1415 - Programme opéra n° 38 - Messa da Requiem - 03/15

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La descente du SaintEsprit sur les douze apôtres (détail) Carlo Urbino, XVIème Plafond de la chapelle de la Pentecôte, église San Marco, Milan Fresque

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GIUSEPPE VERDI Messe de requiem pour quatre solistes, double chœur et orchestre, composée à la mémoire d’Alessandro Manzoni.

Créée le 22 mai 1874 à Milan, à l’église San Marco.

Durée du spectacle : approx. 1 h 30, sans pause.

Chantée en latin.

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SOMMAIRE

Une puissante fresque dramatique par Daniel Dollé Une manifestation d'affection et de vénération correspondance de Giuseppe Verdi « Un opéra en robe d'ecclésiastique » de Hans von Bülow Les Requiem à travers les siècles

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Textes de la messe des morts

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Cette année-là. Genève en 1874 Références

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Production Biographies

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Informations pratiques Billetterie du Grand Théâtre Mécénat & partenariat Fondation du Grand Théâtre Cercle du Grand Théâtre Le Grand Théâtre : l’équipe

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Prochainement

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Exécution de la messe du Requiem de Verdi dans l'église San Marco de Milan à l'occasion de l'anniversaire de la mort de Manzoni M. Snevel, 1874 Le Monde Illustré n°896 - 13 juin 1874 Bnf, Paris Gravure

Une puissante fresque dramatique par Daniel Dollé

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E

st-il un grand compositeur, y compris ceux de notre temps, qui ne nous ait pas légué un Requiem ? À l’âge de 58 ans, Verdi écrit à son éditeur Ricordi qui lui suggère d’en écrire un : « Il y a tant de Requiem que je ne vois pas la nécessité d’en faire un de plus. » Il faudra un puissant stimulus, la mort de son ami, Alessandro Manzoni, pour écrire ce qui va devenir très rapidement l’une des plus vibrantes messes des défunts, avec celle de Mozart. Alessandro Manzoni, poète, dramaturge et prosateur romantique considéré comme l’un des plus importants écrivains italiens, a notamment écrit I Promessi Sposi (Les Fiancés), considéré comme l’un des écrits majeurs de la littérature italienne, et comme l’œuvre la plus représentative du Risorgimento et du romantisme italien.

Comme Verdi, il était la conscience morale du Risorgimento. Lorsque le compositeur rencontre, en 1868, le vieux romancier, il écrit quelques jours plus tard à Clara Maffei : « Que pourrai-je vous dire de Manzoni ? Comment vous expliquer cette sensation si douce, indéfinissable, une sensation que j’ai ressentie pour la première fois de ma vie, au moment de rencontrer ce Saint, comme vous

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UNE PUISSANTE FRESQUE DRAMATIQUE DANIEL DOLLÉ

l’appelez. Je me serais mis à genoux devant lui, si l’on pouvait adorer les hommes. On ne le doit pas, dit-on. Soit ; mais l’on porte tout de même aux nues bien des gens qui n’ont eu ni le talent, ni les qualités de Manzoni, et qui n’étaient que de fieffés sapajous ! Quand vous le verrez, baisez-lui la main pour moi, et dites-lui combien je le vénère. » En 1867, Manzoni avait fait parvenir sa photo au compositeur, par l’intermédiaire de Clara Maffei, chez qui se réunit l’élite de la société intellectuelle italienne, avec la dédicace : « À Giuseppe Verdi, gloire de l’Italie, un écrivain lombard décrépit. » Manzoni meurt à 88 ans, au même âge que Verdi.

Le compositeur accueille la nouvelle de la mort de son ami dans sa maison de Sant’Agata. Pendant plusieurs jours, il reste triste et sombre et décide de ne pas assister aux funérailles de son ami, le 29 mai 1873. Le 23 mai 1873, Verdi écrit à son éditeur Ricordi : « Je suis profondément affligé par la mort de notre Grand Homme. Mais je n’irai pas à Milan parce que je n’aurai pas le courage d’assister à ses funérailles. Je viendrai plus tard pour me recueillir sur sa tombe, seul et sans être vu. Peut-être, après avoir réfléchi et avoir pesé mes forces, vous proposerai-je quelque chose pour honorer sa mémoire.

Gardez le secret et ne dites pas un mot de mon arrivée, car il m’est très pénible de savoir que les journaux parlent de moi, et me font dire et faire ce que je ne dis ni ne fais… » Depuis la création d’Aida, en 1871, Verdi n’a plus rien écrit, si ce n’est un quatuor à cordes en Mi mineur. Il a déjà composé dix opéras et n’écrira plus que deux ouvrages lyriques, Otello et Falstaff, ainsi que les Quattro pezzi sacri (Quatre pièces sacrées).

Une œuvre pour deux grands Italiens Deux morts sont à l’origine de la Messa da Requiem, celle de Rossini et celle de Manzoni. Quatre jours après la mort de Rossini, le vendredi 13 novembre 1868 à Paris, Giuseppe Verdi lance le projet de l’écriture collective d’un Requiem pour célébrer le premier anniversaire de la mort du compositeur de Guillaume Tell. Treize compositeurs, y compris Verdi, sont désignés pour écrire chacun une partie de la messe funèbre, le plus jeune, Pietro Platania a

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quarante ans et le doyen, Carlo Coccia en a quatrevingt-six. L’exécution de l’ouvrage, bien qu’achevé, n’eut jamais lieu et la partition resta dans les archives de la Casa Ricordi. Verdi s’était octroyé la composition de la dernière partie, le « Libera me » qu’on a coutume d’appeler un répons (une réponse du servant de messe au célébrant). Verdi utilise le « Libera me », jamais joué, pour coucher sur le papier sa majestueuse Messa da Requiem. Il y travaille pendant sept mois. L’œuvre est créée le 22 mai 1874, le jour du premier anniversaire de la mort de Manzoni, en l’église San Marco, sous la direction musicale du compositeur. Auparavant, la partition terminée, les difficultés s’accumulent.

Certains membres du Conseil municipal de Milan refusèrent, au nom de la laïcité, que la mairie subventionnât une œuvre religieuse destinée à être jouée dans une église. De leur côté les autorités religieuses admettent mal que des voix de femmes se produisent dans un lieu de culte. L’opéra de Florence fait des difficultés pour libérer Maria Waldmann. Verdi tient bon, les solistes de la création sont Teresa Stolz, Maria Waldmann, Giuseppe Capponi et Ormondo Maini, tous, excepté le ténor, les interprètes de la création milanaise d’Aida, en 1872. L’orchestre comptait une centaine d’excellents instrumentistes et le chœur était composé de cent-vingt chanteurs. Les frais de la création s’élevaient à 7 000 lires, les solistes avaient chanté gracieusement. Afin que la municipalité n’assume pas tous les débours, il fut décidé de verser les recettes (8 000 lires) des trois représentations données à La Scala à la trésorerie de la municipalité de Milan. Le succès fut immédiat et immense. La renommée de l’œuvre se répandit comme une traînée de poudre.

Sept exécutions de l’ouvrage furent programmées à partir du 9 juin à la Salle Favart.

Un opéra en robe d’ecclésiastique ?

Il est difficile d’éluder une question récurrente : s’agit-il vraiment d’une œuvre religieuse, ou s’agit-il « d’un opéra en soutane », comme le prétendit Hans von Bülow, chef d’orchestre, ami de Richard Wagner et gendre de Franz Liszt ? La critique fut mitigée et l’église catholique s’est mon-

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DANIEL DOLLÉ UNE PUISSANTE FRESQUE DRAMATIQUE

trée très partagée en la matière. Le texte liturgique est scrupuleusement respecté, mais l’écriture est toute personnelle. George Bernard Shaw qualifie l’œuvre de « plus grand opéra de Verdi ». Sans entrer dans une polémique qui, probablement, n’est pas prête de s’éteindre, il convient de prendre en considération certaines données objectives qui pourraient induire l’idée d’une puissante fresque dramatique. Dans une lettre à son éditeur, Verdi se définit comme étant « un peu athée », il est vrai qu’il n’est pas particulièrement religieux.

Cependant, bien qu’agnostique, il souhaitait que la création se fasse dans une église. Comment ne pas reconnaître l’écriture opératique de celui qui a déjà composé Ernani, Rigoletto, Il Trovatore, Traviata, Un ballo in maschera, La Forza del destino, etc. ?

Cependant l’intériorité et la profonde réflexion personnelle confèrent à cet ouvrage une personnalité très marquée. Le sombre « Mors stupebit » alterne avec le lumineux « Sanctus ». Comme dans ses opéras, Verdi utilise de grands contrastes destinés à émouvoir le public. Dans la masse orchestrale qu’il traite, une des lignes instrumentales est mise à part et ramenée à un rôle d’accompagnement de la voix de soliste qu’il suit en la doublant et qu’il magnifie. Ce moyen augmente la puissance de l’émotion. Le compositeur utilise ses idées musicales et les applique, sans distinguo, au domaine profane ou au domaine sacré. Dans la Messa da Requiem de Verdi retentit la vision tragique des destins humains. Il représente, à travers les paroles de la liturgie catholique et la musique, la gamme des sentiments humains devant le terme de la vie : frayeur au seuil de l’éternité, rébellion devant la mort, la nature fragile de l’homme, etc.

Car, ne l’oublions pas, le compositeur a passé sa vie à scruter le cœur des hommes. Son théâtre est peuplé de personnes malheureuses, de victimes.

Faut-il nécessairement être croyant pour éprouver des sentiments face à la mort ? Profane ou sacrée, l’œuvre demeure une cathédrale musicale qui décrit le drame spirituel de l’homme, de tout homme. Ne l’oublions pas, Giuseppe Verdi pose sa plume de compositeur avec le Te deum, le dernier volet des Quattro pezzi sacri (Quatre pièces sacrées).

S’agit-il vraiment d’une œuvre religieuse, ou s’agit-il « d’un opéra en soutane », comme le prétendit Hans von Bülow, chef d’orchestre, ami de Richard Wagner et gendre de Franz Liszt ?

La critique fut mitigée et l’église catholique s’est montrée très partagée en la matière.

Le texte liturgique est scrupuleusement respecté, mais l’écriture est toute personnelle.

George Bernard Shaw qualifie l’œuvre de « plus grand opéra de Verdi ».

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Giuseppe Verdi donne pour assises à l’œuvre deux thèmes apocalyptiques dont l’un semble l’illustration de la célèbre fresque de MichelAnge, avec ses clameurs, ses accords martelés et ses mouvements chromatiques, l’autre est constitué par une courte formule de trois notes qui se répète quatre fois et que nous pourrions appeler le thème de l’angoisse. Ces deux thèmes peuvent être considérés comme les piliers qui soutiennent toute la structure musicale qui abrite deux actes de la pensée créatrice.

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Le Jugement dernier (détail) Michel-Ange, 1536-1541 Mur de l'autel de la chapelle Sixtine, Cité du Vatican, Rome Fresque

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UNE PUISSANTE FRESQUE DRAMATIQUE DANIEL DOLLÉ

Serait-ce le signe de l’inquiétude spirituelle de Verdi ? Pour conclure cette partie sur la nature de la Messa da Requiem, rappelons que l’opéra est né de la représentation d’un texte évangélique dans les cathédrales médiévales. Le Quem quaeritis (Qui cherchez-vous ?) est l’un des premiers drames liturgiques de l’église catholique romaine.

Verdi et sa version de la messe des morts La Me s s a d a R e q u i e m comporte les parties suivantes : 1 Introit et Kyrie : solistes et chœur.

2 Dies iræ : solistes et chœur.

3 Offertorio : solistes.

4 Sanctus : double chœur.

5 Agnus Dei : soprano, mezzo-soprano et chœur.

6 Communio : mezzo-soprano, ténor et basse.

7 Libera me : soprano et chœur.

Giuseppe Verdi donne pour assises à l’œuvre deux thèmes apocalyptiques dont l’un semble l’illustration de la célèbre fresque de Michel-Ange, avec ses clameurs, ses accords martelés et ses mouvements chromatiques, l’autre est constitué par une courte formule de trois notes qui se répète quatre fois et que nous pourrions appeler le thème de l’angoisse.

Ces deux thèmes peuvent être considérés comme les piliers qui soutiennent toute la structure musicale qui abrite deux actes de la pensée créatrice.

L’un s’articule autour d’un aspect contemplatif et laudatif qui pourrait se résumer en une prière apaisée et confiante. Le « Kyrie », une partie de l’offertoire, le « Lux aeterna » et surtout l’« Agnus Dei » en sont de merveilleux exemples qui laissent entendre de grandes mélodies expressives. L’autre, plus introspectif, reflète la situation dans laquelle l’homme s’est mis, ainsi que la terreur. Cette supplication ardente, qui en résulte, se retrouve dans le « Dies iræ » et dans le « Libera me ».

Dès la douzième mesure, le thème de l’angoisse

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fait une entrée discrète, cependant tout au long de l’« Introit » et du « Kyrie » nous restons dans une atmosphère noble et paisible. La nuance piano est dominante et évolue vers le silence. Puis brutalement, de La majeur on passe à Sol mineur, quatre accords fracassants annoncent le « Dies iræ ».

Les sept premiers versets s’enchaînent dans une atmosphère tragique, malgré un apparent apaisement dans la partie médiane.

Le « Dies iræ » (Jour de colère), la plus vaste des sept pièces de cette Messa da Requiem, comporte dix petites sections qui sont autant de scènes pleines de vie. En écrivant des opéras, Verdi apprit rapidement à chercher le mot-clé de chaque passage, celui qui déverrouille son imagination. Le « Dies iræ » explose du simple fait de sa force et de sa rage.

Verdi fait ensuite monter la tension en ajoutant des trompettes dans le « Tuba mirum » (L'étrange son de la trompette). On entend alors différents commentaires : le « Mors stupebit » (La Mort sera saisie de stupeur) de la basse, chanté paisiblement, mais plein de terreur, « Liber scriptus » (Le livre écrit) un puissant air pour mezzo-soprano, le trio de lamentations « Quid sum miser » (Que dirai-je alors, pauvre de moi), « Rex tremendae » (Roi de terrible majesté), un dialogue entre le chœur et les quatre solistes avec la prière « Recordare » (Souviens-toi) et deux autres airs, « Ingemisco » (Je gémis) du ténor et « Confutatis » (Les maudits seront confondus) de la basse avant qu’intervienne à nouveau le refrain du « Dies iræ ». « Quid sum miser », le huitième verset, annonce une partie expressive qui recèle des mélodies, intelligemment traitées dans un contrepoint éthéré, et ce jusqu’au dix-septième inclus, « oro supplex » (En m'inclinant, je te supplie). Au dernier vers, Verdi reprend les paroles initiales du « Dies iræ » avec le déchaînement orchestral qu’il est aisé d’imaginer de la part d’un homme de théâtre. À la véhémence précédente succède la lamentation « Lacrymosa » (Jour de larmes) qui réunit chœur et solistes dans une magnifique et sobre conclusion pour un mouvement qui avait commencé dans la rage et la fureur.

Dans l’« Offertorio » (Offertoire) subsistent les visions infernales, mais on sent, surtout dans

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la deuxième partie, poindre le visage de la paix sous les traits d’une mélodie douce et flexible.

Vous remarquerez l’entrée tardive de la soprano solo dans un passage époustouflant où toute la musique est suspendue à une note tenue.

Pour le « Sanctus », Verdi ne prend pas les chemins habituels. Il ne le traite pas de manière contemplative, ni en force. Il en fait une sorte de scherzo, un fugato cursif qui prépare à un « Agnus Dei » extatique.

Dans un balancement majeur-mineur et une discrète enveloppe musicale s’installe la longue monodie de l’« Agnus Dei » assumée à l’octave par la soprano et la mezzo-soprano. C’est, avec le « Lux æterna » (Lumière éternelle), la page la plus recueillie de la partition, un instant de répit dont il convient de signaler la sobriété des moyens.

Le tragique revient avec le « Libera me » (Libèremoi), la mort éternelle, le jour de colère et les images d’une liturgie funèbre reviennent au premier plan. Soudain quatre accords en Sol mineur nous rappellent l’importance du « Dies iræ » dans cette Messa da Requiem. L’angoisse de Verdi est de retour et cependant il semble nous laisser un message d’espoir et d’apaisement. Des « libera me » plusieurs fois répétés à l’unisson sur un Ut grave sont peut-être le signe de ce que la libération peut faire espérer.

La Messa da Requiem de Verdi peut assurément être vue comme une sorte d’opéra religieux donnant une vision romantique de la mort, plus que comme une messe pour le repos de l’âme. Ses forts contrastes sont prévus pour émouvoir l’auditeur.

Elle reste une œuvre majeure du compositeur et du XIXème siècle. Quels que soient les débats musicologiques, l’œuvre reste parmi les grands Requiem de la littérature musicale. DD

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Portrait d’Alessandro Manzoni Francesco Hayez, 1841 Pinacothèque de Brera, Milan Huile sur toile

Une manifestation d'affection et de vénération Extraits de la correspondance de Verdi

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iuseppe Verdi va faire la connaissance d’Alessandro Manzoni grâce à la comtesse Maffei. Les deux hommes ont un premier échange écrit par l’intermédiaire de leur amie commune avant de se rencontrer le 30 juin 1868 : Lettre de Giuseppina Verdi à la comtesse Maffei Sant’Agata, le 21 mai 1867 Je dis avec une indifférence affectée : « Si tu vas à Milan, tu iras te présenter à Manzoni. Il t’attend, j’ai été chez lui l’autre jour avec elle [la comtesse Maffei]. » Pouf ! La bombe fut si énorme et si inattendue que je ne savais pas s’il fallait ouvrir les portières de ma voiture pour lui donner de l’air ou si je devais les fermer, par crainte que, dans le paroxysme de la surprise et de la joie, il ne se jetât dehors ! Il est devenu rouge, pâle, il s’est mis à transpirer. Il a ôté son chapeau, l’a trituré de telle façon qu’il en a fait une galette !

Puis (mais que cela reste entre nous) le très sévère et orgueilleux ours de Busseto eut les larmes aux

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yeux. Émus et bouleversés nous sommes restés dix minutes dans le silence le plus absolu. Puissance du génie, de la vertu, de l’amitié ! Merci encore, ma chère Clarina pour Verdi et pour moi. Depuis dimanche passé le nom du saint et le tien sont sans cesse répétés et tu peux t'imaginer avec combien d’admiration et d’affection.

Maintenant Verdi est tout ému à la pensée d’écrire à Manzoni et cela m’amuse. Étant moi-même restée confuse, embarrassée et muette lorsque tu m’as fait le grand honneur de me mettre en sa présence, je suis ravie de voir que même ceux qui sont beaucoup plus assurés que moi éprouvent de l’embarras, se tirent les moustaches et se grattent les oreilles pour trouver des paroles qui soient dignes des colosses…

Lettre de Verdi à la comtesse Maffei Sant’Agata, le 24 mai 1867 Très chère Clarina, Comme j’envie ma femme d’avoir vu le Grand Homme ! Pour moi, je ne sais pas si, en venant à Milan, j’aurai le courage de me présenter à lui.

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UNE MANIFESTATION D'AFFECTION ET DE VÉNÉRATION CORRESPONDANCE DE VERDI

« D'après moi, il a non seulement écrit le plus grand livre de notre époque, mais encore un des plus grands livres qui soient sortis d’un cerveau humain. C’est non seulement un livre mais une consolation pour l’humanité. [...] Ce livre est vrai, aussi vrai que la vérité. Ah ! Si les artistes pouvaient saisir une bonne fois le vrai, il n’y aurait plus de musiciens de l’avenir ou du passé, ni de peintres puristes, réalistes, idéalistes, ni de poètes classiques et romantiques, mais de vrais poètes, de vrais peintres, de vrais musiciens ».

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Vous savez la vénération que j'éprouve à son égard. D'après moi, il a non seulement écrit le plus grand livre de notre époque, mais encore un des plus grands livres qui soient sortis d’un cerveau humain. C’est non seulement un livre mais une consolation pour l’humanité. J’avais seize ans lorsque je le lus pour la première fois. Depuis, j’ai lu beaucoup d’autres livres, sur lesquels, en les relisant dans mon âge mûr, j’ai modifié les jugements de ma jeunesse. Cela s’est même produit pour des livres « de grande réputation ». Mais, pour ce livre, mon enthousiasme est resté le même, ou plutôt, comme je connais mieux les hommes, il a grandi. Ce livre est vrai, aussi vrai que la vérité. Ah ! Si les artistes pouvaient saisir une bonne fois le vrai, il n’y aurait plus de musiciens de l’avenir ou du passé, ni de peintres puristes, réalistes, idéalistes, ni de poètes classiques et romantiques, mais de vrais poètes, de vrais peintres, de vrais musiciens.

Je vous envoie ma photographie pour LUI. J’avais l’intention d’y ajouter deux mots, mais le courage m’a manqué et puis cela m’a paru être prétentieux de ma part. Si vous le voyez, remerciez-le pour son portrait, devenu la chose la plus précieuse pour moi avec son nom. Dites-lui tout l’amour et le respect que j’ai pour lui, dites-lui que je l’estime et le vénère autant qu’on peut estimer et vénérer un homme sur cette terre, un homme qui fait véritablement honneur à notre patrie toujours si tourmentée. [ Verdi écrivit au dos de la photographie ]

« 24 mai 1867. Je vous estime et vous vénère autant qu’on peut estimer et vénérer sur cette terre, et comme homme et comme incarnant le véritable honneur de notre patrie tant tourmentée. Vous êtes un saint, Don Alessandro. » Lettre de Verdi à la comtesse Maffei Sant’Agata, le 7 juillet 1868 Que pourrais-je vous dire de Manzoni ? Comment vous expliquer cette sensation si douce, indéfinissable, une sensation que j’ai ressentie pour la première fois de ma vie, au moment de rencontrer ce Saint, comme vous l’appelez. Je me serais mis à genoux devant lui, si l’on pouvait adorer les hommes. On ne le doit pas, dit-on. Soit ; mais l’on

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CORRESPONDANCE DE VERDI UNE MANIFESTATION D'AFFECTION ET DE VÉNÉRATION

porte tout de même aux nues bien des gens qui n’ont eu ni le talent, ni les qualités de Manzoni, et qui n’étaient que de fieffés sapajous ! Quand vous le verrez, baisez-lui la main pour moi, et dites-lui combien je le vénère.

Lettre de Verdi à la comtesse Maffei Gênes, le 17 novembre 1871 Quand vous irez chez Manzoni, baisez-lui les mains et dites-lui tout ce que la plus profonde admiration peut vous suggérer et que je ne saurai jamais dire. Comme c’est étrange ! Moi qui jadis étais timide, je ne le suis plus, mais devant Manzoni je me sens si petit (et remarquez que je suis orgueilleux comme Lucifer) que je ne trouve jamais ou presque jamais mes mots.

Suite à la mort de Rossini le 13 novembre 1868, Verdi fait publier la lettre suivante dans la Gazzetta musicale de Milan : Sant’Agata, 18 novembre 1868 Pour honorer la mémoire de Rossini, je voudrais que les compositeurs les plus distingués de l’Italie (Mercadante en tête, ne serait-ce que pour quelques mesures) composassent une Messe de Requiem à exécuter à l’anniversaire de sa mort.

Je voudrais que non seulement les compositeurs, mais aussi tous les exécutants, outre leur concours, offrissent leur obole pour en payer les frais.

Je voudrais qu’aucune main étrangère à l’Italie ou à l’art, quelque puissante qu’elle soit, n’apporte de l’aide ; dans le cas contraire, je me retirerais aussitôt de l’association.

La Messe devrait être exécutée dans l’église San Petronio, à Bologne, qui fut la véritable patrie musicale de Rossini.

Cette messe ne devrait être un objet ni de curiosité ni de spéculation ; aussitôt exécutée, elle devrait être scellée et placée dans les archives du Lycée musical de Bologne, d’où elle ne devrait jamais être retirée. Peut-être toutefois pourrait-on faire exception pour les anniversaires de Rossini, si nos descendants voulaient les célébrer.

Si j’étais dans les bonnes grâces du Saint-Père, je le

prierais de vouloir bien permettre, au moins pour cette fois, que les femmes prissent part à l’exécution de cette musique ; mais, comme je n’y suis pas, il faudra trouver une autre personne plus propre que moi à atteindre ce but. Il faudra instituer une commission d’hommes intelligents pour régler l’ordonnancement de cette manifestation, et surtout pour choisir les compositeurs, distribuer les morceaux et veiller à la forme générale de l’œuvre.

Cette composition (quelle que puisse être la beauté des morceaux séparés) manquera nécessairement d’unité musicale ; mais, si elle offre des défauts à cet égard, elle suffira néanmoins à démontrer combien grande est en nous la vénération pour cet homme dont le monde entier pleure la perte.

Ce projet ne se réalisera malheureusement pas, même si le matériel musical est réuni. Voici les treize compositeurs sélectionnés par Giulio Ricordi, le directeur et deux professeurs du conservatoire de Milan et l’attribution par tirage au sort des différentes sections : 1. Requiem æternum (Sol mineur) Antonio Buzzola 2. Dies iræ (Ut mineur) Antonio Bazzini 3. Tuba mirum (Mi bémol mineur) Carlo Pedrotti 4. Quid sum miser (La majeur) Antonio Cagnoni 5. Recordare (Fa majeur) Federico Bied 6. Ingemisco (La mineur) Alessandro Nini 7. Confutatis (Ré majeur) Raimondo Boucheron 8. Lacrymosa (Sol majeur et Ut mineur) Carlo Coccia 9. Domine Jesu (Ut majeur) Gaetano Gasparini 10. Sanctus (Ré bémol majeur) Pietro Platania 11. Agnus Dei (Fa majeur) Errico Petrella 12. Lux æterna (La bémol majeur) Teodulo Mabellini 13. Libera me (Ut mineur) Giuseppe Verdi Peu après la disparition de l’écrivain Alessandro Manzoni, Verdi exprime sa tristesse en s’adressant à ses proches : Lettre de Verdi à Giulio Ricordi le 23 mai 1873 Je suis profondément attristé par la mort de notre Grand Homme ! Mais je ne viendrai pas à Milan parce que je n’aurai pas le courage d’assister à ses funérailles. Je viendrai bientôt, seul et sans être

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vu et peut-être (après y avoir réfléchi et pesé mes propres forces) proposerai-je quelque chose pour honorer sa mémoire...

Lettre de Verdi à la comtesse Maffei le 29 mai 1873 Je n’étais pas présent, mais peu de personnes auront été ce matin plus tristes et plus émues que moi ! Maintenant tout est fini ! Avec lui s’éteint la plus pure, la plus sainte, la plus grande de nos gloires ! J’ai lu beaucoup de journaux ! Aucun n’en parle comme il le faudrait ! Beaucoup de mots, aucun qui soit véritablement senti... Il y a même des coups de griffe ! Même LUI n’y échappe pas !!!

Quelle misérable race que la nôtre !

Puis le projet d’une messe de requiem s’esquisse peu à peu. Verdi contacte tour à tour son éditeur Ricordi, le maire de Milan et Maria Waldmann, mezzo-soprano qui fut Amneris lors de la création européenne d’Aida en 1872 et qui participera à la création de l’œuvre : Lettre de Verdi à Giulio Ricordi 3 juin 1873 Je voudrais moi aussi manifester l’affection et la vénération que je portais à ce Grand Homme qui vient de disparaître et que Milan a si dignement honoré. Je voudrais mettre en musique une Messe des morts à exécuter l’an prochain pour l’anniversaire de sa mort. Cette Messe aurait des dimensions assez considérables et, outre un grand orchestre et un grand chœur, je voudrais aussi (cela reste à préciser) quatre ou cinq voix solistes principales.

Pensez-vous que la municipalité assumerait les frais de cette exécution ? Je ferai faire les copies à mes frais et je dirigerai moi-même les répétitions et l’exécution dans une église.

Lettre de Verdi au comte Giulio Belinzaghi, maire de Milan Sant’Agata, le 9 juin 1873 Ni vous ni le conseil municipal ne me devez aucun remerciement pour ma proposition d’écrire une messe funèbre pour l’anniversaire de Manzoni.

J’obéis à une impulsion ou, mieux, à un besoin

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du cœur qui me pousse à honorer, dans la mesure de mes possibilités, ce grand homme que j’ai tant estimé comme écrivain, tant vénéré comme homme et qui était un modèle de vertu et de patriotisme. Lorsque le travail musical sera bien avancé, je vous ferai savoir ce qui sera nécessaire à l’exécution, afin que celle-ci soit digne du pays et de l’homme dont nous déplorons tous la perte.

Lettre de Verdi à Maria Waldmann Paris, le 23 août 1873 Très chère Maria, Comme il s’agissait de questions musicales, ma femme m’a remis votre lettre et je vous réponds directement. Donc me voici tout à vous, ma chère et charmante Maria.

Il est évident que je serais ravi que vous puissiez prendre part à la Messe funèbre pour l’anniversaire de Manzoni, le 22 mai 1874. Vous n’y gagnerez rien, ni réputation, ni argent, mais comme il s’agit de quelque chose qui fera époque, non assurément à cause de la musique, mais à cause de l’homme à laquelle elle est dédiée, il me semble beau que l’histoire puisse dire un jour : « Le 22 mai il y eut une Grande messe funèbre au ... pour l’anniversaire de Manzoni, exécutée par, etc. » Essayez donc de vous libérer pour cette occasion et écrivez à Ricordi pour faire le point avec lui. Je lui écrirai moi-même demain, ainsi les deux lettres arriveront ensemble. À la fin de l’année de la création de la Messa da Requiem, Verdi contacte son éditeur au sujet de l’œuvre qu’il considérait alors comme le parachèvement de sa carrière de compositeur – une carrière qui prendra véritablement fin avec Otello et Falstaff : Lettre de Verdi à Giulio Ricordi Gênes, le 31 décembre 1874 Avant que vous ne partiez, je vous prie de m’envoyer un exemplaire imprimé du Requiem, car je n’en ai ici ni l’original ni une copie, et de me dire en quel ton jouent les clarinettes, les cors, les trompettes avant la fugue Liber scriptus et de me dire aussi le ton de ces instruments quand le chœur reprend le fortissimo.

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« Un opéra en robe d’ecclésiastique »

© DR

Affiche de la première exécution du Requiem à La Scala de Milan

de Hans von Bülow

« Musikalisches aus Italien » Allgemeine Zeitung, 21 et 22 mai 1874 Le second événement de la saison sera demain l’exécution-monstre du Requiem de Verdi dans l’église San Marco avec un appareil théâtral et sous la direction exceptionnelle du sénateur Verdi, une cérémonie organisée sur ordre des autorités de la ville pour célébrer le premier anniversaire de la mort d’Alessandro Manzoni ; grâce à ce Requiem, l’omnipotent édificateur et maître du goût artistique italien qu’il a lui-même dépravé, espère

probablement annihiler les dernières ambitions des restes de l’immortalité de Rossini qui l’incommode. Comme chacun sait, ces derniers restes en Italie ne se résument plus qu’à sa musique religieuse, le Stabat Mater et la Petite Messe solennelle, des œuvres que ses compatriotes n’ont plus souvent l’occasion d’entendre. Depuis plus d’un quart de siècle, l’Attila des gorges s’est appliqué avec grand succès à rendre désormais inexécutable des opéras rossiniens tels que Guillaume Tell, Il Barbiere di Siviglia, Semiramide, Mosè in Egitto, etc. Après ce premier hommage d’apparat à la mémoire du

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« UN OPÉRA EN ROBE D'ECCLÉSIASTIQUE » HANS VON BÜLOW

célèbre poète, le nouvel opéra en robe d’ecclésiastique de Verdi sera encore remis entre les mains de l’enthousiasme profane de La Scala pendant trois soirées, à la suite de quoi, toujours accompagnée des solistes que le compositeur a spécialement dressés pour l’occasion, l’œuvre fera sans tarder le voyage vers Paris où elle devra être présentée pour son couronnement dans cette Rome esthétique des Italiens. Un regard furtif dans la plus récente révélation du compositeur d’Il Trovatore et de La Traviata ne nous ont pas rendu avide de goûter au plaisir de ce « festival », bien que nous ne pouvons nous passer de témoigner au maestro que cette fois-ci il s’est passablement aigri.

Ainsi, la fugue finale qui malgré un zèle d’écolier et bien des incongruités et des laideurs, est un ouvrage si appliqué que certains musiciens allemands vont être bien surpris. En général, c’est le style de sa dernière période qui domine, celui que l’on a connu à Berlin et Vienne à travers Aida, un style qui avait fait dire à un certain professeur de chant de la Donau plein d’esprit qu’« il s’était passablement amélioré… à son propre détriment ».

En lisant cette partition piano-chant relativement foisonnante, nous est apparu involontairement cet aveu naif du bienheureux Gyrowetz [ndlr : Adalbert Gyrowetz (1763–1850), compositeur originaire de Bohème, notamment vice-Kapellmeister au Théâtre de la cour de Vienne], qui, depuis que la fantaisie et l’invention l’avaient quitté, se disait uniquemment capable de dédier sa plume au service de la musique d’église, et non plus à celui du théâtre. Finalement le triste spectacle hier soir de l’échec de la culture slave (d’un point de vue musical nous pourrions tout aussi bien dire la culture allemande) nous a mis dans l’incapacité de garder notre sang froid face à ce triomphe – de plus artificiellement arrangé – de la barabarie romane.

Pourvu que le Requiem de Verdi à Paris n’attire pas l’attention des intendants de théâtres allemands, qui feraient bien également, pour des intérêts purement commerciaux, de diriger pour une fois leurs vues vers l’est, plutôt que vers l’ouest.

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Hambourg, le 7 avril 1892 Illustre Maître, Daignez écouter la confession d’un pécheur contrit. Il y a déjà dix-huit ans que le soussigné s’est rendu coupable d’une grande… bestialité journalistique… envers le dernier des cinq rois de la musique moderne italienne. Il s’en est repenti, il en a une honte amère, oh combien !

Quand il a commis le péché susdit (votre magnanimité l’aura peut-être complètement oublié), il était réellement en état de démence – permettez que je mentionne cette circonstance pour ainsi dire atténuante. Mon esprit était aveuglé par un fanatisme ultrawagnérien. Sept ans plus tard. peu à peu, la lumière s’est faite. Le fanatisme s’est purifié, il est devenu de l’enthousiasme. Fanatisme-pétrole ; enthousiasme-lumière électrique. Dans le monde intellectuel et moral, la lumière s’appelle : justice.

Rien n’est plus destructif que l’injustice, rien n’est plus intolérable que l’intolérance, comme a dit le très noble Léopardi.

Parvenu enfin à ce « point de connaissance », combien me suis-je félicité, combien ma vie s’est enrichie, et s’est augmenté le champ de mes joies les plus précieuses : celles de l’art ! J’ai commencé à étudier vos dernières œuvres : Aida, Otello et le Requiem dont, dernièrement, une exécution pourtant plutôt faible m’a ému jusqu’aux larmes ; je les ai étudiées non seulement selon la lettre qui tue, mais selon l’esprit qui vivifie. Eh bien, illustre Maître, maintenant je vous admire, je vous aime !

Voulez-vous me pardonner, voulez-vous faire usage du privilège des souverains, qui est d’accorder la grâce ? De toute façon, je dois, puisque je le puis, avouer la faute du passé, ne serait-ce que pour donner l’exemple aux frères qui sont dans l’erreur. Et fidèle au dicton prussien : Suum cuique, je m’écrie vivement : viva Verdi, le Wagner de nos chers alliés !

Hans von Bülow

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HANS VON BÜLOW « UN OPÉRA EN ROBE D'ECCLÉSIASTIQUE »

Gênes, le 14 avril 1892 Illustre Maestro Bülow, Il n’y a pas l’ombre d’un péché en vous ! Et il n’est pas question de parler de repentir et d’absolution !

Si vos opinions d’autrefois étaient différentes de ce qu’elles sont aujourd’hui, vous avez très bien fait de les manifester, et je n’aurais pas osé m’en plaindre. D’ailleurs, qui sait… Peut-être aviez-vous raison alors. Quoi qu’il en soit, cette lettre de vous, inattendue, écrite par un musicien de votre valeur, de votre importance dans le monde artistique, m’a donné un grand plaisir ! Et ceci non pour ma vanité, mais parce que je vois que les artistes vraiment supérieurs jugent sans préjugés d’écoles, de nationalité, d’époques. Si les artistes du Nord et du Sud ont des tendances différentes, c’est qu’il est bon qu’elles soient différentes. Tous devraient conserver les caractères propres à leur nation, comme l’a fort bien dit Wagner.

Vous avez de la chance, vous qui êtes encore les enfants de Bach ! Et nous ? Nous aussi, fils de Palestrina, avons eu jadis une école grande... Et nôtre ! Maintenant elle s’est abâtardie et menace ruine. Que ne pouvons-nous revenir en arrière !

Je regrette de ne pas pouvoir assister à l’Exposition Musicale de Vienne, laquelle, outre la chance d’être entouré de nombreux illustres musiciens, m’aurait procuré le plaisir de vous serrer spécialement la main.

Votre sincère admirateur, Giuseppe Verdi

Daignez écouter la confession d’un pécheur contrit. Il y a déjà dixhuit ans que le soussigné s’est rendu coupable d’une grande… bestialité journalistique… envers le dernier des cinq rois de la musique moderne italienne. Il s’en est repenti, il en a une honte amère, oh combien ! [...] Mon esprit était aveuglé par un fanatisme ultrawagnérien. Sept ans plus tard. peu à peu, la lumière s’est faite. Le fanatisme s’est purifié, il est devenu de l’enthousiasme.

Fanatisme-pétrole ; enthousiasme- lumière électrique.

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Les Requiem

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Johannes Ockeghem

Missa pro defunctis à quatre voix.

c. 1461

Josquin Desprez

Absolve quaesumus, motet à six voix.

c. 1506

Roland de Lassus

Missa pro defunctis à cinq voix.

1580

Giovanni Pierluigi da Palestrina

Missa pro defunctis à cinq voix.

1591

Eustache du Caurroy

Messe pour les funérailles des rois de France à cinq voix.

1606

Tomás Luis de Victoria

Officium defunctorum sex vocibus in obitu et obsequiis Sacrae Imperatricis à six voix.

1603

Heinrich Ignaz Franz Biber

Requiem in A Dur à 15 voix, composé pour les funérailles du cardinal Maximilian Gandolf, comte de Künburg.

1687

Louis Chein

Missa pro defunctis à quatre voix.

1690

Jean Gilles

Messe des morts pour quatre solistes, chœur d’hommes et orchestre.

1699

Antonio Lotti

Missa pro defunctis en Fa majeur, pour chœur d’hommes et orchestre.

c. 1720

André Campra

Messe de Requiem pour soprano, ténor, chœur mixte et orchestre, en l’honneur de l’archevêque de Paris.

1722

François-Joseph Gossec

Grande Messe des morts pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre.

1760

Johann Adolph Hasse

Requiem in C Dur pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à la mémoire du Prince-Électeur de Saxe et Roi de Pologne Auguste III, mort la même année.

1763

Andrea Luchesi

Requiem en Fa majeur pour quatre solistes, maîtrise et orchestre, à la mémoire du Duc de Monte Allegro, ambassadeur d’Espagne à Venise.

1771

Domenico Cimarosa

Requiem en Sol mineur pour chœur mixte et orchestre, à la mémoire de la Duchesse de Serra Capriola.

1787

Wolfgang Amadeus Mozart

Requiem K. 626 en Ré mineur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de la Comtesse Anna von Walsegg, inachevé et complété par son élève Süssmayr.

1791

Luigi Cherubini

Requiem en Do mineur pour chœur mixte, à l’occasion d’une cérémonie de commémoration en l’honneur de Louis XVI.

1816

Requiem en Ré mineur pour un chœur d’hommes, à sa propre mémoire.

1836

Gaetano Donizetti

Requiem en Ré mineur pour mezzo-soprano, ténor, baryton et basse, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de Vincenzo Bellini.

1835

Hector Berlioz

Grande Messe des Morts pour chœur mixte et orchestre, dont quatre ensembles de vents en coulisses, pour les obsèques du général Damrémont.

1835-1837

Robert Schumann

Requiem op. 148 en Ré mineur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre.

1852

Johannes Brahms

Ein Deutsches Requiem op. 45 pour soprano, baryton, chœur mixte et orchestre.

1868

Giuseppe Verdi

Messa da Requiem pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre pour le 1er anniversaire de la mort d’Alessandro Manzoni.

1874

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à travers les siècles Camille Saint-Saëns

Messe de Requiem op. 54 pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à l’honneur d’Albert Libon.

1878

Gabriel Fauré

Messe de Requiem op. 48 pour voix blanche, baryton, chœur d’hommes, harpe, tymbales, orgue et cordes.

1888

Antonín Dvořák

Requiem op. 89 en Si bémol majeur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre.

1890

Charles Gounod

Requiem en Do Majeur pour quatre solistes, chœur mixte, orchestre et orgue, à la mémoire de l’un de ses petits-fils.

1893

Ildebrando Pizzetti

Requiem pour chœur a cappella, à l’honneur de sa première femme.

1922-23

Cyrillus Kreek

Requiem en Do Majeur pour ténor, chœur mixte, orchestre et orgue.

1927

Henri Tomasi

Requiem pour la Paix à tous les Martyrs de la Résistance et à tous ceux qui sont morts pour la France pour quatre solistes, chœur et orchestre.

1944

Maurice Duruflé

Requiem op. 9 pour mezzo-soprano, baryton, chœur et orchestre, à la mémoire de son père.

1947

Benjamin Britten

War-Requiem op. 66 pour soprano, ténor et baryton, chœur, chœur d’enfants, orgue, grand orchestre et un orchestre de chambre, à la mémoire de quatre amis du compositeur décédés lors de la Seconde Guerre mondiale : Roger Burney, Piers Dunkerley, David Gill, Michael Halliday.

1961

György Ligeti

Requiem pour soprano, mezzo-soprano, deux chœurs mixtes et un orchestre.

1966

Igor Stravinski

Requiem Canticles W 108 pour contralto, basse, chœur mixte et orchestre, à la mémoire d’Helen Buchanan Seeger

1966-67

Jean Daetwyler

Requiem pour les temps atomiques pour soprano et basse, chœur mixte et grand orchestre.

1974

Krzysztof Penderecki

Requiem polonais pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre dédié aux souffrances de la Pologne.

1984

Mikis Theodorakis

Requiem pour quatre solistes, chœur mixte, chœur d’enfants et orchestre.

1984

Andrew Lloyd Webber

Requiem pour ténor, soprano, voix blanche, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de son père.

1984

John Elliott Rutter

Requiem pour soprano, chœur mixte et orchestre, à l’honneur de son père

1985

Requiem de la Réconciliation, œuvre collective de 14 compositeurs issus de pays Luciano Berio, Friedrich Cerha, impliqués dans la Seconde Guerre mondiale, à l’occasion du 50ème anniversaire Paul-Heinz Dittrich, Marek Kopelent, John Harbison, de la fin du second conflit mondial.

Arne Nordheim, Bernard Rands, Marc-André Dalbavie, Judith Weir, Krzysztof Penderecki, Wolfgang Rihm, Alfred Schnittke, Jōji Yuasa, György Kurtág Pascal Dusapin

Requiem(s), tryptique pour chœur mixte et instruments à vents (Granum Sinapis, Umbrae Mortis et Dona Eis)

1995

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© DR

La première du Requiem de Verdi à La Scala de Milan dirigé par Verdi avec de gauche à droite Ormondo Maini, Giuseppe Capponi, Maria Waldmann et Teresa Stolz.

Osvaldo Tofani, 1874 llustrazione Universale, Milan Gravure d'après illustration

© STEFANO BIANCHETTI/CORBIS

La Messe de Verdi à l'Opéra-Comique.

Le maestro dirigeant l'orchestre à la répétition générale.

Edmond Morin, 1874 Bnf, Paris Gravure d'après illustration

Requiem Messa da

Messe de requiem pour quatre solistes, double chœur et orchestre, composée à la mémoire d’Alessandro Manzoni.

Créée le 22 mai 1874 à Milan, à l’église San Marco.

I. INTROIT ET KYRIE 1. Requiem (solistes et chœur) Requiem æternam dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem: exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet.

Requiem æternam dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis.

Kyrie eleison. Christe eleison.

I. INTROÏT ET KYRIE Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux. À toi Dieu, il convient de chanter un hymne dans Sion, et qu’on accomplisse un vœu dans Jérusalem. Exauce ma prière, que toute chair vienne à toi. Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux.

Seigneur, prends pitié. Christ, prends pitié.

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II. DIES IRÆ

II. JOUR DE COLÈRE

2. Dies iræ (chœur) Dies iræ, dies illa, solvet sæclum in favilla, teste David cum Sibylla.

Jour de colère, que ce jour-là Où le monde sera réduit en cendres, Selon les oracles de David et de la Sibylle.

Quantus tremor est futurus, quando judex est venturus, cuncta stricte discussurus!

Quelle terreur nous saisira, lorsque la créature ressuscitera (pour être) examinée rigoureusement

3. Tuba mirum (basse et chœur) Tuba mirum spargens sonum per sepulcra regionum, coget omnes ante thronum.

L’étrange son de la trompette, se répandant sur les tombeaux, nous jettera au pied du trône.

Mors stupebit et natura, cum resurget creatura, judicanti responsura.

La Mort, surprise, et la Nature, verront se lever tous les hommes, pour comparaître face au Juge.

4. Liber scriptus (mezzo-soprano et chœur) Liber scriptus proferetur, in quo totum continetur, unde mundus judicetur.

Le livre alors sera produit, où tous nos actes seront inscrits ; tout d’après lui sera jugé.

Judex ergo cum sedebit, quidquid latet apparebit: nil inultum remanebit.

Lorsque le Juge siégera, tous les secrets apparaîtront, et rien ne restera impuni.

5. Quid sum miser (soprano, mezzo-soprano et ténor) Quid sum miser tunc dicturus?

Quem patronum rogaturus, cum vix justus sit securus?

Dans ma détresse, que pourrais-je alors dire ?

Quel protecteur vais-je implorer ? alors que le juste est à peine en sûreté…

6. Rex tremendæ (solistes et chœur) Rex tremendæ majestatis, qui salvandos salvas gratis, salva me, fons pietatis.

Ô Roi d’une majesté redoutable, toi qui sauves les élus par grâce, sauve-moi, source d’amour.

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7. Recordare (soprano et mezzo-soprano) Recordare, Jesu pie, quod sum causa tuae viæ: ne me perdas illa die.

Rappelle-toi, Jésus très bon, que c’est pour moi que tu es venu, ne me perds pas en ce jour-là.

Quærens me, sedisti lassus: redemisti Crucem passus: tantus labor non sit cassus.

À me chercher tu as peiné, Par ta Passion tu m’as sauvé, qu’un tel labeur ne soit pas vain !

Juste judex ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis.

Tu serais juste en condamnant, mais accorde-moi ton pardon avant que j’aie à rendre compte.

8. Ingemisco (ténor) Ingemisco tamquam reus: culpa rubet vultus meus: supplicanti parce, Deus.

Vois, je gémis comme un coupable et le péché rougit mon front ; mon Dieu, pardonne à qui t’implore.

Qui Mariam absolvisti, et latronem exaudisti, mihi quoque spem dedisti.

Tu as absous Marie-Madeleine et exaucé le larron ; tu m’as aussi donné espoir.

Preces meæ non sunt dignæ: sed tu bonus fac benigne, ne perenni cremer igne.

Mes prières ne sont pas dignes, mais toi, si bon, fais par pitié, que j’évite le feu sans fin.

Inter oves locum præsta, et ab hædis me sequestra, statuens in parte dextra.

Parmi tes brebis place-moi, à l’écart des boucs garde-moi, en me mettant à ta main droite.

9. Confutatis (basse et chœur) Confutatis maledictis, flammis acribus addictis: voca me cum benedictis.

Quand les maudits, couverts de honte, seront voués au feu rongeur, prends-moi donc avec les bénis.

Oro supplex et acclinis, cor contritum quasi cinis: gere curam mei finis.

En m’inclinant je te supplie, le cœur broyé comme la cendre : prends soin de mes derniers moments.

10. Lacrymosa (solistes et chœur) Lacrymosa dies illa, qua resurget ex favilla judicandus homo reus.

Jour de larmes que ce jour-là, où surgira de la poussière le pécheur, pour être jugé !

Huic ergo parce, Deus: pie Jesu Domine, dona eis requiem.

Amen.

Daigne, mon Dieu, lui pardonner.

Bon Jésus, notre Seigneur, accorde-leur le repos.

Amen.

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III. OFFERTORIO 11. Domine, Jesus Christe (solistes) Domine, Jesu Christe, Rex gloriæ, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum; sed signifer sanctus Michael repræsentet eas in lucem sanctam, quam olim Abrahæ promisisti et semini ejus.

Seigneur, Jésus-Christ, Roi de gloire, délivre les âmes de tous les fidèles défunts des peines de l'enfer et de l'abîme sans fond.

Délivre-les de la gueule du lion, afin que le gouffre ne les engloutisse pas et qu'elles ne tombent pas dans les ténèbres ; mais que le porte-étendard saint Michel les introduise dans la sainte lumière, que tu as autrefois promise à Abraham et à sa postérité.

12. Hostias et preces tibi (solistes) Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus; tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus. Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam. quam olim Abrahæ promisisti et semini ejus.

Nous t'offrons, Seigneur, les sacrifices et les prières de notre louange ; toi reçois-les pour ces âmes dont aujourd'hui nous faisons mémoire. Fais-les, Seigneur, passer de la mort à la vie que tu as autrefois promise à Abraham et à sa postérité.

IV. SANCTUS

IV. SANCTUS

13. Sanctus (double chœur) Sanctus Dominus Deus Sabaoth, pleni sunt cœli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis!

Benedictus, qui venit in nomine Domini.

Hosanna in excelsis!

Saint le Seigneur Dieu Tout-Puissant, le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. Hosanna au plus haut des cieux !

Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur.

Hosanna au plus haut des cieux !

V. AGNUS DEI

V. AGNUS DEI

14. Agnus Dei (soprano, mezzo-soprano et chœur) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem, Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.

Agneau de Dieu qui enlèves les péchés du monde, donne-leur le repos.

Agneau de Dieu qui enlèves les péchés du monde, donne-leur le repos éternel.

VI. COMMUNIO

VI. COMMUNION

15. Lux æterna (mezzo-soprano, ténor et basse) Lux æterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in æternum, quia pius es.

Requiem æternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

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III. OFFERTOIRE

Que la lumière éternelle brille sur eux, Seigneur, au milieu de tes saints pour l’éternité, car tu es bienveillant.

Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux.

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VII. LIBERA ME 16. Libera me (soprano et chœur) Libera me, Domine, de morte æterna, in die illa tremenda, quando cœli movendi sunt et terra.

Dum veneris judicare sæculum per ignem.

Tremens factus sum ego et timeo, dum discussio Dies iræ, dies illa, calamitatis et miseriæ, dies magna et amara valde. Requiem æternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

VII. LIBERA ME Délivre-moi, Seigneur, de la mort éternelle, en ce jour redoutable, où les cieux seront ébranlés, ainsi que la terre.

Quand tu viendras juger le monde par le feu.

Voici que je tremble et que j'ai peur, alors que le jugement s’approche, et la colère à venir.

Ce jour-là sera jour de colère, de calamité et de misère, jour mémorable et très douloureux.

Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière perpétuelle brille sur eux.

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CETTE ANNÉE-LÀ... GENÈVE EN 1874

par Prohistoire *

* Prohistoire est un cabinet d’études historiques créé en 2006 par Gérard Duc et Olivier Perroux, deux historiens indépendants issus du milieu académique.

Prohistoire a participé à l’élaboration d’expositions (centenaire du tunnel du Simplon ; transports dans la zone Salève), et à la rédaction d’ouvrages historiques, dont une histoire des énergies à Genève parue fin 2008. Prohistoire collabore à divers projets privés de mise en valeur du patrimoine historique industriel, commercial et familial. www.prohistoire.ch

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Une veillée forcée au milieu du lac En plein mois de janvier, suite à une avarie sur l’une de ses roues à aube, le vapeur Ville de Genève parti de Thonon à destination de Genève s’immobilise en plein lac, pris dans un épais brouillard. Le capitaine met un canot à l’eau et quelques hommes d’équipage, à qui l’on confie la boussole du navire, sont chargés de gagner Thonon pour donner l’alerte.

Le vapeur se remet en mouvement avec une seule roue. En plein brouillard et sans boussole, le capitaine se rend compte du danger de la manœuvre et décide de passer la nuit sur le lac : les salons sont chauffés, des repas sont servis aux passagers et l’on installe des couchettes en 1ère classe. Nombreux sont cependant les voyageurs qui préfèrent joyeusement veiller toute la nuit dans les salons transformés en fumoir et salle de jeu. À tout malheur, bonheur est bon ! Les passagers sont transférés à bord du Chillon le lendemain.

La question confessionnelle qui continue à secouer le canton La question confessionnelle traverse l’année : 1873 avait été marquée dans le canton par la scission entre catholiques romains – reconnaissant le dogme de l’infaillibilité papale –, désormais traités en hors-la-loi et catholiques nationaux, soit les futurs catholiques chrétiens. Au printemps, la tension à l’extérieur de la ville est telle qu’une Association patriotique des campagnes est formée afin de lutter contre les défenseurs de l’ultramontanisme accusés de « s’efforcer de détacher [les campagnes] du reste du canton » et de fomenter un véritable « Sonderbund genevois ». Nombre de prêtres réfractaires sont expulsés du territoire durant l’année, le dernier étant celui de la paroisse d’Hermance, par arrêté du Conseil d’état du 24 décembre, suite à un regrettable fait divers survenu deux jours auparavant. Lors d’un ensevelissement organisé par les catholiques nationaux, le cercueil du défunt est fracturé par une grosse pierre roulée par deux adolescents de 13 et 17 ans. Du côté des catholiques romains, on accuse les catholiques nationaux venus de Chêne et de Genève d’avoir été soutenus par le gouvernement radical pour organiser une opéra-

tion de provocation et de ne pas avoir respecté la volonté du défunt, un vieillard qui avait toujours manifesté sa fidélité au culte romain. Du côté des catholiques et du gouvernement on met en avant la qualité de sacristain du plus âgé des jeteurs de pierres et on accuse les prêches enflammés du curé d’Hermance d’avoir mis de l’huile sur le feu.

La question confessionnelle est omniprésente dans le débat sur la révision de la constitution. Prohibant toute édification de nouvel évêché en Suisse, confirmant l’interdiction des jésuites, la révision est adoptée par une large majorité de la population et des cantons – dont Genève – le 19 avril. Cette révision, qui marque un net virage vers la laïcité de l’État, introduit également le droit de référendum.

Un legs et tant de questions à résoudre Décédé à Genève en 1873, le duc de Brunswick lègue toute sa fortune, soit 24 millions de francs à la Ville de Genève, demandant en retour qu’un monument soit érigé en sa mémoire. Pour prendre conscience de l’importance du legs, il suffit de savoir que les recettes municipales pour 1874 se montent à moins de 15 millions de francs ! L’année 1874 se passe en palabres interminables : où bâtir ce mausolée ? La Ville doit-elle payer un droit de succession au canton ? Et si non, le canton peut-il accepter un don de la Ville devenue immensément riche, humiliation suprême pour nombre d’élus cantonaux ? D’autre part, le legs suppose des négociations avec le duc de Brunswick régnant, toutes les clauses du testament n’étant pas claires. Celles-ci aboutissent à un traité signé le 27 mars et qui met la Ville de Genève à l’abri de toute réclamation.

Un incendie aux Philosophes Début juin, un incendie d’une rare intensité détruit neuf maisons dans le quartier situé entre la rue de Carouge et l’actuel boulevard des Philosophes. Le sinistre éclate vers 1 heure du matin et nécessite l’intervention de 28 pompes du canton auxquelles se joignent les pompes de Ville-la-Grand, Ambilly, Sergy, Annemasse et Collonges-sous-Salève. Une soixantaine de familles, ouvrières pour la plupart, perdent tout et se retrouvent à la rue.

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RÉFÉRENCES À LIRE

O À ÉCOUTER

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Verdi : Requiem David Rosen Cambridge University Press (Cambridge Music Handbooks), Cambridge 1995 Verdi Pierre Mirza Perrin, Paris 2001 Arturo Toscanini (DM) New York, 1951 RCA Herva Nelli Fedora Barbieri Giuseppe Di Stefano Cesare Siepi NBC Symphony Orchestra et Robert Shaw Chorale

Tout Verdi Bertrand Dermoncourt (dir.)

Robert Laffont (Bouquins), Paris 2013 The Cambridge Verdi Encyclopedia Roberta Montemorra Marvin (dir.)

Cambridge University Press (Cambridge Music Handbooks), Cambridge 2013

B004UVCPL2

B000065UM3

À REGARDER

Daniel Barenboim (DM) Milan, 2013 Decca Anja Harteros Elīna Garanča Jonas Kaufmann René Pape Orchestra e Coro del Teatro alla Scala B00DIZS5GU

Claudio Abbado (DM) Rome, 1970 Opera d’Oro Renata Scotto Marylin Horne Luciano Pavarotti Nicolai Ghiaurov Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI et Cori della RAI di Torino e Roma

a

Claudio Abbado (DM) Édimbourg, 1982 Arthaus Margaret Price Jessye Norman Jose Carreras Ruggero Raimondi Edinburgh Festival Chorus et London Symphony Orchestra B000058UUQ

Herbert von Karajan (DM) Milan, 1967 Deutsche Grammophon Leontyne Price Fiorenza Cossotto Luciano Pavarotti Nicolai Ghiaurov Orchestra e Coro del Teatro alla Scala B0009DBXXQ

Carlo Maria Giulini (DM) Londres, 1963 EMI Elisabeth Schwarzkopf Christa Ludwig Nicolai Gedda Nicolai Ghiaurov Philharmonia Orchestra and Chorus B000058UT3

Herbert von Karajan (DM) Vienne, 1984 Deutsche Grammophon Anna Tomowa-Sintow Agnes Baltsa Jose Carreras José van Dam Wiener Philharmoniker, Wiener Staatsoper Chor et chœur de l’Opéra national de Sofia B000001GKA

POUR LES INTERNAUTES L’intégrale des enregistrement de la Messa da Requiem de Verdi en.wikipedia.org/wiki/Verdi_Requiem_discography

Une base de données qui recensent toutes les Requiem, de la Renaissance au XXIème siècle www.requiemsurvey.org/requiems.php

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PRODUCTION Orchestre de la Suisse Romande

Chef de chant Todd Camburn Régisseur de production Chantal Graf Chef de plateau Philippe Alvado

Premiers violons Bogdan Zvoristeanu (1er VS) Abdel-Hamid El Shwekh (2ème VS) Medhat Abdel-Salam Yumiko Awano Caroline Baeriswyl Linda Bärlund Elodie Bugni Theodora Christova Cristina Draganescu Yumi Kubo Dorin Matea Florin Moldoveanu Bénédicte Moreau Muriel Noble Hisayuki Ono Yin Shen Marie Sirot Seconds violons Sidonie Bougamont (1er S) François Payet-Labonne (1er S) Jonas Erni (SR) Rosnei Tuon (SR) Kerry Benson Florence Berdat Claire Dassesse Gabrielle Doret Véronique Kümin Ines Ladewig Claire Marcuard Eleonora Ryndina François Siron Claire Temperville-Clasen David Vallez Cristian Vasile Altos Frédéric Kirch (1er S) Elçim Özdemir (1er S) Emmanuel Morel (SR) Barry Shapiro (SR) Hannah Franke Hubert Geiser Stéphane Gonties Denis Martin Stella Rusu Tsubasa Sakaguchi Verena Schweizer Catherine Soris-Orban Yan-Wei Wang

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Flûtes Sarah Rumer (1er S) Loïc Schneider (1er S) Robert Thuillier (SR) Jane Elliott-Maillard Jerica Pavli Flûtes piccolos Jane Elliott-Maillard Jerica Pavli Hautbois Christopher Bouwman (1er S) Jérôme Capeille (1er S) Vincent Gay-Balmaz (SR) Alexandre Emard Sylvain Lombard Cors anglais Alexandre Emard Sylvain Lombard Clarinettes Dmitry Rasul-Kareyev (1er S) Michel Westphal (1er S) Benoît Willmann (SR) Camillo Battistello Guillaume Le Corre

Cors Jean-Pierre Berry (1er S) Julia Heirich (1er S) Isabelle Bourgeois (SR) Brian Mihleder (SR) Pierre Briand Clément Charpentier-Leroy Jacques Robellaz Trompettes Olivier Bombrun (1er S) Stephen Jeandheur (1er S) Gérard Métrailler (SR) Claude-Alain Barmaz Laurent Fabre Trombones ténors Matteo De Luca (1er S) Alexandre Faure (1er S) Andrea Bandini (SR) Edouard Chappot Trombone basse Laurent Fouqueray Tuba Pierre Pilloud (1er S) Timbales Yves Brustaux (1er S) Olivier Perrenoud (1er S) Percussions Christophe Delannoy (SR) Michel Maillard Michael Tschamper Harpe Notburga Puskas (1er S)

Petite clarinette Benoît Willmann Clarinette basse Camillo Battistello Guillaume Le Corre

Violoncelles François Guye (1er S) Stephan Rieckhoff (1er S) Hilmar Schweizer (SR) Cheryl House (SR) Jakob Clasen Laurent Issartel Olivier Morel Caroline Siméand-Morel Silvia Tobler Son Lam Trân Willard White

(1er VS) 1er VIOLON SOLO

Contrebasses Héctor Sapiña Lledó (1er S) Bo Yuan (1er S) Jonathan Haskell (SR) Alain Ruaux (SR) Mihai Faur Adrien Gaubert Gergana Kusheva Trân Cléna Stein Steven Zlomke

Bassons Céleste-Marie Roy (1er S) Afonso Venturieri (1er S) Francisco Cerpa Román (SR) Vincent Godel Katrin Herda Contrebasson Vincent Godel Katrin Herda

(2e VS) 2e VIOLON SOLO

Pratique d’orchestre (Étud. DAS) Fumi Nakamura, violon Louise Mercier, alto Xiang Ji, cor

Régisseur général Guillaume Bachellier Régisseur d’orchestre Grégory Cassar Régisseur de scène Marc Sapin Garçons d’orchestre Aurélien Sevin Frédéric Broisin Assistante de régie Mariana Cossermelli

(1er S) 1er SOLISTE (SR) SOLISTE REMPLAÇANT

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Chœur du Grand Théâtre Sopranos Fosca Aquaro Alida Barbasini * Anaïs Calikman * Celia Cornu Kinzer * Floriane Coulier * Élisabeth Croz * Magali Duceau Györgyi Garreau Fanie Gay * Elisabeth Gillming * Nicola Hollyman Iana Iliev Laetitia Krikorian * Victoria Martynenko Martina Möller Gosoge Iulia Elena Preda Cristiana Presutti Céline Soudain * Daniela Stoytcheva

Altos Flavia Aguet * Elsa Barthas * Vanessa Beck Hurst Inès Berlet * Audrey Burgener Dominique Cherpillod Marianne Dellacasagrande Lubka Favarger Sabrina Gammuto * Varduhi Khachatryan Mi-Young Kim Stéphanie Mahue * Johanna Rittiner-Sermier Marie-Hélène Ruscher * Anja Stegmeier * Mariana Vassileva-Chaveeva Liisa Viinanen * Jing Yuan *

Ténors Humberto Ayerbe Pino * Jaime Caicompai Alexandre Caradja * Jean-Pascal Cottier * Yong-Ping Gao Rémi Garin Omar Garrido Lyonel Grelaz Gil Hanrion * Vladimir Iliev Taro Kato * Sanghun Lee Wei Nan * José Pazos Terige Sirolli Georgi Sredkov Bisser Terziyski

Basses Krassimir Avramov Wolfgang Barta Romaric Braun Philippe Cardinale * Nicolas Carré Phillip Casperd Aleksandar Chaveev Peter Baekeun Cho Christophe Coulier Harry Draganov Rodrigo García David Gassmann * Seong-Ho Han Jean-Nicolas Lucien * Emerik Malandin * Mihai Teodoru * Dimitri Tikhonov

© GTG / VINCENT LEPRESLE

* Chœur complémentaire

Le Chœur du Grand Théâtre de Genève lors de la première de Sigurd d’Ernest Reyer au Victoria Hall en octobre 2013.

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BIOGRAPHIES Orchestre de la Suisse Romande

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l’OSR confirme sa présence sur la scène musicale mondiale. L’OSR a enregistré avec une dizaine de labels internationaux des disques qui ont reçu de nombreuses distinctions. Actuellement en partenariat avec PentaTone, l’OSR enregistre deux à trois disques par saison.

Les tournées internationales de l’OSR le conduisent dans les salles prestigieuses d’Europe (Berlin, Londres, Vienne, Salzbourg, Paris, Amsterdam) et d’Asie (Tokyo, Séoul, Pékin), ainsi que dans les grandes villes des continents américains (Boston, New York, San Francisco, Washington, São Paulo, Buenos Aires ou Montevideo). Au cours de la saison 2011-2012, l’OSR s’est produit pour la première fois à Moscou et Saint-Pétersbourg.

En juillet 2014 l’OSR s’est rendu au Japon (Suntory Hall) et à Séoul (SeongNam Arts Center), et en février 2015, il s’est produit pour sept concerts aux États-Unis. Il est l’invité de nombreux festivals, dont le Festival de Música de Canarias, les festivals de Pâques et d’Été de Lucerne, le Festival de Radio France et Montpellier, le Menuhin Festival Gstaad et le Septembre Musical de Montreux.

L’Orchestre de la Suisse Romande est soutenu par le canton et la Ville de Genève, la Radio Télévision Suisse, les associations d’amis et de nombreux sponsors et mécènes. Pour les concerts donnés à Lausanne, l’OSR bénéficie du soutien du Canton de Vaud.

© POINT-OF-VIEWS.CH

Fondé en 1918 par Ernest Ansermet, qui en est le chef titulaire jusqu’en 1967, l’Orchestre de la Suisse Romande compte 112 musiciens permanents. Il assure ses concerts d’abonnement à Genève et Lausanne, les concerts symphoniques de la Ville de Genève, le concert annuel en faveur de l’ONU, ainsi que les représentations lyriques au Grand Théâtre de Genève. Sa réputation s’est bâtie au fil des ans grâce à ses enregistrements historiques et à son interprétation du répertoire français et russe du XXème siècle.

Son Directeur artistique et musical sera le chef britannique Jonathan Nott à partir de la saison 2016-2017. Son chef principal invité est le maestro japonais Kazuki Yamada.

Formation de réputation mondiale, l’Orchestre de la Suisse Romande, sous l’égide de son chef fondateur, puis des directeurs musicaux successifs (Paul Kletzki 1967-1970, Wolfgang Sawallisch 19701980, Horst Stein 1980-1985, Armin Jordan 19851997, Fabio Luisi 1997-2002, Pinchas Steinberg 2002-2005, Marek Janowski 2005-2012, Neeme Järvi 2012-2015), a toujours contribué activement à l’histoire de la musique avec la découverte ou le soutien de compositeurs contemporains. Les œuvres de Claude Debussy, Igor Stravinski, Darius Milhaud, Arthur Honegger, Frank Martin, Benjamin Britten, Heinz Holliger, Peter Eötvös, James MacMillan, Pascal Dusapin, Michael Jarrell ou Richard Dubugnon ont été créées à Genève par l’OSR. C’est d’ailleurs toujours une de ses missions importantes : soutenir la création symphonique, et particulièrement suisse. L’OSR est partenaire de Pro Helvetia pour le projet « œuvres suisses » jusqu’en 2017.

Collaborant étroitement avec la Radio Télévision Suisse dès son origine, l’Orchestre de la Suisse Romande est très tôt diffusé sur les ondes radiophoniques, donc capté par des millions de personnes à travers le monde. Grâce à un partenariat avec Decca (plus de 100 disques), qui donne naissance à des enregistrements légendaires,

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BIOGRAPHIES

Edo de Waart Edo de Waart est le directeur musical de l’Orchestre philharmonique royal des Flandres, du Milwaukee Symphony Orchestra et chef lauréat de l’Orchestre philharmonique de la radio des Pays-Bas. Il est également régulièrement invité à diriger les plus grandes phalanges mondiales, telles que le Los Angeles Philharmonic Orchestra, le Chicago Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de la NHK et l’Orchestre philharmonique royal de Stockholm. À l’opéra, il s’est produit dans les plus grandes maisons lyriques. Il a dirigé des ouvrages à Bayreuth, au Royal Opera House de Londres, à l’Opéra national de Paris, au Santa Fe Opera et au Metropolitan Opera de New York. Sa dernière apparition au Met pour Der Rosenkavalier a été saluée par la critique. Parallèlement à des versions concertantes et semi-scéniques avec ses différents orchestres en tournée aux États-Unis, il dirige régulièrement des œuvres lyriques – Salome dernièrement – avec l’Orchestre philharmonique de la radio des Pays-Bas lors de séries de concert en matinée du Concertgebouw d’Amsterdam.

Cette saison, il retourne au Met pour Le Nozze di Figaro. Il se produit également avec le Minnesota Orchestra, le Cleveland Orchestra au Blossom Center, le Chicago Symphony Orchestra, le New Zealand Orchestra, l’Orchestre symphonique de Shanghai, l’Orchestre philharmonique de Malaisie.

Précédemment, il a été le directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Rotterdam, du San Francisco Symphony Orchestra, du Minnesota Orchestra, du Sydney Symphony Orchestra et de l’Orchestre philharmonique de Hong Kong. Il a également été le directeur musical de l’Opera national d’Amsterdam. Sa vaste discographie comprend des enregistrements pour Philips,

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© EDO DE WAART

Direction musicale

Virgin, EMI, Telarc et RCA. Son dernier projet en date rassemble la 1ère symphonie de Mahler et The Dream of Gerontius de Elgar, tous deux enregistrés avec l’Orchestre philharmonique royal des Flandres. Il a également longtemps été le promoteur de la musique de John Adams, dont il a notamment dirigé le premier enregistrement de Nixon in China en 1987, avec les chanteurs de la création mondiale.

Edo de Waart a reçu de nombreuses distinctions pour sa carrière musicale. Il a notamment été nommé Chevalier de l’ordre du Lion néerlandais et officier honoraire de la General Division of the Order of Australia. Il a également été nommé membre honoraire de la Hong Kong Academy for Performing Arts en reconnaissance pour son engagement dans la formation des futures générations de musiciens à Hong Kong.

Au Grand Théâtre de Genève : Boris Godounov 92-93.

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BIOGRAPHIES

Svetlana Ignatovich La jeune soprano Svetlana Ignatovich étudie d’abord au Conservatoire RimskiKorsakov dans sa ville natale, Saint-Pétersbourg.

Membre du studio des jeunes chanteurs du Conser vatoire RimskiKorsakov, elle fait sa première apparition sur scène dans le rôle-titre de Iolanta sous la direction d’ A. Alekseev. Elle est aussi Annina dans La Traviata et la Première Sorcière dans Dido & Aeneas. Elle a depuis rejoint la troupe du Theater Basel et elle a aussi chanté notamment sur les scènes des opéras de Dortmund, d’Amsterdam et du Deutsche Oper de Berlin. En 2008-2009, elle est engagée dans la troupe du Theater Basel, où elle interprète des rôles comme Mimì (La Bohème) et Sœur Blanche (Dialogues des Carmélites), interprétations saluées par la critique internationale. En 2008, elle se produit au Théâtre Roseto de Milan dans I Pagliacci et fait ses débuts en Donna Elvira (Don Giovanni) à l’Opera Obliqua du Jura. En 2009, elle fait ses débuts en Cio-Cio-San au Festival de Mayo à Guadalajara. En 2009-2010, elle incarne à nouveau Cio-Cio-San et la Comtesse des Nozze di Figaro à Bâle et Desdemona à Sarrebruck. En 2010-2011, elle interprète le rôle-titre de Suor Angelica à Dortmund, dans une mis en scène de Christine Mielitz. Elle se produit à Bâle en Lisa (La Dame de pique) et en Comtesse (Le Nozze di Figaro). Elle fait ses débuts au Nederlandse Opera d’Amsterdam en Fevronia (La Légende de la ville invisible de Kitège). Ses engagements durant la saison 2013-2014 comprennent le rôle de Mimì (La Bohème) au Deutsche Oper Berlin, de Cio-CioSan (Madama Butterfly) au Norske Opera et celui de Fevronia (La Légende de la ville invisible de Kitège) au Gran Teatre del Liceu de Barcelone. Cette saison, elle interprète à Bâle le rôle de Desdemona (Otello) et celui d’Emma (La Khovanchtchina). Son vaste répertoire en concert comprend le Gloria

© T+T FOTOGRAFIE

Soprano

de Vivaldi, le Stabat Mater et la Missa Pastoralis de Pergolesi, le Magnificat de Brixi et la Messe en do majeur de Beethoven. Elle chante aussi la Messe solennelle de Berlioz, le Te Deum de Bizet, la Petite Messe solennelle de Rossini, les Stabat Mater de Chostakovitch et de Dvořák et la 4 e Symphonie de Mahler.

Débuts au Grand Théâtre de Genève.

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BIOGRAPHIES

Violeta Urmana Née en Lituanie, Violeta Urmana est l’une des interprètes les plus recherchées pour le répertoire dramatique italien et germanique.

Dès le début de sa carrière, elle s’est forgée une réputation internationale en interprétant Kundry (Parsifal) et Eboli (Don Carlo).

Lors de ces dernières années, elle a interprété les rôles d’Amelia (Un ballo in maschera), Elisabetta di Valois (Don Carlo), Leonora (La Forza del destino), Lady Macbeth (Macbeth), Odabella (Attila), les rôles-titres d’Aida, La Gioconda, Medea, Tosca, Norma, Iphigénie en Tauride et Ariadne auf Naxos, Brünnhilde (Siegfried), Sieglinde (Die Walküre) et Isolde (Tristan und Isolde). Elle se produit régulièrement au Metropolitan Opera de New York, au Teatro Real de Madrid, au Gran Teatre del Liceu de Barcelone, à l’Opéra national de Paris, au Deutsche Oper de Berlin, au Staatsoper de Vienne, au Teatro alla Scala de Milan, au Royal Opera House de Londres et aux festivals de Bayreuth, Salzbourg, Aix-en-Provence, Édimbourg et aux BBC Proms.

Elle a travaillé avec des chefs d’orchestre tels que Claudio Abbado, Daniel Barenboim, Bertrand de Billy, Pierre Boulez, Semyon Bychkov, Riccardo Chailly, James Conlon, James Levine, Jesús López Cobos, Fabio Luisi, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Simon Rattle, Donald Runnicles, EsaPekka Salonen, Franz Welser-Möst et Christian Thielemann. Interprète appréciée pour ses concerts et ses récitals, elle a chanté des œuvres de Mahler, Richard Strauss, Schönberg, Berlioz, Wagner et Verdi dans les plus fameuses salles de concerts d’Europe, des États-Unis et du Japon. De nombreux CD et DVD témoignent de l’ampleur de sa carrière : La Gioconda, Il Trovatore, Oberto, Un ballo in maschera, Aida, La Forza del destino, Macbeth, Don Carlo, Andrea Chénier, Parsifal, Cavalleria rusticana, Messa da Requiem de Verdi, Das Lied von der Erde et les Rückert-Lieder de Mahler, les Maeterlinck-Lieder

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© IVANBALDERRAMO

Mezzo-soprano

de Zemlinsky, La Mort de Cléopâtre de Berlioz, Le Château de Barbe-Bleue de Bartók, Rossignol de Stravinsky, des lieds de Richard Strauss, Berg, Liszt et une compilation intitulée « Puccini ritrovato ».

Elle a également incarné le rôle de Kundry dans le film de Tony Palmer The Search for the Holy Grail.

Violeta Urmana a reçu de nombreux prix, notamment l’Award for Singers de la Royal Philharmonic Society de Londres. Elle a été nommée Österreische Kammersängerin par le Staatsoper de Vienne. Son pays natal lui a décerné sa distinction la plus élevée : la décoration de troisième classe du GrandDuc Gediminas de Lituanie. Elle a également été nommée Doctor honoris causa par l’Université lituanienne de musique et de théâtre de Vilnius.

L’année passée, le président de la République d’Italie Giorgio Napolitano lui a décerné le titre de Commendatore dell’Ordine della Stella d’Italia.

Parmi ses prochains engagements, citons Amneris à New York et Vienne, Isolde à Naples, un concert de gala à Wrocław, Eboli à Buenos Aires, Santuzza (Cavalleria Rusticana) à New York et Kundry à Vienne.

Au Grand Théâtre de Genève : Nabucco (Fenena) 94-95, Cavalleria rusticana (Santuzza) 96-97, Aida (Amneris) 99-00.

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BIOGRAPHIES

Ricardo Massi D’origine italienne, Riccardo Massi a rapidement acquis une solide réputation de tenore spinto et s’est produit dans des théâtres tels que le Metropolitan Opera de New York, le Royal Opera House de Londres, le Teatro dell’Opera de Rome, le Bayerische Staatsoper de Munich, le Teatro Regio de Turin, le Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, le Staatsoper et le Deutsche Oper de Berlin, l’Opéra royal de Stockholm, l’Opéra national d’Oslo et l’Australian Opera de Sydney.

Il s’est formé à Rome auprès de David Holst qui a été son unique mentor. Il a été invité à rejoindre l’Accademia della Scala après qu’il ait fait ses débuts à l’opéra à la fin de l’année 2009 en Radames (Aida) à Salerne, sous la direction de Daniel Oren. Il a ensuite chanté son premier Cavaradossi au Landestheater de Salzbourg avant d’ajouter Pollione (Norma) à son répertoire à l’occasion de représentations à Lima. En 2010, il a fait ses débuts au Festival de Glyndebourne en Malcolm (Macbeth) et au Staatsoper de Berlin en Cavaradossi. Il s’est ensuite produit au Teatro Giuseppe Verdi de Trieste en Jacopo Foscari (I Due Foscari) et au Teatro dell’Opera de Rome en Arrigo (La Battaglia di Legnano). Il a aussi fait ses débuts au Festival de Verbier lors d’une version concertante de Tosca dirigée par Gianandrea Noseda.

En 2011, il a fait ses débuts aux États-Unis en interprétant Cavaradossi au Palm Beach Opera et en Amérique du Sud, toujours en Cavaradossi, à Rio de Janeiro. Il a ensuite interpété le personnage d’Enzo Grimaldo lors d’une version concertante de La Gioconda dirigée par Bruno Bartoletti au Concertgebouw d’Amsterdam, un concert aux côtés d’Eva Maria Westbroek. Après ses débuts au Bayerische Staatsoper dans Tosca, il est retourné au Staatsoper de Berlin et a fait ses débuts à l’Opéra d’Avignon et au Teatro Regio de Turin, toujours

© SALVO SPORTATO

Ténor

dans le même rôle. En 2012, il est retourné au Teatro dell’Opera pour Radames puis a chanté son premier Manrico (Il Trovatore) à la Canadian Opera Company de Toronto, avant d’incarner Riccardo à l’opéra de Bâle.

En 2013, il a chanté Calaf à l’Opéra royal de Stockholm, avec Nina Stemme dans le rôle-titre de Turandot, puis a fait ses débuts au Michigan Opera Theater avec Radames et à l’Australian Opera de Sydney avec Don Alvaro (La Forza del destino). Il a entamé la saison suivante avec Radames pour le Houston Grand Opera puis a fait ses débuts dans le rôle-titre d’Andrea Chénier à Stockholm. En fin de saison, il a encore fait ses débuts au Royal Opera House de Londres dans Tosca.

Actuellement, il prépare les rôles-titres d’Ernani et Don Carlos, Adorno (Simone Boccanegra), Arrigo (I Vespri Siciliani) et Maurizio (Adriana Lecouvreur).

Sa saison 14-15 a démarré par des débuts à l’Opéra national d’Oslo où il a interprété Pinkerton (Madama Butterfly). Il va faire ses débuts à l’Opéra de Marseille en Enzo Grimaldo et signe son retour à l’Australian Opera pour interpréter Cavaradossi (Tosca). Il chantera ensuite Riccardo (Un ballo in maschera) au Théâtre royal de la Monnaie de Bruxelles et fera ses débuts au Festival de Bregenz en Calaf.

Débuts au Grand Théâtre de Genève.

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BIOGRAPHIES

Roberto Scandiuzzi La carrière internationale de Roberto Scandiuzzi a débuté en 1991, lorsque la basse italienne a fait ses débuts en Jacopo Fiesco (Simon Boccanegra), sous la direction de George Solti.

Il s’est ensuite produit sur les scènes des plus prestigieuses maisons d’opéra et salles de concert, telles que le Metropolitan Opera de New York, le Teatro alla Scala de Milan, l’Opéra national de Paris, le Royal Opera House de Londres, le Staatsoper de Vienne, le Bayerische Staatsoper de Munich et le San Francisco Opera.

Il est rapidement devenu un interprète apprécié des plus grands chefs d’orchestre, dont notamment Claudio Abbado, Colin Davis, Valery Gergiev, Christoph Eschenbach, Daniele Gatti, James Levine, Fabio Luisi, Lorin Maazel, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Seiji Ozawa, George Prêtre, Wolfgang Sawallisch, Giusseppe Sinopoli et Marcello Viotti. Il a collaboré avec les orchestres les plus fameux, tels que le London Philharmonic Orchestra, le London Symphony Orchestra, les orchestres symphoniques de San Francisco, Boston, Los Angles, Philadelphia et Chicago, les orchestres philharmoniques de Berlin, Munich et Vienne, la Staatskapelle de Dresde, l’Orchestre national de Paris, l’Orchestre du Maggio Musicale de Florence, l’Orchestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia et l’Orchestre philharmonique du Teatro alla Scala.

Récemment, il a interprété le rôle-titre de Don Quichotte à Tokyo, Rodolfo (La Sonnambula) à Santander, Padre Guardiano (La Forza del destino) au Maggio Musicale de Florence, Lunardo (I Quattro Rusteghi de Wolf-Ferrari) au Théâtre du Capitole de Toulouse, le rôle-titre de Nabucco aux Arènes de Vérone, Sir Giorgio Valton (I Puritani), Oroveso (Norma) et Banco (Macbeth) au Bayerische Staatsoper de Munich et la partie de basse de la Messa da Requiem de Verdi à l’Opernhaus de Zurich,

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© ALESSANDRO AZZARÀ

Basse

à Tokyo, Lyon et Toronto. Il a également chanté les rôles de Dossifeï (La Khovanchtchina) à Amsterdam, Jacopo Fiesco à Zurich, Don Basilio (Il Barbiere di Siviglia) à Dresde, Gian Francesco (La Juive) à Tel Aviv, le rôle-titre de Don Pasquale au Teatro Regio de Turin et au Théâtre du Capitole de Toulouse, Ramfis (Aida) au Metropolitan Opera et à l’Opéra national de Paris, Méphistophélès (Faust) au Teatro alla Scala, Philippe II (Don Carlos) au Deutsche Oper de Berlin et à Toulouse. Dernièrement, il a chanté Don Basilio au Teatro San Carlo de Naples, Oroveso au National Center of Performing Arts de Pékin et Méphistophélès au Staatsoper de Berlin.

Parmi ses projets, citons Don Pasquale au Teatro La Fenice de Venise, La Juive à l’Opéra de Nice, Nabucco au Teatro Comunale de Modène, ainsi que des concerts au Brésil, en Italie et en Chine.

Sa discographie comprend notamment Don Carlo, Gerusalemme et Aroldo (Philipps), Messa da Requiem et La Gioconda (EMI), Cristoforo Colombo (Koch), Rigoletto et les Stabat Mater de Rossini et Dvořák (DGG), La Sonnambula (Nightingale), La Bohème (Erato), Macbeth (Sine Qua Non) et Turandot (Decca et Nuova Era). On peut l’apprécier en DVD dans des captations de Simon Boccanegra (Decca), Macbeth à l’Opernhaus de Zurich (TDK), Aida au Gran Teatre del Liceu de Barcelone (Opus Arte) et la Messa da Requiem de Verdi sous la direction de Giuseppe Sinopoli et avec la Staatskapelle de Dresde (Classic Voice).

Au Grand Théâtre de Genève : La Dame de pique (Sourine) 82-83, Nabucco (Zaccaria) 94-95, Il Barbiere di Siviglia (Don Basilio) 12-13, Nabucco (Zaccaria) 13-14.

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Anno

Février 2016 Le Grand Théâtre de Genève prend ses quartiers au parc Rigot et devient

l’Opéra

des Nations Devenez parrain en finançant l’un de ses fauteuils

Contact mecenat@geneveopera.ch T +41 (0)22 322 50 58 F +41 (0)22 322 50 01 N° 38 | MESSA DA REQUIEM • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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INFORMATIONS PRATIQUES Horaires des représentations Les représentations ont lieu généralement à 19 h 30 en semaine et à 15 h le dimanche. Pour certains spectacles, ces horaires peuvent être différents. Les horaires sont toujours indiqués sur les billets.

Ouverture des portes Le Grand Théâtre ouvre ses portes une heure avant le début de la représentation et l’accès à la salle est possible trente minutes avant le spectacle.

Retardataires Par respect pour le public et les artistes, après le début du spectacle l’accès à la salle se fait à la première interruption et aux places accessibles.

Un circuit vidéo permet généralement de suivre le début du spectacle. Aucun remboursement ou échange de billet ne sera effectué en cas de retard.

Vestiaires Des vestiaires payants sont à la disposition du public aux différents niveaux du Grand Théâtre (Fr. 2.-).

Jumelles Des jumelles peuvent être louées dans tous les vestiaires (Fr. 5.-).

Rehausseurs Disponibles aux vestiaires (service gratuit).

CONFÉRENCE DE PRÉSENTATION

Trente minutes avant chaque opéra, un musicologue vous donne quelques clés pour mieux apprécier le spectacle.

SUR L’ŒUVRE

Pour chaque opéra et création chorégraphique de la saison 14-15, une conférence très complète sur l’œuvre est organisée quelques jours avant la première représentation, toujours à la même heure, 18 h 15, par l’Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet www.amisdelopera.ch

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BARS 1 heure avant le spectacle Les bars du hall et du sous-sol vous proposent boissons et petite restauration.

Dès 30 minutes avant le spectacle Le bar des foyers vous propose boissons et petite restauration. À l’entracte Les bars du hall, des foyers, du sous-sol et de l’amphithéâtre vous proposent boissons et petite restauration.

RESTAURANT Avant le spectacle et durant l’entracte Le restaurant du sous-sol propose, lors de certains spectacles, une assiette composée servie directement à la table qui vous a été préalablement réservée (Fr. 35.- avec une boisson). Menu sur www.geneveopera.ch, réservation obligatoire à la billetterie.

Enregistrements Il est interdit de photographier, de filmer ou d’enregistrer les spectacles.

Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surtitrage. Au Grand Théâtre, il est désormais bilingue français-anglais. Le Grand Théâtre remercie vivement la Fondation Hans-Wilsdorf grâce à laquelle ce surtitrage vous est proposé.

Programmes et affiches Les programmes et les affiches des spectacles passés ou en cours sont en vente à la billetterie du Grand Théâtre.

Boutique du Grand Théâtre de Genève Avant chaque représentation, des CDs, des articles en lien avec le spectacle en cours vous sont proposés.

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BILLETTERIE DU GRAND THÉÂTRE Au Grand Théâtre de Genève 5, place de Neuve. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h et jusqu’à 19 h 30 les jours de spectacle. Le dimanche dès 1 h 30 avant le début de la représentation.

Par téléphone T + 41 22 322 50 50. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h Par courriel, fax ou courrier Billetterie du Grand Théâtre CP 5126 - CH 1211 Genève 11 billetterie@geneveopera.ch F + 41 22 322 50 51 En ligne sur le site www.geneveopera.ch Réservez vos places et collectez-les à la billetterie du Grand Théâtre ou imprimez-les directement à votre domicile.

Les places réservées sont à régler dans les 48 h.

Selon les délais, les billets réservés et payés peuvent être envoyés à domicile (Fr. 4.- / frais de port).

Modes de paiement acceptés : Mastercard et Visa Dans le réseau FNAC en Suisse et en France Tarifs réduits Un justificatif doit être présenté ou envoyé pour tout achat de billet à tarif réduit.

Remboursement / échange Les billets sont remboursés ou échangés seulement lors d’annulation de spectacle et non en cas de modifications de programmation ou de distribution en cours de saison. Les abonnés du Grand Théâtre ainsi que les détenteurs de la carte fidélité du Grand Théâtre de Genève peuvent changer leurs dates de spectacles jusqu’à la veille de la représentions avant midi (1 er échange gratuit, puis Fr. 5.- par commande sauf pour les détenteurs du Grand abonnement Carré d’or).

Réservation de groupe Les associations et groupements à but non lucratif peuvent réserver des places de spectacle à tarifs préférentiels durant toute la saison.

Dossier spécial et réservation T +41 22 322 50 50 F + 41 22 322 50 51 c.druelle@geneveopera.ch

Soirées entreprises Les entreprises souhaitant organiser une soirée au Grand Théâtre peuvent prendre contact avec Aurélie Elisa Gfeller, notre responsable du mécénat.

T +41 22 322 50 58 F + 41 22 322 50 98 mecenat@geneveopera.ch

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TARIF SPÉCIAUX BILLETS JEUNES 25 % de réduction sur le plein tarif billetterie à partir de la catégorie C pour les jeunes de moins de 26 ans.

CARTE 20 ANS/20 FRANCS Réduction de Fr 2.- sur l’achat de billet au tarif jeune et un programme de spectacle offert (Une pièce d’identité sera demandée pour accéder à la salle).

TITULAIRES DU CHÉQUIER CULTURE Réduction de Fr. 10.- par chèque sur l’achat de places de spectacle à la billetterie du Grand Théâtre (chèques cumulables) PASSEDANSE Avec le Passedanse (valeur de Fr. 20.-), vous obtenez des réductions tarifaires sur les spectales chorégraphiques du Grand Théâtre de Genève et des partenaires du Passedanse.

TARIFS PERSONNES EN SITUATION DE HANDICAP Gratuité pour l’accompagnant d’une personne malvoyante ou aveugle ; surclassement pour les personnes à mobilité réduite, malentendantes ou sourdes.

BILLETS LAST MINUTE / 30 ANS 30 MINUTES 30 FRANCS Vous avez moins de 30 ans révolus ? 30 minutes avant le début de la représentation bénéficiez des meilleures places encore disponibles au tarif unique de 30 francs !

Offre valable dans la limite des places disponibles LA CARTE FIDÉLITÉ D’une valeur de Fr. 30.-, cette carte permet de comptabiliser des points lors d’achats effectués à la billetterie du théâtre. Les points cumulés permettent d’acheter des places supplémentaires à cette même billetterie. La carte permet également d’échanger les dates de spectacle jusqu’à la veille de la représentation à midi (Premier échange gratuit, puis 5 francs par commande).

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MÉCÉNAT & PARTENARIAT EN SOUTENANT LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE VOUS ÊTES PARTENAIRE DE L’EXCELLENCE

Depuis plusieurs années, le Grand Théâtre de Genève mène une politique de partenariat évolutive avec les entreprises. Chaque proposition vise à offrir à nos partenaires à la fois un service inédit comportant une large palette d’approches avec les différents secteurs artistiques et techniques inhérents à la vie d’un théâtre, mais également un service utile et flexible tout au long de la saison.

En soutenant le Grand Théâtre de Genève vous devenez partenaire de l’excellence.

Vous touchez un public large et diversifié – plus de 100 000 spectateurs par saison – et bénéficiez ainsi d’un impact médiatique fort et positif.

Vous montrez votre attachement à la diffusion de spectacles des arts vivants et permettez la réalisation de projets culturels innovants.

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LA FONDATION DU GRAND THÉÂTRE La Fondation du Grand Théâtre de Genève est une Fondation d’intérêt public communal, subventionnée par la Ville de Genève, dont l’objet est artistique et culturel. Le but de la Fondation est d’assurer l’exploitation du Grand Théâtre de Genève, notamment en y organisant des spectacles d’art lyrique, chorégraphique et dramatique.

Le Statut de la Fondation a fait l’objet d’une loi cantonale de 1964.

La Fondation est composée de quatorze membres désignés par le Conseil municipal et le Conseil administratif de la Ville de Genève. Le Bureau compte cinq membres du Conseil de Fondation.

Conseil de Fondation Mme Lorella Bertani, présidente M. Guy-Olivier Segond, vice-président Mme Anne Carron-Cescato, secrétaire M. Claude Demole M. Sami Kanaan M. Rémy Pagani M. Manuel Tornare M. Pierre Conne M. Philippe Juvet Mme Danièle Magnin Mme Françoise de Mestral M. Albert Rodrik M. Pierre Scherb M. Jean Spielmann M. Guy Demole, président d’honneur M. Jean-Flavien Lalive, président d’honneur † situation au 01.09.2014

Secrétariat Cynthia Haro T +41 22 322 51 71 F +41 22 322 50 01 c.haro@geneveopera.ch

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LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE Fondé en 1986, le Cercle du Grand Théâtre s’est donné pour objectif de réunir toutes les personnes et entreprises qui tiennent à manifester leur intérêt aux arts lyrique, chorégraphique et dramatique. Son but est d’apporter son soutien financier aux activités du Grand Théâtre et ainsi, de participer à son rayonnement.

Bureau (décembre 2014) M. Luc Argand, président M. Pierre-Alain Wavre, vice-président M. Jean Kohler, trésorier Mme Véronique Walter, secrétaire Mme Françoise de Mestral Autres membres du Comité (décembre 2014) Mme Claudia Groothaert Mme Vanessa Mathysen-Gerst Mme Coraline Mouravieff-Apostol Mme Brigitte Vielle M. Gerson Waechter Membres bienfaiteurs M. et Mme Luc Argand M. et Mme Guy Demole Fondation de bienfaisance de la banque Pictet Fondation Hans Wilsdorf M. et Mme Pierre Keller Banque Lombard Odier & Cie SA M. et Mme Yves Oltramare Mrs Laurel Polleys-Camus M. et Mme Adam Saïd Union Bancaire Privée – UBP SA M. Pierre-Alain Wavre M. et Mme Gérard Wertheimer Membres individuels S. A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’Arcis S. A. S. La Princesse Etienne d’Arenberg Mme Dominique Arpels M. Ronald Asmar Mme Véronique Barbey Mme Christine Batruch-Hawrylyshyn Mme Maria Pilar de la Béraudière

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M. et Mme Philippe Bertherat Mme Antoine Best Mme Saskia van Beuningen Mme Françoise Bodmer M. Jean Bonna Prof. et Mme Julien Bogousslavsky Mme Clotilde de Bourqueney Harari Comtesse Brandolini d’Adda Mme Robert Briner Mme Caroline Caffin M. et Mme Alexandre Catsiapis Mme Maria Livanos Cattaui Mme Muriel Chaponnière-Rochat M. et Mme Julien Chatard M. et Mme Neville Cook M. Jean-Pierre Cubizolle M. et Mme Claude Demole M. et Mme Olivier Dunant Mme Denise Elfen-Laniado Mme Maria Embiricos Mme Diane Etter-Soutter Mme Clarina Firmenich M. et Mme Eric Freymond Mme Elka Gouzer-Waechter Mme Claudia Groothaert M. et Mme Philippe Gudin de La Sablonnière Mme Bernard Haccius Mme Théréza Hoffmann M. et Mme Philippe Jabre M. et Mme Eric Jacquet M. Romain Jordan Mme Madeleine Kogevinas M. et Mme Jean Kohler M. David Lachat M. Marko Lacin Mme Michèle Laraki M. et Mme Pierre Lardy Mme Eric Lescure Mme Eva Lundin M. Bernard Mach Mme France Majoie Le Lous M. et Mme Colin Maltby M. et Mme Thierry de Marignac Mme Mark Mathysen-Gerst M. Bertrand Maus

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Mme Anne Maus M. Olivier Maus Mme Béatrice Mermod M. et Mme Charles de Mestral Mme Vera Michalski M. et Mme Francis Minkoff M. et Mme Bernard Momméja M. et Mme Christopher Mouravieff-Apostol Mme Pierre-Yves Mourgue d’Algue M. et Mme Trifon Natsis Mme Laurence Naville M. et Mme Philippe Nordmann M. et Mme Alan Parker M. et Mme Shelby du Pasquier Mme Sibylle Pastré M. Jacques Perrot M. et Mme Wolfgang Peter Valaizon M. et Mme Gilles Petitpierre M. et Mme Charles Pictet M. et Mme Guillaume Pictet M. et Mme Ivan Pictet M. et Mme Jean-François Pissettaz Mme Françoise Propper Comte de Proyart Mme Ruth Rappaport M. et Mme François Reyl M. et Mme Andreas Rötheli M. Jean-Louis du Roy de Blicquy M. et Mme Gabriel Safdié M. et Mme Adam Saïd Comte et Comtesse de Saint-Pierre M. Vincenzo Salina Amorini M. et Mme Paul Saurel M. Julien Schoenlaub Mme Claudio Segré Baron et Baronne Seillière M. Thierry Servant Marquis et Marquise Enrico Spinola Mme Christiane Steck M. André-Pierre Tardy M. et Mme Riccardo Tattoni M. et Mme Kamen Troller M. et Mme Richard de Tscharner M. et Mme Gérard Turpin M. et Mme Jean-Luc Vermeulen

M. et Mme Julien Vielle M. et Mme Olivier Vodoz Mme Bérénice Waechter M. Gerson Waechter Mme Stanley Walter M. et Mme Lionel de Weck Mme Paul-Annik Weiller Membres institutionnels 1875 Finance SA Banque Pâris Bertrand Sturdza SA Bucherer SA Christie’s (International) SA Credit Suisse SA Fondation Bru Givaudan SA Gonet & Cie, Banquiers Privés H de P (Holding de Picciotto) SA JT International SA Lenz & Staehelin La Réserve, Genève SGS SA Vacheron Constantin

Inscriptions Cercle du Grand Théâtre de Genève Mme Gwénola Trutat 11, boulevard du Théâtre • CH-1211 Genève 11 T +41 22 321 85 77 F +41 22 321 85 79 du lundi au vendredi de 8 h à 12 h cercle@geneveopera.ch Compte bancaire N° 530 290 MM. Pictet & Cie Organe de révision Plafida SA

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LE GRAND THÉÂTRE L’ÉQUIPE DIRECTION GÉNÉRALE Directeur général Tobias Richter Assistante du directeur général Sandrine Chalendard SECRÉTARIAT GÉNÉRAL Secrétaire général Claus Hässig Secrétaire Cynthia Haro ARTISTIQUE Conseiller artistique & dramaturge Daniel Dollé Assistant dramaturge Benoît Payn BALLET Directeur du Ballet Philippe Cohen Adjoint Vitorio Casarin Coordinatrice administrative Émilie Schaffter Maîtres de ballet Grant Aris, Grégory Deltenre Pianiste Serafima Demianova Danseuses Céline Allain, Yumi Aizawa, Louise Bille, Ornella Capece, Andie Masazza, Virginie Nopper, Lysandra van Heesewijk, Angela Rebelo, Sara Shigenari, Sarawanee Tanatanit, Daniela Zaghini Danseurs Natan Bouzy, Valentino Bertolini, David Bernt Lagerqvist, Paul Girard, Armando Gonzalez, Vladimir Ippolitov, Xavier Juyon, Nathanaël Marie, Simone Repele, Geoffrey Van Dyck, Nahuel Vega TECHNIQUE DU BALLET Directeur technique du ballet Philippe Duvauchelle Régisseur lumières Alexandre Bryand Régisseur plateau Mansour Walter Service médical Dr Jacques Menetrey HUG Physiothérapeute Florence Nguyen Huu Ostéopathe Bruno Soussan

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TROUPE DES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCE Michel de Souza, Ahlima Mhamdi, Julienne Walker CHŒUR Chef des chœurs Alan Woodbridge Assistant/pianiste Jean-Marc Perrin Pianiste répétiteur Réginald Le Reun Régisseur et chargé de l’administration Omar Garrido Sopranos Fosca Aquaro, Magali Duceau, Györgyi Garreau-Sarlos, Nicola Hollyman, Iana Iliev, Victoria Martynenko, Martina MöllerGosoge, Iulia Elena Preda, Cristiana Presutti, Daniela Stoytcheva Altos Vanessa Beck-Hurst, Audrey Burgener, Dominique Cherpillod, Marianne Dellacasagrande, Lubka Favarger, Varduhi Khachatryan, Mi-Young Kim, Johanna RittinerSermier, Mariana Vassileva Chaveeva Ténors Jaime Caicompai, Yong-Ping Gao, Omar Garrido, Rémi Garin, Lyonel Grélaz, Vladimir Iliev, Sanghun Lee, José Pazos, Terige Sirolli, Georgi Sredkov, Bisser Terziyski Basses Krassimir Avramov, Wolfgang Barta, Romaric Braun, Nicolas Carré, Phillip Casperd, Aleksandar Chaveev, Peter Baekeun Cho, Christophe Coulier, Harry Draganov, Seong-Ho Han, Rodrigo Garcia, Dimitri Tikhonov PRODUCTION ARTISTIQUE Responsable production artistique & mise en scène Ivo Guerra Assistante & Respons. figuration Matilde Fassò Resp. ressources musicales Éric Haegi Pianistes / Chefs de chant Todd Camburn, Xavier Dami, Réginald Le Reun RÉGIE DE SCÈNE Régisseure générale Chantal Graf Régisseur de scène Jean-Pierre Dequaire

MARKETING ET COMMUNICATION Resp. marketing & communication Mathieu Poncet Adjoint & responsable Presse Frédéric Leyat Responsable des éditions et de la création visuelle Aimery Chaigne Assistante communication Corinne Béroujon Assist. presse & communication Isabelle Jornod Concepteur communication web Wladislas Marian Chargée du mécénat et des partenariats Aurélie Gfeller Chargée du service pédagogique Kathereen Abhervé Chargé du public jeune Christopher Park Archiviste Anne Zendali ACCUEIL ET PUBLICS Responsable de l’accueil des publics Pascal Berlie Personnel d’accueil Herminia Bernardo Pinhao, Ludmila Bédert, Patrick Berret, Charlène Boudineau, Karla Boyle, David Blunier, Nguyen Phuong Lé Bui, Aude Burkardt, Caroline Cariage, Michel Denis Chappellaz, Chantal Chevallier, Marie-Odile Clementz, Patricia Diaz, Nicolas Dutour, Feka Iljaz, Pouyan Farzam, Xénia Mahaut Gobet, Stephen Hart, Valentin Herrero, Na Lin, Ada Lopez Linarez Hunziker, Teymour Kadjar, Nelli Kazaryan Peter, Tamim Mahmoud, Morgane Manni, Marlène Maret, Jacky Merteau, Sophie Millar, Matteo Pallante, Marsio Pepe, Flavio Perret-Gentil, Juliette Riccaboni, Lucas Seitenfus, Alihuen Vera, David von Numers, Quentin Weber, Céline Steiger Zeppetella, Marie Zuljan TECHNIQUE Directeur technique Jean-Yves Barralon Adjointe administrative Sabine Buchard Ingénieur bâtiment et sécurité Pierre Frei Responsable d’entretien Thierry Grasset Menuisier de plateau et chargé de l’entretien Jean-François Mauvis

Chargée de production technique Catherine Mouvet Logistique Thomas Clément Chauffeur Alain Klette BUREAU D’ÉTUDES Ingénieur bureau d’études Alexandre Forissier Chargé d’études de productions Fabrice Bondier Assistant Christophe Poncin Dessinateurs Stéphane Abbet, Denis Chevalley, Antonio Di Stefano SERVICE INTÉRIEUR Huissier responsable Stéphane Condolo Huissier-ère-s Valdemar De Almeida, Valentin Herrero, Antonios Kardelis, Michèle Rindisbacher Coursiers Bernard Thierstein, NN TECHNIQUE DE SCÈNE Adjoint au directeur technique Philippe Alvado Chefs de plateau Gabriel Lanfranchi, Stéphane Nightingale MACHINERIE Chef de service Olivier Loup Sous-chefs Pascal Chevalley, Juan Calvino, Patrick Savariau Sous-chef cintrier Patrick Werlen Brigadiers Stéphane Desogus, Jean-Claude Durand, Henrique Fernandes Da Silva, Yannick Sicilia Sous-brigadiers Stéphane Catillaz, Manuel Gandara, Johny Perillard Machinistes cintriers Vincent Campoy, Stéphane Guillaume, Alfio Scarvaglieri, Nicolas Tagand Machinistes Killian Baud, Gérard Berdat, Philippe Calame, Éric Clertant, Jérôme Favre, Sedrak Gyumushyan, Michel Jarrin, Daniel Jimeno, Sulay Jobe, Julien Pache, Hervé Pellaud

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SON ET VIDÉO Chef de service Michel Boudineau Sous-chef Claudio Muller Techniciens Amin Barka, Chloé Lombard, Charles Mugel, Jean-Marc Pinget ÉCLAIRAGE Chef de service Simon Trottet Sous-chefs de production Marius Echenard, Robin Minkhorst Sous-chef opérateur lumières et informatique de scène Stéphane Gomez Coordinateur de production Blaise Schaffter Technicien-ne-s éclairagistes Serge Alérini, Dinko Baresic, Salim Boussalia, Stéphane Estève, Hélène König, Camille Rocher, Juan Vera Electronicien Patrick Villois Opérateurs lumière et informatique de scène Clément Brat, Florent Farinelli, David Martinez Responsable entretien électrique Fabian Pracchia ACCESSOIRES Chef de service Damien Bernard Sous-chef Patrick Sengstag Accessoiristes Vincent Bezzola, Joëlle Bonzon, Françoise Chavaillaz, Cédric Pointurier Solinas, Anik Polo, Padrut Tacchella, Cécilia Viola, Pierre Wüllenweber ELECTROMÉCANIQUE Chef de service Jean-Christophe Pégatoquet Sous-chef José-Pierre Areny Electromécaniciens David Bouvrat, Robert De Almeida, Stéphane Resplendino, Christophe Seydoux, Emmanuel Vernamonte HABILLAGE Cheffe de service Joëlle Muller Sous-cheffe Cécile Cottet-Nègre Responsable costumes Ballet Caroline Bault

Habilleur-euse-s Julie Deulieutraz, Raphaële Bouvier, Gloria del Castillo, Angélique Ducrot, France Durel, Philippe Jungo, Olga Kondrachina, Christelle Majeur, Lorena Vanzo Pallante, Léa Perarnau PERRUQUES ET MAQUILLAGE Cheffe de service Karine Cuendet Sous-cheffe Christelle Paillard Perruquier-ère-s et maquilleur-euse-s Aurélie Escamez, Cécile Jouen, Muriel Pignon-Heinis ATELIERS DÉCORS Chef des ateliers décors Michel Chapatte Assistant Christophe Poncin Magasiniers Maurice Bossotto, Marcel Géroudet, Roberto Serafini MENUISERIE Chef de service Stéphane Batzli Sous-chef Claude Jan-Du-Chêne Menuisiers Pedro Brito, Giovanni Conte, Christian Furrer, Frédéric Gisiger, Philippe Moret, Manuel Puga Becerra SERRURERIE Contremaître Serge Helbling Serruriers Patrick Barthe, Yves Dubuis, Patrice Dumonthey, Marc Falconnat PEINTURE ET DÉCORATION Chef de service Fabrice Carmona Sous-chef Christophe Ryser Peintres Gemy Aïk, Ali Bachir-Chérif, Stéphane Croisier, Bernard Riegler TAPISSERIE-DÉCORATION Chef de service Dominique Baumgartner Sous-chef Philippe Lavorel Tapissier-ères-s et décorateur-trice-s Pierre Broillet, Fanny Silva Caldari, Daniela De Rocchi, Raphaël Loviat, Dominique Humair Rotaru

ATELIERS COSTUMES Cheffe des ateliers costumes Fabienne Duc Assistant-e-s Armindo Faustino-Portas, NN ATELIER DE COUTURE Chef de service Khaled Issa Costumier-ère-s Deborah Parini, Gerda Salathé Tailleur-e-s Lurdes Do Quental, Amar Ait-Braham Couturier-ère-s Sophie de Blonay, Ivanna Costa, Marie Hirschi, Eva Krähenbuhl, Gwenaëlle Mury, Xavier Randrianarison, Ana-Maria Rivera, Soizic Rudant, Liliane Tallent, Astrid Walter, NN

RESTAURATION Responsable restauration, Christian Lechevrel Cuisinier Olivier Marguin Collaborateur-trice-s Norberto Cavaco, Maria Savino RESSOURCES HUMAINES Responsable des ressources humaines - Juriste Denis Collé Assistante Priscilla Richon Gestionnaires ressources humaines Valérie Aklin, Marina Bello, Luciana Hernandez

ATELIER DE DÉCORATION & ACCESSOIRES COSTUMES Responsable Isabelle Pellissier-Duc Décoratrices Corinne Baudraz, Emanuela Notaro ATELIER CUIR Chef de service Michel Blessemaille Cordonnières Salomé Davoine, Catherine Stuppi SERVICE FINANCIER Chef de service Philippe Bangerter Comptables Paola Andreetta, Andreana Bolea, Chantal Chappot, Laure Masnaghetti, Sandrine Perotti BILLETTERIE Responsable billetterie et développement commercial Dimitri Gonse Adjointe Carine Druelle Collaboratrices billetterie Murielle Ackermann, Fanny Claivaz, Hawa Diallo-Singaré INFORMATIQUE Chef de service Marco Reichardt Administrateurs informatique & télécoms Lionel Bolou, Ludovic Jacob

PERSONNEL SUPPLÉMENTAIRE TEMPORAIRE SAISON 14-15 Création visuelle & édition Sandra Gonzalez (apprentie) Marketing & Communication Santiago Lopez Tallon Pascale Petro Technique de scène Bryan Mouchet (apprenti) Électromécanique William Bernardet (apprenti) Menuiserie René Clasen Kévin Delor Grégory Gabriel Serrurerie Alexandre Lehmann Peinture-décoration Line Helfer (apprentie) Ateliers costumes Julie Chenevard, Maria-Paola Mulone, Roxanne Riond Décoration-costumes Ella Abbonizio Cuir Kim Scheidegger (apprentie) Venanzio Conte Ressources Humaines Romina Giusti (apprentie)

Situation au 19.02.2015

N° 38 | MESSA DA REQUIEM • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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PROCHAINEMENT OPÉRA

BALLET

Medea

Water Stains on the Wall

Tragedia en trois actes de Luigi Cherubini Nouvelle production Au Grand Théâtre de Genève 9, 15, 18, 21, 24 avril 2015 à 19 h 30 12 avril 2015 à 15 h Direction musicale Marko Letonja Mise en scène Christof Loy Décors & costumes Herbert Murauer Lumières Reinhard Traub Expression corporelle Thomas Wilhelm Dramaturgie Yvonne Gebauer Avec Daniel Okulitch, Grazia Doronzio, Andrea Carè, Jennifer Larmore, Sara Mingardo, Alexander Milev, Magdalena Risberg, Ahlima Mhamdi Orchestre de la Suisse Romande Chœur du Grand Théâtre de Genève Direction Alan Woodbridge Conférence de présentation par Michel Noiray en collaboration avec l’Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet.

Au Grand Théâtre de Genève (Grande salle) Mercredi 8 avril 2015 à 18 h 15

Directeur de la publication Tobias Richter Responsable de la rédaction Daniel Dollé

Ballet sur des musiques de Toshio Hosokawa

Coproduction du Centre culturel national Chiang Kai-Shek de Taipei, de l’Esplanade–Theatres on the Bay de Singapour et des Movimentos Festwochen der Autostadt de Wolfsbourg.

Au Grand Théâtre de Genève 11, 12, 13, 14 mars 2015 à 19 h 30 Chorégraphie & scénographie Lin Hwai-min Costumes Lin Ching-ju Lumières Lulu W.L. Lee Vidéo Ethan Wang Cloud Gate Dance Theater de Taïwan Directeur artistique Lin Hwai-min

SPECTACLE JEUNE PUBLIC (DE 4 À 10 ANS)

La Sorcière Hillary va à l’opéra

Pièce de théâtre en musique d’après Peter Lund avec des extraits d’opéras connus Nouvelle production Au Grand Théâtre de Genève (Foyer) 5, 6, 7 mars 2015 à 17 h 6, 7, 8 mars 2015 à 15 h Mise en scène & adaptation Maria Paola Viano Décors & costumes Antonella Conte Piano Francesco Sergio Fundarò Avec Maureen Béguin, Marion Jacquemet, Alexandre Juillet, Julienne Walker, Fabrice Farina

Responsable de l’édition Aimery Chaigne ont collaboré à ce programme Sandra Gonzalez, Isabelle Jornod, Christopher Park, Benoît Payn Impression SRO-Kundig Genève ACHEVÉ D’IMPRIMER EN FÉVRIER 2015

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • MESSA DA REQUIEM | N° 38

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Passion et partage La Fondation de bienfaisance du goupe Pictet est fière de soutenir le projet «Les jeunes au cœur du Grand Théâtre».

En participant à ce programme de formation, nous nous engageons en faveur de la génération à venir. Nous sommes particulièrement heureux de pouvoir offrir aux talents de demain l’opportunité de découvrir les joies de l’opéra et du ballet, et peut-être même de susciter des vocations.

Les associés du groupe Pictet vous souhaitent une très belle saison 2014-2015.

La Fondation BNP Paribas en Suisse encourage la création culturelle et la préservation du patrimoine des musées.

Elle est le partenaire fondateur et principal de la Troupe des jeunes solistes en résidence au Grand Théâtre de Genève.

Elle s’engage aussi pour la recherche dans le domaine de la santé ainsi que dans de multiples projets en faveur de l’éducation et de la solidarité.

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NOUS SOUTENONS LES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCE AU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE.

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MESSA DA REQUIEM |

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