Estrutura de um Soneto – Estrutura Básica (Adaptado de: http://www.sonetos.com.br/escrever.php)
Estrutura de um Soneto – Estrutura Básica (Adaptado de: http://www.sonetos.com.br/escrever.php)
O soneto é, geralmente, composto por dois quartetos e dois tercetos.
O soneto é, geralmente, composto por dois quartetos e dois tercetos.
Métrica: O soneto deve possuir em cada verso o mesmo número de sílabas poéticas. Rima: Outra característica importante de um soneto é a ordem em que os versos rimam, ou posicionamento de rimas. Para os quartetos, existem três formas principais de posicionamento:
Métrica: O soneto deve possuir em cada verso o mesmo número de sílabas poéticas. Rima: Outra característica importante de um soneto é a ordem em que os versos rimam, ou posicionamento de rimas. Para os quartetos, existem três formas principais de posicionamento:
Rimas entrelaçadas ou opostas – abba (o primeiro verso rima com o quarto, o segundo rima com o terceiro):
Rimas entrelaçadas ou opostas – abba (o primeiro verso rima com o quarto, o segundo rima com o terceiro):
“Vês?! Ninguém assistiu ao formidável Enterro de tua última quimera. Somente a ingratidão – esta pantera – Foi tua companheira inseparável…” (Augusto dos Anjos)
“Vês?! Ninguém assistiu ao formidável Enterro de tua última quimera. Somente a ingratidão – esta pantera – Foi tua companheira inseparável…” (Augusto dos Anjos)
Rimas alternadas – abab (o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo rima com o quarto):
Rimas alternadas – abab (o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo rima com o quarto):
“Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada E triste, e triste e fatigado eu vinha. Tinhas a alma de sonhos povoada, E a alma de sonhos povoada eu tinha…” (Olavo Bilac)
“Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada E triste, e triste e fatigado eu vinha. Tinhas a alma de sonhos povoada, E a alma de sonhos povoada eu tinha…” (Olavo Bilac)
Rimas emparelhadas – aabb (o primeiro verso rima com o segundo, o terceiro rima com o quarto):
Rimas emparelhadas – aabb (o primeiro verso rima com o segundo, o terceiro rima com o quarto):
“No rio caudaloso que a solidão retalha, na funda correnteza na límpida toalha, deslizam mansamente as garças alvejantes; nos trêmulos cipós de orvalho gotejantes…” (Fagundes Varela)
“No rio caudaloso que a solidão retalha, na funda correnteza na límpida toalha, deslizam mansamente as garças alvejantes; nos trêmulos cipós de orvalho gotejantes…” (Fagundes Varela)
Os tercetos, por sua vez, são mais flexíveis com relação ao posicionamento das rimas. Fernando Pessoa, por exemplo, usou a estrutura cdc ede nos tercetos a seguir:
Os tercetos, por sua vez, são mais flexíveis com relação ao posicionamento das rimas. Fernando Pessoa, por exemplo, usou a estrutura cdc ede nos tercetos a seguir:
“Há saudades nas pernas e nos braços. Há saudades no cérebro por fora. Há grandes raivas feitas de cansaços.
“Há saudades nas pernas e nos braços. Há saudades no cérebro por fora. Há grandes raivas feitas de cansaços.
Mas – esta é boa! – era do coração que eu falava… e onde diabo estou eu agora com almirante em vez de sensação?…”
Mas – esta é boa! – era do coração que eu falava… e onde diabo estou eu agora com almirante em vez de sensação?…”
William Shakspeare, por sua vez, escrevia, ao invés de dois tercetos, um quarteto e um dístico (cdcd ee).
William Shakspeare, por sua vez, escrevia, ao invés de dois tercetos, um quarteto e um dístico (cdcd ee).
“But thy eternal Summer shall not fade, Nor lose possession of that fair thou ow’st, Nor shall Death brag thou wander’st in his shade, When in eternal lines to time thou grow’st,
“But thy eternal Summer shall not fade, Nor lose possession of that fair thou ow’st, Nor shall Death brag thou wander’st in his shade, When in eternal lines to time thou grow’st,
So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this, and this gives life to thee…”
So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this, and this gives life to thee…”
Outros exemplos de posicionamento de rimas nos tercetos são cde cde, um dos mais famosos, cde edc e também cce dde.
Outros exemplos de posicionamento de rimas nos tercetos são cde cde, um dos mais famosos, cde edc e também cce dde.
Sonoridade: O último componente importante de um soneto é a sonoridade, isto é, onde estão as sílabas tônicas de cada verso. Quando combinadas, essas sílabas fazem com que o soneto tenha melodia.
Sonoridade: O último componente importante de um soneto é a sonoridade, isto é, onde estão as sílabas tônicas de cada verso. Quando combinadas, essas sílabas fazem com que o soneto tenha melodia.
Exemplos:
Exemplos:
Heróico – Decassílabo com sílabas tônicas nas posições 6 e 10 Sáfico – Decassílabo com sílabas tônicas nas posições 4, 8 e 10 Alexandrino – Dodecassílabo com tônica na sexta e na décima segunda sílaba.
Heróico – Decassílabo com sílabas tônicas nas posições 6 e 10 Sáfico – Decassílabo com sílabas tônicas nas posições 4, 8 e 10 Alexandrino – Dodecassílabo com tônica na sexta e na décima segunda sílaba.