Programa La Bella Durmiente - Temporada 2018

1_

_2

invita a los chicos a conocer el ballet de los grandes va 28 temporada

LA

bella durmiente DE PIOTR ILITCH TCHAIKOVSKY

BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES

Funciones: Domingos 13, 20 y 27 de mayo; 3, 10 y 24 de junio a las 11 hs.

En vacaciones de invierno, del 17 al 29 de julio todos los martes, jueves, sรกbados y domingos a las 11 hs.

TEMPORADA 2018

3_

_4

5_

Premios Konex de Brillante Juan Manuel Fangio 1980

Alfredo Alcón Luisa Vehil 1981

Horacio Butler 1982

Luis Federico Leloir 1983

Jorge Luis Borges 1984

Atahualpa Yupanqui 1985

Gregorio Weinberg 1986

Félix Hipólito Laíño 1987

Fund. Fortabat y Amalia Lacroze de Fortabat Guillermo E. Alchouron 1988

Ljerko Spiller 1989

Diego Armando Maradona 1990

María Rosa Gallo 1991

Juan Carlos Distéfano 1992

René Favaloro César Milstein 1993

Adolfo Bioy Casares 1994

Mercedes Sosa 1995

Gregorio Klimovsky 1996

Mariano Grondona 1997

Carlos Manuel Muñiz Cáritas Argentina Roberto Rocca 1998

Martha Argerich 1999

Juio H. G. Olivera 2006

León Ferrari César Pelli 2012

Gabriela Beatriz Sabatini 2000

Magdalena Ruiz Guiñazú 2007

Norma Aleandro 2001

Víctor Grippo Luis Felipe Noé 2002

Carlos S. Fayt 2008

Alberto R. Kornblihtt Abelardo Castillo Juan Martín Maldacena Ricardo Piglia 2013 2014

Luis Caffarelli Mirta Roses 2003

Daniel Barenboim 2009

Dino Saluzzi 2015

Héctor Tizón 2004

Emanuel Ginóbili 2010

_6

Ricardo Darín 2011

Hermenegildo Aída Kemelmajer de Sábat Carlucci / José E. Burucúa 2017 2016

Cronología de los Premios Konex 1980 - 1990 - 2000 - 2010: Deportes 1981 - 1991 - 2001 - 2011: Espectáculos 1982 - 1992 - 2002 - 2012: Artes Visuales 1983 - 1993 - 2003 - 2013: Ciencia y Tecnología 1984 - 1994 - 2004 - 2014: Letras

Horacio Salgán 2005

1985 - 1995 - 2005 - 2015: Música Popular 1986 - 1996 - 2006 - 2016: Humanidades 1987 - 1997 - 2007 - 2017: Comunicación - Periodismo 1988 - 1998 - 2008 - 2018: Instituciones - Comunidad - Empresa 1989 - 1999 - 2009 - 2019: Música Clásica

Hola chicas y chicos Ya hace 28 años que venimos brindando espectáculos especiales para ustedes por medio de nuestro ciclo Vamos a la Música.

Hoy verán y escucharán ballet, que es música alrededor de la cual danzan bailarinas y bailarines, interpretando historias. Es lo que llamamos música clásica, que también se toca en los conciertos y en la ópera. Para algunos será la primera vez, para otros no. Les gustará mucho.

El espectáculo que verán hoy se llama La Bella Durmiente. Se trata de una hermosa historia de amor en la que la vengativa Hada Carabosse, ofendida por no haber sido invitada a la celebración del bautismo de la Princesa Aurora, lanza una maldición: a los 15 años, la joven se pinchará con un huso y morirá. La poderosa Hada Lila, que estaba presente en el festejo, no puede impedir la maldición, pero la modifica: al pincharse, Aurora caerá en un profundo y duradero sueño hasta que el beso de un Príncipe la despierte.

La música es de un compositor llamado Tchaikovsky y la escribió hacia el año 1889. Todo es hermoso, una verdadera fiesta para los oídos y la vista. Me gustaría que presten atención y disfruten mucho.

Espero que después de ver esta función, les pidan a sus papás que los lleven a ver otros ballets, óperas y conciertos. Tal vez algún día descubran que quieren bailar, cantar ópera, tocar algún instrumento o escribir música. Si esto sucediera me sentiría muy contento y espero que me lo hagan saber.

Los abraza.

Dr. Luis Ovsejevich

Presidente Fundación Konex

Autoridades

FUNDACIÓN KONEX Presidente: Dr. Luis Ovsejevich Vicepresidente: Lic. María Sáenz Quesada Secretario General: Dr. Ernesto Luis Orlando Prosecretario General: Dr. Gregorio Badeni Tesorero: Lic. Bernardo Pedro Kosacoff Protesorero: Dr. Enrique Braun Estrugamou Secretario Ejecutivo: Lic. Eugenio Giusto Av. Córdoba 1233, Piso 5º, Buenos Aires, Argentina (54 11) 4816 0500 - info@fundacionkonex.org fundacionkonex.org 7_

2018 INSTITUCIONES COMUNIDAD - EMPRESA Diplomas al Mérito a las 100 mejores figuras de la última década (2008-2017) 1/ Entidades Culturales CeDInCI Fundación Leer Fundación PROA Museo de Arqueología --de Alta Montaña Tecnópolis

2/ Entidades Educacionales y de Formación Docente Fundación Cimientos Instituto Balseiro Orquesta - Escuela de --Chascomús Universidad Nacional de --Buenos Aires Universidad Nacional de --La Matanza

3/ Entidades de Investigación Científica y Tecnológica Banco Nacional de Datos --Genéticos Bioceres CONICET Estación Experimental --Agroindustrial Obispo --Colombres INVAP

4/ Entidades de Salud Fundación CONIN Fundación Huésped Fundación INECO Hospital de Pediatría --Profesor Dr. Juan --P. Garrahan Hospital General de Agudos --Dr. Juan A. Fernández

5/ Entidades de la Sociedad Civil AAPRESID Asociación Madres contra el --Paco y por la Vida Cottolengo Don Orione EAAF Observatorio de la Deuda --Social Argentina de la UCA

6/ Dirigentes, Organizaciones e Iniciativas Sindicales Convenio de Productividad --de Vaca Muerta Luis Ramón Hlebowicz Obra Social del Personal --de la Sanidad Argentina Ricardo Pignanelli Juan Carlos Schmid

7/ Empresa y Comunidad Fundación Telefónica Matriarca Pan American Energy Programa ProPymes de --Techint Toyota

8/ Dirigentes Sociales Margarita Barrientos Padre “Pepe” Di Paola Graciela Fernández Meijide Héctor “Toty” Flores Rodrigo Zarazaga

9/ Legisladores Graciela Camaño Elisa Carrió Miguel Ángel Pichetto Ernesto Sanz Margarita Stolbizer

10/ Magistrados José María Campagnoli Horacio Cattani Graciela González Hilda Kogan María José Sarmiento Carmen Argibay (PM) Julio César Strassera (PM)

11/ Administradores Públicos Alberto Abad Alfredo Cornejo Alberto Crescenti Horacio Rodríguez Larreta María Eugenia Vidal Alicia Oliveira (PM)

12/ Diplomáticos Ricardo Lagorio Eduardo Mallea Rogelio Pfirter Renato Carlos Sersale di --Cerisano Pedro Villagra Delgado

13/ Empresarios de Agronegocios Gerardo Bartolomé Mariano Bosch Nicolás Catena Gonzalo Tanoira Herman Vicentin

14/ Empresarios de la Industria Juan Carlos Bagó Alberto Grimoldi Luis Pagani José Porta Hugo Sigman

15/ Empresarios Innovadores Santiago Bilinkis Máximo Cavazzani Emiliano Kargieman Eduardo Meichtry Federico Trucco

16/ Empresarios del Comercio, de la Banca y de los Servicios Federico Braun Marcos Galperin Martín Migoya Roberto Souviron Patricio Supervielle

17/ Empresarios PyME Claudia Álvarez Argüelles --(Álvarez Argüelles Hoteles) Inés Berton (Tealosophy) Martín Cabrales (Cabrales) Marcelo Salas Martínez (Café --Martínez) José Alberto Zuccardi --(Familia --Zuccardi)

18/ Ejecutivos de la Industria Isela Costantini Guillermo Hang Daniel Herrero Miguel Kozuszok Gastón Remy

19/ Ejecutivos del Comercio, de la Banca y de los Servicios Facundo Gómez Minujín Sergio Kaufman Federico Procaccini Guillermo Rivaben Martín Zarich

20/ Dirigentes Empresarios Miguel Acevedo Claudio Cesario Javier Goñi Luciano Miguens José Urtubey

Menciones Especiales

Konex de Honor

Papa Francisco

Raúl Alfonsín

Los premiados figuran por orden alfabético y fueron limitados a personas vivientes al 31/12/2017. (PM) Post Mortem. _8

Autógrafos Al final de la función los artistas saludarán al público y firmarán autógrafos en esta página.

Aquí guardo el recuerdo de haber presenciado “La Bella Durmiente” en Ciudad Cultural Konex el día ......... de ...................................... de 2018.

9_

Ballet Metropolitano de Buenos Aires Dirección Artística Leonardo Reale Maestros de Baile Luis Baldassarre, Nina Zaera y Yanina Toneatto Primera Bailarina Yanina Toneatto Solistas para La Bella Durmiente Jazmín Gude Alonso, Luis Reymunde y Rodrigo Malpezzi Invitados del Ballet del Teatro Colón Paula Argüelles (Carabosse) y Daniel Negroni (Rey Florestán) En el rol de Hada Lila y Presentadora Agustina Ipiña En el rol de Catalabutte (Maestro de Ceremonias) Rodolfo Romero En el rol de Reina Julieta Bidegain y Ludmila Breme Artistas para esta producción: Anahí Araujo, Camila Bonta, Florencia Campo, Soledad Pereyra, Jesús Arrechedera, Arsalam Leiva, Teodoro Manén Oyarzábal, Celeste Díaz, Noelia Díaz, Paloma Fernández, Malen Gardenghi, Jessica Najmanovich y Verónica Mazzoni.

Adaptación La versión que el Ballet Metropolitano de Buenos Aires ofrece en Ciudad Cultural Konex es una adaptación que no desvirtúa el sentido argumental del cuento ni altera secuencias musicales de la obra de Tchaikovsky. Se ha abreviado musicalmente para sostener la atención del público infantil y, escenas como el adagio de la rosa, la cacería, las joyas y el Pájaro Azul, se han obviado para permitir una mayor fluidez. Se ha optado por un gran final, concluyendo la obra con la secuencia musical más atractiva, rápida y divertida.

Como siempre los Mtros. Silvina Rouco y Marcelo Contreras Pizarro han colaborado en la parte musical, para utilizar orquestaciones no pertenecientes a fonogramas comerciales, sino a registros realizados con los tiempos musicales que requieren los bailarines de Ballet.

En este espectáculo se mantiene la premisa de formar nuevos públicos de ballet, intención que se sostiene desde el estreno, en 2011, de “El Cascanueces y las Princesas Encantadas” y que se continuó con “El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas” en 2015. El objetivo es que los chicos de hoy puedan apreciar mañana las obras tradicionales que se ofrecen en los grandes teatros de ballet. _10

Estructura musical Selección musical utilizada para la puesta

PRÓLOGO Introducción

PRIMER ACTO PRIMER CUADRO Marche (Bautizo, Entrada Palacio) Scène Dansante (Variación Hada Alegría y Felicidad) Pas de Six Var 6 (Variación Reina de las Hadas) Coda Finale (Entrada Hada Carabosse) SEGUNDO CUADRO Valse (Cumpleaños de 15 Princesa Aurora, Vals Guirnaldas) Scène Andante Pas D’Action (Entrada y Variación Princesa Aurora) Coda Finale (Princesa Aurora se pincha y se cumple el maleficio de Carabosse)

SEGUNDO ACTO PRIMER CUADRO Colin Maillard (Un Claro en el Bosque, Entrada y Variación Príncipe Florimond) Scène Allegro con Spirito (Príncipe Florimond, Hada Lila, Reina de las Hadas y Hadas) Scène D’Aurore Et Desirée o Príncipe Florimond (Visión: Aurora, Hadas, Hada Felicidad, Hada Alegría, Reina de las Hadas, Príncipe Florimond) Coda Entr’Acte Symphonique Et Scène (Pelea Príncipe Florimond y Carabosse) Finale (Beso y Despertar Aurora) SEGUNDO CUADRO Marche (Las Bodas de Aurora, Catalabutte y Hada Lila dan la Entrada a los Personajes de los cuentos) Polacca (Variaciones de los Personajes de los cuentos) Entre Pas de Deux Aurora Et Desirée o Príncipe Florimond Adagio Coda Finale (Coda Final y Saludo de todos los personajes de la obra) 11_

BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES Reconoce sus antecedentes en el Ballet Juvenil Metropolitano creado en 2001. En 2004, ya profesionalizado y bajo la Dirección Artística de Leonardo Reale, se definió su recreación a través de la Asociación Arte & Cultura. Su extenso repertorio coreográfico lo ubica como una meta buscada por los jóvenes bailarines. Han sido montadas obras de los coreógrafos argentinos Oscar Araiz, Mario Galizzi, Jorge Amarante, Gustavo Mollajoli y de los extranjeros Paul Vasterling (EE.UU.), Alberto Mendez (Cuba), Silvano Tindaro (Brasil), Maria Rovira (España), Marco Pelle (Italia), entre muchos otros. Para encabezar sus espectáculos son invitados Primeros Bailarines del Teatro Colón o del Teatro Argentino de La Plata como Karina Olmedo, Julieta Paul, Edgardo Trabalón, Federico Fernández, Cecilia Figaredo y Rubén Celiberti. También enriquecen sus presentaciones la presencia de figuras internacionales como Cecilia Kerche (Brasil), Luis Ortigoza (Chile) Romel Frometa (Cuba), Maite Ramírez (Chile), Florencia Chinelatto (Alemania), Sergio Neglia (EE.UU.), entre otros. En la última década obtuvo gran cantidad de premios.

Participó en las Galas Anuales del Día Internacional de la Danza y es invitado por instituciones culturales de la Argentina, como los Mozarteums de Rosario, San Juan y Jujuy, y el Septiembre Musical Tucumano.

Se presentó en Portugal, Colombia y Chile. En 2012 realizó una gira por Rusia, que fue declarada de Interés Cultural por la Cancillería Argentina. En 2013 abrió la temporada en la Primera Gala Latina Internacional dirigida por Marcia Haydée con la obra Bastones Dorados en Chile. En 2014 celebró el X Aniversario de su creación con una espectacular Gala en el Teatro Nacional Cervantes a beneficio de la Fundación Garrahan, con la actuación de Primeros Bailarines Internacionales, del Teatro Colón y del Argentino de La Plata. En 2017 ofreció en vacaciones de invierno El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas y realizó entre octubre y noviembre una gira encabezada por Karina Olmedo, Primera Bailarina del Teatro Colón. Para el ciclo “Vamos al Ballet” de la Fundación Konex presentó, con coreografías de Leonardo Reale, El Cascanueces y las Princesas Encantadas (2011, 2012 y 2013) y Pinocho y Coppelia (2013), ambos nominados al Premio ACE, El Cascanueces y el Rey de los Ratones con las Princesas Encantadas (2014), El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas (2015 y 2016) y La Bella Durmiente y las Hadas Encantadas (2017).

LEONARDO REALE Director y coreógrafo del Ballet Metropolitano de Buenos Aires Integra el Ballet Estable del Teatro Colón desde 1995, asumiendo roles de “Solista” y de “Primer Bailarín”. Es Invitado a numerosas Galas Internacionales en Uruguay, E.E.U.U, Cuba, Venezuela, Portugal e Italia. Director Artístico del Ballet Metropolitano de Buenos Aires desde 2004. Realizó giras por la Argentina, Chile, Uruguay, Colombia y Rusia. Fue Maestro Invitado del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín y dirigió la Primera Gala “Homenaje” a la Primera Bailarina del Royal Ballet Marianela Nuñez, que se realizó en la Argentina (2014). Fue coreógrafo invitado del Ballet Argentino de La Plata, Ballet Oficial de Córdoba, Ballet de la Provincia de Tucumán y el Buenos Aires Ballet, con el cual se presentó con su obra Bastones Dorados en el Festival Internacional de La Habana, Cuba. Es el Creador y Director General del “Encuentro Danzar por la Paz”, que desde 2014 reúne a las más prestigiosas Compañías de la Argentina para danzar por la Paz y la No Violencia, en el Teatro Nacional Cervantes. Obtuvo numerosas distinciones, como el Premio Clarín en el rubro Revelación (2004), la nominación a mejor coreografía por su obra Bastones Dorados (2009), el Diploma de Honor del Círculo de Amigos del Gran Teatro de la Habana por su actuación en el 19 Festival Internacional de la Habana y fue galardonado en Austria en el Concurso Yehudi Menuhin. El Correo Argentino ilustró con su imagen el sello postal del Centenario del Teatro Colón (2008) y fue designado Personalidad Destacada de la Cultura por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (2016). En el ciclo “Vamos al Ballet” de la Fundación Konex presentó, conjuntamente con Juan Lavanga, las obras Infantiles El Cascanueces y las Princesas Encantadas (2011, 2012, 2013 y 2014) y Pinocho y Coppelia en el Mundo Real (2013), ambos espectáculos nominados como Mejor Obra Infantil por los Premios ACE, El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas (2015 y 2016) y La Bella Durmiente y las Hadas Encantadas (2017). _12

Bailarines del Ballet Metropolitano

Leonardo Reale (Director - Coreógrafo)

Jazmín Gude Alonso (Princesa Aurora)

Luis Reymunde (Príncipe Florimond)

Yanina Toneatto (Reina de las Hadas)

Agustina Ipiña (Hada Lila)

Rodolfo Romero (Catalabutte)

Bailarines del Teatro Colón

Paula Argüelles (Hada Carabosse)

Daniel Negroni (Rey Florestán)

13_

Argumento PRÓLOGO El Hada Lila llega al Palacio para asistir al bautizo de la Princesa Aurora. Cuando divisa las rejas de entrada para encontrarse con las otras Hadas, escucha los relinchos de un furioso caballo, que trae al Hada maléfica Carabosse, quien no ha sido invitada.

PRIMER ACTO PRIMER CUADRO: “BAUTIZO DE LA PRINCESA AURORA” Las Hadas Felicidad y Alegría esperan al Hada Lila. Todas junto a la Reina de las Hadas han sido invitadas al Palacio del Rey Florestán, donde éste y la Reina aguardan a los invitados. La Reina de las Hadas hará que cada hada le otorgue a la recién nacida un “Don”. Señala que el Hada Lila será la última en otorgarlo. La única que no ha sido invitada es el Hada Carabosse, ya que desde hace mucho tiempo ha sido alejada del Palacio por su mal comportamiento, y vive en un lugar muy apartado del bosque.

En el interior del Palacio, en el gran salón de recibimiento de las delegaciones, hacen su entrada el Rey y la Reina llevando en sus brazos a la Princesa Aurora. Damas y caballeros de la Corte rinden homenaje a la pequeña y la Reina de las Hadas ordena a sus Hadas que vayan entregando sus “dones”. Haciendo honor a sus nombres, le otorgan la Felicidad y la Alegría.

Cuando el Hada Lila está por entregar el suyo, se oyen extraños ruidos. Los Reyes preguntan al Maestro de Ceremonias, Catalabutte, si ya se encuentran todos los invitados. Catalabutte duda un instante…

Ingresa al salón un extraño Caballero que conduce a una Dama más extraña aún. Es el Hada Carabosse, quien pregunta por qué no la han invitado. Los Reyes indican que ha sido un descuido del Catalabutte. Carabosse se le acerca y lo cuestiona sobre su invitación. Catalabutte le pide disculpas, pero la vengativa Carabosse le arranca la cabellera y les dice a los Reyes que no les perdonará la ofensa. Señala que cuando Aurora cumpla 15 años, se pinchará un dedo con un huso y morirá. Los Reyes piden clemencia pero ella no accede. En ese momento hace su aparición la Reina de las Hadas y le señala al Hada Lila que falta otorgar su regalo. Su “don” será que, cuando Aurora se pinche el dedo, no muera, sino que duerma hasta que un Príncipe la encuentre, la bese en la frente y despierte. Ambos se casarán y serán felices para siempre.

Carabosse se retira ofendida y la fiesta continúa, no sin antes que el Rey prohíba la utilización de los husos en todo el Reino.

_14

SEGUNDO CUADRO: “CUMPLEAÑOS DE 15 DE LA PRINCESA AURORA” Han transcurrido 15 años y en el gran patio del Palacio rodeado de pérgolas, pájaros y fuentes de agua, se festeja el cumpleaños de la Princesa Aurora.

Al entrar los reyes se encuentran con una aldeana que está hilando con un huso. El Rey ordena llevarla detenida. La pobre mujer se excusa y la Reina le implora que la perdone. La fiesta continúa y todos los invitados junto con las Hadas bailan con arcos de flores. Hacen su entrada las amigas de Aurora y finalmente llega la Princesa, quien está muy feliz por todos los regalos que ha recibido. Una señora vestida de negro, muy elegante, le entrega un ramo de rosas.

Aurora baila hasta que… Se pincha un dedo y cae desfalleciente.

Dentro del ramo había un huso. La Dama se descubre y es Carabosse, quien se ríe porque logró su cometido. Pero aparece la Reina de la Hadas recordando el don del Hada Lila: “No morirá sino que dormirá hasta que un Príncipe la encuentre…”.

La Princesa Aurora y las Hadas Felicidad y Alegría son cubiertas con un velo y los Reyes se retiran.

Mientras tanto, en el bosque las ramas de los árboles van creciendo y tapando todo el Palacio.

SEGUNDO ACTO PRIMER CUADRO: “UN CLARO EN EL BOSQUE” Y “DESPERTAR DE AURORA” El Príncipe Florimond llega de cacería a un claro del bosque. Entra abruptamente y de repente se detiene pensativo, ya que le parece ver una sombra... Aparece el Hada Lila y le pregunta si desea ver a una bella Princesa. El Príncipe asiente. Entonces ingresa la Reina de las Hadas, quien le hará ver una visión con muchas hadas, entre ellas, la Princesa Aurora. Todas las imágenes se desvanecen y el Príncipe le dice que la quiere ver nuevamente, que se ha enamorado. La Reina de las Hadas va haciendo desaparecer las ramas que han crecido durante 100 años. Carabosse custodia la entrada donde se encuentra Aurora. El Príncipe la enfrenta y el Hada maligna se esfuma. Aparece la Princesa Aurora dormida, el Príncipe besa su frente y Aurora despierta.

SEGUNDO CUADRO: “LAS BODAS DE AURORA” El Catalabutte da inicio a la ceremonia donde ingresan como invitados todos los personajes de los cuentos: Caperucita y el Lobo Feroz; la Bella y la Bestia; la Gatita Blanca y el Gato con Botas, Ricitos de Oro y el Rey Oso Blanco junto a las Hadas del bosque. Todos saludan el ingreso de los Reyes. El séquito de amigas de la Princesa Aurora señala que hacen su gran entrada los Príncipes para festejar su casamiento. Al finalizar el Rey une las manos de ambos declarándolos unidos en matrimonio. Todos los invitados bailan felices en las bodas de Aurora.

15_

LA

bella du

Ciclo Vamos a la Música - Ballet en v

Ballet en un Prólogo y dos Actos con cuatro Idea, Guión y Adaptación Juan Lavanga - Coreografía: Leonar

PR Ó LOG O

Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Caballo: Rodrigo Malpezzi

PRI M ER ACTO

PR I M ER CUADR O : E L B AUT IZ O DE L A P RIN CESA AURORA Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Asistente Carabosse: Rodrigo Malpezzi Catalabutte: Rodolfo Romero Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain / Ludmila Breme Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Damas de la Corte: Camila Bonta, Anahí Araujo, Florencia Campo, Soledad Pereyra Caballeros de la Corte: Arsalam Leiva, Rodrigo Malpezzi, Teodoro Manén Oyarzábal, Jesús Arrechedera SE G U ND O CUADR O : CUM P L E AÑ O S DE 15 D E L A P RIN CESA AURORA Princesa Aurora: Jazmín Gude Alonso Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Catalabutte: Rodolfo Romero Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain / Ludmila Breme Hilandera: Florencia Campo Vals de las Guirnaldas: Camila Bonta, Anahí Araujo, Florencia Campo, Soledad Pereyra, Arsalam Leiva, Rodrigo Malpezzi, Teodoro Manén Oyarzábal, Jesús Arrechedera Amigas de Aurora: Verónica Mazzoni, Paloma Fernández, Malen Gardenghi, Jessica Najmanovich Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz

F I CH A

Arreglos Musicales: Mtros. Silvina Rouco y Marcelo Contreras Pizarro Máscaras: Ulises Freyre Diseño y realización de vestuario: Jorge Hirschfeld Tocados y Coronas: Nikole Tursi Diseño de visuales y mapping: Visualistas | Diego Muzzo y Agustina Piñero Escenografía y utilería: Alejandro Szklar Diseño de Iluminación: Ernesto Bechara _16

urmiente

versión para niños - 28 va temporada

o cuadros – Música: Piotr Ilitch Tchaikovsky rdo Reale - Dirección General: Juan Lavanga y Leonardo Reale

SE G UN DO ACTO

PR I M E R C U A D R O : UN CL AR O E N E L B OSQUE Y D ESP ERTAR D E AURORA Princesa Aurora: Jazmín Gude Alonso Príncipe Florimond: Luis Reymunde Hada Lila: Agustina Ipiña Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Hadas Traviesas: Camila Bonta, Anahí Araujo, Florencia Campo, Soledad Pereyra S E GUN DO CUADR O : L AS B OD AS D E AURORA Princesa Aurora: Jazmín Gude Alonso Príncipe Florimond: Luis Reymunde Catalabutte: Rodolfo Romero Hada Lila: Agustina Ipiña Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain / Ludmila Breme Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Hadas Traviesas: Camila Bonta, Anahí Araujo, Florencia Campo, Soledad Pereyra PR E S E N TACIÓ N DE P E R S O N A JES D E L OS CUEN TOS Caperucita y el Lobo: Jessica Najmanovich, Teodoro Manén Oyarzábal La Bella y la Bestia: Verónica Mazzoni, Jesús Arrechedera Gato y Gatita con Botas: Malen Gardenghi, Rodrigo Malpezzi Ricitos de Oro y el Rey Oso Blanco: Paloma Fernández, Arsalam Leiva

EL ELENCO ESTÁ AFILIADO A UADAV (UNIÓN ARGENTINA DE ARTISTAS DE VARIEDADES)

T É C NI CA Sonido: Lautaro Grinstein Escenario: Walter Centurión, Alejandro Szklar, Maximiliano Pouchan Stage Manager y Producción: Emiliano Caffarelli Fotografía: Alicia y Ricardo Sanguinetti Prensa: Débora Lachter. Comunicación | Prensa Diseño de tapa: Pablo Barbieri Diseño gráfico: Wechsler Diseño 17_

BALLET

Bases para el conocimiento de la danza académica

Del italiano balletto, diminutivo de ballo; en español baile. Es el nombre específico para una forma de danza y su técnica. También se habla de ballet para designar una pieza musical para ser interpretada por medio de la danza. El ballet es una de las artes escénicas y, según las épocas o los países, puede narrar una historia e incluir la pantomima, trajes, iluminación, decorados.

Sus orígenes se remontan a fines del siglo XV y principios del siglo XVI en Italia, y se desarrolla en Francia desde el siglo XVI hasta mediados del siglo XIX. Durante la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del siglo XX, Rusia lleva el arte del ballet a una notable perfección artística y técnica. Actualmente el ballet es una manifestación practicada en todo el mundo.

En Francia se fijaron las bases de su técnica durante el siglo XVII, considerándose a Pierre Beauchamp, maestro de baile del Rey Luis XIV, el responsable de la codificación de las cinco posiciones fundamentales de pies y brazos de las que parte todo el lenguaje que, aún hoy, se practica en todos los establecimientos de enseñanza y práctica de danza.

LAS S PUNTAS El us uso d de llas puntas se dio en el siglo XIX, con el auge de los ballets románticos y en la actualidad se utilizan para la representación de romá todos todo los ballets clásicos. La sensación que se busca es la de movimientos en constante crecimiento y a lo alto, de apenas rozar el mov suelo o de no hacer ruido al caer de un salto. Detrás del trabajo de puntas punt existe un gran esfuerzo físico y técnico por parte de la bailarina y un arduo entrenamiento. Las zapatillas de punta están baila hechas hech en tela, cartón y pegamento en muchas capas comprimidas.

LA TÉCNICA DEL SALTO La ejecución j del salto comprende cuatro fases distintas: variará según el estilo de salto, pero exigirá siempre la flexión de una o de las dos La PREPARACIÓN: varia piernas.

La PROYECCIÓN: se distingue el valor impreso y su dirección musical. El primer factor condiciona la duración y el segundo, la forma del salto. Una buena proyección supone siempre el firme apoyo de los talones en el suelo antes del salto y la contracción general de los músculos y la rigidez dorsal durante la acción.

El TRAYECTO EN EL ESPACIO: además del vigor y la dirección dada al impulso inicial, es posible modifiad car la posición y el trayecto del cuerpo en el espacio por movimientos o contracciones efectuadas durante el salto.

La CAÍDA: La caída debe estudiarse particularmente para realizarla en forma suave, flexionando las rodillas y manteniendo el equilibrio para retomar la posición inicial. _18

LAS CINCO POSICIONES TRADICIONALES DE LAS PIERNAS PRIMERA: los talones juntos, las piernas rectas, los pies siguiendo la línea de las caderas y las puntas en sentido opuesto.

SEGUNDA: igual posición, pero los talones se han separado lateralmente tres mediopiés.

TERCERA: casi idéntica a la primera, pero los pies están en contacto en la mitad de su largo, sin cambiar de orientación.

CUARTA: las piernas y las rodillas no cambian de posición; los pies siguen orientados de acuerdo con la línea de las caderas, pero se colocan uno delante del otro a una distancia de tres mediopiés.

QUINTA: se procede igual que en la cuarta posición; los pies se colocan ahora el uno delante del otro, pero estrechamente unidos en todo su largo.

primera segunda

tercera cuarta quinta

LAS CINCO POSICIONES TRADICIONALES DE LOS BRAZOS

El diseño obtenido por las posiciones tradicionales de los brazos está compuesto por cuatro elementos: los dedos, las manos, el antebrazo y el brazo, que forman un arco de aproximadamente 165 grados. En las manos, el pulgar tiende a unirse con el dedo medio, mientras los demás dedos están ligeramente separados. manteniendo siempre la curva inicial de la preparación las manos llegan, con una ligera PRIMERA: m suplementaria, hasta la altura de las caderas. elevación suple SEGUNDA: se mantiene la posición inicial pero los brazos se colocan en el plano del cuerpo y en la posición simétrica; las manos ligeramente debajo del nivel de los hombros. p TERCERA: uno un de los brazos conserva la segunda posición mientras el otro se eleva y mantiene pocos grados antes ante de la vertical.

CUARTA: uno un de los brazos conserva la primera posición y el otro se coloca en posición levantada.

QUINTA: los dos brazos levantados conservan la forma inicial de curva sobre la cabeza, quedando las manos separadas por una distancia de 18 a 20 cm.

Sólo cinco posiciones de los brazos han sido utilizadas en la enseñanza oficial, pero las mismas pueden combinarse de diferentes maneras.

19_

PIOTR ILITCH TCHAIKOVSKY Nació en Rusia el 7 de mayo de 1840. Es uno de los compositores más importantes de la historia. Autor de seis sinfonías, tres conciertos para piano y violín y muchas partituras más, incluidos ballets y óperas. Trabajando para el ballet, al tener que ajustarse al argumento y a las exigencias de los coreógrafos, logró diseñar páginas felices, de contagiosa alegría y suma elegancia. Hacia 1876 escribió su primera partitura para ballet, “El lago de los cisnes”, en 1889 se dedicó a “La bella durmiente del bosque” y, como consecuencia del éxito de estos dos trabajos, se le encargó una obra más, “El cascanueces y el rey de los ratones”. Su dominio de las danseuse (melodías que se ajustan a los movimientos físicos a la perfección), junto con su viva orquestación y continuidad de ideas, fueron inauditas para el género y su impacto estableció nuevos estándares para el papel de la música en el ballet clásico.

T érminos del ballet

VARIATION: Variación. Danza de solistas femeninos o masculinos. Permite el lucimiento individual del intérprete tanto desde el punto de vista técnico como del artístico.

PAS DE DEUX: Dúo bailado por la bailarina y el bailarín. Está conformado en su estructura clásica por: entrée, entrada donde se presentan los intérpretes; adage, danza lenta y majestuosa de los mismos en forma integrada; variation masculina; variation femenina; coda, danza competitiva en la que se reúnen los dos intérpretes.

PAS DE CARACTÈRE: Danza con personajes característicos folclóricos, populares, típicos o grotescos, que exigen una composición dramática especial, movimientos, figuras y pasos particulares.

ENSEMBLE: Danzas de conjunto. Pueden ser de número pequeño o grande de intérpretes. Se agrupan los bailarines del cuerpo de baile, a los que pueden incorporarse los bailarines solistas y los primeros bailarines para una danza general.

ARABESQUE: Arabesco. Figura de danza de diseño abierto, donde el busto está derecho, las caderas curvadas, una pierna en dirección perpendicular al suelo (sosteniendo todo el cuerpo) y la otra extendida y levantada hacia atrás. Los brazos completan, con su colocación horizontal, la línea de la pierna levantada. Hay varios tipos de arabesques.

ATTITUDE: Actitud. Se ejecuta en equilibrio sobre una sola pierna perpendicular al suelo. La otra pierna se desliza, flexionada, hacia delante o hacia atrás, conformando una figura.

BATTU: Acompañamiento de ciertos saltos con entrecruzamientos rápidos y sucesivos de las piernas (entrechats).

DEBOULÉ: Desarrollado. Giro del cuerpo sobre sí mismo, realizando un desplazamiento determinado sobre el suelo. Se ejecuta sobre la media punta o sobre la punta de los pies, alternando velozmente uno y otro pie.

PIROUETTE: Pirueta. Giro sobre sí mismo utilizando un pie como soporte mientras la otra pierna se levanta, plegada o extendida. El giro puede multiplicarse según las facultades técnicas del bailarín y las necesidades artísticas de la obra. Puede hacerse de modo independiente o con la ayuda (o sostén) por parte de un acompañante.

POINTES: Puntas. Colocación de los pies en forma casi perpendicular al suelo hasta que la planta y el talón quedan en el aire. El apoyo está desplazado a los extremos de los dedos del pie. En la práctica, sólo la bailarina ejecuta danzas sobre los pointes. El bailarín ejecuta la demi pointe (mediapunta). Se utiliza una zapatilla de baile especial para ayudar a mantener esa posición.

TOUR EN L’AIR: Giro en el aire. Rotación de todo el cuerpo, ejecutando vueltas sobre sí mismo en forma vertical. _20

Opiniones de la crítica especializada acerca del ciclo “Vamos al Ballet” REVISTA NOTICIAS (4 de junio de 2017) “El bien triunfó sobre el mal, hubo ‘polvillo de hadas’ por los pasillos de la platea, sobre el que se abalanzaron decenas de nenas, y finalmente, todos los artistas firmaron autógrafos, ante la embelesada mirada de los pequeños espectadores.”

Patricia Casañas LA NACIÓN (19 de mayo de 2017) “La hora de los autógrafos, en el final, con un programa de mano que reserva una página especial para ello, no hace más que confirmar que el encantamiento surtió efecto. Es muy probable que estos chicos, un día no muy lejano, les propongan a sus padres: ¿y si vamos al ballet?”

Constanza Bertolini REVISTA BALLETIN DANCE (mayo de 2016) “Las interpretaciones profesionales, comprometidas con el arte, y el humor efectivo cumplen la doble función de agradar y forjar en los más pequeños tempranos e invalorables criterios de excelencia en el consumo de bienes culturales” Diego Llumá PÁGINA 12 (12 de julio de 2015) “… una nueva temporada en Ciudad Cultural Konex vuelve a ratificar lo potente de la propuesta, ahora con El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas, que cada domingo por la mañana muestra en la sala del Abasto una multitud de pequeños y pequeñas entusiastas de la danza agotando las entradas, junto a los adultos que los acompañan, con el mismo o mayor entusiasmo.”

Karina Micheletto

ÁMBITO FINANCIERO (28 de abril de 2014) “El ballet es, al igual que la ópera y la música clásica, un género que puede ser disfrutado en la medida que se haya tenido una adecuada introducción.

De brindar a los chicos una puerta de entrada a estos géneros sin desmerecerlos se ocupa desde hace veinticuatro años la Fundación Konex” Margarita Pollini TIEMPO ARGENTINO (19 de abril de 2013) “Los chicos son un público implacable, que sin reparos manifiesta desagrado o aburrimiento frente a un espectáculo.

La contracara de esa intransigencia es la conexión absoluta e inmediata con lo que ocurre en el escenario. Contra todo prejuicio, esto último viene ocurriendo en tres exitosas temporadas a sala llena de El Cascanueces y las Princesas Encantadas…”

MARIO GALIZZI (Director del Ballet del Teatro Argentino de La Plata) “Me pareció una buena idea adaptar un clásico para los chicos, donde pueden disfrutar de una excelente obra, de la música de Tchaikovsky bailada por muy buenos bailarines. Felicito a Konex por estos emprendimientos y a Leonardo Reale por la versión coreográfica, una espléndida tarea para acercar a los chicos al ballet y generar nuevos públicos. Los Primeros Bailarines invitados Julieta Paul y Federico Fernández excelentes en sus roles protagónicos. La vi en 2011. Este año con los personajes que agregaron como las Hermanastras de Cenicienta o la Bruja de la Bella Durmiente, los sueños cobraron mayor veracidad.”

BAE (27 de mayo de 2011) “... un espectáculo pensado para enseñar, para divertirse y para escuchar la mejor música posible, realizado por gente que conoce mucho y bien del asunto.”

CLARÍN (4 de junio de 2011) “... un espectáculo con un gran encanto, humor eficaz, buena danza y bien bailada...”. “Para reforzar la claridad de la historia que se cuenta, el responsable del guión incluyó con buen criterio un mago-presentador.

Bailarines adultos y un grupo de niños conforman un elenco muy homogéneo, lo que es también una virtud a destacar.”

Laura Falcoff LA NACIÓN (20 de mayo de 2011) “La experiencia de la danza, emparentada con la vitalidad motriz de la infancia y particularmente cara al horizonte estético de las niñas, encuentra siempre un público receptivo entre los chicos”.

“La sala llena y el arremolinamiento de pequeños espectadores buscando el autógrafo de los artistas al final muestran el entusiasmo que despierta la danza entre los chicos. Posiblemente vean en los pasos coreográficos la magia propia del mundo de los cuentos.”

Juan Garff REVISTA NOTICIAS (21 de mayo de 2011) “...El estreno de El Cascanueces y las Princesas Encantadas es un verdadero aporte a la cultura, con esfuerzo y creatividad...”. “En el estreno la sala rebosaba alegría, expectativa y la capacidad colmada, apreciándose hasta qué punto los niños se interesan por el arte del ballet.”

Enrique Honorio Destaville 21_

_22

23_

_24

25_

_26

27_

_28

29_

_30

THOMSON REUTERS se posiciona como proveedor líder mundial de información y soluciones digitales para profesionales y empresas.

Más de 1000 millones de personas reciben por día las respuestas confiables que necesitan para tomar las decisiones correctas.

Conózcanos en www.thomsonreuters.com.ar o llámenos al 0810 222 5253

31_

_32

33_

Í ndice CIUDAD CULTURAL KONEX LA BELLA DURMIENTE CICLO VAMOS A LA MÚSICA DE LA FUNDACIÓN KONEX PREMIOS KONEX PALABRAS DEL PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN KONEX - AUTORIDADES PREMIOS KONEX 2018: INSTITUCIONES-COMUNIDAD-EMPRESA AUTÓGRAFOS BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES - ADAPTACIÓN ESTRUCTURA MUSICAL BIOGRAFÍAS: BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES Y LEONARDO REALE BAILARINES DEL BALLET METROPOLITANO Y BAILARINES DEL TEATRO COLÓN ARGUMENTO PRÓLOGO, PRIMER ACTO Y SEGUNDO ACTO: PERSONAJES Y ELENCO - FICHA TÉCNICA BASES PARA EL CONOCIMIENTO DE LA DANZA ACADÉMICA BIOGRAFÍA P. I. TCHAIKOVSKY - TÉRMINOS DEL BALLET OPINIONES DE LA CRÍTICA ESPECIALIZADA ACERCA DEL CICLO VAMOS AL BALLET ÍNDICE E ÍNDICE DE ANUNCIANTES EL BARBERO DE SEVILLA

Índice de Anunciantes ACA TOYOTA CLARO LA SEGUNDA BANCO HIPOTECARIO GAS NATURAL BDO BANCO GALICIA OSDE THOMSON REUTERS CLARÍN MITRE

2 3 4 6 7 8 9 10 11 12 13 14 16 18 20 21 34 35

22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33

ESTA EDICIÓN HA SIDO REALIZADA POR LA FUNDACIÓN KONEX Ejemplar gratuito Producción: Fundación Konex - Tel: (54 11) 4816 0500 - Fax (54 11) 4816 1800 / 0500 int. 330 Producción gráfica e impresión: GuttenPress - Tabaré 1760 - CABA - Tel: (54 11) 4912 2899/4919 1411 - www.guttenpress.com.ar _34

EN VACACIONES DE INVIERNO 18, 21, 25 Y 28 DE JULIO,Y 4 DE AGOSTO A LAS 16 HS.

ÓPERA EN VERSIÓN PARA NIÑOS

35_

PATROCINA EL CICLO va 28 temporada

AÑO 2018

_36