Typefaces - Familias tipográficas

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“En la actualidad el universo de las tipografías es tan amplio que resulta prácticamente imposible conocer por sus nombres la totalidad de las fuentes tipográficas. Es por ello que la necesidad de realizar una clasificación adquiere bastante sentido“

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ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN

Garamond Claude Garamond s.XVI

Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas, diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia.

Garamond está considerado como uno de los tipos de letra serif más legible y fácil de leer para su uso en impresión.

Algunas de las características únicas de esta tipografía son la lágrima de la letra “a” (terminación redondeada del trazo), la terminación apuntalada del ápice de la “A”, el pequeño ojo de la “e”, la oreja en forma de trazo recto de la “g”, el pequeño espolón de la “G”, la larga cola de la “Q” y la terminal inclinada, hacia abajo,de los trazos ascendentes (“l”) o el pequeño espolón de la “ b” y la “d”.

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ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN

Bembo Francesco Griffo 1495

Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna” libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al monte Etna.

Está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto a la Garamond, y su importancia fué tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin e lla.

Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales.

Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

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ROMANAS ANTIGUAS Y DE TRANSICIÓN

Times New Roman Stanley Morison 1931

En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico.

Al nuevo diseño lo bautizó como Times New Roman. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

Pertenece a un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas: las romanas de transición, que tienen serif de terminación mucho más aguda que las antiguas.

Los trazos son variables, al igual que las romanas antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas.

Las minúsculas ganan redondez y la dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal.

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Giambattista Bodoni 1790

ROMANAS MODERNAS

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Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos.

Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot.

Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.

Otras características de esta tipografía son, junto modulación horizontal, las orejas, lágrimas y terminales de algunas letras en forma de gota (“j”, “a”, “c”), la terminación en punta del ápice de la “A”, el sutil gancho de la “G”, y las terminaciones de los trazos ascendentes de algunas minúsculas con ligera inclinación hacia abajo. (“l”, “b”).

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Firmin Didot 1783

ROMANAS MODERNAS

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Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. Muy parecida a la Bodoni, aunque esta última transmite una mayor rigidez y robustez que la Didot que es más elegante y cálida.

La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas que le proporcionan una clara y elegante apariencia.

Sus trazos son de modulación horizontal. Destaca la fina linea horizontal que forma el pie y que remata los trazos ascendentes. La “A” posee un ápice apuntalado, en vertice, algunas minúsculas poseen una terminación en forma de gota (”a”, “c”, “f ”) y son características la oreja de la “g” y la “r”. La cola de la “Q” y el espolón de la “G” son mucho más estilizados que las de la Bodoni.

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ROMANAS MODERNAS

Walbaum Justus E. Walbaum 1800

Tipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800. Era la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni o la Didot, y comparte muchas características con ellas como la modulación horizontal, el gran contraste de los grosores de los palos y las finas y rectas serifas.

Algunos rasgos característicos de esta tipografía que la diferencian de otras de su mismo estilo son la cola asimétrica de la “Q” que sale de un costado, a la izquierda del eje central, la falta de serifa dela “b”, la forma menos redondeada de lágrimas y orejas, e incluso la falta de ésta en el descendente de letra “j”.

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EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS

Clarendon William Thorowgood 1845

Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales.

Fué la precursora del estilo egipcio inglés ya que fué la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos.

Es una tipografía con modulación horizontal y apreciable contraste, claramente visible en las panzas, hombros y orejas de algunas minúsculas (“a”, “d”, “n”, “r”) y con terminaciones de botón en algunos trazos finales (“a”, “r”). Los bastones presentan remates inferiores y superiores con apófiges curvos.

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EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS

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La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique.

La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias.

De apariencia fuerte, posee muy ligero contraste, visible en la panza de algunas minúsculas (”b”, “d”). Son formas que están trazadas en base a formas geométricas, como se aprecia en el trazo de la “o”, la “Q” o la “C”, que parecen seguir el contorno de una circunferencia perfecta, y tienen también serifas y trazos terminales de formas cuadrangulares con apófiges rectos que le dan un aspecto muy armonioso.

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EGIPCIAS TIPOGRAFÍAS

Romeral Juan P. de Gregorio 2004

Visualmente impactante por su gran grosor en los trazos y sus pequeños blancos internos.

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Tipografía especial para titulares creada a principios de 2004 por el diseñador chileno Juan Pablo de Gregorio.

Posee el característico serif cuadrangular de las tipografías Egipcias, modulación vertical y ligero contraste. De formas rectas y geométricas sobre todo en las mayúsculas. Destacan las largas colas en la “Q” y la “k”, la forma de la “a” sin contrapunzón, ya que carece del trazo ascendente que normalmente sobresale por encima de su panza.

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TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO

Avant Garde Herb Lubalin 1970

Tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967.

Es una tipografía geométrica de aspecto sólido y elegante, provocado por la forma de los trazos, basados en lineas rectas y círculos perfectos, sobre todo en la versión “extra light”y,más notable aún, en el juego de letras de caja baja.

Además tiene un par de toques muy originales que le dan un aspecto moderno: la “Q”con una cola que se extiende en forma de onda desde la parte interior de la panza, en su lado izquierdo, hacia la parte exterior del trazo por su lado inferior derecho y la “R” cuyo trazo descendente no se pega al palo para formar el blanco interno de la panza dejando un contrapunzón abierto.

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TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO

Helvética Max Miedinger 1956-58

Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edward Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk.

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Siendo una familia tipográfica muy extensa, se caracteriza por su alta legibilidad y versatilidad para ser usada en diferentes situaciones y con mucho éxito.

Es una tipografía de Palo Seco, de estilo Neo Grotesco, cuyos rasgos principales son sus lineas rectas, sus trazos con ligeras modulaciones, más evidente en las minúsculas, su modulación vertical y su aspecto muy regular. Las tipografías Neo Grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.

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TIPOGRAFÍAS DE PALO SECO

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Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel.

Su forma recuerda a los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como a las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

Es una tipografía sin serifas, de modulación horizontal, con evidente contraste, trazos que varían de grosor en las astas ascendentes (“A”), en las terminaciones de los trazos (“Z”) o a medio trazo (“Q”). Presenta un contraste que, yo diría, es bastante equilibrado y transmite sensación de elegancia. Los remates de los trazos ascendentes y descendentes son ligeramente curvilíneos, dándoles una sensación acampanada, y en algunas minúsculas el terminal es agudo (“e”, “j”, “t”) dando lugar a unas formas que recuerdan a la escritura con pluma caligráfica y que aportan un aspecto más humanista.

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TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS

Mistral Roger Excoffon 1953

Este es un abecedario caligráfico creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive.

La intención de éste era la de crear una tipografía de estilo caligráfico que dio lugar a una letra de pincel.

Más adelante, Phill Grimsaw añadió una versión “Light” que resulta más legible que la original y otra de mayúculas y versalitas.

Es una tipografía que funciona bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares. Sus formas están sacadas directamente de la escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos por lo que se suele decir de ella que, dentro de la clasificación de las tipografías caligráficas, entraría dentro del estilo Gestual.

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Y fue durante los primeros años de su vida profesional, cuando se hizo por primera vez con una copia de “The Universal Penman” (“El calígrafo universal”), una obra influyente del siglo XVIII sobre caligrafía creada por George Bickham en el año 1743.

La fascinación que le produjo esta obra, le llevó, 20 años después, a intentar reproducir el espíritu de los grabados del libro como un tipo de letra.

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TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS

Su creador, el diseñador tipográfico Richard Lipton, trabajó como calígrafo cuando era joven.

Richard Lipton 1997

Su trabajo dio lugar a una tipografía caligráfica cuya escritura de líneas ornamentales parecen bailar un vals por toda la página con un virtuosismo fluido y natural: la Bickham Script. Una tipografía Caligráfica, que parece realmente escrita a mano.

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TIPOGRAFÍAS CALIGRÁFICAS

Dietter Steffmann es un compositor tipográfico Alemán, famoso en el mundo entero por la gran cantidad de fuentes gratuitas que tiene diseminadas por toda la web.

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En un principio, durante años trabajó en una imprenta de tipos de metal hasta que se hizo con un humilde equipo informático y comenzó a diseñar sus propios tipos.

Entre toda su colección destacan las tipografías de estilo Gótico, que imita la forma de los trazos de la pluma que se usaba en la Edad Media para escribir y el estilo característico de los escritos aquella época.

La Cloister Black recuerda mucho a la tipografía Blackletter propia de la cultura Alemana que fué utilizada en la Biblia de Guttenberg.

Posee cortes fuertes, contrastes muy marcados y remates y terminales de formas agudas, típicos medievales.

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TIPOGRAFÍAS FANTASÍA

Benguiat Edward Benguiat 1977

Creada en 1977 por el diseñador de Nueva York Ed Benguiat se trata de una tipografía bastante inusual, con grandes influencias del Art Noveau combinada con formas romanas antiguas. Apropiada para trabajos publicitarios u otros usos de exhibición.

Es una tipografía de peso medio, con ligero contraste y modulación oblicua. Los terminales y remates formados por líneas curvas a ambos lados, son del estilo de las romanas de transición, con picos o medios remates en algunos trazos horizontales (“E”). El filete de la “A” de caja alta es en forma de curva, oblicua, y en el resto de letras con perfil se sitúa por encima del punto medio de las astas (“E”, “F”, “H”,) En el caso de la “e” de caja baja es una línea recta e inclinada. Rasgos que la hacen original y elegante, con mucha personalidad y cierto toque decorativo y juguetón.

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TIPOGRAFÍAS FANTASÍA

Recuerda a la estética Art Decó, movimiento que es, en un sentido, una amalgama de muchos estilos y movimientos diversos de principios del siglo XX.

“Bright Ideas” 1998-1999

Es una tipografía decorativa, elegante, de aire retro. Con formas caprichosas que no facilitan la lectura, pero cumplen su función de “ambientación”.

En ella se combinan dos formas geométricas predominantes, la línea vertical y los círculos de gran tamaño. Es de aspecto ligero, trazos finos, modulación horizontal y contrastes. Llaman la atención la desproporción entre la parte alta y baja en algunas letras (“g”, “S”) o las florituras decorativas que invaden el espacio de los tipos contiguos así como el filete inclinado de la “e” minúscula.

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Kenneth O’Brien 1994

TIPOGRAFÍAS FANTASÍA

Ravie

Fue dibujada por Ken O’Brien entre 1993 y 1994 mientras estudiaba en el Art Center de Pasadena,California.

Rezuma ambiente y energía funky, totalmente desenfadada, parece estar en constante movimiento. Transmite dinamismo y diversión.

Tipografía formada por letras de peso considerable y bastante contraste, mucha variación en el grosor de los trazados, bastante curvados, que parecen escritos de manera rápida y con modulación casi horizontal. Presenta remates y terminales del estilo de las tipografías Egipcias pero con ligera curvatura e inclinación, en consonancia con el trazo curvado de astas ascendentes y descendentes. Destacan también las lágrimas y orejas en forma de botón deformado al final de los trazos de alunas letras (“f ”, “r” “c”).

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