Analyse d'un Château:LE LOUVRE

HALFAOUI ASMA 2016-2017

Pays : France Ville Paris Adresse : 99, rue de Rivoli 75001 Paris Coordonnées : 48° 51′ 40″ nord, 2° 20′ 09″ est

6 894 000 (20 04) 7 553 000 (2005) 8 224 643 (2007) 8 422 207 (2008)

Date d’inauguration 10 août 1793 Nombre d’œuvres 38 000 en exposition 554 498 au total1 (dont 225 000 œuvres graphiques)2 Superficie 210 000 m2 dont 60 600 m2 de galeries

8 387 667 (2009) 8 346 421 (2010) 8 841 000 (2011) 10 millions (2012) 8,6 millions (2015

L’origine du Louvre remonte à 1190, quand le roi Philippe Auguste fit construire une forteresse pour protéger les quartiers de la rive droite de Paris , le lieu-dit est appelée "Louvre" dès 1204.

Selon les ouvrages deux explications différentes sont avancées : Il est possible qu’il y eût des loups à cet endroit, "Louvre" viendrait du latin "lupara" qui veut dire loup.

-Ou alors "Louvre" serait aussi une déformation de "lauern" ou "lower" qui, en ancien français, signifie "tour de guet" laquelle aurait été construite à cet emplacement à l’époque des invasions Normandes. Jusqu'à présent les spécialistes ne sont pas mis d'accord sur une explication définitive.

Le Louvre de Charles V:détail d'une miniature des Très riches Heures du Duc de Berry

Le Louvre

médiéval, de Philippe Auguste à Henri IV, occupait le quart sud-ouest de l'actuelle « cour carrée ». C'est en voulant renforcer la défense de la ville de Paris, afin d'en faire le centre politique et religieux du royaume, que Philippe Auguste entreprend de faire construire une grande enceinte entourant la ville au moment où il décide de prendre part à la troisième croisade avec Richard Cœur de Lion. Le Louvre est situé à l'ouest de Paris. Il fallait particulièrement consolider ce côté de l'enceinte considéré comme le plus exposé, sur le bord de la Seine, face à la Normandie. Le roi a acheté le terrain aux religieux de Saint-Denis-de-la-Châtre et à l'évêque de Paris. Il fait construire une forteresse constituée d'un donjon, appelée la grosse tour du Louvre, de 15 mètres de diamètre avec une épaisseur de mur de 4,20 mètres à sa base, haut de 32 mètres, entouré d'un fossé circulaire sec d'environ 10 mètres de largeur et 6 mètres de profondeur.

Il

est situé au centre d'une enceinte rectangulaire presque carrée de 72 et 78 mètres de côté, renforcée de dix tours de défense que l'on franchit par deux portes avec pont-levis situés respectivement au sud et à l'est. Deux bâtiments sont accolés au mur d'enceinte, à l'ouest e t au sud de la cour central

Le Château de Philipe Auguste constituait un bel exemple Philippe Auguste

d’architecture fortifié, puissante, massive et parfaitement Fonctionnelle : Tout était pensé pour la défense

L'enceinte de Philipe Auguste et l'emplacemnt du Louvre

Le Chantier de la fouille de la cour carré du Louvre au début de 1984

Le Louvre de Philippe auguste dans la crypte archéologique de la cour carrée:La porte de la ville et le fossé

A la fin du

14 e siècle , La population de la ville s’accroissant rapidement , jusqu’à compter 150.000 habitants .Charles V fit construire une nouvelle enceinte fortifiée située au-delà de l’ancienne ;de ce fait , La forteresse de Louvre perdit sa vocation militaire .Le roi ,assisté de son architecte Raymond du Temple , décida alors de la transformer en un palais confortable et somptueux .De nouveaux bâtiments construits à partir de 1365, « abritaient de grandes salles dallées de carreaux émaillés, décorées de riches fresques ,surmontées de plafonds ouvragés et chauffées par d’immenses cheminées .Dans le Donjon fut installée la Bibliothèque personnelle de CharlesV

L’ensemble de cette nouvelle résidence était inscrit dans unrectangle parfait Plan général des Fouilles de 1984 -1986

Plan schématique de Philippe Auguste

, ponctué de tours et des portes fortifiées .Les Très Riches Heures du Duc de Berry rendent bien compte de cet ouvrage se situant à la transition entre les châteaux des époques passées et les grandes résidences des époques futurs .Le Louvre « apparait non plus comme des fortifications ou on peut Habiter mais comme des habitations fortifiées »(Henri Lavedan

À son

retour de captivité en Espagne, François Ier est prié par les États généraux de résider plus souvent à Paris. Le roi ordonne donc aux échevins du Louvre de restaurer le palais de Charles V ruiné pendant la guerre de Cent Ans. Cette demande ne sera cependant suivie d'actes concrets que sur un long terme. François Ier accède au désir des États sans cependant sacrifier son goût pour la chasse : à proximité de la capitale, mais disposant de domaines boisés, il privilégie le château de Madrid et celui de Fontainebleau. La rénovation du Louvre est un signe fort dans ce rapprochement vers Paris

Au Louvre, François I accomplit deux actions majeures : *Il détruisit d’abord la grosse tour du château et désigna ensuite, en 1527, l’architecte Pierre Lescot pour remplacer les ailes Gotiques existantes par un nouveau palais, Le roi mourut malheureusement huit mois après les débuts des travaux, qui se poursuivirent sur le règne de son fils, Henri II. En 1550, le chantier était assez avancé pour que les commandes de sculpture de la façade soient passé à jean Goujon .Mais seuls deux ailes de la cour étaient alors achevées, Les deux autres restes gothiques

Au

Louvre, Lescot crée une architecture originale appelée à devenir un symbole de l'architecture de la Renaissance française. Pendant plusieurs siècles, son aile occidentale a servi de référence non seulement pour les extensions du palais, mais aussi pour l'architecture française en général20. La façade côté cour est ponctué par trois avant-corps à travée rythmique, couronnés de frontons cintrés à base interrompue ; l'ensemble est richement décoré par les bas-reliefs de Jean Goujon, répartis selon un foisonnement qui s'accentue en montant les étages. Cette graduation décorative de la sculpture et la fusion qu'elle opère avec l'architecture contribuent à mettre en valeur l'articulation tripartite de la façade. Autre invention originale de Lescot, le bâtiment est surmonté d'une toiture brisée.

Cette nouveauté pour l'époque devait se généraliser et devenir un trait caractéristique de l'architecture française : la mansarde.

François I

LE LOUVRE DE LA RENNAISSANCE

Aile occidentale, dans Les Plus Excellents Bastiments de Frannce Par Androuet Du Cerceau 157

Peu

après la règne Catherine de Médicis voulut construire , en dehors de Paris , le Palais des Tuileries dont elle confia la réalisation à Philibert Delorme .En même temps ,elle entreprit de relier ce palais au Louvre grâce a une galerie Henri V décida de poursuivre cette liaison et de quadrupler la cœur du Louvre ,il fit prolonger et surélever la galerie et amorça la cour carrée .Ces deux œuvres constitueront un témoignage important de l’art nouveau de la Renaissance

Plan de chateau du Louvre en 1595

Henri V

1595 Le grand Dessein d'Henri IV découvert au XIX siècle dans la galerie Des Cerfs du château de Fontainebleau

La Gravure de Israel Silvestre ci-dessus est du

début du XVIIème siècle. D'abord sur la rive gauche de la Seine, la Tour de Nesle occupe l'emplacement actuel du pavillon Est du Palais de L'Institut. Sur la rive droite, la grande galerie (du bord de l'eau) unit le Louvre aux Tuileries, elle dépasse l'ancienne ligne de remparts qui venait toucher la Seine à l'emplacement occupé par la Tour de la Conférence et la Porte du même nom.

La Gravure de Mérian ci-contre permet de voir l'avancement des travaux au début du XVIIème siècle.

On distingue très bien le Palais des Tuileries et les Jardins vers le bas de la gravure. Entre le Louvre et les Tuileries l'espace est occupé par des constructions et l'enceinte médiévale de Paris reste bien visible. Sur la gauche, on remarque bien la rue Saint Honoré avec la Porte Saint Honoré au niveau de cette enceinte. En haut à droite, on distingue le Pont Neuf et la Place Dauphine qui sont déjà achevés.

La Galerie du bord de l'eau est à droite sur les gravures

Catherine de Médicis

d’Israel Silvestre et de Mérian. La Tour de la Conférence est toujours présente du côté de la Seine. La Galerie est inaugurée par Henri IV le 1° janvier 1608. Les travaux, jusqu'au Pavillon Lesdiguières, ont été conduits par Louis Metzereau. Au-delà les travaux sont conduits, de 1595 à 1610, par Jacques II Androuet du Cerceau. La Galerie rejoint alors le Palais des Tuileries. Le Rez de chaussée est d'abord occupé par des boutiques et des ateliers d’artistes (par exemple de Tapisserie, de Monnaie et Médailles).

Aile Ouest de la cour carrée ;L'aile Lescot est renforcée par le Pavillon de l'Horloge et un aile qui l'imite

Le Louvre de Louis XIV Les façades

extérieurs furent dessinées par le Vau ,guère aimé de Colbert .Lorsque ce dernier devient surintendant des bâtiments– , il arrêta tous les travaux .Il fit construire une maquette du projet de le Vau et la soumis à divers architectes qui la récusèrent .Colbert consulta alors à Rome le peintre poussin sur d’autres projets également refusées .Il appela enfin ,en 1665l’architecte italien Le Bernin , l’un des plus grands créateurs de cette époque, qui dessina un projet d’esprit baroque, rejeté à son tour .Colbert constitua finalement une commission comprenant l’architecte le Vau ,le peintre Lebrun et l’amateur d’art PERRAULT. Cette commission composa la colonnade dont la paternité reviendra plus tard à Perrault .Il s’agit d’une œuvre monumentale et imposante, comme l’avait souhaité le Roi :l’entrée principale était alors située sur cette façade et il était donc important de l’affirmer fortement dans la ville

Louis XIII reprend l'idée du Grand Dessein,

Il fait démolir la partie nord de l'enceinte médiévale afin de prolonger l'aile Lescot dans cette direction en symétrie parfaite avec les mêmes détails de décor. C'est l'architecte Jacques Lemercier qui est alors chargé de la modernisation du vieux Louvre. En 1624, il fait tout d'abord reprendre les travaux de la cour Carrée, tout en respectant le style initial de Lescot, et en donnant un rôle important aux pavillons. Ainsi, au nord de l'aile Lescot, Lemercier fait construire le pavillon de l'Horloge, qu'il prolonge d'une autre aile identique à celle de Lescot afin de garder une symétrie harmonieuse et double l'escalier Henri II par un escalier appelé improprement escalier Henri IV. Les sculpteurs Jacques Sarazin, Gilles Guérin, Philippe de Buyster exécutent la décoration du pavillon de l'Horloge.

Les décors de l'aile ajoutée

au nord n'ont été réalisés qu'à partir de 1806. La construction de l'aile nord de la cour Carrée est commencée en 1639, arrêtée après la mort du roi, Le Louvre de Louis XIV reprise en 1661 par Louis Le Vau

LE LOUVRE CLASSIQUE

Louis XIII

La cour carrée du Louvre à la fin du régne de Louis XIII-1642

La façade de l'aile est avec la colonnade réalisée par Louis le Vau et Claude Perrault

EN 1679, Louis XIV abandonna le Chantier pour s’occuper de Versailles. La cour Carrée n’était pas terminée et n’avait pas reçu de toit « Le Louvre ne fut pas démoli mais ne valait guère mieux .il est impossible de se figurer l’état déplorable incurie dans lequel il est resté, De tous cotes ce n’étaient que dégradations, que débris, qu’abondons. Jamais l’état du monument n’avait été si délabré » (Hauff Bauer).

Les académies y sont encore logées mais elles disparaissent à la révolution .l’architecte Gabriel, sous Louis XV, remet de l’ordre dans la cour Carrée encombrée d’habitations et dégage la colonnade enserrée dans la ville. Les travaux de la cour ne seront réellement achevés qu’en 1810

Louis XIV

Plan de chateau

L'évolution du chateau du Louvre de Philippe-Auguste jusqu'à Louis XIV

En 1805,Napoléon I prit la décision de relancer le projet

de jonction du Louvre aux Tuileries .Cent quarantesept projets lui furent présentes à l’occasion d’un grand concours au Terme duquel on retient celui des architectes Percier et Fontaine .Ce projet prévoyait la création d’une immense cour séparée en deux parties de façon à absorber le désaxement du Louvre par rapport aux Tuileries . .Napoléon n’était qu’à moitié satisfait de cette coupure ,Il accepta néanmoins le projet dont seuls seront réalisés l’arc du Carrousel et une partie de l’aile sur la rue de Rivoli.

Durant la restauration et la deuxième république ,peu de transformation furent apportées à cet ensemble .En 1852,L’empereur Napoléon III relança le projet de jonction des deux palais .Il en confia l’éxecution à l’architecte Visconti . Napoléon III et le Louvre : l'achèvement du Grand Dessein

Le 23 mai 1871, Le palais des Tuileries fut incendié par trois soldats de la commune et il s’en fallut de peu que le Louvre ne brule également .Par une étrange irondu sort,les efforts accomplis depuis trois siècles pour réunir les deux palais se trouvaient anéantis alors qu’ils venaient d’aboutir .Cet incendie a été une catastrophe sur le plan architectural et artistique .Il a eu en revanche ,des conséquences bénéfiques et inattendues sur le plan de l’urbanisme , en ouvrant le palais sur l’une des plus belles perspectives de la capitale

L'incendie du Palais des Tuileries

Napoléon I

LE LOUVRE DES EMPEREURS

LE LOUVRE D’AUJOURD’HUI

De 1981 à 1999, le palais fait l'objet d'importants travaux de modernisation désignés sous le nom de Grand Louvre et entrant dans le cadre des « Grands François Mitterrand. Ces aménagements consistant à Travaux » définis par le président de la République rendre la totalité du palais à sa fonction de musée (jusqu'en 1989, une partie de celui-ci abritait également le ministère des Finances), sont caractérisés par la construction de la pyramide de verre (inaugurée le 30 mars 1989), située au milieu de la cour Napoléon, œuvre de l'architecte sino-américain Ieoh Ming Pei et qui mène à un grand hall d'accueil souterrain

Napoleon III

es éléments significatifs nt. Elle peut impliquer la (fouilles de sauvetage ou .»

L'archéologie préventive

la cour carrée

Le projet du « Grand Louvre » était une l'occasion pour mener une campagne de fouilles préventives qui permettent de mieux comprendre l'histoire du château. *Dans la cour carrée, la base du donjon et de deux des quatre murailles du château du Louvre avaient simplement été arasées lors de la destruction du château en vue de la construction du palais du Louvre. Elles sont ainsi redécouvertes, dégagées et rendues accessibles aux visiteurs. Ces fouilles mettent à jour les restes d'objet de la vie quotidienne dans un chateau. Est aussi découvert le casque de parade de Charles VI dont l'existence a été recoupée avec des documents d'époque. Ces vestiges sont mis en valeur dans les collections du Louvre médiéval. *La cour Napoléon était occupée par des rues (dont la rue Saint-Nicaise) et des habitations de particuliers qui font l'objet de fouilles. Est redécouvert l'atelier de Bernard Palissy qui avait été abandonné dans l'urgence par l'artiste après le Massacre de la Saint-Barthélemy. *Des vestiges de l'enceinte de Charles V sont également retrouvés. Les murs de l'enceinte de Paris au Carrousel du Louvre sont conservés au sein du Carrousel du Louvre.

Casque de parade de Charles VI retrouvé lors des fouilles

la base du donjon

la rue Saint-Nicaise

murs de l'enceinte de Paris au Carrousel

Nous allons la découvrir en allant d'Est en Ouest, ce qui correspond globalement au développement historique du Monument LA COLINNADE DU LOUVRE La Colonnade du Louvre comprend 52 colonnes de type corinthien associées deux à deux ( photo ci-dessous). Elle se développe au premier étage de la façade qui mesure 167 mètres de long, les colonnes font 28 mètres de haut.

Une balustrade couronne cette façade. En 1662, Louis XIV veut placer la grande entrée du Louvre sur la façade Est, face à la ville de Paris. Il souhaite un ouvrage représentatif de son prestige et de sa grandeur . Les premiers projets sont établis par Le Vau, Lemercier et Jean Marot. Ils ne remportent pas l'adhésion du Roi. Colbert se lance donc à la recherche des meilleurs architectes Italiens et il sollicite plusieurs d'entre eux, Rainaldi, Pierre de Cortone et le Bernin. Le projet du plus célèbre d'entre eux, le Bernin, est initialement retenu (dessin ci-dessous). Cet architecte est en effet l'auteur de nombreux chefs d'oeuvre à Rome et en Italie. Puis le Roi change d'avis car son projet est trop déconnecté de l'architecture des bâtiments existants.

Trois architectes Français, Claude Perrault, Le Vau et François d'Orbay, mettent au point un projet qui est accepté après avoir été amendé à plusieurs reprises par Louis XIV. La construction commence, mais les travaux ne sont que partiellement réalisés car le Roi Louis XIV quitte bientôt le Louvre pour Versailles, ils ne seront achevés qu'en 1811 après qu'en 1757 Gabriel en ait effectué une importante restauration

.

LA COUR CARREE La Cour Carrée a été réalisée sur l'emplacement du Louvre de Charles V. La partie gauche de la photo, du Pavillon des Arts au Pavillon Sully (Horloge) non inclus, a été construite par Pierre Lescot à partir de 1546 et décorée par des bas-reliefs de Jean Goujon. Au XVIIème siècle, Lemercier et Le Vau finalisent l'aile Ouest, ils élèvent la partie supérieure du Pavillon de l'Horloge (Sully), où figurent les statues de Sarrazin (elle a été modifiée sous le Second Empire), et les bâtiments sur la droite de la photo. Ils commencent également une partie (environ la moitié) de l'aile Nord. Le bâtiment qui s'élève vers le Nord est une réplique de celui de Lescot au Sud pour assurer la symétrie.

Lemercier élève à l'angle de l'aile Nord un pavillon semblable au Pavillon du Roi (la sculpture a été complétée au Premier Empire).

Après la Fronde la famille Royale vient s'installer au Louvre. Le Vau succède à Lemercier en 1654, il commence par terminer l'aile Sud et entreprend celles du Nord et de l'Est afin de compléter le Carré. Il va les réaliser dans l'esprit des premiers architectes, Lescot et Lemercier. C'est d'abord la construction de l'aile Sud avec le Pavillon des Arts, puis le Pavillon Marengo et la fin de l'aile Nord, puis toute l'aile Est avec le Pavillon Saint Germain L'Auxerrois.

En 1661, un incendie brûle le premier étage de la petite galerie, Le Vau est chargé de la reconstruire. Il la décore de pilastres, supprimant frontons et lucarnes (ceux que l'on voit maintenant ont été rajoutés au XIXème siècle). La petite galerie (galerie d'Apollon) est enrichie d'un plafond voûté décoré par Le Brun. Aux alentours de 1670, la Cour Carrée est complètement entourée de bâtiments. L'homogénéité de l'allure et du style a été respectée.

L’ARC DE TRIOMPHE DU CARROUSSEL L'Arc de Triomphe du Carrousel s'inspire de l'Arc de Septime Sévère dans le Forum Romain.

Cet Arc de Triomphe a été commandé par Napoléon I, en 1806, aux architectes Percier et Fontaine. Il doit célébrer la gloire des Armées Impériales qui ont vaincu les autres armées Européennes (Prusse, Autriche, Russie). En même temps l'Arc doit servir d'entrée au Palais des Tuileries sur la cour intérieure.

En haut du monument, Napoléon I fait placer une œuvre qu'il a rapportée de Venise en 1798, le Quadrige de chevaux de Bronze, jadis pris par les Vénitiens à Constantinople. Le Quadrige restera sur l'Arc jusqu'en 1815, il sera alors restitué à Venise. L'œuvre présentée actuellement est une réplique ( photo ci-contre).

LE PAVILLON DE FLORE ET LE QUAI DES TUILERIES Le Pavillon de Flore se situe à l'extrémité Sud-Ouest du Palais du Louvre, il donne sur le Quai des Tuileries et sur la Seine. Ce quai longe le Jardin des Tuileries, il est dommage qu'il soit livré à une circulation automobile totalement envahissante.

Le Pavillon de Flore a été réalisé par l'architecte Lefuel pendant le Second Empire, il illustre bien l'architecture de cette époque, avec une abondance de sculptures, de volutes, de chainages, de guirlandes, ... Il a été incorporé au Palais des Tuileries, il était un des deux points de raccordement entre les deux Palais (avec le Pavillon de Marsan au Nord).

L'incendie des Tuileries en 1871 a touché le Pavillon de Flore, l'architecte Lefuel l'a restauré et remis en état. Il a été occupé par le Ministères des Finances jusqu'en 1969, date à laquelle il a été réuni au Musée du Louvre. Il a été réaménagé ensuite pour être adapté à sa nouvelle mission.

LE PAVILLON RICHELIEU ET L’AILE NORD L'aile Nord est parallèle à l'aile Sud, de manière analogue elle est composée de trois blocs de bâtiments et d'un bâtiment en longueur qui aboutit au Pavillon de Marsan. La disposition est donc symétrique à celle de l'aile Sud. Le premier bloc de bâtiments est derrière le Pavillon Colbert, les immeubles enserrent la Cour Khorsabad. Les deux autres blocs s'articulent sur le Pavillon Richelieu avec d'un côté la cour Puget et de l'autre la cour Marly. A l'angle Sud-Ouest de celle-ci se trouve le pavillon Turgot. On trouve ensuite vers le Jardin des Tuileries, le Pavillon de Rohan, les Guichets du Louvre, puis le long bâtiment qui aboutit au Pavillon de Marsan. Le Musée des Arts Décoratifs est installé près de celui-ci.

Le Pavillon Richelieu a été construit au XIXème siècle, dès le début il a accueilli, avec les bâtiments environnants, le Ministère des Finances. Le départ de celui-ci sur le site de Bercy a permis de dégager plus de 30000 m2 pour le Musée

LE PAVILLON MARSAN Le Pavillon de Marsan se trouve à l'extrémité Nord-Ouest du Palais du Louvre. Il faisait simultanément partie du Palais des Tuileries, il était un des deux points de raccordement entre les deux Palais (avec le Pavillon de Flore au Sud). Il a été détruit lors de l'incendie des Tuileries en 1871, puis reconstruit à partir de 1874. Le Pavillon de Flore sert de modèle au Pavillon de Marsan qui remplace celui de Le Vau. Le long de la Rue de Rivoli, l'aile Nord du Louvre double alors en largeur.

Depuis 1905, le Pavillon de Marsan et les bâtiments attenants accueillent le Musée des Arts décoratifs. Ce musée présent des collections qui suivent l'évolution d e la décoration et de l'art de vivre depuis le Moyen-Age jusqu'à nos jours, il expose 4500 objets environ. Il permet de découvrir l'évolution du goût et des formes à travers les périodes de l'Histoire et de reconstituer celle-ci à partir de ces témoignages de la vie quotidienne.

Sur le côté opposé de la Rue de Rivoli se situe la Place Jeanne d'Arc (anciennement des Pyramides) qui est décorée en son centre par une statue dorée de Jeanne d'Arc (photo cicontre).

LE PAVILLON DENON Cette partie du Louvre a été réalisée au XIXème siècle et pour l'essentiel lors du Second Empire. L'ensemble comprend trois blocs de bâtiments, chacun a sa cour, les Guichets du Carrousel puis une longue Galerie jusqu'au Pavillon de Flore Vu de la Cour Napoléon, le premier bloc de bâtiments comprend le Pavillon Daru et des immeubles qui enserrent la Cour du Sphinx. Le Pavillon Denon est à l'articulation des deux autres blocs, le deuxième bloc enserre la Cour Visconti et le troisième la Cour Lefuel, il se termine par le Pavillon Mollien. En passant par le Pavillon Lesdiguières, on atteint les Guichets du Carrousel, le Pavillon Lesdiguières, le Pavillon des Etats et de là par un long immeuble on atteint le Pavillon de Flore (cf photo ci-dessous).

Vue de la partie Sud-Ouest du Louvre avec l'Arc de Triomphe du Carrousel, au fond la Tour Eiffel

Du milieu du XIV siècle à l'aube du XVI siècle

Du milieu du XVI siècle

La seconde moitié du XVI siècle

La fin du XVI siècle début de XVII siècle

La première moitié du XVII siècle

le XVII siècle

La deuxième moitié du XIX

Fin du XIX et le XX siècle

La deuxiéme moitié du XIX

CONCLUSION : Le Louvre condense, dans un espace clos et limité, l’évolution de l’architecture française du Moyen âge à nos jours .

Cette histoire, riche d’enseignement, nous apprend tout d’abord que chaque époque a rejeté l’architecture de ses prédécesseurs au nom de la modernité (pour faire naitre de nouvelles idées, il faut faire disparaitre les anciennes).

Cependant, chaque époque s’appuie sur des créations antérieures qui ne s’effacent jamais complétement .

C’est pourquoi la « mémoire » en matière d’architecture ,est un phénomène ambigu ,composé de tradition et de destruction .L’aile François 1 , bâtie sur les fondations de l’ancien château ,en est un bel exemple , de même que la pyramide reliant en sous-sol tout l’ancien palais .L’histoire du Louvre nous montre également que chaque évolution de l’architecture est liée à l’évolution de la ville qui l’entoure .

L’histoire de Louvre témoigne enfin d’une construction par morceaux hétérogènes, pour répondre aux envies et aux besoins des occupants, dans le plus complexe désordre .Pourtant le palais donne une impression très forte d’unité et d’ordre.

La meilleure façon de comprendre le Louvre consiste sans doute à le traverser d’ouest en est ,en partant de l’emplacement du palais détruit des Tuileries et en allant jusqu’à la grande colonnade .

On parcourt ainsi l’ancienne cour d’accès aux Tuileries ,dont l’arc de Carrousel constituait l’entrée .on traverse ensuite la cour Napoléon , occupée autrefois par une ville aujourd’hui disparu.

On arrive alors à la pyramide qui présente l’émergence d’un nouveau Louvre .

On aboutit enfin à la cour carrée, symbole de l’ordre classique ,dont l’angle nord-ouest constitue l’un des plus beaux morceaux d’architecture de Louvre .Le parcours se termine par la grande colonnade ,image de l’état le plus puissant de son temps.

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Tome 1) *Le Louvre : architecture Auteurs: Bresc-Bautier, Geneviève *Le Grand Louvre, du donjon à la pyramide ;Verdet, Jean-Pierre, *Le grand Louvre, métamorphose d'un musée, 1981-1993 Bezombes, Dominique ARTICLES https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1985_num_143_3_2729 https://www.persee.fr/doc/ephe_0000-0001_1985_num_4_1_7064 http://www.alex-bernardini.fr/histoire/Henri-II.php https://www.louvre.fr/ https://www.louvre.fr/sites/default/files/medias/medias_fichiers/fichiers/pdf /louvre-programme-detaille-quotdu-chantier.pdf

AUDIO-VISUEL La Fabuleuse Histoire Du Louvre https://www.youtube.com/watch?v=77Rw4gH3giA C’est pas sorcier –Louvre1:Du château fort au grand musée https://www.youtube.com/watch?v=617_B-rHzLc