Técnicas de Composición

FOTO BÁSICA: Técnicas de Composición

Jesvy Gallegos Diseño y Fotografía 1

Instituto Metropolitano de Diseño Imagen y Fotografía:La Metro Texto y Fotografía: Jesvy Gallegos Diagramación: Jesvy Gallegos Edición fotográfica: Jesvy Gallegos Docente: Xavier Granja Cedeño Edición: 2021 Quito- Ecuador

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Índice Ley de Tercios 4 Centrado 8 Las curvas en S 12 Los Triángulos 15 ¿Dónde colocar el horizonte? 17 Elementos Repetidos 22 Las Diagonales 25 Simetría 30 La Escala 32 Líneas Convergentes 37 Gradiente de Textura 40 Profundidad de Campo 44 El enmarcado 47 Horizontal o Vertical 50 Acercándose al Encuadre 53 Parte de un Todo 57 Inclina el Plano 60 Puntos de Vista 62 Espacios Vacíos 65

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LA REGLA DE LOS TERCIOS La regla de los tercios, es posible- mente la pauta de composición más conocida en fotografía. Tiene dos puntos fuertes. El primero su capacidad para “inmovilizar” la mirada en el punto de interés, es una herramienta compositiva muy potente. El segundo, su facilidad de uso.

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EL CENTRADO Esto es precisamente lo que podemos conseguir con una foto en la que se centra el punto de interés. Suelen ser fotos simétricas, que dada su sencillez, dan poco trabajo interpretativo al ojo del espectador.

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LAS CURVAS EN S La curva es otro elemento compositivo de gran fuerza. Raramente encontramos elementos rectilineos de manera natural en los paisajes, es por tanto algo reconocible como natural, implica suavidad y geralmente se trata de una estructura que se amolda o se acopla a algo de mayor entidad.

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LOS TRIÁNGULOS Los triángulos son muy útiles al momento de componer, al ser una figura que llama mucho la atención hacia sus vértices, se la emplea en fotografía de productos para ubicar los elementos en los puntos claves, es decir, los vértices y crear armonía dentro de la imagen.

Como se puede observar en la fotografía del lado derecho superior, donde es muy probable que la mirada se enfoque en la letra A y después en la caja de cigarrillos y los corchos Que en este caso vendrían a ser los vértices.

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DÓNDE COLOCAR EL HORIZONTE Asi es que, si lo que quieres resaltar es un cielo con unas llamativas formaciones de nubes, o una puesta de sol en el mar, posiblemente sea más adecuado situar un horizonte bajo, dando más protagonismo al cielo (Mirar la foto de la página anterior) Si por el contraio, quieres priorizar el paisaje, para dar más entidad al lugar en el que te encuentras, seguramente te ayudará a ello subir la linea del horizonte (Foto de la izquierda).

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ELEMENTOS REPETIDOS Los elementos repetidos pueden ser un recurso potente para transmitir. En estos casos se hace patente la afirmación de que la unión hace la fuerza. Se podría componer una fotografía con un solo elemento y todo el interés se centraría de por si en él. Cuando este elemento lo repites un número determinado de veces.

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LAS DIAGONALES Las líneas diagonales suelen funcionar muy bien a la hora de dirigir la mirada del espectador a través de la fotografía. Crean puntos de interés cuando se produce una intersección con otras líneas y generan profundidad en la imagen sugiriendo una perspectiva.

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SIMETRÍA La simetría es un elemento siempre evocador cuando se usa en una fotografía. Reconocemos lo simétrico como algo que está bien hecho. Los seres humanos como una gran cantidad des seres vivos poseemos simetría bilateral, es decir; si nos dividimos en dos, resultan dos imáge nes especulares.

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MÚLTIPLES PLANOS Y LA IMPORTANCIA DE LA ESCALA Se puede decir que uno de los retosde la fotografía es captar una realidad tridimensional en un soporte plano.

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LÍNEAS CONVERGENTES Al igual que con los planos múltiples, el uso de líneas convergente siempre funciona cuando se trata de dar profundidad da una foto.

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GRADIENTE DE TEXTURAS Cuando no tenemos varios planos que cuadrar en nuestra imagen, y no hay por ningún sitio líneas convergentes,no todo está perdido. Todavía tenemos otro recurso a mano para conseguir una gran profundidad en nuestra escena.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO La profundidad de campo juega un papel dual en la composición. Se puede buscar ampliarla o reducirla. Cuando veíamos la foto de la página 20, por ejemplo, observabamos un paisaje en el que el rango de distancia que quedaba enfocado iba desde el primer plano hasta el horizonte.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO La profundidad de campo juega un papel dual en la composición. Se puede buscar ampliarla o reducirla. Cuando veíamos la foto de la página 20, por ejemplo, observabamos un paisaje en el que el rango de distancia que quedaba enfocado iba desde el primer plano hasta el horizonte.

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EL ENMARCADO NATURAL El enmarcado es una técnica de composición fotográfica consistente en cerrar el punto de interés utilizando para ello algún elemento que haya en la escena de forma natural.

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HORIZONTAL O VERTICAL La mayoría de las cámaras están fabricadas y configuradas para tomar fotos en proporciones rectangulares, de manera que una de las primeras decisiones que tienes que tomar antes de accionar el disparador de tu cámara es si quieres la foto en horizontal o en vertical.

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ACERCÁNDOSE AL ENCUADRE “Rellenar el encuadre” se refiere a cerrar el espacio en el cual se encuentra el sujeto o el objeto, para esto es necesario acercarse al punto de interés, de esta manera encerramos los elementos que se encuentran para que nos den una idea del contexto sin opacar al objeto principal

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PARTE DE UN TODO Continuando con esa filosofía de acercarse al encuadre, eliminar distracciones etc., nos encontramos con esta otra interesante propuesta compositiva que consiste en buscar el detalle.

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INCLINA EL PLANO Básicamente porque resulta inquietante ver estructuras o personas desequilibradas.Da la sensación de que se van a caer y esto crea una cierta tensión.

De hecho, es frecuente que el observador gire ligeramente la cabeza para intentar compensar la inclinación. Y por esta capacidad de provocar una reacción en el que mira la foto, no podemos dejar de lado el uso de esta técnica.

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EL PUNTO DE VISTA El ángulo de disparo de la foto puede ser muy expresivo. En este sentido tenemos imágenes más parecidas a como vemos el mundo y otras más originales. Todo depende de lo que quieras retratar.

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LOS ESPACIOS VACÍOS En contraposición con la máxima “Rellenar el encuadre” Nos encontramos con esta otra proposición de composición, “El espacio vacío”. Si lo piensas bien, no es tan contradictorio en cuanto que si que estás llenando el encuadre. Lo estás llenando de “vacío“ lo cual puede ser justo lo que hace falta en tu composición.

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