Youssef Greiss: Complete Works, Volume 7a

Complete Works in 12 Volumes

Volume 7 WORKS FOR ORCHESTRA Part 1 Orchestral Score

Complete Works in 12 Volumes

Volume 7 WORKS FOR ORCHESTRA Part 1 Orchestral Score

Edited and Annotated by HAIG AVAKIAN

Cairo 2016

Musical notation: Shaaban Fattouh Designing: Haig Avakian

Available only as E-book

INDEX Summary

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WORKS FOR ORCHESTRA Le bedouin, 1st version, Op. 12 Le bedouin, 2nd version, Op. 12 Le galerien, 1st version, Op. 17 Le galerien, 2nd version, Op. 17 Hymne égyptien Hymne égyptien APPENDIX Prélude, orchestrated by José Ferriz

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SUMMARY Youssef Greiss (1899-1961) composed three pieces for orchestra, all of them exist in two versions.

The first piece, Le bédouin (op. 12), is based on his own composition for solo violin which carries the same title. Both versions were composed in 1931.

The second piece, Le galérien (op. 17), is also based on another piece for piano solo with the same title. The two versions were composed respectively in 1932 and 1934.

Both versions of the third piece, Hymne égyptien, were composed in 1944.

Le bédouin (second version) and Le galérien (first version), together with Greiss' Porteuse d'eau for violin and orchestra, were first performed on 18 September 1932 at Casino San Stefano in Alexandria with the Casino’s orchestra conducted by Joseph Hüttel. This concert was an important landmark in the history of Egyptian music since it was the beginning of an era of modern classical music in Egypt.

There is no information whether the Hymne égyptien was ever performed or not.

Greiss mentioned in the manuscript of the first version that on 16 March 1946 he donated a copy of the score to Ahmed Mohamed Hassanein Pasha, President of the Royal Bureau at Abdeen Palace, who promised to give it to His Majesty King Farouk. But there is no information whether King Farouk received it or not.

I have added in the "Appendix" a Prélude, orchestrated by José Ferriz in 1964. It is originally a piano piece, composed by Greiss in 1944, however this piano version is lost.

The three works in this volume were never published before. I would like to express my gratitude to the nephew and heir of the composer, Dr. Alexander Greiss, for his kindness for giving me the permission to use the original manuscripts as the base for my edition.

HAIG AVAKIAN

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YOUSSEF GREISS Complete Works in 12 Volumes Volume 1: Works for Piano Volume 2: Works for Violin and Piano Volume 3: Works for Violin Solo Volume 4: Works for Cello Volume 5: Works for Flute Solo Volume 6: Songs for Solo Voices with Piano Accompaniment Volume 7: Works for Orchestra: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts Volume 8: Works for Solo Instruments and Orchestra: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts Volume 9: Symphony Egypt: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts Volume 10: Symphonic Poem Egypt: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts Volume 11: Symphonic Poem Vers un couvent au dĂŠsert: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts Volume 12: Symphonic Poem Les Pyramides des Pharaos: Part 1: Orchestral Score Part 2: Orchestral Parts

LE BEDOUIN 1st version

ORCHESTRA

Flauto Clarinetto (in Si b) Tamburino Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

LE BEDOUIN

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[1ère version, 1931]

YOUSSEF GREISS Op. 12

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LE BEDOUIN 2nd version

ORCHESTRA

2 Flauti 2 Oboi 2 Clarinetti (in Si b) 2 Fagotti Tamburino Timpani Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

LE BEDOUIN

15

[2ème version, 1931]

YOUSSEF GREISS Op. 12

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LE GALERIEN 1st version

ORCHESTRA

Flauto Oboe Clarinetto (in La) Clarinetto basso (in La) Fagotto 2 Corni (in Fa) Timpani Piano Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

A monsieur et madame Tcherniavsky

33

LE GALERIEN [1ère version, 1932]

YOUSSEF GREISS Op. 17

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LE GALERIEN 2nd version

ORCHESTRA 2 Flauti 2 Oboi Corno inglese (in Fa) 2 Clarinetti (in La) Clarinetto basso (in La) 2 Fagotti Contrafagotto 4 Corni (in Fa) Timpani 2 Arpi Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

LE GALERIEN

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[2ème version, 1934]

YOUSSEF GREISS Op. 17

Moderato 2 1 2 3 2 Flauti “============================= =l l& 4 l ll 4 ll 4 ll 8 “l l l l l l l l l 24 1 24 38 2 Oboi “============================= 4 l& l ll ll ll =l “l # l ll ll ll l 24 1 24 38 “ l l l l l l l l 4 Corno Inglese in Fa ============================= & =l “l b l ll ll ll l 24 1 24 38 b b “ l l l l l l l l 4 2 Clarinetti in La ============================= & =l “l l ll ll ll l b 2 1 2 3 l bb4 l ll 4 ll 4 ll 8 l Clarinetto Basso in La “============================= =l “l & l ll ll ll 24 “l l l l 41 l l 24 l l 38 l 2 Fagotti ============================= ? =l “l l ll ll ll 24 “l l l l 41 l l 24 l l 38 l Contrafagotto L “============================= ? = l l l l l l l l l ¬l 2 1 2 3 Corni I,II in Fa ß “============================= l& 4 =l l ll 4 ll 4 ll 8 l ll 1 ll 2 ll 3 l Í “l 2 Corni III,IV in Fa “L============================= l& 4 l ll 4 ll 4 ll 8 =l l1 2 3 l ? 24 Timpani L =l “============================= l ll 4 ll 4 ll 8 l 24 24 38 l ß ============================= 41 l l l l l l l & =l Arpa I l l l l l l l l l 24 24 38 Íl 41 ============================= ? = l l l l l l l l l 2 1 2 3 l ß ============================= =l l ll 4 ll 4 ll 8 l& 4 Arpa II l l l l l l l l l Í 2 1 2 3 l l l l l l l 4 4 4 8 l? ============================= =ll l ll ll ll ««ˆ espressivo _ l _ _ _ Moderato Solo_ _œ»» _ _œ»» _œ» _»»œ _ _»»œ _ _œ»» _»œ _ _»»»œ _ _»»œ _ _»» ¬l 38 »» » »» » »» » »» »» »» 24 14 «œ»» ‰ 24 »»» Violini I “============================= £ £ £ =l » l ll _ ll ll ß l& _œ»»Jœ»» l “l ll » ll ll l f Ñ l Ñ ll Ñ ll Ñ ll Ñ “ l _ _ _ _ _ _ Í “ll _œ»»»» l _»»œÑ _»œ»»Ñ _ _œ»»»» l l _»œ»»Ñ _ _œ»»»» l l _»»œÑ _»»œ»Ñ _ _œ»»»» l l _»»œÑ _»»œÑ _»œ»»Ñ _ _»œJ»»» l 1 24 » 38 » » » 24 » 4 Violini II “============================= l l l l l l l =l l& p l “l ll ll ll l 2 1 2 3 l “ l l l l l l Viole ============================= 4 4 8 =l lB 4 l “l ll ll ll l 2 1 2 3 l “ l l l l l l Violoncelli ============================= 4 4 8 l? 4 =l l “l ll ll ll l 2 1 2 3 ll ll ll 4 ll ll 4 ll ll 8 Contrabassi “L l? 4 “============================= =ll

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HYMNE EGYPTIEN

ORCHESTRA

Flauto piccolo 3 Flauti 4 Oboi 4 Clarinetti (in La) 3 Fagotti Contrafagotto 8 Corni (in Fa) 4 Trombe (in La) 3 Tromboni Tuba bassa 2 Timpani Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

A sa Majesté Farouk 1er, Roi d'Egypte

77

HYMNE EGYPTIEN (1944)

YOUSSEF GREISS

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HYMNE EGYPTIEN

ORCHESTRA

2 Flauti 2 Oboi 2 Clarinetti (in La) 2 Fagotti Contrafagotto 4 Corni (in Fa) 2 Trombe (in La) 3 Tromboni Tuba bassa Timpani Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

HYMNE EGYPTIEN

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YOUSSEF GREISS

Adagio -œ» _-œ»» a2 -œ» œ»»» œ»» -œ»» -œ» œ»» œ»»» -œ»»» œ»» «« »» » 2 œ » œ » » » Œ » » » » »» » l » ˆ« l »» » l »» 2 Flauti “============================= l& 4 l l =l f “l l l l l l -œ»» _-œ»» l a2 -œ» l œ»» œ» -œ» - l -œ» l œ» œ»» œ » “l l » » » œ 2 Œ «« l œ»» »» » » »» » »» » » l œ»»» »» »» » »» 4 ˆ « 2 Oboi ============================= » » & =l “l l l l l f l “l l l l « l l l « « « « b « « « 2 « « l b b 4 Œ « l «« l «« l «« l «« l «« l 2 Clarinetti in La “============================= & = « _ œ » ˆ « “l l l l l l »» f l “l l « l « l « l « l « l 2 « « « « « Œ « « l? 4 l »»«» l «»»» l «« l »»«» l «»»» 2 Fagotti “============================= «œ»ˆ«» =l » “l l l l l l l f “l l «« l «« l l «« l «« l 2 Contrafagotto “L============================= l ? 4 Œ ««ˆ« l « l « l ««« l « l « =l f l «« « a4 -œ» -œ»» ¬l «« œ œ» -œ» « 2 » œ « œ»» ˆ« -ˆ«« ««« Œ » » œ »» » « « » « » « ˆ 4 » » 4 Corni in Fa “============================= ˆ « » ˆ « » » » « =l l » l l l l& ˆ« l » » f l “l l l l l l a2 « « « « « « “l l « « «« l « « bˆ«« l bˆ«« « bˆ«« «« l « l bœ» 2 Œ œ»»» œ»»» l ˆ« - -ˆ« l b«« 2 Trombe in La ============================= »» «ˆ« -ˆ« l ˆ« ˆ« - l « « bˆ =l « « “l & 4 l l b_«ˆ f “l l l l l l l » » » » » 2 » » » » « » l » l » l »» l » l » l l 4 Œ «ˆ«œ» I,II ß“============================= =l »» “l ? l » l » l l » l » Tromboni “ f l l « l « l « l « l l 24 Œ « l ««»« «« III Í“ « « « « » « » » « l l l l l?

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28

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APPENDIX

PRELUDE

ORCHESTRA

Flauto piccolo Flauto Oboe 2 Clarinetti (in Si b) 2 Fagotti 3 Corni (in Fa) Arpa Violini I, II Viole Violoncelli Contrabassi

PRELUDE

95

(1944)

YOUSSEF GREISS Orchestration: JOSE FERRIZ

:

Flauto Piccolo

Flauto

Oboe

Clarinetto I in Sib

Clarinetto II in Sib

Fagotto I

Fagotto II Corni I,III in Fa Corno II in Fa

Arpa

Violini I Violini II Viole

Violoncelli

Contrabassi

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‫‪ãËÜq<ÃâÁË‬‬ ‫]˘¬‪]�Ç◊•<MN<ª<Ì◊⁄^”÷]<Ÿ^€‬‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :١‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻠﺒﻴﺎﻧﻮ‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٢‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻠﻔﻴﻮﻟﻴﻨﺔ واﻟﺒﻴﺎﻧﻮ‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٣‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻠﻔﻴﻮﻟﻴﻨﺔ اﳌﻨﻔﺮدة‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٤‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻠﺘﺸﻴﻠﻠﻮ‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٥‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻠﻔﻠﻮت‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٦‬أﻏﺎ ٍن ﻷﺻﻮات ﻣﻨﻔﺮدة ﲟﺼﺎﺣﺒﺔ اﻟﺒﻴﺎﻧﻮ‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٧‬ﻣﺆﻟﻔﺎت ﻟﻸورﻛﺴﱰا‬

‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٨‬ﻣﺆﻟ ﱠﻔﺎن ﻵﻻت ﻣﻨﻔﺮدة واﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :٩‬ﺳﻴﻤﻔﻮﻧﻴﺔ "ﻣﺼﺮ"‬

‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :١٠‬ﻗﺼﻴﺪ ﺳﻴﻤﻔﻮﱐ "ﻣﺼﺮ"‬ ‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :١١‬ﻗﺼﻴﺪ ﺳﻴﻤﻔﻮﱐ "ﳓﻮ دﻳﺮ ﰲ اﻟﺼﺤﺮاء"‬ ‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬

‫ﻣﺠﻠﺪ رﻗﻢ ‪ :١٢‬ﻗﺼﻴﺪ ﺳﻴﻤﻔﻮﱐ "أﻫﺮام اﻟﻔﺮاﻋﻨﺔ"‬ ‫اﳉﺰء اﻷول‪ :‬ﻣﺪوﻧﺔ اﻷورﻛﺴﱰا‬ ‫اﳉﺰء اﻟﺜﺎﱐ‪ :‬آﻻت اﻷورﻛﺴﱰا‬

‫الهوامش‬ (١) ‘I Concerti Sinfonici Al Casino Santo Stefano’, Le Giornale d’Oriente, messaggero Egiziano, Alexandria, 20 Settembre 1932, No. 221, p. 5.

La bourse égyptienne, Alexandrie, 24 Septembre 1932, No. 227, p. 1. ،١٩٣٢ ‫ نوفمبر‬١ ،‫ القاهرة‬،‫ جريدة يومية‬،"‫ "البالغ‬،"‫ "تجديد الموﺴيقى الشرقية‬:‫مﺤمد تيمور‬ .٣ ‫ ص‬،٢٩١٤ ‫العدد‬ .‫لم ُيذكر في هذه المقاالت واإلعالنات اﺴم عازف الكمان المنفرد‬ .‫ المصدر السابق‬،‫( مﺤمد تيمور‬٢) (٣) ‘I Concerti Sinfonici al Casino Santo Stefano’. (٤) Albert Bajocchi: ‘Amadeus Webersinke, interprète du quatrième concerto de Beethoven’, Le progrès égyptien, Le Caire, 29 Juin 1965, p. 5. (٥) Antoine Gennaoui: ‘L’Orchestre Symphonique du Caire avec Amadeus Webersinke dans le quatrième concerto de Beethoven sous la direction de José Ferriz’, Le journal d’Egypte, Le Caire, 30 Juin 1965, p. 4. ٔ ٔ ‫ العدد‬،١٩٦٥ ‫ يونية‬٣٠ ،‫ القاهرة‬،"‫ "المساء‬،"‫ "ثالث مقطوعات من االوركسترا‬:‫( اﺣمد المصري‬٦) .٨ ‫ ص‬،٣١٥٤ ٔ ٓ .‫ تم توزيع االوركسترا بنصائﺢ من معلمي السيد يوزيف هوتيل‬:‫( ترجمتها كاالتي‬٧) ٓ ٓ ٔ ٔ ٔ ‫ ويفضل انها تلعب دورها في‬.‫ إن دور اال الت التي تبدا بعالمة اﺣمر اختياري‬:‫( ترجمتها كاالتي‬٨) ٔ .‫االوركسترا‬ ٔ .‫( تاليف وتوزيع يوﺴف جريس‬٩) ٔ .‫ خوزي فيريتز‬:‫ توزيع االوركسترا‬،‫( يوﺴف جريس‬١٠) ٔ .‫ خوزي فيريتز‬،١٩٦٤ ‫ اغسطس‬،‫( القاهرة‬١١)

‫ع‬

‫‪ (٩) Composition et orchestration de Youssef Greiss‬الــذي ال يوجــد علــى النســخة الثانيــة‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ترجﺢ ان النسخة الرئيسية التي اهتم بها جريس هي االولى‪.‬‬ ‫مقدمة )توزيع خوزي فيريتز(‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫توجد مخطوطتان نسخة االوركسترا‪ .‬مواصفات االولى هي‪:‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫التتر‪ :‬باللغـة الفرنسـية‪ .‬التـاريخ‪ :‬اغسـطس ‪ .١٩٦٤‬عـدد االوراق‪ .٨ :‬الخـﻂ‪ :‬خـﻂ خـوزي فيريتـز‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫الﺤبر‪ :‬ازرق‪ .‬المقاس‪ ٣٦,٧×٢٨ :‬ﺴم‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫على الصفﺤة االولى مكـتوب‪:‬‬ ‫‪Youssef Greiss, orchestration: José Ferriz‬‬

‫)‪(١٠‬‬

‫وفي نهاية المخطوطة‪:‬‬ ‫‪Le Caire, Août ١٩٦٤, José Ferriz‬‬

‫)‪(١١‬‬

‫ٔ‬ ‫وهذه هي المخطوطة التي قاد منها فيريتز االوركسترا في ﺣفل ‪ ٢٦‬يونية ‪.١٩٦٥‬‬ ‫وتســلم هــذه المخطوطــة ف ـي ‪ ٣‬فبرايــر ‪ ١٩٧١‬ميشــيل يوﺴــف الــذي نســخ منهــا نسـ ً‬ ‫ـخة ٔاخــرى‬ ‫ٔ‬ ‫ً ً ٔ‬ ‫ثانية واخيرة في ‪ ٣‬مارس ‪ .١٩٧١‬ومواصفات هذه االخيرة هي‪:‬‬ ‫ُلتعزف مرة‬

‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫عدد االوراق‪ .١٢ :‬الخﻂ‪ :‬خﻂ ميشيل يوﺴف‪ .‬الﺤبر‪ :‬اﺴود‪ .‬المقاس‪ ٢٥,٣×٢٤,٥ :‬ﺴم‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫هناك بعض ٔاالخطاء الطفيفة في المخطوطات الثانية؛ لذا‪ ،‬اعتمدت ً‬ ‫كلية على االولى‪.‬‬ ‫ٔ ً ٓ‬ ‫يضا اال الت المنفصلة‪.‬‬ ‫توجد ا‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫تقول المعلومـات المﺤفوظـة فـي ارشـيف جـريس إنـﻪ الـف "مقدمـة" البيـانو عـام ‪ ،١٩٤٤‬ولكـن‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫لم اتمكن من العثور عليها ﺣتى اتمكن من مقارنتها بتوزيع فيريتز‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫هايج افاكيان‬

‫س‬

‫توجد عناوين عديدة على التتر الرئيسي مكـتوبة بخﻂ ﺴريع وهي‪:‬‬

‫‪The Gallery Slave, Le galérien, The Slave, L’esclave, The Sailor, The Nile‬‬ ‫‪Sailor.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫واما على الصفﺤة االولى من المدونة فمكـتوب ‪ Le galérien‬وهو العنوان االصلي للمقطوعة‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ًّ‬ ‫مبدئيا‪ ،‬في هذا الكـتاب اخترت تاريخ ‪ ،١٩٣٤‬ﺣتى ُيكـتشف ما هو ادق‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫بجانــب هــذه المخطوطــة‪ ،‬توجــد اجـزاء اال الت المنفصــلة بخــﻂ جــريس‪ ،‬بــدون تــاريخ‪ ،‬بــالﺤبر‬ ‫الشيني‪ ،‬مقاس ‪ ٣٤×٢٧‬ﺴم‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ف ـي هــذا الكـتــاب‪ ،‬اعتمــدت علــى التــدوين االصــلي للمخطوطــة االولــى‪ ،‬اي المكـتوبــة بــالﺤبر‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ً‬ ‫متكاملة ً‬ ‫وغالبا غير مفهومة‪.‬‬ ‫وتفاديت التعديالت التي ادخلها المؤلف بالقلم الرصاص النها ليست‬

‫النشيد المصري‬ ‫ٔ‬ ‫توجد نسختان لالوركسترا لهذا النشيد بخﻂ المؤلف‪ .‬إﺣداهما تشتمل على مخطوطتين‬ ‫متطابقتين ً‬ ‫تماما بالمواصفات التالية‪:‬‬

‫ٔ‬

‫التتر‪ :‬باللغتين الفرنسية والعربية‪ .‬التاريخ‪ ٨ :‬مارس ‪ .١٩٤٤‬عدد االوراق‪.٦ :‬‬ ‫ـداء ط ـ ً‬ ‫الﺤب ــر‪ :‬ش ــيني‪ .‬المق ــاس‪ ٣٦,٨×٢٨,١ :‬ﺴ ــم‪ .‬تش ــمالن إه ـ ً‬ ‫ـويال إل ــى المل ــك ف ــاروق ب ــنفس‬ ‫التاريخ‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫اما النسخة االخرى فهي كاالتي‪:‬‬

‫ٔ‬

‫التتـ ــر‪ :‬باللغ ـ ــة الفرنس ـ ــية‪ .‬التـ ــاريخ‪ :‬ب ـ ــدون ت ـ ــاريخ‪ .‬عـ ــدد االوراق‪ .٣ :‬الﺤبـ ــر‪ :‬ش ـ ــيني‪ .‬المقـ ــاس‪:‬‬ ‫‪ ٣٦,٦×٢٨,١‬ﺴم‪.‬‬ ‫وتشتمل النسختان على ٓاال الت المنفصلة ً‬ ‫مدونة بخﻂ مجهول‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫لــم اتمكــن مــن إب ـراز العالقــة التاريخيــة بــين النســختين المــذكورتين‪ ،‬ولكــن اإلهــداء المرفــق‬ ‫ٔ‬ ‫للنســخة االولــى والعنــوان المــدون عليهــا بــاللغتين الفرنســية والعربيــة‪ ،‬وﺣــرص المؤلــف علــى الكـتابــة‬ ‫ن‬

‫ٔ‬ ‫ﺴجين المركب )النسخة االولى(‬ ‫ٔ‬ ‫توجد مخطوطة لنسخة االوركسترا بالمواصفات التالية‪:‬‬

‫ٔ‬

‫التتر‪ :‬باللغة الفرنسية‪ .‬التاريخ‪ ٢ :‬ﺴبتمبر ‪ ،١٩٣٢‬رملة‪ ،‬اإلﺴكندرية‪ .‬عدد االوراق‪.١٠ :‬‬ ‫الخﻂ‪ :‬خﻂ جريس‪ .‬الﺤبر‪ :‬الشيني‪ .‬المقاس‪ ٣٧×٢٧ :‬ﺴم‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫توجد ٔا ً‬ ‫يضا مخطوطات لنسخة االوركسترا واال الت منفصلة بخطوط مجهولة‪ ،‬لذا‪ ،‬كان‬ ‫ٔ‬ ‫مصدري الرئيسي هو المخطوطة االولى‪.‬‬ ‫وقد كـتب جريس على التتر الرئيسي للمخطوطة ما يلي‪:‬‬ ‫‪Instrumenté avec des conseils de mon maître Mr. Joseph Hüttel‬‬

‫)‪(٧‬‬

‫وفي الغالف الداخلي مكـتوب‪:‬‬ ‫‪Le rôle des instruments commencants par un signe en rouge est facultatif. Il‬‬ ‫‪est préférable qu’ils jouent leurs rôle dans l’orchestre.‬‬

‫)‪(٨‬‬

‫ٔ‬ ‫ٓ‬ ‫وهذه اال الت المعلمة باالﺣمر هي الكالرينت الباص والفاجوط‪.‬‬ ‫وقد وجدت في ملفات ٔاعمال جريس نسخة للبيانو من مقطوعة "ﺴجين المركب" ً‬ ‫مدونا عليهـا‬ ‫ٔ‬ ‫تع ــديالت ومالﺣظ ــات لتوزيعه ــا اوركس ــتر ًّاليا‪ .‬عل ــى ﺣس ــب الت ــاريخ الم ــدون عليه ـ ـا فه ــذه المخطوط ــة‬ ‫ٔ‬ ‫منســوخة فـي ‪ ٤‬يونيـة ‪ – ١٩٣٢‬وهــو تــاريخ االنتهــاء مــن المخطوطــة االﺴاﺴــية قبــل إدخــال التعــديالت‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫عليها – مما يدل ان توزيع االوركسترا قد تم في فترة ما بين يونية ‪ -‬اغسطس ‪.١٩٣٢‬‬

‫ﺴجين المركب )النسخة الثانية(‬ ‫ٔ‬ ‫توجد نسخة االوركسترا بالمواصفات التالية‪:‬‬ ‫التتر‪ :‬باللغتين الفرنسية واإلنجليزية‪ .‬التاريخ‪ :‬ال يوجد تاريخ واضﺢ فهناك تواريخ عديـدة تمتـد‬ ‫ٔ‬ ‫ما بين ‪ ١٩٣٤‬و‪ . ١٩٤١‬عدد االوراق‪ .٢٤ :‬الخﻂ‪ :‬خﻂ جـريس‪ .‬الﺤبـر‪ :‬شـيني‪ ،‬بتعـديالت غيـر متكاملـة‬ ‫بالقلم الرصاص‪ .‬المقاس‪ ٣٣,٧×٢٦,٨ :‬ﺴم‪.‬‬ ‫م‬

‫ٔ‬

‫التتــر‪ :‬باللغــة الفرنســية‪ .‬التــاريخ‪ :‬عــام ‪ .١٩٣١‬عــدد االوراق‪ .١٤ :‬الخــﻂ‪ :‬خــﻂ مجهــول‪ .‬الﺤبــر‪:‬‬ ‫ٔ‬ ‫اﺴود‪ .‬المقاس‪ ٣٥×٢٤ :‬ﺴم‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫باإلضافة إلى ذلك‪ ،‬توجد اجزاء اال الت المنفصلة وكل منها مكون من ورقة واﺣدة‪.‬‬ ‫التتــر‪ :‬باللغــة الفرنســية‪ .‬التــاريخ‪ :‬بــدون تــاريخ‪ .‬الخــﻂ‪ :‬خــﻂ جــريس‪ .‬الﺤبــر‪ :‬شــيني‪ .‬المقــاس‪:‬‬ ‫‪ ٣٤,١×٢٧‬ﺴم‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫إن نسخة االوركسترا )بخﻂ مجهول( واجزاء االوركسترا )بخﻂ جريس( متطابقتـان‪ ،‬باختالفـات‬ ‫طفيفة في ٔاالربطة وعالمات ٔاالداء‪ .‬اعتمدت ً‬ ‫كلية على المخطوطات المدونة بخﻂ جريس‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫توجــد ٔا ً‬ ‫يض ـا نســخة اوركســترا "البــدوي" بخــﻂ جــريس ولكنهــا ناقصــة‪ ،‬لــم يكمــل فيهــا المؤلــف‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫التــاليف‪ ،‬وهـي مكونــة مــن اربــع ورقــات‪ ،‬مكـتوبــة بــالﺤبر الشــيني وتصــﺤيﺤات بــالقلم الرصــاص‪ ،‬مقــاس‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫‪ ٣٣.٥ × ٢٦.٩‬ﺴــم‪ .‬وتشــمل االوركســترا فيهــا ‪ ٤‬فلــوت‪ ٣ ،‬اوبــوا‪ ،‬كورانجليــﻪ‪ ٣ ،‬كالرينــت ﺴـي بيمــول‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫كالرين ــت ب ــاص ﺴ ـ ـي بيم ــول‪ ٤ ،‬ف ــاجوط ومجموع ــة الوتري ــات‪ .‬نظ ـ ًـرا لع ــدم إتم ــام الت ــاليف ف ـ ـي ه ــذه‬ ‫ٔ‬ ‫المخطوطة فلم ياخذ بها‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫والسؤال هنا ما الدليل الذي اعتمدت عليـﻪ فـي تﺤديـد النسـختين االولـى والثانيـة‪ ،‬وذلـك رغـم‬ ‫ٔ ٔ‬ ‫عدم وجود تواريخ او ادلة على ذلك؟ نﺤن نعلم من النسختين اللتين تركهما جريس لكل من "ﺴـجين‬ ‫المركــب" والقصــيد الســيمفوني "مصــر" ومقطوعــة "تــذكار" للفيولينــة والبيــانو – وتشـتمل كــل منهــا علــى‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫تــواريخ واضــﺤة تﺤــدد بدقــة النســختين االولــى والثانيــة – انــﻪ ليســت مــن عــادة جــريس التبســيﻂ‪ ،‬بــل‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫النســخ الثانيــة فـي االعمــال المــذكورة اكـثــر ثـر ًاء فـي النســيج بالمقارنــة بالنســخ االولــى‪ ،‬واطــول‪ ،‬ومضــاف‬ ‫إليه ــا عناص ــر موﺴ ــيقية جدي ــدة‪ .‬وه ــذا االتج ــاه واض ــﺢ ٔا ً‬ ‫يض ـا ف ـي "الب ــدوي"‪ .‬فإﺣ ــداهما – الت ـي ﺣ ــددتها‬ ‫ً ٔ ٔ‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ـفافية‪ ،‬وامـا االخـرى –‬ ‫بالنسخة االولى – مكونـة مـن مجموعـة مﺤـدودة مـن اال الت‪ ،‬ولهـا نسـيج اكـثـر ش‬ ‫الت ـي ﺣــددتها بالنســخة الثانيــة – فه ـي تشــتمل علــى عــدد ٔاكبــر مــن ٓاال الت‪ ،‬وه ـي ٔاكـثــر طـ ً‬ ‫ـوال ومدعمــة‬ ‫ٔ‬ ‫بموتيفــات إضــافية‪ .‬فهــذا الــدليل الفن ـي اعتمــدت عليــﻪ ﺣتــى العثــور علــى دليــل تــاريخي يــدعم او يــرفض‬ ‫ذلك‪.‬‬

‫ل‬

‫المخطوطات‬ ‫ٔ‬ ‫تﺤفظ المخطوطات عند ابن اخ المؤلف الدكـتور إﺴكندر جريس وهي غير مرقمة‪.‬‬

‫ٔ‬ ‫البدوي )النسخة االولى(‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ال توجد نسخة االوركسترا بل توجد االجزاء المنفصلة لال الت بالمواصفات التالية‪:‬‬ ‫التتــر‪ :‬باللغــة الفرنســية‪ .‬التــاريخ‪ :‬بــدون تــاريخ‪ .‬الخــﻂ‪ :‬خــﻂ جــريس‪ .‬الﺤبــر‪ :‬شــيني‪ .‬المقــاس‪:‬‬ ‫‪ ٣٤×٢٧‬ﺴم‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫توجد اجزاء اال الت التالية وكل منها مكون من ورقة واﺣدة‪ :‬فلوت‪ ،‬كالرينـت‪ ،‬فيولينـة اولـى‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫فيولينة ثانية‪ ،‬فيوال‪ ،‬تشيللو‪ ،‬كونترباص‪ .‬اما على ورقة اإليقاع فمكـتوب‪:‬‬ ‫‪I‬‬

‫‪Tambour Basque ou‬‬

‫‪II‬‬

‫‪Tabmour Egyptien ou‬‬

‫‪III‬‬

‫‪Petit Timpane Orientale ou‬‬

‫‪Timpane IV‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫اي إﺣدى هذه اال الت‪.‬‬ ‫ٓ‬ ‫ٓ ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫غيــاب نســخة االوركســترا يشــكك فـي التشــكيل اال لـي لالوركســترا‪ .‬فهــل هــذه اال الت التـي وصــلت‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ ٔ ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫إلينا كاملـة او قـد ضـاع بعضـها؟ اعتقـد ان اال الت وصـلت إلينـا كامل ًـة الن نسـخة االوركسـترا التـي تكونـت‬ ‫ٔ‬ ‫منها متكاملة االطراف وال نﺤس بنقﺺ في النسيج‪.‬‬

‫البدوي )النسخة الثانية(‬ ‫ٔ‬ ‫توجد نسخة االوركسترا بالمواصفات التالية‪:‬‬

‫ك‬

‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫ليست لدي معلومات عن عزف النشيدين ومن المرجﺢ انهما لم يعزفا ﺣتى االن‪.‬‬ ‫كانــت التجربــة الفنيــة الخصــبة التـي خاضــها جــريس فـي بدايــة مشــواره الفنـي فـي مجــال التوزيــع‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ‬ ‫االوركس ــترالي لمقطوعات ــﻪ ل ــال الت المنف ــردة مث ــل "الب ــدوي" و"ﺴ ــجين المرك ــب" ث ــم "ﺣامل ــة الج ــرة"‬ ‫ٔ‬ ‫و"الفالﺣة"‪ ،‬التمهيد الﺤقيقي الذي مكنﻪ من دخول مجال تاليف الصـياغات السـيمفونية الكبيـرة بثقـة‬ ‫ٔ‬ ‫واقتــدار ليؤلــف ثــالث قصــائد ﺴــيمفونية ه ـي‪" :‬مصــر"‪" ،‬اه ـرام الفراعنــة"‪" ،‬نﺤــو ديــر ف ـي الصــﺤراء"‪،‬‬ ‫وﺴيمفونية واﺣدة هي "مصر"‪.‬‬ ‫***‬ ‫ً‬ ‫وعالوة على تلك المقطوعات‪ ،‬توجد بين المسودات مﺤاولة لتوزيع مقطوعة "قارب يﺤتـرق"‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫مبنيــة علــى مقطوعــة للبيــانو بــنفس العنــوان )مصــنف ‪ ،٢٠‬عــام ‪ .(١٩٣٢‬ورغــم ان المؤلــف قــد وضــع‬ ‫ٔ‬ ‫النقــاط االﺴاﺴــية للتوزيــع كاملـ ًـة‪ ،‬فإنــﻪ بق ـي كمســودة ولــم تكـتمــل الرؤيــة النهائيــة‪ .‬ولــذلك لــم ينســخﻪ‬ ‫جريس ً‬ ‫نظيفا ً‬ ‫واضﺤا‪ ،‬كما يفعل ً‬ ‫دائما‪.‬‬

‫ي‬

‫"تتميز المقطوعات الثالث باللغة الهارمونية الواضﺤة‪ ،‬التي تنبـع مـن الجمـل اللﺤنيـة نفسـها‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫دون مﺤاولة من المؤلف إلبراز عناصر التنافر الهارمونية التي نجدها في الموﺴيقى االوروبية المعاصرة‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ ٔ‬ ‫"اي ان يوﺴ ــف ج ــريس ﺣ ــين كـت ــب ه ــذه المقطوع ــات ال ــثالث ك ــان غرض ــﻪ االﺴاﺴـ ـي االول‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫تــدعيم جملـﻪ اللﺤنيــة بمصــاﺣبة هارمونيــة مناﺴــبة‪ ،‬غيــر متــاثر بالهارمونيــات والتوزيعــات االوركســترالية‬ ‫الﺤديثة والمتطورة‪ ،‬كما نجدها في ديبوﺴي ورافيل وغيرهما‪...‬‬ ‫"لذلك فإن اإلﺣساس بعربية هذه ٔاال لﺤان‪ ،‬يشعر بﻪ المستمع منذ اللﺤظة ٔاالولى‪ً ،‬‬ ‫خاصة في‬ ‫ٓ‬ ‫جمل الة الفلوت في التمهيد‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫"كمــا يالﺣــظ التــوازن الكامــل فـي البنـاء الموﺴــيقي وعــدم طغيــان المصــاﺣبة االوركســترالية علــى‬ ‫ٓ‬ ‫ٔ ٔ‬ ‫الجمل الفرديـة ال لـة الفلـوت فـي التمهيـد او الﺤـان التشـيللو المتدفقـة فـي الصـورة الثالثـة )الفالﺣـة( التـي‬ ‫اﺴتغل خاللها المؤلف إمكانيات تغيير الوزن الموﺴيقي في تتابع يتسم بالبراعة" )‪.(٦‬‬ ‫وع ـ ً‬ ‫ـالوة علــى ذلــك‪ ،‬وتواضـ ًـعا مــن المــوزع خــوزي فيريتــز‪ ،‬لــم يــذكر ف ـي برنــامج الﺤفــل اﺴــمﻪ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫كم ــوزع‪ُ ،‬فهي ــئ للجمي ــع ان "مقدم ــة" م ــن توزي ــع ج ــريس‪ .‬ودليل ـ ـي عل ــى ك ــون فيريت ــز ه ــو الم ــوزع ان‬ ‫المخطوطة تشمل بوضوح اﺴم خوزي فيريتز وما قرره بعض معاصري جريس ومنهم ابن ٔاخيﻪ الـدكـتور‬ ‫إﺴكندر جريس‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫اعيد عزف نفـس المقطوعـات فـي ‪ ٣‬مـارس ‪ ،١٩٧١‬بـدار االوبـرا‪ ،‬بقيـادة اﺣمـد عبيـد فـي الﺤفـل‬ ‫ٔ‬ ‫السيمفوني الذي تم بمناﺴبة قيام السيـد بدر الدين ابو غازي وزير الثقافــة بإزاﺣــة السـتار عـن اللـوﺣتين‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫الت ــذكاريتين للم ــؤلفين يوﺴ ــف ج ــريس واب ــو بك ــر خي ــرت فـ ـي دار االوبـ ـرا‪ .‬فـ ـي ه ــذا الﺤف ــل‪ ،‬ل ــم ُتجم ــع‬ ‫ٔ‬ ‫المقطوعات الثالثة في عنوان موﺣد‪ ،‬بل ُقدمت بالفعل كاعمال مستقلة‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫الــف جــريس مقطــوعتين بعنــوان "النشــيد المصــري"‪ ،‬وهمــا متقاربتــان جـ ًّـدا فـي الفكــرة اللﺤنيــة‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫والنسيج‪ .‬الفرق الرئيسي هو ان الوﺣدة اإليقاعية في إﺣداهما تساوي ضعف االخرى‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫وكمــا نعلــم مــن مــذكرة المؤلــف علــى المخطوطــة‪ ،‬انــﻪ ف ـي ‪ ١٦‬مــارس ‪ ،١٩٤٦‬توجــﻪ إلــى قصــر‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫عابـدين ٔواعطـى نس ً‬ ‫ـخة مــن النشـيد )االول( إلـى رفعــة اﺣمـد مﺤمـد ﺣسـنين باشــا رئـيس الـديوان الملكـي‬ ‫الذي وعده برفعها إلى الملك فاروق‪.‬‬ ‫ط‬

‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫كمقطوعات منفصلة‪ ،‬لذا فقد ادى هذا العنوان الجديـد )اي "ثـالث مقطوعـات لالوركسـترا"( إلـى اعتقـاد‬ ‫ٔ‬ ‫بعض المؤرخين انها مقطوعات متصلة‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫والﺣ ــظ ذل ــك الناق ــد الموﺴ ــيقي البي ــر ب ــايوكي فاش ــار‪" :‬تجم ــع المقطوع ــات الثالث ــة لالوركس ــترا‬ ‫"مقدمــة"‪ ،‬و"البــدوي"‪ ،‬و"الفالﺣــة" ليوﺴــف جــريس تﺤــت هــذا العنــوان صــفﺤات‪ ،‬التـي فـي اعتقــادي‬ ‫ٔ‬ ‫انهــا ال عالقــة لهــا ببعضــها؛ فه ـي تشــترك ف ـي نفــس الجــوهر الفولكلــوري وف ـي ﺴــلم يغلــب عليــﻪ الطــابع‬ ‫ٔ‬ ‫الصغير )مع هيمنة نغمة ال(‪ .‬وقد يؤدي نقﺺ التضاد ـ ﺴواء في بنائهـا الـداخلي او فـي عالقاتهـا اللﺤنيـة ـ‬ ‫ٔ‬ ‫إلــى جعــل االﺴــتماع إلــى المقطوعــات الثالثـة ممـ ًّـال؛ ﺣيــث إنهــا فـي المقــام االول تتميــز بقيمتهــا اللﺤنيــة‪.‬‬ ‫ً ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ً‬ ‫قصيرة‪ ،‬فاالفضل ان ُتعزف كمقطوعات منفصلة")‪.(٤‬‬ ‫ونظرا لكونها‬ ‫ٔ ً ٔ ٓ‬ ‫يض ـا راي اخــر يتضــﺢ مــن الفقــرة التاليــة‪" :‬إن كـتابــة هــذه‬ ‫وللناقــد الموﺴــيقي انطــوان جينــاوي ا‬ ‫ٔ‬ ‫ٔاالعمال الثالثة تعني ً‬ ‫شهادة لموﺴيقي ﺣقيقي‪ .‬وهي تﺤتوي علـى ثـالث تيمـات متسـاوية االهميـة تتفاعـل‬ ‫في بناءات ﺣاذقة وتدعم بكادنزا تشي بالعذوبة والهدوء التي يتقابل فيها العـزف المنفـرد مـع المصـاﺣبة‬ ‫ٔ‬ ‫ليقاوم بعضهما ً‬ ‫بعضا‪ .‬هذه االعمال متهللة بﺤياة نابضة وبصفاء الشفافية الصريﺤة‪ ،‬وإن كانـت ليسـت‬ ‫بالسهولة السطﺤية")‪.(٥‬‬ ‫ٔ‬ ‫كــان جينــاوي صـ ً‬ ‫ـائبا فـي فكرتـﻪ عنــدما اشــار إلــى وجــود وﺣــدة وتوافــق‪ .‬فبوجــﻪ عــام‪ ،‬يتســم فــن‬ ‫ٔ‬ ‫جريس الموﺴـيقي باﺴـلوب خـاص متميـز ومسـتقر ولـيس ذلـك فـي هـذه المقطوعـات فقـﻂ بـل فـي جميـع‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫اعمالــﻪ ممــا يســاعد علــى تجميعهــا ًمع ـا علــى هيئــة متتابعــة‪ .‬ولكــن المتتابع ـة او مــا يشــبﻪ ذلــك يتطلــب‪،‬‬ ‫ٔ‬ ‫ً‬ ‫عالوة على االﺴلوب الموﺣد – تغـايرات وفروقـات داخليـة الﺴـتمرار الﺤيويـة والتفاعـل اللـذين نفتقـدهما‬ ‫ً‬ ‫مجتمعة ًمعا‪.‬‬ ‫في المقطوعات الثالثة‬ ‫وفي ضوء ﺣفلة مسرح الجمهورية ‪ ،١٩٦٥‬كـتب المؤرخ ٔاﺣمد المصـري عنهـا‪ ،‬معتق ًـدا – ٔا ً‬ ‫يضـا‬ ‫– ترابﻂ المقطوعات الثالثة ببعض‪ ،‬فقال‪:‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫"هذه المؤلفات العربية الصغيرة تؤكد من جديد بان العمل الفني الجيد المترابﻂ االجـزاء مهمـا‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫صغر فلﻪ قيمتﻪ الفنية‪ ،‬طالما اكد المؤلف تمكنﻪ من االﺴس العلمية لفن الموﺴيقى‪.‬‬

‫ح‬

‫مقدمة‬ ‫ٔ‬ ‫كـتــب يوﺴــف جــريس )‪ (١٩٦١-١٨٩٩‬ثــالث مقطوعــات لالوركســترا‪ ،‬هـي "البــدوي" )النســخة‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫االولى‪ ،‬عام ‪ ،١٩٣١‬والنسخة الثانيـة فـي نفـس العـام(‪ ،‬مبنيـة علـى اﺴـاس مقطوعـة للفيولينـة المنفـردة‬ ‫ٔ‬ ‫بــنفس العنــوان‪ ،‬و"ﺴــجين المركــب" )النســخة االولــى‪ ،‬عــام ‪ ،١٩٣٢‬النســخة الثانيــة‪ ،‬عــام ‪،(١٩٣٤‬‬ ‫ٔ‬ ‫وهـي مبنيـة علـى اﺴـاس مقطوعـة للبيـانو بـنفس العنـوان‪ ،‬ومقطـوعتين بعنـوان "النشـيد المصـري" )عـام‬ ‫ٔ‬ ‫‪ .(١٩٤٤‬وبعــد ثالثــة اعــوام مــن وفاتــﻪ‪ ،‬وفـي عــام ‪ ،١٩٦٤‬قــام المايســترو خــوزي فيريتــز )‪(José Ferriz‬‬ ‫ٔ‬ ‫بالتوزيع االوركسترالي لمقطوعة "مقدمة" للبيانو لجريس‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ُعزفت "البدوي" و"ﺴجين المركب" الول مـرة فـي ‪ ١٨‬ﺴـبتمبر ‪ ،١٩٣٢‬بكـازينو ﺴـان ﺴـتيفانو‬ ‫ٔ‬ ‫باإلﺴكندرية باالشتراك مع اوركسترا الكازينو بقيادة جوزيف هوتيل )‪ .(١)(Joseph Hüttel‬وقـد تضـمن‬ ‫ٔ‬ ‫ً‬ ‫برنامج الﺤفل ٔا ً‬ ‫مقطوعة للفيولينة واالوركسترا بعنوان "ﺣاملة الجرة"؛ فعزفـت المقطوعـات كــثالث‬ ‫يضا‬ ‫مقطوعات مستقلة ولم ُتعزف كمتتابعة‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫كان ــت ه ــذه ه ـي الم ــرة االول ــى الت ـي يق ــدم فيه ــا للجمه ــور المص ــري اعم ــال اوركس ــترالية لمؤل ــف‬ ‫مصري‪.‬‬ ‫وقد اﺴتقبل مﺤمد تيمور هذا الﺤدث بﺤماس واهتمام فكـتب فـي جريـدة "الـبالغ" ق ً‬ ‫ـائال‪" :‬هـذا‬ ‫ٔ‬ ‫يعــد اكبــر ﺣ ـادث للموﺴــيقى الشــرقية" وإن هــذه المقطوعــات الثالث ـة "قــد قوبلــت مــن الجميــع بإعجــاب‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫ودهش ــة موجب ــة للفخ ــر لن ــا معش ــر المص ــريين")‪ .(٢‬واك ــدت جري ــدة "إي ــل جيورن ــالي دورينت ـي" ان ه ــذه‬ ‫المقطوعات تشهد على الذوق الموﺴيقي الرفيع لمؤلفها)‪.(٣‬‬ ‫ٔ‬ ‫كان ذلك هو العزف الوﺣيد لـ "ﺴجين المركب"‪ ،‬إذ لم ُي َع ْد تقديمها للجمهور م ًـرة اخـرى‪ .‬بينمـا‬ ‫ٔ‬ ‫ُعزفت "البدوي" للمرة الثانية بعد وفاة المؤلف في ‪ ٢٦‬يونية ‪ ،١٩٦٥‬بمسرح الجمهورية‪ ،‬مع اوركسترا‬ ‫ٔ‬ ‫القاهرة السيمفوني بقيادة خوزي فيريتز‪ُ .‬وعزفت معهـا ٔا ً‬ ‫يضـا "الفالﺣـة" للتشـيللو واالوركسـترا و"مقدمـة"‬ ‫ٔ‬ ‫التـ ـي وزعه ــا فيريتـ ـز‪ .‬وق ــد ُجمع ــت ه ــذه االعم ــال الثالث ــة تﺤ ــت عن ــوان واﺣ ــد وه ــو "ث ــالث مقطوع ــات‬ ‫ٔ‬ ‫ٔ‬ ‫لالوركس ــترا"‪ .‬ه ــذا العن ــوان ل ــيس م ــن فك ــرة المؤل ــف‪ ،‬فق ــد الفه ــا ج ــريس فـ ـي فتـ ـرات متباع ــدة كـ ــثالث‬ ‫مقطوعات مستقلة ولم يفكر في تجميعها كمتتابعة‪ ،‬فعنـدما قـدمت "ﺴـجين المركـب" و"ﺣاملـة الجـرة"‬ ‫ٔ‬ ‫و"الب ــدوي" ًمعـ ـا الول م ــرة فـ ـي ع ــام ‪ ،١٩٣٢‬ل ــم يجمعه ــا المؤل ــف تﺤ ــت عن ــوان موﺣ ــد‪ ،‬ب ــل ق ــدمت‬

‫ز‬

‫كلمة شكر‬ ‫ٔ‬ ‫اتوجﻪ بالشكر العميق إلى االﺴتاذ الدكـتور‪ /‬إﺴكندر جريس‪ ،‬وريث يوﺴف جريس‪ ،‬الذي‬ ‫تكرم بالموافقة على االطالع على المخطوطات الموﺴيقية القيمة للمؤلف‪.‬‬ ‫ٔ‬ ‫ه‪ .‬ا‪.‬‬

‫ه‬

‫فهرس‬ ‫كلمة شكر‬

‫ه‬

‫مقدمة‬ ‫المخطوطات‬

‫ز‬ ‫ك‬

‫ٔ‬ ‫مؤلفات لالوركسترا‬ ‫ٔ‬ ‫البدوي‪ ،‬النسخة االولى‬

‫‪١‬‬

‫البدوي‪ ،‬النسخة الثانية‬

‫‪١٣‬‬

‫ٔ‬ ‫ﺴجين المركب‪ ،‬النسخة االولى‬

‫‪٣١‬‬

‫ﺴجين المركب‪ ،‬النسخة الثانية‬

‫‪٤٧‬‬

‫النشيد المصري‬

‫‪٧٥‬‬

‫النشيد المصري‬

‫‪٨٥‬‬

‫ملﺤق‬ ‫مقدمة‪ ،‬توزيع خوزي فيريتز‬

‫‪٩٣‬‬

‫ج‬

‫اﻟﺘﺪوﻳﻦ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ‪ :‬ﺷﻌﺒﺎن ﻓﺘﻮح‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻜﺘﺎب واﻹﻋﺪاد اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‪ :‬ﻫﺎﻳﺞ أﻓﺎﻛﻴﺎن‬

‫ﻛﺘﺎب إﻟﻜﱰوﱐ‬

тАл╫Р ╫Р ┘И┘ДтАм тАл ┘И ╫Р ┘И ╫РтАм

тАл╪зя╗Эя║Шя║дя╗Шя╗┤┘В ┘И╪зя╗Эя╗дя╗Ш╪пя╗дя║ФтАм тАля╗ля║Оя╗┤я║Ю ╪гя╗Уя║Оя╗Ья╗┤я║О┘ЖтАм

тАл╪зя╗Яя╗Шя║Оя╗ля║о╪йтАм тАлтАк┘в┘а┘б┘жтАмтАм

‫א א ول‬ ‫ و א و א‬