Portafolio de Arquitectura-Taller IV

RETURNAL El Último Monumento a la Bomba Nuclear

ÍNDICE

01

REFERENTES

02

NARRATIVA VISUAL

03

PROCESO DE DISEÑO

04

ELEMENTOS GRÁFICOS

05

LÁMINA DE CONCURSO

RETURNAL

NARRATIVA VISUAL CONCEPTUALIZACIÓN

MANIFIESTO

01

RECORRIDO

MATERIALIDAD

SENTIMIENTOS

Proyectar un recorrido cíclico pero que busque la salida

Técnica: shou sugi ban Madera carbonizada, recuerdo del efecto de la detonación

Evoca oscuridad, simbolizando el dolor y la angustia que se quiere expresar.

02 02

03 TRANSICIÓN

Cambios de la luz hacia la oscuridad para generar espacios que repliquen sentimientos de soledad, tristeza y desesperación

04

05 SENSACIONES

Interpretación personal a través de los sentidos -Uso de luz y sombra -Uso diversas escalas -Formas simbólicas.

MANIFIESTO

Por tal razón el memorial debería proyectarse desde la historia y proponer una postura en oposición a los errores del pasado y crear una reflexión para las nuevas generaciones.

La construcción de arquitectura conmemorativa en honor a las víctimas de la bomba atómica ayuda a

Luis Khan mencionó en 1996 que “La luz y sombra son el principio de la arquitectura. No está hecho de un

reflexionar sobre la psicología de la sociedad moderna y las armas nucleares. Según el autor Paul

manual. No parte de cuestiones prácticas. Parte de una especie de sentimiento de que debe haber un mundo

Strathern, "Los memoriales busca la reflexión de la sociedad actual, a los devastadores hechos de la

dentro de un mundo. Un mundo en el que la mente del hombre, de alguna manera, se agudiza” (Kahn L, 1969)

detonación de la bomba salvaguardando la memoria colectiva de las víctimas y su impacto en nuestra

Esto es lo que un memorial debe provocar en los usuarios, la desolación que hubo a partir del primer estallido

historia. Estos valiosos instrumentos nos obligan a reflexionar y a protegernos contra futuras

debe poder expresarse a través del sentido de la vista, un gran ejemplo para hacer esto es emplear la luz y

devastaciones." (Strathern, 2023) por lo que, debemos identificar el trauma y el dolor, y expresar nuestra

sombra para agudizar nuestros sentidos y de alguna manera reflejar a través de este principio lo penumbroso

solidaridad con los afectados erigiendo memoriales conmemorativos y creando espacios físicos y

y lúgubre que el ambiente y la vida de los habitantes queda.

simbólicos que nos inviten a recapacitar sobre el uso de estas armas.

Pallasmaa menciona que “En la oscuridad tocamos el mundo con nuestros oídos y nuestra piel. Incluso en la

En palabras de la psicóloga Teresa Morandi, "Las memorias o los memoriales nos ayudan a sanar

percepción normal, el tacto es la inconsciencia de la visión y el oído, y esta experiencia táctil oculta determina

proporcionando un espacio sagrado donde compartir nuestras experiencias y sentimientos sobre la

las cualidades sensuales del espacio u objeto percibido” (Pallasmaa, 2019). Entendemos que; si no vemos,

bomba atómica." (Morandi, 2014). Estos espacios nos permiten procesar nuestro trauma colectivo y

escuchamos, si no escuchamos, sentimos, pero si estos sentidos se agudizan y se complementan pueden

construir juntos un futuro pacífico.

generarnos otro tipo de experiencia sensorial, experiencia que este espacio debe buscar entre los recuerdos,

La postura a la arquitectura memorial ha evolucionado como propone Peter Eisenman en su Memorial a

el dolor y desesperación y al mismo tiempo, a través del tacto, vista y olor del material de nuestros hogares

los Judíos Asesinados de Europa, «no simbolizar nada» (Eisenman , 2009), busca la abstracción

quemados transmitirnos a ese lugar en donde nuestros antepasados perdieron su hogar y su vida, este lugar

geométrica con hormigón logrando encapsular una emoción que implican dolor y pena debido a la

debe llamarnos a conectar nuestros sentidos, para que la experiencia de visitar un memorial nos lleve hacia la

intervención silencio y la vulnerabilidad, siendo las personas quienes interpretan como un espacio de

empatía y al mismo tiempo sea posible generar diferentes sentimientos para guiarnos hacia la reflexión

luto como un cementerio.

interior.

En términos de impacto humano, la arquitectura memorial debe despertar las emociones de los visitantes y crear una profunda conexión con ellos. La forma y el espacio deben considerarse

“Hay una estrecha identidad entre la piel y la sensación […] pero el ojo también toca, supone una

cuidadosamente para crear una sensación de asombro, paz y contemplación, además a estos principios

identificación inconsciente. Nuestra mirada se posa en superficies, contornos y bordes lejanos y una

se suma la materialidad, la cual es fundamental en un espacio conmemorativo, ya que dependiendo de la

sensación táctil inconsciente determina lo agradable o no de la experiencia.” (Pallasmaa, 1994).

forma y el tipo de material con el que se trabaje es posible llegar hasta los recuerdos y traerlos a flote para que a partir de esto los sentimientos fluyan. Es importante tener en cuenta la sostenibilidad

Como vemos, los sentidos deben estar siempre ligados a la arquitectura memorial, ya que son estos los que

ambiental y elegir métodos que minimizaran el impacto y promuevan la armonía que un memorial

nos ayudan a recordar los horrores que causaron las armas nucleares. El memorial debe ser capaz de reflejar

debería obtener con la naturaleza.

la destrucción de un hogar, la desesperación y tristeza de sentir que el lugar al que llamabas hogar no

Consideramos que el memorial tiene como punto partida entrar al subconsciente colectivo y obligarnos

volverá a ser el mismo, debe lograr que la vista, el tacto y el olfato se conviertan en uno solo, para

a experimentar lo ocurrido. Como lo revela el arquitecto Peter Zumthor “Una obra arquitectónica puede

transmitirnos

disponer de calidades artísticas si sus variadas formas y contenidos confluyen en una fuerte atmósfera

nuestro hogar, nuestra vida.

capaz de conmovernos” (Zumthor, 2006), fundamentando que debido a manipulación de los elementos y

Por esto, llamamos a la reflexión colectiva para crear este tipo de espacios, que no solo recuerden una

a las características físicas, sociales y culturales; percibimos un conjunto de emociones porque el cuerpo

tragedia, sino que más bien a través de nuestros sentidos nos guíen hacia la reminiscencia de nuestra historia

activara sus sentidos a cualidades de propiciar experiencia afirma Pallasmaa en su libro En los ojos de la

para no volver a imitarla.

piel.

diferentes sensaciones y sentimientos, como si el que se hubiera destruido hubiera sido

REFERENCIAS

Eisenman , P. (2009). 20 years after the fall of the wall | Peter Eisenmans Holocaust Memorial. (W.Deutsche, Entrevistador) Recuperado el 28 de Octubre de 2023, de https://www.youtube.com/watch? v=I1D0hnVbUhs&ab_channel=DWNews Kahn L, W. R. (1969). What Will Be Has Always Been: The Works of Louis I Kahn. En R. Wurman. (pp 56-59)Recuperado el 29 de Octubre de 2023, de https://tecnne.com/biblioteca/louis-kahn-silencio-y-luz/ Morandi, T. (2014). Trauma y transmisión: Efectos de la guerra del 36, la posguerra, la dictadura y la transición en la subjetividad de los ciudadanos. (pp 45) Recuperado el 27 de Octubre de 2023, de https://es.scribd.com/book/282728571/Trauma-y-transmision-Efectos-de-la-guerra-del-36-la-posguerra-la-dictadura-y-la-transicion-en-la-subjetividad-de-los-ciudadanos Pallasmaa, J. (1994). La geometría de las sensaciones. (pp 28-37) Recuperado el 28 de Octubre de 2023, de https://tecnne.com/biblioteca/pallasmaa-la-geometria-de-las-sensaciones/ Pallasmaa, J. (2019). Tocando el mundo. (pp 15-28) Recuperado el 28 de Octubre de 2023, de https://tecnne.com/biblioteca/juhani-pallasmaa-tocando-el-mundo/ Strathern, P. (22 de 7 de 2023). Openhimer y la bomba atómica. [archivo de video] Recuperado el 28 de 10 de 2023, de https://www.youtube.com/watch?v=gKYlHCGzfxw Zumthor, P. (2006). Atmósferas: entornos arquitectónicos - las cosas a mi alrededor. (pp 8-10) Recuperado el 28 de Octubre de 2023

PROCESO DE DISEÑO MEMORIAL “RETURNAL”

1) Implantación de un sólido simple que genere impacto en la topografía semejante a un desaste natural

2) Generación de rampas con diferentes desniveles que generen fatiga al visitante y un no retorno quedándose atrapado en caminos q se ocultan a la vista del caminate

4) creación de cubiertas que generen una transiciion desde el exterior luminoso hasta atenuarse

3) Creación de muros monumentales para crear intimidación y sensación de soledad, que segeneren una experiencia táctil con la madera quemada

5) Ruptura del ciclo eterno a travez de la decisión propia del visitante

ELEMENTOS GRÁFICOS MEMORIAL “RETURNAL”

IMPLANTACIÓN

DETALLES CONTRUCTIVOS MEMORIAL RETURNAL

Yh/EdK

ZYh/d dhZ

d >> ^ K^EdZh d/sK^

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK DhZK ^Md EK

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Yh/EdK

ZYh/d dhZ

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KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK / >K & >^K

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> D/E EŽ͘

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Fijaciones (tipo de platinas L)

QUINTO

ARQUITECTURA

Ensambles tipo Horquilla

Ensambles tipo Cola Milano

Travesaño

Pie drechos (0.25 x 0.15 x 500)cm @ 1.50 m

Revestimiento de listones de madera Técnica: shou sugi ban

DETALLES COSNTRUCTIVOS

TECNOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN III

CONTIENE: DETALLE COSNTRUCTIVO CIMENTACIÓN + PARED

Conectores de acero inoxidable y madera

Replantillo 1’C= 100 kg/cm2

Armado Transversal Ø18 @ 30cm Zapata Corrida - Z1 1’C= 200 kg/cm2 Armado Longitudinal Ø13 @ 10cm

ESTUDIANTES: FREIRE K, RAMOS, VARGAS

LÁMINA No.

Universidad Técnica de Ambato – Facultad de Diseño y Arquitectura - Período Académico: SEPTIEMBRE 23 MARZO 24

Vigas ( 0.10 x 0.30 x 580 ) cm

Fijaciones (tipo de platinas L) Travesaño

QUINTO

ARQUITECTURA

Ensambles tipo Horquilla

Revestimiento de listones de madera Técnica: shou sugi ban

Pie drechos (0.25 x 0.15 x 500)cm @ 1.50 m

DETALLES COSNTRUCTIVOS

TECNOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN III

CONTIENE: Ensambles tipo Cola Milano DETALLE COSNTRUCTIVOPARED

ESTUDIANTES:

Conectores de acero inoxidable y madera

FREIRE K, RAMOS, VARGAS

LÁMINA No.

Universidad Técnica de Ambato – Facultad de Diseño y Arquitectura - Período Académico: SEPTIEMBRE 23 MARZO 24

QUINTO

ARQUITECTURA

DETALLES COSNTRUCTIVOS

TECNOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN III

CONTIENE: DETALLE COSNTRUCTIVO

ESTUDIANTES: FREIRE K, RAMOS, VARGAS

LÁMINA No.

Universidad Técnica de Ambato – Facultad de Diseño y Arquitectura - Período Académico: SEPTIEMBRE 23 MARZO 24

Yh/EdK

ZYh/d dhZ

.58

6 2.3

d >> ^

. 49

. 39

.87

VER DETALLE CONSTRUCTIVO 3

K^EdZh d/sK^ .17

0 3.0

1.16

.87

Collarín de acero soldado a la viga de la escalera

Placa de acero atornillada para anclaje superior de la escalera VERVDETALLE ER DECONSTRUCTIVO TALLE CO1NSTRUCTIVO

1

4.53

.28

Alambre estructural

1.34

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

1.12

Estructura portante de escalera: Perfil C400 de sección aligerada.

Las dos rampas se fijanen los extremos con placas atornilladas en la estructura principal

2.90

9 3.0

Perfil circular de acero para el soporte mediano de la escalera. Diámetro: 120 mm

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK ^ > Z Placa de acero atornillada para anclaje superior de la escalera

^dh / Ed ^͗

CONSTRUCTIVO VEVER R DETALLE DETALL E CONST2RUCTIVO 2

Perfil circular de acero para el soporte mediano de la escalera.

Diámetro: 120 mm

&Z /Z <͕ Z DK^͕ s Z' ^

> D/E EŽ͘

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Yh/EdK

.05

ZYh/d dhZ

Espaciador

.17

.08

.14

R. 10

.03 .33

.08

.20

.17

.20

.05

.38 .11

.02

K^EdZh d/sK^

Soporte de viga de borde y escalera

.08

.05

d >> ^

.03

.19

Placas de acero con espesor de 10mm Pernos de 22mm de diámetro

Soldadura

Viga de conexión IPE 100

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK ϭ Ͳ ^ > Z

Chapas de acero galvanizado con espesor de 25 mm

Estructura portante de la escalera.

Perfil C400 de sección aligerada

Capa de mortero de cemento con refuerzo de acero con espesor de 4,5 cm

Plisada en roble masciso

Paneles de poliestireno expandido con espesor de 3 cm Capa de mortero en arena y cemento. Espesor: 2 cm Capa de conexión: mortero a bese de cal y cemento.

Espesor: 2 cm

.08 DETALLE CONSTRUCTIVO 1

^dh / Ed ^͗ &Z /Z <͕ Z DK^͕ s Z' ^

> D/E EŽ͘

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.05 .07

.11

.10

Huellas en roble mascizo

.05 .07 .35 .14

.21

d >> ^

.42 .49

.02

.13

°

31.39

.14

.11

.04

Capa de separación y protección de neopreno

.05

.35

Esquina metálica soldada a la viga para contención y soporte de escalón

.21

Yh/EdK

ZYh/d dhZ

Estructura portante de la escalera.

Perfil C400 de sección aligerada

.21

K^EdZh d/sK^

Estructura portante de ladrillo y cemento Solera de hormigón con malla electrosada Espesor: 4 cm

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

Paneles aislantes de poliestireno expandido sintetizado. Espesor: 4 cm

Placas de acero previamente soldadas para el anclaje de la estructura de la escalera mediante perno. Espesor: 10mm 3 orificios de 22 mm en las placas verticales y horizontales para colocar los pernos

Perno de alta resistencia tipo M20

Capa de conexión: mortero a bese de cal y cemento. Espesor: 2 cm

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK Ϯ Ͳ ^ > Z

DETALLE CONSTRUCTIVO 2

^dh / Ed ^͗ &Z /Z <͕ Z DK^͕ s Z' ^

> D/E EŽ͘

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Elementos protectores de conexión formados por varillas trefiladasde acero inoxidable nauralde 8 mm de diámetro

Yh/EdK

ZYh/d dhZ

Pasamanos fabricado en tubo de acero inoxidable.

Acabado satinado brillo (tramo 40x20)

Montantes formados por barras a juego perforadas y redondeadas en las cavbezas, de acero inoxidable de sección plana (40x60) La combinación de tres placas se consigueinterponiendo discos distanciadores con tornillos de cabeza avellanada con interior hexagonalque pasan a través de orificios especialesy se atornillan sobre un inserto roscado

d >> ^

Junta vertical fabricada en varilla de Fe 50 mm de diámetro, trabajada con radio esférico para la contención de las placas

K^EdZh d/sK^

Estructura portante de escalera: Perfil C400 de sección aligerada.

Las dos rampas se fijanen los extremos con placas atornilladas en la estructura principal

Peldaños de roble macizo, apoyados sobre 8 esquinas metálicas unidas a las vigas portantes

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK ϯ Ͳ ^ > Z

^dh / Ed ^͗

DETALLE CONSTRUCTIVO 3

&Z /Z <͕ Z DK^͕ s Z' ^

> D/E EŽ͘

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Yh/EdK

ZYh/d dhZ

d >> ^ K^EdZh d/sK^

d EK>K'1 ^ > KE^dZh /ME ///

KEd/ E ͗ d >> K^EdZh d/sK W/^K

^dh / Ed ^͗ &Z /Z <͕ Z DK^͕ s Z' ^

> D/E EŽ͘

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LÁMINA DE CONCURSO MEMORIAL “RETURNAL”

KEVIN JOSEPH FREIRE