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GRANDES PROYECTOS grandes proyectos 2013-2014 v.2

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Grandes Proyectos 2013-2014

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ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ ARQUITECTOS AYALA BCQ ARQUITECTURA BARCELONA DONAIRE ARQUITECTOS GRUPO ARANEA JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN OLANO Y MENDO ARQUITECTOS RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS TOUZA ARQUITECTOS ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ ARQUITECTOS AYALA BCQ ARQUITECTURA BARCELONA DONAIRE ARQUITECTOS GRUPO ARANEA JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN OLANO Y MENDO ARQUITECTOS RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS TOUZA ARQUITECTOS ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ ARQUITECTOS AYALA BCQ ARQUITECTURA BARCELONA DONAIRE ARQUITECTOS GRUPO ARANEA JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN OLANO Y MENDO ARQUITECTOS RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS TOUZA ARQUITECTOS ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ ARQUITECTOS AYALA BCQ ARQUITECTURA BARCELONA DONAIRE ARQUITECTOS GRUPO ARANEA JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN OLANO Y MENDO ARQUITECTOS RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS TOUZA ARQUITECTOS ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ ARQUITECTOS AYALA BCQ ARQUITECTURA BARCELONA DONAIRE ARQUITECTOS GRUPO ARANEA JOSEMARÍA DE

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nuestro espíritu: ser un altavoz de la buena arquitectura, la que se abre camino fuera y la que construye un mejor país por Jose G. Osorio, director de A+ y Vía Construcción

Editor Silvia Puig Socio Director General Edilberto Serrano

Av. Jaume I, 22 2-7 08880 Cubelles (Barcelona). Tel.: 93 206 32 00 · Fax: 93 895 06 68 E-mail: info@grupovia.net Depósito legal: M-44549-2005

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Arquitectura Plus es una publicación periodica que recoge la visión y obra de destacados estudios de arquitectura.

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Director de la Publicación Jose G. Osorio viaconstruccion@grupovia.net Publicidad Maribel Puig mpuig@grupovia.net Coordinación Publicidad Adriana Puig apuig@grupovia.net

En el primer semestre de este año lanzamos el primer volumen de grandes proyectos de arquitectura en marcha 2013-2014 con la participación de Ángel Asenjo y Asociados, Archikubik, CMV Architects, Ecosistema Urbano, Garcés-De Seta-Bonet junto a SerraVives-Cartagena, Bakpak Architects, Josep Miàs Architects, VAUMM + Estudio Lamela y Xavier Robert. Para completar este catálogo anual de proyectos en marcha de estudios españoles editamos en este segundo semestre el segundo volumen con nueve proyectos más. En esta ocasión contamos con Ángel Sevillano (Exit Architects) + Silvia N. Gómez (Centro de visitantes del parque nacional de Sierra Nevada), Arquitectos Ayala (Nueva sede para el Banco Popular en la calle Abelias, Madrid), BCQ Arquitectura Barcelona (Public Service Hall en Zugdidi, Georgia), Donaire Arquitectos (Nuevo edificio de la A. M. Qattan Foundation en Ramala, Palestina), Grupo Aranea (Parque Natural y Antrópico de Saline Joniche, Italia), Josemaría De Churtichaga y Joaquín Lizasoain (Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías de Madrid), Olano y Mendo Arquitectos (Juzgados de Huesca), RFA Fenwick Iribarren Architects (Centro deportivo para mujeres en Doha, Qatar) y Touza Arquitectos (Centro de Congresos y Ferias de Tánger, Marruecos). Con la difusión de estos cinco proyectos internacionales y cuatro proyectos en marcha en nuestro país tenemos la voluntad de compartir el trabajo bien hecho que caracteriza a gran parte de nuestro colectivo. Un trabajo que abre fronteras y que cierra contratos en los tiempos difícil que vivimos aquí. Cada vez se exige más a los despachos y son muchas las dificultades que hay que sortear, por eso nunca hay que olvidar que incluso en tiempos de contracción son numerosos los proyectos que salen adelante y además con calidad e innovación. Ahí reside nuestro espíritu: ser un altavoz de la buena arquitectura, la que se abre camino fuera y la que construye un mejor país.

Suscripciones suscripciones@grupovia.net

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003.

Editorial Jose G. Osorio, director de Vía Construcción y A+

004.

Sumario

ESTUDIOS Y PROYECTOS GRANDES PROYECTOS 2013-2014 v.2

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006.

ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ Centro de visitantes del parque nacional de Sierra Nevada

010.

ARQUITECTOS AYALA Nueva sede para el Banco Popular en la calle Abelias, Madrid

014.

BCQ ARQUITECTURA BARCELONA Public Service Hall en Zugdidi (Georgia)

018.

DONAIRE ARQUITECTOS Nuevo edificio de la A. M. Qattan Foundation en Ramala (Palestina)

022.

GRUPO ARANEA Parque Natural y Antrópico de Saline Joniche (Italia)

026.

JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías de Madrid

030.

OLANO Y MENDO ARQUITECTOS Juzgados de Huesca

034.

RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS Centro deportivo para mujeres en Doha (Qatar)

038.

TOUZA ARQUITECTOS Centro de Congresos y Ferias de Tánger (Marruecos)

042.

SOCIEDAD

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ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ | Centro de visitantes del parque nacional de Sierra Nevada

Ángel Sevillano y Silvia N. Gómez CENTRO DE VISITANTES DEL PARQUE NACIONAL DE SIERRA NEVADA El proyecto plantea ubicarse en la “frontera” entre dos realidades: el paisaje natural de la montaña de gran protagonismo y cambiante según las estaciones y la línea construida del valle con la arquitectura tradicional de la zona. Datos del edificio Proyecto: Centro de Visitantes del Parque Nacional de Sierra Nevada Arquitectos: Ángel Sevillano (Exit Architects) y Silvia N. Gómez Situación: Paraje Hoya de la Mora, Monachil. Granada Cliente: Organismo Autónomo De Parques Nacionales (Oapn) Superficie: 4.815 M2 Presupuesto: 6.601.570 Euros (Iva no incluido) Aparejador: Alberto Palencia Consultor Estructuras: Ideee. Jorge Conde Consultor Instalaciones: Úrculo Ingenieros. Carlos Úrculo Consultor Iluminación: Manuel Díaz Carretero Colaboradores: Jorge Serrano, Miguel García-Redondo, Susana Gallego, Mario Sanjuán, José M ª Tabuyo e Ibán Carpintero Biografía Ángel Sevillano Martín (Ciudad Real 1972) y Silvia N. Gómez (Madrid 1980) son arquitectos titulados por la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid. Compatibilizando la actividad profesional de cada uno, desde el año 2007 vienen realizando diversos concursos como el Museo de la Cerámica de Triana, un Centro Cultural en Miguelturra, la Hospedería de Turismo de Olivenza y el Centro de Visitantes de Sierra Nevada, obteniendo varios premios. Ángel Sevillano es co-fundador del estudio de arquitectura Exit Architects cuya actividad comienza a finales de los años noventa ganando el concurso del Museo de Semana Santa de Hellín, recientemente finalizado, y el concurso internacional para jóvenes arquitectos Europan VI. La realización de concursos ha sido la principal dedicación del estudio a lo largo de estos años, a partir de los cuales ha ejecutado la Rehabilitación de la Antigua Prisión Provincial de Palencia en Centro Cívico y Cultural, la Biblioteca Pública “Luis Martín Santos” en el distrito de Vallecas (Madrid), el Centro de Salud de Moralzarzal (Madrid) y varios edificios de vivienda. Silvia N. Gómez compagina su actividad profesional con la cooperación al desarrollo en África. Es miembro del ITDUPM (Centro de Innovación en Tecnología para el Desarrollo Humano) y coordinadora de proyectos en Mozambique del Grupo de Cooperación en Habitabilidad Básica de la ETSAM .

Una primera aproximación al lugar nos lleva a observar dos realidades que tienen que integrarse: por un lado el paisaje natural, de gran protagonismo y presencia cambiante con las estaciones; por otro, la arquitectura tradicional de la zona, realizada con materiales naturales, cubiertas de gran pendiente, etc. El proyecto plantea ubicarse en la “frontera” entre esas dos realidades: la montaña y la línea construida del valle. Esta posición estratégica nos hace plantear una alternativa proyectual coherente con lo que creemos que debe ser la manera de intervenir en este territorio desde un edificio con un programa de usos múltiples como el que se propone. Queremos que el edifico pase a formar parte de la montaña, generándose a partir de unos criterios topográficos y espaciales más propios de la geología que de la arquitectura. Nuestro edificio se plantea como un aterrazamiento natural en el que la falda de la montaña se extiende como un manto sobre la cubierta pétrea y plegada que lo sustenta. El edificio se inserta en la falda de la montaña y sólo la fachada Oeste, la que vierte a la carretera de la Sierra, se hace más transparente a través de la apertura de huecos. Pretendemos que el edificio se entienda y se construya como una continuación topográfica casi literal de la montaña. Una prolongación de roca que se abre en algunos puntos de la fachada para dar a conocer el Parque Natural. Para adaptarse a la topografía accidentada del terreno, el Centro está organizado en ocho módulos que se articulan

entre sí y que se van apoyando en el terreno de forma independiente. Esta fragmentación del edificio le permite integrarse de forma más eficiente en el entorno, logrando con ello la impresión de un edificio de escala menor. El Centro se muestra como un conjunto bastante opaco y pesado, como una escultura de piedra tallada y vaciada para albergar los espacios que requiere el programa propuesto. Desde el exterior sólo se muestran las zonas de carácter más público como son las zonas expositivas, el vestíbulo de acceso y la cafetería, a modo de rasgaduras en la piedra. Sin embargo, interiormente el edificio será muy luminoso, con la luz penetrando a través de los patios y de los ventanales que surgen en los pliegues de la cubierta. Estas entradas de luz irán definiendo el recorrido expositivo, donde el exterior forme parte de la propia exposición. Para resolver el programa variado que proponía el concurso, se ha dividido el edificio en ocho piezas que se articulan entre sí, y que se giran unas sobre otras conformando una gran diversidad de recorridos y visuales con la intención de que el exterior sea también el protagonista en el interior. Las cuatro zonas determinadas en el Programa son: Centro de Visitantes, Área Administrativa de Apoyo al centro, Zona de tiendas y Cafetería. Dado el desnivel de la parcela, el acceso se realiza a media ladera para que los vehículos puedan aparcar a nivel del edificio y no se produzcan tramos con demasiada pendiente desde los aparcamientos. Al final de la zona de apar-

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ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ | Centro de visitantes del parque nacional de Sierra Nevada Queremos que el edifico pase a formar parte de la montaña. Nuestro edificio se plantea como un aterrazamiento natural en el que la falda de la montaña se extiende como un manto sobre la cubierta pétrea y plegada que lo sustenta. camientos se ha diseñado un espacio exterior de recepción a modo de Plaza pública desde la que se puede acceder tanto a la zona del Centro de Visitantes como a la zona de Tiendas y a la de Apoyo al Centro, cada una con su acceso independiente desde el exterior. La zona más importante del edificio está constituida por el Centro de Visitantes, compuesto volumétricamente por cinco de las ocho piezas. La pieza de acceso alberga el Área de recepción, un espacio diáfano y punto de referencia de información de todo el Centro. El Vestíbulo de acceso está dimensionado para dar cabida y organizar a grupos grandes. La zona de espera, que se vierte al paisaje a través de un gran ventanal, tendrá diversos paneles estáticos con elementos audiovisuales informativos para facilitar la máxima información general sobre el Parque a los visitantes que inician su visita al centro. Desde aquí se accede a las Salas de Interpretación y a la Sala de Proyecciones, que se encuentran organizadas en torno a dos patios. Se trata de espacios muy flexibles para dar respuesta a configuraciones expositivas muy diversas. Las salas son diáfanas sin compartimentos para favorecer la instalación de todos los elementos expositivos. Su altura manifiesta el plegado de las cubiertas, dando lugar a secciones inclinadas que terminan en controlados ventanales que enmarcan el paisaje desde todos sus ángulos e introducen la luz natural a estos espacios. El recorrido circular acaba en el punto donde comenzó, en el Vestíbulo de recepción, y desde él se tiene acceso también al módulo de la Cafetería, para dar descanso a los visitantes, que dispone de una terraza amplia para los meses de buen tiempo. La segunda zona prevista en el programa es la denominada Área de Apoyo al Centro. Este área se ha diseñado para que funcione con independencia del Centro de Visitantes, si bien se ha previsto un acceso a través de la cafetería para que ésta pueda dar servicio a las oficinas cuando el resto del Centro esté cerrado. El Área de Apoyo al Centro ocupa otra de las ocho piezas en que se compone la propuesta y tiene acceso directo desde la Plaza de recepción. Un pequeño vestíbulo tras la entrada sirve para organizar las diferentes estancias que proponen el programa de esta zona y a la que vierte el núcleo de comunicación vertical y aseos. A un lado del vestíbulo se coloca la Zona de despachos, un área reservada al personal del Parque y a sus colaboradores para que puedan desarrollar su actividad. El espacio destinado a esta zona se distribuye en 1 despacho para el director del centro, 3 despachos para el personal técnico y admi-

Pretendemos que el edificio se entienda y se construya como una continuación topográfica casi literal de la montaña. Una prolongación de roca que se abre en algunos puntos de la fachada para dar a conocer el Parque Natural.

nistrativo, 2 despachos para guardería, 1 despacho para trabajadores eventuales y un archivo-almacén. La luz penetra en estas estancias a través de un hueco corrido en la fachada, protegido por una celosía vertical que le confiere mayor privacidad y protección. En la fachada Oeste de este módulo se localizan las salas de uso más público: Biblioteca, Aula formativa y Sala de reuniones. Se trata de que estos tres ámbitos puedan llegar a tener un uso polivalente y para ello se colocará una tabiquería móvil para ampliar o reducir el espacio según las necesidades. En la zona Sur se encuentra el Laboratorio de apoyo a la investigación y la Estación de seguimiento de cambio climático. Todo ello se com-

El centro está organizado en ocho módulos que se articulan entre sí y que se van apoyando en el terreno de forma independiente. Esta fragmentación del edificio le permite integrarse de forma más eficiente en el entorno, logrando con ello la impresión de un edificio de escala menor.

pleta con un pequeño Comedor/office para el personal y una zona destinada al Alojamiento del módulo formativo situada en la planta inferior. Por último, en una pieza aparte pero unida al edificio se localiza el Módulo de tiendas de material deportivo, organizado en dos plantas. Esta zona tiene un acceso independiente desde la plaza de recepción aunque también está comunicado con el vestíbulo del Centro por si hiciera falta que funcionaran unidos. Aunque está integrado en el Centro, su funcionamiento es independiente en lo referente a los accesos de personal y vehículos de mercancías. En la planta superior se encuentran los almacenes de estas tiendas, que cuentan con un acceso a este nivel para carga y descarga.

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ÁNGEL SEVILLANO (EXIT ARCHITECTS) + SILVIA N. GÓMEZ | Centro de visitantes del parque nacional de Sierra Nevada

❚ Emplazamiento

❚ Sección

❚ Planta

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ARQUITECTOS AYALA

| Nueva sede para el Banco Popular en la calle Abelias, Madrid

Arquitectos Ayala NUEVA SEDE PARA EL BANCO POPULAR EN LA CALLE ABELIAS, MADRID Los patios son el lugar sobre el que se proyecta el protagonismo arquitectónico del edificio. En ellos, o a su alrededor, se proyectan los espacios de reunión, descanso, desahogo, comunicación…, en los que su carácter casual se potencia con la presencia de luz y verde. Datos del edificio Autores del proyecto: Arquitectos Ayals S.L.P / Gerardo Ayala Hernández, Mateo Ayala Calvo y Marcos Ayala Calvo Colaboradores: Mª Concepción Calvo Campos, Ingrid Halbach, Emilio Rodríguez González, Andrés Olivares Narváez, Fabio Fuentes Abascal, Leticia Roqués Gómez, Sergio Jiménez González, Mª Carmen Pozo Saavedra, Ricardo Santos Barbero, Javier Prats Bonet, Aurora Zanoletty Pérez, Jaime Prome Wongse, Juan Ayala Calvo, Ana Paula Rodríguez Cabañas, Almudena Rodríguez Cózar y Alejandro Rodríguez Fraga. Estructura: MC2. Julio Martínez Calzón Implantación oficinas: Paloma Uriel Fernández Paisajismo: Antonio Cantero & María Iza Iluminación: Arkilum. Ignacio Valero Fachada: Enar. Jesús Cerezo. Acústica: Arquifón. Santiago Valero. Promotor: Grupo Banco Popular. Superficie: 52.000 m2= 22.000 S/R + 30.000 B/R Biografía Se funda el estudio en 1970, por Gerardo Ayala y Mª Concepción Calvo, incorporándose a éste como socios, Mateo y Marcos Ayala en el año 2000. Su actividad se ha centrado en proyectos públicos y edificios singulares, lo que nos ha con-

El planteamiento inicial del edificio pasa por el entendimiento del proyecto como un conjunto edificado que se extiende entre una parcela y otra de forma natural y reconocible para usuarios y visitantes. Así planteamos la idea de construir diferentes bloques de oficinas que constituyan una trama. Frente a la opción de construir un macro edificio se piensa en una solución más versátil, flexible y doméstica. En este sentido se ha preferido trabajar sobre una fórmula que sobre una forma; sobre un planteamiento tipológico que sobre una imagen. Tras descartar cualquier solución que no supusiera la orientación norte- sur de las oficinas se ha dispuesto una trama que organiza la edificación en diferentes bloques de oficina colocados “al tresbolillo”, para evitar que se arrojen sombras unos a otros. Así dispuestos, como si sobre un tablero de ajedrez se tratase, los bloques reafirman su individualidad al tiempo que reflejan su pertenencia a un orden superior que los sitúa. El conjunto se unifica con las plantas baja y superior. Nacimiento y remate sirven como nexo, como elemento que dibuja la unidad permitiendo la lectura del conjunto como único. Por su tamaño, el edificio de la calle Luca de Tena

se resuelve en tres unidades, mientras que el edificio de Abelias se hace en una. La unidad del conjunto y la singularidad de las piezas se suman en un juego de fuertes contrastes. El juego entre positivo y negativo aparece como resultado de esta yuxtaposición entre lleno y vacío, apoyado y volado, estático y dinámico, patios y bloques, que se percibe como un despliegue inquietante de formas en el aire, que promueve experiencias contratantes de serenidad y movimiento, seguridad y sorpresa. El esquema se traslada de una parcela a otra sin perder coherencia. En ambas parcelas se disponen los bloques norte-sur, con las comunicaciones perpendiculares, si bien las plantas baja y última son las que permiten acomodar la estrategia en cada caso a su situación. La sede del Banco Popular debe entenderse como un conjunto, como un solo gesto que define a sus ocupantes. Tanto la estrategia como su desarrollo formal saltan de un lado a otro de la autopista siendo reconocibles en ambos edificios. Tipológicamente el edificio funciona como un peine. La disposición de los bloques permite su segregación en áreas diferenciadas o bien en conjunto con otros de manera que se puede modular la trama de diversas, formas por plantas, bloques,

ducido a formar un estudio con una numerosa plantilla de arquitectos y gran capacidad de trabajo. El estudio trabaja desde hace mas de 40 años, entendiendo la profesión siempre desde el compromiso con la arquitectura, es decir, con el espacio como material de trabajo, con sus capacidades expresivas, emotivas y evocadoras, como motor de las soluciones sociales y técnicas. Principales últimos proyectos realizados: 2013: Nueva sede del Banco Popular Edificio Luca de Tena (Sede de Presidencia) 2012: Ciudad de la Justicia de Cádiz + Nueva sede del Banco Popular Edificio Abelias (Oficinas y CPD) 2010:Palacio de Justicia de Almería + Nuevo Aeropuerto de Pamplona + Edificio Terminal y Torre de Control, Noain, Pamplona. 2009: Puente sobre el río Guadiana en Villanueva de la Serena, Badajoz.+ Edificio de Oficinas para REE en el Barrio de Vegueta de Las Palmas de Gran Canaria [Premio Asprima 2010] 2004: Pabellón español y montaje de la Exposición de la IX Bienal de Arquitectura de

Ve-

necia, Italia + Comisariado del pabellón Español. 2002: Ciudad Deportiva de la RFEF en Las Rozas, Madrid. 2001: Nou Teatre Municipal. Xátiva, Valencia. 1998: Edificio de oficinas para el Ministerio del Interior, Madrid. [V Bienal de Arquitectura Española] 1992: Teatro Central de Sevilla [Primer teatro total de nuevas tendencias construido en Europa. EXPO’92 Sevilla].

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| Nueva sede para el Banco Popular en la calle Abelias, Madrid

Dispuestos como si sobre un tablero de ajedrez se tratase, los bloques reafirman su individualidad al tiempo que reflejan su pertenencia a un orden superior que los sitúa. El conjunto se unifica con las plantas baja y superior. Nacimiento y remate como nexo. peines… El resultado es un conjunto que garantiza la máxima flexibilidad. La disposición conlleva la aparición de patios sobre los que orbitan las oficinas. Los patios se sitúan alternos sobre la trama, singularizándose de forma que cada uno de ellos es reconocible por los usuarios, lo que evita las confusiones habituales en este tipo de edificios. Los patios son el lugar sobre el que se proyecta el protagonismo arquitectónico del edificio. En ellos, o a su alrededor, se proyectan los espacios de reunión, descanso, desahogo, comunicación…, espacios en los que el carácter casual de la actividad se potencia con la presencia de luz y verde. Los jardines de estos patios serán el recuerdo más nítido que se llevarán los visitantes del edificio. Sobre estos patios vuelcan las oficinas en busca de vistas y luz. “Donde entra el sol no entra el médico”, decia Sota, y nos viene a la memoria La orientación norte-sur se entiende como obligatoria. Esto no es sólo debido a la reducción del consumo energético que supone el tener un mayor número de horas de luz natural, sino que esta orientación es la mejor para desarrollar el trabajo de oficina y más aún tratándose de una labor mayoritariamente desarrollada con ordenadores. Es evidente que la repercusión del precio de la fachada sobre el m2 de oficina es un dato que debe balancearse con el bienestar del espacio de trabajo, o lo que es lo mismo con la calidad de luz y de vistas que reciben las zonas de trabajo. Se ha pensado una crujía de 14,8m de ancho con una luz entre soportes de 13m lo que permitirá una planta diáfana e iluminada, sin excesos innecesarios ni sacrificar zonas oscuras. Dentro de este esquema se despliega un paisaje de oficinas transparente y abierto. Mediante el diseño diáfano del espacio se fomenta la comunicación y la interacción como condiciones básicas del trabajo en grupo. Los diferentes bloques se articulan a lo largo de unas piezas longitudinales que a modo de “espinas” los comunican entre si perpendicularmente y albergan los núcleos de comunicación vertical. Estas espinas funcionan como puntos fijos en la organización de la planta como focos sociales, señalan el transito de unos bloques a otros y sirven como lugar de encuentro y relajación.

El juego entre positivo y negativo aparece como resultado de la yuxtaposición entre lleno y vacío, apoyado y volado, estático y dinámico, patios y bloques, como un despliegue inquietante de formas en el aire, que promueve experiencias de serenidad y movimiento, seguridad y sorpresa.

Se ha favorecido enormemente la circulación vertical por el edificio usando las escaleras, lo que independientemente del gran ahorro energético que supone no usar los ascensores para todos los movimientos, mejora la flexibilidad de uso de las plantas y la interrelación de unas áreas y otras, además de favorecer la relaciones personales. Pasarelas y escaleras alternan en un juego de vacíos que se asoman unos sobre otros y que harán de este espacio un espectáculo para los visitantes que desde los patios o la calle contemplen el ajetreo de las personas yendo y viniendo por estos

11 Tipológicamente el edificio funciona como un peine. La disposición de los bloques permite su segregación en áreas diferenciadas o bien en conjunto con otros de manera que se puede modular la trama de diversas, formas por plantas, bloques, peines…

pasillos. La piel que envuelve los volúmenes funciona captando la luz y reflejándola con brillos atenuados. Se trata de un conjunto de reflectores solares de cilindros cerámicos, estudiados para un soleamiento controlado que, a su vez, proporciona un juego de colores de apariencia aterciopelada. “…A esto ha atendido nuestro esfuerzo y ésta es su razón de ser: poner orden a las cosas. ¿Y si además la armonía corona nuestro esfuerzo?” (Le Corbusier)

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❚ Sección transveral

❚ Planta primera

❚ Planta sexta

❚ Planta acceso

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BCQ Arquitectura Barcelona PUBLIC SERVICE HALL EN ZUGDIDI (GEORGIA) El volumen se resuelve como un conjunto de porches que se entrecruzan y orientan a los peatones hacia la entrada a este edificio puerta, flexible y singular. Bajo los porches, los peatones pueden encontrar espacios vacíos o interiores vidriados. Datos del edificio Promotor: Ministry of Justice of Georgia Arquitectos autores: BCQ arquitectura Barcelona / Toni Casamor, David Baena, Manel Peribáñez, Maria Taltavull Colaboradores: TDS Technical Design Studio. Hylke Bleeker, Arqto. (socio local / fotos obra); David Kevanishvili (ingeniería estructuras); George Burjaliani y Zviadi Danelia (MEP, instalaciones); Saida Dalmau; y 72 dpi (renders). Constructor: ANAGI Inicio Obra: Junio 2012 / Obra en fase de construcción Sup.construida: 4.358 m 2 Industriales: Cerámica Mayor TEMPIO (ribbon wall), Ariño Duglass (curtain wall), Eclipsi / Hess distributor (lighting), Pro Light (lighting) Biografía David Baena y Toni Casamor estudiaron en la Escuela de Arquitectura del Vallès ETSAV (Barcelona) creando en 1991 el taller de arquitectura y paisaje BCQ, al que posteriormente se han incorporado como socios Manel Peribáñez y Maria Taltavull. Desde entonces han compaginado su trabajo de diseño de proyectos de arquitectura, paisaje y urbanismo con la actividad docente en las principales Escuelas de Arquitectura de Cataluña e internacionales, como la Escuela de Arquitectura de Zürich (ETH) y la Facoltà di Architettura di Alghero (Cerdeña). Toni Casamor ha sido Presidente de la Demarcación de Barcelona del COAC de 2010 a 2013 y David Baena es Director del Área Técnica y profesor de Construcción en la Escuela de Arquitectura ESARQ-UIC (Barcelona). Entre sus trabajos destacan el Puerto Fórum Internacional de las Culturas Barcelona 2004, la Plaza Vila de Madrid (Barcelona 2003), el Pabellón de Deportes de Olot (2010) y el edificio de Oficinas en casco antiguo de Barcelona (2011). BCQ ha ganado recientemente el Primer Premio MIPIM Awards 2013 con la Depuradora del Maresme. Entre otros de sus premios destacan el Primer Premio de Arquitectura de Promoción Pública obtenido en la Bienal de Arquitectura del Vallès (2003), así como el Premio AJAC (2002).

Un Edificio Puerta Proponemos un "edificio puerta", ubicado entre las calles de Zugdidi y el Parque Central. El volumen se resuelve como un conjunto de porches que se entrecruzan y orientan a los peatones hacia la entrada del PSH (Public Service Hall). Bajo los porches, los peatones pueden encontrar espacios vacíos o interiores vidriados. El interior del edificio es visible también desde el exterior. Las fachadas de vidrio están sutilmente coloreadas en diferentes tonos.

edificio muestra claramente la nueva extensión que tiene el parque central y que hay una nueva entrada a éste. Ambos valores, la transparencia y la sensibilidad por el medio ambiente, son características básicas que se pueden aplicar a la institución del Ministerio de Justicia de Georgia, al cual el edificio representa.

Esta es una configuración arquitectónica única que establece dos valores especiales: transparencia y relación con el entorno. Los ciudadanos son invitados por los porches a cruzar el edificio, y el nuevo edificio se entiende como un lugar de acceso transparente y amigable. La gente puede caminar a través del edificio, incluso cuando no es necesario utilizar sus instalaciones.

Un Edificio Flexible La flexibilidad en el diseño del edificio permite la adaptación de la superficie interna del edificio a las necesidades funcionales durante la vida del PSH, el interior se basa en superficies diáfanas que pueden ser adaptadas a cualquier uso y transformación debido a que puede admitir cambios en el futuro. El edificio permite los cambios provisionales debidos a una demanda temporal especial o cambios definitivos debidos a transformaciones de organización posteriores.

Por otra parte el PSH se presenta como un volumen sensible al lugar donde se encuentra. Se ajusta cuidadosamente como un nuevo portal de acceso para el parque y como un techo que acoge a cualquier peatón. El nuevo

Edificio Singular El PSH tiene una nueva imagen externa fácilmente reconocible y memorable. El concepto arquitectónico que genera la forma de este edificio es fuerte y simple: el sis-

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| Public Service Hall en Zugdidi (Georgia)

Los ciudadanos son invitados por los porches a cruzar el edificio, y el nuevo edificio se entiende como un lugar de acceso transparente y amigable. La gente puede caminar a través del edificio, incluso cuando no es necesario utilizar sus instalaciones.

La flexibilidad en el diseño del edificio permite la adaptación de la superficie interna del edificio a las diferentes necesidades funcionales. El interior se basa en superficies diáfanas que pueden ser adaptadas a cualquier uso y transformación debido a que puede admitir cambios en el futuro.

15 El concepto arquitectónico que genera la forma de este edificio es fuerte y simple: el sistema de estructura entrelazada y el volumen de diferentes niveles con colores únicos crean una imagen de la nueva construcción que pronto será identificada fácilmente por los ciudadanos.

tema de estructura entrelazada y el volumen de diferentes niveles con colores únicos crean una imagen de la nueva construcción que pronto será identificada fácilmente por los ciudadanos de Zugdidi. El hecho de que todos ellos formen parte de un complejo situado en el centro de la ciudad es una ventaja, así como el hecho de que no haya ningún otro edificio similar al nuevo PSH en Zugdidi y probablemente en Georgia. La imagen de este edificio: honesto, colorido, agradable, claro, transparente, abierto y funcional, moderno y espectacular es único y debe corresponder a la imagen que los ciudadanos de Zugdidi tienen de sí mismos. Organización del interior El PSH está organizado en tres pisos y cada piso tiene su propio programa funcional. El vestíbulo principal es un gran espacio vacío de tres pisos de altura situado en el centro del edificio, siendo el único espacio común entre plantas. Este espacio es un espacio fácil de recordar y ayudará a las personas a orientarse dentro del edificio. El núcleo central de comunicación vertical se encuentra justo al lado del vestíbulo. En la planta baja del futuro Public Service Hall se encuentra la oficina pública. También hay un gran porche con el mismo sistema que la cubierta del edificio. Este porche orienta a los ciudadanos de la entrada principal del edificio y cubre un espacio que puede ser considerado como una nueva puerta al parque central. En el propio vestíbulo se encuentra la zona de autoservicio. A la izquierda se ubican las salas de reuniones. En el lado opuesto de la sala se encuentran el área de servicio rápido y la zona de consultas. Ambas crean un gran espacio unitario, amable, que es completamente transparente, muy similar a la del interior estándar de los PSH ya existentes.

En la primera planta se encuentran las oficinas. A la izquierda del vestíbulo se encuentra la Oficina de Ejecución. En el lado derecho se ubican el Registro Público y Civil, las áreas de Archivos y de Personal. En la segunda planta del edificio se ubican las oficinas de la Fiscalía. Cada oficina está situada en un lado de la entrada principal. Sistema de materiales El edificio se concibe como una combi-

nación de tiras longitudinales que reflejan las actividades de la construcción. Estas bandas están diseñadas con un acabado cerámico. El uso de grandes porches que asumen estas bandas a través de su plegado, hace hincapié en el carácter intangible de las paredes laterales. Éstas son concebidas en vidrio con diferentes grados de transparencia y translucidez. Estos diferentes aspectos se consiguen colocando el vidrio de diferentes colores y utilizando patrones de impresión diferentes.

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BCQ ARQUITECTURA BARCELONA

| Public Service Hall en Zugdidi (Georgia)

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DONAIRE ARQUITECTOS

| Nuevo edificio de la A. M. Qattan Foundation en Ramala (Palestina)

Donaire Arquitectos NUEVO EDIFICIO DE LA A.M. QATTAN FOUNDATION EN RAMALA

Datos del edificio Situación: Ramala, Territorio Palestino Cliente: A.M. Qattan Foundation (www.qattanfoundation.org) Superficie: 7.704,05 m² Presupuesto: 6.500.000 euros Estudio: DONAIRE ARQUITECTOS (www.donairearquitectos.com) Arquitecto: Juan Pedro Donaire Barbero Arquitectos colaboradores: Pablo Baruc García Gómez, José Francisco García Gutiérrez, Hector Arderius Salvador, Hilario García González y Carlos Iglesias Carbonell Administración: Ana García Guerra, Eva Hidalgo Fernández y Marta García Guerra Socio local: Sakakini & Partners, Architects and Engineers Infografía: Juan Francisco Garrido Rite (www.archigraphos.com) Maqueta: Adrián Vázquez (www.talleresvazquezcm.com) Biografía Juan Pedro Donaire Barbero nacido en Granada en 1971, se titula en 1997 como ARQUITECTO SUPERIOR con la especialidad de Urbanismo por la Escuela Técnica Superior de arquitectura de Sevilla. Cursos de doctorado con los programas "Rehabilitación Arquitectónica y Urbana” impartidos por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, Cursos 1997/98 y 98/99. SUFICIENCIA INVESTIGADORA por el Programa “Rehabilitación Arquitectónica y Urbana". Ejercicio libre de la profesión con estudio propio, donde trabaja ininterrumpidamente desde 1997, individualmente y en colaboración con otros arquitectos nacionales e internacionales. Contratado mediante concurso/oposición de plaza de arquitecto para el AREA DE INFRAESTRUCTURA Y DESARROLLO RURAL de la Diputación, entre los años 1.999 a 2.002. Funda DONAIRE ARQUITECTOS en Sevilla en el año 2000, como equipo joven de larga experiencia trabajando en una arquitectura innovadora con materiales tradicionales. Diseños de edificios públicos, privados, interiores y mobiliario en concursos nacionales e internacionales con obras destacas por sus numerosas publicaciones como el Teatro de Almonte, el Juzgado de Coín, la Capitanía de Roquetas, Europan 11 en la ciudad austriaca de Graz, la nueva sede en Ramala de la A.M. Qattan Foudantion, …

El nuevo edificio se proyecta en una ladera de orientación Sur de la ciudad de Ramallah, como buque insignia de la cultura palestina, a modo de linterna, de referente, de hito urbano, reconocible desde toda la ciudad.

El 19 de octubre de 2012, el estudio de arquitectura sevillano de DONAIREARQUITECTOS, dirigido porJuan Pedro Doanire resultó elegido ganador del Concurso Internacional para la Nueva sede de la A.M.Qattan Foundation en Ramallah, Palestina. La Qattan Foundation fue fundada en 1994 y registrada como organización benéfica en el Reino Unido, desde entonces ha trabajado en el desarrollo de la cultura y la educación, con especial atención a los niños, maestros y jóvenes artistas. Su ámbito se centra en el Territorio Palestino, tanto en el West Bank como en Gaza, teniendo también sede en la capital británica (the mosaic room). De los cuatro estudios finalistas tres eran españoles y uno británico. La presentación de las propuestas tuvo lugar en la Universidad Internacional de Birzeit en Ramallah, con participación de jurado de carácter internacional, con arquitectos de universidades de Jerusalem, El Cairo, Beirut, Londres, y los miembros del Consejo de la Fundación. Los equipos finalistas fueron PESQUERA ULARGUI ARQUITECTOS (Madrid, España), FRANCISCO MANGADO ARQUITECTOS (Pamplona, España) y MRJ RUNDELL & ASSOCIATES (Londres, Reino Unido). El nuevo edificio se proyecta en una ladera de orientación Sur de la ciudad de Ramallah, como

buque insignia de la cultura palestina, a modo de linterna, de referente, de hito urbano, reconocible desde toda la ciudad. La propuesta albergará las nuevas oficinas de la fundación, los departamentos de formación cultural, artística, cinematográfica, una bibliotecamediateca, diversas salas de reuniones, salón de actos, y una gran galería de arte que albergará la extensa colección que la fundación actualmente posee. La fundación prevé comenzar las obras para la primavera de 2013, que durarán un año y medio. El coste de la nueva sede es de unos 4.5 millones de dólares y contará con una superficie de 4.372,00 m². El estudio sevillano de Juan Pedro Donaire contará con la colaboración de un socio local, Sakakini & Partners, que se encargará de hacer un seguimiento pormenorizado de las obras, y de aplicar normativas técnicas de carácter local (en concreto británicas y estadounidenses). Descripción La nueva sede de A.M. Qattan Foundation en Ramallah se propone como un “Faro” para el pueblo palestino. Este papel como buque insignia de la cultura palestina nace de la necesidad de crear una imagen reconocible digna de repre-

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| Nuevo edificio de la A. M. Qattan Foundation en Ramala (Palestina)

A nivel volumétrico y funcional se jerarquiza el edificio en dos cuerpos bien diferenciados. Uno de ellos como un “Basamento” de piedra tallado en terrazas sobre el suelo natural en el que superpone un segundo volumen “Faro” semitransparente creado con lamas de piedra local.

El edifico pretende invitar a su acceso y disfrute con una amplia abertura para acceder a la Plaza con vistas de Ramallah. Esta plaza será el centro de la vida social y eventos como conciertos al aire libre, y estará por medio de rampas en contacto con la galería de arte y salón de usos múltiples.

sentarles como un referente social. Nos imaginamos este hito como una luz en la montaña, vistas desde todas partes y aunque moderno y contemporáneo en su forma, se construye con piedra local. El futuro edificio se dirigirá a un público local e internacional con un lenguaje contemporáneo con referencias y cualidades de la arquitectura vernácula. Buscando la armonía con su entorno físico, se propone un edificio ligado a la tierra. A nivel volumétrico y funcional se jerarquiza el edificio en dos cuerpos bien diferenciados. Uno de ellos concebido como un “Basamento” de piedra tallado en terrazas sobre el suelo natural en el que superpone un segundo volumen “Faro” semitransparente creado con lamas de piedra local. Se propone crear una Plaza como gran espacio público central foco de actividades sobre el “Basamento” e integrar en su interior los equipamientos de Cafetería/Librería, Galería de Arte, Almacenamiento, Residencia, Salas Multiuso y Aparcamiento. El “Faro” albergará usos con necesidad de privacidad y seguridad, como la Biblioteca y Oficinas, distribuidos según las necesidades con espacios abiertos o salas cerradas. Aunque el edificio es de volúmenes contundentes se considera importante disponer de espacios de diferentes escalas, como los patios de la zona de acceso que sean acogedores para los trabajadores y residentes. El material predominante será la piedra caliza, pero se aportan detalles como los azulejos de cerámica y vegetación para lograr un ambiente más confortable y cálido con sensación fresca y de fragancias. Para la extensión del edificio, se ofrece la posibilidad de ejecutarlo con un coste muy bajo ocupando los 800m² del aparcamiento. Para recuperar las plazas de aparcamiento perdidas se propone una terraza adicional continuando el concepto del “Basamento”. Dependiendo del presupuesto podría ser cubierto por un forjado o una estructura ligera tipo pérgola. El edifico pretende invitar a su acceso y disfrute con una amplia abertura para acceder a la Plaza que disfruta de las vistas de Ramallah. Esta plaza será el centro de la vida social y eventos como conciertos al aire libre, y estará en estrecho contacto con la galería de arte y salón de usos múltiples por medio de rampas. Se proponen algunos mecanismos sencillos

pero muy efectivos que creen un edificio más sostenible. La mayoría de ellos ya se utiliza en la arquitectura vernácula mucho antes de que el aire acondicionado entrara en escena. Como la antigua Palestina utilizaron los materiales que pudieron encontrar donde vivían, se propone el uso de piedra caliza de origen local y baldosas de cerámica, el ahorro no sólo económico, sino también la mejora de la huella de carbono y la provisión de materiales duraderos y de bajo mantenimiento. Con el fin de ahorrar energía, se emplean todos los medios posibles para introducir luz natural en el edificio cenital y lateral. Se permite la

19 Como la antigua Palestina utilizó los materiales que se encontraban donde vivían, se propone el uso de piedra caliza local y baldosas de cerámica. El ahorro no es sólo económico, sino también mejora la huella de carbono y la provisión de materiales duraderos y de bajo mantenimiento.

ventilación cruzada a través de los patios y atrios. En la cubierta del “Faro” incorpora la instalación de paneles fotovoltaicos integrados en su diseño. En cuanto al control para la protección solar antes mencionada se utilizan lamas de piedra además de profundos voladizos del “Basamento” A modo de conclusión, nos gustaría hacer hincapié en que estamos comprometidos con un diseño contemporáneo, económico, funcional y racional, reconciliado al mismo tiempo con la antigua arquitectura vernácula local, con el gran objetivo de que el pueblo palestino lo haga sentir como propio.

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GRUPO ARANEA

| Parque Natural y Antrópico de Saline Joniche (Italia)

Grupo Aranea PARQUE NATURAL Y ANTRÓPICO DE SALINE JONICHE (ITALIA) El proyecto busca recuperar las conexiones con el lugar que los sucesivos desarrollos industriales fracasados han ido borrando, aprovechando las trazas que estos han dejado. Datos del edificio Concurso: 1er Premio Concorso per la Riqualificazione del Waterfront di Saline Joniche e la realizzazione di un Parco Naturale e Antropico, Provincia di Reggio Calabria, 2012 Superficie: 170 hectáreas, 8 Km de costa Promotor: Gobierno de Reggio Calabria Presupuesto: 110.000.000 euros Arquitectos Directores de equipo: Francisco Leiva Ivorra (Grupo Aranea), Marco Scarpinato (AutonomeForme) Arquitectos: Martín López Robles, Elena Velasco Román, Lucia Pierro, Marta García Chico (Ingeniera Agrónoma Paisajista) Bióloga Ambiental: Anna Pont Solbes Colaboradores: Aleksandra Duczmal, Andrés Llopis Pérez, Roberto Carrasco Cañizares, Beatriz Segura Ros, Paul Cetnarski, José Javier Botí Sarrió, Ana Ybarra Arias, Beata Targosz (Estudiantes de Arquitectura) Consultores: Fanny Bouquerel / Amunì (experta en Programas Europeos), Nadia Spallitta (abogada, experta en Derecho Urbanístico), Valentina Guagenti (experta en Análisis de costes) y Alberto Ferrari (Ingeniero, experto en Evaluación de Impacto Ambiental) Biografía Aranea significa en latín araña, tela de araña y por extensión red.Aranea es un grupo multidisciplinar formado en 1998 por Marta García Chico, Ingeniera Agrónoma Máster en Paisaje y Francisco Leiva Ivorra, Arquitecto. Aranea tiene una especial sensibilidad para reinterpretar contextos geográficos y asumir retos programáticos.Aranea pretende ir poco a poco creando una red internacional de colaboradores y así conseguir una colección de contextos variados y motivadores sobre los que intervenir. Su trabajo ha sido reconocido con numerosos premios en concursos como: 1er Premio en el Concurso para la Recualificación de Saline Joniche (Italia), 1er Premio en el Concurso para el Observatorio de Medio Ambiente Urbano de Alicante en, 1er Premio en el Concurso de Revitalización de las laderas del Rio Vinalopó en Elche, 1er Premio en el Concurso del Centro de Talasoterapia de Gijón, 1er Premio en el Concurso de la Biblioteca de San Vicente del Raspeig o 1er Premio Ex aequo en el Concurso para la Ordenación de la Fachada Marítima de Calpe. Su instituto en Rafal recibió el premio FAD 2010, la nominación a los Mies van der Rohe Award 2011 y fue finalista de la XI BIENAL de Arquitectura Española. La Casa Lude acaba de ser seleccionada a los Mies van der Rohe Award 2013. Han formado parte de importantes exposiciones como “On Site. New Architecture in Spain” en el MoMA de New York.

“Los tiempos de la explotación sin control se acaban. Saline Joniche lleva demasiado tiempo obsesionada por la productividad, sin valorar lo que estaba arriesgando. Ha llegado el momento de anteponer un sano equilibrio medioambiental ante cualquier propuesta que determine una acción impositiva al lugar. Es el momento de apostar por un rico ecosistema renovado, tremendamente atractivo y posicionarlo como referente mundial de la convivencia medioambiental, al que, sin duda, se irán acercando los inquilinos que merece. Serán estos los que finalmente dotarán de productividad al lugar. La propuesta restaura el paisaje acuático de marisma, superponiéndole la obsoleta capa industrial adaptada para convertirla en un nuevo soporte de vida. Se pretende reestructurar el equilibrio natural, revertir el abuso producido por el hombre. En este largo proceso no deben borrarse las huellas producidas en este deteriorado entorno, estas permanecerán en la memoria, recordando a generaciones futuras los riesgos de esta inconsciente actitud. Se crea un ecosistema en continua evolución, donde el hombre debe convivir y al que el hombre se debe adaptar.”* Saline Joniche es un área costera de unos ocho kilómetros, situada en el extremo sur de Italia en el estrecho de Messina frente al volcán Etna. Saline Joniche es un área de gran interés paisajístico y medioambiental, que ha sufrido en los últimos tiempos un

importante proceso de degradación producido por una actividad industrial ahora abandonada. La voluntad del promotor del proyecto: el Gobierno de Reggio Calabria, es convertir a Saline Joniche en un referente mundial de la recuperación de áreas industriales en un contexto sostenible. Buscamos recuperar las conexiones con el lugar que los sucesivos desarrollos industriales fracasados han ido borrando, aprovechando las trazas que estos han dejado. Proponemos un territorio inundado, que es la desembocadura de múltiples cauces naturales. Un ecosistema muy rico en fauna y flora con especial importancia de las aves migratorias. Este proceso se realizará de forma natural, el paisaje resultante evolucionará con el tiempo y permitirá la incorporación paulatina de nuevas especies vegetales y animales. Al igual que la vegetación y los animales, el ser humano debe ser capaz de encontrar su equilibrio con este nuevo entorno. La Officine di Grandi riparazioni, de más de 100.000 m2, donde se reparaban los trenes de todo el Sur de Italia, se convierte ahora en el motor de la recuperación: centro de tratamiento de tierras contaminadas, un enorme vivero de reforestación, una planta de generación de energía limpia, laboratorios,… Centro de Estudio y Museo que pretende explicar los procesos de recuperación de zonas degradadas. Buscamos la convivencia del pasado a través de la gestión

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| Parque Natural y Antrópico de Saline Joniche (Italia)

La Officine di Grandi Riparazioni, se convierte ahora en el motor de la recuperación: centro de tratamiento de tierras contaminadas, un enorme vivero de reforestación, una planta de generación de energía limpia, laboratorios,… centro de estudio y museo.

Buscamos la convivencia del pasado a través de la gestión de la ruina. Una serie de paisajes inundados repletos de obsoletas estructuras industriales sirven de soporte para la vida animal y vegetal. El marco idóneo para la implantación de grandes sedes corporativas cercanas a la naturaleza y sostenibilidad.

Un territorio inundado, un ecosistema muy rico en fauna y flora con especial importancia de las aves migratorias. Este proceso se realizará de forma natural, el paisaje resultante evolucionará con el tiempo y permitirá la incorporación paulatina de nuevas especies vegetales y animales.

de la ruina. Una serie de paisajes inundados repletos de obsoletas estructuras industriales sirven de soporte para la vida animal y vegetal. Este es sin duda el marco idóneo para la implantación de un nuevo espacio de representatividad para grandes sedes corporativas cercanas a la naturaleza y la sostenibilidad. El proyecto amplía además la reflexión sobre la ruina conectándose con dos importantes hitos cercanos: Pentedattilo, un pueblo abandonado a finales del siglo XVIII a causa de un terremoto, y el Laura C, un barco hundido a pocos metros de la costa durante la segunda guerra mundial. Ejemplos, en este caso fortuitos, de cómo las acciones humanas pueden llegar a crear ricos ecosistemas… “Cuando inicié de nuevo mi viaje al Sur, no esperaba encontrarme con aquello. Este era un paisaje totalmente distinto al que yo recordaba de mi anterior viaje. Me alegró comprobar como la naturaleza había recuperado lo que era suyo, cómo si no le importara lo que hubiera pasado allí. De pronto, el agua dominaba todo aquel lugar y daba vida a todo. Por eso decidí quedarme una temporada. Me instalé en una alta torre que destacaba sobre todo el conjunto para así poder disfrutar de aquel renovado paisaje. Para mi sorpresa, descubrí que en la torre había muchos otros como yo. Una vez instalado, comencé a explorar aquel lugar, visitando primero aquellos puntos que más despertaban mi interés. Escuché un intenso sonido, no sabía de donde venía, de modo que me puse a investigar su origen. De pronto descubrí, sobrevolando el lugar, que procedía de dentro de una gran masa verde que flotaba sobre las salinas. En algunos puntos se podían entrever el paso de un tren que traía expectantes pasajeros, tan deslumbrados por el cambio que había sufrido aquel lugar como lo estaba yo días atrás. Ya llevo varios días aquí, tratando de descubrir los secretos de este lugar y qué es lo que hace que lleguen tantas personas cada día. Algo tiene este lugar que mueve a tanta gente! Esta mañana, me posé un rato sobre la línea verde que atraviesa todo el conjunto, frente a la salina, mirando desde lo alto aquel escenario. No podía entender muy bien de lo que hablaban las personas que allí se estaban bañando, pero por sus gestos y expresiones, pude deducir que aquel baño era muy placentero para ellos. Me posé sobre una de las altas sillas que están repartidas por toda la marisma. Desde allí arriba me entretuve viendo ir y venir a la gente sobre

una especie de plataformas flotantes, parando para tirarse y sumergirse en el agua, en algunos puntos donde sobresalen las antiguas máquinas industriales. Me da mucha envidia este momento, pues supongo que lo hacen para mirar qué hay allí abajo. Yo imagino peces de colores que viven entre las algas que cubren las paredes de los antiguos silos. Un poco más allá, mi vista alcanza a ver a otros paseando por el borde que marca el agua, entrando y saliendo a viejos edificios industriales que ahora se han convertido en lugares llenos de vida, …se les puede ver sonrientes y divertidos. Comienza a llover con intensidad, y en poco tiempo llega el agua de las montañas y la maris-

ma empieza a llenarse. Lo que más me impresiona es sobrevolar la zona del delta y ver como a medida que el agua avanza va alimentando y avivando la vegetación. Una vez que ha parado de llover, empiezan a salir los primeros insectos y allí me traslado para comer algo. Visto desde el cielo parecen lágrimas sobre la arena, unas lágrimas que forman muchas playas confinadas por las dunas. Un lugar donde otros pájaros se alimentan de los peces que viven en el mar, un mar que protege y juega con todo el conjunto, entrando y saliendo, partícipe de todo lo que aquí sucede.” * *Extractos de la memoria del proyecto

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JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN

| Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías de Madrid

Josemaría de Churtichaga y Joaquín Lizasoain

CENTRO DE EXPRESIÓN E INNOVACIÓN DE NUEVAS TECNOLOGÍAS DE MADRID El Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías ocupa y regenera las antiguas instalaciones de la fábrica de ascensores Boetticher y Navarro, situadas en el barrio de Villaverde de Madrid. Datos del edificio Construido: 2010-2013 Arquitectos: Josemaría de Churtichaga, Joaquín Lizasoain Urcola. Arquitectos colaboradores: Rolf Brülisauer, Mauro Doncel Marchán, Antoine Hertenberger, Manuel Bueno, Emilio García Navarro. Arquitectos técnicos: Joaquín Riveiro, Martín Bilbao, Aitor Alarcia. Estructuras: Euteca SL, Ingeturarte SL, Carlos Fernández Casado SL. Instalaciones: ACH Consultores. Empresa constructora: UTE BOETTICHER (DRAGADOSFCC). Cliente: Ayuntamiento de Madrid. Superficie de actuación: 12.415 m². Inversión: 24.5 M de euros Biografía CHURTICHAGA+QUADRA-SALCEDO arquitectos (www.chqs.net), se funda en 1995. Han construido numerosas obras como resultado de premios en concursos nacionales e internacionales, principalmente de Obra Pública, Infraestructuras y Equipamientos. Su obra se enfoca en la íntima relación entre los aspectos físicos y sensoriales, entendiendo la arquitectura como un intermediario social, sensorial y atmosférico entre el hombre y su entorno. Han impartido conferencias, y seminarios en prestigiosas instituciones académicas nacionales e internacionales. Entre las distinciones más destacadas se encuentran: Premio FAD 2012, Archdaily Building of the Year 2012, Premio COAM 2012, premio LAMP 2012, premio ENOR 2005, PREMIO ARQ JOVEN ENOR 2007,PREMIO COMUNIDAD DE MADRID 2003, PREMIO BIGMAT 2007, Premio INC. 2nd World Coolest Office 2011. Joaquín Lizasoain es arquitecto en Madrid y profesor de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcalá de Henares. Inicia su trayectoria colaborando en estudios relevantes –Navarro Baldeweg, Ábalos y Herreros-, para pasar a dirigir el equipo de arquitectura de la empresa de servicios profesionales IDOMACXT, en Madrid. En el año 2004 abre oficina propia para comenzar una nueva etapa independiente. Ganador de numerosos concursos de arquitectura, su obra también ha sido galardonada y publicada en revistas especializadas y en prensa. Entre sus trabajos profesionales se pueden destacar la Reforma interior de la histórica sede del BBVA en la calle Alcalá de Madrid (Primer premio del Ayuntamiento de Madrid a obra de rehabilitación del Patrimonio en el 2003, y Distinción Premios COAM 2003-2004), la Ampliación del Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba y la Recuperación de la Senda Real en la Ciudad Universitaria de Madrid.

La intervención cubre 2 caminos en paralelo: Por un lado, las obras de transformación de la fábrica Boetticher–única estructura original que queda en pié del antiguo recinto industrialatendiendo al programa de nuevos servicios propuesto en su día por el Ayuntamiento, y que están prácticamente finalizadas. Por otro, las obras de urbanización del entorno, proyectadas de acuerdo con el al Plan Parcial de iniciativa privada, trabajos que se encuentran en fase de ejecución. Proyectada en los años 40, la nave Boetticher es un ejemplo singular de la arquitectura industrial en hormigón de la posguerra. En planta es un rectángulo de 43 m x 139 m, con una superficie de 5.977 m2. Tipológicamente pertenece a los edificios industriales construidos íntegramente en hormigón armado. La propia organización del edificio es en cierto modo clásico, pues se basa en una organización basilical, donde una gran nave central se acompaña lateralmente por dos naves secundarias que complementan los espacios y sobre todo arriostran y organizan el conjunto. Las amplias bóvedas de hormigón atirantado que configuran el espacio se rasgan con unos amplios lucernarios para permitir la entrada de luz natural. Consta de tres naves o crujías; una central con una luz de 19m y dos laterales de luces 6.7m y 7.7m respectivamente. La altura máxima en la clave de la nave central es de 20m en el centro de la fábrica, y de unos 8m en las fachadas de las naves laterales. Las naves están formadas por un conjunto de pórticos longitudinales sobre los que descansan los tres sistemas de bóvedas atirantadas. Paralelamente a los pórticos longitudinales, se disponen poderosas vigas longitudinales cuya misión era

soportar los puentes grúa de la propia instalación industrial. En relación con el contexto urbano, la intervención realizada en la nave Boetticher quiere convertirse en el revitalizador del barrio de Villaverde mediante la implantación de un equipamiento de vanguardia al servicio de los ciudadanos ,y de la actividad empresarial involucrada en la actual revolución tecnológica y de la información. Con estos objetivos, el futuro Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías responde tanto a las circunstancias urbanas marcadas por el entorno físico en el que se encuentra, como a su inserción en el barrio de Villaverde (instalaciones industriales existentes, barrio contiguo, a el norte de la calle, parcelas contiguas del APR) y a su condición de equipamiento metropolitano-territorial. La intervención El futuro Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías pretende convertirse en una plataforma de desarrollo, formación e información tecnológica para la Ciudad, sirviendo de punto de encuentro y referencia de las nuevas tecnologías, mediante un espacio de exposición, demostración y divulgación, que permita a los ciudadanos disfrutar de un tiempo lúdico y a la vez formativo, y a las empresas que decidan instalarse mejorar su competitividad. La intervención arquitectónica pretende integrar la estructura industrial histórica y protegida por Patrimonio, porticada y vertical, con un espacio ligero y horizontal de nueva planta, de manera que su combinación o fusión logre un soporte arquitectónico claramente funcional en relación con los servicios

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JOSEMARÍA DE CHURTICHAGA y JOAQUÍN LIZASOAIN

| Centro de Expresión e Innovación de Nuevas Tecnologías de Madrid

La intervención realizada en la nave Boetticher quiere convertirse en el revitalizador del barrio de Villaverde mediante la implantación de un equipamiento de vanguardia al servicio de los ciudadanos, y de la actividad empresarial involucrada en la actual revolución tecnológica y de la información.

El proyecto parte de mecanismos arquitectónicos de unificación del conjunto: dos realidades de distinto carácter, por un lado el propio espacio de la Nave recuperada, y por otro la extensión que tiene características contemporáneas y estrategias arquitectónicas nada miméticas con la nave.

contemplados. El nuevo conjunto debe convertirse en un “demostrador” completo, tanto de sus múltiples actividades contemporáneas como de los sistemas técnicos y tecnológicos que lo soportan y alimentan. Este nuevo marco físico establecido asegura un elevado margen de flexibilidad en relación con los continuos cambios que viven tanto las tecnologías como sus necesidades de espacios, y garantiza una alta versatilidad, entendida como facilidad de adaptación, de acuerdo a las distintas necesidades emergentes en este sector. El proyecto parte de mecanismos arquitectónicos de unificación del conjunto: dos realidades de distinto carácter, por un lado el propio espacio de la Nave recuperada, y por otro la extensión que tiene características contemporáneas y estrategias arquitectónicas nada miméticas con la nave. Como mecanismo de “relación” entre estas dos partes funcionales, se ha propuesto el perímetro de la intervención, la frontera con el exterior, que se establece como un filtro vibrante y alegre, formado por elementos que permiten la transparencia de un interior permeable a los diversos flujos. La nave Boetticher, el contenedor del futuro: Las impresionantes características espaciales de la nave resultan idóneas para todo tipo de usos expositivos: grandes dimensiones industriales en su origen pero de gran versatilidad en su configuración para usos contemporáneos. La intervención realizada resulta respetuosa con sus características originales, tanto estructurales como arquitectónicas, de manera que aparece reforzada la soberbia escala de la antigua fábrica, y el espacio se convierte en un fantástico contenedor para las futuras actividades solicitadas. Un corte por un plano acristalado en el sector norte de la nave crea el gran vestíbulo de entrada. La escala majestuosa de este gran espacio de acogida logra una nueva dimensión para el Centro al activar en su nueva entrada un eje vertical junto con dos expansiones horizontales laterales que explican el funcionamiento del conjunto: a un lado –oeste- el soportal que recoge el flujo del gran aparcamiento y comunica con la torre de la innovación; y al otro, un espacio igual de comprimido pero más amplio, que enmarca el la franja de contenedores al fondo, filtrado por los árboles del espacio exterior, y se extiende en la banda de actividades. Una vez en el interior, la nave se transforma en un gran espacio, eje de las actividades de carácter más público del centro, sirviendo a su vez de vestíbulo para los usos establecidos en la banda. La banda de actividades complementarias: El estrato horizontal funciona como una secuencia de actividades maciza en su estructuración pero transparente en su presencia. Los usos que se desarrollan en la nueva banda se racionalizan al máximo y se aprietan recíprocamente en su contigüidad, evitando espacios intersticiales. De esta manera la atmósfera horizontal proyectada originalmente se convierte ahora en una sucesión de espacios transparentes homogéneos y

continuos, caracterizados por las distintas actividades que en ellos se desarrollan. Con esta disposición de los usos más complementarios, la nave se presenta como espacio vertebrador total del Centro, en un orden de tipo catedralicio en el que las naves laterales del “templo”, dan acceso a las “capillas individualizadas”.De esta manera, en la nueva relación establecida se invierte la relación típica de lo moderno, en la que un vestíbulo comprimido da paso a una actividad principal, para proponer lo contrario, que la gran escala vertical de la Nave Boetticher actúe de distribuidor para los nuevos usos contemplados. La torre laboratorio: El prisma vertical articulado de manera independiente, ordena y complementa al conjunto a modo de minarete urbano. Su presencia

El estrato horizontal funciona como una secuencia de actividades maciza en su estructuración pero transparente en su presencia. Los usos que se desarrollan en la nueva banda se racionalizan al máximo y se aprietan recíprocamente en su contigüidad, evitando espacios intersticiales.

sirve para señalar desde la distancia el centro, con el que se identifica mediante el uso del mismo filtro de color, siendo en este caso sistema estructural y de control solar a la vez. De acuerdo con su tipología, en la torre se localiza el programa de oficinas y vivero de empresas tecnológicas, futuro laboratorio de ideas para las TIC. La cubierta energética: La banda de actividades genera una gran superficie horizontal de cubierta sobre la que organizar un campo de instalaciones energéticas asociadas al edificio: paneles solares, placas fotovoltaicas, cubiertas ajardinadas para control de temperatura, recogida de aguas para cubrir las necesidades de riego. Un demostrador tecnológico de los recursos energéticos empleados por el centro.

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OLANO Y MENDO ARQUITECTOS

| Juzgados de Huesca

Olano y Mendo arquitectos JUZGADOS DE HUESCA Se plantea un edificio funcional que albergue el programa de necesidades actual de la Administración de Justicia y a la vez preveer su posible ampliación en el tiempo. Datos del edificio Nombre: Juzgados de Huesca Localización: Calle Calatayud, esquina Irene Izarbez (Huesca) Fecha del proyecto: Diciembre 2010 Estado actual: En construcción Superficie construida: 12.218 m2 Arquitectura: Olano y Mendo arquitectos - Daniel Olano, Alberto Mendo y Ferran Calzada Desarrollo del anteproyecto: Servicios técnicos del departamento de Justicia del Gobierno de Aragón - Luis Faci, Alejandro Rincón y Sergio Sebastian Aparejadores: Juan Pedro Fuentes Moncayola. Promotor: DGA, Departamento de Justicia del Gobierno de Aragon Instalaciones: Ingeniería Torne, Maria Roda Cálculo de estructuras: Carlos Domingo Orona Constructora: UTE Juzgados de Huesca. Biografía Olano y Mendo Arquitectos S.L.P. es una empresa fundada por los arquitectos Daniel Olano y Alberto Mendo en 1998, ambos con un amplia cualificación académica y dilatada trayectoria profesional, individualmente y de modo conjunto. El estudio ha realizado un gran número de proyectos y obra construida, tanto de iniciativa pública como privada, así como otros trabajos relacionados con la gestión de grandes promociones o clientes singulares. Desde su origen, la firma ha dedicado buena parte de su actividad a los proyectos de planeamiento y desarrollo urbano y a la asistencia técnica a las administraciones locales. El estudio está constituido por un equipo de profesionales, en su mayor parte titulados superiores, comprometidos con la cohesión social de las ciudades y el territorio, con su riqueza natural y diversidad cultural y con el consumo eficiente y la promoción de energías renovables. Promovemos una cultura de calidad y mejora continua para asegurar el éxito de nuestros proyectos y la satisfacción de nuestros clientes, basada en la comprensión sus necesidades, la exploración de las alternativas posibles, la elección compartida y desarrollo en plazo de la más adecuada, evaluando el proceso y los resultados y previendo la repercusión de nuestra actividad en el medio ambiente. Para ello, disponemos de un Sistema de Gestión Integrado de Calidad y Medio Ambiente, según las normas UNE-EN ISO 9001:2008 y 14.001:2004, respectivamente.

Se recibe por parte del Gobierno de Aragón el encargo de la redacción del proyecto de ejecución y la dirección de obra del Edificio de la Audiencia Provincial y Juzgados de Huesca a partir de un anteproyecto realizado por los técnicos del Departamento Política Territorial Justicia e Interior, Dirección General de Administración de Justicia (Luis Faci, Alejandro Rincón Y Sergio Sebastián). La parcela objeto de proyecto se encuentra en la Calle Calatayud angular a Calle Irene Izárbez, dentro de la Parcela de Equipamiento P-1 dentro del APE 27-01, Ronda Sur, del Plan General de Ordenación Urbana de Huesca, cedida por el Ayuntamiento al Gobierno de Aragón para los Servicios de Administración de Justicia. El edificio responde a un programa muy específico con el fin de ubicar las futuras dependencias de la Audiencia Provincial, y se desarrolla en dos volúmenes muy diferenciados que conforman una macla: el primero de geometría más estricta, donde se sitúan las dependencias judiciales y las oficinas de la fiscalía y de la presidencia de la audiencia provincial y el segundo, que contiene la planta baja, de naturaleza más orgánica, donde se ubican las salas de vistas. Las soluciones formales y constructivas de ambos volúmenes responden a los requerimientos de los usos que se dan en cada uno de ellos. El cuerpo de planta baja se cierra con una fachada de hormigón visto con una serie de oberturas, mientras que las plantas alzadas, con una volumetría más rígida, se resuelven con una doble piel de lamas de aluminio

y muro cortina en la orientación este-oeste, y unos testeros de hormigón visto en la orientación norte-sur. Programa de necesidades. Se requiere un edificio funcional que resuelva las necesidades actuales de la Administración de Justicia previendo su posible ampliación en el futuro. En general el edificio consta de una planta baja donde se sitúan las salas de vistas y las zonas de uso más público como el registro civil, mientras que las plantas alzadas contienen las dependencias judiciales, las oficinas de la fiscalía y las oficinas de la presidencia de la audiencia provincial. Planta sótano: En esta planta se dispone el aparcamiento, con 53 plazas para los usuarios de las dependencias judiciales, dos de ellas adaptadas a minusválidos, y una zona de aparcamiento controlado y separado del resto con posibilidad de aparcar hasta 13 furgones. En la misma planta se hallan las celdas y las salas de reconocimiento para los detenidos, una zona de archivos, los vestuarios para el personal y los cuartos de instalaciones. Planta baja: El acceso peatonal principal al edifico se produce en esta planta a través de un espacio urbano de transición que hemos denominado la “Plaza de la Justicia” otro acceso independiente conduce al juzgado de guardia y será utilizado

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El volumen más orgánico plantea una fachada de hormigón visto con una serie de oberturas, mientras que las plantas alzadas, con una volumetría más rígida, se resuelven con una doble piel de lamas de aluminio y muro cortina en la orientación E-O, y unos testeros de hormigón visto en la orientación N-S.

Se desarrolla en dos volúmenes muy diferenciados que conforman una macla: uno de geometría más estricta, donde se sitúan las dependencias judiciales y las oficinas de la fiscalía y de la presidencia de la audiencia provincial y otra de naturaleza orgánica en planta baja con las salas de vistas.

31 En las plantas alzadas la circulación pública se encuentra el pasillo situado al lado de la fachada oeste del edificio, mientras que la circulación restringida se realiza a través de un pasillo central situado en el eje de las dependencias.

cuando el resto del edificio permanezca cerrado. En el acceso por rampa al aparcamiento, junto al juzgado de guardia, se ha dispuesto una plataforma para facilitar la llegada y estacionamiento de un autobús de detenidos que son conducidos directamente a la zona de celdas. Las salas de vistas y el vestíbulo previo que hace de antesala y espera de público ocupan gran parte de la planta baja siendo el resto destinado a otras dependencias como el Registro Civil, el Juzgado de Guardia, despachos judiciales y una sala multiusos para conferencias, bodas y actos públicos. Los vestíbulos generales tienen una altura media de 3,70 metros, y van rematados por una serie de lucernarios que iluminan los muros interiores. Tanto los revestimientos de las paredes del vestíbulo como los techos del mismo están formados por listones de roble. Las salas de vistas están provistas de una doble altura con un lucernario sobre la zona del estrado y sus paredes están revestidas con listones de roble y con paneles de yeso laminado. Planta primera: En esta planta se dispone el juzgado de menores, la sala del jurado popular, la unidad administrativa, la biblioteca, dependencias judiciales y un aula de formación. Planta segunda y tercera: En estas plantas se ubican los juzgados, en un número de seis por planta. Planta cuarta: En esta planta se encuentran las dependencias de la fiscalía y de la presidencia de la audiencia provincial. Comunicación vertical del edificio: La comunicación vertical se produce a través de dos núcleos: el principal y más público se sitúa en planta baja al lado del registro civil (núcleo A) y consta de una escalera y tres ascensores, dos de ellos de uso público y un tercero de uso restringido, el otro núcleo se sitúa, en planta baja al lado del juzgado de guardia (núcleo B), y consta de un ascensor de uso público y otro de uso restringido. Ambos comunican todo el edificio desde el sótano hasta la última planta. Además existen otros dos ascensores que se utilizan exclusivamente para presos que comunican el sótano con la planta baja del edificio. Comunicación horizontal del edificio: La comunicación horizontal del edificio se caracteriza por tener dos tipos de circulaciones, una restringida reservada a los magistrados y a los funcionarios de justicia y otra pública. En las plantas alzadas la circulación pública se realiza

por el pasillo situado en la fachada oeste del edificio, mientras que la circulación restringida lo hace a través de un pasillo central situado en el eje de las dependencias. Sistema envolvente. Fachada de planta baja (salas de vistas): Esta tipología de fachada responde exclusivamente a la envolvente de la planta baja y se compone, principalmente, de muros de hormigón visto encofrados con tabla en posición vertical y de lamas de acero estructurales de 80 mm x 400 mm x 4700 mm cada 800 mm acabadas con pintura de oxirón y completadas con un muro cortina de silicona estructural.

Fachada de plantas alzadas (dependencias judiciales): Las plantas alzadas tienen dos fachadas muy diferenciadas según sea su orientación, Este-Oeste o NorteSur: Las primeras corresponden a las dos caras mayores del volumen principal. Están formadas por una doble piel de lamas de aluminio lacado y por un muro cortina, separados por una pasarela de mantenimiento de hormigón de 80 cm. Las lamas se colocan en posición vertical y tienen una dimensión de 400 mm x 40 mm x 3750 mm y se disponen cada 800 mm. Esta solución nos permite un control solar de las fachadas así como dotar al conjunto de un carácter unitario. Por el contrario, las fachadas norte y sur, testeros del edificio, son opacas y están constituidas por muros de hormigón visto encofrados con tabla en posición vertical.

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❚ Emplazamiento

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❚ Sección

❚ Planta 4

❚ Planta baja

❚ Alzado

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RFA FENWICK IRIBARREN ARCHITECTS

| Centro deportivo para mujeres en Doha (Qatar)

RFA Fenwick Iribarren Architects CENTRO DEPORTIVO PARA MUJERES EN DOHA (QATAR) Este complejo deportivo exclusivo para mujeres se caracteriza por una piel circular exterior protectora, formalizada en un muro grueso perforado, en contraposición con un cálido patio acristalado de entrada de luz al interior del edificio. Datos del edificio Cliente: Qatar Olympic Committee Situación: Doha, Qatar Arquitectura: Fenwick Iribarren Architects Socios: Mark Fenwick y Javier Iribarren Arquitectos colaboradores: John Jackson, Domingo Merino, Alberto Pérez Sanz, Salvador Alonso y Joaquín Planell Ingeniería de Estructura: Arup Ingeniería de Instalaciones: Arup Control de Costes: Davis Langdon Presupuesto: 30 millones de euros Superficie planta sótano (técnica): 871.34 m 2 Superficie planta baja: 6961.16 m2 Superficie planta primera: 3492.99 m2 Superficie total: 11325.49 m 2 Biografía RFA Fenwick Iribarren Architects, liderado por los arquitectos Mark Fenwick y Javier Iribarren, se ha consolidado como uno de los estudios españoles con mayor dimensión internacional. Su experiencia les ha llevado a ser uno de los pocos expertos reconocidos por la UEFA en el área de construcciones deportivas y estadios. A nivel internacional, el estudio está inmerso en el diseño del Estadio Nacional de Noruega, el Estadio Nacional de Albania, el Estadio de Casablanca, y el Estadio de Constantine. Destaca su actividad en Qatar, donde ha abierto oficina propia y está desarrollando el proyecto para uno de los estadios incluidos en la Copa del Mundial de Qatar en 2022, el Qatar Foundation Stadium, y también un moderno camellódromo. En España, son autores del nuevo estadio del RCD Espanyol en Barcelona, que ha recibido el premio internacional al mejor estadio del Mundo en 2009, y al mejor estadio de primera división en 2012. Este estadio ha sido objeto de estudio por la UEFA, que lo utiliza como “modelo” para su programa KISS para las 52 federaciones nacionales de Europa. También ha realizado proyectos para otros estadios de fútbol. Además, RFA es referencia obligada en el sector de oficinas al ser partícipe y coautor de Torre Espacio. El estudio recibió el premio Asprima 2006 al mejor Parque Empresarial de España por su proyecto del Parque Empresarial Las Mercedes.

Fenwick Iribarren Architects ha ganado un concurso público internacional de diseño frente a arquitectos tan prestigiosos como Zaha Hadid, Nicholas Grimshaw, ARUP y GMP para la construcción de un edificio deportivo exclusivo para mujeres en Doha, la capital de Qatar. El proyecto servirá como modelo para desarrollar otros centros deportivos similares en diferentes barrios de Doha. El edificio, con una superficie total de más de 11.500 metros cuadrados y un diámetro de 100 metros, contará con varias piscinas, pistas multiusos y gimnasio. El diseño se caracteriza por una piel circular exterior protectora, formalizada en un muro grueso perforado, en contraposición con un cálido patio acristalado que permite la entrada de luz al interior del edificio. Este patio central, de formas sinuosas, se articula alrededor de un jardín que funciona como motor de interacción social. Se pretende que el complejo deportivo funcione también como club social, guardería y sala de juegos. De esta forma servirá de catalizador social para mujeres y familias, convirtiéndose en nuevo punto de encuentro de la sociedad qatarí. Un proyecto social Qatar es un país que ha decidido crear una sociedad de valores basada en la educación y el deporte, una sociedad que cuida la mente y el cuerpo y también una sociedad que crea más igualdad entre hombres y mujeres. Según la memoria del proyecto, este edificio quiere fomentar estos

valores, convirtiéndose en una parte importante de las dotaciones sociales de la ciudad, un edificio de referencia en su comunidad. Es un proyecto de gran interés social, ya que su objetivo es crear un complejo deportivo que pueda implantarse en varias localizaciones de la ciudad. Un edificio prototipo para ser clonado en diferentes barrios, respondiendo a una necesidad real de crear centros deportivos y sociales exclusivamente para mujeres en la ciudad de Doha. Por ello, el proyecto no solo ofrecerá las dotaciones deportivas necesarias para las mujeres, sino que aportará una serie de usos complementarios, reforzando la idea de un destino para las mujeres en las comunidades o barrios donde se diseñe cada edificio. Un lugar para la práctica del deporte, pero también un edificio para el estudio y la interacción social, convirtiéndose en un catalizador de su barrio. Con este fin, el complejo contará también con un espacio destinado a los niños, incorporando una biblioteca u área cultural, donde las mujeres podrán dejar a sus hijos mientras practican deporte, algo que antes no podían hacer por falta de dotaciones. El edificio El proyecto está formado por tres elementos principales, lo que define tanto su forma exterior como su interior: el círculo o muro, la ciudad o bloques interiores y el patio o centro real del edificio.

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| Centro deportivo para mujeres en Doha (Qatar)

Se pretende que el complejo deportivo funcione también como club social, guardería y sala de juegos. De esta forma servirá de catalizador social para mujeres y familias, convirtiéndose en nuevo punto de encuentro de la sociedad qatarí.

El objetivo es crear un complejo deportivo que pueda implantarse en varias localizaciones de la ciudad. Un edificio prototipo para ser clonado en diferentes barrios, respondiendo a una necesidad real de crear centros deportivos y sociales exclusivamente para mujeres en la ciudad de Doha.

1. El círculo El proyecto pretende diseñar una arquitectura de forma sencilla y contundente que permita crear un edificio único y diferente en su entorno, pero también una forma coherente con la feminidad. Fenwick Iribarren Architects considera que la forma del círculo es la más idónea, por ser una forma infinita, que al mismo tiempo es capaz de adaptarse a un terreno de cualquier forma o perímetro. El círculo también forma un muro de cierto grosor, que ofrece la protección adecuada de los usos interiores frente al exterior, plasmando la sensación de seguridad e intimidad que necesitan las mujeres en las culturas islámicas. Este muro rodea, protege y forma la piel del edificio. El diseño permite un registro y acceso fácil a las redes principales del edificio desde el perímetro, sin interferir en ninguna de las actividades que se desarrollan en el interior. En la planta baja las redes principales se ordenarán en la galería de servicio perimetral existente a nivel de la planta baja y en la canalización, también perimetral, situada por debajo de este nivel. En la entreplanta, habrá una pista circular para correr. La maquinaria de mayor tamaño se sitúa al nivel de la primera planta, en contacto directo con el exterior a través de la cubierta y oculta a la visión desde la calle. El diseño de la fachada expresa dinamismo y traslada al exterior el movimiento propio de las actividades interiores. La disposición de los huecos circulares, aparentemente arbitraria, se corresponde con la distribución interior de “cajas”, opacas o transparentes, que albergan los distintos usos del edificio, matizando la entrada de luz y las vistas hacia el exterior. Se ha planteado un sistema de fachada ventilada formada por una hoja principal con perfiles de acero galvanizado, aislamiento térmico-acústico y placas de cemento al exterior y cartón-yeso al interior. La hoja exterior se realiza con un sistema de piezas cerámicas circulares esmaltadas de varios tamaños y fijadas sobre bandejas de aluminio, permitiendo el registro y la fácil sustitución de las piezas. Los paneles se adaptan a la curvatura de la fachada para crear una superficie uniforme y continua que integra también la geometría circular de los huecos. 2. La ciudad Los usos interiores del edificio están configurados como una verdadera “ciudad” del deporte. Cada uso forma parte de una manzana urbana, comunicadas entre sí por una trama de “calles” interiores y espacios abiertos de uso común, como las “plazas urbanas”. El interior del edificio deportivo es una ciudad o un pueblo deportivo, donde los grandes espacios deportivos, la piscina y la pista multiuso tienen unas paredes translúcidas y transparentes para ver la ac-

tividad interior, mientras que los bloques de vestuarios y de oficinas o los espacios más íntimos tienen paredes opacas. De esta manera, cada bloque se percibe desde los espacios comunes como piezas o bloques urbanos, verdaderos edificios con usos diferenciados según la actividad interior. Cada bloque tiene fachadas como si se tratara de un edificio interior, y entre ellas las calles las unen y permiten la circulación en el interior. La estructura se diseña siguiendo criterios de optimización y flexibilidad. Se plantean elementos de hormigón armado en muros, pilares y losas hasta el nivel de la planta primera. A partir de este nivel, para la sustentación de cubierta y fachada, se proponen pilares y cerchas metálicas, salvando luces máximas de hasta 36 metros. 3. Patio central En consonancia con la arquitectura árabe, muy en-

35 El patio central de formas sinuosas contiene un jardín, que funciona a modo de máquina de interacción social, integrado en el programa deportivo, consistente en piscinas, pista multiuso y gimnasio, actividades sociales a modo de club social, guardería, salas de juego y TV, etc.

raizada en la arquitectura española, el centro del edificio es un patio de forma irregular. El patio es un elemento de la arquitectura mediterránea que forma un espacio protegido, semi interior - exterior, en el cual se controla la sombra, el agua y el confort en un clima duro y soleado. El patio se convierte en el “corazón” del proyecto, un espacio verde con agua y sombra, las condiciones perfectas para un ambiente confortable incluso ante las más extremas condiciones climatológicas. Es un lugar de tranquilidad después del esfuerzo, un lugar de encuentro y convivencia de las mujeres en sus tareas diarias. Desde el patio es posible ver todas las dependencias que hay a su alrededor. El proyecto crea un edificio de carácter innovador en un país joven y moderno, pero con una cultura todavía muy estricta. Un edificio que aporta a una nueva sociedad una manera de vivir abierta, sana y activa.

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| Centro deportivo para mujeres en Doha (Qatar)

❚ Diagrama

❚ Sección

❚ Tres elementos: círculo, ciudad y patio

❚ El patio o centro real del edificio

❚ Alzado

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TOUZA ARQUITECTOS

| Centro de Congresos y Ferias de Tánger (Marruecos)

Touza Arquitectos CENTRO DE CONGRESOS Y FERIAS DE TANGER (MARRUECOS) El modelo persigue el encaje de una arquitectura que vinculada a la tradición sea capaz de reflejar la modernidad y el empuje que la ciudad de Tánger ofrece fruto de su incorporación al mundo de los negocios, de la cultura y del arte. Datos del edificio Nombre: Centro de Congresos, Eventos, Ferias de arte y Exposiciones de Tánger Localización: Route de Malabata c.v.Route de Kar Sghir (RS-704), Tánger (Marruecos) Proyecto: TOUZA ARQUITECTOS Promotor: Hispano Africana de Inversiones SA Superficie:18.000 m 2 Presupuesto: 20 millones de Euros Estado de desarrollo: Proyecto básico Fecha: Abril 2013 Superficie en m2: 45.000 m2 Colaboradores: Con Luz Propia (iluminación decorativa) y Luis Asencio (Paisajismo) Biografía TOUZA ARQUITECTOS, viene desarrollando su labor como Estudio Profesional desde 1975, abarcando todos los campos de la arquitectura en general así como del Interiorismo y del Urbanismo. Fundado por el arquitecto y urbanista Julio Touza Rodríguez, en estos 35 años de trayectoria, ha generado un volumen superior a los 1.500 Proyectos, destacando especialmente Proyectos de ámbito Residencial, de Oficinas y Sedes Corporativas, de Edificios Comerciales, de Complejos Deportivos y Hoteleros, sin olvidar otras tipologías singulares en diferentes escalas. Julio Touza compaginó la actividad profesional con su labor docente en la ETSAM, hasta 1986, representando al CSCAE como ponente internacional en los debates sobre industrialización, modulación y prefabricación. Parte de esta labor se tradujo en la publicación de varios libros en la materia. A mediados de los ochenta se centra en el estudio, cuyas obras le han permitido convertirse en uno de los arquitectos más prolíficos del país, recibiendo importantes encargos y reconocimientos. Participa habitualmente en conferencias sobre Arquitectura y Urbanismo, formando parte de jurados en Concursos de Arquitectura. Su trabajo está orientado desde la concepción de la Arquitectura como servicio a la sociedad, teniendo como fin último el proporcionar bienestar a las personas, y contribuir al equilibrio de su entorno.

En la última década Tánger se ha reincorporado al su histórica tradición internacional y cosmopolita, siendo en el Norte de África, el vínculo natural entre Marruecos y Europa. La ampliación de su aeropuerto, el nuevo Puerto, la instalación de grandes firmas industriales y tecnológicas en su entorno, o la apuesta por recuperar como marina de yates y cruceros, el viejo puerto de la ciudad, son sólo tres ejemplos de su pujanza actual. Dentro de esta estrategia de crecimiento y desarrollo, resulta imprescindible contar con instalaciones de primer nivel para Congresos, Eventos, Ferias de Arte y Exposiciones; y parece un lugar óptimo para su ubicación, la nueva zona turístico-hotelera de la ciudad, al final del paseo marítimo, y con fachada a la carretera de Tánger a Tetuán. De esa forma ante un Evento o Congreso, no se congestiona la circulación en el centro de la ciudad y puede ofrecerse a los visitantes, instalaciones Hoteleras de Lujo en sus proximidades. Para ello, la Wilaya de Tánger contempla un solar de casi 300m de fachada, frente a la bahía que adapta su diseño al futuro Resort hotelero “Royal de Tánger” con amplias zonas de aparcamiento, espacios para encuentros y celebraciones, y jardín. Servirá para potenciar la imagen de Tánger, internacionalmente; servir como dinamizador de la economía con influencia en toda la región norte de Marruecos; y elevar el nivel y el compromiso de la ciudad, con los más importantes congresos ferias y eventos del país. Para ello se ha elaborado un modelo equilibrado, versátil y con un importante grado de polivalencia, debiendo garantizar una amplia oferta en servicios como:

Eventos Internacionales; Congresos; Conciertos, Teatro, Opera,…; Conferencias;Actos Públicos y Políticos; Centro de Negocios; Centro de Formación; Museo de las Tradiciones y de la Historia; Ferias, Muestras, y Eventos Comerciales. El modelo persigue el encaje de una arquitectura que vinculada a la tradición sea capaz de reflejar la modernidad y el empuje que la ciudad de Tánger ofrece fruto de su incorporación al mundo de los negocios, de la cultura y del arte. Una arquitectura de vanguardia, atractiva, sugerente, novedosa y, en suma, potente; capaz de representar un hito de modernidad y referencia. Dos “cuerpos de edificación” diferentes pero maclados, dan respuesta a un programa tan amplio y capaz: de una parte el Palacio de Congresos, y de otra el área de Centro de Ferias, Muestras y Exposiciones. En su entorno existirá un amplio espacio público, a modo de plaza que servirá de encuentro y permitirá actuaciones nocturnas o incluso servirá para ampliar el espacio de exposiciones feriales en las épocas donde el excelente clima de la ciudad, lo permita. Para ello, se dispone de un solar con fachada a la carretera de Tánger a Tetuán (RM-16) cuyo frente supera ligeramente los 300 m y cuyo fondo medio es aproximadamente de unos 150 m. Es decir, un espacio de planta alargada con una superficie en torno a los 45.000 m2. El conjunto desarrolla una superficie construida para Palacio de Congresos y anexos, en torno a los 7.000 m2; y de unos 11.000 m2 para el área de Ferias y Exposiciones. Además el espacio exterior habrá de permitir un área diáfana anexa al

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Dos “cuerpos de edificación” diferentes pero maclados, dan respuesta a un programa tan amplio y capaz: de una parte el Palacio de Congresos, y de otra el área de Centro de Ferias, Muestras y Exposiciones. En su entorno existirá un amplio espacio público, a modo de plaza.

Los espacios generosos configuran una amplia plaza frente al complejo para que el acceso y la salida de las personas sea ligera evitando aglomeraciones y como espacio exterior para eventos al aire libre, conciertos, eventos cinematográficos, o actividades escultóricas de gran formato, …

39 El Palacio de Congresos constituye la parte emblemática del Complejo, aspirando a convertirse en un icono arquitectónico para la ciudad. Se configura como una “arquitecturajoya” dotada de todos los adelantos técnicos que permita ofrecer todo tipo de actividades.

Parque Ferial de unos 7.000/8.000 m2 de superficie y una zona de aparcamiento con capacidad para unos 350 automóviles y unos 15/20 autobuses. Estos espacios generosos configuran una amplia plaza frente al complejo para que el acceso y la salida de las personas sea ligera evitando aglomeraciones y tumultos, propiciando además con estos espacios exteriores zonas para eventos al aire libre, conciertos de música moderna en verano, eventos cinematográficos, o actividades escultóricas de gran formato, … PALACIO DE CONGRESOS Constituye la parte emblemática del Complejo, aspirando a convertirse en un icono arquitectónico para la ciudad. Se configura como una “arquitectura-joya” dotada de todos los adelantos técnicos que permita ofrecer todo tipo de espectáculos, actuaciones y congresos, completando su actividad con un Centro de Negocios, un Área de Formación, y un Museo… Su diseño moderno, elegante, sobrio pero atrevido, ofrece gestos, de la arquitectura tradicional perfectamente equilibrados con otros de modernidad y concepto internacional. FERIA DE EXPOSICIONES Y MUESTRAS Constituye la parte destinada a Ferial; aspirando a convertirse en una pieza clave para la dinamización de la economía y el comercio del norte de Marruecos. No por ello deja de ser una arquitectura emblemática y representativa, pues se proyecta como reclamo funcional y estético en una pieza prismática estrecha y alargada con más de 170 m de fachada… El acceso de las personas se realiza por la fachada principal, mientras que el acceso de vehículos de servicio y el transito de carga y descarga se realiza por la fachada posterior, en una calle privada que se oculta entre un muro de contención y un paisaje verde que lo enmascara y que sirve de separación con el Resort Hotelero que se proyecta a espaldas del Ferial. Su diseño mantiene la misma modernidad y elegancia con que se proyecta el Palacio de Congresos, utilizando también pequeños gestos de la tradición árabe y de manera especial ubicando suaves láminas de agua que con sus reflejos permiten, a modo de espejo, duplicar su fisonomía, multiplicando el efecto de vistas y potenciando su presencia y distinción. AREAS EXTERIORES, ACCESOS Y PARKING El complejo se ubica en un “territorio” que se urbaniza con dos amplios espacios de plaza y una zona de aparcamiento en superficie. De una parte una gran plaza frente al Palacio de Congresos, emblemática, de gran presencia, perfectamente pavimentada e iluminada, con mástiles para la colocación de banderas y laminas de agua a modo de fuentes-estanque, que completan la imagen del

edificio arropado por jardinería selecta, autóctona, y palmeras elegidas de gran porte. Esta plaza tiene una superficie pavimentada de casi 3.500 m2 Por otro lado, la plaza que da acceso al área de Ferias y Muestras y al Museo, que pretende convertirse en una antesala singular, capaz de propiciar al aire libre todo tipo de eventos (incluso musicales) y de ser una prolongación de la zona de exposiciones en las épocas donde la climatología es favorable. Es prácticamente un rectángulo uniforme de unos 8.000 m2 de superficie que incorpora, pequeño mobiliario urbano, fuentes y otros elementos de ornato. Por último el área de aparcamiento. Es la zona más próxima a la carretera (se separa de esta por una franja verde ajardinada y arbolada) y combina dife-

rentes subniveles que escalonan la zona de aparcamiento mejorando así la imagen final y adaptándose a la pendiente natural del terreno y del viario exterior. Tiene capacidad para unos 370 automóviles y proyecta un sistema de control de accesos automatizado e informatizado para una mayor garantía de servicio y seguridad. Ocupa una superficie aproximada de unos 9.500 m2. Es decir, las zonas exteriores principales a fachada (con independencia de accesos secundarios, parking de autobuses, área de superficie de carga y descarga, o zonas de jardín) se configuran en estos tres espacios públicos (Plaza de Congresos, Plaza del Ferial, y Parking), con una superficie aproximada de unos 21.000 m2…

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PREMIOS ARQUITECTURA PLUS 2013 - BARCELONA LA IV EDICIÓN DE LOS PREMIOS ARQUITECTURA PLUS, ORGANIZADOS POR GRUPO VÍA, CELEBRÓ EN EL TOP CITY DEL HOTEL PRINCESA SOFÍA DE BARCELONA LA CEREMONIA DE VOTACIÓN FINAL, ENTREGA DE GALARDONES Y FIESTA DE LA ARQUITECTURA ESPAÑOLA. EN EL TRANSCURSO DE LA GALA LOS MÁS DE 150 PROFESIONALES ASISTENTES A LA CEREMONIA ELIGIERON EL PROYECTO GANADOR EN CADA UNA DE LAS OCHO CATEGORÍAS. SIGUIENDO LA ESTELA DEL FORMATO REALIZADO CON GRAN ÉXITO EN LAS DOS ÚLTIMAS EDICIONES.

Miguel Angel Bengochea, Director I+D y Pablo Tarín, Jefe de Marketing en Keraben Grupo

La alcaldesa del Ayto. de Cabrils, Avelina Morales Serra, junto a su regidora Isabel Tamboleo Villalobos

Carme Pinós, Premio extraordinario a la Mejor Trayectoria Profesional junto a Alex Mandl de Panel OZ

Fredy Massad (BTBW Architecture) entrega el premio al Mejor proyecto de Arquitectura Cultural o Deportiva a Esteve Terradas y Kees Jan Van Gorsel (Terradas Arquitectos)

Juanjo López de la Cruz y María González García de Sol89, Mejor proyecto de Arquitectura Hotelera o Restauración que les entregó Alex Mandl de Panel OZ

H arquitectes, Premio extraordinario al Estudio Joven Más Prometedor junto a Javier Agudo, Director de Barcelona de Otis

Ramon Esteve recoge el premio al Mejor proyecto de Arquitectura Sanitaria por parte de Alex Mandl de Panel OZ

Silvia Puig de Grupo Vía entrega premio a las arquitectas del estudio Ruisanchez Arquitectes por el Mejor proyecto de Arquitectura de Edificios para el Trabajo

Pablo Hernández, Jefe de marketing de OTIS, entrega el premio al Mejor proyecto de Arquitectura en Viviendas a Ripoll Tizón Arquitectos

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Sociedad 43

Vicente Ginés, Director de Catalunya de OTIS, entrega el premio al Mejor proyecto de Arquitectura Sostenible a H Arquitectes + datAE

Mariona Benain, presidente de AJAC, entrega el premio al Mejor proyecto de Arquitectura de edificios para la Educación a Gonzalo Alonso de Abalo Alonso Arquitectos

Vista de la sala con los asistentes a los Premios de Arquitectura Plus 2013

Marc Chalamanch de Archikubik entrega a Yolanda Ortega de Ferre Forés Arquitectes el premio al Mejor proyecto de Arquitectura de Espacios Públicos e Infraestructuras

Momento de votación de los asistentes a los premios

Foto de grupo en la terraza del Top City, Hotel Princesa Sofía de Barcelona. Premios de Arquitectura Plus 2013

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