Artería 1998

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Producción Publicitaria: Adrlana Segall

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ilustración: Gustavo Sánchez y Alejandra Vernaschi.

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Los. colaboradores: ~Silvia!!llnan Mónica Masariche

Secretarias.: • LUian Tejeda y Ana Ortellado

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El Equipo: GuillermoAlsina, Marra Castel,Francisca.

Nieto, Daniel Ricardo Pereyra, Willy Pianciolli,

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Marta Vemaschi

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Arte:

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Gloria Bere.tervide y Paula Rlhe

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Edición y Dirección:

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Cronlcas Urbanas . , "Prlvatizaclon a.lo~.baños.p~blicos, yal", por Dante/ TeVJnl .......•........ 1 I Como convertirDse ~n/uRn.go~'onp'", 4' ~ por an/e", Icaruo ereyra........ : -Poema: Nocturno .....................•.. 5!

Una corona para Onan . ' "No por mucho ver se toca mejor el piano", . por Paula Rihe .................. 6; -Poema: De la Resistencia ................. 7: "l-a Histeria como Rebetlon", : por Daniel Ricardo Perevra .••••••• 8 .,' .Coplapop",lar Inglesa ........ .J.' • • • • • • • • • • 8: ·lIustracionfe0r Afejandra Vernaschi ....•••..• 9 ~ "El cuadro e Marx: en la Cocina", : por Danísl Teviní ......••.•..•. . 10!

-Poema: "Cofores" . ~- ..............•...... 12!

Sobretodo In-culto .: "Lo Imaginario, La Crisis, La Radio", ~ por Willy Píancioll ............... 13" "Viva'Nacional Raéf¡o"~ por Paula Ríhe ...•... 14; Poema: "EI,fraudedel actor" ............... 14 : "S,razil, una utopia P" "" visible", por Daniel Tevini .. 14 ;,'

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-lIustradon por Marta Vernaschi ....•....... 18 : ~ Zona Oscura ~ ~ "Eso de Dios" por Paula Ríhe .............. 19 ¡ ~ ·Poema: "La duda" ..................... . 20 ; ~ "La leng.ua anduvo la espalda", 1 0r Daniel Resnich . ~ ............ 20 ~ ~ . ·Poemas: Cual es la virtud del 'diccionario" ' ... 21; ....

"Podemos pesar... " ....... ':"." ........... 21! "\;?.:::.'!l "Las Estaciones" .......... '.... , ...... .- .. 21 i .;~::: ~ "Carta", por Daniel Resnich ............... 22 ¡ o'.'.{."~ ( "Canal de Comunicacion~ ................. 231 . ;':.:¡l:".

If. ·Poema de Machado ..................... 23 ! ~~;:.

I -lIustracion por Gustavo Sanchez ..•••...... 24 ¡ :i..:; '.~.?,. ',0., ~ Subterrrrrrane.~, por Javier Sosa ••••••...•..••• 25 ¡ ". ~.' ·Poema. Del otro lado, por otra puerta ...... 26; !J ; En busca del follettn perdido : . ~ : por Marl~ Castel, PQ.ula Rlhe y Daniel :revlnl ..•••. 27.1

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COMO CONVERTIRSE EN UN GORILON

salga defmitivamente adelante. Maravmese de C9mo esos países se indignan ante una inflación que apenas alcanza la d6cima parte de la nuestra. Recuerde asus mayores, de como vinieron contmamapor Dalliel Ricardo Pereyra. no atrásy otra adelante, para rehacer los honores deo PRIMERO que Ud. tiene que hacer es des- vastados allende los mares. Y no se deje oscurecer hacer sus sueftos. Nada de suefios pequeñitos. por esos que dicen levantar banderas de justicia, Ni de esos que dicen pertenecer a cierta clase de cuando todo lo que persiguen no es más que fm espíritu común. Ud. sabe que esas. cosas no condu- político. cen a nada. Que un país, un verdadero país, crece "Todo es político" , le retrucarán. gracias al esfuerzo de sus individualidades. Y que, Pero Ud. haga caso omiso a semejantes diatribas. sin sueños, ninguna individualidad resulta posible.

Acu6rdese de todo lo que sufrió por creer en gente aaro que habrá gente que le replicará: que decía iba a cambiar el país, de como no se podía nSí, pero los suefíos, así como toda individualidad, caminar tranquilo por la calle, que le violaban a la son siempre merced al reconocimiento de otro(s)." nena, irrumpían en su casa para llevarse todo, hasta Ud. no les da bola. Ud. preocúpese por Ud. mismo, las ganas de e x i s t i r . ' que para preocuparse por los demás siempre habrá Ud. ya está harto de todo ·eso. Hasta por momentos tiempo. experimenta una apatía muy especial porque no eny algunos le añadirán: "Ningún proyecto de país re- cuentra ninguna platafonna o discurso a los cuales, sulta posible si, previamente, no existe la mancomu- .asirse. Hasta llegar a la triste y saturada convicción de que al fm y al cabo todo es producto de un caunación de sus habitantes" . ce económico. Y en tanto no crezcamos en esa persEntonces Ud. se acordará de viejas épocas, de como, pectiva, nunca seremos hombres verdaderamente ligente sin Dios provocaba todo tipo de desmanes en bres. Nunca 'seremos nadie. Y el mundo nos tendrá un gobierno que, igual que ahora, se hacía llamar olvidados. Y no seremos más que una sombra insdemocrático. Y comenzará a recordar, con dolor, cripta en ese gran fantasma que es el tercer mundo. corrto esos bárbaros (por no decir "cabecitas negras") se sucedían impunemente en su vida cotidia. na. Y ~omo el miedo le dejaba sin explicación ante Otros, insidiosos, le añadirán: "pero si ya somos el los exabruptos de esa gente (por no decir" gentuza"). tercer mundo!".

Ud. seguro no quiere eso. Ud. seguro quiere crecer Ud. olvídese. No haga caso de la malicia de la geny desarrollarse pacíficamente, como esos países de- te. De esos derrotados que se regodean en su frussarrollados, de los que E.E.U.U., Alemania y Japón tración, porque en el fondo no son más que unos va·gos, sin pretensión más que la de un Estado que le constituyen tan digno ejemplo. resuelva los problemas, porque no son capaces de Aunque le insistirán: "Sí, pero esos países ya agotasuperarlos por su propia iniciativa. ron su sangre. Ellos mismos ya han sufrido sus proLe cuestionarán: "¿pero cómo van a resolver sus pias hipérboles sociales". problemas si apenas ganan para sobrevivir?". Pero Entonces Ud. quizás se consterne. Pero no haga caUd. no se achique, arguménteles que si no les gusso. Recuerde que existe un Dios que hace imposible ta, se vayan a otro país; o que, si se quedan: labula injusticia, y que éste siempre se acuerda de genren, viejo, laburen como Dios manda, que en este te como Ud., que lo único que quiere es que el país país de delincuentes hace f~t.!Fen~

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lante, y no tipos que meten la cola entre las patas ante el primer obstáculo o primera frustración. Es necesario .que el país crezca.

Es más: hasta quizás ocurra que Ud. crea recordarse, cuando lo único que esté haciendo, no sea más' que seguir cayendo en la misma trampa de siempre; Ud. are~gará por las privatizaciones en este país, pa- . s610 que, habiendo variado sus significancias según ra que de una vez por todas las instituciones funcio- la coyuntura en suerte, no logre advertir que en el nen como es debido, sin que se tengan que soportar fondo de ese fondo aparente, esté ya comenzando a dar los primeros pasos para c9nvertirse t;n un permáculas de toda índole. fecto gorila. y se olvidará también de otros olvidos que es mejor no recordar, porque en el fondo de todos ellos no Bah, e~o de perfecto es tina fonna de decir; porq~e, se encuentra más que Ud. mismo, que es un pobre después eje todo, Ud. sabe que las cosas nUQ,ca son tipo la~urante, torturado por el vértigo de esta reali- perfectas. dadpo~da.

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Y comienza ~Cap1inai sobre los· hilos de la lluvia, _

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hasta ocill'tarlo; en eSa$opequeíi~ grietas que tienen las paredes cuando sori viejas que cada uno'" pasar

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pateará sin piedad. .~

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Francisca Nieto '.

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UNA CORONA PARA ONAN. ler. EPISODIO:

~_J.~ . ." O POR MUCHO VER, SE TOCA MEJOR EL PIANO" ,.........

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Por Paula Rihe

Eva Pistilo tiene una rara costumbre, a la cual denomina viajar..

Para despegar de su planeta cotidiano del que no reniega pero al que siempre observa con ojos de que le vamos a hacer, se recuesta en la cama después de un bafto bien caliente. Con la piel despierta, totalmente desnuda, alerta pero blanda, se dedica a poner en funcionamiento el mecanismo.

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Sólo una silueta, la sombra de una Cata.

Eva se acerca despacio, (camina despacio el animal cuando no comprende), está expuesta. Él no puede engallarla con la falta de ojos, o de nariz, o de boca. Es igual, sigue sus moVimien.. tos y ella curva el caminar lo más posible para que ningún deseo se escape, para que el contacto único entre ambos no se atropeye ni se escabuya.

A veces hoca arriba, a veces boca abajó, acaricia su cuerpo Al llegar muy cerca de Sin Cara gira la escena; beben cerveh~ta que entera se reconoce. Cuando la energía comienza a za en un suelo acolchado y dos Sin Caras más hablan recostagenerarse~ la conttola pasando sus dedos de los lugares claves dos a un metro de distancia. .a los secundarios. Del ,._~....~ . ,...... (: ••:::.... ....~ . _.. •-.;,. .,w - ...-. -1'7. :P'~ }~1 :'-' " generador principal a ...::"'\ ..~~ _':.. ........ . .._-~~~ _., ..... . orificio uno y orificio \ "'" _ ") Cy._.. ~~.f:-' \. \ ~ .,:._. ~ _A:::.::..:::::. ..... .......,. dos, luego a botones superiores y palmadita leve en glúteos..

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DeSpega. Es libre. Ella asegura que la· sensacióD es de subida lenta y luego un hundirse hasta tlotar, de inmediato la máquina central que se ubica en la cabeza se desfronda y proyecta ese afuera diferente al cual Eva Pistilo se entrega.

(Hay qUienes afinnan julito con Eva Pistilo, que entregarse, de vez en cuando DO es petjudicial para la salud.)

Abriendo .los ojos observa.

Un hueco' de luz. No puede ver m~.S que chispas zigzagueando muy cerea de su cuerpo, sin tocarlo. Se queda quieta. Un fuerte zumbido la hace vibrar hasta sentir un estallido sordo en su ombligo. Un hombre la estudia desde una silla redonda, en medio de la nada blanca que nos podamos imaginar. El . hombre sentado a'horc,ajadas, apoya su mentón sobre la madera oscura. Nadie podría descubrir su rostro puesto que no lo tiene.

-Hennosas piernas, hennoso pelo.

-No muy camosas~ no muy carnosas.

(Una palma de mano se introduce a la fuerza entre las asentaderas ajenas y el colchón suelo. Pellizco, gritito, silencio).

Mientras tanto, las yemas de los dedos de Sin Cara I rozan apenaS los pezones botones de Eva, que cambian de color al estirarse. Rosado, rojo, púrpura, rojo rosado. Sudor, saliva, caricia lenta, humedad que rodea y atrapa el gemido de la hembra.

S.C. junta y separa esas increíblemente suaves tetas y les canta canciones de amor desde su espalda.

-Duna blanca, dunáláctea duna duna, hamb:t-e pop Eva persigue el origen de la voz a través de las zOl)as masculinas; se cuelga de brazos, axilas y pelos.

-Rojo timbre que abres puertas rojas rojas, carne neón.

Eva lame y muerde el hundido centro de la panza, arrodillada . levanta el culo para ofrecerlo en directo a sus testigos que aplauden y se acercan.

-Resucita madre y de tu leche dame dame que acabaré hoy.

MARCHA EN BOTAS. LA CAMARA SOLO FILMA PIES EMBOTADOS. LOS ACfORES FIJAN SU ATENQONEN EL MISMO PUNTO. NUEVAMENTE SE ENCUENTRAN SENTADOS EN SILLAS; INCLUYENDO A LA, IIBROINA. EN EL CENTRO DEL CIRCULO QUE FORMAN LAS SILLAS HAY CINCO HOMBRES, UNO DE LOS CUALES PARECE SER EL JEFE YA QUE VISTE UNA CHAQUE. TA DE COLOR NEGRO CON ESTRELLITAS. LOS DE. MAS SOLO VISTEN CHAQUETAS CORTAS Y MARRONES. EL DE NEGRO GRITA:

cia." Punto y aparte. No todavía DO. Ponga ahí, y más tarde me la pone a mí, polllga que "no se detalla la totalidad de lo observado por es Honorable Tribunal en favor de la decencia del mismo". Ahora sí, punto y debajo sentencia con mayúscula y subrayado.

SENTENaA:mmmm,unaPATADAENELCULODECADAUNO.Jé!

Eva salta, indignada, de su silla.

-Quietita! -chilla (cuidador de actitudes sospechosas) el marr60. Eva regresa a su lugar colocándose en la famosa posición de lucha: espalda derecha, cabeza algo torcida, ojos ahsolutamente abiertos.

-Ustedes no pueden condenanne a algo tan idiota y falto de imaginación; ¿me oyes chico? -y Eva guiftando el más común de sus ojos abre, entonces, sus largas piernas acariciando las rodillas hasta los muslos hasta la pelvis, enrollando su be~a­ mente bello vello para encontrar l~ carne de una pequefta erecta cima mojada, (puente). Cae, dando vueltas azules para des':' cubrir de pronto, sobre la frescura de una pileta con centímetros de agua los mismos cuetpos q.ue había ~bandonado entre las sillas. Y es ella la que ubicada en el centro sentencia ahora silenciosas elucubraciones; y son ellos quienes muestran sus órganos más útiles. Es S.C. I el que toma a Eva de la cintura colocándola de tal manera que sus pezones descansen apenas sobre el agua, mientras las rodillas apoyan los muslos que sostienen las nalgas y el penetra porque no se resisten, invitan, cuando ella agradece con sordos maullidos, arriesgando su lengua carne hacia adelante y hacia afuera, buscando. El ballet de los siete pennite, voltean los cuerpos, muestran deschaquetadas espaldas. Y Eva los camina, de arriba hacia abajo, husmeando como gata, como gata cojida; y le piden besos y le dicen reina con sus anos para que la lengua de Eva encuentre cada lengua otra; investigue y deje, se despida.

"Dijo Madre, el muy hijo de puta dijo madre en instantes previos a un polvo, hay que matarlo ya!".

-No se impaciente papá, no es tan terrible, después de todo,interpone un marrón, y las voces provienen de la espalda. Eva suspira, demasiados para un solo candor. Atrapa la atención general.

-¿Qué tiene esa mujer en su cabeza?, por Seru Girán! -dice el negro acercándose a ella, que cruza las piernas, endereza la espalda y suspira por segunda vez; desliza su mano por la otra frente, luego los ojos y esa empinada saliente central; los pómulos, ángulos y pera, y los labios que se abren de a poco despertando la punta de una lengua que amenaza crecer y volverse cómplice de la mano que la llama. El hombre pega un saltito hacia atrás y se sienta en el suelo.

-Se abre un tribunal, acomódense a mi alrededor, el caso es difícil y la culpable se encuentra a la falta de vista. Que el escribano anote: "Sospecha de Perversión" como carátula, subraya y continúa así: "Una mujer con rostro ha sido ubicada en la Ciudad de Pobres Corazones. Gracias", no tache. "De acuerdo con los hechos comprobados por esta autoridad, la susodicha intentaba aprovecharse de tres ciudadanos inocentes, provocándolos con sus infinitas rarezas a utilizar el nombre de la Madre en vanos asuntos sexuales. Por lo expuesto, se prosigue a dictar senten-

Desentierro antiguas revoluciones augustas rebeliones enlutadas y en este espacio de recuerdo exuberante acaricio tu sol entre mis piernas y te hallo inmóvil como presa sin guarida casi eterno casi desaparecido.

Mónica Masariche

EGUN las invesS tigaciones del Dr. Sigmund, más

-LA, HISTERIA

los vastos desarrollos de sus ~pígooos (Lacan y secuaces), hoy sabemos, podemos determinar con autoridad cientf.flca, que la histeria responde siempre a un tipo de sabe!~ muy diferente al que nuestra sociedad está acostumbrada a· aceptar, constipor Daniel Ricardo Pereyra tuyendo en· nuestros inadvertidos cuerpos la escisión de una muy particular naturaleza. '"

COMO REBELION

ya que todas ellas derivan de una totalidad : que, buscando la hegemonización de un determinado. tipo de· saber, paradójicamente, otorga el corolario de la fragmentación. i

ASí, millones de anali-

zados, revisan sus suelos en el diván', in..; tentando' (a un precio módico) despertar de . la ilusión' forjadora;de una realidad~ cuyas secuelas resultan harto difíciles no advertir.

El hecho es que,mientras uno recurra al aDa..; . lista, es porque su de-

manda es lo suficientemente fuerte como para A que la histeria es siempre contestataria (segón la mis- no poder- dilucidar tan . ma naturaleza de su expresión) a un saber arbitrario, que fácilmente la cuestión. le.es impuesto mucho antes de "poseer" una conciencia Pero, si hay algo digno que la individualice. de rescatar:de todo acto Tal contestatariedad, según los analistas, corresponde a analítico., es·' el simple un modo de proceder patológico, ya.quelarespuesta no hecho de que la'bisteria, . es ejercida desde un plano conciente, sino desde' el fon- condenada muchas vedo de un inconciente que parece no haber podido orde- ces en forma inmerecida, constituye, por sí misma, un evidente'acto de rebelión. nar el carácter residual con el que opera. ~ A qué apunto?

Los ."restos:,diumos" , tan en boga en la jerga psicoanalítica, aparecen en las transfiguraciones de nuestros suellos, en el momento en que menos lo esperamos, o, como diría Masotta, semejante altero que pone los huevos en un sitio Y su grito en otro.

Así, acto analítico y actO-de rebeliÓn, se consustancian en la unidad arriba menciooada,que es ni más ni menos que labisteria, cuyo nticleo neurótico es el muchas veces inadvertido 6rden de un saber que se ejerce más allá dé las: fronteras de nuestras individualidades ganadas.

As! ocurre con la histeria: hace énfasis allí donde menos Más acá, entiéndase bien, de nuestros más "legítimos" es reconocida y;. en consecuencia, toda su producción reclamos~ -(histérica, claro está) resulta estéril. ~ .. ..

Pero qué ocurre con· el carácter denunciativo que toda histeria contiene?

'" Uno de los pilares fundamentales del psicoanálisis, se basa en la Ley del Incesto. Levi-Strauss desarrolla esta De hecho, más de un alma rebelde, emparentada a una misma en "Las Estructuras Elementales del Parentesco", causa noble, si pasara por el tamiz (o diván) del psi- describiendo con agudeza intelectual la escisión producoanálisis, podría muy bien ser reconocido por, la simple cida entre Naturaleza y Cultura. vaguedad de dicha caracterización patológica.

Pero el fenómeno resulta mucho más complejo, no sólo porque no podemos extrapolar sus significantes, sino porque existe, además, un tipo de histeria que, patológica o no, resulta contestataria o denunciatoria de un orden, el cual, en la mayoría de los casos, es interpretado cuasi-lógicamente como producto de una obsesión. Pero orden e histeria,.orden y obsesión, patología y orden, en suma, debenanconstituir una sola unidad de análisis,

t[~Zie ::n un

Borden haCh: $E cortó a su padre en cuarenta pedazos, cuando se dio cuenta de lo que había hecho, cortó a su madre en cuarenta y uno.

Copla Popular Inglesa

INTRODUCCION Las ventanas estarán cerradas.

El amanecer es sólo para los ojos pecadores.

Me da pánico la idea de asomarme al otro jardín y descubrir las marimomas secas.

Aquí en este bosque de muebles se está bien.

La mancha de humedad arranca el cielorraso y trata de acabar este jardín Luis XV. No podrán persuadirme, mientras contenga las náuseas.

(Cuando siento o huelo o sólo percibo la fetidez del aire

me vuelven las convulsiones, y luego sangre) Desde que Cristo se ha escapado del armario no me he movido de la habitación.

Aquí vivo y aquí me quedaré. (Él viene cada noche a iluminar el cuarto con su áurea de sexo) Lo espío por la cerradura.

Sudo, cuando murmura con ese demonio que ha tomado la forma de mi esposo muerto.

Sudo, cuando avanzan sus pies descalzos al son de la música de Bing Crosby.

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"y ·Mada tenía un recipiente de alabastro con ungüento

de nardo precioso y, rompiéndolo, ungi61a cabeza y los pies de Jesús, y lavó los pies con sus cabellos, y la casa se .llenó del olor del ungüento." Cap.Cxxxvm Vs 1 Evangelio de ~aciano. y la mancha de humedad corre por la habitación y corre

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EL CUADRO DE MARX I EN ( LA COCINA I ~

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por Daniel Tevini

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Porque le dije a ella que cerrara las ventanas y las ventanas seguirán cerradas hasta mi propia y elegida muerte y además le aconsejé que cerrara las suyas y las de la casa en general pero mi hija es algo tonta y olvidaalguna de mis illstrucciones ¿tendré que repetirle eternamente que el amanecer es sólo para los ojos pecadores?

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banales y yo lo obligu6 a un registro más aceptable, mi colección de Bing Crosby, élquerfa beber café en sus propias y humildes (descascaradas, entiéndase) tazas, y yo le ofrecí mi viejo juego. Pero hay cosas que no puedo entregarle, encerrada eil la pieza para protegerme de los vicios (el polvo aumenta cada día, y yo vi la arena sobre los tarros. y los utensilios); los espío por la cerradura, y lo veo conversar con ese viejo sucio que orina en mi cocina y que amí no logra engaftarme, yo sé que es una de la~ tantas formas del demonio que trata de confundirlo.

"Si al padre de la familia llamaron Belcebú ¿cómo no han de llamar a los de su casa?" Cap XLIV Vs 35.

por mis sábanas e impregna esta pocilga con la fetidez del mundo; y Cristo anda volando por la casa desde que se me escapó del armario y viene a verme, y vienen mis convulsiones yluego sangre. Amanece nuevamente y las ventanas cerradas según mis órdenes; me da pánico asomarme a ese otro jardín y descubrir las marimonias secas.

Otro amanecer con las ventanas cerradas. Me da pánico la idea de asomarme al otro mundo y descubrir las marimonias secas, como las que están junto a la estampita de San Cayetano. Desde que Cristo anda suelto por la casa no me atrevo a abrir el armario donde lo tenía encerrado.

A veces lo espío por la cerradura de mi habitación y lo veo murmurar con su padre o tomar café o escuchar música de Bing Crosby. Ese viejo sucio que orina en la Mis órdenes, hace afios que no imparto órdenes, desde cocina, yo sé que es una de las tantas formas del demoque Cristo se· escapó del armario sólo· tengoinstruccio- nio que trata de confundirlo como leí en las escrituras, en nes celestes para protegerlo: él quería escuchar músicas los versículos quetratari de su estadía en 'el desierto. Yo

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he visto la arena sobre los tarros y los utensilios pe- uno lograba los conocidos quedos. He visto la furia de Dios sacudiendo el polvo de veinte gramos de cafeína los afios y encegueciendo los ojos de ese perro, ese vie- procuradores dé la muerte. jo que orina su propia teología y que tomó la forma de y no era que yo o los mi esposo por un descuido de mi hija, yo le dije que se demás, nos aferráramos a la llevara el cuadro de mi fmado marido. idea de un suicidio familiar por juego o por locura; hoy Otro amanecer con las ventanas cerradas podíamos afirmar sin un dejo de tragedia: la necesiDebo proteger este edén interior. dad de fijar ciertos límites Me da pánico la idea de asomarme a ese otro jardín y descubrir la::; illarimonias secas. para sobrellevar felices las Muera esa nueva Sodoma con pájaros de metal discusiones familiares. que quiebran la voz del cielo en truenos apocalípticos. Papá orinaba en la cocina (Esa marafia,-de pelos pelviales tejidos en el reino de Dios en su viejo intento de desme hacen saber que la decisión de librar a Cristo del ar- hidratarse; antiguo médico, mario fue apresurada. lector de Marx; ingería diaCuando pienso en la fetidez del mUln<l> riamente enormes cantidavuelven las convulsiones des de anchoas y diurétiy luego sangre. cos. Había sido uno de esos estudiantes brillantes, paces de volcar una tpni1Sl1--"'-'urticante ante cU~llqll1er

EL

CUADRO DE

MARX EN LA COCINA

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l\1ientras preparaba mi café, pensába en la fatalidad común de mi familia: mi padre orinando en la cocina y mi hermana con su leche de magnesia. El café estaba amargo, mamá debía sufrir las convulsiones habituales en su habitación y yo pensaba seriamente en esa tendencia a la mala ventura de ciertas, familias. Metidos en el juego cotidiano de procuramos un adiós sin violencias; mi hermana acababa su vaso de magnesia con un resto de leche en su labio inferior,ensefiando cierta imagen erótica demasiado chica para el mundo donde convivíamos, una casa pequefia y desprolija: con un cuadro de Marx en la cocina y un Cristo crucificado en el armario. Yo en tanto, preparaba mi segundo café o bebía mi segunda poci6n de veneno; había leído en ciertos estudios de mi padre que' a las setenta y seis tazas de café,

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recursos económicos; y ~sto aclaro "porque papá era marxista, y le valió sucesivas expulsiones como la de la universidad, cuando explicó en una cá~edra la necesidad de expropiar ciertos órganos vitales para la clase obrera de la anatomía de ciertos cuerpos capitalistas; tema la ge-, nialidad de la combinación de distintos discursos: facultad que ninguno heredó.

Mientras proseguía mi ceremonia de café, que se aventuraba a la taza número veinte; mi madre (entre gemidos) en la habitación rogaba a su Cristo del armario que convirtiera a mi padre o ,la librara de pecado a ella por haber alimentado durante tantos afios la boca de un sucio marxista. Mi hermana tan blanca como los demasiados litros de magnesia para purificar ciertas actitudes necesarias (según sus palabras), como poder crucificar a mi padre y salvarlo del purgatorio; me miraba con rencor, sin entender que todos y yo particularmente le perdonaba todo, ya

que desde su óptica cristiana (yo también era marxista) ella vivía su infierno purgándose diariamente. De lo que

tal vez no he hablado es de los propios resortes queme llevan a la condición de suicida.' Mi situación yo gusta'badefinirla como de delicado equilibrio; amando por igual a padre y madre, como cabe en toda buena familia, 'no:pOdfa· soportar la idea de uno de mis progenitores sobreviviendo al otro, por eso me movía en proyecciones de suicidios que me. acercaban a mi padre y sobrevivfa con mi madre. Mi hermana no contaba, dado que ella reunfasuflcientes condiciones como para sobrevivir, limimda por su 'frilalidad: la imposible conversión de mi padre~Mi padreen tanto, más allá de 108 intentos diarios, (dentro de· sus entendiblesambigUedades )sobrevivfaa toda procuración de muerte, por.su propia misión: él no podía morirse sin haber rescatado a Marx de la cocina.

QUizás en términos de realidad, la persona más factible de fenecer sea mi madre: dada sus continuas, diarias y cada vez más avanzadas 'convulsiones.

Nadie vive en esta casa más allá de nosotros seis: mispadres;mi:hermana~'Marx, Cristo y yo; y sin embargo una sensación de 'multitud, de manojo de moscas invaden nuestros cerebros, quizás sea la multiplicidad de papeles asignados a cada uno, yestoslosónicos desacuerdos en lamonotonfaqueimplica nuestro ritual de suicidio en masa.

Ya,av~doenmis. tazas, soportando, a diferencia de mipadre, la orina procurando la intoxicación necesaria para acabar eljuego, (entre las sospechas de siempre)en pensar que 'ese día tal vez y singularmente muera y que los otros sobrevivan, y que provoque la verdadera y esperada catástrofe; recuerdo el Cristo en el armario, y siento que él ha ganado la batalla: que todos nos iremos al infierno.

Pero cuando me acuerdo de papá y de Marx, (últimamente se parecen bastante, papá se corta la barba de hace semanas) recuerdo que se quedarán en la cocina, y que significa que, de alguna manera, Cristo ha ganado, (dado las posturas familiares femeninas, que los han relegado a un lugar tan poco honorable) entonces miro a Marx en su cuadro o miro a mi padre; y es ahora cuan~o comienzan a zumbar en nuestros cerebros la sensación de multiplicidad y se confunden nuestros papeles. Entonces comienzo a entender que es mi madre la que digita la tragedia y la que sobrevivirá a todos, y me enfurezco y abandono la tazas. Me dirijo a su habitación, espío por la cerradura, descubro como siempre que ella también hace lo misro.o, y me enfurezco más o me complace (no lo sé),

no

pero lo cierto es:que me obUgaa entrar. Entonces atravieso la habitación y ella me abraza feliz pOr' el reencuentro; empieZa a gritar que me ha salvado y yo le beso los pezones; (heCho queme molesta dado' que ella aprovecha mi excitación y juega cOn mi cuerpo ymeexige>accionespanicidas);y yo, en una doble imagen de éxtasis y de· ruria, de dos flechas lanzadas al' vacío, la penetro y atravieso los dos cielos: el de Cristo y el de Marx; y siento mi carne p misguBanos, caer en convulsiones, y al fmal de cada una, cuando caigo de los cielos, ya no veo, sólo escucho a mi madre en iguales expresiones; y ado., más lejOs a mi padre y mi hermana gritando juntos sus otros cielos en la cocina.

Cuando"tOdo term.ina, cuando termina la VisiÓn, me despojo delosbtazos de mi madre que ha quedado tiesa y muda, atravieso,la habitación parasalirenelexacto~ mentoqueíDiberlilanalohaceparaelitrary atender a mi madre; y yo me voy a ia cocina con papá. Nos recostamos uno junto al otro, escuchando las plegarias de nuestras mujeres, mientras nos tocamos nuestras barbas (yo también tengo una), y mi padre, entre confidente y cómplice, me recuerda que no hemOs sacado a Marx de la cocina, y me mira el cuerpo y se ne; (claro, no lo conté) yo suelo andar desnudo por la casa, y él dice que me parezcoa Cristo.

EL

CUADRO DE

MARX EN

•

•

COLORES, por Daniel Resnich.

Pn tu pecho el centro floreció tu sangre que después fue el tajo.

Las barcas inversaS navegaron el cielo ingraves unas otras vacías.

La perla de Haiju fue fraguada y devUelta con un solo núcleo.

Mil noChes o una no limitan el día

o el oro que ~esvanece.

SOBRE10:DO ~N~(I~lTO

Encendemos la Radio y hacemos una pasada por el dial.

Como ejemplo Nº2, enciendo la Radio:

_

LO IMAGINARIO. LA CRISIS. LA RADIO. J!!iD.¿}'".:ff;\

"Pe ....sshhrrrsss ....Cuál es el papel de azar en la composición musical? El mismo que desempeña en la teoría de la relatividad o en la estadística. Creo que las .paIabras ...msss ...este es el primer disco de corte netamente digital ... sssshhhh... si, la trompeta de Miles es como, como ese tema ...prrrrrsss ...va mas allá de lo guitarrístico.

Lo que mzo Pat es ese nu~vo concepto en la composición que antes nO...ssshhhrmss ... a continuación, del mismo autor, escucharemos: sonata para pianoNl8 en Do menor, Op 13 Patética...rrrrsssshh .. .Igual que Troilo y Ho.. mero Manzi? Claro como Troilo y Homero Manzi ...rssshh1nTrPc ~ 11

Puntas de la noche. Está todo muy cerca de lo anormal.

Es dificil pens'ar la evolución de la música a partir de la

Lo injusto. Lo abs~do.

Edad Media, sentado en mi silla de los siglos XX y XXI. Las frases son líneas melódicas, como planas, como ahí i Escucho "Electric City" de Corea estando en Buenos Ainomás, como tiradas por un nivelador: res una tarde. Es domingo. Leo, junto al doble cassette·b . alto .. . rae "La Música Contemporánea es el título. Lo alterno arribaarr1 a·· , con "Contemporary Keyboard" (solo un fragmento que Siempre p ~.~.a : vino 'en un disco deBill Evans) que habla del trabajo dupara abajo ro y la in.trospección. , ábajf? bajo ...

11

: Esta fuera de nuestra percepción otro sitio o mundo que Puntas de la noche. Voy a retomar el tema.

Retomar al tema. no sea este, otra Edad o época que no sea la que nos toca transcurrir, asi como a los biólogos les· es imposible Retomo. concebir otra forma de vida que no sea con células y amiRegreso. nO,ácidos.

Recurro.

Los sucesivos movimientos artísticos en la historia siPuntas del olvido en la noche vaga, muy vaga. guen una form,a lineal, cada uno se impone en su lapso de tiempo, esperand() ser derrocado por el siguiente. Vaga como si fueran las melodías formando una silueta Música culta, música popular, todos los tiempos las vie- zigzagueante. G 1. ron bifurcadas. Los libros lo creen asi.

1S a nd ¡ No podemos pensar en un movimiento, en estilos hoo ... : mogéneos. La música contemporánea y la crisis de fin de Final, Final II Fantástico, Fornido, Fanfarrias. : este siglo son líneas paralelas que se corresponden.

I

: •Como ejemplo Ni 1, los siguientes nombres:

.Como SOPlando un Saxo:

Fa-Fe-Ra-Fa-Driea-Fa-Fa. Piazzola-Miles Davis-Serrat-Bach-Jorge Cumbo-SpiPuntas de la noche. netta-Stock:hausen-Maria Betama-Sumo-Pierre HenryDebussy-Silvio Rodriguez-Sting-Wagner-Lyle MaysMelodías.

Domingo Cura-Palito Ortega-Bill Evans-Bela BartokPuntas del olvido. : Fito Paez.

..

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VIVA "NAcIONAL RADIO"

N·

ADA másmara!illo-. so que tac y connence la música "clásica. La atmósfera se" nubla y los sonidos' brotan. Si querés' podé;; volar, descansar o bailar. Mirar por la ventana, fIlmar gente o abrir una botella de vino. Y no te digo·nada teclear en máquin~jHie escribir. Seguís el rit-

mo, blanqueás las responsabilidades. en tu mente.

Dilucidás atmósferas.'

Existe el tiempo. Y las melodías brillan. Nadie temolesta hablando en falsete o en hipercareta importante que encima hace ruidos molestos y te pasa yingles atrofiadores de neuronas.

XIV El fraude del actor genera gritos.

."

"Los hombres acusan al histrión de haberlos defraudado." .

El actor saluda al auditorio que abuchea.

"Los hombres acusan al histrión de no haberlos engafiado."

Elactor sabe de mágicos hilos que entretejidos fonnan personalidades, modos.

Sabe de la

Es bello. Y me encanta la palabra B E L L E Z' A, ahora que eso de defInirla, me parece una estupidez. y van mis vivas no a la ca-

lidad musical (algunos clásicos no son La Cosa) sino a su ambiente,. a una orquesta tocando, a muchísimos músicos {o debería decir intérpretes

"Los hombres seasustan:. el histrión no deja nada sano."

"Los hombres acusan al histrión de haber concientizado; "

Termina la función; el telón no cae, se precipita hacia un'. abismo claro.

Elactor' se deshace entre las sombras . deunpúblico callado.

-Es el fm de los siglosdice uno.

Vieja vo~ que el actor ha desarmado.

El actor, enloquecido, rompió lienzos dejando al descubierto la vana condición de bambalinas y de bastidores.

"Los hombres acusan al histrión de obscenidad de asesinato."

El actor recorre el escenario quemando decorados, . gritando con voz ronca guturales

Y~nadie

musicales), multiplicando los sonidos.

Qué sé yo, se llama Nacio-:. nal y por eso esquivamos los jabone~, colchones y aceites para autos que ago~ bian lo~ sentidos de noso-: tros pobres consumidores: adictivos~ por otros cana..: les.

- .

Se levantan cansados y se vatt. ..

No hay trompetas ni ángeles, ni grandes explosiones, ni feroces jinetes, ni llantos, ni ebriedades.

Sólo un fmal sumiso, taciturno y calmo.

Senos murió el histrión' como mueren los pájaros.

Fernando Qúeirel

escucha nada,

Si decimos utopía, una nueva idea, ins¿qué decimos?: ¿petrumentó una nueva queños declives y palabra para un grupo nuevas' alturas sobre de elaboraciones fi.:. formas ya codifica10sófIcas ya existen~ das?, ¿un templo tes; que tiene como por Daniel. Tevini cÓnica en una selva cabeza a Platón y co;;. ·.. inhóspita?, o ¿una mo cuerpo al Renacicualidad política abmiento. Este nuevo soluta y única? Utopía, no lugar etimológicamente, lu- monstruo de inspiración Vespuciana -Américo Vespugar que no existe. Esta utopía de raíz griega es un inven- cio- trajo el chisme de nuevos pueblos, con diferentes orto reciente -anterior al cine y posterior a la rueda-, viene ganizaciones comunitarias -proyectado desde los deseos de la mano de un canciller inglés, un estudiante de Ox- de felicidad política y paraíso social del hombre; es ese ford decapitado; Tomás Moro, que más que aportarnos lugar que no existe pero mejor al nuestro, siempre me2. ",-

.como actos.subve~sivos, su fm, la tortura y la muerte; antes,.un último sueilo, los torpes del mundo se jlUltan y hacen estallar el edificio burocrático, pero es un suelo, ya es tarde (¿una advertencia?). Salgo del cine,miroelafiche de la película, en el mismo dice algo así: "Brazil, la película más divertida y delirante del afio" '. Creo qué algunos que tienen un poquito más de poder que nosotro$, saben lo que hacen.

joro Esta novedad que acopla a la utopía una cualidad positiva, no viene definida en la patabra nlisma; sino.gracias a dos tradiciones: una, por la cabeza platónica, la segUnda, por el libro del Sr. Moro. Desde entonces toda teoría que formule nuevas relaciones sociales a las existentes en el momento que se elabora la teona, es una utopía. Entonces ¿por qué deberíamos reconocer un discurso'utópico como positivo? ¿por tradición? . Nosotros que vivimos en la crisis de los discursos; estamos más cerca de un hábito de rupturas. Utopía es un lugar -no necesariamenté positivo- que puede ser negativo. Ya nádie cree que se puede rc-;;t:;;.erar un paraíso perdido, y pode~os imaginamos el futuro como un singular averno; ahí la utopía negativa, ahí Brazil, una película, una insinuaci6n de futuro sistema detalladamente terrible.

P.D.: Ah, me olvidaba; la nominaron para el Osear. Ob-

viamente, no se 10 dieron.

..

~.,

..

"~""

. ~.'.~.! ..

....

""'~'-:':~~"""

Antes, para viajar a ese lugar del discurso en la '<:.:::; . éPoca de Moro, debíamos asociamos a selores '.. ~.. feudales venidos a menos, mercaderes ambicio- ~.~; ..t~~~., . ........•.'..... . ~os, o aristócratas desheredados, y lanzamos a ...... _:.;,:-~:,..~.::.~. \...) ..... :,.\:., . ~.~:-;; ..:"'Il llamar, rodeados de míticas serpientes y sire- : . .. . . nas, en naves no muy aconsejables; hoy por .-.;.~ ...... " . hoy, me siento en un cine, me pongo los lentes, yviajo mientras mastico una pastilla de menta, ... ____..._~~- .. ".- - ...•.. mientras mi vecina se queja por el ruido, maravillas de los tiempos modernos, diría un convencido. Pero cuando uno viaja a esos lugares del discurvisual, como Brazil, se traga la pastilla como preocu- -1--------------------------------------~ pado y puede pensar lo siguiente: En las húmedas noches

so

y nosotros estamos tan inocentemente sentados p.estamos bastante cerca de lo~q~e veo

pobladas de sueños imprecisos voy gastando muecas

y la izquierda todavía sigue discutiendo el eje de la revolución

en la soledad de cárceles pequeñas;

ó ••

!.\.••

barrotes oscuros

:..que mierda vamos a hacer ~ .. (o los cultos) no me gusta, se parece demasiado al pro~

.

travesaños como. el horizonte

ceso de Orson Welles, y a 1984 de George Orwell.

y la sensación de estar entre dos techos ~ero qué es lo que uno ve? Ve: una burocracia que se parece bastante a nuestro ave~o, un estado totalitario, la excesivamente bajos. yerdad como un discurso informático, detenciones, torturas, (¿se habrán basado en algún país ·latinoamerica- -2hO?), policías onda nazi, funcionarios onda afios cuarenCreo en la poesía ~, los hombres que no esperan el futuro desean el pasapo, (miran Casablanca y otros clásicoS' en las pantallas como exaltaci6n universal (fe computadora); y Uno termina sospechando que ya na- de los acentos,' da se puede hacer, y si se hace es subversivo. y me hago cargo El personaje central suefia que vuela (¿no era éste un ~uefio de impotencia para Freud?), es un hombre pájaro de la soledad yes libre, ama a una mujer en ese suefio, una mujer que que encierran las palabras ~al1ará en la realidad, y comenzará a perseguirla; en esa persecución, este hOlubre un tanto torpe, comete torpe~s; cuando sea detenido, estas torpezas serán releídas

Guillermo Alsina

e re s· UJ

~~~~~~E~as~~~~~~~~~~~~~~_·o~o~~~~~~~~~ . .

..

. .•.

.

a escena por Silvia Elman y Paula Rihe.

Silvia Lastoria en "Estrategia"

dros, tres faroles y un submarino a piolln, colgado del techó. Sabado noche. Mesas. Clima de laburo. Preparativos.

Afuera, antes de entrar un cartel que anuncia: "Trompetas.de Falopio", presenta ",..Y soy mujer".

Silvia Lastoria y Cecilia Colombo abren camino hace cinco afios, estudiando con Osvaldo Guidi, con qUien generan la obra ''Encuentros'', representada~n Teatro de la Fábula bajo direccionde Guidi, y luego en el Teatro Contemponfueo a sala lle\ na durante un afio. Trabajan después con direccidn de GustaI voOlivera en un proyecto que dura poco tiempo, será con él ' conquienUevenadelante el espectaculo infantil "Cuidado con el Candombe", con textos de' ellas y puesta de Olivera, estrenado en el Centro Cultural Gral. SanMartln. El próximo paso es la primera versiÓn de "... y soy mujer", con puesta también de Olivera y textos diferentes a los actuales. Durante un afio y medio estudian y trabajan con élpara tennmar separándose y founando "Trompetas de Falopio", y producir con un nuevo texto la obra. (Introducción y primer monólogo escritos por ellas y adaptación libre para el segundo del texto de Darlo fo: "Mujer Sola".) Convocan 'a Talo Atlante para dirigirlas.

Talo se inicia a los dieciséis años en, Mar del Plata, trabajando en grupos. Hace el ConselVatorio, y ya en Buenos ~, realiza distintos seminarios de actuación con Néstor RaimQndi, F.Caicedo, Augusto Femandez, B. del Buono del Grupo Potlatch(Teatro de la Rivera). En direcci6ncon: Máximo Salas, Roberta Guerrieri del Odio Theatre de Dinamarca Realiza infinidad de trabajos como actor, entre ellos "La Fuerza del Destinolt,-óperade Verdi dirigida por Jaime KoganenelTeatroColón.

El resto del grupo lo componen: escenografÍa y vestuario, Ro-

sa Skific; asistente de dirección, Alejandro Voloniagni;)musica original y ejecución, Alejo Von Der Pahlen;prensa y difusión, Adriana Segallo

, Cecilia Colombo en "Ideal Confort"

Talo Atlante Dirección.

La Independencia del Teatro.

Arterí'a: El funcionamiento del teatro cooperativo parece $er la forma del teatro independiente.

Talo Atlante: sf, el teatro independiente está pasan<.lo por una crisis muy grande, el teatro en general; creo que hay una abulia, que al espectador se lo ha saturado con demasiada porquería en los Últimos veinte afios y se esta pagando' ahora. No se sabe que pasa, y tamp~co hay nada nuevo bajo el sol. No veo cosas. que modifiquen, que interesen al espectador, salvo algunas pequeñas r~fagas. Pero es tan. pesada la contin\lidad del teatro que se debilitaa Creo que hay mucho ,que hacer.

Cecilia Colombo: Son muchas las complicaciones. Bancarte una sala de ensayo, que salen muy caras, entonces ensayás en lugares que no reúnen las condiciones necesarias.

Silvia Lastoria: El problema del grupo de teatro independiente no pasa por poder montar una obra, sino por bancar lo económico.

C. C.: Por ejemplo, dimos hace dos dÍas una muestra en la GJ,1lD Aldea para dar el espectáculo en el Pub, per~ la Gran Aldea lo considera como para una de las salas, y ahi hay que pagar el seguro de sala que son setecientos australes mínimo por función.

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S~L.: El problema del lugar te limita porque la gente no va al

teatro, y a los teatros que va, es imposible que vos lleves una propuesta por mas interesante que sea. También ocurre en grupos profesionales con producciones bajas, que a lo mejor tien~n promociob, nombre, como para tener un poco más de gent~ que los vaya a ver, pero como viven de eso, parte de la pro- , ducción es p~ los sueldos, y el problema del lugar subsiste. Á.:Y a partir de ahora cuál es la idea de ustedes.

C.: Nosotros queremos un espacio donde mostrar lo que uno nace, lo cual~ es fantástico. Posibilidad que nos ofrece Oliveno Mate Bar en Buenos Aires, y tal vez, en enero y febrero durante los fines de sem'l':la en Villa Gesell.

Á.: ¿Cómoconfonnaron el grupo?

S.L.: Este proyecto se gestd'a partir de que solas no podÍamos, buscamos gente afio a nosotras y al proyecto, como en el caso de Rosa Skific que puso su conocimiento de plástica al servicio de la obra.

C.C.: Vas'invitando gente que tenga ganas de pelearla, de haCercasas.

S.L.: Huboinnumerables charlas previas con Talo Atlante basta llegara un acuerdo que fuera coherente con lo que nosotras y querlamos expresar, y lo mismo se hizo _con Rosa. Después convocamos a Alejo Von Der Pablen y finahnente Talo acerc6 a Adriana Segall para la prensa.

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Personas Personajes.

i\.: ¿Por qué este tema?

C.C.:En principio fué poque vimos a Denis Stoklos en "Un orgasmo adulto se escapó del zoológico", con textos de Darlo Fo. Eso me impresion6 muclÚsimo. .~.L.: Entonces nos sentamos a escribir. Sabemos lo que deci-

inos en la obra pero no creemos que sean las únicas historias, sirio dos de tantas. A veces no sabés que va a pasar cuando te '" nes a escribir, y bueno, sali6 esto.

C.C.: Tratamos de mostrar a la mujer en su relaciÓn con el hombre, elegimos dos mujeres casadas ... ~.L.: pero solas.~.

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:C.C.: La peor de las soledades, la soledad en compañÍa. Am})OS personajes tienen muchas coincidencias, ninguna tiene su :"iexualidad resuelta. Si bien hay cosas exageradflS, al encontrarte con la gente despues de la funcidn te das cuenta que son muchos los casos como estos. Una no puede creer que es así, . pero es así. Hubo una persona que se acercó .a mí después de ~a funci6n y me dijo que esa era su historia.

S.L.: Es una alerta, una alanna.

A.: ¿Que pensás de tu personaje, Silvia?

S.L.: Es una mina que tiene los huevos de ser humillada y bancársela, de luchar hasta las 61timas consecuencias. Antes la odiaba, no podÍa entenderla, ahora ya no. Es una mujer diferente a rnf, opera desde la necesidad de que el tipo se quede; es la minitaque espero casarse, se casó, le fue mal y con tal de e~tar con un tipo se banca todo. Son muy histéricos ambos per-

sonajes, sobre todo el mio, el de Cecilia es mas sufriente y creo que mas cóncieóte~ A.: ¿Hay alternativa para esas mujeres?

C.C.: Mi monÓlogo lo siento con un final abierto. Esta muj~r desde la ruptura toma conciencia de su situación, que la modifique o no, es otra cosa.

S.L.: Mi personaje va a seguir igual, es la perdedora, no tiene alternativa.

C.C.: m.dialogo en oiI(Recetas de Mamá), habla de una vi.. si~ párcializadade lo que es la educación.

S.L.: Lo que nos pasa desde chiquitas. Estas minas, seguro que vienen de una historia parecida a las de ellas porque si no, tendrlan otro mambo.

A.: ¿Y vos Talo que pens&s?

T.A.: m tema de la mujer es muy fuerte de por sÍ, Fuerte desde el hecho de que puede parir, que puede entrar dentro de su ser otro ser, y ese otro ser que pueda romper. Eso es 1,Ina cues-, tion de destrucción que ya la mujer lo tiene nato, y el hombre no. El tema es dificil de sostener, hay que darle mucho carisma, mucho humor, para relajar al pÓblico. Igual el teatro tiene siempre que pegar, modificar al espectador, a favor o en contra.

A.: ¿Cuando asumfs la direcci6n de la obra, latrabajás desde esa perspectiva?

T.A.: Un poco desde varias perspectivas. La primera es el comportamiento de la mujer, qué le pasa con lo que está diciendo, y lo que está haciendo en el aquí y ahora del acto.

A.: Te gusta más dirigir o actuar?

T.A.: Son dos cosas distintas. Siento que con la dirección pue-do abarcar un poco más y me gusta esa forma de expresarm~ .

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A.: ¿Como te sentls con el resultado?

T.A.: Bien. Voy a hacer muchos ajustes, y seguir trabajando pero estoy muy conforme, siento que hay un resultado.

A: ¿Qué te pasa a vos con los personajes?

T.A.: A mí me produce una cuestión de fuerza orgánica OlUy fuerte el comportamiento de los personajes. Son mujeres bumilladas. En un momento hay una identificaciÓn con el personaje, tiene que haberla. El espectador necesita enganch81'Se con una cierta verdad, y estas mujeres transmiten algunas cosas que pellizcan a los espectadores, y aca no hay nada nuevo, son realistas. Creo que hoy por hoy la mujer tira una vuelta de tuerca, por s{misma y por el momento en que vivimos; y esa vuelta de tuerca la ves por todos lados. Hoy la mujer tiene 1,In lugar que no terrla cfl.1cuenta años atrás, entonces, a la mujer hay que sacarle la cáscara y verla, y creo que el hombre se tiene que hacer cargo cada vez más de esto.

A.: ¿Tenés algún otro proyecto por el momento?

T.A.: Seguir con esto, y quiero conocer el publico de los pubs, del cafe concert, donde se puede cortar la distancia que hay del espectador al escenario.

La entrevista en el camari'n se tennina. Saludos y suefio.. De nuevo la calle, madrugada y esas cosas.

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¿Qué es?, Por qué, para qué, 9ué explica, qué comprende.

Inabarcable y 10Jnnómbrable fue sometido por el hombre al orden de su palabra, se le dijo Metafísica, religión, Dios o Dioses. Se lo vistió de magia, literatura de todo móral y de doctrina. Se lo utiUn gigantesco interrogante e _ ......~.~:I. liz6 para dominar puesto qt1e, esta cuestión, este inmenso te- ...----~~--~.~-....~----~-...............~. qué~abía más poderoso que lo ocultQ, y quién no sería rreno de lo fantástico, 101uOOnoso, lo total, el mconciente.. . adorado hablando en repreel deseo, el pri.D.cipio, lo ver- '. .sentaci6n de lo oculto. daderamente verdadero, hombre siempre temió a

:'~quiere olvidarlo.

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parlo, negarle tm liJgar, dominarlo.

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DIOSi,~=~!:,!r::n::

tud premiada con el cielo (la ·.¡'eterna felicidad o la panza de \ \ Dlátn'á1). Fue convertido en una imagen paternalist~ y déspota: el padre del cielo castiga a los hijos que ,se PO~.lllal en la tierra, los padres, por.tanto, en la tierra c~tigancáq1.iie­ nes no les obedecen ciegamente. También entró en el mercado y muchos intentan comprarlo. (En especial los que lóJuntan con Tradici6n y Patria. ¿Se darán cuenta estos psic6ticos de lo irracional de sus postulados? ¿Sí, verdad? ,despué~ de todo algunos son psicóticos pero ninguno es inocente.).

por'Paula Rihe

La raZón no alcanzó (estúpido e inútil intento del Ego de los hombres), a dominar la no raz6n.

Narciso mqnó ahogado, la se quedó cortísima, el re~ativismo se vuelve la forma obligada de entenderla vida y sus hechos. La ética, una neeesidadque se impone para darle un orden mfnimo a las cosas. El orden, la única posibilidad de Convivencia Pero dije mínimo, no sea cuesti6n que se me acuse de fascista. '

razón

Mucho se escucha o se lee sobre la muerte de Dios, y al escu':" .Lo oculto e incomprensible(las fuerzas naturales:'el~cio de charlo uno no puede menos que. pensar en Nie~zche, el antio;; la existencia, la falta de j1isticia, la insignificancia de nuestro .cristo, el apocalipsis (tan deseado y tan temidoinfiemo). Ha;. planeta, el hecho de pOseefuna conciencia que ~laveze~li­ blando.del~ema un do~nt(profe~or,Jetradp)decía, que lo. mi~acla,JlUnqueestó tampoco es seguro, etc.);tnere~~~lP, que q~~dª~~ la nostalgia de Dios<porc:¡ue Dios ya"no está más.::o·;~p()tq,lJ.~~()~;~obrepasa y n~maneja (más allá d~qu~~aJ9~::<>'~·< 1vte P~~~I,l,~~Q:·¿por.qlJé.na.die.'me invit6asu entierrR?¡;:';;;;~~$j~R~~Q':!~~guste), porque se expresa enY:iclaY'.:M:ue~,.~p:s·· Pero~i?i~:no .es un se90r vi~joque murió d~;tIisteza ante ·.~I}··~~s'~aYo~$·;lnisterios que juegan con'nQ~ottosllli~I1~:~~7 ~ban~ph§:;~~.~,u~pey~ntes, Dioses una cuestiQ~que ttascierl~_.·:·;naSrozamos sus leves alas. .•.• '...,' ..•.•...• ::' .."'::' . ,'.

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Somos algo asícomoel zapa~o que dej()(Je·nicienta.Ya'·la~ez No q~,j,"\ 'j~';I9~tOIl1~tl por teóloga, defeIlso1",~~e mitos ,de~:,;.~~~f~c;~IJt:~ue mtenta ell~ontrar a la duefiao.·

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. p;Ua~~$':'~~~~t,e$tjls . p~~gn[1ta~serfa necesario:~la¿~L:ritt'9~lU~'," ha~i~.~d?la,i~IJrevista, sin eje. fijo, peligrosa Y, ca?tica, c~P~­

dio muy::~~tetlsQdelabistüria, tne~erSe?~n late()~~gí~~J'~'{~s-·,.~... c~()~a:~lfrac~onal,M~cbas otras culturas, tambIén así lo hic~e­ cuei~~fiÍ~sºficasY1llÚcho;más;.l'f(yl(). qpiero ha~ti:lº:.~~~g,,·:rpIl~~o, 7~~~~~~ia1p~a occidente parece ser, q?ese necesita que t.ódO\S~(,.inte~to'ef; lnen?i{)nar:~lbpec(),lla.t!l'V!,~.ateQ-:··~.deJa tTm4,ady~~()rden, no se puede sobreVIVIr en el <?aos. d6nsobré'una~alidadque esintéipretada desde·.niileS'de· . ..~?mbremos a DIOS para .qu~ él or~ene el mundo,/y al diablo 'gares ' . co~~¡atenentre sI:y .. ··,B.~·a?~e lo desordene; y s~ DI~s no SIrVe porque no puedo c~er . .de los humanos por' . ';e,q~l,: Busquemos las explIcaCIOnes de todo a través de la Clen-

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A LENG .. UA anduvo la espalda de arena acumulada, bajó Lo de afuera, "eso" que, al menos esta hora, no reconozco, me , . hasta no paladear el propiq serpenteo-lento. Repetido y toma como referencia a sus órbitas 11 entregado al abismo de otro cuerpo redondeó Iaapertura con' Qausuro la :raíz de boca saliva ácida, metió en punta bajo el espectáculo de la melena con pelvis bamboleante tieso estremecida. resaltó el arco que la sombraexcitáen las ancás ..

Dienteshinc~n al corazón izquierdo Carnívora -se le organizaron las palabras- deja llanas las variaciones leves,los refinamientos que cada diferencia extrae.

Abrió mojado el vientre playo Es portentosa, sin embargo brusca. También es uhdibujo, acaHubo. gritos armados sauna foto de mueca constante. ) Ficci6n y Belleza stejó lo que se ignora en el grito . contrario o tensión pre-Prevengo- signan de ilusión otros actos via o en su mandíbula clausurada 11 es muy pequ fto hablar de lo que reside en un alma y su cuerpo. Son matice, , excusas paya cada uno ya cada ~o raun escrito sencillo, traducciones que la resignación impreg/lcon su doble sexo y sus cabezas siento la opresión ' nayavala. de buscar y no recibir gestos de abandono, algún cataclismo Nad8:,detiene la vanidad yno me sorprenden los devaneos, los sentido, derrumbes de casas, estructuras/! acercamientos. Al fin, con.algunau otra fonna, nos aventuramosa las penumbras de entrepiernas eon hallazgos de~ todo LA DUDA humanos. La recatada perfidia simboliza a dos y-consigue "el Silbidos nocturnos atraviesanla urdimbre de la,piel Hombre y la Mujer", si se atenua la idealización: tan solo "un y caen sobre lo que hasta ayer , Hombre y una Mujer". Reniegode la aprehensi~ por relación fue la clara y quieta superficie de un espejo. elocuente, teatro saturado, prefiero ocultar la ~antería y lo Pero el espejo se estremece •• sentencioso. Habló del único Alsertain Mineratis de 1937 y y ácidas muecas oxidan el aire Govin, Marcela de 1/ aferrada clavando los de~os hasta san• mientras las piedras ablandan la costumbre grarmipelvis, succionó con labios estériles que bebieron. Sus y desatan las costuras de la 'noche.

• ojos.sonrientes y asesinos y dirigidos .hostigaron el éxtasis de • Después, onomatopeya que también me cubre. Necesidad4ealgo segula mentira se deposita en los ojos .

• .to.. Ficción de un metro, un estante, algún súnbolo que nos exiLa duda desangra el oficio de creer.

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Jara;.pormí- del incierto.

Francisca Nieto: Fe. .

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Cuál es la virtud del 'diccionario en la página desnuda , del amor [agonizante]en cada despedida?

Cuál es el azar correspondiente al suefío de mafiana?

Será que hundido el cuerpo, devorad.<Ylos instantes, luego de la saciedad (abrazados los sentidos) ya colmada la voracidad y el desconcierto: TodaS son figuraS de piedra en el atardecer de las ventanas'?

Guillenno Alsina

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LAS, ESTACIONES Primavera: El grito de un ave ~n h primera mañan~ del mundo.

Podemos pasar el frío que nos toca.

Podemos alcanzar,también, al dinero que nos falta en los bolsillos.

Podemos atenuar el rigor de 10 elegido, y podemos demoramos para descansar un poco los sufrimientos y las culpas.

Podemos reintegrar las hojas que nos devolvió el otoño.

Podemos disfrutar de los jardines que libera la ciudad mediocre.

Podemos aliviar, en parte, el sueño de la inapetencia y el desvelo.

Podemos olvidar por hoy a nuestros muertos que ya habrá tiempo para todo.

Hoy, podemos hacer el sacrificio por 10 menos, de colgar el cielorraso en su lugar.

Guilenno Alsina

~,T2;rano:

::.-11 ti~1Ta es un viejo cadáver de polvo q".Te huele a rocío.

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, Otofio: 'Una;'melancolía dorada detenida zo el verde descarado del limonero. ~··viemo:

~;ó~! en parte

muri61a rosa.

Francisca Nieto

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Hay gentes que arguyendo, para evitar que la legalidad los suponga monopolistas en potencia, flojedadesfisiol6gicas han comprado tres o cuatro baftos en diversos departamentos estratégicos a sus probables itinerarios.

Si la divinidad los sorprendiera en su buena fe, nada reemplazaría a sus responsarios y, en algunos casos, la fragancia de 10 que es particular.

CARTA Debo recalcar, que muchos dejan 'sus propios intereses de lado para 31quilar sus batíos a los residentes constantes de la casa.

Ahora bien, si el duefio utiliza su W.C., su cocina, su patio o STA CARTA fue abierta hacia marzo del ~o en boga no, su pasillo -zona de arduas discusiones dado su importante vala occidental Universidad de Califo~a sino en el ves- lor comunicacional- o demás situaciones inmobiliarias que popertino tedio de la oficina 374/b de Correos y Telégrafos (edi- sea con criterio (como esto lo dijo mi abogado le interpreto la prescindibilidad que otorgó al previo "buen") no tendI'á proficio central). blemas con los moradores pennanentesque a veces no:poseen Sugiero aproximarse al suscriptor, Jorge T. Sorrentes, con la ni la mitad más uno de sus páramos compartidos. ' imagen de un simpatizante del Profesor pero con amigos exNo es justo Mister, más de cuatro no vacilan en presumir a teriores, según recuerdo. S610 es una sugerencia. cualquier hora con su "bulín de soltero" o tratan irresponsablemente. ya no sus superficies sino el aire, de difícil parcelación, Buenos Aires, febrero, 1957 como en el caso de la música, con suerte, messo-parte o con la puerta del batío entreabierta en noches obtusas. _Máximo profesor y mejor colega: Todas estas elucubraciones que ya habrá inferido, Amaldo, paEs sabido que la constante ra los diarios-infonnativos, radio..infonnativos y demás encoespecificaci6n de ·la ciencia, puede homologarse con la divimendados de la divulgación científica' no son inútiles y sirven si6n en rubros de los comerCios. Aunque esté lejos de demospara 10 que sigue, no 10 juzgue interesante' de antemano. trarlo, estimado Arnaldo, trataré de no refutar esta parcialidad Debo aceptar con la defraudación del crítico de arte que me ha con estos argumentos. sorprendido la venta de balcones ya no en sus expositorios or- .

Traigo a la memoria La Ciencia, aunque no voy a re ferinne ,a todoxos, si se quiere arbitrarios, es decir a la vera de un venelb~, ni siquiera a criticarla, sino para hacer hincapié cuan metanalo similar según la costumbre, y con algún cartel FOR SAnos en su presencia onomástica.

LE, en inglés, sino en las mueblerías, con minúscula, vendiEjemplo extraído literalmente de alguno de mis ensayos y, das a menos y sin atenuantes para su mala reputación. así, los dedos de la mano, su totalidad,· su globalidad concep- En estos lugares los balcones se exponen meramentedeso*tual se rebaja a pulgar, índice, mayor y anular, y también nados y mal limpios, con macetas de estilos inCongruentes y meffique, en los que percibimos algunas connotaciones mili- hasta sin una pata. He visto algunos con enredaderas artificiatares y eclesiásticas en el tercero y en el cuarto, y enlas otras, les. salvo la acusatoria u ostentativa del segundo, unidealismo 'huLos vendedores se excusan diciendo que los guardan uno en.. manizado' de la medida, esto se explica... " cima del otro y así ocurre, sin menor reparo, el deterioro. De Las dimensiones se han escapado hacia ambos infinitos, aun,.. esta fonna sus audacias evitan los reclamos de esmerado cuique 10 anterior no tenga una feliz ortografía, dejando de ser dado proponiendo a los maleficios del tiempo (casi siempre aprehensibles para la fonnación media o renacentista, sea por incesante) para· sus dispenses con los clientes-compradores. ; delimitaciones intelectuales en virtud de la nueva magia o, si Si de madrugada se detuvo en alguna de estas vidrieras, aun- ; prefiere Rusdman, de tiempo. que no sufra de insomnio, habrá notado que el balc6n visible ; Aunque la exposici6n está inmadura lleg6 hasta aquí como el de la apilada nunca es el más pequefío, pero siempre el último, que ante una expectativa diferente, cree relacionar y gime quizás por fiaca o postrera diversión que un mal día impone. algún aforismo con aire de sentencia y vulgaridad apropiadas, Se ha llegado a sospechar, cosa que no comparto, que la apilaci6n y desapilaci6n diaria de balconestenn4Iará cansando a sepa disculpanne el dogma. los vendedores y más a sus ayudantes. Comenzaría la Déca~ ; Encabezando un poco el asunto no es raro que, ante las siem- dence? Vamos, usted tampoco lo cree Rusdman.Habrá que: pre vigentes carencias econ6micas y las comuniones plantea- esperar algunos atlos más. Será que los profetas lo son en tan- ¡ <ms, los.departamentos, por citar algún inmueble, se vendan to sus profecías se cumplan? ' porpartes. Un bafio, un living-comedor, unhatl, una pieza (horrible nombre), una sala de cacharros, de música y otros que Doctorado Amaldo, en el sobre está la nueva dirección del Ins- ; omito por falta de referencias, son ámbitos que pueden adqui- tituto. Su amigo y mejor colega, rirse independientemente, al menos aquí, sin la relación de Daniel A. Resnich. complementariedad de las demás partes que suelen terminar por sugerirnos una casa y hasta un departamento, acéptelo.estimado.

DANIEL RESNICH.

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CANAL DE COMUNICACION: (1115) Buenos Aires Invitamos a

partir el espacio que se abre con todos los lectores.

Estamos dispu

a soportar cualquier idea, cr tos,artículo, poesía, etc.

Nunca traces tu frontera ni cuides de tu perfil todo eso es cosa de fuera.

Antonio Machado

ALTERI OPTICA

FOTO Thames 2279

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nada y es verdad (habrá sido por eso entonces), despierto en el bafio de mujeres, quiero ir a bailar, pago, pero mi por Javier Sosa cuerpo no responde y quedo parado al fondo y veo como entos pasos hacia algún lugar. Noche, Buenos Aires. salen, y sigo el recital hasta el fin. VllE?lven a relucir joNoto la malaria en otros pasos, como los míos pero yas olvidádas, "Quema el cielo", "Música para pastillas" no tan iguales a los mios, Buenos Aires es una prostit~- y algunas gloriosas como "Maldición va a ser un día herta que se vende a vos, así te deja seco, y atrapad0 _'(le' illOSO" y el "Blues del Noticiero". Dan para más, son alconfiesa alguien. De las fotos de Buenos Aires (y pL ,~- go escandaloso Patricio Supershow fmal. Café, algunas ce un tema de Baglietto) se descubren ciertos ritos, el do; risas, mi ropa mojada, colectivo, cansancio al llegar a cala parejita caminando cerca del obelisco, los lisiados pe- sa, leí un grafitti "Patricio Rey emperador de estas tieleándose por mendigar en Once, psicobolches, t':'~,mldo' ITas". LLueve, y mientras, espero y miro por la ventana. café en La Paz, el 37 y el 50 en Congreso, unoqüe se ríe LLueve y encuentras este cartel: yno sabés de qué, la rutina asesinando a la he ... d~ :i1arcar. Y entre esas fotos hoy tomo una, extrafia :' conmovedora, las tribus de los diferentes cultos ju.::lt31S ante el fenómeno nada casual de un recital de "Patricio Rey y los Redonditos de Ricotta" . Estoy ahí, pasamos listas, somos eléttricos porque él yo ahora es nadie y vamos a escapar por unos instantes de esos abuellitóo p~rversos que, están timbeándose la eternidad. La gentp J~ anticipa cantando, nuevos y viejos temas, mientras pagan caSi sin el dolor habitual, la entrada. Ya adentro me pregunto qué torarán hoy, de fondo los Stones, saludo gente conocida, pasa una hora, pon~nun tema de ~.08 Doors y ya estoy pel1ido entre todos, desde la~hlca que t~.ene ese maqui- Recuerdos de un 86 duro, este me lo dieron en la entra'1aje intenso y me mira, un anlig~;"lue t8mbjénse trans- da de Cemento (un lugar'que genera cultura, a veces), un porta al lado mío" también hay o~os <t;¡elxoentiendenna- 9· de enero del 87, recuerdo de una marcha contra la reJa, pero se apag8.n las luces y ya no ir ..portan. Salenpri- presión policial, que terminó creo que con más de 60 demeros acordes, s:ahos, sOíJid~Js,. :leil ií:t~ .......V.FillJIer, ojo tenidos, pero volviendo a ese 9 de enero del 87 en Ceidiota y la que te pmó. Ya estoy alIad:) de" indio y vuél- mento, tocaban Todos Tus Muertos y después de ahí gravo a alejarme en <,,1 oleLje humano, :.c veo a Semilla, y baban el disco firmando para una multinacional y no tome saluda (o eso creo), y sé que pr~s;,enten que siempre caban por un toco de tiempo. No es la primer grabación, estoy ahí. A la vaca la mató algo q,l e vino del cielo yeso esta fue una cinta ("Noche Agitada en el Cementerio") no importa, la civilizacióu la amab.l. Y la poesía ricotte- editada por ellos y Catálogo Incierto. Lo cierto es que esra, tiene el encante de las mil ~.p.tep'il."etaciones libres por- te disco despertaba las mejores expectativas de ciertas qu,,:; vence a su interpretaci6u, porque cada cual dentro tribus, llamense punk, new romantic o skinhead, incluso (J.,:- eHa codjfica el mensaje de esas flechas cruzando el heavy. Yo, personalmente, la primera decepción que tu~rJ1~:ao (y te van a acribillar) mensajes sin tiempo ni lugar . ve al ver el disco fue la falta de inclusión de algunos te. T si,;o acá después de esos 7 u 8 temas donde ellos se mas, "Abrete Camino", "La feliz sonrisa de tu rostro" o van r . ~ descanso, dejan paso ami cansancio, el lugar (Roc- "El Espejo". Lo segundo es que no es paralelo a la fuerkola), es un infierno, no hay ventilación, me siento mal, za que tienen los recitales d~ Todos Tus Muertos, el sola c"beza pasada de vueltas, un amigo lo nota y me arras- nido no es tan masticado, sino que es más crudo, ca:'¡a en lo que es para mi un viaje de descenso al infierno, vernícola y violento. Así y todo para estos tiempos de ulis c;>jos están ciegos bien abiertos, choco yen mi cegue- música hueca, son algo fuerte y recomendable al mango, ra no puedo creer que pase por una puerta tan pequeña - si el disco te lleva a verlos en vivo. Y en fin volviendo al mojáte boludo!. ¿Adonde?, le d~go al man que ni contest- 9-1-88 me olvidé de contarte de la tranza de la entrada a a v me hunde la cabeza en agua, que es ascenso, una ola Cemento que sonaron de putamadre y que term,inamos f')ja pasa por mi tizón que escucha chicas que dicen que unas 30 personas saltando en el escenario, pasándonos el estoy dado vuelta, preguntan qué tOlné o fumé, les digo micrófono y batiendo cualquier papo.

"Buen Psicópata inflamándose de Rock;'.

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RAN En videos se puede videar una de vampiros que se ' con los Doors, filmado en California homenaje a Morrison y Peo, efectos ioqulsimos y el "Blues de la Posada" como tema principal. Se llama ttQue no se entere mamá", quien lo' hubiese' imaginado con ese título tan coloso.

Otros queme pusieron deJa nuca son los del/Re.;adelante (ReAnimator, Re-Sonador, etc. ).sonclásicas lecciones de como, con argumentosnadarebuscados~ pero con demasiados efectos, intentan llevarte a la náusea, tienen algo que ver con el geni~ de LOVE~..

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AlJI'

pero, lo que merece párrafos y loas áparte en~yantoa discos, es lo que hace sello Radio Trípoli, conA. simples (Comando Suicida, Massacre Palestina, Sentimiento Incontrolable y Los Perfectos Idiotas) y un compilado, que, : (ueron producidos en forma independiente. Próximamente voy a ,informar sobre los grupos de Radio Trípo- : li. ¡ •••

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En radio Ysólo para Beatles copados, sábados ydomingos (19 y 14.30 hs.) 89.9 FM"piratas, historia y otros (tam- . bién la propuesta de formar un fan club donde no haya que pagar nada).

Mensaje: A quien le interesen versiones inéditas de Redondos, Soda, etc.,usarel Canal de Comunicación (pág. , 23.

En los últimos tiempos'no estuve muy copado con el tea-

tro así que, solo vi algunas obras, que si las siguen dando son bastante interesantes: Salomé y Vampiros, en el Vitral y Humanoman{a~n el Rojas, gratis.

Algunos 'SerVicios de Ricotta: grabaci6n del demo de la R.C.A.Presentación de OKTIJBRE y otros temas inédi-

Homenaje a negro héroe desaparecido

:pel otro lado, por otra puerta, corre desesperado por fuera tranquilo por dentro con una tranquilidad incomprensible.

Desanna con las manos luces pálidas, blancas, y parece incretble verlo , deshacerse deshaciendo lo que era,

lo que odiaba, mostrando a las claras todo lo que opina con su cueIpo flácido. ' Asquéa pero no asquéa, no se inmuta ante nada , s610 se deshace en terrones agusanados y malolientes.

Contemplar la desintegración

de un algo que no se sabe que fue sabiendo lo que es.

Aspirar sin escrúpulos los vapores pestilentes para saber lo que en definitiva todos quieren decir.

Fernando Queirel

Bella y estival noche, piensa Judas, el inevitable mayordomo, asomado a la ventana sur del antiguo' _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ . casco; memorioso de historias familiares, de infantiles voces, de sucias manitas y arengas militares.

Judas abandona el ventanal y extiende la llama de la última vela, dejando la casona a oscuras •.. tan oscura como la misma noche.

EN BUSCA DEL I'OLLE'l':IN PERDIDO

YTODOS FUIMOS IGUALES ANTE··LA LEY (novela negra)

por Marta Castel, Paula Rihe y Daniel Tevini.

Horas más tarde, al grito del primer gallo, gritó Evangelina Mirra. Hacia I~ habitación aún en penumbras se dirijieron presurosos Abe I Iturralde y Judas, el Inevitable mayordomo. Evangelina, la dulce Evangelina, había descubierto sobre la mesa de billar del playroom estanciero, el cuerpo inerte de su ahora ex-concubina Caín Iturralde Junior. La sangre manchaba de escarlata el verde paño inglés y se desplazaba en carambolas hacia una de las esquinas de la mesa.

El silencio del miedo era demasiado denso. Cada uno de los tres, observaba desde su perspectiva el inerte cuerpo del exconcu, hasta que de pronto, la tormenta se desató en la oscura noche, y lanzó su. rayo testimonial sobre el sauce llorón cercano a la ventana del playroom Evangelina despacio, buscó su rosado pañuelo en el bolsillo del piyama de Caín, quien se lo había arre. batado en su ataque de cólera del día anterior, para enjugar las lágrimas, que como lento torrente cristalino,' descendía por su terso rostro ceniciento.

-Pobre bella dama, murmuró el sauce desde afuera, y también medio muerto por la descarga mortífera del cielo.

(Continuará)

CAPITULO I Donde se cuenta como Caín Iturralde murió desafiando las sagradas tradiciones bíblicas; muriendo a la noche y sin aviso, ante la consternación de su ex-concubina Evangelina Mirra y su hermano Abel; ante .Ia contemplación muda del mudo testigo ...

Noche cerrada sobre la estancia "La Virgencita de Fátima". Relinchos de caballos, contestaciones de yeguas. Noche oscura, como pocas. Como boca de animal lobuno que merodea nuestra alma amedrentada, la noche

pa'jaro al amanecer piedras y cebยก tas,

TAC TALLER DE ARTE CONTEMPORANEO CURSOS Talla en Ma d e ra , y Pintura Dibujo

Cerรกmica -

Grabado y Serigrafia ,ntnos y adultos,

- Cap. CARLOS .CALva 546 , ___

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