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出版人：
香港舞蹈聯盟
編輯部：
白朗唐
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羅詠分
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非舞盟會員
施德安
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Non-member
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圭寸底Back Cover
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施德安
設計及排版：
香港舞蹈聯盟理事委員會： 主席
白朗唐
副主席
曹誠淵
副主席/財政
朱絜
秘書
吳杏冰
委員
劉志青
* 20% discount for ads in 2 or more consecutive issues 刊登兩期或以上的廣吿可得八折優惠
李念樁
梁家權
方法
孫名翠
bmission of Articles
黃翠玲
歡迎投稿，請於每個月的一號之前送交有關資料，
通訊地址：
香港灣仔吿士打道一號 香港演藝學院舞蹈學院 副院長辦公室
電話：
2584 8753
傳真：
2802 3856
電郵：
hkdalli@netvigator.com
中英不限。稿件可電郵或傳真至本會。如來稿獲刊
登|作者可獲得稿費。
We welcome submission of unsolicited articles for the Dance Journal/ HK. Deadline for submission is the 1st
of each month. The article can be either in Chinese or English. Submission can be made through e-mail or fax to Hong Kong Dance Alliance. Authors of articles selected for publication will be paid for their work.
Published by :
Hong Kong Dance Alliance
Editorial Board : Tom Brown Kim Law
bscription
T. O. Sze
Dance Journal / HK is distributed free of charge to
Design & Layout: T. O. Sze
members of the HK Dance Alliance. Yearly
Hong Kong Dance Alliance Executive Committee :
《舞蹈手扎》是免費派發予香港舞蹈聯盟會員的刊
subscriptions are also available at the following rates:
Chairman : Tom Brown
物，非會員可以下列年費訂閲：
Vice Chairman : Willy Tsao Individual Institutional
Vice Chairman/Treasury : Chu Kit
個人
機構
Hong Kong 本港
150
300
Asia Pacific 亞太區
200
400
Others其它
300
600
Secertary : Helen Ng
Members : Ophelia Lau
Charissa Lee Frances Leung
Karen Suen
Scarlet Wong 香港藝術發展局資助
Address:
c/o Office of the Associate Dean
Supported by the Hong Kong Arts Development Council
School of Dance,
Tel:
Fax: E-mail:
HK Academy for Performing Arts, Wanchai, H.K 2584 8753
2802 3856
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本刊物所表達之意見或觀點及其所有內容 ，均未經香港藝術 發展局作技術性認可或證明確實無誤 ，亦並不代表香港藝術
發展局之立場。The judgement and opinions expressed and the content included in this publication do not carry technical
endorsement or authentication by, nor necessarily represent the views of, the Hong Kong Arts Development Council.
香港演藝學院 圖書館 THE HONG KONG ACADEMY FOR PERFORMING ARTS
LIBRARY
編者的話
Note from the Editor
-6 FtB 2001 News
舞蹈快訊
Articles 專論
三種顏色的三位編舞家
[E
作者：曹誠濶
Dance Critique as Cultural Study Author: Lau, Paris Chi-chuen
Events
香港錢秀蓮舞蹈團赴菲律賓、
節目表
馬來西亞國際舞蹈節之旅 作者：錢秀蓮
一月
January
二月
February
舞蹈「肌」本法（上） 作者：陳錦明
HKDA Corner
Press Clippings
剪報服務
胃
舞盟天地
P
香港舞蹈聯盟會員名單
大公報
舞與戲未能水乳交融
Members of Hong Kong Dance
東邊現代舞團《戀愛中逃站》觀後感
Alliance
作者：何俊輝
迎
Q] 會員申請表
大么^報
評美國芭蕾舞劇院
Membership Form
湖
《唐•吉何德》及「舞劇精粹」 作者：風華曼 大公報
「港芭」巡迴歐洲受歡迎
[B Image: Mui Cheuk-yin’s Whispering Colour 圖：梅卓燕《花落知多少》
Note from the Editor
編者的話
he Dance Joumal/HK was instituted by the Hong Kong
T
Dance Alliance in January 1999 under the editorship
辦的期刊，當時是由曹誠淵編輯，黃翠玲設 of Willy Tsao and designed by Scarlet Wong. The first two 計。最初的兩期是由香港舞蹈聯盟及其會員獨資出版， issues of the Journal were offset printed with a limited run
and funded entirely by the Hong Kong Dance Alliance and With the third issue, funding support for the
its members.
柯式印刷，發行量亦有限。由於得到香港藝術發展局的
資助，自第三期起，舞蹈手扎開始以較精美的印刷出
Journal was provided by the Hong Kong Arts Development Council, enabling the printing of 2,000 copies in a higher
版，而發行量亦增致二千份。在第二年，舞蹈手扎的發
quality format. In the second year of its publication
行量更增加到三千五百份，分别派發予本會會員、本港
circulation increased to 3,500 copies distributed to Alliance
各舞蹈場地以及海外機構。
members, important Hong Kong dance venues, and overseas
institutions. 在兩年中，舞蹈手扎共出版了二十期：其中分為一、二
Over the past two years, the Dance Joumal/HK has published
twenty separate issues, ten each in Volume One and Volume
Two. With the publication of this issue we begin our third
兩冊，每冊十期。由這一期起，我們踏入了第三個年 頭，而舞蹈手扎亦展開其專注於刊登香港舞蹈文章、報
year and third Volume of original writing focusing
道香港舞蹈情況的第三冊。這一期亦是由香港藝術發展
exclusively on dance in and from Hong Kong. This issue
局第二期撥款所資助出版的最後一期。
also marks the end of the second funding grant provided by the Hong Kong Arts Development Council. 最初，舞蹈手扎較為著重於會員事項；但從上一年開
Initially the Journal focused only on member events, but
始，其內容已擴充至所有有關香港舞蹈的活動。二零零
for the past year it has expanded coverage to include all
零年的舞蹈手扎陸續出現了新的內容 ，新的設計編排和
Hong Kong dance. Other important changes in the Journal
一個堅持內容質量和多元化的新編輯部。香港舞蹈聯盟
in this last year include a greater proportion of original essays
理事委員會藉此感謝所有投稿者、職員及讀者的支持，
and reviews, new departments and design updates, and an editorial board to insure quality and diversity in Journal
使到舞蹈手扎得以成長，並對香港舞蹈文化發展作出項
獻。
writing. The Board and the Executive Committee of the Hong Kong Dance Alliance would like to thank all the
writers, staff, and our readers for contributing to this
舞蹈手扎是香港舞蹈發展的一項寶貴資源。香港舞蹈聯
wonderful growth and to the innovation that it represents in
盟亦著意於維持舞蹈手扎的出版：可是，我們已接獲通
the development of the dance culture in Hong Kong.
知，於二零零一年六月前不能向藝術發展局申請新的擁'
款。然而，在這段時期，我們仍會盡力維持舞蹈手扎的
The Dance Journal/HK has proven to be an invaluable asset in the development of Hong Kong dance. It is the intention of the Hong Kong Dance Alliance to continue publishing
the Dance Journal/HK, however, we will not be able to apply
for funding from the Arts Development Council for further issues until June 2001. In the meantime we ask for your continued support and welcome your contributions.
2
出版，希望讀者能繼續支持和投稿。
專論
ARTICLE
Dance Critique as Cultural Study 舞蹈評論即文化批評 By Lau, Paris Chi-chuen 作者：劉自荃
Paris Lau is currently teaching at the General Education Center of Hong Kong Polytechnic University.
Formerly he was Head and senior lecturer at the English Department of Hong Kong Shue Yan College. He received the LTCL in violin performance from the Trinity College of Music, London and is now completing
his Ph. D. in modern Chinese literature at SOAS, the University of London. He has translated into Chinese
for Taiwanese readers Christopher Norris’s Deconstruction: Theory and Practice (1995), Linda Hutcheon's The Politics of Postmodernism (1996) and Bill Ashcroft et al’s The Empire Writes Back: Theory and Practice
of Post-colonial Literatures (1998). He has regularly contributed dance critiques for Dance Journal/HK and Theatre Critique Monthly since their inaugural issues.
劉自荃為前香港樹仁學院英文系系主任及高級講師 ，現任教於香港理工大學通識教育中心 。劉氏曾獲倫敦聖 三一音樂學院小提琴演奏文憑 (LTCL)，並於倫敦大學東方學院完成其博士學位 。有譯著多種如《解構批
評：理論與應用》、《後現代主義的政治學》及《逆寫帝國：後殖民文學的理論與實踐》等。其舞評論文散 見於《香港舞蹈手扎》及《演藝評論月報》。
C
今曰的學術脈络中，文化評論一般意指日常生活
ultural study in today’s academic context usually refers to the study of popular culture in daily life. An
中流行文化的研究。較為傳統的藝術形式如音樂
adjective “classical” is added to more traditional art forms
such as music and literature to distinguish them from the
和文學等，會被冠以「古典」一形容詞，使其跟其餘活
rest of the living world. But classical music and literature
生生的世界區别開來。然而古典音樂和文學，事實上亦
were in fact once as “popular” as nowadays’ pop songs and
action movies. As time goes by, what was popular in the
一度「流行」於某段時空，跟今日的流行曲及動作片不
past either disappears for ever or becomes incorporated into
遑多讓。時移物遷，一度流行的不是湮沒無聞’便是成
the classical canon. New modes of popular culture replace old forms of arts. Timeliness and contemporaneity tend to mark the territorial boundaries of cultural studies.
為古典作品。新模式的流行文化取代舊模式的藝術形
式。合時性與當代性成了文化評論領域上的規限。
A more traditional Chinese understanding of culture lies in the old story about the distinction between the Song of the
Spring Snow (yangchun baixue 陽春白雪)and the Rustic Poor (xiali baren 下里巴人)sung in the state of Chu in
ancient China. It was said that only a few could echo the
refined melody while thousands of people could hum the
對於文化品流更為傳統的中國式理解 •可見於民間故事
裡中國春秋時代楚國一地，高雅的陽春白雪與鄙俗的下
里巴人之辨。陽春白雪，識者一二：下里巴人•和者千 人。故事背後的敎訓是：藝術的品質越高’流行的程度
vulgar song. The moral behind the story is that the higher
the quality of art, the less popular it can become. Popularity
便越低。流行性似乎暗示著鄙俗'低賤'膚淺與無品°
im
Helen Lai’s Summer Solstice 黎海寧《夏至》
seems to suggest vulgarity, cheapness, shallowness, and
伯牙毁琴，只因知音難覓，藝術品質與欣賞者的人數成
tastelessness. Proportional incompatibility between the quality of art and the number of audiences seems to delimit the value of cultural studies on popular forms of art.
為反比。由此觀之，亦局限了文化評論作為流行文化研 究上的價值。
Compared with traditional ballet and Chinese dance, modem
dance as a genre enjoys more the privilege of timeliness
and contemporaneity. Yet most audiences do not regard it
as part of their living world. For many, modern dance belongs to the mode of the Spring Snow, or high-brow art,
that most people can neither participate in nor understand.
相比於傳統的芭蕾舞與中國舞，現代舞這糢式有著更大 的合時性與當代性。然而大多數的觀幂，都不會把它看
作自己生活世界中的一部份。對於大多數的人來説，現 代舞屬於陽春白雪、高山流水一類的高雅品流，他們既
In terms of popularity, audiences may choose to see dances that conform to expectations than performances that
challenge them. The Hong Kong Ballet Company can stage
不明白、亦難參與。以流行程度而言，觀尿寧可選擇觀
看切合預期的舞蹈，也不願接觸挑戰理解的演出。香港
a performance of Swan Lake every year. Dance drama based
on The Yellow River Cantata can be choreographed again
芭蕾舞團可以每年演出一次《天鵝湖》皆連場滿座；以
and again in different parts of the Chinese world. Yet modern
《黃河協奏曲》為藍本的舞劇，可以在有中國人的地方
dance may not share the joy of frequent re-runs and repetitions. Its box office relies more on its gimmick to
不斷上演。現代舞卻難以藉一再重演而坐享其成。它的
produce something new and different in each new show.
票房有賴於每一場演出的噱頭，必須自創新與求異中另
Modern dance in Hong Kong attracts audiences by being
闢境地。
creative and adventurous. Over the years, the City
Contemporary Dance Company under Willy Tsao and Helen
Lai has brought forth numerous innovative surprises to the audiences of Hong Kong. In his Sexing Three Millennia,
Willy Tsao invited a famous actress Yuan Wing-yee 袁詠儀 nicknamed “Yuan the beautiful”（袁親親）to stage her dance
debut on a hand-shaped platform. The image of beautiful woman under the manipulation of history is then in full
display. Helen Lai’s Plaza X and the Mutations of Street
□
香港的現代舞以自關創意和喜走偏鋒吸引觀幕。在過去 二十多年來，城市當代舞蹈團曾為香港觀幂帶來不絕的
驚喜。在他的《三千寵愛》中，曹誠淵邀請了知名女藝
人袁詠儀（綽號「袁靓靓」），於形如手掌的小舞台上
起舞。中國歷史裡美色與權力間的舞與弄，形象鮮明。
juxtapose skating on a big piece of ice on the backstage
黎海寧的《X廣場與異變街道》以台後冰塊上，瀟洒跳
with dances on the frontstage. The world of heavenly
transcendence and the street of earthly transience counteract
脱的往來滑動，對比於台前實地上，欲去還留的沉重步
each other in the clash of time and space. The Company’s
伐。天上人間，時空裂變。城當的近作《脱衣秀》，則
recent work Strip Teaser tries to cross the boundary between fashion show and dance performance, between
commercialized imagination of sex and artistic maneuvering
企圖越界於時裝表演與舞蹈演出，游走於性與身體作為 商品想像和藝術舞弄之間。
of the same body.
Being independent and interactive is the second
characteristic of modern dance in Hong Kong. Take a look at the list of membership of Hong Kong Dance Alliance at the back of Dance Journal/ HK. One can find numerous
dance companies in small independent units ranging from
既獨立而互動，則是香港現代舞的第二個特色。只須一 瞥《香港舞蹈手扎》上，香港舞蹈聯盟的會員名單，便
可看到香港舞團如何以無數小型而獨立的單位出現：梅 卓燕的《接觸點》、王廷琳的《動藝》、廖朗莎的《舞
Mui Cheuk-yin’s Contact Point, Any Wong’s DanceArt Hong Kong, Rosalind Newman’s Dance HK/ NY, Pun Siu-
蹈界》、潘少輝的《舞城》、鍾碧霞的《戀舞狂》、余
fai’s Dancing City, Jocelyn Chung’s Danseomanie, Jacky
仁華的《東邊現代舞蹈團》、楊惠美的《雙妹唪》、王
Yu’s E-Side Modern Dance Company, Yeung Wai-mei’s McMuiMui Dansemble, Ong Yang Lock’s South Asli Dance
榮祿的《南群舞子》、鄭志銳的《三分顏色》等。儘管
Workshop, Afa Chiang’s Three Colours. Although these
他們皆能獨立演出，可是更為常見的，卻是各舞團巧立
small units can choreograph one dance program alone, more often than not they would join together in dance series in
名目，如《六段錦》、《八分八》、《九大簋》或《各
the name of Re: Visions （liu duan jin 六段錦），Eight in
自各舞蹈系列》等，以串連的形式合作。互不相關的獨
Eight （ba fen ba 八份八），Decadance （jiu da gui 九大篕） or All Independent Dance Series （ge zi ge 各自各）.
Independent units of dances unrelated to each other are
center-staged one after another, serving an experimental flavor of interactive chemistry. Seeing a modern dance in
立舞蹈環節---- 展現於觀眾的眼前，自行於腦海中發 生實驗性的互動化學作用。看一場香港的現代舞，仿似
看一場既有個性亦多元化的综藝演出。
Hong Kong is like seeing a variety show with personality
and diversity.
Pun Siu Fai’s Forgetful Trains潘少輝《忘情列車》
Modern dance in Hong Kong derives its originality and
香港現代舞的原創性與真實性，源自我們城市生活中的
authenticity from the cultural space and historical time of our city life. Both Helen Lai’s Summer Solstice and Pun
文化空間與歷史片斷。黎海寧的《夏至》與潘少輝的
Siu Fai’s Forgetful Trains make use of the same Italian piazza
《忘情列車》，皆取景於尖沙咀文化中心岸邊，同一個
in the outdoor space of Hong Kong Cultural Center along the bank ofTsim Sha Tsui. Visionary glimpses of the forlorn
意大利廣場的户外空間上。被遺忘的過去，借屍還魂重
past are conjured up in the eyes of the audiences. The busy
現於觀眾的眼前。來去匆匆的路人被逼稍停腳步，在腦
passers-by are forced to stop and think about in the inner space of themselves part of their forgotten selves. Pun’s recent environmental dance Journey to the Lion Rock: A
Marco Polo Adventure once again makes use of the space
of cultural heritages to remind the busy moving audiences in their repressed consciousness who they are and where
海中憶起被壓抑的自我。潘少輝的近作《游園荊夢》， 再一次地運用香港文化博物館的空間，喚醒忙於來往奔 波的游人，躬身自問：我是誰？人在何方？人們必須從 玫瑰夢中覺醒，重游香港歷史這幻滅的大觀園。
they are. People have to wake up from the rosy dream of city life and see the vanished garden of Hong Kong history. 最後也可能是最重要的一點是，我們的現代舞對於當代
Last but not the least, our modem dance embodies a typically
Hong Kong sensibility towards contemporary history and culture. The external world is subjectively visualized from
the perspectives of local people and individual selves. Hong
歷史與文化，有著典型的香港感性。外在萬事纷纭，皆
自本地人及個體的觀點下，轉化為主觀形象。香港觀眾
因而可以獲得共鳴，於曹誠淵的《地狱變》中，感受到
Kong audience can echo with the choreographers feelings of grievance and absurdity in the turn of affairs in the June
Fourth Incident in Willy Tsao’s Hell Screen or in the
六四事件自悲涼轉滑稽的發展，或於黎海寧的《九七封
印》中，感受到香港回歸中國時的鬧劇式變奏。我們也
melodramatic handover of Hong Kong to China in 1997 in Helen Lai’s Revolutionary Peking Opera. We can also sense
可以在伍宇烈的《男生男相》與《操操蘇絲黃》中，感
the ambivalence and hybridity of Hong Kong identity in
受到香港文化身份的含混性與交雜性。在楊春江的《天
Yuri Ng’s Boy Story and Ciao Ciao Suzie Wong. In Daniel
Yeung’s Dance Exhibitionist -A Paradise for Natural Body,
體樂園》中，感受到小男孩於黑夜中無形的他者凝視
we observe a small boy’s fear of fragmentation and
下，對於自我分裂與肢解的恐懼。
disintegration in the threatening gaze of an invisible ‘Other’ in total darkness. Our modem dance presents and represents
Hong Kong in its living mobility and moving sensibility.
我們的現代舞既表現亦呈現香港活生生的流動感性。任
Any serious critique of the dances should be regarded as
cultural study of Hong Kong per se.
otta
何認真的舞蹈評論，皆是香港的文化批評。
來自香 「各自各舞蹈1
瞬/三個不同不芦
放眼遠
/sty'es jepe
五湖四海•游而躍起
6
專論
ARTICLE
香港錢秀蓮舞蹈團赴菲律賓、
馬來西亞國際舞蹈節之旅 文：錢秀蓮 禧年國際舞壇極蓬勃，香港錢秀蓮舞蹈團在香港
數，其中菲律賓國家芭蕾舞團乃政府資助的機構，水平
藝術發展局及香港藝術家聯盟資助下，分別於四
極高。民間的芭蕾舞團亦不弱，更有以菲律賓本土題材
月二十五至三十曰應邀赴菲律賓第十屆國際舞蹈節，而
的現代芭蕾舞或現代民族舞，其中The Bayanihan
同年十月四日至八日赴馬來西亞國際舞蹈節，二者均是
Company是纯民族風格的表表者，而Integrated
亞洲地區，而舉辦規模優劣各異，現謹就所見聞與各界
Performing Arts Guild
分享。
以現代舞步表達民族主題，比例上她們也喜用重量性之
'
及Leyte Dance Theatre Arts Center 則
動感及感性的主題較多，可能與菲律賓人生活在鄉土及 菲律賓舞蹈節乃由主辨地區的舞蹈委員會，連同一廣告
比較原始有關吧！
公司及菲律賓旅遊協會合辦，每年分別依次由不同區域
University of San Augustin Dance Troups 則跳純粹的菲律
及省份作主家，邀請外國隊伍參與。這次舞蹈節只邀請
賓民間舞。值得一提的是，大部份舞蹈團均喜用現場伴
香港錢秀蓮舞蹈團及印尼舞蹈團，其餘則為菲律賓各省
奏或配以現場的人聲，充份使人感到菲律賓是一個載歌
區最優秀的舞團。
載舞的民族。
這次主辨地區乃菲律賓的Iloilo市鎮，遠離首都城市，
菲律賓舞蹈節亦舉辦論壇和工作坊。論壇於中午在大劇
舞蹈團要乘坐十多小時的遊輪方始到達 ，是一偏遠而帶
院進行，部份工作坊則在大學中不同大小的練習室內進
有純樸民風的地方。熱誠的款待，温馨的笑容，主動的
行。參加論壇者約共四百多人，除舞蹈專業人士，更有
招呼，均與香港有别。由於外隊只有香港與印尼•故有
不少中小學舞蹈老師。我們舉行的中國舞工作坊分別介
專人跟隨外來舞團行蹤，照顧週到，而宣傳牌及横額也
紹雲南花燈和東北秧歌，更介紹舞團用書法來跳舞的
很多，顯其對外來舞團的重視。
「楷書」動律，參加者約六十多人，均很踴躍，特別是
Central Philippine University Art
拿起道具巾扇後，與在香港城市大學舉行的工作坊中， 表演劇場是有一千五百個座位的大虞院West Visayas
學生比較害羞及被動的情況完全不同。最後更有數位參
State University Cultural Centre。然而此劇院設備比較簡
加者希望能有講義及音樂，以作參考及將來之用。
陋，時而無電力或冷氣，大部份時間亦使用風扇而已， 四月天氣，各觀幕均持扇進場。表演亦慣常不準時開
馬來西亞國際舞蹈節則較為國際化，由馬來西亞大學的
場，遲達半小時至一小時亦不以為然。
舞蹈部門，文化局，文藝及旅遊局與國家劇院聯手籌
辨•而國家劇院更是於去年才落成的全馬來西亞設備最 在主場中表演的舞蹈主要有三場，其餘則安排在各城市
完善的大劇院。能在此瑰麗的劇場演出，令本圑舞者感
作外展舞蹈節目，三天舞蹈論壇及工作坊，表演舞者約
到雀曜及榮幸。
二百多人。本舞團的演出主要是在大劇院表演的兩場，
作品有《武、舞》，是太極，劍等中國武術及不同風格 之古典舞、民間舞的展示，使觀尿能在最短的四十分鐘 內感受多姿采的中國文化。可能是甚少中國舞團在當地
表演，觀眾們均感到很新鮮。其中用長绸紅扇的「龍 謠」，風格熱鬧、巾花豐富的「東北」及古典清新的「劍
流雲」均護好評。表演完畢，更有些敎授留字條恭贺及 書寫其內心感受，其熱誠使本圑大為感動。 至於菲律賓本土的九個舞團，則很令人驚討地能在芭蕾
舞、現代舞及本土的民族舞均有代表作品，令我們能了 解菲律賓本地的舞蹈發展方向。比例上芭蕾舞佔大多
錢秀蓮舞蹈團與其他參加菲律賓國際舞蹈節的舞團代表謝幕
這個舞蹈節共有九個團體參與。除了主辦國派出的兩隊
及理性化。比較兩地的藝術節，菲律賓長於招呼及較有
外■其餘分別來自香港、星加坡’日本'澳洲'台灣'
人情味，但弱於劇場條件。馬來西亞則長於國際化及劇
印尼和百慕達。每晚的演出均由其中兩隊分擔上下半
場條件較佳，而弱於工作坊的籌辦及欠缺聯繫。二者均
場，故每晚可分別欣賞到兩個國家的演出。這舞蹈節的
對舞團間及舞團與主辦者間的溝通聚會欠缺安排。
主題為「由傳統至創新」。基本上舞團以傳統漸至創作 為題，十月五日本團與日本同台表演，其中對我極有啟
十多年前，香港演藝學院舞蹈學院的前院長胡善佳先生
(日本隊)的表演，舞台背境均採
(Carl Wolz)是舉辦這類藝術節的發起人之一。相信香
發性的是Sal Vinilla
用電腦動畫設計，有
港的演藝學院舞蹈系
極強烈的震撼力及視
是舉辦這類舞蹈節的
覺藝術效果。相反我
理想機構。馬來西亞
們依時代變化表達的
每二年舉辦一'次，邀
中國舞，分別有《飛
請隊伍不局限是學院
天》、《春江花月夜》、
派的，香港演藝學院
《弓舞》、《孔雀舞》、
是否亦可每二年主辦
《蒙古舞》、《安徽花鼓
一次呢？菲律賓則每
舞》、《東北秧歌》及
年由各省作主家，香
展現由五十年代至今
港會否由四大總會檢
龍的文化的中國現代
流主辦呢？香港是有
舞《龍謠、楷書、印
定期舉行國際舞蹈節
説》。動律上是變化
錢秀蓮舞蹈團於菲律賓與馬來西亞國際舞蹈節中演出的 《飛天》
多，但在科技及時代
的需要的。以香港在
經濟及商贸上的國際
感上則較遜色。然而•與澳洲舞團總盥Nanette Hassall
性，定期舉辦這些活動是可以拓立其國際上的定位及促
及百慕達藝術總1 Ms. Suzette Hawey發表此意見時，
進相互的聯繫。
她們則不大讚同，而表示科技乃時代的產品，乃協助舞 台之表達效果，但舞蹈應是以身體語言的發展層次及動
協助及參與國際舞蹈節除了義務行政總監陳永泉外，往
律的豐富與獨特為焦點。對本舞團的作品•他們竟喜歡
菲律賓的香港舞者有：畢業及就讀於演藝學院的張现、
傳統戲曲武術提煉的《弓舞》及手臂變化豐富侵雅的
李文鳳、周曉雯、方荔、杜家儀、楊麗梅等與及舞林中
《孔雀》獨舞。
國舞七級畢業生梁珮珊、馬靜賢、趙一凡等。赴馬來西 亞的包括：畢業於演藝學院的陳佳伶、余艷芬、石婉
十月八日的Gala中，除了本團與曰本隊外，馬來西亞
突、關慧儀、楊麗梅、李文鳳，來自曰本的Iwabuchi
代表派出的均配以現場奏樂的傳統馬來舞蹈，據他們説
Kayo和舞林中國舞七級畢業生葉詩慧。
這已是近代及帚有創作性。但由於節奏強烈明顯，重覆
tA a
而冗長，而動律亦保留著民間舞特色，故我感其比例上
以上資料顯示香港演藝學院在協助舞者的培訓及促使香
仍是以保留傳統為主。外隊中，百慕達富強烈動感的現
港舞蹈演藝質素的提高有一定的貢獻，其中張珮於舞林
代舞，台灣極劇場以身體動作質感的變化來表達之形體
完成芭蕾舞高級課程後•在演藝深造芭蕾舞後轉修現代
劇場，澳洲WAAPA以生活及運動為主題的現代舞，和
舞。她在菲律賓以其冷傲及娟美造型、沉穩而延展的身
星加坡劇場的現代芭蕾舞•各自表演約二十分鐘。在這
手，極得各外隊的讚賞，現已是城市當代舞蹈團的全職
集古今現代、古典、民族於一身，兼備最新舞台視覺科
舞者。余艷芬於九六年就讀演藝學院期間 ，已是錢秀蓮
技效果的表演中，為這國際舞蹈盛會劃上圓滿的句號 。
舞蹈團的主要舞者，其後她曾任香港舞蹈團的全職舞
者.現轉為自由舞蹈工作者，有發展為獨舞者的潛質。
在藝術節期間，馬來西亞各實驗舞團或中小學亦於黃昏
在馬來西亞的表演中，其孔雀獨舞極富動感而優美的手
在各小劇場中演出其優秀作品，為舞蹈節更添姿采，觀
臂動律，给觀豕留下深刻的印象。
眾■亦反應甚佳。此外，大會也安排了講座和工作坊在酒 店或大學課室內進行，由於交通不便和場地不易尋找，
舞者在國際舞台所流的汗水帶給觀幂對香港中國近代文
故反應未如人意，這是藝術節有待注意改善之點。
化舞蹈的認識。在回程中.各舞者更對整個參與過程的
另一方面•由於住在酒店的全是外隊，故各舞團各自排
投入感」作一自我評估，並對舞團及舞蹈節提出寶貴改
練，表演及進行工作坊。各舞團均按照大會所列的時間
善的意見。希望她們通過此海外文化交流演藝的歷程•
表運作，反而沒有如在菲律賓般與主辨機關人員的溝通
除了得到難忘的美好回憶外，日後更能把舞蹈節吸收的
及聯繫，一切均以酒店的辦事處作中軸，辦事較行政化
珍貴經驗，在不斷探索及進步下.豐富香港的舞蹈。
「積極性，創意性•合作性，隊伍凝聚性，表演能力，
專論
ARTICLE
舞蹈「肌」本法(上) 文：陳錦明
陳錦明先生(Clement)—九八八年畢業於香港演藝學院中 國舞系，於九零年考入香港理工大學修讀物理治療專業•
並以良好成績完成課程•九四年前赴美國，於紐約大學獲 取物理治療碩士學位，九八年回港後續修畢浸會大學針灸
專業進修文憑。
陳氏對香港舞蹈發展甚為關注■對人體運動及動力學亦具 濃厚興趣•近年積極推廣舞蹈員之安全及健康意識•曾應
邀擔任香港演藝學院、動藝及東邊舞蹈團等客席講師，為
舞蹈愛好者提供預防受傷知識•對推動香港舞蹈發展，不 遺餘力。
(收縮、舒張、伸展)而傳導感應至中框神經系統。此
種感應對於維持肌肉的緊張，有極重要功能，同時亦能 調整肌肉活動的程度及速率。肌肉收縮的力量，依照肌 肉工作所需力量而調節，是一種普通的經驗。例如在同
一個足底屈曲(plantar flexion)的動作，在彈跳(saute) 時需要徵集大量的肌纖維，產生足跔的推動力，使整個
身體離地躍起；相對來説，簡早的擦地動作(tendu)所
需利用的肌纖維活動則少得多。這都有賴運動神經及感 覺神經相互協調，才能順利完成。
Z
每片肌肉，從一條或多條動脈管獲得血液。這些動脈 管，在結締組織內分裂成繁密的微血管網(capillary
蹈作為一種藉肢體運動來表達的藝術，每個優美
network)，圍缝每一肌纖維。在休息狀態下，多數微血
的造型，都經由神經系統支配，由肌肉攝取身體
管封閉不用，但肌肉開始活動時即行張開。肌肉血液的
能量而執行。瞭解肌肉的生理特性，無論對舞蹈員'敎
供應量與肌肉活動強度之間的調節作用，有賴於此。
師或編舞者，都為舞蹈訓練提供了非常重要的資料，並 有助訓練在有效及安全的原則下進行 ，從而有效延長舞
能量的供應
者往後漫長的舞蹈生涯。本節將為讀者闡述肌肉的生理 結構及運作。
肌肉收縮時需要能量，而ATP則是直接的能量來源。 當神經衡動刺激肌纖活動時，ATP便分解成ADP+Pi將
肌肉的結構
能量釋出。
ATP------- ► ADP + Pi + E (能量) 肢體的活動主要由骨骆肌負責。骨骼肌是由取多細長的
肌纖維(muscle fibers)組成’每一百至一百五十個肌纖 維成為一組，由結缔組織(connective tissue)加以綑綁 成束，稱為肌(muscle
bundles) °這些結締組織 在肌肉兩端結集成肌腱
(tendon) ’附於骨路上(見 圖一)。
肢體的運動，是由中框神
經所發出的資訊，經過運 動神經激發骨骼肌纖維收
縮的结果，透過肌腱牽動
骨骼活動。骨骼肌中除分 佈有運動神經以外，尚有
感覺神經末精。這些感覺
神經末梢受肌張力的刺激
合成ATP所需的能量是由消化作用將食物分解而得’ 藉微血管網輸送到肌肉，肌肉靜止時所需的能量很少’
但當肌肉收縮時，它的能 量需要則很高，故合成
ATP的速度便加快。平常 肌肉內所合成的ATP較其 能利用的多；但在劇烈運
動時，ATP的消耗則遠較 合成速率快，因此肌肉必
須能夠建立能量的補充系
統。肌肉以兩種方式來達 成能量的補充：⑴肌纖維
將過剩的ATP貯存於粗肌
絲，(2)當肌纖維用來貯存
ATP的空間已充滿AT P 時.它會將多餘的ATP分
，
子與行臟所裝造的肌酸(creatine)結合■起，成為骑酸
對舞蹈訓練的意義
肌酸(creatine phosphate)，待有需要時再釋放回ATP。 簡單地介紹過肌肉系統的生理結構及能量來源.對舞蹈
ATP +肌酸----- ►ADP +鱗酸肌酸
員又有何意義呢？對預防運動創傷又提供了什麽啟示
呢？下面為讀者提出五點討論： 然而，這種提供能量的基制，只可維持約三十秒的時
間，顯然不足以應付舞蹈排練或演出的需要，故此，有
一
肌肉是一種將化學能量轉變為機械工作的「機
必要尋找另一個可靠的能量來源，最直接而有效的方法
器」，是人體槓桿系統的主要組成部份之一。身
便是從骨骼肌豐富的血管網中，攝取葡萄糖(glucose)
體運動時，以骨骼當做槓桿，而關節的功能便如
作為「燃料」，藉著酵素作用，為肌肉活動產生能量。
同這些槓桿的支點。槓桿可定義為：在稱為支點
血管網中的葡萄糖是從分解消化的食物而來，而酵素分
(fulcrum)之支S上移動的堅硬桿子。阻力可視為
泌則是受肌肉活動刺激的結果。
要被克服的力；作用力則是要克服阻力的力。阻
力可以是身體上要移動部份的重量 ，而肌肉的作 葡萄糖----- ►丙嗣酸(pyruvic acid) + E
用力(收縮作用)則施於肌腱止端處的骨骼產生動
作。肢體的運動乃肌肉 視乎運動量多寡，丙酮酸的分解過程有兩個選擇：
對於重量(Load＞或阻力
當骨骼肌在靜止狀態或緩和運動時，葡萄糖的分解慢，
(resistance)縮短其長度
因此血液能供應足跔的氧氣以參與丙酮酸的完全分解作
的结果(見圖二)。肌肉
用。此需氧(aerobic)反應的代謝廢物為二氧化破及水 ：
是人體禦震(shock
absorption)系統的主要 丙酮酸+氧(0，)— —►二氧化碳(C02) + 7)＜ (H,0) + E
組成部份，藉著槓桿系
統去執行工作；它只能
當骨骼肌加劇收縮時，ATP的利用增加，此時葡萄糖的
收縮而不能主動拉長。
分解速度過快以致於血液無法供應足跔的氧氣使丙酮酸
在肢體負重的情況下，
完全分解，故丙酮酸只能部份分解成乳酸(lacticacid)，
對抗重量而造成肌肉縮
此反應為無氧(anearobic)反應。需氧及無氧反應可總結
短稱為同心收縮
如下：
(concentric contraction)' 因重量而造成肌肉被拉
y—需氧一＞ATP +水+二氧化碳
長稱為離心收縮
葡萄糖—►■丙S同酸 \-- 無氧一►ATP +乳酸
(eccentric contraction) ° 譬如在立腳掌(relev6)的
最後這些貯存肌肉內以及擴散至血液中的乳酸必須被分
E :施力點
解成(302及1120，而為了這個轉變作用，需要有額外
F.：支點
的氧氣，這就是所謂的氧債(oxygen debt)。劇烈活動結 束後i，繼續用力的呼吸即是為了償還此氧債。倘若血液
R ：抗力點
時候，小腿肌肉包腓腸
肌及比目魚肌
(gastrocnemius and 圖二肌肉的槓桿作用
中的葡萄糖份於運動完結前用罄，那又該從哪尋求能量
soleus)是同心收縮，把 跟骨向上提，使足踝離
呢？這個時侯，身體便需進行一項較複雜的步驟，將脂
地，而在足踝落下時，為免足踝突然下墜產生震
肪轉化成燃料：肌肉中只有少量脂肪的儲存，大部份脂
盪，對關節及神經系統造成傷害，小腿肌肉仍會
肪都會被儲存於皮下組織，一旦身體有需要徵用時，這
在過程中發揮作用，控制下落速度，肌肉繼續收
些皮下脂肪便會進行分解，經血液運送到肌肉，提供所
縮同時，生理長度郤逐漸被拉長，這時肌肉的作
需能量。
用可想像為控制被拉長的速率。肌肉的同心收縮
I
及離心收縮對舞蹈員十分重要，就以大跳(grand
簡單來説，能量來源隨運動過程而轉化： 能量來源: 肌肉內即時應用的
jete)為例，向心收縮使舞者顯得輕巧，跳得高些
啟動時間：
遠些，離心收縮使著地穩當•動作更加流暢及富
即時至三十秒
革刃性。所以兩者的訓練都不能故少。(上)
三十移'至十五分鐘
讀者如對上述内容有任何意見或查詢 ，可直接電
ATP及磷酸肌酸 葡萄糖
垂B
脂肪
10
十五分鐘後
: ckmcpt@yahoo.com
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二零零零年十一月十二八日 大公報
舞與戲未能水乳交融
東邊現代舞
團《戀愛中逃站》觀後感 何俊輝
二樂劇」這種舞台表演形式通常由戲劇、音
沟樂、舞蹈三大藝術要素組合而成，東邊現代
這種情況使人想起上半年度一個名為《迷都市》的演 出，該演出以「音樂」作為一個「音樂劇」的強勢主導，
舞蹈團作為一個舞蹈團體，自然在製作、演出音樂劇
舞台上的錄像、舞者、演員各自為政地表演，而且上述
《戀愛中逃站》時，較重視舞蹈方面的編排及觀賞性。
的舞台元素都只是作為歌手、樂手的一個「陪视角
色」，《迷》劇並不如《戀愛中逃站》般有一個蕴含起 該劇縱使找到了戲劇人關頌陽負責編劇與導演，可是由
承轉合的故事，以至妨礙各種藝術元素「登場」，因此
余仁華導演、編舞的跳舞部分，卻予人一種把舞蹈塞進
《迷》劇能令觀眾•看得「順眼」，甚至情绪高漲。
一個故事、劇情框架內的感覺，觀眾會在觀劇途中忽然 目睹舞蹈員跳著「椅子爵士舞」，亦有舞蹈員只因為男
舞者和音樂人若然要搞一齣成功的音樂創，創作人應視
主角説出幾句涉及「心跳距離J的對白，便大跳踢撻
舞蹈和音樂為一些輔助説故事，抒情的工具或技巧，而
舞，舞蹈本身只能夠生硬地插入劇情之中，甚至只是替
非取代故事、情節而變成一個音樂劇的主體。
劇情「助興」，增加現場氣氛，而不能夠做到舞與戲的
內在含義、情感水乳交躺的效果。
以《戀愛中逃站》的劇本而言，故事其實寫得相當有
趣：「一個女孩子因為感情生活乏味而與男朋友分手 ， 當眾舞蹈員跳舞時，兩位不懂跳舞的「外演員」（龐曉
其後她獨個兒漫遊到一個恍似童話世界的地方 ，該地方
虹和黃文偉）往往變成「旁觀」，以「觀眾」的視點來
人人都愛新鮮刺激的事物，包括追求她的男主角也以多
欣賞台上舞者的演出而非齊齊起舞，例如男女主离邊坐
個不同的形象討她歡心，可是她竞然覺得新（的事物和
車邊欣賞沿途眾國民（舞者）的生活形態（由舞蹈的肢
男孩子）不如舊（的男朋友）」由此可見，整鉤戲本身
體動作變化出來），舞台的焦點自然會落在舞者身上而
就針對普遍生活苦悶乏味的香港人（城市人）而寫的•
非落在不停「解畫」的男女主角身上。
女主角在劇中的處境就是觀眾的縮影，她接受不了吃茶 葉翅、麻辣板，台下觀眾像她一•樣目睹眾■多新鮮事物不
又例如女主角坐在舞台上目睹性感男士大跳椅子舞，以
斷迎面而來，不知是否接受得到？抑或像女主角般對不
及男主角以搞笑形式笨手笨腳地跳了一隻「扮女人
常見的食物和事物反感？看來編劇想透過故事情節測試
舞」，編舞者安排該兩隻舞既在舞台上跳也到觀眾•席
觀幂究竟是個喜歡因循、傳統的人’還是個貪新鮮'愛
跳，使觀幂能夠近距離感受女主角近距離觀舞時的心情
冒險的人？
起伏；作為一個喜愛舞蹈的觀幂，我當然對這安排深表 歡迎，可是作為一個喜愛戲劇的觀豕，我又對兩位演員
此外，《戀》劇有兩個地方是令我看/聽得很不舒服
（特別是跳舞跳得較少的龐曉虹）被其他舞者的舞蹈搶
的，首先是場與場之間的轉場位處理得很慢 ’過長的黑
奪了發揮演技的機會，感到極之無奈：就算《戀》劇中
燈、換景更凸顯「跳舞歸跳舞’做戲歸做戲」的弊病；
有場由一群踏著滾軸溜冰的舞者帶領女主角「入夢」的
其次是男女主角的歌藝欠佳’他們的聲線'唱功•甚至
戲，女主角都只是被動地應付著，為遷就眾舞者的「走
演唱的自信心.皆有太多仍須努力改善之處°
位」而進入不到「入夢者」的心境及演出狀態，該劇的 「演員表演」和「舞者表演」兩部分似乎互不相干地擠
在同一個舞台上。
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二零零零年十二月十二日 大公報
評美國芭 雷舞劇院
吉訶德》 及「舞劇精粹」 風華曼
聽聞美國芭蕾舞劇院向以羅致各國芭蕾
•吉訶德》，令人雀躍叫絕。
舞學府培訓成才的精英加盟其舞團，再
配合優秀編舞家、高水準專業舞美設計師及
想必是體内流著西班牙人血液的關係.，安札
舞台技術人員的通力合作，貫徹嚴謹的製作
•哥維拉演繹這齣富西班牙風格的舞劇 ，格
方針，歷年來製作了無數敎人擊節讚歎的演
外能體現箇中的民族特色。除了身手非凡外
，哥維拉更充分結合動作的拚勁與配樂關鍵
出0
性的節奏輕重點，促使一己的舞姿於最精確 該團日前訪港獻演三幕舞劇《唐•吉訶德》
、飽滿的時空中全數展現。
-以及折子舞、中短篇劇目匯演 「舞劇精粹
」兩台節目，可謂真正的聞名不如見面。
來自布宜諾斯艾利斯的帕路瑪•艾雷拉外型
予人一種很實在的感覺，與不吃人間煙火般
台柱明星風采攝人
靈秀飄逸一類女芭蕾舞演員的氣質迥異。由
她飾演出身平民的潔芝一角，别具親切感和 舞團演員陣容匯聚來自多個國家舞技非凡、
風采懾人的台柱明星，實是別具吸引力。他
説服力。她的舞蹈造詣精湛，舞姿流暢熟練
，表現角色性格自然得體。
們各領風騷，先後演繹古典劇目與當代作品 時散發出個別獨特的光采魅力。
第三幕「婚禮」一場壓軸的「華麗雙人舞」，
兩人緊密配合，把極高難度的經典動作，以 難得的是，是次推出的節目安排，今古俱備
看似順手拈來的輕鬆氣派、無懈可擊地逐一
，有助拓闊觀眾欣賞視野的同時，更全面地
完成，實敎人怦然心動。每當他倆在舞姿的
展現了該團擅長排演多樣化作品風格的特點
中段或臨結束的一刻緊隨配樂節奏，同步於
樂曲最後一擊的鼓點上，使勁揚起手掌做亮
O
相的一剎那，瞬即應聲地把舞姿凝聚的熾熱
這是個集大成的舞團，它雖欠缺全然體現個
能量，全方位發放至觀眾席上每一位觀幂的
別國家芭蕾舞學派的風範特徵(如莫斯科大
心坎裡。
劇院芭蕾舞團秉承的俄羅斯學派、巴黎歌劇
院芭蕾舞團承傳的法國學派)但其整體組合
星光熠熠，豕團員皆高度集中，演出賣力投 入。主要演員、销舞演員*以至鮮舞演員均
有一展所長的機會。他們相互配合得宜，猶 如片片潤澤綠葉烘托朵朵吐艷牡丹，演出效
果尤其賞心悦目，且具高度的藝術性。 分別於該團訪港首演場及第三晚演出欣賞了 安札•哥維拉(Angel Corella)與帕路瑪■艾雷 拉(Paloma Herrera)、麥冼•成，洛徹哥夫斯基 (Maxim Belotserkovsky)與愛蓮娜 •德伏羅凡高(
Irina Dvorovenko)兩對台柱明星擔纲演出的 《唐
2
Carlos Molina, Ethan Brown and Susan Jaffe 演出《唐•吉
訶德》。攝影：Mark丄Mancinelli.
夫妻檔的麥冼•庇洛徹哥夫斯基和愛蓮娜•
上半場在安札‘哥維 扛與茱莉•根德（Julie
德伏羅凡高在形象與台風兩方面 ，則處處流
Kent）合演的《海盜》雙 人舞掀起的高潮中結
露出兩人深受俄羅斯芭蕾舞學派薰陶的典範
束。現年二十五歲的 哥維拉，是夜赤稞上
。生於烏克蘭，在基輔舞蹈學院接受嚴格訓
身，腰纏金閃閃的園 巾，配綴上亮閃圖案
練的麥冼和愛蓮娜技巧全面，動作利落規
的海藍色鬆身束膝燈 籠長褲•甫出場即使
格，肢體延伸時線絛柔長典雅。他倆表演的
人眼前一亮。茱莉• 根德一襲黑厘士銀灰
《唐•吉訶德》不苹把劇中的西班牙民族風情
色波浪縐摺白色圍邊 短紗裙，襯托出其修
發揮得淋滴盡致，且平添了俄羅斯學派獨有
長的線條和嬌柔清純 的優雅氣質。
的那種明亮寬宏的氣度，
越發凸顯了此劇
《海盜》絶技掀
開朗明快的特
起高潮
組合另一
兩人的慢
出眾之處
板舞段默
俊朗英偉，
演出獨舞變
奏時，哥維拉 渾身是勁，百分之 騰跳能力和爆發力。美國土生土長的茱莉
群舞隊型更具立體感
嬌俏大方，舞技純熟，加上滿臉的自信神
今回搬演舞團藝術總藍基雲•麥健時與蘇姗
接凌空變身轉、單腿轉等動作，哥維拉一
•鍾斯排演的《唐•吉訂德》版本，整體的
口氣接連轉上六七個圈兒後，更能以直腿
場面調動十分靈活緊湊。其中第一幕鬥牛勇
、曲膝，再直腿的變化順利完成動作。他
士同伴們的男子六人舞，第二幕吉普赛男子
也能在臨完成單腿轉之前，仿效溜冰選手
群舞的編排均有別於曾在港公演的雷里耶夫
那樣，隨心所欲地加速轉動，至樂曲终止
情，十分討好。壓•軸的高難度旁腿旋轉，
版本或莫斯科大劇院芭蕾舞團的版本。是次
時一下子猛然煞住，漂亮得使人難以置信。
的這兩段群舞隊型變化更具立體層次感，一
記憶所及，過去只在電影中見過雷里耶夫
眾男舞者們的表演亦更添氣勢。
及巴里舒里哥夫表演類似的絕技。無怪乎
現場觀幂皆被哥維拉散發的澎湃激情感染 此外，全體演員在所有場景中即使只扮演旁
，情不自禁地尖叫、喝采，全場掌聲雷動
觀者的角色，或坐或站觀看其他舞者表演個 别的變奏舞段時，仍自始至终投入到劇情處
境植去，演出情绪绝無鬆懈。這種專注的專
下半場拉•魯波維奇編排的《草原》是齣構
業態度進一步增強了演出的藝術感染力 。
思不錯的作品，觀眾得費點神體會箇中的 意境。對於不太熟悉魯波维奇創作風格的
該團壓軸場「舞劇精粹」的演出中.再次看
觀眾來説，可能會有迷失的感覺 ，不像較
到前上海芭蕾舞學校高材生陳雁的領舞表演
早前的古典折子舞般能馬上引起共鳴°
。較之首演夜她演出《唐•吉訂德》第二幕
夢中愛神一角的獨舞，陳雁參與瑪莎•葛蘭
當晚壓軸的巴蘭欽《主題與變奏》雖力求營
姆《天使的消遣》裡黃色男女的舞段，可説
造瑰麗輝煌的場景，但舞蹈設計的處理’
相當稱職；之前的愛神角色非常切合她相對
效果未見突出。舞蹈員們的表現不過不失
地嬌小的身型，輕快細碎、對比密集的舞蹈
•惜未能如期待般帶起另一個高潮°
動作，由她演繹倍顯靈巧瀟灑。
沒有巴里舒里哥夫統領的美國芭蕾舞劇院 接著的《睡美人》雙人舞，由愛蓮娜•德伏
，演出效果依然震撼。期望舞團能於不久
羅凡高和Giuseppe Picone表演。兩人的舞技’音
的將來崔護重來。下一回’建議搬演長篇
樂感及默契，皆達到公認的高藝術水平。
舞劇《海盜》全劇’那是另一齣該團近年排 演的叫好叫座劇目。
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二零零零年十二月十三日 大公報
「港芭」巡迴歐洲受歡迎
歐洲的觀衆們在場外等待表演開始
港芭蕾舞團以富於現代感的東方浪漫打
•之
曰動了歐洲觀幂。在完成了為期六周的「
的藝術特色較嚴肅及色彩樸素•較少欣賞以
中國元素為主、結合西方藝術形式、色彩繽
二千年歐洲巡迴演出」後，該團昨日與新聞
紛的表演，她認為這是「港芭」把東方與西
界分享旅途中的喜悦與收穫。他們表示，謝
方藝術融合起來的表演風格的成功嘗試。
幕少於十次的表演在這個旅途中是很罕見的 「港芭」藝術總監謝倮斐表示，到世界各地巡 「港芭」行政總盤吳杏冰表示，這次巡週演出
坦演出是他加入「港芭」時已訂下的計劃•
由一間瑞士的演出公司作中介人主辦，將節
並且希望以「港芭」自己原創的舞劇讓外國
目賣給各地劇院的主辦人，幸好「港芭」的
觀幕認識，如今终能夢想成真。儘管六個星
舞碼《國王與夜鶯》的售票情況極佳，平均
期的演出非常辛苦，但由第一晚表演結束開
上座率百分之九十七。她認為這次巡迴演出
始，他和「港芭」成員都被觀眾的熱情所震
的最大收穫I是「港芭」的世界舞蹈水平得
動，甚至有點迷失，他為舞者們出色的水平
以肯定，每晚謝幕時觀豕都熱烈地鼓掌，令
而感到驕傲。因為這次演出的成功，「港芭
他們每每謝幕超過十次，有時謝幕少於十次
」在明年將有更多的巡迴演出，除了為期九
，他們便會懷疑該次演出有何不妥。
周的美國之旅 ，中國內地亦有機構邀請「港
芭」四、五月演出•波蘭也將於二零零三年 吳杳冰補充説，由觀尿的反應及傳媒的評論
邀請該團前往演出，此外還有菲律賓、以色
可見•當地對《國王與夜鶯》這個原創的中
列等地發出邀請。
國故事非常受落，尤其在德國，可能是當地
「港芭」兩位舞
者梁靖（首席 舞蹈員）及尹
麗莎（初級舞
加入時已開始
蹈員）都同意
的計劃，如今
這次行程緊密
雖有初步成果
又歷時很長， 但深受當地觀
眾■的歡迎，每 晚都要謝幕超
過十次，這是
也留在「港芭
他們意料之外
的事。 又訊：吳杏冰
在記者招待會
首席舞蹈員落合惠利子（左）飾演夜鶯，蘇漢華（右）飾演機械鳥
上宣布谢傈斐
及鍾詠賢（中）飾演宮女
迺演出後，令 他與「港芭」
與「港芭」續約三年，繼續檐任舞團藝術總
的信心大增。如今「港芭」每年演出八十
監之職，新合約將於明年七月一曰至二零零
多場，單是巡迴演出的三十多場已比過往
四年六月三十曰。吳杏冰表示，董事局考慮
一年的演出場次更多。
到謝傑斐是一位具備國際水平的編舞家，並
且與世界知名舞團與編舞家關係良好，往往
謝傑斐希望「港芭」能建立自己獨特的風
能以較合理的價錢邀請著名編舞家為「港芭
格，並成為亞洲數一數二的古典芭蕾舞團
」創作新的舞蹈，而謝傑斐亦為「港芭」達到
'他計劃每年為舞團製作兩齣新作。
國際舞團的水平作出了不少貢獻。
《國王與夜鶯》其中一場
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舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWS 舞蹈快訊NEWS 舞蹈快訊NE __ __ t
'Sf
fflLQURS
F三種顏色的三位編舞家 文：曹誠淵
市當代舞蹈團將於二零零一年二月演出的《給你
崔健説他以前的音樂是紅色，近期顯然是藍色，卻十分
一點顏色》，目前排練進行得如火如荼。崔健和欣賞黃色如鄧麗君的歌，但據我所聽到在《给你一點顏
張元分別負責音樂和視覺錄影效果，正忙得不 可開交，而本人恭為這台節目的編舞，卻是悠 閒得很。原因不是節目內的舞蹈場面簡單，而
是經本人考慮過《給你一點顏色》的劇本主旨
後，決定請來三位編舞家，分别為舞劇中的不 同場面操刀，而本人則寧可後退一步，從整體 上把持作品的方向，並梳理段落之間的轉折交 換情景。
《给你一點顏色》有個很胡趣的題g，用音樂和 舞蹈來描繪出紅、黃、藍三種顏色的本來面
目，並要 求創作
w\
者、演出 者以至觀
色》裡的崔健，還是非常紅色：張元的電
眾體認那
影則是不折不扣的藍色，大概在當今中國
一種是真
的電影導演群中，沒有誰比張元更藍了；
正自己所
至於我的舞蹈，也不知道屬於什麼顏色，
屬的顏
不過在中國內地工作久了，學懂很多協商
色。紅色
和妥協，慢慢更明白包容的重要，便算個
代表灼
黃色吧！
熱、革
]
<Cn
命•黃色
不過，在《給你一點顏色》的舞蹈中，分為
代表世
紅黃藍三大段落，若由我一個人去編排， 依我的性格來處理，大概黃色愈黃，而紅
情1藍色
和藍，則少不免被染成了混橙色和濁青色
代表冷靜、理智，每一個人都會在不同的環境和時候，
了。再想下去，因為要兼顧紅藍兩色，可能速拿手的黃
變化著自己的顏色。但《给你一點顏色》希望做到的，
色也變了調，成為三色混離的灰色。因此，作為《給你
是迫使參與的每一個人都去有意識地選擇：自己的根底
一點顏色》的策劃人，我必須和三種顏色保持一點距
究竞是什麽顏色。
離，另行請三位不同顏色的編舞家來為《顏色》編舞。
MS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWS舞蹈快訊NEWe W--
〜
To have your events included in the news session of the Dance Journal/HI
please sertd your pressrelease to us by mail, e-mail or fax listed on the first page of the Dance JournE The inclusion of news items in this section is subject to the availability of spac
有著不同於一般人的通透洞察力。在
創作中，潘少輝明顯地享受著塑造種 種人生百態的樂趣，他喜歡懷舊，但
在懷舊的音樂、服飾、裝置中又不慑 不忙地奉上他對歷史的反思，使他的
作品呈現著玲徽剔透的睿替和世故。
桑吉加來自青藏高原，是歷史上第一 位藏族現代舞者。從我所認識的藏族 民間舞風格來看，藏族人的特性似乎
應是深沉而千迴百轉，桑吉加卻打破 我對藏族人的誤解。他肢體修長，性 格開朗，俊美的外表加上靈活的身
手，使他輕易地掌握各類舞蹈形式， 環顧今日香港，不乏諸色雜陳的編舞人才•而且每位編
除了藏族及中國其他地區的民間舞外，古典舞、芭蕾
舞的顏色都非常獨特亮麗：梅卓燕是飄逸的天青色、伍
舞、現代舞，項項皆精。可是千帆過後，這位年青編舞
宇烈是眩目的銀白色、余華仁是沉實的黝黑色、王榮祿
家自己創作的舞蹈，卻脱盡一切外在的風格修飾，而純
是神秘的艷紫色、楊春江是機靈的鮮橙色，陳敏兒是澄
以乾淨俐落的動作作為本來面目與觀幕見面。桑吉加設
清的湖水綠色。可是要找灼熱的紅、世故的黃及冷靜的
計的動作，繁複而縝密，連環相扣，不但展現了編舞家
藍，還得從城市當代舞蹈團的駐團舞蹈家中尋。
精確冷靜的頭腦■也同樣要求舞者及觀尿以細心冷靜的 態度去品嗜作品。
黎海寧是本港最資深的舞蹈家，二十多年來的精彩創作 不計其數，在很多人眼中，黎的作品充滿憂鬱，情感深
安排《给你一點顏色》的舞蹈編排，要考慮邀請三位不
沉，雖然台上飽含張力，卻未必等同於一般人所感覺的
同的編舞家分別負責灼熱的紅 、世故的黃、及冷靜的藍
火紅顏色。但我和黎海寧一起并肩作戰了二十年，從旁
三段舞蹈，我的腦海中，自然地想起了黎海寧、潘少
觀察這位外表深沉的藝術家，在每一齣舞蹈作品面世
輝、桑吉加。
前，均如飢似渴地沉浸在創作的夭地極，或反覆敲打一
首音樂、或推磨一篇文章、或挖掘一個動 作，若沒有一股對藝術特別熾熱的執著 ，跟 本沒法維持這二十年編舞歲月，更遑論擠捏 出那麼多出色的作品。因此，我所看見的黎
海寧，是個不斷堅持燃燒而發出腾騰創造火 焰的女性，看她的舞蹈，就如看熊熊烈火， 焚燒著一個灼熱而充滿感情的血紅生命 。 潘少輝是黃色的編舞家，但他和我•黃得很 不一様。我感覺自己是黃色•是因為二十年
舞蹈創作的蒼桑，也是因為在香港和大陸兩 地同時工作，不同文化背景及意識形態下塑
造得來的一種渾圓而混泥了的黃；潘少輝卻 透發著晶瑩的黃色，大概是他的政治學碩士 背景•配上藝術創作者的胸懷，讓他對世情
“Re: Vision 2001”《六段錦之非關男女》 CCDC城市當代舞蹈團
12-13/1
8:00pm
Sheung Wan Civic Ctr. Theatre 上環文嫉中心劇院 Choreographer: Helen Lai, Mui Cheuk-yin,
Yuri Ng, Willy Tsao
編舞：黎海寧，梅卓燕，伍烈宇，曹誠淵
《白蓮》
■'Bai Lian” 极西格I州屯歌舞掰
Soxg am Dance Troupe of Lh:zhoc, Gvancxi
Song & Dance Troupe of Liuzhou, Guangxi 廣西柳州市歌舞團
19-20/1 Bai Liai|
8:00pm
沙田大會堂演奏廳
Auditorium, Sha Tin Town Hall
-«的曲的故i« I m »»»»>/<(<a
*
Artistic Director: Lang Xiangping
藝術總監：郎香萍
"Mirrors, Dissolves & Writing on Water”《鏡、飄散及水上書寫》 DANCE HK/NY 舞渡界 aT"
沙田大*货演騫
AadltHiuiSkaTa rm 触 19-20.IZSO1 (CffinaAMtM} tin S1Sa.tZ8.9«
19-20/1
8:00pm
Kwai Tsing Theatre Auditorium 葵青劇院演藝廳 Choreographer: Rosalind Newman
編舞：廖朗莎
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二二 I -
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/
:3 J
.
19-20.1.2001 (M5-?:»Sa}8pm
葵靑激皖演藝靡 Kwai T?ing Theatre Auditorium
《天涯歌女》
Girl”
Hong Kong Dance Company 香港舞蹈團
19-20/1 21/1
7:30pm 2:30pm
Grand Theatre, HKCC 香港文化中心大劇院
Choreographer: Leung Kwok Shing 編舞：梁國城
《新裝芭蕾一足尖變奏齊齊樂》
“Ballet in Sneakers”
Hong Kong Ballet香港芭蕾舞團 7/1 3:00pm 觀塘樂華社區中心
香港仔利東社區中心 香港仔鴨脷洲社區中心 大埔海濱公園露天劇場
13/1
3:00pm
14/1
3:00pm
21/1
3:00pm
27/1
3:00pm
油麻地梁顯利社區中心 銅鑼灣世贸中心
28/1
3:00pm
香港國際機場
8:30pm
Choreographer: Allen Lam
編舞：林偉源
份節目 'he White Snake” 7:30pm
白蛇》 Hong Kong Ballet香港芭蕾舞團
番港文化中心大劇院 Hong Kong Cutturat Centre Grand $280, $220, $140. S8O
28/1
7:30pm 2:30pm
Grand Theatre, HKCC 香港文化中心大劇院
2-3/2 4/2
7:3 Opm 2:30pm
沙田大會堂演奏廳
26-27/1
沙田大會鳘演赛II Sha Un Town Hall Auditoriu
$140, $80
Sha Tin Town Hall Auditorium
Choreographer: Domy Reiter-Soffer 編舞：蘇東美
“Tristan Isolde”《愛慾焚心》 Ismael Ivo & Marcia Hayde 13-14/2
8:00pm
APA Lyric Theatre演藝學院歌劇院 Choreographer: Ismael Ivo & Marcia Hayde
t編舞：瑪茜.海蒂及伊斯梅爾.伊沃 w lion。dossKioleof low, rejertim! dmih wnidilMs inspiied mony sieu!
t-Wia. «nd
How IbMr Colours'
《给你一點顏色》 inorn o( the tiin and
CCDC城市當代舞蹈團 16-18/2 中鼷第一搭滾讅《直撼番港 China’s 1st Rock 'n Roll Ddince Concert
ieft Brazil fw He« Yotli io join iIk iiwn tn been nrtstk the Vienno
8:00pm
如脚s ih OiiKW a itfuin leihisio
Kwai Tsing Theatre Auditorium 葵青劇院演藝廳
1 fSmtewtiwwwrai
Choreographer: Helen Lai, Pun Siu-fai, Sang Jijia
編舞：黎海寧，潘少輝，桑吉加
現場演葵
崔健及樂隊 Live Music by
Cui Jian & His Band
“ White Oak Dance Project”
《白榡•園舞集》
White Oak Dance Project 白橡園舞集 16-18/2
7:30pm
Cultural Centre Grand Theatre
文化中心大劇院
世界首演 World Premiere
16-18/2/2001 {Fri-Sun}, 8pm 葵青劇険演藝廳 Kwai Tsing Theatre Auditorium
Choreographer: Various American Choreographers
編舞：美國當代大師
:Export File’
《出位檔案》 Chunky Move 出奇舞 24-27/2
7:45pm
APA Drama Theatre演藝學院戲劇院
Choreographer: Gideon Obarzanek with dancers
編舞：格迪恩•奧巴扎克及舞者
the CrueHy of i
sc
(B ux
Members of Hong Kong Dance Alliance Andrew Broomhead
Mr Jason Brockwell
港
簡麗珊女士 周全輝先生 宋絜女士 鍾秉瑜女士 何偉強先生 劉玉芬女士 羅詠芬女士 龍植池先生
Ms Margaret Carlson
Mr Chau Chuen Fai Ms Chu Kit Ms Stella Chung
Mr Ho Wai-keung Ms Medina Lau Ms Kim Law Mr Edwin Lun
陳錦明先生 鄭健華先生 宋孟青女士 高家霖先生 黃亞華先生 黎倩樺女士 李翠女士 雷佩瑜女士
Mr Clement Chan Mr Billy Cheng Ms Wendy Chu
Mr Graeme Collins Mr Huynh a-hoa Ms Amy Lai Ms Doris Li Ms Florence Lui
Mr K. K. Wong
舞
蹈
聯 盟
會
曹誠淵先生 黃翠玲女士
Ms Susan Street
Mr Willy Tsao Ms Scarlet Wong
溫玉均先生 許淑嫂女士
聯絡人 方舟舞蹈劇場 霹靂啪［勒身體劇場 陳紹傑舞蹈中心 精舞門標準舞蹈學院 城巿當代舞蹈團 接觸點 動藝 舞渡界 舞城 戀舞狂 共享空間舞蹈劇場 東邊現代舞蹈團 基督徒舞坊 蜉蝣舞團 步韶舞蹈團 波希舞蹈團 香港演藝學院 香港芭蕾舞團 香港舞蹈團 本地薑 香港際專業舞蹈體育總會 香賴年醐節協會有限公司 智才補習學校及劊作天地 王仁曼芭蕾舞學校 雙妹D麥 動作纖維
新約舞流 R' Life音樂劇場 絲路舞蹈文化協會 躍舞翩 南群舞子 三分顏色 原體系 堯蹈菲場 浦窩青少年中心 X -迦場 歪:的UX体 多空間
Mr Tom Brown
Mr Ringo Chan Ms Miranda Chin Ms Ulian Chun
Mr Mohamed Drissi Ms Vivian Kwok Ms Helen Lai Mr Luk Kwok-hung
Mr Yuri Ng Ms Indira Sawlani
Daryl Ries
Ms Priyadarshini Ghosh-shome
施素心女士 黃國強先生
白朗唐先生 陳德昌先生 錢秀連女士 秦懿欣女士 謝漢文先生 郭慧芸女士 黎海寧女士 陸國雄先生 伍宇烈先生
Mr Aaron Wan Ms Xu Shu-ying
Contact Person
鄭楚娟女士 黃狄文先生 陳紹傑先生 尤月興女士 曹誠淵先生 梅卓燕女士 王廷琳先生 湯布力先生 潘少輝先生 鍾碧霞女士 馬金泉先生 余仁華先生 曾澳英女士 黃恆輝先生 宋絜女士 袁惠東先生 施素心女士 吳杏冰女士 劉志青女士 賴文慧女士 陳偉先生 麥蓮茜女士 孫名翠女士 P娜英女士 楊惠美女士 邢亮先生 韓錦濤女士 周佩韻女士 趙浩然先生 帕夏吾賣爾女士 徐偉業先生 王榮祿先生 鍾瑋女士 鄭志銳先生 李笑玲女士 宋倩儀女士 伍梁敏玲女士 廖美燕女士 楊春江先生 嚴明然女士
Ark Dance Theatre
Ms Eve Cheng
Bilibala Physical Theater
Mr Dominic Wong
Billy Chan Dance Centre
Mr Billy Chan
Champion Ballroom Dancing Academy
Ms Diana Yau
City Comtemporary Dance Company
Mr Willy Tsao
Contact Point
Ms Mui Cheuk-yin
DanceArt Hong Kong
Mr Andy Wong
Dance HK / NY
Mr Tom Borek
Dancing City
Mr Pun Siu-fai
Danseomanie
Ms Jocelyn Chung
DMR School of Ballet
Mrs D. M. Wayburne
Dua Space Dance Theatre
Mr Anthony Meh Kim-chuen
E - Side Modern Dance Company
Mr Jacky Yu
Evangelical Dancing Troop
Ms Tsang O-ying
Fau Yau Dance Circle
Mr Wong Hang-fai
The Harmonious Dance Troupe
Ms Chu Kit
The Boheme Dance Company
Mr Yuen Wai-tung
The Hong Kong Academy for Performing Arts
Ms Susan Street
Hong Kong Ballet
Ms Helen Ng
Hong Kong Dance Company
Ms Ophelia Lau
Hong Kong Ginger
Ms Cherry Lai
Hong Kong Professiond Dance Sports Council
Mr Chan Wai
Hong Kong Youth Arts Festival Association Ltd
Ms Lindsey McAlister
nS & TS Creative
Ms Keren Suen
Jean M. Wong School of Ballet
Ms Arma Chan
McMuiMui Dansemble
Ms Yeung Wai-mei
Movement Fibre
Mr Xing Liang
Ones To Watch Dance Company
Ms Angela Hang
Passover
Ms Pewan Chow
R5
Life Musical Theatre
Mr Rex Chiu
Silk Road Cultural Society
Ms Pasha Umer
Spring Poetry
Mr Terry Tsui
South Asli Dance Workshop
Mr Ong Yong Lock
Synchro
Ms Jamie Chung
Three Colours
Mr Afa Chiang
Uncarved Block
Ms Ling Lee
The Flying Works
Ms Phoebe Chu
The Warehouse Teenage Club Ltd
Ms Miranda Ng
X-tanztheatr
Ms Elina Liu
y. d. thearter
Mr Daniel Yeung
Y - Space
Ms Mandy Yim
名 I
鄭珮雲女士 關艷蘭女士 松島誠先生 尹子欣女士
Ms Cheng Pui Wan
陳桂思女士 鍾晶女士 黃天華女士
Ms Suki Chan
Ms Kwan Yim-Ian
Mr Makoto Matsushima
張秀芬女士 郭淑欣女士 莫裕康先生
Ms Audrey Wong
Ms Kwok Shuk-yan
方潔萍女士 黎少玲女士
Ms Fong Kit-ping Ms Lai Siu-ling Ms Asha Sawlani
Mr Juergen Morhard Ms Daphne Wong
Ms Maria Assunta Wan
Ms Chung Ching
Ms Cheung Sau-fan
陳雅芝女士 盧幸賢女士 王婷莉女士
Ms Susanna Chan
Ms Candy Lo Ms Wong Ting-li
蔡嘉樂先生 郭少芳女士
Mr Cody Choi Ms Kwok Siu-fong
Membership Form
畺屬由譴表 會畢菌
Membership
（
）
Individual
（
）
Organization
（
）
Associate*
（
）Student*
個人會員 團體會員 普通會員* 學生會員*
$200 $600
$100
$50
Member' s Information 會員資料 Name
姓名（English 英文）________________________ （Chinese 中文）
Position
職ill
________________________ Name of Company
Affliated Cultural Organization
Telephone
電話
所屬藝術機構____________________________________________________
______________________________
Correspondence Address
E-mail Address
電垂也址
團體名稱
（English
團體會員資料 英文）________________________________________________________
中文）_______________________________________________________
（Chinese
Telephone
電話
負責人（English 英文）________________________ （Chinese 中文）____________________
______________________________
Correspondence Address
E-mail Address
傳真 __________________________________
_________________________________________________________________
Information
Person in Charge
Fax
通訊地址____________________________________________________________
Organization Member s
Organization
公司名稱 __________________________ __________
Fax
傳真 __________________________________
通訊地址 _____________________________________________________ _______
電垂［5地址 ________________________________________________ _________________
Applicable Dance Category
芭蕾
|
所屬舞蹈類別
現代舞
|
|
| Ballet
I
| Asian Folk亞洲民族舞
|
| European Folk區欠洲民fi笑舞
I
| Education
教育
|
| Criticism
|
| Cultural & Arts Administration
|
| Musical Theatre/Jazz/Tap Dance
|
| Others
Signature
| Contemporary
寫作與評論
文化及藝術行政 音樂舞劇 / 爵士舞 / 踢S達舞
| Chinese Dance
中國舞
O Ballroom國際標準舞
舞台技術
|
| Technical Arts
|
| Notation舞蹈記錄
|
| World Dance世界舞蹈
其他 ______________________________________
簽署：_________________________________
Date
日期:_____________ _____________ _
Please enclose cheque payable io HONG KONG DANCE ALLIANCE with this application form to: c/o Office of the Associate Dean, School
of
Dance,
Hong
Kong
Academy
for
Performing
Arts,
1
Gloucester
Road,
Wanchai,
Hong
Kong.
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長辦公室轉交香港舞蹈聯盟收。 Non voting沒有投票權利