alliance. Publication in the second half of the year
文：大階G ■
14
will depend on the result of Hong Kong Arts Development Council grant application. If approved, there will be three
似海的湖
more issues for 2006, in August, October and December
文：劉建華
S
15
respectively. If not, the Journal will temporarily suspend publication again (the last time was the second half of2002).
《香城若舞》的併貼 文：鄧樹榮
17
Despite the financial problem, we have received more articles than usual. More people are writing about dance,
借流行文化，抒香港情懷
and we are, of course, happy; but at the same time, we are
一解謓「香港舞蹈團」新作《香城若舞》
sorry that we do not have enough room to publish some of
文：歐建平
18
the articles we have received. Let’s hope that this year, with the support of more writers and readers, and the sponsorship
舞蹈節目表 Dance Events
of the Hong Kong Arts Development Council, the Journal
20
|
will continue to develop."
NEWS NEWS算蹈快訊NEW編算蹈快訊NEWS NEWS 舞蹈快訊 舞f rr P.A.R.T.S. AUDITION
P.A.R.T.S.亞洲區遴選
比利時布魯塞爾「歐洲現代舞蹈學校」演藝研究及
Performing Arts Research and Training Studios (P.A.R.T.S.) of European
訓練工作室（P.A.R.T.S.）宣佈進行其首度亞洲區遴
School for Contemporary Dance, Brussels, Belgium announces its first
選。這次為2006-2007學年的遴選’將於2006年3月
Asian audition for Academic Year 2006-2007 held on 7-8 March 2006
7-8 B上午9時至下午6於香港灣仔告士打道一號香
from 9am - 6pm in Studio 6, 3/F, HKAPA, 1 Gloucester Road, Wanchai,
港演藝學院三樓六號排練室舉行°申請人必須是
HK. The audition will consist of ballet and contemporary dance classes,
18-24歲，高中畢業及懂基本英語°面試過程包括
repertory class, and personal task assigned on audition day. Results will
芭蕾舞課、現代舞課、「羅薩絲舞蹈團」舞目選段
be announced on the evening of 8 March. Applicants should be between
各一節，另每位考生將於面試當日獲分發指定題
18 and 24 years old, have a high school diploma and basic English.
目。面試結果於3月8日傍晚公佈。考生可於
Application forms, with more information, are available from the P.A.R.T.S.
P.A.R.T.S.網址www.parts.be下載報名表格及瀏覽
website www.parts.be and should be submitted before 1 March 2006.
詳情。報名截止日期為3月1日。考生若於截止前
Applications submitted before 1 March will get an email confirmation. It is
報名，P.A.R.T.S.會以電郵回覆確實。考生亦可於
also possible to register at the audition studio on 7 March, between
3月7日早上8-9時帶同2張相片到上述遴選地點報
8 - 9am. Please bring 2 photographs. P.A.R.T.S. is a higher-level
各iP.A.R.T.S.是極負盛名的國際現代舞蹈學校，
international school for contemporary dance, with full-time training
為舞蹈員及編舞提供全日制現代舞高等敎育課程。
programme, offering education for dancers and choreographers. Founded
該校由現任總監安•德麗莎•迪•姬爾斯美嘉及比
in 1995, the school is a joint initiative of Rosas Dance Company, which
利時國家歌劇院於1995年創立。學校與將於3月
will perform Rain and Raga for the Rainy Season /A Love Supreme on 7,
1、10及11日在香港演藝學院歌劇院演出《雨》和 《雨季的愁思/愛之極至》的「羅薩絲舞蹈團」關係
La Monnaie. P.A.R.T.S. directed by Anne Teresa De Keersmaeker, is an
10 & 11 March, Lyric Theatre, HKAPA, and the Belgian national opera,
關緊密，該團大部份團員曾於P.A.R.T.S.進修。
initiative of La Monnaie/De Munt and Rosas subsidised by the Ministry of
P.A.R.T.S.由「比利時國家歌劇院」及「羅薩絲舞蹈
Arts and receives additional financial assistance from the European
團」倡議、比利時佛蘭德政府敎育部資助，並接受
Commission. Hong Kong auditions are organized within the frame of the
歐洲委員會經濟援助。香港區面試由歐洲委員會資
DEPARTS network, funded by the European Commission in association
助的DEPARTS負責組織，並由「香港藝術節」及
with Hong Kong Arts Festival and School of Dance, HKAPA. Enquiries:
「香港演藝學院舞蹈學院」協辦。查詢：Ms Laura
Ms Laura Kamppila (32 2) 343 5352 (fax) / laura.kamppila@parts.be
Kamppila （32 2） 343 5352 （傳真）/ laura.
(e-mail).|
kamppila@parts.be（電郵）。■ ALITO ALESSI WORKSHOPS
ALITO ALESSI 工作坊
Sponsored by the Hong Kong Arts Development Council and Asian
蒙「香港藝術發展局」及「亞洲文化協會」支持和
Cultural Council, Alito Alessi will visit Hong Kong again this April, and
協助，Alito Alessi將於本年4月再度來港，進行
participate in DanceAbility Community Dance: Dancing for a New
《DanceAbility社區舞蹈：舞出傷健新紀元》。Alito 將在港留駐期間主持接觸即興和舞動多元工作坊，
Millennium of Able-bodied and Disabled (editor’s translation). Besides conducting a Contact Improvisation Workshop and a DanceAbility
並與本地傷健人士及舞者一起排演三場《舞出傷健
Workshop, he will also choreograph and perform with local able-bodied
新紀元》演出。Alito Alessi是美國Joint Forces Dance
and disabled participants and dancers for three performances of Dancing
Company發起人及藝術總監，從接觸即興發展出
for a New Millennium of Able-bodied and Disabled. Alito Alessi is the
「舞動多元DanceAbility」舞蹈方法。DanceAbility是 適合專業舞者、四肢健全、視障、智障、輪椅、肢
founder and Artist Director of American Joint Forces Dance Company.
障等不同能力朋友一起參與、一起舞動的舞蹈方
suitable for people of different disabilities, able-bodied, and professional
法，最終就是要發展出屬於每一個人的舞蹈。有關
dancers to dance together, with the aim to develop dance for everybody.
資料可到www.danceability.com查閲。接觸即興工作
Information is available at www.danceability.com. Contact Improvisation
坊是由「Kongtact Square」協辦，於2006年4月12
Workshop, an event associated with Kongtact Square, will be held at 7-
至13日晚上7-10時，及16日下午2-10時，假Loft
10pm, 12-13 April 2006, and 2-10pm, 16 April 2006, at Loft Stage Studio
Based on contact improvisation, he developed DanceAbility, which is
Stage排練室（九龍鑽石山彩虹道202-4號華懋工業
(8/F., 202-4 Choi Hung Road, Diamond Hill, Kowloon). DanceAbility
大廈8樓）舉行。舞動多元工作坊於2006年4月14、
Workshop will be held at 10am-6pm, 14, 15 and 17, April 2006, at Wan
15及17曰，上午10時至下午6時，假港灣道體育 館活動室（灣仔港灣道27號）舉行。《舞出傷健新
Chai Harbour Road Stadium (27 Harbour Road, Wan Chai). Dancing for
紀元》將於4月22 ' 23、25、27 ' 29日下午進 行排練，並於4月30日、5月6及7日作戶外演出。
venues on 30 April and 6-7 May, 2006, with rehearsals held on afternoons
Alito Alessi工作坊是由「亞洲民眾戲劇節協會」和
by Asian People’s Theatre Festival Society and Centre for Community
「社區文化發展中心」主辦•並由「香港藝術中心」
Cultural Development and supported by Hong Kong Arts Centre.
a New Millennium ofAble-bodied and Disabled will be performed in outdoor of 22, 23, 25, 27 and 29 April 2006. Alito Alessi Workshops are presented
全力支持。查詢：2582 0229 / 9663 8625（丸仔）/
Enquiries: 2582 0229 / 9663 8625 / workshop@cccdhk.net. Website:
workshop@cccdhk.net。網址：www.cccdhk.net。■
www.cccdhk.net. ■
請以本刊封面內頁所列的關絡方式提供舞蹈資訊 RArifi npw^ ifpmg tn fhp
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the* iriQirlo
jnce journal/hk vol.8 no.1
H
益舞壇手記
Da门ce Diary
乜嘢先至係香港城市的當代舞蹈? 文：劉建華
（1）
義」，指的在於舞者獨立的姿勢和肢
發力的低身移行、幾下現代舞式轉
今期《舞蹈手札》廷了截稿日，我雖
體化，以換取的純粹性，至於「原始
化•香港觀眾給「雲門舞集」的掌
然仍是拖到最後一刻才趕工，看完
主義」，則在於編舞者的編排，仍是
聲，使我個人十分的懷疑，香港的觀
「雲門舞集」於「香港藝術節」的三支
以一種很可捉摸的空間佈局起伏序次
眾■所追看和欣賞的，原來仍不是「當
舞才動筆，卻使這篇文章意外重拾了
的美學為依歸，近乎一種當代「反美
代」而是「舞」，和林懷民一樣不願
些我最初寫舞的心情。記得我曾在
學」的反動。比較連日來那獨腳的左
選擇從現代民主社會的喧鬧中感受當
200（）年就《焚松》演出寫過一篇關於
右横身平衡，又或那些使身體平穩進
代文化。用台灣舞評吳士宏的説法
「雲門」的文章•最開心的是文章與
行慢動作的不同程度曲膝蹲或半跪•
（詳參其《舞蹈評析與身體觀》），這
（那時人還在香港的）劉小楓的專櫊
唯最後在《狂草》種有一兩步醉拳般
是執重於「藝」而不是舞者的「自我
刊於《明報》同一版頁上，因為正是
的失衡舞步，其表演方似有刹那進入
一主體」。猶如《行草》的起首，一
這名學人的一套現代學分疏（詳參其
過一種未知的當代（當刻）狀態。
格格的打燈，照著一個個的舞者，這
《現代性社會理論緒論》），使我對
個場口給我的感覺，就像逛入了琉璃
「雲門」的定位理解有了表述的語
有了書法、武術底子的舞者身體，動
工房那台灣打造品牌的偏暗商铺中，
言。對於「雲門」，我那時用上了「現
作的執行再好，就單靠幾步前臺腳板
見到射燈照著櫥櫃種一件一件畢有傳
代主義的原始主義」來形容，雖然它 出現於當代，説明當代總體的「後現
代性」，但也幸那時候我著力避免輕
率的使用「後現代」，而沒有與我後 來補課才知悉的現當代舞的「後現 代」主義脈絡進一步混淆。（我指的 是美國的「後現代（主義）舞」，事 實上很近一般藝術上的「現代主
義」，尤其在對抗第一代「現代舞」吃
重的故事和心理。） 1
1
多虧友人迫我在「演後藝人談」留下
來，於是聽到林懷民説，他想給觀豕 一點離開這個噪雜的社會的純與美， 而使我感到當年現代學框架的説法還
是不軺：我説林懷民的「現代主
「雲門舞集」《狂草》。編舞：林懷民°攝影：Lin Ching Yuen '
舞蹈手札第8冊第1期
沿舞壇手記
Dance Diary
統東方鼓式的琉璃精品。這些就是原 作者的生命和心血也好，來到香港，
它們都不過是別具一格的文化商品。 這若不是人人口中所説「林老師」的
本意•則説是我被香港當前創意工業 發展文化藝術的功利論述所洗腦，我
並不異議。
這大概也就是讓回到我應該寫關於的 香港舞蹈的切入位。
（2）
坊間的《a.m.post》’選去年十大（值 得討論並認為評價最好的）演藝節 目.唯一入選的舞蹈作品，由評論 人佛琳提名•就是「城市當代舞蹈
團」接近年尾演出1由曹誠淵構
思、跟邢亮合編的《霸王》（9-10/12/ 200 5）。雖然曹誠淵的場刊文章力
求牽引讀者進入其舖陳的悲劇英雄 人物的複雜心理，但恕我作為當代 舞觀眾，總沒法投入該舞的中國化
舞台形像•難以把舞作與演出的香
港「當代」脈絡扣合。曾文通設計傾
斜的舞臺，似乎著重於視覺考慮， 就是強調下南上北的楚河漢界、甚
至指涉人生起伏的上山下坡以外，
最大的問題其實該是舞蹈的傾斜面 對於身體舞步這舞作核心有何意
義，否則它只是個要舞者把斜面當 平地跳的失敗設計。無轉化的棋盤
「城市當代舞蹈團」《霸王》。編舞：曹誠淵。攝影：陳德昌。
設計以外•舞者竄出（説當為棋子 的）硬衣殻起舞，同也進一■步曝露這
種與舞蹈毫不配合的強加性設計。
舞蹈團」也積極開拓「八樓平台」，
「雲門舞集」花上三、五-七年•讓舞
如新一檢的《也文也舞》，邀了王榮
者習大極、習書法，這種節奏.遺憾
祿編舞主持，讓舞者「施展能文能
地非香港舞團可花可享•我們如何另
何耿明以復古琵琶現場演繹《十面
舞的風範」時，過檔「城當」的楊雲
見自我特色的蹊徑，從八卦掌來的現
埋伏》時.舞者的慢步繞行而不
濤，此時此刻被安排擔正演繹霸王
代舞，或者本就非東非西？回返當
舞•雖説是高潮與落寂的對碰，或
一角•也未嘗不顯某種香港舞圈的
代，其實本是最簡單合適的路。「城
更隱彰佛琳所説的內心澎湃，卻怎
奇怪「當代」易位現象。楊雲濤的角
當」美國之行•在華盛頓演了《銀雨》，
樣也難説是一場舞作的高潮所在。
色筆下無敵，被與莎翁的悲劇英雄
在紐約演了（曹誠淵編）的《365種係
我更疑心，這是敬重而不願打擾
奧赛羅、李爾王相提並論，更被説
定唔係東方主義》，所得的外地評論
（確是難得一聽的）現場演奏的妥協
成為「中國哈姆雷特」，然而舞者卻
尤其值得參考。針對美東版《明報》所
謂的「以前術大膽及後現代的概念.
性安排■然而這和比利時Les Ballets
或正因這些角色上的歷史文學包袱
C de la I5敢後一次本地藝術節的《信
重負而影響了發揮.邢亮的「處兮•
把傳統中國文化來一個大變身」的
逝，演出的音樂師與舞者互動，卻
骓兮」無疑更有自由表現的空間。
《沁5種係定°吾係東方主義》，《紐約時
r謂意識差距甚遠至於當「香港
報》刊的Roslyn Sulcas文章就寫道：
ince journal/hk vol.8 no.1
舞壇手記
Dance Diary
“Mr. Tsao may hope, as he indicates in
廣東現代舞團成熟，這則説明在編合
版，這就跟陳敏兒大聲道出在家大便
program notes, to criticize stereotyped
當中舞作的功夫之上，這些本地演出
無處能及頗似，皆反映香港人很多只
perceptions of Eastern dance. But '365
的切面又其實共有某些相近性和水
有廣東話才傳神的幽默抵死，這機靈
Ways \ with its ambitious roll call of
平。從兩人可圈可點的評論，其實已
作風卻有些時候也預示了自身溝通面
Chinese performing traditions, may do
道示了，無論是中國化或東方性，
的局限。另一使我比較不服之處，是
more to perpetuate them.”
明顯非香港本地所長，不會隨便為
彷彿有外人加入或是有機會出外的舞
西方所照單全收，至於本土性，則
作，通常本地舞者都舞得格外精彩
換句話説，舞作的反詰東方主義姿態
特色實本已一直存在，何況《銀雨》
些’這歸因如Maura Donohue在上期
(若非虚偽的借東風之舉)是失敗
除了曹誠淵、黎海寧、潘少輝等舞
《舞蹈手札》所説的“the New Yorkers
的，而後現代對於中國傳統的雜碎性
團編舞者外，還有梅卓燕、伍宇烈
are more aggressive about pushing the
文化拼湊，其實正是無歷史感的東方
的舞碼加插，不但各人也不住成
process and demanding choice
主義/異國情調的濫觴温床。相比而
長，別忘香江其間另還續有一定的
making”，抑或類似的演出的而且確
言，自稱評論雜家(generalist)的《紐
新編舞人輩出。
有大一點的規模資源，恕我不知內情
約時報》編輯John Rockwell，更能欣
者難以定斷。
賞(集一眾本地編舞的)《銀雨》的片
(3)
段性和多樣化，卻又從中感受到一種
要我推選去年出色的舞蹈演出的話，
(4)
具説服力的一貫性(persuasive
其實去年年底回港後所看的《Dance
今年的藝術節沒有了本地的舞蹈演
coherence)，讚賞其比同行的北京及
Wide HKNY》/《情尋家》(9-10/12/
出，也沒有跨界的實驗性製作，其實
2005)絕對應該榜上有名，作為從單
是有負了本地舞圈，無法讓更多編舞
邊演變成雙邊的文化交流計劃，演出
者嘗試資源規模大一點兒的創作，吸
就以舞者其文化交流的體會經歷 ，以
取寶貴的成長經，驗。去年王廷琳於
及文化身份的反思作為演出的主題，
「小亞細亞舞蹈網络」的《哭泣夭
在充滿本土小趣味的同時，難得地渗
使》，以及多空間十年誌重演的《冇
入了更全球性的當代視野。八名分别
關係》|就都是些本地下半年我未有
來自香港及紐約的年青編舞(包括陳
為《舞蹈手札》覆蓋的小型用心演
敏兒、林偉源、王廷琳、楊惠美、
出。看類此的演出，實在不得不佩服
Julian Barnett, Maura Donohue, Rebecca
香港編舞者辛酸的堅持，雖然前者毅
Jung, Christopher K. Morgan)舞出以
然獨舞的形象受落後，好像反不及最
接觸即興而來的活舞味道，戲劇情節
初「一刻」的新鮮，馬才和和嚴明然
點到即止，總能結舞相隨，苯人肢體
的創作則經常處於規模上的兩難局，
的緊密互動，加上一眾■雙人小組，都
然而簡簡單單的周刊雜誌廣告借題發
從眼神盡現情誼自然流露的樂暢，加
揮：議題就細貼身入肉，將長補短。
上偶爾爽朗的集體舞步，讓人進入輕 鬆賞舞的愉快心情。從語言、數數
(5)
目回歸身體單位，從血源族裔、姓
同在藝穗會小劇場演出的近期舞
氏稱呼到藝術世界四海為家，出入
作’則有 rBare Stage Project 06」的
真實個人遭遇，遊戲跟知性共冶，
三晚(26-28/01/2006)兩組節目《舞
層次豐富兼無冷場。至於舞作最後
蹈思想家》和《舞蹈遊樂人》。前一
的圍圈膝坐，彷彿意味結束的分
組編舞演出者有周慧、方俊權 '吳
享，對於觀者，卻也是另一回敘首
詩韻、甯明敏以及黃大徽：後一組
合作的起點盼望。
則有區志恆、張學良、何靜茹 '郭 曉靈、林志傑以及黃振邦°合連
「香港舞蹈聯盟」《情尋家》。 編舞：陳敏兒、林偉源、王廷琳、楊惠 美、Julian Barnet ' Maura Donohue、 Rebecca Jung 及 Christopher Morgan ° 攝影：Jessie Clockwork °
比較可惜的•是《情尋家》中•像轉
「城當」在黃大仙CCDC舞蹈中心小
化上環(還有灣仔、銅鑼灣、柴灣'
劇場的《舞人習作》(7-S/1/2OO6) •
筲箕灣… …)為動作等言語舞蹈相結
由CCDC舞者自編的兩組兩場四支舞
合的有趣環節，好像欠了相應的紐約
蹈，兩個串聯的節目，無疑皆项大
舞蹈手札第8冊第1期
脚____________
%舞壇手記
Dance Diary
團、中型班編舞者以外的香港舞蹈
起首結尾的斜燈映照•和中段的懸
胡鬧之餘，又充分表現出港人對於
另一重要面貌。楊春江湊巧擔當有
擺舞者一幕，極富情調：地面男舞
中國化的識諷排拒。今時今日跳樣
線《拉近文化》的客席主持，算是加
者與吊愍女舞者從质手接前手、急
板戲你定唔係東方主義，滑輪椅上
強這類被主流媒體與觀眾所忽視的
接換到前手接後腳，加上之間的擺
起舞又算唔算後現代舞蹈.其實這
本土當代舞蹈的有限曝光。
盪•姿色動感皆備•把小劇場低樓
些問題•都同歸於編舞者們藝術與
底空間高度發揮。至於舞作中段加
當代生活之間的關係理解。若果曹
《舞蹈思想家》比較重思考個體編舞
插幂男舞者的睡袋把戲•比較眾女
誠淵仍是持吳士宏當年川述的想
間合作的實驗性，觀者閱讀卻也不
舞者一節形象無疑出位，卻或也因
法：「CCDC現在難以國際化的原因
是特别艱難。就像黃大徽的综合模
而對於整體產生破格。
是人們會想：“What’s
仿他人動作，雖與「八樓平台」時的
Hong
Kong....?”但一聽到廣東就會想“Oh
《民間傳奇》橋段頗有類同，做來卻
至於從城中辦公室小人物發展到體
yes, China!”或許，九七後CCDC就
必然帶點娛樂性。其實思想家只要
操紅軍狂想，極盡戲謔槁笑能事，
可得到相同的認定。」那我就只得
願意打開門户•見於場刊的編舞們
然後急鋒一轉以純音樂的流行「K
更認同吳士宏所言：「… …技巧與
文字，多少顯得有點不被理解的過
歌」帶動舞蹈忽然將「港燦」情感昇
動作都是可盡其用的編舞資源… …
度憂慮。是次舞蹈演出，其實就像
華收结的《下雨天之後》•我留在本
但這些卻都非『創作的主體』……創
舞中的問與答環節，對於觀者認識
文結尾，原因無它，就在於其恰好
作或應有更深層的自我與文化體
眾編舞者無疑有所幫助•過多的耳
可以被我視作為香港本土舞者在
驗」，而這一方面，「城當」其實不
語交談，就反過來會構成小圈子的
「城當」這個大舞團飾演過叫人喘不
是早經已向我們宣示了，其「當代」
拒人姿態。《舞蹈遊樂人》，氣氛比
過氣的重量歷史主題、當代身位舞
舞體打從一開始就經已自信地要從
較樂也融融，取娛樂節目的遊戲形
蹈被文學性壓倒的演出後，舞者們
我們棲身的「城市」中來？ ■
式，總體更市井娛樂化，又似是為
來的一次直率心性的反彈，在表面
搏笑聲的另一端編舞心態，印象比 較深的舞編，以何靜茹「一手/ 一腳」
參與的部份較為「觸目/驚心」。剴 天明為節目作的按名，無疑捉到了
兩者重心，但一眾編舞者如何歸 組•可惜欠了交代•莫非兩端若然 混合的自然结果•本就是水溝油？
(6)
編舞者作為合舞者若然有其利弊 (優勢與難度)•
「城當」在黃大仙
CCDC舞蹈中心的《舞人習作》•由
「城當」的個別舞者來當編舞，或又 會遇上另一面相的創作處境。林建
洪、羅凡共編兼舞的《夢途》.以及 陳宜今編、加上龐智筠合演的《下 雨天》•感覺比較重個人情感的誠
懇展露，前者並不新鮮的主題，幸 而做來劇場效果不弱，後者則像更
重於整體的推展過程•撞牆碰灰反 党有點小題大造，但就編舞技巧和
结構而言•相對吳易珊編的五人作 ‘閑珊處，;1和敝暫箱編的《下雨天之
後■則皆來得循規謹慎。《閑珊 迟玩的是大收大放的上落節奏，
「城市當代舞蹈團」《舞人習作》。
ance journal / hk vol.8 no.1
專稿
R
Article
回應伍家嶸對「香港芭蕾舞團」的文章評論
Response to Kevin Ng’s Past Reviews on Hong Kong Ballet’s Productions 文：吳杏冰
by Helen Ng
/
希望借《舞蹈手札》一
角，回應伍家嶸先生過 去對「香港芭蕾舞團」的評論。
本人希望在此闡釋兩點個人觀感。第
y am writing to Dance Joumal/HK to
一，伍先生《蝴蝶夫人》的評論，直
丄 respond to the past reviews by Kevin
指維亞的編舞「左抄右抄」，卻沒有
Ng, a local dance critic.
例證註明和理據支持，讀後令人百思 伍先生於二零零五年十二月八日【信
不得其解。本人並非舞蹈藝術家，希
On 8 December 2005 Mr Ng wrote a
報】評論《蝴蝶夫人》（A! a （/ a /?7 a
望藉此向伍先生賜敎：維亞的編舞如
review of Madama Butterfly in the Hong
Butterfly）的文章裡寫道：
何「左抄右抄」？「抄」何許西方編
Kong Economic Journal'.
舞名家，如何悶氣沉沉？希望伍先生
「今次《蝴蝶夫人》比前作更乏善足
能鉤提供有力論據加以説明，本人定
“There are even fewer good things to
朦，還要悶氣沉沉… …維亞的編舞本
當洗耳恭聽。
comment about the present production of
就平庸得緊。她不過編出一場場舞蹈
Madama Butterfly than the previous work, it
以填塞時間……編舞顯然、是左抄右抄
此外，伍提到謝傑斐委約的《蝴蝶夫
is even more monotonous and boring …
西方編舞名家過往的作品。J
人》，「還是」同樣的勞民傷財。事
The quality of Weir’s choreography is in the
實上，過往伍先生發表的評論文章，
first place nothing more than average. What
也曾多次提及謝氏在「港芭」委
she does is just to arrange a scene of dance
約/創作的作品：
after another to fill up the time ... the
伍續稱： 「謝傑斐這次的委約作品還是同樣的
勞民傷財。i
choreography is apparently a collection of
（《芭蕾精品》（Bullet Extra
舞
評）T最弱的一環要算（香港）芭蕾舞 評論文章裡分別提到兩位藝術工作
團藝術總監謝傑斐所編的〈〈芭蕾探
者。《蝴蝶夫人》編舞娜泰莉•維
戈》，他並未能將探戈和芭蕾兩種舞
亞，過去二十年一直專職編舞創作，
鬲虫匯為一...
曾為多個主要古典及現代舞團編舞，
choreographers of the West.”
Ng further stated:
」 【信報】5/6/2003
“This commissioned work by Jefferies is equally a waste of efforts and money.”
並曾任著名的澳洲芭蕾舞團的駐團編 舞。維亞為「香港芭蕾舞團」編排長
$謝傑斐出任「香港芭蕾舞團J藝術總
篇舞劇《杜蘭朵》，榮獲
監六年•一直以舞團有大量新製作而
「20（）4香港舞蹈年獎」。謝傑斐則為
自豪。不過，量多不就等於質侵。1
「香港芭蓊舞團」現任藝術總監。
copies of previous works of renowned
【信報】5/9/2002
(translated from Chinese)
In the above article, two arts practitioners
were mentioned: Natalie Weir and
舞第8冊第1期
專稿
Article
(《杜關朵》舞評)「香港芭蕾舞團這個
Stephen Jefferies. Natalie Weir is the
reconcile the tango form with the ballet
新作品儘管沒有什麽大突破或是特別
choreographer of Madamci Butterfly.
vocabulary.”
標青的地方’但肯定較該團藝術總&
Weir has been a professional
-South China Morning Post,
謝倮斐過往七年所引入的一些平庸作
choreographer for the past 20 years and
30 May 2003 on Ballet Extravaganza
品為佳… …」
has worked with many major classical
【信報】26/9/2003
and contemporary dance companies.
“As the Artistic Director with the Hong
She was also the Choreographer in
Kong Ballet for six years, Stephen
(《風雲群英會》(Spartacus)舞評)『在
Residence for The Australia Ballet. Weir
Jefferies is always proud to have produced
他(米漢達夫)的編排下•「港芭J竟
was honoured with the Hong Kong
a number of new productions for the
然有脱貽換骨之感•跟該團藝術總益
Dance Awards 2004 for her original
company. However, the quantity does not
謝傑斐九年來領導下的表現不可同日
work Turandot choreographed for Hong
seem equivalent to the quality.”
而語… …』
Kong Ballet. Stephen Jefferies has been
-translated from Hong Kong
the Artistic Director of Hong Kong Ballet
Economic Journal, 5 September 2002
【信報】13/4/2005
since 1996.
on Coppelia
這邊廂•伍先生分别於謝傑斐任內的
第六、七及第九年，評價「港芭」引
I wish to put forward my personal
“This new production of Hong Kong
入的新製作。第六年，他批評謝氏引
observation at this point. First on Mr
Ballet, while not particularly
入新製作「量多」•但不等於「質
Ng’s review on Madama Butterfly where
groundbreaking or distinguished, is
侵」；第七年的《杜蘭朵》•雖然沒
he directly accused Weir that “the
certainly more successful than some of
有「特别標青的地方」，但「肯定」較
choreography is apparently a collection
the mediocre productions of dramatic
過去謝氏「引入•的一些平庸作品為
of copies of previous works of renowned
ballets that Stephen Jefferies acquired
佳」：到第九年，即使謝氏委約米漢
choreographers of the West” but he did
for the company in the past seven years
達夫編排《風雲群英會》，「港芭」「有
not substantiate his accusation with
since he became artistic director.”
脱胎換骨之感」，但伍先生依然寫
actual facts and illustrations which is a
-BROLGA December 2003 on
道，「跟該團藝術總監謝傑斐九年來
great puzzle for anyone who reads it. I
Turandot
領導下的表現不可同曰而語」。從伍
am certainly not a dance expert and I
先生評論的脈絡看來，令人感到縱然
would like to learn from Mr Ng how
“Irek Mukhamedov made Hong Kong
數年間「港芭」的製作質素有改進•
Weir copied her choreography from
Ballet look re-born. Its performance is
但他對謝傑斐的評價仍流於負面，更
“renowned choreographers of the
another story when compared to that
West”？ From whom did she copy or
under Stephen Jefferies’ nine-year
有針對之嫌。
why
was
the
choreography
leadership.”
那邊麻•謝傑斐卻被國際知名【歐洲
monotonous and boring? If Mr Ng
-translated from Hong Kong
舞蹈】雜誌(ce Europe)選為全
could produce solid evidence, I would
Economic Journal, 13 April 2005 on
球最傑出的二十位藝術總監之一
be his most willing listener.
Spartacus
(2()()4年)。本年度，他被「香港舞蹈
聯盟」頒發「傑出成就獎」•以表揚
Separately, Mr Ng mentioned “This
On one hand, Mr Ng assessed Jefferies’
他在過去十年對「香港芭蕾舞團」的
commissioned work by Jefferies is
new productions in his sixth, seventh and
貢獻。我們可以再細讀其他舞評，以
equally a waste of effort and money•”
ninth years with the Company. On the
觀照兩者之分別。
As a matter of fact, in several previous
sixth year, he criticized Jefferies’
reviews by Mr Ng, he has made
commissioned productions as “the
洗源先生在2()()2年11月27曰的《香
references to Jefferies, commissioned or
quantity does not seem equivalent to the
港舞訊》中評《芭蕾探戈》(Tango
new works as follows:
quality”； on the seventh year, though
Bullet Tango):
Turandot was “not particularly
“The weakest piece was Tango Ballet
groundbreaking'' but it was “certainly
\他(谢傑斐)從音樂豐富的內涵中•
Tango by artistic director Stephen
more successful than sonic of the
發掘出扒制性的效果•舞蹈的編排著
Jefferies, whose choreography failed to
mediocre productions of dramatic ballets
'oumal/hk vol.8 no.1
S
專稿
d
Article
眼於人物個性的展示，通過靈巧而豐
that Stephen Jefferies acquired”； on the
.富的舞蹈體現了出來。舞蹈運用音樂
ninth year, even though Jefferies
baubles decorating the narrative...
各段落的不同特點•設計了各具特色
commissioned Irek Mukhamcdov to
Jefferies has been director of the
的多段雙人舞蹈。從視覺的感受上，
choreograph Spartacus which made Hong
company for eight years, and has built a
會發覺到舞蹈中帶有很濃的戲劇風
Kong Ballet look re-born, Mr Ng still
well-mannered and enthusiastic
味0由始至终看到流暢而清晰的特
wrote “its performance is another story
ensemble - the dance is as vital and
點，編舞手法纯熟。\
when compared to that under Jefferies’
aspiring as its city …”
are no gimmicks or psychological
nine-year leadership”. In tracing Mr Ng’s
-Clement Crisp on The Nutcracker,
世界著名芭蕾舞評家Clement Crisp於
reviews, one would feel that even though
Financial Times, 23 December 2003
【金融時報】(乃•胭c/a/27麗)評《胡
Hong Kong Ballet’s productions had
桃夾子》(The Nutcracker) •
improved over the years, Mr Ng still had
Jefferies has been with Hong Kong
negative comment on Jefferies, which led
Ballet for ten years and during his tenure,
“The staging (of The Nutcracker) is by
one to the impression that he is finger
he has noticeably raised the standard of
Stephen Jefferies, and is blissfully
pointing at Jefferies.
dancers’ techniques while putting the
traditional. Which means that the tale is
Company on the world map. With its
honestly told, decently choreographed (by
On the other hand, Jefferies was voted one
many successful overseas tours, Hong
Jefferies), and prettily set by Peter Farmer
of the top 20 Artistic Directors in the world
Kong Ballet has become a world-class
in Edwardian times and that there are no
by Dance Europe magazine. Recently, he
ballet company. On his artistic path, he
gimmicks or psychological baubles
was honoured with the Hong Kong Dance
never hesitated to seek new challenges
decorating the narrative...... Jefferies has
Awards Distinguished Achievement
and tried his best to put forward quality
been director of the company for eight
Award. This latter recognition was for his
works of high artistic standard. Over the
years, and has built a well-mannered and
decade-long contribution to Hong Kong
past nine years, his Nutcracker has
enthusiastic ensemble - the dance is as
dance. At this point, let us read reviews
brought overwhelming joy to 140,000
vital and aspiring as its city........ ’’
by other critics and we will notice a
audience members.
marked difference:
Jefferies’ working partner for more than
謝先生任職「港芭」十年，大大提高
I have been
nine years and I have great admiration
了舞蹈員水平，並成功帶領「港芭」
“He (Stephen Jefferies) develops the
for his positive attitude and dedication
衝出亞洲，透過多次巡迴演出而踏上
theatricality out of the richness of the
to his work.
世界舞台，成為亞洲一流芭蕾舞團，
music. The choreography demonstrates
成就有目共睹。在藝術道路上，他一
the personal characters through the
I wish to reiterate that, as a member of
直孜孜不倦，在自己的崗位不斷尋求
supple and fluent movements. He also
the dance circle, I firmly believe that
突破，嘗試在香港創作的土壤上，向
choreographs various pas de deux that
constructive and fair criticism is vital to
觀眾呈現認真而具藝術價值的製作 。
synchronize
with
the development of arts organizations.
本人與謝先生合作超過九年，對他在
distinguished flavor. As a whole, the
It is equally important that a professional
fluidity of the choreography is evident
and mature performing company should
throughout the performance.”
welcome positive as well as negative
這方面的堅持，非常敬佩。
the
music
本人強調，作為舞蹈界一份子，我深
-Sin Yuen on Tango Ballet Tango,
views so that they can attain higher
信有建設性及中肯的批評，對藝術團
translated from Hong Kong Dance
artistic standards.
體的發展，非常重要。一個專業及成
Info, 27 November 2002
熟的藝團•更應聽取正負兩面的意 見•以達至更高的藝術水平。
It is my sincere wish that when Mr Ng
“The staging (of The Nutcracker) is by
writes his reviews in the future, he
Stephen Jefferies, and is blissfully
constructively deliver facts and
本人希望伍先生於日後撰寫舞評時，
traditional. Which means that the tale is
rationales to support his views so that
能坦然交代他自己意見的理據及基
honestly told, decently choreographed
dance development can move forward
礎•以舞論舞•讓香港整體舞蹈界能
(by Jefferies), and prettily set by Peter
under a healthy environment of
Farmer in Edwardian times and that there
criticism.■
在積極的評論環境下發展。■
國際知名編舞家Alito Alessi是美國 Joint Forces
Dance Company發起人
及藝術總監。他相
信舞蹈是屬於世界
上每一個朋友，人人皆可起舞，遂而
U I
舞蹈i
發展「舞動多元DanceAbility」，一種
讓不同能力朋友、社區人士 '專
業舞者等一起參與、一起舞 動的舞蹈方法。 /0
Alito Alessi
將於
，本年四月再度 0
$來港，進行 ，:〈〈DanceAbility
f社區舞蹈：1 f舞出傷健
I）1
新紀元》計 D
;:劃:Alito 將
0
0
!'在港留駐期間 1主持接觸即興
和舞動多元工作 坊，並與本地傷
健人士及舞者一起
排演《舞出傷健新紀
:元》。 ^0
接觸即興工作坊
舞動多元工作坊
曰期/時間
曰期
12/4/2006 7pm-10pm 13/4/2006 7pm-10pm 16/4/2006 2pm-10pm （包括1.5小時晚膳時間）
14/4/2006, 15/4/2006, 17/4/2006
《舞出傷健新紀元》演出 曰期
時間
30/4/2006
4pm
地點 灣仔修頓球場 *本演出與灣仔區議會文化及康體事務委 員會合辦，灣仔區議會質助 6/5/2006 4pm 葵芳邨羅馬廣場 7/5/2006 4pm 地點待定
時間 10am-6pm （包括1.5小時午膳時間）
地點
地點 港灣道體育館活動室（灣仔港灣道27號）
Loft Stage扫枝柬室（九龍鑽石山彩虹道 202-4號華懋工業大慶8樓）
費用
費用
$600 （殘疾人士及曾參加「DanceAbility導師培訓工作 坊J人士可獲半費優惠：所有殘疾人士若承諾參與《舞
$540 （殘疾人士半費優惠）
出傷健新紀元》演出將轄免收費）
編舞 Alito Alessi 策劃 莫昭如 藝術統籌吳詩韻、丸仔 監製 鄭永強 助理統籌余桂玉
免費入場
查詞：2582 0229 / 6243 4742 （鄭先生）網址：www.cccdhk.net 電郵：cccd@cccdhk.net 亞洲艾化協會骑助
亞:州民眾戲刻節協會 “PeitfsIWefesMSMieti1
主棚
香港藝術發展局... IU驳化發展中心策劃
Hong Kong Arts Development Council
'召 BZ）
S
香港 術中心全力支持
I
g
ance journal/hk vol.8 no.1
舞評
Review 劇背境是具有和風特色的日本，舞臺 畫面應該有其獨特的風格。儘管美術
指導已採用了 一座日本的藝術設計風 格如木刻、摺紙、玩具等，但整體舞
港芭兩個新作概覽
臺美術方面卻不曾予人日式的情調。
《蝴蝶夫人》欠缺文化異差的中心思想
《古典〜新編》展示港芭的潛力與能力
由於在形象和舞臺設計方面沒有很明
顯的交代男女主角的國籍，不但視覺 效果顯得較平凡，同時也爭不出原著
那種因種族產生的矛盾思想，觀眾接
文：部蘭收到只是一般人的一闕愛情挽歌。
雖然娜泰莉在《杜蘭朵》也沒有明確 説出故事發生的地方，但《杜蘭朵》 中的角色全屬同一個國家，故娜泰莉
沒有特别交代劇中人物的國籍也沒有 影響原著的精神。但《蝴蝶夫人》的
情況不同，故娜泰莉以同樣方式來處
理《蝴蝶夫人》便失去原劇中一項重 要元素。現在觀幂感受到只是一個女 子的慘痛愛情經歷，但卻沒法聯想到
這是跟民族性及文化異差所造成的無 可避免的悲虞U結局。
至於舞蹈方面.雖然今次娜泰莉仍沿
「香港芭蕾舞團」《蝴蝶夫人》。 編舞：娜泰莉•維亞。攝影:陳俊濠。
用現代芭蕾舞為整齣舞劇的基調，但 傳統的腳尖舞則比《杜蘭朵》時較
多，尤其是女主角，無論與男主角的 H #
「香港芭蕾舞團」上
而揭開二人的一闕悲歌。中間以記
雙人舞或獨舞，娜泰莉都較多以腳尖
演了一齣新編舞劇
憶、真實和幻想帶出蝴蝶夫人不可改
舞來表達角色的含蓄，這與《杜蘭
變的悲慘命運。
朵》時以較多的現代舞成份來帶出杜
《蝴蝶夫人》，筆者看了 10月31曰的
蘭朵公主的挑釁性性格有明顯分別。
夜場。《蝴蝶夫人》的編舞是前年為
這方面的設計既凸顯了角色的特性，
「港芭」編排《杜蘭朵》的娜泰莉•維
一如《杜蘭朵》，《蝴蝶夫人》的風格
亞。生於澳洲的娜泰莉在過去十二年
仍是採用現代手法，並以大量的象徵
同時亦帶有象徵意義。在《蝴蝶夫
來一直專職編舞創作，曾為多個古典
手段來帶出喻意。舞臺上的設計意念
人》中便暗喻這角色的種種規範•每
和現代舞團編舞。娜泰莉為「港芭」編
亦大致相同。在《杜蘭朵》中•臺上設
一步都有規定，不能隨意奔驰。在整
的兩齣作品《杜蘭朵》與《蝴蝶夫人》
有一大型面譜暗喻主角一直活在陰影
體編排上，除了幾場群舞，《蝴蝶夫
同是改編自普契尼的歌劇•其中《杜
下，不曾以內心的真我示人：而《蝴
人》亦較著重男女主角的雙人舞及表
蝶夫人》則以一把大型匕首為主要道
現女角內心的獨舞，今次夜場的陣容
具，它既是温馨的床，同時亦是女主
是梁靖配梁菲。筆者一直都認為這個
兩幕劇的《蝴蝶夫人》大致跟普契尼
角的墳墓，喻意女主角的一生就如活
組合是非常理想的。但基於舞團的編
的歌劇一樣•內容敘述外籍軍人平克
在刀鋒下一樣無助、她一生都受命運
制或其他原因，印象中二人在過去兩
頓與日籍蕃伎巧巧桑(即蝴蝶夫人)的
支配。這個設計頗有心思.但整體舞
年內雖有同台合作，卻沒有分別以男
一段愛情故事。不過在創作方面娜泰
臺設計則缺少了原作那種絢麗的色
女主角身份演出.也許是這佃原因•
莉則加插一個新角色，•即蝴蝶夫人與
彩，尤其是原著的特色包含了不少民
今次二人的表現明顯不像之前那樣有
平克頓長大後的兒子•並由這個老年
族的衡突和矛盾。日本藝伎與美籍軍
默契■ 一些拋接、托舉動作有之流拓.
人的角度來憶述雙親的一段經歷，從
人的戀情，本身是充滿矛盾’加上此
暢順.部份動作予人室礙感‘‘希:."二
蘭朵》更榮獲「20()4香港舞蹈年獎」。
舞蹈手札第8冊第1期
舞評
Review
人在舞者重組後能有更多合作機會及
繼《蝴蝶夫人》後，「港芭」於（）6年］
看罷這場節目，不禁令人重新估計「港
盡快回復昔日的合拍性。
月下旬又有新作，名為《古典〜新
芭」的潛力與能力。一直以來•「港芭」
編》，筆者看了 1月22日的日場，節目
多以較傳統的芭蕾舞作為市場定位•近
另外由於這個劇偏重人物的描續■，相
包含了三節古典芭蕾舞選段•分別是
年滲入的現代成份（包括技巧和形式）
對也少了 一些場面的刻畫，在劇中除
《睡美人》、《唐吉訂德》及《天鵝湖》，
漸多，仍以大型舞劇為主，如《杜蘭
了蝴蝶夫人结婚那一場，蝴蝶夫人穿
而新編則獻上由四位「港芭」舞蹈員編
朵》、《蝴蝶夫人》，觀幕很難全面窥
著一條十分華麗奪目的拖尾婚紗較有
排的四個短篇。當中以陳基球的《沉》
視舞團在演繹芭蕾舞以外的水準。今回
「派頭」外•其餘場面則較平淡•但
在思想內容和舞蹈編排上最能突出對
一次飽覽古典和新編.正好讓觀眾作一
這亦乎合劇中人物空虚孤獨的狀態。
比元素，二人舞、三人舞以至群舞都
比較，結果是令人驚嘆、鼓舞。對舞團
在創意方面•蝴蝶夫人的出場亦見心
能兼顧得宜。周錦欣和鬲秀桃的雙人
而言，今次的演出不但讓舞者發揮編舞
思。娜泰莉克讓一眾藝伎出場，眾•人
舞中，周錦欣的一頭短髮和純鍊技巧
才華（其中陳基球、江上悠及李怡然更
像奴隸一般被困在一個鐵籠內，儘管
令人眼前一亮，這是她在一般古典舞
是首次為「港芭」創作短篇），同時亦
眾人展示其色相•但男主角平克頓均
中難以令人察覺的，而金瑤換了現代
能展示一眾舞者多元化的舞技 ，由古典
無興趣，直到巧巧桑從一個透明圓球
舞裝束，亦展示出懾人魅力，加上表
芭蕾到現代芭蕾以至爵士芭蕾都有出色
內緩緩而出，平克頓才驚為天人。這
情豐富鬼馬，自然也是焦點所在。周
表現。雖然幾個新作已偏離腳尖舞，但
個設計不但凸顯了巧巧桑的身份、地
錦欣的《門內、門外》輕盈自然中散發
仍然拿捏到位，水準之高竟與一般職業
位及美貌，同時亦產生對比功能。
一股神秘感：馬長靖的《Swing It》舞出
的現代舞或爵士舞團體看齊•甚至有更
熱閙的爵士芭蕾舞特色，女舞者穿上
理想的表現。
舞者方面.除上文提及的一雙主角稍
色彩耀眼的短裙，盡情擺動腰肢，名
欠合拍外，本劇另一要角，即飾蝴蝶
副其實在Swing個不停，既性感又活
儘管今次的演出地點在牛池灣文操中
夫人兒子的陳青亦有相當的發揮機會
潑，實在令人難以想像她們便是我們
心，反映這只是舞團常規節目以外，
且舞技不俗，不過在揣摩角色心態上
熟識的芭蕾舞者•尤其是羅卓桃中場
來推動社區的活動之一，不過筆者認
則捉錯用神。在臺上，他的表現諸如
休息後接著演出《天鵝湖》，她的優雅
為「港芭」是次的演出絕對可登大雅
眼神'表情、痛苦及深情樣子等往往
與跳脱在古典與新編中同様發揮得淋
之堂，就算安排在文化中心或沙田大
給人像是蝴蝶夫人的愛人多於她的兒
漓盡致。江上悠的《影》故事強烈，人
會堂或葵青等場地演出亦絕對份量十
子•這方面也許是本潮最大的問題。
類情绪低落時尤如病人面對死神，形
足，唯一就是宣傳方面要多花點心
雖然觀眾從場刊得知這個角色的身
式不算新穎，動作、燈光以至服裝的
思，讓觀眾瞭解詳情。■
份■但筆者始终沒法代入其為兒子的
顏色的對比運用卻有不錯的效果。李
角色。筆者認為他更像老去時的平克
怡然的《無所謂》是全日唯一的獨舞•
頓在回憶他與蝴蝶夫人過去的一段情
亦算是全日最偏離芭蕾舞之作。前身
時•顯出其追悔和痛苦貌。
屬「中央芭蕾舞團」的李怡然，無論外 型與舞姿都十分吸引，（）5年才加入
縱觀《蝴蝶夫人》少了《杜蘭朵》的
「港芭」的她相信會在舞團站穩陣腳。
震撼，但相對卻加強了主角內心世界
壓抽的《There’s a Fly in this Soup》是白
的表達。獨舞和雙人舞與及三人舞
家樂的作品，以三個主要舞者為核心，
（蝴蝶夫人•平克頓與二人的兒子）
並以輕鬆幽默的手法帶出戀者得、失兩
都有很豐富的動作畫面構圖。簡潔的
方的妙趣，幾位舞者如藤岡綾子、富村
舞臺設計或許少了 一種令人目眩的討
京子及金瑤都跳出离穎談諧的情調。
好•但勝在乎合劇中人物的心理狀 態。不過在格調上未能製造出強烈的
除了舞蹈創意方面•幾個新編舞的服
和風特色及在形象上沒有突出蝴蝶夫
裝設計也十分標緻，既有創意但不誇
人的日籍身份並不聰明•蓋因這些不
張，最重要是每組服裝都與所跳的舞
但能深化她與平克頓之戀•且能製造
篇十分吻合。細看介紹，原來都是出
出不少矛盾•衡突和對比效果 。
自舞蹈員之手。其中陳基涼一人設計 了《沉》、《門內、門外》及《影》的服 装，才華盡顯。
j 「香港芭蕾舞團」《框內框外：古典〜新 編》。上：柏艾力、平良彥太演出江上 悠作品《影》 '攝影：沈斌全：下：吳 菲菲演出周錦欣作品《門內、門外》，
攝影：加力■杜里高。
anc^joumal / hk vol.8 no.1
讀摩禧
吸
Article
Alito Alessi 的 Danceablilty 工作坊
迎？我能跔想像的一種可能性是•參
真正的人人皆可舞
與舞蹈的多是年青人•他們喜歡Hip
2005年10月•「香港展能藝術會」邀
H叩等流行舞是因為覺得「型」，容易
請美國著名舞蹈家Alito Alessi來港主
在舞蹈中獲得自信心和優越感，實際
持三天的「舞動多元導師培訓工作
上卻可能是一種逃避現實的方式。
坊」。Alito 是美國 Joint Forces Dance Company發起人及藝術總盥，去年剛
獲得 H.S. and Canadian Guggenheim Fellowship。Alito 是跟隨 Steve Paxton
的第一代接觸即興先鋒舞人之一。接 觸即興的其中一個理念是「人人皆可
一個邊緣舞者 的 2005 舞蹈備忘四則
(後)現代舞則相反，它多多少少要你 面對自己，反思自己的生活，尋求真 摯的溝通。接觸即興之所以難以推
廣，我想其中一個原因正是由於人與 人之間有著太多身體上和思想上的無
形的牆。
舞」，但Alito後來發覺接觸即興並非
所有不同能力人士都能適合，逐發展
文：心山豆
出 Danceability 舞動多元(www.
舞蹈技巧的迷信 舞蹈建制牢不可破的支柱
danceability.com)。Danceability 工作坊
朋友E看完某舞蹈演出跟我説•她看
能跔同時包括專業舞者、四肢健全、
舞蹈不多，之前看過翩娜•包殊，以
視障、智障、輪椅、肢障等不同能力
為一個好編舞就是可以讓舞者發揮自
朋友一起上課、一起舞動。概念上一
己所長.今次卻只看到「舞蹈技巧」，
個躺在床上全身不能動彈的朋友•也
中國殘疾人藝術團
很失望。我説，香港的專業編舞做專
可單靠眼球的轉動與任何不同能力的
盲孩舞蹈的哀歌
業的演出，大多只會選擇有專業舞蹈
朋友共舞。但Alito説，他不是要專為
Alito於2004年11月亦曾在港主持導師
技巧的專業舞者跳，很少會是花時間
所謂弱能人士編舞，而只不過想與世
工作坊，但那次筆者卻身在台灣，故
為一個舞者度身訂造的，這是一個事
界上任何一個人跳舞。他不是同情所
無緣參加，回港後卻參加了中國殘疾
實吧！所以我比較喜歡看編舞者自編
謂弱能的朋友，相反他尊重每一個人
人藝術團(www.cdppat.org.cn)的盲人舞
自跳的作品，那才可以容易看到他們
的身體，相信舞蹈屬於世上每一個
蹈工作坊•那時我在《成報》的〈文
由心出發的身體。即使我跟某些編舞
人。Danceability最终是要發展出屬於
化綠洲〉專櫊寫道：『導師強調他們
稔熟，他們編舞時還是不會考慮我
每一個人的舞蹈，它不是甚麽芭蕾
追求的是「藝術」不是「娛樂」•不
的，因我沒有「舞蹈技巧」，很難用
舞、社交舞、現代舞等舞蹈門類，它
過他們的「藝術」卻只懂蜈樂大幕。
得上，實質上我亦不會乎合他們心目
是張三就有「張三舞」，李四就有「李
所謂不要「為難」盲孩，只不過是更
中的要求。所以我叫自己做邊緣舞
四舞」.世上百億人就可有百億樣
容易地把他們當成一件工具操作，然
者，因我根本不合乎建制，作為一個
舞，每個人都能夠發展出他個人的一
後推出國際市場。連一點自我探索身
身體表演者.，我的興趣是即興技巧與
種舞蹈，Alito認為這是舞蹈發展應有
體的機會也被扼殺，我不能不為孩子
一些幫助我探索身體可能性的方法，
的未來。Alito也説，世上沒有
感到難過。而真正「盲」的正主宰著
對於需要勉強自己的「舞蹈技巧」會
「Disable」的身體，只有「Disable」的
盲孩的命運。』(【成報】28/12/2004)
避之則吉.實在不想辛苦自己’2004 年尾亦曾參與「多空間」的《船與島
思想和rDisableJ的社會。 説是「為難」，就是給予舞者一些「不
的故事》.算是較認真地嘗試接受一
2()06年4月，由前「香港展能藝•術會」
準確」的指示，例如帶有想像性的引
定程度的技巧訓練，那段時期便自党
總幹士莫昭如主事的「社區文化發展
導、不同的舞者跳出不同的動作就是
身體出現著一種迷失。我到底要追求
中心」及「亞洲民眾戲劇節協會J分
沒有準確性。於是舞者只能跔接受指
甚麽？我問過自己那是否籍口 •但最
別獲「亞洲文化協會」獎助金及「藝
定一致動作的強迫性操練，舞蹈於他
终還是相信自己身體的選擇•舞蹈絕
發局」等資助•再次邀得Alito來港，
們只有等於是一項「雜技」。
不只有一條路可走。藝術是屬於每個 人的•它不該只限於建制之內-有
屆時將舉行多個舞蹈工作坊及大型户
外社區舞蹈演出•融合不同能力的朋
Hip Hop與(後)現代舞
「心」就能舞，人人皆可舞並不需脣闵
友參與•亦是DanceabiCty在香港的首
一種選擇理由的可能性
外條件：大過迷信舞蹈技巧而忽略身
次實踐。
有次跟朋友F談論為甚麼Hip H叩、爵
和心的覺醒只會讓自己成為一部舞蹈
士舞等總比現代舞、舞蹈即興等受歡
機器，最終失去舞動的心靈' ■
昭 Review
舞蹈手札第8冊第1期
舞評
《我•舞•火》… 文：大階G •
《我要放火
忘了舞者心思細密的舞蹈編排與
的另一根火柴相繼傳開，觀眾的起
contact movements °
哄聲來了：
反叛了，我要看！沒有龐大宣傳，
「薪火相傳呀？」，
「哇！好快就燒到手指啦！」•「做
仍坐無虚席，門前特色火炬，演出
值得一題是「音樂與火」的那部份，
咩唔用臘燭，靓咁多！」……不須
開場有趣的announcement是介紹滅
Gabriel Fung手舞足蹈的施展他渾身解
三分鐘，要燒的火柴已變為灰燼•
火筒、滅火沙之位置及當遇上火警
數「卒」碟之技巧•非常吸引，音樂一
觀眾■被那D u p () n t火機的
時，請觀眾們有秩序地離開，但為
次、再次、重疊與火棒，火棍舞動的
「羼羼」聲帶返來，隱約看見幾位舞
什麼沒有提及取回退款之手續呢？
空間畫面整體配合，來得震撼•完得
者灰色輪廓•好靜、好靜的環境
「火」有著一種無形吸引力、創造力
令人驚嘆，竟然音樂的餘韻，火的晕
下•出現日劇式的彩色轉動小堙
與破壞力•在香港一直以來受到種
眩與人在同一刻中消失得無影無中。
花，沿著漆黑四周飄搖著、浮游
種環境限制，但竟然可在牛棚「On
一開一合
著，一朵朵漸漸幻滅... 。
& On Theatre」內與火共舞’實是一
跳「Tap」那一場來得較輕浮，沒腳踏
次意外突破性多謀體的形體舞蹈演
實地之感，或可考慮在鐵板下燃著
至於為何、應否用火柴？觀眾們各
出，亦是一次觀幂們將性命交托予
火.舞者在鐵板上跳著Tap，一定更
有己見，但無論如何，已經達到談
藝術上信心的表現。
有節奏感、跳曜感。還有剛中帶柔的
論與思索之目的，但我個人就聯想
「舞火劍」、rRolling fire bandJ 都能
到童話故事r賣火柴的女孩」•擦一
第一幕，表演者穿上光芒閃閃的米
表現出舞者合作純熟、獨特鬼馬之平
根火柴就能看見掛念的人•擦最後
奇衣，擺著各種奇特誘人的pose行
衡力。另外，全男班表演者以自己演
一根火柴就與想念的人去了夢想天
catwalk，接著，從觀眾席請了位黑
繹的方式，用「火」表達出雄性原始
堂，而我們手上只得兩支火柴，也
框眼鏡扮型人出來向大家揮手道
力量，來吸引異性這一段，確實換來
許… …只得兩個選擇？還是製作單
别•這幕從别人口中得知•原來是
四方八面的一剝那尖叫聲。而「走火
位為節省開支？
fashion show ending，恍然覺得自己
線」的那段，可有更多發展與探索之
未能達到「這」藝術水平。不過•反
空間？
而令我更深刻的---- 從一個紙醉金
火柴平實不華，只是默默傳遞出它
一生最燦爛而短促的一點光。優雅
迷、熱鬧歡呼聲中，突然跌進一個
觀眾互動中「Salsa DanceJ的一幕，
極度孤寂幽暗的地洞內，舞者將手
能讓喘不過氣的觀本■們•有機會將
後•都需要火柴作出犧牲，延績是
上提著的中燈，一盞一盞慢慢的燃
表演者熱血沸騰的動力，轉化到自
它的使命，光是它生命的痕跡•由
亮起來，形成不同形狀模式的排
己身上，與舞者一同演出，從他們
第一幕繁華「扮嘢」至最後堙花績漸
列•加上身軀靈活舞動.配合火吊
自信的面孔和舞姿•就能感受到
掇搖後消失•黑漆漆、冷冰冰•好
燈不同位置的八字擺動•空間盡是
「心中有團火」之互動感染力。
想再看多一點•但發現剛才已興蒼
一絲絲無窮無盡的黃金絲線•沿著
美麗的燭光、絢爛彩色小煙花的背
的將之燒盡。您有否沐舞蹈藝術留
M形的軌跡任意極速滑行，自由極
另一場觀幂互動中■表演者將一根
丫‘心神這一钊被攝住•差點兒遺
火柴「嚓」一聲燃起後•將觀幂手上
下一根後備火柴呢… …■
cnee journal/hk vol.8 no.1
徽專稿
阪
Article
4.十月下旬我依仗(不少舞
圈人也申請過的)ACC獎學 金第一趟到美國，十月份在芝加哥待了 三星期，首要是為了一藝術評論的研討
會。舞蹈究竟佔我的雜多興趣多少？很
媾似.)每的湖
難説。大toU 偶爾的感動和更多時候的思考)，那種
媒體並不重要，反正我的文字像寄生多
文：劉建華
於專門(immanent)的評論。
芝加哥雖非紐約，但舞蹈相關的演出 還是每晚不絕，我嘗試每一類型的也 看一看。第一個節目，是「Ko& Edge
Through)
Co.」的(Handsome Blue SAy)，由「The
(Fieldhouse)的場地大小相若。演
Art Institute of Chicago」在其虜i］場舉
出沒有什麼社會性主題，在同樣不
辦，只演一場，劃一價30美元，在觀
過一張影印纸的場刊中，簡單幾句
《Sounddance》是兩晚中最精彩的一 支舞，雖然仍是那種招牌上身下身
’ Hamlin Park 體育會
只ad/o/iead的音樂在半場後播出，但
不是和背景等的更替一致進行。
眾入座後先有Butoh欣賞的簡介。Ko
簡單空間關係等的分段説明卻平實
Murobushi和舞者演出糅合了肉身與金
地助人讀舞，重拾本地少有觀賞形
的切割重組等，但二人的圓旋轉加
屬的剛柔，但最抵死是在觀眾■拍過掌
式化/肢體S趣舞的趣味。無論是否
伸腿的半弧曲線，移轉時的舞者增
後，原以為舞者出來謝幕，殊知音樂
外地舞者真的身高體長，其一伸手
減，由眾至多至分豕，或從幕變單
再起，悦耳流行歌曲唱著成名的代
一擺轉的清楚利落，卻確讓觀幂易
變雙，移排的牽手鏈等，都有賞心
價•舞者們以慢速擺扮痛苦狀，既自
於從抽象的動作找到心思加工的小
悦目的效果。至於第二晚的«Views
嘲亦令觀者尴尬不已。
節變化，其中快密偏柔的動作，在
on Stage》(2004) •藝術家 Ernesto
(快和力量/緊湊好像總分不開來的)
Neto的頭頂懸吊裝置可惜過於對
本地舞作也並不多見。
稱，失了其有機形狀的感覺=至於
接著是一■鉤題為(Heroine
(her
|Pipec/»(1999)-這次重看經驗證實
story)))的獨立舞者製作，票價12美
元•撥電留座，臨場取票(will
説到形式化，再經典不過的，當是由
了一些香港朋友的觀感，的而且確
call)，演出場地在市北的Links Hall
Columbia College Chicago 的 The Dance
是要在平價(樓上)票的座位看才有
二樓，觀眾席跟藝穗會差不多，卻有
Center 主辦 '在 Millenium Park 的
強烈的一種投影人物在舞台空間
大多倍的舞臺空間。舞作由兩位編舞
Harris Theater for Music and Dance 公
(甚至天花牆壁)起舞的效果。兩晚
者演出，主題園繞兩人如何面對自身
演的「簡寧漢(Merce Cunningham)舞
簡寧漢也拿.著手杖，只從臺邊移入
孩童時被性侵犯的記憶重浮。當地每
團」兩晚不同演出。(舞團來港時，
數步，微微彎腰回謝全場的站立鼓
周免費指南中舞評人説其看了數十年
兩晚有一支相同舞踢的編排，不利誘
掌。除此，第一晚演出後填回問
舞，未嘗見以此為題。舞作略露驚恐
人看足兩晚。)網上訂票，中後排的
卷，還有心思周到的骰子模様軟糖
的舞步，點涉暴力色情，另加重演庇
堂座連税約32美元■再訂另一晚樓上
回贈，另而當地免費指南周報亦於
護之家處境的錄像，卻和舞者求活的
座13元有找，因有10元回赠。第一晚
兩街口外 Hard Rock Hotel 的 China
記憶遣忘，身體偶爾不知原因的發
演出有(Split Sides〉〉.(2003)和
Grill
抖，在心靈和身體間的真實關係與深
(Sounddance》(1975)和最近在港也有上
層傷害間始终無法比擬•意義更在於
演的《5(7汝;/'0；'所^〉〉(1956-58)。演出前
在離開芝加哥前，最後看了剛5()周
編舞者透過舞作坦誠面對過去的心理治
有簡介講座，包括一些習舞學員的動
年的「Joffrey Ballet」。或是因在
療過程。演後的藝人談，還有社工駐
作示範。(Split Sides》由服裝、舞臺
Chicago Tribune報上讀到舞團創辦
場，亦有相關的recommend reading
設計、燈光、音樂以至舞蹈也各有兩
人的美國定位、引介新編舞的旨
list •認真看待了這「不可兒欺」的題
組，幕一打開，就見到簡寧漢坐著，
趣，及至其在紐約長期難以出頭下
目。
主持擲骰儀式，替各元素逐一決定先
毅然移師芝加哥的故事，故對其也
後，本在熱身或臥坐的舞者知道要穿
頗有興趣。臨時出發看星期天下午
的服飾後，就匆匆離臺更衣去。
場，R o o s e v e 11
另一個獨立舞者的製作《A4 o v i n g
力口設了
Post-show reception。
11 n i v e r s i t y 的
fL第8冊弟1期砌 專籍 Article
舞蹈
Auditorium Theatre的最平門票經已
{whenever on （）/7 on nohow on /
售罄，早前在Chicago Theatre上演
ciirdrawing）
的 r Pilobolus Dance Theatre J 由於
幕的間隔，同步放映從不同角度拍
門票要超昂貴的8（）大元（單一價）而
攝William Forsythe的舞姿，其中包
沒有買，這次還是決定付70元買個
括縛在Forsythe手上的微型鏡頭，
見識。《d Midsummer Night 's
以及倒置和側放了的畫面。以正常
•展場懸掛了幾張投影
Dream》（1964）還有Gerald Arpino的
的角度細看（並一再重看）Forsythe
^Celebration）自然皆非我那杯茶，
如何建立節奏•動作的力量如何積
但節目還有jiri Kylian的《/?eZt"77 fo
累和釋放，這無疑是個好機會。除
a Strange Land} （1975），其中以四支
此，從肢體的角度重「看」個體（主
鋼琴獨奏的分段，各有些二人或三
要時候也是樣貌），也是一頗不尋
人的肢體組合作重點，總算是渴望
常的經驗，但整體上，以一張張平
一睹之現代芭蕾小品作。
面來展示一立體空間的舞蹈，始終 感覺帶極大的限制性，偏偏場刊的
Peter Welz的投影裝置展覽 《\zvh6n6V6r on on on nohow on / airdrawing.》
最後一個在芝加哥看過值得一提與
文章，就以 rFailure is an option」來
舞蹈直接相關的項目，是Peter Welz
作題目。這大概就是藝術（評論）扭
在芝加哥大學的The Renaissance
横折曲、起死回生本領的示範？ ■
Society的展覽廳辦的投影裝置展覽:
HKAPA Master of Fine Arts in Dance Programme
香港演藝學院舞蹈藝術碩士課程 香港演藝學院宣佈其全新的舞蹈藝術碩士
The HKAPA announces it new Master of Fine Arts in Dance
課程。這個在藝術與知識水平上都極富挑
programme. The artistically and intellectually challenging
戰性的課程，是為有意在舞蹈專業上發展
programme provides advanced studies for those who aspire toward
的學生而設的深造課程。課程深入而全
professional practice in dance. The in-depth and comprehensive
面，根據每個學生的專業發展方向而釐定
curriculum is tailored to each student’s career goals, and offers
學習內容，並提供機會作舞蹈創作、專業
opportunities to create dance, perform dance at the professional
舞蹈演出，及/或應用及傳授舞蹈知識。
level, and/or apply and disseminate knowledge about dance. The
學生可選擇兩年全日制課程或兼讀課程。
programme is available in a two-year full-time mode as well as in
2006至07年的入學申請日期為2006年2
part-time mode. The Application Period for 2006/07 Admission is
月1日至3月31日，課程手冊和申請書可
from 1 February to 31 March 2006. Prospectus and application
於演藝學院網址下載：或於辦公時間內前
forms can be downloaded from the Academy’s website, obtained
往香港演藝學院索取；或致函香港灣仔告
in person, or by sending a self-addressed stamped (HK$8.20)
士打道一號，香港演藝學院敎務處索取
envelope (A4 size) marked ‘Request for Master Degree
（信封請注明「索取碩士課程手冊及申請
Programme Prospectus & Application Form’，with recipient’s name
書」•並連同一個貼有港幣八元二角郵票
to: Academic Services Office The Hong Kong Academy for
的回郵信封）。
Performing Arts 1 Gloucester Road, Wanchai, HK.
網址 website: www.hkapa.edu
•電郵 e-mail: aso@hkapa.edu
電話 tel no: 2584 8554 or 2584 8579
jice journal/hk vol.8 no.1
趋|舞評
iB
Review 插：到《香城若舞》中的鍊像投射. 現場口琴演奏等等，都屬於形式上 的併貼。至於內容上的併貼•在
《香》劇則更為明顯，如正當代表傳 統中國的李白在獨舞的時候，旁邊 出現了
一位穿芭蕾服飾的小女孩在
《香城若舞》的併貼
彈鋼琴；又如幾個穿西洋服飾的舞
文：鄧樹榮
關係，《香》劇的併贴來得更直接，
者跟幾個穿傳統服飾的中國舞者同 台跳舞；可能是要接近年青觀眾的
更簡單，似乎是要展現一種豕人皆
知的現象多於探討較具深度的文代
內涵。這個創作邏輯又相應地衍生 出一種併貼的舞蹈語言：有點中國
民族舞蹈的，有點西方現代舞的， 又有點芭蕾的，這些手法都顯示出
胡總監對中西文化智性上的理解，
《香城若舞》念：
團，它是否調整了藝術方向，加重
但似乎仍未看出他內裡更深沈的創
了這種與青少年與民同樂式的藝術
作情懷及相應的舞蹈語言。
團」藝術總監胡嘉祿上任以後為舞
敎育活動的資源？它會否變成一種
蹈團排演的第二個作品•亦是該團
有策略性的、恆常性的推廣活動？
一個嘗試貼近群取的演出活動。説
又會否擴展到不同的社群，諸如長
它想貼近群眾，或可從兩點説起。
者，弱能人仕等等？這最终又是否
一是它挑選了一些兒童來參演，其
與爭取票房有關？再者•就算這類
中有彈鋼琴的，亦有吹口琴的•最
藝術敎育活動有其迫切性，如何结
後還有「香港兒童合唱團」的合唱，
合舞蹈團的整體藝術方向，似乎是
而尾聲更讓舞者走到觀眾席，邊跳
藝術總監要探討的一大課題。
我期待他的下一齣作品。■
邊唱.皆大歡喜而收場。二是作品 的題材；演出用了黃霑的幾首流行
這條思路又促使我想到第二點：舞
曲，作為舞蹈的創作元素；而作品
蹈團以弘揚中國舞蹈文化為己任。
的主體內容亦處處提示編舞對香港
今時今日，中國舞蹈其實是什麼？
文化的理解及詮釋，我觀看的一
筆者認為，這種問題沒有一個最後
場，胡編監還親自上台發表他作為
的答案，創作人最緊要是對某種藝
一個上海人對香港的「愛」，務求突
術形式構成一種視野或看法，令自
出本土情懷，增強觀眾的投入感。
己有明確的創作方向。舞蹈團過去 給人的印象是嘗試從兩方面去確立
以上兩個切入點都是推行藝術敎育
自身的形象.一是具民族風格的舞
的慣常手法。從觀眾的組成來看，
蹈樣式■二是演繹及創作具中國內
不難看出推廣對象均是學生及青少
容的作品。胡總監執掌藝團以後，
年。推行藝術数育，本無不可，甚
似乎是運用了 一種近似現代劇場的
至在香港的大環境下•乃屬必要。
併貼方法來進行創作，所謂併貼•
但當筆者離開劇院的時候，我的腦
其實是將兩個或以上的相關或不相
海不斷運轉著兩種思緒：第一•這
關的元素放在一起，產生超乎這兩
類作品任何舞團都可以做，為什麼
個元素的第三種意義。從對《霸王
是「香港舞蹈團」？聽説這齣作品還
•别姬》的多媒體運用：諸如評
要重演•作為香港其中一個大舞
彈•現場昆琶演奏•裝置等的穿
「香港舞蹈團」《香城若舞》' 編導及編舞：胡嘉禄°攝影：張志偉'■'
舞蹈手札第8冊第1期
舞評
Review
借流行文化，抒香港情懷 ---- 解讀香港舞蹈團新作《香城若舞》 文：歐建平
qr
的深秋與隆冬，我先後 兩次到港，觀看了由
「香港舞蹈團」創作演出的《香城若
舞》。比較而言，第一輪觀舞至今記 憶猶新，因為它不僅讓我深切理解了 編導家胡嘉祿成名於上海、深造於紐
約，二十年來從短暫赴港開會、編 舞，到長期來港任職、創作，對能在 此地「寬容的環境裡享受無拘無束創
。編導及編舞：胡嘉祿。攝影：張志偉。
作」津津樂道，並由此生發出來的那
份「香港情懷」，更驚喜不已於他以
為當代華人世界作出的卓越貢獻，有
《過門》：最具香港特色的開場
三萬香港民眾用燭光自發紀念黃霑先
了更多的正面體驗和認識。實際上，
比較而言，《過門》這個開場可謂最
生逝世時的那份真摯情感為契機，為
正是香港民幂對於「黃霑精神」中那
具香港特色— —嘈雜刺耳的機械聲咣
表達自己的這份「香港情懷」而找到
種「勤奮拼搏，做得玩得」的重要元
咣鐺鐺，西裝革履的上班族低頭趕
的、既不同於土生土長的香港人，又
素迸發出來的那份真情與崇敬，觸動
路，唯一的輔助性動作只有抬腕看
不同於其他移居香港的外地人，如此
了胡嘉祿那過敏的神經，並促使他把
錶；五花八門的金屬天線以不規則的
之多、非他莫屬的創意。第二輪觀舞
創作的焦點迅速聚集在了「霑叔」留
方式堆積在一起•極不協調地愍掛在
之時•我發現，舞者們的動作表達更
下的大批廣為傳唱的粤語歌曲之
半空中•無時無刻地操縱著長著兩隻
加圓熟通暢，因而在用心靈觸摸香
上……
腳的云云眾生。據説•這是對大公司
雲集的香港中環在上下班時間的真實
港，用舞蹈诠釋歌詞等諸方面.均有 了明顯的提升，而作品則因此產生出
總體定位
寫照。或許，整台作品的英文譯名
了一氣呵成的整體感■並由此證明
就《香城若舞》的综合性特徵而言•我
《Tempo of Hong Kong》(香港節奏)便
「t演」對於任何作品走向成熟的不
以為，稱它為「舞蹈音詩」更為恰當。
是從這個時間段中找到的靈感！
整台作品長i()(＞分鐘.前有過門•後
作為對比•一位溜旱冰的少年寒行於
這一b，也讓我這佃主攻芭蕾和現代
有尾聲.中間的五幕則分別有五個主
人群之中.更為這幅國際大都市的風
舞等所謂r联肅售•術」的舞評人和研
题•而各自還有一種色彩和一首黃雷
景平添了川流不息的動感。
究者•对於「流行文化」這個香港人
先生的歌曲來t龍點睛。
可或缺。
.nee journal/hk vol.8 no.1
ML 舞評
Review
《流行》：對香港的未來充滿信心
這一幕顯然是漫漫人生長夜中的夢 ■
在緊跟其後的《定格》中，黑衣光頭
第一幕取名《流行》，顏色定位是
更是充滿了奇思異想的對號入座，在
的攝影記者衝上前來，對著上述的場
綠■包括了《步踏》、《玩趣》、《綠
整台作品中可謂構思更巧妙、手法更
面和隨後的景色嘁裡°弄嚓，留下了不
韻》、《流行》這四段。
大膽、形式更多元、場面更熱鬧，而
少珍貴的「老照片」，並導致舞者們
黃霑先生的歌《黎明不要來》則在很
按照同樣的動律，像卡通人物那樣手
編導家通過四對青年男女活力四射的
大程度上，為編導家天馬行空的恣意
舞足蹈。莫札特再次登場，不過，他
舞蹈、異性相吸的場面、普遍存在的
妄為提供了無限的時間與空間：
這次回來，搖身變成了腳踩獨輪車的
雜技藝人，儘管炫耀肌肉的動作依
「從幕」心理、「非典」時期的防護口
罩，以及黃霑先生的照片投影和由他
在《賞月》中•詩仙李白（陳磊飾）對
舊，但顯然已失去了當年的威脅■而
作詞的歌曲《仍然記得嗰一次》，將人
月吟詩，風雅浪漫，而懸掛在半空中
只能擺擺「健美先生」的姿態，然後
人皆有的懷舊情結、香港經歷的往昔
的那輪滿月上，沒有出現中國神話中
將幼女琴童當作自己的繆斯扛回家
歲月、流行音樂的情真意切、令人神
常見的韓娥，反倒逐一地出現了禁
去。娜娜多姿的少女回來省親，手中
往的生命綠色，或象徵，或直接地呈
煙、交通等標誌、電扇、電鈴、電
卻堂而皇之地拿著一架小童折疊的纸
現，讓我們能跔温故知新，並對香港
話、鐘錶、唱片-月亮、鈔票等國際
飛機，並且堅定不移地完成了放飛的
的未來充滿了春天般的信心。
化的物質，其間更不規則地穿插了
任務；頓時，她通過如此實現人類古
鼠、豬、虎、牛、兔、雞、馬、蛇等
而有之的飛天夢想，把自己壓縮成了
鮮為人知的是，編導家在這個第一幕
中國傳統中的生肖，令人會心一笑之
一個偉大理想的符號。
中，首當其衝地對香港流行歌壇的前
餘，禁不住要去揣摩編導家意欲傳達
輩們表達了自己作為一個外鄉人的由
的社會秩序和遊戲規則，甚至某種頑
《無畏》：展示香港同胞的英雄豪情
衷敬意— —舞臺上生機勃發的四位男
童意識。
第三幕號稱《無畏》，色調為紅，包
生並非通常意義上的舞者，他們的舞
括八個段落。
蹈當然也就不是簡單地「為舞而
在《樂神》中，首先是戴著小眼鏡的八
舞」，而代表了曾在香港歌壇開粤語
歲少女冠軍方嘉希，乘著帶滑輪的平
《探行月祭》顯然是個祭拜月亮的儀
歌曲一代先河的黃霑、魯國沾、鄭國
臺與鋼琴一道登場，其暢若流水的演
式。明媚的月光下，十個小夥子在舞著
江和葉樹德這四位詞作家：在用心研
奏令樂神莫札特（柯志勇飾）情不自禁
《鼓子秧歌》，一種陰陽合一的概念油
究了他們當年的生活細節和創作歷程
地返回人世，翻滚跳躍之餘，更倒立
然而生。他們赤棵的胸脯上都紮著領
之後，編導家在四個精心命題的舞段
其身，用兩條腿來指揮自己的音樂。
帶，銨鏘沉穩的漢族民間舞動律中，均
矗立著西方芭蕾的挺拔高貴，明確地展
中，貫穿了郊外「踏」青，在「綠韻」 蕩漾的大自然中「玩趣」酣暢的線
在《幻夢》中，婦娥般的少女（唐她
示著香港同胞的特殊身份與英雄豪情。
索，並用大量釋放青春熱情的動作語
飾）翩韆出場，而月亮則隨之變成了
與黃霑先生作詞、譜曲並演唱的《滄海
言，揭示出他們當年之所以能在匱乏
粉色，更引來了兩位西方少女手持單
一聲笑》相呼■應的是，天幕上出現了雲
的物質生活中，依然保持積極樂觀的
柄眼鏡假面上場。中國少女與李白、
蒸霞蔚的洋洋大觀，而音響中則夾雜了
生活態度，創作出大批鼓舞人心的
莫札特一道，跳起了一段三人舞，仿
驚濤拍岸與海鷗爭鳴的自然聲。
「流行」歌曲來的重要原因。
佛以此勾畫出香港在中西文化之間的
特定位置和顯著特色。不過，出人意
隨著《浪擊天涯》的到來•舞者們將
外的安排還在後面---- 當輝競喧天’
手中的小鼓放在地上，然後異想天開
意義—首先，它作為第一幕的基
哨响齊鳴時，莫札特居然手牽少女，
地將天上的那尊月亮搬到人間•架在
調•既能在結構上同《過門》中刻意
準備同她共享洞房花燭夜之樂！哪知
眾小鼓上，使它儼然變成了一面碩大
設定的單調「黑白」，以及第二幕的
道編導家悄'悄地掉了包---- 當莫札特
的鼓。這種一物多用' 並且在天地間
「黑」色形成強烈的反差，又能給整
揭開新娘的蓋頭時，卻發現他單獨面
任意轉換屬性和功能的處理可謂又一
台的演出創造出一個清新的開始：此
對的是李白。中西合璧間的衝突由此
個驚喜.更為隨後在《英雄本色》和
外，綠色還是20（）6年的國際流行色。
可見一斑。怒不可遏之下，莫札特兩
《滄海豪情》中的男女雙人舞和群舞•
次揚起了胳膊•炫耀疙瘩肉中的武
提供了高出舞臺地面的斜新平臺。
顯而易見，綠色在這裡提供了多重的
《對位》：充滿奇思異想的對號入座
力，然後還用李白的白色大褂，去徒
第二幕名為《對位》•彩色基調是
勞地捕捉少女...
黑.共有四段。
在《香城兒歌》中，一位名叫黃俊民 的本地小童登場。年僅十歲的他•讦
舞蹈手札第8冊第1期
舞評
Review
已在口琴演奏方面屢獲國際大獎，那
《心向》：香港人永求進取的正面形象
黃先生的另一首歌《問我》•演唱者
清純透明的童心隨著不張揚的演奏’
第五幕叫做《心向》，色調為橙，由
是香港「瑪利曼中學」的合唱小組）•
四個舞段組成•主題則是黃霑先生作
讓舞臺上下的人們驀地匯聚成了 一個
詞的歌《獅子山下》，其樂觀怒達的
歡樂的海洋；與唱歌结伴的動作不約
此後的《依山伴水》、《熱血一腔》和
精神與逍遙自在的態度•以及台下觀
而同地成了應節擊掌，左右搖晃•確
《回首一笑》均是不同的舞段，其中簡
革隨口能唱的通俗，準確無誤地道出
保大家能一道感受香港特有的自由.
單卻大膽的處理包括了眾人舞罷之後，
了
將整台作品的香港特色再次突顯。
r流行文化」的生命力所在。
分享世界大同的美妙。
又將那張月亮一大鼓一^臺，畢恭畢敬
地送回了天際•充分表現出編導家在創
四個舞段中•數《走馬掠影》的形象最
一位土生土長的香港青年在看完這台
作上為所欲為卻並不離譜的膽識！
為生動：它通過漁公漁婆辛勤勞作、
演出後，動情地寫到：「這一天•我
男歡女愛纏綿共舞這兩組畫面，提纲
站在香城的土地上，舞翔著我的生命
挈領地捕捉了香港民x衣生活中的勞動
色彩。我聆聽著幻麗的故事在遊説，
第四幕稱作《奈何》，藍色基調，共有
和嫉樂這兩個方面。接下來，旋轉的
我在這片土地上•找到了我的情感。」
五個段落，主題是從黃霑先生作詞的
劇場小舞臺轉瞬間變成了人生的大舞
他的這種感受應該能代表那些同他一
《忘盡心中情》引發的人生感慨：人生
臺提—天旋地轉的人群中，加盟了
道在現場歡呼雀曜的香港人！
就是一場夢’人們無休止地造夢、植
不同時代的老爺太太、少爺小姐、形
夢、托夢，在夢中追求自己理想中的
形色色的草根民眾、酷男靓女，讓觀
此後，觀果們纷纷應邀登臺，與舞者
情人與事業，追憶那永遠無法忘盡的
眾親睹了紅男綠女，人生百態，興衰
們損手共舞，進而使整台的演出在舞
心中情：與此同時，形形色色的邂逅
枯榮，多姿多彩，有人順時代而行，
者與觀眾的零距離溝通中達到了最後
與遭遇又往往像《裙長情短》中發生的
有人逆潮流而動，有人箏生謙謙君
的圓滿。據我所知，這種互動在舞團
故事那樣，全然無法預測……
子，有人永遠來去匆匆— —甚至變成
以往的演出中是不多見的。
《奈何》：無法忘盡心中情
了人生的萬花筒。天幕上，投射出香
兩位鬥牛士在一位美女中間無休止地
港的百年滄桑，從早期建築到戰爭烽
據負責票房的女士介紹，《香城若舞》
周旋，而美女的那條長裙之長之大，
火、從中英談判到「九七」回歸...
的演出為舞團赢得了大批的薪新觀
則儼然變成了女性呼風喚雨的旗幟、
眾■，其中包括了許多以往對舞蹈從不
永不過期的護身符，遠遠超出了遮羞
《灘頭暖意》中，人們聚成一團，在
物或裝飾品的範疇。
人生的起伏跌宕中，始终追求向上的
感興趣的大中學生。
趨勢，始终渴望陽光的照耀，由此刻
出於好奇，我曾前往香港浸會大學的
暢想的思緒中，響起了曼陀鈴的彈撥
畫出香港人永求進取的正面形象。不
「人文素質敎育」課堂，聆聽了主課敎
聲，暗示著這一切都只是些往事的追
知不覺地，舞臺的兩側已經站滿了
師對這台演出的譽美之辭，目擊了眾
憶或再現— —前後三段《憶境往返》
「香港兒童合唱團」的孩子們。
多大學生同《香城若舞》的編導家胡
者的温存與無奈、後者的倫巴與摯
在《燭光照心》中，稚嫩感人的童聲
到了胡嘉祿發自內心深處的那份「香
愛、兩對情侶間的扭曲組合與瞬間重
合唱此起彼伏，資深口琴演奏家陳錦
港情懷」，而且親身領敎了以黃霑為
定■以及第三對青年男女在《最後舞
樂與琴童黃俊民一道，將全場氣氛推
代表的香港流行文化對年輕一代產生
會》上，表現出的那種如膠似漆與身
向高潮。而在《盡在不言》中，李
的那股巨大的親和力與感召力！
心陶醉。不過，我發現•在先後兩對
白、少女、莫札特、天鵝女、鼓手、
青年男女的舞段之中，奮力挣扎者在
春娘總共六位在前面出場的人物一
人類進入21世紀已是第六個年頭。作
前一對中是女性.而在後一對中才是
道登場•隨著海鷗的鳴叫聲翩繾起
為「自由行」的常客•我期待著在香
男子。這種處理中，無形中流露出編
舞•再次點明了香港這個地處海邊、
港這塊中西合璧、雅俗共賞的福地
導家對女性生存狀態的關注與同情。
中西合聖的優勢。
上，看到更多不同門類、不同氣質的
中展現那對老夫少妻與同齡男女、前
嘉祿之間的對話交流，不僅再次體驗
藝術家•以各自不同的方式•為r雅
再次令人意外的處理是，那架鋼琴再
《尾聲》：在與觀眾的零距離溝通中達
俗共賞」這個世界大潮做出唯香港獨
次登場，但琴童不再，只有同一首樂
到圓滿
有的貢獻……■
曲在党屮避弈，由此產生出新一松的
《尾聲》中■人們共唱黃霑先生填詞的
注穿如埋...
歌《世界真細小》（第二輪演出改用了
主 演
Main cast
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要
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Chen Rong5^
j她的夢想需要自己自立來實踐
j]她的委屈需要別人用心來聆聽 她的情感需要一個共融社會來接納
j她，也可以成就另一個他的夢想 J 1
She longs to stand on her own feet, and have her voice heard. She hopes others can embrace her, and completes their dreams in return.
曲
i
胡嘉祿 聯同 3中國殘疾人藝術團藝術總監 詹曉南及 J中國全能「音樂鬼才」 卞留念 傾情之作 i香港舞蹈團藝術總監
HuJialu ,Artistic Director, Hong Kong Dance Company Zhan Xiaonan ,Artistic Director, China Disabled People's Performing Art Troupe Bian Liunian, Chinese all round music genius
「上天讓我們失聰，是要我們比别人 更虛心、更敏感、更堅忍、更勇敢。 蕭芳芳
24-25.3.2006 （星期五至六 FritoSat） 26.3.2006（星期日 Sun） 3:00 pm
7:45 pm
-香港文化中心大劇院 Grand Theatre, Hong Kong Cultural Centre $180 $150 $120 $90 i門票現於城市電腦售票網發售
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»!綢上盯，Internet Booking WWW.UrbtlX.hk
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楊怡孜華琪
Yang Yizi
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Hua Chiyu
舞蹈節目表 Once《曾經》
香港藝術節 !Hong Kong Arts Festival 9.2-12.3.2006
Rain《雨》 Rosas羅薩絲舞蹈團
1 ROSAS
Rosas羅薩絲舞蹈團
A Love Supreme
8/3/06
《雨季的愁思/愛之極至
8:15pm
Lyric Theatre, HKAPA
Rosas羅薩絲舞蹈團
香港演藝學院歌劇院 7/3/06
羅薩鋒舞蹈囲
ArtMc Oirodionond Choreogrophy Anne Teresa De Keersmadier 安• ■莎•遇•蠛爾析典嘉
H
Choreographer 編舞：
香港演藝學院歌劇院
with 3 masterpieces
10-11/3/06
8:15pm
Lyric Theatre, HKAPA
舞之煉金術士 A Dance
Ragafor the Rainy Season
Lyric Theatre, HKAPA
香港演藝學院歌劇院
Anne Teresa De Keersmaeker
Choreographer 編舞：Enquiries 查詢：2824 2430
by Anne Teresa De KBorsmockor
Choreographers 編舞：
Anne Teresa De Keersmae
Anne Teresa De Keersmaeker ' 舞林大侉•名師=大酋本
Salva Sanchis
Enquiries 查詢：2824 2430
三月Mar 7
雨 Rain (2091)
Enquiries 查詢:28242430
三月Mar 8
9
曾經
8:15pm
Oncei^
三月Mar
」 Suzie Wong《蘇絲黃》
10
Hands in Hands《手拉一
K季的愁愛之極
the Rainy Seaso A Love Supreme(7
Hong Kong Ballet香港芭蕾舞團
17- 19/3/06
8pm
18- 19/ 3/ 06
3pm
不
Hong Kong Dance Company
香港舞蹈團
Auditorium, Sha Tin Town Hall
沙田大會堂演奏廳
24-25/ 3/ 06
7:45pm
26/3/06
3pm
Grand Theatre, HK Cultural Cer
Choreographer 編舞： Stephen Jefferies 謝傑斐
|u Jiolu
香港文化中心大劇院
4-26.3.2006 i泔文化中心大朗院 . rand Thoalrc. Kang Kong Cultural Ccnlre
j
Choreographers 編舞：
Enquiries 查詢：2105 9724
HuJialu胡嘉椽 Zhan Xiaonan 詹曉南
Enquiries 查詢：3103 1809
Iron and Silk《剛柔流》
'^•Swini
CCDC城市當代舞蹈團 31/3 - 1/4/06
8pm
2/4/06
3pm
17-19.3.2006 沙田大窗堂演奏
K
Hong Kong City Hall Theatre
香港大會堂劇院 IBfiRlOV
Choreographers 編舞： Helen Lai黎海寧
Iberian Dances
Jacky Yu余華仁
《節拍•舞動•西班牙》 Iberica de Danza伊比利亞舞蹈團
1/4/06 8pm
Auditorium, Tsuen Wan Town Hall
荃灣大會堂演奏廳
2/4/06 Auditorium, Yuen Long Theatre
8pm
寫大
4,2OC6 USoij
r
Wan Tct/n HaO
U80, HU.I00
<■醪日 明霞院，寘番• .200b
it
元朗劇院演藝廳
Directors 總監：
Manuel Segovia曼紐爾•塞戈維亞
Violeta Ruiz維奧莉塔•魯伊斯
Yuer Lz.iv TVxatr
Enquiries 查询：2268 7323
Feng
•
《風•水》
CCDC城市當代舞蹈團 28-29/4/06
8pm
Kwai Tsing Theatre Auditorium
葵青劇院演藝廳 Choreographers 編舞： Mui Cheuk-yin 梅卓燕
Daniel Yeung 構春江