Entrega Final E-BOOK Arquitectura Contemporánea

ARQUITECTURA

contemporánea Angie Gabriela Ballesteros Díaz CÓD. 2240951

ESPACIO ACADÉMICO DIRIGIDO POR:

Arquitecta.

Adriana Paulina Giraldo Meléndez

Gabriela Ballesteros Estudiante de Arquitectura niersidad ant s - unja

CONTACTO

+57 315 654 3989 angie.ballesteros@usantoto.edu.co HABILIDADES

Índice 1. Introducción a la Arquitectura Contemporánea……………………………………………………………....pág. 5 2. Arquitectura Sustentable…………………………………………………………………....................................pág. 15 2.1. Arquitectos referentes de la arquitectura sustentable………………..................................pág. 22 3. Racionalismo………………..………………………………………………………………….....................................pág. 25 3.1. Arquitectos referentes del racionalismo…………………….……………….................................pág. 32 4. Modernidad Clásica – después del movimiento moderno……………….....................................pág. 35 4.1. Arquitectos referentes a la modernidad…………..………….…..…………................................pág. 40 5. Historicismo…………………………………………………………………………………….....................................pág. 43

5.1. Arquitectos referentes del Historicismo..…………………….…..…………................................pág. 48 6. High Tech……………………………………..………………………………………………….....................................pág. 51 6.1. Arquitectos referentes al high tech…….....…………………….…..…………................................pág. 54 7. Deconstructivismo……….………………………………………………………………….....................................pág. 57 7.1. Arquitectos referentes al deconstructivismo..……….…….…..…………................................pág. 62 8. Pluralismo Moderno……………………………….……………………………………….....................................pág. 65 8.1. Arquitectos referentes al pluralismo moderno..………….…..…………................................pág. 68 9. Conclusiones…….…………………………………………………………………………….....................................pág. 71

Bibliografía 1. Introducción a la Arquitectura Contemporánea

Luis J Madia, 2003

2. Arquitectura Sustentable: más que una nueva tendencia, una necesidad

5. Revival Historicista y Vernacular

Josep María Montaner

6. La salida de la alta tecnología Josep María Montaner

Adriana Miceli, 2016 7. La obra de arte, paradigma de la arquitectura 3. La arquitectura de la ciudad

James Wines

Aldo Rossi, 2015 8. La nueva abstracción formal 4. Después del movimiento Moderno Josep María Montaner, 2002

Josep María Montaner

Introducción El propósito de este e-book es dar a conocer los temas vistos en el espacio académico de Arquitectura Contemporánea, desde la introducción a esta hecha por Luis J. Madia, la arquitectura sustentable por Adriana Miceli, entendiendo que más que una

tendencia es una necesidad, enfocándonos en arquitectos destacados en este ámbito como Shigueru Ban y Alejandro Aravena, ganadores del premio Pritzker. Entraremos al Racionalismo y como se desenvuelve la arquitectura por esta época, destacando arquitectos como Aldo Rossi y Álvaro Siza; la modernidad clásica y Jhon Hejduch; el

historicismo y arquitectos a resaltar como Ricardo Boffil y Michael Moore; más adelante veremos la alta tecnología y Otto Frei, también el deconstructivismo y arquitectos como Daniel Libeskind y Zaha Hadid, por último trataremos el tema de pluralismo moderno destacando el trabajo de arquitectos como Rem Koolhaas, Otto

Von Sprenckelsen y Jean Nouvel.

5

1

Acontecimientos:

PP OO SS TT MM OO DD EE RR NN II SS MM OO preludio al SIGLO XXI

Cambios que realizó la cultura en la segunda mitad del siglo XX

< 1950 >

• • • •

Sociales Políticos Científicos tecnológicos

La situacin undia a rinciis de

IEMPO MODERNO

transición

INERVALO POMODERNO

Estadi Oic de i en ange, 

sig XX, atraj e c desarr de a arquitectura derna

6

Con el libro Introducción a la Arquitectura Contemporánea, Madia pretende despertar e interés en el lector, acerca de la necesidad de entender a la arquitectura como el testigo palpable de la evolución social en el mundo.

7

La arquitectura comenzó a mirar en los folclorismos

 lllql l

 lll Esta iglesia constituye un paradigma en la historia de la arquitectura Argentina. Dando inicio por parte de sus arquitectos Claudio Caveri y Eduardo Ellis al

Casablanquismo.

Una búsqueda hacia una Arquitectura "Nuestra" en reacción hacia el "Estilo Internacional". Bolseado, textura de materiales a la vista, ladrillo, arquitectura de "territorio". igesia de Nuestra era de tia aeri  Eis en 

8

Expresionismo arquitectónico Pri  ra sbre  uncina Ntre Dae du Haut de Le rbusier, 4

desatendiendo a ra sigue a uncin

ORMALIMO IMPAANE a sede de a iarnica de ern de Hans carun, 

9

l En los años 70’s evolucionó la arquitectura ya que la globalización impactó mucho, cambiando muchos aspectos de la cultura occidental además de la tecnología.

Paben de initads ran er

10 E ibre ercad  riatiacin i que a ecna estuiera sbre a tica, aciend que aguns ases se desarraran  aanaran cn ar ecidad.

ARQUITECTURA POSTMODERNA

.

Factor económico

Igenes eresariaes  de cnsu

2.

Resnder a a deanda de uss ceentaris a nue rden

Cuando el oleaje arrecia, la casa recibe el agua en el espacio libre de la planta baja y queda casi rodeada de mar.

Es una dialéctica relación la que establece esta pieza arquitectónica con el indomable paisaje de las playas de la rambla sur de Ostende

a casa de eran La ubna, 8

11 La arquitectura deja de iitarse a su rea de inuencia ca, aun teniend caracteres ris de deterinada regin,  n es bjetabe su ejecucin en cuaquier ugar de und.

use uggenei ran er, 

En e erd que de as bras ara eantar e use era abitua r a arquitect, nacid en rnt, anad, c recnca abiertaente que e rect era su bra aestra incus a esar de aber btenid a e Prei Priter (8)

12

nuevos paradigmas hacia el siglo XXI n este nue sistea ecnic aarecen s rbeas sciaes  ecnics, as nacen iients antigbaiacin

da una ciudad recreada en un ediici, Las Vegas, EE..

La arquitectura deja de ser ag ara a cunidad  se cnierte en un negci

Escengric cana de gndas en e Venetian Hte de Las Vegas, EE..

Deja s anes de inters scia  ruan reas ragentadas urbanas, rentabiidad inbiiaria

13

LOS MUSEOS - DE LA -

NUEVA CULTURA Muse Nacina de Austraia en anberra, de Astn, Raggat & McDuga, 200

H en da a nica arquitectura sibica de der es e use.

Ades de su inters arquitectnic, e use tabin es un c de inters scigic, ta un ae de esaci seibic  c destin turstic.

El museo fue fundado en 1905y, desde 1983, está ubicado en un famoso edificio diseñado por el arquitecto Richard Meier.

En 2005, el museo se amplió después de un diseño de arquitecto italiano Renzo Piano.

Hig Museu  Art en Atanta, ergia, de Ricard Meier, 83

14

CAPACITACIÓN

Se estudian temas arquitectónicos de la postmodernidad como:

nueva forma

DE EDUCACIÓN GLOBAL A abrir as rnteras r a gbaiacin, a exigencia en e resinais auenta, r a articiacin de diseadres de distints ases a cetencia ue as dura

Ediicacines de ata cejidad cn equis de trabaj interdisciinaris

Reacin de rectistas que resuean rbeas

exigencia rearacin de s resinaes s cncreta, tcnica  cientica E rigen de a istria de idre, Owings & Merri

15

2

impone AA RR QQ UU II TT EE CC TT UU RR AA SUSTENTABLE nsu resnsabe

Designa el proceso de diseño que revierte el producir edificios que consumen en exceso

objetivos Garantizar el manejo adecuado de los recursos naturales Garantizar calidad de vida a toda la población

Prduccin iia

no hay impacto cero sino la mitigación de este

16

Adriana Miceli Arquitecta Argentina ElAqSl

En su obra “Arquitectura sustentable” - Más que una nueva tendencia, una necesidad, describe unos pasos para acercarnos a una arquitectura más humana y hace una reflexión señalando que los arquitectos aún tienen mucho por hacer, ya que casi el 90% de la humanidad no cuenta aún con los servicios los servicios de los arquitectos.

17

principios

¿qué busca?

Prect acrde a siti

Reduccin de 2

s eiciente  recicaje de agua

Eiciencia energtica

Aisaient tric

Materiaidad adecuada

Disear entiacin e iuinacin adecuada

Eitar a generacin asia de recurss

uentes renabes de energa

Preedres certiicads

18

MÁS QUE UNA TENDENCIA UNA NECESIDAD MOVIMIENO MODERNO-20

DEADA DE LO 0´

ONRION DEL AER MEDIO AMIENAL-0´

Alexander Klein <luz, aire, sol> Le Corbusier <la maquina de habitar> Walter Gropius - expuso los paneles solares Bruno Taut <color en las construcciones>

Michael Reynolds “earthships” Paolo Soleri – ciudades densas con diversidad

Buckmister fuller <estructuras ligeras >

La ia ae, Le rbusier, 2

Arcsanti, Pa eri, 0

Richard Rogers <ciudades para un pequeño planeta> Ken Yang <rascacielos ecológicos> Renzo piano – teoría del contexto e identidad

reen uiding, en Yang

19

socioambiental

silvestre Injusto hacer culto a “la vida natural” pero compra y privatizar grandes extensiones de tierra

Conciencia Compromiso Conocimiento

MISIÓN

Se centran en conflictos ambientales, atendiendo a su dimensión social

crear módulos de habitabilidad sustentable

Eco - eficientista Los males hechos con la tecnología es ilógico resolverlos con más tecnología

método Modo de hacer arquitectura desde la vertiente de la sustentabilidad

E arquitect n es un artista sin un aciitadr entre e rbea de una gru  a rtunidad de sucinar

20 MÓDULO DE HABITABILIDAD

SUSTENTABLE A l

1. Monitoreo

nstruccin de un rtti

2. Repetición

extender e rgraa

3. Vuelta al ciclo

eranente, cada que e rtti crece, se adata, se exibiia

INVESTIGACIÓN, DESARROLLO Y APLICACIÓN

+

MONITOREO, REPLICACIÓN Y VUELTA AL CICLO

U h

 l 



E  l l

B 

Rlj R  

21

22

ARQUITECTOS DE LA

2.1 Quinta Mnr, 2004

F l "D Tk" EEENTA, q l q   l   l P Pk,  j l     l ,    l,  l,   l.

asa be, 

D l  ,  l  j  q    ll. ll,    l, h    R  1994,   1995  l  l   K  .

Estudi de arquitectura, Aedabad, 8

F l "D Tk" EEENTA, q l q   l   l P Pk,  j l     l ,    l,  l,   l.

23

SUSTENTABILIDAD Muse Internacina de arrc, 20

Aq  l l j,   l q    l.

S l l ,     l  q  l   .

acutad de arquitectura, enda

Th   l   l  l   l  h l l  l h   l  q. T    l l   l   l l.

Hsita ardigic Hisa A. Asager, 20

E l  q   ll;  l,     l. E    l  l  l l  l   ,  l , l  .

24

25

3

Surgió en Europa en la segunda guerra mundial y en el

AA RR QQ UU II TT EE CC TT UU RR AA RACIONALISTA

{CIUDAD}

auge de la revolución industrial, es una arquitectura de figuras geométricas simples con aplicación de color del sitio, con dinamismo del espacio arquitectónico

(funcionalismo).

=

forma Purea ra sicin Ente Vi asa Rse eider, Harr eider

26

Aldo Rossi Arquitect Itaian Prei Priter

Su obra “La Arquitectura de la Ciudad” es hoy en día considerado como trabajo pionero en la teoría urbana, reconocido por su trabajo intelectual, sus dibujos, obras de arquitectura y su deseo de crear edificios que reflejaran sus pensamientos teóricos y sociales.

27

CARACTERISTICAS

T  

R l

02

01 Figuras geométricas simples

Uso del color y detalles constructivos

eenteri de an atad, Ad Rssi, 8

Dinamismo del espacio arquitectónico

04 entr Direinae, Ad Rssi, 88

cuetenstrasse, Ad Rssi, 8

Inovación en materiales (acero, hormigón,vidrio)

03 entr ercia rri, Ad Rssi, 8

28 Hh lhh

HECHOS URBANOS como obra de arte

1

- La individualidad: elementos representativos - El Locus - El diseño: valores espirituales, idea personal y colectiva del edificio

3

La individualidad depende de su forma y distribución espacio - tiempo

El

ll l,hl

2

Arquitectura propia con una estructura particular y propia del sitio de acción

29

cuestiones

tipológicas

critica

Funcionalismo interno

 Slh  ,,ll

Se construye dependiendo la necesidad, la aspiración de belleza (tipo de sociedad, forma y modo de vida)

situación

forma

distribución

Modelo o forma tiene su propio papel

No copiar, no imitar

Teoría de Quatremere

Construcción de las ciudades a partir de las tipologías, esta se relaciona con la técnica, las funciones, el estilo , carácter colectivo y momento individual del hecho arquitectónico udice riedricstadt, Ad Rssi, 

30 l l  l 

Uh  

Problemas de clasificación Jean ricart

l llq

ll lj.

Tj

DE LOS HECHOS URBANOS

31

32

ARQUITECTOS DEl

3.1 eatr de Mund, 

Aq l , ,   ,  l  U  Aq  V  l Pl  l,  l P Pk,    l C    l  Gll.

Muse de Arte Mdern de an rancisc, 3

S   l   C,   Kh R     l, , l     l . D     l 16   , q     .

Paben de Prtuga, 8

q ,   l j  l  G l  Pk  1992. l, l, l. D     Rh, Al    C,   h  l.

33

racionalismo Auditri ursaa, 

q l  l P Pk,  l          l,   l    q   l   l , E 1973  h l   h  ,    l  q  l 

Ls cubes

 l P Pk  1980. N l 9    1902  l      l l E     l  l,  l  Gl   Eq Al,   l  l      l j 

34

35

4 MM OO DD EE RR NN II DD AA DD

CLÁSICA LA ARQUITECTURA - DEL CONCEPTO Y LA FORMA Se emplearon

materiales como : E us de ests ateriaes se ascia a us de nueas tecngas

Se considera arquitectura moderna a aquella que optó por simplificar las formas, evitar el uso de ornamentos y evadir de las composiciones académicas clásicas.

Esta arquitectura se inclina hacia las tendencias que han dominado el arte moderno como; (cubismo, expresionismo, neoplasticismo y futurismo) wate Residence and tudi, ares wate, 

36

Josep María Montaner Dctr Arquitect Prei Nacina de rbanis de Esaa

Montaner analiza las realizaciones arquitectónicas y las teorías que las sustentan a partir de la Segunda Guerra Mundial, después de la aparición de las vanguardias y de la institucionalización de parte de ellas como movimiento moderno.

37 THE FIVE

ARCHITECTS

Grupo estadounidense creado en Nueva York, en el que estaban: Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk y Richard Meier. El objetivo principal era buscar que la arquitectura actuara como un agente social positivo.

CARACTERÍSTICAS 1 Dise  neas sies 2 uncin  rden 3 Reca a esti istricista 4 Preabricacin 5 Ninguna rnaentacin ans  seccines 6 ecs rtgnaes Insistir en a rtura de sistea csic, reresentacin-anta-seccin-aad

eguir s ecaniss de arte cncetua

rear una nuea esttica Viienda Weissen de Le rbusier, 2

38

PETER EISENMAN VIDEOART

F  l   q   .

MINIMAL

R  l q   l        l  l l.

1.

Desarrolla una arquitectura basada en la forma por si misma, siguiendo el dispositivo básico de una arquitectura que parte de la radical separación entre la escala de lo humano y la escala del mundo autónomo de las formas geométricas

LANDART

2.

Tomando como referencia las pautas señaladas por el incipiente arte conceptual, realiza una arquitectura de total abstracción Para el autor el modo de hacer es mas importante, la forma explica la manera como se ha formado

39

Paben arent, 8

CASA I E     P E, El     EXPERENTACON

asa a, 8

asa Mier, 

CASA II

CASA III

C    l   C,    l  l   j   l , , l l, hl, .

E          GRO DE 45 ° q    h   l  l.

asa Ricard ran, 

CASA VI E   l      l  l   ll  l q         h l 

40

ARQUITECTOS DE la

4.1 Wa Huse II, 3

  l  E,     l  . T  l  l  l.

S    l   l   l,   l  l  l  l .

asa it, 

 l P Pk  1934,      l l, q    l   l   l   l     l , l     l     C

41

Modernidad clásica Muse untr, 4

E q    l     l l    j.

E 1979  l  l l   A q  ,    l l  , l h l     l.

Muse uggenei (Aiacin), 2

Ul l          h  l l  l,     l, , q l, l      S l  l, l l , ,   l.

42

43

5 HISTORICISMO

- Estilos -

fundamentalismo Cll ljh, ql ll l lh l

EE EILO QERA VOLVER A LA ARQIERA AREANAL, MEDIANE LA MADERA Y EL ONAO ON EL AREANO Y EL MAERIAL, EO EN ORMA DE RIA HAIA LA ARQIERA MONMENAL E INDRIALIZADA.

clasicismo

clasicismo posmoderno

Cl ll l,q l  lj   l 

q  jq ll ql l.

44

Bofill define a su arquitectura

Busca recupera los valores y el simbolismo de la arquitectura, para convertirlos en un aspecto popular

como síntesis entre el clasicismo y la alta tecnología que eran mundos diferentes Waden , 

A través de una nueva ciudad

vertical, esto lográndose a partir del estudio de nuevas células de vivienda y las posibles combinaciones

Genera una lógica de la producción en serie con molduras, mediante una interpretación libre de la tradición clásica

45

estilos

principales

NEOGOTICO

Igesia Vtia, Heinric Vn erste, Viena, 8

Rechazo al racionalismo neoclsico, se vincula con el romanticismo

Neorrománico

Igesia de sagrad cran de Jess, Edund Niitsce, 8

ibre interpretacin del estilo romnico vigente durante la edad media europea, comn en ediicios religiosos

NEORRENACIMIENTO Contiene muchos estilos historicistas de siglo XIX, inspirados en modos clasicistas italianos antuari de as Lajas, uabert Pre, 4

Paaci rsig, Abert rsig, 8

46

NEOBARROCO

NEOBIZANTINO

Paaci eerbei, aris aan, 8

Integra elementos ligados a la arquitectura cristiano medieval

Gran implementacin de ornamentos y del color dorado Igesia de sagrad cran de

NEOGRIEGO Jess, Edund Niitsce, 8

atedra Naa de rnstadt, 3

Estilo renovado que estuvo presente en zonas colonizadas por espaoles

Utilizaron elementos de orden griego, como el rontn y el riso

NEOGIPCIO

Puente egici de an Petersburg

Utiliza elementos, motivos e imaginera del arte egipcio antiguo

NEOCOLONIAL

Mania Hte, Wiia E, 0

GEORGIANO imetra en el ediicio, cubiertas a 2 o 4 aguas, puertas de acceso en el centro

47

48

5.1 La uraa rja, 3

F l ll  q (RBTA) l q j l,  l l  q l   l   ,  q l       l , l l q l .

Huana uiding, 8

    l     l l ,   l  l,  l l   l  ,   j l j l l .

rdn Hu Wa,82

G l  Pk  1991, h l  l       l h  l,   q q    l  ,  l.

49

ARQUITECTOS del historicismo V&A DNDEE, 208

R    lj ,  l   l   l l . S l  ll   ll   h      l  , ,   .

N  Putr, 8

F  q ,  l  Pk, Ul   l l  l    l   l .

C q    lj l  l q  ,  q   l q  l .

50

Escuea de Negcis Haas De a niersidad de airnia

S l l ,    l   ll  h, l l h q   l l  l q ,   lj l   .

Disne’s Newrt a ub

D     q,  l  q  l        l,  q   h   l q l  l  ll.

Edici rser

E 1908  l  l W Fllwh,     Nw Yk,  l l ll  l   +  .

Ul  q  , l, lll  .

51

6 HIGH TECH

Se desarrolló sobre la base de las posibilidades formales de la utilización de nuevos materiales y el uso de nuevas tecnologías, se da a partir de los 80’s, dominó las ciudades en desarrollo que querían invertir su capital en la innovación.

1 2 3 4 5 6

Rechazo a la arquitectura historicista No utilizan decoracin Estilo elegante y agresivo Estructura como achada Instalaciones a la vista Anti humanista

entr nacina de arte t cutura erges Pidu, 

52 q  l  l

Aq   l

ll l ll

DE CONCEPTOS  l ql l 

Sl h

Experimentacion e heredan las dierentes ormas orgnicas y helicoidales de la poca renacentista siendo el High Tech un escenario de prueba

53

LA TECNOLOGÍA

como opción

Eucin cientica

totalizadora

ustentabiidad  eiciencia

que la tecnologa es la 1 Piensan solucin a todos los problemas, creen que deben aprovechar todas las tecnolgicas actuales. arquitectura ha tenido 2 aposibilidades y no ha sido capaz de mejor ni el entorno ni las ciudades. el entorno natural es construido cada da ms degradados. opcin totalizadora y la 3 acapacidad de transormacin del

hombre se unen con la relein histrica, la conciencia del valor de los smbolos y el respeto por el entorno.

Dresden Hautban, Nran ster, 88

54

6.1 entr utura jibau, 8

G l  Pk. C l  l   l q  l l   l,   q l q     ,  l hh    l,     l   .

uwaiq Paace, 8

G l  Pk. E l           j , h     l   l,  q l l      l  l     l  .

55

ARQUITECTOS del high tech Ediici Ld’s

G   Pk, R  q  l   h         l    q    l  q h,  q l        k  

entr de Exibicines de Esccia

G l Pk  Rl Gl,  q  q    l ,    l ,    ,   l  l j l .

Edici rser

S      l, l l  l l l  l   l h    . S l      ,   l  l.

56

Ediici eridges

S     q  l   l l  l l, l q       l  l,    l l l  l l, h l    l, l    l l l .

rningen Museu

A  l l l  l  l, , l l  l l, h q    .  l    l l,  l  l,      l l  l l.

57

7 DECONSTRUCTIVISMO

relación innegable entre

LA OBRA DE ARTE

La deinen c una arquitectura dbi, que se ragenta cn ateriaes que se ueden intercabiar  resnden a desrden rdenad que cntiene esta arquitectura

PARADIGMA

de la arquitectura La arquitectura busca modelos que la legitimen y estructuren en esa dirección.

Tal como se vio después de la segunda guerra mundial estas referencias se multiplicaron, dispersaron y hoy en día se han inclinado a un nuevo paradigma: EL ESTUDIO DE LA OBRA DE ARTE. Ieria War Museu Nrt, Danie Libesind, 2002

58 .

Rerduccin de a cejidad arquitectnica a tras de a naturaea  a sicga de esaci

2. La arquitectura ne a sujet artista  su resuesta sicgica a cntext, en e centr de a istria de arte 3. Deja ris rcess de csicin ra 4. Asiiacin de recrrid de un nue aradiga, estatut de a bra de arte

Estatuto del artista Caracterizacin del artista plstico como produccin industrial y del artista artesanal, como piezas singulares, buscando la arquitectura como arte

Ejemplo de F. Gehry u lenguaje se basa en el ensamblaje artesanal de ormas simples como cilindros, torres, eseras, etc. Dando origen a una arquitectura tctil

Coop Himmelblau Mtodo de disear de manera emprica y genera que cada obra sea singular e irrepetible, esto se logra con la eperimentacin asa Danante de er, 

59

superestudio natalini - Y -

squeda de la arquitectura artstica con valores simblicos, comunicativos, histricos y culturales; arquitectura radical (bellas artes modernas)

a arquitectura se convierte en instrumento crtico que maniiesta el contraste entre naturaleza y un ambiente racional, tecnolgico y conceptual

Miient arquitectnic que naci a inaes a dcada de 80, caracteriad r ragentacin, a geetra n eucidiana  rces de dise n inea iredecibiidad  cas cntrad

de a e un

CASOS DESTACABLES CASOS DESTACABLES

60

NIGEL COATES Pantea sntesis singuares e irreetibes de inuencias etergneas  cntradictrias. Es decir restaurantes, cas tiendas

STEVEN HOLL erie de casas ara artistas autns una esecie de reae sdern de s rects utics de Ledux.

EMILIO AMBASZ arquitectura de crista seiundida entre asas de egetacin  rdeada de ags

61

62

ARQUITECTOS DEl

7.1 Wat Disne ncert Ha, 2003

G   Pk,  q     h l ll h  l      l  l .   h l   l l,  l  .

Hedar Aie enter, 202

G l  Pk, A q l q   l   l    l ,    l  l.

S   l, l    l

Muse rea de Ontari

D q l q    l ,  l, S          l  l l, q  l        l, ,   .

63

deconstructivismo Acis Museu

Clq l        l,  q lq     l     h,           ll,   l  .        ,    l  l l.

ibiteca entra de eatte, 2004

G l  Pk. P  ,    . S     l       l, q l, , , , q ll  l  l l  l  l;

64

65

8 PP LL UU RR AA LL II SS MM OO MODERNO

Busca que el edificio no sea solo un contenedor, si no que se convierta en una presencia expresiva y activa con el entorno.

Sugiere la idea que el hombre ha perdido la confianza en las soluciones globales y por lo tanto no es posible un estilo internacional.

Nues cdigs de enguaje dern

niicacin de arte dern  eucin escutrica

entr ercia aeriag Wangg, Reaas, 2020

características Ol 

Rhl h





Aq 

C 

Fll

Ah

66 E urais acana un ntabe desarr a ina de a dcada de s 80  en s as 0, es innegabe su irtancia c tendencia arquitectnica

relación

Se asemeja a otras obras: se inspira en obras de otros arquitectos siguiendo conceptos.

No hay una constante de diseño definida, cada obra es diferente.

Mezcla de lneas rectas, curvas e inclinadas

Elementos heterogneos

Combina movimientos arquitectnicos rre Agbar , arcena, Jean Nue, 200

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Peter Eisenan Hereda el anti humanismo y anti historicismo del modelo postestructuralista y hace que las negaciones trascendentales de la cultura arquitectnica de las ltimas dcadas, se nieguen a lo tradicional

Articula distintos proyectos utpicos con el equipo OMA, y es all donde se pretende dan una demostracin de la arquitectura del poder y del poder de la arquitectura, hace grandes obras como el conjunto residencial -The InterlaceRen aas

au inara Destacado arquitecto en el crculo proyectista, acadmico y terico, con aportes que ueron bastante reconocidos, lo relacionaron con Toyo Ito, Kazunari akamoto e Itsuko Hasegawa

su obra ms reconocida es el Parque de Villete en pars, la realizacin arquitectnica del parque estuvo a cargo de Tshumi en 1982, plantea el parque como un nuevo universo atnomo basado en las leyes de la gemetra ernard sui

68

ARQUITECTOS DEl

8.1 iarnica de ars, 20

Pl q   q   q, l    l , l l, l l  l l, l q l   q   l,     .

Muse Aga an,204

G l Pk. S    ,  q  l,   l, l l l, h  ,  l l  ,    l   l l  l  l.

Muse i-e

S j  l    l  l  ,         l  j. S l  l q  l l   .

69

Pluralismo moderno New Art Museu

G l Pk.    l   l ,     q     j   q,  l ll  l l  l ,   q l q   l  h     l    l l.

Muse Histric de Ningb, 2008

G l PkP l   l q  l j  l , l   l   l h. S   l q  l   l l l  Ch  l   l  ,  l  j  l  l .

70

71

Conclusiones La arquitectura contemporánea es un conjunto de corrientes que reencarna los diferentes estilos y diseños que se habían desarrollado hasta el siglo XX. A partir del siglo XX, la arquitectura se reinventó, ya que se originaron nuevos movimientos arquitectónicos, que aparte de proponer nuevas metodologías y materiales, tomaban como referentes movimientos anteriores tradicionales, todo esto dejó como resultado obras fascinantes.

72

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E – BOOK

Arquitectura Contemporánea Angie Gabriela Ballesteros Díaz Tunja, Boyacá 2021