LAS MÁXIMAS DEL GUION SEGÚN FERNANDO CASTETS
CÁTEDRA GUION 2020
▪ No hay verdades absolutas y esta es la única verdad absoluta que conozco. O sea que sí, en las posibilidades de trabajo el deadline es tan sagrado como el
trabajo del guionista. Eso habla mucho sobre cómo trabajamos: con las fechas,
El guionista de ‘El hijo de la novia’ dictó una clase magistral para la cátedra de guion 2020 TUCA UNMDP el pasado martes 6 de octubre. En dos horas y medias compartió generosamente con los alumnos sus trucos y pautas a la hora de escribir una historia. Además de contar su experiencia en esta profesión con el humor y la verborragia que lo caracterizan. Aquí van algunas de sus consejos para ponerse manos al teclado.
con el límite y con esas expresiones tan agradables y calmas como línea de muerte o tormenta de ideas… todo tiene que ser dramático siempre. Pero bueno, esa es la construcción didáctica de lo que necesitamos para transmitir. Formamos parte de una industria y hay que aceptar ciertas reglas del juego. Estamos obligados a trabajar con una sinopsis, un tratamiento, una escaleta, una estructura, el desarrollo, los diálogos…
▪ A mí me gusta trabajar con lo que los personajes sienten con las emociones.
Me importa más encontrar un punto de vista original que una idea original.
Algo que a veces pasa por el costado y que nadie vio y que yo siento que puedo percibir. Es dar vuelta el guante, o ver las cosas de otra manera. No pasa por la idea original, sino por contar la idea de una manera distinta.
▪ Lo siguiente es trabajar convencidos de que nunca nadie en la historia de la humanidad escribió algo mejor que lo que estamos escribiendo. Y mañana nos vamos a tener que poner a reescribir eso que seguramente nos parecerá una porquería. Ese entusiasmo también conlleva una manera de trabajar y hacerlo más cómodo, aunque implique hacer más desarrollo y tres veces más de lo que me pidieron me resulta mejor y después me adapto.