Libri e Manoscritti N 372

LIBRI E MANOSCRITTI 25 GIUGNO 2026, ROMA

LIBRI E MANOSCRITTI giovedì 25 giugno 2026

Via Quattro Novembre, 114 - Roma

TORNATA UNICA ore 15:00 lotti 1 - 272

ESPOSIZIONE Dal 22 al 24 giugno Dalle ore 10 alle ore 18 Via Quattro Novembre 114, Roma

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Camilla Quintana Stageur

lotto 19 6

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AUTOGRAFI 1 AUTOGRAFO - TORINO - UNIVERSITÀ - BALBO, PROSPERO Lettere autografe Bell’insieme di 3 lettere e due biglietti indirizzati

da Balbo a Modeste Paroletti, riguardanti un fondo a favore dell’Academie da parte de l’Université Imperiale. Le lettere sono datate Torino, 9 marzo 1813 e 5 gennaio 1814, entrambe su carta intestata. **Prospero Balbo (1762–1837) fu una delle figure più importanti del Piemonte tra Illuminismo, età napoleonica e Restaurazione.

Nato a Chieri e legato profondamente a Torino, fu contemporaneamente uomo di governo, studioso, economista e promotore della cultura. Balbo apparteneva a quella generazione di aristocratici illuminati che cercavano di modernizzare lo Stato senza mettere in discussione la monarchia.

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La sua caratteristica principale fu la capacità di mediare tra le forze conservatrici e quelle innovatrici, in un periodo segnato dalla Rivoluzione francese e dalle guerre napoleoniche.

Nel 1789 divenne sindaco di Torino, distinguendosi per il riordino delle finanze cittadine. Successivamente fu ambasciatore del Regno di Sardegna a Parigi presso il governo rivoluzionario francese, una missione estremamente delicata in anni di grandi tensioni politiche. Durante il periodo napoleonico accettò l’incarico di rettore dell’Università di Torino e contribuì alla riorganizzazione dell’istruzione pubblica. Fu inoltre uno dei protagonisti della vita scientifica piemontese, tra i fondatori e poi presidente perpetuo della Accademia delle Scienze di Torino.

Dopo la Restaurazione tornò al governo come ministro dell’Interno. Pur fedele alla monarchia sabauda, sosteneva alcune riforme costituzionali prudenti. Nel 1821 presentò un progetto di costituzione giudicato troppo avanzato da re Carlo Felice; ciò segnò la fine della sua carriera politica attiva.

€ 200 - 220

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2 AUTOGRAFI - BORROMEO, CARLO Lettera Bella lettera di 4 facciate olografa di San Carlo Borromeo che si firma Cardinale di S.ta Prassede, datata Arona 19 ottobre 1584, indirizzata a Ms. Bernardino Tarugio [Tarugi], 200 x 290 mm., racchiusa in elegante cornice dorata con modanature, dall’illustre provenienza: il Castello di Racconigi, importante residenza Savoia. **La lunga lettera è un dettagliato resoconto dei preparativi e degli spostamenti inerenti la visita del Conte Annibale Altemps al Borromeo, Conte imperiale dal 1560 e sposo di Ortensia Borromeo. Il cardinale dettaglia i suoi spostamenti nelle settimane successive al fine di incrociare il Conte Altemps, senza per questo sconvolgere i propri piani.

Il Cardinale Borromeo, Arcivescovo di Milano, dedicò gli ultimi anni del suo magistero all’evangelizzazione delle valli svizzere, tentando l’espansione anti-protestante verso i Cantoni, dai Grigioni alle valli limitrofe. Creò una filiale del seminario milanese ad Arona, il Collegio elvetico (1579), a Milano per gli Svizzeri e i Grigioni), il collegio per i Grigioni ad Ascona (1584), ecc. Nella presente missiva, facendo base ad Arona, organizza spostamenti a Varalle, Canobio, Luino, Valtravaglia, Chiavenna, in Valtellina etc. La lettera è scritta il 19 ottobre del 1584: appena due settimane dopo, il 3 novembre, spirava al rientro da una visita pastorale sul Lago Maggiore.

€ 3.500 - 4.500

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3 AUTOGRAFO - BRANCATI, VITALIANO Lazzaro Articolo autografo, firmato, di Vitaliano Brancati, due pagine (3 facciate) di formato inconsueto, due strisce di carta verticali di 550 x 220 mm.

Analisi puntuale della cifra stilistica e artistica del pittore catanese Domenico Maria (Mimì) Lazzaro (1905-’68). **“una limpidezza scoraggiata, un tintinnio di campanelli nel vuoto”: Vitaliano Brancati definisce il pittore Lazzaro “Per un profano, la caratteristica preminente nei primi quadri del pittore Lazzaro, è la diffusione dei colori forti, nei quali una misteriosa lucidità fa da solitudine e insieme da innocenza. E’ quell’innocenza, un po’ sola, dell’uomo primitivo che vede il mondo ancora deserto. Naturalmente, non deserto di oggetti o di figure, ma deserto di quel possesso, netto e vagamente popoloso, ch’egli come uomo filosofico e come artista cosciente, avrà nelle epoche successive. E’, dunque, una limpidezza scoraggiata, un tintinnio di campanelli nel vuoto (...).”

€ 240 - 280

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4 AUTOGRAFO - CAPUANA, LUIGI Il Re Vergine Melodramma in un atto Manoscritto cartaceo di 23 pp. numerate, 270 x 202 mm., vergato su carta quadrettata, esemplato da una bella mano probabilmente sotto il controllo dell’autore. Una nota autografa alla prima carta, firmata da Capuana, recita infatti: “N.B. Le postille a lapis sono del M.° Marracino [Alessandro Marracino, 1867-1941] che ha musicato il libretto. Luigi Capuana”. **Il Re Vergine di Luigi Capuana è una fiaba che racconta di un sovrano deciso a non sposarsi e a rimanere “vergine”, cioè senza moglie e senza eredi. Questa scelta provoca preoccupazione nel regno, perché mette a rischio la successione al trono. Attraverso una serie di avventure, incontri e prove tipiche delle fiabe popolari, il re comprende gradualmente il valore dell’amore, della famiglia e delle responsabilità verso il proprio popolo. Alla fine abbandona il suo proposito iniziale, trovando la donna giusta e assicurando continuità al regno. La storia unisce elementi fantastici e morali, caratteristici delle raccolte fiabesche di Luigi Capuana.

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€ 600 - 800 10

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5 AUTOGRAFO - CAPUANA, LUIGI Lettere autografe e firmate Serie di 4 lettere autografe e firmate, tutte indirizzate a un tale Giuliano [potrebbe trattarsi di Giuseppe Giuliano che, nella seconda metà dell’Ottocento, istituì a Catania il Real Circolo Bellini, in omaggio al compositore]., datate 30 aprile e 22 maggio (2), 207 x 132 mm. **Interessante corrispondenza con quello che doveva essere il direttore di una rivista di poesia catanese, forse progettata e mai realizzata. Nella lettera del 22 maggio 1908 Capuana scrive: “Non so se valgano per una Rivista della poesia italiana gli auguri di uno che non è poeta. Gleli mando lo stesso, perché, infine, l’Arte, di qualunque forma, è sempre più o meno poesia.” Sempre a lui la moglie di Capuana invia “due sue poesie e una di Bruna”, come si legge nella missiva del 30 aprile 1908.

In un’altra si menzionano Cesareo e Pirandello, dunque doveva essere un personaggio bene introdotto nella cultura letteraria siciliana dell’epoca.

€ 400 - 600

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6 AUTOGRAFO - FIUME - D’ANNUNZIO D’ANNUNZIO, GABRIELE - CARTOSIO, TOMASO - VILLA, ERNESTO Lettere tra Tomaso Cartosio (e altri) e il prof. Ernesto Villa - Fiume, 1919-1921 Bell’insieme di 12 documenti tra lettere e biglietti indirizzati da Tomaso Cartosio e da altri al Prof. Ernesto Villa a Fiume, anni 1920-1921.

(12) **Documentazione preziosa e di prima mano, dell’impresa Fiumana.

Tomaso Cartosio fu un tenente aviatore appartenente alla prima squadriglia fiumana durante l’occupazione di Fiume guidata da Gabriele D’Annunzio tra il 1919 e il 1920. Partecipò attivamente all’impresa, d’Annunzio lo chiama affettuosamente il “crocifisso dell’ala”, noto per viaggiare su un SVA monoposto, spesso a cavalcioni della fusoliera.

Nella prima lettera, vergata al verso di un bollettino dannunziano del Comando dell’Esercito italiano in Fiume, scritta dal maggiore Vaghini al Prof.Villa si fa riferimento al blocco imposto dal generale Caviglia per isolare la città dopo la decisione di d’Annunzio, la lettera menziona inoltre un transito di informazioni e il supporto necessario viste le difficoltà di approvvigionamento, ma anche la forte determinazione dei volontari: “Noi, in sette aviatori, siamo al campo per la difesa di esso con 80 alpini. Naturalmente vita di paura, la più cruda.(...)”. Un successivo biglietto a firma Cartosio ci informa di un trasferimento di apparecchi, utilizzando la base milanese di Sesto San Giovanni. Molto bella e intensa 12

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la successiva lettera di Cartosio, dove si esalta Fiume come “sudario della Patria: “Il mondo oggi non ha di puro che questo anelito di passione italica, che questa bronzea volontà italica.(...)” datata 9 dicembre 1920, e dunque pochi giorni prima del celebre Natale di Sangue (24-30 dicembre 1920) quando le truppe regolari italiane attaccarono Fiume per porre fine all’impresa dannunziana. Tra queste righe c’è tutta la tensione e la determinazione del momento. Di notevole interesse anche la successiva missiva, scritta da Gino Guanetti, storico segretario di D’Annunzio nella città, e indirizzata sempre a Villa, in data primo agosto 1920. Si discute delle trattative per l’approvvigionamento e il transito di materiale che il Prof. Villa sta cercando di far giungere a Fiume, aggirando il blocco del governo italiano. La soluzione sembra trovarsi tramite “un grossista triestino”. Più avanti si menziona il Comandante, ovvero d’Annunzio, le cui direttive sono seguite e osservate da tutti. Il periodo è cruciale, perché siamo appena undici giorni prima della proclamazione della Reggenza Italiana del Carnaro (12 agosto 1920), in un momento in cui la resistenza fiumana si organizza anche grazie al supporto di privati quale il prof.Villa. Nella successiva lettera, Cartosio scrive ancora a Villa perché provveda con la sua società S.A.I.A.M. al trasporto di due apparecchi H.d. da portare a Fiume. In una successiva lettera del 22 ottobre 1920, Cartosio presenta a Villa il fotografo Anselmo, milanese, già con buon’esperienza su vari giornali, che a Fiume dovrà immortalare coi suoi scatti l’impresa dannunziana. La preoccupazione per un efficace campagna fotografica si evidenzia ancora in una lettera del luglio 1920, dove si sottolinea la necessità di approvvigionamento di materiale fotografico professionale (carta Tensi seta formato 13x18). Un ultimo documento merita menzione, una lettera di Federico D’Agata del 12 luglio 1920, sempre indirizzata al prof.Villa in cui ringrazia con tono decisamente enfatico il professore per quanto fatto per il Carnaro, la stirpe e la vittoria alata dell’Italia!

€ 800 - 1.200

7 AUTOGRAFO - CARUSO, BRUNO - MANZONI, ALESSANDRO Storia della Colonna Infame nelle immagini di Bruno Caruso

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Cartella in cartoncino rigido contenente 12 disegni a china originali di Bruno Caruso per un progettato volume sulla Storia della Colonna infame di Alessandro Manzoni. Il primo disegno col titolo è realizzato riutilizzando un foglio di carta antica seicentesco, 282 x 207 mm. Gli altri undici sono montati su cartoncino Fabriano ed hanno misure importanti, 400 x 275 mm. Titoli: Caterina Rosa; l’anno 1630 la peste, il sospetto, la colonna infame; Ottavia Bono; La peste a Milano; La peste nella Storia della colonna infame; il barbiere Giangiacomo Mora; figlio del barbiere Giangiacomo Mora; un Giudice della Storia della Colonna infame; Antonio Luccialotti; Guglielmo Piazza “Alla fune”; esecuzione della sentenza.

Diversi disegni sono realizzati su fogli di carta antica riusati. **Il volume Attualità nella Storia della colonna infame. Incisioni di Bruno Caruso è una pubblicazione curata da Gian Franco Grechi ed edita nel 1986 a Milano dalla Biblioteca Comunale di Milano / Casa del Manzoni.

L’opera fa parte della celebre collana “I quaderni di Palazzo Sormani” (numero 10) e include un’appendice bibliografica a cura di Giulia Chiesa.

Questo testo unisce l’analisi filologica e storica del saggio di Alessandro Manzoni alla potenza espressiva dell’arte contemporanea.

Il maestro siciliano Bruno Caruso (1927–2018), da sempre impegnato sui temi della giustizia, dei diritti civili e delle sofferenze umane, illustra l’opera manzoniana concentrandosi su concetti universali: la peste e il sospetto; rappresentazione grafica del clima di paranoia collettiva; la tortura, espressione visiva del dolore e dei barbari metodi inquisitori del Seicento; la burocrazia del male, ritratto dei giudici e dei persecutori, miopi davanti all’innocenza degli accusati.

€ 1.500 - 2.000 FINARTE

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8 AUTOGRAFO - CILEA, FRANCESCO - D’OVIDIO, FRANCESCO Foto con dedica Due belle foto con dediche. La prima del linguista Francesco d’Ovidio, 105 x 145 mm., dedicata a Nicola Zingarelli “All’antico dilettissimo alunno suo, Nicola Zingarelli, con un affetto che sopravvive alla tomba”. L’altra foto di Francesco Cilea, il compositore, 168 x 120 mm., dedicata al Comm. Alfredo Ciani, datata Roma 16 febbraio 1941.

(2)

€ 80 - 120 8

9 AUTOGRAFO - GIACHERY, EMERICO Revisioni montaliane Roma, All’insegna dell’occhiale, 1996. 300 esemplari non venali, questa copia numero 9, arricchita da un bella dedica dell’autore a Rita Levi Montalcini: “Alla Prof.sa Rita Levi Montalcini col buon ricordo della bella serata montaliana nella sede dell’Enciclopedia e con auguri di luminosa estate (stagione montaliana per eccellenza). Emerico Giachery”.

€ 50 - 80

10 AUTOGRAFO - ALPINISMO - GIUSEPPE, GUGLIELMINA Lettera autografa firmata 9

Bella lettera autografa firmata di 4 facciate, 203 x 134 mm., datata Borgosesia 21 settembre 1923. **L’ASCESA AL GRAND JORASSES PER UNA NUOVA VIA Nella lettera si accenna ad un progetto editoriale che corre spedito, sia per la parte testuale che per il corredo fotografico. Ma il cuore della missiva è l’annuncio di una nuova impresa alpinistica. “(...) A completare la serie delle nostre esplorazioni nella Catena dl Monte Bianco, da alcuni anni avevamo progettato e studiato a fondo di conquistare la Grand Jorasses per una via completamente nuova, che ha respinto molti tentativi misteriosi di alpinisti, specialmente inglesi ed austriaci. I nostri studi procedevano ben inteso col valente nostro abituale compagno Francesco Ravelli. La nuova via era per la Cresta e parete Sud-Sud-Est (Pra Sec- Tronchey) ed il tentativo fissato per questa campagna 1923. (...) Visto ciò si fu intesi con Ravelli che avrebbe tentato lui, in nome della “vecchia cordata” l’impresa, se la vedeva in pericolo di sfuggire in altre mani (...) Senz aporre tempo in mezzo e secondo i nostri accordi, decise l’attacco nei giorni 25-26-27, con due bivacchi uno in salita e uno in discesa risuciva l’impresa senza guide, per la nuova via progettata, conducendovi il collega Rivetti ed un portatore di Courmayeur. (...)”

€ 400 - 600

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11 AUTOGRAFI - GUTTUSO, RENATO SCIASCIA, LEONARDO Disegno di un Cactus con dedica a Sciascia Splendido disegno a china di Renato Guttuso, 210 x 145 mm. montato su passe-partout, raffigurante un cactus con due iscrizioni autografe di Guttuso: “a Leonardo [Sciascia]il 22” e in alto a destra “dettato da Martino”. In basso successiva dedica “a Fortunato Grosso, questo disegnino estemporaneo di Guttuso, a ricordo di Leonardo Sciascia”.

Si allega al lotto la rara edizione di libro d’artista: Leonardo Sciascia. Una commedia siciliana.

Catania, Orizzonti Bibliofilia Italiana, 1983.

Esemplare XXXIV/XL (su 100 complessivi).

Una commedia siciliana è un brillante racconto di Leonardo Sciascia, pubblicato per la prima volta su «Amica» nel 1969. La preziosa edizione d’arte stampata nel maggio 1983 da Orizzonti Bibliofilia Italiana a Catania è un’opera di pregio per collezionisti, realizzata in tiratura limitata a soli 100 esemplari.

Fortunato Grosso, libraio antiquario ed editore catanese (attivo con le edizioni Orizzonti della Bibliofilia Italiana e Taurus), è stato un grande estimatore dello scrittore di Racalmuto. Nel 1983, Grosso ha curato e pubblicato per le sue edizioni d’arte un omaggio a Sciascia dal titolo: Una commedia siciliana. Illustrazioni di Bartolo De Raffaele e Antonio Calascibetta. Il volume, stampato in tiratura limitata e destinato ai bibliofili. Si legge nella nota introduttiva dello stesso Grosso: «Questo libro vuole essere un omaggio a Leonardo Sciascia.

Ma più che allo Scrittore, è dedicato all’uomo segreto: al bibliofilo raffinato, innamorato della carta stampata bene».

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Il volume è arricchito dai disegni di Bartolo De Raffaele e da sette acqueforti originali di Antonio Calascibetta. L’opera presenta un racconto dai toni pirandelliani, in cui Sciascia affronta il tema del “teatro dei comportamenti” con un finale sorprendente legato all’Averroè di Borges.

€ 800 - 1.200

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12 AUTOGRAFO - ACQUE TERMALI Istruzioni da osservarsi dal Medico del Regio Stabilimento Balneario d’Acqui Manoscritto cartaceo di 5 carte, 305 x 212 mm., vergato su una sola colonna, un totale di 19 articoli, sottoscritto in fine Torino, 22 aprile 1844.

€ 80 - 100

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13 AUTOGRAFO - MARINETTI, FILIPPO TOMMASO LAZZARO, DOMENICO MARIA Lettera autografa firmata Bella lettera autografa firmata di Marinetti, indirizzata al pittore catanese Domenico Maria Lazzaro, noto come Mimì Lazzaro (1905–1968). Due facciate su carta intestata “Movimento Futurista, Corso Venezia 61, Milano”, 227 x 144 mm. **STREPITOSA LETTERA DEL 1921, CHE TESTIMONIA LO STRAORDINARIO SUCCESSO IMMEDIATO DEL FUTURISMO, IN OGNI AMBITO DELLA VITA ARTISTICA E CULTURALE. “Caro Mimì Lazzaro, grazie per l’Ascesa. Benissimo! Mare mi piace molto.

Grazie per la recensione di Alcova d’acciaio, che trionfa dovunque. A Milano e a Roma, tutti constatano il trionfo del futurismo - parole in libertà e stile parolibero - nelle prime 100 pagine quasi parolibere del Notturno di D’Annunzio. Vi prego di mettervi d’accordo con Shrapnel, Lo Presti e Etna. Futurismo non significa separatismo. Ricevo ora Dinamismo scarlatto. Lo leggerò e vi scriverò, appena avrò tempo, poiché dopo l’inaugurazione di Ravenna ho inaugurato il Bal Tic-Tac a Roma, ed ora sto per partire per Praga (rappresentazione di teatro sintetico e discorso).

Come vedete, non è facile far presto, quando si fa tanto. Un abbraccio fraterno FT Marinetti La tua pittura-follia mi piace. Grazie.”

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€ 300 - 500 16

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14 AUTOGRAFO - MARINETTI, FILIPPO TOMMASO Firma disegnata Bella firma di Marinetti disegnata a forma di freccia: FuturMarinetti che colpisce il Passatismo. 190 x 123 mm. Si tratta quasi certamente di un foglio tratto da un Liber Amicorum , al cui verso vi sono riflessioni sulla vita e l’amore di Lisa Avallone Lepri.

€ 100 - 120

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15 AUTOGRAFO - MARINETTI, FILIPPO TOMMASO Lettera autografa a Capuana Bella lettera di due pagine, 212 x 136 mm., su carta intestata Poesia - Via Senato 2 Milano, dove Marinetti invita a cena per la sera stessa Capuana, insieme ai suoi difensori Barzilai, Sarfatti e Cappa. Si tratta evidentemente di incontri preparatori alla difesa di Marinetti. Quando il romanzo Mafarka il Futurista (1910) di Marinetti fu processato per oltraggio al pudore, Capuana redasse un’appassionata perizia difensiva in cui definì l’opera “grande e di altissima moralità”, esaltando lo scontro tra istinti e spiritualità.

€ 250 - 350

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16 AUTOGRAFI - MONTESSORI, MARIA Lettera con esercizi e disegno Foglio a quadretti formato A4

piegato in due, con nove righe di appunti manoscritti da Montessori e due esercizi con lettere dell’alfabeto, piccolo strappo senza perdita alla piegatura, qualche lieve fioritura. **Per Maria Montessori l’ordine costituiva il presupposto essenziale dello sviluppo infantile, poiché un ambiente organizzato favorisce la formazione dell’ordine interiore. La disciplina, lungi dall’essere imposta attraverso l’autorità, doveva emergere spontaneamente dall’autonomia, dalla concentrazione e dal senso di responsabilità del bambino. Tale concezione, definita dalla pedagogista “disciplina attiva”, rappresenta uno dei principi cardine del metodo montessoriano.

“Spingere alla disciplina e alla stretta osservanza per ottenere: 1 - la libertà del bambino 2 - la propria libertà.

Se non c’è ordine non ci sono i fenomeni, perciò si eve partire dall’ordine e non dai fenomeni”

€ 300 - 500 18

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17 AUTOGRAFI - MONTESSORI, MARIA Lettera dall’India 2 lettere manoscritte: la prima di 3 facciate su 2 fogli, la seconda di 2 facciate su un foglio, entrambe indirizzate a Maria Antonietta Paolini e firmate Mammolina, entro una busta con doppio francobollo indiano e indirizzate all’indirizzo romano di Paolini. **Appassionata lettera a Paolini, con alcuni interventi in inchiostro rosso, in cui Montessori, che scrive dall’India nel 1949, sollecita il coinvolgimento del Governo d’Italia e in particolare del Ministro Sforza per propagandare il Congresso montessoriano.

Nel secondo dopoguerra Maria Montessori recuperò un ruolo centrale nella vita culturale italiana anche grazie al sostegno del ministro degli Esteri Carlo Sforza, che ne promosse il prestigio internazionale quale interprete dei valori educativi e pacifisti della nuova Italia democratica.

Parallelamente, i Congressi Montessori Internazionali, inaugurati nel 1929 con la fondazione dell’Association Montessori Internationale, divennero il principale strumento di diffusione del metodo nel mondo. Da tali incontri emerse progressivamente una concezione dell’educazione come fondamento della pace e della cooperazione fra i popoli, tema dominante degli ultimi anni dell’attività della pedagogista. Il periodo indiano di

Maria Montessori rappresenta una fase decisiva per l’evoluzione del suo pensiero educativo. Invitata in India per una serie di corsi di formazione, si trovò bloccata dallo scoppio della Seconda guerra mondiale e visse a lungo nel paese insieme al figlio Mario Montessori. Durante l’internamento come “cittadini di nazione nemica” da parte delle autorità britanniche, poté comunque continuare la propria attività pedagogica, soprattutto nella colonia di Adyar e successivamente a Kodaikanal.

In questo contesto elaborò e approfondì il concetto di “educazione cosmica”, una visione dell’apprendimento come chiave per comprendere l’interconnessione tra natura, cultura e umanità. Il dialogo con ambienti culturali indiani e con figure come Rabindranath Tagore contribuì a rafforzare la dimensione spirituale e universale del suo metodo.

€ 3.000 - 5.000

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18 AUTOGRAFI - MONTESSORI, MARIA Lettera dall’Olanda Lettera manoscritta di 10 facciate su 3 fogli indirizzata a Maria Antonietta Paolini firmata Mammolina, con busta spedita da Noordwyk a Imperia, 2 francobolli olandesi e 2 timbri datati 1949. **Lunga lettera spedita dall’Olanda a Maria Antonietta Paolini. Il legame tra Maria Montessori e i Paesi Bassi risale agli anni Venti, nel 1929 fondò ad Amsterdam l’Association Montessori Internationale (AMI), destinata a divenire il principale organismo di tutela e promozione della sua opera. Dopo la rottura con il regime fascista e la chiusura delle scuole montessoriane in Italia, l’Olanda divenne il centro delle sue attività internazionali. Nel secondo dopoguerra vi organizzò corsi di formazione e congressi, contribuendo alla diffusione mondiale del metodo. Trascorse gli ultimi anni della sua vita nei Paesi Bassi, dove morì nel 1952 a Noordwijk. Ancora oggi Amsterdam ospita la sede centrale dell’AMI, custode della sua eredità pedagogica.

€ 3.000 - 5.000 20

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19 AUTOGRAFI - MONTESSORI, MARIA Lettera Premio Nobel Lettera manoscritta di 2 facciate indirizzata a Maria Antonietta Paolini, affettuosamente chiamata Pao, e firmata Mammolina con busta timbrata “Sanremo Imperia 1949” e francobollo olandese. **Interessante documento relativo al periodo di permanenza di Montessori a Noordwijk, nei Paesi Bassi, in cui fa riferimento al materiale ritrovato tra “vecchie carte” e che, riferisce a Paolini, potrebbe essere utile a supportare la sua candidatura al Premio Nobel. Cita, fra gli altri, “The Punjab Educational Journal” del Febbraio del 1946 che contiene una sua conferenza incentrata sull’”orientare i sentimenti dei fanciulli verso l’umanità” in cui compare anche un suo ritratto in costume indiano. Maria Montessori fu candidata al Premio Nobel per la Pace per tre anni consecutivi, tra il 1949 e il 1951, ricevendo numerose proposte da esponenti politici e accademici europei. Le candidature riconoscevano il valore del suo pensiero pedagogico come strumento di costruzione della pace, fondato sull’educazione del bambino e sulla formazione di una coscienza internazionale, in particolare, veniva sottolineato il ruolo del metodo Montessori nella promozione della comprensione tra i popoli.

Nonostante il sostegno ricevuto, il premio non le fu mai assegnato, prevalendo in quegli anni candidature di profilo più politico, tuttavia la candidature ripetuta e sostenute con continuità sono state indubbio segno del crescente riconoscimento internazionale del suo pensiero educativo come forma di pacifismo attivo.

€ 1.000 - 2.000

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20 AUTOGRAFO - GENOVA - STORIA Narrazione dell’accaduto tra il Popolo di Genova e le Truppe Austriache dimoranti ne’ suoi contorni nel giorno 10 dicembre 1746 Copia manoscritta coeva della relazione anonima datata 17 dicembre 1746, 6 pp., 310 x 210 mm. Il celebre episodio riguarda Giovanni Battista Perasso (Balilla) nato a Portolungo l’8.10.1729 e morto il 30.9.1781. Il 5 dicembre 1746 tirando un sasso ad un soldato tedesco diede il segnale a quel moto di popolo per il quale, il giorno 10 successivo, i tedeschi dovettero abbandonare la città di Genova. Il tutto raccontano nel presente documento.

€ 150 - 250

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21 AUTOGRAFO - PIRANDELLO, LUIGI - MOISSI, ALEXANDER Due lettere dattiloscritte con firma Due interessanti lettere

dattiloscritte con firma di Luigi Pirandello, su carta intestata “Reale Accademia d’Italia”, entrambi indirizzate all’attore Alexander Moissi. La prima, di due pagine fitte, datata Roma 24 settembre 1934; la seconda, di una pagina, è datata Roma, 13 ottobre 1934. Misure: 215 x 168 mm.

(2) **Collaboratore e interprete chiave, Moissi fu tra i grandi attori europei che avvicinarono presto Pirandello al pubblico di lingua tedesca.

“L’unico dramma possibile è quello, spoglio necessariamente d’ogni drammaticità interiore, dell’accettazione della vita qual’è, dopo l’avvertimento, come un ammonizione per tutti, della sua misteriosa terribilità, che per un momento ha scosso dalle fondamenta l’esistenza dei personaggi.”

La sua fama internazionale e il suo stile “tragico-lirico” contribuirono a diffondere i testi pirandelliani fuori d’Italia, specie negli anni Venti. Moissi interpretò più volte personaggi delle opere di Pirandello. In area austrotedesca è ricordato per allestimenti dei drammi “metateatrali” (dal ciclo del “teatro nel teatro”) e per la frequentazione dei testi pirandelliani nelle sue tournée. La sua recitazione intensa e musicale (celebre la dizione) venne ritenuta particolarmente adatta alla tensione psicologica e alla dimensione di “maschere” e identità scisse tipiche di Pirandello.

Le testimonianze critiche dell’epoca ricordano l’attenzione di Pirandello per Moissi come interprete capace di restituire la “corda tragica” sotto la superficie comica o paradossale; in varie sintesi biografiche su Moissi si menziona l’“incontro” con Pirandello come tappa importante della 22

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sua carriera. Anche la ricezione coeva (recensioni e cronache teatrali) sottolineò il valore delle sue interpretazioni pirandelliane. Il rapporto tra i due si colloca negli anni 1910–1930, periodo in cui Pirandello impone in Europa i suoi drammi (Sei personaggi in cerca d’autore, 1921; Ciascuno a suo modo, 1924; Questa sera si recita a soggetto, 1930) mentre Moissi, già star del teatro di area tedesca, porta in scena autori moderni (tra cui Pirandello) con grande risonanza critica e di pubblico.

Le due lettere in questione riguardano la messa in scena del dramma Non si sa come di Pirandello. L’opera venne composta da Pirandello quasi di getto tra la fine di luglio e il settembre del 1934, durante un periodo di villeggiatura trascorso a Castiglioncello. In una celebre intervista rilasciata pochi mesi dopo aver licenziato l’opera, Pirandello suggerì una chiave di lettura privilegiata per il testo: «Il delitto appartiene alla natura, ma il momento veramente drammatico è quello della giustizia ed è tanto più drammatico quanto più il tribunale è invisibile, cioè nella coscienza». Ispirata dalle novelle Nel gorgo (1913), Cinci (1932) e La realtà del sogno (1914), ed ideata per essere interpretata dall’attore austriaco di origini italo-albanesi Alexander Moissi, che però morì il 23 marzo 1935, prima della messa in scena, la prima assoluta fu a Praga nel dicembre del 1934, mentre in Italia debuttò con la Compagnia Ruggero Ruggeri il 13 dicembre 1935 al Teatro Argentina di Roma.

Nella prima delle due lettere, Pirandello puntualizza - con una lunga e raffinata argomentazione - il senso e il valore dell’opera. Rispondendo alle obiezioni di Moissi, Pirandello entra nel cuore della pièce e ci illumina anche sul suo fare teatro e sulla poetica di quegli anni. Al centro della scena l’enigma della colpa: come può un uomo “innocente” compiere un atto orrendo senza volerlo davvero, e come questa frattura invisibile distrugga vite e relazioni. Una tragedia della responsabilità problematica.

Pirandello smonta l’idea che basti “voler bene ed essere onesti” per garantire il bene: l’io è instabile, la coscienza intermittente, la colpa può nascere dove la ragione non arriva.

€ 2.000 - 3.000

22 AUTOGRAFO - ROMA NEL SEICENTO Predica di un avvento inedito Creduto del Cardinal Casini In questa presente si prova con chiarissimi testi, che Roma è un Paese Becco Cornuto Manoscritto cartaceo di 10 cc.,4 bianche, 298 x 212 mm., sec. XVIII, brossura originale in carta decorata muta. **Moroni X, 144: «Francesco Maria Casini (Arezzo 1648 - Roma 1719), eletto cardinale il 30.1.1713. Era nemico del fasto [...] dava ai poveri più di quanto poteva [...] le sue prediche spiravano eloquenza e perizia e si pubblicarono a Roma in 3 volumi».

€ 120 - 140

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23 AUTOGRAFO - STATO DELLA CHIESA Rapporto a Papa Leone XII Relazione manoscritta di 6 pagine, 272 x 196 mm., indirizzata a papa Leone XII e relativa al ripristino del controllo della Chiesa sulle province “di seconda Ricupera”. Si tratta dei territori dello Stato Pontificio riconsegnati al Papa dal Congresso di Vienna nel 1815, dopo essere stati annessi all’Impero Francese e al Regno d’Italia durante l’età napoleonica.

Queste aree si differenziavano da quelle di “prima recupera” (Lazio e Umbria) per aver mantenuto, per un certo periodo, governi provvisori.

€ 50 - 100

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24 AUTOGRAFO - ALPINISMO - REY, GUIDO Lettere Due belle lettere autografe e firmate del celebre alpinista Guido Rey, una datata Torino 21 febbraio 1922, l’altra 11.2.27. Interessante il contenuto di entrambe, si dilunga su montagne e scalate.

€ 450 - 500

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25 AUTOGRAFO - UNGARETTI, GIUSEPPE Le pierreries ensoleilles Importante manoscritto poetico autografo firmato, Les pierreries ensoleillées, sette pagine in 4° scritte al solo recto di una filza di dieci fogli uso protocollo ingialliti dal tempo (ma l’inchiostro, bruno, è perfettamente leggibile).

Alla prima pagina, preparata in guisa di frontespizio, figura la dedica e il sottotitolo “nouveau cahier de route pour Marthe”. Sia in questa prima pagina che nelle successive, figurano quindi poesie del Porto Sepolto nella traduzione francese dello stesso Ungaretti (e con in calce la concordanza col volume originale, con tanto di numero di pagina): Nostalgie, Actes primaveriles et d’autres saisons, La rosée rayonnante, Militaires, Fin Mars, Prairie, De l’aube et nocturne, Déroulement, Errant, La sérénité de ce soir.

Questi testi, in italiano anticipati nel 1918 sulla rivista bolognese “La Raccolta”, confluiranno nel volume La Guerre, che Ungaretti stampò a Parigi nel ‘19, ma in forma assai diversa da quella testimoniata dal nostro manoscritto che arieggia la maniera “calligrammatica” di Apollinaire. Nell’ultima pagina, in calce, la firma e, assai ungarettianamente, le coordinate più complete: Giuseppe Ungaretti soldat du 19.

Fanteria Zona di guerra Roma marzo Villa di Garda aprile Camp de Mailly, Paris Mai 1918. **La storia di questo manoscritto (sul quale si veda il saggio del compianto Luigi de Nardis, “Les pierreries ensoleillées”: un inedito del 1918, in Nouveau cahier de route. Giuseppe Ungaretti: Inediti, aggiornamenti, prospettive, Atti del convegno di Roma, maggio 1997, a cura di A. Zingone, Firenze, Passigli, 2000, pp. 5358), è un bellissimo episodio di quel romanzo fantastico che è la biografia di Ungaretti. A Parigi, di ritorno dalla guerra, il poeta ama Marthe Roux, l’enfant frêle amata anche dal suo fraterno amico, il poeta d’avanguardia Guillaume Apollinaire. Apollinaire aveva a suo tempo promesso a Ungaretti di tradurre in francese il suo primo libro, Il Porto Sepolto, stampato in trincea dall’amico Ettore Serra, a Udine, nel pieno della Grande Guerra. Ma era morto prima di poter mantenere la promessa.

Ungaretti allora traduce da sé parte delle sue poesie, per offrirle in dono e farle leggere a Marthe. Una bellissima storia di amore e d’amicizia, di guerra e morte.

€ 20.000 - 22.000 24

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26 AUTOGRAFO - UNGARETTI, GIUSEPPE Lettera a Marthe Roux A Parigi, di ritorno dalla guerra, il poeta ama Marthe Roux, l’enfant frêle amata anche dal suo fraterno amico, il poeta d’avanguardia Guillaume Apollinaire. Apollinaire aveva a suo tempo promesso a Ungaretti di tradurre in francese il suo primo libro, Il Porto Sepolto, stampato in trincea dall’amico Ettore Serra, a Udine, nel pieno della Grande Guerra.

Ma era morto prima di poter mantenere la promessa. Ungaretti allora traduce da sé parte delle sue poesie, per offrirle in dono e farle leggere a Marthe. Una bellissima storia di amore e d’amicizia, di guerra e morte.

Ma Marthe rimane nel cuore di Ungaretti. Nel 1958, morta dopo lungo travaglio Jeanne (il poeta scrive, nell’occasione, una delle poesie più belle di questi suoi ultimi anni, Per sempre: confluirà nel Taccuino del vecchio), Ungaretti scrive la presente, lunga lettera all’amore di un tempo (due pagine in 4° in inchiostro verde, in francese, Le 29/XI/1958). Non è molto personale: si vede che la lunga interruzione dei rapporti lascia esitante, il poeta, sul tono da tenere; eppure quando si sfiora il lutto recente, Ungaretti lascia vibrare la corda luttuosa del Dolore... (“Veuillez aussi me pardonner mon attitude, involontaire, envers vous. Je suis terrassé par le deuil, la partie la plus solide de ma vie est dans un tombeau, je n’arrive pas à dormir, je me lève la nuit et vais cherchant dans la maison comme un aliéné, un retour impossible. (...) J’ai vos photos. Quelle merveilleuse illusion ce fut pour moi.(...) Je suis las de tout. J’ai des manuscrits 26

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à mettre en ordre, et il faut que ce soit fait. (...) Je suis en homme quelconque qui à essayé de faire son devoir d’aprés sa vocation. (...)”

€ 1.500 - 2.500

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27 AUTOGRAFO - UNGARETTI, GIUSEPPE Lettera a Marthe Roux - 2 pp.

A Parigi, di ritorno dalla guerra, il poeta ama Marthe Roux, l’enfant frêle amata anche dal suo fraterno amico, il poeta d’avanguardia Guillaume Apollinaire. Apollinaire aveva a suo tempo promesso a Ungaretti di tradurre in francese il suo primo libro, Il Porto Sepolto, stampato in trincea dall’amico Ettore Serra, a Udine, nel pieno della Grande Guerra.

Ma era morto prima di poter mantenere la promessa. Ungaretti allora traduce da sé parte delle sue poesie, per offrirle in dono e farle leggere a Marthe. Una bellissima storia di amore e d’amicizia, di guerra e morte. Di quel periodo è la presente, commovente e bellissima lettera autografa firmata, in francese (due pagine 4o gr. fittamente vergate, s.d. ma del ‘18),, del poeta alla “ragazza tenue”: “Je suis au combat sur terre de France et si ce secteur est calme pour le moment, ce n’est pas de ma faute [...] Je me détache de tout [...] je n’ai qu’un désir immense de repos [...] je vous aimais, et je vous aime et je vous aimerai toujours, et il ne me reste que ce désespoir; voilà la vérité”. Ma è una lettera d’addio. Poco tempo dopo, sempre a Parigi, Ungà sposerà Jeanne Dupoix. Ma Marthe rimane nel cuore di Ungaretti. Nel 1958, morta dopo lungo travaglio Jeanne, il poeta scriverà, nell’occasione, una delle poesie più belle di questi suoi ultimi anni, Per sempre, che confluirà nel Taccuino del vecchio.

€ 2.500 - 3.500 FINARTE

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28 AUTOGRAFO - VERGA, GIOVANNI Carteggio tra lo scrittore Giovanni Verga e familiari (aa. 1881-1918) Imponente archivio familiare, costituito dalla

corrispondenza inviata da Giovanni Verga al fratello Pietro Verga, anni 1893-1912, per un totale di 18 lettere, 6 cartoline e 3 telegrammi; ma soprattutto dall’enorme mole di corrispondenza INEDITA inviata dai fratelli e parenti a Giovanni Verga, oltre 1300 lettere distribuite in 18 contenitori, il più corposo dei quali contiene 831 lettere inviate da Mario Verga a Giovanni tra il 1881 e il 1918.

(1319) **“Pallanza, 22 settembre 1894.

Caro fratello, ricevo i punto il manoscritto della Lupa, ma non è quello che desideravo avere. Cercami invece o nelle cartelle dei miei manoscritti, oppure nel cassetto della mia scrivania, o in una gran busta gialla fra le mie carte una copia che ci deve essere della Lupa, non di mio carattere, e mandamela qui subito. Io torno a Milano il 2 ottobre. Tuo Giovanni. Da sabato in poi scrivimi indirizzando le lettere a Milano”.

“Milano, 24 ottobre 1894.

Caro fratello, devo farti sapere che non si daranno più né Lupa né In Portineria a Torino, che almeno per quest’anno e pel venturo non c’è da fare alcun assegnamento sull’opera del Puccini, che a 31 dicembre venturo devo pagare L.4000 a Treves (scontatimi con gran sacrifizio nella lusinga di mettermi al corrente coll’annualità Nuovalucello). Ho ricevuto il vaglia B. d’Italia delle 800 lire e la dichiarazione di tuo suocero dalla quale rilevasi che le 6000 lire furono pagate da noi due. (...)”

Torino, 18 gennaio 1896.

Carissimo fratello, ebbi ieri la tua del 15 e mi duole prima di tutto di sentire che Ersilia sta poco bene. Dammi tosto sue notizie, ti prego, e di tutti voi. Io sto bene, e sono contento sino adesso dell’andamento delle prove, e di quanto si è fatto per le scene e per l’allestimento scenico.

Andò non risparmia cure e spese. E’ bravissimo ed intelligentissimo nel dirigere i suoi attori, i quali sono bravi, specialmente la Reiter, che dopo la Duse è la sola che possa far bene quella parte. Tutti mostransi contenti e fiduciosi nel successo. Così vorrei esserlo io, che l’aspettativa e la benevolenza del pubblico torinese e stampa, di cui ho giornalmente tante prove, e il precedente pericolosissimo del successo fenomenale ed eccezionale di Cavalleria Rusticana mi creano dei precedenti e un impegno assai superiori alle mie forze. Ad ogni modo, comunque andrà la cosa, la prenderò con filosofia.

Sento quanto mi dici per gli affari. Dall’amico Paola ho avuto una lettera affettuosissima e buona, e sono certo che mi aiuterà assai meglio di come potrei fare io a sistemare le faccende della sorella Teresa. Tu aiutalo in questo come meglio puoi. Col Tricomi vedo bene che avremo dei guai, e se riesco a cavarne l’annata sarà un miracolo. Al pittore avrai provveduto per le 40 lire circa che restano da dargli, colla mesata delle due botteghe di Mario, in via St. Anna. (...) La Lupa andrà in scena se altro non avviene, lunedì 27 gennaio. (....) Manda pure l’acchiuso biglietto a De Roberto.

Dammi vostre notizie e salutami tutti. Tuo Giovanni.”

“Milano, 30 gennaio 1896.

Caro fratello. ebbi le tue due, una respinta prima da Torino qui e l’altra diretta da Catania. (...) E spero essere fra non molto di ritorno a casa per essere fra di voi se non altro, appena avrò visto l’esito della Lupa qui e 28

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cavatone quel profitto che posso. Sono triste assai e di cattivo umore.

Tiemmi più che puoi a giorno intanto ti prego dello stato di salute vostro, anche per semplice cartolina, ogni giorno, e scrivimi pure se ti ha rimborsato il Compagnoni....”.

La corrispondenza familiare di un grande scrittore è uno dei più preziosi documenti utili a ricostruire il percorso di un’artista. Giovanni Verga ebbe quattro fratelli: Mario, Rosa, Pietro e Teresa. Era il primogenito dei cinque figli di Giovanni Battista Verga Catalano e Caterina Di Mauro Barbagallo. Per quanto riguarda i rapporti familiari con i fratelli, le fonti biografiche e l’epistolario mostrano che furono generalmente stretti e continuativi, come era tipico delle famiglie borghesi e proprietarie siciliane dell’Ottocento. La corrispondenza conservata documenta numerosi scambi tra Verga e i suoi familiari; non a caso l’edizione critica dell’epistolario prevede un intero volume dedicato alle lettere ai fratelli.

Pietro Verga fu il fratello con cui Giovanni ebbe i rapporti meglio documentati. Pietro si occupò spesso di questioni pratiche e patrimoniali in Sicilia durante i lunghi soggiorni dello scrittore a Firenze e Milano. Le lettere tra i due riguardano frequentemente amministrazione dei beni di famiglia, affari agricoli e questioni economiche. Mario Verga partecipò anch’egli alla vita familiare e alla gestione degli interessi comuni, sebbene la documentazione disponibile sia meno abbondante rispetto a quella relativa a Pietro. Questo archivio forse colma la lacuna finora rilevata dagli studiosi, con le 831 lettere scambiate tra Mario e Giovanni Verga.

Dalle testimonianze biografiche emerge che i fratelli rimasero legati da interessi familiari comuni e dalla gestione del patrimonio della famiglia Verga, appartenente alla borghesia agraria siciliana. Anche quando Giovanni viveva al Nord, manteneva un costante rapporto epistolare con i familiari rimasti in Sicilia. L’esistenza di un intero volume dell’edizione nazionale dell’epistolario dedicato alle Lettere ai fratelli conferma l’importanza di questi scambi.

Gli studiosi osservano che Mario rappresentò per Giovanni una sorta di ponte con l’ambiente familiare catanese durante gli anni della formazione letteraria. Le lettere note non mostrano conflitti rilevanti tra i due; al contrario, restituiscono un rapporto improntato a fiducia e collaborazione, soprattutto negli anni giovanili.

Un archivio immenso, tutto da studiare.

Il presente lotto è stato Dichiarato di notevole interesse storico e culturale dalla Sovrintendenza archivistica siciliana.

€ 80.000 - 100.000

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29 AUTOGRAFO - VERGA, GIOVANNI Lettere e documenti familiari Vasto archivio personale di Giovanni Verga, racchiuso in cartelle e contenitori. In rapida sintesi: buste da lettere vuote, spedite da Giovanni a Mario anni 1899-1903-1904 e altre generiche; oltre 120 biglietti da visita da vari personaggi, alcuni con messaggi; oltre 150 lettere varie indirizzate a G. Verga; 45 lettere e comunicazioni da vari editori, circoli, teatri, associazioni a G. Verga; 13 telegrammi vari; procura legale da Giovanni Verga a Mario Verga; note conti spese; fogli elenco presenze in Senato; lettere dall’Educandato Provinciale a G. Verga 1907/1908; fogli di conti relativi a rappresentazioni di commedie di Verga per la stagione 1983/1984 Teatro Reale Niccolini; 2 lettere e 1 telegramma da Angelina Cammusso a G. Verga; lettera ai Senatori da Società AN contro camorra e scandali; comunicazione di Giovanni Verga alla Commissione Centrale delle Imposte Dirette 1884; alcune lettere indirizzate a Giovannino Verga (nipote); Atto di Appello per una causa intentata tra il Cav. Giovannino Verga e il settimanale “Catania Sera” per la pubblicazione di lettere riservate della famiglia Verga. **“Illustre Maestro, Non so come esprimere la gioia che provo nel ricevere la tanto preziosa sua lettera. Giovanni Verga! L’Autore di Cavalleria Rusticana e di Mastro Don Gesualdo! Grazie dal profondo del cuore. Sono un povero dilettante delle lettere. Le cure della burocrazia occupano le ore migliori della mia giornata. Mi raccolgo, la sera, nella tranquillità della famiglia paterna, e cerco di fermare sulla carta qualche fantasma.

L’Esilio è un’opera di estrema giovinezza. Uno che ha varcato la trentina non avrebbe dovuto - forse pubblicarla: pubblicatala, non avrebbe, certo, dovuto mandarla a un Grande com’è Lei. Un Marinetti lo ha voluto...

Comunque, se leggerà, voglia perdonarmi ed abbia la suprema bontà di ricordarmi, talvolta, come uno dei suoi discepoli più devoti ed affezionati.

Suo Paolo Buzzi.” (Milano, 13 XI 1906).

“Illustre Compare, Le mando la ricetta della Torta Margherita. Dose della crema: si mette in casseruola 50 grami di cacao con 200 grammi di zucchero in polvere finissima e mezza tazzolina d’acqua. Appena liquefatto bene tutto a densità di crema facendola bollire appena, si leva la casseruola dal fuoco e ci si mette 200 grammi di burro. Si fa liquefare il burro, sempre senza fuoco, e si mette la crema al fresco perché rapprendi. Si prepara quindi la torta…”. (da Agatina Boscarino, che scrive a Verga firmandosi “Sua amica e Comare” in data 25 agosto 1910).

Cosa hanno in comune il grande scrittore futurista Paolo Buzzi, tra i collaboratori più vicini a Filippo Tommaso Marinetti, partecipe attivo alla diffusione delle istanze futuriste nei primi anni del movimento, e la comare Agatina Boscarino? Il fatto di convivere comodamente all’interno dell’archivio familiare di un grande scrittore quale Giovanni Verga. Un archivio personale che, come sempre, rivela “tesori” culturali e umani sconosciuti. Le centinaia di testimonianze di affetto e ammirazione, qui gelosamente conservate, meritano di essere studiate analiticamente. Dalla richiesta di raccomandazione del poeta agli esordi alle lettere di completa ammirazione verso lo scrittore, tutto questo archivio testimonia lo straordinario successo di Verga presso il vasto pubblico italiano. Non solo addetti ai lavori ma lettori comuni, che osano scrivere all’autore di Cavalleria Rusticana sperando in una risposta, che puntualmente doveva arrivare. Un modo anche per Verga di tastare gli umori “della piazza”, percepire il senso concreto del suo 30

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scrivere per il pubblico, attendendo da esso consensi e talora critiche. In mezzo, documenti contabili di varia natura, amministrativi ma non solo.

Anche questi preziosi a ricostruire fasi della vita professionale di Verga, a determinare in modo tangibile il successo commerciale delle sue opere, a partire da Cavalleria Rusticana.

Una piccola parte di archivio personale che si raccomanda a studiosi non solo dell’opera di Verga ma anche a chi vorrà ricostruire la vita sociale e le relazioni economiche di un grande intellettuale di fine Ottocento. Abile a gestire il suo crescente patrimonio, derivato anche dalla sua Arte.

€ 5.000 - 7.000

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30 AUTOGRAFO - ZINGARELLI, ITALO - PUCCINI, GIACOMO - PARETO, VILFREDO Corrispondenza per i giornali, lettere e carteggi Vasto insieme di lettere, corrispondenze e documenti, databile dal 1920 al 1970 circa. Raccolte in varie cartelline e buste.

Italo Zingarelli rimane ancora una figura decisamente poco nota nel panorama culturale italiano, conosciuto forse solo tra gli addetti ai lavori nel mondo del giornalismo. In realtà fu uno dei più autorevoli inviati italiani del Novecento, specializzato nell’Europa centroorientale e nella politica internazionale, oltre che direttore di importanti quotidiani del dopoguerra. **L’archivio che qui si presenta, parziale purtroppo, delinea una personalità poliedrica, vivace, acuta, attenta al mondo che lo circonda con un acume raro. Giovanissimo cronista de L’Ora di Palermo, nel 1912 passò al Corriere della Sera, che lo inviò come corrispondente all’estero. Negli anni Venti fu direttore de Il Secolo di Milano e successivamente inviato de La Stampa nell’Europa orientale, area di cui divenne uno dei maggiori conoscitori italiani. Una corposa cartella verde raccoglie la fitta corrispondenza databile 1926-1928 tra Zingarelli e Giulio Benedetti, dal 1926 condirettore del Secolo di Milano. E’ una corrispondenza quasi quotidiana, in cui Zingarelli dà conto degli articoli in preparazione, dei suoi spostamenti nel centro e ad est dell’Europa, delle questioni di politica internazionale che osserva dal suo osservatorio privilegiato di Vienna, dove vivrà dal 1918 al 1938. A differenza dei suoi colleghi italiani, il cui stile era tendenzialmente letterario e brillante, Zingarelli sviluppò una prosa analitica e logica, che bene si evince anche dalla presente corrispondenza.

“Quanto al viaggio in Russia, lo si potrebbe fare non appena il giornale lo volesse e, s’intende, nel caso che io non fossi trattenuto dalla faccenda militare [il rischio di essere chiamato in Italia per la leva obbligatoria]. Io vorrei fare della politica, ma non troppa, soltanto da Mosca e da Leningrado e andare poi a cercare della varietà nell’interno, o lungo il Volga, o in Ucraina, o magari verso la Siberia. (…)”.

Cercare la varietà: questo il senso del giornalismo per Zingarelli, aldilà del puntuale resoconto politico, la voglia di rappresentare un mondo e le sue contraddizioni. Il rigore giornalistico unito ad un sottile equilibrio diplomatico, che lo portava ad essere considerato a tutti gli effetti un “nostro” diplomatico a Vienna. E quando altri giornali, o il suo stesso, scrivono cose non vere, la sua reazione è furibonda: “Io però le debbo dire che siccome vivo e lavoro in questi paesi non posso assolutamente essere solidale col giornale quando avvengono simili sconci: l’autore della corrispondenza in questione ha detto cose fantastiche e bisogna invitarlo ad astenersi dal trattare in avvenire questioni che riguardino i miei paesi.”

Dei suoi paesi Zingarelli conosceva tutto, non solo a livello politico.

Era il più profondo e stimato referente italiano in Austria e in centro Europa, per cui a lui e con lui tutti dovettero fare i conti.

Alcune relazioni professionali furono decisamente più profonde e intense, una tra queste quella con l’attore Alexander Moissi.

L’attore Alexander Moissi (in italiano anche Alessandro Moissi, in albanese Aleksandër Moisiu) fu una delle figure più celebri del teatro europeo tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento. Nato a Trieste nel 1879, allora parte dell’Impero austro32

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ungarico, era figlio di un commerciante albanese e di una madre arbëreshe di cultura italiana. Dopo gli inizi difficili al Burgtheater di Vienna, fu scoperto dal grande attore Josef Kainz, che ne intuì il talento e lo incoraggiò. Successivamente lavorò a Praga e soprattutto a Berlino sotto la guida del regista Max Reinhardt, diventando una delle stelle del teatro di lingua tedesca. Moissi rappresentò un ideale di attore europeo e internazionale. Fu ammirato in tutta Europa e negli Stati Uniti per la sua capacità di unire forza tragica e sensibilità poetica. Molti critici dell’epoca lo considerarono uno dei più grandi interpreti teatrali del suo tempo. Non aderì alle nuove correnti del teatro espressionista e politico degli anni Venti e Trenta, rimanendo legato a una concezione più umanistica e poetica dell’arte scenica.

Dopo l’ascesa del nazismo lasciò la Germania e trascorse gli ultimi anni tra Austria, Italia e Albania. Morì nel 1935.

Profonda e intensa fu la relazione amicale tra Zingarelli e Moissi, databile agli inizi degli anni Venti e qui testimoniata da un corposo carteggio di centinaia di lettere. Zingarelli per un certo periodo funse quasi da agente di Moissi, introducendolo nel mondo teatrale italiano e presentandolo a personalità quali Puccini e Pirandello (che per lui scrisse un dramma).

Proprio di Giacomo Puccini ci sono tre belle lettere, una cartolina, un telegramma e due biglietti di inviti. In una delle lettere si lamenta con Zingarelli dell’assenza di copertura giornalistica rispetto alla sua tournée austriaca: “Se Gabriele [D’Annunzio] digerisce poco bene l’organo magno lo dice e lo illustra. Se Toscanini alza il braccio, non il gomito, c’è la notizia anche diuturna con contorno variato e saporito. Questi non sono soffietti? Creda a me, è da anni che si sopprime, si tarpa. Ho tante prove! Milla volte sono stato all’estero (temporibus illis) per premieres anche di una certa importanza fu telegrafata e dai direttori dei teatri e dai corrispondenti – 90 su 100 soppresso, censurato, subito. Ora sono nell’età del così detto riconoscimento…. (…).” (Viareggio, 16 giugno 1923).

Meritano menzione, tra la varia corrispondenza conservata, 5 lettere e tre cartoline di Prezzolini, ma soprattutto va segnalata l’interessantissima corrispondenza con Vilfredo Pareto. Vilfredo Pareto è stato un economista, sociologo e ingegnere italiano, fondamentale per il pensiero europeo del Novecento grazie alla sua rivoluzionaria teoria delle élite e ai suoi contributi pionieristici nell’economia del benessere. La sua eredità intellettuale ha ridefinito le scienze sociali, influenzando profondamente la filosofia politica e la teoria economica contemporanea.

Qui si conservano 4 lettere di Pareto a Zingarelli, datate 1920-’21, e ben 9 cartoline postali sempre dello stesso biennio. La ragione della loro amicizia si lega alla prefazione che Pareto scrisse nel 1921 al volume di Zingarelli, Sotto la maschera del bolscevismo, pubblicato da Mondadori nel 1921 nella collana “Uomini fatti e idee del giorno”.

L’accostamento tra i due non era casuale. Nel 1921 Pareto era ormai il più autorevole critico italiano del socialismo rivoluzionario e del bolscevismo. Zingarelli, che aveva seguito da vicino gli eventi dell’Europa centro-orientale come corrispondente, pubblicò questo pamphlet per analizzare la realtà sovietica e smontare quella che considerava la mitologia rivoluzionaria diffusa in Occidente.

La prefazione di Pareto serviva a conferire autorevolezza teorica all’opera e si inseriva nel clima politico successivo al Biennio Rosso.

Sono lettere non banali, intense, concettuali, ricche di spunti e riflessioni tra due veri intellettuali.

“Sui giudizi, alcune volte, differiamo forse un poco, perché ella ci

mette un lieve velo di sentimenti, che oggettivamente vorrei poter togliere. (…). Le parrà forse che ciò sia un cercare il pelo nell’uovo; ma invece, per me, sotto l’aspetto esclusivamente scientifico, è cosa di gran momento. Ecco, per esempio, oggi tutti i giornali borghesi in Italia manifestano gioia per le “vittorie” del “partito dell’ordine” nelle elezioni comunali e provinciali. Il sentimento mi spingerebbe a consentire con loro; ma la ragione mi ammonisce che eguale soddisfazione provarono i “liberali” al principio della Rivoluzione francese, ed in molti altri casi simili, fra i quali il recente della rivoluzione russa con il Kerensky.

Oggi, in Italia, abbiamo il periodo Kerensky. Quanto durerà? Io vedo gli scogli verso i quali si avvia la nave; può darsi che l’ingegno del capitano la tragga in salvo, ma è poco probabile. All’apogeo della potenza di Napoleone I, si vedevano gli scogli dove poteva naufragare, si sperava che il “genio dell’Imperatore” valesse per scansarli. Non valse. (…).

Siamo al 12 novembre del 1920, appena due anni dopo nell’ottobre del 1922 un Partito salirà al potere…e questo finale Pareto sembra già adombrarlo qui.

A fianco di questi grandi personaggi della nostra storia del Novecento, ci sono corrispondenti di Zingarelli ora meno noti, ma di sicuro rilevanti e preziosi per ricostruire cosa è stata la sua figura di giornalista, scrittore e intellettuale vissuto al centro dell’Europa e al centro della Storia.

€ 4.000 - 6.000

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31 AUTOGRAFO - ZINGARELLI, NICOLA Documenti e contratti Bell’insieme di documenti di varia natura. A partire dal una sentita cartolina al figlio Italo, dell’agosto del 1923, sino alla comunicazione ufficiale del Banco di Napoli relativa all’acquisto della biblioteca di Zingarelli nel 1937, per la somma di lire 100.000 [ora conservata a Cerignola]. Tra i documenti, una sua lunga autobiografia in 12 cartelle, il testo letto in occasione del suo pensionamento, un altro per i festeggiamenti dei 50 anni dalla laurea etc. Ma la parte di sicuro più interessante riguardano i contratti stipulati con i diversi editori per quello che è stato il suo assoluto “best seller”: il celebre Vocabolario della Lingua italiana. La parte del leone la fanno i contratti con l’editore milanese Bietti e Reggiani, per la stampa di edizioni del vocabolario che coesisteranno a fianco delle celebri edizioni Zanichelli.

E dunque sono di assoluto interesse gli accordi commerciali stipulati con altri, per capire alcune dinamiche del mercato editoriale di inizio secolo. Sono documenti contabili e amministrativi che vanno dal 1912 al 1925, dettagliati in termini di costi, ricavi, tirature etc. Altri contratti per altre opere sono stipulati con Sansoni di Firenze, Loescher, Vallardi etc. Nella ricostruzione storica delle vicende editoriali merita attenzione il contratto del 26 settembre 1912 tra Zingarelli e Bietti e Reggiani per la realizzazione di un Modernissimo Vocabolario illustrato della lingua italiana, documento che attesterebbe il ben noto primato degli editori Bietti e Reggiani nella stampa del primo Vocabolario Zingarelli. La prima edizione del Vocabolario della lingua italiana di Nicola Zingarelli apparve infatti pubblicata a dispense da Bietti e Reggiani editori di Milano a partire dal 1917. Usciva a fascicoli e vantava 3000 incisioni in nero e 24 tavole a colori.

€ 1.200 - 1.600

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MANOSCRITTI

32 MANOSCRITTO - BECCHI, GUGLIELMO Guilielmi Becchii florentini generalis Augustinianorum comentum in libros iconomicorum aristotelis Splendido codice umanistico pergamenaceo contenente il Commento all’Economico di Aristotele da parte dell’agostiniano Guglielmo Becchi, sottoscritto al colophon: “Guililemi Becchij Generalis Augustinensiurum Comentum super libris Yconomicorum Aristotielis feliciter explicit Anno dni M° cccc°lxvij° xx Julii”. Il manoscritto si compone di 6 fascicoli di 8 carte ciascuno, l’ultimo di sette con 4 bianche finali, per un totale di 43 cc., misure 198 x 143 mm., vergato da un’unica mano in corsiva umanistica. Alla prima carta elegante lettera P decorata in oro e altri colori, con festoni laterali, in basso stemma nobiliare su fondo rosso raffigurante una fascia d’oro doppiomerlata posta in orizzontale al centro e tre mezzelune d’oro disposte due in alto e una in basso, rubriche in rosso, iniziali con paraffi in rosso e blu, capilettera filigranati, inziale miniata a fondo oro con colori rosa, blu, verde e festone laterale decorato. Legatura del sec.XIX in pelle marrone con impressioni a secco ai piatti e titolo in oro al dorso.

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**Guglielmo Becchi nacque a Firenze intorno al 1411 da Antonio di nobile famiglia. Ancora in giovane età entrò nel convento di S. Spirito della sua città e divenne religioso dell’Ordine degli eremitani di S. Agostino. Gli anni della permanenza a Firenze furono i più fecondi della sua attività di scrittore, di filosofo e di teologo. Faceva parte del circolo umanistico sorto intorno a Cosimo de’ Medici, e dedicò nel 1436 a Piero figlio di Cosimo un opuscolo, il De Cometa, scritto in occasione dell’apparizione in quell’anno di una cometa.

Notevole è l’attività del Becchi nell’esporre e commentare la filosofia di Aristotele. La Biblioteca Laurenziana di Firenze e l’Angelica di Roma conservano alcuni suoi manoscritti, frutto dello studio e dell’insegnamento di questi anni fiorentini, anche se parte di essi è datata in epoca posteriore: il Commentarium super decem libros Ethicorum Aristotelis scritto nel 1455, quello In libros Oeconomicorum Aristotelis del 1467 e quello Super libros octo Polyticorum Aristotelis del 1476, come pure le Quaestiones super tres libros Aristotelis de anima, la Philosophia moralis tripartita e l’Expositio Isagoges Porphyrii et categoriarum Aristotelis. Citato da Vespasiano da Bisticci nelle sue Vite di uomini illustri del sec. XV, morì a Firenze in anno imprecisabile, tra il 1481 ed il 1495-’96. (Treccani, sub vocis).

€ 15.000 - 20.000

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33 MANOSCRITTO - MEDICINA - BERTAPAGLIA, LEONARDO Leonardus de Berta Palia praticha [Chirurgia] Manoscritto cartaceo di 196 carte numerate in alto a destra, preceduto da un Indice di due carte non numerate e da altre 10 carte finali contenenti ricette e consulti medici, 212 x 155 mm., vergato da un’unica mano con glosse marginali di mani diverse, in rosso e nero, numerose integrazioni e aggiunte al testo, RICCA MISCELLANEA DI TRATTATI MEDICI DI VARI AUTORI (Michele da Carrara, Gentile da Foligno, Mondini, Rainaldi). Una nota di possesso mss. in fine volume recita: “Iste liber est meij iohannis de cararia et fratris mei venture”. Il codice non presenta legatura, se non una parte del piatto ligneo inferiore, mentre è preceduto da un lacerto di edizione a stampa probabilmente incunabola.

€ 3.000 - 4.000

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34 MANOSCRITTO - UMANISTICO - CICERONE, MARCO TULLIO Rhetoricae Bel codice umanistico di 88 carte, vergato da una sola mano, 217 x 156 mm., ordinato specchio di scrittura di 135 x 95 mm., capilettera rossi con decorazioni, rubriche in rosso, legatura coeva in assi di cipresso e pelle a copertura del dorso, perdita alla cuffia superiore, difetti e mancanze.

€ 2.500 - 3.500

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35 MANOSCRITTI Congresso delle Puttane giornata prima - giornata seconda Manoscritto cartaceo di 105 pagine non numerate, più 3 bianche, 315 x 225 mm., seconda metà del XVII sec., coperta originale in cartoncino.

Elegante cancelleresca del sec.XVII con 19 righe per pagina. Si legge sulla coperta esteriore la seguente nota: “Nell’anno 1670 fu eletto in Sommo Pontefice della Romana Chiesa Clemente Decimo degli Altieri”. **IL TESTO COMPLETO, IGNOTO E SCONOSCIUTO, DI UNO DEI CELEBRI TESTI SATIRICI DELLA ROMA BAROCCA SEICENTESCA. Gregorio Leti, Il Puttanismo romano. Edizione critica a cura di Danilo Romei, Lulu 2019, p.8: “(...) Il motivo del conclave puttanesco piacque e si radicò in ambiente romano; ritorna infatti con Il congresso delle puttane, del quale si conserva la sola Giornata prima nella filza F 6424 dell’Archivio di Stato di Firenze. Il testo fornisce come elemento certo di datazione il giorno del congresso («venerdì 17 genn(ai)o» [c. 81r]) e naturalmente il fatto che siamo in tempo di conclave. In considerazione di ciò non può che trattarsi del conclave per la morte di papa Clemente IX (Giulio Rospigliosi), avvenuta il 9 dicembre 1669: il conclave si svolse dal 20 dicembre 1669 40

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al 26 aprile 1670 (risultò eletto il cardinale Emilio Altieri con il nome di Clemente X). Nessun altro conclave di fine Seicento è compatibile con la data del 17 gennaio. Dunque il Congresso si aggancia davvero, in stretta sequenza cronologica, con il Conclave delle donne e con il Puttanismo.

D’altronde basta scorrere il testo per riscontrare con quale frequenza ricorrano gli stessi nomi e le stesse (o analoghe) circostanze. Ma la verve satirica si è molto stemperata e scivola in un pettegolezzo triviale che dopo tanto tempo non può che aver perso il suo mordente; anche lo stile si è adagiato in una colloquialità abbastanza depressa. La trovata brillante e scandalosa del 1665 si va normalizzando in una scrittura di routine. Ma in fondo la Giornata prima è quasi soltanto un prologo e forse sarebbe ingiusto attendersi di più.”

Più oltre Romei, nella nota al testo, si sofferma sul testimone del Congresso dichiarando: “Il testo si conserva mutilo (è presente la sola Giornata Prima) alle cc.

79r-90v della filza F 6424 (già F 6410) dell’Archivio di Stato di Firenze. Fa parte di una miscellanea di scritti di argomento curiale, parte satirici, parte di semplice informazione. Occupa esattamente un fascicolo di 12 carte (sei fogli piegati in due). È esemplato in una grafia non facilmente databile (fine Seicento?).”

In realtà il presente manoscritto tramanda la lezione della seconda giornata, INEDITA E SCONOSCIUTA, che inizia da p.41 e si conclude con la fine del testo a p.105. Un manoscritto tutto da studiare.

€ 2.000 - 3.000

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36 MANOSCRITTO - UMANISTICO - DA BERGAMO, GASPARE - VITTORINO, GAIO MARIO Sinonimie [Liber de definitionibus]- Orationes Bel codice umanistico vergato da una sola mano, 213 x 146 mm., costituito da 95 carte, alcune bianche in fine, capilettera in rosso e blu, paraffi in rosso e blu, contenente il Liber de definitionius di Vittorino e le Orazioni di Gaspare da Bergamo. Restauri al margine esterno delle prime e ultime carte, senza perdite. Legatura in piena pelle con recupero dei piatti originari.

€ 2.000 - 2.200

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37 MANOSCRITTO De nostra Donna loffitio [Libro d’Ore] Raro codice

membranaceo in italiano [Libro d’ore], databile alla seconda metà del sec.XV, di probabile area veneta, carte 220, 110 x 80 mm., carattere gotico in nero e rosso, iniziali grandi e piccole filigranate, alternativamente in rosso e turchino, richiami ai quaderni, mancano le prime 4 cc. del Calendario cronologicamente di poco successivo, leggere macchie. Legatura moderna in piena pelle marrone in stile antico, con fermagli e angolari. **Contenuto: c.4r: De nostra donna loffitio comenca Secondo la romana convenenca cc.121v-122r: Canti zoiosi e dolze melodia, (laude trascritta in corsivo da mano diversa ma coeva) cc.123r-180r: Lo offitio di morti secondo la consuetudine de la corte Romana cc.181r-198v: Chi si comenca i psalmi penitentiale per vulgare cc.199r-218v: La passione de mes.Yhesu christo cc.219r-220v: Verbu caro facto est de virgine Maria I Libri d’Ore sono volumi di preghiere personali, molto diffusi nell’Europa medievale, particolarmente nel tardo Medioevo e nel Rinascimento.

Contengono un calendario liturgico, salmi, antifone e altre preghiere per scandire le ore canoniche della giornata.

Nel XV secolo, l’Italia vive un periodo di grande fermento culturale e artistico, grazie all’Umanesimo e all’avvio del Rinascimento. Anche i Libri d’Ore riflettono questo clima, passando da semplici raccolte di testi sacri a opere d’arte, illustrate con miniature preziose e decorazioni ricche.

Ricoprono una funzione di guida per la preghiera quotidiana, destinata principalmente ai laici, spesso nobili o borghesi ricchi. Sono libri piccoli e tascabili, prodotti spesso su pergamena, per un uso personale.

Solitamente decorati con miniature a colori vivaci, con dettagli naturalistici e figurazioni sacre. In Italia, soprattutto nelle corti ricche del Nord e del Centro, erano arricchiti da influssi bizantini e gotici, ma anche da stili rinascimentali emergenti. La lingua predominante rimane il latino, a volte accompagnata da brevi testi in volgare italiano. In questo caso, tutto il testo è in volgare e costituisce una notevole rarità.

€ 10.000 - 12.000

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38 MANOSCRITTO - PIROTECNIA Figure di Pirotechnia nuovamente inventate Manoscritto cartaceo di 22 carte, 287 x 217 mm., databile alla prima metà del sec.XVIII, raffigurante strutture e macchine pirotecniche, frontespizio decorato con titolo a lettere capitali e fontana di fuochi, 42 figure nel testo disegnate e colorate in blu, rosso, ocra e giallo. Si tratta di girandole, fontane, ruote e strutture simili, che costituiscono un raro esempio di arte pirotecnica. Legatura coeva in cartoncino ricoperto da carta floreale, dorso mancante.

Ex libris al contropiatto e al frontespizio della “Biblioteca Malvezzi-Medici”.

€ 1.500 - 2.000

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39 MANOSCRITTO Graduale su pergamena Splendido Graduale pergamenaceo di 104 fogli, misure 630 x 410 mm., adornato all’incipit da l’immagine grande di un chierico, due tondi contenenti Santa Caterina e Maria, decorazioni floreali ai bordi, nel corpo del volume 24 inziali miniate grandi di misure variabili (7 x 5 cm, ma anche 6 x 6 cm.) e 441 iniziali piccole, (3,5 cm. o 4 x 4 cm).

Per quanto concerne l’apparato iconografico, l’ambito più plausibile sembrerebbe essere quello di Boccardino il Giovane dunque Firenze, con somiglianze rintracciabili anche nei corali fatti per i benedettini di Cassino e di Perugia.

€ 6.000 - 8.000

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40 MANOSCRITTO - GRATIA DEI, JOHANNES BAPTISTA De confutatione hebraicae sectae Manoscritto cartaceo di 262 carte, numerazione in alto a destra in parte rifilata o evanescente, 191 x 140 mm., vergato da un’unica mano e databile alla fine del XV sec., specchio di scrittura con 21 righe, rigatura a secco, inziali e rubriche in rosso, aloni di umidità alle ultime carte, legatura in mezza pergamena e cartone maculato del sec.XVIII, tagli a spruzzo rossi e gialli. STRAORDINARIA COPIA DI TIPOGRAFIA DELL’EDIZIONE STAMPATA A ROMA DA SILBER, 14 maggio 1500, recante impronte digitali inchiostrate e segni del compositore.

Si tratta di un trattato apologetico cristiano scritto in latino, appartenente al filone medievale e rinascimentale delle controversie religiose contro l’ebraismo. L’obiettivo dell’autore era dimostrare, secondo la teologia cristiana dell’epoca, l’erroneità delle interpretazioni ebraiche delle Scritture e sostenere la verità del cristianesimo. Giovanni Battista Graziadei, noto anche come Gratia Dei Esculanus o Gratiadeus Asculanus, fu un teologo e domenicano italiano attivo tra la fine del XV e l’inizio del XVI secolo. Proveniente forse da Ascoli Piceno, si distinse per i suoi scritti filosofico-teologici in ambito scolastico e per la sua attività accademica all’interno dell’Ordine dei Predicatori.

€ 1.000 - 1.200

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41 MANOSCRITTO - UMANISTICO - PLINIO, CAIO SECONDO Epistole familiares Elegante manoscritto umanistico su carta di 130 carte, 203 x 146 mm., scritto da più mani in una legante umanistica corsiva, recante oltre alle Epistole di Plinio altre epistole (Leonardo Aretino, Petrarca) e versi in latino. All’interno anche una sequenza di precetti religiosi da rispettare durante l’anno liturgico. Della legatura originaria si conserva l’asse di legno superiore, manca il dorso e quella inferiore. In fine volume una datazione, 1438, presumibile termine attendibile di stesura del manoscritto.

€ 2.000 - 3.000

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42 MANOSCRITTO - POLENTON, SICCO Sicconis Polentoni prefatio ad Modestum filium in Sancti Antonii confessoris de Padua vitam incipit Splendido manoscritto umanistico pergamenaceo vergato a Padova nella seconda metà del XV sec., opera celebre di Sicco Polenton: alla prima carta raffinata immagine di Sant’Antonio sul noce entro lettera D, decorazione a foglia d’oro e bianchi girari, in basso stemma probabilmente della nobile famiglia patavina Dondi dell’Orologio raffigurante un drago di colore azzurro entro decorazione a bianchi girari, in basso a destra raffinato pavone. Il codice si compone di 4 fascicoli di 10 carte ciascuno e una carta finale, a fine di ogni fascicolo presente il richiamo, misure 215 x 150 mm., decorato con un’inziale grande al recto della seconda carta (lettera A di Antonio, 40 x 40 mm.) e 13 piccoli capilettera in oro, azzurro, rosa e verde. Legatura in piena pelle marrone del sec.XIX con titolo in oro al dorso, impressioni a secco ai piatti. **Uno splendido esempio del protoumanesimo padovano.

Per i confronti e la bibliografia si può vedere la scheda n. 22 di Silvia Fumian nel catalogo Splendore della Regola sui codici miniati della Biblioteca Universitaria di Padova. In quel caso si tratta di un codice proveniente dalla Biblioteca di Santa Giustina, grande centro di produzione di manoscritti, dove lavora una prima mano quella di Cristoforo Cortese, e una seconda mano autrice delle iniziali a bianchi girari (quelle non di Cortese) forse un allievo di Cortese che è identico al miniatore del presente codice. La stessa mano, come si dice in scheda, opera in due volumi di Tito Livio studiati da Elisabetta Barile che sono oggi a San Gallo Kantonsbibliothek nn. 306-308 fatti per i Capodilista qui a Padova recante la data 1442. Li trovi in E-Codices. Molto interessante anche il modo di lavorare con punzonature la lamina d’oro entro le iniziali a bianchi girari.

Anche la scrittura potrebbe essere o di Michele Salvatico o di Nicolò da Salvedia. Si veda anche il codice di Oxford studiato da A. De La Mare (lat. th. C. 31) ex Major Abbey e da Jonathan Alexander. Davvero originale l’iconografia di Sant’Antonio sul noce.

Ringrazio sentitamente la prof. Federica Toniolo per le dettagliate informazioni fornitemi sul manoscritto.

Sicco Polenton (1375–1476) fu un Illustre letterato, cancelliere e giurista di origine padovana, formatosi sotto il magistero di Giovanni Conversini; è celebre per aver scritto le Scriptorum Illustrium Latinae Linguae Libri (la prima storia della letteratura latina) e la commedia umanistica Catinia. I rapporti tra l’umanista Sicco Polenton (1375/76 – 1447) e la celebre famiglia patrizia dei Dondi dall’Orologio si svilupparono principalmente su due piani intrecciati: quello istituzionale-professionale (legato alle sue cariche pubbliche a Padova) e quello culturale (legato alla fioritura dell’Umanesimo veneto).

Nel 1430 lasciò l’attività di notaio e di cancelliere e iniziò quella forense, forse perché più remunerativa, mentre continuò gli studi letterari, con la stesura, fra il 1433 e il 1434, delle biografie dei più famosi santi e beati padovani: s. Antonio, il beato Antonio Pellegrino e la beata Elena Enselmini, conservate, per esempio, nel ms. 559 della Biblioteca Antoniana di Padova e nel Marc. Lat. IX, 182 (3293) della Biblioteca nazionale Marciana di Venezia.

La Sancti Antonii confessoris de Padua vita et miracula (edita a Padova nel 1476) è distinta in due parti: la prima è dedicata alla vita di s. Antonio, la seconda ai miracoli da lui compiuti.

€ 25.000 - 30.000 50

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43 MANOSCRITTO - SPAGNA Salterio - Libro d’Ore all’uso di Roma Salterio - Libro d’Ore all’uso di Roma (Corona d’Aragona? XV secolo, con aggiunte del XIX secolo).

Dimensioni del manoscritto. Rilegatura: 135 mm x 200 mm. Dimensioni dei fogli: 130 mm x 185 mm. Area di scrittura: 80 mm x 115 mm.

III + 212 fogli di pergamena. Fogli numerati, sebbene con alcune lacune.

Numerazione con numeri romani di colore carminio situata sul retro del foglio (non è usuale nella Corona d’Aragona).

Scrittura a colonna singola. 18 righe per foglio. Caratteri gotici formati.

Titoli e rubriche in carminio della stessa mano del testo.

Collazione: è molto complicato contare il numero di quaderni data l’assenza di segnature. Il primo appare nel foglio XLv. A partire dal foglio XLIr ci sono quindici quaderni quinterni, ma nei quaderni 5, 7, 9, 11 e 15 manca un bifoglio in ciascuno di essi. Il quaderno 14 denota l’assenza di fogli e il 16, composto da 9 fogli, rivela la mancanza di fogli e persino di segnapagina. A partire dal foglio 180 la numerazione salta direttamente al foglio 192 e non vi è alcun segnapagina fino al foglio 210, da cui si deduce che il codice ha subito alterazioni che ne hanno influenzato il contenuto. **Il codice presenta una serie di iniziali con filigrane di colore blucarmine o, al contrario, carmine-blu con filamenti che esulano dai margini del foglio, caratteristiche dei codici della Corona d’Aragona.

Risalgono all’inizio del XV secolo. Queste iniziali occupano solitamente lo spazio di due righe.

Immagini - Foglio III San Giovanni Evangelista e un re sconosciuto «“Davide”?». 72 x 93 mm. Sembra un’aggiunta tardiva, forse del XIX secolo.

- Foglio XXIv Medaglione o clipeo con la Maiestas Domini situato in fondo alla pagina. Deve risalire al XIX secolo, così come la decorazione marginale. 36 mm di diametro.

- Foglio XXIIr Decorazione marginale che circonda le tre parti del foglio.

Figura maschile che regge una filatteria. Ottocentesca.

- Foglio LXr Un Papa, un vescovo, un imperatore e un re santificato. 80 x 65 mm. Della stessa mano delle precedenti e quindi una ricostruzione del XIX secolo. Decorazione marginale di foglie di vite o di edera che imita il mondo medievale.

- Foglio CXLr Iniziale decorata con foglie di edera che reinterpreta il mondo medievale.

- Foglio CLXr Iniziale decorata con foglie di edera che reinterpreta il mondo medievale.

Fols. 188v-189v Oraciones (Texto interrumpido) Fol. 192r Himno.

Fol. 192v Die dominica et die lune et die jovis dicitur sequens nocturnus.

Preces.

Fol. 193r Lectio I. Respons.

Fol. 193v Lectio II. Lectio III. Fol. 194r In laudibus. Oraciones a la Virgen María y oraciones varias.

Fol. 197r Ad primam (faltan folios anteriores).

Fol. 197v Ad terciam.

Fol. 198v Ad sextam Fol. 199r Ad nonam Fol. 199v Ad Visperas Da questo punto in poi manca un foglio.

Fogli 201r-212v: Preghiere mariane Presenta delle annotazioni sui fogli 8v, 47r e 174v.

Splendida legatura in marocchino blu scuro con cornice floreale ai piatti e stemma vuoto centrale, titolo al dorso “Heures”. Al primo foglio di guardia, una piccola etichetta recita: «Relié par BRADEL l’ainé Succeseur du Sr. Derome le jeune son oncle. Rue St. Jacques Hotel de la Couture n. 65» “A mio avviso si tratta di un salterio-libro d’ore realizzato nella Corona d’Aragona nel primo quarto del XV secolo. Le iniziali con filigrana e le Letanie con santi di origine ispanica (Isidoro, Emiliano, Leocadia, Eulalia, Justa e Rufina) e della Corona d’Aragona (Eulalia, Narciso, Tecla, Valero, Félix) confermano questa provenienza. A questo nucleo originale sono state aggiunte immagini narrative e decorazioni marginali, in alcuni casi figurative, che sembrano risalire al XIX secolo.”

Ringrazio sentitamente per la stesura della scheda la prof.ssa Josefina Planas Badenas - Catedràtica d’Història de l’Art Departament de Geografia, Història i Història de l’Art

€ 6.000 - 8.000

Contenuto testuale: Fols. 1 (non numerata) – 181r Salmos (Il testo completo comprenderebbe i 150 salmi biblici).

Fol. 181v Canticum beate ambrosi et beate augustini.

Fol. 183v Canticum Zacharie.

Fol. 184r Canticum Symeonis Fol. 184v Salmos Penitenciales (Remite a los folios donde están los Siete Salmos Penitenciales).

Fols. 184v-188v Letanías: - Fol. 185v San Vicente, San Félix, San Narciso.

- Fol. 186r San Valero, San Isidoro de Sevilla, San Victoriano, San Emiliano.

- Fol. 186v Santa Tecla, Santa Leocadia, Santa Eulalia, Santas Justa y Rufina. Santos Nunilo y Alodia.

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44 MANOSCRITTO Salterio latino Salterio Feriale latino, preceduto dal calendario e seguito da canti, litanie, inni e dall’officio dei defunti. Eseguito a VENEZIA o PADOVA, 1488 circa. Manoscritto miniato su pergamena, 153 fogli, 140 x 100 mm., scrittura gotica libraria in rosso e nero su due colonne di 25 linee, con capilettera in rosso e blu. Adorno di 42 capilettera miniati in oro brunito e colori. Al f.8 recto, ricca bordura miniata in stile rinascimentale ferrarese, comprendente una grande iniziale B istoriata (Davide che suona la lira); altre piccole figure in medaglioni e lo stemma nobiliare, ormai illeggibile, del mandante (probabilmente Beatrice, contessa di Sassonia). Misure mm. 140 x 100, legatura del sec.XVI in piena pelle marrone con impressioni a secco, cornice a ferri floreali e medaglione centrale con la figura di un santo, tracce di fermagli.

Colophon: “Explicit liber scriptus manu dopni francisci de Urbana Monachus camaldulensis ordinis. Anno M.cccc.lxxxviii die xxix Mensis Nonembris”.

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Interessante codicetto, firmato e datato in due distinti colophons, a f.

150 verso e 151, dallo scriba “dominus Franciscus de Urbana” monaco camaldolese, il 28 Nov. 1488. Nel secondo colophon lo scriba dichiara che il manoscritto fu commissionato da Beatrice dei conti di Sassonia, discendente di Filippo il Magnifico, monaca nell’abbazia di S.Agata Vergine e Martire. (Purtroppo la metà inferiore della pagina miniata introduttiva è piuttosto abrasa; alcuni dei 42 capilettera pure lievemente abrasi). Interessante codice italiano del ‘400, firmato e datato.

Il lotto è notificato dalla Regione Veneto.

€ 10.000 - 12.000

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45 MANOSCRITTO - UMANISTICO Summa de casibus valde utilis...- Decretum abreviaturum in quo planis et brevibus...continet tota vis intentio decretorum Delizioso codice in umanistica corsiva, 141 x 102 mm., inziali filigranate in rosso e blu, paraffi in rosso e blu, rubriche rosse, di 98 cc. Legatura moderna in piena pergamena rigida.

€ 1.200 - 1.400

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46 INCUNABOLO - ALIGHIERI, DANTE La Commedia Mantova, Georgius de Augusta and Paulus de

Butzbach, per Columbinus Veronensis, 1472. In 2°. L’edizione è stampata nello stesso anno della princeps della Commedia (Foligno, 1472) ma per impaginazione, qualità del carattere e affidabilità filologica risulta essere la più importante tra le tre edizioni del 1472. Il volume è impresso su due colonne di 41 linee, senza numerazione, segnature e richiami, ed è impresso in caratteri romani R106. Il nostro esemplare principia con una magnifica iniziale miniata in rosso e blu, che si ripete anche ad inizio Purgatorio e Paradiso. Non presenta il Capitulo di Colombino veronese, assente in gran parte degli esemplari noti.

Presenti alcune annotazioni di mano coeva in latino, 8 in totale, di varia lunghezza. Il presente esemplare è da considerarsi tra i più eccezionali tra quelli conosciuti, in primis per le sue dimensioni, 319 x 230 mm., ben superiori a quelle della copia della British Library, della Trivulziana e della Bibliothéque Nationale di Parigi. Lo stato di conservazione dell’esemplare è uniformemente perfetto, l’unico solo grave problema è la mancanza di 4 carte supplite con dei facsimili su carta antica, abilmente eseguiti sulla copia della Trivulziana, e una carta restaurata: sono le carte 78, 83, 86, 89 e 90. Quest’ultima (la carta del colophon) è stata restaurata integrando la parte mancante, ovvero la colonna di sinistra, mentre quella che reca il colophon si presenta intatta e in ottime condizioni. Questi interventi sull’esemplare sono stati eseguiti probabilmente intorno agli anni Cinquanta. Legatura in piena pelle moderna. **“A mezza via fra l’età di Vittorino da Feltre e quella della marchesa Isabella e del Castiglione, la stampa mantovana di D:ante, alla quale si appaia nello stesso anno una delle pochissime stampe del Decameron, rappresenta bene la svolta decisiva per cui a Mantova. come in quel giro d’anni in altre corti, la cultura umanistica venne a patti con la tradizione trecentesca e si avviò a produrre nella nuova lingua una nuova letteratura cortigiana.” (C. Dionisotti, Dante nel Quattrocento, p. 367) Il solito brillante Dionisotti coglie nel segno quando intuisce che l’edizione mantovana di Dante è l’edizione cruciale per capire la svolta della cultura umanistica intorno agli anni Settanta del secolo, quella svolta che aprì al volgare e ad una nuova stagione cortigiana. L’edizione mantovana della Commedia del 1472 occupa un posto di assoluto rilievo nella storia del testo dantesco, non soltanto perché appartiene al gruppo delle primissime stampe dell’opera, ma soprattutto perché rappresenta il primo tentativo di intervento filologico consapevole sul poema in età tipografica. Essa costituisce il punto di passaggio fra la tradizione manoscritta trecentesca e la nuova civiltà del libro a stampa.

Nel 1472 la Commedia viene stampata per la prima volta in tre diverse città: - Foligno (11 aprile 1472), edizione comunemente considerata la princeps perché datata; - Mantova (1472, senza giorno e mese); - Venezia [o Jesi] (18 luglio 1472), per Federico de’ Conti.

La stampa mantovana nasce nell’ambiente della corte dei Gonzaga, uno dei più importanti centri umanistici dell’Italia settentrionale. I tipografi sono due tedeschi, Georgius de Augusta e Paulus de Butzbach, attivi proprio negli anni iniziali della tipografia mantovana. L’impresa fu realizzata sotto la supervisione dell’umanista Colombino Veronese (Columbinus Veronensis), figura decisiva per la qualità del testo.

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Dal punto di vista filologico la Mantovana del 1472 è probabilmente la più importante delle tre edizioni dantesche uscite quell’anno. Gli studi moderni concordano nel ritenere che Colombino abbia utilizzato come manoscritto di base un testimone molto vicino al celebre “Codex Vaticanus Latinus 3199” o addirittura il Vat. Lat. 3199 stesso. Tale codice è oggi considerato uno dei più autorevoli rappresentanti della tradizione antica della Commedia.

L’aspetto più importante dell’edizione mantovana è l’intervento di Colombino Veronese. Non si limita infatti a finanziare o promuovere l’impresa, ma agisce come vero e proprio curatore del testo. Alla stampa viene premessa una dedica in terzine indirizzata a Filippo Nuvoloni, nella quale Colombino esprime l’orgoglio di aver fatto stampare Dante per renderlo accessibile a un pubblico più vasto. Questo elemento è fondamentale perché dimostra una consapevolezza umanistica del valore del testo e della necessità di trasmetterlo in forma corretta. Ma Colombino non si limitò a copiare un unico manoscritto: effettuò una vera collazione con altri codici, probabilmente disponibili presso la biblioteca gonzaghesca. Ciò produce un testo generalmente più corretto di quello folignate e di quello veneziano.

La Commedia stampata a Mantova nel 1472 da Georgius de Augusta e Paulus de Butzbach, sotto la direzione di Colombino Veronese, è uno dei monumenti dell’incunabolistica italiana. Se l’edizione di Foligno rappresenta la nascita tipografica di Dante, quella mantovana rappresenta la nascita della filologia dantesca a stampa: un testo costruito con attenzione ai manoscritti, materialmente elegante, storicamente legato all’umanesimo gonzaghesco e decisivo per la trasmissione del poema nei secoli successivi.

Sono registrate 16 copie al mondo da ISTC, per la verità 15 visto che la copia della Casa di Dante di Roma è stata venduta pochi anni fa. Di queste 15, solo 5 si trovano in Italia in biblioteche pubbliche (Milano, Napoli, Padova, Udine e Verona).

Goff D23; H 5939; Pell 4108; CIBN D-9; IGI 353; Oates 2582; Pr 6882; BMC VII 928; GW 7959; Fac: (ed. L. Pescasio) Mantova, 1972. ISTC: id00023000

€ 340.000 - 400.000

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47 INCUNABOLO CURZIO RUFO, QUINTO Hos nouem Q. Curtii libros de rebus gestis Alexandri Magni regis macedonum quanaccuratissime recognitos Milano, Antonius Zarotus, per Johannes de Legnano, 26 Mar. 1481. In 4°. [126 cc.] Spazio riservato per iniziali, numerose note vergate da mano antica, qualche piccola macchia, carta q1 staccata, legatura coeva in assi di cipresso e pelle, alcuni lievi difetti. Nota di possesso alla prima carta di Hieronimus Suardi, che acquista il volume nel 1497. La stessa mano sotto il colophon scrive “Codex Hieronymi Suardi” e trascrive nella bianca successiva un epitaffio in versi latini.

€ 2.000 - 3.000

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48 INCUNABOLO Das Narrenschiff [Latino] Stultifera navis.

Traduzione: Jacobus Locher Philomusus Augsburg, Johann Schönsperger, 1 Apr. 1497. In 8°.

Decine di illustrazioni nel testo, alcune attribuibili a Durer, mancano 10 carte iniziali (il fascicolo a e le prime due carte di b), legatura coeva in assi di cipresso e pelle, difetti e mancanze al dorso. Note di possesso e occasionali commenti marginali. **La Stultifera navis è la traduzione latina del celebre Das Narrenschiff (La nave dei folli) di Sebastian Brant, pubblicato originariamente in tedesco nel 1494. L’opera è una satira morale che presenta una nave carica di folli diretta verso la fantastica “Narragonia”, allegoria dei vizi e delle debolezze umane. Fu uno dei più grandi bestseller europei tra Quattrocento e Cinquecento.

La traduzione latina fu realizzata da Jakobus Locher sotto la supervisione dello stesso Brant. Il latino consentì all’opera di raggiungere il pubblico internazionale degli umanisti, delle università e delle corti europee.

L’edizione di Augusta uscì appena un mese dopo la prima edizione latina stampata a Basilea il 1° marzo 1497, segno dell’enorme successo immediato dell’opera. L’opera è illustrata con oltre cento xilografie. Molte derivano dal ciclo iconografico della prima edizione e numerose immagini sono attribuite a Albrecht Dürer o alla sua cerchia. Queste immagini non hanno solo funzione decorativa: costituiscono uno degli esempi più influenti di dialogo tra testo e immagine nella cultura umanistica del primo Rinascimento.

La Nave dei folli viene considerata uno dei testi che segnano il passaggio dall’allegoria medievale alla satira moderna. La sua influenza si estese a numerosi autori successivi, tra cui Erasmus da Rotterdam. Diversi storici del libro la definiscono la prima opera letteraria tedesca ad avere una risonanza veramente europea.

BMC III, 370; Goff B-1088; GW 5056; HC *3748; Bod-inc B-508; BSB-Ink B-818; ISTC ib01088000; PMM 37.

€ 2.000 - 3.000

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49 INCUNABOLO Opus Martiani Capella de Nuptijs Philologie et Mercurij libri duo.De Grammatica. De Dialectica.

De Rhetorica. De Geometria. De Arithmetica. De astronomia. De Musica libri septem Vicenza, Enrico di Sant’Orso, 16 dicembre 1499. In 2°. 124 carte non numerate, titoli al frontespizio in gotico, testo in carattere romano su 37 linee, spazi per capilettera con letterine guida, marca tipografica al colophon, ampi margini, marginali e restaurabili forellini di tarlo alle ultime carte, legatura moderna in cartone rigido color celeste, tagli blu. **EDITIO PRINCEPS curata da Francesco Vitale Bodiano di questa enciclopedia dell’erudizione classica, costruita su un impianto fortemente allegorico. Dalla tarda antichità, e soprattutto dall’età carolingia sino al Rinascimento, le Nozze furono ampiamente utilizzate come libro di testo e come punto di riferimento indispensabile per lo studio delle discipline liberali.

Il De nuptiis Philologiae et Mercurii di Marziano Capella (V secolo d.C.) è un’opera enciclopedica e allegorica in nove libri, il cui valore storico risiede nell’essere stato il principale manuale di trasmissione delle Arti Liberali nel Medioevo, l’anello di congiunzione che ha traghettato il sapere pagano antico verso la cultura cristiana occidentale. Scritto alternando prosa e versi (prosimetro), ha fatto da apripista a un genere letterario che verrà poi ripreso da autori fondamentali come Boezio nella Consolatio Philosophiae e Dante Alighieri. L’opera divenne il libro di testo fondamentale nelle scuole monastiche e cattedrali per tutto l’Alto Medioevo, influenzando pensatori come Giovanni Scoto Eriugena e ispirando l’iconografia di molte cattedrali europee.

Hain 4370 - GW M21307. - Goff C 117. - BMC VII, 1048. - BSB M-205. - Ges. für Typenkunde 2356. - Klebs 668.1. - Stillwell, Science 77. - Smith, Rara S. 66. - Honeyman 581. - Husung 242.

€ 7.000 - 10.000

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50 INCUNABOLO - PLOTINUS Opera Firenze, Antonio di Bartolommeo Miscomini, 7 maggio 1492. In 2°, 338 x 235 mm. 442 carte. Letterine guida, marca tipografica, aloni alle prime e ultime carte, per il resto OTTIMO ESEMPLARE, legatura in mezza pergamena e cartone del sec.XIX. Provenienza: ex Biblioteca Magliabechiana di Firenze, uscito come duplicato (monogramma MD). **PRIMA EDIZIONE DELL’OPERA DI PLOTINO, tradotta in latino da Marsilio Ficino.

La lettera dedicatoria a Lorenzo il Magnifico, finanziatore dell’opera, e un rilevante documento sulla storia del Neoplatonismo fiorentino di fine Quattrocento. E’ proprio da questo documento che si apprende come Cosimo de’ Medici, entusiasmato dalle letture di Gemistus Pletho sui misteri di Platone, abbia commissionato a Ficino di tradurre Platone e quindi Hermes. Sempre dalla stessa lettera scopriamo che fu Pico ad aver incoraggiato Ficino a tradurre Plotino. In Plotino Ficino aveva trovato non solo dei parallelismi con Asclepio, che egli menziona nel De Vita, ma anche una fonte alle sue convinzioni sulle influenze astrali, sulle valore delle esperienze spirituali e sul ruolo della musica come strumento di innalzamento dell’anima a Dio. BPH 161; HC 13121*; Goff P815; BMC VI 640; IGI 7906.

€ 12.000 - 14.000 64

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EDIZIONI DEL XVI 51 ALAMANNI, LUIGI La coltivazione del Sig. Luigi Alamanni e le Api del S. Giovanni Rucellai Firenze, Per Filippo Giunti, 1590. In 8°. Marca al frontespizio, al verso della penultima carta il refistro, al verso dell’ultima marca tipografica giuntina, capilettera incisi in legno, carattere corsivo, le due opere con numerazione continua, la seconda con proprio occhiello, legatura di epoca leggermetne posteriore in mezza pelle e carta marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso, lievi segni del tempo.

€ 100 - 200

51

52 ARISTOFANE Comoediae Firenze, eredi di Filippo Giunta, 1525. In 4°. Testate e capilettera decorati, testo e commento in greco, strappo al margine interno della I carta e a p.45 senza perdita, fioriture, qualche fascicolo lento, legatura in mezza pergamena e cartone del sec.XVIII, tagli a spruzzo. **Bella edizione delle opere di Aristofane, dedicata a Bernardo Accolti. Si colloca nel clima intellettuale in cui Aristofane veniva letto come autore “politico e satirico” utile al presente, più che come classico da edizione critica.

€ 400 - 600

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53 ARISTOTELE Rettorica et poetica [...] tradotte di greco in lingua vulgare fiorentina da Bernardo Segni Venezia, 1551 (Al colophon Stampata in Vinegia: per Bartholomeo detto l’imperador & Francesco suo genero, 1551). In 8°. Bel frontespizio entro cornice architettonica xilografica, qualche foro di tarlo e piccolo restauro, lievi fioriture, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, lievissimi difetti. Annotazione a penna al frontespizio.

€ 150 - 0

53

54 ARNIGIO BARTOLOMEO Meteoria over discorso intorno alle impressioni imperfette, humide, secche, et miste cosi in alto, come nelle viscere della terra generate Brescia, Francesco & Pietro Mariafratelli de Marchetti, 1568. In 8°.

Vignetta con ancora al frontespizio, fregi e iniziali xilografiche, fioriture sparse, e qualche traccia di umidità, qualche restauro, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, mancanza al piatto. Timbro e tassello cartaceo al verso del frontespizio.

€ 100 - 200

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55 BALDINI, BACCIO Discorso sopra la mascherata della genealogia degl’Iddei de’ Gentili Firenze, Giunti, 1565 [1566]. In 4°. Grande stemma mediceo al frontespizio, marca tipografica al colophon, capilettera xilografici, alcune note manoscritte, qualche arrossatura e lieve fioritura, legatura posteriore in mezza pelle con angoli. Ex libris cartaceo moderno al contropiatto. **Prima edizione di questa opera rara, che illustra e interpreta il complesso sistema di allegorie e simboli legato al corteo celebrativo organizzato in occasione delle nozze tra Francesco de’ Medici, figlio di Cosimo, e Giovanna d’Austria, nipote di Carlo V. Il Discorso sopra la mascherata della genealogia degl’Iddei de’ gentili (1565) è un libretto rinascimentale che serve a spiegare e commentare una grande festa di corte medicea tenutasi a Firenze. Fu pubblicato nel 1565 a Firenze, stampato dai Giunti, e attribuito a Baccio Baldini. Durante questi festeggiamenti fu organizzata una spettacolare mascherata (sfilata allegorica) chiamata “Genealogia degli dèi dei Gentili”, con carri trionfali e costumi ispirati alla mitologia classica.

L’opera descrive i 21 carri allegorici e i personaggi della sfilata, interpreta le figure mitologiche (dei greci e romani), chiarisce il significato simbolico e politico della rappresentazione, aiuta il pubblico a comprendere il complesso programma iconografico della festa. L’impresa coinvolse una vasta equipe di architetti, scultori e pittori guidati da Vasari, che trasformarono Firenze in una scenografia ispirata all’immaginario dell’antica Roma.

Il Discorso sopra la mascherata è quindi una sorta di guida esplicativa ufficiale a una grandiosa festa medicea: serve a “decodificare” il significato mitologico e politico della sfilata allegorica, tipica della cultura di corte del Cinquecento fiorentino.

55

€ 500 - 700

56 BEMBO, PIETRO Cardinalis patritii veneti epistolarum Leonis Decimi Pontificis Maximi Colonia, Petrus Horst, 1584. In 16°. Marca al frontespizio, iniziali xilografiche, qualche nota manoscritta, leggera brunitura, qualche foro di tarlo, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso. Tracce manoscritte al frontespizio.

€ 100 - 200

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57 BEMBO, PIETRO Epistolarium Leonis decimi pontificis Venezia, apud Gualterum Scottum, 1552. In 8°. Belle iniziali xilografiche, lalcune sottolineature, lievi fioriture, qualche lieve traccia di umidità, frontespizio con carta manoscritta applicata al margine superiore e piccolo taglio senza perdita, legatura posteriore in pergamena con lacci, taglio superiore rosso. Firma di appartenenza alla carta di guardia.

€ 100 - 200

57

58 BERGAMO - BERGAMO Contractus Datiorum Bergomi cum indice locupletissimo Brixiae, apud iacobum, et polycretum, 1575. In folio. Marca al frontespizio, iniziali e fregi xilografiche, testo in romano corsivo, leggero alone al margine interno alle prime carte. Legatura coeva in pergamena floscia con mancanza al piatto posteriore, titolo manoscritto al dorso, difetti.

€ 100 - 200

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59 BOCCACCIO, GIOVANNI Ameto Comedia delle Ninfe Fiorentine Venezia, Bonfadini, 1597. In 12°. Marca al frontespizio, fregi xilografici, legatura coeva in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso, lievi difetti. TImbro di appartenenza. § Bembo, Pietro. Gli Asolani, Venezia, Pietro Marinelli, 1586. In 12°. Marca al frontespizio e in fine, alcune tracce di umidità, lievi fioriture, qualche foro di tarlo, legatura coeva in pergamena, tagli rossi, lievi difetti.

(2)

€ 80 - 150

60 CAIO GIULIO CESARE 59

Hoc volumine continentur, Commentariorum De bello Gallico libri 8 Venezia, Paolo Manuzio, 1559. In 8°. Marca tipografica al frontespizio e al verso del frontespizio, con 2 mappe a doppia pagina e 5 illustrazioni xilografiche a piena pagina che illustrano ponti e città fortificate, qualche lieve arrossatura, restauro al verso della carta 312 (margine inferiore), legatura in pergamena floscia con lacci (tre su quattro), titolo manoscritto al dorso, lievi difetti e piccole macchie. **Terza edizione in lingua latina che comprende: Commentariorum de bello Gallico, De bello civili Pompeiano, De bello Alexandrino, De bello Africano, De bello Hispaniensi.

€ 250 - 400

60

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61 CATULLO, TIBULLO E PROPERZIO Catullus. Tibullus. Propertius. His accesserunt Corn.

Galli fragmenta Venezia, Ioan. Gryphius, 1553. In 8°. Marca tipografica al frontespizio e all’ultima carta. Iniziali xilografiche, lievi segni del tempo. Legatura in pergamena brunita, tracce manoscritte al retro, distacco dal dorso.

€ 100 - 200

61

62 CICERONE, MARCO TULLIO De oratore, Ciceronis ad Q. fratrem libri III Venezia, Paulo Manunzio, 1546. In 8°. Marca tipografica al frontespizio, fascicoli allentati, carta R staccata e ultima carta (R10 con aldina al verso) mancante. Legato con Orator Cicerons ad M. Brutum, Venezia, Paolo Manuzio, 1546. Aldina al frontespizio, primo fascicolo allentato. Legato con De Claris oratorinus, Ciceronis liber, qui inscribitur Brutus, Venezia, Paolo Manuzio, 1546. Aldina al frontespizio e in fine. Difetti al margine interno, legatura in pergamena floscia, mancanze (di cui una grande al piatto anteriore), dorso e piatto anteriore staccati dal corpo del libro, difetti.

€ 100 - 200

62

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63 CICERONE, MARCO TULLIO Orationum Pars I cum correctionibus Pauli Manutii Venezia, Paolo Manuzio, 1554. In 8°. Solo parte prima (di 3). Ancora aldina al frontespizio e al colophon, alcuni fori di tarlo, piccole macchie al frontespizio, legatura in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso. Al frontespizio note manoscritte e timbro, ex libris cartaceo al contropiatto. § Cicerone, Marco Tullio. Orationum. Volumen II, Lione, Antonio Grifo, 1567. In 12°. Solo volume II. Marca al frontespizio, fregi xilografici, alcune glosse, legatura in pergamena floscia, tagli rossi. Firma di appartenenza al frontespizio. § Marci TUllii CIceronis Officiorum ad Marcum filium, liber primus, [Venezia, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, 1519]. In 8°.

Segnatura a8-u8. Ancora al colophon, qualche nota manoscritta, alcuni fori di tarlo, legatura in pergamena rigida, “Ciceron, de officiis” in oro al dorso, lievi difetti. Firma di appartenenza alla carta di guardia.

(2)

€ 80 - 150

63

64 D’AFFLITTO, MATTEO Decisiones Sacri concilii Neapolitani Lione, Eredi Giacomo Giunti, 1548. In 4°. Marca tipografica al frontespizio, capilettera istoriati, testo su due colonne. Legato con D’Afflitto M., Index Verborum, Rerum, Ac Sententiarum Maxime Insignium [...], Lione, Eredi Giacomo Giunti, 1548. In 4°. Marca tipografica al frontespizio, capilettera istoriati, testo su due colonne, qualche lieve arrossatura, legatura in mezza pergamena e carta marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso.

€ 100 - 200

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65 DE PEREGRINIS, BARTOLOMEO Opus divinum de sacra….vinea Brixiae, Apud Ludovico, 1553. In 4°. Vignetta xilografica al frontespizio, note manoscritte ai margini del testo e all’ultima carta, tracce di umidità.

Legatura in pergamena floscia con lacci (tre su quattro), titolo e autore manoscritti al dorso, piatto anteriore e dorso parzialmente staccati dal corpo del libro. § Regola per Governo del Ven. Hospitale di S. Maria Maddalena. Bergamo, Per Marc’Antonio Rossi, 1641 e ristampata, Per li Fratelli Rossi, 1717. In 4°. Vignetta xilografica al frontespizio, testatine capilettera e fregi xilografici nel testo, gore d’umidità. Legatura di cartone rustico, lievi difetti.

(2)

€ 70 - 150

65

66 DEMOSTENE Demosthenis orationes duae, altera quidem contra Androtionem, altera vero de Immunitate adversus Leptinem : nuper & latinitate donatae, & in studiosorum gratiam editae Basileae : [ex officina Ioannis Oporini], [1544]. In 8°. Fori di tarlo, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, lievi difetti. § Svetonio, XII Caesares. de illustribus Grammaticis, liber de claris Rhetoribus, liber. Lione, Antonio Grifo, 1591. In 16°. Marca al frontespizio, pp. 625-632 parzialmente staccate, pp. 633-658 mancanti, alcuni fori di tarlo, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, qualche lieve difetto.

Firma di appartenenza al frontespizio.

(2)

€ 80 - 150

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67 DIONIGI IL CERTOSINO D. Dionysii Carthusiani insigne comentariorum Opus in Psalmos Omnes Davidicos Paris, Le Preux, 1542. In folio. Marca al frontespizio, iniziali ornate, alcune gore d’acqua ai primi e agli ultimi fascicoli, legatura leggermente posteriore in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso, tagli a spruzzo, lievi difetti.

Timbri di appartenenza al frontespizio.

€ 100 - 200

67

68 DIONISO CASSIUS Dionis Cassii Cocceiani Historiae Romanae Francoforte, Andreae Wecheli eredes, 1592. In 8°. Marca tipografica al frontespizio, lavoro di tarlo, leggere arrossature, legatura coeva in pergamena con tracce di lacci, titolo manoscritto al dorso. Firma di appartenenza al frontespizio.

€ 100 - 200

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69 DOLCE, LODOVICO La vita di Giuseppe Venezia, appresso Gabriel Giolito De’ Ferrari, 1561. In 4°. Grande vignetta xilografica al frontespizio, marca al colophon, 3 vignette a mezza pagina ad inizio di ognuno dei 3 libri contenuti nell’opera, alcune tracce di umidità, qualche macchia, legatura coeva in cartoncino rigido, alcune piccole mancanze e segni di usura. **Prima e unica edizione dell’unico poema di argomento spirituale composto da Dolce, scritto in ottava rima, il testo si configura come un esperimento di poema epico sacro, nel quale reminiscenze della cultura classica greca e latina si intrecciano con la materia biblica.

€ 200 - 400

69

70 ESIODO Hesiodi Ascrei et dies Theogonia. Scutum Herculis.

Venezia, Bartolomeo Zanetti, 1537. In 4°. Vignetta calcografica al frontespizio con putto, capilettera e fregi xilografici, tracce manoscritte nel volume, lievi difetti. Legatura in pergamena rigida, titolo e autore manoscritti al dorso, e al taglio inferiore.

€ 100 - 200

70

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71 ESIODO Opera, quae quidem extant, omnia Graece, cum interpretatione Latina eregione Basilea, per Ioannem Oporinum,

[1564]. In 8°. Testo in latino e greco, frontespizio rifoderato e rimontato, qualche piccola arrossatura, piccola macchia di inchiostro all’angolo inferiore destro di alcune carte, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso. **L’opera, dedicata a Nicolaus Olahus, Vescovo di Eger e cancelliere d’Ungheria e Boemia, è probabilmente attribuibile a Johannes Ramus (Jan Tack, Goes 1535 – Dole 1578), docente di retorica e lingua greca a Vienna. Tra le novità dell’edizione compare inoltre una prefazione di Philipp Melanchthon.

€ 100 - 200

71

72 FABRINI, GIOVANNI Il Terentio latino commentato in lingua toscana Venezia, con privilegio del Ilustriss. Senato Veneto per Anni X., 1548. In 4°.

Iniziali xilografiche, alcune mancanze dovute a lavoro di tarlo al margine inferiore delle prime carte, primo fascicolo leggermente allentato, lieve gora d’acqua agli ultimi fascicoli, legatura coeva in pergamena di riuso applicata su cartonato (mancanze al piatto della pergamena e al dorso). **Prima edizione di questa traduzione in volgare toscano di 6 commedie di Terenzio a cura del grammatico e linguista fiorentino Giovanni Fabrini.

€ 150 - 300

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73 FABRINI, GIOVANNI Il Terentio Latino, Comentato in Lingua Toscana Venezia, Appresso Giambattista, & Marchiò S. & Fratelli, 1565. In 4°.

Marca tipografica al frontespizio, legatura di epoca successiva in mezza pergamena con angoli, tagli blu, titolo in oro entro tassello al dorso.

€ 70 - 150

73

74 FALARIDE Epistole di Phalaride tiranno degli Agrigentini tradotte da la lingua greca nella Volgare Italiana Venezia, Appresso Abriel Giolito De Ferrari, 1549. In 12°. Iniziale xilografica, qualche lieve fioritura, margine esterno bianco del frontespizio mancante, legatura di riuso in pergamena che contiene una licenza del Capitanio di Bergamo che dà il permesso di portare le armi “sì di giorno, come di notte”. Nota di appartenenza cancellata al frontespizio.

€ 100 - 200

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75 FICINO, MARSILIO Omnia Divini Platonis Opera Lione, Antonio Vincenzo, 1548. In 2°. Marca tipografica al frontespizio, capilettere incisi in legno, testo su due colonne, restauri al margine esterno bianco delle prime carte, qualche piccola macchia e foro di tarlo, alcune leggere fioriture e arrossature, legatura del sec. XVII in mezza pergamena e carta marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso, alcuni difetti e segni del tempo. Note manoscritte e cancellature al frontespizio.

€ 100 - 200

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76 FIRENZE - STORIA - BUONACCORSI, BIAGIO Diario de’ successi più importanti seguiti in Italia, & particolarmente in Fiorenza dall’anno 1498 in fino all’anno 1512 Firenze, appresso i Giunti, 1568. in 4°. Marca tipografica

al frontespizio, capilettera istoriati xilografici, tracce manoscritte nel testo.

Fioriture e bruniture. Brossura moderna in cartoncino floscio rosso. **Il Diario de’ successi più importanti seguiti in Italia, & particolarmente in Fiorenza dall’anno 1498 in sino all’anno 1512 è una fonte storica di grande interesse per lo studio della Firenze repubblicana tra la caduta dei Medici (1494) e il loro ritorno al potere (1512). Il Diario non è una cronaca universale, ma una registrazione selettiva degli avvenimenti considerati dall’autore più rilevanti. Temi chiave affrontati: politica interna fiorentina; diplomazia; guerre d’Italia; rapporti tra Firenze, Francia, Papato e Spagna; vicende di Pisa e della sua lunga guerra contro Firenze; lotte tra le grandi potenze europee per il controllo della penisola.

L’edizione del 1568 comprende inoltre una Vita di Lorenzo il Magnifico scritta da Niccolò Valori, aggiunta che rivela l’intenzione editoriale di collegare la memoria della repubblica con quella della grande stagione medicea.

L’importanza dell’opera risiede soprattutto nel fatto che documenta la trasformazione dell’Italia rinascimentale: declino dell’equilibrio tra gli stati italiani; crescente intervento di Francia e Spagna; crisi delle istituzioni repubblicane; affermazione delle signorie e dei principati territoriali.

In questo senso il Diario è una testimonianza diretta della fine dell’autonomia politica italiana che caratterizza il primo Cinquecento.

€ 200 - 250

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77 GEOGRAFIA - COSTUMI - AFRICANO, LEONE De totius Africae descriptione Libri IX Zurigo, Andream

Gesnerum, 1559. In 8°. Bruniture, legatura in pergamena floscia coeva. **Edizione latina rinascimentale della celebre Descrizione dell’Africa di Leo Africanus (Giovanni Leone Africano), uno dei testi geografici più influenti del XVI secolo. Ḥasan ibn Muḥammad al-Wazzān (poi conosciuto come Leo Africanus, o Giovanni Leone Africano) nasce a Granada ca. 1494, vissuto tra Marocco, Mediterraneo e Roma Fu diplomatico, viaggiatore e studioso islamico convertito al cristianesimo Il testo nasce originariamente in arabo, poi viene: riscritto dall’autore in italiano, tradotto in latino da umanisti europei.

L’opera è suddivisa in 9 libri: geografia del Nord Africa e del Sahara; regni e città (Marocco, Fez, Tripoli, Egitto, ecc.) popoli, lingue e costumi; economia e commercio; sistemi politici e religiosi; guerre e dinastie.

€ 150 - 250

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GIURDICA - MAINO, GIASONE DEL De Actionibus Lyon, Antoine du Ry, Jacopo & Francesco Giunta,

1523. In 8°. Frontespizio in rosso e nero entro cornice xilografica decorata con putti e motivi floreali, vignetta xilografica, titoli in rosso e nero, testo in colonne, dorso distaccato dal testo, carta di guardia rifilata, lievi difetti.

Legatura ricoperta con foglio di pergamena in scrittura carolina, nome dell’autore in rosso al piatto anteriore e in nero al taglio superiore, titolo manoscritto al dorso. **Il De actionibus non è un trattato “autonomo” in senso moderno, ma il commento al titolo delle Institutiones di Giustiniano dedicato alle “azioni” (actiones), cioè ai mezzi processuali con cui nel diritto romano e nel diritto comune si facevano valere i diritti in giudizio. L’autore analizza le diverse azioni processuali romane, la loro classificazione e funzionamento i problemi pratici di applicazione nei tribunali del suo tempo.

Giasone del Maino fu uno dei più importanti giuristi del Quattrocento, professore a Pavia, Padova e Pisa, considerato tra i massimi rappresentanti della scuola dei commentatori. La sua autorità era tale da essere chiamato princeps iurisconsultorum nel Rinascimento.

€ 200 - 250

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79 GIURIDICA - CIPOLLA, BARTOLOMEO Varii tractatus. cautelae inscripti vulgo. Quorum Catalogum sequens pagina demonstrat Venezia, Apud Haeredes Ioannis Mariae Bonelli, 1571. In 4°. Marca al frontespizio rappresenta Minerva che cavalca un leone ed il motto: “Virtuti omnia parent”, grandi capilettera xilografici, testo su due colonne, restauri ai margini delle prime e ultime carte, primi fascicoli con tracce di umidità e margini sciupati, foro di tarlo e fascicoli parzialmente staccati, legatura coeva in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso, lievi difetti. **Rara edizione di questo trattato giuridico che raccoglie testi del celebre giurista veronese Bartolomeo Cipolla (ca. 1420–1475). Il volume comprende numerosi trattati dedicati alle servitù urbane e rustiche, all’usucapione e alle diverse forme di possesso, oltre a testi sulla simulazione dei contratti, compravendite, locazioni e questioni relative ai servi fuggitivi. Vi figurano inoltre il celebre Tractatus cautelarum di Cipolla e altri contributi di importanti giuristi dell’epoca, tra cui Tommaso Ferrazzi, Jean Thierry, Signorolo Omodei e Raffaele Fulgosio.

€ 150 - 250

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80 GIURIDICA - DA ORIANO, LANFRANCO Practica Lanfranci Lione, Giacomo Giunti, 1534. In 8°. Frontespizio in rosso e nero in cornice architettonica xilografica, marca tipografica Giunti alla carta O8r, capilettera xilografici, leggere tracce d’umidità. Legatura in mezza pergamena e carta decorata, lievi difetti. **Importante trattato giuridico di diritto comune (ius commune), diffuso in ambiente accademico e forense tra XV e XVI secolo. L’opera è attribuita a Lanfranco da Oriano (Lanfrancus de Oriano, †1488 circa), giurista legato alla tradizione bresciana e alla cultura del diritto comune medievale e rinascimentale. Non si tratta di un testo “moderno” di diritto positivo, ma di una compilazione pratica di regole giuridiche, casi e procedure, destinata a giudici e avvocati. La Practica Lanfranci del 1534 è un manuale di procedura giudiziaria del diritto comune, nato per insegnare concretamente come si conduce un processo, con regole, strategie e casi pratici, destinato ai professionisti del foro.

€ 150 - 200

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81 GUARINI, GIOVANNI BATTISTA Il Verato secondo, ovvero Replica dell’ Attizzato [...] in difesa del Pastor fido contra la seconda scrittura di messer Giason de Nores Firenze, Filippi Giunti, 1593. In 8°.

Marca tipografica al frontespizio, iniziali e fregi xilografici, alcuni segni manoscritti, qualche arrossatura, piccolo lavoro di tarlo alle ultime due carte, legatura posteriore in mezza pergamena e carta marmorizzata, titoli in oro entro tasselli al dorso. **Rarissima edizione guariniana.

Il Verato secondo, ovvero Replica dell’Attizzato (1593) è un’opera polemica e critica di Battista Guarini, autore del celebre Il pastor fido. Fu stampata a Firenze nel 1593 da Filippo Giunti e rappresenta uno degli interventi più importanti nella cosiddetta “querelle del Pastor Fido”, una delle grandi dispute letterarie del tardo Rinascimento italiano.

L’opera nasce come risposta a Giasone De Nores, che aveva attaccato il Pastor Fido e, più in generale, il genere della tragicommedia pastorale. De Nores sosteneva che la mescolanza di elementi tragici e comici violasse le regole aristoteliche e producesse un’opera «mostruosa» dal punto di vista poetico.

Il Verato secondo non è soltanto una risposta polemica personale. È uno dei testi teorici fondamentali per comprendere l’estetica del tardo Rinascimento; la nascita della tragicommedia moderna; il dibattito tra “antichi” e “moderni”; la fortuna del Pastor Fido, che divenne una delle opere teatrali più influenti d’Europa tra XVI e XVII secolo.

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€ 100 - 200 82 GUICCIARDINI, FRANCESCO La Historia d’Italia [...] Nuovamente con somma diligenza ristampata, & da molti errori ricorretta.

Venezia, Niccolò Bevilacqua, 1568 [al colophon 1567] e Parma,Seth Viotti, 1567, quest’ultimo intitolato “Gli ultimi quattro libri dell’Historie d’Italia”.

In 4°. 2 parti in 1 tomo. Marca tipografica incisa in legno ai frontespizi e al colophon del I vol., capilettera e fregi xilografici, leggere bruniture e fioriture, fori di tarlo, qualche traccia di umidità, legatura coeva in pergamena, sciupata. **Rara edizione completa di tutti e 20 i libri, inclusi i libri 17-20 stampati a Parma dal Viotti.

€ 150 - 250

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83 GUIDICCIOLO, LEVANZIO DA Antidoto della gelosia Brescia, Damian Turlino, 1565. In 8°. Marca al frontespizio, capilettera xilografici, alcune tracce d’umidità, legatura coeva in cartonato, alcuni lievi difetti. **Raro in prima edizione. Unica opera nota di Levanzio da Guidicciolo, dedicata a Laura Martinenga Gonzaga ed a Barbara Calina.

€ 180 - 300

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84 LETTERATURA GRECA Florilegium diversorum Epigrammatum in septem libros Firenze, eredi di Filippo Giunta, 1519. In 8°. Marca del Giglio fiorentino con due putti, che reggono ai lati due cornucopie, poggia su un basamento, in fine volume, lievi fioriture ma nel complesso copia fresca e genuina, corpo del testo leggermente staccato dalla legatura, legatura coeva alla veneziana con dorso rifatto, difetti. **Importante edizione, più rara dell’aldina del 1503, a sua volta esemplata su quella di Firenze del 1494, di quest’antologia che in sette libri raccoglie la produzione letteraria dei poeti epigrammatici greci.

€ 600 - 800

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85 LETTERATURA UMANISTICA - DA ORIANO, LANFRANCO Ioannis Casae Latina monimenta. Quorum partim versibus, partim soluta oratione scripta sunt Florentiae, in officina Iuntarum Bernardi filiorum, iterum edita Nonis sept., 1567. In 4°. Marca tipografica xilografica al frontespizio e al colophon, capilettera istoriati, fregi xilografici nel testo, piccolissimo restauro al margine bianco interno di a2, restauro al margine bianco esterno di P1, carta EE1 staccata, sporadiche lievi fioriture. Legatura in pergamena del sec.XVIII, titoli in oro entro tasselli al dorso, lievi difetti. **L’edizione Ioannis Casae Latina monimenta (Firenze, Officina Iuntarum Bernardi filiorum, 1567) è una delle raccolte postume più importanti delle opere latine di Giovanni Della Casa, curata dal filologo Pietro Vettori.

L’opera non è un testo unitario, ma una raccolta di scritti latini di Della Casa, organizzati e ordinati da Vettori. Include: Carmina (poesie latine); Epistole (lettere); Orationes (orazioni, incluse traduzioni e adattamenti di Tucidide): Vite umanistiche: Vita di Pietro Bembo e Vita di Gasparo Contarini; De officiis inter potentiores et tenuiores amicos (trattatello morale sui rapporti sociali tra potenti e deboli); sezioni storiche e retoriche, incluse traduzioni da Tucidide.

€ 200 - 220 85

86 LETTERATURA - DELLA CASA, GIOVANNI Rime et Prose Firenze, Filippo Giunti, 1598. In 8°. 3 parti in un volume ciascuna con proprio titolo: Rime et prose; Il Galateo; Trattato degli Uffici Comuni.

Marca tipografica ai frontespizi, qualche rara fioritura e arrossatura, legatura coeva in pergamena rigida, titoli entro tasselli al dorso, tagli a spruzzo rossi. **Opera che contiene il celebre trattato che codificò le regole della civile conversazione e del vivere sociale, tanto influente da trasformare il suo titolo in sinonimo stesso di «buone maniere».

€ 120 - 200

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87 MARZIALE, MARCO VALERIO Epigrammaton libri XIIII Lione, Apud Antonium Vincentium, 1562. In 12°. Fregio al frontespizio, iniziali incise, qualche lieve arrossatura, legatura coeva in pergamena rigida, dorso con 3 nervi. Firma di appartenenza di mano antica al contropiatto. **Rara edizione francese edita dal figlio di Antoine Vincent, Barthélemy Vincent, in un periodo in cui il padre si era dovuto rifugiare a Ginevra per sfuggire alle persecuzioni religiose.

€ 150 - 250

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88 MEDICINA - DI AMIDA, AEZIO Aetii Amideni medici clarissimi Libri sexdecim nunc primum Latinitate donati Venezia, Lucantonio Giunta, 1534. In 2°. 3 parti in un vol. con propri frontespizi, in un unico tomo. Marche tipografiche dei Giunti ad ogni frontespizio e colophon, sei in totale, legatura in mezza pelle e cartone marmorizzata del sec.XVIII. Annotazioni marginali di mano cinquecentesca. **SUMMA DEL PENSIERO MEDICO PER LA PRIMA VOLTA TRADOTTA IN LATINO Si tratta di una traduzione latina a stampa del grande compendio medico di Aëtii Amideni Libri XVI, realizzata nel contesto dell’Umanesimo e della rinascita degli studi medici greco-bizantini in Europa. Il testo raccoglie i sedici libri della compilazione medica di Aëtius di Amida, medico attivo alla corte bizantina (VI secolo). La sua opera è una summa enciclopedica di medicina antica, che attinge ampiamente a Galeno, Ippocrate e altri autori classici oggi in parte perduti.

€ 500 - 700

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89 MEDICINA - MERCURIALE, GIROLAMO De Arte Gymnastica Venezia, Giunti, 1587. In 4°. Marca tipografica al frontespizio e all’ultima carta, con numerose incisioni xilografiche di Pirro Ligorio su disegni di Cristoforo Coriolani, lievi aloni marginali, legatura in vitello marrone con piatti inquadrati da cornice a secco a motivi vegetali, stemma impresso ai piatti superiore e posteriore in oro, titoli impresso al dorso in oro entro tasselli. Legato con: Variarum Lectionum in Medicinae Scriptoribus.

Venezia, Giunti, 1588. Marca al frontespizio, capilettera e testate decorate, marginali fioriture. **IL TESTO CHE DIEDE INIZIO ALLA MEDICINA SPORTIVA Il De arte gymnastica, scritto nel 1569 dal medico forlivese Girolamo Mercuriale, fu il testo che sancì la nascita della medicina sportiva, rivalutando il ruolo di tale disciplina in campo medico e terapeutico.

L’opera apparve in prima edizione a Venezia nel 1569, con la dedica al Cardinale Alessandro Farnese. Una successiva ristampa fu pubblicata negli anni 1569-1573, ampliata e modificata, con dedica all’imperatore Massimiliano II. A queste seguirono un’edizione di Parigi (1577) e due di Venezia (1587 e 1601), pubblicate mentre l’autore era ancora in vita. Solo dopo la morte di Mercuriale vennero alla luce due ristampe, collocabili rispettivamente nel 1644 e nel 1672, di cui l’ultima risulta interpolata.

Interessante anche la seconda opera di Mercuriale. Si tratta di una raccolta di “lezioni varie” in cui Mercuriale analizza criticamente i testi dei principali autori della medicina antica, soprattutto Ippocrate, Galeno e altri medici greco-romani. L’obiettivo non è solo medico, ma anche filologico: l’autore confronta le diverse lezioni dei manoscritti, corregge errori di traduzione e interpreta i passi difficili. L’opera si colloca nel clima dell’umanesimo medico del Cinquecento, in cui lo studio della medicina passa attraverso il ritorno diretto ai testi classici in lingua originale. Mercuriale cerca quindi di conciliare erudizione filologica e pratica medica, mostrando come una corretta comprensione degli autori antichi sia fondamentale per la scienza medica.

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€ 600 - 800

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90 MEDICINA - ZAPATA, GIOVANNI BATTISTA Li meravigliosi secreti di Medicina e chirurgia Venezia, appresso gl’eredi del Deuchino, 1586. In 8°. Marca al frontespizio, iniziali incise in legno, piccola mancanza restaurata al frontespizio, leggera gora d’acqua al margine superiore dei primi fascicoli, lievi fioriture marginali, legatura di epoca successiva in mezza pergamena con angoli, titolo in oro entro tassello al dorso. Firma di appartenenza al frontespizio. § Insieme nel lotto De Chesne, Joseph. Opera medica [...] de exquisita mineralium, Animalium & Vegetabilium medicamentorum spagyrica praeparatione. Lione, apud Ioannem Lertout, 1600. In 8º. Due parti in un tomo ciascuna con proprio frontespizio. Fregio xilografici, alcune macchie al frontespizio, lievi arrossature e fioriture, alcuni fori di tarlo, legatura coeva in pergamena rigida, leggermente allentata. Firme di appartenenza al frontespizio cancellate.

(2)

€ 100 - 200

90

91 OMERO Homeri omnium poetarum principis Ilias Lione, Iacopo Giunta, 1538. In 8°. Marca tipografica al frontespizio, capilettere ornati, qualche alone di umido e pochi restauri. Legatura in pergamena, al dorso titolo ed autore manoscritti, tagli a spruzzo rosso.

Firma di possesso al frontespizio. **Rara edizione di questa importante traduzione latina dell’Iliade e della Odissea dell’umanista Andreas Divus. Nella prefazione descrive un sogno che lo spinge a tradurre importanti autori greci e promette di fornire più testi di Aristofane, Esiodo e Teocrito.

€ 200 - 400

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92 ORAZIO FLACCO, QUINTO Q. Horatij Flacci poemata: cum commentarijs eruditissimorum grammaticorum reconditissimis Antonii Mancinelli Iodoci Badij Ascensii & Ioannis Britannici Milano, Ioannem Angelum Scinzenzeler [Milano : Giovanni Giacomo Da Legnano], 21 dicembre 1518. In 2°. Solo il 2° volume (di 2). Prime carte costituite dal frontespizio e primo fascicolo della prima parte dell’opera a cui segue la seconda parte dell’Opera, con frontespizio inciso in legno, CLIII carte, alcune vignette incise nel testo, iniziali xilografiche, restauri al margine inferiore delle prime carte, alcune lievissime gore d’acqua, legatura coeva in pergamena di riuso trecentesca (con testo giuridico), diverse tracce di umidità e alcune piccole mancanze. Firma di appartenenza alla carta di guardia, alcune tracce manoscritte.

€ 500 - 700

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93 PETRARCA, FRANCESCO Il Petrarca con le osservazioni di Francesco alunno da Ferrara Venezia, Paolo Gherardo, 1550. In 8°. Marca tipografica al frontespizio e all’ultima carta, frontespizio parzialmente staccato, piccolo alone di umidità al margine destro, pochi fori di tarlo, tracce manoscritte alla pag.

177. Legatura in pergamena rigida, tagli rossi.

€ 150 - 250

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94 PLINIO CECILIO SECONDO, GAIO Naturae historiarum libri xxxvij - Prima pars Pliniani indicis Venezia, Giorgio Rusconi, 1519-1520. In 2°. Due

parti in un vol. Marca tipografica con S. Giorgio uccide il drago, sullo sfondo regina in preghiera davanti al castello, il tutto inserito in elegante frontespizio in rosso e nero con raffinata bordura floreale, legatura che conserva i due piatti entro un moderno rifacimento. **Pregevole edizione della Storia naturale di Plinio, accompagnata dal classico commento di Ermolao Barbaro.

L’edizione del 1519–1520 (stampata a Venezia da Giorgio Rusconi per Lucantonio Giunta) riprende il patrimonio di correzioni già introdotto da Barbaro alla fine del Quattrocento, integrandolo in una veste tipografica ormai matura e altamente standardizzata per il mercato librario umanistico. Dal punto di vista culturale, il valore dell’opera sta nel dialogo continuo tra testo e commento: Plinio viene “rettificato” e chiarito attraverso le note di Barbaro, che non si limita a spiegare, ma interviene criticamente sul testo, correggendo nomi, termini botanici e zoologici, e cercando una maggiore precisione scientifica. Questo riflette un atteggiamento tipico dell’umanesimo veneziano, in cui la filologia diventa anche strumento di conoscenza della natura e non solo esercizio letterario.

Edit16 29266.

94

€ 400 - 600

95 PLUTARCO Opera, quae extant, omnia. Ethica sive moralia complectentia Frankfurt, (Georg Corvinus und Sigismund Feyerabend), 1580. In 2°.

Bella vignetta al frontespizio, fregi xilografici, alcune glosse manoscritte, leggere brunituer e fioriture, legatura coeva in piena pergamena rigida, dorso a 5 nervi, macchia al piatto anteriore, segni del tempo.

€ 150 - 250

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95B POSTINCUNABOLO - DUNS SCOTUS, JOHANNES Commentaria Doctoris Subtilis Ioannis Scoti in .12. li. Metaphisicae Aristotelis: scripta recollecta & ordinata ab ipsius discipulo Antonio Andreae: cum duplici textu [...]

Venezia, Simonem de Luere iussu domini Andreae Torresani de Asula, 6 Maij 1503. In 2°. 2 parti in un volume. Carattere gotico, testo su due colonne, alcune figure incise in legno nel testo, numerose glosse di mano antica, restauri (in particolare alle prime e ultime carte), qualche lieve gora d’acqua e fioritura, mancante l’ultima carta bianca, legatura di epoca successiva in mezza pergamena, titolo entro tassello cartaceo, lievi difetti. **Splendido esemplare di studio, fittamente postillato da un colto lettore.

€ 800 - 1.000

95B

96 PULCI, LUCA Ciriffo Calvaneo Firenze, nella stamperia De’ Giunti, 1572. In 8°.

Marca xilografica al frontespizio, testatine, finalini e capilettera istoriati xilografici, testo in colonne. Marginali tracce d’umidità. Legatura moderna in mezza elle con piatti in carta decorata e titolo in pressi in oro al dorso entro tassello. **Ciriffo Calvaneo (1572) è un’opera meno nota del panorama letterario italiano del secondo Cinquecento, collocabile nel filone dei poemi cavallereschi e di derivazione ariostesca. Anche se non ha la fama dell’Orlando furioso, si inserisce nello stesso clima culturale, dove la narrativa in versi rielabora materiali cavallereschi medievali con gusto rinascimentale.

L’opera nasce in un periodo in cui la letteratura italiana sta vivendo una fase di codificazione del poema epico-cavalleresco. Dopo Ariosto e, di lì a poco, Tasso, molti autori minori tentano di imitare quel modello: intreccio avventuroso, amori, duelli, magie e viaggi.

Come molte opere coeve, è scritta in ottava rima (ABABABCC), lo schema metrico dominante del poema narrativo rinascimentale italiano. Ciriffo Calvaneo è interessante soprattutto perché rappresenta la diffusione “minore” del modello ariostesco: non è un capolavoro canonico, ma testimonia come quel tipo di narrativa fosse estremamente popolare e imitata.

€ 150 - 250

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97 QUINTILIANO, MARCO FABIO Institutionum oratoriarum libri duodecim, Summa diligentia ad fidem vetustissimorum recogniti, ac restituti, cum rerum verborumque indice locupletissimo. Declamationum Liber eiusdem Lione, apud Theobaldum Paganum, 1558. In 8°. 2 part. in un volume.

Marca tipografica sui frontespizi, piccolo strappo con perdita al primo frontespizio, lievissima brunitura. Legatura in pergamena floscia coeva, leggero distacco del corpo del libro dal dorso, autore manoscritto al dorso, lievi difetti. Ex libris manoscritto alla prima carta e al frontespizio.

€ 150 - 300

97

98 RELIGIOSI Divi Innocentii Pontificis Maximi Venezia, [Ex Officina Societati Typographorum], 1588 [1576 al colophon].

In 4°. Marca tipografica al frontespizio, testo su due colonne, alcuni fori di tarlo, legatura coeva in pergamena, difetti. § Insieme nel lotto altri due titoli: Beati Vincentii Natione Hispani [...], Anversa, Vedova ed eredi Joan Stelsij, 1572. In 8°. Lieve brunitura, alcuni fori di tarlo, legatura in pergamena e Tractatus de Monarchia temporali Pontificis Romani, Genova, Ioannem Landre, 1687.

(3)

€ 150 - 250

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99 SABBA DA CASTIGLIONE Ricordi overo ammaestramenti [...] nei quali con prudenti et Christiani discorsi si ragiona di tutte le materie honorate, che si ricercano ad un vero Gentiluomo Venezia, Appresso Domenico Farri, 1573. In 8°. Marca tipografica al frontespizio e capilettera xilografici, margini leggermente rifilati. Legatura in pergamena rigida e tagli a spruzzo rossi, lievi difetti.

€ 100 - 200

99

100 SALLUSTIO CRISPO, GAIO De L. Sergij Catilinae coniuratione...

Lione, Apud Seb. Gryphium, 1545. In 8°. Marca tipografica al frontespizio e all’ultima carta, tracce manoscritte ai fogli di guardia, al frontespizio, nel testo e alle ultime carte, qualche lievissima traccia di umidità ai margini, lievi difetti. Legatura in pergamena rigida, alcune piccole mancanze, tracce manoscritte, difetti. Autore manoscritto al taglio inferiore. **Rara edizione.

€ 150 - 250

100

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101 SEPULVEDA, JUAN GINÉS DE Io. Genesii Sepulvedae Cordubensis Artium & Theologiae Magistri. Antapologia pro Alberto pio Comite Carpensi in Erasmum Roterodami Roma, Antonio Blado, 1530. In 8°. Capolettera incisa, alcuni restauri, tracce di umidità e fori di tarlo, legatura coeva in pergamena, alcuni difetti e mancanze.

€ 100 - 200

101

102 STORIA - GIAMBULLARI, PIERFRANCESCO Historia dell’Europa Venezia, Francesco Senese, 1566. In 4º. Bella vignetta al frontespizio, ritratto dell’Autore entro ovale al verso, fregi e iniziali xilografiche, leggera gora d’acqua alle prime carte, rare fioriture, piccole mancanze al frontespizio, legatura posteriore in pergamena rigida, titolo in oro entro tassello al dorso. Firme di appartenenza al frontespizio.

€ 150 - 250

102

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103 TACITO, PUBLIO CORNELIO Annalium et historiarum libri qui extant Lyon, Antoine Gryphe, 1576. 2 parti in un volume. Marca al frontespizio e al colophon della prima parte, iniziali xilografiche, alcuni fori al frontespizio, lieve traccia di umidità all’angolo del margine superiore, qualche lieve fioritura, mancante l’ultima carta della seconda parte, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso e al taglio inferiore, alcuni restauri e lievi difetti.

€ 100 - 200

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105 VIRGILI, POLIDORO De rerum inventoribus libri octo Roma, ex officina Bartholomaei Grassi, 1585. In 8°. Stemma xilografico al frontespizio, iniziali incise in legno, leggere arrossature e fioriture, qualche foro di tarlo, legatura coeva in pergamena floscia, lievi difetti.

€ 200 - 400

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106 ZENO, SANTO In praesenti opusculo infrascripta continentur.

Sermones luculentissimi beati Zenonis Veronensis episcopi. Omelie & admonitiones beati Cesarij Arelatensis episcopi...

Venezia, Giacomo Penzio [per Benedetto Fontana], 1508. In 8°. Due strappi al margine superiore delle carte a6 e b6 con perdita di alcune letterine, per il resto ottima copia nella sua legatura seicentesca in pergamena rigida con titolo al dorso. **Alberto da Castello dà alla stampa nel gennaio 1508 presso un nuovo editore veneziano, Benedetto Fontana, e per opera del tipografo Giacomo Penzio da Lecco, questo piccolo volume di patrologia dove appaiono in editio princeps i Sermones di San Zeno vescovo di Verona, nella trascrizione del Guarino, assieme a testi di Cesario d’Arles, vari sermoni sulla Vergine e una omelia di Origene.

€ 150 - 200

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EDIZIONI DEL XVII

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107 ANATOMIA - TAVOLE Raccolta di tavole anatomiche Serie di 16 tavole anatomiche provenienti dal trattato di Anatomia del Bidloo e da altre opere, tra fine Seicento e sec.XVIII. Soggetti diversi, misura media 390 x 230 mm.

(16)

€ 120 - 140

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108 ANTROPOLOGIA - PERUCCI, FRANCESCO Pompe funebri di tutte le nazioni del mondo raccolte dalle Storie Sagre, et profane ...

Verona, Francesco Rossi, 1639. In 4°. Titolo entro cornice architettonica figurata e lo stemma di Claudio Bassetti, cui l’opera è dedicata, con numerose vignette incise in rame, fregi, iniziali ornate xilografiche, lievi fioriture, restauro a pag. 39, legatura di epoca successiva in cartoncino, alcune note manoscritte ai piatti, alcune macchie. **Prima edizione, rara di questo trattato di antropologia corredato da numerose grandi vignette.

€ 200 - 400

108

109 ASTRONOMIA - FINELLA, FILIPPO De planetaria naturali phisonomia Napoli: Jacob Gaffar, 1649. In 4°. Mancanti: 4 carte iniziali, compreso il frontespizio; il ritratto. Lievi fioriture. Legatura posteriore in cartoncino marmorizzato, titolo in oro entro tassello rosso al dorso.

€ 80 - 150

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110 ASTRONOMIA - GALILEI, GALILEO Opere di Galileo Galilei Linceo nobile fiorentino Bologna, Per gli H.H. del Dozza, 1656. In 4°. 2 voll. Primo tomo: occhietto, frontespizio (entrambi staccati), marca al frontespizio, ritratto dell’Autore al verso di X1, incisione ripiegata, numerose illustrazioni nel testo, staccati occhietto, antiporta, alcune carte iniziali (+2-+6) e le ultime carte (D2-E4), numerosi fori di tarlo, alcune arrossature e fioriture, legatura coeva in vitello, tagli rossi, piatti e dorso staccati, alcune mancanze, difetti. Timbro di appartenenza all’antiporta. Secondo tomo: Occhietto, frontespizio “Sydereus Nuncius magna, longeque admirabilia [...]”, Bologna, ex typograqpgia H H. de Ducijs, 1555. Numerose illustrazioni nel testo, fori di tarlo, alcune arrossature e fioriture, legatura coeva in vitello, tagli rossi, alcune mancanze, difetti. Timbro di appartenenza all’occhietto.

(2) **Prima edizione della prima raccolta completa delle opere di Galileo, ciascuna con proprio frontespizio e datata 1655 o 1656.

I volume: Le operationi del compasso geometrico, e militare di Galileo Galiei Annotationi di Mattia Bernaggeri sopra ‘l Trattato dell’istrumento delle proportioni del sig. Galileo Galilei Vsus et fabrica circini cuiusdam proportionis, per quem omnia ferè tum Euclidis, tum mathematicorum omnium problemata facili negotio resoluuntur.

Discorso al serenissimo don Cosimo 2. gran duca di Toscana, intorno alle cose, che stanno sù l’acqua, ò che in quella si muouono.

Discorso apologetico di Lodouico delle Colombe, d’intorno al discorso del S. Galileo Galilei, circa le cose, che stanno sù l’acqua, ò che in quella si muouono Risposta alle oppositioni del sig. Lodouico delle Colombe e del sig.

Vincenzo di Gratia, contro al trattato del sig. Galileo Galilei, delle cose che stanno sù l’acqua, ò che in quellla si muouono Della scienza mecanica, e delle vtilita’ che si traggono da gl’instromenti di quella. Opera del signor Galileo Galilei, con vn fragmento sopra la forza della percossa

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II volume: Sydereus nuncius magna, longeque admirabilia spectacula pandens, suscipiendaque proponens vnicuique, Istoria e dimostrationi intorno alle macchie solari e loro accidenti De tribus cometis anni 1618 disputatio astronomica publicè habita in Collegio Romano Societatis Iesu ab vno ex patribus eiusdem societatis Il saggiatore nel quale con bilancia esquisita, e giusta si ponderano le cose contenute nella Libra astronomica, e filosofica Lettera al molto rev. P. Tarquinio Galluzzi. Della Compagnia di Giesu. Di Mario Guiducci.

Discorsi, e dimostrationi matematiche, intorno à due nuoue scienze, attententi alla mecanica, & i mouimenti locali Lettera del sig. Galileo Galilei al padre Christoforo Grienberger ... In materia delle montuosita della luna.

€ 1.000 - 2.000 164

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111 ATLANTE - MAGINI, GIOVANNI ANTONIO Italia di Gio. Ant. Magini data in luce da Fabio suo figliuolo al serenissimo Ferdinando Gonzaga duca di Mantoua edi Monferrato etc Bologna, impensis ipsius auctoris, 1620 (Bologna, typis Nicolai Tebaldini, 1642). In 2°. Ristampa dell’ed. del 1620 che ripresenta il frontespizio calcografico inciso da Oliviero Gatti, contiene 61 tavole geografiche doppie e 1 tav. con il ritratto dell’autore firmato da Jerome David e datato 1632, marginali fioriture altrimenti esemplare FRESCO E GENUINO, nella sua pergamena floscia coeva. **L’atlante “Italia di Gio. Ant. Magini” (edizione del 1642), stampato a Bologna da Nicolò Tebaldini, è la celebre opera postuma del cartografo e matematico padovano Giovanni Antonio Magini. Considerato il primo atlante interamente dedicato alla penisola, ha rivoluzionato la storia della cartografia moderna. Il Magini riuscì a mappare l’Italia con una precisione e una coerenza visiva mai viste prima, sfruttando anche la fitta rete di contatti con i potenti dell’epoca (tra cui Vincenzo Gonzaga).

L’opera ha avuto un’influenza immensa sulla cartografia europea. È stata ristampata più volte nel corso del Seicento (1620, 1632, 1642) e le sue mappe sono state imitate o integrate direttamente in atlanti internazionali molto noti, come quelli di Jodocus Hondius.

€ 8.000 - 10.000 98

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99

112 BELLARMINO, ROBERTO Dell’arte del ben morire Palermo, Gio. Antonio De Franceschi, 1620. In 24°. Vignetta al frontespizio, fregi incisi in legno, illustrazione xilografica della Crocifissione nel testo, lievi fioriture e arrossature, legatura coeva in pergamena rigida, alcuni segni d’usura. Ex libris cartaceo al contropiatto. **“Del primo precetto dell’Arte del ben morire, il qual è che chi desidera ben morire, ben viva”.

€ 150 - 250

112

113 BORDONI, MATTEO Dialogo de’ Giuochi fatti da cavaglieri Bergamaschi Bergamo, Per Comin Ventura, 1602. In 4°. Vignetta xilografica al frontespizio, tracce di umidità al margine delle prima quattro carte.

Legatura in pergamena floscia coeva, lievi difetti.

€ 150 - 300

113

100 FINARTE

113B CARTESIO, RENATO Tractatus de Homine Amstelodami,Typographia Blaviana, sumptibus Societatis, 1686. In 4°.

Frontespzio stampato in rosso e nero e con marca tipograficaincisa su legno con sfera armillare, figure allegoriche e cartiglio con motto ‘Indefessus agendo’, numerose tavole di carattere anatomico xilografiche, sia a piena pagina che intercalate nel testo, Terza edizione latina (la prima latina è del 1662, nel 1664 fu stampato in lingua francese) di questa fondamentale opera, la prima in cui si tenta di spiegare la fisiologia del corpo umano. La prefazione è di Claude Clerselier, discepolo dello scienziato. Cartesio fu uno dei massimi esponenti della filosofia meccanica: diede avvio al meccanicismo biologico, considerando il corpo umano come una macchina guidata da un’anima razionale, situata nella ghiandola pineale.

€ 500 - 700

113B

114 COLONIALISMO - DE LAS CASAS, BARTOLOMÉ Istoria, o Brevissima relatione della distruttione dell’Indie Occidentali Venezia, presso Marco Ginammi, 1643. In 8°. Marca tipografica al frontespizio, testo in spagnolo/italiano in colonne, testatine, finalini e capilettera xilografici, leggere bruniture. Legatura in mezza pelle rossa con angoli e piatti cartonati, titolo al dorso, lievi difetti. **Nel 1552 Bartolome de Las Casas diede alle stampe la Brevissima relazione della distruzione delle Indie, vibrante atto d’accusa sulle violenze commesse dagli spagnoli nel Nuovo Mondo. Con questo memoriale, il frate domenicano invoca l’intervento dell’imperatore Carlo V, per far cessare massacri e crudeltà. Con la radicale opposizione tra l’innocente bontà degli indios e la malvagità dei conquistatori, Las Casas dipinge l’invasione spagnola come un tragico flagello che ha snaturato la missione provvidenziale della Corona: riunificare l’umanità in nome della fede cattolica e della fratellanza cristiana. La più appassionata e celebre opera di Las Casas, difesa estrema dei diritti naturali dei Popoli americani e dei valori eterni della persona.

€ 250 - 350 114

FINARTE 101

115 DREXEL, JEREMIAS Scola della Patienza Roma, per Hermanno Scheus, 1643. In 16°. Bel frontespizio architettonico, con una tavola incisa in rame nel testo, rare fioriture e arrossature, legatura coeva in pergamena rigida, tagli a spruzzo blu. **Prima edizione italiana di questo trattato di morale cristiana composto dal gesuita tedesco Geremia Dressellio e tradotto in italiano da Lodovico Flori.

€ 100 - 200

115

116 GIOCHI - PARIBONA, INNOCENZO Indovinala Grillo cioe Finte Sorti opera curiosa e bella di settanta dimande [...] oer passare il tempo in veglie, & honeste conversationi [Tivoli], Francesco Felice

Mancini, 1647. In 16°. Vignetta xilografica al frontespizio, fregi in legno, esemplare molto rifilato, con alcune mancanze e restauri, gora d’acqua al margine superiore, alcune carte allentate, legatura posteriore in mezza pelle e carta marmorizzata, staccata dal corpo del libro, lievi dietti.

Timbro di appartenenza al frontespizio. **Rarissima edizione del 1647 di questa curiosa raccolta di indovinelli del secolo XVII. L’espressione “indovinala grillo!” è un modo di dire toscano, ora in disuso, che era usato per indicare qualcosa di incerto o impossibile da prevedere.

Secondo una tradizione popolare, il detto deriverebbe da un episodio legato alla corte dei Cosimo II de’ Medici: un giovane principe avrebbe sfidato il giullare chiamato Grillo a indovinare cosa teneva in mano.

Un’altra interpretazione collega invece l’espressione ad un antico gioco basato sui movimenti di un grillo per fare pronostici.

€ 100 - 200 116

102 FINARTE

117 GIUDAICA - BUXTORF, JOHANNES D. Ä.

Lexicon chaldaicum, talmudicum et rabbinicum Basilea, Ludovigi Konig, 1640. In folio. Bella antiporta architettonica, marca al frontespizio, testo su due colonne, antiporta leggermente staccata con piccoli difetti al margine interno, leggera brunitura e fioriture, legatura coeva in pergamena, titolo in oro entro tassello al dorso, lievi difetti.

€ 80 - 150

118 GIURIDICA Documento amministrativo Atto amministrativo relativo a possedimenti ereditari e proprietà di Giovan Battista Ronconi, datato 15 gennaio 1670. su pergamena, 150 x 220 mm. Sottoscrizioni in calce e timbro a secco. Il tutto in cornice dorata, a doppio vetro.

117

**Aloysius de Aquino (noto in italiano come Luigi d’Aquino) è stato un importante ecclesiastico e giurista di origini nobili che ha operato a Roma e nello Stato Pontificio tra la fine del XVI secolo e la prima metà del XVII secolo. Gli archivi storici e i documenti notarili conservati testimoniano i suoi incarichi di rilievo all’interno della Curia Romana.

€ 80 - 120

118

FINARTE 103

119 HEINLIN, JOHANN JACOB Sol temporum sive Chronologia Mystica Tubingae, sumptibus Philiberti Brunnj, 1646. In 2°. Front. stampato in rosso e nero, vignetta xilografica con samaritana attinge l’acqua da un pozzo e la offre a Cristo, iniziali e fregi xilografici, testo inquadrato da cornice tipografica, lievi bruniture e fioriture, legatura coeva in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso. **Johann Jakob Heinlin (1588–1660) fu un teologo luterano e matematico del Württemberg, formatosi a Tübingen, dove conseguì il magistero e sviluppò interessi per matematica e astronomia.

Ricoprì numerosi incarichi ecclesiastici e fu attivo come predicatore e docente, mantenendo rapporti con ambienti scientifici e intellettuali del suo tempo. Nel 1654 divenne abate di Bebenhausen e generale sovrintendente del ducato di Württemberg, carica che mantenne fino alla morte.

€ 100 - 200

119

120 LINGUISTICA - PERGAMINI, GIACOMO Trattato della Lingua [...], nel quale con una piena, e distinta Instruttione si dichiarano tutte le Regole, & i fondamenti della Fauella Italiana Venezia, per Bernardo Giunta, Cio. Battista Ciotti & Compagni, 1613. In 8°. Vignetta al frontespizio, iniziale xilografica, qualche lieve arrossatura, legatura in mezza pergamena e carta marmorizzata, titoli entro tasselli al dorso. **Rara prima edizione di questo trattato di Giacomo Pergamini (15311615). Ecclesiastico, umanista e lessicografo celebre per il Memoriale della lingua italiana (Venezia, 1602), considerato il primo dizionario moderno europeo corredato da vere definizioni lessicali e concepito con finalità pratiche e didattiche. Precursore della lessicografia italiana, dedicò la vita allo studio della lingua volgare, anticipando soluzioni che sarebbero state accolte dal successivo Vocabolario della Crusca.

€ 200 - 400 120

104 FINARTE

121 MARINO, GIO. BATTISTA Epithalami del caualier Marino. All’illustriss. & eccell. sig. marescial d’Ancre Venezia, Appresso il Ciotti, 1624. In 12°. Timbro xilografico al frontespizio, capilettera xilografici. Edizione unita a: Ritratto del serenissimo don Carlo Emanuello Duca di Savoia, Venezia, Appresso il Ciotti, 1624; Il tempio. Venezia, Appresso il Ciotti, 1624; Il Tebro festante, Venezia, Appresso il Ciotti, 1624; Il rapimento d’Europa ed Il testamento amoroso, Venezia, Appresso il Ciotti, 1624. Pergamena rigida coeva con titolo manoscritto al dorso. § Poesie del cavalier Fra Ciro di Persia.

Venezia, Presso il Miloco, 1688. In 12°. Frontespizio entro cornice con vignetta xilografica, testatine, capilettera xilografici, titolo all’occhietto.

Legatura in cartone rustico, titolo manoscritto al dorso, fascicoli allentati.

(2)

€ 100 - 150

121

122 MEDICINA - LE CLERC, DANIEL Bibliotheca anatomica; sive, recens in anatomia inventorum thesaurus locupletissimus Ginevra, Jean-Antoine Chouet, 1685. In 2°. Esclusivamente Primo Tomo. Occhietto, antiporta figurata, frontespizio in rosso e nero con bella vignetta incisa, grandi tavole incise ripiegate, leggere bruniture, fioriture, tracce di umidità, in particolare agli ultimi fascicoli, legatura coeva in pergamena, mancanze, difetti.

**Primo tomo in PRIMA EDIZIONE di questa imponente raccolta dedicata all’anatomia del Seicento che riunisce i contributi dei più importanti studiosi dell’epoca, tra cui William Harvey, Richard Lower, Marcello Malpighi, Jan Swammerdam, Raymond Vieussens e Thomas Willis.

122

Esemplare non collazionato.

€ 100 - 200 FINARTE 105

123 MEDICINA - TILING, MATTHIAS Parekbasis seu Digressio physico-anatomica curiosa de vase brevi lienis ejusque usu nobili ac egregio in corporis humani oeconomia [Minden], Johann Piler, 1676. In 12°. Brunitura, legatura coeva in pergamena rigida. Firma di appartenenza alla carta di guardia.

€ 60 - 150

123

124 MUSICA - MEIBOMIUS, MARCUS Antiquae Musicae Amsterdam, apud Ludovicum Elzevirium,

1652. In 4°, 2 voll. in uno, titolo in rosso e nero, vignetta xilografica al frontespizio e traccia manoscritta al margine superiore, cinque tavole ripiegate di cui 4 in rosso e nero, testo stampato su due colonne latino e greco, marginali fioriture, legatura del sec.XVIII in bazzana, screpolata, difetti al dorso. Ex libris manoscritto Mauritius Wheeler, 1673. **RARA E IMPORTANTE PRIMA EDIZIONE, DI ILLUSTRA PROVENIENZA. L’opera riunisce trattati fondamentali di teoria musicale greca antica, inclusi scritti di Aristosseno, Euclide e Nicomaco, curata e commentata da Marcus Meibomius. Il suo merito principale fu quello di aver preservato e diffuso testi che altrimenti sarebbero rimasti confinati alla tradizione manoscritta greca, contribuendo così alla nascita della musicologia storica. Tuttavia, l’edizione riflette anche i limiti filologici del XVII secolo: alcune traduzioni sono imprecise e l’apparato critico è ancora embrionale rispetto agli standard moderni. Ma nel complesso rimane un’opera pionieristica, più importante per la trasmissione del sapere antico che per l’accuratezza scientifica.

124

Provenienza: Maurice Wheeler (1648–1727), sacerdote della Chiesa d’Inghilterra, studioso e autore di almanacchi. Nel 1673, mentre ricopriva l’incarico di cappellano presso la Christ Church e di parroco della chiesa di St. Ebbe a Oxford, Wheeler redasse e pubblicò un almanacco innovativo e molto apprezzato.

€ 600 - 800 106 FINARTE

125 PAOLO, LEOPARDI Pauli Leopardi Isembergensis Furnii, Emendationum et miscellaneorum libri viginti Antuerp., Ex officina Christophori Plantini, 1668. In 4°. Marca al frontespizio, leggera brunitura, più intensa su alcuni fascicoli, qualche fioritura, piccoli fori di tarlo al frontespizio, legatura coeva in pergamena, titolo entro tassello cartaceo al dorso, alcuni difetti. Traccia manoscritta alla carta di guardia.

€ 150 - 250

125

126 PICCOLOMINI, FRANCESCO Librorum ad scientiam de natura attinentium pars tertia.

Insieme di 4 volumi: Francisci Piccolominei Senensis in academia patauina philosophi primi, Librorum ad scientiam de natura attinentium pars tertia. Venezia, eredi di Francesco de Franceschi, 1600. § Francisci Piccolominei Senensis De rerum definitionibus liber vnus, Venezia, eredi di Francesco de Franceschi, 1600; Francisci Piccolominei Senensis, In tres libros Aristotelis De Anima lucidissima expositio, Venezia, Antonio e Iacopo de Franceschi, 1602 (gora d’acqua ai primi fascicoli); Francisci Piccolominei Senensis. In libros Aristotelis De coelo lucidissima expositio, Venezia, Antonio e Iacopo de Franceschi, 1607. I volumi sono in 2°. Grande marca al frontespizio, iniziali incise, qualche lieve difetto, legature coeve in pergamena, tassello in rosso con titolo in oro al dorso.

(4)

€ 100 - 200

126

FINARTE 107

127 PRENESTE - SUARES, JOSEPH MARIE Praenestes Antiquae Libri duo Roma, Angeli Bernabò, 1655. In 4°. Vignetta incisa in rame con stemma Barberini, con 8 tavole, di cui 4 ripiegate, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso. Ex libris alla carta di guardia di Giovanni Battista Brocchi, timbro di appartenenza al frontespizio, ex libris cartaceo al contropiatto. **Edizione originale di questo trattato, uno tra i primi ad essere interamente dedicato alla descrizione del santuario di Fortuna Primigenia a Palestrina, corredata da un apparato di tavole, tra cui spicca una suggestiva veduta in alzato di Pietro da Cortona, incisa da Domenico Castelli.

€ 300 - 500

127

128 RELIGIOSI Missale Romano Bohemicum Conformatum Praga, Guilielmum Knauff, 1690. In 2°. Frontespizio in rosso e nero con bella vignetta incisa in rame, 9 grandi incisioni a piena pagina, partiture musicali, leggere bruniture e fioriture, bella legatura coeva in pelle, monogramma di Cristo entro doppia cornice in oro, dorso a 6 nervi con fregi, ganci in pelle e metallo, tagli dorati e decorati, lievi difetti. **Sontuoso missale stampato a Praga.

€ 400 - 600

128

108 FINARTE

129 RELIGIOSI Postilla sine Conciones super totius anni evangelia dominicalia Ingolstadt, ex officina typographica Ederiana, 1604.In 4°. Frontespizio in rosso e nero ed al verso grande stemma nobiliare, testo inquadrato da cornice, qualche lieve fioritura, legatura coeva in pergamena con tracce di lacci, titolo manoscritto al dorso. § Regola del santissimo padre Benedetto, Mantova, S. Benedetto per Alberto Pazzoni, 1699. In 4°.

Frontespizio con stemma cardinalizio entro cornice tipografica, iniziali incise in legno, legatura coeva in pergamena rigida, titolo in oro entro tassello al dorso. Ex libris manoscritto al contropiatto.

(2)

€ 80 - 150

129

130 ROMA - BOSIO, ANTONIO - ARINGHI, PAOLO Roma subterranea novissima Roma, expensis Blasij Diuersini, & Zanobij Masotti bibliopolarum. Typis Vitalis Mascardi, 1651. In folio. Solo Tomo Secondo. Frontespizio in rosso e nero con bella vignetta in rame, con numerose incisioni, leggere arrossature, qualche restauro e difetti. Legaura coeva in pelle, tagli rossi, mancante il dorso, diversi difetti. **Esclusivamente il tomo II di questa colossale opera.

Esemplare non collazionato.

€ 80 - 150

130

FINARTE 109

131 SANTA INQUISIZIONE - SOUSA, ANTONIO Aphorismi inquisitorum in quatuor libros distributi Turnoni, ex Typographia Marci Antonij Rubei, 1639. In 8º. Marca al frontespizio, fregi xilografici, alcuni difetti al frontespizio, lieve gora d’acqua, legatura posteriore in chagrin nero.

€ 100 - 200

131

132 SCIENZE - CLAVIUS, CRISTOPHORUS Aritmetica Prattica Venezia, Giunti, 1652. In 8°. Giglio al frontespizio, fregio e iniziale incisi in legno, numerose formule nel testo, qualche arrossatura, alcune piccole mancanze al frontespizio, legatura di epoca successiva in mezza pergamena con angoli, titolo in oro entro tassello rosso al dorso, lievissimi segni del tempo. Nota manoscritta evanescente al frontespizio. **Rara edizione di questo manuale di aritmetica del matematico e astronomo tedesco Cristoforo Clavio (1538-1612).

€ 200 - 400

132

110 FINARTE

133 SENECA, LUCIO ANNEO Le lettere di Seneca Venezia, Girolamo Albrizzi, 1645. In 4°. Capilettera, testatine e fregi xilografici, ultime carte leggermente brunite e con piccoli aloni di umidità ai margini. Legatura in pergamena rigida, titolo al taglio inferiore.

Strappo alla pag. 27 con perdita oltre la metà della pagina. § Insieme nel lotto: Le lettere di Seneca, Venezia, Girolamo Albrizzi, 1695. In 4°.

Capilettera, testatine e fregi xilografici. Legatura in pergamena rigida, titolo al taglio inferiore. § Insieme anche: Seneca, Epistole, Seneca Filosofo, Venezia, Apud Baba, 1643. 12°. Tomo II [3]: Frontespizio inciso con ritratto di Seneca, fregi e capilettera xilografici, note manoscritte alla carta di guardia e al fronte della legatura. Legatura in pergamena, mancanza di legatura al dorso, difetti.

(3)

€ 80 - 150

133

134 STORIA - DAVILA, ENRICO CATERINO Historia delle guerre civili di Francia Venetia, presso Paolo Baglioni, 1638. In 4º. Occhietto, marca xilografica al frontespizio, qualche fioritura, legatura antica in pergamena rimontata, dorso liscio con titolo e autore manoscritti, piatti rivestiti di carta marmorizzata. **Terza impressione corretta dall’autore stesso, Henrico Caterino Davila (1576-1631), storico delle guerre di religione francesi. Il suo nome deriva da quello del re e della regina di Francia Caterina de’ Medici e Henri, Duca di Vendome. La sua Historia - che copre il periodo dal 1559 al 1598 - ebbe enorme successo.

€ 80 - 150

134

FINARTE 111

135 STORIA - PAOLINI DA UDINE, FABIO Praelectiones Marciae sive Commentaria in Thucydidis Historiam seu narrationem, de peste Atheniensium Venezia, Giunti, 1603. In 4°. Giglio al frontespizio,

fregi e iniziali xilografiche, qualche rara arrossatura, piccole mancanze al frontespizio, legatura coeva in pergamena floscia, al piatto bello stemma disegnato e colorato a mano della città di Udine, titolo manoscritto al dorso a 3 nervi, lievissimi difetti. **Praelectiones Marciae sive Commentaria in Thucydidis Historiam seu narrationem de peste Atheniensium (1603) è un’opera latina di Fabio Paolini (Fabius Paulinus Utinensis), medico e umanista friulano.

Si tratta di una raccolta di lezioni universitarie (praelectiones) tenute a Venezia e pubblicate nel 1603, dedicate a: il testo greco di Tucidide, in particolare al celebre episodio della peste di Atene (430 a.C.) con traduzione latina e commento esteso L’opera non è una storia autonoma, ma un commentario erudito che include il testo greco di Tucidide, la traduzione latina a fronte, l’analisi filologica e linguistica, le osservazioni mediche sulla malattia, le discussioni sulle possibili cause e sintomi della peste.

€ 200 - 250 135

136 STRATEGIA MILITARE - CRETENSE, NICOLÒ VOLO Documenti militari del collonelo Niccolò Volo Cretense Padova, Mattio Bolzetta detto Cadorin, 1668. In 4°. Frontespizio calcografico inciso da L. Tonioli, in testa al frontespizio stemma del dedicatario, diverse tavole ripiegate nel testo, rare tracce manoscritte ai margini, fori di tarlo, fioriture sparse. Legatura in pergamena sciupata, difetti.

€ 100 - 200

136

112 FINARTE

137 STRATEGIA MILITARE - MILLIET DECHALES, CLAUDE FRANCOIS L’Art de fortifier, de defendre et d’attaquer les places Parigi, Chex Estienne Michallet, 1677. In 12°. Con 72 tavole incise (71 numerate, 1 non numerata), fregi, finalini xilografici, carta di guardia con strappo al dorso senza perdita, qualche lieve fioritura, legatura in vitello marrone con titolo e fregi in oro al dorso a 4 nervi, tagli a spruzzo rossi, lievi difetti. **Raro. L’autore, il gesuita e matematico Claude François Milliet Dechales, confronta le metodologie europee di fortificazione e difesa, francesi, olandesi, tedeschi, italiani e spagnoli, in un periodo in cui le nuove teorie europee stavano mettendo profondamente in discussione i modelli dell’antichità fino ad allora considerati fondamentali.

€ 150 - 200

137

138 TURCHIA - GIUSTINIANI, BERNARDO Historia degl’avvenimenti dell’armi imperiali contro ribelli, et Ottomani, confederationi, e trattati seguiti frà le potenze di Cesare, Polonia, Venetia, e Moscovi Venezia, Stefano Curti, 1688. In 4°. Con 7 carte ripiegate di città assediate e 1 carta geografica, stemma del Dedicatario Massimiliano Emanuele duca di Baviera sul frontespizio, mancante L3 (pp 173-173, L6 staccata (p.

179-180), alcuni restauri e strappi alle carte ripiegate, lievi fioriture, gora d’acqua alle prime carte, legatura coeva in pergamena, qualche foro di tarlo e piaccola macchia, alcune mancanze, difetti al dorso. **Rara edizione.

€ 180 - 300

138

FINARTE 113

139 TURCHIA Teatro della Turchia: Dove si rappresentano i disordini di essa, il genio, la natura, & i costumi di quattordici nazioni, che l’habitano. La potenza degl’Ottomani indebolita, le loro tirannie, insulti, e perfidie, tanto contra li stranieri, quanto verso i suoi popoli.

Venezia, Stefano Curti, 1684. In 4°. Fregio al frontespizio, fregi e iniziali xilografiche, alcune gore d’acqua, qualche lieve fioritura, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, lievi difetti. Firma di appartenenza al frontespizio e timbro “Duplum Bibliotecae V.E.”. **Rara edizione dedicata al Provveditore Generale in Dalmazia Lorenzo Donà sulla storia della Turchia, le etnie che l’hanno abitata e le loro religioni.

€ 250 - 400

139

140 VIAGGI - BARTOLI, DANIELLO Della geografia trasportata al morale Milano, Antonio Malatesta, 1664. In 12°. Frontespizio incorniciato, emblema dei gesuiti sul frontespizio, fregi xilografici, qualche lieve fioritura, legatura posteriore in cartoncino rigido, titolo in oro entro tassello al dorso.

€ 80 - 150

140

114 FINARTE

141 VIRGILIO MARONE, PUBLIO Dell’Eneide di Virgilio del commendatore Annibal Caro Padova, Pietro Paolo Tozzi, s.d. [sec. XVIII]. In 24°. Frontespizio xilografico con raffigurazioni di Virgilio e Annibal Caro, figure alate e puttini, 12 tavole xilografiche a pagina intera ad inizio di ogni canto, note manoscritte alle carte di guardia, lievi fioriture. Legatura coeva in pergamena floscia, difetti e segni del tempo, titolo ai tagli, primo fascicolo parzialmente staccato, legatura coeva in pergamena, dorso e piatto anteriore staccati dal corpo del libro, alcune mancanze e difetti. § Claudianus, Cl. Claudianus ex optimorum codicum fide, Milano, Typis Ludovici Montiae, s.a. [c.ca 1650]. In 24°. Bel frontespizio inciso, legatura coeva in pergamena, autore manoscritto al taglio inferiore, leggeri difetti.

(2) **Rara edizione seicentesca dell’Eneide virgiliana, impreziosita da dodici eleganti xilografie poste all’inizio di ciascun canto. Il testo presenta la celebre traduzione di Annibal Caro, realizzata tra il 1563 e il 1566 e pubblicata postuma nel 1581. Tra le numerose versioni italiane di Virgilio, quella cariana è ancora considerata la più illustre: alle successive traduzioni si potranno riconoscere maggiore fedeltà al testo latino, più rigorosa aderenza filologica e più profonda comprensione della poesia virgiliana, ma nessuna riuscirà a eguagliare la grazia, la fluidità e il fascino della “bella infedele”, ricca di quei vezzi stilistici che raramente accompagnano le opere più severe o trascurate.

€ 100 - 200

141

142 ZUNICA, DIEGO Il Fa per Tutti cioe’ le Avversità d’ogni Stato di Persone Consolate Napoli, nella Nuova Stampa di Dom. Ant. Parrino, 1698. In 12°. Fregi incisi in legno, legatura moderna in cartoncino, titolo in oro al dorso. **In questa seconda impressione napoletana, oltre ai quattro nuovi capitoli della prima, aggiuntivi gli altri tre seguenti curiosissimi dello stesso autore.

Raccolta di insoliti suggerimenti per affrontare le asperità della vita.

€ 60 - 150

142

FINARTE 115

EDIZIONI DEL XVIII 143 ARCADIA I giuochi Olimpici celebrati in Arcadia nell’ingersso dell’Olimpiade DCXXXIII Roma, Venanzio Monaldini Libraio al corso, 1754. In 8°. Vignetta in rame al frontespizio, iniziali e fregi xilografici, qualche rara e lieve fioritura, legatura coeva in pergamena rigida, titolo in oro entro tassello al dorso.

€ 50 - 100

143

144 ARCHITETTURA - TEMANZA, TOMMASO Vite dei più celebri architetti, e scultori veneziani che fiorirono nel secolo Decimosesto Venezia, Carlo Palese, 1778.

In 4°. Marca tipografica al frontespizio stampato in rosso e nero, alcune illustrazioni nel testo, fori di tarlo, legatura coeva in mezza pelle e carta marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso, mancanze e difetti. **Prima edizione di questo testo fondamentale per lo studio dell’architettura veneta.

€ 150 - 250

144

116 FINARTE

145 ARTE ISLAMICA Pagina miniata del Corano Una pagina manoscritta fronte retro del Corano del secolo XVIII, testo in arabo su 12 righe, cm 20,5 x 13,5, piccole mancanze ai margini, lieve brunitura, segni del tempo.

€ 250 - 350

145

146 ASTROLOGIA - LIRFRE, BIAGIO Bizzarre Osservazioni Astrologiche Follie Stravaganti Frenesie sopra le Qualità de’ Tempi e Stagioni dell’Anno e Forma de Membri del Corpo Umano Venezia, per Domenico Lovisa, 1704. In 8°. Fregio al frontespizio, vignetta al verso di F8, arrossature, qualche traccia di umidità e piccola macchia, legatura moderna in mezza pergamena e carta marmorizzata. Timbro di appartenenza alla carta di guardia. **Prima edizione.

€ 80 - 150

146

FINARTE 117

147

147 BENEDETTO XIV Bolla papale Bolla di Papa Benedetto XIV, Prospero Lambertini (1740-1758), data in Roma apud Sanctam Mariam Maiorem, 30 dicembre 1753. Contiene la dispensa per il matrimonio di Gerolamo Reina e Maria Caterina Agudio, legati dal quarto grado di consanguineità. Documento membranaceo, 305 x 215 mm., con bulla plumbea pendente.

€ 150 - 250 118 FINARTE

148 BERGAMO Ordini Leggi e Statuti Già stampati in Bergamo, per Comin Ventura fin l’anno, 1607, et per Marc’Antonio Rossi, l’anno 1638, et di nuouo ristampati per li fratelli Rossi, stampatori della magnifica città, 1701. In Folio. 30 pp. Stemma xilografico della città al frontespizio con traccia manoscritta, fioriture sparse. Rilegato in cartone rustico, leggero distacco al dorso, lievi difetti.

€ 80 - 150

148

149 BERGAMO - TOMINI FORESTI, MARCO Poesie del co. Marco Tomini Foresti patrizio di Bergamo Bergamo, Vinc. Antoine, 1785. In 8°. Frontespizio calcografico con rappresentazione allegorica e titolo entro cornice, vignette nel testo.

Brossura in cartoncino decorato, lievi difetti. **Graziosa edizione con ampi margini.

€ 50 - 100

149

FINARTE 119

150 BORROMINI, FRANCESCO Opera del caval. Francesco Boromino cavata da suoi Originali cioè la Chiesa e Fabrica della Sapienza di Roma con le vedute in prospettiva. Roma, data in luce da

Sebastiano Giannini all’insegna dell’Ancora in piazza Navona, 1720.

In 2°. Titolo inciso, stemma di papa Clemente XI sul foglio successivo, dedica al lettore e indice dell’opera, il tutto inciso, completa del ritratto dell’autore sulla prima tavola non numerata, seguita da 43 tavole numerate (su 44, manca la tav.40) e da una doppia tavola finale non numerata, occasionali lievi macchie di ossidazione, ma nel complesso ESEMPLARE FRESCHISSIMO. Legatura coeva in cartone marmorizzato.

Firma di possesso alla prima carta “Del Cav. di Robilant”. **L’Opera del Cavalier Francesco Borromini è uno dei più importanti libri di architettura del Barocco romano.

Pubblicata a Roma nel 1720 da Sebastiano Giannini, circa cinquant’anni dopo la morte di Francesco Borromini, raccoglie incisioni tratte dai disegni originali dell’architetto e documenta soprattutto il progetto della chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza. Dal punto di vista artistico e teorico, il libro è fondamentale perché mostra il metodo progettuale di Borromini: un’architettura basata su geometrie complesse, curve dinamiche e rapporti matematici innovativi, in netto contrasto con il classicismo più equilibrato di Gian Lorenzo Bernini. L’opera ebbe anche un ruolo storico importante: contribuì nel Settecento alla riscoperta di Borromini, che dopo la morte era stato in parte oscurato dalla fama di Bernini. Le incisioni circolarono molto tra architetti europei, soprattutto nei paesi di area germanica e nell’Europa centrale.

€ 8.000 - 10.000

120 FINARTE

FINARTE 121

151 BROUCKNER, ISACCO Dizionario geografico portatile, ovvero Descrizione di tutti i regni, provincie, citta, patriarcati, vescovadi, forti, fortezze, cittadelle, ed altri luoghi considerabili delle quattro parti del mondo.

Bassano, a spese Remondini di Venezia, 1744. In 8°. 2 parti in 1 tomo. Con 2 tavole ripiegate (di cui una rilegata in modo difettoso), alcune tracce di umidità, legatura coeva in cartoncino decorato, titolo entro tassello cartaceo al dorso.

€ 80 - 150

151

152 CAPELLI, FRANCESCO MARIA Circulus Aureus Neap., typis Felicis Mosca, 1717. In 16°. Fregio al frontespizio, qualche lieve fioritura e arrossatura, legatura coeva in pergamena rigida, titolo manoscritto al dorso.

€ 20 - 100

152

122 FINARTE

153 CASAREGI, GIUSEPPE LORENZO MARIA Discursus legales de commercio Venetiis: ex typographia Balleoniana, 1740. In folio. 4 parti in 3 tomi.

Frontespizio in rosso e nero, vignetta xilografica, tavola con ritratto dell’Autore, fregi e iniziali incisi in legno, numerosi fori di tarlo, leggere fioriture, legature coeve in pergamena rigida, tagli a spruzzo rossi, fori di tarlo, alcuni difetti. Firma di appartenenza al contropiatto.

€ 100 - 200

154 CESAROTTI, MALCHIORRE Poesie di Ossian Padova, Giuseppe Comino, 1763. 2 voll. In 8°.

153

Incisione in antiporta di Antonio Baratti, marca rappresentante scavatore di anticaglie sul front. del 1. v., capilettera e fregi xilografici, ampi margini, legatura in cartone rustico, titolo manoscritto al dorso, lievi difetti.

(2) **Prima edizione della prima traduzione italiana delle Poesie di Ossian a cura di Melchiorre Cesarotti, destinata a esercitare un’influenza decisiva sulla cultura letteraria europea. Ispirati ai presunti antichi canti gaelici raccolti da James Macpherson, i poemi ossianici introdussero un nuovo immaginario poetico dominato dal sublime, dalla malinconia e dal sentimento della natura.

La traduzione di Cesarotti, libera e fortemente innovativa sul piano stilistico, contribuì al rinnovamento della lingua poetica italiana e preparò il terreno alla sensibilità preromantica e romantica, influenzando autori quali Ugo Foscolo, Giacomo Leopardi e Vittorio Alfieri. L’opera conobbe straordinaria fortuna editoriale e rimane una delle più significative mediazioni culturali del Settecento italiano.

154

€ 200 - 400

155 CICERONE, MARCO TULLIO Saggio intorno alla maniera di tradurre le opere di eloquenza Bergamo, Francesco Locatelli, 1782. In 8°. Esemplare in barbe, legatura in cartoncino marmorizzato, lievi difetti. § Insieme nel lotto Memorie per servire alla vera storia di Madama Londra, s.e., 1765. In 8°. Ritratto calcografico in antiporta di Madata Poisons-De’Estiolles, vignetta al frontespizio raffigurante le Tre Grazie, piccola macchia al margine destro del frontespizio, prime due carte staccate e distacco del corpo del testo dal piatto anteriore, fioriture sparse. Legatura in cartoncino rustico, esemplare in barbe, lievi difetti.

(2)

€ 80 - 150

155

FINARTE 123

156

156 DAL RE, MARC’ANTONIO Disegno esattissimo della... festa da ballo rappresentata nel Regio Ducale Teatro di Milano la sera del di XXVIII di maggio MDCCXLVII Milano, per

Marc’Antonio Dal Re incisore in rame presso le scuole Palatine, 1747.

In folio, 580 x 430 mm. Allegoria al frontespizio, grande ritratto di Maria Teresa d’Austria, testate e capilettera decorati, la “Pianta del Teatro di Milano Con suoi Palchetti e loro respettivi Padroni” (430 x 345 mm. alla battuta), a seguire “La Gara dei Genj Componimento Drammatico” 10 pp. di componimenti poetici, quindi a seguire un sonetto di Dal Re “A Sua eccellenza il Signor Conte Gian-Luca Pallavicin” una pagina riccamente decorata, 625 x 425 mm., e infine il celebre “Prospetto del Gran Teatro di Milano” splendidamente decorato con centinaia di persone, grande tavola ripiegata di 700 x 950 mm. Legatura coeva in mezza pergamena e cartone marmorizzato.

124 FINARTE

**Il “Disegno esattissimo della sontuosa pomposissima festa di ballo” è una celebre incisione di Marc’Antonio Dal Re (1697–1766) che adorna il volume realizzato per documentare i festeggiamenti avvenuti nel Regio Ducal Teatro di Milano la sera del 28 maggio 1747. L’opera celebrava il matrimonio tra l’arciduca Giuseppe d’Austria e Isabella di Borbone-Parma (anche se i festeggiamenti milanesi si protrassero per varie occasioni dinastiche del periodo).

L’Incisione a fine volume mostra l’interno del teatro (situato dove oggi sorge Palazzo Reale, prima che venisse distrutto da un incendio nel 1776 e sostituito dalla Scala) trasformato in una vastissima sala da ballo.

Dal Re, noto per le sue vedute prospettiche di Milano e delle “Ville di Delizia”, utilizza una prospettiva centrale per enfatizzare la grandiosità della struttura, l’illuminazione a candele e la folla in abiti di gala. È una delle testimonianze visive più precise di come apparisse il Regio Ducal Teatro nel XVIII secolo, evidenziando la disposizione dei palchi e l’uso dello spazio scenico per eventi sociali della nobiltà milanese.

€ 2.000 - 2.200

FINARTE 125

157 DE PINEDA, IOANNIS Societatis Iesu commentariorum in Iob libri tredecim Coloniae Agrippinae, apud viduam Ioannis Wilhelmi Friessem bibliop. am Hoff, 1701. In 2°. Occhietto, bel frontespizio con cornice architettonica, testo su due colonne, lieve brunitura e fioriture, qualche foro di tarlo e traccia di umidità, legatura coeva in pergamena rigida, tagli a spruzzo, titolo manoscritto al dorso, alcune macchie e lievi difetti. **Juan Pérez de Pineda (ca. 1500–1567) fu un riformatore religioso spagnolo vicino al protestantesimo, attivo a Siviglia prima di essere costretto all’esilio per la repressione inquisitoriale. Rifugiatosi a Ginevra, si dedicò alla traduzione e diffusione di testi biblici in castigliano e alla predicazione per la comunità spagnola.

€ 80 - 150

157

158 ERESIE - BERNINO, DOMENICO Historia di tutte l’heresie Venezia, nella stamperia Baglioni, 1717. 4 voll. In 4°. Bel fregio al frontespizio, iniziali e fregi xilografici, qualche lieve fioritura, più intensa su alcune carte, legatura coeva in pergamena e carta marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso, taglio blu.

(4)

€ 120 - 200

158

126 FINARTE

159 EROTICA - MARÉCHAL, SYLVAIN Bibliotheque des Amans, odes érotiques Parigi, Duchesne,[sec. XVIII]. In 16°. Bel frontespizio inciso, eleganti fregi xilografici, qualche lieve fioritura, carte di guardia marmorizzate, legatura coeva in vitello, piatti inquadrati da triplice cornice in oro, titolo e fregi in oro al dorso, tagli dorati, lievissimi difetti.

€ 80 - 150

159

160 ESOTERISMO - LECCE, OTTAVIANO Sacre esposizioni sopra tre celebri profezie della Divina Scrittura Roma, nella Stamperia di Antonio de’ Rossi, 1741. In 4°. Frontespizio in rosso e nero con fregio xilografico, qualche lieve fioritura, leggerissima gora d’acqua al margine esterno delle ultime carte, legatura coeva in pergamena rigida, tagli marmorizzati rossi. Ex libris cartaceo Vincentii Macchi **Rara opera sulle profezie, divisa in 3 parti e dedicata al Monsignor D. Girolamo Colonna.

€ 150 - 250

160

FINARTE 127

161 FARMACIA - CAPELLO, GIOVANNI BATTISTA Lessico Farmaceutico-chimico contenente li rimedj più usati d’oggidì Venezia, Domenico Lovisa, 1754. In 8°. Vignetta al frontespizio, piccola traccia di umidità alle prime carte, qualche foro di tarlo, legatura coeva in mezza pergamena, titolo in oro entro tassello al dorso. § Insieme nel lotto una Miscellanea Farmaceutica [sec. XIX] (2)

€ 130 - 200

161

162 FILOSOFIA - CAMPAILLA, TOMMASO Adamo ovvero il mondo creato. Poema filosofico Roma, nella stamperia di Antonio Rossi, 1737. In 2°. Grande ritratto dell’autore inciso in antiporta con cartiglio, una carta di tavola ripiegata raffigurante Francesco Bonanno del Bosco con strappo senza perdita al margine inferiore destro, capilettera incisi istoriati, testatine e finalini xilografici, testo su due colonne, lievi difetti, legatura in tela, titolo e autore in oro entro tassello al dorso, tracce di umidità, difetti.

Ex libris manoscritto all’ultima carta “Trigona et Starrabba” e firma di appartenenza manoscritta al frontespizio.

€ 100 - 200

162

128 FINARTE

163 GESUITI Risposta ad un amico sulla ricerca fattagli delle novita dell’anno 1772 de’ sedicenti Gesuiti Madrid, appresso Joseph Doblado regio impressore, 1772. In 8°. Una carta di tavola illustrata ripiegata in antiporta, fregio xilografico al frontespizio e capilettera decorati, qualche foro di tarlo e fioriture. Legatura cartonata di epoca successiva con titolo in oro al dorso e decorazioni.

€ 50 - 100

163

164 GIURIDICA - CARRARA BEROA, PAOLO A. Sommario di Leggi, Decreti, Precetti, istruzioni, Ricordi, Dichiarazioni &c.

Bergamo, Pietro Lancellotti, 1754. In 4°. Due voll. Esemplare in barbe, tracce di fori di tarlo al margine interno delle prima pagine del secondo volume. Legatura in cartone rustico, lievi difetti.

(2)

€ 60 - 150

164

FINARTE 129

165 GOLDONI, CARLO Opere teatrali Venezia, Antonio Zatta e Figli, 1792. Presenti esclusivamente 19 voll. (di 47) suddivisi come segue: Commedie e tragedie in versi di vario metro (voll. 1, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12); Commedie buffe in Prosa (voll. 6, 7, 9, 10); Drammi giocosi per musica (voll. 1, 2, 3, 4). Vignetta incisa in rame ai frontespizi, lievi fioriture, brossura in cartoncino decorato (piatto assente al v. 10 delle Commedie buffe).

(19) **19 volumi dell’edizione originale di Zatta curata da Carlo Goldoni.

Lotto non collazionato e non passibile di restituzione.

€ 80 - 200 165

166 GUARINONI, GIROLAMO L’uccellatura Bergamo, Pietro Lancellotti, 1760. In 8. Vignetta di soggetto venatorio al frontespizio, testatine all’inizio di ogni capitolo, il tutto inciso in legno, empi margini, legatura in cartonato, titolo manoscritto al dorso. Nota manoscritta alla carta di guardia.

€ 100 - 200

167 Il diavolo zoppo Venezia, Gio. Battista Recurti, 1733. In 12°. In 166

Antiporta tavola allegorica riccamente illustrata, fioriture, legatura in pergamena floscia coeva. **Il diavolo zoppo stampato a Venezia nel 1733 è la traduzione italiana del celebre romanzo francese Le Diable boiteux di Alain-René Lesage, pubblicato originariamente nel 1707 e ispirato al racconto spagnolo El diablo cojuelo di Luis Vélez de Guevara. L’edizione veneziana del 1733 fu tradotta in italiano dall’abate Nicola Felletti e stampata presso Giovanni Battista Recurti. Il protagonista è uno studente, Don Cleofa (o Cleofas), che libera da una prigione magica il diavolo Asmodeo. Per riconoscenza, il diavolo lo porta in volo sopra la città e gli concede il potere di vedere all’interno delle case, come se i tetti fossero sollevati. Da questa posizione privilegiata, i due osservano i segreti, le ipocrisie, gli intrighi amorosi, le truffe e le ambizioni degli abitanti.

L’opera è soprattutto una satira di costume. Sebbene l’azione sia ambientata nominalmente a Madrid, i lettori francesi dell’epoca riconoscevano facilmente nei personaggi molti esponenti della società parigina contemporanea. Questo contribuì enormemente al successo del libro. Il romanzo appartiene alla tradizione del romanzo picaresco e satirico e anticipa molti aspetti dell’illuminismo europeo.

167

130 FINARTE

€ 80 - 120

168

168 ILLUSTRATO - FOSSATI, GIORGIO Raccolta di varie favole Venezia, Carlo Pecora, 1744. In 4°. 6 tomi in due voll. Doppi frontespizi, testo in italiano e francese, testate e 216 tavole a piena pagina impresse in vari colori, marginali fioriture, alcune tavole del I e II tono appaiono un po’ evanescenti, forse un problema di inchiostrazione, legatura coeva in mezza pelle e cartone marmorizzato, staccato il piatto superiore del primo vol.

(2) **RARISSIMA EDIZIONE ORIGINALE dalle belle tavole incise in diverse sfumature di colori che spesso raffigurano spaccati di vita veneziana del Settecento.

Giorgio Fossati (Morcate, Canton Ticino 1705-Venezia 1785) fu celebre architetto e scenografo e quest’opera rappresenta senz’altro la sua più brillante realizzazione, splendido esempio di incisione a colori del XVIII secolo. Una bella raccolta di illustrazioni di fiabe opera di Giorgio Fossati, architetto allievo di Domenico Rossi e dedito come incisore all’illustrazione dei libri. Questa raccolta di fiabe illustrate, edita in piena atmosfera barocca, è una delle opere per cui Fossati viene ricordato: la sua rappresentazione degli animali è realistica e particolare, così come interessante è l’ambientazione delle scene in contesti con architetture barocche, dove l’autore può esprimersi con padronanza di rappresentazione. Fossati risiedette a venezia dal 1716.

Filippo Pedrocco, in, The Glory of Venice, Art in the Eighteenth Century, 1994, ch. VIII, p. 290, & fig. 190. Cohen-de Ricci 410. Morazzoni p. 232 (vol I e II solo). Rosenwald 1570.

€ 2.000 - 4.000 FINARTE 131

169 LUCA, CARLEVARIJS Le fabriche, e vedute di Venetia disegnate, poste in prospettiva, et intagliate da Luca Carlevariis In Venezia, nella Merceria di S. Giuliano, 1768. In 2° oblungo. 103 stampe all’acquaforte, 205 x 290 mm (lastra), OTTIMO ESEMPLARE nella sua legatura in piena pergamena coeva con impresso sul piatto superiore un raffinato disegno del Leone di San Marco, sul contropiatto anteriore applicato cartiglio azzurro con stampa fotomeccanica in collotipia a inchiostro nero (122x98 mm) riproducente lo stemma xilografico della famiglia Gradenigo attorniato dalla nota manoscritta: “Ex libris N.V. Petri Gradonico de confinio S. Justine, ab eo collectis ad utilitatem studij sui, et ad usum præstantium Nobilium Reipublicæ.” **SPLENDIDO ESEMPLARE FRESCO E GENUINO, DI ILLUSTRE PROVENIENZA. Gradenigo, Pietro (1695-1776) raccolse una ricca collezioni di medaglie, stampati e manoscritti. Il catalogo parziale dei manoscritti relativi alla storia di Venezia fu compilato e compreso da Giannantonio Moschini all’interno di: Vite di tre personaggi illustri della famiglia Gradenigo benemeriti della letteratura nel secolo XVIII pubblicate nelle faustissime nozze Gradenigo-Dolfin, 1819; cfr. anche: M. Zorzi, La libreria di San Marco, Milano 1987, p. 339.

Luca Carlevarijs, con l’opera Le Fabriche, e Vedute di Venetia, è 132 FINARTE

considerato uno dei pionieri del vedutismo veneziano, anticipando artisti come Canaletto. Prima del Carlevarijs, le stampe veneziane avevano spesso intenti celebrativi o fantasiosi. Carlevarijs ha applicato un rigore geometrico e una prospettiva scientifica, offrendo una documentazione topografica precisa della città lagunare.

€ 12.000 - 14.000

169

FINARTE 133

170 MAFFEI, SCIPIONE Opere del Maffei Venezia, Antonio Curti Q. Giacomo, 1790. In 8°. 2 voll. Ritratto dell’Autore entro ovale al frontespizio del I vol., qualche foro di tarlo e piccolo restauro, legatura coeva in cartonato, lievi difetti.

(2)

€ 60 - 150

170

171 MEDICINA - BAGLIVI, GIORGIO Opera Omnia medico-pratica, et anatomica Venezia, Apud Jacobum Tomasinum, 1716. In 4°. Con 8 figure incise nel testo di cui due a piena pagina raffiguranti la colonna di Antonino Pio e la Tarantola che vive in Terra d’Otranto (p. 400), qualche lavoro di tarlo, leggere arrossature, legatura coeva in pelle, titolo manoscritto al dorso. mz. pergamena, tassello, titolo e fregi in oro al dorso, tagli colorati, lievi difetti. Firma al frontespizio **L’illustrazione della tarantola (pagina 400) precede il suo noto trattato sul ragno nel Salento del XVII secolo (Roma 1696).

€ 100 - 200

171

134 FINARTE

172 MEDICINA - STROM, CHRISTIAN Elementa medicinae physico-mathematica.

Venezia, Antonium Bortoli, 1740. In 4°. Fregio al frontespizio, testate e capolettera xilografici, fioriture, qualche gora d’acqua, legatura coeva in pergamena, lievi difetti.

€ 80 - 150

173 MILANO Il corriere milanese Raccolta di 105 numeri de Il Corriere Milanese, Milano, Luigi Veladini, 1 gennaio 1798 - 31 dicembre 1798. Alcuni lievi difetti.

172

€ 50 - 100

173

FINARTE 135

174 MONTI, GIOVANNI BATTISTA La bellezza, canti tre Venezia, Antonio De Castro, 1752. In 8°. Incisione in antiporta raffigurante La Bellezza di L. Cappon, con 2 tavole, esemplare in barbe rilegato in cartone rustico originale. Lievi difetti.

€ 50 - 100

174

175 PALEOGRAFIA - MAFFEI, SCIPIONE Istoria diplomatica che serve d’introduzione all’arte critica in tal materia Mantova: Tumermani, 1727. In 4°. Frontespizio stampato in rosso e nero, ritratto di Vittorio Amedo, 5 tavole incise in rame, numerosi lavori di tarlo, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al iatto, fori di tarlo, difetti.

€ 60 - 150

175

136 FINARTE

176 PALESTRINA - CECCONI, LEONARDO Storia di Palestrina città del Prisco Lazio Ascoli, Nicola Ricci, 1756. In 4°. Vignetta al frontespizio, mancante la carta geografica, lievissima gora d’acqua e qualche foro di tarlo, legatura coeva in pergamena, titolo manoscritto al dorso, tagli a spruzzo rossi, lievi difetti.

€ 100 - 200

176

177 PARINI, GIUSEPPE Due Lettere intorno al libro intitolato i pregiudizj delle umane lettere Milano, Nella Regio-Ducal Corte, 1576. In 8°. Volume in barbe, qualche rara fioritura, legatura cartonata rustica con titolo manoscritto al dorso. **Rara edizione originale.

€ 80 - 150

177

FINARTE 137

178 PETRARCA, FRANCESCO Le rime [...] riscontrate con ottimi esemplari stampati, e con uno antichissimo testo a penna.

Padova: presso Giuseppe Comino, 1722 (Al colophon:) 1721. In 8°. Marca dello stampatore al frontespizio e stemma xilografico dei Volpi in fine; capilettera, testatine e finalini xilografici, ultime pagine contenenti il catalogo editoriale della tipografia Volpi-Cominiana, alcuni fori di tarlo, piccola mancanza al frontespizio, legatura coeva in pergamena rigida, titolo in oro al dorso, piccola mancanza al piatto posteriore, qualche lieve difetto.

€ 80 - 150

178

179 PORTO ERCOLE - PIANTA Plan de Port- Hercule Pianta storica di Porto Ercole, realizzata dal celebre cartografo francese Jacques-Nicolas Bellin intorno al 1764.

€ 50 - 100

179

138 FINARTE

180 SAVOIA, VITTORIO AMEDEO II Lettera Lettera di cancelleria con firma autografa, spedita da Venaria Reale il 19 marzo 1710 e diretta al Conte Stampa, 310 x 210 mm.

€ 120 - 140

180

181 SCIENZE - COMSTELLSON, PIETRO GIOVANNI Nuovo sistema del mondo, ovvero esposizione fisicachimica sistematica della S. Genesi di Mosè Nella stamperia di Bassano, a spese Remondini, 1766. In 8°. Bella vignetta al frontespizio, con 3 tavole ripiegate in fine al volume, qualche lieve fioritura e foro di tarlo, legatura coeva in pergamena rigida.

€ 100 - 200

181

FINARTE 139

182 TASSO, TORQUATO La Gerusalemme Liberata di Torquato Tasso con le figure di Giambatista Piazzetta alla reale maestà di Maria Teresa d’Austria Venezia, stampata da Giambatista

Albrizzi q. Girol., 1745. In 2°, 452 x 310 mm. Frontespizio stampato in rosso e nero, vignetta calcografica sul frontespizio raffigurante allegoria della citta di Venezia, ritratto della dedicataria disegnata da Piazzetta e incisa da Polanzani, ogni canto (20) è preceduto da una superba carta di tavola con stemma e dedica a personaggi sempre differenti, 20 vignette di testa, 20 culs-de-lampe (di cui 6 a piena pagina), 21 capilettera istoriati e una lastra finale in tondo in cui sono riconoscibili Piazzetta e l’amico Albrizzi, ESEMPLARE PERFETTO E FRESCHISSIMO della prima edizione, in legatura del sec.XIX in piena pelle marmorizzata con decorazioni in oro ai piatti e al dorso, lievi abrasioni al dorso e alle cerniere. Ex libris al contropiatto di Edward Montagu Stuart Grandville. **Un’edizione celeberrima, un capolavoro della stampa veneziana del Settecento, e più in generale uno dei principali libri illustrati italiani del Settecento.

Commentando questa pubblicazione, Albrizzi disse: “Nulla vi mancherà, né il testo, né i caratteri, né la carta scelta; ma il mio più caro desiderio è che la mia edizione si distingua dalle altre per la perfezione della sessantina di illustrazioni, dovute al celebre pittore Piazzetta, riprodotte in calcografia dai più valenti incisori. Questa edizione soddisferà non solo i poeti, ma anche i pittori e gli scultori; e ne sono così orgoglioso che credo non apparirà mai un’opera così riccamente illustrata e con tanto gusto”. Le illustrazioni di Piazzetta hanno spesso poca attinenza con il contenuto del poema, attingendo invece a fonti contemporanee del rococò francese, mostrando pastori e pastorelle in ambienti pastorali.

Brunet V, 666; Cohen & De Ricci, 978. George Knox, Piazzetta. A tercentenary exhibition of drawings, prints, and books (Washington, 1983), p. 168. Graesse VI/2, 33: “Edition magnifique quant à l’impression et au papier”; La ragione e l’arte. Torquato Tasso e la Repubblica Veneta, Venezia, Il Cardo 1998, p. 206-208 ; G. Morazzoni, Il libro illustrato veneziano del Settecento, Milano, Hoepli 1943, p. 256: «non a torto è considerato il più bel libro veneziano [...] G.B. Piazzetta ha assecondato i desideri dell’editore da pari suo, superando in brio e felicità d’invenzioni la già bella ediz. del Bossuet, disegnando 70 composizioni e sfoggiandovi una piacevolezza che ci fa passare da meraviglia in meraviglia [...] è un’ediz. che ben caratterizza un’epoca, e ben si merita tutta l’ammirazione che oggi ancora la circonda»; G. B. Piazzetta: disegni, incisioni, libri manoscritti, Vicenza, Neri Pozza 1983, p. 70-71.

€ 1.800 - 2.000

182

140 FINARTE

FINARTE 141

183 TASSO, TORQUATO L’Aminta favola boschereccia Padova, Presso Giuseppe Comino, 1722. In 8°. Marca sul frontespizio rappresentante scavatore di anticaglie e stemma editoriale dei Volpi al colophon. Iniziali, testatine e finalini xilografici. L’Alceo favola pescatoria inizia con proprio frontespizio a c. F1r. Legatura in pergamena rigida coeva, autore manoscritto al dorso, lievi difetti.

€ 100 - 200

183

184 TERZI, BASILIO Storia critica delle opinioni filosofiche di ogni secolo intorno all’anima, alla cosmologia, a Dio e al naturale diritto.

Padova, fratelli Conzatti, 1776-78. 8 voll.

(Mancante il quinto volume, l’ottavo è in due parti). Belle antiporte incise in rame (eccetto alla seconda parte dell’ottavo volume), qualche rara fioritura, legatura coeva in cartonato.

(8)

€ 50 - 100

184

142 FINARTE

185 VESUVIO - VETRANI, ANTONIO Il prodromo vesuviano Napoli, Fratelli di Paci, 1780. In 8°. Frontespizio entro cornice tipografica con fregio inciso in legno, lieve brunitura uniforme, qualche fioritura, piccoli restauri agli angoli del frontespizio, legatura moderna in carta verde marmorizzata, titolo in oro entro tassello al dorso. § Siniscalco, Charles. History of Vesuvius and Mount of Somma with the description of the principal vesuvian eruptions from the year 79 e.v. till the recent. Napoli, De Rubertis, 1890. In 8°. Con 57 tavole, alcune note a matita rossa, legatura coeva in mezza tela e carta marmorizzata, titolo in oro al dorso, alcune piccole mancanze e difetti.

(2)

€ 150 - 250

186 VIAGGI - LA HARPE, JEAN-FRANÇOIS DE Compendio della storia generale de’ Viaggi Vincenzio Formaleoni, Venezia, 1781- 85. In 8°. Presenti solo 17 volumi (di 48): 2,3,4,6,7,8,9,11,12,13,14,16,17,23,32(alcuni fascicoli allentati),36,38.

Numerose tavole incise in rame di cui molte ripiegate, alcune tracce di umidità, lievi fioriture, legatura coeva in cartonato (diversi volumi con legatura ricoperta da carta decorata), lievi difetti.

(17) **Diciassette volumi della monumentale opera di Jean de La Harpe. Ogni volume è dedicato a una specifica area ed esplorazione geografica.

Lotto non collazionato e non passibile di restituzione.

€ 100 - 200

FINARTE 143

187 ZIMMERMANN, GIANGIORGIO Saggio sopra la solitudine Lovanio, 1788. In 8°. Fregio al frontespizio, legatura in mezza pelle, titolo in oro al dorso, tagli gialli, lievi difetti. **Johann Georg Ritter von Zimmermann (Giangiorgio Zimmermann) fu un medico, filosofo e scrittore svizzero, esponente della cultura illuminista. Formatosi a Göttingen e attivo tra Svizzera e Germania, fu medico di corte a Hannover e curò tra gli altri Federico II di Prussia. La sua produzione unisce riflessione filosofica, sensibilità preromantica e interesse medico-scientifico.

€ 60 - 150

EDIZIONI DEL XIX

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188 ALIGHIERI, DANTE Commedia di D. Alighieri con ragionamenti e note di Niccolò Tommaséo Milano, Pagnoni, 1865. 3 voll. In folio. Ritratto di Dante in antiporta, tavole in rame fuori testo, testo in colonna entro doppia cornice, lievi segni del tempo. Legatura in chagrin blu e dorso in mezza pelle marrone titolo e fregi in oro al dorso, lievi difetti.

€ 200 - 220

188

144 FINARTE

189

189 ARCHITETTURA Recueil des dessins de differens batimens construits a Saint-Pétersbourg, et dans l’intérieur de l’Empire de Russie | Raccolta dei disegni di diverse Fabbriche costrutte in Pietroburgo, e nell’interno dell’impero Russo St Petersburg [ma Parigi, Imprimerie de Crapelet], 1810, 65x46,5

cm; [6] c., [3]-48 p. + 2 tavole incise + 78 tavole per le sigle A-G. Legatura in mezza tela con piatti in cartoncino rigido. Timbro di provenienza della Libreria Umberto Saba. Le tavole, disegnate dall’autore, sono incise in rame da J.E. Thierry, ad eccezione dei 2 frontespizi incisi da C. Normand.

Si presenta qui la prima parte (su due). Esemplare con alcune tavole che presentano segni di umidità. Per il resto ottimo esemplare. **“Edizione originale” di questa opera estremamente rara, dedicata da Rusca all’Imperatore e autocrate di tutte le Russie, Alessandro I. - Berlin Katalog, 2775.

Luigi Rusca (1758-1822), architetto, nato ad Agno nel Canton Ticino.

Fu alla corte di Caterina II, dove, col Quarenghi, introdusse le forme dell’architettura italiana rinnovate alle fonti classiche. Costruì, oltre che a Pietroburgo, a Mosca, ad Astrakan e altrove. Dopo una breve dimora in patria fu a Parigi a curare la pubblicazione di questa sua opera. Fu architetto di corte presso l’imperatore Alessandro fino al 1818 (E. Lo Gatto, L’opera del genio italiano all’estero, I, Roma 1935 - Thieme-Becker, Künstler-Lexikon, XXIX, Lipsia 1935 - Enciclopedia Italiana online).

€ 2.000 - 3.000 FINARTE 145

190 ARIOSTO, LUDOVICO Orlando Furioso Verona, Tipografia Erede Merlo, 1810. 4 voll in 12°. Brossura in cartoncino azzurro floscia, volumi in barbe, lievi difetti.

€ 40 - 100

190

191 ARTE ISLAMICA Corano Corano [tardo XIX-inizio XX], testo manoscritto entro tripla cornice, alcune decorazioni miniate, alcuni fascicoli allentati, qulalhe lieve fioritura, legatura coeva in marocchino, piatti riccamente decorati, alcuni lievi difetti.

€ 200 - 300

191

146 FINARTE

192 ASTROLOGIA - RAPHAEL The Familiar Astrologer: An easy guide to Fate Destiny, & Foreknowledge Londra, William Bennett, 1840. In 8°. Vignetta al frontespizio con coloritura coeva e 5 tavole incise in rame, qualche lieve fioritura e arrossatura, legatura coeva in mezza pelle con angoli e carta marmorizzata, titolo in oro al dorso, alcuni lievi segni d’usura. Firma di appartenenza alla carta di guardia.

(2)

€ 60 - 150

192

193 ASTRONOMIA Giornale astro-meteorologico per l’anno MDCCCXXIX che prenuncia i principali fenomeni celesti [...] e le meterore secondo il Saros Padova, nella tipografia del seminario, 1828.

In 8°. Vigneta al frontespizio, tavole nel testo, brossura in cartoncino marmorizzato, lievi difetti.

€ 50 - 100

193

FINARTE 147

194 ASTRONOMIA - LICHTENTHAL, PIETRO Manuale di Astronomia Milano, Presso Antonio Fontana, 1831. In 8°. Lievi fioriture, brossura editoriale in cartoncino, titolo al piatto e al dorso.

€ 20 - 100

195 BITAUBÉ, PAUL JÉRÉMIE Oeuvres complètes de P.J. Bitaubé

194

Parigi, J. G. Dentu, 1810. In 8°. Nove volumi. Tomi 1,2,4:L’Iliade d’Homère, avec des Remarques précédée de Réflexions sur Homère et sur la traduction des Poètes. Ritratto di Omero in antiporta, numerose tavole nel testo, al terzo volume una tavola ripiegata. Tomi 4, 5 e 6: L’Odyssée d’Homère avec des Remarques; précédée d’Observations sur l’Odyssée, et de réflexions sur la Traduction des Poètes. Ritratto di Pitaubè in antiporta;Tomo 7. Joseph. Septième édition, revue et corrigée; Tomo 8. Les Bataves. Seconde édition, revue et corrigée; Tomo 9. Herman et Dorothée, en IX Chants; Traduit de l’allemand de Goethe. Suivi de Mémoires sur différens sujets de Littérature ancienne. Splendide legature in marocchino rosso a grana lunga, elegante cornice fitomorda ai piatti, titoli e fregi in oro ai dorsi, lievissimi difetti, qualche spellatura.

(9)

€ 180 - 300

195

148 FINARTE

196

196 CARTOGRAFIA - STIELER, ADOLF Hand-Atlas über alle theile der Erde nach dem neuesten Zustande und über des Weltgebäude Gotha, Justus Perthes, s.d.[sec. XIX]. In 4°. Frontespizio inciso e con 168 carte geografiche, qualche lieve fioritura, legatura in mezza pelle e tela, parzialmente staccata dal corpo del libro, sciupata, difetti.

€ 80 - 150

197

197

CERVETERI - GRIFI, LUIGI Monumenti di Cere Antica spiegati colle osservanze del Culto di Mitra Roma, Alessandro Monaldi, 1841. In 2°. Con 13 tavole in fine al volume, qualche lieve fioritura, legatura in mezzo marocchino verde e carta marmorizzata, titolo e fregio in oro al dorso liscio, qualche lievissimo difetto. **Prima edizione, dedicata al cardinale Giacomo Giustiniani, di questo importante studio sulle ricerche archeologiche condotte nel XIX secolo nell’area dell’odierna Cerveteri. L’autore, Luigi Grifi (Roma, 1799–1880), ricoprì l’incarico di Amministratore delle Belle Arti e Antichità a Roma dal 1831 al 1875.

€ 120 - 200 FINARTE 149

198 CONGRESSO DI VIENNA Acte du Congrès de Vienne du 9 juin 1815, avec ses annexes Vienna, Imprimerie impériale et royale, [1816]. In 4°. Stemma al frontespizio, qualche piccolo restauro, lieve brunitura e qualche rara fioritura, legatura moderna in pelle bordeaux. **Edizione ufficiale degli atti del Congress of Vienna, riunito nella capitale austriaca dal 18 settembre 1814 al 9 giugno 1815. Previsto dal primo trattato di Parigi del 30 maggio 1814, il congresso fu convocato dopo la caduta di Napoleone Bonaparte con l’obiettivo di ridisegnare l’assetto politico dell’Europa dopo oltre vent’anni di guerre e conflitti territoriali. Vi presero parte Austria, Gran Bretagna, Prussia, Portogallo, Spagna, Svezia e Francia, rappresentata in particolare dal principe Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord. Oltre alla ridefinizione delle frontiere e delle alleanze, il congresso affrontò questioni quali la libertà di navigazione marittima e l’abolizione della tratta degli schiavi neri; ispirandosi ai principi del diritto monarchico, sancì inoltre il contenimento delle aspirazioni rivoluzionarie e nazionali dei popoli europei.

L’edizione ufficiale e definitiva degli atti del congresso è in realtà la quinta edizione, pubblicata a Vienna nel luglio del 1816.

€ 350 - 500 198

199 COSTUMI Costumi Napoli, Giorgio Sommer, 1470 circa. Album con 21 albumine acquarellate, 58 x 92 mm., applicate su altrettante tavole, legatura in percallina rossa.

Raffigurano scene e personaggi in costume della Napoli di fine Ottocento, interessante documento storico e sociologico. Insieme nel lotto un piccolo album di Costumes de l’Eglise Arméniénne, stampato a Venezia sempre a fine Ottocento, 122 x 90 mm.

€ 200 - 300

199

150 FINARTE

200 DA BERGAMO, BARTOLOMEO La Spigolistra Commedia in tre atti Milano, Nella Stamperia di Pasquale Agnelli, 1804. In 8º. Carta di tavola calcografica in antiporta. Brossura in cartoncino azzurro con talloncino applicato al piatto anteriore dell’editore, esemplare in barbe, lievi difetti.

€ 20 - 100

200

201 ESOTERISMO - ADOLPHE DE CHESNEL Dictionnaire des superstitions, Erreurs, Préjuges et Traditions Populaires Parigi,, J.-P. Migne, 1856. In 8°. Testo su due colonne, lieve brunitura uniforme, qualche rara fioritura, legatura coeva in mezza pelle e carta marmorizzata.

€ 80 - 150

201

FINARTE 151

202 ESOTERISMO - DE PLANCY, COLLIN Gran dizionario infernale ossia esposizione della magia [Milano], Enrico Politti Editore, 1870. In 8°. Leggera brunitura, qualche rara fioritura, legatura coeva in mezza pelle,titolo in oro al dorso, lievi difetti.

€ 80 - 150

203 202

ESOTERISMO - PAPUS La Kabbale Parigi, Georges Carrè, 1892. In 8°. Legato con Traité Synthetique de Chiromancie, Parigi, Georges Carrè, 1891. Legato con Le Tarot des Bohemiens le plus ancien livre du Monde, Parigi, Georges Carrè, 1889.

Legato con Le Symbolisme dans le Tarot Application de la Clef générale au symbolisme. Con numerose illustrazioni e tavole, alcune pagine manoscritte rilegate nel testo, lievi fioriture, legatura coeva in pelle verde, stella di David al dorso, difetti, alcune spellature, dorso scolorito e con piccolo strappo. **Ricchissima miscellanea sulle materie dell’occultismo, dalla Cabala alla chiromanzia, ai tarocchi. Nel testo sono state inserite alcune pagine finemente scritte da mano coeva.

€ 100 - 200

203

152 FINARTE

204 FANTASCIENZA - ROBIDA, ALBERT Le vingtième Siècle Parigi, Decaux, 1884. In 4°. Con 275 illustrazioni in bianco e nero nel testo e 50 tavole fuori testo a colori e in bianco e nero, qualche lieve fioritura, legatura editoriale in chagrin rosso, autore e titolo in oro al piatto, difetto alla cerniera. **Seconda edizione del capolavoro di fantascienza di Albert Robida.

Una rappresentazione visionaria della vita nel futuro prossimo, gli anni Cinquanta e Sessanta del XX secolo, permeata da un’ironia brillante e da una straordinaria capacità anticipatrice: l’autore immagina con quasi settant’anni d’anticipo invenzioni e innovazioni destinate a trasformare radicalmente la vita moderna.

Il genio inventivo di Robida prefigura infatti il telefono, il telegrafo, il “telephonoscope” — sorprendente anticipazione della televisione in diretta e della videoconferenza — oltre a parchi nazionali, tematiche ecologiche, agenzie di viaggio, un ministero del tempo libero, pubblicità sui tetti degli edifici, gare di aerostati, la metropolitana, la colonizzazione della luna e, soprattutto, l’emancipazione femminile; il tutto accompagnato da un ricchissimo apparato illustrativo.

€ 150 - 300 204

205 FASHION - CONTE DELLA GALDA L’arte di mettere la propria cravatta in tutte le foggie conosciute e di uso insegnata e dimostrata in sedici lezioni, preceduta dalla storia compiuta della cravatta Milano : coi tipi di Giovanni Pirotta, 1827. In 12°. 96 pp.

con 4 tavole incise in rame e ripiegate fuori testo, marginali fioriture, bella legatura da amatore in vitello nocciola con inserto in pelle verde, elementi fitomorfi, titolo in oro al dorso. Ex libris della libreria “Il Polifilo” di Milano al contropiatto. **Prima traduzione italiana molto rara del divertente libro pubblicato nello stesso anno a Parigi sotto pseudonimo (Baron de l’Empesé).

«Infinita essendo la varietà de’ caratteri e degli ingegni, variatissime esser deggiono del pari le cravatte. In questa operetta vi sono rappresentate trentadue differenti fogge di mettere la propria cravatta. Ve n’ha per ogni persona, qualunque ella siasi d’altronde la fortuna di che sia dotata, qualunque l’epoca, qualunque il temperamento, ed alla per fine per tutte le condizioni e tutte le circostanze dell’umana vita». (p.6).

«Graziosa operetta ben nota ai bibliofili» [Mario Praz, Cronache letterarie anglosassoni III, 349]. Dopo il racconto della sua origine, dell’uso dei colletti e dei fazzoletti di seta, si contano decine di piacevoli descrizioni di nodi secondo il carattere, l’ingegno, la professione, lo stato. Libro «che non è già ch’esiga soltanto lo studio d’un giorno, ma bensì il quotidiano lavoro di alcune ore. Da quale stuolo d’oscuri concorrenti e d’indegni rivali le persone di garbo, i galanti, gli eleganti ed i veri fashionables non si troveranno eglino perciò solo liberati?» [p. 10].

205

€ 200 - 400 FINARTE 153

206 GIOCHI - FORTUNATO, INDOVINO Il vero mezzo di vincere al lotto ossia nuova lista alfabetica di tutte le voci appartenenti a visioni e sogni col loro numero Venezia, S. Tondelli, 1852. In 16°. Antiporta illustrata, con 17 tavole incise nel testo in fine al volume, lieve brunitura uniforme, alcuni difetti al margine interno e al margine esterno di poche carte, legatura leggermente posteriore in carta decorata. **Piccolo e pratico manuale di questa versione veneziana della smorfia partenopea.

€ 50 - 150

206

207 GIOCO DEL BILIARDO Nuove regole generali e particolari del bigliardo Milano, Giovanni Silvestri, 1809. In 8°. 32 pp., brossura in carta azzurrina, alcune mancanze al piatto e al dorso. **Interessante e raro manuale sul gioco del biliardo.

€ 70 - 150

207

154 FINARTE

208 ISLAM - MÜLLER, AUGUST L’Islamismo in Oriente ed in Occidente Milano, Società editrice Libraria, 1898. In 8°. 2 voll. Con numerose tavole fuori testo, qualche lieve fioritura, leggera brunitura, legatura in mezza pelle e carta marmorizzata, titolo in oro al dorso, lievi difetti.

(2)

€ 80 - 150

208

209 LAVATER, JOHANN CASPAR Le petit Lavater, ou tablettes Mystérieuses; Almanach Parigi, chez Demoraine, Anno X [1801-1802]. In 16°. Bella antiporta incisa in rame, un fascicolo in carta azzurrina, lievi fioriture, legatura coeva in pelle, piatti inquadrati da cornice in oro, fregi in oro al dorso.

€ 80 - 150

209

FINARTE 155

210 LEGATURA Calendario di Napoli per l’anno 1845 - Souvenir Napoli, dalla stamperia dell’Iride, 1845. Misure 165 x 105 mm. Splendida legatura in pieno marocchino rosso con decorazioni in oro ai piatti e al dorso, al piatto superiore lunga iscrizione a lettere dorate (dedica dello stampatore al Ministro delle Finanze, Ferdinando Ferri), tagli dorati. § Souvenir. Album/diario di 24 carte, contenente poesie, riflessioni, pensieri, note etc. Splendida legatura in marocchino rosso con decorazioni in oro ai piatti e al dorso, al centro del piatto superiore inserto di pelle nera con titolo.

(2)

€ 150 - 250

210

211 LETTERATURA - ARIOSTO, LUDOVICO Satire di Lodovico Ariosto Pisa, Tipografia della Società letteraria. In 2°. Esemplare in barbe stampato su carta azzurra, ampi margini, brossura in cartoncino floscio verde, lievissimi segni del tempo.

€ 100 - 200

211

212 LONDRA - ILLUSTRATO Howell’s View of London Curioso volume di grande formato, 315 x 235 mm., che raccoglie in oltre 500 pp. una puntuale descrizione di monumenti e luoghi storici di Londra: Stepney Church, Greenwich Hospital, House of the Black Prince etc. Le pagine di testo contengono incisioni impresse alternate a pagine con incisioni applicate, in un ordine che non sembra logico e sequenziale.

Il risultato è un caleidoscopico viaggio nella Londra di metà Ottocento, tra ritratti di personaggi illustri, interni di chiese e palazzi, facciate, prospetti, vedute etc. Legatura coeva in vitello con impressioni a secco ai piatti, sciupata, la pelle mancante soprattutto al dorso. Ex libris John Rhodes e Fairfax Rhodes Library, al contropiatto.

212

156 FINARTE

€ 150 - 200

213

213 MANZONI, ALESSANDRO I Promessi sposi Milano, presso Vincenzo Ferrario, 1825-1826. In 8°, 3 voll. pp. [4] 352; [4] 368; [4] 416 [2], con errata finale. 202 x 130 mm. Lievi marginali fioriture, altrimenti ottima copia, in legatura ottocentesca di percallina.

(3) **IL ROMANZO FONDATIVO DELLA NOSTRA LINGUA E IDENTITARIO DELLA CULTURA ITALIANA “Manzoni terminò la stesura del romanzo nel 1823, a settembre, e intraprese subito un’assidua revisione del testo. Già nel giugno del 1824, l’editore Ferrario poté consegnare al vaglio della censura il primo volume, che venne così stampato nell’ottobre dello stesso anno. Al frontespizio, però, si impresse «1825», con l’idea e la speranza di riuscire a terminare la stampa del resto dell’opera entro quella data. I lavori procedettero spediti per il secondo volume, che infatti vide la luce nel 1825, in accordo con quanto indicato sul frontespizio. La lavorazione del terzo volume, invece, richiese più tempo: i torchi si mossero nel 1826, sul frontespizio si impresse la data di quell’anno, ma la tempistica non venne rispettata, e la pubblicazione definitiva avvenne solo nel giugno del 1827.

Come noto, Manzoni seguì da vicino la stampa dell’opera, correggendo refusi e sviste mentre i torchi erano ancora in movimento; ne sono testimonianza tangibile le varianti di stato, per la verità poche, oggi riconoscibili grazie al completo e pregevole lavoro di collazione svolto da Harris e Sartorelli. La presente copia reca le varianti al III tomo: p. 378, r.

13, caduta della preposizione ‘di’ nella frase «in più d’un luogo di questa storia»; l’errore è segnalato anche nell’errata, che ne indica la presenza «in alcuni esemplari»; p. 330, r. 14: reca la lezione «gioia mondana» e non «gioia carnale». È quest’ultimo caso forse il più interessante, l’unico a configurarsi propriamente come una variante d’autore (gli altri potevano facilmente essere emendati anche dall’editore). Se però, nei casi erronei, abbiamo la certezza di quale sia la lezione seriore, naturalmente quella corretta, ci troviamo qui in presenza di due varianti perfettamente adiafore, per le quali risulta estremamente difficile affermare quale sia la più antica.

E tuttavia, Harris e Sartorelli, sulla base di alcuni elementi materiali, ipotizzano che il primo stato recasse la lezione «carnale», poi sostituito in corso di stampa con «mondana»; tra gli esemplari censiti dai due studiosi, quelli che recano la seconda lezione sarebbero meno numerosi.”

(Libreria Antiquaria Pontremoli, on line)

€ 3.000 - 5.000 FINARTE 157

214 MANOSCRITTO - MESSORI, GIOVANNI Diario Bella testimonianza di scrittura privata

214

di fine Ottocento, di un raffinato lettore e scrittore che racconta la sua anima tra queste pagine. Forse si tratta del modenese Giovanni Messori, che si firma in calce ad uno degli ultimi testi (suo anche l’ex libris al contropiatto). Si inizia con una corona di sonetti petrarcheschi trovati tra le carte del nonno, poesie dedicate ad una sconosciuta Maria.

Quindi un’Ode “Alla Solitudine”, che precede un testo scientifico illustrato dal titolo “Degli Orologi Solari Verticali”. A seguire un atto teatrale, “La Camera affittata”, un testo rappresentato nel Carnevale del 1874 in Modena al Collegio San Carlo. Si alternano testi poetici, descrizioni di Chiese, racconti di feste e sagre paesane, tutte testimonianze raccolte nel territorio modenese.

Una bella testimonianza di un viaggiatore che ama la sua terra. **Il cavaliere modenese Giovanni Messori frequentò il Collegio S. Carlo di Modena negli anni fra il 1859 e il 1865. Uscito dal S. Carlo s’iscrisse all’università e si laureò in ingegneria.

Prese parte al Consiglio Sanitario provinciale almeno nel 1889 e fu attivo anche nell’ambito della vita culturale modenese.

€ 150 - 200

215 MILANO - NOBILTÀ Progetto per la Ripristinazione dell’antica Società della Nobiltà di Milano Serie di fogli volanti relativi al progetto di ricostituzione della Società della Nobiltà di Milano, 10 fogli in tutto. Il Progetto spiega gli intenti della Società, la quota associativa, varie facilitazione per aderire etc. Si fa poi menzione di un Congresso Generale da tenersi nel marzo del 1816. Molto interessanti le liste dei sottoscrittori, che fotografano la situazione della nobiltà milanese all’indomani della Restaurazione.

€ 80 - 120

215

158 FINARTE

216 NAPOLEONICA Codice di Napoleone il grande Milano, Dalla Reale Stamperia, 1806. In 12°. Fioriture sparse. Legatura cartonata, dorso in mezza pelle marrone con titolo e fregi in oro al dorso a 5 nervi, tagli rossi, lievi difetti.

€ 80 - 150

216

217 PIEMONTE - GASPARINI, GASPAR Descrizione dei Santuarii del Piemonte Torino, F. Reycend e Compagnia, 1825. In folio. Solo vol. secondo (di 2).

Volume corredato di 12 tavole a piena pagina incise all’acquatinta da Giacomo Arghinenti dai disegni di Marco Nicolosin, qualche lieve fioritura sparsa. Legatura in mezza pelle bordeaux con piatti marmorizzati, titolo in oro al dorso, piccola parte del dorso inferiore parzialmente staccata e abrasioni. Talloncino dell’editore Girolamo Terraneo al retro del piatto anteriore. **Solo il II volume di questa meravigliosa opera che descrive i santuari del Piemonte.

€ 200 - 600

217

FINARTE 159

218 POLITICA Miscellanea politica Insieme di 6 volumi di miscellanea politica, sec. XIX. Qualche lieve difetto, formati diversi. 5 volumi con legatura in mezza pelle e carta marmorizzata e 1 volume in mezza pergamena, lievi tracce del tempo.

(6)

€ 60 - 150

219 218

RIVOLUZIONE FRANCESE Aneries Révolutionnaires ou Balourdisiana, Betisiana, etc.

Parigi, Capelle, An X [1801-02]. In 16°. Occhietto, Antiporta incisa con coloritura d’epoca, lievi fioriture, legatura coeva in cartoncino rigido, alcune mancanze e segni del tempo.

€ 80 - 150

219

160 FINARTE

220 ROMA - FOTOGRAFIE ANONIMO A Views in Rome Due caratteristici Album di vedute di Roma di fine Ottocento: uno contenente 20 stampe all’albumina, l’altro 29 stampe all’albumina. Il primo dal titolo “A Views in Rome, Oct.1872” si concentra principalmente su “Views in the Gesù Quadrangle”; il secondo raffigura invece i principali monumenti della romanità classica e cristiana. Misure esterne degli album: 162 x 245 mm., le foto applicate sui singoli fogli di ciascun album. Ex libris al contropiatto della famiglia StapletonBretherton.

(2)

220

€ 200 - 300

221 SATIRA Il Don Pirlone. Giornale di caricature politiche Giornale stampato a Roma, ampiamente illustrato, qualche lieve fioritura e piccola macchia, legatura in mezza pergamena e carta marmorizzata, lievi difetti.

Consistenza: anno I (da settembre 1848 a gennaio 1849), numero dall’1 al 100.

€ 80 - 150

221

FINARTE 161

222 SATIRA La Lima. Giornale Romano Umoristico Anno II, N. 1 (Lunedì 1 gennaio 1872) a Anno II, N. 137 ( sabato 21 dicembre 1872). Con numerosissime illustrazioni di cui molte a doppia pagina, prima carta parzialmente staccata e con strappo al margine interno, qualche lieve arrossatura, alcuni fascicoli allentati, legatura coeva in mezza pergamena e carta marmorizzata, titolo manoscritto al dorso, piatto e dorso staccati dal corpo del libro.

€ 150 - 300

222

223 UZANNE, OCTAVE Son altesse la Femme Parigi, Quantin, 1885. In 8°. Con tavole incise a colori di Gervex, Lynch, Kratké, Moreau, Gonzalès, di cui tre particolarmente ricercate di Félicien Rops, numerose illustrazioni nel testo, fioriture, brossura editoriale illustrata a colori conservata entro legatura coeva in pergamena rigida, autore, titolo e piccola illustrazione al dorso, lievissimi difetti. § Insieme nel lotto: Uzanne O. La Francaise du siecle, Parigi, A. Quantin, 1886. In 8°. Tavole a colori, fioriture, prime carte parzialmente staccate; Cazotte J., Diable Amoureux, Parigi, Leon Ganivet, 1845; (3)

€ 80 - 150

223

162 FINARTE

224 VALLETTA, NICCOLA Cicalata sul fascino volgarmente detto Jettatura Napoli, Strada nuova de’ Pellegrini, 1814. In8°.

Ritratto dell’Autore al frontespizio (con coloritura a matita), lievi fioriture e arrossature, restauro al margine interno tra pag VI e VII, lievi difetti alle ultime carte, legatura in cartoncino blu, alcune mancanze, lievi difetti.

€ 60 - 150

224

225 VIAGGI - ALLOM, THOMAS Westmorland, Cumberland Durham & Northumberland illustrated Londra, Fisher, 1832. In 4°. 3 voll. Antiporta illustrata, numerose illustrazioni nel testo, qualche fioritura, legatura coeva in mezza pelle e carta marmorizzata, titoli in oro entro tasselli al dorso liscio con fregi, lievissimi difetti. § Insieme nel lotto altri due testi illustrati dello stesso autore: Allom, Thomas. The Counties of Chester, Derby, Nottingham, Leicester, Rutland and Lincoln Illustrated. Londra e Parigi, Fisher, 1836; Allom, Thomas. Cornwall illustrated in a series of views. Londra, Fisher, 1831.

(5)

€ 100 - 200

225

FINARTE 163

226 VIAGGI Itinerario italiano dei viaggi o sia descrizione dei viaggi per le strade più frequentate alle principali città d’Italia Milano, presso gli editori P. e G. Vallardi, 1818. In 8°. Con una grande carta dell’Italia e numerose carte geografiche ripiegate, qualche lieve fioritura, brossura editoriale con titolo in nero al piatto e al dorso, lievi difetti. **Celebre guida di viaggio.

€ 80 - 150

226

227 VIRGILIO MARONE, PUBLIO Opera Mediolani, Typis Nicolai Bettoni, 1819. 3 voll. Legatura in mezza pelle rossa con piatti cartonati, titolo e fregi in oro al dorso.

(3)

€ 60 - 150

227

164 FINARTE

EDIZIONI DEL XX

228

228 ALIGHIERI, DANTE La Divina Commedia Bologna, Giuseppe Oberosler, 1920. mm 98 x 66. 3 volumi. Contropiatto e carta di guardia decorati, legatura in cartoncino decorato. § Insieme nel lotto dello stesso Autore La vita nova, Bologna, Giuseppe Oberosler, 1921. mm 98 x 66.

(4)

€ 30 - 100

229 APOLLINAIRE, GUILLAUME L’oeuvre du Marquis de Sade Parigi, Bibliotheque des curieux, 1909. In 8°. Frontespizio in inchiostro rosso e nero, con VIII tavole fuori testo, piatti della brossura originale conservati entro legatura in tela rossa, titolo in oro entro tassello al piatto. § Guy de Maupassant, “La Maison Tellier”, Parigi, librairie P.Ollendorff, 1899. In 8° Con numerose illustrazioni di Renè Lelong, legatura ceva in mezzo chagrin azzurro e carta decorata.

(2)

€ 120 - 160

229

FINARTE 165

230 ARTE CONTEMPORANEA - BUCARELLI, PALMA Jean Fautrier. Pittura e materia Prefazione di Giuseppe Ungaretti Milano, Il Saggiatore, 1960. Con numerose tavole in bianco e nero e a colori nel testo, qualche lieve fioritura, legatura tipografica in tela, sovraccoperta con titolo in arancione e nero, qualche lieve difetto.

Lettera firmata da Alberto Mondadori indirizzata a Giovanni Artieri.

€ 100 - 200

230

231 AUTOMOTIVE Buick & General Motors Insieme di tre cimeli automobilistici: libretto di presentazione della Buick 1930 Sedan; brochure de La Salle della General Motors; album di tela rossa con immagine dell’esposizione universale di Chicago, 1893 (World’s Columbian Exposition).

€ 120 - 160

231

166 FINARTE

232 AVIAZIONE - ARMENGAUD, JULES Le problème de l’Aviation. Sa solution par l’Aéroplane Parigi, Librairie Ch. Delagrave, [c.ac 1908]. In 8°. Con diverse illustrazioni e riproduzioni fotografiche nel testo, leggera brunitura, qualche fioritura, timbro leggermente evanescente al frontespizio. Legatura coeva in mezza pelle, titolo in oro al dorso, lievi difetti. Firma di appartenenza al frontespizio e al verso dell’ultima carta. § Insieme nel lotto Sazerac de Forge, L. La COnquete de l’Air, Parigi e Nancy, Berger Levrault, s.d.In 8°. Con numerose illustrazioni e riproduzioni fotografiche nel testo, lievi difetti, timbro leggermente evanescente al frontespizio. Legatura coeva in mezza pelle, titolo in oro al dorso, lievi difetti. Firma di appartenenza al frontespizio.

(2)

€ 20 - 100

232

233 BARBERA, GASPARO Annali bibliografici e catalogo ragionato delle edizioni Barbèra, Bianchi e comp.

1854-1880 Firenze, G. Barbera, 1904. Ritratto inciso in antiporta di Barbèra, legatura in mezza pelle con angoli e piatti marmorizzati, titolo in oro su doppio tassello al dorso, esemplare in barbe, lievi segni del tempo. **Ed. di 500 es. numerati, il nostro è l’es. n. 106.

€ 30 - 50 233

FINARTE 167

234 BAUDELAIRE, CHARLES Petit poèmes en prose Paris, René Kieffer editeur, 1922. In 4°. Con numerose incisioni nel testo opera di Constant le Breton, conservato il piatto anteriore entro legatura moderna in tela verde, titolo in oro entro tassello al dorso. Con dedica di Arturo Lagorio a Giovanni Artieri. **Esemplare n. 316 di quest’elegante edizione illustrata pubblicata postuma e nota anche con il titolo Lo spleen di Parigi. Questa raccolta di prose poetiche rappresenta il tentativo di Baudelaire di oltrepassare l’unicità delle Fleurs du mal, accostando, come egli stesso scrisse in una lettera alla madre, “il terribile al grottesco, la tenerezza all’odio”: la città moderna emerge nei suoi aspetti più inquieti e crepuscolari, osservati attraverso lo sguardo del flâneur baudeleriano, figura errante e disincantata capace di cogliere il rovescio della fiducia positivista ormai in crisi.

€ 200 - 300

234

235 BONTEMPELLI, MASSIMO 900. Cahiers d’Italie et d’Europe Roma-Firenze, La Voce società autonoma editrice, 1926-27. In 8°. 5 parti in 3 tomi. Conservate i piatti delle brossure entro legatura in carta decorata, titolo entro tassello ai dorsi.

(3) **«900. Cahiers d’Italie et d’Europe», fondato a Roma nel 1926 da Massimo Bontempelli e Curzio Malaparte, costituisce una delle più alte espressioni della cultura d’avanguardia europea nel panorama italiano tra le due guerre. Concepite inizialmente in lingua francese e rivolte a un pubblico internazionale, le sue pagine accolsero interventi e testi di alcuni tra i maggiori protagonisti della modernità letteraria europea, da James Joyce a Virginia Woolf, da Ramón Gómez de la Serna a Il’ja Ehrenburg. Animata dall’idea di una letteratura nuova, cosmopolita e antidannunziana, la rivista si fece interprete del “Novecentismo” bontempelliano, promuovendo un dialogo serrato fra cultura italiana ed esperienze artistiche europee contemporanee.

€ 150 - 200

235

168 FINARTE

236

236 BUZZI, PAOLO Il canto quotidiano Milano, La Prora, 1933. In 8°. Fascicoli intonsi, leggera brunitura uniforme, qualche lieve fioritura, brossura tipografica, dorso parzialmente staccato, leggermente sciupata. Con dedica ad Ester Lombardo in Artieri. § Cangiullo, Francesco. Poesia innamorata. Napoli, Morano, 1943.

(2)

€ 160 - 200

FINARTE 169

237 CAMPANA, DINO Canti Orfici Marradi, Tipografia F. Ravagli, 1914. [2] 173 [1] pp. Misure 195 x 125 mm. Presente sia la pagina di dedica al Kaiser Guglielmo II di Prussia, nonché il frontespizio, dove compare la dicitura “Die Tragödie des letzten Germanen in Italien”. La brossura anteriore staccata ma senza perdite, restauri al dorso. Nel complesso, ottima copia. Bella dedica a Giuseppe Bottai alla carta recante il titolo “La Notte”: “Alla Eccellenza Giuseppe Bottai Fascista nel pensiero e nelle opere. Ministro di bellezza e di bontà, questa rara copia della edizione di “Canti Orfici” inviata personalmente dal Poeta, al quale Egli ha voluto sia reso onore e data sepoltura degna, con devota riconoscenza offro Manlio Campana.

Palermo, 10 maggio 1940 - XVIII.” Acclusa foto ritratto del poeta, 88 x 67 mm., con certificazione al retro: “Dino Campana poeta nel suo anno di grazia 1912 - Manlio Campana”.

**L’INCUNABOLO DELLA POESIA DEL NOVECENTO, IN ESEMPLARE CON DEDICA “Lungo il crinale di un déracinement dalla realtà concresciuto tra inquietudini che sfoceranno nella fuga e nell’isolamento in nome di una tragica autenticità, nel marzo 1916 Dino Campana indirizzava a Emilio Cecchi la nitida rievocazione delle peregrinazioni del manoscritto che, con il titolo Il più lungo giorno, raccoglieva la primitiva stesura dei Canti Orfici. Consegnato dal poeta a Giovanni Papini il 12 dicembre 1913 per una eventuale, e ovviamente parziale, pubblicazione su «Lacerba», Il più lungo giorno fu ceduto da Papini ad Ardengo Soffici e da questi smarrito per «negligenza» e indifferenza «nel gran sottosopra» di un trasloco: «Venuto l’inverno [1913] andai a Firenze all’Acerba a trovare Papini che conoscevo di nome. Lui si fece dare il mio manoscritto (non avevo che quello) e me lo restituì il giorno dopo e in un caffè mi disse che non era tutto quello che si aspettava (?) ma era molto molto bene e m’invitò alle giubbe rosse per la sera. Io ero un povero disgraziato esausto avvilito vestito da contadino con i capelli lunghi e un po’ parlavo troppo bene un po’ tacevo. Costetti ci ha il mio ritratto d’allora a Firenze. Per tre o quattro giorni andò avanti poi Papini mi disse che gli rendessi il manoscritto ed altre cose che avevo, ché l’avrebbe stampato sull’Acerba. Ma non lo stampò. Io partii non avendo più soldi (dormivo all’asilo notturno ed era il giorno che loro facevano le puttane sul palcoscenico alla serata futurista incassando cinque o seimila lire) e poi seppi che il manoscritto era passato nelle mani di Soffici. Scrissi 5 o 6 volte inutilmente per averlo e mi decisi di riscriverlo a memoria, giurando di vendicarmi se avevo vita. Quegli sbirri fecero così perché mi sapevano strettamente sorvegliato e contro me tutto era lecito. I poliziotti mi seguivano e mi facevano insultare dovunque andavo e Papini e Soffici si fecero complici degli assassini mentre io pieno di fiducia gli abbandonavo in mano quello che era la sola giustificazione della mia esistenza» (LPD, pp. 130-133 e 137-140).

Inizia di qui, dai rituali e dalle nequizie della consorteria letteraria e dei «cari sciacalli del cupolone fiorentino», la mitografia dello smarrimento del «vecchio taccuino coperto di carta ruvida e sporca», destinato a divenire emblema di una verità poetica derisa e esiliata nel mondo.

Del ritrovamento del leggendario scartafaccio nella casa di Poggio a Caiano ad opera della figlia di Soffici, Valeria, diede notizia Mario Luzi sul «Corriere della Sera» del 17 giugno 1971 (Un eccezionale ritrovamento fra le carte di Soffici. Il quaderno di Dino Campana, p. 12; ora, nell’importante fascicolo monografico Desiderio di verità e altri scritti inediti e rari, a 170 FINARTE

cura di Eugenio De Signoribus, Enrico Capodaglio e Feliciano Paoli, premessa di Stefano Verdino, in «istmi», 33, 2014, pp. 82-84). Più d’una perplessità intorno alle circostanze del rinvenimento dell’autografo campaniano, verosimilmente già scoperto da Soffici attorno al 1953 (o ancor prima?) e celato per insondabili ragioni d’opportunità, ha avanzato a partire dal 1981 Franco Contorbia, nella relazione, mai data alle stampe, intitolata «Il più lungo giorno»: un manoscritto smarrito?, letta sabato 3 ottobre nel corso del XXXII Convegno di Studi Romagnoli (Marradi, 3-4, 10-11 ottobre), e riproposta, con qualche variante, nei convegni La Liguria per Dino Campana. Il viaggio, il mistero, il mare, la mediterraneità (Genova-La Spezia 11-12-13 giugno 1992) e O poesia tu più non tornerai. Campana moderno (Macerata, 25-26 ottobre 2002).

In realtà, già nel capitolo Dino Campana a Firenze dei Ricordi di vita artistica e letteraria (Firenze, Vallecchi, 1931, pp. 109-129), primamente apparso sulla «Gazzetta del Popolo» del 16 e del 30 ottobre 1930, Soffici accennava con precisione allo «scartafaccio scritto per tutti i versi, dove nella stessa pagina maculata e sgualcita si vedevano brani di canzoni, note di viaggio e antiche operazioni aritmetiche cancellate», così come, in una «testimonianza privata» resa a Enrico Falqui vent’anni dopo, soltanto una memoria prodigiosa avrebbe potuto sorreggerlo nel rammentare con esattezza le due epigrafi da Nietzsche e da Gide poste da Campana «in fronte a un manoscritto dei Canti Orfici» (Per una storia del rapporto tra Nietzsche e Campana, in Galleria degli scrittori italiani. Dino Campana, a cura di Mario Costanzo e Luigi Capelli, in «La Fiera letteraria», VIII, 24, 14 giugno 1953, p. 5; ora, con il titolo Dino Campana. In bacheca con Nietzsche, in Novecento letterario. Serie quarta, Firenze, Vallecchi, 1954, pp. 88-97).

Alle medesime conclusioni di Contorbia sarebbe approdato Gabriel Cacho Millet nell’articolo Il manoscritto di Campana: perduto, ritrovato e venduto («Wuz», III, 3, maggio-giugno 2004, p. 37), confortato da una precedente testimonianza di Luigi Cavallo che già nel 1965 avrebbe intravisto il manoscritto tra le carte di Soffici, morto a Vittoria Apuana il 19 agosto 1964 (Come nel ’65 ritrovai la copia smarrita tra le carte di Soffici a Poggio a Caiano, in «il Giornale», 13 settembre 2002, p. 29).

Il più lungo giorno fu esposto, nel marzo 1973, al Gabinetto Vieusseux, durante la Mostra bio-bibliografica su Dino Campana, a cura di Maura Del Serra e, dodici anni più tardi, nella Sala del Consiglio comunale di Marradi, in occasione del centenario della nascita del poeta, per poi ricomparire a Roma da Christie’s nel 2004, dopo un’inaccessibilità trentennale, ed essere acquistato per 213.425 euro dall’Ente Cassa di Risparmio di Firenze, che, infine, lo affiderà alla Biblioteca Marucelliana.

Nel 1973 era stato pubblicato in edizione critica (con riproduzione anastatica) da Domenico De Robertis, con prefazione di Enrico Falqui (Roma-Firenze, Archivi Arte e cultura dell’età moderna d’intesa con Vallecchi, 1973); recentemente Stefano Giovannuzzi ne ha procurato una nuova edizione (Firenze, Le Càriti, 2004), «rivista e corretta» nel 2011. A partire dal 2006 la Biblioteca Marucelliana ha reso disponibile in rete la consultazione digitale del manoscritto. (Francesca Castellano.

IL PIÙ LUNGO GIORNO: BREVE STORIA DI UN MANOSCRITTO PERDUTO E RITROVATO. su campanadino.it).

Sulla storia editoriale dei Canti Orfici e sul censimento degli esemplari si veda in particolare: Maini-Scapecchi, Ho bisogno di essere stampato. Un incunabolo del Novecento: i ‘Canti Orfici’ di Dino Campana. Parte prima: la stampa - Parte seconda: gli esemplari, in Rara Volumina, nn. 2/1995 e 2/1996.

€ 5.000 - 7.000

237

FINARTE 171

238

238 CAPRI - CERIO, EDWIN Il convegno del paesaggio Capri, Edizione delle Pagine dell’Isola,

Napoli, G. Casella, 1923. 310 x 220 mm. 11 carte di tavole fuori e nel testo, marginali fioriture, legatura originale con dorso muto in tela beige e piatti in cartonato color sabbia; pecetta in carta bianca con titolo e medaglione disegnato al piatto anteriore. Uno dei 350 esemplari. § Insieme nel lotto il volume: Capri alla Commissione di Cooperazione Intellettuale della Società delle Nazioni. Napoli, Tip. A. Trani, 1922. Edito sempre da Cerio per la collana “Le pagine dell’Isola”. Una tavola ripiegata raffigurante la Certosa, legatura in brossura editoriale con titolo su pecetta di carta al piatto superiore.

(2) **A compimento dell’intensa stagione primonovecentesca di Capri e apice della sindacatura triennale di Edwin Cerio si colloca il «Convegno del paesaggio», 9-10 luglio 1922. In giugno era stata finalmente approvata, dopo un iter di quasi due anni, la cosiddetta legge Croce per la tutela del paesaggio, la prima in Italia: tra i principali promotori vi erano 172 FINARTE

due dei partecipanti al convegno, l’onorevole Giovanni Rosadi (già fautore della prima legge sulla tutela del patrimonio storico e artistico, del 1909, detta Rava-Rosadi) e Luigi Parpagliolo, per una vita alla Direzione delle Antichità e Belle arti. Accanto ai politici, Cerio che era uno «scintillante e versatile uomo di talento» (Piscopo, p. 14) chiama al convegno i futuristi: Italo Tavolato, che lancia, in stile futurista, un vero e proprio «Manifesto della bellezza di Capri»; Filippo Tommaso Marinetti che non solo tiene una relazione (Lo stile pratico) ma è incaricato di fare letteralmente da controcanto «dopo tanti oratori, vi sembrerò un poco terra terra» in apertura dei lavori; l’esponente di punta dell architettura futurista nel corso degli anni 20, Virgilio Marchi (Architettura futurista); e per chiudere lo stravagante intellettuale svizzero Gilbert Clavel.

La pubblicazione degli atti del convegno avviene sotto le insegne delle «Pagine dell’Isola», prima rivista poi collana editoriale diretta da Edwin Cerio: ne esce un libro di rara sobrietà e bellezza tipografica, stampato su carta Amalfi in barbe e ornato da scelte illustrazioni. I testi qui compresi sono tutti in edizione originale e unica. Cammarota, Futurismo, VI.28; Sandomenico, Leggere Capri, p. 111 (con imprecisioni); Piscopo, Capri futurista (Napoli 2001).

€ 350 - 450

239 CATTOLICESIMO Rome le Chef Suprême. L’organisation et L’administration Centrale de l’église Parigi, Plon, Nourrit et cie, 1900. Con 60 tavole fuori testo e 1200 incisioni nel testo, legatura editoriale in tela rossa, piatto riccamente illustrato, alcuni segni del tempo.

€ 60 - 150

239

FINARTE 173

240 D’ANNUNZIO, GABRIELE Carteggio tra Gabriele d’Annunzio e Giovanni Rizzo, 83 lettere Importante carteggio inedito di Gabriele D’Annunzio con il Giovanni Rizzo composto da 83 lettere autografe firmate, degli anni che vanno dal 1923 al 1937.

**Si tratta del corposo epistolario con colui che il Vate finì per chiamare “occhiuto carceriere”, il questore e poi prefetto Rizzo che, su ordine del governo fascista, negli ultimi anni delle vita di D’Annunzio controllava le attività del Vittoriale.

Nonostante le maggior parte delle lettere principino colloquialmente con un ‘Caro amico’, il rapporto tra i 2 è chiaramente teso. Agli inizi il Vate è sempre aulico e sognatore come nell’ottobre del ’23: ‘Ieri volli rimanere in raccoglimento per ispirare negli adunati di Palazzo Chigi la mia volontà magica. E io, come Capo, so che - in certe ore - non bisogna mescolare il sacro al profano, l’ottimo al mediocre, il vero al falso’. In una lettera del febbraio 1928 D’Annunzio scrive: ‘Ella più volte mi ha dichiarato d’essere qui a mia disposizione, anzi ai miei ordini. S’Ella fosse qui soltanto per sorvegliarmi come “individuo pericoloso” saprei protestare con la mia ben nota energia contro la sua presenza’. Spesso D’Annunzio usa Rizzo come altoparlante dei suoi sentimenti per far arrivare messaggi al capo del governo. Alcune lettere sono incentrate sulle problematiche del cosiddetto “Patto marino” che tanto gli stava a cuore, oppure commentano le situazioni politiche all’epoca di attualità, sia in Italia che all’estero. Riferimenti al Re, a Ciano, al Duca d’Aosta, a Volpi, al ministro della giustizia Alfredo Rocco sono costanti. ‘Lo dica al nostro Capo’ cioè Mussolini sul quale D’Annunzio ha sentimenti altalenanti, passando dall’odio alla tenerezza come quando si dichiara ‘straziato dall’annunzio inatteso’ della morte di Arnaldo Mussolini e continua ‘Manderò una parola a Benito, ma anche la mia parola è vana’. Alle volte è poetico (in una missiva del 1923 scrive alcuni versi in siciliano!), in molte si fa riferimento ai rapporti testi con Gabriellino, ‘figliolo degenere’ o ‘traviato’, mentre Baccara è spesso definita ‘l’ammirevole Luisa’ o ‘fior di pazienza’. Alcune lettere del 1924 parlano della misteriosa sparizione del manoscritto de La vergine delle rocce in seguito fortunosamente ritrovato su un treno: ‘tutto quel che mi tocca si converte in favola incredibile. L’avventura del manoscritto è veramente straordinaria’. Da altre missive risalta l’avversione del poeta alle cerimonie pubbliche, ma da tutte traspare il suo bisogno di essere ascoltato: ‘Il Vittoriale è, pur nel suo silenzio, una rocca di cristallo’.

Magnifico insieme.

Il lotto è soggetto al procedimento per la dichiarazione di interesse culturale del Ministero dei Beni Culturali

€ 20.000 - 22.000

174 FINARTE

240

FINARTE 175

241 ESOTERISMO - D’ALVIELLA, GOBLET Croyances, Rites Institutions Parigi, Librairie Paul Geuthner, 1911. In 8°. 3 voll. Con alcune illustrazioni nel testo, legature in tala verde, titoli in oro al dorso.

(3)

€ 50 - 100

241

242 ESOTERISMO - MANACORDA, GUIDO Satana Quaderni dell’Angelicum di Milano. Milano, Vincenzo Colonnello, 1950. In 4°. Leggera brunitura uniforme, qualche difetto al margine interno delle prime carte, brossura editoriale conservata entro legatura moderna in carta marmorizzata. § Insieme nel lotto Contrasti Antichi Cristo e Satana (esemplare n. 137 di 200).

(2) **Rarissimo. Raccolta del corso tenuto all’Angelicum (novembredicembre 1949) a cura di Vera Giulini e Giorgio Tansini. Esemplare n. 155 tiratura di 330 esemplari.

€ 80 - 150

242

176 FINARTE

243 ESOTERISMO - PARACELSO (PHILIPPUS AUREOLUS THEOPHRASTUS BOMBASTUS VON HOHENHEIM) Les sept livres de l’archidoxe Magique Parigi, Librairie due Merveilleux, 1909. In 8°. In antiporta ritratto di Paracelso, frontespizio in rosso e nero, numerose illustrazioni nel testo, brossura editoriale conservata entro legatura in tela marrone.

€ 60 - 150

243

244 ESOTERISMO - SIBILLA ROMANA Annuario di Scienze Occulte Internazionale Biografico Ilustrato Anno IV Roma, l’Astrale, 1936. In 2°. Libro stampato con inchiostro blu con numerose illustrazioni e riproduzioni fotografiche, legatura editoriale in chagrin blu, titolo in oro al piatto e al dorso. **Quarta edizione, 1936-37 - XV.

€ 40 - 100

244

FINARTE 177

245 ETIOPIA - TZADUA, ABBA PAULOS The Fetha Ragast The Law of the Kings Addis Ababa, The Faculty of Law Haile Selassie I University, 1968. In 4°.

Legatra editoriale in tela rossa con scritte in oro, titoli in oro al dorso.

COn dedica dell’Autore ad Enrico Cerulli, vice presidente dell’Accademia Nazionale dei Lincei.

245

**Prima edizione, curata da Paulos Tzadua, cardinale e arcivescovo etiope, primo cardinale nella storia della Chiesa cattolica etiope, ebbe un ruolo di primo piano nel dialogo ecclesiale africano e nella Chiesa cattolica orientale etiope. Il Fetha Nagast o “Legge dei Re” è il Codice giuridico tradizionale etiopico. Originariamente redatto in lingua ge’ez e tradizionalmente attribuito a una compilazione del XIII secolo da fonti giuridiche e canoniche arabo-cristiane, il testo combina diritto biblico, norme del diritto canonico cristiano e elementi del diritto romanobizantino. Per secoli ha costituito il principale riferimento normativo in Etiopia, regolando ambiti civili, penali ed ecclesiastici, e svolgendo un ruolo fondamentale nell’organizzazione della società e della Chiesa ortodossa etiopica fino alle riforme legislative del XX secolo.

€ 100 - 200

246 FASCISMO - ARCHITETTURA - PALANTI, MARIO L’eternale Mole Littoria Milano, Rizzoli, 1926. Legatura editoriale in piena pelle bordeaux con impressioni in oro, difetti e strappi. Volume riccamente illustrato di progetti architettonici relativi alla Mole Littoria. Invio autografo dell’autore, datato 1934. **La mastodontica opera visionaria progettata dall’architetto Mario Palanti, un grattacielo alto 350 metri e interamente ricoperto di marmo bianco di Carrara, e altri progetti di grandiosi edifici simbolo non costruiti dal Fascismo nel centro storico di Roma.

€ 120 - 140

246

178 FINARTE

247 FASCISMO Placement per un banchetto ufficiale del 1923 con Mussolini Raro e interessante documento storico, un cartoncino raffigurante la planimetria dei posti ad un banchetto ufficiale, probabilmente del 1923, tra il Governo Italiano e quello polacco. Un banchetto quasi certamente organizzato per celebrare le relazioni tra il Regno d’Italia e la Seconda Repubblica di Polonia, un alleato chiave contro il comunismo bolscevico. Misure: 250 x 168 mm. Disegnato a mano con l’uso del colore nero per funzionari e politici maschi, del rosso per le donne. Un testimone raro e prezioso del protocollo istituzionale di oltre un secolo fa. Tra i nomi di spicco, oltre a Mussolini situato al centro della tavola a destra, si notano i nomi del Presidente del Senato Tittoni, dell’On. Ciano, del Segretario del PNF Giunta, di Federzoni, Ministro dell’Interno, oltre agli ospiti polacchi, su tutti Augusto Zaleski Ministro degli Esteri.

€ 200 - 220

247

248 FASCISMO - VECCHI, FERRUCCIO Arditismo civile Milano, Libreria Editrice de l’Ardito, 1920. In 8°, 200 x 132 mm. Splendida brossura illustrata, esemplare in barbe. Con bella e lunga dedica dell’autore: “Alla sig.na Mary Fedrazzo le cui bionde trecce potrebbero avviluppare l’irrequieto Ardire con spire ben più tenaci di quelle de la più giovane Edera. Ferrucccio Vecchi. In Milano il 17 dicembre 1921.” **Il libro esplora la traslazione dei valori e dello spirito combattentistico degli Arditi della Prima Guerra Mondiale nella vita civile e politica italiana del dopoguerra. Pubblicato nello stesso anno in cui il corpo militare degli Arditi venne formalmente sciolto (1920), il testo teorizza la necessità di mantenere intatta la “mentalità dell’ardito” (basata su coraggio, azione, cameratismo e patriottismo) per contrastare la crisi sociale e politica e per plasmare una nuova società italiana.

€ 200 - 220

248

FINARTE 179

249

249 FIUME - D’ANNUNZIO - D’ANNUNZIO, GABRIELE - REPETTO, RAFFAELE Lotto di 38 foto cartoline del tenente Raffaele Repetto, Fiume - 1919-1920 Bell’insieme di 38 fotocartoline del Tenente Colonnello Raffale Repetto, realizzate a Fiume durante l’impresa dannunziana, tra 1919 e 1920, 88 x 135 mm. Con interventi a penna dello stesso Repetto esplicativi di personaggi, date e situazioni raffigurate. **Straordinario reportage per immagini che ci consente di approfondire uno degli aspetti più affascinanti dell’impresa di Fiume: la comunicazione visiva, la propaganda e la topografia dei luoghi dove si svolgevano gli eventi ufficiali.

180 FINARTE

Repetto è stata una figura chiave dell’amministrazione e dell’organizzazione militare fiumana, sempre presente nel luogo degli eventi cruciali e dunque attento cronista attraverso queste immagini.

I soggetti e le situazioni sono varie: cerimonie ufficiali, schieramenti di legionari e truppe, incontri tra D’Annunzio e gli ufficiali, adunate, Palazzi governativi, ma anche militari e popolazione civile. Si vedono infrastrutture, porti, imbarcazioni ma anche parate alternate a momenti di pausa. Un vivido insight dentro la vita di Fiume nel biennio cruciale, foto in presa diretta che rendono il senso della storia più di ogni resoconto scritto.

€ 1.000 - 1.200

250 FOTOGRAFIA - MAN RAY Portfolios Milano, Gruppo Editoriale Electa, 1980. 12 riproduzioni sciolte di fotografie di Man Ray selezionate (inclusi 2 rayographs e almeno una solarizzazione), raccolte in cartella rigida nera entro cofanetto/box bianco, con foglio biografico, misure del foglio 40 x 30 cm., esemplare n.992/1000.

€ 400 - 600

250

251 FUTURISMO SPAGNOLO - GOMEZ DE LA SERNA, RAMON Greguerias Prometeo, Valencia, 1917. Con dedica a Giovanni Artieri alla carta di guardia. Leggerissima brunitura uniforme, legatura coeva in mezza pergamena con angoli, titolo entro tassello al dorso. § Dello stesso Autore Pombo, Imprenta mesòn de panos, Madrid 1918. Solo tomo I. Con dedica a Giovanni Artieri, lievissima brunitura, legatura coeva in mezza pergamena con angoli, titolo entro tassello al dorso.

(2) **Ramón Gómez de la Serna (1888-1963), tra le figure più originali della letteratura spagnola del Novecento, fu autore, saggista e animatore culturale legato alle avanguardie europee. Ideatore della celebre “greguería”, forma breve di aforisma poetico e visionario, esercitò una profonda influenza sulla modernità letteraria iberica. La sua vasta produzione comprende romanzi, prose, biografie e testi teatrali caratterizzati da uno stile sperimentale, ironico e fortemente innovativo.

€ 200 - 250

251

FINARTE 181

252

252 FUTURISMO - CIVELLO, CASTRENSE Aria madre. Glorificazione dell’aviazione italiana in versi liberi e parole in libertà Edizioni futuriste di Poesia (Tip. F.lli De Magistris & C. - succ. V. Bellotti - Palermo), 1941. In 8° quadrato, 230 mm., brossura azzurra, splendido aerodisegno di copertina «del tipografo Salvatore Alabiso da Palermo» in blu notte e patina d’argento, titolo al dorso e prezzo al piatto posteriore.

Macchioline e scoloriture, difetti al dorso e alle cerniere. Esemplare con dedica: “A Franz Maria D’Asaro ed alle Sue Immagini poetiche e patriottiche affettuosamente Castrense Civello. Bagheria, 21-8-1949”. **OTTIMO ESEMPLARE, CON BELLA DEDICA AL GUIORNALISTA, POETA E SCRITTORE ITALIANO Franz Maria d’Asaro (Palermo, 8 giugno 1925 – Roma, 24 agosto 2004)

182 FINARTE

“«Aria madre» è la raccolta di aeropoesie per eccellenza, grazie anche alla bella copertina tematica di Alabiso (il cui disegno tipografico si ispira direttamente a stile e colori dell’imbullonato DeperoAzari), al formato quadrotto da libro-oggetto (piuttosto inedito per un volume di quasi duecento pagine), all’immersione del libro fin al peritesto nell’universo tecnico del volo, con le pagine che diventano quote. Una breve prefazione e un lungo e significativo collaudo originale di Marinetti (dove si ripercorrono le esperienze del futurismo siciliano—Mazza, Jannelli, Giardina ecc.—che culmina nel giovane alfiere della nuova maniera aeropoetica) precedono 30 lunghi componimenti che vedono come protagonisti gli aeromotori (MC 72, Spad 3, Breda 88, Fiat CR 32, Asso 750, SVA, Breda 65, Fiat G 50, S 55 X, Fiat BR 20, S 79 ecc.), giostrati abbastanza efficacemente tra verso libero, paroliberismo (con qualche invenzione tipografica) e inserti di pura terminologia tecnica dell’aeronautica militare. Cfr. Lista, Le Livre futuriste, p. 102; Cammarota, Futurismo, 114.2 e ripr. p. XV n. 34; Salaris, Storia, p. 267; Crispolti, Futurismo e meridione, p. 417.” (Libreria Pontremoli, catalogo on line).

€ 600 - 800

253 FUTURISMO - MARINETTI, FILIPPO TOMMASO Il fascino dell’Egitto Milano, Mondadori, 1933. In 8°. Brossura editoriale e sovraccoperta, titolo in rosso e nero al piatto, qualche piccola mancanza e difetto. Dedica di Marinetti alla carta di guardia.

€ 80 - 150

254 MAZZULLO, GIUSEPPE - GUTTUSO, RENATO Braccianti di Romagna - Contadini di Sicilia Roma, Edizioni del disegno Popolare, 1951. Due fascicoli, numeri 1-2 delle edizioni del disegno popolare, con illustrazioni nel testo, invio autografo “Al caro Giuffrè, con la speranza di altri incontri, e con la stima di Renato Guttuso. Roma 1-2-1969.”

(2)

253

€ 150 - 200

254

FINARTE 183

255 GUTTUSO, RENATO Guttuso - Galleria Rassegna bimestrale di cultura.

Fascicolo dedicato a Renato Guttuso a cura di Nicola Tedesco.

Caltanissetta-Roma, Galleria Salvatore Sciascia Editore, 1971. In 4°.

Sovraccoperta con ritratto di Guttuso, diverse tavole a fine volume, brossura editoriale. SPLENDIDO DISEGNO CON DEDICA DI GUTTUSO, RAFFIGURANTE IL SUO CONSUETO CACTUS: “all’amico Gioffrè ricordo di Renato Guttuso 10/3/1971”.

€ 300 - 500

255

256 LEVI, PRIMO L’osteria di Brema Milano, all’insegna del pesce d’oro, 1975. Brossura in cartoncino.

Frontespizio con dedica autografa di Primo Levi al letterato ed editore Sergio Pautasso. **Prima edizione, stampata in 1500 esemplari, che raccoglie 27 testi.

€ 400 - 600

256

184 FINARTE

257 Liber Amicorum - Hotel Flora, Roma Delizioso Liber Amicorum dell’Hotel Flora di Roma con firme di clienti illustri dal 1915 al 1922, con alcune pagine finali che si spingono sino al 1952, 143 x 185 mm. **“A Roma scendo al Flora. Vi si respira un profumo che non si trova in nessun altro luogo… delizioso, sapiente aristocratico”. Così scriveva nel 1930 Paul Valery di questo hotel, mentre più tardi un certo Federico Fellini avrebbe dichiarato scherzosamente “Vado al Florae totus floreo”.

Lo frequentano come ospiti negli anni a seguire anche attrici come Rita Hayworth e Joan Crawford oltre a personalità del calibro Cassius Clay e il presidente Richard Nixon. Crocevia di celebrità internazionali, intellettuali e artisti, il fascino del Grand Hotel Flora si respira sulla scena frondosa di Villa Borghese, all’incrocio di una delle strade più famose del mondo, Via Veneto. È già dall’ingresso che si percepisce il prestigio di questo hotel del gruppo Marriott: la facciata è impreziosita da cariatidi curve sotto i balconi, finestre incorniciate da lesene e colonne, dove emergono stemmi di città regali: Torino e Roma, Firenze e Verona. (...)

Nel 1905 lo stabile era parte dei terreni abbandonati dalla nobile famiglia romana Borghese per poi diventare durante tutto il XX secolo, scenario e centro di alcuni dei momenti più significativi della storia della città. (...)”

- Francesca Lauri, Grand Hotel Flora il salotto di Via Veneto, su James Magazine - rivista on line, 4 gennaio 2025.

€ 150 - 200

257

258 LIBERTY - SOCIETÀ NAZIONALE DANTE ALIGHIERI - FURINO, FRANCESCO - BOSELLI, PAOLO Per la più grande Italia Bergamo, Istituto italiano d’arti grafiche, 1917. In 4° oblungo, 222 x 300 mm. eleganti tavole di Furino tra Liberty e Déco, splendida legatura a sbalzo con raffinati elementi decorativi, ottimo esemplare. **Album celebrativo della missione culturale della Società Dante Alighieri (la tutela dell’italianità) e dello sforzo bellico nazionale. In quegli anni la Dante Alighieri giocò un ruolo fondamentale nella propaganda patriottica. Il titolo Per la più grande Italia era il motto dell’irredentismo, qui assunto a emblema di una guerra giusta e necessaria. “Solo quando ogni forza nemica sarà respinta rifulgerà il sole della pace”, Boselli. Le tavole di Furino declinano il gusto Liberty e Déco in chiave bellica con grande sapienza. La tavola Gloria, quella di San Giusto a Trieste e del Monumento di Dante a Trento sono il cuore politico dell’album. Un atto di resistenza morale che serve a tenere unita la Nazione attraverso il culto di Dante.

258

€ 150 - 250

FINARTE 185

259

259 LIBRO D’ARTISTA - BUZZATI, DINO Il deserto dei tartari. Illustrazioni di Enrico Baj Milano, Olivetti, 1974. In 4°. Con diverse illustrazioni a colori e in bianco e nero a piena e doppia pagina di Enrico Baj. Legatura editoriale in tela gialla con piccola illustrazione a colori applicata al piatto anteriore, titolo impresso al dorso. **Edizione fuori commercio a cura di Giorgio Soavi.

€ 200 - 400

186 FINARTE

260

260 LIBRO D’ARTISTA - BUZZATI, DINO Vecchia auto. Testo e illustrazioni di Dino Buzzati Milano, editore Officina d’Arte Grafica Lucini, 1968. Cartella editoriale azzurra contenente bifogli sciolgi, con 4 serigrafie originali a colori mm 440x330, firmate a matita da Buzzati. **Splendido esemplare P.A. per l’ingegner Enrico Lossa, committente dell’opera, che la intendeva come strenna natalizia per il 1968.

L’edizione è di 90 esemplari numerati 1-90, più 15 per l’autore numerati I-XV.

€ 800 - 1.600

FINARTE 187

261 LIBRO D’ARTISTA - VERGA, GIOVANNI Tre immagini per le lettere al fratello Pietro Catania, Orizzonti Bibliofilia Italiana, 1998. In 2°. 550 x 450 mm. Tirata in 240 esemplari, questo è uno dei 33 segnato al colophon p.d.a. (prova d’artista). Riproduzione in facsimile delle lettere inviate da Giovanni Verga al fratello Pietro, con relativa trascrizione ad opera di Gino Raya.

Tre splendide acqueforti di Piero Guccione. In copertina, lamina di bronzo sbalzata che riproduce uno dei disegni di Guccione.

€ 200 - 300

261

188 FINARTE

262 MARIN, BIAGIO Gorizia Venezia, Le tre venezie, 1940. Copertina editoria con alette, titolo e autore in azzurro, firma di possesso alla prima carta. § Insieme nel lotto: B. Marin, Gorizia, Venezia, Le tre venezie, 1941. Copertina editoriale con alette, verde con scritta in blu, all’interno postille a matita.

(2) **I opera: Prima edizione.

€ 80 - 100 263 MARINETTI, FILIPPO TOMMASO - COLOMBO, LUIGI, FILLIA

262

La Cucina Futurista Milano, Sonzogno, s.d. [ma 1932]. Pagine 267, [4] con 2 carte di tavole fotografiche fuori testo contenenti tre immagini, ESEMPLARE INTONSO. Copia n. 3260 su una tiratura complessiva di 6000 copie, tiratura impressa al frontespizio. Legatura in brossura editoriale originale, piccola perdita al dorso inferiore, strappetti ai margini dei piatti ma nel complesso in ottime condizioni. **Prima edizione in esemplare quasi perfetto.

La cucina futurista è un famoso manifesto culinario e libro (pubblicato nel 1932) scritto da Filippo Tommaso Marinetti con Fillìa. Proponeva un’alimentazione provocatoria fondata sull’abolizione della pastasciutta e su accostamenti chimici, visivi e tattili rivoluzionari. “Mai un movimento artistico si era spinto a una così appassionata adesione all’ideazione culinaria e alla codificazione gastronomica e conviviale, progettando ricette e ideando scenografie da tavola e ingegnose atmosfere da banchetto, impostando così una vera e propria filosofia della mensa e dei suoi riti. Non solo un libro ma la sistemazione schematica e programmatica del “Manifesto della cucina futurista” (pubblicato il 28 dicembre 1930, nella “Gazzetta del Popolo” di Torino), firmato a quattro mani dagli stessi Marinetti e Fillìa, che confermava l’interesse del movimento votato al dinamismo e alla modernità per il cibo, anch’esso parte di un progetto onnicomprensivo di evoluzione morale della società italica. Duecento formule rallegranti e spesso irrealizzabili, che nella tavola futurista assumono i contorni di un divertissement giocato sull’equilibrio tra colore e gusto, sperimentazione e stile, cibo e illustrazione. Ricette astruse che tracciano i confini di un mondo culinario immaginario (e immaginato), che prende in prestito figure retoriche e suggestioni visive, dall’Aerovivanda al Brodo solare, dal Carneplastico al Paesaggio alimentare, ai Reticolati del cielo, tra Uova divorziate, Sciatori mangiabili e Zuppe zoologiche: piatti elaborati dai cuochi futuristi, in modo che “tutte le persone abbiano la sensazione di mangiare, oltre che dei buoni cibi, anche delle opere d’arte”. (Fondazione Magnani Rocca, on line).

Cammarota, Marinetti 162; Gambetti Vezzosi 337; Lista, Futurismo e Fotografia 198.

€ 400 - 600

263

FINARTE 189

264

264 MARINETTI, FILIPPO TOMMASO Gli Indomabili Piacenza, Edizioni futuriste di “Poesia” della Società

Tip. Editoriale Porta Piacenza, 1922. Brossura, copertina con titoli in nero e rosso su fondo chiaro, strappi ai margini, macchioline, introduzione dell’autore sullo stile parolibero, le prime 16 pagine sono numerate con lettere maiuscole da A a Q. Esemplare con invio autografo a PIETRO GARGIULO. Prima edizione. **“Come definire «Gli indomabili?» Romanzo d’avventure? poema simbolico? romanzo fantastico? fiaba? visione filosofico-sociale?

- Nessuna di queste denominazioni può caratterizzarlo. E’ un libro parolibero. Nudo crudo sintetico. Simultaneo policromo polirumorista. Vasto violento dinamico. (p.E) «Gli Indomabili» rappresentano la vetta suprema di Marinetti prosatore «tradizionale»: da consumato allegorista egli dispiega in quest’opera il virtuosismo di uno stile maturo, non per nulla passato attraverso le più varie esperienze, uno stile a più registri, ora diretto, immediato, ora letterario e prezioso; ora intinto di spezzature brutali, ora soffuso di musicali delicatezze. (...) La prosa degli «Indomabili» regge il confronto con la miglior prosa d’arte del tempo. In un’isola vulcanica, sotto il 190 FINARTE

cocente sole tropicale, un centinaio di uomini incatenati, gli Indomabili, nudi ma «irti di punte come istrici», e cinti di cosciali, frontali e collari di ferro, giacciono in una fossa guardati a vista da carcerieri negri museruolati. Ferocia, sangue, violenza sono gli attributi di questi uominibelve che vengono nutriti dai carcerieri negri con pezzi sanguinolenti di bufali e pecore squarciati al momento e che gli Indomabili abbrancano a volo con la punta del frontale. (...) Col declinare del sole la furia belluina degli Indomabili s’acquieta: essi vengono liberati dai negri, ai quali, a loro volta, viene tolta la museruola dai Cartacei, signori dell’isola. (...) Gli Indomabili vengono condotti, come ogni sera, nell’«ombra affascinante e materna dell’Oasi». (...) Si giunge infine al Lago della Poesia e del Sentimento, dove gli Indomabili e i loro carcerieri si bagnano, mondandosi dai resti della passata ferocia. (...) Continuando il cammino gli Indomabili giungono alla città dei Cartacei. Il romanzo cambia registro e assume coloriture avveniristiche. (...) La città è in subbuglio: ferve la rivolta dei fluviali che si oppongono ai cartacei, loro dominatori.

Mirmofim, uno degli Indomabili, si pone a capo dei Fluviali: ma il fiume rivoluzionario travolge gli Indomabili che, per salvarsi, sono costretti a fuggire attraverso l’Oasi e a tornare all’arsione della loro fossa dove giaceranno di nuovo incatenati” (Filippo Tommaso Marinetti, «Teoria e invenzione futurista. A cura di Luciano De Maria», Milano, Mondadori, 1983: pp. LXXXIII - LXXXVI).

€ 350 - 450

265 ROWLING, J.K. Harry Potter e la pietra filosofale Firenze, Salani editore, 1998. In 4°. Con numerose illustrazioni nel testo.

Legatura editoriale in tela rossa con sovraccoperta. **Prima edizione italiana in condizioni perfette con Harry senza occhiali in copertina, particolarità che fu corretta nella seconda ristampa. La versione italiana fu la prima ad essere pubblicata in una lingua diversa dall’inglese fuori dal Regno Unito.

€ 300 - 500

FINARTE 191

266

266 RUSSIA - FOTOGRAFIE - BULLA, KARL KARLOVICH Foto e cartoline Bell’insieme di fotografie e cartoline realizzate da

Bulla e figli, vari soggetti ma tutti inerenti alla vita russa a cavallo tra Ottocento e primi decenni del Novecento. Si evidenziano una bella foto di Trotzki, un corteo simbolico della Rivoluzione a Pietrogrado, immagini di Mosca, scene dell’abbattimento dell monumento ad Alessandro II, una dimostrazione sulla Piazza Rossa a Mosca, Jaroslav dopo la lotta etc.

Tutte di misure diverse, con difetti. Complessivamente oltre 30 pezzi, cui si aggiungono cartoline di Lenin, Sljapnikov, Krylenko, Pasic, Stasova etc. **Karl Bulla (Głubczyce, 26 febbraio 1855 – Saaremaa, 28 novembre 1929) è stato un fotografo russo, nato tedesco, spesso definito il “padre del reportage fotografico russo”.

Fotografo e imprenditore russo-tedesco attivo a San Pietroburgo, fondò uno dei primi studi fotografici moderni della città e un’agenzia 192 FINARTE

di foto-giornalismo; celebre per ritratti, scene urbane e cronache della vita pubblica tra fine Ottocento e primo Novecento. Diffuse in Russia il reportage fotografico “sul campo”, passando dall’immagine di studio alla documentazione dell’attualità. Sfruttò tecniche rapide e attrezzature portatili per eventi, cerimonie e vita quotidiana; grande attenzione a luce naturale e composizione leggibile. Organizzò archivi e distribuzione delle immagini, anticipando modelli di agenzia fotografica.

Temi chiave della sua produzione sono le Vedute di San Pietroburgo (prospettive urbane, Neva, ponti, traffico, inverni), i ritratti di personalità pubbliche e borghesia emergente, eventi storici e vita sociale dell’Impero russo a cavallo del 1900.

Impatto storico.

Considerato un pioniere del fotogiornalismo russo: contribuì a trasformare la fotografia da pratica di ritratto a strumento di informazione e memoria collettiva. Il suo archivio (proseguito dai figli Viktor e Alexander) è una fonte primaria per la storia visiva di San Pietroburgo/Pietrogrado in età tardo-imperiale e primo-sovietica.

€ 1.000 - 1.200

267 SANZIN, BRUNO GIORDANO Fiori d’Italia. Aeroprofumi futuristi Roma, Edizioni futuriste di Poesia, 1942. Brossura editoriale azzurrina con titolo in rosso, con fascetta rossa, leggermente scolorita.

€ 50 - 150

267

268 STENDHAL, MARIE-HENRI BEYLE De l’amour René Kieffer, Paris, 1924. In 8°. 2 voll. Eleganti fregi xilografici in inchiostro blu, legatura in carta decorata, titolo in oro entro tassello. Con dedica di Arturo Lagorio a Giovanni Artieri (2) Esemplare n.734 di una tiratura di 1000.

€ 250 - 350

268

FINARTE 193

269 WILDE, OSCAR La casa della Cortigiana Milano, Modernissima, 1920. In 8°. Con numerose illustrazioni xilografiche nel testo di Gio Ponti, primo fascicolo staccato, elegante legatura editoriale in cartoncino rigido con disegno déco, alcune piccole mancanze e lievi segni del tempo. § Dello stesso editore: Maeterlinck M., Il massacro degli innocenti, Milano, Modernissima, 1920. § Insieme nel lotto anche: Wilde O., The Sphinx, Londra, privately printed, 1901. In 8°.

Copia n. 64 di una tiratura limitata di 300 esemplari.

(3) **I opera: Prima edizione italiana, rara, di uno dei testi poetici più visionari di Oscar Wilde (1854-1900), impreziosita dalle eleganti illustrazioni del celebre designer milanese Gio Ponti. La versione italiana è affidata ad Alessandro Chiavolini, noto anche per aver tradotto autori quali Anatole France, Pierre Louÿs e Rudyard Kipling. Il volume incontrò un notevole favore presso il pubblico, tanto da conoscere una nuova tiratura nel 1923, anno conclusivo dell’attività editoriale della casa editrice Modernissima, fondata nel 1919 da Icilio Bianchi.

€ 100 - 200 269

194 FINARTE

EDIZIONI DEL XXI 270 BALESTRINI, NANNI Tristano Roma, Derive Approdi, 2007. “Copia unica” con firma di Balestrini all’occhietto e firma di Alberto Arbasino in copertina, gora d’acqua al margine inferiore alle prime pagine. § Insieme nel lotto: Prandi Cesare, Procida un amore a prima vista, Roma, Edizioni della Cometa, 2007.

Esemplare n. 113/1000, dedica di Rubio ad Arbasino, piccola correzione a pagina 15. § Malerba Luigi. Raccomandata Espresso, Roma Edizioni dell’elefante, 2009. Brossura editoriale in cartoncino, tiratura di 200 es. non numerati, all’interno biglietto di Anna Malerba. § Rosenmuller G. E. J. (Omi), Sogni e ricordi. Per i cento anni dalla nascita di Omi 19082008. Milano Famiglia Feltrinelli, 2007. Dedica al foglio di guardia di Inge Feltrinelli ad Arbasino datata 4-01-2008. § Zanzotto, Andrea. Filò.

Venezia, Edizioni del Ruzante, 1976, prima edizione.

(5)

€ 80 - 120

270

FINARTE 195

271 FOTOLIBRO - GASPARINI, PAOLO Andata e ritorno Caracas-Madrid, La Cueva, 2019. Fotografie in b/n di P. Gasparini, testi in italiano, spagnolo e inglese di P. Gasparini, M. Menato, S. Mignano, A. Sebastiani Verlezza. Copertina rigida cartonata con fotografia, titolo e autore. **Prima edizione di 350 esemplari firmati e numerati. Il nostro fotolibro è il n. 39.

Paolo Gasparini (Gorizia, 1934) è un fotografo friulano-venezuelano tra i protagonisti della fotografia latinoamericana del secondo Novecento.

Formatosi nell’ambito del neorealismo italiano, avvia la sua attività documentando il dopoguerra in Italia, trasferitosi in Venezuela nel 1954, sviluppa la sua ricerca tra fotografia di architettura e reportage urbano, indagando le trasformazioni delle città latinoamericane e le contraddizioni sociali ed economiche del continente. La sua opera si distingue per l’uso del fotolibro e della sequenza fotografica come strumenti narrativi, in cui le immagini dialogano tra loro costruendo significati articolati.

€ 100 - 200

196 FINARTE

271

272 TOFANELLI, ARTURO Empoli 1921 [Alpignano], Tallone, 2005. Brossura editoriale in carta blu entro cartella cartonata. Tiratura di 160 es. non numerati.

€ 40 - 60

FINARTE 197

INDICE Adolphe de Chesnel - 201

Brancati Vitaliano - 3

Dal Re Marc’Antonio - 156

Africano Leone - 77

Brouckner Isacco - 151

D’alviella Goblet - 241

Alamanni Luigi - 51

Bucarelli Palma - 230

D’Annunzio Gabriele - 6, 240, 249

Alighieri Dante - 188

Bulla Karl Karlovich - 266

Davila Enrico Caterino - 134

Alighieri Dante - 46, 228

Buonaccorsi Biagio - 76

de Las Casas Bartolomé - 114

Allom Thomas - 225

Buxtorf Johannes d. Ä. - 117

De Peregrinis Bartolomeo - 65

Anonimo - 220

Buzzati Dino - 259, 260

De Pineda Ioannis - 157

Apollinaire Guillaume - 229

Buzzi Paolo - 236

de Plancy Collin - 202

Aringhi Paolo - 130

Caio Giulio Cesare - 60

Della Casa Giovanni - 86

Ariosto Ludovico - 190, 211

Campailla Tommaso - 162

Demostene - 66

Aristofane - 52

Campana Dino - 237

di Amida Aezio - 88

Aristotele - 53

Capelli Francesco Maria - 152

Dionigi il Certosino - 67

Armengaud Jules - 232

Capello Giovanni Battista - 161

Dioniso Cassius - 68

Arnigio Bartolomeo - 54

Capuana, Luigi - 4, 5

Dolce Lodovico - 69

Baglivi Giorgio - 171

Carrara Beroa Paolo A. - 164

d’Ovidio Francesco - 8

Balbo Prospero - 1

Cartesio Renato - 113B

Drexel Jeremias - 115

Baldini Baccio - 55

Cartosio Tomaso - 6

Duns Scotus, Johannes - 95B

Balestrini Nanni - 270

Caruso Bruno - 7

Esiodo - 70, 71

Barbera Gasparo - 233

Casaregi Giuseppe Lorenzo Maria - 153

Fabrini Giovanni - 72, 73

Bartoli Daniello - 140

Catullo, Tibullo e Properzio - 61

Falaride - 74

Baudelaire Charles - 234

Cecconi Leonardo - 176

Ficino Marsilio - 75

Becchi Guglielmo - 32

Cerio Edwin - 238

Fillia Colombo Luigi - 263

Bellarmino Roberto - 112

Cesarotti Malchiorre - 154

Finella Filippo - 109

Bembo Pietro - 56, 57

Cicerone Marco Tullio - 34, 62, 63, 155

Fortunato Indovino - 206

Benedetto XIV - 147

Cilea Francesco - 8

Fossati Giorgio - 168

Bergamo - 58

Cipolla Bartolomeo - 79

Furino Francesco - 258

Bernino Domenico - 158

Civello Castrense - 252

Galilei Galileo - 110

Bertapaglia Leonardo - 33

Clavius Cristophorus - 132

Gasparini Gaspar - 217

Bitaubé Paul Jérémie - 195

Comstellson Pietro Giovanni - 181

Gasparini Paolo - 271

Boccaccio Giovanni - 59

Conte della Galda - 205

Giachery Emerico - 9

Bontempelli Massimo - 235

Cretense Nicolò Volo - 136

Giambullari Pierfrancesco - 102

Bordoni Matteo - 113

Curzio Rufo Quinto - 47

Giuseppe Guglielmina - 10

Borromeo Carlo - 2

da Bergamo Bartolomeo - 200

Giustiniani Bernardo - 138

Borromini Francesco - 150

da Bergamo Gaspare - 36

Goldoni Carlo - 165

Boselli Paolo - 258

da Oriano Lanfranco - 80, 85

Gomez de la Serna Ramon - 251

Bosio Antonio - 130

D’Afflitto Matteo - 64

Gratia Dei Johannes Baptista - 40

198 FINARTE

Grifi Luigi - 197

Müller August - 208

Sibilla Romana - 244

Guarini Giovanni Battista - 81

Omero - 91

Società Nazionale Dante Alighieri - 258

Guarinoni Girolamo - 166

Orazio Flacco Quinto - 92

Sousa Antonio - 131

Guicciardini Francesco - 82

Palanti Mario - 246

Stendhal Marie-Henri Beyle - 268

Guidicciolo Levanzio da - 83

Paolini da Udine Fabio - 135

Stieler Adolf - 196

Guttuso Renato - 11, 254, 255

Paolo Leopardi - 125

Strom Christian - 172

Heinlin Johann Jacob - 119

Papus - 203

Suares Joseph Marie - 127

La Harpe Jean-François de - 186

Paracelso - 243

Tacito Publio Cornelio - 103

Lavater Johann Caspar - 209

Pareto Vilfredo - 30

Tasso Torquato - 182, 183

Lazzaro Domenico Maria - 13

Paribona Innocenzo - 116

Temanza Tommaso - 144

Le Clerc Daniel - 122

Parini Giuseppe - 177

Terzi Basilio - 184

Lecce Ottaviano - 160

Pergamini Giacomo - 120

Tiling Matthias - 123

Levi Primo - 256

Perucci Francesco - 108

Tofanelli Arturo - 272

Lichtenthal Pietro - 194

Petrarca Francesco - 93, 178

Tomini Foresti Marco - 149

Lirfre Biagio - 146

Piccolomini Francesco - 126

Tzadua Abba Paulos - 245

Luca Carlevarijs - 169

Pirandello, Luigi - 21

Ungaretti Giuseppe - 25, 26, 27

Maffei Scipione - 170, 175

Plinio Cecilio Secondo Gaio - 94

Uzanne, Octave - 223

Magini Giovanni Antonio - 111

Plinio Caio Secondo - 41

Valletta Niccola - 224

Maino Giasone del - 78

Plotinus - 50

Vecchi Ferruccio - 248

Man Ray - 250

Plutarco - 95

Verga Giovanni - 28, 29, 261

Manacorda Guido - 242

Polenton Sicco - 42

Vetrani Antonio - 185

Manzoni Alessandro - 7, 213

Puccini, Giacomo - 30

Villa Ernesto - 6

Maréchal Sylvain - 159

Pulci Luca - 96

Villani Matteo - 104

Marin Biagio - 262

Quintiliano Marco Fabio - 97

Virgilio Marone Publio - 141, 227 Virgili

Marinetti Filippo Tommaso - 13, 14,

Raphael - 192

Polidoro - 105

15, 253, 263, 264

Repetto Raffaele - 249

Vittorino Gaio Mario - 36

Marino Gio. Battista - 121

Rey Guido - 24

Wilde Oscar - 269

Marziale Marco Valerio - 87

Robida Albert - 204

Zapata Giovanni Battista - 90

Mazzullo Giuseppe - 254

Rowling J.K. - 265

Zeno Santo - 106

Meibomius Marcus - 124

Sabba da Castiglione - 99

Zimmermann Giangiorgio - 187

Mercuriale Girolamo - 89

Sallustio Crispo Gaio - 100

Zingarelli Italo - 30

Messori Giovanni - 214

Sanzin Bruno Giordano - 267

Zingarelli Nicola - 31

Milliet Dechales Claude Francois - 137

Savoia Vittorio Amedeo II - 180

Zunica Diego - 142

Moissi Alexander - 21

Sciascia, Leonardo - 11

Montessori Maria - 16, 17, 18, 19

Seneca Lucio Anneo - 133

Monti Giovanni Battista - 174

Sepulveda Juan Ginés de - 101

FINARTE 199

CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA 1. Definizioni Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n.

2016; Codice Urbani: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all’acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore; Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita; Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, PROVENIENZA, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione); Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via dei Bossi n. 2, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 1000,00 i.v.; Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato; Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Stima minima di pre-vendita; Sito: www.finarte.it; Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese 200 FINARTE

dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, i costi di imballaggio e di spedizione, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Stima minima pre-vendita: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore.

Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato; 2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI 2.1 COMPRARE ALL’ASTA. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

2.2 PROVENIENZA. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto.

2.3 PREZZO E COMMISSIONE DI ACQUISTO E IVA. Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del: (a) 27% (22,12 + IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99; (b) 22% (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 499.999,99; (c) 15% (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 499.999,99.

2.4 IVA. Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre

2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assogget¬tato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza. In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

2.5 DIRITTO DI SEGUITO. Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art. 7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato: • 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 3.001,00 e euro 50.000,00; • 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00; • 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00; • 0,5% per la parte del prezzo di vendita com¬presa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00; • 0,25% per la parte del prezzo di vendita superiore a euro 500.00 0,00.

2.6 Valute. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta.

I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato.

2.7 Sicurezza. Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte. Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati

con la dicitura “per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

3. PRIMA DELL’ASTA 3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione. Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate. Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

3.2 SIMBOLI. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli: 0 Importo minimo garantito.

Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste.

P Lotti di proprietà di Finarte.

Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte.

PI Parte Interessata.

Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto.

SR Senza Riserva.

I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva. Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Stima minima pre-vendita e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo. ® Diritto di Seguito.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra.

I Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA. iv5 Lotto proveniente da impresa.

Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA al 5%.

TI Lotto in regime di temporanea importazione.

Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice Urbani o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione.

ID Lotto in temporanea importazione doganale.

I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi FINARTE

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costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente.

RIF = Riferita La documentazione o la fotografia, anche quando di autore ignoto, è riferita al lavoro dell’artista indicato.

Es. foto di una performance 4. L’ASTA 4.1 SVOLGIMENTO DELL’ASTA 4.1.1 L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta.

4.1.2 Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso solo se possibile in relazione alla specifica asta).

4.1.3 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo.

4.1.4 La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora.

4.1.5 L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente.

4.1.6 A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste.

4.1.7 Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie oppure al deposito di una somma a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta.

4.1.8 Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato.

4.1.9 Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo.

4.1.10 Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti.

Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte.

4.1.11 Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

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4.1.12 l banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta: (a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta.

4.1.13 Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video. Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video.

4.1.14 Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo ai sensi dell’art. 13 del Codice Urbani. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art.

14 del Codice Urbani, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice Urbani. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice Urbani. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice Urbani.

4.1.15 Generalmente la Riserva non supera la Stima minima pre-vendita annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta. In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta.

4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2 OFFERTE IN SALA 4.2.1 Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte.

4.2.2 La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata.

4.2.3 Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo.

4.2.4 È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

4.2.5 È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata

dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza.

4.2.6 Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta.

4.2.7 In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato.

4.2.8 Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore.

4.2.9 Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

4.2.10 L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta 4.2.11 Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 OFFERTE SCRITTE 4.3.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte.

4.3.2 Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente.

4.3.3 Il servizio è gratuito e confidenziale.

4.3.4 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.3.5 Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto.

4.3.6 Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte.

4.3.7 Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.3.8 Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo.

4.3.9 Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta.

Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”.

4.3.10 Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine.

4.3.11 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo

- del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 OFFERTE TELEFONICHE 4.4.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche.

4.4.2 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta.

4.4.3 Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo.

4.4.4 Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.4.5 Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica).

4.4.6 Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Stima minima di pre-vendita indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00.

4.4.7 In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Stima minima di pre-vendita.

4.4.8 Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese.

4.4.9 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art.

3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art.

59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.5 OFFERTE VIA INTERNET 4.5.1 Almeno settantadue (72) ore prima la data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo d’asta, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet.

4.5.2 In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale.

4.5.3 La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione all’asta almeno ventiquattro (24) ore prima l’inizio dell’asta.

4.5.4 Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta.

4.5.5 Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi FINARTE

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attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste.

4.5.6 Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso.

Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet).

4.5.7 Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita.

4.5.8 Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede.

4.5.9 Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art.

45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

4.5.10 I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore.

4.5.11 L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico.

4.5.12 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’arti. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.6 OFFERTE DA PARTE DEI DIPENDENTI 4.6.1 I dipendenti di Finarte possono effettuare offerte in un’asta di Finarte solo se il dipendente non è a conoscenza della Riserva e se 204 FINARTE

effettua l’offerta nel pieno rispetto delle regolamentazioni interne che regolano le offerte in asta dei dipendenti.

5. OBBLIGHI DI FINARTE NEI CONFRONTI DELL’ACQUIRENTE 5.1 Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto.

5.2 Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto.

5.3 Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione.

5.4 Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte.

5.5 Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

5.6 L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se: (a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI 6.1 L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, PROVENIENZA, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore.

6.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti

o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, PROVENIENZA, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni.

6.3 I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione.

6.4 Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

6.5 Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art.

5.2 che precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

6.6 La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

6.7 Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti.

6.8 Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo e alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte.

6.9 Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate.

Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

6.10 In caso di aggiudicazione di un’autovettura e/o di un motoveicolo, ai sensi e per gli effetti della normativa anche regolamentare rilevante, l’Acquirente si impegna ad avviare e gestire, tramite un’agenzia competente indicata da Finarte, a propria cura e spese, il procedimento di passaggio di proprietà e/o, se del caso, il procedimento di immatricolazione, entro e non oltre quindici (15) giorni dalla data di aggiudicazione del Lotto. Il tutto fatto salvo quanto previsto dal successivo art. 7.11.

6.11 In caso di definitiva esportazione all’estero di autoveicoli e/o di motoveicoli immatricolati in Italia, ai sensi e per gli effetti delle normativa anche regolamentare rilevante, l’Acquirente si impegna a richiedere all’ufficio competente la cancellazione dall’archivio nazionale dei veicoli e dal Pubblico registro automobilistico, restituendo la targa e la carta di circolazione del Lotto entro e non oltre 15 (quindici giorni) dall’aggiudicazione del Lotto.

7. PAGAMENTO 7.1 In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

7.2 Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

7.3 Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito (American Express, Visa o Mastercard) 7.4 Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 4.999,99.

7.5 Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Bank: BANCA PASSADORE IBAN number: IT63W0333202400000003112886 SWIFT number: PASBITGG FINARTE

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7.6 Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

7.7 Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto. Al fine di agevolare l’Acquirente nell’utilizzo di tali modalità di pagamento, Finarte mette a disposizione dell’Acquirente un servizio di compilazione automatica dei dati di pagamento, a fronte di un costo pari al 2% del Prezzo del lotto e delle varie spese accessorie.

Resta inteso che l’adesione a tale servizio è facoltativa e che nessun costo sarà addebitato all’Acquirente in assenza del relativo consenso.

7.8 Finarte si riserva la facoltà di controllare la PROVENIENZA dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente.

7.9 In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza.

7.10 Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

7.11 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c.

7.12 In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente. Nonché di addebitare all’Acquirente e di trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno.

7.13 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte.

7.14 Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte.

7.15 Orario di cassa: Lun-Ven 10-13; 14-17.30.

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO 8.1 La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione.

8.2 Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo.

8.3 Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà 206 FINARTE

all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

8.4 Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

8.5 Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

8.6 Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO 9.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero (c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione.

9.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte.

9.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

9.4 In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da: (a) cambiamenti di umidità o temperatura; (b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno); (c) errori di trattamento; (d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettro¬magnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE 10.1. Su richiesta scritta dell’Acquirente, Finarte potrà organizzare l’imballaggio e la spedizione del lotto a condizione che l’Acquirente: (a) abbia interamente pagato l’Importo totale dovuto; (b) fornisca a Finarte eventuali attestati di libera circolazione ovvero licenze di esportazione o qualunque eventuale attestazione e/o certificazione a tal fine necessari.

10.2. Saldo diverso accordo con l’Acquirente: (a) le spese di imballaggio e spedizione sono a carico e cura dell’Acquirente che potrà richiedere, almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta, preventivi di spesa qualora intenda affidare a Finarte l’imballaggio e la spedizione del lotto; (b) la copertura assicurativa volta a coprire il rischio di perdite e/o danni (anche parziali) che il lotto può subire durante il trasporto dovrà essere concordata fra l’Acquirente ed il trasportatore senza alcuna responsabilità per Finarte; (c) il costo della copertura assicurativa sarà a spese dell’Acquirente.

10.3. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità per azioni od omissioni degli addetti all’imballaggio o dei trasportatori.

11. ESPORTAZIONE DAL TERRITORIO DELLA REPUBBLICA ITALIANA 11.1 L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice Urbani. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n.

1081/2012.

11.2 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione.

11.3 Il rilascio dell’attestato di libera circolazione ovvero e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE 12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga), indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA 13.1 Si prega di prestate attenzione alla seguente terminologia esemplificativa: • “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il

cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato).

• “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI” È opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella cat¬egoria precedente.

• “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista.

• “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo.

• “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contem¬poraneo, ma non necessariamente suo allievo.

• “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda.

• “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista.

• “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista.

13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano ag¬giunte o di altra mano.

13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità.

13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altri¬menti specificato.

14. CONTATTI 14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità: (i) compilando e inviando il modulo disponibile nella sezione “Contatti” del Sito; (ii) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi n.

2 – 20121 – Milano, Italia; (iii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi.

14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: +39 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ 15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene di consumo” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 del Codice del Consumo (Garanzia Legale).

15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta.

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15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene di consumo” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Il difetto di conformità deve essere denunciato al Venditore, a pena di decadenza dalla garanzia, nel termine di due mesi dalla data in cui è stato scoperto.

Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro i sei mesi dalla consegna del prodotto esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal settimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna.

15.4 Per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2, del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti.

15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore.

15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE 16.1 Le presenti Condizioni Generali di Vendita sono regolate dalla legge italiana.

16.2 Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano.

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16.3 È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio.

16.4 L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 20,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu.

16.5 Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss.

Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Finarte informa inoltre l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art.

3, comma 1, lett. a), del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/ odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI 17.1 Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale,

(g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i).

17.2 Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR. 17.3 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR. 17.4 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica.

17.5 Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate.

17.6 I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento.

17.7 I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi; (b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati; (c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati; (d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati dell’installazione, della manutenzione, dell’aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito; (e) a società o Internet provider incaricati dell’invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario; (f) a società incaricate dell’elaborazione e/o dell’invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari, Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte.

I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca.

17.8 Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via dei Bossi 2 (20121), Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte.

17.9 I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria.

17.10 Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l’altro di: (a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano; (b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali; (c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l’integrazione dei Dati incompleti; (d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art.

17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano; (e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento; (f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile; (g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione; (h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse del Titolare, sempre che non sussistano motivi legittimi per procedere al trattamento che prevalgono sugli interessi, sui diritti e sulle libertà dell’interessato oppure per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria; (i) revocare il consenso in qualsiasi momento, senza pregiudizio alcuno per la liceità del trattamento eseguito in ragione del consenso prestato prima della revoca; (j) proporre reclamo al Garante per la protezione dei dati personali, secondo le modalità indicate sul sito internet del Garante accessibile all’indirizzo www.garanteprivacy.it.

I diritti di cui sopra potranno essere esercitati con richiesta al Titolare a mezzo posta elettronica al seguente indirizzo: info@finarte.it FINARTE

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GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE 1. Definitions Buyer: the natural person or legal entity making the highest bid in relation to the lot accepted by the auctioneer at an auction; Buyer’s Premium: the consideration due to Finarte by the Buyer in connection with the purchase of the lot and calculated as a percentage of the Hammer Price, on the basis of the percentage value set out in the auction catalogue or in these General Terms and Conditions of Sale, in addition to any other amount due to Finarte by the Buyer as VAT or any equivalent tax; Consumer Code: Legislative Decree 2016 of 6 September 2005; Counterfeit: according to Finarte’s reasonable opinion, an imitation of a lot offered for sale, not described as such in the auction catalogue, created for the purpose of being deceptive as to its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, source, date, age, period, and that, at the date of sale, had a lower value than the one it would have had if the lot had corresponded to the description in the auction catalogue. A lot that has been restored or undergone modifications of any kind (including repainting or overpainting) does not constitute a counterfeit; Expenses: in connection with the purchase of a lot, all the expenses due to Finarte by the Buyer, including (but not limited to) taxes of any kind, packaging and shipment costs, expenses related to the collection of any sums due by a defaulting Buyer, expenses (if any) incurred for reproduction, estimate and/or authentication of the lot, the Artist’s Resale Right, which the Buyer agrees to pay and which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941; Finarte: [Finarte Auctions S.r.l., with registered offices in Milan, Via dei Bossi 2, Tax Code, VAT and registration number with the Register of Enterprises of Milan 09479031008, REA MI-2570656, share capital of Euro 100.000.00, fully paid up; General Terms and Conditions of Mandate: the general mandate conditions applicable to the Seller; General Terms and Conditions of Sale: these general terms and conditions of sale; Hammer Price: the price at which the lot is sold to the Buyer by the auctioneer at an auction, net of the Buyer’s Premium; Mandate: the agency mandate entered, from time to time, between Finarte and the Seller, regulated by the General Terms and Conditions of Mandate; Minimum Pre-Sale Estimate: the minimum final estimate at which a lot is offered for sale, notified or not to the Seller; Reserve: the minimum confidential price at which the Seller has agreed with Finarte to sell the Lot, or, in the absence of an agreement between Finarte and the Seller, an amount corresponding to seventy-five per cent (75%) of the Minimum Pre-Sale Estimate; 210 FINARTE

Seller: the natural person or legal entity that confers upon Finarte, as agent, the exclusive right to offer a lot for sale at an auction.

In the event that a co-owned asset is offered for sale, Seller shall be deemed to be each of the co-owners, who shall jointly and severally undertake all the obligations arising from the Mandate vis-à-vis Finarte; Total amount due: the Hammer Price, in addition to the Buyer’s Premium and the Expenses; Urbani Code: Legislative Decree 42 of 22 January 2004, as amended and supplemented; Website: www.finarte.it.

2. IMPORTANT INFORMATION TO BUYERS 2.1 BUYING AT AN AUCTION. Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller and, thus, as a mere intermediary between the Buyer and the Seller. Therefore, the sale of the lot is considered to have taken place between the Buyer and Seller. Potential Buyers are required to consult the Site to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

2.2 PROVENANCE. In certain cases, Finarte may print in the auction catalogue the history of the ownership of a lot when it believes that such information can contribute to the study of, or can help identify, the lot. However, the identity of the Seller or of previous owners might not be disclosed for various reasons, for example to meet the Seller’s request to remain anonymous, or because the identity of the previous owner is unknown, due to the fact that the artwork is old.

2.3 HAMMER PRICE, BUYER’S PREMIUM AND VAT. In addition to the Hammer Price of the lot, the Buyer shall pay a Buyer’s Premium, as part of the Total amount due.

The Buyer’s Premium is set as follows: (a) 27% (22.12 + VAT) of the Lot Price up to a maximum of €299,999.99; (b) 22% (18.04 + VAT) for each portion of the Price exceeding €299,999.99 up to a maximum of €499,999.99; (c) 15% (12.30 + VAT) for each portion of the Price exceeding €499,999.99.

2.4 VAT. A Value Added Tax (VAT) may be applied to the Hammer Price and/or the Buyer’s Premium. Reference is made to the information on VAT contained in the “Symbols” section below.

In order to harmonise the tax procedures between EU Member States, on 1 January 2001 new regulations came into force in Italy, and the margin scheme was extended to auction houses too. Under Article 45 of Law 342 of 21 November 2000, said scheme also applies to sales made under commission contracts entered into with: (a) private individuals; (b) entities subject to VAT that have subjected the transaction to the margin scheme; (c) entities that could not detract said tax pursuant to Article 19, 19-bis, and 19-bis2 of Presidential Decree 633/72 (i.e. the sale was made in exemption regime under Article 10, 27-quinquies); (d) entities benefiting from the exemption regime granted to small enterprises in their own country.

By virtue of the specific legislation in force, in the aforesaid cases, Finarte will apply the relevant VAT, if any, or the equivalent tax, whenever applicable. No specific symbol will be used to indicate lots sold under the margin scheme.

2.5 Artist’s Resale Right. In addition to the Hammer Price, the Buyer’s Premium and the other Expenses, the Buyer undertakes to pay to Finarte, if due, the “Artist’s Resale Right” under Articles 144 et seq. of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, which is payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented. The Artist’s Resale Right shall be paid by the Buyer in accordance with Article 7 and paid to (S.I.A.E.) by Finarte. Lots marked with the symbol (®) are subject to artist’s resale right in the percentage set out below for a total amount in any event not exceeding Euro 12.500.00. The “artist’s resale right” shall be due only is the selling price is not less than Euro 3.000.00. It is set as follows: • 4% for any portion of the selling price between Euro 3.000.01 and Euro 50.000.00; • 3% for any portion of the selling price between Euro 50.000.01 and Euro 200.000.00; • 1% for any portion of the selling price between Euro 200.000.01 and Euro 350.000.00; • 0.5% for any portion of the selling price between Euro 350.000.01 and Euro 500.000.00; • 0.25% for any portion of the selling price exceeding Euro 500.000.00.

2.6 Currency. During some auctions, the latest exchange rates for the main foreign currencies, concurrently with the bids made in the auction room, may be shown on a screen. Exchange rates are approximate, and all bids made in the saleroom will be expressed in Euro. Finarte may not be held liable for any error or omission in the data shown on the screen. The payment of the purchased lots will be in Euro currency. The equivalent amount in other currencies will be accepted only if calculated on the basis of the exchange rate of the day when payment is made.

2.7 Safety. In order to protect the safety of potential Buyers and Buyers when they are in our exhibiting areas, Finarte will display all artworks in such a way as to prevent any danger.

However, should a potential Buyer handle any lot displayed on our premises, he/she will do so under his/her own responsibility.

Some heavy and bulky objects can be dangerous if handled improperly. In the event that you wish to closely examine an object, please seek assistance from our staff. Some artworks on display could be marked with a “Please don’t touch” note or other similar expressions. If you wish to examine such objects, please ask assistance from Finarte’s staff. In any event, except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte shall in no way be liable for any damage suffered by a potential Buyer, a Buyer or any of its scholars or independent experts during inspection of a lot.

3. BEFORE THE AUCTION 3.1 Estimates Published in the Catalogue. The estimates published in the catalogue serve only as an indication to potential buyers and are subject to review. The Hammer Price may be higher

or lower than the given estimates. It is understood that estimates in the auction catalogue are not inclusive of the Buyer’s Premium and VAT. Prospective Buyers are required to consult the Website to view the most up-to-date classification of the lots in the catalogue.

3.2 Symbols. The auction catalogue may contain the following symbols: 0 Minimum Guaranteed Amount.

If a lot is marked with this symbol, the Seller has been guaranteed a minimum price in connection with one or more auctions.

P Lots owned by Finarte.

Lots marked with this symbol are wholly or partially owned by Finarte.

PI Concerned Party.

It means that, in connection with a certain lot, bids may also be made by entities having a direct or indirect interest in the same, such as a beneficiary or will executor that has sold the lot, or a co-owner of the lot, or any other party having provided a guarantee in relation to the same.

SR Without Reserve.

Lots in the catalogue that are not marked with the (SR) symbol are subject to a sale with reserve. Generally, the Reserve corresponds to a percentage of the Minimum Pre-Sale Estimate and does not exceed said amount. In the event that the lot is sold without Reserve, it will be marked with this symbol. ® Artist’s Resale Right.

For lots marked with this symbol, the Buyer undertakes to pay the “artist’s resale right”, payable by the seller under Article 152, first paragraph, of Law 633 of 22 April 1941, as amended and supplemented, in the amount set out in the “artist’s resale right” section above.

I Lot sold by a company.

For lots marked with this symbol, the Hammer Price is subject to (and includes) VAT. iv5 Lot from a business.

For lots marked with this symbol, the price is subject to (and inclusive of) 5% VAT. TI Lot imported under temporary import regime.

Lot imported under temporary import regime pursuant to Article 72 of the Urbani Code or in connection with which a temporary import has been requested.

ID Lot under temporary customs import.

I Lots marked with this symbol are subject to VAT (currently to the extent of 10%) on the Hammer Price and the Artist’s Resale Right, where applicable for residents in Italy. Any cost connected with the termination of the temporary importation shall be for the account of the Buyer.

IA Lot under temp orary artistic import.

4. THE AUCTION 4.1 CONDUCT OF THE AUCTION 4.1.1 The auction is regulated by the General Terms and Conditions of Sale and by the General Terms and Conditions of Mandate.

The General Terms and Conditions of Sale can be amended by a saleroom notice posted in the auction room or an announcement made by the auctioneer before the auction begins. If Finarte also allows online biddings, such amendments will be disclosed also FINARTE

211

through the Website before the auction begins.

4.1.2 Bids can be made in person by using a paddle at the auction, in writing prior to the auction, over the telephone or via the Internet (in the latter case, only if allowed in the specific auction).

4.1.3 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, sales made by means of written, telephone or online bids shall be deemed as distance contracts within the meaning and for the purposes of Articles 45 et seq. of the Italian Consumer Code.

4.1.4 The speed of the auction may vary between fifty (50) and one hundred and twenty (120) lots per hour.

4.1.5 Generally, each bid is made by offering a ten per cent (10%) increase over the previous one.

4.1.6 Finarte shall be entitled, at its exclusive discretion, to refuse any person from participating in the auctions.

4.1.7 With respect to any prospective Buyer, Finarte reserves the right to make the participation in the auction subject to the prior submission of a letter of reference from banks or the deposit of a sum as a security for due performance of the obligations set out in these General Terms and Conditions of Sale, to be returned once the auction is over.

4.1.8 Anyone making a bid at an auction will be considered a party directly concerned by the purchase unless otherwise agreed between Finarte and the same by a written agreement, where the latter declares to act in the name and on behalf of a third party, and this is accepted by Finarte.

4.1.9 In the event that a person, who has been given the possibility of making a bid in connection with a lot, has a direct or indirect interest in the same, e.g. a beneficiary or a will executor who has sold the lot, a co-owner of the same or any other party having provided a guarantee in relation to the lot, Finarte will include such information in the catalogue.

4.1.10 The auctioneer conducts the auction starting from the bid he considers suitable, taking into account the value of the lot and any competing bids. The auctioneer can open the bids on each lot by making an offer in the interest of the Seller. The auctioneer can also make bids on behalf of the Seller up to an amount corresponding to the Reserve, by putting consecutive bids or in reply to other bids.

4.1.11 The fall of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the highest bid, the Hammer Price and, consequently, the conclusion of the purchase contract between the Seller and the Buyer.

4.1.12 The auctioneer may, at its sole discretion and at any time in the course of the auction: (a) withdraw a lot from the auction; (b) review a sale offer relating to a lot, whenever the same may deem that it contains mistakes and/or could give rise to disputes; and/or (c) adopt any measures that the same deems adequate to the circumstances of the case, e.g. to combine or separate lots, or vary the order of sale from the one set out in the catalogue, provided that the lot is not offered for sale any day prior to the one set out in the auction catalogue.

4.1.13 At some auctions, a video screen may be operated. Finarte will not be held liable for both the correspondence to the original of the image displayed on the screen and any malfunction of the video screen.

212 FINARTE

4.1.14 Finarte represents that the lot can be declared an object of cultural interest by the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities and Tourism under Article 13 of the Urbani Code. In such case, or in the event that a procedure has been undertaken in order to declare the lot an object of cultural interest under Article14 of the Urbani Code, Finarte will announce said circumstance before the sale. Should the lot be declared of cultural interest, the Seller shall notify the sale to the competent Ministry under Article 59 of the Urbani Code. The sale shall be subject to the condition precedent that the Ministry does not exercise its pre-emption right within 60 (sixty) days as of the date of receipt of the relevant notice, or within the 180- (one hundred and eighty-) day period under Article 61, second paragraph, of the Urbani Code. In the period when the pre-emption right may be exercised, the lot cannot be delivered to the Buyer in accordance with Article 61 of the Urbani Code.

4.1.15 Generally, the Reserve does not exceed the Minimum Pre-Sale Estimate announced or published by Finarte, except in the event that the Reserve is the Reserve is expressed in a currency other than Euros and there are significant fluctuations in exchange rates between the time when the Reserve is agreed and the day of the auction. In such case, unless otherwise agreed between Finarte and the Seller, the Reserve shall be an amount equal to the Euro equivalent based on the closing exchange rate on the business day immediately preceding the auction.4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate 4.1.16 No “without limit” bids, “upon examination” bids or any bids covering lots alternative to the one indicated will be accepted.

4.2 ROOM BIDS 4.2.1 To participate in a saleroom auction, all potential Buyers are required to take – before the auction begins – a numbered paddle to make their bids.

4.2.2 The numbered paddle shall be provided to each potential Buyer by Finarte’s staff at the registration desk subject to showing an identity document, filling in and signing the relevant registration and paddle allotment form.

4.2.3 By filling in and signing the registration and numbered paddle allotment form, each potential Buyer will accept the General Terms and Conditions of Sale included in the catalogue.

4.2.4 Registration for auction will be allowed also on the days of the exhibition preceding the auction.

4.2.5 Participation in the auction in the name and on behalf of another natural person or legal entity is allowed. In such case, upon registering for the auction, the agent must show a valid power of attorney granted by the principal, including an identity document of the principal as an attachment. The person participating in the auction will be jointly and severally liable with the third party concerned to Finarte for all the obligations arising from these General Terms and Conditions of Sale. If the principal is a legal entity, the power of attorney must be signed by the legal representative of the same or by an attorney authorised to sign whose identity card must be enclosed to the power of attorney. Finarte reserves the right to prevent a representative from participating in the auction when considering, at its sole discretion, that his/her representation powers are not duly proved.

4.2.6 Numbered paddles must be used to indicate the bids to the auctioneer during the Auction.

4.2.7 If you are the highest bidder for a lot, you must be sure that your paddle can be seen by the auctioneer, and that the number announced is your number.

4.2.8 In case of doubt concerning the Hammer Price or the Buyer, promptly call the auctioneer’s attention.

4.2.9 All sold lots will be billed to the person and address indicated upon allotment of the numbered paddle and cannot be transferred to other persons and addresses.

4.2.10 In case of loss of the paddle, please inform the auctioneer’s assistant, who will provide any potential buyer with a new paddle.

4.2.11 At the end of the auction, the paddle must be returned at the registration desk.

4.3 WRITTEN BIDS 4.3.1 Written bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.3.2 Finarte shall place bids on behalf of the potential Buyer.

4.3.3 The above service is free and confidential.

4.3.4 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.3.5 Written bids will be accepted by Finarte only if sufficiently clear and complete, notably with respect to the lot and the price at which the bidder intends to purchase it.

4.3.6 In the event that Finarte receives multiple written bids of the same amount on a specific lot, the same will be allotted to the bidder whose bid has been received first by Finarte.

4.3.7 In submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.3.8 The amounts set out in the bid form must be considered as maximum amounts. Bids for unlimited amounts or bids for an unspecified amount will not be accepted by Finarte.

4.3.9 Each bidding form should contain bids for one auction only.

Alternative bids may be accepted when using the word “OR” between lot numbers.

4.3.10 After the auction, those who have made their bids in writing will have to promptly check with Finarte if their bids have been successful.

4.3.11 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.4 TELEPHONE BIDS 4.4.1 Telephone bids can be made by filling in and sending the relevant bid form attached to the auction catalogue and downloadable from the Website (with the documentation requested therein).

4.4.2 The bid form must be sent to Finarte at least twenty-four (24) hours ahead of the auction.

4.4.3 Following the receipt of the form, Finarte will contact the

potential Buyer at the telephone number specified in the form.

4.4.4 Should Finarte be unable, for whatever reason, to contact the potential Buyer on the telephone, Finarte may submit bids on behalf of the potential Buyer up to the maximum amount for the bid specified in the form (“Covering Bid”). In such case, in submitting bids on behalf of potential Buyers, Finarte shall take into account both the Reserve and the other bids, so as to obtain the sale of the lot at the most favourable Hammer Price.

4.4.5 Finarte reserves the right to record telephone bids and, in any event, will not be liable to the participants in the auction for any problem or inconvenience with the telephone line (for example, for interruption or suspension of the telephone line).

4.4.6 Finarte will not accept telephone bids for lots whose Minimum Pre-Sale Estimate specified in the catalogue is less than Euro 500.00.

4.4.7 In any event, Finarte will not accept telephone bids for any amount less than the Minimum Pre-Sale Estimate.

4.4.8 Finarte’s staff will be available for phone calls in English and French.

4.4.9 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.5 ONLINE BIDS 4.5.1 At least seventy-two (72) hoursbefore the auction day, Finarte will specify on the Website and/or in the auction catalogue the auctions in connection with which bids can also be made via the Internet.

4.5.2 In case of participation in the auction via the Internet, the potential Buyer shall be able to see and hear the auctioneer as well as to make bids in real time.

4.5.3 Participation in an auction through the Internet is subject to your registration with the Website and the subsequent registration for the auction at least twenty-four (24) hours before the auction begins.

4.5.4 Once the registration with the Website has been completed, each potential Buyer will receive a password by email (which he/ she undertakes to safeguard with due care and diligence and not to disclose or communicate to third parties) necessary to access the Website as a registered user and to participate in the auction.

4.5.5 Each registered user will be held liable for any activity carried out on the Website by using his/her access credentials and undertakes to immediately notify Finarte of any unlawful use of his/her password or any loss of the same. In the latter event, Finarte will provide the registered user with a new password granting access to the Website, and he/she will no longer be able to use the previous password for access to the Website or participation in auctions.

4.5.6 Finarte does not guarantee that the Website is always operational and that there will be no disruptions during participation in an auction, or that the Website and/or the relevant server is free from viruses or any other hazardous or potentially hazardous materials. Consequently, except in case of wilful FINARTE

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misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for any technical problems arising when the auction is under way (including, but not limited to, slow browsing speed or disruptions in the server managing participation in the auction through the Internet).

4.5.7 Finarte will not be held liable for any damage or inconvenience suffered as a consequence of any improper use of the Website in accordance with these General Terms and Conditions of Sale.

4.5.8 Each potential Buyer will refrain from using any kind of software or tool affecting or interfering (even potentially) with the conduct of the auction, and undertakes to use the Website and any related application in good faith and in a proper manner.

4.5.9 If Finarte allows also online participation in the auction, these General Terms and Conditions of Sale will regulate also the bidding for sale and award of lots through the websites/ platforms through which submission of bids is allowed. The online auction regulated by these General Terms and Conditions of is a public auction (defined in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code as the method of sale where goods or services are offered by a professional to consumers, who attend or are given the possibility to attend the auction in person, through a transparent competitive bidding procedure run by an auction house and where the successful bidder is bound to purchase the goods or services), and is the same public auction which may be attended in the saleroom, by telephone o by a written pre-auction bid.

4.5.10 The lots purchased through the Internet are offered and sold by Finarte, who acts as an agent of the Seller.

4.5.11 The offer and sale by Finarte of lots offered for sale over the Internet constitutes a distance contract, regulated by Chapter I, Title III (Article 45 et seq.) of the Italian Consumer Code and by Legislative Decree 70 of 9 April 2003 on electronic commerce.

4.5.12 Where a lot is sold, if the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, the Buyer shall not have – pursuant to Article 59, first paragraph, m), of the Italian Consumer Code – the right to withdraw provided for by distance agreements as the contract of sale is concluded at a public auction in accordance with the definition contained in Article 45, first paragraph, o) of the Italian Consumer Code.

4.6 BIDS MADE BY EMPLOYEES 4.6.1 Finarte’s employees can make bids at Finarte’s auctions only if they are not aware of the Reserve and if the bid is made in full compliance with internal regulations governing auction bids by employees.

5. FINARTE’S OBLIGATIONS TO THE BUYER 5.1 Finarte acts in the name and on behalf of the Seller, as an agent of the Seller, except for the cases in which Finarte is the owner of a lot, either in part or in full.

5.2 Upon request of the Buyer, Finarte may provide, at its own discretion and, if the case may be, upon payment, a written report (“condition report”) on the condition of the lot.

5.3 In the event that, after a sale by auction, it emerges that a lot is a Counterfeit, Finarte will refund any Buyer who has requested termination of the sale contract, after returning the lot to Finarte, the Total amount due, provided that, no later than five (5) years of 214 FINARTE

the date of the sale, the Buyer: (a) provides Finarte in writing, within three (3) months of the date when the same received information inducing him to believe that the lot is a Counterfeit, with the lot number, the date of the auction where the lot was purchased, and the reasons why the Buyer considers the lot to be a Counterfeit; (b) is able to return the lot to Finarte, free from third party claims of any kind, after the date of the sale, and the lot is in the same condition as it was at said date; (c) provides Finarte with the reports prepared by two independent scholars or experts of acknowledged expertise, indicating the reasons why the lot is considered a Counterfeit.

5.4 Finarte reserves the right to proceed with the termination of the sale even in total or partial absence of one or more of the aforesaid conditions.

5.5 Finarte will not be bound by the opinions provided by the Buyer and reserves the right to request the opinion of further experts at its own expense. Should Finarte decide to terminate the sale, it may reimburse the Buyer, in a reasonable amount, for the costs incurred to obtain the opinion of the two independent experts accepted by both Finarte and the Buyer.

5.6 The Buyer will not be entitled to terminate the contract for sale and Finarte will not make the reimbursement, in the following circumstances: (a) if the catalogue description were consistent with the opinion of scholars and experts generally accepted at the date of the sale, or the catalogue description indicated the authenticity or attribution of the lot as controversial; or (b) if, as of the date of publication of the catalogue, the fact that the lot was counterfeit could be verified only by way of examinations generally considered unsuitable for the purposes concerned or difficult to carry out, whose costs were unreasonable or that could have reasonably damaged or resulted in a loss of value of the lot.

6. BUYER’S OBLIGATIONS AND FINARTE’S LIABILITY TO THE BUYER 6.1 The Buyer undertakes to examine the lot and the relevant documentation before the purchase in order to check if the same is compliant with the catalogue description, and, where appropriate, to request the opinion of a scholar or an independent expert, to verify its authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value.

6.2 Any representations provided by Finarte, either verbally or in writing, including those contained in the catalogue, reports, comments or evaluations concerning any characteristic of a lot such as authorship, authenticity, provenance, attribution, origin, date, age, period, cultural origin or source, condition, completeness and quality, including its price and value, exclusively reflect opinions, and can be reviewed and possibly changed by Finarte before the lot is offered for sale. Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte and its employees, co-workers, directors or consultants cannot be held liable for any mistake or omission contained in these representations..

6.3 Lots are sold as “seen and liked”, expressly excluding any warranty against hidden defects, and with any gap, defect, flaw

and description error.

6.4 All the lots, including those having - either in part or in full an electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working. The functioning and safety of the lots having, either in part or in full, an electrical or mechanical nature have not been checked before the sale, and such lots are bought by the Buyer at his own risk.

6.5 The descriptions contained in the catalogues and in the condition reports under Article 5.2 above are merely approximate and are provided for the sole purpose of identifying the lot(s) concerned.

6.6 The lack of any express reference to the condition of the lot in catalogues and condition reports does not imply the absence of any defects.

6.7 Except for the case of gross negligence or misconduct, Finarte or its employees, co-workers, directors or consultants may not be held liable for acts or omissions concerning the preparation or conduct of the auction or any issue relating to the pre-sale of the lots.

6.8 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte’s liability and the liability of Finarte’s employees, co-workers, directors or consultants to the Buyer in connection with the purchase of a lot by the latter is limited to the Hammer Price and the Buyer’s Premium paid to Finarte by the Buyer.

6.9 The descriptions for cars and motorcycles, including in relation to their history, age, model, changes of ownership, state of preservation and possible restoration processes, technical characteristics, internal and external components, including the engine number (matching number or not) and chassis number of the car – present in the catalogue and/or in any condition report – are given by Finarte in good faith as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All cars and motorcycles – together with the relevant documents accompanying them – must therefore be properly examined by the potential buyer in order to fully ascertain their condition. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that any such defect, restoration work or presence of a non-original part exist.

The descriptions, in the catalogue and/or in the condition report, for watches and gemstones including in relation to the state of preservation and any restoration, are given by Finarte as guidelines to the potential Buyer on the basis of the indications and information received from the Seller, but may not be considered exhaustive and/or verified. All the watches and gemstones must therefore be appropriately examined by the potential buyer in order to be able to ascertain their status. Failure to indicate any defect, restoration work or of the presence of any non-original part does not preclude the possibility that such defect, restoration work or presence of a non-original part exist. Wristwatches declared by the manufacturer as water-resistant may have been opened for examination; Finarte therefore suggests that such watches be controlled by an authorised dealer to check their resistance before using the same in conditions where water is present. Straps made of organic material are associated with the watch for display

purposes only. Prospective buyers are aware that the importation to foreign countries of materials derived from endangered or otherwise protected species (e.g. tortoiseshell, ivory) are subject to CITES international rules; prospective buyers should therefore acquire the necessary information on such restrictions before participating in the auction for lots containing, even partially, materials falling within the scope of the above rules.

6.10 In the event of sale of cars and/or motorcycles, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to initiate and manage, at its own care and expenses, via a competent agency indicated by Finarte, the procedure of transfer of ownership and/ or, if applicable, the registration procedure, within and no later than fifteen (15) days from the date of sale of the Lot. All of the above without prejudice to the provisions of art. 7.11 below.

6.11 In case of permanent export abroad of cars and/or motorcycles registered in Italy, pursuant to the relevant laws and regulations, the Buyer undertakes to ask the competent office to remove them from the national vehicle archive and from the Public Vehicle Register, returning the license plate and the registration certificate of the Lotto within and no later than 15 (fifteen) days after the sale of the Lot. 7. PAYMENT 7.1 In case of sale, the Buyer shall pay to Finarte the Total amount due immediately – and in any event no later than five (5) days – after the conclusion of the auction.

7.2 If a lot is the subject of the declaration under Article 4.1.14 above, the Buyer shall pay the total amount due upon expiry of the period for the exercise of the pre-emption right by the competent Ministry.

7.3 The payment of the hammer price, the purchase commission and any expenses can be made by cash, cashier’s check, bank check, wire transfer, debit card or credit card (American Express, Visa or Mastercard) or Paypal.

7.4 Finarte may accept single or multiple payments in cash only for amounts up to Euro 4,999.99.

7.5 In case of bank transfer, the bank details are the following:

Bank: BANCA PASSADORE IBAN number: IT63W0333202400000003112886 SWIFT number: PASBITGG 7.6 In case of bank transfer, in the payment description the Buyer’s name and surname and the invoice number must be specified.

7.7 Payment by debit card, American Express, Visa or Mastercard can be made only by the card holder or by the account holder.

In order to assist the Buyer in using these payment methods, Finarte offers the Buyer an automatic payment details completion service, at a cost of 2% of the lot price. It is understood that use of this service is optional and that no charge will be made to the Buyer without their consent.

7.8 Finarte reserves the right to check the origin of payment received and reject payments received from any persons other than the Buyer.

FINARTE

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7.9 In limited circumstances, and in any event subject to the Seller’s consent, Finarte may offer any Buyer deemed reliable the possibility of paying the lots in instalments. The conditions for payment in instalments must be agreed before the auction.

Before deciding whether to grant the possibility of paying in instalments or not, Finarte can request references in connection with the Buyer’s reliability as well as documentation proving his/ her identity and residence.

7.10 Also pursuant to and for the purposes of Article 1523 of the Italian Civil Code, the transfer of the ownership of a lot from the Seller to the Buyer shall take place only upon payment by the Buyer of the Total amount due.

7.11 In case of non-payment or late payment by the Buyer – within the time limit set out in Article 7.1. above – of the Total amount due, either in full or in part, Finarte shall be entitled, at its discretion, to ask for due performance or terminate the contract for sale pursuant to Article 1456 of the Italian Civil Code, without prejudice, in any event, to its right to claim damages and the right to have the lot sold on behalf and at the expense of the Buyer, pursuant to Article 1515 of the Italian Civil Code.

7.12 In case of delay in the payment of the Total amount due for a period of more than five (5) business days as from the auction date, Finarte may store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense and charge the Buyer interest on arrears to Finarte at the 3-month Euribor rate provided by law plus five per cent (5%), without prejudice to Finarte’s right to claim further damages.

7.13 In case of non-payment or late payment by the Buyer, Finarte may reject any bids made by the Buyer or any representative of the Buyer in the course of following auctions, or request that the Buyer lodges a sum in cash as security before accepting any bids.

7.14 Finarte may offset any amount due for whatever reason to the Buyer against whatever sum owed for whatever reason by the Buyer to Finarte.

7.15 Cash desk time: Monday - Friday 10:00 am - 1:00 pm; 2:00 pm - 05.30 pm.

8. DELIVERY AND COLLECTION OF THE LOT 8.1 The lot will be delivered at Finarte’s registered offices no later than five (5) business days of the date of the sale.

8.2 The lot will be delivered to the Buyer (or to any third party authorised by the Buyer by a written power of attorney) only after Finarte has received the Total amount due.

8.3 Upon delivery of the lot, Finarte will ask the Buyer or any third-party appointee to provide a document proving his/her identity.

8.4 Before organising the collection, please check with Finarte where the lot is stored.

8.5 In case of death, interdiction, inability, cessation/winding up, for whatever reason, of the Buyer, duly notified to Finarte, the latter agrees to return the lot, subject to prior consent of all the Buyer ’s assignees, or in accordance with the terms established by the judicial authority.

8.6 Should the Buyer fail to collect the lot within five (5) business days of the date of the sale, Finarte may: (a) charge the Buyer an amount corresponding to one per cent (1%) of the Hammer Price for each month of delay in the collection of the lot, from the fifth business day following the sale; or 216 FINARTE

(b) store the lot with a third party at the Buyer’s risk and expense.

9. TRANSFER OF RISK 9.1 A purchased lot is entirely at the risk of the Buyer starting from the earliest to occur of the following events: (a) when the Buyer receives the purchased lot; or (b) when the Buyer pays the Total amount due for the lot; or (c) from the date when the five (5) business day payment period after the sale starts to run.

9.2 The Buyer will be indemnified for any loss or damage occurring to the lot after the sale but before the risk is transferred, but said indemnity may not exceed, except in case of wilful misconduct or gross negligence, the Hammer Price along with the Buyer’s Premium received by Finarte.

9.3 Except in case of wilful misconduct or gross negligence, Finarte may not be held liable for the loss or damage to the frame or the glass containing or covering prints, paintings or other artworks, unless the frame or glass constitute the lot sold at auction.

9.4 In no circumstance may Finarte be held liable in case of loss or damage due to any work (including restoration, work on the frame and cleaning operations) carried out by independent experts designated by Finarte with the Seller’s consent, or in case of any loss or damage directly or indirectly caused by, or arising from: (a) changes in humidity or temperature; (b) normal wear and tear or gradual deterioration due to operations on the lots and/or hidden faults and defects (including woodworms); (c) improper treatment; (d) war, nuclear fission, radioactive contamination, chemical, biochemical or electromagnetic weapons; (e) acts of terrorism; and (f) other force majeure events.

10. SHIPMENT 10.1. Upon written request of the Buyer, Finarte may arrange the packaging and shipment of the lot, on condition that the Buyer: (a) has fully paid the Total amount due; (b) provides Finarte with any certificate of free circulation or export licence or any statement and/or certification required for such purpose.

10.2. Unless otherwise agreed with the Buyer: (a) packaging and shipment expenses shall be for the account of the Buyer, who may request, at least twenty-four (24) hours before the beginning of the auction, estimates of costs should the Buyer decide to entrust Finarte with the packaging and shipping of the lot; (b) the insurance coverage concerning any risk for (even partial) loss and/or damage caused to the lot during transport must be agreed between the Buyer and the carrier without any liability for Finarte; (c) the cost of insurance shall be for the account of the Buyer.

10.3. The shipment and packaging of the lot to the Buyer shall be entirely at the risk and expenses of the Buyer and Finarte shall in no event be held liable for any action or omission of packaging workers or carriers.

11. EXPORTATION FROM THE REPUBLIC OF ITALY 11.1 Export of cultural goods outside the territory of the Republic of Italy is regulated by the provisions of the Urbani Code. Likewise, export of cultural goods outside the territory of the European Union is regulated to the provisions of Regulation (EC) 116/2009 of 18 December 2008 and of Commission Implementing Regulation (EU) 1081/2012.

11.2 The export of a lot from the territory of the Republic of Italy may require a certificate of free circulation or an export licence.

11.3 Obtaining a certificate of free circulation and/or export license is the responsibility of the Buyer. In case of non-obtainment or delay in the obtainment of a certificate of free circulation and/or an export license, said circumstance shall not constitute a reason for the termination or cancellation of the sale, nor a justification for late payment of the Total amount due by the Buyer.

• “AFTER SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a copy of a known work of the artist.

• “IN THE STYLE OF …”: in Finarte’s opinion, the work is in the style mentioned, but of a later date.

13.2 The term “signed” and/or “dated” and/or “inscribed” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/or date and/or inscription are from the hand of the artist.

13.3 The terms “bearing signature” and/or “date” and/or “inscription” means that, in Finarte’s opinion, the signature and/ or date and/or inscription seem to have been added or from another hand.

13.4 The dimensions given are height first, width and, possibly, depth.

13.5 Paintings and photographs are not to be considered framed unless otherwise specified.

12. PROTECTED SPECIES 12.1 All lots consisting of, or containing, parts of plants or animals (e.g.: coral, crocodile, ivory, whalebone, turtle), regardless of their age or value, may require a licence or certificate before export, and/or additional licences or certificates for importation into non-EU countries. The granting of a license or certificate for import does not guarantee the obtainment of a license or certificate for export, and vice versa. Please note that obtainment of an import licence or certificate does not guarantee any export licence or certificate and vice versa. Finarte recommends that potential Buyers check the requirements under their national legislation for the import of goods made of, or containing, protected species into their country. It is the Buyer’s responsibility to obtain such import or export licences/certificates as well as any other document required before making any bid. Please refer to Article 11 of the General Terms and Conditions of Sale.

14. CONTACTS 14.1 The prospective Buyer and the Buyer may request any information and/or send any communication and/or submit any complaint by contacting Finarte as follows: (i) by filling in and sending the form available at the “Contacts” section of the Website; (ii) by post, addressed to: Finarte Auctions S.r.l., Via dei Bossi, n.

2 – 20121– Milan, Italy; (iii) by calling the following phone number: (+39) 02 3363801.

14.2 Finarte will reply to the complaints submitted within five (5) business days of the receipt thereof.

14.3 For assistance with online auction participation, please contact Finarte at the followng email address: bidonline@finarte. it or on the following telephone number: +39 02 3363801.

13. SAMPLE TERMINOLOGY 13.1 Please pay attention to the following sample terminology: • “SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is a work by the artist (when the artist’s forename is not known, whether the surname is preceded by a series of asterisks or by an initial or not, it indicates that the work is by the named artist).

• “ATTRIBUTED TO SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work is probably a work by the artist, but there is less certainty than in the above category.

• “SANDRO BOTTICELLI’S STUDIO/WORKSHOP”: in Finarte’s opinion, the work is a work by an unknown hand in the artist’s studio/workshop who may have undertaken the painting under the artist’s supervision.

• “SANDRO BOTTICELLI’S CIRCLE”: in Finarte’s opinion, the work is by an unidentified but distinct hand, closely associated with the named artist but not necessarily a pupil of the artist.

• “FOLLOWER OF SANDRO BOTTICELLI”: in Finarte’s opinion, the work has been made by a painter working in the artist’s style, contemporary or nearly contem¬porary to the artist, but not necessarily a pupil.

• “SANDRO BOTTICELLI’S MANNER”: in Finarte’s opinion, a work of the style of the artist and of a later date.

15. LEGAL GUARANTEE OF CONFORMITY 15.1 If the Seller is a professional and the Buyer a consumer within the meaning of Article 3 of the Italian Consumer Code, and the lot sold can be deemed a “consumer good” within the meaning of Articles 128 et seq., of the Italian Consumer Code, such lots sold through Finarte are covered by the legal guarantee of conformity provided for in Articles 128-135 of the Italian Consumer Code (“Legal Guarantee”).

15.2 The Legal Guarantee is reserved for consumers. It therefore applies only to anyone who has bought a lot for purposes unrelated to his/her business, commercial, craft or professional activities.

15.3 The Seller is liable to the consumer Buyer for any lack of conformity existing at the time of delivery of the product “consumer good” that becomes apparent within two (2) years of that delivery.

The lack of conformity must be reported to the Seller, under penalty of forfeiture of the guarantee, within two (2) months of the date of which it was discovered. Unless proved otherwise, it is assumed that any lack of conformity which becomes apparent within six (6) months of delivery of the product already existed on the delivery date, unless such assumption is incompatible with the nature of the product or with the nature of the lack of conformity. From the seventh month following the delivery of the lot, it becomes the consumer’s burden to FINARTE

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prove that the defect existed at the time of delivery. In order to avail himself/herself of the Legal Guarantee, therefore, the consumer shall first give proof of the date of the sale and the delivery of the lot. To be able to provide this proof, the consumer should, therefore, keep the order confirmation, the purchase invoice or the DDT or any other document suitable to demonstrate the date of purchase and delivery.

15.4 With reference to the definition of “lack of conformity”, please refer to the provisions of Article 129, second paragraph, of the Consumer Code. Excluded from the scope of the Legal Guarantee are any defects caused by accidental events or by responsibilities of the Buyer - consumer, or by any use of the lot that is incompatible with its intended use. In this regard, it is specified that all the lots, including those having - either in part or in full - an electrical or mechanical nature, must be considered purely for their artistic, decorative and/or collective value and must not be deemed working.

15.5 In the event of a lack of conformity duly reported in the appropriate terms, the consumer Buyer will be entitled: (i) first, to the repair or replacement of the lot, at his/her discretion, free of charge, unless the remedy requested is objectively impossible or excessively onerous compared to the other; (ii) second (in cases where repair or replacement is impossible or excessively onerous, or the repair or replacement did not take place within a reasonable time or the repair or replacement made previously caused significant inconvenience to the consumer), to a reduction in the price or termination of the contract, at his/her discretion.

The remedy requested shall be deemed excessively onerous if it imposes unreasonable costs upon the Seller compared to any other applicable remedy, taking into account: (i) the value that the lot would have if there were no lack of conformity; (ii) the nature of the lack of conformity; (iii) the possibility to implement the alternative remedy without significant inconvenience to the consumer.

15.6 If, during the period of validity of the Legal Guarantee, the lot shows any lack of conformity, the consumer may contact Finarte according to the terms of Article 14. Finarte will promptly reply to any notice of alleged lack of conformity and inform the consumer of the specific procedure to be followed.

16. APPLICABLE LAW AND JURISDICTION 16.1 These General Terms and Conditions of Sale are governed by the laws of Italy.

16.2 Any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the courts of Milan.

16.3 The above is without prejudice of the applicability to Buyers who are consumers under Article 3 of the Italian Consumer Code and who do not have their habitual residence in Italy of any more favourable and mandatory provisions of the law of the country in which they have their habitual residence. For any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale, the court of competent jurisdiction shall be the court of the place where the consumer Buyer resides or is domiciled.

16.4 Furthermore, any consumer Buyer residing in a Member State of the European Union other than Italy may access, for 218 FINARTE

any dispute relating to the application, performance and interpretation of these General Terms and Conditions of Sale, the European Small Claims procedure under Regulation (EC) 861/2007 of the Council of 11 July 2007, provided that the value of the claim, disregarding all interest, expenses and disbursements, does not exceed Euro 2.000.00. The text of the Regulation is available on the website .eur-lex.europa.eu.

16.5 Under Article 141-sexies, paragraph 3 of the Italian Consumer Code, Finarte informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that, in the event he/she has filed a complaint directly with Finarte, as a result of which, however, it was not possible to resolve the dispute arising therefrom, Finarte will provide information about the Alternative Dispute Resolution entity or entities in charge of out-of-court settlement of any dispute concerning the obligations arising from a contract concluded under these General Terms and Conditions of Sale (so-called ADR entities, as specified in Articles 141-bis et seq. of the Italian Consumer Code), specifying whether or not it intends to make use of such entities to resolve the dispute. Finarte also informs any user who can be classified as a consumer within the meaning of Article 3, first paragraph, a) of the Italian Consumer Code that that a European platform for online resolution of consumer disputes has been established (the so-called “ODR platform”). The ODR platform is available at http://ec.europa.eu/ consumers/odr/. On the ODR platform, a consumer Buyer may consult the list of ADR bodies, find the link to the website of each of them and start an online dispute resolution procedure for the dispute in which he/she is involved.

17. PERSONAL DATA PROTECTION INFORMATION 17.1 Pursuant to Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 (“GDPR”), Finarte – as data controller (hereinafter also “Controller”) – informs you that the personal data (“Data”) provided by you to Finarte shall be processed lawfully and fairly by the same, mainly through electronic, automated and/or video-recording means (using modalities and devices suitable to ensure the security and confidentiality of the Data), for the following purposes: (a) to perform the obligations of the contracts to which you are a party or for the adoption of any pre-contractual measures taken at your request; (b) to manage the relationship with sellers and buyers (e.g. management of sales proceeds, invoices and shipping operations); (c) to perform any check and assessment concerning the auctioning relationship and the risks associated therewith; (d) to fulfil any tax, accounting and legal obligations and/or orders issued by public bodies; (e) for the purposes of applicable anti-money laundering regulations under Legislative Decree 231/2007, as amended; (f) with reference to video-surveillance systems, for the purposes of protecting the safety of persons and the company’s assets; (g) to ascertain, exercise or defend a right in judicial proceedings; (h) to send commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”); (i) subject to your consent, to send advertising and information material on Finarte’s products and services by automated systems such as e-mail, fax, sms or MMS, or by postal service or telephone calls

with operator; (l) to carry out profiling activities for performance of the activities referred to in (h) and (i) above.

17.2 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (a), (b), (d), (e) is not subject to your consent, it being necessary for the performance by the Data Controller of its contractual and legal obligations pursuant to Article 6, first paragraph, b) and c) of the GDPR. 17.3 The provision of Data for the purpose under Article 17.1, (c), (f), (g), (h) is not subject to your consent, it being necessary for the purposes of the legitimate interests pursued by the Controller pursuant to Article 6, first paragraph, f) of the GDPR. 17.4 The provision of Data for the purposes under Article 17.1, (i) and (l) is, instead, subject to your consent, pursuant to Article 6, first paragraph, a) of the GDPR. The consent to the processing of Data for such purpose is optional; in case of refusal, it will be impossible for Finarte to carry out the activities specified. For such purposes, Finarte will collect your consent by electronic and/or paper means, e.g. through the Website or the relevant forms.

17.5 The provision of Data is optional. However, the failure to provide Data for the purposes from (a) through (g) will prevent participation in the auction or due performance by Finarte of its obligations; the failure to provide Data for the purposes from (h) through (m) will likewise prevent Finarte from carrying out the activities specified.

17.6 The Data will be processed by Finarte’s employees or co-workers as persons in charge of data processing.

17.7 Your Data may also be communicated to the following persons, who will be designated by Finarte as data processors or will act as independent controllers: (a) any entities (including Public Authorities) having access to personal data by virtue of statutory or administrative provisions; (b) any companies or third parties in charge of printing, enveloping, shipment and/or delivery services in connection with the lots purchased; (c) any post offices, couriers or carriers in charge of delivering the lots; (d) any companies, consultants or professionals in charge of the installation, maintenance, updating and, in general, the management of Finarte’s hardware and software, or of whom Finarte avails itself, including the Website; (e) any companies or internet providers in charge of sending documentation and/or information or advertising material; (f) any companies in charge of processing and/or sending information or advertising material on behalf of Finarte; (g) any public and/or private entities, natural persons and/or legal entities (e.g. legal, administrative and fiscal consulting firms, Courts, Chambers of Commerce, Employment Chambers and Offices), if such disclosure is necessary or functional to the due performance of Finarte’s obligations.

Your Data will be processed and disseminated, in anonymous and aggregate form only, for statistical or research purposes.

17.8 The Data Controller is Finarte Auctions S.r.l., with offices in via dei Bossi 2, (20121) Milan, Italy, to which any requests or demands in connection with the processing of Data may be made by sending an email to info@finarte.it. . An up-to-date list of any data controllers is available, on written request, at

Finarte’s registered offices.

17.9 Data will be retained for a maximum period of time corresponding to the period of the statute of limitations for the rights enforceable by Finarte, as applicable from time to time. If Data are processed for marketing and profiling purposes under i) and l), Data shall be stored for a maximum period of time equal to, respectively, 24 and 12 months. Images collected through video-surveillance systems shall be retained for a maximum of 24 hours following their collection, without prejudice to special needs for further retention in connection with public holidays or closure of offices, or where it is necessary to comply with a specific investigation request from the judicial authority or the judicial police.

17.10 Pursuant to Articles 13 and 15 et seq. of the GDPR, you have the right, inter alia: (a) to obtain confirmation that processing of personal data concerning you is or is not in progress; (b) if a processing is in progress, to obtain access Data and information relating to the processing and request a copy of personal data; (c) to obtain the correction of inaccurate Data and the integration of incomplete Data; (d) if any of the conditions foreseen by Article 17 of the GDPR is met, to obtain cancellation of the Data concerning you; (e) to obtain, in the cases provided for by Article 18 of the GDPR, the restriction of processing; (f) if the conditions set forth in Article 20 of the GDPR are met, to receive Data concerning you in a structured format, commonly used and readable by automatic devices and request their transmission to another Controller, if technically feasible; (g) to object, at any time, wholly or partially, to processing of Data for marketing purposes. Objection to processing through automated contact means also includes sending commercial communications by postal service or telephone calls with operator, without prejudice to the possibility to partially exercise such right, for example by objecting only to processing done by automated communication systems; (h) to object, at any time, to processing of Data done to pursue a legitimate interest of the Controller, provided that there are no legitimate reasons for doing the processing prevailing on the interests, rights and freedoms of the data subject, or for ascertaining, exercising or defending any right in judicial proceedings; (i) to withdraw your consent at any time, without prejudice to the lawfulness of the processing that occurred prior to the withdrawal. (j) to lodge a complaint with the Personal Data Protection Authority, according to the terms specified in the Authority’s website, accessible at the address www.garanteprivacy.it ; The aforesaid rights may be exercised by making an email request to the Controller to the following address: info@finarte.it.

FINARTE

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Il sottoscritto Nome e Cognome / Società Numero cliente (solo per uso interno) Indirizzo

C.A.P.

Città

Provincia

E-mail

Stato Telefono

LIBRI E MANOSCRITTI

C.F. – P. Iva

ASTA N°372 | 2026

con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito internet di Finarte e affisse nella sala d’asta, e di conferire a Finarte l’incarico di

25 giugno 2026

OFFERTA SCRITTA formulare offerte per mio conto sui lotti qui sotto indicati fino all’occorrenza del valore massimo indicato (offerta massima, oltre i diritti e altri eventuali costi).

bid.roma@finarte.it

Firma PRIVACY POLICY Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento

OFFERTA TELEFONICA contattarmi telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al fine di concorrere all’acquisto dei lotti qui sotto indicati. *Qualora Finarte non riuscisse a contattarmi o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per mio conto le covering bid indicate di seguito.

Data e ora

La preghiamo di allegare al presente modulo copia di un documento di identità valido.

LOTTO

OFFERTA MASSIMA

TITOLO - DESCRIZIONE

COVERING BID*

(OFFERTA TELEFONICA)

(ESCLUSI DIRITTI)

 non acconsento

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 non acconsento

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al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore.

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NORME DI PREVENZIONE DELL’ANTIRICICLAGGIO Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce: 1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte; 2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita; 3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è

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all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento

Firma Data

C.F. nato a

il

residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle).

4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami.

Firma Data

Le ricordiamo di inviare il modulo via email bid.roma@finarte.it Avviso agli offerenti

Le offerte dovranno pervenire almeno 24 ore prima dell’inizio dell’asta. Il nostro ufficio confermerà tutte le offerte ricevuta, nel caso non vi giungesse conferma vi preghiamo di contattarci.

Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente, ai sensi dell’art. 1341 c.c., le seguenti clausole delle Condizioni Generali di Vendita: 2.6 - 2.7 - 4.1.6 - 4.1.12 - 4.1.13 - 4.2.5 - 4.3.5 - 4.3.8 - 4.4.6 - 4.4.7 - 4.4.8 - 4.5.6. - 4.5.7 - 5.6 - 6 - 7.11 - 7.12 - 7.13 - 7.14 - 8.6 - 9.1. - 9.2 - 9.3 - 9.4 - 10.3 - 16.

Firma

Data

Finarte Auctions S.r.l. Via Quattro Novembre 114 | 00187 - Roma | Tel.: +39 06 6791107 | Email: bid.roma@finarte.it 1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione della titolarità effettiva di clienti diversi dalle persone fisiche sono i seguenti: “1. Il titolare effettivo di clienti diversi dalle persone fisiche coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente ovvero il relativo controllo. 2. Nel caso in cui il cliente sia una società di capitali: a) costituisce indicazione di proprietà diretta la titolarità di una partecipazione superiore al 25 per cento del capitale del cliente, detenuta da una persona fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o per interposta persona. 3. Nelle ipotesi in cui l’esame dell’assetto proprietario non consenta di individuare in maniera univoca la persona fisica o le persone fisiche cui è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile il controllo del medesimo in forza: a) del controllo della maggioranza dei voti esercitabili in assemblea ordinaria; b) del controllo di voti sufficienti per esercitare un’influenza dominante in assemblea ordinaria; c) dell’esistenza di particolari vincoli contrattuali che consentano di esercitare un’influenza dominante.4. Nel caso in cui il cliente sia una persona giuridica privata, di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari effettivi: a) i fondatori, ove in vita; b) i beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) i titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti commi non consenta di individuare univocamente uno o più titolari effettivi, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.”

2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (b) deputato, senatore, parlamentare europeo, consigliere regionale nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (c) membro degli organi direttivi centrali di partiti politici; (d) giudice della Corte Costituzionale, magistrato della Corte di Cassazione o della Corte dei conti, consigliere di Stato e altri componenti del Consiglio di Giustizia Amministrativa per la Regione siciliana nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (e) membro degli organi direttivi delle banche centrali e delle autorità indipendenti; (f ) ambasciatore, incaricato d’affari ovvero cariche equivalenti in Stati esteri, ufficiale di grado apicale delle forze armate ovvero cariche analoghe in Stati esteri; (g) componente degli organi di amministrazione, direzione o controllo delle imprese controllate, anche indirettamente, dallo Stato italiano o da uno Stato estero ovvero partecipate, in misura prevalente o totalitaria, dalle Regioni, da comuni capoluoghi di provincia e città metropolitane e da comuni con popolazione complessivamente non inferiore a 15.000 abitanti; (h) direttore generale di ASL e di azienda ospedaliera, di azienda ospedaliera universitaria e degli altri enti del servizio sanitario nazionale; (i) direttore, vicedirettore e membro dell’organo di gestione o soggetto svolgenti funzioni equivalenti in organizzazioni internazionali; B) FAMILIARI: (a) i genitori e il coniuge; (b) la persona legata in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili alla persona politicamente esposta, (c) i figli e i loro coniugi (d) le persone legate ai figli in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili; C) SOGGETTO CON IL QUALE LE PERSONE INTRATTENGONO NOTORIAMENTE STRETTI LEGAMI: (a) le persone fisiche che, ai sensi del presente decreto detengono, congiuntamente alla persona politicamente esposta, la titolarità effettiva di enti giuridici, trust e istituti giuridici affini ovvero che intrattengono con la persona politicamente esposta stretti rapporti d’affari; (b) le persone fisiche che detengono solo formalmente il controllo totalitario di un’entità notoriamente costituita, di fatto, nell’interesse e a beneficio di una persona politicamente esposta”.

I, the undersigned First name and last name/Company Client number (for internal use) Address

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BOOKS AND MANUSCRIPTS AUCTION N°372 | 2026 25 June 2026

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TAX Code – VAT Number by signing this form, declare that I have read and fully accept the General Conditions of Sale delivered to me by Finarte S.p.A. and printed in the auction catalogue, published on Finarte Auctions S.r.l. (“Finarte”) website and posted in the auction room, and authorize Finarte to:

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TELEPHONE BIDDING

bid on my behalf at the above sale for the following lot(s) up to the price(s) set out below;

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contact me by telephone - at the telephone number indicated above - when the following lot(s) will be offered for sale in order to be able to make one or more telephone bids. Should Finarte be unable to contact me by telephone or the line break down during the sale, Finarte may execute the covering bid(s) listed below on my behalf.

Signature PRIVACY POLICY I have read and understood the information on the processing of personal data, contained in Article 17 of the General Terms and Conditions of Sale published in the catalogue of Finarte S.p.A. and issued in accordance with Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 and □ i give consent

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LOT

□ I do not give consent

to the sending of advertising and informative material about Finarte’s products and services by automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator □ i give consent

□ I do not give consent

to the processing of data for profiling activities aimed at sending commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”), as well as for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator.

Signature Date ANTI-MONEY LAUNDERING Pursuant to and for the purposes of Legislative Decree 231/2007 containing, among other things, measures on the prevention and combating of money laundering, aware of the criminal and civil liabilities as well as of the administrative effects deriving from making false or incomplete declarations, I, the undersigned represent and warrant that: 1. I am acting personally, or – if acting on behalf of third parties – I am acting exclusively in the name and on behalf of the person indicated in the power of attorney supplied to Finarte S.p.A.; 2. that the funds that I will use in the event of an award are not of an illegal origin; 3. if the undersigned is a legal entity, the beneficial owner is Name and Surname TAX Code born in

of

residing (If there is more than one beneficial owner, please inform Finarte so that it can provide you with a form with more boxes.)

4. neither the undersigned nor the beneficial owner of the undersigned is a Politically Exposed Person, or a family member of a Politically Exposed Person, or a person known to be close associate with a Politically Exposed Person.

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Please send via email to bid.roma@finarte.it Notice to bidders

Bid should be submitted at least 24 hours before the auction. Our office will confirm all the offers received; in case you shouldn’t receive confirmation of reception within the following day, please contact us.

Corporate clients should provide a copy of their articles of association together with a letter of authority authorizing them to bid on the company’s behalf. Failure to provide said documentation may result in your bids not being processed. For high value lots you may be asked to provide a bank reference.

I, the undersigned, declare to specifically approve, pursuant to Article 1341 of the Italian Civil Code, the following clauses of the General Terms and Conditions of Sale: 2.6 - 2.7 - 4.1.6 - 4.1.12 - 4.1.13 - 4.2.5 - 4.3.5 - 4.3.8 - 4.4.6 - 4.4.7 - 4.4.8 - 4.5.6. 4.5.7 - 5.6 - 6 - 7.11 - 7.12 - 7.13 - 7.14 - 8.6 - 9.1. - 9.2 - 9.3 - 9.4 - 10.3 - 16.

Signature

Date

Finarte Auctions S.r.l. Via Quattro Novembre 114 | 00187 - Roma | Tel.: +39 06 6791107 | Email: bid.roma@finarte.it 1) Pursuant to Article 20, paragraphs 1 to 5, of Legislative Decree 231/2007, the criteria for determining the beneficial ownership of clients other than natural persons are as follows: “1. For clients other than natural persons the beneficial owner is the natural person or persons to whom direct or indirect ownership or control of the entity is ultimately attributable. 2. If the client is a joint-stock company: a) the ownership of more than 25 per cent of the client’s capital, held by a natural person, is considered as direct ownership; b) the ownership of more than 25 per cent of the client’s capital, held through subsidiaries, trust companies or third parties, is considered as indirect ownership. 3. In cases where an examination of the ownership structure does not allow the unambiguous identification of the natural person or persons to whom the direct or indirect ownership of the entity is attributable, the beneficial owner is the natural person or persons to whom the control of the entity is ultimately attributable by virtue of: a) control of the majority of the votes exercisable in ordinary shareholders’ meetings; b) control of votes sufficient to exercise a dominant influence in ordinary shareholders’ meetings; c) the existence of particular contractual obligations that allow the exercise of a dominant influence. 4 In the event that the client is a private legal entity, as per Presidential Decree No. 361 of 10 February 2000, the following are cumulatively identified as beneficial owners: a) the founders, if alive; b) the beneficiaries, if identified or easily identifiable; c) the holders of management and administration functions. 5. Where the application of the criteria set out in the preceding paragraphs does not enable one or more beneficial owners to be clearly identified, the beneficial owner(s) shall correspond to the natural person(s) holding, in accordance with their respective organisational or statutory structures, legal representation, administration or management powers of the company or client in any case other than the natural person”.

2) Pursuant to Article 1, lett. dd), paragraph 2, of Legislative Decree 231/2007: “A) POLITICALLY EXPOSED PERSONS: are natural persons who hold office or have ceased to hold office for less than one year as: (a) President of the Republic, Prime Minister, Minister, Deputy Minister and Undersecretary, President of the Region, Regional Minister, Mayor of a provincial capital or metropolitan city, Mayor of a municipality with a population of not less than 15,000 inhabitants and similar offices in foreign States; (b) Member of Parliament, Senator, Member of the European Parliament, Regional Councilor and similar offices in foreign States; (c) Member of the central governing bodies of political parties;.(d) Judge of the Constitutional Court, magistrate of the Court of Cassation or the Court of Auditors, State Councilor and other members of the Administrative Council of Justice for the Region of Sicily and similar offices in foreign States; (e) Member of the governing bodies of central banks and independent authorities; (f) Ambassador, Chargé d’Affaires or equivalent offices in foreign States, senior officer in the armed forces or equivalent offices in foreign States; (g) member of the administrative, management or control bodies of companies controlled, even indirectly, by the Italian State or by a foreign State or companies in which the Regions, provincial capitals and metropolitan cities and municipalities with a total population of not less than 15.000 inhabitants hold a majority or total interest; (h) general manager of ASL (Local Health Authorities) and of a hospital, university hospital and other bodies of the national health service; (i) director, deputy director and member of the management body or person performing equivalent functions in international organizations; B) FAMILY MEMBERS: are (a) parents and spouse; (b) the person bound to the politically exposed person in a civil partnership or de facto cohabitation or similar institutions; (c) children and their spouses; (d) persons bound to children in a civil partnership or de facto cohabitation or similar institutions; C) PERSONS KNOWN TO BE CLOSE ASSOCIATES WITH A POLITICALLY EXPOSED PERSON: are (a) natural persons who, under this Decree, hold jointly with politically exposed person the beneficial ownership of legal entities , trusts and similar legal institutions or entertain close business relationships with the politically exposed person; (b) natural persons who hold only formally the total control of an entity known to have been incorporated, de facto, in the interest and for the benefit of a politically exposed person”.

Rosario Bifulco Presidente r.bifulco@finarte.it

Kimiko Bossi Senior Director Tel + 39 02 33638030 k.bossi@finarte.it

Marina Sala Direttrice Sede di Milano Tel +39 02 3363801 m.sala@finarte.it

Sara Cremonesi Responsabile Affari Societari e HR Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Alessandro Guerrini Amministratore Delegato Tel + 39 02 33638021 a.guerrini@finarte.it

Fabio Massimo Bertolo Business Development Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

Muriel Ronconi Direttrice Sede di Roma Tel +39 06 679 11 07 m.ronconi@finarte.it

Viola Marzoli Finance Manager

Andrea Cremascoli Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale Tel +39 02 3363801 a.cremascoli@finarte.it

Marica Rossetti Relazioni Esterne, Responsabile Programmazione

Lorena Lomonaco Responsabile contabilità e bilancio

m.rossetti@finarte.it

Tel +39 02 33638023 l.lomonaco@finarte.it

ARGENTI

FOTOGRAFIA

LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE

ARTE ORIENTALE

Davide Battaglia Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 d.battaglia@finarte.it

LUXURY FASHION

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Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

DIPARTIMENTI ANTIQUARIATO

Sara Milone (Milano) Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 s.milone@finarte.it Adele Coggiola (Roma) Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 a.coggiola@finarte.it ARTE FIGURATIVA TRA XIX E XX SECOLO

Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 artefigurativa@finarte.it ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA

Alessandro Cuomo (Milano) Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 a.cuomo@finarte.it Georgia Bava (Roma) Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

Clara Arata Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it Riccardo Sorani Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 r.sorani@finarte.it arteorientale@finarte.it AUTOMOTIVE

info@finarte.it DESIGN E ARTI DECORATIVE

Filippo Maria Fiorini Rogai Responsabile Dipartimento +39 02 3363801 m.fiorinirogai@finarte.it Salvatore Ferraiuolo Specialist +39 02 3363801 s.ferraiuolo@finarte.it DIPINTI E DISEGNI ANTICHI

Valentina Ciancio Responsabile Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

Samuele Menin Responsabile Grafica Tel + 39 02 3363801 s.menin@finarte.it

Costanza Baserga Head of Reporting Tel + 39 02 3363801 c.baserga@finarte.it

Roberto Mutti Consulente Scientifico r.mutti@finarte.it

Marica Rossetti Senior Specialist Tel +39 02 3363801 m.rossetti@finarte.it FUMETTI

Daniele Gradella Responsabile Dipartimento Tel +39 052 1231343 d.gradella@finarte.it GIOIELLI

Clara Arata Responsabile Dipartimento (Milano) Tel +39 02 3363801 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it Vittoria Tomasini Responsabile Dipartimento (Roma) Tel +39 06 6791107 v.tomasini@finarte.it

Renisa Gorezi (Milano) Amministrazione compratori/ venditori Tel +39 02 33638023 r.gorezi@finarte.it

Fabio Bertolo Expert Tel +39 06 679 11 07 f.bertolo@finarte.it

Margherita Manfredi Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it NUMISMATICA

Alberto Ambrosetti Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 a.ambrosetti@finarte.it OROLOGI

Alessio Coccioli Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 a.coccioli@finarte.it VINI E DISTILLATI

Guido Groppi Responsabile Dipartimento Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

Eugenia de Petra

Staff Responsabile Marketing e Pianificazione Commerciale

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Finarte Auctions S.r.l.

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