Estilo #5

MUTANTES ANONIMOS una división de EMME Diseños O.A. Edif. Teatro Altamira Entraba Oeste, Pent House 1, Ofic. 111, Altamira Sur, (02) 31.41.31 - 32.31.67

Dior.

Para siempre... y especialmente ahora.

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Alberto Perreras si sabe qué significa el kitsch

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Participan en polémico foro Capuy, Post-diseño, John Gornés, Mary-Neomóvil. Caleidos y Totón Sánchez

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Creadores de Venezuela y el mundo explican su manera de abordar el mobiliario.

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Las sutilezas del gusto venezolano al decorar son examinadas por Bons Izaguirre.

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futuro musical comentado por Tatiana Acosta

Se cambió el nombre pero sigue siendo un disc-jockey esclavizado, arruinado y nocturno.

Un melómano escribe para Estilo, Se llama Marino Maragno.

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Isabel Cárnea analiza el panorama del cine venezolano ante la crisis económica

• Da^id Osorio comenta la película que c a ^ g ^ j^ o r ^en el e x t^ ^ r .

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Los diseñadores venezolanos se imponen. Aquí dicen lo que traen para abril y maye

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^ e c A o o . Miro Popic asegura que somos hijos del harnee en sw-primera columna para Estilo,

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Aprendió ioyería viajando por el mundo y ahora crea desde M é rid a ^!^

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LA MODA VIP

Es el clásico triángulo entre él, ella y el otro.

Sucede siempre así.

Cuando el otro es un Bacetto Perugina

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Exquisito bom bón relleno con finísimo chocolate con leche, salpicado con trochos de avellana, coronado con una avellana entera y bañado, prim ero, con fino chocolate negro y luego, con finísimo chocolate con leche Perugina.

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Whipped milk chocolate dotted with chopped hazelnuts, topped with a whole hazelnut and dipped in shimmering, sensuous dark and milk Perugina chocolate.

P C R U G IR S I Lo más fino en ch ocolate

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Janine es una división de ropa deportiva Zanahorias S R L 2 3 9 .0 9 .2 4 -2 3 9 .0 8 .9 2

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JOEL BUSTAMANTE

Es venezolano, tiene 39 años y es

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fotógrafo arquitectónico

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y la otra en el Santo Fe Júnior College. ll .

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se va, / se gradúa en The Art Institufe of Fort Lauderdale,

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pora luego hacer un postgrodo en fotografía arquitectónica en Japón.

Vuelve a Venezuela,

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Pero su esposo es norteomerícana

(no !e gusta Caracas) y odemás oquf no hoy compo poro su frobojo.

Se va.

en Florido, donde trobojo poro distintos clientes, reolizondo uno loborque.

ounque o muchos les resulte

demasiado espedfica / hasta inusual, está lleno del arte que él señalo como parte

integral de su vida.

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Plaza las Am éricas, Nivel Plata, Local 243

(anexo nuevo de Plaza Las Am éricas)

T eléfo n o s:

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Concepto

Lo más sano en un caso como este es empezar por dar un concepto. Dwight McDonald, en un intere­ O 3 sante estudio(i) sobre los vicios de la sociedad de sw masas, lo define de la siguiente manera: “El kitsch > predigiere el arte para ahorrarle el esfuerzo al es­ o; pectador; le brinda sus placeres por medio de un T U5 resumen, evitándole las dificultades propias del C3 arte genuino o Tras una lectura reposada del estudio de McDon­ ald, emerge el concepto del Kitsch como una “xailVi « garización de los valores culturales".

•«u ¿Cómo se manifiesta esto?

•QoJ Un ejemplo puede ser el Selecciones del Reader's U C C /: Digest, con su manía de condensar los libros. Trun u 3 quitos que te permiten estar informado sin nece­ 3 u sidad de quemarte las pestañas.

•x¡ 3 Ciertamente el kitsch no es un fenómeno moder­ \r.

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no. Ya en el imperio romano encontramos una definitiva vocación por imitar el arte y el estilo de vida griego. ¿Era esto kitsch?

Ciñéndonos al concepto anteriormente expuesto no podríamos negarlo. La estética griega era pro­ ducto del devenir histórico de una civilización, era el resultado de siglos de maduración de un es­ píritu. Todo esto en Roma era simplemente moda V esnobismo.

Más cercano en el tiempo tenemos el inefable Neoclasicismo, que pretende recrear el equili­ brio estético de otras épocas en sociedades por demás tormentosas; decimos que era kitsch por­ que sus representaciones son fruto de la impostu­ ra, no responden a un proceso \^erdadero y ho­ nesto.

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¿Cómo reconocer al kitsch?

lEl edificio del Capitolio, siendo descaradamente neo­ clásico es sin duda alguna Kitsch (ni hablar del Tropiburger que tiene enfrente). ^En decoración, el máximo kistch lo constitu^■ e la fórmica de imitación de mármol. ®No hace falta pensar mucho para encontrar ejemplos del kitsch en el mundo de la moda y la alta costura. Gra­ cias al m odelo Tableau II de Ives Saint Laurent. Piet Mondrian ha conocido miles de lavadoras en el mundo. Sería aventurado afirmar que el fa­ mosísimo vestido “Sirena” que se hizo tan popular en los años 40' esté inspirado en la Odisea de Homero, pero indudablemente tiene ante­ cedentes fácilmente indentificables en el Art Noveau.

H ace poco vi un género de algodón que se hace en Ve­ nezuela, que tiene estampa­ do el dibujo de la tela “prínci­ pe de gales”. Mu)‘ cóm odo para este clima, pero ineludi­ blem ente kitsch. ^D elia Fiallo con esa manía de fusilar al Duque de Rivas y a otros románticos del siglo XVIII es kitsch, pero guar0^ dando las distancias. . ★ l a revista Life que le dedica .\.o cuatro páginas a Picasso y cinco a Tom Cruise, es kitsch en su intento de popularizar o “populachizar” los valores artísticos.

0Los masificados cuadro de Virgilio Trompiz son un bien kitsch. Su única función es exponer discretamente el ni­ vel económ ico de los dueños de la casa.

•La publicadad es también una actividad sumamente kitsch, y más ahora cuando cada vez más se parece al ane. No puedo dejar de con­ moverme con las bohemias del comercial de Pepsi-cola, o con la música protobarroca del comercial del Banco de Venezuela. El hom­ bre necesita dar rienda suelta a su caudal artístico, y ahora lo hace a través de com ercia­ les. Aun así no debem os olvi­ dar que un mensaje se define por su intención. La inten­ ción de Pepsi-cola y Banco de Venezuela no es muy altruis­ ta que digamos.

A pesar de las especies difundidas, el “mal gusto" no constituye la esencia del kitsch; es una de sus consecuencias lógicamente derivada de subvalo­ O C A rar la obra y el pensamiento humano. Probable­ & mente todo lo kitsch es de mal gusto, pero no todo lo de mal gusto es necesariamente kitsch. ^ Tomemos un ejemplo: el palacio de Vizcaya en Miami. Es kitsch porque es absurdo edificar un palacio renacentista en este siglo, en ese clima y en esa ciudad. Puede ser caro, puede ser rentable (eso no lo discuto), pero es una imitación \ailgar.

Lila Morillo en cambio, a pesar de estar ligada sen­ timentalmente a ese lugar, no es kitsch. Lila es au­ téntica, despiadadamente auténtica, desconsola­ doramente auténtica. Lila no trata de aparentar nada, y si lo intenta, sigue sin ser kitsch porque de­ finitivamente no lo logra. Ella podrá andar por el mundo \^estida de pieles, pero en cuanto abre la boca es casi como ver su radiografía al trasluz.

El kitsch no es sólo una estética, es una actitud ante el arte. Por ejemplo, comprar un cuadro o una escultura porque se trata de una buena inver­ sión es kitsch ¿Por qué?

Porque el objetivo del arte es conmox^er, esa capa­ Nada de maniqueísmo cidad constituye su x'alor representativo. El valor No se trata de decir, “lo kitsch es malo". “real" del cuadro está compuesto por el precio Lo kitsch sencillamente está ahí. Es un síntoma de del lienzo, las pinturas y las horas de trabajo del algo mayor de una ola que se viene levantando a pintor y la modelo. Según este criterio “Los gira­ lo largo de los siglos y que hoy en día los medios soles" de Van Gogh costaría unos tres mil bolíva­ de comunicación masiva y la situación económica lo exponen a la luz. El hombre necesita del arte, res, y no los millones de dólares que fueron paga­ dos por él. Cuantificar el valor simbólico de “Las pero no está dispuesto a asumir el compromiso señoritas de Avignon" es una falta de respeto. Son ideológico que éste impone -sea cual sea la idiomas distintos. Esto no quiere decir que la ideología-. Esto puede ser x^erdad o no, y yo no compraventa de obras de arte no sea un estupen­ trato de lavarme las manos. Ciertamente lo que do negocio; la magia del kitsch es que constituye más me gusta de la televisión son los comerciales. una tentación en la que sólo se puede caer con Aun así no creo que Van Gogh haya pintado sus dignidad cuando se cae deliberadamente. cuadros para adornar paredes.

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¿UNA NUEVA INDUSTRIA UNA ILUSION C O N MUERTE ANUNCIADA? Sin recurrir a profundos conocimientos históricos, se nos ocurre pensar que los primeros fabricantes de muebles deben haber sido aquellos seres humanos has­ tiados de sentarse, comer y dormir sobre la húmeda tierra o la dura piedra. Sin embargo, la primera referencia mobiliario de la enciclopedia Barsa es de hace 4.000 años y se refiere a que "los antiguos egipcios usaban ya sillas, bancos, me­ sas y arcones". Dando una carrera al más puro estilo "Flo-Jo", llegamos a los óchente en un país latinoamericano repleto de petróleo, venezolanos y deuda ex­ terna, donde se fabrican muebles ya sea con diseños originales, copiados, inspi­ rados o intervenidos. En los días de viernes blanco, cualquiera sin mayores recur­ sos compraba su mobiliario im portado o le decía al carpintero o tapicero de la

esquina que le copiara el modelito de alguna revista. Los más autóctonos se iban a Coro, compraban sillas y mecedores y algunos hasta las intervenían con floreci­ tas. Los recién casados sin real acom odaban el apartamento con guacales de colores, unos cuantos ladrillos para separar las tablas de la biblioteca y cojines en el piso forrados con tela hindú. Los más ricos llenaban el hogar de fórmica y p o ­ nían una mesa de vidrio en la sala. Pero cuando los viernes se pusieron negros, la imaginación tomó el poder y se ocupó de inventar en la casa lo que venía de otras tierras. Fue así como surgieron los nuevos creadores de muebles para competir en el mercado de la comodidad, el arte y el adorno con las industrias afianzadas aquí y en el resto del mundo.

En el foro de Estilo participan cuatro nuevas empresas del mueble: Caleidos, Post-Diseño, John Gornés y Totón Sánchez; y dos industrias reconocidas en el mercado: M ary-Neom óvil y Capuy.

Los representantes de cada casa contestaron el mismo cuestionario, con algunas variaciones, y el equipo de redacción se encargó de organizar preguntas y res­ puestas por temas para facilitor la coherencia de la polémica sobre mobiliario.

Prepárese para una rica disertación en las voces de los protagonistas.

LOS PRIMEROS INTENTOS fabrican,

copian,

diseñan

y venden muebles;

son arquitectos.

' diseñadores industriales o autodidactas. : pero todos

estuvieron de acuerdo

en participar

en el foro

Frank Resnik, M ariano Resniky Klaus Heufer cuentan que la compañía tiene 36 años y que la idea comenzó con la importación de muebles daneses, en los años 50-55, pero como su papá era carpintero, se pusieron a fabricar unos muebles para las oficinas del centro en Puente Yánez, hicieron otras cosas y se formó la carpintería Franz Resnik principal proveedor de Capuy. La razón para comenzar fue la trama con las importaciones en los años 60, así que aumentaron la producción aquí e ini­ ciaron la fabricación bajo licencia.

Aunque comenzaron hace como cuatro años no fue sino el año pasado que se me­ tieron en los papeles, cuentan Telly Rodríguezy Manue De Freitas. Empezaron haciendo mue­ bles sin nadie que los patrocinara y era difícil vender en la calle. Montaron una exposición pero no tuvie­ ron el éxito esperado. Estaban pelando, terminaban la carrera de diseño industrial y decidieron construir los prototipos de verdad con una pequeña maquina­ ria. FHan hecho diseños de otras personas con financiamiento de empresas. Entienden que sus muebles son difíciles de vender porque son casi arte. En este momento no tienen distribución en lugares comercia­ les. Trabajan por encargo, pero entre sus planes está crear uno galería para inaugurar cada nueva línea de muebles como una exposición. rma González, Sete Bentata y Amalia Bo­ rrajos comenzaron hace tres años. Cuando decidieron montar la tienda, trabajaban en una empresa de diseño urbano y como debían espe­ rar demasiado para ver el resultado de sus diseños, prefirieron dedicarse al mueble donde comprueban proporciones, diseño y resultados de inmediato.

John Gornés siempre diseñó pero lo de fa ­ bricar muebles fue producto de una casuali­ dad. FHace 6 años un amigo quería una silla oara un local comercial, se la enseñó a John y éste la abrícó. Para hacerlo debió montar una fábrica, cosa que no había necesitado antes porque sólo hacía muebles por encargo. /y

; de Estilo : para ana izar

i' la industria

de la comodidad. ! el arte y el adorno

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'Mary comenzó a fabricar muebles en Venezuela en 1954" dice con orgullo Gracia Napolitano. Empezoron con una línea p o ­ pular, después e mercado exigió llegar a la clase me­ dia y la c ase alta hasta que empezaron o fabricar muebles especiales en función de las personas. La idea de fabricar vino para eliminar los intermediarios y no depender de carpinteros o herreros. Cuando la fabricación es propia puedes cumplir porque dom i­ nas el programa de producción.

Su experiencia es la más reciente, porque Totón Sánchez comenzó hace apenas 4 ó 5 meses, a raíz de diseñarle los muebles al ta ­ ller de Angel Sánchez. Todo partió de unos jarrones metálicos que consiguió en una chivera, le gustaron y se dedicó a trabajar el hierro. Cuando la gente ve sus diseños en el taller de Angel Sánchez, le piden mue­ bles, así que piensa arriesgarse a ver qu-é pasa. Los muebles se los hace su equipo: un carpintero y un he­ rrero.

LOS CRITERIOS A LA HORA DE CREAR

Primero se ocupan de la estética, después de la funcionalidad y luego las facilidades de producción. "El diseño siempre noce de uno ideo conceptuoi luego ves como lo puedes ha­ cer y después el diseñodor hoblo con el productor y frobojon ¡untos. Tombién se tomo en cuenta el mercodo venezolono, los focilidodes de producción oquí de ocuerdo a los moterioles, los meconismos, las dificul­ tades técnicas. En Europa se hacen sillos de oficina fa­ bulosos pero necesitas traer el molde, unos tornillos especióles, unos meconismos que no puedes impor­ ta r/p o ra uno cantidad ton limitado por un mercado fon reducido, no puedes hacer una inversión de 100,000 S el molde".

Creen en el mueble como un objeto de arte. ''Mucho gente compra una sillo porque ne­ cesito sentarse, pero otros valorizan los pie­ zas, el diseño de lo sillo. Nosotros le llomamos ob/eto-orte, funciona como un cuadro, lo colocas en tu caso como uno escultura" Sin embargo, reconocen que la estética no puede estar desligada de la fun­ cionalidad, porque eso no sería válido en el diseño in­ dustrial.

Les importa primero lo estética y después lo funcionalidad, aunque reconocen que siempre debe funcionar porque el cliente lo exige, pero si deben sacrificar en algo lo hacen en funcionalidad. ¡amas en estética.

En el caso de sillas y sofds, admiten que siempre deben ser cómodos. pero la estética siempre es importante.

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Lo importante es que seo funcional, con el mejor acabado posible y resistente -e n cuestión de diseño es muy personal-. Y:) no me presto mucho o hacer diseños de otras personas.

Les recomiendo un carpintero o un herrero".

La señora Napolitano basa su estrategia de producción en las necesidades del público de acuerdo a los resultados de un estudio de mercado. En los muebles clásicos intentan repro­ ducir los siglos XIV y XV. En los muebles modernos se ayudan con los constantes viajes a Italia, adaptán­ dolos o los espacios de aquí, que son mucho más pe­ queños. Toman en cuenta las necesidades individua­ les, si el mueble es un encargo personal y también se preocupan por el bolsillo de la población.

"Com o arquitecto, yo más que todo me voy por lo estética. Paro mí en este momento los muebles están enfocados más hacia lo ar­ tístico que hacia lo comercial"

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Sólo ha copiado dos muebles: una vez por exigencia del dueño del local y otra por pe­ tición de un amigo, pero respetó el diseño ciento por ciento en ambas ocasiones. Aclara que no se pagan royalties porque el mercado de Venezuela es insignificante. Así se lo dijeron los representantes de la segunda silla que copió. De resto, sus diseños siempre son propios.

Empezaron copiando porque nunca habían hecho muebles y de alguna manera tenían que comenzar, pero jamás respetaron con exactitud el modelo original, sino en una silla que ya no sale más. Ahora todos sus modelos son propios.

Aprenden por ensayo y error, hacen prototipos y los colocan en la tienda para que la gente los pruebe.

"Yo no he copiado ningún modelo aunque me han propuesto que lo hago. Aquí en C a­ rocas se hacen muchas copias / yo creo que legalmente se deberían comprar los derechos".

//

No se copian modelos.

Uno quiere hacer un planteamiento nuevo y no // meterse a copiar y a vender Sin embargo, reconocen que puede ser interesante copiar los buenos diseños para que la gente los sienta y los use.

COPIAR Y DISEÑAR ES PARTE DEL NEG O CIO

//

Para hacer un mueble original hay que in­ vertir demasiado dinero y tiempo, entonces tienes que versi es rentable. Cloro que dise­ ñamos bibliotecas, cajones, etc., pero no uno sillo propio paro un cliente, eso lo traemos de afuero, con lo ley de importación y lo político económica, oquí hoy que copiar, todo lotinooméríca copio, pero eso sí, hoy que oprendero copiar bien/después desarrollar modelos propios. Así empezaron los japoneses hoce 20 años". Cuando ellos copian lo hacen exactamen­ te y cualquier cambio lo avisan al diseño de la paten­ te. Aseguran que en Venezuela nada es original en materia de mobiliario, que todo tiene su inspiración en revistas y exposiciones internacionales.

En algunas ocasiones pagan "royalties" por los modelos. En otras copian de revis­ tas, pero aclaran "Jamás te quedará igual.

Los materiales son siempre diferentes, los acabados, los herrajes... se adaptan o los necesidades del mer­ cado y o los posibilidades de producción". También tienen diseños originales, pero por lo general se ha­ cen por pedidos individuales, aunque pudieran con­ vertirse en una serie de doce o veinticuatro y queda­ rían en la exhibición.

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"Aquí los diseñadores de muebles son los arquitectos. El diseñador industrial no es el que diseño un mueble. Todos los buenos d i­ seños delsigloXXson de arquitectos... Le Corbusier...

El diseño industrial se refiere más o productos de con­ sumo masivo: cajas, botellas... ese tipo de cosos".

"Yo soy un autodidacta. Siempre me gustó dibujar, el diseño, lo arquitectura, pero lo que estudié fue administración. Pienso que cualquier gente a quien le guste hacer muebles pue­ de hacerlos. M i mayor motivación viene de buscar algo que no encuentro, entonces decido hacerlo yo mismo".

Aunque los conocimientos de Gracia N a ­ politano le vienen por herencia, el equipo de diseño es profesional. Bernabé Melero es el ¡efe de la organización. "Es decorador con D mayúscula. Está preparado en todos los campos así que igual puede hacer una sillo Luis XV, un mueble moderno o una combinación de ambos" aclara la Sra. Napolitano. También pertenecen al grupo dos diseñadores industriales, un arquitecto y una diseña­ dora ambiental.

DISEÑADORES INDUSTRIALES VS. ARQUITECTOS "Yo soy arquitecto y yo estoy sintiendo lo falto de una asesoría por parte de un diseñador industrial, especialmente en cuanto al comportamiento de los materiales.

Es muy diferente un mueble de diseñador industrial a un mueble de arquitecto.

El arquitecto es más lineal, los muebles son más incómodos, uno busca más la estética que la funcionalidad".

"A los arquitectos les encanto decidir todo y se echan unos pelones enormes porque una cosa es el popel y otro lo realidad, pero ellos han acaparado ese mercado industrializado del mueble. Es difícil que nosotros, los diseñadores indus­ triales, fraternos de competir con ellos" Las tres son arquitectos, jamás han sentido la necesidad de asesorarse con diseñado­ res industriales y en su sala de dibujo tienen dos arquitectos y un dibujante. "Aquí a la tiendo vie­ nen muchos diseñadores industríales o enseñar sus modelos y nosotras somos muy receptivos".

MUEBLES PARA TODO PUBLICO "Nuestro público son los ri­ cos. Clase media alta paro arribo. Lo edad no tiene nada que ver, la plato es lo que vale".

"A nosotros nos compro la clase medio alta, básica­ mente gente joven que no compran seis sillos sino uno bien es­ pecial y acabada".

"Básicamente compran personas entre 2 0 y 40 años, de uno clase social media alta y alta, parejas/ovenes que se van a casara llevan poco tiempo de casa­ dos y tiene alto poder adquisitivo".

"M i público es principal­ mente lo gente que entien­ da mis diseños. No le vas a vender un Ferrari o uno señora que necesita un carro paro hacer merca­ do. Eso no se hoce. Es casi siempre gente de mi generación que han en­ trado en una etapa en lo que están buscando cosas específicos".

"Lo que yo hago se podría decir que es más vanguar­ dista, paro gente joven que manejo ese vocabulario, pero le ha gustado a gente de todos los niveles, señoras mayores, gente más bohemia, artis­ tas... Muchas señoras me han encar­ gado estos muebles paro jardines, terrazos o lo habitación".

"Como Mary tiene una estructuro tan grande, le llegamos o todas las clases sociales y a todos los mercados.

En Neo móvil nos dedicamos fundamentalmente a satisfacer caprichos que aquí en la fábrica no complacemos".

LAS ANGUSTIAS DE LA FABRICACION El mayor conflicto de John es haber estudiado administración en vez de herrería, soldadura o cosas similares para fabricar él mismo todos sus prototipos y no tener que depender de otra gente, pues es muy difícil que un taller pare lo que está haciendo para atender una petición particular.

Además la materia prima cambia radicalmente de precio por la demanda internacional. especialmente el hierro y el aluminio.

Se pierde demasiado tiempo averiguando si existen las piezas necesarias para un mueble y eso limita la espontaneidad.

Es difícil conseguir personas que trabajen con detalle, que cuiden la calidad. // Una cosa es supen/isar el diseño y otra // estar detrás de cada pieza

En esta oportunidad es necesario diferenciar las respuestas de Mary-Neomóvil y Capuy del resto de los participantes en eUoro porque la situación como empresas es radicalmente diferente. ^ i i

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bl grupo de Lapuy considera que el único que tiene soluciones es Carlos Andrés.

También piensan que los proveedores deben mejorar la calidad de sus pro­ ductos.

En cuarito a los nuevos diseñadores de muebles, insisten en que no hay diseño original y les recomiendan que cuando copien, lo hagan bien. Aunque no utilizan la capacidad total de su fábrica, tampoco pueden aceptar trabajos de otras empresas porque ellos no son revendedores sino que fabrican para ellos.

Piensan que todo el que fabrique muebles es una competencia.

La Sra. Napolitano opina que el gobierno le debería prestar más atención o la industria del mueble, otorgar más créditos y darle la importancia que merece. No puede ofrecer sus fábri­ cas a los nuevos diseñadores porque están copados pero aceptaría comprar ios diseños que le gusten o pagar royalties. No considera competencia a las nuevas empresas porque todas se dedican al mueble moderno y ellos abarcan tanto lo moderno como lo clásico. A los jóvenes que están incursionando en la fabricación de muebles les recomienda prepararse, estudiar, prestar tanta atención a lo clásico como a lo moderno y posmoderno y averiguar qué necesita re­ almente el público para que puedan subsistir con lo que fabrican.

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En Capuy se quejan de la materia prima y de la falta de mano de obra calificada por­ que los extranjeros se han regresado a Eu­ ropa debido a la crisis económica. También les preo­ cupa el exceso de restricciones para importar porque eso aumenta mucho los costos y no pueden estable­ cer unos precios competitivos con Europa.

Les angustia la falta de materiales, la poca mano de obra calificada, el acceso al mercodo porque cuando llevan el producto a la calle el margen de ganancia es mínimo pues los inter­ mediarios les quitan el 40% ó 50% . "Aquí hoy que frabojorcon los unos, pero creo que eso oumenfa lo creotividod. El otro problemo es convencer ol público de lo colidod y bellezo de nuestros productos. Meter objetos diferentes es difícil. Lo nuestra es la realidad de cualquiera persona que sale de un instituto m e­ diocre y no quiere meterse a trabajar dibujándole o otro. O te empatas y te ensucias los monos fabrican­ do fus cosas o pasarós onos trotando de vender un d i­ seño o uno industrio".

El problema principal para estas tres arqui­ tectos es la falta de materiales y las defi­ ciencias tecnológicas porque la industria del mueble es demasiado artesanal. Con carpintería no hay mayores problemas pero sí con herrería y alu­ minio.

Gracia Napolitano afirma que en la indus­ tria no hay mayores problemas pues si bien hay poca mano de obra calificada, la hay; los materiales básicos se consiguen y los más sofisti­ cados se pueden sustituir y ya ellos se están prepa­ rando para fabricar todos los elementos que necesi­ tan.

Su mayor dificultad está en la mano de obra, pues sus muebles se los hacen unos herreros que no tienen suficientes máqui­ nas. "Por eso la línea es tan rústico. Pora hacerlo más limpio necesitaría unas máquinas que cuestan como un millón de bolívares o lograr que un taller deje de hacer rejos pora fabricar mis muebles. Por ahora se // hace todo a mano

A los industrióles se les preguntó sobre posi bles soluciones para sus empresas y su dispo' sición de ayudar a quienes estoban empezao' do en esta industrio del mueble.

En el caso de los fabricantes que comienzan se les preguntó si consideraban posible posar de semi-industrioles o industriales y cuáles eran sus proposiciones pora mejorar la industria del mueble en Venezuela.

No tiene ningún interés en industrializarse pues aun hay muchos experimentos por ha­ iri cer. Prefiere que otro tenga ia industria y él le diseña. En cuanto a soluciones, piensa que los pro­ blemas no son tan graves si se tienen ganas de hacer las cosas y una gran paciencia para encontrar los re­ cursos. "Las soluciones son a nivel gubernamental o de gran industria. Creo que ayudaría un centro de in­ formación para indicar dónde se consiguen las co­ sas" Finalmente afirma que el mayor problema es la falta de recursos.

No sabe si le gustaría industrializarse por­ que terminaría produciendo para la indus­ tria y no las cosas que le gustan. Por ahora prefiere seguir el trabajo artesanal y mantener fres­ cos los diseños. Piensa que son necesarios mecanis­ mos de difusión del trabajo que se hace y que es vital llegar q las masas para fortalecer la producción.

El objeto de Caleidos es pasar de semi-industrial a industrial para lo cual necesitan 1 traer nueva maquinaria y eso implica un au­ mento en la producción en serie. Hasta ahora ningún modelo pasa de 200 ó 300 la serie. En cuanto a suge­ rencias, opinan que es necesario importar la tecnolo­ gía porque en Venezuela la capacidad de diseño es grandísima pero no hay tecnología para ponerla o funcionar. Además hay un miedo a producir en serie aunque eso abarataría los costos, pero podría suce­ der que la gente no compre porque deja de ser exclu­ sivo. Sin embargo, se abre un mercado diferente de gente con menos recursos. Al standarizar vendes por menos precio pero en mayores cantidades y resulta más rentable y con menos trabajo.

Le parece que el mercado de los muebles en Venezuela es lento, que es difícil producir una línea que dé económicamente y que a la vez sea una proposición de diseño interesante.

Piensa que la salida es aumentar la producción para abaratar ios costos y tratar de exportar o trabajar el mueble más como una obra de arte, que sea por en­ cargo.

No es posible hablar de una per­ sonalidad venezolana en el dise­ ño, de un mueble auténticamente crii^ Ib. La copia de muebles está perfecta­ mente legalizada en este país porque e mercado es tan reducido que lo ilegal sería pagar royalties y aunque muchos pregonan la originalidad de los diseños, sería más preciso hablar de inspiracio­ nes, intervenciones o copias no exac­ tas, salvo contadas excepciones. La in­ fluencia europea sigue predominando y el público se siente más seguro com­ prando un modelo que ha visto en una revista italiana a uno salido de la mente creadora de un venezolano. Sería con­ veniente entonces buscar vías para la divulgación del trabajo, tales como ex­ posiciones con los nuevos diseños que lanzarán al mercado o información en los diversos medios de comunicación.

La falta de información sobre materiales, recursos, herramien­ tas y tecnología es una de las mayores limitaciones enfrentada por este grupo que comienza. La creación de un banco de datos con información precisa sobre estos aspectos sería de gran utilidad.

Las clases populares están total­ mente desasistidas por los nue­ vos diseñadores. La fabricación en po­ cas cantidades sube demasiado los costos y la producción en serie requiere de un proceso de industrialización que no están en capacidad de afrontar, es­ pecialmente si cuentan con un mercado tan reducido. La unificación de esfuer­ zos para la adquisición de nuevas tec­ nologías que faciliten la producción del mueble en serie, así como la búsqueda común de posibilidades de exportación para cumplir los mercados, aumentar la producción y bajar los costos, son dos salidas factibles a poner en práctica por estos nuevos creadores del mueble.

Sobra el entusiasmo por parte de los diseñadores pero sobra igualmente el empirismo. El ensayoerror pareciera ser la fórmula más apre­ ciada por quienes comienzan. La ergonomía es una ciencia casi oculta. A esto se suma la carencia de mano de obra calificada. No es posible confiar en los proveedores y la fabricación de partes debe ser supervisada en su totalidad con la consiguiente pérdida de tiempo.

Se sugiere la creación de escuelas téc­ nicas que preparen mano de obra califi­ cada para la industria del mueble o la organización de talleres breves con el mismo fin. A nivel de arquitectos y dise­ ñadores industriales, sería saludable promover encuentros formales para compartir dificultades, conocimientos, experiencias, anécdotas y trucos.

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¿Qué le parece este modelo como sillo de jardín en una casa del Alto Hatillo? Aunque no lo parezca es atemperada y mullida sólo que el diseñador prefirió una apariencia engañosa para asegurarse de que nadie más se quisiera sentar en ella.

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Ahora uno puede estacionar un carro en la mitad de su sala, es ori­ ginal, decorativo y definitivamente mucho más barato que tener uno rodando por la calle. Además con una sugerente tapicería a lo leo­ pardo para "excitar" su imagina­ ción.

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Esta es una cama ideal si posee una espalda frágil y no es de los que durmiendo le da por moverse o levantarse. Como si fuera poco, puede comprender a Blanca Nieve en su camita de cristal y dedicarse al arme y desarme en esas noches de insomnio.

Parece un soporte fabricado con la única función de evitar que esa pa­ red de la esquina se nos venga en­ cima aplastando con sus ladrillos el sofá, las porcelanas y hasta el po­ llito ganado en la verbena del co­ legio. Pero no, es una mesa hecha mesita en mármol, madera y cristal con inspiración "Empire State". El diseño es de una arquitecto que vive en París, y viene de vez en cuando para mostrar su trabajo.

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Son módulos-minitiendas con rueditas, colgaderos, exhibidores, tra­ mos, espejos, luces. Aunque uno es pequeño, cuatro yo son uno tienda de buen tamaño. Además de ser unos muebles que caen sim­ páticos, acaban con la manía de este tipo de establecimientos co­ merciales de hacer el mobiliario fijo y entonces cada vez que se quiere cambiar sólo les queda el drama y los costos de remodelar.

Probablemente al verla usted pen­ sará ¿Yo sentarme en esa cosa que se ve tan tiesa? Y resulta que no.

Aunque la parte trasera está fabri­ cada en acero templado es suma­ mente flexible y quienes se han atrevido a probarla han confesado que es muy cómoda, que hasta pueden reclinarse.

Nada que ver con el nombre. Se trata de una mesa pequeña con base de granito y tope de vidrio con un manubrio de bicicleta en el centro. La idea es que uno se la puede llevar fácilmente a esos si­ tios tan congestionados donde ja­ más hay mesas disponibles. Usted llega, se instala, coloca encima su trago, cenicero, tarjetas de presen­ tación y hasta portaretratos si, el antojo es una mesita de noche.

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Una mañana cualquiera nos levantamos de una cama que por sus

¿Qué dicen los libros?

dimensiones exige un esfueno físico superior al requerido por las

La ingeniería humana (ingeniería de factores humanos, ergonomía,

características del cuerpo humano. Vamos a la cocina a preparar

biotecnología) no es una simple disciplina científica, sino una sínte­

un café y nos quemamos al tomar el asa de la cafetera y si lo pedi­

sis que integra las ciencias biológicas, psicología, antropología, fi­

mos en la panadería se nos calcinan los dedos al agarrar el vasito

siología y medicina con la ingeniería; o más simple aún, es una

plástico. Al tomar un carrito por puesto la cabeza se nos incrusta

ciencia interdisciplinaria que estudia las relaciones entre las perso­

del techo y las rodillas se nos clavan en el asiento delantero. En la

nas v sus entornos.

oficina terminamos la jomada con dolor de cabeza o espalda y ju­

La aplicación de la ergonomía se tiende a asociar con problemas de

ramos que es el stress, pero resulta que son sillas y escritorios cu­

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alta complejidad y limitada tecnología relativos al diseño de maqui­ naria y equipo. Durante la segunda guerra mundial este tema expe­

gada a estos fenómenos se encuentra la ergonomía, una ciencia

rimentó un impulso exlraordinario debido a la necesidad de conci­

algo oculta en nuestro país, pero recordaday venerada por muchos

liar las posibilidades humanas con la sofisticación del material

en otras latitudes.

bélico. El mayor aporte de este avance se encuentra en la compro­

Pregúntele a los diseñadores industriales

bación y aceptación de que la atención hacia los factores humanos

Al tratar de averiguar qué es eso de la ergonomía, las respuestas

es parte integral del proceso de diseño y de la premisa de que todo

más cercanas en nuestro contexto serían: -una materia que cursan

se diseña para las personas.

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das se pueden oír -ergonómicamente hablando- o quizás -esa silla

gún la edad, el sexo, la raza, los factores socio-económicos y hasta

es antiergonómica y esa lámpara es un dechado de ergonomía-.

el grupo laboral. Hasta hace muy poco tiempo, sólo los militares

Buscando el significado de ergonomía entrevistamos a tres diseña­

hacían estudios antropomórficos, pero esas medidas no tienen

dores industriales.

nada que ver con la población y los requerimientos de la sociedad

Carlos Quintana: “La ergonomía es una palabra muy usada en es­

civil. Sin ir más lejos, la altura media de los vietnamitas es 1,60 mts y

cuelas y textos aburridos de diseño industrial. Muy raramente nom­

la de los belgas es 1,70, así que no es posible hablar de una “me­

brada en la industria, inventada por teóricos de laf profesión para

dia" para la humanidad que permita diseñar de acuerdo a los mis­

agrupar en pocas palabras todas aquéllas características formales y

mos standars para la población de todo el planeta. Como hay tantas

S funcionales que hacen de algo, objeto o cosa, difícil o fácil de mili-

variables, es esencial que los datos antropométricos se adapten a

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los usuarios del espacio que se diseña. No sería lo mismo diseñar

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Si hay algo fundamental para la aplicación de la ergonomía es el conocimiento de las dimensiones del cuerpo, las cuales varían se­

zar, cómodo o incómodo de operar, siempre para personas nor-

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los profesionales en esta área- Dentro de conversaciones sofistica­

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yas dimensiones no son proporcionales a nuestro cuerpo. Muy li­

los estudiantes de diseño industrial o una herramienta que utilizan

Guía ergonómica

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un salón de clases para unos niños de entre 4 y 6 años, que otro

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Guillermo Vásquez: “Es un mal necesario que causa tremendo fas-

para niños de entre 12 y 16 pues sus dimensiones requieren de es­

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tidio a cualquier proyectista. Por ejemplo, al crear una silla se debe

tructuras adecuadas a las medidas de su cuerpo. Tampoco es igual

I tener en cuenta que no sólo será vista sino usada, por lo tanto debe

La ergonomía criolla

hacerlo para niños bien alimentados cuyo desarrollo les ha permi­

Valdría la pena averiguar si el proyecto Venezuela se ocupó de estu­

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tido alcanzar ciertas dimensiones que para criaturas desnutridas

diar las medidas de los venezolanos y si esos estudios son utilizados

cuyas carencias Ies han dificultado llegar a niveles normales de cre­

por nuestros diseñadores de muebles y espacios a la hora de fabri­

'B Nadim Dao: “La ergonomía fusiona varias disciplinas en una cien-

cimiento.

a cia. Dentro de ella hay conceptos de neurofisiología, antropome-

car para este país tan acostumbrado al empirismo, la copia y la im­

Las dimensiones del cuerpo humano que influyen en el diseño de

f tría, audiometría y psicología de la percepción, entre otras. Al dise-

portación. Por lo que han dicho los diseñadores industriales en-

espacios interiores son de dos tipos esenciales: estrucmrales y fun­

I ñar un objeto se tienen que prevenir los efectos fisiológicos del mis-

cuestados, pareciera que la ergonomía es más una carga que una

cionales. Las estructurales son las de la cabeza,' tronco vextremida0

ciencia útil para dar un mejor servicio a la población.

' i mo, teniendo en cuenta variables que van desde el ruido que pro-

des en posiciones standar y las funcionales incluyen medidas toma­

Según Guillermo \'ásquez, en Venezuela se cursa la ergonomía

ñ duce una máquina (a nivel industrial) hasta los colores que capta

das en posiciones de trabajo o durante el morimiento que se asocia

I mejor el ser humano. Para el diseño de tableros de automóviles,

como una materia más dentro de la carrera de diseño industrial vt

a ciertas actiridades. Las dimensiones posibles del cuerpo son infi­

I electrodomésticos o equipos de música, por ejemplo, se procura

ningún egresado estaría en capacidad de dar esa cátedra Actual­

nitas. Para darle una idea, el término "criniomentón" se refiere a la

I facilitar la comprensión de los mensajes a través de estudios de

mente estos cursos están en manos de médicos laborales o fisiote-

distancia entre la línea de nacimiento del cabello en la mitad de la

I percepción, para lograr una mejor utilización de los aparatos por S parte del usuario”.

rapeutas. En cuanto a los arquitectos, sólo ven una parte de la ergo­

frente y el punto medio del borde inferior del mentón. Es un dato

nomía, la antropometría, que se refiere al estudio de las medidas

útil para diseñar un casco de un traje espacial a presión.

humanas en relación con el entorno.

mantener cierta altura, inclinación, textura, suavidad, un lenguaje claro”.

Como los ejemplos siempre aclaran los conceptos, A sientos altos: compresión de los muslos, irregularida­ des en el proceso sanguíneo, disminución del equilibrio.

consideramos conveniente indicar los factores a tomar en cuenta para el diseño de un asiento.

Para el diseño de un asiento deben tomarse en cuenta las siguientes medidas: altura poplítea, largura nalga-poplíteo, altura codo repo­

A sientos p rofu n d os: com­ presión detrás de las rodillas, circulación sanguínea irregu­ lar.

so, altura hombros, altura sentado normal, anchura codo-codo, anchura caderas, anchura hombros y altura lumbar. Siéntese y ex­ perimente las diversas sensaciones aquí señaladas. Entenderá me­ jor de qué se trata esto de la ergonomía.

Pero así como existen todas estas especificaciones para una silla, igualmente las hay para el diseño de cualquier tipo de espacios.

Siempre son estudiadas rigurosamente y requieren de tomos ente­ ros con las exigencias exactas para cada ambiente: espacios de es­ Asientos bajos: obligatoria extensión de las piernas que resta estabilidad, desliza­ miento de la espalda, ausen­ cia de apoyo lumbar.

tar, comer, dormir, cocinar, baños, lugares de recepción, consulto­ rios médicos y odontológicos, salas de reuniones, lugares para ven­ der, peluquerías, bares, espacios para crear o para aprender y así

A sientos p o co profund os: apoyo inadecuado bajo los muslos, sensación de irse de boca.

hasta el infinito. El ancho de la gente es fundamental para diseñar las áreas de circulación y el largo de los brazos para crear los estan­ tes y así sucesivamente hasta donde su imaginación sea capaz de llegar en la medida en que usted se relacione con su ambiente.

Una adaptación errónea entre individuo y entorno puede afectar gravemente el confort, y lo que es peor, también la seguridad perso­ nal. La calidad de la interfase puede ser cuestión de vida o muerte, tanto así que en una oportunidad se hizo una investigación sobre la muerte de niños menores de un año por asfixia y se llegó a la con­ clusión de que existe una clara relación entre el diseño incorrecto de los muebles y estos accidentes.

Las orientaciones del diseño que rigen, y que debían responder a

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las dimensiones máximas del cuerpo, están en completo desacuer­

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do con los datos antropométricos, traduciéndose en diseños abso­

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lutamente inaceptables.

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QUE ES ESO DE LA ERGONOMIA Sylvia Briceño

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Esa cienda oculta que algunos pregonan, nadie practica y todos padecen. Los diseñadores industriales opinan, los libros explican y el ciudadano común paga las consecuencias.

Con la mirada penetrante, el oído fino y la atención aguzada es posible redescubrir el misterio del mueble, olvidar su condición utilitaria y regodearnos con su arte.

Así lo han hecho maravillosos creadores a lo largo de las épocas.

MARIA EUGENIA GIL

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Las primeras civilizaciones de que se tiene noti­ cia (los sumerios, los egipcios, los etruscos, los cretenses, etc.), produjeron una extensa gama de mobiliario como una respuesta directa a sus necesidades. Desde un principio estos arte­ factos fueron considerados tan importantes para el bienestar humano como la arquitectura mismo.

De todos los objetos que pertenecen al entor­ no del hombre, han sido los muebles aquellos que han estado mós íntimamente relacionados con la existencia de las personas. Vivimos con ellos día y noche compartiendo nuestro espa­ cio vital más íntimo. Es por lo tanto, comprensi­ ble que el mueble como temática haya sido de interés para los artistas a través del tiempo.

En nuestra opinión VINCENT VAN GOGH es el primer pintor que utiliza un mueble (una silla) como elemento único, como sujeto principal y no complementario dentro de un cuadro. Es él quien por primera vez le confiere el peso y la jerarquía del plano protagónico a uno silla y no o una figura humana. Más adelante lo haría con su cuarto, su banco, su cama, es decir, el mundo del mobiliario que le acompañaba.

Los muebles de Van G ogh son un testimonio muy sensible de la necesidad humana de tener secretos. Es bien sabido que la silla y su rincón, la cama y su espacio, el armario y sus estantes, el escritorio y sus gavetas, son elementos im­ portantes de la vida psicológica secreta de las personas. Ellos tienen como nosotros una inti­ midad particular.

Pensamos que es durante los años 60 cuando se desarrolla decididamente un movimiento ar­ tístico internacional dedicado, entre otras co­ sas, a la creación de mobiliario como obra de arte.

En los primeros años 60, el artista japonés YAYOl KUSAMA reviste poltronas, sofás, ar­ marios, mesas y sillas con figuras en forma de falo o también con redes multicolores. En la misma époco GÜNTER WECKER recubre de clavos tanto taburetes como bancos, mesas y pianos.

Al igual que en las obras de Kusama, los mue­ bles aparecen como si fueran a atacar al es­ pectador, cobrando así vida propia, dando al mismo tiempo una sensación de auto-proliferación. Su desfuncionalización les confiere una agresividad inquietante, convir­ tiéndolos en unos verdaderos anti-muebles.

En el año 1963 CLAES OLDEMBURG crea una instalación-ambientación, llamada "bedroom", en donde se manifiesta una visión si­ niestra, violenta y a la vez cursi de un dorm ito­ rio matrimonial. Esta ambientación compren­ día poltronas, cama, peinadora, mesitas de noche y hasta las lámparas, todas ellas forra­ das en imitación de fino mármol azul, pieles de zebra, pieles de tigre y cuero en forma de rom­ pecabezas.

Este mobiliario es para OIdemburg un tema de gran interés, ya que, para él representa las fan­ tasías, los sueños, los deseos, las angustias y las nostalgias de los hombres. Llegados a este punto, valdría la pena nombrar a SALVADOR DALI y su famoso sofá-boca, de hermosos labios rojos, cuyas características conceptuales son análogas a las de Oldem burg. Sin embargo, es necesario mencionar que Dalí crea su propia sofá y no utiliza uno previamente diseñado.

En 1964 TETSUMI KUDO recuerda, a través de sus sillas plegables, a la muerte y a la super­ vivencia, siendo también ellas el documento de las experiencias del hombre en una época en donde cohabitan lo devastador y lo banal.

Estas sillas son ejemplo de experiencias huma­ nas fundamentales.

J. BEUYS en su obra ''Fat-chair", realizada también en 1964, llena el espacio entre el res­ paldar y el fondo de una vieja silla de cocina, con un material maleable (grasa animal). Este es un claro ejemplo de cómo el espacio que estaba destinodo a un fin preciso es inutilizado, al mismo tiempo que se le confiere otra simbología.

Durante este mismo añoMARCEL DUCHAMP realiza su 'Veady-made" más famoso y quizás más importante: el ensamblaje de un.banco con una rueda de bicicleta encima, ubicando al mueble dentro del más puro surrealismo.

Ya por los años 60 y 61 EDWARD KIENHOLZ con su obra Roxy's, haría la reconstrucción de un mobiliario surrealista perteneciente a un burdel de los cuarenta. Sin embargo, es sólo en 1965 cuando este emprende una labor más decidida e inventiva en relación a la recreación de muebles. En su obra '"While visions of sugar plums danced in their heads", decora con obje­ tos reales de nuestro ambiente (camas, mesas, sillas, peinadoras), espacios que pasan a con­ vertirse en lugares sórdidos por medio de una transformación cuasi-demoníaca. De este mis­ mo año es lo obra de GEORGE SEGAL; ''Robert and Ethel ScuIL'.

La atmósfera creada por estos personajes y el sofó como el tercer elemento muy fuerte en pri­ mer plano, le dan al espectador una visión completa y precisamente documentada. En este caso un simple momento adquiere dimen­ siones mucho más duraderas. Con la fijación de un instante irrepetible, se nos invita a la me­ ditación sobre la inmanencia de los objetos.

LUCAS SAMARAS produce también en 1965 su serie "CHAIRS"

inventando con esto o la anti-silla. Sin revestir ni utilizar sillas para sus ensamblajes y a través de combinaciones impensables de materiales, es el primero en crear grandes cantidades de anti-sillas, producto totalmente de su imagina­ ción. Este artista también utilizó superficies es­ peculares (espejos, et o/...), para crear mue­ bles, que a su vez colocaba en ambientes tam ­ bién recubiertos por espejos; produciendo así una visión de repeticiones múltiples al infinito.

Arte Cine Música Gastronomía Sus secciones de siempre con Personajes Portafolio Próximo surco Así luciremos y Algo por el estilo

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Un númaro dedicado al diseño gráfico. El diseño es el mensaje ^ Siete visiones sobre el diseño gráfico' en Venezuela en las miradas de Nedo, John Lange, Arístides Silva, Santiago Pol, Waleska Belisario, Víctor Hugo Irazábal y Efrén Rojas.

Y el diseño... ¿quién lo enseña?

Los directores defienden sus escuelas, los profesores prefieren no comprometerse y ios alumnos expresan sus dudas en los cuatro institutos de diseño que funcionan en Caracas.

Impreso en Venezuela

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Hacia finales de los óO, lo obsesión erótica se había convertido en una de las características principales del Pop-Art inglés. ALLEN JONES con su obvio erotismo, realiza una serie de es­ culturas representando una fantasía sexual só­ dica de estilo hiperrealista. Este planteamiento se hace patente en la obra ''HATSTAND, TABLE, CHAIR"; la cual representa a tres mujeres-muebles, vestidas con ropas y en pos­ turas sadomasoquistas; una representa a la si­ lla, otra o la meso con un cristal en la espalda, y la última de pie, a un perchero. En esta obra se hace también presente el uso conceptual de la mujer-objeto. Mezclando y remezclando ele­ mentos rigurosamente estructurados con otros más libres, se produce la ruptura de la anato­ mía humana para reconstruirla de un nuevo modo.

En los últimos años, artistas jóvenes y no tan jó­ venes se han interesado en la investigación y realización de muebles-arte, ya sea para usar­ los en sus happenings, instalaciones y perfor­ mances o para incluirlos como objetos en sus pinturas o esculturas. La lista de estos artistas es prácticamente interminable, y aquí solamen­ te nombraremos a algunos de los que conside­ ramos más relevantes. A nivel internacional en­ contramos a Picasso, Miró, Eduardo Poolozzi, Tony Cragg, Scott Burton, Jonathan Borofky, Kenny Maptson, Isamo Noguchi, Arman, Doy Schnabel, James Guitet, Bernard Hóke, Rauschemberg, Pistoletto, entre otros, a nivel nacio­ nal cabe destacar a; Antonieta Sosa, Miguel Von Dangel, Rafael Barrios y Carlos Zerpa, quienes han contribuido con su obra de una manera importante al desarrollo de este campo de la plástica.

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La Asociación de Industriales de Artes Gráficas de Venezuela informa sobre número de imprentas, capacidad instalada, especialidades de impresión, volúmenes y cualquier detallé que íenga que ver con esta próspera industria.

Una diseñadora llamada computadora

Muchos la aman, algunos le temen )ero todos saben que la computadora legó para quedarse.

Sirve para visualizar, ahorrar tiempo y dinero y hacer fabulosos artes finales.

Sus usuarios la ponderan.

El diseñador gráfico está perdiendo la memoria

Todos crean y nadie guarda pero el papel se pudre y la mente olvida.

En la Biblioteca Nacional tienen un tesoro en obra gráfica que debe seguir creciendo.

Showdesígn

Los diseñadores muestran las imágenes creadas y jamás publicadas, pero siempre guardadas esperando una oportunidad.

El diseño tiene quien lo diseñe

Creadores de imagen explican sus criterios, motivaciones y angustias cuando diseñan telas, discos, libros, logos o ilustraciones.

Una impresión tardía

México y Perú tuvieron imprentas casi 300 años antes que Venezuela, pero el país superó el atraso y logró un desarrollo notable en las tres últimas décadas.

Felipe Márquez cuenta la historia.

Si... con mucha fantasía!!!

Fascinan las pantuflas peludas con forma de Snoppy, asombra el “mambo-íaxi" deAlmodóvar y se recuerda con estupor el reloj de la familia Monster dando la hora con un dragón.

Ese diseño de fantasía encanta a Carlos Zerpa.

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Juego de recibo de cuatro piezas INSTITUTO DE DISEÑO DE CARACAS. Quinto semestre.

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"Hasta ahorita io que se hace en muebles aquí es todo muy igualito, lo único diferente es el llamado mueble Saporiti, pero un mueble que esconde todo a mí no me liorna la aten­ ción... Paro mí la ciencia que tiene un mueble está en presentorlo todo él... tengo una 'fiebre' por el Postmodernismo, la búsquedo de la cosa por la cosa, diferente a lo que uno ve en Iq calle... En este proyecto lo que busco principalmente es simpleza... que a la hora de fabricarlo, no para los grandes masas porque eso es mentira, pueda hacerse. Uso el juego de formas más primario que hay: triángulo, cuadrado, círculo y colores primarios más negro... Yo me estoy yendo, mas que por el diseño, por lo primero que uno aprende en la calle... ¿Materioles? madera y metal".

A m alia Parías,

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21 anos.

"Ifo busco principalmente que sea de bajo costo, estética­ mente agradable y que a la vez sea ligero... Inclusive en la elección de los materiales lo que estoy buscando es que no llegue a ser pesado y que al ser funcional contribuya a dis­ minuir los costos... La estructura de este mueble permite que codo pieza pueda hacerse por separado y luego entre dos personas pueda ensamblarse... La industria los fabrica­ ría y los enviaría desarmados en cajos... y es un mueble que te cabe en un orea pequeña, 'normal' tipo 'Juan Pablo II!..

Hasta la más mínima pieza puede ser fabricada en el país... utiliTO aluminio, madera y metal'!

22 anos.

"M i proposición consiste en que en las uniones no existen soldaduras sino qye son todas vinculaciones pensadas a tra­ vés de nodos y empernados, tensiones y presión... Jugar con las formas, mi diseño parte de la circunferencia, combinando planos y líneas... Las ventajas de este modelo se encuentran a nivel de producción industrial más que del usuario: el en­ samblóle se facilito... Además hoy mucha mayor limpieza y orden ya que al encajor las piezas eliminas las irregularida­ des que la soldadura implica... Los materiales que uso son: tubos de aluminio curveados y rectos, madera, sinchas, go­ mas espuma, algodón sintético y telo'!

Ana Emilia Lyon,

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24 anos.

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21 anos.

"Ifo quería hacer una forma distinta, y mi atracción son los triángulos, además quería-encontrar una manera de unión en que las piezas encajaran solamente utilizando tomillos para fijarlas bien... Es bastante ergonómico... casi todo es aluminio y modera... utilizo colores cálidos;, pasteles sobre todo, porque necesitaba que fuera bastante tropical'!

Diversos proyectos INSTITUTO TECNOLOGICO ANTONIO JOSE DE SUCRE M auricio Cam erín,

24 años. Cuorto semestre.

"El producto consistía en una silla pora camping... En mi pro­ posición yo también querío logror tener un sitio donde apo­ yar las cosas... Como era para el campo la hice de modo que al uno sentarse se adapta al piso, es decir, siempre quedan apoyadas las cuatro patas... Hubo otro prototipo antes del definitivo donde todo era desormado, pero para armorlo se necesiíoba un curso, así que resolví que fuero tipo "tumbo­ na'!.. La silla se hizo, pero la mesita no logró su objetivo porque tiene un defecto de inclinación y fuga de fuerzas.

Está hecha en madera y lona. De fabricarse esa silla estaría valiendo por el orden de los Bs. 3.000 ó 3.500'!

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J o r g U L u g o , 20 años. Sexto semestre.

"Soy dibujante técnico, así que cuando nos asignaron la silla pensé en que para mí era mós cómodo trabajar con el res­ paldar hacia adelante, de hecho siempre dibujo con mi silla al revés..Tenía la inquietud de desarrollar ese concepto des­ dé hacía tiempo... Es para uso masculino -hay un problema con las mujeres a nivel del pecho- se busca distribuir ios cargos para combatir el clásico dolor de espaldas del dibu¡oníe, que se produce porque siempre está apoyado sobre la mesa y todo el peso se ejerce sobre la cadera, la idea es mantener la columna recto y al apoyar el pecho la carga se distribuye en cuatro puntos... Está provista de ruedas pora desplazarse rápidomente... El sistema pivotante de opoyo del pecho es hidráulico, uso un sistema de neumáticos don­ de el usuorio fija con una palanca la posición que le es más cómoda, también la altura es reguloble... Se plantea en co­ lores mates para evitar los reflejos de las lámparas de dibujo y en materiales sintéticos con tubos de sección cilindrica... El P.V.P estaría por los ocho mil bolívares aproximadamente".

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27 años. Quinto semestre.

"El proyecto consiste en una silla de descanso para ver tele­ visión... Me fui por una silla que te da lo posición de sentado y con sólo un movimiento hada atrás la persono queda recli­ nada, yo la concibo como uno especie de mecedora trunca­ da. Está reolizada básicamente en madera de apamate... De venderse en lo calle el RV.R sería de unos Bs. 3.000'!

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GUS TOS PER VERSOS

PORLOSMUEBLES Desde niño me llamaba la atención la cama del fakir.

Ver como estos hombres se acostaban casi desnudos sobre esta cama llena de puntiagudos clavos me hacía abrir los ojos de admiración: Una cama con clavos en vez de colchón era lo máximo!!! CARLOS ZERPA

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través de la historia del hombre, cada vez que ha inventado algo para su ayuda, con seguridad (y aquí también la historia lo ha demostrado) surge una mente malévola que utiliza el mismo objeto para dar­ le un uso lleno de perversidad.

El mobiliario, y sobre todo la silla, no se ha escapado de esta re-utilización o re-invención macabra. Pense­ mos por un momento en la cama de los vampiros: no es otra cosa que un ataúd con un poco de tierra del país de origen, es un método utilizado (con o sin tie­ rra), en sustitución de las camas, por muchas perso­ nas en el mundo a quienes les encanta la idea de dor­ mir, aún en vida, en ataúdes... otros a la manera de Michael Jackson, duermen dentro de cámaras de oxígeno o a la espera de un futuro promisor, duermen su sueño eterno congelados como Walt Disney.

Pero la cosa va más allá, ya, que el hombre ha lle­ gado a perfeccionar mobiliarios para ser utilizados pora la tortura o para hacer cumplir la pena de muer­ te: El patíbulo para la horca, con su sistema de piso co­ rredizo que hace quedar suspendido al ajusticiado, sujeto sólo por una cuerda al cuello. La mesa para descoyuntamientos, con su sistema de ruedas que estiraban a la víctima como si fuese de goma o las mesas de destripamiento, en donde los intestinos del reo eran enrrollados por medio de una manivela, son apenas algunos ejemplos de mobiliarios de la vida real que superan en horror a la imaginación de la mesa de torturas inventoda magistral mente por el es­ critor Frank Kafka. Pero la perfección de las perfec­ ciones que llegó a la escena pública ¡unto con la re­ volución francesa fue "lo guillotino". Es el Dr. Guillotin quien propone la "máquino decopifodoro" que hace saltar la cabeza, en un abrir y cerrar de ojos y haciendo sentir al decapitado tan sólo un ligero fres­ cor en el cuello. Consta de una cuchilla oblicua de acero muy afilada de 60 kg de peso, suspendido en­ tre dos maderos de 2,8 metros de alto y una cuerda que hace caer dicha cuchilla sobre el cuello del ajusti­ ciado. El cuello descansa en una madera cortada en forma de media luna... ah! y un cesto o canasto para recibir la cabeza recién cortada de un solo tajo.

// • y claro estó, la silla de si­ llas... el ingenio humano en función de la creación de una silla sin iguol:

La Silla Eléctrica

Sin embargo, a pesar de todo lo antes expuesto, es la silla, creada originalmente para el descanso quien toma la delantera, sirviendo como base para las más diversas aberraciones, convirtiéndose así en la alia­ da 1 de los torturadores, verdugos, perversos y sadomasoquistas.

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utilizada aún hoy en día en Norteamérica, Filipinas y China para librarse de los malos ciudadanos y sacar­ los de este mundo, sin duda, rumbo al infierno. Hace su entrada a la historia en la prisión de Sing-Sing (U.S.A.) en el año de 1890. Está construida sólida y robustamente en hierro y madera con resplandecien­ te cromado, tiene en cada brazo una gruesa correa de cuero para sujetar las muñecas del reo, otro en el respaldar a la altura del pecho, igualmente otras dos en la parte inferior de las patas para contener los to ­ billos. Estas correas impiden que la fortísima descar­ ga eléctrica arroje lejos el cuerpo humano a la prime­ ra sacudida. Posee una especie de casco de cuero, que sujeta la rapada cabeza donde va el ánodo, y el cátodo va sujeto a la pantorrilla déla pierna derecha.

Esta silla, mucho más majestuosa que la presidencial, no es como se ha pensado un "objeto m ágico" que hace desaparecer al ajusticiado en un segundo. Es una silla propia de una película de horror justo en el momento en el que se le hace funcionar como tal.

Una descarga de 2.000 voltios durante 5 minutos hace que la temperatura del cerebro ascienda a 140° Farenheit, el cuerpo se estremece, una fina columna de humo gris sale del casco de cuero, las manos se vuelven rojas y después blancas, los tendones dei cuello se convierten en tiras de acero, un olor a carne quemada, llena la habitación, humo amarillo se le­ vanta alrededor de los electrodos, una llama azulada corre a todo lo largo de la columna vertebral, la co­ rriente de alto voltaje hace estallar todos los vasos sanguíneos del cuerpo, brota sangre por la nariz y boca, hay convulsiones y gritos de terror... recuerden que no se trata de una película, esto es real, es de la vida misma y la silla sigue vivita y coleando, esperan­ do por un nuevo condenado a la electrocución!!!! y a pesar de todo este horror, no es con la silla eléctrica con la que se cierra el caso del uso perverso del mo­ biliario, la mente torcida del hombre do para cada vez más y más...

Las boutiques sadomasoquistas de N.Y. y Berlín exhi­ ben y venden sillas extrañísimas construidas en alumi­ nio y acero, con correas de cuero negro y cadenas, con bisagras para cambiarles la posición al gusto del usuario. Estas sillas son construidas para prácticas sodomitas, para torturas sexuales, para la flagela­ ción de las mujeres y hombres dentro del llamado '^Bondage Suspense", que cada día cobra más adeptos dentro de este mundo de gustos perversos.

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• sillas con prensas para los pies y las manos eran utili­ zadas por la Gestapo para poder así obtener de sus víctimas informaciones, de­ claraciones, etc... aplastan­ do los dedos de quienes en ellas sentaban.

• sillas erizadas de clavos en el espaldar, asientos y pasomanos eran usadas como instrumentos de tor­ tura en el siglo pasado, (hoy se encuentran expuestas en el museo de la policía en Essen-Alemania)

• sillas de altos espaldares en donde clavadas, las vícti­ mas de la inquisición, eran expuestas a la vergüenza pública antes de morir que­ mados en la hoguera.

* sillas con cepos para ma nos y pies y en donde ozo toban al reo en público.

• silla-jaula en armazón de hierro en donde se inmovili­ zaba y colgaba al reo por medio de una cadena, so­ bre el mar, para que sufriera la terrible y lentísima muerte delenquilosamiento.

•silla (como butaca de cine con fuertes correas en don­ de se sienta y sujeta a la persona dentro de la cáma­ ra de gas, para el gasamiento al estilo chessman con un fuerte olor a almen­ dras amargas.

•la silla del garrote vil en donde se sienta a la perso­ na fuertemente amarrada y con una tira de cuero al cue­ llo unida a una manivela que gira (en el espaldar de la silla) se va apretando la garganta hasta asfixiar o quebrar el cuello del ajusti­ ciado, por la guardia civil española.

M uebles víeíos pero nuevos

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Inspirándose en el estilo colonial y el ort-noveau, Fernando Adonis hace muebles a los cuales aplica técnicas de envejecimiento. De esta manera este di­ señador gráfico, que abandonó su profesión por la carpintería, trabaja la madera buscando sacar de ella brillos y luces como si fuera un cuadro. Sus mue­ bles los hace por encargo, se venden muy bien por­ que no tiene competencia, ya que lo que se consigue en este estilo son antigüedades reales, por lo que su costo es superior. Cuando le preguntamos cuál era el secreto de su arte, obtuvimos como respuesta inves­ tigación: búsqueda de los distintos matices que se obtienen al lijar superficies con varias capas de pintu­ ra y mezclar distintos materiales y tintas.

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Fotografía; Orlando Polenda.

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Meso de Mesito.

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Foiografás; Tomados de la revisto de Diseño.

Esculturas funcionales de Pete Sans Un día estaba retorciendo un gancho de ro p a se le ocurrió una lámpara, realizó un prototipo sin voluntad de comercialización y en 1979 la empresa Snark Design conoce su diseño, produce una cantidad de uni­ dades que venden con mucho éxito y hasta se gana premios como mejor diseño dentro y fuera de su país.

Lámpara prima es el nombre de su obra. Sin embar­ go, la vida del español Pete Sons no comenzó con esa claridad. Nacido en Barcelona en 1947, vive en la infancia las discusiones de arquitectura de su p a ­ dre, mientras estudia bachillerato trabaja en el estu­ dio de José Pratmaso, luego hace prendas textiles, viaja a Ulm para estudiar diseño industrial, regresa o Barcelona donde se dedica a la pintura, monta luego un estudio de diseño gráfico, dirige la galería y escue­ la Nikon y edita la revista "P a p e l Especial", hasta el encuentro con el gancho de ropa.

Después de Lámpara prima llegaron los muebles: Mesa-Mesita, Mesa Phidea, serie de muebles Empuries. Silla Coqueta, Silla Divina y lámparas, muchas lámparas.

"Las lám paras me salen casi sin q u erer. Soy bastante incapaz de hacer diseños por encar­ g o, necesito crear obras que me interesen y me gusten. En realid ad sólo sé hacer lo que me sale de d e n tro " Desde hace diez años se dedica al diseño industrial o "EscuHurcu funcionales" como él mismo las llama. Sus diseños llevan el sello inconfundible de la originalidad, funcionalidad y la estética muy cuidada, tiene una influencia incons­ ciente de los años 50 aunque asegura preferir el mo­ biliario de los años 20 y 30.

Desde que Pete Sons descubrió su pasión por el dise­ ño, prácticamente no sale de su casa en Bellcaire D'ampordá. " M e cuesta tra b a fa r un sólo pro ­ yecto. De un dibujo paso a una m aqueta, des­ pués a un prototipo que vo y cam biando y así voy. Es la única form a de que no me canse. N e­ cesito cam biar y a ire a rm e ".

P ele Sans nunca se considerará a sí mismo un dise­ ñador industrial sino un escultor. No le preocupa en exceso la remuneración monetaria. "N unca he realizad o nada por una form a sino por una función. En todas mis piezas hoy una p arte de invento. M e interesa la elim inación drástica de lo superfluo* Creo que las condiciones las im ponen los m ateriales utilizados y ese pro ­ pósito de optim izar su función. Si este proceso se sigue con rigor los resultados son de una r i­ queza insólita, ya que los objetos diseñados no se deben más que a sí mismos".

John Gornés y Mario Fernonda Marogall

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Rcrfael Barrios forma parte de ese grupo de jóve­ nes artistas venezolanos con proyección internacio­ nal. Sus esculturas han sido objeto de las mejores crí­ ticas. Desde el año posado, una de sus obras ha p o ­ dido ser vista por cantidades de caraqueños que a menudo pasan por los alrededores del edificio sede del Banco Consolidado, sobre cuyo jardín se aprecia su rosada elevación. Lo que muy pocos conocen es su exitosa incursión, a nivel internacional, en el diseño de muebles. " A rte lIn d u s trie " , famosa tienda g a ­ lería de Nueva York especializada en muebles, ho sido su representante desde 1977. Su "M e s a Tab le " , puede encontrarse en una casa en Nueva York, París, Alemania o Caracas. Sin embargo, a Ra­ fael no le interesa el negocio del mueble, los cuales según su opinión tienen que ser piezas interesantes con las cuales convivir, obras de arte que nos moti­ ven. Para este año prepara una colección que incluye sillas, lámparas, mesas y armarios. Alrededor de se­ senta piezas (cinco diseños) que irán a Alemania y Japón para luego, en septiembre, ser expuestas en " A rt e t In d u s trie " en Nueva York.

Phíllipe Stark: Un m onstruo prolífíco Coté Costes: Visto interior.

Los muebles de este escultor, joyero, interiorista, ar­ quitecto, diseñador-estrella francés van desde el si­ llón y el escritorio del presidente Mitterrand, hasta el "C afé Costés" de París, que le dio fama mundial. Sus­ cita admiración y rechazo, pero jamás indiferencia.

Es común en sus exhibiciones y exposiciones alrede­ dor del mundo, ver una cortina roja como escenario sobre la cual se proyecta su imagen. "En e l video soy uno especie de cabeza que vom ita sin p a ­ ra r todos los nombres de los diferentes m ode­ los de mis m uebles", los cuales son nombres de personas relacionadas entre sí, como una puesta en esceno. De esta manera Tippy Jackson (mesa) es la secretaria del doctor Sondebar (silla) cuya mujer es Lola Mezburg (lavabo).

Stark alega que la realidad de su estilo no es hacer simplemente el "C afé Costés" o cosas así," L a re a ­ lid ad d e m i estilo es la lib e rta d " . Ha sido deno­ minado como un monstruo prolífico, lo cual está evi­ denciado en la cantidad y variedad de sus creacio­ nes. Así podemos ver entre ellas una silla que puede ser un taburete o una mesa al lado de un diseño de una pasta que cuando está cocida codo agujero co­ rresponde al diente del tenedor. "Es un im plem en­ to p ara los idiotas que no saben comer pasta.

Es como un juego p ara d iv e rtirs e ". Com o tam ­ bién la escalera pora el café místico de Tokyo. "Esta escalera es la encarnación de lo fe o , d el m al, es una especie de cabeza de s e rp ie n te " y un cenicero diseñado para los no fumadores " a d ife -

rencia de todos los dem ás, dbeñados p ara los fum adores".

Sobre Stark se han dicho muchas cosas. Se le ha de­ nominado brillante, uno de esos personajes que a p a ­ recen cada varios años. Rompedor, provocador, in­ ventor de la estética que hoy arrastra otros diseñado­ res. Se dice que todo ha sido diferente desde que creó el "C afé Costés" Otros, sin embargo, piensan que es puro show, no les interesa el fenómeno de! diseñador-rey ni les parece que su trabajo sea una oferta coherente. También se dice que es menos creí­ ble tras haber sacrificado la comodidad de sus mue­ bles por una forma potente. Lo cierto es que para bien o para mal, la polémica continúa.

Para leer en la biblioteca La primera vez que Lesmes Castañeda diseñó mue­ bles fue mientras trabajaba en la Biblioteca Nacional y lo hizo para la Biblioteca Metropolitana, ubicada en el edificio del antiguo Ministerio de Educación en la esquina El Conde. "L o más im portante e ra la durabilidad porque estarían sometidos a un uso muy fu e rte . Empleamos la caoba com bina­ da con fórm ica p a ra los topes d e las mesos"^.

Más adelante montó ITEM, una tienda de objetos en Parque Central y copió un bart art-deco de los años 30. Gracias a su experiencia en la Metropolitana, de­ cidió participar en la licitación para el mobiliario de la nueva sede de ía Biblioteca Nacional en el Foro Liber­ tador y ganó. "A u n q u e no será mi diseño, d e ­ bemos cumplir con unos rigurosísimcu especi­ ficaciones tá n ic o s exigidos por F rw e r P oole, un exp erto norteam ericano en asesoría de b i­ bliotecas. La m adera debe ser secada a l horno y las pruebas de resistencia son tan estrictcu que en esas mescu se podrá m ontar un e le fa n ­ t e " . Siempre se pensó que sólo una empresa extran­ jera sería capaz de cumplir con estas especificacio­ nes pero ahora asumen el reto ITEM Diseños, Pro­ yectos SET y Procesadora Técnica de Maderas.

"Los compañías han crecido desde que se res­ tringieron ÍOM im portaciones".

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Fotografía: Cortesía de Guillermo Vósquez.

Hace m uebles de metal

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Diseñador industrial graduado en Milán, lo más re­ ciente que hizo G uillerm o Vásquox fue una central telefónica para Fonolab, en la cual trabajó por más de un año ¡unto a Carlos Quintana. Ahora se dedica de lleno al diseño y fabricación de muebles de metal en tres modalidades: 1. Sub-contratados por empresas que fabrican mue­ bles. Les facilitan la hipótesis y ellos terminan de re­ solver el diseño. 2. Producen muebles con diseño propio. 3. Copian exactamente muebles de proce­ dencia italiana. Guillermo Vasquez aclara que su tra ­ bajo a nivel de taller es casi artesanal, que el merca­ do es muy reducido y que los recursos económicos son pocos. Aunque el metal tjene montones de posi­ bilidades, la estética está sujeta al acabado y por eso se buscan los mejores procesos.

El mayor problema radica en la falta de un vínculo en­ tre lo que se produce y lo que se puede comprar, la falta de medios paro divulgar sobre diseño de mue­ bles en Venezuela y una guía que oriente sobre lo que está de moda en materia de mobiliario. El costo es accesible y sólo aumenta en el diseño por encargo por tratarse de un mueble único. Guillermo insiste en la fabricación por series de diez piezas mínimo.

Desde M ilán: A n d re a B ranzí Arquitecto y diseñador, Andreo Branzl nació y se graduó en Florencia pero vive y trabaja en Milán.

Hasta 1974 fue miembro de Archizoom Associati, el primer grupo de vanguardia italiana con renombre.

Coordinador General de la sección de diseño inter­ nacional en la XV Trienal de Milán, ha participado además con exhibiciones en la XIV, XVI y XVII y en la Bienal de Venecia en los años 1976,1978 y 1980. Ha tenido exhibiciones personales en el Museo de Arte M oderno de Nueva York, Lijbnan Centrum en Rotter­ dam, Musee St. Pierre, Palazzo deí Diananti, Ferrara y Documentata. Además, ha participado en numero­ sas muestras colectivas alrededor del mundo.

En 1977 coordinó una gran exhibición titulada " I I Design Italian o Degli anní 5 0 " , de lo cual se sacó un libro con el mismo nombre.

Fue director de la Revista M O D O desde el 83 hasta el 87, ha dado conferencias en diversos países y ha

sido profesor invitado en prestigiosas universidades.

Merecedor de importantes premios como el "C om passo d 'O ro " en tres ocasiones, además ganó la competencia Internacional de Ideas para la futura remodelación de la Muralla de Berlín. Desde su funda­ ción en 1983 hasta 1987 fue el Director Cultural de Domus Academy, primera escuela internacional con estudios de post-grado en diseño. Ahora es su Vice-presidente.

En los últimos años ha publicado numerosos e impor­ tantes libros; dos volúmenes de investigación sobre decoración ambiental, " L a Casa Calda — Esperíenze Del Nuovo Design Ita lia n o " , "A n im a li Dom estici" y "P o m erig g i a lia m edia —Industria— Design e Seconda M o d e rn itá " Estilo muestra en esta edición sus más recientes dise­ ños de muebles para la empresa italiana Cassina C.A.,; publicadas en su catálogo de noviembre 1988. Enviado por Marvo GriHin'Fotografía:Cossino Spa. M odelo 965.

En Venezuela algunos copian, otros fabrican por encargo, muchos diseñan y ninguno puede industrializar su empresa, pero la creación de muebles tiene su espacio.

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reseña varios exponentes.

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Javier Vicente Heredia

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Plaza Las Américas P.B. Local 3.

987.46.43

Paseo Las Mercedes Nivel Mezzanina 92.87.97

C.C.C.T. Nivel P.B. Local 43. Nueva Etapa 959.32.19

CUVUSTRO Paseo Los Próceros

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Plaza Las Américas Nivel Mezzanina. Local 246 986.55.22

París Caracas 563.28.65

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Cada quien tiene un secreto que no puede soportar mantener oculto por un segundo más. Yo tengo el mío V es terrible. Decirlo es com o echarme cien años encima, como insultarala gente que me ha a\njdado a conquistar mi carrera como deportista social.

Y es que adoro la decoración de las casas de millo­ narios en las películas mexicanas de los años cin­ cuenta.

Particularmente por la profusión de blanco y la pre­ sencia, manida pero grandilocuente, de esas tre­ mendas escaleras que dan vueltas y vueltas sobre sí, como si fueran la referencia perfecta para identificar la vida perezosa y aburrida de sus ocupantes.

Partiendo de esa base, que me gustan las casas de las películas mexicanas, cada vez me he vuelto más tole­ rante con las decoraciones caraqueñas. Simplemen­ te me permito criticarles si se acercan o se separan de ese concepto. Si son Libertad Lamarque o son Rosa Carmina. Es una gran actitud, valga la pena re­ calcarlo, antiparabólica y cínica y libre de conflictos.

Porque todo me gusta, desde los pañuelitos borda­ dos en extraño hilo de nylon, al borde de sofases verdes, hasta salas enteras decoradas en el más puro estilo Design. ¿No le parecen maravillosas esas casas tapizadas de cuadros de Trompiz en la más infinita variedad de colores? Con relojes de pared que aún mantienen sus etiquetas de Made in Taiwan y una pecera, sun­ tuosa, colorida y descarada ubicada en lo que se tiende a llamar la Discoteca, con sus poufcitos Pre Lacroix, anaranjados, amarillos, rojos de irresistible fosforecencia. Todo atentando contra el gusto ex­ quisito y desubicado de los pobres venezolanos que pretenden tenerlo en la tierra donde asumir que no se tiene gusto es su más preciada identidad.

Por supuesto, que me ha costado muchísimo lograr este nivel de tolerancia. Seguramente porque nada cuesta más en la vida que ser tolerante, pero diga­ mos que lo entiendo como si escuchara ahorita una canción hit de los últimos años setenta: retumbando en mis oídos el mundo de pelos engominados y cuerpos bailando un ritmo artificial y neurótico, en una discoteca saturada de palmeras doradas y zapa­ tos de tacón cubano. Era horrible, por supuesto que sí, pero también fue una gloria, una histeria rica y gozona.

Así también he ido entendiendo el misterio de Pra­ dos del Este, la única urbanización de Venezuela con un gusto tan idiosincrático que es reconocible hasta en apartamentos de Park Avenue habitados por antiguos vecinos de este sector caraqueño. Pra­ dos del Este es ese lugar del mundo donde Soto pue­ de convivir con sillas de cuero llanero, hamacas, fo­ tos de Maritza Savalero besando a la dueña de casa.

Donde una silla de Le Corbusier puede soportar so­ bre sí un zorro o varios zorros, arrojados sobre el mueble para dar una impresión de Gstaad criollo. O donde las más intrínsecas lámparas de araña pueden iluminar rostros porosos por el abuso de plátanos y caraotas en eternos almuerzos y poco discretas cenas.

Decorar en Caracas es una labor que generalmente la asumen niñas que han estado a punto de ser expuldas de los mejores colegios hebreos de la ciu­ dad. Ninguna jamás ha visto las mencionadas pelícu­ O O ) O las de Libertad Lamarque, pero en su corazón anida co el espíritu de la cantante mitológica. Son decorado­ o c o ras que están en búsqueda de lo imposiblemente < bello. Emperatrices del parquet plastificado, adora­ doras de cenas a lo Catire Domínguez, sus casas son 0) "D 5O como la escenografía de una telenovela brasileña: A O medio camino entre lo avant garde y lo tradicional­ D Q. mente elegante. Un híbrido que sólo podría compa­ g rar a un traje diseñado por Bill Blass y Carolina He­ U rrera, conjuntamente. e g> t£ 4

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EN LA SALA

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Izaguirre

El Alto Hatillo, ese lugar de privilegios, voluptuosi­ dades y la mejor vista de Caracas, sería como ese tra­ je de la Herrera y Blass con un toque, delgado y casi imperceptible, de Geoffrey Beene. Son casas que pertenecen a algo que aún no sabemos qué es... El estilo latinoamericano que la historia se niega a ver, el de la elegancia latina, plena de sorpresas y contra­ dicciones. Donde lo bello puede dejar de serlo y lo terrible, lo doloroso, lo oscuro puede transformarse en provocador y hasta mágico. El Alto Hatillo será re­ cordado en el ansiado siglo veintiuno como un mo­ mento donde el barroco conoció lo tecnológico y el glamour besó la boca de lo incitante, lo sabroso, el merengue con el tango y el mambo con la arepa.

Pero no podemos seguir separando lo inmobiliario de Caracas en zonas, porque en Caracas ninguna re­ gla aguanta dos pedidas. En cierta manera nuestro orden tiene que ver con el cambio cromático del Avila. Es algo ingenuo de escribir, más es una gran verdad. Cuando el Avila cambia sus verdes, a lo largo del día, también cambiamos nuestros verdes, nues­ tros naranjas. Nada es absolutamente cierto en nues­ tra ciudad. Ni sus casas ni sus habitantes.

Por eso es tan frecuente que entremos a una sala que consideramos familiar v no la reconozcamos. No sólo la han redecorado, es como si nunca hubiera 4

estado amueblada com o la recordábamos. Tengo unos buenos amigos a los cuales frecuento y cuya casa cada día parece haber sufrido una nueva trans­ formación. Al principio de nuestra amistad tenían esos zorros de los que hablaba antes, colocados so­ bre el espaldar de uno de sus sofaces. Un día desapa­ recieron y muchos de los presentes, a pesar de nues­ tra tolerancia, nos regocijamos con el cambio. Tam­ bién tenían una cobra de bronce sobresaliendo en­ tre los retratos y las revistas de suscripción interna­ cional que poblaban la mesa de perfecto diseño italiano de la sala. Alguien empezó a hacer burlas de la Cobra, que si era un regalo de Sylvester Stallone, que si era un homenaje a alguna amistad venenosa... y la cobra desapareció. De pronto nos dimos cuenta que cualquier comentario que hiciéramos podía se­ guir transformando la vida de los dueños de esta sala y preferimos callarnos como moraleja de todo el asunto. En verdad el placer de esta casa no estaba tanto en sus salas como en sus baños, decorados de suelo a techo con anefactos de Kronn, la famosa casa especializada en hacer objetos decorativos para sa­ nitarios. Si alguna vez llega a conocer esta casa, ase­ gúrese de hacer un recorrido por sus baños. Mala­ quitas, Onix con Oro, Lapizázuli, minerales que pa­ recen millares de sirenas cantando emotivas cancio­ nes de amor en medio de una Caracas sin vista al mar.

Los mejores baños de Caracas están en la hacienda La Vega. Totalmente Cincuentas, con las puertas de las duchas en vidrios de impresionante fibrosidad.

Cerámicas com o nunca antes las ha visto y el espíritu de algo muy importante, muy colonial... rociando cada pedaciio de construcción de esos baños. Los grifos, Dios santo, jamás verá algo igual si es invitado a la hacienda. Es como si le dieran una clase de histo­ ria universal saltándose las guerras y las dictaduras y las miserias. Una historia universal donde todo fuera belleza v más belleza.

Si existe La Vega, también existe White Hall. El pri­ mer lugar del mundo donde me gustaría estar si es­ talla la bomba nuclear cerca de nosotros. Me muero por saber cómo es la piscina, cómo es la famosa dis­ coteca... si hay profusión de blancos. Si la escalera de la casa es idéntica a las que nuestras telenovelas han tratado de imitar en sus treinta años de historia lacri­ mosa. Me encantaría proponer, en mi óptica toleran­ te, que así como La Vega es monumento nacional...

■ ^CTiiteHall debería tener el mismo destino democrá­ tico. No sería una clase de historia universal la que recibiríamos allí... pero sí una, y muy ampl ia y didác­ tica, del verdadero gusto caraqueño por lo extraor­ dinario, lo Hollvwood sin Metro Goldw\m Maver. Lo Que El Viento Se Llevó, sin Atlanta ni Scarlett O'Hara.

De último quedan las casas de mis amigos Yuppies en la tierra del Fondo Monetario Internacional. Son hogares que parecen más bien hoteles minimalistas.

Donde todos quisieran tener lo que no pueden tener. Casas que reflejan personalidades hartas de este siglo y aterradas de entrar en el que viene. Son salas que no tienen murmullos propios sino que es­ peran ser llenados por otros, extraños, coleados, arrojados.

No son mis casas preferidas, pero son las casas de la crisis. Decoradas con imaginación de recesión, cuyo único símbolo de glamour es uno que otro mueble comprado a Boris y Samuel, los anticuarios que la década del ochenta heredó a Caracas. En mi visión mexicana de las casas, éstas son las perfectas para or­ ganizar una buena fiesta... porque todo ha sido usa­ do tanto que un nuevo golpe, una nueva sorpresa, una nueva batalla de besos y pasiones, no serán más que otro profundo secreto que ocultar en la mirada muda e inmortal del mueble. *

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MUEBLES ARTE DI S E ÑO n

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MUEBLES Á

DISEÑO

Para seguir con aquello del portugués vienen varias PERSONALIDADES y las SUPERPERSONALIDADES

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Actualmente se encuentra en estudio un nuevo grupo venezolano venido directamente desde el Zulia: ff // Collage 0 ) > “O o o c o (/> 0) -D .5 < A <D O U«Q (A

tino: el último L.R deC harly Garcia (C), gra­ bado en los estudios ION en Argentina y mezclado en N.Y con Joe Blaney como productor (¿Les suena? fue el productor del último disco de Prince: Lovesexy), además

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Y este año revienta el fenómeno de rock la-

Su propuesta resulta de una fusión de tamborera zuliana jazz, tecno y pop.

Son dos mujeres violinistas y un tecladista, compositor de la mayor parte de los temas.

con lo mejor de Chico Buarque, M aría Bethania, Gal Costa, Gilberto Gil, Milton Nascimento, etc, etc.

Para las amantes de jazz entre marzo y mayo se editará una recopilación de los "clásicos" de este género en Europa: "Jazz en Verne": Jazz in Europe (Vol.SChanteurs)

hay serísimos rumores de que viene pronto.

Tipo junio vuelve

Fito Póez conunsuper

concierto de verdad-verdad, además de que podremos oír lo nuevo de Alejandro Lernes (SR),

Miguel Mateos (SR) y por

incluye entre otros: Billie Holiday, Louis Armstrong, Joe Williams y Anita O'Day.

Venezuela Sentimiento Muerto

NUEVOS NOMBRES QUE LLAMAN LA ATENCION

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En pocos meses estará en el mercado el segundo larga duración de Luz Marina

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producido por Silvano Monasterios, promete un resultado absolutamente distinto, quizás con un saborcito a jazz.

En vinil, cassettes y...(algún día)...

Compact-Disc.

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Pronto a salir lo último de: The Cure Tears for Fear Swing out Sister Miguel Ríos Elton John INXS María Vidal Howard Jones Kansos David Crosby de Crosby, Still y Nash...

La mejor de las noticias: // el disco music es el género que menos se vende". ¡Qué gloria!, pero en compensación tienen preparada una verdadera "avalancha" de soca.

Desde Irlanda: ENYA, com ­ positora cantante, arreglista y tecladista. En Venezuela se lan­ za con "O rinoco Flow" tema que se basa en un viaje realiza­ do a través de este río. Con sus 26 años ha compuesto la ban­ da sonora de la serie británica "The Celts" está nominada como mejor nueva artista del año 89 y ya tiene programada para este mismo año una gira mundial.

A falta de haber ido a la gira de Sting el verano pasado en USA, puede deleitarse con "Líve again"

Con un sonido que podría cali­ ficarse como "Post-punk" me­ lódico, surge en Londres en 1984 The Escape Club. Inte­ grado por Trevor Steel (guita­ rra, voz líder), John Holliday (guitarra, coros), Johnny Christo (bajo) y Milán Zekavica (ba­ tería). Hacen su debut con el ál­ bum Wild, wild West, un disco lleno de canciones con mucha fuerza, arreglos interesantes y un refrescante sonido del humor.

THE ESCAPE CLUB

Con unos padres que se fueron a pie desde el Yemen a Israel, OFRA HAZA, es considera­ da como una de las revelacio­ nes mundiales de 1988.

En su tierra natal le conocen como la Barbra Streissand del medio oriente. Su música está profundamente influida por el folklore yemení y a través de ésta se ha propuesto preservar y popularizar una tradición mu­ sical que cuenta con unos cua­

trocientos años de antigüedad.

Su música ha trascendido fron­ teras geográficas y religiosas, llegando a ser una de las p o ­ cas cantantes israelitas que es radiada en Arabia.

Su nuevo álbum "Shaday" in­ cluye temas en inglés y árabe y el sencillo que actualmente se promociona es "si las puertas del cielo se cerrasen", que combina la percusión tradicio­ nal yemení y el pop.

grabado en los distintos estados que abarcó este maravilloso tour; principalmente con los temas de Nothing like the sun... pero en vivo!

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De nuevo se podrán conseguir en el mercado todos los discos de Pólice, los Rollings Stones y Jimmy Hendrix los tres de

y por fin la edición de cinco discos de Kítaro cuatro de la serie Silk Road (Camino de seda) y Oasis (para que no digan ue se olvidaron de los adictos a la música electrónica).

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SylvioBriceño

LA ULTIMA CARTA DE BLANCO URIBE Por si no lo sabían detrás de un buen cantante o músico, hay un mejor productor. En este caso es Alejandro Blanco Uribe, quien además de excelente es la figura que lanzá a la fama a todo este grupo de músicos: Han Chester, Yordano, Franco de Vita, Adrenalina Caribe, Evio Di Marzo. Pero esta genera­ ción ya ha pasado a ser la vieja generación y la última carta que Blanco Uribe tiene bajo la manga se llama WAG: son cinco jóvenes, tienen su encanto, su música es bailable, pe­ gajosa, con bastante influencia inglesa (new wave o new romantic), pero sobre todo tienen buena pinta, no se ven sucios ni despeinados y están dispuestos o comerse el mercado, a inundar la radio y la televisión. Ya los chornos venezolanos no tendrán que llenar el poliedro para bailar con los ritmos de los Hombres G o Mecano, sino para ir a ver a este nuevo gru­ po que viene al ataque con un lanzamiento serio y un equili­ brio entre lo comercial y un dejo underground que recuerda a muchos grupitos ingleses. IJL PACIENCIA TIENE UN NOMBRE: El inicio del grupo se remonta cuatro años atrás. ■"Cuando estábamos empezando a buscar disqueras nos dijeron que no, calculaban que venderíamos sólo dos mil copias. A la hora que tienes un producto bien interesante, vanguardista, diferente, la gente no lo aprecia porque lo que están es envi­ ciados con lo que es comercial, fórmula a-b-c. Lo que debe­ ría saber esa gente es que en sus manos está cambiar la cul­ tura cambiando el ritmo mental, es la revolución intelecutal.

En Venezuela se está gestando un movimiento musical muy fuerte, se pierde de vista el talento que hay, lo que pasa es que aquí se da la ley de la oportunidad. Nos llaman la aten­ ción muchos grupos entre ellos Zapato 3 " . A PROBAR SUERTE MANITO Un día decidieron pagarse sus pasajes para México y hacer la maleta. Llevaron un cassette con su música. Allá firmaron con una disquera. ■"Salimos en televisión, videos, prensa e hicimos una gira por22 ciudades, en las que llegamos a tener un público de 30 mil personas". A través de ese video reali­ zado en México fue aue Blanco Uribe los conoció y decidió llamarlos PARA GORVACHOV Y LA MARCA DE LA BESTIA ESTAN LOS NOTICIEROS Sus canciones no son chillonas ni replican que el amor no existe. Según dicen, sus letras van desde un extremo hasta el otro, a veces eufóricas, románticas, infantiles, otras furiosas; ________ pero tienen su trasfondo. " D e por sí hay demasiadas cosas t malas para meter la música en eso. No es la nota de /me ✓ quiero pegar un tiro/me quiero volar la cabeza/. Uno trata de ' romper el hilo de la ligadura a la tierra con el arte. La relación - j con las mujeres está presente en todo lo que hacemos, es m ás-disculpa-tengo que llamar a mi novia". ES CUESTION DE IMAGEN En la campaña de lanzamiento de este nuevo grupo la ima­ gen ha sido un factor determinante. Según Blanco Uribe, mu­ chos grupitos no han surgido porque se han quedado en e underground, les ha faltado un lanzamiento serio (televisión, prensa, montaje de los conciertos). Al respecto WAG dice: " n o sólo nos interesa la música sino la estética, el sentido gráfico, el publicitario. Para los conciertos nos preocupa ante c tado la escenografía. Memas creado incluso varios musica­ 2 3o les.

Lo que estamos buscando como meta es una integración en o u de todas las artes: música, danza, teatro, etc. Queremos salir .ÍC ’O c O tocando de una piscina y de repente aparecer tocando en un G sitio y súbitamente estar en otro, la idea es integrar a la £ gente" WAG WAG WAG WAG

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Todos los días, bien que mal, casi sin tener nosotros intención consciente, la músi­ ca, alguna música, nos alcanza. Televisión, radio sobre todo, son sus vehículos.

Pero, nos hemos detenido un momento a escuchar en verdad, no pasivamente, ESA MUSICA.

Pongan un poco de atención, encontrarán ritmos muy olvidables, como los de "MIAMISOUND MACHINE",

o el romanticismo anémico de Julio Iglesias y sus clones.

Ahí están un impeorable Richard Ciayderman, y productos "JIATNILES"

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al borde del fraude, y folkloristas deslavados que no le hacen justicia a su género y...; bueno, mejor paro aquí. El hecho es que ese

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"UNIVERSO SONORO",

visto de cerca, se parece en mucho a un cocktail opiáceo que a la vez crea y se dirige a un público que "EXIGE CONSTAMENTE QUE EL ARTE SEA POPLTAR, QUE HAUGUE SU FALTA DE GUSTO, QUE ADULE SU VANIDAD. QUE LE DIGA LO QUT YA SE LE HA DICHO. QUE LE MUESTRE LO QUE YA DEBERIA ESTAR HARTO DE VER, QUE LE DIVIERTA CUANDO SE SIENTE EMBOTADO POR UNA COMIDA EXCESIVA, QUE ALIGERE SUS PENSAMIENTOS CUANDO ESTA ABRUTVIADO POR SU PROPIA NECEDAD"*.

Ponem et circenses, decían los antiguos romanos, y entre los circenses ahí está, en primera fila, la música: no sólo aquella de que hace poco (mal) hablé; también la música

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"CLASICA".

Por favor, no se indignen puristas, intelectuales y demás. Los

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"CIASICOS"

han sido "REBAJADOS A lA CATEGORIA DE AUTORIDADES".

O. Wilde Beethoven, por ejemplo: su nombre ho sido reducido o un mito altisonante que oculta su música. Muchos, demasiados, oyen los clásicos para "VISITAR LA ALTA CULTURA", pora "CULTUR12ARSE": mistificaciones que abruman el verdadero espíritu de la música. Visto así’, el pano­ rama es descorazonador; pero, en verdad, sería hasta ingenuo pensar que una forma expresiva tan primordial puede haber sido teñida completamente de gris por la moral estadística moderna del conformismo.

Nuestra masificada época conoce músicos que han escogido sus propios sujetos y los han tratado según sus propias formas: viven en un espacio precorio entre el fácil consumo y el dudoso honor de ser congelados en la definición de "ARTE";

y han atraído sobre sí a veces desprecio, otras burlas, o rabia, o descrédito, y siempre alguien llega a decir que crean desorden y disgregación: es el sino de las formas verdaderamente vitales. Ellos surgen de grupos y subgrupos sociales no muy bien encajados en la "CIVILIZACION DEL PROGRESO",

interferencias en la aldeo global. Por favor, no me vengan ahora con definiciones-joya como "MUSICA JUVENIL",

o con clichés semiracistas tipo "LOS NEGROS TIENEN LA MUSICA EN LA SANGRE",

O peor aún, con flores de estupidez cual "LA JUVENTUD ES NORMAL QUE SEA REBELDE"

(con gramática dudosa y todo). Una canción de nuestra "MUY JUVENIL"

Karina dice, más o menos: "SOMOS JOVENES, VAMOS A BAIIAR, SALTA CONMIGO ESTA NOCHE".

Profusión de sonrisas y colores pastel, miradas benevolentes de padres y representantes: "ESTOS JOVENES, QUE VITALIDAD, QUE DESPREOCUPACION".

Prosit. Recuerdo entonces a M ick Jagger cantar “I CAN GET NO SATISFACTION":

si no ven la diferencia, pues tam poco vale la pena que la busquen. Poco importa que esos grupos y esas músicas en algún momento sean reabsorbidas por el sta­ tus quo; lo que importa es el momento de la diferencia, del estupor. A esas músi­ cas se le han dado nombres, intento primero de devolverlas al orden, encerrándo­ las en un

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EM PORIO MODA

"GENERO MUSICAL".

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Esos nombres todos los conocemos: Blues y Jazz (hasta que fue

O U "ARTE"), §. Reggaey Son, Rock & roll y NewWave; pero, en verdad, la música no se llama así, se llama Robert Johnson, Charlie Parker, Billie Holiday, Bob Marley, RollingStones, Clash, Taiking Heads, Cocteau Twins...: al fin y al cabo, definiciones y categorías ou no son tanto hechos reales como herramientas mentales. o

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por MARIO SCHIAVELLI

Edif Cenfro Parque C a ra b o b o A v , Este ó, Torre A Piso 5, Ofic. 515 La C a n d e la ria C aracas 1011 Venezuela Teifs: 574.97.27 574.98.49

EL CINE EN TIEMPOS DE CONCERTACION HABLA UN CINEASTA Oscar Lucien, investigador del ININCO (Instituto de Investigaciones de la Comunicación) y cineasta, está convencido de las ventajas de la coproducción. “El cine venezolano necesita nuevos mercados donde ofrecerse. Si -no vamos al mercado exterior, colapsamos“ afirma tajante. En términos cotidianos, o el cine se pone las pilas o su mueite anunciada será decretada. Pero ésta no es tarea exclusiva de los cineastas. Hay que recurrir al Todopoderoso, cuyo nombre de pila es Gobierno, para que diseñe, rediseñe, planifique y cree comisiones que inventen una política de exportación y mercadeo del cine venezolano.

Lucien \aielve a ser demodelor. “El problema en nuestro país es que el cine se ha convertido en iniciativas personales. Cuando una fracasa, el próximo debe empezar de cero. No hay tradición, ni escuela, ni continuidad. Pura epilepsia. Es vital una política de Estado que termine con la improvisación, que apoye económicamente al cine, lo estimule y lo exporte”.

Pero la expoitación también tiene sus bemoles.

Hasta el momento pareciera que muy pocos logran cumplir con los patrones de calidad (y éste es un dedo en la llaguita) exigidos por el mercado internacional. Sin embargo, es un reto que podemos afrontar. En cuanto a nuestros posibles mercados, evidentemente que hay los naturales, por asunto de cercanía e idioma, pero vale la pena ser audaces y probar con países bien distintos a Venezuela que pudieran sentir un atractivo especial por nuestras historias. Si no recuerden el furor que causó “Pequeña Revancha” en casi toda Europa.

Fiel al sentir patrio el cine venezolano anda igualito al país: en crisis No hay dinero para producir en esta nuestra tierra otrora Saudita. Una película promedio vale unos 8 millones y sólo 250.000 espectadores concurren a las salas de cine pagando entradas de 40 bolívares.... Con semejantes cuentas el cine no puede ser rentable.

Una película para recuperar apenas sus costos debe hacer por taquilla tres veces la inversión, es decir, 24 millones de bolívares y eso lo logran tan pocas, que sus directores pasan a la categoría de héroes nacio­ nales.

Ante semejante atolladero, a nuestro cine le quedan dos vías: estimular el aumento de la población (y de esta manera en Brasil no nos harían coco) acompañado por una campaña pro-cine venezolano hecha por los publicistas estrellas de la tele, o compartir los cos­ tos favoreciendo la inversión extranjera.

La primera rendiría sus frutos a muy largo plazo y el conflicto es ya, mientras que la otra sería todo un ma­ trimonio de conveniencia, muy a tono con los tiem­ pos de concertación.

La coproducción supondría una ganancia económica porque se reparten los costos, pero igualmente su­ pone la posibilidad de llevar nuestro cine a otros pú­ blicos y una exigencia en cuanto a la búsqueda de te­ máticas universales.

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El cine nacional esta en crisis 8 millones de bolívares cuesta hacer una peliculita en esta tierra de gracia Si tiene con qué, invierta en cine venezolano, porque no sólo de TV vive el hombre.

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Isabel Garnica

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LAANAC EN BUSCA DE LEYES La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos también se anota en la idea de la coproducción. R u b én C ham orro, su secretario de organización, entiende la coproducción como elemento de salida económica que garantiza para nuestro cine mercados foráneos importantes, pero trae igualmente el problema de la calidad y la altura de nuestro cine. Por una parte está la propuesta de un creador y por la otra los gustos del público. La experiencia parece indicar que la chabacanería y la truculencia es lo que vende pero con ese lenguaje no llegaremos afuera. La decisión es de los cineastas y no muchos les envidian el pellejo.

Este asunto no se queda en pura teoría. La ANAC está organizando el 1 Foro Iberoamericano de Cine donde no sólo concurrirán los cineastas y mecenas del cine (si acaso quedan), sino también la gente que toma decisiones sobre exponaciones en los distintos países, quienes se entenderán con nuestra Gabriela Pebres Cordero, jovencita y audaz.

Este encuentro, que en ningún momento arrojará medidas, decisivas en relación a los . problemas del cine iberoamericano, sí hará sugerencias. Es yd. un objetivo concreto crear un mercado común capaz de proyectar de una vez por todas al cine venezolano y asegurarle otros públicos.

Sin pensar en la coproducción como la panacea universal, sí es una salida que evitará dejar a nuestro cine en la categoría de historia para contar v recordar instalados en una mecedora mientras la infancia juega al computador.

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¿LLEGARA MADAME SOUSATZKA?

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Si a lg una p e n a lo aflige, le qu ita el sueño, to rtu ra su co ra zó n o su cuerpo, no se p re o cu p e , árm ese de p a c ie n c ia y espere: el d o lo r es un h e ch o p a sa je ro , no es e s tá tic o ni perm anente, c o m o ta m p o c o - y esto sí es una v e rd a d e ra lá s tim a - lo es el placer, ni ninguna o tra co n d ició n de la vid a . Es la lección que nos d a Madame Sousatzka al c o n d e ­ nar a su p ro ta g o n is ta , una co n flictiva m aestra del p ia n o , y su e m p e ­ cinam iento en querer vivir de a c u e rd o a una re a lid a d que ha sido d e s p la z a d a p o r otra . ¿ O es que a c a s o prefiere q u e d a r c o m o ella, física y e spiritualm e nte a n c la d a en un m o m e n to d e su vid a , in c a p a z de superar sus secuelas, resistiéndose inútilm ente, a la d irección h a ­ cia d o n d e e m p u ja el m undo? ¡M írese en ese e s p e jo ! ¡Viva ...y o lv i­ de! M u ch o s analistas lo re co m ie n d a n y con b a sta n te razón, pues a veces la m e m o ria es tan p e s a d a c o m o el p lo m o .

La c o m p le jid a d de Madame Sousatzka c o m o p e rso n a je ha sido in te rp re ta ­ da m a g istra lm e n te p o r Shirley M acLaine, tra b a jo que significa, p o r lo dem ás, su regreso a la p a n ta lla después d e diez añ o s d e a u se n ­ cia y de h a b e r c o n s e ­ g u id o el O s c a r c o m o M e jo r A ctriz p rin cip a l en el film Terms of Endearment. ¿Sucederá a h o ra lo m ism o? ¿ C e le b ra rá su regreso con la m is­ m a g lo ria ? M u ch o s se aventuran a firm a rlo y si de a lg o sirven los antecedentes, vale re­ c o rd a r que en el Festi­ val de C ine d e Venecia del a ñ o p a s a d o o b tu v o el p re m io c o m o M e jo r A ctriz p o r su a c tu a c ió n Madame Sousaízka. Sin e m b a rg o , en d icha o p o rtu n id a d el ju ra d o d io m uestras de no estar c o n ve n cid o al h a ce rla c o m p a rtir la p re m ia ció n con Isabelle H u p p e rt -p ro ta g o n is ta d e Une offaire de femmes (Una cuestión de m u je re s)- la últim a película de C la u d e C h a b ro l. D ich o veredicto, co m o era d e esperarse, no a g ra d ó a ninguna de las dos actrices, quienes d e cla ra ro n , c a d a quien p o r su la d o , que un juicio así no te ­ nía sentido y que el prem io, p o r ta n to , debía ser o to rg a d o a sólo una de ellas. ¿A quién? 'A l a mejor, p o r su p u e sto " p e ro ninguna se a tre ­ vió a d a r una o p in ió n m ás precisa.

Entre los varios m éritos del film a los que nos referíam os antes, está el de sa tisfa ce r a un a m p lio y v a ria d o se cto r del público. Los m ás sim plones o a q u e llo s que buscan ante to d o diversión y entreteni­ m iento, p o d rá n disfrutor d e la g ra c ia de Madame Sousatzka y de su fino h u ­ mor, m ientras que p a ra los m ás c o m p lic a d o s será un d e le ite la ri­ queza d ra m á tic a del personaje, el guión tan a c e rta d o y rico en s ig ­ nificados, así c o m o los valores expresivos que John S chiesinger -d ire c to r del f ilm - ha lo g ra d o insertar en una n a rra c ió n flu id a y di■g nám ica.

6 En Roma, que a pesar ■g > o de ser una ciu d a d e u ­ Q “D ro p e a no es París ni JvO > N ew York, reponen O w o u c a d a c ie rto tie m p o Ma­ w dame Sousatzka en 2 O X j O £ cine-clubs o de e n s a ­ yo. N o so tro s aún no la hem os visto, p e ro no im porta, a rm é m o n o s de p a cie n cia pues la crisis de la ca rte le ra cin e m a to g rá fica -o cualquier o tra que us­ ted escoja, hay m uchastam b ién será a lg o pasajero.

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A lf o n s o M o lin o

¿Qué he hecho yo poro escribir esto?

LAS PELICULAS QUE A M O

.PORQUEME DA LA G AN A Maldita sea el tipo que inventó ios enciclopedias de cine. Y que me perdone George Sadoul. Las enciclopedios de cine son frías, distantes, voluminosas, inútiles y caras. Son mero decoración. Ocupan espacio y a uno le do flojera leerlos. Hay que ser bien maldito pora reducir a un pórrofo de ocho líneas una obra maestra como el M acbeth de Polanski. Si el viejo Huston viviera aún, no dejarío de moscullar uno palabreja paro calificar a quien arrinconó su Tesoro de la Sierra M ad re en una brevísima etiqueta de enciclopedia, yo tenía una amiga "todo rollosa ella" que vivía metida en la cinemateca viendo películas de Bergman. Que si Ingmar por aquí, que '^¡ ingmar por olió que si la poética de Dios, que si la incomunicación de Liv Ullmon. A mí me daban ganos de vomitar. Como Diane Keuiv,.i en Manhattan que hablaba de Bergman y de Antonioni y Borges, y decía que Borges, cuando estuvo de visita en Ratcliff, precisomente, lo "había visto de forma extraña" Por favor. Es como para vomitar. Obviamente, aunque parezca una contradicción, M an hattan es uno de mis películas favoritos. Y todo Woody Alien, con sus olios y sus bajos. Por eso me siento inquieto cuando me preguntan cuáles son las películas, que bajo el estricto rigor del arte, todo buen cinéfilo debe ver. Pues no sé, lo que usted le dé la gano, qué tengo yo que ver con su vida. En combio, si me pregunta cuáles son las películas que yo odoro, vamos, lo coso cambia.

Todavía hay eso que llaman las cuH-movíes aunque el video doméstico esto acabando con esa gratísima costumbre de ir a ver, en grupo, una y otra vez, su "película de culto" favorito. Claro eso se hacía en el Village o en Trostévere o en una viejo sólita de la Gran Vía. A cuatro treinto. Pero las cosas cambiaron. Uno iba y veía, por ejemplo; Casablaitca por enésima oportunidad y terminaba con los amigos en un bar de la Vio Barberini comentando que Ronaid Rengan y Ann Sheridan estuvieron a punto de protagonizarlo en vez de la celebérrimo pareja de Humphrey Bogort e Ingrid Bergman. Y así. Y) también tengo mis propias cult-m ovies y se las confío sin mayores ambages. Además, prometo no mencionorle Lo que el viento se llevó. Y dejo de lado a los "clásico^' como Dreyer, Griffith y Eisenstein. Prefiero atrincherarme con Chaplin, buen tipo ingenioso él, podre de la tragicomedia.

No puedo ocultar que me fascino la extremodomente polanskiano Chinotown, la quintaesencia del cine policial de todos los tiempos, perfecta herencia del cine de detectives de los cuarenta realizado en los setento, con un Jack Nicholson ("My nome is i i Guittes") que pasea su nariz cortada por ios alrededores de Los Angeles, mientras besuqueo a lo incestuosa Faye Ounowoy y descubre, allá en el aterrador barrio chino, que los ricos siem pre tienen el poder. En el fondo, el policial siempre fue un cine social.

Y allí esto Orson, el Welles, por supuesto, gran genio de la vida, e! teatro, el cine, lo gastronomía y las mujeres. Con su inmensa humanidad, con su brillonte inteligencia para hacer un puñado de obras maestras. Mjmos, onímese, escojo una: quizá la muy clásica El cuidadano Kane o tal vez la poética Balada de amor, con la esplendorosa Jeanne Moreou devastan­ do el corazón de un tierno sátrapa. Más bien usted prefiera la patética El proceso, con un conmovedor Anthony Perkins trotando de demostror su indemostrable inocencia. No importa, Orson nunca deja mal a nadie. El, en sí mismo, fue un cult-character Y bosta.

Ahí vienen los italianos. Antonioni, Fellini, De Sica, Rosellini y Torteloni. Perdón. Me gusta todo el neorrealismo y los ladrones de bicicletas y Roma, citta ap erta y todo eso. Pero realmente lo que me encanta es la escena aquella, en Bellísi­ ma, cuondo Rossellini pone o la Silvana Mengano a acudir, en plena posguerra, a un concurso de canto en la radio, con sus niños o cuestos, mientras el concursante onterior recita, en italiano, los versos de Andrés Eloy en Píntam e angelitos negros. Todo un delicioso homenaje al Icitsch de lo redención social. No me canso de verla. Me gusta muchísimo una película de Antonioni hablado en inglés y ambientoda en Barcelona: El pasajero. Eso película, paradójicamente, es lo síntesis del cine de Antonioni, otro vez con Jack Nicholson. Por supuesto que me encanta la muy felliniona Ocho y medio y la encantodora Julieta de los espíritus, pero aquí, en el corozón, prefiero esa pequeña obra maestro que se llama Amarcord, también muy felliníano. Y me gusto todo Bertolucci, desde Prima de la revoluzione hasta The lost em peror, aunque mis mayores inclinaciones se encuentran por los lados de II conformista y L'uHímo tango a Parigí, sus obros más desgarradoras. Debo incluir Novecento y La luna, pora ser riguroso. Novecento por su visión socio-político totalizadora y humana y La luna por Verdi, Romo y el incesto, una osadía sicoanaiítico con la voz de Joan Sutherland. Finalmente, más no menos importante, no puedo eludir a Ettore Scola, especiolmente en Nos am ábam os tanto y El baile, una pieza mayor de expresión cinematográfico que nunca se ha proyectado en Venezuela.

Uno tiene que hablar de Bergman, pero no se preocupe. No voy a confesar que me gusta El silencio, Persona o La hora del lobo. Mucho menos El séptimo sello, no, yo le voy o confiar que me encanta una obra menor, hablada en inglés, que se llama El toque, con la Ullman y Eliot Gould y para oponer a Bergman siempre soco mi carta fovorita: Buñuel. ¿Qué puedo decir de Buñuel? ¿El discreto encanto de la burguesía? Fabuloso. ¿Bella de día?

Imprescindible. ¿Viridiana? Devotamente subversiva. ¿Un perro andaluz? Ah, ahí esto el detalle, como decía Cantinflos, el propio génesis de un genio creedor. Buñuel no es un hombre de una película. 0 de dos. 0 de tres. De todos las películas, incluso La costa Susana. Es puro Buñuel.

Por allí están otras dos películas que amo, que en realidad son tres. La primera de ellas es Mefísto, esa descomunal reflexión sobre el arte y el compromiso histórico del artista que Istvan Szobo filmó con Klaus Mario Brandauer pora, entre otras cosos, brindarle a Hungría su primer Oscor. La película, en sí misma, es una lección de nunca acabar. La otra es Nosferastu y digo que son dos porque amo tanto la original de Murnau como la "contemporánea" de Herzog. Una historia de terror que se convierte en un relato de amor despiadado. Pobre Dróculo, en el fondo era un buen chico, oigo, incomprendido por sus maníos. Un maldito romántico.

Si escribo una nota paro Estilo no puedo dejor de nombrar a John W]ters y Pedro Almodóvar, so pena de incurrir en crimen de lesa patria. Me divierte horrores ver, una y otra vez, Haírsproy, que debe estor a punto de estrenorse en Venezuela. VWiters se vacila los años sesento con un estilo que olvida un tanto'su "estética del mal gusto" de sus películas anteriores. El otro, el Almodóvar, sigue demoliendo con carcajadas esos M ujeres al borde de un ataque de nervios, aunque confieso que me gusta muchísimo ¿Qué he hecho yo para m erecer esto? menos comercial y más desesperada. En realidad me gusta todo lo que he visto de Almodóvar. Especialmente M atador. ¿América Latina? Por supuesto, allí está Glauder y su cinema nevo. Más allá aparece Tifón y sus M em orias del subdesarrollo. Más ocd Román y su Pez que fuma. Cine de las raíces, de la furia y el desconcierto.

Cine genuino, estéticamente genuino, socialmente genuino.

4p

¿Cómo cabe todo lo que acabo de escribir en una enciclopedia de cine?

CALLE BOYACA CRUCE CON CALLE JUNIN. QUINTA TERRANOVA N" 4. EL ROSAL. TELEFONO: 331509

Torea imposible y sin sentido. Me niego a encallejonar mis gustos entre las páginas de uno enciclopedia. Al fin y al cabo, uno enciclopedia de cine no tiene vida. Pero el cine sí.

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ORFEBRE ..«' LUTZPODOLSKI

Vive con su mujer y su hija en /' • un Pueblito de los Andes p o r-* que adora la luz, la primavera eterna y la tranquilidad para crear. Lutz es joyero, artesano, orfebre, artista...

Cas/ todo lo que sé del oficio lo aprendí viajando. Com­ partí con los plateros en Argentina, los artesanos de la costo ecuatorial, los orfebres colombianos y talladores de Minas Geráis. Uno vez hice dos cursos formales en Alemania pero re­ gresé a Venezuela porque no me interesan esas cosos de títulos y d iplom as.

Esta convencido de que el arte es una forma de comuni­ cación y piensa que la joyería tiene un carácter muy especial porque está en contacto di­ recto con el cuerpo y quien la lleva se convierte en foco de atención.

Una joya tiene que limitarse a lo esencial para expresar el concepto creativo del artista. Un excesivo trabajo sobre los metales doña el objeto, es señal de molo artesanía .

A Lutz Podoiski le cuesta ha­ blar de sus joyas. Debe ser porque a ellas dedica todos sus instantes creativos con la única intención de causar p la ­ cer a las personas que las lu­ cen y a quienes las contem­ plan.

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La razón de la joya no está en su valor material

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La posición de las Entidades Financieras frente a los problemas coyunturales que confronta hoy nuestro País debe ser Optimista y Firme.

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como siempre, apoya decididamente a través de sus múltiples servicios la gran empresa de esperanza y de futuro que significa construir una nueva Venezuela. j

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les en telas livianas con estampa­ dos que mezclan verde manza­ na, naranja y violeta. Para mayor

Zanahoria se pone ancha

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en pantalones y bragas.

en combinación con telas más li­

Las faldas

vianas. En la noche crea una

son tulipán, LARGAS y se amarran

apología a la primavera y el ve­

detrás del cuello.

rano con vestidos de raso senci­

Chaquetas

llos pintados a mano con motivos

tipo sargento de la marina.

campestres pero antiguos. Los

Bermudas

estampados son tuertes y con­

en colores

trastantes, sobre raso café hay

vanguardistas y con franela

flores moradas aceituna. Para las grandes galas la línea sigue so­

bolero cortas.

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¿Las loqueras? transparencias,

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Ola sigue con su idea de un traje de baño para mujeres de todas las edades... mucho drapeado, sobre tela y hasta trajes de baño de vestir, para después de la playa.

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texturas pero elimina el adorno.

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y una franela enorme.

corte, hacerlo leve, trabajar la onda.

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Mao continúa con los pantalones rectos combinados con chaquetas y faldas hasta mediados de año.

Los tonos son otoñales y con muchos botones, aunque abundan las piezas vanguardistas con recargo de adornos y detalles.

Para la playa sostenes con fa Iditas y shores, minis muy mini, hombros y ombligos al aire y nostalgia por los 50.

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Body Work mantiene lo deportivo con conjuntos de bermudas y pantalones, siempre con sweters tipo sudadera en mangas cortasy LARGAS Los hombres tendrán monos casuales y elegantes y los niños usarán los pantalones tubitosy las franelas anchas, pero todo será en unicolor o o royos.

Gloria Tagliaferro confecciona sweters blancos con puntos bordados azules y rojos y franelas con emblemas marineros, Para la nodie, las dormilonas, batas y ropa interior vienen en piel de ángel bordado, siempre en colores pasteles.

Kolster lanzará dos líneas femeninas: una estilo marinero con chaquetas cortas, falda shorty pantalones anchos,

con detalles

Bizarre combina los colores de una manera insólita aunque mantiene siempre el BLANCO y negro.

Líneas fluidas con crepé y chanté de seda para el día y faralados para la noche.

Las faldas son tulipán, con corte imperio, las camisas cortas y holgadas y los pantalones muy anchos.

en n e g ro mate.

También hay faldas

Para los hombres,

una cuarta

siempre liviano...

encima de la rodilla.

todo en azul marino, BLANCO combinado con emblemas y sellos.

La otra en colores vivos

Kushma quiere los pantalones anchos, el talle alto, las blusas cortas y los colores BLANCO, marrón, negro y flores pequeñitas.

Los bermudas serán blancos y combinarán con camisas corticas y chalecos justo debajo del busto Las telas son livianas y la línea casual-elegante.

Para hombres también pantalones anchos y altos, chaquetas cortas y colores gris, negro y kaki.

Av. Principal de la Castellana cruce con calle José Félix Rivas (al lado del Restauran! La Estancia) Telfs.: 31.06.14 ■ 33.35.70

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En un inundo y un país como este donde la mitad de la gente come mal o no tiene qué comer, es realmente deplorable y hasta sarcástico que la otra mitad que puede hacerlo de mejor forma o con más e s t i l o o de manera exquisita, imperfectamente lo haga mal. Y lo hace mal no por las razones que ofiigen a la primera mitad, sino simple y sencillamente porque no soben hacerlo bien, por más dinero que tengan y por más que se lo pongan todo en bondeja de plata.

S e trata de una cuestión esencialmente andragógica, un problema de educación y desarrollo que, felizmente, puede corregirse .o tiempo si uno, ustedes, tienen el basamento teórico y la disposición.

N adie en su sano juicio y en pleno uso de sus facultades poliatales puede negar que la comida es el estímulo vital y primario de la existencia onimal, homo sapiens incluido. ¿Quién osaría leer esta revista, por ejemplo, en ayunas, en medio de uno huelga de hambre o con el estómago en blanco?

Pues nadie, ni siquiera yo que tengo que escribir pora poder comer.

A l fin y al cobo somos hijos del hambre. Sin comida no hay filosofía, ni obras de arte, ni ejércitos victoriosos, ni feligreses, ni comunicación de masas, ni nado, porque con el estómago vacío lo único que se puede hacer e s ... ¡ c o m e r ! Todo lo demos viene después, es efecto y no causa. Primero fue la manzana, el comer, y luego oquello porque, honestamente, nadie puede hacerlo bien con la boñiga desprovista de los insumos suficientes para no quedar tan mal ante el otro.

La vida humana esté regida por dos impulsos fundamentales: nutrición y sexo. Hambre y amor son las dos fuentes originales de la energía dinómica que pone a funcionar la maquinaria de los seres vivientes, la de nosotros mismos.

Comida y sexo, apetito y cariño, mesa y cama, besos y papos fritas, subsistencia y descendencia, la finalidad de la vida en todo su naturaleza expresada en una sola palabra: mantenemos.

Paro ello no nos detenemos ante nada, ni siquiera ante nuestro vecino más cercano. Por algo somos seres omnívoros por naturaleza. ''S ó lo el hombre mato por gula-dice Roland Villenueve- y ha de creerse que lo carne de su prójimo es exquisita puesto que su búsqueda o través de las edodes ha dado lugar a verdaderas hecatombeí^'. ¿Por qué comemos?

Obviamente porque tenemos hambre, pero eso no es la única razón. Si no, todos comeríamos cualquier porquería sin importamos sabor, aroma, presentación e ingredientes. ¿Por nutrición?

N o creo.Si esa fuese la motivación principal entonces nos conformaríamos con ingerir, una vez al día, una postilla insípida enriquecida con todas las vitaminas y minerales posibles. Y no existirían los restaurantes, ni los cubiertos, ni el foi gras, ni la salsa de tomate.

Y o sostengo que comemos, principalmente, para serfelices. Sí, felices, como en las películas de Walt Disney. Y es una lóstimo que la gente no aproveche tres veces al día la oportunidad de comer para sonreír, hacer amigos, compartir, enamorarse, o divorciorse por las buenas. ¡Lóstimo! Y hay que ver que la gente come mal. Unos comen lo mismo todos los días, otros cuanto le ponen por delante, otros comen ¡solos! o sin vino e, incluso, mirando la televisión. Y hasta los hay que comen porque son las doce, como si el reloj fuera un preciado condimento. ¡Sacrilegio!

P or eso es que la desdicha y la indigestión van siempre de la mano. En cambio una buena comida ayuda a aliviar la tensión del cuerpo y nos sentimos invadidos por una sensación de bienestar y plenitud, por más que nos toque pagar la cuenta. Ni siquiera nos dan ganas de pelear porque un hombre satisfecho no tiene necesidod de hacerlo. ¿ Y el apetito?

Fisiológicamente se trata de una insuficiencia de tejido pero tiene que ser algo mós complejo y misterioso. De ohí los gustos de codo quien. Todos los alimentos son mós o menos aptos para satisfacernos, pero sin embargo, cada uno de nosotros desarrollamos determinadas apetencias hacia uno u otro tipo en especial, incluso hacia un restaurante determinado y aun hacia cierta mesa en especiol. Cuando estas simpatías o antipatíos se hacen fijas, adoptamos a c t i t u d e s que, en definitiva, definen nuestro e s t i l o .

Los deseos y (os odios que los humanos tenemos por los alimentos son tantos y tan variados que las explicaciones debemos buscarlas en la base social y cultural, emocional y neurótica, además del simple componente nutricional o gustoso.

Para que el apetito florezca se necesito una atmósfera de amor, un elimo de confianza, una sensación de seguridad y calidez que va mucho mós alió que el elemental atractivo de lo exótico o aromótico. Por eso, en materia de comida, no hay que obligar a nadie. Al contrario, hay que ofrecer gentilmente, insinuar, abrir la posibilidad, y luego dejar el campo abierto a una respuesta sincera y natural.

Ofrecer y aceptar comida es un acto de amor y de comunicación. Cuando alguien quiere ganarse la confianza de un niño, le ofrece un caramelo. Cuando queremos intimar en una relación de pareja, lo primero que hacemos es invitar a comer. Cuando esa relación pasa a una etapa superior, hasta cocinamos. Cuando queremos entablor una relación de tipo comercial o social, proponemos un almuerzo o una cena. Y si ese encuentro es de tipo amoroso, la mesa estará siempre antes que la cama.

Hasta la forma de comer es reveladora. La mañero en que se agarra el cuchillo y el tenedor determina el tipo de persona con la que estamos compartiendo la meso. Los que manipulan los cubiertos en dirección a sí mismos, son personas de carácter posesivo. Los que sostienen el plato con la mano, es porque temen ser privados de lo que están comiendo. Los que se sirven demasiado, creen que nunca reciben lo que merecen. Y así tantas manías insospechadas por la mayoría. ¿Gusto? ¿ M an ía? % a uno a saber. Somos animal social y nuestro estómago dicta la pauta. ¿Vivir para comer? ¿Comer para vivir?

He aquí la cuestión. Es como el huevo y la gallina. Y como el huevo se come frito y con gallina se hace sancocho, qué importa de cuól bando estamos. Si no nos quedo más remedio que tener que comer para vivir, vamos o hacerlo bien. ¿Usted ya cenó? ¿ % almorzó? ¿Le provoca algo de la nevera?

Por mí no se preocupe. Tómese su tiempo, disfrute lo que tenga en mente, y luego vuelva que aquí lo estoy esperan­ do. Ahora es que viene lo sabroso. no es pecado!

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i “Un día me quedé helada frente al caballete con el pincel levantado. Entendí que necesitaba técnicas” confiesa con espontaneidad Alexandra Poleo, pero sus padres, Héctor Poleo y Adela Rico, se oponían a que fuera a una escuela de arte donde corría el riesgo de perder la espontaneidad. Ha vivido en París des­ de el 58 hasta el 85 corrido, pero no se siente extraña en Caracas, donde procura abrirse paso como joven creadora. “Caracas es la locura de la nuevas ideas y París es la reflexión”. Admite las dificultades de un joven latinoamericano en París donde más de 150.000 artistas plásticos compiten en el mercado, los coleccionistas no compran a quien carezca de curriculum y el arte contemporáneo es difícil de vender. Mientras Alexandra Poleo logra su primera individual en París, continúa moviéndose en Cara­ cas y está feliz porque “Ya no tengo un contacto tí­ mido con el arte. Ahora utilizo pigmentos natura­ les, preparo las telas y trabajo sobre madera”.

Hasta donde le alcanzan los recuerdos. Maryiee Coll siempre se antojaba de comprar creyones de cera, íémperas o los tradicionales prismacolor “Aún tengo acuarelas de mi infancia y aún me encanta ad­ quirir colores”. Aunque comenzó estudiando co­ municación social y en Boston se dedicó a! diseño de interiores, un profesor ruso la inició en su pasión por el arte. “Para mí lo es todo. Es mi mejor deci­ sión”. En Venezuela estudió arte en la Cristóbal Ro­ jas, luego dibujó en Nueva York y más recientemen­ te aprovechó su estadía en Milano para ingresar en la Academia Di Belle Arti di Brera. Ahora Maryiee Coll se ubica en la tendencia que se ha llamado “arte de los ochenta” y centraliza su búsqueda plás­ tica en el manejo del color y del espacio.

Alexandra al natural

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l i\ Alexis Nieves se fue a Lousiana hace 8 años para es­ tudiar agronomía pero al poco tiempo se dio cuenta que lo suyo era el arte, se cambió de facultad y le quitaron la beca. Al terminar la carrera se mudó a Dallas y con su portafolio bajo el brazo fue visitan­ do agencias y galerías mientras dedicaba las maña­ nas a trabajar en un restauran! donde iban muchos artistas. Un día logró pintar un mural en un restau­ ran! latino, después hizo videos y finalmente se de­ dicó a dar clases de arte a niños con problemas de drogas. Ha expuesto trece veces,ya le piden opinio­ nes y lo entrevistan en radio, prensa y televisión.

Ahora se vino a Venezuela a ver si logra exponer sus pinturas. “Es una forma de expresión simple, de lí­ neas fuertes y con mucha introspección. Yo medito, tomo mucho tiempo conmigo mismo, oigo música new age para relajarme y observar, desarrollar todos los sentidos. De ahí vienen las ideas. Uso muchos espacios en blanco porque ahí se mueven los seres que no están aquí. Hay una correlación entre las lí­ neas energéticas y lo que está más allá”.

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Su mamá se empeñaba en mocharle los crespos cuando estaba chiquita por aquello de “fortalecer el cabello”, así que Katiushka Borges creció con cierta fijación por la melena que logra resolver des­ pués de grande al encontrase con el arte. Aunque trabaja como creativa en publicidad, no siente coar­ tada la imaginación por este oficio, más bien asegu­ ra que le ha dado disciplina, orden y metodología “Como artista recibes tomates o laureles. En publi­ cidad te quedas siempre con los tomates”. Enseñó sus dibujos por primera vez en Brasil mientras cele­

braba los 30 años en diciembre de 1988 y su inaugu­ ración en Venezuela fue apenas en abril de este año cuando expuso dibujos, pinturas y cuentos en el Es­ pacio 28/17, pero Katiushka ya arrancó y ahora es que falta imaginación por aparecer, pues como ella misma escribiera una vez ... “su cabellera se llenó de fuerza y se soltó”. También se ocupa Katiushka de recuperar la identidad cotidiana. “En mis even­ tos se toma cerveza a las 11:00 am y no Whisky”.

Asesora al grupo musical “Amereida” y está empe­ ñada en integrar las artes para lograr un espectáculo total.

Katiushka suelta la cabellera

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Los pueblos primitivos le temen a la fotografía.

Piensan que en una foto, en esa otra imagen de alguien, puede irse el alma.

Tiene razón.

En un cuadro, en una escultura o en un poema.

Son repeticiones mágicas donde está, también, la otra, fa verdadera.

Retratar a una mujer es poseerla.

La Duquesa fue siempre más de Goya que de Alba, y Simonetta Vespucci es más la Primavera de Boticelli que la sobrina de Américo.

Tal vez de algún modo parecido pensaba Borges cuando decía que el escribir reemplaza el vivir.

Para Borges, la aventura y los océanos están en sus libros.

Para mí, la vida misma es la aventura, pero de tanto sorprenderse uno, de tanto monstruo y ma­ ravilla, los ojos aprenden a ver de un modo parti­ cular. La mirada, irracionalmente selectiva, se detiene sola.

La fotografía o el video funcionan entonces como registro.

Más tarde, esas imágenes que quedan de una si­ tuación vista - vivida o inventada - se convertirán en puntos de partida de otra obra, de otra vida que empieza en ella.

Uno se dejará caer, se hundirá en esa nueva obra que se estará creando, y allí, de alguna manera incomprensible, irá juntando cosas, descubrien­ do otras, hasta saber que ha terminado.

El final del camino siempre será una sorpresa.

Más tarde, otras miradas, mirarán de otra manera estas imágenes, y esas nuevas miradas volverán a enriquecer la mía.

Caracas, Mayo 1989.

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surge en un monnento de búsqueda de lenguajes para expresar nuestras ideas.

Casualmente nuestro trabajo

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(arquitectura, diseño gráfico, de moda, industrial, fotografía, ilustración, cine,)

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provee al mundo de imágenes % ¿fs Todos buscamos manifestar nuestra ideas a través de un medio ;.V que nos permita comunicar libremente • y con un lenguaje individual lo que pensamos, Sfr" satisfaciendo necesidades colectivas y personales. r*I*« En cada uno de esos medios encontramos estructuras, códigos, reglas, que nos permita comprender el lenguaje universal de ese medio.

Cuando cada uno expresa ese lenguaje i??''/ en función de su propio universo creamos una opinión, un punto de vista, una manera de decirlo. p\ La idea es ampliar esa individualidad para hacerla cada vez más universal.

Enriquecer, la expresión, ofrecer más información, crear nuevas alternativas para satisfacer mejor la necesidades.

Esa búsqueda, esa inquietud, esa investigación es precisamente en lo que estamos.

Cuando hablamos buscamos la entonación adecuada, el gesto que ilustra o apoya la palabra precisa '.W para expresar lo que queremos decir. y •.

Cuando escribimos con nuestro puño y letra todavia tenemos la mano para expresar con la caligrafía un gesto o un tono que puede apoyar una idea.

Al pasar a la máquina \J o llevar eso a caracteres de imprenta todos iguales perdemos una gama de matices que limitan y coartan esa expresividad de la palabra oral.

Eso da pie a que la palabra escrita 'í 'ipueda ser presentada bajo infinitas formas y maneras en cuanto a la letra en sí.

Por convenciones, reglas, estructuras y sistemas la lectura se hace de una manera: de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo.

Cuando se presenta en páginas éstas se suceden una después de la otra creando un esquema muy preciso para comunicarnos con la escritura # Una serie de letras e imágenes (en el caso de la revista) informan y hablan.

Las palabras pueden ser escritas en un mismo tono, tener un comienzo y un final, un título, un resumen, un texto, un autor, una prim era frase, una serie de ideas y una última frase.

Tienen además una imagen que es interpretación exacta de lo escrito, que informa visualmente. Quizás hay más imágenes y 4 obtenemos una visión más amplía de áquello de lo cual se habla.

Cuando sabemos que ese esquema universal funciona, es precisamente cuando empezamos a investigar y proponer alternativas que multipliquen, que enriquezcan ese lenguaje sin pretensiones de imponer nuevos sistemas; sólo probando que lo que escribes va mas allá de lo que dices.

Lo que se lee puede contener mucho más si se percibe como un acontecimiento visual que afortunadamente es algo común a todos nuestros lenguajes. r^.

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En Tailandia son cS¡55|Bnes las ensa­ ladas a base de huevos de horm i­ ga roja; lo exquisito está en que tie­ nen la superficie blanda, el interior cremoso y un ligero sabor amar­ go. Com o pasapalo sirven salta­ montes y cigarras fritos, que tam ­

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bién se comen en México. Quienes losdiaAiOfo^do. aseguran que san a nu^ec

U n a jii^ r a Y j» Quienes'^i^S^.^Bofivía deliran por comprar los delicados “feticos" de lla­ ma que vienen en “llamativos” frasquitos de formol y los venden en cualquier puesto callejero junto a la artesanía, los tomates y el arroz.

Parece que estos "feticos” se han convertido en el spuvenir preferi­ do de los músicos que van de gira por la zona. Nadie sabe cómo es que la Sociedad Protectora de Ani­ m ales-iM idfil'liam ado" al orden.

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rún'suizo con un ihstifbto enorme donde cría miles de ovejás'eTi las condiciones de asepsia más absolutas que incluyen hasta la comida esterilizada, con el único fin de sacarles los fetos a las precio­ sas ovejitas en un momento preciso de la concepción, quedando las po­ bres sin llegar a desarrollar el instinto maternal. A estos fetos de oveja les son extraídas células de los diferentes órganos para elaborar un pre­ parado sin reacción alérgica que será inyectado a cualquier ser humano con dinerales y deseos de regenerar sus tejidos. El principio es aquél de que las células se multiplican y al hacerlo, regeneran las demás ya gastaditas, arrugadas y marchitas. Dicen que en Venezuela hay un doctor Zambrano que tiene años inyectando el preparado, traído directamente des­ de Suiza y lo anuncia en las páginas amarillas. ¿Empezarán a salir pelos de oveja en brazos y piernas?

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Los linos son italianos, éL*e;^eáje de bolillo es español y los hilos vienen de Francia, porque sólo la calidad de los materiales garantiza la delicadeza del trabajo que realizan en E Antique Bordados. Hacen manteles, individuales, caminos de mesa, paneras, servilletas, tapetes para bandejas de servir, pla­ tos de fondo, servilletas de té, sábanas, fundas, cubrecamas, toallas de ma­ no y cualquier otra cosa que el cliente solicite Tienen unas señoras fabulo­ sas que bordan de toda la vida, nada se repite, todo es por encargo y po­ seen un muestrario para Caracas, Los Angeles y un tercero para Moustique. L Antique Bordados está en la Av. Mohedano cruos con transversal de La Castellana, Qta. Rufa y ahí le atenderán Alison Raza, Alicia Plaza de CaldweII e Hilda Plaza de Camargo.

Foto Mantelería: Clara Eraso de Tbvar.

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Ahora que los cafés de Sabana Grande han perdido mucho su en­ canto por las multitudes, e! gran si­ tio de la zona es el Bar Tío Pepe.

Aceptan hasta que los clientes lle­ ven su música y se la ponen con la mayor gentileza. La cita obligada es los viernes en la noche para ver "Sonoclips” en la pantalla grandoJean Paul Coupal se peleó prim e­ ro con los socios del City Rock, después con la gente de Members y finalmente resolvió montar su lo­ ca! para él solito con la exquisitez que le caracteriza. La ambientadón es de John Gomés, en las paredes abundan las fotografías de Beaufrand, su chef es el atraco jovencito que tenía en el Memb'ers y la atención es ahora más personaliza­ da porque si algo sabe jean Paul es cómo hacer para que sus clientes se sientan de lujo. Primi queda en la Av. principal de La Castellana, al lado de La Estancia y se ha conver­ tido en el sitio de encuentro de to ­ da la gente conocida.

Es diseñador gráfico llegó a N/énezueEntre el 18 de mayo y el 6 de agosto de este año se presentará en la G ale­ ría H a y w a rd del South Bank C e n tre de Londres la exposición * * A r te en A m é ric a Latina*’ patrodnada por C hristie’s, Dos Equis (Maison Caurette), en el Banco Consolidado, Gustavo Cisnenos y Patricia Pheips de Cisneros quien además pertenece al comité asesor. Esta exposición es la primera en el mundo en examinar la historia y el desarrollo del arte lati­ noamericano desde la Independencia hasta nuestros días, con el próposito fundamental de explorar temas de identidad cultural. En la muestra partici­ pan más de 400 obras de unos 170 artistas de Argentina, Brasil, Chile, Co­ lombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, Haití, México, Férú Uruguay y Venezuela. Además se incluye pintura, escultura, arte popular y folklórico, carica­ turas, artes gráficas y fotografías pertenecientes a colecciones públicas y pri­ vadas de América Latina. Europa y USA, entre las venezolanas estarán la colección Villanueva, Cisneros, Oscar Ascanio, GAN, MBA, jesús Soto, Ma­ ruja Delfino y Alfredo Boulton. Se exhibirán obras de Diego de Rivera, OrozCQ Siqueiros, Botero, OterQ Cruz-Diez, Reverón y Boiges, entre otros. Con­ cluida la exposición desde Londres pasará al Nationalmuseum y el Moderna Museet de Estocolmo (del 16 de septiembre al 19 de noviembre) y luego al Palacio Velázquez en Madrid del 19 de diciembre al 31 de marzo de 1990. %

la hace 12 años, deliró con los mue­ bles de paleta y se dedicó a reco­ rrer el país buscando cuanto artesa­ no le resultara novedoso hasta en­ contrar un socio para un día de és­ tos montar una tienda. Es así como Don Bell y Dennis Schmeichier tienen en depósito ponchereros fa­ bricados por LTi carpintero de 88 años en Curucure, una mesa de co­ lorinches de un artesano de Anzoátegui, sillas y mecedoras del Delta y unos fabulosos muebles de madera cuyas juntas se hacen de ébano.

Cuando la tienda exista le avisare­ mos, pero por ahora confórmese con saber que están recolectando maravillas y el local será en Los Pa­ los Grandes.

ta. Se reúnen poetas, escritores, fa­ rándula liviana y pesada y mucha gente primorosa de la dud

Cbñno complemento de la exhibición'^ "Arte en América Latina", el South ^ Bank presentará durante todo el mes de julio un gran festival de música clá­ sica en sus salas de concierto. La in­ tención es presentar un retrato com­ pleto de la música latinoaméhcana: desde lo más conocido hasta lo com­ pletamente incógnito, música para bailar y de conciertos. Además ha­ brá danza, teatro y otras manifesta­ ciones en los jubilee Gardens. Estos eventos se llevarán a cabo en un am­ biente especialmente diseñado para la ocasión: un pequeño pueblo lati­

Kelly Me Gillis, la misrna de "The Acussed" y "Top Gun" acaba de fil­ mar "W inter people", un drama ro­ mántico protagonizado por Kurt Russel. "Es una película sobre la agente común que recargó mis baterías" di­ ce ella. No sabemos si llegará pero el director es Ted Kotch

noamericano en tiempos de fiesta.

Por si fuera poco, también se pre­ sentará un pregrama de literatura, I exhibiciones de artesanía brasilera, un ciclo de películas de directoras lati- ) noamericanas y conferencias sobre, la historia del arte latinoamericano s siglos X IX y XX.

Uno «de íóspPimeros libros de julio Cortázar fue una obra de teatro Ha^ mada "Los Reyes" que narra la historia del minotauro de Creta, pero i desde una óptica muy distinta a la del mito. A lberto Perrera la dirige en el Segundo Festival de Directores para el Nuevo Teatro durante el '; mes de junio en la Sala A lberto de Paz y Mateos. "Ultim am ente me pa- 'g sa que casi siempre cuando voy al teatro me aburro. Quiero hacer con "Los Reyes" algo bueno, poético, lleno de imágenes, pero que no abu­ rra". Ferrara se buscó a un buen grupo de actores, a Felicia Canetti para que dirija el trabajo vocal y a W iífredo Cisneros para la dirección de ar­ te. "Estamos haciendo un trabajo serio, original, pero sin fastidiosos deli­ rios vanguardistas. Hay que vernos".

L u tz P o d o is k i se vino desde Mérida con una rucia caja de zapatos repleta de joyas para exponerlas en la Galería Vía, pero las joyas eran tan valiosas que Ignacio y Francis­ co se aseguraron hasta contra m o­ tines, no les fueran a salir con pro­ blemas a la hora de una justa pro­ testa popular. La noche inaugural abundaban las féminas, todas he­ chizadas con las creaciones del ale­ mán y también con el alemán, que p o r cierto se había atravesado la oreja con un enorme hueso de al­ gún animal prehistórico y lucía des­ carnadam ente salvaje ¿Cuánto cuesta la 25? -preguntaban las chi­ cas muy modositas en el mostra­ dor... Esa sale en 9.800 -les repondía la encargada de lo más serena...

Ahhh... bueno... ¡Que linda es!... y se antojaban de otra para pregun­ ta r nuevamente el valor hasta lle­ gar a! presupuesto anhelado. Era imposible resistir la fascinación an­ te la delicadeza y originalidad de jas creaciones de este orfebre. El pú­ blico finísimo, departiendo en la ca­ lle, com o suele suceder en las inau­ guraciones de Vía, y R oberto Ma­ ta de gomina en el pelo fotografian­ do a los notables del lugar. La com-

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binación resultó de lo más hetero­ génea, pues al lado de Feliciano Rei­ na, Clementina Lepervanche, el Príncipe Negro y Diego Rísquez, estaban los "late hippies" en acti­ tud solidaria con su amigo el orfe­ bre merideño.-Ofrecieron vinos tin­ tos y blancos, atendieron con gen­ tileza a la concurrencia y colocaron las joyas sobre piedras.

GALERIA VIA

Carolina Kann, Mariela Arismendi y María Fernanda Aristiguii

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CALLE CALIFORNIA. LAS MERCEDES.

centro de arte

HORARIO

euroamericano CALLE MUCUCHIES ENTRE PRINCIPAL Y PARIS QUINTA SONRISA LAS MERCEDES HORARIOS MARTES A VIERNES 9:00 am. a 12:30 pm.

3:00 pm. a 6:30 pm.

SABADO Y DOMINGO 10:00 am. a 2:30 pm.

21 Mayo - 25 Junio A ESCALA NATURAL

MIGUEL VON DANGEL MARTHA CABRUJAS JAVIER LEVEL PROXIMA EXPOSICION LEONARDO FIGUEROA INDIVIDUAL

CALLE PERIJA LAS MERCEDES HORARIO LUNES A VIERNES 9:00 am. a 12:00 pm.

3:00 pm. a 6:00 pm DOMINGO 11:00 am. a 2:00 pm.

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9:00 am. a 12:00 pm.

4:00 pm. a 7:00 pm.

SABADO A DOMINGO 11:00 am. a 2:00 pm.

4-25 Junio COLECTIVA

2-23 de Julio TERESA CASANOVA / ESCUL­ TURA 27 de Abril - 21 Mayo PAJARO 28 M a y o - 1 8 Junio JUAN IRIBARREN

30 Julio -1 3 de Agosto De BARRO SOMOS / III 7 de Mayo - 28 Mayo DIEGO BARBOZO

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La apertura de Línea Mobile no pu­ do ser nnás oportuna al coincidir

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con este número de E S T IL O de­ dicado al mobiliario. La fiesta fue en Las Mercedes, un poco más allá de Vía y después de las joyas de Lutz, así que el público de ambos eventos departió entre collares y sillas y felicitó a Pedro Penzini y Bubú Martínez por su nueva galería de muebles mientras T o tó n S án­ chez saludaba dichoso a los admi­ radores de su línea Circano. Aun­ que nadie se sentó, a todos les pa­ reció de lo más novedoso ese m o­ biliario en espiral y hierro que tan­ to recordaba un plagatox, porque es conveniente aclarar que LINEA MOBILE es una galería que ve en el mueble un objeto de arte. Esta interesante iniciativa perm itirá a quienes no se dedican p or entero ai negocio del mueble, tener un lu­ gar donde vender y exponer sus creaciones sin el compromiso de grandes cantidades y distribución masiva. Ya los arquitectos Victoria Benatar y Luis Puchades están pre­ parando la futura muestra para se­ guir provocando comentarios en este nuevo espacio circundado de amarillo.

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Los Angeles de Charlie versión criolla...

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foTAVEKlb GñL6RIR CALLE NUEVA YORK. EDIFICIO FERAN. LAS MERCEDES. M

HORARIO MARTES A VIERNES 9:00 am. a 12:00 pm.

3:00 pm. a 7:00 pm.

SABADO 11:00 acn. a 5:00 pm.

DOMINGO 11:00 am. a 2:00 pm.

- r u o i a 4 Junio - 25 Julio PEDRO PINO 2 J u lio - 2 3 Julio ^RNAN ALVARADO 30 Julio - 20 Agosto HUGO SARTORRE 7 Mayo - 28 Mayo PEDRO BAEZ

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EDIFICIO MOHEDANO. LOCAL CL5.

NIVEL LECUNA, PARQUE CENTRAL. HORARIO LUNES A VIERNES 9:00 am. a 12:30 pm.

2:00 pm. a 5:30 pm.

EXPOSICION PERMANENTE JESUS SOTO

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CALLE JALISCO, EDIFICIO SAN CARLOS LAS MERCEDES. HORARIO MARTES A VIERNES 10:00 am. a 12:30 pm.

3:00 pm. a 6:30 pm.

SABADO A DOMINGO 11:00 am. a 2:00 pm.

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Mayo CARLOS QUINTANA FUSILES FOSILES Junio OSCAR PELLEGRINO PINTURA Julio OBRAS PERMANENTES

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La primera vez que vi el perfil aristocrático, la mirada fija, la cabellera con cada pelo en su lugar exacto, fue en un daguerrotipo de finales de siglo tom ado cerca de Ginebra.

Está sentado con cierta indolencia frente a una mesa de mantel impoluto.

La mirada perdida en la ribera del lago y una mujer borrosa que cruza el paisaje sin saber que permanecería para siempre en mi memoria, atada a la imagen del doctor

Años después, cuando me convencí de su presencia en cada desastre, me dediqué a buscar el limpio perfil entre las fotos que los reseñaban. No existían dudas.

La presencia es evidente en Moscú, como observa­ d o r de Lenín en varias reuniones. Presumo que para la época aún no podía contener su mirada de caza­ dor, pues al contrario de la admiración que respira el resto de los espectadores su visión del dirigente revolucionario es la del tigre dispuesto a saltar. Lo volví a encontrar en Alemania entre 1918 y 1940. El rostro asoma en Versalles, durante la afirma del Tratado. Lue­ go, igual se le puede encontrar en camiones, sumido entre camisas pardas rum bo a el “ Progrom'’, o en la BuergerBráukeller, escuchando extasiado a un Hitler todavía desconocido. Su presencia como colabora­ dor en el “ Voeikischer Beobachter" que controlaba Max Ammán, el que fuera sargento de H itler en el regimiento List, es indudable. Firmaba Frankestein. y sus artículos son de una ferocidad inaudita. Lo te­ rrible de Frankestein es su ubicuidad >a que posteriormente es observa­ ble en los registros de la Conferenda de Yalta y muy difuso, pero reconocible, en la ceremonia de rendi­ ción del japón.

La documentación arrastra como un río; cerca de Za­ pata, pocos días antes de su asesinato: Guatemala, en ia caída de Arbenz; al lado de Batista en Cuba; en la construcción del muro de Berlín: un trozo de rostro cerca de! "Che" asesinado en Bolivia: sonriendo con sarcasmo ante un discurso de Francisco Caamaño en Santo Domingo; en reuniones de KKK en Atlan­ ta, quitándose el polvo en el bombardeado Palacio de La Moneda. Cada fotografía en que asoma es una ventana al horror. El mismo aire patricio y m ortal sin cambios, los ojos sin miedo a m.orir, las manos ex­ quisitas sin ninguna inflexión molesta. Montones de fichas acumuladas en mi archivo como un extraño ca­ so de malignidad sin explicaciones. De una u otra for­ ma -deducía- la calamidad se presentaba en ese ros­ tro, en seres que por extraños vericuetos genéticos eran el mismo, multiplicado y presente en las más grandes catástrofes de la condición humana. Pueden imaginar mi pánico cuando lo encontré comiendo em­ panadas de cazón en un tarantín cercano al Palacio de Miraftores el once de Febrero. Se me atragantó la cachapa que comía y casi doy un grito. Lo vi. Lo revi. N o cabía duda alguna. Vestido de gris anónimo, que para nada contrarrestaba su poderosa energía estaba el doctor

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Lentes negros y tas mismas manos que se observan en algunas tomas horrendas de masacres captadas por noticieros en Viet-Nam... Era él. La sombra más atroz del mundo. Aquí en una Caracas donde aún flo­ taban los aires eufóricos de la toma de posesión del presidente Pérez. Coño. Me asomé a ver la calle se­ guro de algo inminente y nada. Ni una nube negra en el cielo. La gente caminaba normal, sin asomo de ataques cardíacos. Uno que o tro cornetazo, las se­ ñoras rumbo al mercado de Guaicaipuro y el doctor Frankestein comiendo empanadas de cazón. Algo no funcionaba y creí que era yo. Con tanto sol en serio uno no sa­ be cuando se funde lo que siempre ha sido una ob­ servación ecuánime.

Me le acerqué; -Borman- Le dije Respiró hondo, comió el resto de la empanada.

Se quitó los lentes negros y me miró.

-Martín Borman, 1939, teatro de la Opera Kroll. Us­ ted está vestido de Frac cerca de él.- Insistí, conciente de su relación con el que fuera secretario privado de Hitler. N o respondió, pero abrió su mirada y allí, viendo unos iris donde se concentraban envilecimien­ tos terribles supe que tenía razón sobre su identidad.

-Tengo fotos recientes- Agregué -Una en que sonríe durante un discurso de Luther King, poco antes de ser baleado, por supuesto.

Sonrió.

Y adiviné que iba a morir. La mirada de Frankestein era constatarse en el interior de una carroza fúne­ bre. Sentir el bisturí del patójogo en plena autopsia.

Los algodoncitos en la nariz y el cristal nacional fren­ te a uno, en el féretro, deformando las facciones.

Fue sólo un momento.

Me tom ó del brazo e iniciamos un largo paseo que nos condujo hasta el Parque Vargas. La luz chocaba en los meaderos de concreto de F^rque Central y los semáforos de la avenida Bolívar funcionaban con esa peculiar eficiencia que acentúa el tráfico caraque­ ño. La charla surgió espontánea.

Frankestein manejaba el español con una soltura eminente; qui­ zá con un repunte extraño. Su voz de barítono ma­ ceraba nuestros modismos sin incomodidades. La confianza se estableció, cobijada por una gentileza sin par que poco a poco fue revelando mis hallazgos so­ bre su personalidad activa en las nnayores tribulacio­ nes del género humano. Se mostró orgulloso de mi recuento sugiriendo, sin aspavientos ni vanidad, su par­ ticipación en eventos espantosos de ios que no tenía idea. Y -cosa extraña- me abandonó la sensación de cadáver inminente.

Me agradas Dijo, viéndome sin sombras ni cuchillos Eres uno de los pocos que han logrado descifrarme.

Para mí es una hazaña formidable que merece respeto .

Calló un momento, sombreado por los árboles.

N o tienes nada que temer Agregó. Y me sentí indultado al propio pie del patí­ bulo. La carta salvadora del alcalde que llega y yo ator­ nillado a la silla eléctrica.

Además, nadie te creería....

Mientras comíamos unos perros calientes espanto­ sos asomó la pregunta de su presencia en Venezue­ la. ¿Qué buscaba una persona como él en este país? ¿Venía de vacaciones como cualquier turista canadien­ se? ¿Una personalidad tan terrible había sido seduci­ da por las ofertas de Corpoturismo?

Nada de eso. El nunca descansaba. Era un perenne estudioso de los peores rasgos de la humanidad. Su estancia en Venezuela me la expuso él, acostumbra­ do a las mayores hecatombes, como una experien­ cia singular. Vienen tiempos magníficos.

Y pronto.

Grábate esta fecha: 27 de Febrero.

Espérala.

Ya luego se te quedará en la memoria sin recurso de olvido.

Será un lunes donde este país saltará como una bomba . ¿Una bomba?

Estallaran motines en todo el país.

Saqueos, barricadas, masacres nunca vistas.

Hasta en pueblos minúsculos la gente saldrá a la calle con el imperativo deseo de matar o ser muerta .

Me asombré. ¿Sería posible?. Uno estaba acostum­ brado a los encapuchados precarios de la universi­ dad. Uno que otro levantamiento reivindicativo co­ mo San Antonio de los Llanos pidiendo agua o Mérida clamando justicia por un estudiante asesinado mientras orinaba el portal de un abogado criminal.

Y ahora, el misterioso D octor Frankestein me señalaba, casi con hora precisa, una explosión so­ cial que para nada se veía.

-Los políticos harán un recorrido de arrepentimientos mientras los destacamentos de soldados y policías se entrenan intensamente en las técnicas antimotines para no ser sorprendidos nuevamente.

Se ubicarán unos cuantos chivos expiatorios en un caldo corrupto cuya solución no está prevista.

Lo positivo es que se deslindarán los campos de batalla.

Cada bandido montará su caballo y los pieles rojas, que son la mayoría, sufrirán un exterminio peor que si existieran cien generales Custer asolando las calles y las almas”.

Llegamos ante el Hilton y me tom é una foto Pola­ roid con el D octor Frankestein.

La tengo aquí, bien a la vista , sobre mi escritorio.

Enciendo el televisor y siempre está. Siempre. Peina­ do y meticuloso. C om o mesonero en las reuniones de la banca. Com o corresponsal en las conferencias del presidente. Siguiéndole los pasos a la ministro de Hacienda. Viendo con su peculiar sonrisa de incon­ tables muertos al d o cto r Tinoco mientras habla de las reservas y las tasas de interés. En las barras del Congreso estudiando a Tablante con intensidad mien­ tras desgrana denuncias sobre Beto Pinol y Guevara.

En el mercado de Quinta Crespo detallando las arru­ gas de las compradoras. Su perfil cesáreo cada día se incrementa en las calles, en la prensa, en los noti­ cieros, desgranando locura y avaricias perversas. Mi­ nando conciencias, inyectando resentimientos inolvi­ dables en una orquestación que, me temo, iniciará un concierto macabro en una fecha y hora determ i­ nada. Hace unas horas me llamó por teléfono.

N o soy yo el culpable | Me dijo

Los monstruos sólo pueden nacer cuando todo está corrupto”. Y colgó.

Las sociedades son cuerpos orgánicos tan previsibles como un buen paciente en el sillón de un psiquiatra. ¡Y lo del 27 de Febrero es apenas el comienzo!... ¿Qué? ¿Una guerra civil?

Desde hace tiempo hay guerra civil en Venezuela. ¿Crees que éstas se expresan únicamen­ te a la usanza española?.

Eleazar Pinto. ¿Lo conoces? De vista Ese único señor ha robado más que todo los que se hallan encerrados en vuestras cárceles.

Y como él hay muchos.

Eso es guerra civil.

Si a eso agregas que cada millón sustraído significa un desmedro en los servicios públicos, menos hospitales y, por lo tanto, más gente que se muere a juro, es guerra civil. ¿Muchos muertos el 27 de Febrero?

Centenares .

Me negaba a creerlo. Acabábamos de estrenar pre­ sidente. Eramos un modelo democrático en A m éri­ ca Latina. Nos jactábamos de la libertad que disfru­ tábamos ante los argentinos, lo que es decir bastan­ te, sin contar a los chilenos y brasileros.

Lo emocionante viene después.

Agregó el Doctor Frankestein indicándome el Hilton Rodolfo Santana

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A m igo Plaza:

En este país lo único que no ha subido es íí

el peso de la ley”,

porque de resto, tanto el mal humor, como el stress, la depresión, la incertidumbre, la desconfianza y la politiquería han sufrido un alza desmedida.

ESTILO también se vió obligada a tomar sus MEDIDAS,

incrementando su precio de venta en un cien por ciento. Si embargo, comprar ESTILO sigue costando menos que... ...ir al cine en familia (sin chucherías)

...una caja de cerveza (y no dura dos meses)

...dos tanques de gasolina (no de una Toyota)

...la entrada de cualquier concierto de Mata é" Coco ...cuatro pilas alkalinas (not included) ...un cartón de cigarrillos (con fósforos)

...una vodka importada en Weekends ...una pasadita por la peluquería ...entrar en pareja a La Lechuga (si entras)

...Diez y siete minutos de cotorra celular ...revelar un rollito de fotos ...llevar dos trajes a la tintorería ...renovar el RAP (cuando aparezca el papel)

Y todo lo demás que usted quiera agregar a esta lista. por el mismo ESTILO.

CARLOS EDUARDO PLAZA

Qué maravilla la edición, se nota un gran trabajo y mis dos páginas son bellísimas.

A la diagramación y el diseño gráfico les doy 4 estrellas.

Espero saber pronto de Ud. Su amigo, Perucho Valls N.Y.

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H a ce ya m ás d e c u a tro años se m e o c u rrió la absurda y desca­ b ella da id e a d e e d ita r una revísta e n .e ste país, p e ro lo consulte

Estimado Sr. Plaza:

p rim e ro c o n m is asesores íin an d e ro s. p o r a q u é llo d e n o a rrie s­ g a r la fo rtu n a . ¡E stás loco! - m e g rita ro n . La única salida a m í a n to jo sería cre a rla con las siguientes características;

Sólo una noticia para felicitarlo p o r la edición de ESTILO ¡E s fabulosa! La he disfrutado en su totalidad, p o r el contenido y la perfecta diagramación, así com o p o r la calidad de los anunciantes.

Se lo dificilísimo que es crear obra en Venezuela y aprecio todo su esfuerza L e deseo muchísimo éxito.

Sinceramente, Patricia Phelps de Cisneros Caracas

- p o rn o g rá fica o p o r lo m e n o s vu lgar a m a ríllista y ofen siv a • h ab lan d o m a l d e to d o el m u n d o • co n m u je re s e n bikini en la p o rta d a q u e c o s ta r a t r e s lo ch as fa c e r la d iseñ ad a p o r el p rim o d e un a m ig o m ío que d ib u ja b ien - co n fo to s r e c o r ta d a s d e re v ista s e x tr a n je r a s - im p re sa d o n d e un tip o q u e yo co n o z co que c o b r a b a ra to - y p o r su p u esto , co n c ta lq u ie r tip o d e publicidad, p o rq u e lo im p o r ta n te es el B IL L E T E U n a re vista así seria u n é x ito s ^ u r o y yo haría una fo rtu n a igualita a la d e los grandes e d ito re s d e éste, tu país, m i país.

Cfespués d e m u ch o e d ita r en los "sab io s" consejos decidí, co ­ m o b u e n c re lin ia d e d ic a rm e a <rear E ^ I L O ; una revista de arte, d ise ñ o y c re a tiv id a d , co n b m a y o r calidad posible, e n el m e p r pap e l, e n una e stu p e n d a im p re n ta , d irig id a a g e n te m uy espeoat. co n u n te m á tic a o rig h a l, co n u n p e rio d is m o p v e n y d in ám ico i co n una p ro p u e s ta gráfica única e n e l país, p e ro espedalm ente. c o n m u ch o E ST IL O . La única fo rm a d e lo g ra rte fué tu s c a rm e a los m e jo re s y h a ce r u n e q u ip o c o m o éste; D ire c ­

t o r d e a r te : A n to n io Q u in ta x i D p to . d e a rte J ^ J o ra C ouyi.

E rn e sto C a ld w e ii Je fe d e rech cció n : \^ le n tin a Q u in te ro R ed acto ras: Tatiana A co sta . Silvia B ric e ñ a M a rie ta B nceño Colab o ra d o re s; C a rb s Z e rp a . B cris Izagujrre, M iro RDpic A lfo n so R o d o lfo Santana. M a rin o M aragno. Isabel G am ica. Feli­

Estimado D on Plaza: H e recibido su carta y los dos ejem plares de su revista ESTILO la cual m e ha parecido excelente y muy interesante.

Estoy de acuerdo con su propuesta de hacer un intercambio editorial entre nuestras publicaciones y aprovecho la ocasión para desearle mucha suerte en el futuro.

Reciba un cordial saludo, Jacobo F.J. Stoart Editor E l Paseante, M adrid Estimado Sr. Plaza:

pe M árquez. M a ría Eugenia G il, Cévid O s o rio Lovera, C a rlo s Faillace D ir e c to r a E jecu tiv a: M aría A ngélica Lafée Publicidad

y re la cio n e s públicas. Tanya B rille m b o u rg . O aníelle C hapard.

Elena B orges. A n n ie Balzán C o n su lto res Juríd icos: Elke Bnlle m b o u rg d e F., Ig o r M o ra le s Belta. jo e l M e lé n d e z C olm enares

D ir e c to r ad m in istrativ o : A k a n s Saldivia C o n ta d o r M anuel Fbrtales C o b ra n z a s: L e o n e r S m tam aría.

La c o la b o ra d ó n fo to g rá fica en la re v ista 5 fu é de; O rla n d o Fa­ lencia. Joel B ustam ante. fte vista A rd i (España), M aría Teresa N o \íC0. G u ille rm o Vásquez. Ricar-2. Q a u d a Pulgar, Juan Pujol, Giarvn O I M a s a S onográfica, S o n o ro d /e n . Francisco B eaufrand. H e r­ nán T ona T itin a Ftenzini. M aría d e L o u rd e s M a ta lo b o s. Janine de B e ta n c o u rt R o b e rto M a ta. F tio rd o A lcaide, Jorge Parra, D aniel A zócar. Luisana RirKÓn, A n d ré s Leigthon. O a nilo V úce n o vic G a­

b riel Reig. A te n e o d e C aracas. V ía. y n o p od ía fa lta r nues­ tro gran a m ig o W a lte r P o n ch ia a q u ie n p o r e r r o r o lvid a m o s en los c ré d ito s d e E S T IL O 4.

En la re d a cció n d e l n ú m e ro 5 co la b o ra ro n : Capuy. B íz a rr e C aleid os. Mao. John G o m é s , Kushm a, F b st-d iseñ o G te n a Tag lia fe rra M u e b le s M ary. Z a na h o ria , T o tó n Sánchez. A íexandra fb le o M a u ricio C a m e rín . Katiudca Borges, jo rg e Lugo A lexis N ie ­ ves, M arco G a rrid o M a ryie e C d l. A m alia Parías, A n a Emilia Lyon M ela n ie M o s c a to C é sa r M a rtín e z. M a ría Fernartea M aragall, Ra láel B arrio s, A n d re a B ranzi. M arva G riffin . G u ille rm o Vásquez N a d im D a o f^ b é n C h a m o rro O s c a r Lucién. C a rlo s Q uintana A ia b e ll T orres. Lesm es Castañecfe, F e rra n d o A dam s. f ^ r o Ro d-guez. M aría Teresa N o vo a , Lutz F bddski. Johrvy, G ru p o

g.

A le ja n d ro B lanco U rib e . V\fea d e Venezuela, S orxjgráfica. Sonoro d ve n . Fblygram . CBS, O la , A ng e l Sánchez.

La p o rta d a es o b ra d e u n gran am igo y e xcelen te fo tó g ra fo O s­

c a r M olinarí. La fo to c o m p o s o ó n fu é hasta e ste n ú m e ro de G . S . A sociados. El tra b a jo d e fo to lito es d esa rrolla do p o r Beta c o lo r F o to lito y S c a n n e r C olor, la im presión d e C ro m o típ, y q u ie ro h a ce r u n especial re c o n o a m ie n to a éstas tre s e m ­ presas p o rq u e son re a lm e n te las responsables d e la excelente

Felicitaciones p o r su ESTILO. Queda a su disposición nuestro Instituto y su biblioteca así como el servicio de revistas y periódicos británicos, que en su mayoría no se consiguen en ninguna parte en Caracas.

Dorothea Manush Coordinadora del Programa Cultural British Council Caracas

calidad gráfica d e E S T II j O. La d is trib u c ió n n a o o n a i es responsabilidad d e D istribuidora

S a n tia g o y las suscripciones sen m anejadas p o r M agazoom del G ru p o Z o o m .

N u e s tro s corresponsales y am igas en el e x te n o r son; M ariela Tariffi (Míamf). P erucho \ ^ ls (NY.). José T orrealba (M ontreal), F ^tn o a M ancini (M ilano). A n a M ana Yánez (Rom a), Salvador S a lva d o r (B arcelo n a). Lúea Rcesi (F lo ren cia). Luis T in e o (Ma­

drid), A n a b e l M é n d e z y C ristia n S alm ón (París) M s e d ito re s asociados son T an y aC ap ríles de Brillem bourg. de q u ie n re cib im o s cada día un apoyo m ás im p o rta n te absoluta e d a b o ra a ó n y sin cuya p a rticip a ció n E S T IL O n o sería lo que es; A lv aro Salv íd ía Lozada, d yupíe co n m ás E ST IL O que co no ce m o s y el ú n ic o d e l g ru p o q u e p u e d e m a n te n e rn o s orga­ nizados; y el p ro p io C a rlo s F a ila c e q u ie n e n tre sus m últiples actividades, c o m o buen a rq u ite c to fa c tó tu m , aho ra es tam bién e d ito r a so o a d o d e esta revista.

Las o p in io n e s e m itid a s en E ST IL O son respionsabilídad d e las personas d e las cuales p ro vie ne n y p o r 1o ta n to n o reflejan n e ­ ce saria m e nte la o p in ió n d e l e d to r. E S T IL O n o acepta p u b lio d a d redaccional ni pre sió n o influencia e n su línea e d ito ria l El c o n te n id o d e E S T IL O n o p u e d e se r re p ro d u c id o to ta l ni p a rc ia lm e n te sin a u to riz a c ió n e s c rita de) E d ito r.

La re vista E S T IL O

EDITOR

AL EDITOR

e i una p u b ic a a ó n b im e s tra l q u e e d ita E S­

T IL O E D IT O R E S , C ,A . y su d e p ó s ito legal es P P 8 8 -0 4 I2 N u e s tra s o ficin a s se e n c u e n tra n u bicad a s e n la A ve n id a M o h e d a n o co n 1® tra n sve rsa l d e La C astellana. Q u in ta Rufa. C a ra ­ cas 1060, e n C aracas, Nfenezuefa. Ü3S te lé fo n o s so n : 261 35 19/261 81 70/261 63 2 5 /3 2 35 07.

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