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MAIO 2010

Le Monde Diplomatique Brasil

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CINEMA ARTESANAL

Sem começo nem fim O cinema deu um loop e ocupou o espaço expositivo das galerias e dos museus – os filmes, sem começo nem fim, são a projeção cíclica de um instante. Esse cinema nasceu de uma relação artesanal com o fazer cinematográfico. O artista saiu da sala escura, abandonou a narração e foi em busca de sensações imersivas POR GABRIELA GREEB*

EXPERIMENTAL. O que é o filme experimen-

O CINEMA FORA DA MOLDURA. Ao lado do ci-

tal? Até os anos 1960, os filmes costumavam ser classificados como ‘‘documentários’’ ou ‘‘ficções’’ e não havia muita margem de manobra para sair dessa dicotomia simplificadora. Mas havia uma produção emergente, em volume cada vez mais expressivo, sobretudo fora do circuito comercial, que em hipótese alguma cabia nessa classificação obsoleta. Quando Stan Brakhage começa a fazer filmes colando asas de borboleta sobre uma película em branco, sem nem sequer obedecer aos limites do fotograma, já não era mais possível manter impunemente a dicotomia tradicional. Foi, então, tomado o termo ‘‘experimental’’ para designar esse campo até então excluído do audiovisual.

nema que narra, sempre houve o que não narra. Sempre houve outros cinemas no cinema. O cinema reinventou a narrativa que havia no teatro e no romance e as vanguardas se apropriaram do cinema de outra maneira, pesquisando a forma na luz e no movimento e desde então o cinema e sua máquina foram matéria de arte. Do mesmo modo que a pintura se desloca da moldura o cinema sai da tela e coloca o espectador em movimento.

ARLINDO MACHADO in Visionários, Audiovisual na America Latina, Itaú Cultural EXPERIÊNCIA VISUAL. Se

o cinema desde o início foi experimental ao combinar meios e também ao multiplicar os formatos de exibição, hoje cada vez mais este sentido original de discussão do seu dispositivo migrou para as experiências visuais, sonoras e sensoriais que encontramos nos museus e galerias. KATIA MACIEL in Transcinemas, ed. Contra Capa

KATIA MACIEL in CINEMA SIM narrativas e projeções, Itaú Cultural CONFLUÊNCIA DE CINEMA, COMPUTADOR E MUSEU.

O desenvolvimento das instalações leva a repensar o próprio cinema como instalação na longa história dos dispositivos de imagem e som. Desde então, muitas forças conjugaramse para variar a fórmula única desse dispositivo, propiciando a entrada das imagens em movimento nos espaços da galeria e do museu: o cinema experimental (suas formas múltiplas de expanded cinema), a videoarte (suas fórmulas múltiplas de expanded television), seguidos por todas as novas imagens possibilitadas pelo computador, todas as novas técnicas

de difusão e projeção de imagens induzidas pela digitalização (da tela plana ao DVD e à internet). De tal forma que hoje cada instalação parece reinventar, ao sabor do dispositivo singular que elabora em cada caso, seu próprio cinema, abrirse sobre a virtualidade propriamente infinita de “outro cinema”. A PROJEÇÃO NÃO TEM SENTIDO, NEM COMEÇO, NEM FIM, POIS PASSA EM LOOP, e porque o vi-

sitante apressado só perceberá dela um fragmento indistinto. Mas ele também pode se tornar um espectador pensativo, desde que tenha esperado minimamente até um fim que marque um breve tempo de parada, ou até que algo faça sentido para ele. (...) A circularidade, princípio de projeção da maioria dos DVDs, cria a projeção de um instante. Essa repetição cíclica termina por criar uma imagem-fluxo, um outro-tempo. RAYMOND BELLOUR in CINEMA SIM narrativas e projeções, Itaú Cultural MAIS DO QUE UM SIGNIFICADO, BUSCA-SE A SENSAÇÃO, a sensorialidade contra o sentido;

prevalece a adulação dos sentidos, mais do que a complexidade dramatúrgica, que dificilmente se realiza quando o cor-

po do espectador está em movimento, não cativo em uma poltrona. Portanto, o efeito cinema se confunde com um efeito plástico, ao menos com o que supomos ser sensorial num efeito plástico. CINEMA EXPANDIDO É A AMPLIAÇÃO E MULTIPLICAÇÃO DO ESPAÇO DA TELA. O espectador

móvel tem uma visão variável do tamanho da tela e a possibilidade de entrar na imagem. Para ele, os artistas desaceleram ou aceleram a imagem e transformam o projetor em uma espécie de lupa do tempo (zeitlupe) que permite que se veja de perto, no detalhe. (...) Pode-se expor o tempo? A matéria tempo se expõe? DOMINIQUE PAÏNI in CINEMA SIM narrativas e projeções, Itaú Cultural

*Gabriela Greeb é cineasta e autora de trabalhos audiovisuais em diversos formatos. Realizou o longa metragem documentário “A Mochila do Mascate – Gianni Ratto”, a videoinstalação “Triptico” (fotos), e outros. É diretora da produtora independente Homemadefilms.

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Ensaio sobre cinema expandido

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