Le nuancier du peintre

William F. Powell

Le nuancier du

peintre Huile et acrylique

La référence des artistes avec + de 450 recettes de mélanges

INCLUS UNE GRILLE POUR MÉLANGER LES COULEURS

LATHÉORIEDESCOULEURS Trois éléments sont à prendre en compte dans l’analyse d’une couleur : sa teinte, sa saturation et sa luminosité. La teinte fait référence à la tonalité de la couleur (c’est-à-dire la longueur d’onde de la couleur dont elle se rapproche le plus), la saturation à la pureté ou l’intensité de la couleur, et la luminosité (ou brillance) à la façon dont la couleur réfléchit la lumière.

MÉLANGER LES COULEURS (P. 8–28) Il existe trois couleurs primaires : le jaune, le rouge et le bleu. En théorie, elles permettent de créer tout le spectre des couleurs.

JAUNE

ROUGE

BLEU

En mélangeant deux couleurs primaires, on obtient une couleur secondaire, comme ci-dessous.

JAUNE (PRIMAIRE)

ROUGE (PRIMAIRE)

+ ROUGE (PRIMAIRE)

+ BLEU (PRIMAIRE)

= ORANGE (SECONDAIRE)

= VIOLET (SECONDAIRE)

JAUNE (PRIMAIRE)

+ BLEU (PRIMAIRE)

= VERT (SECONDAIRE)

On peut mélanger les couleurs secondaires – orange, vert et violet – ensemble ou avec n’importe quelle couleur primaire pour créer d’autres couleurs.

En mélangeant une couleur primaire – jaune, rouge ou bleu – avec une couleur secondaire – orange, vert ou violet – on obtient des couleurs tertiaires. Après avoir mélangé ces couleurs, vous pouvez dessiner le cercle chromatique des douze couleurs principales qui vous servira de référence pour réaliser vos mélanges et créer votre palette.

MÉLANGER LES VALEURS (P. 29–31)

JAUNE (PRIMAIRE) JAUNE ORANGÉ (TERTIAIRE)

ORANGE La valeur fait référence (SECONDAIRE) à la luminosité d’une couleur.

Sur le cercle CERCLE chromatique, le jaune ROUGE ORANGÉ (TERTIAIRE) CHROMATIQUE a la valeur la plus faible (il est le plus lumineux) et le violet la plus forte ROUGE (PRIMAIRE) (il est le plus sombre).

Notez que les couleurs changent de valeur ROUGE-VIOLET et deviennent plus claires (TERTIAIRE) vers le haut du cercle VIOLET (SECONDAIRE) chromatique et plus foncées vers le bas.

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JAUNE-VERT (TERTIAIRE) VERT (SECONDAIRE)

BLEU-VERT (TERTIAIRE)

BLEU (PRIMAIRE) BLEU-VIOLET (TERTIAIRE)

LATHÉORIEDESCOULEURS MÉLANGER LES TEINTES, LES TONS ET LES NUANCES (P. 29–31)

La couleur est un phénomène lumineux ; sans lumière, elle n’existe pas. Sur l’échelle des valeurs du blanc au noir, le blanc est considéré comme « clair » et le noir comme « obscur ».

L’obscurité est une absence de lumière et, par conséquent, une absence de couleur.

TEINTE

En ajoutant du blanc à une couleur donnée, on obtient une teinte de cette même couleur.

COULEUR PURE TON

En ajoutant du gris à une couleur donnée, on obtient un ton de cette même couleur.

ROUGE

En ajoutant du noir à une couleur donnée, on obtient une nuance de cette même couleur.

NUANCE

En mélangeant du blanc et du noir, on obtient une gamme de gris ou échelle de valeurs.

Quand on mélange une couleur avec du noir, le mélange est de valeur froide.

Pour créer un mélange de valeur chaude, on utilise une couleur chaude et foncée, comme de la terre d’ombre brûlée ou un mélange de terre d’ombre brûlée et de bleu outremer.

Une peinture réalisée uniquement avec du blanc, du noir et différentes valeurs de gris est appelée achromatique. Une peinture réalisée avec des nuances et des tons (et diverses intensités) d’une seule et même couleur est qualifiée de monochrome.

DES MÉLANGES FRAIS ET DYNAMIQUES

Pour réaliser des mélanges de couleurs « frais », suivez les deux règles simples suivantes. + BLANC JAUNE ORANGÉ

JAUNE

JAUNEVERT

ORANGE VERT

Quand vous ajoutez ROUGE du blanc à une couleur, ORANGÉ ajoutez aussi une pointe de la couleur située ROUGE juste au-dessus sur le cercle chromatique.

Par exemple, quand ROUGEvous ajoutez du blanc VIOLET à du rouge orangé, ajoutez aussi une pointe d’orange.

BLEUVERT

Quand vous ajoutez du noir à une couleur, ajoutez aussi une pointe de la couleur située juste en dessous sur le cercle chromatique.

Par exemple, quand vous ajoutez du blanc à du bleu-vert, ajoutez aussi une pointe de bleu.

BLEU

VIOLET

BLEUVIOLET

+ NOIR

Quand vous ajoutez du blanc ou du noir à une couleur, la couleur supplémentaire choisie au-dessus ou en dessous de cette couleur doit lui être proche sur le cercle chromatique.

Si vous choisissez une couleur trop lointaine, vous obtiendrez une nouvelle couleur.

Les deux couleurs doivent être analogues (des couleurs voisines sur le cercle chromatique sont appelées couleurs analogues).

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5

LATHÉORIEDESCOULEURS L’INTENSITÉ

JAUNE

ORANGÉ Les couleurs vives comme l’orange de (ORANGE cadmium sont considérées comme plus DE CADMIUM) chromatiques que les couleurs ternes comme la terre d’ombre brûlée. Les couleurs les plus éclatantes (les plus chromatiques) se situent dans la zone externe du cercle chromatique, les plus ternes (les moins chromatiques) dans la zone interne. La terre d’ombre ROUGE brûlée (couleur peu chromatique) appartient à la famille du jaune orangé et est complémentaire du bleu. Il est important de connaître la place de chaque couleur sur le cercle chromatique.

VERT TERRE D’OMBRE BRÛLÉE GRIS NEUTRE

BLEU

VIOLET

GRISER NATURELLEMENT LES COULEURS (P. 32–33)

En ajoutant du noir, du blanc ou des valeurs intermédiaires à une couleur, on obtient des tons et des nuances (voir p. 5). Toutefois, cela ne grise pas « naturellement » les couleurs.

Pour obtenir de beaux gris naturels, vous pouvez utiliser le cercle chromatique et suivre les règles ci-après concernant les complémentaires.

VERT (VERT PHTALO + JAUNE DE ZINC)

ROUGE (ROUGE DE CADMIUM + VERMILLON)

La couleur du centre est le gris naturel, neutre, situé entre le rouge et le vert.

LES COMPLÉMENTAIRES RAPPROCHÉES

LES COMPLÉMENTAIRES EXACTES Comme on le voit ci-contre, deux couleurs directement opposées l’une à l’autre sur le cercle chromatique sont appelées complémentaires exactes.

Les complémentaires exactes peuvent se neutraliser (griser) mieux que toute autre couleur du cercle. En mélangeant des quantités variables de chaque couleur, on obtient des gris différents (voir les nuanciers p. 32 et 33).

ORANGÉ (ORANGE DE CADMIUM)

Comme on le voit ci-contre, en utilisant les deux couleurs voisines de la complémentaire exacte d’une couleur, on obtient une gamme plus large de mélanges colorés et une variété de gris neutres.

On parle de mélange de complémentaires rapprochées (ou indirectes).

La couleur du milieu est un gris naturel ou neutre BLEU-VERT (BLEU DE MANGANÈSE)

BLEU-VIOLET (BLEU OUTREMER + UNE POINTE DE VIOLET)

JAUNE ORANGÉ

VERT

ROUGE

BLEU VIOLET

MÉLANGER TROIS COULEURS

En combinant trois couleurs équidistantes l’une de l’autre sur le cercle chromatique, on obtient un éventail plus vaste de mélanges tout en maintenant une véritable harmonie colorée. Déplacez la combinaison dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’aux trois couleurs suivantes et vous obtiendrez de nouveaux accords.

6 M3M3

LATHÉORIEDESCOULEURS COULEURS CHAUDES ET FROIDES En général, les couleurs situées sur le côté gauche du cercle chromatique (avec la famille des rouges) sont considérées comme chaudes, et les couleurs situées sur le côté droit (avec la famille des bleus) sont considérées comme froides.

Toutefois, chaque famille de couleurs comprend des couleurs chaudes et des couleurs froides. Par exemple, un bleu qui renferme plus de rouge (un bleu violacé) est plus chaud qu’un rouge qui renferme du jaune (un rouge orangé)

JAUNEORANGÉ

JAUNE

VERT

ORANGE

ROUGE ORANGÉ

BLEUVERT

CHAUD FROID

ROUGE ROUGEVIOLET

JAUNEVERT

BLEU

VIOLET

BLEUVIOLET

COULEUR FONDAMENTALE

Dans une composition, la couleur fondamentale est la couleur dominante, parfois appelée « couleur mère » car il suffit d’en ajouter un peu à tous les mélanges pour créer une unité et une harmonie colorée.

PSYCHOLOGIE DES COULEURS

La psychologie des couleurs est un sujet assez complexe. La couleur affecte nos réactions, nos émotions et nos sentiments. Cependant, chacun peut réagir différemment à une même couleur. Par exemple, certains auront le rouge pour couleur préférée quand d’autres auront le bleu ou le vert. Les réactions typiques à certaines couleurs sont illustrées ci-dessous.

Les couleurs foncées, comme les violets et les bleus profonds, sont considérées comme mélancoliques, voire angoissantes.

Les couleurs claires et vives sont souvent considérées comme agréables. Si elles ne sont pas trop éclatantes, elles sont plaisantes à regarder.

Lorsque plusieurs couleurs vives se côtoient, elles paraissent souvent criardes – parfois même de mauvais goût. Cette combinaison de bleu, de rouge et de vert en est un parfait exemple.

COULEURS LUMINEUSES, COULEURS SOMBRES

Une peinture qui renferme beaucoup de blanc et qui peut être comparée à l’extrémité la plus claire de l’échelle des valeurs est appelée peinture lumineuse. Une peinture qui renferme beaucoup de noir et de couleurs foncées et qui peut être comparée à l’extrémité la plus foncée de l’échelle des valeurs est appelée peinture sombre.

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RECETTESDECOULEURS COULEURS UTILISÉES

• Jaune de cadmium clair • Jaune de cadmium moyen

• Jaune de Naples • Blanc de titane

1. 6 blanc de titane

2. 18 blanc

3. 9 blanc

4. 4 blanc

5. 10 blanc

6. 6 blanc

7. 4 blanc

8. 5 blanc

9. 4 blanc

10. 4 blanc

11. 3 blanc

12. 2 blanc

13. 8 jaune de Naples

14. 1 blanc

15. 1 blanc

1 jaune de Naples 1 pointe de jaune de cadmium clair

1 jaune de Naples 1 pointe de jaune de cadmium clair

2 jaune de Naples 1 jaune de cadmium clair

4 jaune de Naples 1 jaune de cadmium clair

2 blanc 1 jaune de cadmium moyen

8

1 jaune de cadmium moyen

1 jaune de cadmium moyen

1 jaune de cadmium moyen

1 jaune de cadmium moyen

1 jaune de cadmium moyen

1 jaune de cadmium clair

1 jaune de cadmium clair

1 jaune de cadmium clair

1 jaune de cadmium clair

1 jaune de cadmium clair

RECETTESDECOULEURS COULEURS UTILISÉES

• Jaune de cadmium clair • Bleu de céruléum • Blanc de titane

16. 5 blanc

17. 1 blanc

18. Jaune de cadmium clair (pur)

19. 5 blanc

20. 16 blanc

21. 16 jaune de cadmium clair

22. 5 blanc

23. 8 blanc

24. 8 jaune de cadmium clair

25. 10 blanc

26. 16 blanc

27. 4 blanc

28. 15 blanc

29. 4 blanc

30. 3 blanc

1 jaune de cadmium clair

1 jaune de cadmium clair 1 pointe de bleu de céruléum

1 jaune de cadmium clair 2 pointes de bleu de céruléum

2 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum

4 jaune de cadmium clair 3 bleu de céruléum

1 jaune de cadmium clair

16 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum

8 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum

16 jaune de cadmium clair 3 bleu de céruléum

4 jaune de cadmium clair 2 bleu de céruléum

1 bleu de céruléum

1 bleu de céruléum

4 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum

3 jaune de cadmium clair 2 bleu de céruléum

9

RECETTESDECOULEURS COULEURS UTILISÉES

• Terre d’ombre brûlée • Jaune de Naples

• Bleu phtalo • Blanc de titane

91. 15 blanc

92. 20 blanc

93. 15 blanc

94. 13 blanc

95. 20 blanc

96. 14 blanc

97. 10 blanc

98. 10 blanc

99. 7 blanc

100. 17 blanc

101. 5 blanc

102. 3 blanc

103. 9 blanc

104. 1 blanc

105. 2 terre d’ombre brûlée

1 petite pointe de recette n° 105 1 petite pointe de jaune de Naples

1 pointe de recette n° 105 2 pointes de jaune de Naples

1 pointe de recette n° 105 3 pointes de jaune de Naples

1 recette n° 105 3 jaune de Naples

1 recette n° 105 3 jaune de Naples

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1 pointe de recette n° 105 1 pointe de jaune de Naples

1 recette n° 105 1 jaune de Naples

1 recette n° 105 2 jaune de Naples

1 recette n° 105 3 jaune de Naples

1 recette n° 105 2 jaune de Naples

1 pointe de recette n° 105

1 recette n° 105

1 recette n° 105

1 recette n° 105

1 bleu phtalo

RECETTESDECOULEURS COULEURS UTILISÉES

• Bleu phtalo • Vert phtalo • Blanc de titane

106. 14 blanc

107. 1 recette n° 106

108. 14 blanc

109. 12 blanc

110. 1 recette n° 109

111. 12 blanc

112. 10 blanc

113. 1 recette n° 112

114. 10 blanc

115. 15 blanc

116. 1 recette n° 115

117. 15 blanc

118. 6 blanc

119. 1 recette n° 118

120. 6 blanc

1 pointe de vert phtalo

2 pointes de vert phtalo

3 pointes de vert phtalo

1 vert phtalo

1 vert phtalo

1 recette n° 108

1 recette n° 111

1 recette n° 114

1 recette n° 117

1 recette n° 120

1 pointe de bleu phtalo

2 pointes de bleu phtalo

3 pointes de bleu phtalo

1 bleu phtalo

1 bleu phtalo

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Bourgogne (vin) 213 Brocoli Brun 81 Vert 71 Bronze Ancien 368

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1. Recherchez dans l’index en fin d’ouvrage le sujet que vous souhaitez peindre. Par exemple, un brocoli.

2. Retrouvez la recette du mélange correspondant au sujet (n° 81) et la photo de l’échantillon.

3. Utilisez la grille de mélange pour doser avec précision les quantités de peinture.

4. Mélangez les couleurs.

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