Fotografia | Asta 59 - Milano, mercoledì 30 settembre 2020

FOTOGRAFIA 30 settembre 2020, Milano

Fotografia mercoledì 30 settembre 2020 Via Paolo Sarpi, 6 - Milano FOTOGRAFIA ITALIANA / I° TORNATA ore 17.00 lotti 1 - 87 FOTOGRAFIA INTERNAZIONALE / II° TORNATA ore 18.00 lotti 88 - 211 ESPOSIZIONE da mercoledì 23 a mercoledì 30 settembre 10.00-18.00

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Catalogo Progetto grafico Samuele Menin Fotografia Pietro Scapin, Milano Studio Compagnucci Fotografi, Roma

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Davide Battaglia

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FOTOGRAFIA I° TORNATA

Milano, 30 settembre 2020 ore 17.00 lotti 1 - 87

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FRANCO FONTANA (1933)

Via Emilia, Alseno, km 251, 2006 C-print vintage cm 45,5 x 64,5 (cm 40 x 60 immagine) Edizione 1 di 8 Titolata, numerata, firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA La via Emilia, Franco Fontana, Atlante Srl Editore, Monteveglio (BO), 2006, p. 159 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dal fotografo

€ 1.000 - 1.500

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Due immagini tratte dal lavoro realizzato sui 280 km che da Rimini portano a Piacenza e definito dal fotografo “un bel viaggio nel presente con i ricordi del passato”.

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FRANCO FONTANA (1933)

Via Emilia, km 235, 2006 C-print vintage cm 45,5 x 64 (cm 41 x 60 immagine) Edizione 1 di 8 Titolata, numerata, firmata e datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA La via Emilia, Franco Fontana, Atlante Srl Editore, Monteveglio (BO), 2006, p. 147 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dal fotografo

€ 1.000 - 1.500

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FRANCO FONTANA (1933)

Paesaggio, 1975 Stampa cromogenica vintage cm 35 x 45 (cm 26,3 x 41,3 immagine) Titolata, firmata e datata al margine bianco inferiore recto

€ 1.300 - 1.700

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Per quanto sembrino lontani, il nudo e il paesaggio sono le due cifre che denotano un autore così marcatamente dotato della capacità di uscire dagli stereotipi come Franco Fontana.

Se nella ripresa naturalistica insegue una pulizia formale quasi astratta, nell’indagine del corpo si confronta con una sensualità volutamente frammentata.

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FRANCO FONTANA (1933)

Paesaggio, 1995 Cibachrome vintage cm 10 x 15 Titolata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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FRANCO FONTANA (1933)

Collina, 1975 Stampa cromogenica vintage cm 30 x 39,6 Firmata a penna bianca sull’immagine Timbro del fotografo firmato, datato e titolato a pennarello nero al verso

€ 800 - 1.200

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FRANCO FONTANA (1933)

“Anna” Frammenti, 1982 Stampa cromogenica vintage cm 28 x 40 (cm 22,5 x 34 immagine) Edizione 1 di 50 Firmata, numerata, titolata e datata a pennarello nero al verso

€ 1.800 - 2.500

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FRANCO FONTANA (1933)

Nudi, 1984 Stampa cromogenica vintage cm 28,5 x 40 (cm 22 x 34 immagine) Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto

€ 1.000 - 1.500

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MASSIMO VITALI (1944)

Vecchiano, dal portfolio “Landscape with figures”, 1996 Stampa offset, stampata 2006 cm 70 x 90 (cm 66 x 96 immagine) Edizione Prova d’artista 9 di 20 (Edizione di 120 + 20 P. A.) Timbro del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.000

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MASSIMO VITALI (1944)

Antheor Viaduct, dal portfolio “Landscape with Figures”, anni 1980 Stampa offset, stampata 2006 cm 70 x 90 (cm 65,5 x 86 immagine) Edizione Prova d’artista 9 di 20 (Edizione di 120 + 20 P. A.) Timbro del fotografo al verso

€ 1.400 - 1.800

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OLIVO BARBIERI (1954)

Particolarmente interessante questa immagine che spiega molto bene il concetto di miniaturizzazione del paesaggio che il fotografo ottiene riprendendo le città dall’alto così da spiazzare la classica visione e proporre come originali e sorprendenti luoghi, edifici, scorci che sono invece molto noti. Le grandi dimensioni delle stampe accentuano e valorizzano questo effetto.

Las Vegas 05, 2005 C-print vintage cm 124 x 170 Edizione di 6 Opera in cornice Opera accompagnata da Certificato di Expertise rilasciato da Isabella Brancolini

€ 6.500 - 8.500

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Beirut, 1991 Stampa lambda a colori, stampata 2004 cm 75 x 83 Edizione 1 di 15 Etichetta didascalica del fotografo con firma a penna nera ed etichetta della galleria V.M.21 artecontemporanea, Roma al verso della cornice ESPOSIZIONI Gabriele Basilico “Laboratorio Beirut 1991”, V.M. 21 artecontemporanea, Roma, 2005

€ 4.000 - 5.000

Il grande progetto di indagine su Beirut finanziato per documentare la fine della guerra è stata una tappa fondamentale per la poetica del fotografo milanese. Accanto alle più note immagini in bianco e nero, quelle a colori rivelano un tratto altrettanto epico.

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Palazzo di Giustizia, Milano, anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 40,2 (cm 27,5 x 34 immagine) Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 900 - 1.300

Alla sua città il fotografo ha sempre dedicato una particolare attenzione che gli ha consentito di osservarla con uno sguardo indagatore frutto della sua formazione di architetto.

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Studio di architettura per Domus: composizione con divano e gatto, anni 1970-1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39,4 x 29,9 (cm 31,5 x 22,8 immagine) Timbro del fotografo al verso BIBLIOGRAFIA M. Antonetto, B. Corà, Photo20esimo. Maestri della fotografia del XX secolo, Museo d’arte della città di Lugano, Silvana editore, Lugano, 2008

€ 600 - 800

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Studio d’architettura per Domus, anni 1970-1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30 x 39,5 (cm 21,9 x 31,5 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 600 - 800

Giustamente famoso per i suoi lavori sull’architettura, il fotografo milanese si è anche dedicato a immagini di interni e di oggetti d’arredamento firmati con lavori commissionati che conservano traccia della sua visione rigorosa.

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GABRIELE BASILICO (1944-2013)

Cactus appendiabiti scultura Gufram, design di Guido Drocco e Franco Mello, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 39,2 (cm 21,7 x 21,5 immagine) Timbro del fotografo al verso BIBLIOGRAFIA M. Antonetto, B. Corà, Photo20esimo.

Maestri della fotografia del XX secolo, Museo d’arte della città di Lugano, Silvana editore, Lugano, 2008

€ 600 - 800

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MIMMO JODICE (1934)

Università La Sapienza, Roma, anni 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 17,7 x 23,8 (cm 14,6 x 18 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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MIMMO JODICE (1934)

Industria scafi vetroresina (Baia, Napoli), anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 50,7 (cm 28,2 x 43,5 immagine) Titolata e firmata a matita con timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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MIMMO JODICE (1934)

Impianto petrolchimico, panoramica (Priolo - Siracusa), anni 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 51 (cm 28,3 x 43,5 immagine) Titolata e firmata a matita con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MIMMO JODICE (1934)

Senza titolo (Sul treno), 1975 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 19 x 23,9 Firmata e datata a penna blu con timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Linea Milano-Bari, 1991 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30 x 41 (cm 25,1 x 39 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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PAOLO MONTI (1908-1982)

Ferrovie Nord Milano, anni 1950 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,7 x 23,9 Timbro del fotografo al verso

€ 600 - 800

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Il trenino della Val Gardena, Ortisei, 1958 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 25,2 x 18 Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500 24

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Questa immagine è una delle più rappresentative della fase iniziale della carriera di Berengo Gardin che già, pur di fronte a soggetti che potevano prestarsi alla retorica, faceva emergere il suo stile asciutto ed essenziale.

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Parigi, 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 40,4 (cm 25,7 x 38 immagine) Titolata, datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Gran Bretagna, 1977 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,7 x 40,4 (cm 22,2 x 32,5 immagine) Titolata, datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Senza titolo, anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 19,5 x 19,2 Timbri del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Luzzara, 1975 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 31 x 22 Timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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GIANNI BERENGO GARDIN (1930)

Luzzara, 1976 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 40,2 (cm 22,2 x 32,4 immagine) Titolata, datata, firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 1.300 - 1.600

Nel 1976 Cesare Zavattini, che nel 1956 aveva realizzato con Paul Strand quello straordinario lavoro intitolato “Un Paese”, torna sui suoi passi e affida a Gianni Berengo Gardin il compito di riprendere la sua Luzzara per sottolinearne analogie e mutamenti. Questa immagine fa parte di quel lavoro che, con il titolo “Luzzara”, vent’anni dopo uscì in un volume edito da Einaudi.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Il canto dei nuovi emigrati, 1975-1985 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39,5 x 29,5 Timbro del fotografo e timbro verde con titolo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Verrà la morte e avrà i tuoi occhi, 1981-1983 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39,6 x 29 Timbro del fotografo e timbro verde con anno al verso

€ 800 - 1.200 Questa è forse la ricerca più sottovalutata di Giacomelli mentre,

secondo Ferdinando Scianna, è la più intensa, poiché viene esaltato l’amore per la vita e la pietas che lo attraversa.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Lourdes, 1957 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 26,5 x 35,5 Timbro del fotografo e timbro verde con titolo al verso

€ 800 - 1.200 Raramente l’autore usciva dal territorio marchigiano che

interpretava come orizzonte e non come limite. La serie realizzata a Lourdes è una delle eccezioni più note: qui emerge un tema a lui caro, quello della sofferenza.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

La buona terra, 1964-1966 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,4 x 40,5 Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Puglia, 1958 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1960/1970 cm 29,5 x 40 Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Dalla serie “Zingari”, 1958 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1980/1990 cm 24,2 x 31 Firmata a penna nera sull’immagine e a matita al verso

€ 1.000 - 1.500 Una digressione in un mondo denso, ancestrale, profondo ma

anche misterioso che Giacomelli ha indagato con un inedito senso reportagistico.

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FERDINANDO SCIANNA (1943)

Kami, Bolivia, 1986 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 41 (cm 24 x 36,3 immagine) Timbro del fotografo al verso BIBLIOGRAFIA D. Curti, P. Bergna, A. Bianda (a cura di), Ferdinando Scianna. Viaggio Racconto Memoria, Marsilio Editore, Venezia, 2018, p. 94

€ 500 - 800

Queste due immagini fanno parte di un intenso reportage che il fotografo ha realizzato in Bolivia poi pubblicato nel 1988 in un importante volume edito da “L’immagine” intitolato semplicemente “Kami”.

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FERDINANDO SCIANNA (1943)

Kami, Bolivia, 1986 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 41 (cm 24 x 36 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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NINO MIGLIORI (1926)

I liberi, anni 1950 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 40 Firmata e titolata a matita al verso ESPOSIZIONI III Salon International, Mantes- la-Jolie, 1959

€ 600 - 800

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NINO MIGLIORI (1926)

Senza titolo, anni 1950 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,8 x 39,8 Firmata a matita al verso

€ 600 - 800

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NINO MIGLIORI (1926)

Senza titolo, anni 1950 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 37 x 28 Firmata a matita con timbro ed etichetta Foto Club Anconitano al verso ESPOSIZIONI I Concorso Nazionale di Fotografia delle Località Idonee alla Pesca sportiva, alla Caccia, al Campeggio, Ancona, 1957

€ 600 - 800

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LUCIANO D’ALESSANDRO (1933-2016)

Pesce azzurro. Porto Garibaldi, Ferrara, 1973 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata cm 42 x 29 Firmata, titolata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 400 - 500

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MARIO CARBONE (1924)

Lucania, Matera, 1960 Due stampe successive alla gelatina ai sali d’argento cm 21 x 29,7 ; cm 21,4 x 29,9 Timbro a secco del fotografo al verso sull’immagine Titolata, datata e firmata a penna blu con timbro del fotografo al verso

€ 700 - 1.000

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MARIO CARBONE (1924)

San Giovanni di Sinis, Cabras (Oristano), 1958 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata cm 29,5 x 39,8 Timbro a secco del fotografo sull’immagine Titolata, datata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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MARIO DE BIASI (1923-2013)

Senza titolo (Deserto), anni 1960-1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30,3 Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 600

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PAOLO MONTI (1908-1982)

Roccia ossidata - 3, 1953 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,5 x 35,3 Firmata e datata a matita al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Paesaggio, 1975-1985 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,7 x 20,2 Timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Il mare dei miei racconti, 1983-1987 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,5 x 39,7 Timbro del fotografo al verso

€ 1.800 - 2.200

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Il tema del mare accompagna tutta la poetica di Giacomelli che proprio sulla battigia di Senigallia scattò la sua prima fotografia.

Anche in questo caso è l’atmosfera della fine dell’estate a farsi sentire con tutto il carico della sua solitudine.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Paesaggio (Sole sulle montagne), 19671968 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 28,8 x 38,8 Titolata a matita rossa con timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 1.800 - 2.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Ritratto del Poeta. “FIGURA” motivo suggerito dal taglio dell’albero, 1968 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 28,2 x 38,2 Titolata, datata a penna nera con timbri del fotografo al verso

€ 1.300 - 1.700

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Favola per un viaggio verso possibili significati interiori, 1984 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,4 x 38,8 Datata a penna nera, titolo a timbro verde con timbro del fotografo al verso

€ 1.300 - 1.700

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Alla bellezza del paesaggio si sostituisce l’intricato alternarsi dei ferri contorti che emergono da pezzi di cemento armato di un edificio abbandonato e in demolizione divenendo simboli di una riflessione sulla natura umana.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Questo ricordo lo vorrei raccontare, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30 x 39,6 Firmata a penna nera con timbri del fotografo al verso

€ 1.600 - 2.200

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Questo ricordo lo vorrei raccontare, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,7 x 39,7 Timbro del fotografo al verso

€ 1.400 - 1.800 S i tratta dell’ultimo lavoro del maestro senigalliese, ricco di rimandi onirici e di figure immaginifiche che animano il suo universo poetico.

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Io non ho mani che mi accarezzino il volto, 1961-1963 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1980 cm 20,5 x 25,5 Firmata a penna nera sull’immagine

€ 1.800 - 2.500

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MARIO GIACOMELLI (1925-2000)

Io non ho mani che mi accarezzino il volto, 1961-1963 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970/1980 cm 20,5 x 26 Firmata a penna nera sull’immagine

€ 2.800 - 3.500

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NINO MIGLIORI (1926)

Il Tuffatore, 1951 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1990 cm 29,5 x 40 (cm 29 x 38,5 immagine) Titolata, datata e firmata a matita al verso BIBLIOGRAFIA Segni: Nino Migliori, Damiani Editore, Bologna, 2004, p. 11

€ 4.000 - 6.000

In questi anni questa immagine è diventata una vera e

propria icona: tratta dalla serie “Gente dell’Emilia”, ha ormai acquisito una sua riconoscibilissima autonomia anche presso il grande pubblico.

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CARLA CERATI (1926)

Senza titolo (nudo), 1972 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 28,5 (cm 36,4 x 25 immagine) Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto e firmata e datata a matita al verso

€ 1.500 - 2.000

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STEFANO CERIO (1962)

Dissolvenza corporea, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento su carta cotone cm 57,5 x 38 Titolata e firmata a matita al verso ESPOSIZIONI Stefano Cerio, Dissolvenze corporee, Galleria Il Diaframma, Milano, 2002

€ 800 - 1.200

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ROBERTO KUSTERLE (1948)

I lavori del fotografo goriziano sono misteriosi e sembrano calati in mondi immaginifici dove a dominare sono gli elementi primigeni, la terra, l’aria, l’acqua, con l’uomo che vive, o forse sopravvive, con fatica. Interessante notare che tutto è stato realizzato con scene costruite dallo stesso autore e con immagini scattate in pellicola.

La Sorgente Luminosa, 2004 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento montata su alluminio cm 101 x 101 Edizione 1 di 3 Numerata, firmata e datata a pennarello nero al verso Opera in cornice

€ 600 - 800

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LUIGI ERBA (1949)

Panorama per insetti #4 (Omaggio a Bartolini), 1995-2007 Stampa lambda montata su plexiglass cm 20,4 x 30,6 x 4 Edizione 1 di 3 Titolata, datata, firmata e numerata a pennarello nero al verso

€ 1.200 - 1.500

Questa fotografia fa parte di quei lavori che Luigi Erba ha realizzato in ideale dialogo con molti artisti contemporanei, in questo caso con le opere grafiche di Luciano Bartolini. Un ulteriore pregio di quest’opera è costituito dalla particolarità di essere montata su uno spesso plexiglass che la avvicina così alla tridimensionalità.

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MANUEL CICCHETTI (XX sec.)

Senza titolo, 2019 Stampa alla gelatina ai sali d’argento cm 48 x 63 (cm 45 x 60 immagine) Opera unica Firmata e datata a matita al verso

€ 1.200 - 1.500

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BEATRICE SPERANZA (XX sec.)

Ti abbraccio in volo, 2013 Stampa digitale con interventi a ricamo applicata su cartoncino cm 22,8 x 22,8 (cm 35,7 x 35,7 tavola) Titolata, datata e firmata a pennarello nero al verso della cornice Opera in cornice

€ 1.000 - 1.500

Quello che sembra un paesaggio l’autrice lo trasforma in qualcosa di molto diverso intervenendo con insetti ricamati sulla sua superficie trasformandola così in un’opera unica dotata di un fascino spiazzante.

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ENZO CARLI (1949)

Il muro, 2004 Stampa inkjet da negativo su carta Hahnemuhle baritata cm 29,5 x 42 (cm 29 x 38,5 immagine) Titolata, firmata, datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

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UGO LA PIETRA (1938)

Triennale, Milano, 1969 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24 x 30 (cm 24 x 27 immagine) Firmata, titolata e datata a penna nera con timbro Colore Industriale al verso BIBLIOGRAFIA U. La Pietra, Globo tissurato: il metacrilato nell’arte e nell’arte applicata, Alinea Editrice, Firenze, 2007, p. 36

€ 700 - 1.000

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UGO MULAS (1928-1973)

Edival Ramosa, Linea di gioia, 1971 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,4 x 41 (cm 26,5 x 39,3 immagine) Timbro del fotografo al verso Opera accompagnata da fotolitografia dell’opera di cm 48 x 63

€ 500 - 800

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UGO MULAS (1928-1973)

Ugo Guarino, anni 1960-1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 29,5 (cm 35,5 x 23,5 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 400 - 500

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PATRIZIA DELLA PORTA (1954)

East Building National Gallery, Washington, Variations on theme 8, 1981 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1999 cm 18 x 24 Edizione 1 di 20 Etichetta didascalica firmata a penna nera dal fotografo al verso della cornice originale BIBLIOGRAFIA Patrizia della Porta. Mu-seum: 4 musei, 4 elementi, Ed. Charta, Milano, 2004, p. 74

€ 1.200 - 1.800

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PATRIZIA DELLA PORTA (1954)

Museo di Storia Tedesca, Berlino Variazione sul tema 10, 2003 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2006 cm 24 x 30,5 Edizione 2 di 20 Etichetta didascalica firmata dal fotografo al verso della cornice ESPOSIZIONI Biennale Internazionale di Fotografia, Museo di Santa Giulia, Brescia, 2006 Rassegna Internazionale d’Arte G.B Salvi, Sassoferrato (Ancona), 2007 BIBLIOGRAFIA Catalogo Biennale Internazionale di Fotografia di Brescia, Edizioni del Museo Ken Damy, Brescia, 2006, p. 56 Catalogo Rassegna Internazionale d’Arte G.B.Salvi, Sassoferrato, 2007, p. 129

€ 1.300 - 2.000 50

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PATRIZIA DELLA PORTA (1954)

Senza titolo, 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento montata su passepartout originale cm 50 x 38 (cm 46,5 x 30,5 immagine) Firmata e datata sul passepartout recto con timbro del fotografo al verso

€ 1.800 - 2.200

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LUIGI VERONESI (1908-1998)

Fotogramma, 1937/1951/1960 Tre stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento applicate su cartoncino originale cm 16,3 x 20,9 ; cm 23,7 x 17,5; cm 15,8 x 15,8 Una stampa titolata, datata e con nota “Fotogramma solarizzato” a penna nera al verso Una stampa titolata a datata a penna nera al verso del cartoncino Una stampa datata a pennarello rosso al verso Opere in cornice

€ 5.000 - 8.000

Se la sua fama di pittore astrattista, oltre che di ricercatore e grafico, è stata riconosciuta a livello internazionale, quella altrettanto importante di fotografo è rimasta ingiustamente in seconda linea. In contemporanea con Man Ray e Laszlo Moholy-Nagy, l’artista milanese scoprì il fotogramma, immagine realizzata off camera che lui, al contrario dei colleghi, realizzava non direttamente su carta, ma su pellicola. In tal modo otteneva non dei pezzi unici ma delle matrici che gli permettevano di realizzare delle tirature.

In alcuni casi ad una tecnica d’avanguardia ne accostava un’altra come, in questo caso, una pseudo solarizzazione.

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LUIGI VERONESI (1908-1998)

Fotogramma, 1939 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1950, applicata a cartoncino originale cm 14,5 x 11,6 (cm 20,4 x 16,8 cartoncino) Timbri del fotografo al verso del cartoncino Opera in cornice

€ 1.500 - 2.000

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ARRIGO ORSI (1897-1968)

Senza titolo (Fotogramma), anni 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24,4 x 18 Timbri del fotografo al verso

€ 400 - 600

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ARRIGO ORSI (1897-1968)

Senza titolo, anni 1960 C-print vintage cm 22,7 x 18,2 Timbro del fotografo al verso

€ 500 - 800

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NINO MIGLIORI (1926)

Muri, 1970 C-print vintage cm 38,5 x 28,4 Edizione 1 di 250 Numerata, firmata e datata a penna nera sull’immagine

€ 800 - 1.200

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ALESSANDRA SPRANZI (1961)

Cose che accadono #13, 2002 C-print vintage su forex cm 40,6 x 61,4 Edizione 1 di 5 Etichetta didascalica firmata a pennarello nero al verso Firmata a pennarello nero al verso

€ 1.500 - 2.000 Nel mondo dell’autrice milanese tutto è insieme straordinariamente semplice, come testimoniano gli oggetti di uso quotidiano che potremmo trovare in cucina, ma anche dannatamente sorprendente perché l’interazione fra elementi crea situazioni paradossali tutte da indagare.

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DAVIDE MOSCONI (1941-2002)

SS “Koto”, 1981 Stampa cromogenica vintage cm 40,4 x 50,7 Firmata a pennarello nero al verso

€ 800 - 1.200

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FABIO ZONTA (1958)

Orchidea n. 3, 2020 Stampa ai pigmenti su carta cotone cm 57,5 x 58 Edizione 3 di 9 Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera al verso

€ 1.000 - 1.500

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GIOVANNI CHIARAMONTE (1948)

Senza titolo, Sorgente del Tevere, 1980 C-print vintage montata su dibond cm 70 x 70 Edizione 5 di 9 BIBLIOGRAFIA Giovanni Chiaramonte - Nascosto in prospettiva, ed. Itaca, Castel Bolognese (RA), 2007 Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato dal fotografo

€ 800 - 1.200

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GIOVANNI GASTEL (1955)

Vogue Gioiello, 1997 Polaroid cm 27,5 x 21,5 Opera unica Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto

€ 800 - 1.200 Per

moltissimo tempo Gastel ha fotografato con un banco ottico e pellicola Polaroid a sviluppo immediato di grande formato.

Questo è un bellissimo esempio di quello stile.

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MARIO CRESCI (1942)

Dalla serie “Retro”, 2010 Stampa digitale cm 55,5 x 42 (cm 45 x 36 immagine) Edizione prova d’artista Titolata e numerata a matita e firmata e datata a pennarello nero al verso

€ 900 - 1.300

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SILVIA CAMPORESI (1973)

Fantasmi #0 (il cervo), 2011 Stampa a getto d’inchiostro dipinta a mano cm 30 x 45 (cm 26 x 40 immagine) Opera unica Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato dal fotografo

€ 1.500 - 2.000

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In “La terza Venezia” la fotografa forlivese ha voluto evitare il doppio stereotipo che si fa sedurre dal fascino romantico o si ferma di fronte all’oggettiva e asettica descrizione.

Nasce così una terza via più originale e carica di mistero realizzata in parte nella finta Venezia in miniatura esposta a Rimini e in parte in quella vera ripresa nelle atmosfere di un nebbioso febbraio.

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SILVIA CAMPORESI (1973)

Interno #1, 2014 Stampa a getto d’inchiostro montata su dibond cm 70 x 110 Edizione 2 di 5 Opera in cornice

Tratta dalla ricerca “Souvenir universo”, questa fotografia è creata per spiazzare lo spettatore che si trova di fronte a uno spazio vuoto che non sa se reale o immaginario, autentico o onirico, trovato così com’è o creato per qualche misteriosa esigenza.

Opera accompagnata da Certificato d’autenticità firmato a penna nera dal fotografo

€ 2.000 - 3.000

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Decisamente insolita nella sua originalità, questa interpretazione del Ponte dei Sospiri sostituisce all’orizzontalità una accentuata verticalità.

Uno dei lavori svolti dal fotografo su Milano alla ricerca di una inedita dimensione surrale.

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30 polaroid montate a mosaico cm 84 x 29,5 Opera unica Titolata, datata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto Opera in cornice

30 polaroid montate a mosaico cm 83,2 x 29,4 Opera unica Titolata, datata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto

MAURIZIO GALIMBERTI (1956) Surreal Montenapo... Studio n° 1, 2010

€ 1.100 - 1.600

MAURIZIO GALIMBERTI (1956) Studio sospiri n° 3, Venezia, 2011

€ 1.200 - 1.500

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MAURIZIO GALIMBERTI (1956)

Duomo Gotico Pungente, 2009 Se il Duomo ricorre spesso nelle fotografie di Galimberti, questo grande mosaico tende a sottolinearne la particolarità di uno stile gotico molto lontano da quello delle cattedrali del Nord Europa.

400 polaroid montate a mosaico cm 163 x 193 Opera unica Titolata, firmata e datata a matita al margine bianco inferiore recto Opera in cornice BIBLIOGRAFIA B. Donato (a cura di), Maurizio Galimberti. Paesaggio Italia, Marsilio Editori, Venezia, 2013, pp. 262-263 Opera accompagnata da certificato di Autenticità rilasciato da Archivio Nordest srl, Seregno

€ 3.000 - 5.000 FINARTE

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MINO DI VITA (1963)

Burano #2 (Venice), 2012 Stampa a getto d’inchiostro, stampata 2013 cm 50 x 70 Opera unica (in questo formato) Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera al verso

€ 500 - 800

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OLIVO BARBIERI (1954)

Reggio Emilia, 1982 Stampa cromogenica vintage cm 24 x 30 (cm 20,7 x 26,2 immagine) Edizione 1 di 50 Numerata a matita e titolata, datata e firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 1.200 - 1.600

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Lucerna, dalla serie “Kodachrome”, 1971 Stampa cromogenica vintage cm 20,3 x 28,4 BIBLIOGRAFIA Luigi Ghirri, Senza Titolo: Inediti,1970/1975, Verba Volant Editore, Siracusa, 2011, p.1 M. Antonetto, B. Corà (a cura di), Photo20esimo. Maestri della fotografia del XX secolo, Museo d’arte della città di Lugano, Silvana editore, Lugano, 2008, p. 263 Opera accompagnata da certificato di Autenticità rilasciato dall’Archivio Eredi Luigi Ghirri, Roncocesi (Reggio nell’Emilia)

€ 4.000 - 5.000

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Modena, dalla serie “Still Life”, 1979 Stampa cromogenica vintage cm 29,9 x 40,5 (cm 24,3 x 36,5 immagine) Firmata e datata a matita al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA M. Mussini (a cura di), Luigi Ghirri, Federico Motta Editore, Milano, 2001, p. 163 F. Fabiani, L. Gasparini, G. Sergio (a cura di), Luigi Ghirri. Pensare per Immagini, Electa Editore, Segrate (MI), 2014, p. 171

€ 4.000 - 5.000

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Queste fotografie appartengono alla prima fase della poetica di Ghirri ma sono caratterizzate da una decisa maturità che lo porta a indagare il linguaggio delle immagini dal punto di vista meta fotografico. “Kodachrome” è stato il suo primo libro edito da Punto e Virgola, la casa editrice da lui stesso fondata, mentre di “Still life” l’autore ricorda di come le sue immagini debbano essere giudicate in base al contesto in cui sono inserite.

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LUIGI GHIRRI (1943-1992)

Giardino, 1982 Stampa cromogenica vintage cm 29,6 x 40,2 (cm 24,7 x 37 immagine) Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto

€ 4.000 - 6.000

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FOTOGRAFIA INTERNAZIONALE II° TORNATA Milano, 30 settembre 2020 ore 18.00 lotti 88 - 211

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Behind the Gare Saint Lazare, 1932 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30,5 (cm 35,7 x 24,2 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco al margine bianco inferiore recto

€ 8.000 - 10.000

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Questa famosissima immagine è un esempio della capacità di Cartier-Bresson di fermare un momento della quotidianità per consegnarlo alla storia della fotografia.

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Rue Mouffettard, 1952 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40,3 x 30,5 (cm 35,5 x 24 immagine) Firmata a penna nera con timbro del fotografo al margine bianco inferiore recto

JP. Montier (a cura di), Henri Cartier-Bresson and the Artless Art, Bulfinch Pr, New York, 1996, pl. 150 R. Stamelman (a cura di), Henri Cartier-Bresson: Photographer, Thames & Hudson, Londra, 1992, pl. 140

BIBLIOGRAFIA P. Galassi (a cura di), Henri Cartier-Bresson: The Modern Century, Thames & Hudson, Londra, 2010, p. 55 Henri Cartier-Bresson, Photofile. Thames & Hudson, Londra, 2006, copertina J. Clair (a cura di), Henri Cartier-Bresson: The Man, The Image and The World, Thames & Hudson, Londra, 2006, pl. 65 J. Clair (a cura di), Henri Cartier Bresson: Europeans, Thames & Hudson, Londra, 1999, pl. 114

€ 12.000 - 15.000 La capacità del fotografo francese non era solo quella di cogliere, come si dice, l’attimo fuggente, ma soprattutto quella di sintetizzare in un solo scatto un’intera storia. Questa è quella del bambino che torna a casa mostrando con orgoglio le bottiglie di vino che gli hanno dato l’importante incarico di comprare al vicino negozio.

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Come il fotografo francese diceva, se non si riesce a fare un buon ritratto usando i trentasei scatti di una pellicola 35 mm allora questo non arriverà mai. Invece a lui riusciva sempre di cogliere un gesto che sintetizzava l’intera opera di un pittore, lo sguardo che alludeva alla scrittura di un romanziere, un andamento nervoso che spiegava il carattere di uno scultore.

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Alberto Giacometti, rue D’Alésia, Paris, 1961 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30 (cm 36,7 x 25 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA H. Cartier-Bresson, The World of Henri Cartier-Bresson, Viking Press, New York, 1968, pl. 114 R. Stamelman (a cura di), Henri Cartier-Bresson: Photographer, Thames & Hudson, Londra, 1992, pl. 10 70

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H. Cartier-Bresson, Henri Cartier-Bresson: À Propos de Paris, Thames & Hudson, Londra, 1998, pl. 104 J. Clair (a cura di), Henri Cartier-Bresson: The Man, The Image and The World, Thames & Hudson, Londra, 2006, pl. 212 P. Galassi (a cura di), Henri Cartier-Bresson: The Modern Century, Thames & Hudson, Londra, 2010, p. 54 C. Chéroux (a cura di), Henri Cartier-Bresson: Here and Now, Thames & Hudson, Londra, 2014, pl. 289

€ 8.000 - 12.000

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Henri Matisse, Vence, France, 1944 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,7 x 40,2 (cm 23,8 x 34,8 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA H. Cartier-Bresson, The World of Henri CartierBresson, Viking press, New York, 1968, pl.121 JP Montier (a cura di), Henri Cartier-Bresson and the Artless Art, Bulfinch Pr, New York, 1996, pl.

277 J. Clair, P. Arbaizar (a cura di), Henri CartierBresson: The Man, The Image and The World, Thames & Hudson, Londra, 2006, pl. 200 P. Galassi (a cura di), Henri Cartier-Bresson: The Modern Century, Thames & Hudson, Londra, 2010, p. 226 C. Chéroux (a cura di), Henri Cartier-Bresson: Here and Now, Thames & Hudson, Londra, 2014, pl. 283

€ 2.500 - 3.500

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Albert Camus, Paris, France, 1944 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,5 x 40,2 (cm 23,7 x 34 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 3.500 - 4.500

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HENRI CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Andrew Wyeth, 1962 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30,5 (cm 34,5 x 23,5 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 2.500 - 3.500

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Questa bellissima ripresa di una ballerina sdraiata su un divano dialoga a distanza con la statua che compare sullo sfondo in un raffinatissimo gioco di volumi.

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ANDRÈ KERTÈSZ (1894-1985)

Satiric Dancer, Paris, 1926 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1970 cm 25 x 20,3 Titolata, datata e firmata a matita al verso BIBLIOGRAFIA P. Borhan, D. Baqu (a cura di), André Kertész: His Life and Work, Little, Brown & Company, New York, 2000, p. 145

A. Ducrot, N. Ducrot (a cura di), André Kertész: Sixty Years of Photography 1912-1972, Grossman Publisher, New York, 1972, p. 70 S. Greenough (a cura di), André Kertész, Princeton University press, Princeton, 2005, pl. 47 W. Naef (a cura di), André Kertész: Of Paris and New York, Thames & Hudson, Londra, 1985, p. 129 Chorus of Light: Photographs from the Sir Elton John Collection, High Museum of Art, Rizzoli, Segrate, 2001 p. 183

€ 4.500 - 5.500 FINARTE

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ANDRÈ KERTÈSZ (1894-1985)

Chez Mondrian, 1926 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata da Yvon Le Marlec nel 1985 cm 30,3 x 23,7 (cm 26,8 x 20,2 immagine) Firmata a matita da Yvon Le Marlec al verso

€ 900 - 1.200

La dimensione surreale accompagna fin dagli anni parigini la poetica del fotografo che qui, nell’accostamento fra un vaso con un solo fiore ripreso in un interno e una scala che sale, coglie un senso audace di geometria dell’esistente.

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WILLY RONIS (1910-2009)

Boulevard Richard Leonoir, Paris, anni 1950 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento, applicata su cartoncino originale cm 29,7 x 20,6 (cm 37,7 x 27,9 cartoncino) Firmata a matita al cartoncino recto

€ 700 - 1.000

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RENÉ-JACQUES (1908-2003)

Place de l’Europe, Paris, hiver, 1945-1946 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40,3 x 30 (cm 32,7 x 26 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco recto

€ 700 - 1.000

Nato come René Giton, assume il nome di René-Jacques quando sposa la carriera di fotografo. Fra i fondatori del Groupe des XIV con Ronis, Doisneau e altri è un esponente, come questa fotografia dimostra, della cosiddetta photographie humaniste.

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MARC RIBOUD (1923-2016)

Jaipur, 1956 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 60 x 50 (cm 54 x 36 immagine) Titolata, datata e firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto con timbro del fotografo al verso BIBLIOGRAFIA Marc Riboud. L’instinct de l’instant. 50ans de photographie, Musée de la vie Romantique, SAS Paris-Musées, Parigi, 2009 Marc Riboud: Vers l’Orient, Prix Nadar 2012, Editions Xavier Barral, Parigi, 2012

€ 1.500 - 2.500 Questa

immagine è una delle più famose del reporter francese che coglie con grande intuizione l’eleganza che accomuna le due donne e il pavone che occupa il primo piano.

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JACQUES-HENRI LARTIGUE (1894-1986)

Renée, Biarritz, 1930 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,2 x 23,9 (cm 24,2 x 19,3 immagine) Firmata a penna nera al verso

€ 1.000 - 1.500

Il più grande e geniale fotografo non professionista della storia è stato anche uno dei più sensibili interpreti del mondo femminile di cui coglie con straordinaria eleganza la grazia e la bellezza, come in questo personalissimo omaggio alla sua compagna-modella Renèe Perle.

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MAN RAY (1890-1976)

Femmes, anni 1930 Stampa moderna alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1981 a cura dello Studio Marconi cm 29,7 x 22 Edizione 32 di 35 Etichetta didascalica firmata da Juliette Man Ray e Gio Marconi al verso della cornice Opera in cornice

€ 800 - 1.200

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LENI RIEFENSTAHL (1902-2003)

Alle Olimpiadi di Berlino Leni Riefensthal era la fotografa ufficiale. Con la sua Contax su cui poteva montare anche il nuovissimo e luminosissimo obiettivo 180mm Olympia Sonnar f 2.8 che la Carl Zeiss Jena aveva progettato apposta per lei, fece riprese spettacolari attraversate da un dinamismo di gusto futurista chissà quanto voluto.

Sul cavallo, 1936 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento applicata a cartoncino originale cm 22,1 x 27,6 (cm 49 x 37,7 cartoncino) Edizione 3 di 35 Titolata e firmata a matita sul cartoncino recto Timbro del fotografo con edizione al verso del cartoncino PROVENIENZA Galleria Carla Sozzani, Milano

€ 1.800 - 2.500

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catalogo d’esposizione, Atlanta: High Museum of Art, Atlanta, 2000, p. 106

€ 7.000 - 10.000

Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento a cura di Horst P. Horst cm 35 x 27,1 (cm 26 x 19,5 immagine) Firmata From The Collection of Horst al verso

Grandissimo esponente della fotografia di moda negli anni Venti e Trenta, Hoyningen-Huene era arrivato a Parigi in fuga dalla Rivoluzione d’Ottobre portandosi dietro quella cultura classica che avrebbe caratterizzato le sue fotografie pubblicate su Vogue. Come in questa immagine, sembrava che lavorasse serenamente en plen air e invece sapeva ricostruire quelle atmosfere in studio con un uso sapiente delle luci, delle ombre e con l’aiuto di sontuose scenografie che prevedevano anche uno buona quantità di vera sabbia.

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GEORGE HOYNINGEN-HUENE (1900-1968) Divers, Horst with model, Paris, 1930

BIBLIOGRAFIA N. Hall-Duncan, The History of Fashion Photography, Alpine, New York, 1979, p. 61 Chorus of Light: Photographs from the Sir Elton John Collection, 78

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HORST P. HORST (1906-1999)

Mainbocher Corset, Paris, 1939 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 35,4 x 28 (cm 30,8 x 22,8 immagine) Firmata a matita al verso con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

V. Lawford (a cura di), Horst: His Work and His World, Viking, New York, 1985, p. 184 M. Kazmaier (a cura di), Horst: Sixty Years of Photography, Thames & Hudson, Londra, 1991, pl. 8 Horst P. Horst, Paci Contemporary, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo (MI), 2018, copertina

BIBLIOGRAFIA N. Hall-Duncan, The History of Fashion Photography, Alpine, New York, 1979, p. 65

€ 7.000 - 10.000

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DOROTHEA LANGE (1895-1965)

Cable Cab, San Francisco, 1956 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 35,5 x 28 (cm 25,4 x 25 immagine) Timbro del fotografo al verso BIBLIOGRAFIA K. Davis, The Photographs of Dorothea Lange, Hallmark, 1995, p. 92 T.T. Heyman, Celebrating A Collection: The Work of Dorothea Lange, Oakland Museum, Oakland, 1978, p. 89

€ 5.500 - 7.500 80

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Famosa per i suoi lavori impegnati, Dorothea Lange è sempre stata una fotografa capace di sintetizzare in composizioni ardite il suo senso del vivere. Ne è esempio questa bellissima immagine dove coglie l’eleganza della postura di una passeggera della funivia di San Francisco in attesa della partenza della sua carrozza.

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JEAN-LOUP SIEFF (1933-2000)

Chaussures Carel, 1986 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 41 x 30,5 (cm 28,5 x 28 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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LARRY FINK (1941)

International center of photography, Peter Beard opening, 1977 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 40,6 (cm 35,5 x 36 immagine) Firmata a matita al verso

€ 1.200 - 1.500

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CINDY SHERMAN (1954)

Untitled (Lucille Ball), 1975 C-print, stampata 2001 cm 30,5 x 24 (cm 26,5 x 21 immagine) Firmata e datata a penna nera al verso BIBLIOGRAFIA G. Schor, Cindy Sherman: The Early Works 1975-1977, Hatje Cantz Verlag Gmbh, Berlino, pp. 37,123

€ 6.000 - 8.000 82

FINARTE

In questo autoritratto, la prima fotografia del volume “Untitled”, l’autrice si identifica con la protagonista della sit-com americana “I love Lucy” rappresentandosi per trucco e atteggiamento come una donna degli anni Cinquanta.

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CINDY SHERMAN (1954)

Untitled (Madonna), 1975 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1997 cm 30,4 x 24 (cm 17,5 x 12,6 immagine) Firmata e datata a penna nera al verso

€ 3.000 - 5.000

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CINDY SHERMAN (1954)

Senza titolo, 1975 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2004 cm 25 x 20 (cm 17,5 x 11 immagine) Edizione 151 di 225 Firmata, numerata e datata a penna nera al verso

€ 1.500 - 2.000

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FRANCESCA WOODMAN (1958-1981)

Providence, Rhode Island, 1976 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento a cura di Igor Bakht cm 26 x 20,3 (14,7 x 14,7 immagine) Edizione 5 di 40 Firmata George + Betty Woodman e numerata a matita con timbro PE/ FW e timbro Igor Bakht al verso

€ 6.000 - 8.000 84

FINARTE

La giovane fotografa americana è diventata in breve tempo un punto di riferimento importante molto amato dalle nuove generazioni per la sua capacità di indagare introspettivamente in un mondo che non vuole dominare o comprendere ma attraversare. In ognuna di queste immagini si trovano tracce di un mistero che affascina.

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FRANCESCA WOODMAN (1958-1981)

Providence, Rhode Island, 1976 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento a cura di Igor Bakht cm 25,5 x 19,8 (cm 14,6 x 15 immagine) Edizione 4 di 40 Firmata George + Betty Woodman e numerata a matita con timbro PE/ FW e timbro Igor Bakht al verso

€ 6.000 - 8.000

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FRANCESCA WOODMAN (1958-1981)

Self Portrait, talking to Vince, Providence, Rhode Island, 1975-1978 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento a cura di Igor Bakht cm 25,3 x 20 (cm 13,2 x 13,2 immagine) Dedicata e firmata a matita George + Betty Woodman con timbro PE/FW e timbro Igor Bakht al verso

€ 4.000 - 6.000

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FRANCESCA WOODMAN (1958-1981)

It must be time for lunch now, New York, 1979 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento a cura di Igor Bakht cm 25,7 x 20,4 (cm 15,4 x 15,4 immagine) Edizione 14 di 40 Firmata a matita George + Betty Woodman con timbro PE/FW e timbro Igor Bakht al verso

€ 4.000 - 6.000

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HELMUT NEWTON (1920-2004)

Hands (Bordighera), 1982 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata anni 1990 cm 28 x 35,8 (cm 22,3 x 34 immagine) Titolata, datata e firmata a matita al verso BIBLIOGRAFIA N. Wisniak (a cura di), Egoïste, no. 7, 1983, pp. 62-63

€ 4.500 - 6.500 La cosa che più colpisce nelle immagini di Newton è la sensualità

che trasmettono anche quando – come in questo caso – sembrano limitarsi a un gesto semplice.

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HELMUT NEWTON (1920-2004)

Cyberwoman, 2000 Sette stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30,4 (cm 32,8 x 25 immagine ciascuna) Edizione 12 di 100 Ciascuna numerata a penna nera al verso Timbro del fotografo al verso di ciascuna

€ 8.000 - 10.000 Il mondo femminile viene analizzato da Newton con uno sguardo estremo che passa

attraverso lo stravolgimento dei canoni estetici rassicuranti: da una parte sembra ricorrere alla provocazione, dall’altra getta una spruzzata di ironia per spiazzare l’osservatore facendogli mancare punti di riferimento.

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HELMUT NEWTON (1920-2004)

Saddle I, Paris, 1976 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 28 x 39,5 (cm 24 x 37 immagine) Titolata, datata e firmata a matita con timbro del fotografo al verso PROVENIENZA Mary Boone Gallery, New York BIBLIOGRAFIA Vogue Hommes, 1976 H. Newton, Sleepless Nights, Quartet Books, New York, 1978, p. 64; Helmut Newton, Special Collection 24 Photo Lithos, Quartet Books, New York, 1979, pl. 14; Helmut Newton: Work, Taschen, Colonia, 2000, pp. 210-211.

€ 30.000 - 40.000

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HELMUT NEWTON (1920-2004)

Sie Kommen, Paris, 1981 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 39 x 30 (cm 30,7 x 26,7 immagine) Titolata, datata e firmata a matita con timbro del fotografo al verso PROVENIENZA Mary Boone Gallery, New York BIBLIOGRAFIA Vogue, Paris, Novembre 1981, p. 165 Helmut Newton, World Without Men, Schirmer Mosel, Monaco di Baviera, 1984, p. 72 Helmut Newton: Big Nudes, Schirmer Mosel, Munich, 1990, unpaginated M. Harrison (a cura di), Appearances: Fashion Photography Since 1945, Rizzoli, New York, 1991, p. 41 Z. Felix (a cura di), The Best of Helmut Newton, Thunder’s Mouth Pr, New York, 1996, pl. 32 M. Heiting (a cura di), ed., Helmut Newton: Work, Taschen, Colonia, 2000, p. 189 H.M. Koetzle (a cura di), 50 Photo Icons: Vol. 2, Taschen, Colonia, 2002, pp. 142-51 A. and R. Kicken and S. Förster (a cura di), Points of View: Masterpieces of Photography and Their Stories, Steidl, Göttingen, 2007, p. 249

€ 20.000 - 25.000

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HERB RITTS (1952-2002)

Carrie in sand (Detail), Paradise Cove, 1988 Stampa vintage al platino cm 65 x 56 (cm 56,8 x 48,5 immagine) Edizione 8 di 25 Titolata, datata, firmata e numerata a matita al verso con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto PROVENIENZA Galleria Photology, Milano Sotheby’s, New York, Photographs, 16 ottobre 1992, l. 624 94

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ESPOSIZIONI Il Nudo fra Ideale e Realtà, Galleria d’Arte Moderna, Bologna, 2004 BIBLIOGRAFIA P. Weiermair (a cura di), Il Nudo fra Ideale e Realtà. La fotografia. Skira, Milano, 2003, p. 217 Opera accompagnata da Certificato di autenticità rilasciato dalla Galleria Photology, Milano

€ 8.000 - 10.000

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PIERRE MOLINIER (1900-1976)

Feminin Pluriel est triste, fotomontaggio, anni 1960/1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento applicata a cartoncino originale cm 30,5 x 24 (cm 19 x 16,6 immagine) Firmata a matita su margine bianco inferiore recto

€ 6.500 - 9.500

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PIERRE MOLINIER (1900-1976)

La fleur du Paradis, 1959 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 23,5 x 29,5 (cm 17 x 23 immagine) Timbro del fotografo e timbro espositivo al verso

€ 1.500 - 2.500

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MAN RAY (1890-1976)

Femmes, anni 1930 Stampa moderna alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1981 a cura dello Studio Marconi cm 29,7 x 22 Edizione 32 di 35 Etichetta didascalica firmata da Juliette Man Ray e Gio Marconi al verso della cornice Opera in cornice

€ 800 - 1.200

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SALLY MANN (1951)

Shiva at Whistle Creek, 1992 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,3 x 60,3 (cm 47 x 58,5 immagine) Dedicata a matita al verso con timbri a secco del fotografo sull’immagine

€ 5.000 - 6.000 Le immagini della fotografa americana, nota per la sua abitudine

ad usare fotocamere a banco ottico e, talvolta, lastre con l’antica tecnica del collodio umido, sono sempre misteriose. Questo sia quando i soggetti sono uomini, donne e bambini, sia quando sono frammenti di quotidianità o infine paesaggi.

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SALLY MANN (1951)

Virginia at 9, 1994 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,2 x 25,1 (cm 19,5 x 24,3 immagine) Titolata e datata a matita con timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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SALLY MANN (1951)

Sherry and Sherry’s Grandmother, both at twelve years, 1983 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20 x 25,2 (cm 19 x 24,3 cm immagine) Timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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SALLY MANN (1951)

Picnic, 1992 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,1 x 20,2 (cm 24,3 x 19,5 immagine) Titolata e datata a matita con timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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SALLY MANN (1951)

Gum, 1993 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,2 x 20 (cm 24,5 x 19,3 immagine) Titolata e datata a matita con timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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SALLY MANN (1951)

Vinland, 1992 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 20,2 x 25,1 (cm 19,5 x 24,5 immagine) Titolata e datata a matita con timbri del fotografo al verso

€ 1.500 - 2.500

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MACHIEL BOTMAN (1955)

From Heartbeat and Rainchild, 19931996 Due stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento applicate a cartoncino originale cm 19,7 x 13,8 ciascuna (cm 28 x 36,8 cartoncino) Titolata, datata e firmata a penna nera al cartoncino recto

€ 500 - 800

100 FINARTE

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SABINE WEISS (1924)

Petite fille, petit arbre, Espagne, 1981 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24 x 18 (cm 22 x 14,5 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 1.200 - 1.500 Questa

delicatissima immagine ben rappresenta la poetica di un’autrice che ha fatto parte di quel movimento fotografico parigino di cui i suoi amici Doisneau, Boubat, Ronis erano capostipiti. La conoscenza del mondo artistico del tempo, la curiosità per i diversi aspetti della realtà, l’eclettismo del suo stile la caratterizzano.

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RUTH BERNHARD (1905-2006)

Mother and Child, anni 1960-1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 24,4 x 19,3 Siglata a penna nera con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

lotto 205 (Jan Saudek) FINARTE 101

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DAIDO MORIYAMA (1938)

Letter to Nakahira Takuma, Fin (ueno), anni 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 30,3 x 25,3 (cm 26,5 x 17,5 immagine) Firmata a matita al verso PROVENIENZA Priska Pasquer Gallery, Colonia

€ 2.000 - 3.000

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EIKOH HOSOE (1933)

Embrace #23, 1969 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 35,5 x 27,6 (cm 30 x 20 immagine) Firmata a matita al margine bianco inferiore recto Titolata, datata e firmata a matita al verso PROVENIENZA Galleria Carla Sozzani, Milano

€ 2.000 - 3.000

Il fotografo e regista giapponese, ha sempre usato il corpo – come in questo caso – per alludere a qualcosa di misterioso, ossessivo, inquietante con immagini in bianco e nero di grande qualità.

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BRETT WESTON (1911-1993)

Underwater Nude, anni 1980 Stampa alla gelatina ai sali d’argento applicata su cartoncino originale cm 33 x 26,8 (cm 46 x 38 cartoncino) Firmata a matita su cartoncino recto

€ 1.800 - 2.500

Secondo dei quattro figli di Edward Weston, di cui è stato anche lo stampatore quando il padre negli ultimi anni di vita era affetto dal morbo di Parkinson, Brett è stato fin da giovanissimo un fotografo molto apprezzato che esordì con una personale a solo diciassette anni. Sempre in sintonia con la poetica di Edward, ha iniziato fotografando le dune e la natura con uno sguardo vicino all’astrazione portando questa visione anche nei nudi.

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ELLIOTT ERWITT (1928)

Saint-Tropez, 1989 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40,8 x 50,5 (cm 30,3 x 40,7 immagine) Firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto Firmata, titolata e datata a matita al verso

€ 1.500 - 2.500

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ELLEN VON UNWERTH (1954)

The education of Marie-Louise, part 1, 2002 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento, stampata 2003 cm 116 x 180 Edizione 3 di 3 Etichetta didascalica firmata a pennarello nero dal fotografo al verso Opera in cornice

€ 1.800 - 2.500

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SPENCER TUNICK (1967)

Performance, 1994 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,3 x 20,2 (cm 23 x 18,5 immagine) Firmata e datata a matita al verso

€ 700 - 1.000

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Senza titolo (Bondage), anni 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,6 x 20,4 Firmata a pennarello bianco sull’immagine

€ 750 - 850

FINARTE 105

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Tulips, anni 2000 Polaroid cm 10,4 x 8,8 Firmata a pennarello nero al recto e al verso

€ 500 - 800

Il fotografo giapponese ha usato la pellicola Polaroid a sviluppo immediato non come immagine di prova (così la usavano in molti prima di scattare la fotografia definitiva) ma come opera a se stante.

Sottintendeva il ricorso a questo mezzo - che non prevedeva passaggi in laboratorio – da parte di chi voleva sfidare l’occhiuta censura di un tempo come anche la libertà che implica la sua immediatezza e la relativa semplicità d’uso. I due temi affrontati con la sua leggendaria, maniacale perseveranza, sono il mondo floreale e l’universo del nudo colti nella loro comune sensualità.

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Orange Kala, anni 2000 Polaroid cm 10,4 x 8,8 Firmata a pennarello nero al recto e al verso

€ 500 - 800 106 FINARTE

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Polaroid cm 10,7 x 8,8 Firmata a pennarello nero recto

Polaroid cm 10,4 x 8,8 Firmata a pennarello nero al verso e al recto

€ 500 - 800

€ 500 - 800

NOBUYOSHI ARAKI (1940)

NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Senza titolo (Colori), anni 2000

Sunflower, anni 2000

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Senza titolo (Colori), anni 2000 Polaroid cm 10,7 x 8,8 Firmata a penna nera al recto

€ 500 - 800

FINARTE 107

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Shikijo (Bloody Blindfold Girl), 1996 Iris Print cm 23 x 30,6 (cm 19,2 x 28,5 immagine) Edizione 23 di 30 Firmata e numerata a matita al verso

€ 750 - 850

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Shikijo. Sexual Desire II, 1996 Iris print cm 23 x 30,5 (cm 19,5 x 28,6 immagine) Edizione 12 di 30 Firmata e numerata a matita al verso ESPOSIZIONI Araki Nobuyoshi. Shikijyo Sexual Desire, Museum of Modern Art, Francoforte, 1996 Opera accompagnata da Certificato d’autenticità rilasciato da Avshalom Art Gallery, Shangai

€ 750 - 850

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Gerbera, anni 2000 Polaroid cm 10,4 x 8,8 Firmata a pennarello nero al recto e al verso

€ 500 - 800

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NOBUYOSHI ARAKI (1940)

Senza titolo (Nudo), anni 2000 Polaroid cm 10,7 x 8,8 Firmata a pennarello nero al recto

€ 500 - 800

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ANDY WARHOL (1928-1987)

Senza titolo, anni 1980 Polaroid cm 10,5 x 8,7 Siglata a pennarello nero al recto PROVENIENZA Ronnie Cutrone Collection, New York Opera accompagnata da Certificato di provenienza rilasciato da Studio Cutrone, New York

€ 3.000 - 5.000

Artista dai molteplici interessi, si è avvicinato alla fotografia affascinato dalle potenzialità espressive della pellicola Polaroid a sviluppo immediato che gli consentiva immediatezza temporale e semplicità di utilizzo, caratteristiche che rientravano pienamente nella sua poetica.

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ANDY WARHOL (1928-1987)

Querelle, 1982 Polaroid cm 10,5 x 8,7 Siglata a pennarello nero al recto PROVENIENZA Ronnie Cutrone Collection, New York Opera accompagnata da Certificato di provenienza rilasciato da Studio Cutrone, New York

€ 3.000 - 5.000

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ANDY WARHOL (1928-1987)

Self-Portrait, anni 1980 Polaroid cm 10,6 x 8,7 Siglata a pennarello nero al recto PROVENIENZA Ronnie Cutrone Collection, New York Opera accompagnata da Certificato di provenienza rilasciato da Cutrone Studio, New York

€ 7.000 - 10.000

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ANDY WARHOL (1928-1987)

Self-Portrait, anni 1980 Polaroid cm 10,6 x 8,7 Siglata a pennarello nero al recto PROVENIENZA Ronnie Cutrone Collection, New York Opera accompagnata da Certificato di provenienza rilasciato da Studio Cutrone, New York

€ 7.000 - 10.000 112 FINARTE

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ANDY WARHOL (1928-1987)

Self-Portrait, anni 1980 Polaroid cm 10,6 x 8,7 Siglata a pennarello nero al recto PROVENIENZA Ronnie Cutrone Collection, New York Opera accompagnata con Certificato di provenienza rilasciato da Cutrone Studio, New York

€ 7.000 - 10.000

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NATALIA LL (1937)

Senza titolo, dalla serie “Performing Art”, 1975 Stampa cromogenica vintage cm 50 x 60,5 Firmata e datata a penna nera sull’immagine PROVENIENZA Collezione Firinu prof. Piergiorgio, Torino

€ 4.500 - 5.500

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RICHARD PRINCE (1949)

Senza titolo, dalla serie “Cowboys & girlfriend”, 1992 Stampa ektacolor vintage cm 50,5 x 60,7 (cm 39 x 58,3 immagine) Siglata a penna nera al verso

€ 3.500 - 5.500

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RICHARD PRINCE (1949)

Senza titolo, dalla serie “Cowboys & girlfriend”, 1992 Stampa ektacolor vintage cm 60,8 x 50,2 (cm 58 x 38,8 immagine) Siglata a penna nera al verso

€ 3.500 - 5.500

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RICHARD PRINCE (1949)

Senza titolo (Cowboy), 1987 Ektachrome vintage su carta Kodak cm 51 x 59,5 (cm 39,5 x 59,5 immagine) Edizione Prova d’artista (Edizione di 2 + 1 P.A.) Firmata, datata e numerata a penna nera al verso BIBLIOGRAFIA R. M. Rubin, Richard Prince: Cowboy, Prestel Publishing, Monaco di Baviera, 2020

€ 125.000 - 150.000

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RICHARD PRINCE (1949)

Senza titolo (Cowboy), 1980-1984 Ektachrome vintage su carta Kodak cm 51 x 59,5 (cm 39,3 x 59 immagine) Edizione Prova d’artista (Edizione di 2 + 1 P.A.) Firmata, datata e numerata a penna nera al verso BIBLIOGRAFIA Richard Prince, Photographs, Basilea, Museum für Gegenwartskunst, 2001, p. 95 R. Brooks, J. Rian and L. Sante, eds., Richard Prince, Londra, 2003, p. 61 N. Spector, Richard Prince: Spiritual America, New York, Solomon R. Guggenheim Museum, 2007, p. 33 (altro esemplare in diverso formato).

€ 125.000 - 150.000

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STEVE MCCURRY (1950)

Dust Storm, Rajastan, India, 1983 C-print, stampa successiva cm 40,7 x 30,5 (cm 33,7 x 22,5 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA S. McCurry, South Southeast, PhaidonPress Ltd, Londra, 2000 Steve McCurry. The Iconic Photographs, Phaidon Press Ltd, Londra, 2012 W. Dalrymple, Steve McCurry: India, Phaidon Press Ltd, Londra, 2015, copertina

€ 2.200 - 2.800

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Come sempre succede quando si è di fronte a una singola immagine che fa parte di un più ampio reportage, non ci si deve solo fermare a osservare il pregio di questa esatta composizione, ma anche ricordare che sottolinea la lotta fra l’uomo e la natura e, soprattutto, rappresenta il problema del divario fra la ricchezza e la povertà che divide il mondo.

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STEVE MCCURRY (1950)

Afghan Girl, Sharbat Gula, Peshawar, Pakistan, 1984 C-print successiva su carta Fujicolor cm 30,3 x 20 (cm 25,7 x 17,5 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA National Geographic Magazine, vol.167, n.6, 1985, copertina Steve McCurry: Portraits, Phaidon Press Ltd, Londra, 1999, copertina Steve McCurry: South Southeast, Phaidon Press Ltd, Londra, 2000 Looking East: Portraits by Steve McCurry, Phaidon Press Ltd, Londra, 2011, p. 28 Steve McCurry. The Iconic Photographs, Phaidon Press Ltd, Londra, 2012

€ 7.000 - 10.000 FINARTE 121

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SHIRIN NESHAT (1957)

I am its Secret, 1993 C-print vintage cm 48,3 x 32,7 Titolata, datata e firmata a penna nera al verso BIBLIOGRAFIA H. Dabashi (a cura di), Shirin Neshat, catalogo della mostra, Kunsthalle Wien, Vienna, 2000, p.10 H. Dabashi and Z. Octavia (a cura di), Shirin Neshat. The Last Word, Charta, Milano, 2005, p.17

€ 3.000 - 5.000

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La ricerca di un sottile rapporto fra culture lontane, la voglia di andare oltre senza per questo dimenticare le proprie radici, l’uso rivoluzionario della parola trasformata in segno, il grande spazio dedicato alla visione femminile sono tutti elementi che si ritrovano in questa famosa, bellissima immagine dell’artista iraniana.

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SEBASTIAO SALGADO (1944)

Blind woman, Mali, 1985 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40,3 x 30 (cm 36 x 24 immagine) Firmata, titolata e datata a matita al verso con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

In questo ritratto di una giovane donna cieca a causa di una infezione cronica il fotografo brasiliano coglie la speranza mescolata alla disperazione, ma lo fa con una ripresa calibrata e una composizione che non può non ricordare la pittura classica.

BIBLIOGRAFIA O. Shell, Sebastiao Salgado. Sahel: The End of the Road, University of Carolina Press, 2004, p. 97 P. Nair, A Different Light: The Photography of Sebastião Salgado, Duke University Press, 2012, copertina e pl. 12

€ 5.000 - 7.000

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SEBASTIAO SALGADO (1944)

Sierra Pelada, 1986 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30 (cm 35,5 x 23,5 immagine) Firmata e datata a matita al verso Timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto BIBLIOGRAFIA Sebastião Salgado, An Uncertain Grace, Thames & Hudson, Londra, 1990, p. 17

€ 5.000 - 7.000 124 FINARTE

Inserite nel primo grande lavoro di inchiesta sul lavoro manuale nel mondo (“La mano dell’uomo”) le immagini dei cercatori d’oro di questa regione brasiliana hanno una potenza espressiva che sembra evocare l’Inferno dantesco.

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ALBERTO KORDA (1928-2001)

El Quijote de la Farola, 1959 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,3 x 23,8 (cm 25,5 x 21,8 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 1.200 - 1.600

Primo anniversario della presa del Moncada: la folla si riunisce in una grande piazza de La Habana, ma il fotografo la tiene sullo sfondo per dare spazio a questo Don Chisciotte che si è arrampicato su un lampione un po’ per guardare meglio la manifestazione e un po’ per emergere in tutto il suo orgoglio. Korda lo riprende come simbolo di una rivoluzione che esalta(va) ugualmente la moltitudine e i singoli.

FINARTE 125

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LIBORIO NOVAL (1934-2012)

Zafra del pueblo, 1961 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 27,7 x 35,5 Titolata, datata e firmata a penna blu al verso

€ 400 - 600

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LIBORIO NOVAL (1934-2012)

Prefieno el mio, 1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 27,8 x 35,3 Datata e firmata a penna blu al verso

€ 400 - 600

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PERFECTO ROMERO (1936)

Fidel Castro e Che Guevara, 1963 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,3 x 41,2 (cm 26 x 36 immagine) Firmata a pennarello nero, datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 700 - 1.000

126 FINARTE

166

ALBERTO KORDA (1928-2001)

Che, Guerrillero Heroico, 1961 Stampa alla gelatina ai sali d’argento su carta politenata, stampata 1980 cm 30 x 23,6 (cm 27,8 x 23,6 immagine) Firmata e datata a penna nera al margine bianco inferiore recto

Quella che poteva essere una delle tante fotografie di reportage di un comizio è diventata, dopo che l’autore l’ha trasformata in un ritratto, una vera e propria icona, che occupa una pagina importante nella storia della fotografia.

€ 800 - 1.200

FINARTE 127

167

ALBERTO KORDA (1928-2001)

Fidel Castro and Camilo Cienfuegos, Havana, 8 gennaio 1959, 1959 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 30,3 x 23,8 (cm 25,5 x 21,8 immagine) Firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco recto

€ 800 - 1.000

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PERFECTO ROMERO (1936)

Camilo Cienfuego, 1959 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40 x 30 (cm 36,2 x 26 immagine) Firmata a pennarello nero, datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto

€ 700 - 1.000

169

LIBORIO NOVAL (1934-2012)

Che Guevara, L’estibador, 1961 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 40,5 x 30,3 (cm 32,8 x 22,8 immagine) Datata e firmata a pennarello nero con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto Dedicata e pennarello nero al verso

€ 500 - 800

128 FINARTE

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RAÙL CORRALES (1925-2006)

Senza titolo (Banane), 1980 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 25,2 x 20,3 Firmata e datata a penna nera al verso

€ 700 - 1.000

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ROBERTO SALAS (1940)

Primer dia del Bloqueo, 1961 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 35,5 x 27,8 Titolata, datata e firmata a penna nera al verso

€ 500 - 800

FINARTE 129

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MARTA MARIA PEREZ BRAVO (1959)

Proteccion, 1990 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,2 x 40,2 Edizione Prova d’artista Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso

€ 1.500 - 1.800 130 FINARTE

L’autrice cubana usa il proprio corpo che riprende in bianco e nero per evocare atmosfere care alle religioni popolari del suo paese come la Santeria.

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MANUEL ALVAREZ BRAVO (1902-2002)

Mexico, anni 1950 Stampa alla gelatina ai sali d’argento, stampata 1970 cm 20,3 x 25,2 (cm 18,4 x 24 immagine) Firmata e titolata a matita al verso

€ 3.000 - 4.000

FINARTE 131

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WILHELM VON GLOEDEN (1856-1931)

Giovane ragazzo, anni 1910 Stampa vintage all’albumina cm 36,3 x 24,5 Timbro del fotografo al verso

€ 1.200 - 1.600

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WILHELM VON GLOEDEN (1856-1931)

Giovani siciliani, Taormina, 1900 Carta salata vintage cm 27,4 x 37,4 (cm 26,5 x 36,4 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 1.400 - 1.600

132 FINARTE

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JAN SAUDEK (1935)

Greetings from summer - Scout Camp - Model print, 1995 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento acquerellata applicata su cartoncino originale cm 39,5 x 59,5 (cm 37 x 58 immagine) Opera unica Firmata a penna nera sull’immagine Titolata e datata a penna nera al margine inferiore recto

Il fotografo praghese usa il nudo in modo diretto, sfrontato, audace ma contemporaneamente produce stampe di una straordinaria raffinatezza con una tecnica tutta sua: interviene sulle fotografie in bianco e nero con colori che le trasformano (nonostante siano in tiratura) in vere e proprie opere uniche visto che non è possibile intervenire sempre nello stesso modo.

ESPOSIZIONI Saudek, Galleria Studio Lattuada, Milano, 2004

€ 1.200 - 1.800

FINARTE 133

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JAN SAUDEK (1935)

Veronique, the Vergin, 2000 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento acquerellata applicata su cartoncino originale cm 29,7 x 33,5 (cm 31,2 x 35,5 cartoncino) Opera unica (edizione 7 di 10 la gelatina) Firmata a penna nera sull’immagine e titolata e datata sul cartoncino originale recto

ESPOSIZIONI Saudek, Lattuada Studio Arte Contemporanea, Milano, 2004

€ 1.000 - 1.500

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RICHARD AVEDON (1923-2004)

Mr. and Mrs. Comfort, 1995 Stampa a getto d’inchiostro, stampata 2001 cm 21,8 x 26,8 (cm 20,2 x 25,8 immagine) Firmata a matita con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

134 FINARTE

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RICHARD AVEDON (1923-2004)

Mr. and Mrs. Comfort, 1995 Stampa a getto d’inchiostro, stampata 2001 cm 27 x 22 (cm 25,3 x 20,2 immagine) Firmata a matita con timbro del fotografo al verso

€ 1.000 - 1.500

Quando nel 1995 il New Yorker pubblicò un portfolio a colori lungo 25 pagine lo fece per condividere con Avedon un tema piuttosto difficile come quello della morte della moda e un modo di farlo rivoluzionario.

Già, perché accanto alla splendente modella Nadia Auerman, compariva – ed era la prima volta in un servizio di moda – uno scheletro.

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SHUJI TERAYAMA (1935-1983)

Les Gens de la Famille, anni 1970 C-print vintage cm 43,2 x 35,5 (cm 40,2 x 30,2 immagine) Firmata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 800 - 1.200

FINARTE 135

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C-print, stampa successiva cm 91 x 101,5 (cm 80 x 85 immagine) Titolata, datata e firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto

Stampa successiva ai pigmenti cm 101 x 101 (cm 86 x 86 immagine) Edizione 50 di 75 Datata, firmata e numerata a penna nera al margine bianco inferiore recto Titolata, datata, firmata e numerata a penna nera al verso

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ORMOND GIGLI (1925) Federal Reserve Bank of New York, 1959

€ 1.500 - 2.500

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ORMOND GIGLI (1925) Girls in the Windows, New York, 1960

BIBLIOGRAFIA Ormond Gigli: Girls in the Windows and Other Stories, powerhouse Books, New York, 2013, copertina, p.23 Reflections in a Glass Eye: Works from the International Center of Photography Collection, Little, Brown & Company, Boston, 1999, pl.63

€ 15.000 - 18.000 136 FINARTE

Famoso come fotografo di moda ingaggiato da Life per fotografare negli anni Cinquanta le sfilate di Parigi, nel 1954 apre uno studio di ritratto di star a Manhattan sulla 65th. Nel 1960 viene a sapere che tre brownstone che stavano proprio di fronte al suo studio stanno per essere abbattuti quindi, prima che succeda, chiede a 41 modelle vestite in modo diverso di posare alle finestre vuote per una fotografia di ricerca personale subito pubblicata da Life e Ladies Home Journal diventando anche la sua immagine piĂš famosa.

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C-print vintage su dibond cm 63 x 92 Edizione 10 di 10 Etichetta didascalica Flowers East al verso

13 fotolitografie a colori in cartelletta originale cm 24,3 x 32,3 (cm 17,5 x 26 immagine) ciascuna Edizione 393 di 500 Edizione a cura di Giampaolo Prearo, Galleria Toselli, Milano

PROVENIENZA Flower East, Londra

BIBLIOGRAFIA The Photography Book, Phaidon, Londra, 2014, p. 36

€ 6.500 - 7.500

Opera accompagnata da due fogli didascalici facenti parte della cartella originale

€ 3.500 - 4.500

EDWARD BURTYNSKY (1955) Manifacturing #11, Youngor Textiles, Ningbo, Zhejiang Province, China, 2005

JOHN BALDESSARRI (1931-2020) Throwing Three Balls in the Air to get a Straight Line (best of 36 attempts), 1973

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SLIM AARONS (1916-2006)

Nice Pool, 1955 C-print, stampa successiva cm 76 x 76 (cm 62 x 62 immagine) Timbro a seccon Getty Images Gallery al margine bianco inferiore recto e etichetta didascalica Getty Images Gallery al verso

€ 800 - 1.200

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SLIM AARONS (1916-2006)

Cannes Watersports, 1958 C-print, stampa successiva cm 76 x 76 (cm 62 x 62 immagine) Timbro a secco Getty Images Gallery al margine bianco inferiore recto e etichetta didascalica Getty Images Gallery al verso

€ 800 - 1.200

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DARREN ALMOND (1971)

Fullmoon@Dunluce, 2007 C-print vintage cm 121,5 x 121,5 Edizione 3 di 5 Etichetta didascalica White Cube Gallery, London

In questa lunga serie iniziata nel 1998, il fotografo inglese riprende paesaggi notturni illuminati dalla luna piena con lunghissime esposizioni per cercare di ricreare le atmosfere care ai pittori paesaggisti di fine Ottocento e primi del Novecento.

PROVENIENZA White Cube, Londra Darby Shaller, Londra

€ 5.000 - 8.000

FINARTE 141

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LUCIEN CLERGUE (1934-2014)

Nu de la Martinique, 1989 Stampa cibachrome, stampata 1990 da Dufan cm 50,6 x 40,5 (cm 49,2 x 33,2 immagine) Edizione 2 di 3 Firmata, numerata, datata e titolata a penna nera al verso

€ 600 - 800 142 FINARTE

In questa immagine ci sono tutti gli elementi fondanti della poetica di Clergue: i colori saturi, la composizione attenta che esalta la profondità di campo, l’inscrizione della modella nel paesaggio e il taglio del volto, escamotage usato ai primordi della carriera per far sì che le sue modelle non professioniste, che abitavano come lui in Camargue, non fossero riconosciute.

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OUSMANE NDIAYE DAGO (1951)

Femme Terre, 1998-1999 Stampa cibachrome vintage, stampata 2000 cm 100 x 70 Edizione 1 di 3 Etichetta didascalica firmata a penna blu dal fotografo al verso della cornice Opera in cornice PROVENIENZA Studio Lattuada, Milano BIBLIOGRAFIA A.B. Oliva, M. Corgnati, T.K. Biaya (a cura di), Ousmane Ndiaye Dago “Femme terre”, Giampaolo Prearo Editore, Milano, 2002, p. 131

€ 1.000 - 1.500

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OUSMANE NDIAYE DAGO (1951)

Femme Terre, 1998-1999 Stampa cibachrome vintage, stampata 2001 cm 100 x 70 Edizione 1 di 3 Titolata, numerata e firmata a penna nera al verso Etichetta didascalica firmata a penna nera dal fotografo al verso della cornice Opera in cornice PROVENIENZA Studio Lattuada, Milano

€ 1.000 - 1.500

FINARTE 143

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RICHARD KERN (1954)

Karry Before Shoot, 2002 C-print vintage cm 50,7 x 40,5 (cm 48 x 35 immagine) Edizione 2 di 7 Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso

€ 1.000 - 1.500

Regista esponente della ricerca d’avanguardia tanto da aderire al manifesto del “Cinema della trasgressione”, l’autore americano ha portato la sua poetica ardita e aspra anche nella fotografia.

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RICHARD KERN (1954)

Karry on toilet, 2000 C-print vintage cm 77 x 51 Edizione 1 di 7 Etichetta didascalica firmata, datata e numerata a penna nera al verso

€ 1.800 - 2.500

144 FINARTE

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IRVING PENN (1917-2009)

Three wines of France, New York, 1953 C-print, stampa successiva cm 61 x 50 (cm 58,5 x 47 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 1.800 - 2.500

Grandissimo in tutto ciò che faceva, dalla moda al ritratto, Irving Penn è stato forse il più grande esponente dello still life. Accanto al rigore compositivo e all’attentissimo uso delle luci, quello che paradossalmente caratterizzava le sue raffinate fotografie era la semplicità che lui sapeva trasformare in eleganza.

FINARTE 145

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SÜKRAN MORAL (1962)

Senza titolo, 1998 C-print vintage cm 71 x 96,5 Dedicata, firmata e datata a pennarello nero al verso PROVENIENZA Studio Lattuada, Milano

€ 3.000 - 5.000 La fotografa turca, con studi nel suo paese e in Italia, è famosa per le sue immagini volutamente provocatorie dove gli spazi vengono decontestualizzati per ambientare situazioni che raccontano l’oppressione delle religioni e delle convenzioni soprattutto nei confronti delle donne.

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SUZANNE OPTON (1954)

Donna sul tavolo, 1999 C-print vintage cm 76 x 93 Edizione 3 di 10 Firmata, datata e numerata a pennarello nero al verso PROVENIENZA Il Diaframma Photogallery, Milano

€ 1.200 - 2.000

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ORLAN (1947)

Viso Orlan, 1997 Box luminoso cm 52,3 x 50 x 12,2 Edizione 4 di 8 Firmata a penna nera al verso

€ 3.000 - 4.000

Qui siamo di fronte a un incrocio espressivo che coinvolge la performance e la body art (il volto di Orlan è modificato da interventi di chirurgia plastica che lo deformano) ma si concretizzano nella fotografia che li documenta.

FINARTE 147

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WEEGEE (1899-1968)

Marilyn Monroe (Distorsion), anni 1950-1960 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 33 x 28 (cm 27 x 26 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 2.000 - 2.500

Famosissimo per i suoi crudi reportage sulla sua “fart city” New York, Weegee era anche un provetto stampatore che si è dedicato alla ricerca modificando i suoi ritratti di personaggi famosi sotto l’ingranditore, fino ad ottenere quelle che sembrano caricature di questi che ne rivelano aspetti inconsueti.

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SAM SHAW (1912-1999)

Marilyn Monroe danse la loge de Carol Honey, New York, 1957 Stampa digitale successiva cm 80 x 80 Edizione 13 di 30 Firmata e numerata a matita con timbri del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

148 FINARTE

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ALBERT WATSON (1942)

David Bowie, New York City, 1996 Stampa vintage al platino cm 181 x 139 Edizione 1 di 5 (unica in questo formato) Dedicata, firmata, titolata, datata e numerata a pennarello nero al verso PROVENIENZA Direttamente dall’artista all’attuale proprietario

€ 14.000 - 16.000

Scozzese di nascita e statunitense di elezione, si è affermato nel mondo della moda in modo così autorevole da essere considerato uno dei venti fotografi più influenti del mondo.

Al di là di questo, si è dedicato anche al paesaggio e alla ritrattistica ottenendo, come dimostrano queste tre opere, risultati di assoluto valore sottolineati dalla preziosità delle sue stampe di altissima qualità.

FINARTE 149

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ALBERT WATSON (1942)

John Travolta, NYC, 1994 Stampa vintage al platino cm 183 x 145 (cm 133,5 x 103 immagine) Edizione 1 di 5 (unica in questo formato) Firmata, titolata, datata, numerata e dedicata a pennarello nero al verso PROVENIENZA Direttamente dall’artista all’attuale proprietario

€ 8.000 - 10.000 150 FINARTE

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ALBERT WATSON (1942)

The Spectator, Woodstock, 1994 Stampa vintage al platino cm 183 x 146 Edizione 1 di 5 (unica in questo formato) Firmata, titolata, datata e numerata a pennarello nero al verso PROVENIENZA Direttamente dall’artista all’attuale proprietario

€ 6.000 - 8.000

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ROBERT MAPPLETHORPE (1946-1989)

Black Jack, 1984 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 31,6 x 32 Edizione 27 di 75 Foglio titolato, numerato e firmato a penna nera al verso

€ 1.200 - 1.600

FINARTE 151

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THOMAS RUFF (1958)

3D-Schwarzwald (Jungbullen), 1994 Due stampe vintage alla gelatina ai sali d’argento, due specchi, box in legno e vetro, sgabello cm 120,6 x 73,7 x 44,7 PROVENIENZA Christie’s, Milano, 1 Aprile 2004, lotto 333

€ 2.500 - 3.500

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HEINZ HAJEK-HALKE (1898-1983)

Lichtgraphik, 1963 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 39 x 29 Timbro del fotografo e timbro con titolo al verso

€ 2.000 - 2.500

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FRANÇOIS KOLLAR (1904-1979)

Senza titolo (Fotomontaggio), anni 1930 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 29,5 x 21,3 (cm 20,8 x 21,3 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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MICHAEL ACKERMANN (1967)

Set fire to flames, 1999 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 50,5 x 40,5 (cm 33,5 x 33,5 immagine) Dedicata, firmata e datata a penna nera al verso

€ 900 - 1.300

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ROBERT DOISNEAU (1912-1994)

La sonnette, 1934 Stampa successiva alla gelatina ai sali d’argento cm 23,9 x 17,9 (cm 17,6 x 16,6 immagine) Etichetta del fotografo al verso

€ 500 - 800

I bambini sono spesso i protagonisti delle fotografie di Doisneau che ne coglie la vivacità, il dinamismo, lo spirito che sembra caratterizzare un loro mondo che si svolge parallelo a quello degli adulti. E, quando i due si incrociano, i bambini si esercitano in uno scherzo antico quanto l’invenzione dei campanelli dei portoni.

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LEONARD FREED (1929-2006)

Drug overdose, New York City, 1972 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 26,5 x 18,5 (cm 24 x 16 immagine) Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

Appena entrato alla Magnum, Freed fotografò per il londinese Sunday Times come corrispondente da New York. La caratteristica saliente di questa fotografia che sembra risentire della lezione di Weegee, è la ripresa dall’alto in basso che dona drammaticità all’insieme. E’ la stessa prospettiva usata solo quattro anni dopo da Martin Scorsese nella scena finale di “Taxi Driver”.

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MARC RIBOUD (1923-2016)

Paolo VI, anni 1970 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 19,2 x 30 Timbro del fotografo al verso

€ 800 - 1.200

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ANTONÍN KRATOCHVÍL (1947)

Crow Indians, 1997 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 27,2 x 35,5 (cm 21,5 x 32 immagine) Titolata, firmata e datata a pennarello nero al margine bianco inferiore recto

€ 800 - 1.000

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ARNO RAFAEL MINKKINEN (1945)

Foster’s Swan, 1994 Stampa vintage alla gelatina ai sali d’argento cm 51 x 60,3 (cm 45 x 55,5 immagine) Titolata e datata a matita al verso

Come sempre Minkkinen indaga sul rapporto fra la natura ed il corpo fondendoli in una immagine tutta giocata sulle prospettive per ottenere un risultato di forte esito poetico.

€ 1.500 - 2.500

FINARTE 157

CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA 1. Definizioni Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n.

2016; Codice Urbani: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all’acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore; Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita;

Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione); Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via Paolo Sarpi n. 6, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.; Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato;

Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Stima minima di pre-vendita; Sito: www.finarte.it;

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Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, i costi di imballaggio e di spedizione, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Stima minima pre-vendita: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore.

Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI 2.1 COMPRARE ALL’ASTA. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore.

I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 PROVENIENZA. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 PREZZO E COMMISSIONE DI ACQUISTO E IVA. Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del: (a) Ventotto percento (22,96 + IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 2.999,99; (b) Ventisei percento (21,32 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 2.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 9.999,99; (c) Ventiquattro percento (19,68 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 9.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 59.999,99; (d) Ventidue percento (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 59.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 99.999,99; (e) Venti percento (16,40 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 99.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99; (f) Quindici percento (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99.

2.4 IVA. Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assogget¬tato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza. In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

“per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

2.5 DIRITTO DI SEGUITO. Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art. 7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato:

3.2 SIMBOLI. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli: 0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

P Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva.

Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Stima minima pre-vendita e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo. ® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA. TI Lotto in regime di temporanea importazione.

Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice Urbani o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

IA Lotto in temporanea importazione artistica.

• 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 0 e euro 50.000,00; • 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro

50.000,01 e euro 200.000,00; • 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro

200.000,01 e euro 350.000,00; • 0,5% per la parte del prezzo di vendita com¬presa tra euro

350.000,01 e euro 500.000,00; • 0,25% per la parte del prezzo di vendita superi¬ore a euro 500.000,00.

2.6 Valute. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato.

2.7 Sicurezza. Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte.

Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura

3. PRIMA DELL’ASTA 3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione.

Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate.

Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

FINARTE 159

4. L’ASTA

4.1.12 l banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

4.1 SVOLGIMENTO DELL’ASTA 4.1.1 L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

4.1.2 Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso solo se possibile in relazione alla specifica asta).

4.1.3 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4.1.4 La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

4.1.5 L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

4.1.6 A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

4.1.7 Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie oppure al deposito di una somma a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta.

4.1.8 Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato.

4.1.9 Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

4.1.10 Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti.

Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte.

4.1.11 Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

160 FINARTE

(a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

4.1.13 Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video.

Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

4.1.14 Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo ai sensi dell’art. 13 del Codice Urbani. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice Urbani, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice Urbani. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice Urbani. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice Urbani.

4.1.15 Generalmente la Riserva non supera la Stima minima pre-vendita annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta.

In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2

OFFERTE IN SALA

4.2.1 Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte.

4.2.2 La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

4.2.3 Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4.2.4 È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

4.2.5 È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

4.2.6 Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta.

4.2.7 In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

4.2.8 Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

4.2.9 Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

4.2.10 L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta 4.2.11 Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 OFFERTE SCRITTE 4.3.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte.

4.3.2 Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente.

4.3.3 Il servizio è gratuito e confidenziale.

4.3.4 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.3.5 Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

4.3.6 Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte.

4.3.7 Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.3.8 Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

4.3.9 Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta.

Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

4.3.10 Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine.

4.3.11 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 OFFERTE TELEFONICHE 4.4.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche.

4.4.2 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.4.3 Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4.4.4 Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.4.5 Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

4.4.6 Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Stima minima di pre-vendita indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

4.4.7 In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Stima minima di pre-vendita.

4.4.8 Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese.

4.4.9 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

FINARTE 161

4.5 OFFERTE VIA INTERNET 4.5.1 Almeno settantadue (72) ore prima la data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo d’asta, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet.

4.5.2 In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale.

4.5.3 La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione all’asta almeno ventiquattro (24) ore prima l’inizio dell’asta.

4.5.4 Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

4.5.5 Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

4.5.6 Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

4.5.7 Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

4.5.8 Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

4.5.9 Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

162 FINARTE

4.5.10 I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

4.5.11 L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

4.5.12 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’arti.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.6 OFFERTE DA PARTE DEI DIPENDENTI 4.6.1 I dipendenti di Finarte possono effettuare offerte in un’asta di Finarte solo se il dipendente non è a conoscenza della Riserva e se effettua l’offerta nel pieno rispetto delle regolamentazioni interne che regolano le offerte in asta dei dipendenti.

5. OBBLIGHI DI DELL’ACQUIRENTE

FINARTE

NEI

CONFRONTI

5.1 Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

5.2 Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

5.3 Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione.

5.4 Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5.5 Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

5.6 L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se: (a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI 6.1 L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

6.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

6.3 I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

6.4 Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo e alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

6.9 Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere 6.10 Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

7. PAGAMENTO

6.5 Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

7.1 In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

6.6 La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

7.2 Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

6.7 Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

6.8 Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un

7.3 La fatturazione del Prezzo all’Acquirente sarà di competenza esclusiva del Venditore.

7.4 Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito (American Express, Visa o Mastercard) o Paypal FINARTE 163

7.5 Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 2.999,99.

7.6 Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l. banca: BANCO BPM IBAN numero IT65 G 05034 01748 000000002588 SWIFT numero BAPPIT21677

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO 8.1 La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

8.2 Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

8.3 Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

7.7 Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

8.4 Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

7.8 Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

8.5 Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

7.9 Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente.

7.10 In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

7.11 Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

7.12 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

7.13 In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente. Nonché di addebitare all’Acquirente e di trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

7.14 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte.

7.15 Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

7.16 Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30.

164 FINARTE

8.6 Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO 9.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero (c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

9.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

9.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

9.4 In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da: (a) cambiamenti di umidità o temperatura; (b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno); (c) errori di trattamento; (d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettro¬magnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

10.1. Su richiesta scritta dell’Acquirente, Finarte potrà organizzare l’imballaggio e la spedizione del lotto a condizione che l’Acquirente: (a) abbia interamente pagato l’Importo totale dovuto; (b) fornisca a Finarte eventuali attestati di libera circolazione ovvero licenze di esportazione o qualunque eventuale attestazione e/o certificazione a tal fine necessari.

13.1 Si prega di prestate attenzione alla seguente terminologia esemplificativa: • “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

• “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI” È opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella cat¬egoria precedente.

• “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

• “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

• “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contem¬poraneo, ma non necessariamente suo allievo.

• “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

• “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

• “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

10.2. Saldo diverso accordo con l’Acquirente: (a) le spese di imballaggio e spedizione sono a carico e cura dell’Acquirente che potrà richiedere, almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta, preventivi di spesa qualora intenda affidare a Finarte l’imballaggio e la spedizione del lotto; (b) la copertura assicurativa volta a coprire il rischio di perdite e/o danni (anche parziali) che il lotto può subire durante il trasporto dovrà essere concordata fra l’Acquirente ed il trasportatore senza alcuna responsabilità per Finarte; (c) il costo della copertura assicurativa sarà a spese dell’Acquirente.

10.3. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità per azioni od omissioni degli addetti all’imballaggio o dei trasportatori.

11. ESPORTAZIONE DAL REPUBBLICA ITALIANA

TERRITORIO

DELLA

11.1 L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice Urbani. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012.

11.2 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

11.3 Il rilascio dell’attestato di libera circolazione ovvero e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE 12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga), indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano ag¬giunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altri¬menti specificato.

14. CONTATTI 14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità: (i) compilando e inviando il modulo disponibile nella sezione “Contatti” del Sito; (ii) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via Paolo Sarpi n. 6 – 20154 – Milano, Italia; (iii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: +39 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ 15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che FINARTE 165

il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene di consumo” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene di consumo” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Il difetto di conformità deve essere denunciato al Venditore, a pena di decadenza dalla garanzia, nel termine di due mesi dalla data in cui è stato scoperto. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro i sei mesi dalla consegna del prodotto esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal settimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2, del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore.

15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE 16.1 Le presenti Condizioni Generali diVendita sono regolate dalla legge italiana.

16.2 Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

16.3 È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

16.4 L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n.

861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

16.5 Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art.

3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Finarte informa inoltre l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a), del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI 17.1 Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta

nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

17.2 Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR. 17.3 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR. 17.4 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

17.5 Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

17.6 I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

17.7 I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi; (b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati; (c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati; (d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati dell’installazione, della manutenzione, dell’aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito; (e) a società o Internet provider incaricati dell’invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario; (f) a società incaricate dell’elaborazione e/o dell’invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari,

Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

17.8 Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via Paolo Sarpi 6 (20154), Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

17.9 I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria.

17.10 Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l’altro di: (a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano; (b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali; (c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l’integrazione dei Dati incompleti; (d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano; (e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento; (f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile; (g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione; (h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse del Titolare, sempre che non sussistano motivi legittimi per procedere al trattamento che prevalgono sugli interessi, sui diritti e sulle libertà dell’interessato oppure per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria; (i) revocare il consenso in qualsiasi momento, senza pregiudizio alcuno per la liceità del trattamento eseguito in ragione del consenso prestato prima della revoca; (j) proporre reclamo al Garante per la protezione dei dati personali, secondo le modalità indicate sul sito internet del Garante accessibile all’indirizzo www.garanteprivacy.it.

I diritti di cui sopra potranno essere esercitati con richiesta al Titolare a mezzo posta elettronica al seguente indirizzo: info@finarte.it

MANAGEMENT Rosario Bifulco Presidente

Fabio Massimo Bertolo Business Development

Vincenzo Santelia Amministratore Delegato

Silvia Ferrini Direttrice Sede di Roma

Kimiko Bossi Senior Advisor

DIPARTIMENTI ARTE DEL XIX SECOLO Luca Santori Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 l.santori@finarte.it

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI Valentina Ciancio Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Milano) Alessandro Cuomo Capo Dipartimento Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

FASHION VINTAGE E MEMORABILIA Margherita Manfredi Capo Dipartimento Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Roma) Georgia Bava Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

FOTOGRAFIA Roberto Mutti Capo Dipartimento r.mutti@finarte.it Davide Battaglia Tel +39 02 33638026 d.battaglia@finarte.it

GIOIELLI, OROLOGI E ARGENTI Fabio Nussenblatt Capo Dipartimento Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 f.nussenblatt@finarte.it Clara Arata Senior Specialist Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE Silvia Ferrini Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 s.ferrini@finarte.it VINI E DISTILLATI Guido Groppi Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

AUTOMOTIVE Sandro Binelli Capo Dipartimento Tel +39 02 33638028 s.binelli@finarte.it

Marica Rossetti Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

MARKETING E DIGITAL Alessandro Cuomo Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

COMMISSIONI D’ACQUISTO OFFERTE TELEFONICHE Costanza Baserga (Milano) Tel + 39 02 33638021 c.baserga@finarte.it

AMMINISTRAZIONE COMPRATORI/VENDITORI Sara Cremonesi (Milano) Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Andrea Cremascoli Tel +39 02 33638035 a.cremascoli@finarte.it

Marica Rossetti (Roma) Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

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Chiara Giulia De Leo Tel +39 02 33638034 c.deleo@finarte.it

OPERATIONS SPEDIZIONI-ESPORTAZIONI Grazia Besana Tel + 39 02 33638021 g.besana@finarte.it

Viola Marzoli (Roma) Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

Samuele Menin s.menin@finarte.it

Finarte Auctions S.r.l.

Sede Legale: Via Paolo Sarpi n. 6 - 20154 Milano (MI) – I | Tel.: +39 02 3363801 | PEC: finarte@pec.net Registro Imprese Milano REA: 2570656| Codice Fiscale e P. IVA: 09479031008 Website: www.finarte.it | Email: info@finarte.it

ELENCO ARTISTI

Aarons Slim - 185, 186

Gigli Ormond - 181, 182

Ronis Willy - 96

Ackermann Michael - 206

Hajek-Halke Heinz - 204

Ruff Thomas - 203

Almond Darren - 187

Horst P. Horst - 103

Salas Roberto - 171

Alvarez Bravo Manuel - 173

Hosoe Eikoh - 132

Salgado Sebastiao - 160, 161

Araki Nobuyoshi - 137, 138, 139, 140, 141,

Hoyningen-Huene George - 102

Saudek Jan - 176, 177

142, 143, 144, 145, 146

Jodice Mimmo - 16, 17, 18, 19

Scianna Ferdinando - 34, 35

Avedon Richard - 178, 179

Kern Richard - 191, 192

Shaw Sam - 198

Baldessarri John - 184

Kertèsz Andrè - 94, 95

Sherman Cindy - 107, 108, 109

Barbieri Olivo - 10, 84

Kollar François - 205

Sieff Jean-Loup - 105

Basilico Gabriele - 11, 12, 13, 14, 15

Korda Alberto - 162, 166, 167

Speranza Beatrice - 59

Berengo Gardin Gianni - 20, 22, 23, 24, 25,

Kratochvíl Antonín - 210

Spranzi Alessandra - 72

26, 27

Kusterle Roberto - 56

Terayama Shuji - 180

Bernhard Ruth - 130

La Pietra Ugo - 61

Tunick Spencer - 136

Botman Machiel - 128

Lange Dorothea - 104

Veronesi Luigi - 67, 68

Burtynsky Edward - 183

Lartigue Jacques-Henri - 99

Vitali Massimo - 8, 9

Camporesi Silvia - 78, 79

Man Ray - 100, 121

von Gloeden Wilhelm - 174, 175

Carbone Mario - 40, 41

Mann Sally - 122, 123, 124, 125, 126, 127

von Unwerth Ellen - 135

Carli Enzo - 60

Mapplethorpe Robert - 202

Warhol Andy - 147, 148, 149, 150, 151

Cartier-Bresson Henri - 88, 89, 90, 91, 92, 93

McCurry Steve - 157, 158

Watson Albert - 199, 200, 201

Cerati Carla - 54

Migliori Nino - 36, 37, 38, 53, 71

Weegee - 197

Cerio Stefano - 55

Minkkinen Arno Rafael - 211

Weiss Sabine - 129

Chiaramonte Giovanni - 75

Molinier Pierre - 119, 120

Weston Brett - 133

Cicchetti Manuel - 58

Monti Paolo - 21, 43

Woodman Francesca - 110, 111, 112, 113

Clergue Lucien - 188

Moral Sükran - 194

Zonta Fabio - 74

Corrales Raùl - 170

Moriyama Daido - 131

Cresci Mario - 77

Mosconi Davide - 73

Dago Ousmane Ndiaye - 189, 190

Mulas Ugo - 62, 63

D’Alessandro Luciano - 39

LL Natalia – 152

De Biasi Mario - 42

Neshat Shirin - 159

Della Porta Patrizia - 64, 65, 66

Newton Helmut - 114, 115, 116, 117

Di Vita Mino - 83

Noval Liborio - 163, 164, 169

Doisneau Robert - 207

Opton Suzanne - 195

Erba Luigi - 57

Orlan - 196

Erwitt Elliott - 134

Orsi Arrigo - 69, 70

Fink Larry - 106

Penn Irving - 193

Fontana Franco - 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Perez Bravo Marta Maria - 172

Freed Leonard - 208

Prince Richard - 153, 154, 155, 156

Galimberti Maurizio - 80, 81, 82

René-Jacques - 97

Gastel Giovanni - 76

Riboud Marc - 98, 209

Ghirri Luigi - 85, 86, 87

Riefenstahl Leni - 101

Giacomelli Mario - 28, 29, 30, 31, 32, 33, 44,

Ritts Herb - 118

45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52

Romero Perfecto - 165, 168

Il sottoscritto Nome e Cognome /Società Numero cliente Indirizzo

OFFERTA SCRITTA / TELEFONICA N°5920 Fotografia 30 Settembre 2020

 Offerta scritta  Offerta telefonica (Barrare l’opzione rilevante) Per cortesia inviare entro le 24 ore prima dell’orario di inizio dell’asta a:

Finarte Auctions S.r.l..

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Città

C.A.P.

E-mail

Telefono

Codice fiscale – Partita Iva con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito internet di Finarte e affisse nella sala d’asta nonché conferisce a Finarte l’incarico di: (a) formulare offerte per suo conto alla sopra indicata asta per il/i seguente/i lotto/i e sino al/ai prezzo/i indicato/i; (b) contattarlo telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al momento in cui verranno offerti in vendita il/i seguente/i lotto/i al fine di poter formulare una o più offerte telefoniche. Qualora Finarte non riuscisse a contattare il sottoscritto telefonicamente o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per suo conto la/le covering bid indicate di seguito.

LOTTO

DESCRIZIONE

OFFERTA SCRITTA (€) COVERING BID* (€) (COMMISSIONE DI ACQUISTO ESCLUSA)

(FACOLTATIVO)

Finarte si riserva il diritto di non accettare le offerte che non perverranno entro le 24 ore prima dell’inizio dell’asta.

Numero di paletta (solo per uso interno) Paddle number (for office use only)

Avviso agli offerenti

La preghiamo di allegare al presente modulo copia della propria carta di identità o del proprio passaporto. Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

*L’offerta massima (commissione d’acquisto esclusa) che Finarte è autorizzata a formulare solo qualora Finarte non sia in grado di contattarLa telefonicamente o la comunicazione sia interrotta durante l’asta.

Il sottoscritto é consapevole che l’offerta telefonica potrà essere registrata.Per ulteriori offerte, si prega di trasmettere un separato modulo.

Firma ______________________________________Luogo, data e ora ______________________

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente, ai sensi dell’art. 1341 c.c., le seguenti clausole delle Condizioni Generali di Vendita: 2.6 (limitazione di responsabilità per schermo video); 2.7 (limitazione di responsabilità per danni subiti in occasione dell’esposizione dei lotti); 4.1.6 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta); 4.1.12 (facoltà del banditore); 4.1.13 (limitazione di responsabilità per schermo video); 4.2.5 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta del rappresentante); 4.3.5 (facoltà di Finarte di non accettare le offerte scritte considerate poco chiare o incomplete); 4.3.8 (esclusione offerte scritte illimitate o prive di importo); 4.4.6 (limitazione di responsabilità per le offerte telefoniche); 4.4.7 (validità offerte telefoniche); 4.4.8 (validità offerte telefoniche); 4.5.6. (limitazione di responsabilità per sito internet); 4.5.7 (limitazione di responsabilità per sito internet); 5.6 (limiti alla risoluzione in caso di “contraffazione”); 6 (obblighi dell’Acquirente e responsabilità di Finarte nei confronti degli Acquirenti); 7.11 (riserva di proprietà); 7.12 (clausola risolutiva espressa); 7.13 (effetti del ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 7.14 (effetti del mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 8.6 (conseguenze del ritardo nel ritiro); 9.1. (trasferimento del rischio); 9.2 (limitazione di responsabilità); 9.3 (limitazione di responsabilità per danni a cornici o a vetro); 9.4 (limitazione di responsabilità per eventi di forza maggiore; 10.3 (limitazione di responsabilità per imballaggio e trasporto); 16 (legge applicabile e giurisdizione).

Firma _______________________________ Luogo e data _________________________ *** Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento  non acconsento all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento  non acconsento

al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

Firma ______________________________

Luogo e data______________________

*** Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce: 1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte; 2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita; 3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è il signor codice fiscale nato a

il

residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami .

Firma _______________________________ Luogo e data _________________________

1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione della titolarità effettiva di clienti diversi dalle persone fisiche sono i seguenti: “1. Il titolare effettivo di clienti diversi dalle persone fisiche coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente ovvero il relativo controllo. 2. Nel caso in cui il cliente sia una società di capitali: a) costituisce indicazione di proprietà diretta la titolarità di una partecipazione superiore al 25 per cento del capitale del cliente, detenuta da una persona fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o per interposta persona. 3. Nelle ipotesi in cui l’esame dell’assetto proprietario non consenta di individuare in maniera univoca la persona fisica o le persone fisiche cui è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile il controllo del medesimo in forza: a) del controllo della maggioranza dei voti esercitabili in assemblea ordinaria; b) del controllo di voti sufficienti per esercitare un’influenza dominante in assemblea ordinaria; c) dell’esistenza di particolari vincoli contrattuali che consentano di esercitare un’influenza dominante.4. Nel caso in cui il cliente sia una persona giuridica privata, di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari effettivi: a) i fondatori, ove in vita; b) i beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) i titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti commi non consenta di individuare univocamente uno o più titolari effettivi, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.”

2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (b) deputato, senatore, parlamentare europeo, consigliere regionale nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (c) membro degli organi direttivi centrali di partiti politici; (d) giudice della Corte Costituzionale, magistrato della Corte di Cassazione o della Corte dei conti, consigliere di Stato e altri componenti del Consiglio di Giustizia Amministrativa per la Regione siciliana nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (e) membro degli organi direttivi delle banche centrali e delle autorità indipendenti; (f) ambasciatore, incaricato d’affari ovvero cariche equivalenti in Stati esteri, ufficiale di grado apicale delle forze armate ovvero cariche analoghe in Stati esteri; (g) componente degli organi di amministrazione, direzione o controllo delle imprese controllate, anche indirettamente, dallo Stato italiano o da uno Stato estero ovvero partecipate, in misura prevalente o totalitaria, dalle Regioni, da comuni capoluoghi di provincia e città metropolitane e da comuni con popolazione complessivamente non inferiore a 15.000 abitanti; (h) direttore generale di ASL e di azienda ospedaliera, di azienda ospedaliera universitaria e degli altri enti del servizio sanitario nazionale; (i) direttore, vicedirettore e membro dell’organo di gestione o soggetto svolgenti funzioni equivalenti in organizzazioni internazionali; B) FAMILIARI: (a) i genitori e il coniuge; (b) la persona legata in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili alla persona politicamente esposta, (c) i figli e i loro coniugi (d) le persone legate ai figli in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili; C) SOGGETTO CON IL QUALE LE PERSONE INTRATTENGONO NOTORIAMENTE STRETTI LEGAMI: (a) le persone fisiche che, ai sensi del presente decreto detengono, congiuntamente alla persona politicamente esposta, la titolarità effettiva di enti giuridici, trust e istituti giuridici affini ovvero che intrattengono con la persona politicamente esposta stretti rapporti d’affari; (b) le persone fisiche che detengono solo formalmente il controllo totalitario di un’entità notoriamente costituita, di fatto, nell’interesse e a beneficio di una persona politicamente esposta”.