Monitor 8 - 2021

SKANDINAVIENS ENDA BRANSCHTIDNING FÖR INSTALLATION & PRODUKTION I AV-BRANSCHEN

Soundlounge

MUSIK OCH LJUD TILL FILM

Tredje Statsmakten Media

MED KÄRLEK FÖR RADIO CAN Film

POSTPRODUKTION PÅ HÖG NIVÅ Test: Nikon Z 7II

Guide: Monitor Roadshow 2021 Norra Sverige

ÄNTLIGEN KAN BRANSCHEN SES IGEN!

PAOLO FARINELLA

MONITOR TESTAR SPEGELLÖST – DEL 3 WWW.TIDNINGENMONITOR.SE • NR 08-2021 • UTGÅVA 248 • PRIS: 64:–

PERFEKT LÖSNING FÖR PORTABLA TILLÄMPNINGAR OCH INSTALLATION

& 750-LFC

ÖVERLÄGSEN PRESTANDA PLUG & PLAY KOMPAKT OCH MYCKET PORTABEL

2 x ULTRA-X40/42 2 x 750-LFC 2 x MPK-POLE

www.meyersound.com

Oöverträffad ljudkvalité möter prisbelönt design

Kombinera de välkända 5 mm-kapslarna med CORE by DPA-teknik och den innovativa, prisbelönta headsetkonstruktionen, och du har nästa nivå inom headsetlösningar.

Dessa nya headsets finns i såväl rundupptagande som kardioidvarianter och är de mest avancerade 5 mm-headsets som finns tillgängliga på marknaden. Om du letar efter en hållbar och flexibel headsetlösning som passar alla, för att fånga tydligt och exakt ljud samtidigt som de sitter bekvämt på plats, är det dessa som gäller.

4466 CORE Omnidirectional Headset Microphone 4488 CORE Directional Headset Microphone

dpamicrophones.com/headset

Stockholm: tel. 08-470 58 10 Malmö: tel. 040-43 23 90 www.arva.se • info@arva.se

INNEHÅLL NR 08-2021

MICKE GRÖNBERG/SVERIGES RADIO

I detta nummer 18 n GUIDE: MONITOR ROADSHOW 2021 NORRA SVERIGE I oktober 2021 har det gått två år sen vi senast arrangerade Monitor Roadshow, då i Södra Sverige. Men nu har Folkhälsomyndigheten lättat på restriktionerna för mässor, och besökargränsen är borttagen, och vi ser verkligen fram emot att få träffa er alla igen, denna gång i Umeå, Sundsvall och Gävle.

22 n REPORTAGE: TREDJE STATSMAKTEN MEDIA De första fröna till bolaget, som senare skulle bli Tredje Statsmakten Media, såddes nog på krogen, där frilansjournalisterna Petter Ljungren, Martin Wicklin och Lars Truedson började spåna lite på om de inte kunde sälja in någon form av koncept eller programidé till Sveriges Radio. Det var 2004.

Tredje Statsmakten Media ligger idag på mysiga Maria trappgränd som man flyttade till för fem år sedan och det är fortfarande samma grundartrio som äger företaget. Sveriges Radio är en av bolagets största kunder när det kommer till radiojournalistik. Sidan 22.

CAN FILM

30 n REPORTAGE: CAN FILM Från sina tidigare 100 kvadratmeter stora lokaler har CAN Film flyttat ett par kvarter och huserar nu på 400 nya kvadratmeter i centrala Göteborg. Företagets grundare Clas Hakeröd och Nikolai Waldman har fyllt lokalerna med modern postproduktionsteknik.

Anledningen till flytten? Det började bli lite trångt.

36 n REPORTAGE: SOUNDLOUNGE Alla som på något sätt varit inblandade i reklamfilm vet också att musik och ljud ofta kommer in allra sist i processen, i vissa fall närmast som en eftertanke. Ett farligt tankesätt eftersom musik och ljud både kan lyfta en film eller fullkomligt stjälpa den. Soundlounge i London har närmare 40 års erfarenhet av att hitta rätt musik och ljud och det går till på vetenskapligt sätt berättar chefen Ruth Simmons.

42 n TEST: NIKON Z 7II

Det är en härlig miljö som CAN Film precis flyttat in i. Lokalerna på 400 kvadratmeter osar av kreativitet och ligger mitt i centrala Göteborg. Idag är det fortfarande Clas och Nikolai som driver företaget och de tar in den kompetens som behövs för att lösa sina uppdrag. Sidan 30..

JONAS NIMMERSJÖ

Då var det äntligen dags. Idag testar vi Nikon Z 7II och avslutar därmed vår testserie av spegellösa systemkameror, rättare sagt Sony A7RIV, Canon EOS R5 och nu Nikon Z 7II. Så vem vann denna kamp?

I varje nummer 06 n LEDAREN 08 n AKTUELLT 48 n GALLERIAN 50 n NÄSTA NUMMER 4

NR 08-2021

Nikon Z 7II med NIKKOR Z 24-70mm f/2,8 S. Detta är sista delen i vår testserie av spegellösa kameror. Alla tre presterade väldigt bra men en kamera kändes extra svår att lämna tillbaka. Sidan 42.. www.tidningenmonitor.se

Providing Sachtler sales, support and service since 2003

Storängsvägen 21A, Stockholm 08-756 32 30 mediateknik.se

LEDARE NR 08-2021

Poddens storhet ANSVARIG UTGIVARE Björn Hansen 031-775 65 51 bjorn@hansenforlag.se CHEFREDAKTÖR Fredrik Hansen 031-775 65 54 fredrik@hansenforlag.se ART DIRECTOR Carl J. Alphonce 031-775 65 55 carl@hansenforlag.se ANNONSER Camilla Hansen 031-775 65 40 camilla@hansenforlag.se EKONOMI & PRENUMERATION Lena Hansen 031 -775 65 52 lena@hansenforlag.se

MEDARBETARE I DETTA NUMMER Michael Dee Peter Fredberg Jonas Nimmersjö ADRESS Datavägen 6B, 436 32 Askim Telefon: 031-775 65 50 Telefax: 031-21 14 09 FÖRLAG Hansen Förlag AB ISSN 1404-0069

Jag minns fortfarande när jag för första gången lyssnade på en podcast. Det var ungefär 15 år sedan, och programmet jag lyssnade på hette This American Life, ett amerikanskt radioprogram producerat av den Chicagobaserade kanalen WBEZ med grundaren Ira Glass som programledare. Och det tog inte många minuter innan jag fann mig själv i trans, uppslukad av historierna och den filmiska ljudupplevelsen.

Produktionen var fläckfri och följde alltid ett unikt tema uppbyggt av olika delar radioteater, intervjuer och noveller sammanvävt med noggrant valda ljudeffekter och bakgrundsmusik. Berättelserna var både stora och små i skala, ibland allvarliga, ibland rent av tramsiga. Men oavsett berättelse så var det alltid underhållande.

Och där satt jag, en ung kille i Sverige, och lyssnade på underhållande samhällsprogram från USA:s gator, och kunde inte slita mig. Jag förstod direkt att det här inte rörde sig om någon fluga, det här skulle ta över världen.

Idag är det nog svårt att hitta en person på gatan som inte vet vad en podcast är. Och precis som vi har våra favoritradiokanaler, har nog de flesta en eller flera poddar som de återkommer till varje vecka. Själv har jag kanske fem som jag kontinuerligt återbesöker och flera av dessa kommer faktiskt från radiohållet, rättare sagt Sveriges Radio P3, där den stora favoriten är P3 Dystopia. Och jag har alltid funderat på hur det går till vid producerandet av ett sådant avsnitt.

Vem är det som gör det, hur går det till, och vilken teknik används?

I det här numret pratar vi med Tredje Statsmakten Media, ett produktionsbolag i Stockholm, som gör många av de poddar vi alla älskar, och återkommer till vecka efter vecka, exempelvis Medierna, Tankesmedjan, P3 Krim och P3 Dystopia. Vi passar även på att träffa postproduktionsbolaget CAN Film från Göteborg, pratar vetenskap och vikten av att välja rätt musik och ljud till sin reklamfilm med veteranen Ruth Simmons på Soundlounge i London. Och så avslutar vi vår tredelade testserie av spegellösa systemkameror med ett test av Nikons Z 7II och summerar serien. Trevlig läsning!

HEMSIDA www.tidningenmonitor.se

Fredrik Hansen chefredaktör MONITOR NORGE Förlag: Forlaget Nye Medier AS Adress: Postboks 33 N-3209 Sandefjord, Norge Telefon: +47 48 03 41 83 E-post redaktion: geir@monitormagasin.no E-post annonser: post@monitormagasin.no Hemsida: www.monitormagasin.no

6

NR 08-2021

Prenumerationer inom Norden: 10 utgåvor 595:inklusive moms. Nyprenumeration sker enklast genom inbetalning på postgiro 63 47 52-0.

Ange på talongen fullständigt namn och adress.

Adress­ä ndring gör du enklast genom att maila ny

www.tidningenmonitor.se

adress till lena@hansenforlag.se Redaktionen ansvarar endast för beställt material. Eftertryck helt eller delvis förbjudet.

I tidningens utlottningar och tävlingar svarar pristagarna själva för eventuell vinstbeskattning.

INTELLIGENT

MEDIA NETWORKS FOR VIDEO, AUDIO, DATA AND COMMUNICATION

... ON YOUTUBE

RIEDEL ACADEMY Public Seminars

ARTIST

Digital Matrix Intercom

Marknadsförs av Semafor · 08-556 785 50 info@semafor.se · www.semafor.se Medlem i LLB

BOLERO

Wireless Intercom

www.riedel.net

Tipsa om nyheter?

Maila fredrik@hansenforlag.se BEN BIRCHALL

AKTUELLT BRANSCH- & PRODUKTNYHETER

Sony blir Media Groups främsta kameraleverantör Sony Europe presenterar sitt nya partnerskap med PA Media Groups, före detta Press Associations, för att bli leverantör av teknik till deras stillbildsfotografer och videojournalister.

Utrustningen består av Sonys Alpha-serier, inklusive Cinema Line Camera FX3. Dessa kommer att kombineras med ett urval av Sonys objektiv E-mount, inklusive flera G Master-modeller.

Exempelvis FE 24-70mm F2.8GM, FE 70-200mm F2.8 GM OSS, FE 135mm F1.8GM och FE 400mm F2. Som den största pressbyrån i Storbritannien och Irland levererar PA bilder från viktiga evenemang, inklusive årliga sportevenemang och några av de största nyhetshändelserna.

– Vi är oerhört hedrade över att tillkännage detta samarbete med PA Media, den största pressbyrån i Storbritannien och Irland. Vi är stolta över att få arbeta tillsammans med dem för att leverera det bästa bildmaterialet i klassen för nyheter och sport till sina kunder, säger Yasuo Baba, Director Pro Business på Sony Europe.

– Det är en stor investering, men möjligheten att få hela vårt team att använda samma toppmoderna utrustning kommer att göra en verklig skillnad för kvaliteten på bilderna som våra kunder får ta del av, säger Martin Keene, Group Picture Editor på PA Media Group.

Panasonic grundar ny organisation Panasonic Connect Europe GmbH skapas för att möta den europeiska marknadens föränderliga teknikbehov. De ska nu kunna erbjuda sina tekniklösningar till B2B-marknaden. Den nya organisationen ska sammanföra Panasonics produktportfölj inom B2B, allt från tillverkningsmaskiner och mjukvara, till mobila datorlösningar med sina broadcast-produkter. De ska kunna ge förbättrad konsultation, systemintegration, projektledning och mjukvaruutveckling. Hiroyuki Nishiuma är nuvarande VD för Panasonic System Communications Company Europe och blir verkställande direktör för den nya organisationen.

– Panasonic Connect Europe kommer att bilda en ny och flexibel organisation som snabbt kan svara på marknadens krav inom de olika branscherna. Alltifrån när det kommer till tillverkning, logistik, detaljhandel, underhållning, utbildning och offentlig sektor. Vi ser fram emot att kombinera vår produktexpertis med en Hiroyuki Nishiuma förbättrad lösningsförmåga för att kunna hjälpa företag att förbereda sin verksamhet för framtiden, säger Hiroyuki Nishiuma.

En viktig del av det nya företaget kommer fokusera på processinnovation, något de kallar Gemba Process Innovation. Allt bygger på Panasonics affärs-, teknik- och lösningserfarenheter. Det blir ett tillvägagångssätt där de enligt företaget kommer använda innovativ teknik för att ta fram nya arbetssätt, för ökad effektivitet och förbättrad kundnöjdhet.

Kino Flo köps upp av Chauvet

Albert Chauvet 8

NR 08-2021

Chauvet meddelar att man förvärvat Kino Flo, ett köp som, enligt företaget, innebär att man kan utöka sina möjligheter att jobba med den globala film-, studio- och sändningsmarknaden.

– Detta är ett viktigt steg för vårt företag. Kino Flo har en mångårig tradition av innovation och ett engagemang för spetskompetens, vilket gör att företaget passar

utmärkt med Chauvets egen filosofi. Vi är glada över att investera i framtiden för Kino Flo och bygga vidare på deras teknik, samtidigt som vi lägger till resurser för att påskynda produktutveckling och kommersialisering, säger Albert Chauvet, VD för Chauvet.

– Baserat på vårt gemensamma, långvariga, engagemang för våra kunder och kulturella anpassning, är jag övertygad om att våra kunder kommer att kunna dra nytta av vårt nya partnerskap.

De kombinerade lösningarna från Kino Flo och Chauvet har obegränsade möjligheter, säger Frieder Hochheim, grundare av Kino Flo. Frieder kommer även i fortsättningen att leda Kino Flo och företaget fortsätter att betjäna sina kunder från kontoret i Burbank, Kalifornien.

www.tidningenmonitor.se

SVT satsar på samhällsprogram De nya samhällsprogrammen som specialbevakar olika områden i samhället består av Utrikesbyrån, Ekonomibyrån, 30 minuter och Politikbyrån. Rebecca Randhawa blir ny programledare för Utrikesbyrån. Hon har tidigare arbetat som programledare för SVT Nyheter Stockholm, Rapport, Sverige Idag, samt Studio Ett på Sveriges Radio.

– Att få leda Utrikesbyrån är verkligen ett drömuppdrag. Sommaren 2018 vikarierade jag som korrespondent i USA och ville aldrig att de veckorna skulle ta slut. Att nu få jobba med utrikesfrågor på heltid men som programledare, känns otroligt häftigt och roligt. Redaktionen är i full gång inför säsongspremiären med ett riktigt spännande ämne, som jag inte tänker Rebecca Randhawa avslöja nu. Måste erkänna att jag är lite nervös inför tisdagens sändning men framför allt väldigt taggad, säger Rebecca Randhawa.

I Ekonomibyrån kommer programledaren Carolina Neurath samtala med entreprenörer, näringslivsprofiler och ekonomiska experter om coronapandemins påverkan på ekonomin. I 30 Minuter söker Anders Holmberg svar och går på djupet med en aktuell makthavare. I Politikbyrån med Fouad Youcefi, ska du få veta allt du inte visste att du behövde veta om svensk politik.

IP MEDIA INFRASTRUCTURE has reached a NEW GALAXY.

HOME

Connected. Secured. Managed.

HOME is a new management platform for IP-based media infrastructures. It is designed to connect, manage and secure all instances and aspects of live

Arva Trading expanderar Arva Trading välkomnar John Bjaaland till laget, ett känt ansikte för många i den professionella ljud- och installationsbranschen. John ansluter sig till Arva efter tjugo år på Bose Professional.

Hans huvudsakliga arbetsuppgift kommer att vara sälj av Arvas produktportfölj mot installationsmarknaden.

John Bjaaland – Vi är väldigt glada över att John börjar hos oss på Arva. Med Johns erfarenheter och kunskaper i branschen, ser vi fram emot att tillsammans utveckla Arva på installationssidan, säger Peter Beckman, försäljningschef på Arva Trading.

– Vi känner John sedan 90-talet, då han var en bra kund till Arva.

Vi har under årens lopp haft långtgående diskussioner om att han ska börja hos oss. John har alltid gillat våra produkter och det känns därför extra roligt att han nu blir en del av Arva-teamet, säger Olof Arvidsson, VD på Arva Trading.

production environments.

HOME addresses all pressing issues real-world broadcast operators face today and tomorrow, including automated discovery and registration of devices, connection management, flow control, software & firmware management, scalability and security.

Watch the full presentation here >>>

www.lawo.com

AKTUELLT BRANSCH- & PRODUKTNYHETER

Tura Scandinavia blir ny distributör av Joby och Lowepro Från september 2021 är Tura Scandinavia AB ny distributör av Joby och Lowepro. Med dessa två varumärken ska man, enligt företaget, förstärka sin position som en av Nordens ledande distributörer av tillbehör inom foto och video. Joby är mest kända för sina flexibla GorillaPod-stativ. Lowepro har enligt företaget själva varit ett ledande varumärke för professionella kameraväskor, ryggsäckar och förvaring.

– Vi är stolta över att kunna utöka vårt partnerskap med Stefan och hans team på Tura Scandinavia, genom att lägga till Joby och Lowepro till de Vitec-varumärken som de för närvarande distribuerar. Vi ser fram emot att fortsätta stödja Tura Scandinavia och se till att våra varumärken ger återförsäljarna och konsumenterna den bästa tillgängliga servicen, säger Chris Carr, Executive VP EMEA på Vitec Group.

– Vi är mycket glada att vi får förtroendet att addera Joby och Lowepro till vårt sortiment. Det är premium-varumärken med kvalitativa och funktionella produkter, som ger oss en bredd och ett attraktivt utbud. Vi ser fram emot att utveckla dessa varumärken i Norden, säger Stefan Eriksson, VD för Tura Scandinavia.

Fler hanteringsfunktioner från PPDS med Crestron XiO Cloud Enligt PPDS är de en av de första tillverkarna i världen att få Crestron XiO Cloud-certifiering, vilket ska ge effektiva kontroll- och hanteringsmöjligheter till deras skärmar. Crestron XiO Cloud är byggt på Microsofts Azure-plattform och ska kunna integreras sömlöst med ett brett utbud av Philips Windows- och Android-baserade digitala skärmar, samt TV-apparater i proffssegmentet. Detta inkluderar det nya sortiment av Philips interaktiva skärmar T-Line och C-Line, inklusive MediaSuite, B-Line, D-Line samt Q-Line. Med Crestron XiO Cloud ska det enligt PPDS gå att konfigurera tusentals av deras skärmar på samma tid som det tar att konfigurera en.

– PPDS har med tiden blivit en djupt integrerad Crestron-partner som antar och snabbt omfamnar vår teknik på en nivå som överträffar allt annat som kan ses på den nuvarande marknaden, säger Bob Bavolacco, direktör för teknologipartnerskap på Crestron.

– Vi är glada över att kunna erbjuda denna revolutionerande lösning till våra partners och kunder, samt stärka samarbetet med Crestron för att ta våra professionella skärmar längre in i Crestrons ekosystem. Med XiO Cloud har vi gått längre än många andra tillverkare för att maximera fördelarna och möjligheterna med denna banbrytande lösning. Den erbjuder verkligen den ultimata upplevelsen och prestandan för alla våra partners och kunder, säger Sian Rees som är International Product Manager Software på PPDS.

Producera ljud med Mixcast 4 Med Mixcast 4 tar Tascam sikte på personer som jobbar med podcasts, livestreaming och evenemangsproduktion. Tillsammans med programvaran Tascam Podcast Editor ska du enligt företaget få en komplett arbetsstation utrustad med fyra mikrofoningångar och fyra individuella hörlursutgångar. Via dess pekskärm, på 5 tum, kommer du åt menyer och inställningar. I inspelningsväg går det bra med WAV-formatet i 48kHz, 24 bit som går att spela in på 14 spår direkt till SD-kortet. Ett kort på 16 GB ska räcka till 16,5 timmar inspelat ljud. Enligt Tascam ska enheten kunna mixa det som spelas in via mikrofoningångarna med ljud som lagrats internt som bakgrundsmusik, effektljud eller jinglar. Dessa hanteras via dedikerade belysta knappar. Med enheten ingår även Tascam Podcast Editor 10

NR 08-2021

för redigering och kontroll av inställningar. Det ska inte behövas expertkunskap om DAW-programvara för att hantera mjukvaran, då företaget enligt dem själva jobbat mycket med gränssnittet. Programvaran ska finnas tillgänglig för både datorer, smarttelefoner och surfplattor.

Pris: Ej fastställt.

Tillverkare: Tascam, www.tascam.eu

www.tidningenmonitor.se

Webbkamera från Elgato Elgato presenterar sin nya webbkamera, Facecam, som man tagit fram med ambitionen att skapa en plug’n’play-kamera, för exempelvis distansmöten. Sensorn består av en STARVIS CMOS från Sony och har en inbyggd kylfläns. Elgato Prime Lens består av åtta glaselement, med en fast bländare på f/2.4 och en brännvidd på 24 millimeter. Synfältet ligger på 82° med ett fokusområde på mellan 30–120 centimeter. Upplösningar som stöds är 1080p60, 1080p30, 720p60, 720p30, 540p60, 540p30. Det ska även finnas möjligheter till manuella inställningar för att anpassa bilden. Oavsett om du byter från skrivbordsdatorn till den bärbara, eller växlar mellan Windows och Mac, ska det enligt företaget inte vara några problem. På Elgato Flash Memory sparas alla bildinställningar för kameran. Inkluderat med kameran är också ett fäste för placering på skärm, samt en gänga på 1/4 tum. Vikten ligger på 96 gram. Pris: 2 200 kronor.

Tillverkare: Elgato, www.elgato.com

V-RAPTOR från RED Detta är enligt RED den mest kraftfulla och avancerade kameran i deras sortiment. Sensorstorleken ligger på 40,96 x 21,60 mm med 8192 x 4320 effektiva pixlar. 8K-sensorn ska ha ett dynamiskt omfång på över 17 steg. Det ska gå att filma i flera format, bland annat i 6K S35 eller med 600fps i 2K. När det kommer till optik är kameran utrustad med ett RF-fäste från Canon. Kameran kommer att fortsätta använda företagets egen kodek REDCODE RAW. Det ska då gå att filma i 16-bitars RAW och utnyttja deras IPP2-arbetsflöde.

Den har två 4K 12G-SDI-utgångar och ska klara av att strömma live i 1080p. Kameran är byggd i aluminiumlegering och väger nära två kilogram.

Den ska kunna fungera i temperaturer mellan 0–40°C. Den vita modellen har sålt slut, men den svarta versionen ska vara på väg. Pris: Ej fastställt.

Tillverkare: RED, www.red.com

Grossist inom ljud, ljus & A/V-teknik: Starfelt Company AB - www.starfelt.se - 0303-245670

AKTUELLT BRANSCH- & PRODUKTNYHETER

Podmick från Shure

Uppdaterad nostalgi

Shure levererar mikrofonen MV7 i ett kit med Manfrotto PIXI Mini-stativ. Enligt företaget ska mikrofonen ge en komplett out-ofthe-boxlösning för poddare och streamers. Det är inte alla som har tillgång till en ljudstudio för att spela in sitt ljud. Därför har de enligt företaget utrustat MV7 med teknik som gör att den ska kunna fokusera på rösten och ta upp så lite bakgrundsljud som möjligt. Med ShurePlus MOTIV-app ska du få flera inställningsmöjligheter. Det ska finnas ett manuellt läge för full kontroll av din inspelning, med hjälp av funktioner som Mic Gain, Monitor Mix, EQ , Limiter och Compressor. Auto Level Mode ska hjälpa dig genom att låta mikrofonen göra en stor del av jobbet. Mikrofonen finns i svart eller vitt och det medföljer en tre meter lång USB-A kabel, samt en lika lång USB-C kabel. Pris: 3 395 kronor.

Polaroid släpper sin Now+ som enkelt ansluts till din smarttelefon via bluetooth. Enligt företaget har de försökt återuppfinna vad som är möjligt med analog direktbildsfotografering. Med Polaroidappen får du även tillgång till nya verktyg, som att måla med ljus, dubbel exponering, mättnings- och kontrastjusteringar. Utöver det finns även stöd för bländarprioritet, samt manuellt och stativläge.

Kamera levereras med ett filterpaket som kommer i en förvaringsväska med fem fysiska filter som kan fästas på kameraobjektivet.

Filtren består av: Starburst, röd vinjett, orange, blått och gult, och ska enligt Polaroid hjälpa till med kreativiteten. Kameran har fortfarande kvar de kärnfunktioner som fanns i den som släpptes 2020 inkluderat autofokus, dynamisk blixt, självutlösare och stativfäste. Polaroid Now+ kommer i de tre färgerna svart, vitt och i blågrå.

Pris: 1 699 kronor.

Tillverkare: Shure, www.shure.com

Tillverkare: Polaroid, www.eu.polaroid.com

Fyra nya lampor från Aputure Amaran Aputure lanserade i vintras fyra nya lampor, som är en del av Amaran-serien, men det är först nu som lamporna finns att köpa.

Enligt företaget ska de ha ett relativt lågt pris, då man valt att jobba med lite enklare material. I stället för att använda metall så använder Aputure olika former av plast i dessa modeller. Ljuskvaliteten ska enligt Aputure likna lamporna i deras Lightstorm-serie. Det som bland annat skiljer de olika modellerna i serien åt är ljusstyrkan.

Amaran 200d ska vara dubbelt så stark som 100d. Modellerna 100x och 200x är båda bi-color, vilket innebär att det ska gå att skifta färgtemperatur från dagsljus till tungsten. Du förlorar runt 15–20% av ljusstyrkan när du väljer bi-color-modellerna jämfört med 100d och 12

NR 08-2021

200d. Som alla andra Aputureprodukter så kan du använda dessa lampor tillsammans med appen Sidius Link. Pris: Från 2 995 kronor.

Tillverkare: Aputure, www.aputure.com

www.tidningenmonitor.se

DaVinci Resolve 17.3

Mellanformatskamera från Fujifilm

Blackmagic Design släpper DaVinci Resolve 17.3, en uppdatering som bland annat innebär stöd för en ny kraftig bearbetningsmotor. Denna motor, menar Blackmagic Design, ska göra programmet upp till tre gånger snabbare på Apple Mac-modeller med M1-chipet.

Arbete med projekt i 4K ska gå snabbare men även arbete med projekt i 8K är nu möjliga på en bärbar dator från Apple. Men fördelarna med den nya motorn tar inte slut här. Blackmagic Design bjuder även användarna på 30% längre batteritid vid arbete på bärbara datorer. Även renderingstiden får ett lyft med en funktion som låter dig prioritera antingen hastighet eller kvalitét beroende på vad du gör för tillfället. Med uppdateringen kan DaVinci Resolve numera även avkoda AVC Intra-filer med hjälp av den inbyggda mediemotorn i M1chipet.

Pris: Fri nedladdning.

FUJIFILM GFX 50S II är en kompakt och enligt förtaget lätt mellanformatskamera. Den har samma storlek som de flesta fullformatskameror, men med en 70% större bildsensor på 51,4 megapixel. Med funktionen Pixel Shift Multi-Shot ska GFX50S II enligt Fuji kunna generera bilder i upp till 200 megapixel. Med hjälp av kamerans inbyggda stabilisering flyttas kamerans bildsensor 0,5 pixlar i taget, för att stegvis fånga 16 RAW-bilder. Dessa kombineras till ett enda Digital Negative (DNG) i programvaran Pixel Shift Combiner. Den femaxlade bildstabiliseringen ska kompensera upp till 6,5 steg tillsammans med de flesta GF-objektiv, som finns på marknaden idag. Här hittar vi också en pekkänslig LCD-skärm på 3,2” på baksidan och ytterligare en LCD-skärm på 1,8” på ovansidan. Dessa ska kunna anpassas för att visa bland annat slutartid, bländare, ISO-känslighet samt exponeringskompensation. GFX50S II är utrustad med två SD-kortplatser som stödjer UHS-II, och kan laddas direkt via USB-C. Kameran kommer även levereras i ett kit med zoomen GF35-70mm f/4.55.6 WR. Preliminär leveransstart är i början av oktober.

Pris: 44 990 kronor.

Tillverkare: Blackmagic Design, www.blackmagicdesign.com

Tillverkare: Fujifilm, www.fujifilm.com

AV-nätverk utan krångel Konfigurera ett avancerat AV-nätverk utan djupare IT-kunskap.

Alla Luminex-switchar har förkonfigurerade grupper (VLAN) för de vanligaste AV-protokollen. Med sitt intuitiva web-interface konfigurerar du nätverket på nolltid.

Oroa dig inte för strömförsörjning.

Alla Luminex-switchar kan levereras med PoE+.

Gobo Östermalmsgatan 15 722 14 Västerås Tel. 010-204 19 66

Uppköparvägen 7 12044 Årsta Tel. 010-204 19 66

www.gobo.se

AKTUELLT BRANSCH- & PRODUKTNYHETER

Aputure levererar LS 600x Pro

En kamera för gatufotografen

I likhet med LS 300x använder 600x Pro Aputure sin egendesignade optik, som kombinerar det tvåfärgade chipet till en enda sammanhängande ljuskälla. Den kan användas med F10 Fresnel och Spotlight Mount. Utrustad med företagets inbyggda Hyper Reflector ska 600x Pro kunna leverera 5 610 lux vid tre meter. Ihop med F10 Fresnel når den hela 18 5100 lux, vid tre meter i spot läge på 15°. Lampan ska vara utrustad med vattentäta fläktar, förseglade invändiga strukturer, ha gummilock för alla portar och väderbeständiga kontakter. Förutom sina inbyggda kontroller, fjärrkontroll 2.4G, DMX512 5-stifts XLR in och ut samt appkompatibilitet med Sidus Link, är LS 600x Pro företagets första belysning som samtidigt stödjer sACN, ArtNet och LumenRadio CRMX. Med appen Sidus Link ska användaren kunna styra 600x Pro från nästan vilken smarttelefon eller surfplatta som helst. Pris: Ej fastställt.

Med rötter i den analoga eran har denna kamera enligt Ricoh blivit många gatufotografers förstahandsval. Nu kommer uppgraderingen, Ricoh GR IIIx, där den stora nyheten är GR-objektivet på 26,1 mm, som ger en motsvarande 40mm brännvidd i formatet 35mm.

Optiken innehåller två asfäriska optiska element, vilka ska minska distorsion och kromatisk aberration. Bländaren på f/2.8 består av nio bländarlameller, som enligt Ricoh skapar en fin bokeh. GR IIIx har en CMOS-bildsensor i APS-C-format med 24,2 effektiva megapixlar som ska skapa en bra balans mellan upplösning, prestanda i svåra ljussituationer, och dynamiskt omfång. Den treaxlade bildstabiliseringen kompenserar för upp till fyra steg. Kameran är kompatibel med multi-tone 14-bitars RAW, och kan kommunicera via WiFi och Bluetooth. På baksidan finns en 3,0-tums högupplöst pekskärm. Kameran skeppas också med ett ND-filter. Pris: 10 990 kronor.

Tillverkare: Aputure, www.aputure.com

Tillverkare: Ricoh, www.ricoh-imaging.eu

Lampor från Profoto Profotos nya B10X och B10X Plus är byggda att fungera för både fotografer och filmare. Jämfört med den tidigare B10-serien ska de nya modellerna, enligt Profoto, ha 30% högre maximal ljuseffekt, för fast ljus med 3 250 lumen. B10X Plus når samma blixtstyrka som 14

NR 08-2021

tio speedlights och B10X fem. Båda har uppladdningsbara batterier av typen Li-ion, och ska kunna laddas snabbare än sina föregångare. Ljusstyrka och färgtemperaturen mellan 3 000–6 500 K går att justera. Båda modellerna ska fungera med 120 andra ljustillbehör i deras sortiment. Diametern ligger på tio centimeter och har en längd på mellan 17,5–23,5 centimeter, beroende av modell.

Vikten ligger mellan 1,5–1,9 kilogram. Båda lamporna använder sig av Profotos Bluetoothteknik AirX och ska gå att styra med Profotos app. Framtida uppdateringar installeras med hjälp av denna. Pris: Från 19 995 kronor.

Tillverkare: Profoto, www.profoto.com

www.tidningenmonitor.se

Quantum 225 Ett kraftpaket designat för morgondagens kreativa ljudproduktioner.

Mer muskler, bättre prestanda och större flexibilitet.

Till ett bättre pris än du kan ana!

Har du råd att INTE kolla upp

?

Kontakta oss för mer information!

SoundWare Sweden | Kronborgsgränd 13 | 164 46 Kista | Tel 08-527 127 50 | info@soundware.se | www.soundware.se

Ljud och bild

- som det borde vara!

b1a mp.

@audio-technica

CTOUCH

®

Scandec System AB är distributör för Audio-Visuell a system för användning i offentlig- och företagsmiljö.

� www.scandec.se

� 08-7216600

För AV-branschen Monitor Roadshow är Nordens största B2B-mässa för yrkesverksamma inom den audiovisuella branschens alla delar, med fokus på mötet, tekniken och affärer.

Umeå | 18 okt Sundsvall | 19 okt Gävle | 20 okt Malmö | 11 jan ’22 Göteborg | 12 jan ’22 Stockholm | 14 jan ’22 Tammerfors | 14 mars ’22 Åbo | 15 mars ’22 Helsingfors | 16 mars ’22 Bergen | 26 sep ’22 Trondheim | 28 sep ’22 Oslo | 29 sep ’22

närmare

GUIDE MONITOR ROADSHOW 2021 NORRA SVERIGE

Äntligen kan vi träffas igen!

Den 12 mars 2020 meddelade vi att turnén genom norra Sverige skulle flyttas fram. I oktober 2021 har det gått två år sen vi senast arrangerade Monitor Roadshow, då i Södra Sverige. Men nu har Folkhälsomyndigheten lättat på restriktionerna för mässor, och besökargränsen är borttagen, och vi ser verkligen fram emot att få träffa er alla igen, denna gång i Umeå, Sundsvall och Gävle.

Väl på plats skannar du QR-koden på din biljett via vårt biljettsystem. När det är klart får du en namnbricka och kan gå in på mässan. Vi har öppet mellan 10:00 och 16:00.

INFÖR DITT BESÖK

Men pandemin är inte över och mässor omfattas fortfarande av begränsningsförordningen under covid-19-lagen. Din och utställarnas säkerhet är vår största prioritet och vi kommer vidta lämpliga åtgärder för att undvika smittspridning och trängsel i enlighet med Folkhälsomyndighetens rekommendationer.

BILJETT & INFORMATION För att besöka någon utav mässorna i antingen Umeå, Sundsvall eller Gävle, behöver du gå in på vår hemsida och registrera dig för en gratis entrébiljett. Har du redan biljett kommer den även funka i oktober. Du behöver alltså inte göra en ny registrering.

Med tanke på omständigheterna kring covid-19 så är det viktigt att vi alla gör vad vi kan för att minska risken för smittspridning.

Därför har vi satt ihop en liten lista över saker som är viktiga att tänka på inför ditt besök på Monitor Roadshow.

• Om du har förkylningssymtom eller feber vill vi inte att du går på mässan.

• Försök hålla ett avstånd på minst två meter mot andra människor.

• Undvik fysisk beröring, exempelvis handslag och kramar.

• Var noggrann med hygienen. Ha som vana att tvätta händerna med tvål och sprit mellan varven på mässan.

Representerade varumärken

Utställare

18

NR 08-2021

Hämta gratis entrébiljett!

www.tidningenmonitor.se

UMEÅ | 18/10 | Nolia Konferens Umeå | Signalvägen 3 Vi påbörjar vår resa med ett stopp i Norrlands största tätort, björkarnas stad, Umeå på mässanläggningen Nolia Konferens. Du hittar Nolia Konferens mitt i stan, norr om Umeälven och söder om väg 92. I matväg rekommenderar vi anläggningens egen restaurang Kummin som serverar daglig lunch i form av buffé. Köket, som är KRAV-certifierade, använder lokalproducerade och färska råvaror så mycket som möjligt och tummar inte på sin passion för bra mat. Monitor Roadshow i Umeå slår upp portarna klockan 10:00 och stänger 16:00.

HITTA HIT Att resa hit är enkelt oavsett om du anländer med flyg, buss, bil eller tåg.

MED TÅG OCH BUSS Tåg är smidigt och tar dig nästan hela vägen fram till mässanläggningen. Från Centralstationen kan du exempelvis gå till Renmarkstorget, hoppa på Buss 1 till Dragonskolan, promenera två minuter och vips så är du framme! Tidtabell för lokaltrafiken och biljettinformation hittar du på Tabussen.nu.

MED FLYG Det går många direktflyg till Umeå Airport och därifrån bussar in till stan. Med taxi tar det cirka 10 minuter till mässanläggningen och med buss runt 20.

PARKERING Om du väljer att åka med bil finns här parkering för 400 gäster med en avgift på 8 kronor i timmen eller 20 kronor per dygn, beroende på var du står.

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

19

GUIDE MONITOR ROADSHOW 2021 NORRA SVERIGE

SUNDSVALL | 19/10 | Grönborg | Storgatan 73 Under vårt andra stopp på vår turné genom Norrlands storstäder besöker vi staden som breder ut sig längs Selångersån, i dalgången mellan Södra och Norra stadsberget, Sundsvall och konferensanläggningen Grönborg.

Du hittar Grönborg vid rondellen Storgatan/Sidsjövägen intill Mittuniversitetets Campus. Lunch eller fika finns att tillgå via husets egen restaurang och om det inte passar finns även pizzeria i närheten. Monitor Roadshow i Sundsvall slår upp portarna klockan 10:00 och stänger 16:00.

HITTA HIT Du tar dig enkelt hit via cykel, bil, buss eller tåg. Du kan också gå – det tar bara cirka 10 minuter från centrum.

MED TÅG OCH BUSS Flera busslinjer passerar huset och hållplatsen "Mittuniversitetet". Från centrum är linje 1 smidigast. Dessutom ligger tågstationen Sundsvall Västra bara en kort promenad bort.

MED CYKEL Det är enkelt att ta sig med cykel eller att gå till Grönborg. Om du

20

NR 08-2021

kommer från centrum finns en bred gång- och cykelväg längs Storgatan. Öster om huset finns en stor cykelparkering.

PARKERING Det finns flera parkeringar kring Grönborg. Förutom parkering vid Mittuniversitetet och husets egen gästparkering finns även gatuparkering söder om huset. Gästparkeringen är endast för kortare besök.

www.tidningenmonitor.se

GÄVLE | 20/10 | Stora Gasklockan | Atlasgatan 3 Sista stoppet på årets Monitor Roadshow-turné genom norra Sverige görs vid staden med den brinnande julbocken, Gävle och Stora Gasklockan.

Anläggningen, där man bland annat spelar in slutkvalet av Sveriges Mästerkock, hittar du i stadens östra del där Bottenhavet och Gavleån möts. I matväg rekommenderar vi lunchrestaurangen Salt Studio som ligger på andra sidan gatan från Stora Gasklockan. Monitor Roadshow i Gävle slår upp portarna klockan 10:00 och stänger 16:00.

HITTA HIT Gasklockorna ligger några kilometer från Gävle Centralstation och det är enkelt att ta sig hit oavsett om det är med bil eller buss.

MED TÅG OCH BUSS Lokalbuss 14 går via Gävle centrum till Gasklockorna. Anländer du med tåg till Gävle, finns närmaste busshållplats på Norra Rådmansgatan och heter Centrum Rådhuset. Du åker mot Fjällbackens köpcentrum och går av vid hållplats Gasklockorna. Resan tar cirka 13 minuter. För mer information om tidtabeller och biljetter kan du ladda ned X-trafiks app eller gå in på deras hemsida.

MED BIL Gasklockorna ligger längs Atlasgatan och om du kör in via Varvsgatan och följer skyltningen finner du för det mesta fri parkering på området. Om parkeringen skulle vara avstängd hänvisas ni till parkering vid Briggen Gerda-området och vid Limöbåten.

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

21

REPORTAGE TREDJE STATSMAKTEN MEDIA Text: Peter Fredberg Foto: Micke Grönberg/Sveriges Radio & Tredje Statsmakten Media

Med kärlek för radio De första fröna till bolaget, som senare skulle bli Tredje Statsmakten Media, såddes nog på krogen, där frilansjournalisterna Petter Ljungren, Martin Wicklin och Lars Truedson började spåna lite på om de inte kunde sälja in någon form av koncept eller programidé till Sveriges Radio. Det var 2004.

22

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Sveriges Radio är en av bolagets största kunder när det kommer till radiojournalistik.

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

23

A

llt detta sammanföll utan deras vetskap med att Sveriges Radio precis startat en intern diskussion om att köpa in mer journalistik från externa produktionsbolag.

– De hade redan en upphandlingsprocess på gång. Efter en kontakt med dem fick vi frågan om vi kunde göra ett program om journalistik och medier. Vi tre skrev snabbt ihop ett programförslag som vi kallade Medievärlden, säger Lars Truedson.

Det visade sig att Sveriges radio gillade trions koncept och en anledning var nog att Petter jobbat för Scoop, de grävande journalisternas tidning, och hade den erfarenheten med sig in i projektet. De gjorde en pilot som klipptes av Lars, som på den tiden aldrig klippt radio.

2004 bestämde sig Lars Truedson tillsammans med Petter Ljungren och Martin Wicklin att försöka sälja in en ett programkoncept till Sveriges Radio. Resten är historia.

Vi gör idag bara ren journalistik, inte radioreklam och inte uppdrag som handlar om den som betalar för projektet. LARS TRUEDSON – Det vara bara att hålla masken. Jag använde Audacity, som jag laddat ned samma morgon och skickade in det färdiga resultatet. Sveriges Radio nappade och vi fick uppdraget att producera programmet, som skulle kallas Medierna. Vi hade inte

hunnit skapa ett bolag, så vi startade upp det hela i december 2006, så vi fyller 15 år i år.

De hyrde in sig i ett mindre frilanskontor och gjorde om ett litet duschrum till ett speakerbås. Mixningen bokades in hos

Martin Wicklin är idag delägare i firman och även programledare för Söndagsintervjun.

24

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Utöver det ansvar som medföljer rollen som delägare, jobbar Petter Ljunggren även som reporter på Uppdrag Granskning.

Matti Zemacks studio i gamla stan, där en del tidiga ljudböcker och liknande producerades.

– Han och hans kollega Fredrik Nilsson slutmixade på den tiden alla P1dokumentärer, det var på det sättet vi kom i kontakt med honom. Det slutade med att Fredrik under de första tio åren slutmixade och slutklippte alla avsnitt av Medierna åt oss.

Tredje Statsmakten Media ligger idag på mysiga Maria trappgränd som man flyttade till för fem år sedan och det är fortfarande samma grundartrio som äger företaget.

Radio görs även utanför studion och ett av dessa portabla kit består av en Zoom H4n, hörlurarna M40X från Audio-Technica, samt ATM510, en dynamisk mikrofon från Audio-Technica. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

25

Victor Löfgren jobbar som producent på P3 Dystopia, en podd som spekulerar kring olika katastrofscenarion som är troliga att drabba mänskligheten i framtiden.

Som lyssningsmixer i stora studion använder de en Presonus Monitor Station som styr högtalare och hörlurar i kontrollrum, samt i studion.

26

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Ren journalistik Idag ligger firman i Mariaberget på söder i Stockholm, där de hyr två lokaler i en gammal fastighet på Maria trappgränd. Det är fortfarande samma tre som äger firman idag, men det kan vara uppåt 20 medarbetare som är aktiva och jobbar på friman mer eller mindre heltid. Grundarna är journalister alla tre. Lars och Petter har gått Journalistlinjen, Petter i Göteborg och Lars i Stockholm. Martin gick Dramatiska Institutets radioproducentutbildning.

– Vi gör idag bara ren journalistik, inte radioreklam och inte uppdrag som handlar om den som betalar för projektet. Det är ett val vi gjorde för ett tag sedan och det känns ganska skönt att ha den gränsdragningen. Det betyder dock inte att vi inte skulle kunna göra reklamfinansierade poddar, det har vi inget emot.

För Sveriges Radio gör teamet varje vecka, året runt, fortfarande sitt första program Medierna. De producerar Tankesmedjan i P3 och P3 Krim som görs 52 veckor om året.

De jobbar även med P3 Musikdokumentär, P3 Dystopia och Söndagsintervjun. 14 avsnitt av I lagens namn hinns också med i år. Till detta tillkommer några P3 Dokumentär och även uppdrag åt nya poddbeställare, som PodMe och Naudio och inte minst Spotify.

– Hos Spotify kommer vi snart ha premiär för vår tredje dokumentärserie. Den första vi gjorde hette Rovdjursjägarna och handlade bland annat om en tjuvjaktshärva. Sedan gjorde vi serien Klubbarna, som undersökte supportervärlden, där vi gjorde nedslag hos de fem största svenska fotbollsklubbarna i Stockholm, Göteborg och Malmö.

30 minuter eller en månad Radio bygger till stor del fortfarande på att en person med en mikrofon och en dator skapar det hela. Många av dokumentärerna teamet jobbar med fungerar på det sättet.

Det är en kreatör som skapar programmet, sedan finns det en producent som lyssnar och stödjer.

– Men exempelvis ett program som Tankesmedjan bygger i stället på att deltagarna skapar varsin egen prata, för att sedan mötas i studion onsdag morgon. De läser för varandra och djävlas lite inför mikrofonerna. Sedan klipps det tråkiga bort och så läggs programmet ut. P3 Krim har en helt annan utformning som mer liknar en poddproduktion. Programmet bygger på att två personer berättar historien efter att ha varit i väg och hämtat in ljudet. Tiden det tar att spela in ett program skiljer sig också oerhört

åt, det kan klaras av på 30 minuter eller ta en månad. Så arbetssättet skiljer sig från produktion till produktion, det är också något som gör det hela så spännande och utmanande med radio.

Teamet är överens om att det bästa med radio, som medium, är närheten. Det är reportern och en mikrofon. Du kan på riktigt få höra personerna det handlar om, vilket du inte kan i till exempel en tidningsintervju.

– I och för sig ser du inte människorna i ett radioprogram, men å andra sidan blir inte situationen lika konstlad som när man möter personer med ett helt TV-team. Nu börjar de flesta uppdragen likna varandra alltmer, även när det kommer till TV där alltmer skapas av enmannateam. Men jag tycker fortfarande att radion är fantastisk för den kommer rakt in i örat och berättelsen utspelar sig inne i huvudet på lyssnaren.

Dessutom kan du lyssna medan du gör någonting annat som att laga mat, promenera eller när du tar dig till jobbet.

Under pandemin har de av naturliga skäl fått jobba mycket mer hemma. Det är faktiskt ganska häpnadsväckande att ett aktualitetsprogram som Medierna, kan skapas av reportrarna som sitter hemma vid köksbordet och gör sina intervjuer.

Hannah Engberg är programledare för Ålderstigen på P1 och jobbar även som producent för Söndagsintervjun. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

27

Evalisa Wallin är programledare för podden P3 Krim tillsammans med Viktor Ahldén. Programmet skapas 52 veckor om året, där de varje vecka berättar en spännande och aktuell historia om brott och straff.

I den största studion finns det idag plats för upp till fyra personer att skapa radio tillsammans.

28

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

– Ibland kunde naturligtvis ljudet bli lidande och det blev lite mer telefonintervjuer än vanligt, men det gick faktiskt förvånansvärt bra. Många intervjuer görs också via videotjänster idag, det är ofta lite bättre ljud i dem än i telefonnätet. Visst vill vi tillbaka till att kunna träffas och jobba tillsammans, men vi kommer nog fortsätta att jobba med FaceTime och andra lösningar även i framtiden.

Självlärd teknikansvarig Johan Hörnqvist är teknikansvarig på firman och började sin karriär där i årsskiftet 2018/2019. Han är musiker i grunden och har alltid haft ett teknik- och ljudintresse och är till stor del självlärd.

– Jag började musicera tidigt och fick tag i pappas kassettdäck, som jag började leka lite med. Sedan köpte jag en portastudio och började längre fram experimentera med PC och Cubase. Framför allt är jag trummis och spelade ofta in de olika banden jag spelade i. Av någon outgrundlig anledning verkar det vara just trummisar som blir ljudtekniker. Det blev sedan pluggande i ett år på en yrkesutbildning hos SAE där de hade väldigt många bra lärare, exempelvis låtskrivaren Joe Debb.

Det bästa med att jobba som tekniker när det kommer till radio tycker Johan är att få jobba med fokus på just ljudet. Med sin bakgrund och erfarenhet är han idag trygg i att han verkligen kan få det att låta så bra som möjligt, oavsett utmaning.

– Det har faktiskt visat sig vara en fördel med att vara musiker i grunden. Det finns mycket som handlar om timing, både när det handlar om ljudläggning och musikläggning i ett reportage. Jag mixar nästan själv uteslutande hemma och då använder jag RME ADI-2 Pro, två passiva Buchardt Audio s300 mk2 monitorer plus förstärkaren Abacus 60-120D. Hörlurarna jag använder är Audio-Technica R70X, Sennheiser HD650 och Audio-Technica m50.

I den större av bolagets tre inspelningsstudior kan de ha upp till fyra mikrofoner runt ett bord. Sedan finns två mindre studior och en klippstudio, så totalt blir det fyra studior i huset.

Mikrofonerna som används i deras studior är bland annat Microtech Geffell M930, Neumann TLM-102 och Røde NT2-A. Programmen de jobbar med är Pro Tools, Audio Hijack, Loopback Audio, Djay Pro och Qlab.

– Teknikutvecklingen har också gått framåt snabbt och skapat nya möjligheter, som visat sig tack vare pandemin. Du kan

nu till exempel spela in multitrack i webbläsaren Chrome, med synk mellan spåren.

Det finns också ett program som heter Loop Back som är väldigt flexibelt, där du kan köra flerkanalsinspelning även om två sitter på Zoom i Skåne och två i studion. Sådana möjligheter fanns nog bara hos Sveriges Radio tidigare, men nu går det ganska bra att lösa med programvaran och ett mixerbord.

Glöm inte högpassfilter Tekniken har blivit bra idag och är även överkomlig rent ekonomiskt, så om du vill göra din egen podd så har Johan ett par snabba tips.

– Du kommer rätt långt med exempelvis en Zoom H6. Den har fyra mickingångar, är portabel och låter tillräckligt bra. Leta sedan upp ett hyfsat dämpat rum att spela in i. Som mikrofoner kan du skaffa ett par SM58 från Shure, de låter riktigt bra för sitt pris och är väldigt stryktåliga, till skillnad mot kondensatormikrofoner. Komplettera med en dator och ett par bra hörlurar så är du i gång. Det folk ofta bommar på är att när de väljer att köpa kondensatormikrofoner missar de att använda högpassfilter. Det bumlar och puffar så det låter inte trevligt, så glöm inte använda det! n

Johan Hörnqvist är teknikansvarig på företaget och av någon outgrundlig anledning verkar det enligt honom framför allt vara trummisar som blir ljudtekniker. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

29

REPORTAGE CAN FILM Text: Peter Fredberg Foto: CAN Film & Håkan Schüler/Anagram

Postproduktion med hög internationell standard Från sina tidigare 100 kvadratmeter stora lokaler har CAN Film flyttat ett par kvarter och huserar nu på 400 nya kvadratmeter i centrala Göteborg. Företagets grundare Clas Hakeröd och Nikolai Waldman har fyllt lokalerna med modern postproduktionsteknik. Anledningen till flytten? Det började bli lite trångt.

30

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Det är en härlig miljö som CAN Film precis flyttat in i. Lokalerna på 400 kvadratmeter osar av kreativitet och ligger mitt i centrala Göteborg på Viktoriagatan.

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

31

F

örutom att de började få fler och fler uppdrag var de också i behov av en riktig bio grading studio. I den nya studion mäter duken fem meter i 1:85 och de har installerat en CP-4220 Christie 4K-projektor.

– Nu kan vi även göra långfilmsuppdrag för bio på ett bättre sätt med en internationellt hög standard. Det kan i sin tur generera att fler större utländska projekt kommer till staden, vilket gynnar hela branschen, säger Clas.

Clas och Nikolai är båda från Göteborg och har jobbat på flera olika platser under åren, men de känner att det är här i

– De vanligaste uppdragen idag är TVserier och långfilm, men det blir även en hel del reklam, företagsfilm och dokumentärer.

För tillfället jobbar vi med en film som heter Tisdagsklubben med Peter Stormare och Marie Rickardsson i huvudrollerna. Den har premiär 18:e februari 2022.

När det kommer till postproduktionen är CAN Film idag ett fullservice postproduktionsbolag och kan sköta hela den processen.

En viktig del i ett projekt är lagringen och säkerheten kring det inspelade materialet.

– Våra lagringsmöjligheter ligger på över 1,5 peta byte, vilka används för våra projekt

Det är det konstnärliga arbetet det handlar om, det andra är bara verktyget för att nå slutresultatet. CLAS HAKERÖD Göteborg de vill vara, mycket på grund av den kreativa miljön. Clas är den som har uppgiften att styra verksamheten framåt och är post supervisor i grund och botten.

Han har arbetat i princip med alla delar i en film eller TV-serie och den kunskapen tycker han är viktig för att bli en effektiv postproducent. Nikolai är i sin tur deras senior colorist och även tekniskt ansvarig för bolaget och all utrustning.

och det växer kontinuerligt hela tiden. Till vår DIT-utrustning levererar vi också olika stora raid-system, som kan variera i storlek mellan 20–150 TB som produktionen kan lagra materialet på.

Förutom att kunna lagra allt material lokalt på inspelningsplatsen, finns även möjligheten att få en snabb lina in till CAN Film, så produktionen kan tömma sin back up och få den lagrad hos företaget.

– Det är lite olika från projekt till projekt och produktionerna sparar antingen två eller tre kopior, beroende på vad inspelningsförsäkringen kräver. De måste i sin tur lagras i separata byggnader med mera, så det är ganska rigorös säkerhet kring detta med lagring.

VR-uppdrag för Operan När det kommer till postproduktion i VRprojekt, både när det gäller grading och ljud är det än så länge inte många bolag i Sverige som tar sådana uppdrag idag, utöver CAN Film.

Här har det blivit uppdrag för exempelvis Operan, men även en hel del reklamuppdrag där tekniken börjar användas alltmer idag.

I sina redigeringsstudior erbjuder de nästan alla klippsystem som krävs av branschen, som Avid, Premiere och Final Cut Pro X. Men egentligen är programvaran du jobbar i ganska ointressant, tycker Clas.

– Det är det konstnärliga arbetet det handlar om, det andra är bara verktyget för att nå slutresultatet. Vi hyr även ut våra redigeringsstudior och erbjuder även nätverksbaserat serverutrymme om önskemål finns.

Tillsammans med Auditory bygger de tre nya ljudstudior, som förhoppningsvis ska stå klara om någon månad. I en av dem kommer de satsa på Home Atmos, vilket

Clas står framför företagets nya gradingstudio med dess fem meter stora duk i formatet 1:85, tillsammans med en CP-4220 Christie 4K-projektor, som han är väldigt nöjd med.

32

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Idag är det fortfarande Clas och Nikolai som driver företaget och de tar in den kompetens som behövs för att lösa sina uppdrag.

Nikolai är senior colorist och även tekniskt ansvarig för bolaget och dess utrustning. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

33

I den mindre gradingstudion jobbar de med 4K-kalibrerade gradingskärmar, som i första hand används under uppdrag för TV, reklam och dokumentärer.

I bild ser vi Nikolai vid kontrollbordet. Idag jobbar han med grading av långfilmen Tisdagsklubben med Peter Stormare och Marie Rickardsson i huvudrollerna.

34

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

kommer bli den första certifierade Home Atmos-studion i Göteborg.

– Den ljudtekniken är något vi ser kommer mer och mer, då fler streamingtjänster både kräver och kan leverera Home Atmosljud.

DejaEdit I deras nybyggda stora gradingstudio jobbar de redan för fullt. Den mindre studion, som är utrustad gradingskärmar kalibrerade för 4K, används i första hand för TV, reklam och dokumentärer. Ett annat verktyg som verkligen förändrat hur postproduktionsarbetet sköts idag är CAN Films egenutvecklade mjukvara, DejaEdit.

– Det programmet har jag och Nikolai tagit fram tillsammans och det har funnits på marknaden i cirka två år nu. Det är byggt för Avid Media Composer och är i grund

och botten ett molnbaserat lagrings- och projektdelningsprogram, som har sålts till hela världen. Det fungerar som så att du exempelvis kan sitta och klippa var du vill i världen och samtidigt jobba ihop med andra klippare, oberoende var de sitter. Så fort du importerar någonting till din maskin så skickas detta till alla som är med och jobbar på projektet. Du är alltid helt uppdaterad. Vi har använt den på flera av våra produktioner med riktigt gott resultat.

Det innebär att du som klippare inte behöver fundera på om du har all media eller inte, utan det uppdateras helt automatiskt.

Yorgos Mavropsaridis, som kommer från Grekland, har klippt f lera amerikanska storfilmer och vann ACE Awards 2019, älskar DejaEdit. Han har jobbat med det flera gånger och kan nu sitta hemma i Grekland och jobba på filmer från både USA, England

Clas var postproducent för Tunna blå linjen och i det projektet hjälpte deras egenutvecklade DejaEdit produktionen otroligt mycket.

Tillsammans har Clas och Nikolai skapat DejaEdit, ett program som ändrar hur man arbetar med klippning under en produktion. www.tidningenmonitor.se

och Frankrike och fokusera helt på det kreativa arbetet.

– DejaEdit har även radikalt förändrat hur DIT-arbetsflödet kan se ut idag. Med till exempel Silverstack Lab så kan du synklägga ljud och bild på plats, vilket tidigare gjorts manuellt av en klippassistent. Så fort detta är gjort skickar DejaEdit klippfilerna till molnet och till alla klippare. Tiden från att regissören säger tack, till att klipparen får tagningarna och kan börja jobba med materialet går nu extremt mycket snabbare med hjälp av vårt program. I vanliga fall har klipparna materialet som allra tidigast dagen efter filmning.

Tunna blå linjen Pandemin drabbade naturligtvis också CAN Film och de hade mindre jobb under en period. Men de var så pass lyckosamma att de hade en hel del som låg i utveckling och som de redan jobbade på.

– Vi fick faktiskt ett mindre tapp än vad vi räknade med, men visst hade vi ett stopp en period och fick reflektera lite under ett par månader. Vi passade på att flytta till nya lokaler i årsskiftet och har också haft turen med att filmer som spelats in under pandemiperioden kommit till oss för post.

Ett projekt de jobbade med mitt under coronastormen var Tunna blå linjen, som Clas var postproducent för.

– I det projektet hjälpte DejaEdit oss otroligt mycket för att alla kunde sitta kvar på sina platser och jobba. Det var en utmaning på många sätt och det blev många olika programvaror som användes för att både kunna mixa och sköta gradingen på distans.

Postproduktion online All post gjordes online vilket innebar att kreatörerna som satt i Sverige, regissör och fotografer, kunde samarbeta med colorist och ljudmixare som satt i Finland. Allt på ett effektivt sätt, trots rådande restriktioner.

Enligt Clas kommer nog allt fler produktioner jobba på detta sätt och han tror att det är något som kommer fortsätta även efter pandemin. Både Clas och Nikolai tycker det ser ljust ut för företaget, men även för filmbranschen som helhet och de har redan flera spännande filmprojekt på väg in. De är faktiskt i behov av att få in fler duktiga postproduktionsmänniskor till företaget, då de är inne i en spännande expansionsfas.

– För att kunna sköta jobbet på ett bra sätt krävs det utöver tekniskt kunnande att man har erfarenhet och kunskap om branschen.

Men den kompetensen växer tyvärr inte på träd idag, avslutar Clas. n NR 08-2021

35

REPORTAGE SOUNDLOUNGE Text: Michael Dee Foto: Paolo Farinella & Soundlounge

Ett vetenskapligt grepp för musik och ljud till reklamfilm Alla som på något sätt varit inblandade i reklamfilm vet också att musik och ljud ofta kommer in allra sist i processen, i vissa fall närmast som en eftertanke. Ett farligt tankesätt eftersom musik och ljud både kan lyfta en film eller fullkomligt stjälpa den.

Soundlounge i London har närmare 40 års erfarenhet av att hitta rätt musik och ljud och det går till på vetenskapligt sätt berättar chefen Ruth Simmons.

Reklambranschen började använda existerande musik omkring 1980, ungefär tio år efter Hollywood.

Men musik till reklamfilm handlar om vetenskap, inte personlig smak.

36

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Ä

ven om det fortfarande före­ kommer mycket specialskriven musik i reklamfilm så är det lika vanligt att redan existerande musik an­ vänds. Ofta handlar det om kända låtar inom jazz, rock, soul och hip-hop, ibland kultlåtar, som exempelvis The Sonics ga­ rageklassiker Have Love, Will Travel. Ett annat bra exempel är Dick Dales Misirlou som blev kultförklarad efter att Quentin Tarantino använt den i en dansscen i Pulp Fiction 1994.

När jag pratar med Ruth Simmons på Soundlounge påpekar hon att reklam­ världen historiskt sett alltid tagit efter spelfilmens nya grepp, med några år. Vad gäller användandet av existerande musik handlar det om ungefär 10 år. Pionjärerna inom spelfilm var Stanley Kubrick som till filmen 2001 (1968) valde att inte använda den specialskrivna orkester­ musiken, komponerad av Alex North, utan valde i stället musik av Richard och Johann Strauss, György Ligeti och Aram Khachaturian.

Ruth Simmons, grundare och chef för Soundlounge.

Andy Warhol att utbrista: “Dennis Hopper har gjort en film kring sin skivsamling!”

Det var först omkring 1980 som det på allvar började användas existerande låtar i reklamfilm och Ruth Simmons var med från början och beskriver det hela som när­ mast ”vilda västern”.

Hennes och maken Davids företag har idag fem fast anställda och tillhör de mest ansedda i branschen och har vid det här laget en imponerande kundlista, bland an­ dra Canon, Holiday Inn, British Airways, Shell, Fiat, Dom Perignon, Virgon, Adidas med flera. Ruth berättar hur Soundlounge uppstod.

Det absurda i det hela var att EMI ägde rättigheterna till Vangelis musik och inspelningen. EMI ägde dessutom biblioteksmusiken som motståndarsidan använt. RUTH SIMMONS Året efter kom filmen Easy Rider, med ex­ isterande låtar av Steppenwolf, The Byrds, The Band, Jimi Hendrix med flera, vilket fick

– Jag hade egentligen tänkt bli läkare från början, men i tonåren träffade jag min man och vi gifte oss snabbt. Jag studerade

Teamet på Soundlounge, från vänster Karry Schofiel, James Carnell, John Ingham, Ruth Simmons, David Simmons, Steven Strum och Thomas Johashen-Wright. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

37

fysiologi och psykologi några år men kände att det inte riktigt var för mig så jag jobbade som lärare i fyra år. Sedan fick vi raskt två barn. Därefter valde min man, som jobbade som revisor åt ledande artister och band som Bob Marley, Culture Club och Chic, att starta ett musikförlag. Han började få förfrågningar från reklambyråer om att få

varumärke?”. Och det var så Soundlounge grundades.

Det var alltså en helt ny bransch. Hur bar du dig åt för att komma i gång?

– Det var inte det lättaste, för inte ens de som ägde rättigheterna till inspelningarna visste hur de skulle göra. De visste hur de

Rent allmänt så skulle jag vilja säga att en byrå nästan alltid tittar till kreativitet, inte effektivitet, och då menar jag klirr i kassan, även om jag märkt en viss förändring på senare år. RUTH SIMMONS tillstånd att använda existerande låtar till reklamfilmer. Han hade ingen om aning om hur det skulle hanteras och när han talade med andra musikförläggare visste inte de heller. Det var något helt nytt. “Vi får alla dessa förfrågningar. Kan inte du jobba med mig och ta hand om dem? Inte bara förfrågningar om enskilda låtar, utan försäljning av hela min låtkatalog som ett

skulle skriva avtal för film och TV men inte reklamfilm. Var det sponsring eller något annat? Jag jobbade med alla de ledande musikförlagen, Warner Chappel, Island, EMI et cetera för att komma fram till hur ett sådant avtal skulle se ut så att alla parter var nöjda, det som kallas ett Sync License för reklam och det var den bästa lärokurvan jag kunde ha fått eftersom jag fick en grundlig

Sonisk strategi Konsumentundersökningar och tester

Licensiering & upphandling

Ljudrevision

Originalkomposition & produktion

Generera intäkter

Diagram över hur Soundlounge arbetar.

38

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

insikt i vad båda sidor ville ha och var gränserna låg. Efter att jag skapat en mall för hur ett sådant avtal skulle se ut skrev jag ett brev som jag skickade till ledande namn i reklambranschen för att presentera Soundlounge men det var få som greppade vad jag höll på med.

Du sa att det var ”vilda västern” i början.

Kan du ta ett exempel?

– Det första riktigt stora avtalet jag gjorde blev ett ordentligt eldprov. 1984 bad Peter Harrison, som var chef för TV-reklam på den stora reklamfirman Ogilvy & Mather, mig att hjälpa honom. “Du, jag har ett problem. Jag vill få loss ledmotivet till fil­ men Chariots of Fire, skrivet och inspelat av Vangelis, till en reklamfilm för Ford Granada men jag kommer ingen vart med vare sig förlaget eller skivbolaget”. Så jag tog itu med det. Just denna period var en bryt­ ningstid för Vangelis. Han var i färd med att byta musikförlag och skivbolag men till slut lyckades jag få loss inspelningen. I fil­ men sågs en Ford Granada som kör utmed en strand med Chariots of Fire i bakgrun­ den. Den kampanjen skulle köra i gång pre­ cis innan det stora årliga maratonloppet i London. Precis samtidigt dök det då upp en reklamfilm för Clark’s Shoes, med barn som sprang på stranden, med biblioteksmusik som lät nästan som Chariots of Fire.

Hur löste ni det?

– Vi drog dem inför rätta. Det absurda i det hela var att EMI ägde rättigheterna till Vangelis musik och inspelningen. EMI ägde dessutom biblioteksmusiken som motstån­ darsidan använt. Så EMI stod på båda sidor­ na i rättssalen. Det var inte samma musik men vi fick rätt för som domaren uttryckte saken, “Om mannen på gatan tror att det är Chariots of Fire, ja, då är det Chariots of Fire!”

Musikbranschen har förändrats mycket sedan 80-talet. Är det lättare att få loss låtar till reklamfilm idag?

– Många artister som tidigare sagt nej har bytt inställning. Jag minns att jag en gång försökte få loss en inspelning med Carole King och det blev blankt nej och ingen diskussion. Tio år senare lyckades någon annan få loss den. Musikbranschen har ändrats och den är inte samma goda inkomstkälla för artister längre. Den största tillgången de har är sin copyright.

Och det har öppnat dörren för licensavtal.

En artist eller ett band kan tjäna en eller en

halv miljon kronor på att sälja en låt till en reklamfilm och till skillnad mot royalties så får de pengarna omedelbart. Reglerna säger nämligen att pengarna för rätten att använda en inspelning ska betalas innan första visningen.

ibland mer, att skapa en reklamfilm. Och det innebär, även idag, att vi är tvungna att ut­ bilda folk. Jag märker mer och mer att jag har att göra med en yngre generation som inte lärts upp av en rutinerad producent och det kan skapa problem ibland.

dur och moll, att de alltid valde kvinnliga artister, musik som släppts de senaste tolv månaderna, alltid i F, alltid 115 bpm eller något. Så det fanns alltså tydliga mönster.

Detta innebar att jag slapp famla i mörkret som jag gjort tidigare.

Är det fortfarande så att du måste utbilda folk på reklambyråer i vad som gäller och hur du jobbar?

– Reklambranschen har förändrats mycket den med. När jag började jobba med Peter Harrison på Ogilvy & Mather så hade han 12 TV-reklamsproducenter, som var och en hade sin assistent. De fick jobba med just den producenten i fem år innan de själva fick ansvara för något. Det innebar att vi kunde bygga relationer baserade på förtro­ ende och kunskap. Vad som hände sedan var att reklambyråer började skära ner kraft­ igt i sina omkostnader, och att fast anställda ersattes av frilansare. Som i snitt hoppade mellan reklambyråer var tredje månad. Det skapade problem för det kan ta sex månader,

Vi talar om musik, där var och en har sin egen personliga smak men i det här fallet, då det gäller musik till reklamfilm måste ju valet handla om något annat. Ni använder vetenskaplig analys. Hur går detta till i praktiken?

– När jag började på 80-talet höll jag ofta på att bli galen för jag kunde komma med förslag till tusentals låtar till en reklam­ film utan att någon passade de ansvariga på reklambyrån. Och detta motiverades aldrig. Så jag började använda mina kun­ skaper i psykologi och vetenskaplig analys för att ta reda på hur de ansvariga valde musik. Det framkom att de till exempel alltid valde låtar som drevs av gitarr och piano, eller låtar med kombinationer av

Bör ett varumärke ha ett eget sound?

– Absolut! Jag menar då inte samma låt eller samma artist utan att det finns ett DNA i varumärkets arbetssätt och hur de väljer musik. Om det finns erfaret folk så är det redan så. De ansvariga känner när det är rätt musik, men kan dock inte artikulera och motivera det. Det innebär att vi också kan komma med förslag på hur musik kan användas på bästa sätt för just dem, antin­ gen om varumärket vill poängtera äkthet, hållbarhet eller något annat. Vi har utveck­ lat ett eget verktyg för detta, vilket gör att vi i redigeringsrummet, där filmen får sin slutgiltiga form, kan “teckna” formen på varumärket med musik och visa om den musiken passar eller inte. Det spelar

Soundlounge anordnar ofta olika evenemang, som här en kväll med Bob Harris som ses längst till höger. Harris var presentatör för TV-programmet Old Grey Whistle Test på BBC som visades från 1971 till 1988 och han dyker numera ofta upp i musikdokumentärer. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

39

ingen roll vilken genre eller artist det rör sig om men musiken måste passa den metadata vi fått fram genom analys. Ändå kommer musiken ofta in sist i den kreativa processen?

– Ja, tyvärr för det kan leda till snabba och fel beslut, eller för att man inte kan få licens till den musik man vill ha. Och att ägaren

I grunden innebär det att många fortfarande inte greppat musikens betydelse?

– Det går väl långsamt ibland. Jag har pratat om våra vetenskapliga verktyg sedan 2003.

Idag är det många som efterlyser en “ljudi­ dentitet”. Det kan vara två toner eller ett ljud som är en eller två sekunder långt. Men utan att förstå varumärket är det bara ett ljud. Jag hade en diskussion med en kompositör igår

Hela branschen jobbar med Zoom idag och mängden internationella uppdrag som strömmat in till oss har faktiskt ökat ju längre pandemin varit. Det verkar som att folk lärt sig att lita på varandra även om de bara träffas på virtuell väg. RUTH SIMMONS till inspelningen vet att byrån är ute i allra sista stund och därför kräver ett högt pris.

Och jag kan aldrig fatta varför många byråer jobbar på det sättet.

som sa, “Byrån har trots min förklaring be­ slutat att använda fel ljud men de betalar så jag gick med på det.” Jag svarade: “Men om det inte fungerar så framgår detta kanske

inte förrän om två, tre år och då har det misstaget kostat rejält mycket pengar. Då har du förlorat en klient och var ligger det förnuftiga i det?”

Personlig smak är alltså fortfarande en viktig variabel i besluten?

– Rent allmänt så skulle jag vilja säga att en byrå nästan alltid tittar till kreativitet, inte effektivitet, och då menar jag klirr i kassan, även om jag märkt en viss föränd­ ring på senare år. Även denna typ av analys har vi börjat visa klienter. Det gäller att i tid bestämma vilken sorts varumärke man är, inte lyssna på den som är mest domine­ rande och därför har mest att säga till om på ett möte.

När tror du att reklambyråer kommer börja ha med musiken från början?

– Det är en bit kvar. När varje varumärke i sin identitetsmanual har musiken och dess

Fallstudie RUTH BERÄTTAR OM ETT PRAKTISKT EXEMPEL PÅ HUR SOUNDLOUNGE ARBETAR. SEKRETESS ÄR A OCH O I DE FLESTA FALL OCH I DET HÄR FALLET RÖRDE DET SIG OM ETT GLOBALT VARUMÄRKE, LISTAT I FORTUNE 500.

Klientens utmaning – Varumärket hade, när vi kopplades in, redan bedrivit sin kampanj i Europa under sex månader. De hade spenderat en halv miljon euro på konsumentundersökningar och produktion, samt 7,5 miljoner euro på reklamtid. Undersökningar efter att kampanjen dragits i gång visade att budskapet inte gick fram så som konsumentundersökningarna hade förutspått. Och att musiken inte fastnade i minnet. Det enda elementet som ändrats under förproduktionen var musiken, detta efter att någon i redigeringsrummet i sista stund beslutat att beställa ny, specialskriven musik.

Varumärkets lösning – De beslöt sig för att omedelbart byta musik till en ikonisk inspelning med en lika ikonisk artist, vilket innebar ytterligare en licenskostnad på en miljon dollar.

40

NR 08-2021

Risk för klienten – Detta innebar ytterligare sex månaders reklamtid, med en kostnad på 7,5 miljoner euro, plus kostnaden för den nya låten, samt okänd risk för kampanjens budskap.

Utmaningen för Soundlounge – Kunde vi visa att bytet av musik verkligen hade den önskade effekten och kunde vi demonstrera och motivera en ytterligare musikkostnad på 1 miljon dollar?

Soundlounges lösning – Vi använde våra egna vetenskapliga verktyg, där vi testade fyra musikspår, den ursprungliga musiken, sedan den specialskrivna musiken som ersatt den i sista stund, den ikoniska musiken varumärket letat fram med originalsång och en instrumental version av den. Dessa fyra spår analyserades för att påvisa emotionell koppling, differentiering i deras påverkan på olika målgrupper och deras benägenhet att köpa. www.tidningenmonitor.se

Resultat – Den obestridliga datan som kom fram visade att det mest kommersiellt effektiva spåret var det som först beställts till kampanjen. Den ikoniska låten och dess text fick konsumenter att tänka på annat än budskapet och den instrumentala versionen fungerade inte alls.

Kostnad – Kostnaden omfattade konsumentundersökningen och ingen alls för den allra första musiken eftersom kostnaden för den, 46 000 euro, redan betalats.

Respons från varumärkets chef för konsumentundersökningar.

– Jag har fått så mycket positiv feedback från mina kollegor i Europa som blev förundrade över den potential som denna metod har och som jag kommer att presentera vid vårt nästa globala möte. Det är nu redan på förslag att integrera Soundlounge i förproduktionsstadiet i vår kampanjstrategi. Väldigt spännande!

DNA klart definierad, ja, då har vi kommit dit vi ska. Vi har nyligen jobbat åt ett ameri­ kanskt läkemedelsföretag med en problem­ atisk produkt och som ville ha en ljudiden­ titet. Vi tog dem genom en lång process, “Vilka har ni varit som företag?”, “Känner era kunder till er?” Gradvis kom vi in på ljudidentiteten, och kom fram till ett DNA som passade dem perfekt.

till den här låten i Tyskland!” Deras lösning, håll i dig nu, bestod i att skriva en helt ny låt, som lät ungefär som Berlins låt, med motiveringen att “tyskar känner igen den”, “Så tyskar skulle känna igen en låt de aldrig hört?”, sa jag. “Precis”, blev svaret. Jag hade hamnat i något märkligt parallellt univer­ sum! Det är enda gången jag någonsin läm­ nat ett konferensrum!

Ni jobbar inte bara med existerande musik utan anlitar också kompositörer att skriva ny musik?

– Vi jobbar mycket med ett företag här i London som heter Deli Music. De jobbar med 85 kompositörer över hela välden och arbetet är alltid av högsta klass. Ibland an­ litar vi ett annat företag som heter Black Book Music. Folket där är exceptionellt bra på att producera musik som låter exakt som originalet. Det har vi använt oss av då vi fått loss musiken från musikförlaget men inte själva inspelningen från skivbolaget, trots att artisten är med på noterna. Jag är dock noga med att inte stöta mig med artisten så jag frågar alltid denne först om det är ok att göra en ny inspelning. Jag minns ett fall för några år sedan när en artist ringde upp mig och sa, “Jag såg reklamfilmen på TV igår.

Kul att det löste sig med skivbolaget i alla fall.” Men det var en helt ny inspelning. Han trodde inte att det var sant. Att det inte var hans egen inspelning.

Hur har ni hanterat arbetet under pandemin?

– Vi stängde igen kontoret i mars förra året.

Trots det lyckades vi kort därefter spela in en 64-mannaorkester och utföra allt annat

Det sägs ofta att musik är internationell, att den inte bryr sig om språkbarriärer och geografiska gränser. Jag skulle nog hävda att varje land har en egen musikkultur och att kunskapen om populärmusik och dess historia skiljer sig markant från land till land. Ni jobbar ju ofta med stora, internationella kampanjer. Hur hanterar ni det?

– Det händer att vi översätter låtar, till franska eller tyska till exempel. Det stämmer vad du säger om olika kunskap.

Det mest absurda exemplet inträffade för några år sedan då vi jobbade på en stor in­ ternationell kampanj. Jag hade med stora svårigheter lyckats få loss en klassisk låt av Irving Berlin. Anything you can do I can do better. Till saken hör att det är i det närmaste omöjligt att få loss en Irving Berlin-låt till en reklamfilm. Innan kampanjen drogs i gång höll vi ett stort möte i London där alla varumärkets internationella kontor fanns representerade. Vi visade de vetenskapliga analyserna och alla var nöjda med musiken.

Förutom tyskarna som sa: “Vi känner inte

vi skulle. Alla i vårt team hade redan vana att jobba på distans. För egen del har Zoom gjort det möjligt för mig att ha bättre kon­ versationer med våra klienter. Det är an­ nars ganska svårt att få till ett möte på kon­ tor med folk. Att få till ett Zoom-möte är mycket lättare. Jag tror inte att vi kommer att skaffa ett kontor igen utan i stället hyra konferensrum när så behövs. Hela bran­ schen jobbar med Zoom idag och mängden internationella uppdrag som strömmat in till oss har faktiskt ökat ju längre pande­ min varit. Det verkar som att folk lärt sig att lita på varandra även om de bara träffas på virtuell väg. n

Den terminologi som används inom musikindustrin kan vara förvirrande för nykomlingar men även för den mest erfarne. Boken Jargon Buster tar bland annat upp detta samt nyttig information kring copyright och licensavtal.

Musik spelar roll! En rapport i två delar som undersöker varför processen om att hitta musik, välja och skriva licenser både är svår och stressfylld. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

41

TEST SPEGELLÖS SYSTEMKAMERA Text & foto: Jonas Nimmersjö

Nikon Z 7II och summering

Monitor testar spegellöst – del 3 Då var det äntligen dags. Idag testar vi Nikon Z 7II och avslutar därmed vår testserie av spegellösa systemkameror, rättare sagt Sony A7RIV, Canon EOS R5 och nu Nikon Z 7II. Så vem vann denna kamp?

42

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

Nikon Z 7II med NIKKOR Z 24-70mm f/2,8 S.

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

43

E

ftersom vi själva ägt en Nikon Z 6 sedan december 2018, och tidigare testat Z7 vid flera tillfällen, fanns det inte några direkta överraskningar i det yttre vad gäller Nikon Z 7II. För den som inte tittar noga ser den exakt likadan ut. Tillbehör för vår Z 6:a, som vår Smallrig L-bracket, sitter lika bra på Nikon Z 7II som på Nikon Z 6.

Det finns dock skillnader, luckan för minneskort är större och öppnar du den finner du plats för två kort, ett XQD/CFExpress-

den senare kan använda ett fullt fungerande batterigrepp.

Bästa sensorn I ett test gjort av DXOMARK får sensorn i Nikon Z 7II 100 poäng. Det är på samma nivå som Nikon D850 DSLR, Panasonic Lumix DC-S1R, och den äldre Sony A7R III (42,4 megapixel). Det gör att priset för bästa sensor, bland de kameror vi testat denna gång, går till Nikon Z 7II. Sony A7R IV får

Vi utförde tyvärr inte något hållfasthetstest med kamerorna, det har vi inte råd med… kort och ett SD-kort. Kameran har också två EXPEED 6-processorer i stället för en och kanske är det därför som den vinklingsbara skärmen sitter någon millimeter längre bak.

I övrigt kände vi oss hemma.

I förra artikeln skrev vi om Canon R5 som har fullt artikulerande skärm, något vi inte gillar. Nikon Z 7II har som Sony A7R IV en vinklingsbar skärm som inte är i vägen för in- och utgångarna på vänster sida. Den har också som Sony-kameran strömknappen vid avtryckaren, där vi tycker att den ska sitta. Den kanske tydligaste skillnaden mellan Nikon Z 7 och den nya Z 7II är att

99 poäng i deras test och Canon EOS R5 får 95 poäng. Av de tre kamerorna har Nikon Z 7II det största färgdjupet vid bas-ISO, som för Nikon Z 7II är 64 ISO, medan det för de två andra är 100 ISO. I det dagliga fotograferandet spelar nog inte DXOMARK:s siffror så stor roll och det var inget vi tänkte på när vi såg resultatet från de tre kamerorna. De två EXPEED 6-processorerna hjälper till att ge kameran större dynamiskt omfång och renare bilder från 64 till 25 600.

Autofokus Kameran har hybrid-AF och kameran hittar

snabbt ansikten och ögon. Det går att ställa in ögonfokus för människor eller djur och det fungerar både för video och stillbild.

Under de år vi varit ägare av en Nikon Z 6 har vi efter olika uppdateringar fått en kamera som blivit bättre och bättre när det gäller autofokus. Nikon Z 7II kom redan från start som en bra kamera, snabbare och bättre än föregångaren Z 7.

Efter vårt test har det kommit två uppdateringar som båda förbättrat autofokus och hur fokuspunkterna visats i sökaren. Den senare ger inte bättre fokus, bilderna var skarpa även innan, men det gör att du som fotograf känner dig tryggare med att det verkligen var fokus i bilden. Tyvärr kunde vi inte göra samma tester med alla tre kamerorna då det var svårt att få lånetiderna att synka. Att testa autofokus med en kamera i taget på motiv som är svåra att kontrollera blir inte helt rättvisande.

En lärare i TV-produktion sa till oss en gång att det värsta man kan ha i en produktion är barn och djur, de går inte att kontrollera. I vårt test upplevde vi just det, hundarna rörde sig olika fort och i olika riktning. Hade det inte varit för de två andra kamerorna så hade vi imponerats över autofokusen i Nikon Z 7II. Den var riktigt bra och blir bättre och bättre med varje uppdatering av mjukvaran. Men den

Nikon Z 7II TYP Digital spegellös systemkamera SENSOR 35 mm fullformat, (35,9 mm x 23,9 mm) CMOS sensor bakgrundsbelyst UPPLÖSNING 45,7 M pixlar OBJEKTIVFATTNING Nikon Z-fattning STILLBILD JPEG, RAW Nikon NEF (14 bitar) VIDEO MOV, MP4, videokodning H.264/MPEG-4, ProRes RAW (extern inspelare ATOMOS NINJA V eller Black Magic Design Video Assist, kräver köp av mjukvaruuppdatering) BILDSTORLEK VIDEO 3 840 x 2 160 (4K UHD); 60p (progressiv)/50p/30p/25p/24p, 1 920 x 1 080: 120p/100p/60p/50p/30p/25p/24p, 1 920 x 1 080 (slowmotion): 30p x4, 25p x4, 24p x5) BILDPROFIL På extern inspelare, N-logg, HDR (HLG), Internt på minneskort Flat AUTOFOKUS Hybrid-fassökande/kontrast AF, 493 fokuspunkter 44

NR 08-2021 07-2020

ISO 64 – 25 600, ISO kan utvidgas till 32 eller 102 400 BILDSTABILISERING Inbyggd 5-axlig bildstabilisering SLUTARTID Stillbild: 1/8 000 till 30 sek. Bulb BILDHASTIGHET 5,5 bilder per sekund (med AF och AE), 10 bilder per sekund med utökad serietagning GRÄNSSNITT USB-C, HDMI (typ C) LJUD IN 3,5 mm stereominikontakt HÖRLURSUTGÅNG 3,5 mm stereominikontakt WIFI/BLUETOOTH ja SKÄRM 3,2 tums, TFT-LCD-pekskärm, cirka 2 100 000 punkter. Vinklingsbar SÖKARE 0,5 tums OLED, 100% täckning, 0,8 x förstoring, 3,69 miljoner punkter MINNESKORT 1 XQD/CFexpress typ B, 1 SD/SDHC/ SDXC och UHS-II STRÖMKÄLLA EN-EL15c www.tidningenmonitor.se

BATTERITID Cirka 360 bilder enligt CIPA STORLEK & VIKT 134 x 100,5 x 69,5 mm, 615 gram utan batteri PRIS Cirka 35 990 kronor DISTRIBUTÖR Nikon Europe B.V, www.europe-nikon.com

✚ PLUS • XQD och CFExpress • Menyn • Snabb växling mellan video och stillbild • Bra grepp ■

MINUS

• Ingen intern RAW-video

Fotograferingen uppe vid Slottet och kanonerna i Uppsala, var inget problem för någon av kamerorna.

Modellen hade roligt med kanonerna och det blev många bilder med de tre kamerorna. Här med Nikon Z 7II.

Nere vid bryggan, var det mer fart på hunden, här märkte vi att Nikon Z 7II inte var lika snabb i fokus som Canon EOS R5, men vi tycker att den fick klart godkänt tillsammans med NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S. www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

45

I hundgården tyckte vi att Nikon Z 7II skötte sig bra, vi hade ställt in den på AF-C med stort fokusområde för djurögon.

46

NR 08-2021

www.tidningenmonitor.se

kamera som gav oss flest bilder med skärpa var Canon EOS R5.

Tålig kamera Vi utförde tyvärr inte något hållfasthetstest med kamerorna, det har vi inte råd med…

Men vi använde dem på samma sätt som vi använder våra egna kameror till vardags.

När det gäller Nikon Z 7II var vi aldrig oroliga för vare sig snö eller kyla och vi hade aldrig problem med den. Vädertätningen i Nikon Z 7II/Z 6II är mycket bra och den ska vara i samma klass som hos Nikon D850.

Kameran känns robust och skärmen som är vinklingsbar känns stabil. Av de tre kamerorna i testet litar vi mest på denna kamera vad gäller hållbarhet. På andraplats kommer Canon R5 och hade det inte varit för den fullt artikulerande skärmen, hade den troligen delat på förstaplatsen med Nikon.

Det ska bli spännande att se hur Canons och Nikons kommande pro-modeller EOS R3 och Nikon Z9 kommer bli. De två kamerorna i detta test är som spegellösa versioner av Nikon D850 och Canon EOS 5D IV/5Ds när det gäller byggkvalitet.

Användargränssnitt Eftersom vi använt Nikon DSLR-kameror sedan 2004 och att vi sedan december 2018 använt en Nikon Z6 som vår huvudkamera, är det mycket som är bekant för oss med Nikon Z 7II. Jag gillar verkligen att strömknappen sitter vid avtryckaren, det gjorde den på vår Nikon D70 som vi köpte 2004 och det har den gjort på alla Nikon DSLRkameror vi ägt eller använt sedan dess. Det som också är bekant är menyerna. Medveten om att det säkert är en vanesak, så ger vi ändå Nikon Z 7II topplaceringen. Något vi tycker är felplacerat på en spegellös kamera, där möjligheten att se tagna bilder i sökaren utan att bli störd av solljus, eller göra det utan att den man fotograferar märker att man granskar bilden, är play-knappen. Den går inte att trycka på utan att byta grepp och nästan peta sig i ögat. Canon har sin placerad så att man på smidigt vis med vänster tumme kan komma åt den utan att byta grepp. Vi gillar det smarta sättet att växla mellan video- och stillbildslägena och den smarta funktionen att inställningarna inte följer med mellan de olika lägena. Har du ställt in för video och växlar tillfälligt till stillbild och gör justeringar, så är dina gamla inställningar kvar när du går tillbaka. Det gäller även de tre User-lägena, U1, U2 och U3, som faktiskt blir tre lägen för stillbild och tre lägen för video.

Att använda Nikon Z 7II var den kamera vi gillade att använda mest. Däremot använde vi Canon R5 mer. Nackdelen Z 7II hade var att det inte kändes som något nytt för oss, den var för bekant. Vi uppskattade dock att vi tillsammans med Nikon också fick låna batterigreppet, det gav den lite mer nyhetsvärde för oss, samt att vi också lånade Nikkor Z 50mm f/1,2 S-line.

ha testat Nikkor Z 50mm f/1,2, 24-70mm f/2,8, 70-200mm f/2,8. Nikons F-objektiv fungerar mycket bra med Nikon Z-kameror och FTZ-adaptern, vi märker ingen skillnad på deras fokuseringshastighet jämfört med om de sitter på en DSLR. Men jämfört med Z-objektiv är det en stor skillnad.

Vi testade inga EF-objektiv med Canons olika adaptrar, men tänker att de fungerar minst lika bra. Så byta system för att gå till

Nikon Z 7II var den kamera vi gillade att använda mest.

Däremot använde vi Canon R5 mer.

Vi lånade också en Nikon Z 6II. Om vi idag fick välja mellan en Nikon D850, en kamera som vi gav väldigt högt omdöme i ett test för några år sedan, eller en Nikon Z 7II, så skulle valet bli Nikon Z 7II. Efter att ha använt en Nikon Z 6 i mer än två år och låtit min D850 ligga hemma i skåpet förutom vid de tillfällen då det behövts en reservkamera, så är valet inte svårt. Idag har vi inte längre någon DSLR-kamera i vårt skåp, vår D850 är såld och ersatt av två Nikon Z 6II. Vi valde inte Z 7II, av den enkla anledningen att vi numera lika ofta filmar med våra kameror som vi tar stillbild. Och då är det Z 6II som gäller.

Sammanfattning Ingen av kamerorna sticker ut så pass mycket att den skulle motivera någon att helt byta system. Vi har inte mycket förståelse för folk som lämnar allt de investerat i och byter system plötsligt. Men ju mer vi själva investerar i spegelöst hos Nikon, desto mer vill vi själva byta ut våra gamla objektiv. Särskilt efter att

Nikon Z 7II med NIKKOR Z 24-70mm f/2,8 S. www.tidningenmonitor.se

spegellöst behövs inte varken för Canoneller Nikon-fotografer. Däremot kommer troligen ett köp av en Nikon Z 7II för Nikon-fotografer eller Canon EOS R5 för Canon-fotografer resultera i en helt ny objektivarsenal i väskan efter ett tag. Det är i alla fall vår dröm att objektiven i vår väska om något år bara är Nikon Z-objektiv.

Hur är det med Sony då? Ja, inte heller finns det en anledning för den som redan har Sonys system att byta till någon av de andra. Den Sony-kamera vi jämförde Nikon Z 7II och Canon EOS R5 med har några år på nacken och Sony har i år släppt en Sony A1, som vi dock inte ser som ersättare till A7R IV utan en ny kategori i en helt annan prisklass. Det kommer troligen vara mer rättvist att mäta den mot Nikon Z 9 och Canon EOS R3. När vi hade en hund springande mot oss fick vi flest lyckade bilder med Canon EOS R5, när vi fotograferade i pulkabacke var det också den kamera som gav oss bäst resultat.

Om vi inte ägde f lera Nikonkameror och tillbehör, hade vi förmodligen köpt en Canon EOS R5 efter detta test. Så om vi ska utse en kamera till vinnare så blir det Canon EOS R5. Men den kamera vi köpte var den vi lånade vid sidan av testet, Nikon Z 6II. Nu fattas bara några nyare Z-objektiv. n

Detta är sista delen i vår testserie av spegellösa kameror. Alla tre presterade väldigt bra men en kamera kändes extra svår att lämna tillbaka.

NR 08-2021

47

GALLERIAN FOR A GREAT BROADCAST EXPERIENCE

FÖR ANNONSERING, KONTAKTA CAMILLA HANSEN, CAMILLA@HANSENFORLAG.SE

THE BEST FROM THE BEST

SINCE 2000

RACKSKÅP – STUDIOMÖBLER

WWW.SEMAFOR.SE · 08-556 785 50 · MEDLEM I LLB

WWW.JBMUSIK.SE | TFN 0470-845 78

Följ Monitor på Facebook!

Vi levererar IP-baserad studioteknik

Monitor Galleri 2021_v2.indd 1

EASYRIG AB Anumark 231 905 95 Umeå Tel 090-77 60 01 www.easyrig.se 48

NR 08-2021

2021-09-16 14:10:49

J B-INREDNINGAR KB Källevägen 5 360 40 Rottne Tel/Fax 0470-845 78 www.jbmusik.se

LANLINK Heliosgatan 26 2tr 120 30 Stockholm Tel 08-96 94 00 www.lanlink.se

www.tidningenmonitor.se

PROPHON Linjalvägen 10C 187 66 Täby Tel 08-92 86 00 www.prophon.se

FÖR ANNONSERING, KONTAKTA CAMILLA HANSEN, CAMILLA@HANSENFORLAG.SE

• För kameravikter 5-25 kg • Fjädrande överarm med minimal friktion • Svängbar arm med SKF kullager • Vikbar överarm för transport • Passar med EASYTILT • Designad och tillverkad i Sverige

STABIL G2

FÖR ANNONSERING, KONTAKTA CAMILLA HANSEN CAMILLA@HANSENFORLAG.SE 031-775 65 40

090-77 60 01 www.easyrig.com

För AV-branschen närmare Umeå | 18 okt Sundsvall | 19 okt Gävle | 20 okt

Malmö | 11 jan ’22 Göteborg | 12 jan ’22 Stockholm | 14 jan ’22

GALLERIAN

MER FÖR PENGARNA MED VÅR APP Till dig som prenumererar på Monitor. Med appen får du tillgång till alla nummer av Monitor, från nummer tolv 2010 fram till nu, helt utan extra kostnad.

Ladda hem appen från AppStore eller Google Play.

Du hittar också Monitor på de digitala prenumerations­ tjänsterna Issuu, Readly och Paperton.

Tammerfors | 14 mars ’22 Åbo | 15 mars ’22 Helsingfors | 16 mars ’22 Bergen | 26 sep ’22 Trondheim | 28 sep ’22 Oslo | 29 sep ’22

FÖR ANNONSERING, KONTAKTA CAMILLA HANSEN CAMILLA@HANSENFORLAG.SE • 031-775 65 40

www.tidningenmonitor.se

NR 08-2021

49

NÄSTA NUMMER MONITOR 09-2021, UTE DEN 16 NOV

CANON

Ur innehållet i nästa nummer

I september lanserade Canon sin nya kamera EOS R3 som är utrustad med så kallad "eye tracking". Systemet funkar som så att användaren tittar genom kameran, AI-systemet registrerar vad användaren faktiskt tittar på, och tar sedan bilden.

REPORTAGE: AI OCH FOTOGRAFI Utvecklingen inom AI för kamera- och redigeringsarbete går snabbt nu och det blir allt svårare att avgöra var gränsen mellan att ta en bild, redigera och manipulera den går. Och det är framför allt två sektorer som driver på den här utvecklingen, mobil- och proffskamerasektorn.

Dessa verktyg kan ju hjälpa både proffs och amatörer att ta bättre bilder. På annat håll har teknologin skapat en helt ny estetik inom konsten. I nästa nummer tar vi ett djupt dyk ner i ämnet AI och fotografi.

INTERVJU: KODAK

50

LÄSES AV DESSA MÅLGRUPPER:

BRANSCHFÖRETAG Producenter, tekniker, inköpsansvariga på samtliga produktionsbolag, film- och video, tv-stationer, radiostationer in­klusive lokalradio, ljudstudios. PA-ansvariga och ljud­ installatörer. Konsult- och serviceföretag inom ljud, ljus och bild, hård- och mjukvaruleverantörer samt kabel-tv-bolag.

Trots digitala skärmar så långt ögat når har ”analog” film gjort något av en comeback i branschen. Kodak berättar bland annat att de till och med har svårt att få tag på kameror för att möta efterfrågan.

Intressant med tanke på den digitala tidsåldern vi lever i.

I nästa nummer kan du läsa den här exklusiva intervjun med några av de högsta hönsen på Kodak och om hur deras verklighet ser ut och varför de tror att allt fler börjar filma på film igen.

OFFENTLIGA INSTITUTIONER

TEST: SYNCHRO ARTS REVOICE PRO 4.3

UTBILDNING

Många utvecklare har tagit fram mjukvara där man enkelt kan manipulera pitchen hos olika ljudfiler. Utvecklingen på den här sidan har gått snabbt, och idag finns dessa funktioner inbyggda i de mer kraftfulla DAW-programmen. Ska man samtidigt justera tajmingen på ljudfilerna – om det gäller att ”läppsynka” dialog, eller tajta till många sångstämmor – räcker oftast de inbyggda funktionerna i DAW-programmen inte riktigt till. Synchro Arts har specialiserat sig på att ta fram mjukvara som fokuserar på just dessa funktioner.

Yrkesinriktade utbildningar på gymnasie- och högskolenivå samt vuxenutbildning och studieförbund inom media, kultur och information.

NR 08-2021

Arenor, teatrar, scener och konsertarrangörer, AV- och konferensansvariga på kursgårdar och hotell.

OFFENTLIG VERKSAMHET AV- och informationsansvariga på myndigheter och utbildningsinstitutioner.

Monitor utkommer i Sverige och Norge på respektive språk.

För prenumeration kontakta: lena@hansenforlag.se Skriv: ”Monitor-prenumeration” i ämnesraden.

www.tidningenmonitor.se

More than just a converter

1

2

Compact size

Built in up/down cross scaling engine ● NTSC ó PAL ● SD ó HD ● 3G SDI ó HD/SD SDI 1080HD 1920x1080

720p1280x720 PAL 720x576 NTSC 720x480

3 5

4

Includes a test pattern generator

Provides a locking power connector and mounting brackets Locking

6

USB port for control and firmware updates PC-USB port

Offers two re-clocked 3G/HD/SD SDI output

Mounting brackets

7

Low power consumption POWER

8

Supports CEA and VESA PC resolution:

eg. SDI to HDMI, 2.4W

http://www.jmc.se, email:info@jmc.se

eg. PC resolution

640x480 p60 800x600 p60 1024x768 p60 1280x1024 p60 1366x768 p60

1400x1050 p60 1440x900 p60 1600x1200 p60 1680x1050 p60 1920x1080 p60