HONG KONG DANCE ALLIANCE 香 港 舞 蹈 聯 盟
Vok 3 No. 2
出版人：
香港舞蹈聯盟
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施德安
施德安
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孫名翠 楊春江
香港灣仔吿士打道一號 香
M演藝學院舞蹈學院
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亞太區
Others 其它
c)M'T|\|-r"
•二二
) 香港演藝學院 圖書
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THE HONG KONG ACADEMY FOR PERFORMING ARTS
2 6 MAR 2001
LIBRARY
Articles 專論 紐約學校舞蹈敫育的考察 作者：潘少輝
“Hong Kong Dance History” Published
B
《香港舞蹈歷史》經已出版
[Q
舞蹈「肌」本法（下） 作者：陳錦明
Hong Kong Dance Alliance Dance Award 2001
《春之祭》_德國舞記
香港舞蹈聯盟舞蹈年獎2001
作者：梅卓燕
D
EB
The Friends of Hong Kong Ballet
2000/01 Dancers’Awards 香港芭蕾舞團之友
Reviews
2000/01「最受觀迎舞蹈員選舉」
舞評
的
Dance HK/NY at Kwai Tsing Theatre by Kevin Ng
EQ
作者：小拾
EE
《花落知多少》
March
三月
Press Clippings
HKDA Corner
剪報服務
舞盟天地 大公報
環境舞蹈喚醒蕃術觸覺 作者：小拾 大公報
目不暇給的综合表演
田
香港舞蹈聯盟會員名單
Members of Hong Kong Dance Alliance
23
作者：陳瑋鑫
會員申請表
大公報
舞者與演員匯集一身
Membership Form
訪瑪茜•海蒂談《愛欲焚心》（上） 作者：劉玉華
Image: CCDC’s Journey to the Lion Rock: A Marco-Polo Adventure 圖：城巿當代舞蹈團《後獅子山下的遊圈
專論
ARTICLE
紐約學校舞蹈敎育的考察 作者：潘少輝
成熟的、水平高的舞者，何來成功的舞蹈？沒有成熟的
前言
舞蹈創作演出，又如何談得上舞蹈發展？當然，這就假
zi也舞蹈界近年興起討論舞蹈敎育對舞蹈發展的 重要性。較有代表的論述如下：
設了有良好訓練基礎的舞蹈員，便可帶動舞蹈活動，便 有好的舞蹈作品/表演。理由是活動多了，演出多了，
觀尿便多，這就有蓬勃發展的機會。這邏輯有如經濟學 -王志德先生在九七年香港國際藝術敎育會議中
中的Say’s Law，供應創造需求。（註釋4）
展述，舞蹈應從體育科中擺脱出來成為獨立學
科。他同時促請敎育署及課程敎育小組採納舞
兩項意見在邏輯及實証上能否站得住，目標是否清晰可
蹈成為中學會考科目之一。（註釋1）
行，都是本文要探討的。不過，先參考其他推展舞蹈敎 育的範例，來為香港作個旁証，相信會對有關討論有很
-香港舞蹈聯盟於九八、九九兩年舉辦之《各自
大的幫助。現在世界舞蹈活動較為先進的地區有歐洲 、
各舞蹈節》其中的舞蹈論壇俱以發展舞蹈中學
美國及台灣。這報告選定了美國紐約作為考察對象，嘗
作為舞蹈敎育的論述主題，提出參考台灣左營
試搜集，了解，以至分析其在舞蹈敎育方面的狀況，然
高中及廣州舞蹈中學等專科學校的模式，
後作為案例，為香港的舞蹈数育評比研究。
作為曰後發展的藍本。（註釋2）
-而香港舞蹈界聯席會議則邀請了歐建平先生 ， 介紹歐美舞蹈學院的經驗，作為本地舞蹈敎育
發展的楷模。（註釋3）
上面論述的重點，可以分為兩個方面。第一 ’發展香港
的舞蹈敎育，應以政府是否把舞蹈納入學校正規錁程， 作為指標；而這又以舞蹈是否被決定為中學會考之科目 之一，作為驗證的標準。第二，促使政府興建舞蹈中
學，培養專業人才。歐美舞蹈的蓬勃發展便成範例。簡
2
單的説，第一項針對普及工作，第二項針對水平提高。 LaGuardia中學舞蹈彩排。攝影Erica Litke
第一項目標，是爭取課程的重新制定。這個論述的基礎
假設是：舞蹈藝術活動之所以相對地落後，是因為常規
美國紐約州巿地區中/」\學舞蹈教育（註釋5）之狀況
學校敎育中沒有此訓練。現存的只屬體育科目中的選修 項目，一般學校不會選擇敎授。既然沒有接觸，便容易
紐約在二次大戰後成為世界舞蹈之都，除卻在政治經濟
造成陌生。陌生就是不懂得，舞蹈便不可能發展。所以
上的優勢外.其在藝術上的積累及人才輩出，相信是為
把舞蹈獨立開來並納入正規課程，同時介定為會考科
主要的原因。而舞蹈作為魯術，得以在形式和內涵上持
目，使學校以至學生，家長，重視其重要性，如此，舞
續發展，其在敎育方面的工作則不容忽視了。
蹈活動便會有長足的發展。
在正規的大學舞蹈課租以外，民間的舞蹈中心，舞蹈團 第二項論述又可有如此的伸述。舞蹈訓練須由年少開
體及演出場地亦同時組織安排大量包括演出在內的舞蹈
始。當兒童身體仍未完全發展，予以充分訓練，才可為
活動，舞蹈作為興趣活動到藝術表達，以至街頭演出•
日後的專業鋪好基礎。目前演藝學院本地收生不足，亦
都是由各式各樣民間機構組織推動，這不單只提供了機
缺乏良好基礎，自然影響學生質素。基礎不佳，專業訓
會及資源給予藝術家創作，更重要的是積累起一代又一
練趕不上•又影響學員將來成為成功舞者的機會。沒有
代的懂得舞蹈的觀幂，而舞團和藝術家也進駐常規.
學校，使舞蹈成了學校生活的一部份。筆者在九九年十
中介機構：
月到十二月期間到紐約進行實地考察。冀圖了解它們的
發展軌跡，教育理念，和運作模式。
美國紐約的學制容許學校有較大的空間自由去安排課 程'自然，學校也較願意接受藝術作為智育以外的部份
據Arts Connection的行政總盥Steven Tennen的介紹，
一
紐約市的藝術敖育主要由三類機構推行。傳統上博物館
課程。就以Arts Connection而言，現在就為 百—f*五 所中' 小學’三十五萬個學童提供不同形式的藝術教育
的敎育項目最為完整及久遠，如Metropolitan Museum
計剑。行政總監Steven Tennon強調’課程必須為正規
ofArt就有六十多名專家從事敎育工作，還有一千一百
敎育’而最理想應從小學開始。因為，課外活動可有可
名義務工作者。Museum of Modern Art ' Whitney
無，學校不可能高度重視；而從小學開始，可為學童成
Museum及Guggenheim Museum都有或大或小的敎育
長奠定重視美感經和創作的習慣：到了中學，成長邁
部門。當然內容是以介紹館藏為主。
進另一階段，那時候才開始藝術敎育，要花的氣力、資 源會更多，要關注的問題更複雜。
第二類是由劇場，藝術圑體和藝術中心舉辦的敎育活
動。活動的目的自然是配合其本身的性質完位，達到拓
Lincoln Center Institute 及 Center for Arts Education 都是
展觀尿，擴大社會影響等目標。例如Joyce Theatre. The
規模十分龐大的組織，但理念和Arts Connection差距
Kitchen. Dance Theatre Workshop. Harkness Dance Center.
不大。前者較強調精緻的藝術形式，也較多和高等院校
Alvin Ailey Dance Company. Ballet Hispanic, Performance
及大型的博物館合辦外展計劃；而後者則比較大幂化。
Space 122。這類的機構最多，項目亦最多樣化，以下
但作為中介機構，就是從公營及私人機構取得資源，而
會詳加討論。
後轉介藝術家到學校推行藝術敎育 ，這基本格局是不變
的。中間當然包括許多鼓吹，策劃，研究，談判等複雜 第三類就是Steven Tennen所提事的中介機構•他名之
工作。
為 Dedicated Arts Education Institution。在紐約市最有
規模的就是Arts Connection. Center for Arts Education及
舞蹈中心：
Lincoln Center Institute。它們為中小學設計不同的数育 項目，然後請藝術家或藝術敎育老師進駐學校 。課程長
考察中探訪了以下舞蹈中心：Joyce Theatre，Dance
短不一，但多成為學校常規課程中的一部份，而非課外
Theatre Workshop (DTW)，The Kitchen，Harkness
活動。因著經濟的發展，這類機構從各級政府及私人
Dance Center at 92nd Street Y等。各個中心都有獨立的
公司獲得較前為多的資助。規模在不斷拓大，而有關的
節目取向---- 例如The Kitchen比較趨向選取後現代主
會議及交流活動亦十分繁密。(註釋6)
義的作品，而Joyce Theatre則傾向較成熟及已建立了
名聲的舞團節目— —但它們對舞蹈敎育俱抱著積極進取 因考察的對象以舞蹈敖育為主，而博物館一類的機構則
的態度。
屬於視覺藝術範疇，故暫且不作評述。如果把舞蹈敦育
細分，可按以下四個不同類型的機構，順序評述：第
DTW以社區作中心，建立一個紐約的藝術家網絡。選
一，在學校推動舞蹈活動的中介機構；第二，舞蹈中
取Public Imaginations的名字也多少反映了其取向。規
心；第三，舞蹈表演團體：第四，舞蹈大學。而考察的
模當然不可能很大，影響也只限於其社區之內"而且’
重點集中在它們為中、小學生設計並推行的舞蹈計劃。
針對中小學生的也只有星期五的免費下午場演出(Free
Friday Matinee)及給予兒童的舞蹈班。 Harkness Dance Center at 92nd Street 則另關蹊徑，開辦 舞蹈敎育研究室(Dance Education Laboratory) ’實行師 資培訓。現有六十學員，來自十五個國家，同時也利用 了中心的設施設立課餘舞蹈班，每星期學員達四百至五
百之多。
The Kitchen針對兒童舉辦Kids in the Kitchen計劃’既 有外展性的項目，也有駐在The Kitchen內的。而短訓 式的工作坊亦有不少，例如敎育總監Treva Offutt正為
Bayview Correctional Facilities設計連串的工作坊’為懲 敎工作注入新的元素。 National Dance Institute的中學演出。攝影 Susan Johanin
JoyceTheatre有較冗整的外展及駐場的舞蹈计劃’針對
及SUNY Brockport。其對中小學的計劃只限於在課程
學生的分為 Joyce Theatre as Classroom ’
Dance
中加入敎育理論的學習，而非積極推動有關活動。而專
Residencies in Schools 及 Outreach。簡單説就是以演
門的師資訓練有 Columbia University 的 Teachers’ College
出•工作坊來推廣舞蹈，既在Joyce
及 New York University 的 School of Nursing and Arts
Theatre內，也有
在學校中進行。
Professions •但規模有限，影響也十分微弱。
舞蹈團體：
倘若要排列美國紐約地區的中小學敎育工作，其重要性
的序次應是由中介機構，舞蹈中心，舞蹈團體到舞蹈大 紐約市内少説也有超過一百個大大小小的舞蹈團體。但
學。中介機構是純粹的藝術敎育機構，拿了錢就去幹這
擁有學校，推展舞蹈敎育的，卻是不多。可在九九年的
一行，沒有風格形式上的偏向，而以學童的成長為最终
Dance Magazine 找到的'如 Martha Graham ' Merce
的目的。舞蹈中心與舞蹈團體則勝在靈活，小規模和有
Cunningham ' Jose Lemon ' Louise & Nickolas ' Alvin
取向性。而舞蹈大學則在理念上提供訓練。所以，紐約
Ailey ' Trisha Brown ' Ballet Hispanic等。舞
地區的舞蹈敎育雖不能説辦得十分成功，至少一環扣一
蹈團之所以附設學校，主要是為了推動宣揚舞團的動作
環，板板有眼。政府除卻從各個途徑提供資助，並沒有
風格，所以一向少有進駐常規學校，及發展針對兒童成
直接插手管理。而商界私人性質的贊助亦為重要的組
長而設計的計劃。經過初步了解，只有AlvisAiley建立
成，例如Lincoln Center Institute就有三十五家基金贊
了獨立的部門，推展這方面的工作。計劃的名稱是
助，包括 Cola Cola，Exxon * Mark & Spencer 等等。
Ailey Dance Kids '包括有為期八週的Intensive
而Alvin
Workshop，技巧課，敲擊動作工作坊，高中學生大師
Lynch。總之各個環節由民間組合，各組織的董事局任
班及Repertory Workshop。現在總共有一千學員，當然
命行政班子，總體上俱由業界的專業人士管理。
Ailey敎育計劃的主要資源是來自Merrill
內容以敎授Alvin Ailey的風格為主。
紐約的經驗也強調容納敎育於常規課程中，作為整體藝 術敎育的一部份。學校多可按其課程的需要，及設施條
舞蹈大學：
件等決定接纳那幾個藝術形式，而這些科目會否纳入考 如果光是看在學校內所敎授的舞蹈 ，眾大專院校內的舞
試並不重要，重點還放在欣賞及實踐上。概括的説，紐
蹈系，可能是最頻繁的地點。當然大學敦育以訓練專業
約的舞蹈敎育是全民事業，政府商界提供資源，民間各
人士為主，而且課程繁重，並不可能關注外展到中小學
類機構主導。
的敖育活動。即使是有，也只因著招生的需要，向高中 的學生宣示其課程的成績。筆者走訪了 Juilliard
School ' SUNY Purchase ' University at Buffulo. SUNY CM
有關於舞蹈中學的考察，筆者走訪了 Talented Unlimited
High School '據其校長Ira Shankman的介述’錁程分 兩部份進行，一半為藝術課程，另一半是文化課，學生 開始可選擇多過一門藝術，其後便得專注一項。校長説 學生在其他學科
的表現還高於全
市的平均水平•
2
學校人數四百， 藝術科目有戲
劇，舞蹈，音樂 （器樂，聲樂），
視藝等。Ira
香港的城巿當代舞蹈團（本頁）及香港芭蕾舞團（下頁）均設有教 育及外展部，是本港舞蹈教育的重要_環
也只有少數人報考會考。再
者，能容納舞蹈，為何不能 容納其他藝術門類？所以前
言中的第一論點，舞蹈成為
獨立科目，及列為會考課程 之一，可促進舞蹈敎育的論述，在實証上是行不通的。
Shankman 述説 Talented Unlimited High School 是紐約
如果談到舞蹈專科中學，八九年成立的香港實驗體藝中
市內兩所具規模的演藝中學之一，而另一所則是
學，可引為案例。體藝中學在文化中學的課程上，加強
Amsterdam Performing Arts High School。他説演藝中學
體育或藝術方面的訓練。中一至中三的課程內由一般的
的理念在於提供多一些藝術技能的訓練，但同時不能排
兩堂增至八堂。但到中四，還得要回到文理商等分科。
除學習其他學科的機會，學童的成長始终要均衡的。所
只是在選定了的某個體育項目或藝術及設計科目而繼續
以，紐約並非產生少年舞蹈精英的地方。.
訓練，以達至會考的要求。究竟十年來，體藝中學對發 展香港的體育及視覺藝術活動有何積極作用？如果體育
比較下之香港中、小學舞蹈教育
中學為一平衡的對照，興辦舞蹈中學的倡議者是否以體
育中學十年來的業積作依歸？香港中、小學藝術敎育問
如前所述，香港常規敎育中的舞蹈，是列在體育科目下
題的癥結在於以考試來指導敎育，考試又側重於學科，
的，尤如田徑，球類一般。其理念是舞蹈包括身體活
輕視術科，藝術敎育的空間便非常狹窄。就算標榜體育
動，因此舞蹈是被視作體育項目，而非藝術形式。舞蹈
及藝術的體藝中學，也得關顧會考的需要。這考試導向
曾經是體育科會考課程中之一部份，因報考人數太少，
的課程不解開，藝術敎育便無從談起！就算成功的遊説
到一九九六年已被剔除，所以舞蹈在常規敎育中，不至
了政府，建立了一所舞蹈中學，那和現在的體藝中學，
於説不復存在，實際上也不重要。這當然與戲劇，曲
本質上並無二致，學術上的訓練還未夠，如何培養優秀
藝，電影，錄影和形形式式的藝術類别一樣，根本沒有
的舞蹈員？連這也未必做得到，成熟的表演和作品可能
系統的介紹及提倡，更又遑論系統的循序漸進的學習。
更是遙不可及的了。那供應便成問題，需求自不待説！ 何況，供應和需求本就是二條獨立的曲線！
現行的課程中的音樂及美術，情況又如何呢？根據考試
局提供之資料，九八年報考香港中學會考音樂及美術兩
如果只從課外活動角度考慮，香港的成績倒是十分突出
科人數分別為二百三十一及八千四百二十五。而同年度
的。九十年代開始，區域市政局推出的連串計劃把藝術
報考高級程度考試的人數是七及八十七。而報考英語，
带到學校之中，相繼主辦的有新界育苗計劃（香港芭蕾
中文及數學的為十二萬二千五百八十三，九萬九千七百
舞團），現代舞培訓計劃（城市當代舞蹈團）’文化大使計
一十七及九萬七千七百三十六（註釋7）。若是要比較的
劃等。而舞蹈團體到校演出，已成慣例，形式內容多元
話，不難得出音樂科及美術科不備受重視的结論 。究
多樣！敎育署主辦的校際舞蹈節到現在已經有三十六
竟，列為獨立課程及成為會考科目，對其發展有何效
屆，參與人數達五千人，可謂年度盛事。當然這些活
用？
動，並非針對學童的成長’主要還是以推廣某種特定的 舞蹈形式為主，論深遠廣泛的影響，自然是談不上。
其實現行的教育中，課程以學科（語文，數理，史地，
經商）為主，術科（體育，音樂，美術）只充作調劑。課程
關於體制上的另一方面的觀察’是政府基本上負擔起所
又以考試為依歸，學科考試便主導了課程的安排，自然
有資源，舞蹈團體不單進駐學校’而且也扮演了中介的
對術科起排4齊作用。在這條件不變的情形底下，可以想
角色。而商界對藝術敎育支援甚微，這是文化使然。演
象，舞蹈即使成為課程之一，也只是聊備一格，充其量
藝學院似乎在這生態環境中未有任何腳角 °
結語
展便談不上，也只能在狭小的課餘空間中，繼續尋找生
存的機會。 無庸諱言，紐約地區的中學舞蹈敎育遠比香港的優越和 成熟。這也揭示了制度上及文化上的差别。第一，考試
制度不同，課程安排不同’學校的權限不同’自然就決
註釋：
定了基本结構的差異。常規學習與課外活動，本質不 - • 一'而以考試為主導，和成長為主導的敎育取向’導
(1)
"Facing the Future: The Arts and Education in Hong
致在課程上的安排，評核上的偏重，都有南轅北徹的結
Kong" Report on the Arts and Education in Hong Kong:
果。第二，藝術在社會上的地位，紐約又遠高於香港；
An International Symposium March 1997 by Ken
家長，學生都會較願意接受藝術作為核心學科之一；藝
Robinson published by Hong Kong Arts Development
術家的地位和專業人士，和商界精英不若香港的雲泥之
Council 1998 (P.39-P.42)
别。如果説香港人絕大多數以富有作為人生奮鬥的目
標，並不為過。社會也大多以李嘉誠，郭氏兄弟，馮蜗
(2) 《各自各舞蹈節》公開論壇：一九九八年五月九日
禧等為成功偶像，藝術家，文化人甚至政治人物，只能
的「舞蹈的前景-由舞蹈中學的構思開始」；一九
是恭陪未座。所以，從硬件(制度)到軟件(文化)’兩地
九九年五月二十九日的「應否在本港設立舞蹈中
都有巨大距離。
學？」
另外，政府在文化事務上的角色也有許多差別。紐約主
(3)
要的文化藝術機構，除卻圖書館外，都是民間機構，例
一九九九年九月十九日太空館香港舞蹈聯席會議 ， 欧美舞蹈敎育的狀況介紹，歐建平主講。
如 Carnigie Hall. Metropolitan Museum of Art 及百老匯
的眾多劇院，沒有那間由政府主導。他們在社會中都有
(4)
薩伊定律(Say’s Law)最簡單的假設是只要有供
自己的空間，自己的群眾網络。經濟旺盛時，資源充
給，就自然會有消費，所以用不著去刺激消費的慾
沛，發展的步伐快一點；經濟困難時，便又來一番汰弱
望。激勵生產是明智的政策。所以也不怕發行出來
留強。各級政府只是資源的供给者，環境的管理員，而
的貨幣，沒有人會不要。實証中這假設自然不對。
非主導者。香港的恰恰是政府主導了整體的文化事務。 從劇院，圖書館，博物館的興建，到藝術團體的運作，
(5)
美國學制在進入大學前分成十三級，即由K-12。
政府都參與其中，有些還直接包辦。民間力量少能與政
中學指Junior High及Senior High，合共六年，仿
府匹配，好處是政府這座靠山，資源不愁，可作長遠計
似香港的中學；小學指K-6，恰如香港的小學。因
劃。缺點當然是資源得不到最有效的使用；官僚機構習
報告為香港人而寫，便用上香港慣用的分級法。
慣令組織僵硬，不適合文化藝術團體變化靈活，積極求 新的特性：而政府作為直接的資源供給者，令受管理的
(6)
例如由 The New York City Arts in Education
團體不可能，亦不敢挑戰政府的權威。反之，在舞蹈敎
Rountable (附錄九)主辦的"Face to Face - Learning
育上，政府充當支助角色，藝團的活動空間相對大了，
from Teach Other about Arts in Education" ° 據Joyce
而成績亦較為顯現。
Theatre的敎育總監Joanne Hill説差不多每兩年都 有一次大會的會議。
文化的改變不是一朝一夕的事，倒是制度上的變化可或 促使文化的變遷。但是制度不改變，舞蹈敎育，舞蹈發
(7)
一九九八年香港考試局年報。
香港演藝學院
專論
ARTICLE
舞蹈「肌」本法（下） 作者：陳錦明
陳錦明先生（Clement）—九八八年畢業於香港演藝學院中國舞
個動作用思想重覆排練幾次，這樣一來可讓動作更
系，於九零年考入香港學修讀物聯療專業 ，並以良好成
準確，二來更可避免不必要的受傷。其實這個概
績完成課程，九四年前赴美國，於紐約大學獲取物理治療碩士學
念，在每項訓練都可應用到，在把桿或中間練習，
位，九八年回港後續修畢浸會大學針灸專業進修文憑 。
舞蹈員如能事先暸解該動作的目的，譬如蹲（pli幻要
陳氏對香港舞蹈潑展甚為關注，對人體運動及動力學亦馬農驅
為了跳作準備，倘若讓舞蹈員不單在關節活動上，
趣，近年積醸廣舞蹈員之安全及健康意識，曾應邀擔任香港演
同時亦在思想上作同様的準備，下蹲時想像為起跳
藝學院、動藝及東邊舞蹈團等客席講師，為舞蹈愛好者提供預防
的反作用力作儲備能量的過程，可能會有出乎意料
受傷知識，對推動香港舞蹈發展，不遺餘力。
的效果。 三）舞蹈運動需要大量能量。身體能量系統的啟動，是
（刊於《舞蹈手扎》第三卷第一期）介紹了人
因應訓練而配合。即是説，身體會隨著運動本身是
體肌肉结構和能量供應，並提到肌肉在人體
「需氧」或「無氧」屬性而調節能量系統。例如舉重
槓桿中的作同。在本文中，作者繼續探討肌肉结構和其
及短跑，是短暫而劇烈的運動，能量從無氧系統而
能量供應對舞蹈訓練的意義。
來；馬拉松跑是持久而相對温和的有氧運動。所以 短跑運動員未必在長跑項目中有滿意表現 ，反過來
二）肌肉的活動是由神經系統支配，運動技巧的發展，
是一種複雜的過程。開始時，必須注意動作的組成
亦然，這關係到訓練的特定性（Specificity of
因素，因為一切操作均受大腦運動區域所控制的。
Training）。必須明白的是：舞蹈訓練與舞蹈演出比 較，需求能量的程度都有所不同。可以這樣説，在
俟操作的純熟及準確性逐漸發展後，就不再需要經
運動生理學角度上，儘管如何認真上課的舞者，都
常去注意分部動作。因為技巧纯熟後，活動的控制
不能為演出所需能量作足跔準備，因為兩者的運動
中心已轉移到運動前區。一個優秀演員最顯著的特
時間（duration）及劇烈程度（intensity）均有所差別。
質之一是其執行複雜肌肉活動的技巧。所謂技巧的
舞蹈訓練課中，左右肢交替練習，促使該運動成為
發展，乃動作速度與準確性的進步。根據這個概
短暫而強烈的性質。單觀察下肢，就已不難發現：
念，訓練時如能積極讓神經系統參與，尤其在學習
左右腳分別擔任主力腿（supporting leg）及動力腿
動作的初段，將事半功倍。例如在學習某段舞蹈組
（working leg）角色，一般都不會很久’動作往往是
合時，舞蹈員都會先跟導師粗略地掌握組合的節奏
和動律，這種「Mark」動作的行為，其實是一個很 有效的學習手段，把組合先「植」入神經系統，越 富經驗的舞者，所需要「Mark」動作的時間越少， 甚至能衹看了一遍，便能把整套組合「順」起來，
是因為神經系統已有了大部份動作的記憶，不必再 重覆輸入。不過讓動作細膩自然，還得經過一段調 整期，這牽涉到另一門運動學習（MotorLearning）的
理論，容後再作討論。又例如在進行一項新技巧動
作時，如未弄清楚用力的時間及方法，盲目練習， 很容易造成不必要的受傷，掌握時間及方法，正是
神經系統需要執行的任務，否則這個控制中心便不
能有效地令肌肉系統順利完成動作，筆者認為，面 對新的技巧，不妨先把動作幅度縮細，把動律或整
左右交替，要不然，組合間的示範講解過程亦有不
乏的恢復，且對心肺功能亦造成不利影響。此
少時機讓下肢休息，補充剛消耗的ATP及葡萄糖。
外，有些舞者，在演出前不斷日以繼夜的練習，
況且，由於訓練集中某部份肢體，所以運動量也是
加上節食習慣，身體可用的葡萄糖嚴重短缺，因
頗為劇烈。一般組合亦只持續十五秒至三分鐘’所
而肌肉疲乏現象未得到改善 ，演出時己虚疲不
以是短暫而劇烈的無氧運動1能量主要來自肌肉本
堪，不但不能發揮應有水準，更容易造成受傷。
身所儲存的ATP和磷酸肌酸，及葡萄糖的無氧分
因此適量的休息及營養補充，為肌肉提供充足能
解。相對起來，表演一•銷舞蹈節目，普適會維持三
量，是十分重要的。在演出前不宜大劇烈的訓
至五分鐘不等，而每一時段內的能量需求，會較為
練，而應輕鬆的活動。
温和，所以是一項持久而温和的有氣運動，關乎耐
力的表現，動用了葡萄糖的無氧及需氧分解過程。
五
很多舞者都為身體積存過剩的脂肪而煩惱，亦有
專業舞蹈員因為經常有排練及演出的機會，所以有
不少人利用舞蹈訓練為修身的手段。避免脂肪積
氧系統得以充足的訓練，但業餘舞者並不一定有這
聚，運動無疑是最經濟有效的方法，對於受專業
樣的機會，故此，應固時進行一些持久性的運動，
訓練的舞蹈學生及舞蹈員，每天長時間的技巧
如跑步或游泳等，以應付演出所需。
課，排練和演出，消耗大量體力，業餘舞者在這 方面處於劣勢，因為大部份間都處於相對靜止狀
四)肌肉在進行無氧運動時，如跳躍(grand jet幻等劇烈
態•每星期一兩堂舞蹈課根本不足以消耗體內多
動作，均把葡萄糖轉化成能量和乳酸，乳酸刺激肌
餘脂肪。很多人乏略了身體提取能量的機制 。如
肉的神經末梢，產生灼熱感；骨骼肌或骨骼肌样經
上所述，無氧運動衹能消耗葡萄糖份，必須要持
連續刺激一段時間後，肌肉收縮的強度會逐蕲變
續的有氧訓練才能燃燒脂肪，這些舞蹈員可能雖
弱，最後甚至沒有反應，此狀況稱為疲乏
要附加其他輔坤運動，如跑步、游泳及健康舞等
(fatigue)。造成疲乏的原因有下列幾個因素：
耐力訓練。另外一個常見的現象，很多人都錯誤 地把訓練集中在脂肪集中最多的部位，誤以為這
1 •過度活動造成毒性產物(如乳酸及二氧化
樣可以消除該部位的困擾。遺憾的是，這種所謂
碳)的堆積。
「局部修身法」(spot reduction)並不會湊效。因為
所燃燒的脂肪是經由血液運送至肌肉，而血液系
2 •節食或營養不良造成葡萄糖的供應不足，而
統則聯繫整個身體，所以脂肪可來自身體任何儲
使ATP供應不足。
存部位，結果是身體的比例依然相同。所以除了
在飲食上多加留意外，整體的耐力訓練亦是不可
3
•心臟血管的障礙使送往肌肉的營養物質減
少，同時由肌肉移走代謝癌物的速度減慢。 CM
或缺的。當然在修身計劃前，咨詢醫生及營養師 等專業意見，是最恰當明智的做法。
4 •呼吸障礙干擾了氧氣的供應，並增加氧債。 步行或擺動肢體等鬆弛運動，有助將乳酸由血液
N\ s
畢走。完全休息只會延遲恢復，常見到舞者趙在
讀者如對上述内容有任何意見或查詢，可直接電郵：
地板把腿擱在把捍上靜止不動，這不但無濟於疲
ckmcpt6yahoo.com
<■
舞蹈員須要有身體肌肉及能量系統的配合，才能夠有成功的演出
專論
ARTICLE
《春之祭》一德國舞記 作者：梅卓燕
奔跑，跳高倒地，不停的重覆，重
〈〈春之榮》
年創作的品，
覆，突然停下時，女孩子要抖動的
可能是她最「跳舞」的舞蹈了。近十
身體真的在抖！然後跪下抽泣，真
五年差不多每年都在十一'月公演，
的眼淚也不知是什麽時候己花啦啦
聽説門票於第一天開售即售清，非
的流了 一臉。她每每先要求很精準
常受歡迎；同場一定和七八年的作
的「form」，那種「質地」做到了，
品《穆勒咖啡室»（Cafe Muller）同台
「情緒」就在了。
演出，令觀眾一下子看到她在三年 間風格方向的改變。而Pina也一直
第一階段的排練至十月十九號，
親身上台飾演其中一角，今年是她
Pina的團去巡迴演出■ FTS去意大
六十大壽，還是那麼好看，修長的
别演Henrietta Horn™ Itamb6 ’ 我則
手臂，玉樹臨風。
回香港排《獨步》男版，剛巧遇上密
鑼緊鼓中的柏林香港節。柏林位於
九月廿五號開排《春》，共有十六男
東北部，一直和西面的NRW區分庭
女，三十多人，陣容壯大。每年上
抗禮。N R W區指的是包括
演此舞，Wuppertal都要借將，她的
Wuppertal ' Bonn ' Diisseldorf '
第二團，Folkwang Tanzstudio （簡稱
Miinster等二十個城市的一烟地區。
FTS，中譯福克旺舞蹈團）及一些客
今年在Essen • —個棄用的煤磅被改
席舞者都會一同參予排練。排練助
設為藝術中心，名叫
手，亦即第一代《春》的舞者，先花
Choreographisches Zentrum NRW °
兩個星期敎我們新人所有的舞段：
舊紅磚外牆、鐵軌、火車（現為
群舞、男組舞、女組舞、獨舞、托
Guest House）''內中一釘一瓦都保 留原貌。原來的洗澡房是現在的大
舉，動作都學會了，Pina才出現。 舞蹈的結搆跟隨Ignor Stravinsky的 音樂，每一拍子都填上一個動作，
劇場，一格格的肥皂碟，現在是觀 翩娜包殊
攝影：Wilfried Kruger
尤如音樂形像化，由女舞者作為主
眾等入場時抽煙用的煙灰盅。還有 小劇場、排練室，既做表J寅’又做
線，到最後穿上紅衣的女獨舞跳至「死亡倒地」結束，
展覽。中心設有公開舞蹈課程，委約新製作外，還有協
動作快、強、幅度大、位置要求精準，狂操三小時後那
辦，那就是只供場地排練，藝術家自籌製作費'劇場公
天人就「死」了，渾身疼痛，尤其是肩頸位置。舞蹈中
演，把Susanne Linke從Bremen請回來主持大局’銳
有很多摔頭的動作，連同上半身，呼吸像^^子一様，一
意發展，再合上Pina Bausch的這支大旗’大家拭目以
次又一'次的向旁、向前摔，一■組動作每每又超過廿多
待，看誰奪得「舞蹈首都」之席。
次，次次都要很盡•每次完成時只覺天旋地轉，人像要
倒地的一般。Pina常強調她關心的是「為什麽動」，她
九六年於柏林表演後曾留了一段時間看表演’在
要的情緒不是「做」出來的。我體驗到身體被逼到一種
Tanzfabrik上課’很明顯看到美國後現代的引入’例如
極限時，你超越、再超越；累、失控、還得堅持、追趕
放鬆技巧，接觸即興的課•還有恆常的「jam」（接觸即
音樂、完成動作，人在這時就像被剝開了，情緒就流了
興練習的一種方式）。N RW區以福克旺舞蹈學校
出來。我還記得在「天旋地轉」之後，一下子眾人四散
Folkwane Hoschschule為重鎮’這種則謝絕後現代技
巧’學校以芭蕾、Flamingo '現代舞訓練學生’現代
是在火車總站那邊的新劇院，來這裡是看《Arien》七
指的是糅合芭蕾、李蒙、格蘭姆、拉賓技巧的Folkwang
九年作品/滿台水的演出。那一個月Wuppertal熱鬧非
風格。Pina畢業於該校，她的動作強化了這種特色’今
常，Pina説這些年舞團到過全世界了，今天她很想把
天校內現代舞老師都是Pina早期的舞者，他們又把Pina
「世界」請回Wuppertal。那張節目清單上由
的風格帶回校。世界各地的學生慕名而來，十居其九希
Baryshnikov ' Rosa、印度舞到街頭舞蹈、少年功夫、
望入Pina的團。的確，她的舞者多是從學校或FTS挑選
Yohji Yamamoto，從中又見到她對舞蹈觀念的廣闊包
過去的，學校也以出編舞著名。翻開《舞蹈劇場三十
容。還有隔天就上演舞團保留節目的壯舉，她的作品動
年》這本書’由Pina開始’Reinhild Hoffmann ' Susanne
不動是一台泥’一台水，一台花，一座山的，真不知整
Linke、Urs Dietrich ' Daniel
Goldin、Joachim
個team是怎樣捱過來的。看著十多廿個工人把一桶桶
Schlomer ' Henrietta Hom都是該校的畢業生，看他們
的泥倒在台上，扒好了就己急不及待的跳進去，踏在那
的舞蹈都見到這「共同的根」開出了不同的花，
黝黑濕潤的泥土上感覺真好，腳底微微的涼，陣陣泥土
Folkwang有一種很強的風格。
香。男舞者光著上身，穿一條黑藍長褲，女舞者只准素 面上場，一件薄如蟀衣的肉色連身吊帶裙 ，一條肉色內
十一月十二號再飛德國，進入《春》後期排練，每天十
褲，和沒穿沒兩樣，但很奇怪，一點兀突異樣的感覺都
時到Wuppertal歌劇院內的排練室上課，四十人一起顯
沒有。在這片泥土上，講的是生命、死亡、情慾交媾，
得有點擠。之後，幂人到另一個排練室一「舊戲院」一
又能穿上什麼呢？再者作品動作這麽「滿」，由踏出台
排練，這是所棄用的電影院，樓下的椅子全都移去以留
板的一刻到完場的三十分鐘內奔跑、滚地、飛撲，一段
下空間作排舞用途，樓上的椅子、璧燈、條幕還在。
接一段的舞，激烈非常•實在無暇有站著「被看」的機
Pina總是坐在大螢幕下一張長桌上，旁有錄影機、電視
會。完場時個個都變花臉貓，梳得好好的辮子已變成飛
機。她的工作方法從即興入手，九六年柏林表演後來看
頭散髮，汗水淚水已混得一身一臉。謝幕不斷，觀幂好
她排「香港」的作品，那天他們在做「風」一大概常在
像不想讓我們下台一般，有舞者打趣説觀尿大概很喜歡
文化中心外吹海風吧？室內活動鏡子片片朝內排成侧幕
看到我們一副筋疲力盡、被虐的樣子，值回票價。而我
般，舞者有「東西」了，就從鏡子後走入「台中」做给
每每於此時看著彼此的樣子，真是覺得「好靓」。
Pina看，每人都有自己名字的帶子錄下所有的「材
Wuppertal那些不再上台跳《春》的舞者總是對我們説
料」，自己還得做筆記。Pina的剪接是來回的跳’可能
《春之祭》是「事後享受經驗」，那天你突然聽到
是某天的第一段要接今天的第三段 ，舞者就得翻筆記去
Stravinsky的《春》’你就知道了 •跳過《春》那些動
完成。看她的舞常有驚喜，大概是剪接後動作都不能預
作就會终身刻在身上，聽來有點嚇人。
測，規律很特別。 二十六日演最《春》，二十八日我和FTS就開始《花落
CM
t^\
排練先由十二時到三時。Pina是完美主義者，她可以為
知多少》的工作。一、二號在Choreographisches
三個動作不停的排上一句鐘，排練室內也有一種很集中
Zentrum演出，八、九號在Lubeck演出’十四、十五
的氣氛，沒有人敢坐下來休息。那怕是她只是在「執」
就回香港葵青演出了，雖然還沒有完全走出《春》的夢
某個舞蹈員，其他的舞者都不斷重覆練習自己的動作 ，
囈，但隱約感到一點「回家」的興奮。
人的精神被「調較」得很高。三小時飛一般就過去了，
午飯到三、四點才吃，六時又再排練，直到十時，有時
明年三月Pina的團會再來香港、台灣。在香港演的是
十一時才完。步出排練室，街上又黑又靜，行人稀少，
九八年葡萄牙委約的作品A/acwco Fogo，在台灣則演七
背著與腳步一樣「沉重」的大袋子，瑟縮於大衣底下還
八年的Kontakthof，Pina於年初公開招徵六十歲以上的
得趕車回家，日復一日，不要説什麽私人時間、生活安
男女來演此作品，有從工廠來、有藝術家、家庭主婦，
排，連時間觀念都變得很模糊。捱不住的舞者一年半載
看過的都説精彩。一張張「人生經歷」的臉加上Pina的
都離去了，留下來的可能是一生的事。我想作為她的舞
舞，不殺死人才怪。Kontak即接觸，thof是屋和屋之
者大概要多點什麼，光是熱愛舞蹈恐怕還不跔，你得相
間的空地。我一定會飛去台灣看，雖然看的是舞團的舞
信她的工作方式，這種生活，近乎一種信仰或奉獻，希
者。他們自己也説現在表演此作品時感到很大的壓力.
臘語中Pina意思是「飢餓的」，Bausch在德語是「海
這些老人家演得很「真」。
綿」，名如其人。 十一月有柏林香港節，十二月F T S 十一月廿三曰《春之祭》首演，今年在他們的大本營
Wuppertal歌剃院。劇院建於十八世紀末，曾被戰爭、 大火毀壞過，聽説今日急需等待捐獻維修。舞台很大• 離觀眾•卻很近。我喜歡這種劇場，三層座，吊燈、絲绒 還在。九八年被邀來「舞團廿五周年舞蹈節」上表演時
10
'三月Pina
Bausch '我們的城市一德國1德國，再德國！！ ！
舞評
DANCE REVIEW
Dance HK/NY at Kwai Tsing Theatre by Kevin Ng
of a village community which she desperately wants to be
is an outstanding local r modern dance company
part of. Six couples of villagers appear, and interact happily
founded in 1998 by its artistic director Rosalind Newman,
in a celebratory dance with a variety of pleasing patterns.
the well-known New York choreographer who has since
However, the soloist can only watch but cannot join in. In
1989 been working as a senior lecturer at the Hong Kong
the end, she is in turn being watched by the villagers as she
Academy for Performing Arts (HKAPA). This company
plays about with falling snow.
undertook a highly successful tour to America (Philadelphia and New York) in 1999, and garnered excellent reviews from
The third and last work “Mirrors” is a premiere set to music
New York dance critics.
by Arvo Part, and strangely seems to be a recapitulation of the second work. Snowfall is seen again in the beginning
The company consists of 14 dancers who are mostly
and the end of the piece, and a young girl is frolicking in the
graduates of the HKAPA. Newman has a predilection for
snow with her mother. The theme of a loner is explored
choosing music which is extremely ‘dance-able’ to
again in the middle tango section where a lone female dancer
complement the rhythmic vibrancy of her choreography. Her
is rejected by a couple.
craft as a choreographer is evidenced in this programme’s
three works which abound in visual riches and metaphors.
This work has a beautiful duet with the long flowing lines
of classical ballet which ends in unrequited love, as well as The first work “Writing on Water”，set to religious music
vital ensemble dances for the company. The reflecting
by Wim Mertens, was originally created by Newman in 1990
mirror panels designed by Sam Leung which resemble
for Hofstra University in New York. In the beginning there
stained-glass windows are effective.
is a motif frequently seen in her other works - dancers
forming a human bridge on which a female soloist first stands
However, Tiffany Yiu’s lighting design is uniformly dark
and then is borne aloft by several of the male dancers. There
for all the three works, and I think more contrasts would be
is also an interesting grouping with dancers arranged in a
welcome. All through the evening the company danced with
frieze.
freshness, vitality and dedicatioh, honouring Rosalind
Newman’s inspired choreography. It is dance-making of a
After a middle part danced in silence, the exultant finale is
high order not often seen in Hong Kong.
a fascinating contrast of motion and stillness with dancers running and falling down, and at the end, one by one freezing
into stillness.
The second work “Dissolves” is set to folkloric music by the Balanescu Quartet. The work’s humanism and its
evocation of angst are themes also explored by Jiri Kylian.
The work’s theme is of a loner being rejected by the community.
The dance begins with a female soloist in the left foreground intercut with scenes by dancers who enter and exit the dimly
lit upstage area. The soloist seems to be conjuring up a dream
Rosaline Newman’s Writing on Water.
舞評
DANCE REVIEW
「花落知多少」會令你想起孟浩然的《春曉》 〃外，還會有什麼呢？梅卓燕就以此為題，編
舞台上的生氣不只從人身上而發，傘子與紙屑也同時赋
出一齣極具詩意的舞蹈表演來。在場刊的序言部份，楊
帶動了纸蝴蝶於空中飛舞；或是舞者把纸屑掉進反轉於
春江提出「藝術其實是一個『對話』的過程」，而許多
地上的傘子裡，再而轉動傘子使纸屑四溢，這種紙屑、
時「創作過程中會有搜索枯腸卻仍覺詞不達意的時
傘子及舞者一起的舞動，都令人有春同大地、生生不息
候」，我相信梅卓燕這次的創作，就是孟浩然的文字延
之感。
_
予了舞台一種活力，好像舞者把伞子開合而生的風力，
續了！ 令筆者印象最深刻的一幕，就是那節黑色雙人舞|因為 《花落知多少》的英譯名稱為“Whispering Colour”，表
它是整場舞蹈的破格處。原先滿地的紙屑也許會阻礙任
演內的不同色彩確實華來無窮的意象，而豕觀與舞台的
何的變格，但黑色雙人舞那節卻不受這點限制，因為舞
顏色像靜靜的溝通著，這種喁喁私語的交往，令我們與
者f來一幅雪白的幔子蓋於台上的纸雨上 。這個順濟白
舞台之間的距離打破了。也許，人也是生於自由、樂於
淨的場面就是為了黑的對立而設，舞者帶著黑紙屑於白
自然，故此舞台上春的感覺便跑到觀幂的心坎處，讓我
幔上舞動，同時把黑紙屑以英文字母“S”的形式留於
們有種置身舞台、站於自然世界的感覺。
布幔上。這個黑白對應，“S”形如太極符號的軌跡， 使人感到春的氣息。雖然黑给人一種死寂的感覺，但當
那種自然的景像便從雨傘、紙屑及不同顏色的燈光所營
"S”形的黑與白對碰著，卻令人有種無極與太極之感，
造出來。第一幕•村女打扮的舞者與掠開的油紙傘溝通
春天的生氣似從此而生；而往後舞節中的花與鳥，就更
著、舞動著；舞台的畫面由傘子開始，而與傘子關係最
令人感到這大自然的一切是從那黑白對碰中開始 。
密切的，莫過於從天而降的小雨點。當纸屑缓缓墮下
時，舞台的景像有點淒美；油纸伞與小雨點像是告知我
這個提早降臨的春意，更令人憧憬著快要來臨的春天。
們春的到來，再加上舞者與傘子輕巧、温柔的舞姿，真
也許下次真正春雨綿綿的時候，你也會有種衝動，拿著
讓人感到生氣随著春雨再臨大地了。
傘子於街上玩著、舞著。
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二零零一年一月九曰 大公報
環境舞蹈喚醒藝術觸覺 作者
小拾
香港文化博物館
會覺得自己與藝術是合不攏的，也
在藝術的氛圍裡走來走去，這種投入的參
許他們不敢相信自己就活在藝術之
與令人有參加嘉年華會般的興奮感覺。
中，其實，我們身邊的一切都可以是藝術元 素的組合體，奈何繁忙、商業化、經濟掛帥
潘少輝的創作意念來自Italo Calvino的書《隱
的城市人已忘卻了自身的藝術本能，■難道大
形城市》(Invisible Cities)，書中講及馬可勃羅
家真的忘了我們的祖先早已用圖畫表達自己
向忽必烈介紹各國的城市風貌，但大汗德
麼！城市當代舞蹈團的潘少輝，便以一系列
完連串敘述後，便發凳那一切五光十色的
環境舞蹈去令我們尋回已失去的藝術觸党 。
城市空間，其實都只是同一天空，更與自 己所處的地方很相象。儘管世上一切的事
「港藝匯萃：千禧頌」裡，潘少輝藉著沙田
物有其獨特意義，但我們的視覺觀點都會
的香港文化博物館的開幕，為大家帶來了一
才巴它重構(Wherever there
個特別的環境舞蹈表演：《後獅子山下的遊 園荊夢》。該表演由音樂開始，開場前在正
the spectacle reconstitutes itself: by Guy Debord)'這 種重構會受到我們的思想、經驗所影響，
門外設有一個簡單而富風味的草棚舞台，觀
所以馬可勃羅敘述的不同內容，其實可能
xT坐在板凳上聽著南音。到正式開場時，觀
是重複又重複，因此，忽必烈接收到相近
眾一拣而入，走進博物館的大堂，站著仰頭
的信息。
is independent representation
看在樓梯上表演的舞蹈，隨著這部分表演完 結，觀眾又追隨舞蹈員的足印，跑到中庭內
在這座四合院式建築的空間裡 ，有時是中
看舞蹈與雜技。整晚大家都随著舞蹈員一起
國南音與戲曲的空間、有時是西方的雜技
「跳舞」，有時候大家會在中庭看折子戲或歌
世界，有時又會是現代的時裝表演式舞蹈
舞劇，有時候大家又會坐在梯級上或站在欄
，有時是香港的歷史歌舞等 ，這樣不停的
杆邊觀賞舞蹈、誦詩或搖滾樂。視覺、方位
時空跳格，不知道大家的感覺會否與忽必
角度和內容都是自選的，真的從沒有想過藝
烈一様呢？
術和自己的距離可以這麽近；整晚大家都
《後獅子山下的遊園荊夢》中之《雲想衣裳》
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二零零一^年一■月九曰 大公報
目不暇给的综合表演 作者：陳璋鑫
由康樂及文化事務署主辦的大型藝術
千節「港藝匯萃：千禧頌」已經上演了
大部分節目，當中幾個演出節目皆呈現或表
輝就選擇由文化博物館的本質一香港文化 ，
作為演出編排的出發點，為觀豕帶來了一個 目不暇给的大型综合表演晚會。
現製作人對現今香港的一些感覺：先有進念
二十面體製作、以舞台上的光影拼湊出香港
節目曩括古今中外
面貌的《二零零一香港漫遊》；又有臨流鳥 工作室製作、探索歷史意識及個人身份的《
「文化」一詞包含的意義相當廣，由表層文
（二零四七新生活
化（如：通俗流行、傳統藝術及歷史文物）
版）；而由城市當代舞蹈團製作的《後獅子
到深層文化（如：民族信念及價值觀）都屬
山下的遊園荊夢》則以不同類型的表演去呈
於「文化」。香港文化博物館也理所當然是
現本地文化的多元性。
一所緯合博物館，內容涵蓋歷史、藝術和文
飛吧！臨流鳥，飛吧
化；而《遊園荊夢》的節目安排亦反映出博
《後獅子山下的遊園荊夢 》是繼年初於香港
物館及香港文化的多面性。一方面有源自區欠
文化中心廣場演出的《忘情列車》後，由本
美的現代舞蹈，另一方面又有廣東傳統的粤
地資深編舞潘少輝策劃的環境舞蹈系列最新
剝；此外分別有南音、流行搖滾及意大利歌
作品，它除了是「港藝匯萃：千禧頌」的其
曲演唱。
中一個演藝節目外，也是香港文化博物館的 開幕表演。
是次演出配合了博物館的建築特色，以中軸 可 集 區
隨 中 域
尿 要 個
， 者 隔
觀 主 三
回 筆 分
節 然 過
。 可
的 雖 透
青
色
彩
説是還沒有什麼歷史身份的建築，因此潘少
不 出 然
同，香港文化博物館是一幢全新建築，可以
同
2
出 演 仍
的香港文化博物館。和過往演出地S有,點不
演 的 但
屋舉辦演出，而今次的演出地點則是新落成
一 賞 節
於火車博物館 （前大埔火車站）及荃灣三祷
間 同 ， 時 不 目
* i
， 擇 舞
火車總站舊址的文化中心演出外，之前也曾 CM
同 欣 蹈
音樂去回應演出地點的特色。除了曾在位處
場 意 欣
潘少輝的環境舞蹈系列都是以舞蹈、劇場、
地 選 賞
的正門、大堂及中庭三個範圍作為主要演出
的玻璃門看到另外一方的演出。
地下大堂及二樓的扶手電梯配合表演，又編
排兩位舞者於地下及二樓聚寶廳同時起舞， 整晚的演出十分豐富，特別是在音樂編排方
精采地運用了館內的環境及空間特色。在中
面，在門外搭建竹棚內的南音演唱，喚醒思
庭的露天舞台上公演的「天空小説四海一家
鄉之情，懷舊一番：《彩色青春》的一段舞
搖滾歌舞劇」，就综合了不同的表演元素，
蹈則用上了大量六、七十年代的歌舞片歌曲
有歌、有舞、有「威也」特技，令人看得興
:而由劉以達率領的一隊樂隊則以不少八、
奮。楊春江的歌聲、桑吉加的造型及演出都
九十年代•特別是「達明一派」的時代歌曲
叫人留下深刻印象。
'為各演出配樂及演唱。由此可見，節目編 排除了能顧及中西相容，也留意到本地的時
另外’不能不提意大利雜技人的演出，他的
代演變，縱横涉獵。
生鬼表現使人捧腹，但飛簷走壁時又叫人替 他緊張。
每段舞蹈特色不同
表演分三區齊進行 各段現代舞演繹也各具特色：除了帶我們回 到歌舞片時代的「彩色青春」外，還有糅合
同時間在不同地方演出不同節目，的確可以
了時裝表演元素的「雲想衣裳」、呈現昔曰
讓口味不同的觀眾自由選擇「合心水」的節
城寨風光的「城寨風雲」及反映香港電影文
目，也跟本港融合不同文化的特色相呼應。
化的「殺手蝴蝶夢」。
不過當兩個場地的節目都同様吸引時，觀幂 便得作出取捨。筆者便因為被大門前的南音
「雲」以流動衣架作屏風，靈活運用了二樓
所吸引住而錯過了由黎海寧編舞的「隱形城
大堂的空間，尾段並由楊春江朗誦也斯的「
市」：而兩齣粤劇折子戲也只是偶爾透過分
更衣記」，S出了衣飾與身份的微妙關係，
隔大堂和中庭的玻璃門中一看 ：欣賞「城寨
是頗為完整的一個演出。「城」則以一個身
風雲」及「天空小説四海一家搖滚歌舞劇 」時
繫紅色布偶的舞者貫穿三個演區，拼貼出城
，我更是不斷進出該組玻璃門，希望不會錯
寨的歷史變化，但感覺上演出未盡流暢•可
過任何一面的演出。如果時間許可，總覺得
能是因為分開了兩部分同時在不同區域演出
是次演出率看一次是不足夠的，應該要看三
，令我有此感覺。「彩」則很成功地運用耳
次才可一窥全豹。
熟能詳的歌舞組曲帶起氣氛，衣著鮮艷的舞
者加上懷舊熱舞，令筆者也跟著他們一同起
整體演出唯一有點美中不足的是大堂的通道
舞呢。「殺」用上了大量錄像，配上不少王
不跔寬闊•當演出者在大堂走廊游走時，觀
•自有風格，而且用了連接
眾都只能擠到一邊閃避，有時甚至會因避免 影響演出而被工作人員請到一角去，看得較 為辛苦。之前在户外演出的《忘情列車》，
觀眾可以自由尋找有利位置觀賞，但這次於
室內的演出，感覺到的卻是香港的一大特色
一擠迫感。
A
一訪瑪茜•海蒂談《愛欲焚心》(上) 作者：劉玉華
码萬•海莓 (MarciaHayde)與伊斯梅爾•伊 活(Isamel Ivo)合演的《愛慾焚
心》(Tristan Isolde)自去年十月在史圖加货演迄今，大 獲好評，其後曾到柏林、瑞士等多個城市、國家巡迴演
出。它已成了瑪茜近年演出最頻密的節目 。
茱麗葉》、《尤金•奥涅金》的情形不完全一樣。
問：今回演《愛慾焚心》得面對哪些挑戰？
瑪：每次演出都是挑戰。任何新的事物也是一種挑戰。 這次演出是一項新的經驗，我必須去尋找另一種舞
蹈方式，一種有别於古典芭蕾的舞蹈方式，猶幸我
趁她抵港主持工作坊及演出之餘，相約細談此劇的創作
軀體的活動方式很富彈性。
經過。 問：這趟表演更能體現您一己的舞蹈個性吧？ 問：這次在香港公演的《愛慾焚心》可有作任何改動或 修訂？
瑪：我向來都在表演舞蹈時展現自己的個性。然而，今 我則以跟過去不一樣的方式運用肢體，四肢位置的
瑪：沒有。整個表演基本上跟首演時的一樣。當然，我 倆常常竭盡所能使演出更臻佳境，我們的表演仍會
有所發展。
問：在這以前您和伊斯梅爾合作過嗎？
瑪：我們雖早聞對方的名聲，但雙方從未一起工作。適
配合也不像舊日那樣。從演出風格而言，往日的我
追求首先是盡力做好舞者的本份，演好戲份次之。
在《愛慾焚心》中，我是一名演員，以演戲為先， 然後方兼顧舞者所需履行的演出任務。換言之，過 往我是一位演戲的舞者，如今我則是一名戲舞集於
逢有主辦者邀請我倆合作參與匯演節目•方與他共
一身的演員。(Before
事。一開始，伊斯梅爾便有意搞一台有關特里斯坦
an actress that dances.)
I was a dancer who acted, now
和伊索爾德傳説的節目。由是，我們由一九九九年
問：你們訪港除了演出外，還主持有關霍頓舞蹈技巧
起合作，至二零零零年正式公演，前後大約有一年
(Horton technique)的工作坊。霍頰舞蹈技巧乃《愛
半到兩年時間。
慾焚心》的主要演出手段嗎？
CM
NX 2
問：演出中選用了華格納同名歌劇的主題旋律 「Isoldes
瑪：《愛慜焚心》的演出跟霍頓舞蹈技巧沒有相關之
LiebestodJ四個不同的演奏版本作配樂。這様的安
處，這個製作並非要體現該種舞蹈技巧的特質。霍
排對整體演出的氣氛效果有何特殊作用？
頓舞蹈技巧乃伊斯梅爾所受訓練的基礎 ，一如我所
瑪：事實上，這齣二人組合的戲劇性舞蹈演出，很多時 候在寂靜中進行。我們用華格納的「Isoldes
Liebestod」先後以鋼琴、弦樂、交響樂及歌劇的不
把霍頓舞蹈技巧搬上舞台去演繹《愛慾焚心》，那 完全是兩碼子事。
同形式演奏，以展示這對情侶的各種處境，他們思
我倆株用的是動律(movement)，一種我跟伊斯梅
绪情懷各樣感受的衍生情況。
爾自身動律的混合體現(a mixture of my movement
問：《愛慜焚心》主要由誰負責舞蹈編排？
1心
接受的古典芭蕾訓練基礎那樣。這並非表示我倆要
and his movement) ’很難準確地將之界定為某一種 特別的舞蹈技巧或門派。反正，我倆匯聚在一起，
瑪：選擇特里斯坦和伊索爾德作為演出題材，完全是伊
產生了一定的化學作用。我不懂霍頓舞蹈技巧，我
斯梅爾的構思。舞蹈編排方面則可説是我倆聯手的
也完全摒棄了古典芭蕾的姿態，以從未試過的方式
成果，整個的創作很自然地在我們之間發生。他挑
運用一己的身軀，循照伊斯梅爾的指示，我以自己
選音樂。我們還特地找來一位導演監督整齣製作，
探索的方式去達到他的要求。
也請來編劇家擬訂劇本。我和伊斯梅爾表演舞蹈，
根據過去的經驗，每個編舞家的觀點角度不同，對
其他工作人員會細心看整體效果是否理想。有需要
線條的理解、達致的效果各異，我只知盡量符合他
的話，大家提意見，這節目可説是個集體的成品，
們的標準。為此，我從不緊守某一套技巧，根本就
經全體人員協力發展而成的製作。可以説，它的創
沒有什麼單一的門派可言。
作過程近似劇場的製作，跟我往昔排演《羅密歐與
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“Hong Kong Dance History” Published 《香港舞蹈歷史》經已出版 After years of preparation, “ Hong Kong Dance
籌備多年，由香港舞蹈界聯
History”，produced by the Hong Kong Dance
席會議製作、香港藝術發展
局資助出版的《香港舞蹈歷
Sector Joint Conference and sponsored by the
史》终於出版了！
Hong Kong Arts Development Council, has finally been published.
這部書精装印刷，全面記錄
了本港的中國舞、土風舞、
This 330 page hard-covered book contains
社交舞、芭蕾舞、娛樂舞及
bilingual text and 58 pages of colour photos.
現代舞歷史；全書中英對
The work documents the history of Chinese
番港舞蹈歷史
Dance, Western Folk Dance, Social Dance,
HONG KONG DANCE HISTORY
番淆會議
HONG KONG OANCE SECTOR
照，共三百三十頁，其中五 十八頁為彩色圖片。《香港
Ballet, Recreational Dance, and Modem Dance
舞蹈歷史》發售價為港幣二
in Hong Kong. The retail price of46 Hong Kong
百二十元正。
Dance History” is HK$ 220.
HONG KONG DANCE ALLIANCE 香港舞蹈聯盟
DANCE AWARD 2001 2001年舞蹈年獎 The Hong Kong Dance Alliance has just issued a ‘Call
in recognition of long-term achievement and contribution
for Nominations’ for its third annual Dance Awards for
to Hong Kong Dance.
work completed between 1 January 2000 and 31
December 2000. Mr. Willy Tsao and Ms. Karen Suen
head the organizing committee for the Award and are
由香港舞蹈聯盟舉辦的2001年舞蹈年獎現已公開接
planning an evening of celebration and performance
受提名。今年的舞蹈年獎已是第三屆，將頒發予在
together with the Award Ceremony for September 2001.
二零零零年一月一日至十二月三十一日內所完成的 作品或工作。由曹誠淵先生及孫名翠小姐所組成的
The Dance Awards recognize significant contribution to
籌備小組亦正在籌劃著將於二零零一年九月舉行的
Hong Kong dance by individuals and organizations and
頒獎禮。
during the past two year has been given to
choreographers, dancers, dance education organizations,
頒發舞蹈年獎的目的是表揚對本港舞蹈有重要貢獻
dance writers, photographers, companies, lighting
的個人或團體。過去兩年的年獎分別頒發予編舞'
designers, and others. It is open to all members of the
舞者、舞蹈敎育機構、作者、攝影師’舞團' 燈光
Hong Kong Dance community and not restricted to
設計師等人士。得獎者並不限於舞蹈聯盟的會員。
Alliance members. 另外，今年大會將增設一個由舞盟理事會頒發的特
This year a special award will be given by the Hong Kong
別獎，給予在香港舞蹈界中有長期成就或貢獻的人
Dance Alliance Executive Committee to an individual
士0
JEWS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊
The Friends of Hong Kong Ballet 香港色蕾舞團之友
2000/01 Dancers’Awards
2000/01「最受觀迎舞蹈員選舉」
OWL^CCC bythe FriendsofHongKong BaHet, ’
之友於二零零一年一月二
十八日假香港文化中心舉
2000/01 Annual Dancers’ Awards
Presentation was held on January 28,2001 at the Hong Kong
行了 2000/01年度「最受觀迎舞蹈員選舉」頒獎典禮，
Cultural Centre. The Dancers’Awards is one of the Hong
對於香港芭蕾舞團來説，此項選舉是該團一年一度的盛
Kong Ballet’s major events which helps to uplift dancers’
事之一，目的是提高舞蹈員的士氣，及表揚舞蹈員過往
morale as well as providing a chance to recognize dancers’
一年的表現。
achievements over the past year. 是次頒獎典禮的形式簡單而隆重，香港芭蕾舞團之友邀
The Director/Choreographer of The White Snake, Mr. Domy
請到搖滾芭蕾舞劇《白蛇》的總監/編舞蘇東美，以及
Reiter-Soffer, and the three Special Guest Artists of The
《白蛇》的三位表演嘉賓，包括藝壇名人張天愛、劉兆
White Snake, Miss Flora Cheong-leen, Mr. Lau Siu-ming
銘和演藝界新慧星譯偉權為頒獎嘉賓。
and Mr. Gary Tam were guests of honour. 今年獲獎的七位舞蹈員為：
This year, seven dancers were honoured:
一最佳群舞領舞員及群舞員（男）由藤野暢央奪得
1. Favourite Coryphee or Member of the Corps de Ballet
二最佳群舞領舞員及群舞員
（女）由中島綾子奪得
三最佳獨舞員及首席舞蹈員
（男）由王泳奪得
四最佳獨舞員及首席舞蹈員
（女）由落合惠利子奪得
(Male): Nobuo Fujino;
2.
Favourite Coryphee or Member of the Corps de Ballet
(Female): Ayako Nakajima; 3. Favourite Soloist or Principal (Male): Michael Wang;
五最佳獨舞角色演繹由飾演《舞姬》中金薩蒂的藤岡
綾子奪得
4. Favourite Soloist or Principal (Female): Eriko Ochiai; 六最佳性格角色演繹由飾演《胡桃夾子》中祖父一角
5. Best Performance of the Year in a Solo Role: Ayako Fujioka as Gamzatti in La Bayadere'，
的加力•杜里高奪得 七最佳主要角色演繹由飾演《胡桃夾子》中阿拉伯舞
6. Best Performance of the Year in a Character Role: Conrad
蹈的梁菲及藤野暢央奪得
Dy-Liacco as Grandfather in The Nutcracker, and, 7. Best Performance of the Year in a Principal Role: Fei
Leung and Nobuo Fujino in the Arabian Dance in The Nutcracker. Awardees received a crystal trophy with personalized engravings and cash reward.
得獎舞蹈員均獲得舞蹈員造型水晶獎座及獎金。
“Kinetic Body Operatics” 2-4/3
《軀體亂彈》
7:45pm
APA Drama Theatre演藝學院戲劇院 Choreographer: Mui Cheuk-yin, Yeung Chi Kuk
Sunny Pang 編舞：梅卓燕，楊志穀，彭錦耀
,4 Brave New World of Suzie Wong^《蘇絲黃的美麗新世界》 a brave new world o
i^juoncj
9-11/3
8:00pm
10/3
2:30pm
APA Lyric Theatre演藝學院歌劇院 Choreographer: Yuri Ng
編舞：伍宇烈 II e<ox--3/IO MO_ 苯快空SK SIR APA Lync ThM 描费ffi宇烈文卒遇i S 樂 BSf 舞台SSt竦S5 特演出3奕i
)W
：ri Mt» IntMcWL 二-is o®，.c*p«OwUduC-CUnVp. »i l>:OwlCti^so **•»*;
k
On* c«f; &o+ Ivv
“La Fille Mai Gardee”《女大不中留》 Hong Kong Ballet香港芭蕾舞團
17/3
7:30pm
Yuen Long Theatre Auditorium
18/3 23-24/3
2:30pm 7^30pnT
元朗劇院演藝廳
25/3
2:30pm
沙田大會堂演奏廳
Sha Tin Town Hall Auditorium
Choreographer: Sir Frederick Ashton 編舞：艾斯頓勳爵
‘For the Love of Chan^bai Mountains ’’ 拷％逾
《長白情》
Hong Kong Dance Company 香港舞蹈團
23-24/3
7:30pm
25/3
3:00pm
Grand Theatre, HKCC香港文化中心大劇院 扶文化中心大劇院 ! Hong Kong Cuhural Centre Grand Theatre 23-24.3.2001(.715(5 . ,< Fn.sat) 7；30pni
I 25.3.2001 g••則 sun) 3:00pm
Choreographer: Li Chengshu
編舞：李承淑
$90. 110. 140. 160
s jwssisk
30/3-1/4 7:30pm Grand Theatre, HKCC香港文化中心大劇院
Choreographer: Pina Bausch 編舞：翩娜•包殊
OB
娜
pina acsch
二 3二 i•三 3bk
C火熱的瑪祖卡舞》
Talheaersuppertall
“Masurca Fogo”
Tanztheater Wuppertal伍伯塔爾舞蹈劇場
.
包
<
Members of Hong Kong Dance Alliance
香 港
HONORARY ADVISORS
胡善佳先生
MR Carl Wolz
個人會員
INDIVIDUAL MEMBERS
白朗唐先生 陳德昌先生 錢秀蓮女士 秦懿欣女士 謝漢文先生 劉玉芬女士 李念椿女士 吳雪梅女士 曾俊運先生 黃翠玲女士
蹈
聯 盟 會
Mr Tom Brown Mr Ringo Chan Ms Miranda Chin Ms Ulian Chun
Mr Mohamed Drissi Ms Medina Lau Ms Charissa Lee Ms Violet Ng Joshua Tsang
宋緊女士
簡麗珊女士 周全輝先生 宋絜女士 鍾秉瑜女士 黃亞華先生 黎海寧女士 雷佩瑜女士 施素心女士 曹誠淵先生
Ms Margaret Carlson
陳錦明先生 張秀梅女士 宋孟青女士 局家霖先生 郭慧芸女士 羅詠芬女士
Mr Chau Chuen Fai Ms Chu Kit Ms Stella Chung
Mr Huynh a-hoa Ms Helen Lai Ms Florence Lui Ms Susan Street
Mr Willy Tsao
Ms Chu Kit
Mr Clement Chan Ms Cheung Sau Mui Ms Wendy Chu
Mr Graeme Collins Ms Vivian Kwok
Ms Kim Law
Mr Kevin Ng
施德安先生 溫玉均先生
Mr Sze Tak On Mr Aaron Wan
ORGANIZATION MEMBERS
聯絡人 陳紹傑舞蹈中心 波希舞蹈團 精舞門標準舞蹈學院 毛妹芭蕾舞學校 城巿當代舞蹈團 接觸點 動藝 舞渡界
共享空間舞蹈劇場 基督徒舞坊 舞蹈菲i湯 步韶舞蹈團 香港演藝學院 香港芭蕾舞團 香港舞蹈團 本地薑 創作天地 王仁曼芭蕾舞學校 音樂劇場 絲路舞蹈文化協會 躍舞翩
R’
Life
普通會員
單
Ms Ailian Dai
Ms Scarlet Wong
三分顏色 原體系 歪□的ZJX体 亞洲青少年芭蕾舞團
名
戴愛蓮女士
鄭珮雲女士 關艷蘭女士 莫裕康先生
陳紹傑先生 袁惠東先生 尤月興女士 毛妹太平紳士 曹誠淵先生 梅卓燕女士 王廷琳先生 湯布力先生
馬金泉先生 曽澳英女士 宋倩儀女士 宋絜女士 施素心女士 吳杏冰女士 劉志青女士 賴文慧女士 孫名翠女士 陳頌瑛女士 韓錦濤女士 趙浩然先生 帕夏吾賣爾女士 徐偉業先生 鍾瑋女士 鄭志銳先生 李笑玲女士 楊春江先生 蘇漢華/鍾詠賢
Billy Chan Dance Centre
Mr Billy Chan
The Boheme Dance Company
Mr Yuen Wai-tung
Champion Ballroom Dancing Academy
Ms Diana Yau
Christine Liao School of Ballet
Mrs Christine Liao, JP
City Comtemporary Dance Company
Mr Willy Tsao
Contact Point
Ms Mui Cheuk-yin
DanceArt Hong Kong
Mr Andy Wong
Dance HK / NY
Mr Tom Borek
DMR School of Ballet
Mrs D. M. Wayburne
Dua Space Dance Theatre
Mr Anthony Meh Kim-chuen
Evangelical Dancing Troop
Ms Tsang O-ying
The Flying Works
Ms Phoebe Chu
The Harmonious Dance Troupe
Ms Chu Kit
The Hong Kong Academy for Performing Arts
Ms Susan Street
Hong Kong Ballet
Ms Helen Ng
Hong Kong Dance Company
Ms Ophelia Lau
Hong Kong Ginger
Ms Cherry Lai
ITS Creative
Ms Karen Suen
Jean M. Wong School of Ballet
Ms Anna Chan
Ones To Watch Dance Company
Ms Angela Hang
R!
Life Musical Theatre
Silk Road Cultural Society
Mr Rex Chiu Ms Pasha Umer
Spring Poetry
Mr Terry Tsui
Synchro
Ms Jamie Chung
Three Colours
Mr Afa Chiang
Uncarved Block
Ms Ling Lee
y. d. thearter
Mr Daniel Yeung
Youth Ballet of Asia
ASSOCIATE MEMBERS Ms Cheng Rui Wan Ms Kwan Yim-Ian
Mr Juergen Morhard
STUDENT MEMBERS
陳桂思女士 盧幸賢女士
Contact Person
Ms Suki Chan Ms Candy Lo
張秀芬女士 陸惠研女士 尹子欣女士
Ms Cheung Sau-fan
蔡嘉樂先生 黃天華女士
Mr Cody Choi
Ms Luk Wai-yin
周詠詩女士 松島誠先生
Ms Chow Wing Sze
Mr Makoto Matsushima Ms Daphne Wong
Ms Maria Assunta Wan
1 Ms Audrey Wong
鍾晶女士 王嘉敏女士
Ms Chung Ching Ms Carman Wong
Membership Form
罾員申韻表 Membership
會耒茜
（
）Individual
（
）
（
）Associate**
（
）Student*
Organization
個人會員 團體會員 普通會員* 學生會員*
$200 $600
$100
$50
Member1 s Information 會員資料 Name
姓名（English 英文）________________________ （Chinese 中文）
Position
職位 ________________
Name of Company
公司名稱_____________________________________
Affliated Cultural Organization 戶/f屬塾令15機構____________________________________________________
Telephone
電話
______________________________
Correspondence Address
E-mail Address
電垂B地址
_________________________________________________________________
Information
團體名稱
（English
團體會員資料
英文）__________________________________
（Chinese Person in Charge
Telephone
電話
中文）_________________________________
負責人（English 英文）________________________ （Chinese 中文）
______________________________
Correspondence Address
E-mail Address
傳真 __________________________________
通訊地址 ____________________________________________________________
Organization Member' s
Organization
Fax
Fax
傳真
通訊地址
電郵地址
Applicable Dance Category
芭蕾
L J Contemporary
|
| Ballet
I
| Asian Folk亞洲民族舞
|
| Education
!
所屬舞蹈類別
現代舞
|
] Chinese Dance
中國舞
|
| Ballroom國際標準舞
|
| Technical Arts
| Cultural & Arts Administration
|
| Notation舞蹈記錄
|
| Musical Theatre/Jazz/Tap
|
| World Dance世界舞蹈
|
| Others
Signature
|
教育
| European Folk歌洲民族舞
Q3I
Criticism 寫作與評論
文化及藝術彳了政 Dance 昔樂舞劇 / 爵士舞 / 踢E達舞
舞台技術
其他
簽署：_________________________________
Date
日期:_______________ _____________
Please enclose cheque payable to HONG KONG DANCE ALLIANCE with this application form to: c/o Office of the Associate Dean， School
of
Dance,
Hong
Kong
Academy
for
Performing
Arts,
1
Gloucester
Road,
Wanchai,
Hong
Kong.
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