L'agenda de l'artiste 2018

L’agenda de

2018

Le choix des couleurs

L

es indications figurant sur les étiquettes de conditionnement des peintures permettent de répondre à la plupart des questions qu’un peintre se pose quant au choix des couleurs.

La réFérence coLour index

Le Colour Index (CI) est la base de données internationale de référence concernant la composition pigmentaire des couleurs. Accessible sur Internet, il permet de savoir de quels pigments les couleurs sont composées. Une couleur à un ou deux pigments sera plus éclatante et produira de meilleurs mélanges qu’une couleur à trois pigments ou plus.

Les pigments sont codés par la lettre P s’ils sont synthétiques et par la lettre N s’ils sont naturels.

Après cette lettre, suit le code du champ chromatique : R (Red : rouges ainsi que certains roses, pourpres et bruns), O (Orange : orange et certains bruns orangés), Y (Yellow : jaunes et jaunes orangés), G (Green : verts, jaunes verdâtres et certains turquoise), B (Blue : bleus et turquoise), V (Violet : violets, bleus violacés et certains roses), Br (Brown : bruns et certains jaunes), Bk (Black : noirs et gris) et W (White : blancs).

Un numéro de classement suit ces lettres, il correspond à l’ordre d’apparition de la couleur sur le marché. Est également indiqué le nom usuel de la couleur donné par les fabricants et le nom générique du Colour Index.

Le PB27, par exemple, est le bleu de Prusse composé d’un seul pigment. Le Colour Index permet de connaître sa composition quel que soit le nom donné par le fabricant : la ferrocyanine de fer. Une couleur comprenant plusieurs pigments sera appelée, par exemple, vert doré par le fabricant et indexée dans le Colour Index avec le nom générique de jaune nickel/azo + jaune d’arylide + vert phtalo, avec comme numéro : PY150 + PY3 + PG36.

Grâce au Colour Index, quels que soient la marque et le nom que porte la couleur, un peintre peut connaître sa composition et avoir une idée de ses qualités.

La permanence À La LumiÈre

Si une couleur présente une bonne résistance à la lumière, elle sera aussi plus durable dans le temps. Sur une étiquette, la solidité d’une couleur est représentée par des étoiles, des croix ou parfois des A.

La transparence, l’opacité

Selon le(s) pigment(s), une couleur peut être transparente, semi-opaque ou opaque.

C’est indiqué respectivement par les lettres T, T/O et O ou par un carré blanc, un carré blanc et noir et un carré noir. Une peinture opaque a un bon pouvoir couvrant. Transparente, elle sera plutôt utilisée pour les glacis. Une peinture opaque peut devenir transparente par l’ajout de médium.

La miscibilité

La lettre M sur une étiquette signifie que la couleur peut être mélangée avec d’autres.

Mais cette indication a tendance à disparaître sachant que les couleurs actuelles sont quasiment toutes miscibles entre elles, ce qui n’a pas toujours été le cas.

Le numéro de série indiquant le prix

Le prix d’une couleur varie sur une échelle de 1 à 9 en fonction de sa qualité (fine, étude ou extra-fine). Les qualités extra-fines, par exemple, sont vendues en séries de prix variant de 4 à 9 selon la rareté ou non des pigments.

janvier

2018

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1er mardi

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ST FULGENCE JOUR DE L’AN (FÉRIÉ)

ST BASILE

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STE GENEVIÈVE

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Le déFi de duFY a Fée Électricité : 600 m2 de surface à peindre en dix mois ! Voilà le défi que Raoul Dufy doit relever pour décorer le hall du Palais de la Lumière et de l’Électricité en vue de l’Exposition internationale de 1937. La tâche est rude : l’œuvre doit retracer l’histoire de l’électricité et de ses applications en comprenant un peu plus d’une centaine de portraits de savants et d’inventeurs y ayant contribué. Impossible d’utiliser sa technique habituelle, la peinture à l’huile, qui sèche bien trop lentement ! Il faut à tout prix trouver une peinture qui sèche le plus rapidement possible tout en conservant les couleurs éclatantes et transparentes de l’huile.

Jacques Maroger, alors chercheur et directeur technique du laboratoire du musée du Louvre, va sauver la mise en mettant au point un médium révolutionnaire qui va modifier la consistance de la peinture et lui permettre de durcir plus rapidement. Depuis 1964, on peut admirer ce chef-d’œuvre aux couleurs intactes au Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

semaine 01

janvier 2018

jeudi

ST ODILON

4 vendredi ST ÉDOUARD

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samedi STE MÉLAINE

dimanche ST RAYMOND

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ÉPIPHANIE

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bernard buFFet, Le peintre… couturier Bernard Buffet, né en 1928, commence très jeune à dessiner et à peindre. Dès l’âge de quinze ans, il obtient une dispense pour entrer à l’École Nationale Supérieure des BeauxArts. À la fin des années 40, durant l’après-guerre, les conditions de vie sont rudes et pour pouvoir peindre, il déniche dans le grenier familial de vieux draps et nappes, qu’il va assembler et coudre pour créer des toiles. Et quand les draps viennent à manquer, il utilise des toiles à matelas, des tabliers ou des chemises. Sur sa toile Le Buveur , de 1948, on aperçoit une couture qui barre horizontalement le tableau en son milieu.

Ce tableau marquera le début du succès du peintre dont une grande rétrospective a eu lieu au Musée National d’Art Moderne de la Ville de Paris en 2016/2017.

février 2018

lundi ST FÉLIX

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STE BÉATRICE

13 mercredi 14 ST VALENTIN

MARDI GRAS

CENDRES

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des Yeux de cristaL ’œuvre la plus célèbre du département des Antiquités égyptiennes du musée du Louvre est sans aucun doute le Scribe accroupi (vers 2600-2350 avant notre ère), découvert en 1850 à Saqqarah par Auguste Édouard Mariette, l’égyptologue du musée. On raconte que les ouvriers égyptiens chargés des fouilles furent apeurés par le regard du scribe « qui semble vous suivre ».

Le travail des yeux est, en effet, d’un réalisme et d’une intensité remarquables. Leur transparence provient de cristal de roche très pur, taillé en cône et enchâssé dans un globe oculaire en magnésite blanche veinée de rouge. La base du cône soigneusement polie imite à merveille la transparence de la cornée. Sa surface est au contraire dépolie pour rendre le rayonnement des nuances de l’iris. Le trou de la pupille correspond à un début de perforation à la pointe du cône. L’ensemble de l’œil est serti dans l’orbite par des griffes de cuivre, montrant que les Égyptiens avaient une connaissance de l’anatomie oculaire surprenante !

semaine 07

février 2018

jeudi

ST CLAUDE

15 vendredi STE JULIENNE

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ST ALEXIS

STE BERNADETTE

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GustaVe courbet, L’eFFaceur…

Dans L’atelier du peintre (1855), Courbet a représenté Charles Baudelaire parmi ses amis. La radiographie du tableau a pu montrer qu’à l’origine une femme se tenait à ses côtés. Il s’agirait de Jeanne Duval, avec laquelle Baudelaire entretenait une relation tempétueuse, que le peintre aurait tout bonnement effacée du tableau à la demande du poète. Mais Courbet n’en est pas à son coup d’essai… L’examen de son autoportrait L’homme blessé, où il s’est peint allongé au pied d’un arbre, révèle la présence d’une femme à la tête amoureusement appuyée sur son épaule, elle aussi effacée.

Il s’agirait de sa compagne Virginie Binet qui l’a quitté en 1851, le laissant anéanti.

Le tableau commencé en 1844 fut repris vers 1854 et la belle dame remplacée par une épée ayant transpercé le cœur du peintre.

avril

2018

avril 2018

lundi

ST GEORGES

23 mardi ST FIDÈLE

24 mercredi 25 ST MARC

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L’o de Giotto u début du XIVe siècle, le pape Boniface VIII souhaite orner d’une gigantesque mosaïque le porche de la basilique Saint-Pierre de Rome. La toscane étant réputée pour les grandes qualités de ses peintres, il y envoie un émissaire chargé de rapporter un tableau de chacun d’eux et particulièrement du très renommé Giotto. Lorsque l’envoyé rencontre Giotto et lui expose sa mission, le peintre prend une feuille de papier et trace de la pointe de son pinceau un cercle absolument parfait d’un seul trait de main. L’envoyé s’étonne de n’avoir rien d’autre à montrer au Pape que ce cercle, mais Giotto est sûr de lui : Sa Sainteté n’a besoin de rien d’autre. De retour à Rome, l’émissaire joint quand même le rond de Giotto aux autres dessins, en racontant comment il avait été tracé. Le jugement du Pape ne tarde pas à tomber : c’est Giotto qui sera chargé de la mosaïque ! De cette histoire est né un proverbe encore usité si l’on veut faire comprendre à quelqu’un qu’il est borné, stupide : « Tu es plus rond que l’O de Giotto ».

semaine 17

avril 2018

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STE ALIDA

26 vendredi 27 STE ZITA

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STE VALÉRIE

STE CATHERINE DE SIENNE

un banquet qui en dit LonG Souvent considéré comme pompier au style froid et académique – d’ailleurs flingué par les « tontons » dans le film culte de Lautner – Pierre Puvis de Chavannes a pourtant été largement admiré par ses contemporains qui se pressaient pour voir ses peintures chez le galeriste Durand-Ruel, précurseur des défenseurs de l’impressionnisme.

Vincent Van Gogh dira de lui : « Ce maître qui nous écrase tous ». La preuve en est que le 16 janvier 1895, Rodin initie un banquet en son honneur réunissant plus de 500 personnes à l’Hôtel Continental : peintres, sculpteurs, écrivains, hommes politiques, intellectuels, journalistes, hommes d’affaires... Quarante ans plus tard, on lira dans le Mercure de France que Puvis de Chavannes a contribué « à renforcer la position de Paris comme capitale de l’art ».

septembre 2018

lundi

ST GRÉGOIRE

3 mardi STE ROSALIE

4 mercredi STE RAÏSSA

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Le FLocHetaGe uand Eugène Delacroix peint par petites touches de couleur pure ressemblant à des virgules ou des hachures qui se juxtaposent afin d’obtenir des demi-teintes, il flochète. Et ce flochetage, il est le premier à l’utiliser. Lorsqu’il peint sa Lutte de Jacob avec l’ange (1861), que l’on peut admirer en l’église Saint-Sulpice de Paris, il a probablement eu vent de l’ouvrage du chimiste Michel-Eugène Chevreul sur la théorie de notre perception des couleurs, De la loi du contraste simultané des couleurs, dont s’inspireront après lui des générations de peintres tels les impressionnistes, les pointillistes avec Seurat ou les simultanéistes avec les Delaunay.

notes

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semaine 36

septembre 2018

jeudi

ST BERTRAND

6 vendredi STE REINE

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samedi ST ADRIEN

dimanche ST ALAIN

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Le Vert de paris Le vert de Paris fut très prisé par les peintres de la fin du XIXe siècle et plus particulièrement par les post-impressionnistes.

Le magnifique fond vertbleu de l’ Autoportrait dédicacé à Gauguin de Van Gogh en est le meilleur exemple. Mais derrière la lumière se cache la part d’ombre. Cette substance, l’acéto-arsénite de cuivre, est une poudre hautement toxique qui n’est pas qu’un pigment, mais un dangereux poison pour animaux.

On l’utilisait, entre autres, pour dératiser les égouts de Paris, ce qui lui valut son nom.

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Le dessin n’est pas la forme, il est la manière de voir la forme. edGar deGas