Journal du Prix Levallois 2020

from Journal du Prix Levallois 2020

by Galerie Le Réverbère

Les Lauréats 2020

Prix Levallois - Lionel JUSSERET

©Lionel JUSSERET - Prix Levallois 2020. Kinderszenen

©Stanislava NOVGORODTSEVA - Mention Spéciale. The island of Crimea

©Işık KAYA - Prix du Public. Second Nature

Lionel JUSSERET - Prix Levallois

né en 1989

Série Kinderszenen

BELGIQUE

Lionel Jusseret photographie pendant près de huit ans des enfants atteints de formes graves d’autisme dans le cadre d’une association proposant une approche différente. Afin de ne pas les réduire à leurs troubles psychiques, il les photographie loin des murs des institutions. La série Kinderszenen est un voyage onirique, tantôt naïf, tantôt angoissant, souvent mystérieux, qui vous laisse découvrir seul à seul l’énigme de ces « gamins-là ». Le conte et le mystère contre l’enfermement et l’oubli.

For nearly eight years, Lionel Jusseret has photographed severely autistic children at care centers which practice an alternative approach to their condition. In order to consider them appart from their psychic disorder, he photographs them far from the violence of mental institutions. The Kinderszenen series is a dreamlike journey, sometimes naive, sometimes distressing, often mysterious, which allows you to discover on your own the enigma of “kids like them”. The tale and mystery against confinement and oblivion.

Stanislava NOVGORODTSEVA - Mention Spéciale

née en 1989

The Island of Crimea

RUSSIE

Enfant, la Crimée m’a toujours paru être un lieu sacré et apolitique : une île marquée d’une mythologie particulière et de traces d’anciennes civilisations. C’est ici que j’ai vu la mer pour la première fois. Cette péninsule a forgé sa propre identité marquée par le brassage des populations. En 1783, elle est devenue partie intégrante de l’Empire Russe et connue de tous comme résidence du tsar. Après la création de l’URSS, la Crimée n’est plus un lieu de villégiature pour l’élite, mais une station balnéaire populaire. À la chute de l’Union soviétique, cette péninsule est rattachée à l’Ukraine, puis en mars 2014 elle devient sujet de la Fédération de Russie. Depuis ces six dernières années, la Crimée est le centre de conflits politiques. Les sanctions et restrictions individuelles infligées à ses habitants ont accru le sentiment d’isolement. L’univers de mon enfance et la mythologie locale s’entremêlent aujourd’hui avec la réalité politique.

When I was a child, Crimea always seemed like a sacred, apolitical place. It was an island with distinctive mythology and traces of ancient civilizations. It was there that I saw the sea for the first time. This peninsula drew its own identity from a melting pot of people. In the year 1783, this place became part of the Russian Empire and gained fame for being the location of the Tsar’s residence. Following the creation of the Soviet Union, Crimea would reframe itself as no longer a place of relaxation for the elite, but instead a popular place for Soviet people. From the collapse of the Soviet Union, the peninsula became part of Ukraine, and in March 2014 was incorporated into Russian territory. Crimea would then become known as the centre of the main political conflicts of the past six years. Sanctions and individual restrictions on the territory of Crimea have increased the sense of isolation. Within the realms of childhood and local mythology came the interference of a new political stratum.

Prix du Public Işık KAYA

née en 1990

Second Nature

TURQUIE

La première transformation d’une antenne-relais en un sapin factice a été réalisée en 1992 par Larson Camouflage : une entreprise qui travaillait pour Disney. Disney, et le terme « Disneyfication » qui représente une certaine tradition en sociologie, sont utilisés pour décrire la transformation de l’environnement en un grand spectacle pour le client. Jean Baudrillard a écrit dans son essai Simulation : « Disneyland est présenté comme étant imaginaire, pour nous faire croire que le reste est réel, alors qu’en fait tout Los Angeles et l’Amérique qui l’entoure ne sont plus réels mais de l’ordre de l’hyperréel et de la simulation ». L’observation de Baudrillard au sujet de la Californie nous oriente dans la direction de cette transformation et de ses effets sur notre perception. Les images de la série Second Nature nous montrent des antennes-relais déguisées en arbres pour se fondre dans les paysages de la Californie du Sud. Ces artefacts de l’ère numérique peuvent être décrits comme étant une « préférence de la société pour une harmonie “inauthentique” plutôt qu’une réalité “déplaisante” » (Amy Clarke).

The first transformation of a cell tower into an artificial pine tree was completed in 1992 by Larson Camouflage: a company that worked for Disney. Disney and the term “Disneyfication” has a certain tradition in sociology and is used to describe the consumer-oriented transformation of the environment into a spectacle. Jean Baudrillard writes in his essay Simulation, “Disneyland is presented as imaginary in order to make us believe that the rest is real, when in fact all of Los Angeles and America surrounding it are no longer real but of the order of the hyperreal and of simulation”. Baudrillard’s observation on California points to this transformation and its’ effects in our perception. The images from the series Second Nature show the cell towers disguised as trees to blend in with the Southern California landscape. These artefacts of the digital age can be described as a “societal preference for ‘fake’ aesthetics over ‘ugly’ reality” (Amy Clarke).

Les finalistes 2020

Siouzie ALBIACH / Ingrid AMARO / Shia CONLON / Roei GREENBERG / Shiva KHADEMI / Yasser MOHAMAD KHANI / Barnabé MOINARD / Jérôme POULALIER / Zuzanna RABIKOWSKA / Tom SPACH / Mouneb TAIM / Sébastien VAN MALLEGHEM

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