Tout dessiner

Soizic Mouton

SIMPLE RAPIDE EXPRESSIF

SIMPLE RAPIDE EXPRESSIF

Soizic Mouton

C

omment représenter de façon convaincante un personnage, un objet, un animal ou un arbre ? Comment TOUT dessiner, en somme ? Cette méthode infaillible vous donne les clefs d’un dessin réussi : quelques règles basiques d’anatomie et de perspective, des zooms sur des éléments essentiels et des modèles décomposés étape par étape.

Plus de 800 exemples vous permettront de saisir en un coup d’œil ce qui rend un dessin expressif et dynamique !

SIMPLE RAPIDE EXPRESSIF

TOUT DESSINER

Découvrez le plaisir de dessiner tout simplement !

MDS : MN28090

24.95 € TTC

www.mangoeditions.com

PERSONNAGES — ANIMAUX — OBJETS — NATURE PLUS DE 800 DESSINS

DÉBUTANT CONFIRMÉ EXPERT

L’AUTRICE

N

ée à Nouméa, Soizic Mouton vit d’abord à Vanuatu avant d’intégrer l’École Estienne, à Paris, où elle obtient le bac STI Arts Appliqués puis le Diplôme de Métiers d’Art en illustration. Elle entre ensuite aux Gobelins, à l’école de l’image, dont elle sort diplômée en cinéma d’animation. Elle travaille pour des studios de cinéma d’animation, pour des séries télévisées, des longs métrages et pour la presse spécialisée jeunesse.

SIGNE DISTINCTIF NUMÉRO 1 : Soizic Mouton observe avec insistance les passants, les animaux, les objets, les infimes détails… tout ce qui passe à portée de son regard.

SIGNE DISTINCTIF NUMÉRO 2 : Un carnet à dessin dépasse systématiquement de son sac.

SIGNE DISTINCTIF NUMÉRO 3 : Sa maîtrise du dessin académique lui permet de n’en faire qu’à sa tête…

SOMMAIRE

cheveux sourcils

poignet (frêle)

L’HOMME

petits cheveux

deux yeux

cernes

oreille (décollée) barbe qui pique

nez biceps (gonflé) bouche pomme d’Ada m

avant-bras

cou

bras

tétons coude

trapèzes épaules

clavicules

ampion) pectoraux (de ch

cage thoracique

bondies petites fesses re

nombril

main (de bûcheron)

abdominaux (muscles) cheveux

renflement caractéristique

frange

cuisse

cils

taches de rousseur nez

oreille

genou

cou

épaules

jambe

poitrine

bras

malléole

aisselles

cheville pied orteils

TA ILL E

coude

petits ongles

hanches

avant-bras

petites fesses encore plus rebondies

doigts

cuisse (galbée)

cheville orteils

kiki

smoothie bio sans alcool petit nœud pour faire joli sur le bikini

LA FEMME

genou

mollet (galbé) talon voûte plantaire

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DU BON USAGE DES PROPORTIONS L

orsque l’on entreprend de dessiner un personnage, la question des proportions se pose d’emblée. Certaines proportions sont invariables, liées à notre squelette, et d’autres sont fonction de notre métabolisme ; ces dernières proportions varient considérablement d’une personne à l’autre. C’est ainsi que nous sommes tous uniques et que l’on peut donner beaucoup de personnalité à chaque personnage !

1 Une tête est approximativement ronde, et reliée aux épaules par le cou. Notez que, dans la réalité, le cou descend directement depuis les oreilles et que les épaules sont invariablement plus larges que la tête. Mais, en dessin, on a le droit de changer ça.

2 a b

3

Ensuite vient le tronc.

Attention, il faut penser à faire de la place pour : a. respirer b. manger c. faire pipi

c Le pli du coude se trouve au milieu du bras entier.

Mais, en comptant l’épaule, le bras est un peu plus long que l’avant-bras.

4

16

Les bras baissés, le bout des doigts arrive environ à mi-cuisse. Avec quelques détails en plus, voici un monsieur prêt pour la baignade !

La chauve-souris blanche du Honduras est très mignonne mais on dirait qu’une troisième oreille lui a poussé à la place du nez !

Les mandibules sont des pièces buccales placées à l’avant des mâchoires des insectes mais aussi des crustacés par exemple.

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DEUX YEUX ET DEUX OREILLES C

omme chez les humains, le langage corporel est très important dans le monde animal. En complément de la communication orale, les animaux s’expriment par l’attitude de tout leur corps et par leur faciès. Il n’est pas rare d’attribuer des codes d’expressions humaines aux animaux pour que le dessin soit plus éloquent, mais il est également judicieux de s’intéresser au véritable langage corporel des animaux pour ajouter de la pertinence à l’éloquence. Les yeux sont évidemment des éléments sur lesquels nous pouvons nous attarder pour donner de l’expressivité à un dessin d’animal.

Certains animaux ont plus de deux yeux (l’araignée en compte huit !) d’autres n’en ont pas du tout ; certains ont deux paupières, d’autres trois, d’autres pas du tout... Voilà encore une très grande diversité de la nature dans laquelle nous pouvons puiser pour donner du caractère à nos dessins.

LE CHAT

1 Commençons simplement avec un animal à deux yeux. La vue est le sens primordial chez le chat. En tant qu’animal nyctalope, il peut voir la nuit. Dans une faible luminosité, et lorsqu’il est à l’affût, ses pupilles se dilatent largement pour capter le moindre rayon de lumière.

2

3

Lorsque la lumière est suffi­sante et que le chat est d’humeur calme, ses pupilles se rétractent en une fente verticale caractéristique.

Lorsqu’il dort, les yeux du chat se referment en deux petits traits élégants.

LE CHIEN

1 À l’affût du moindre petit bruit, le chien se tient droit et tendu jusqu’à la pointe des oreilles !

2

3

Lorsque le chien est d’humeur paisible, ses oreilles pendent souvent sur les côtés de sa tête mais cela peut également dépendre de la race du chien et donc, de la forme de ses oreilles ; observez attentivement les caractéristiques du chien que vous avez choisi de dessiner !

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Quand il a peur, ou lorsqu’il se sent dominé, le chien couche ses oreilles...

Sauf s’il grogne et montre les crocs en même temps ! Une variation subtile qu’on perçoit rapidement, en général...

La dionée est une plante carnivore qui semble ouvrir des gueules dardées de dents acérées, à la manière des crocodiles...

Les arbres rabougris, coiffés de branches tordues et entremêlées, sans aucune feuille, inspirent peu la joie de vivre...

Les doigts du diable est un champignon aux allures d’extraterrestre en pleine mutation.

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UNE CHALEUR IMPLACABLE LE CACTUS

1

Commençons par mettre en place le tronc principal, bien droit. Ajoutons des « bras », invariablement pointés vers le ciel.

2 On ajoute ensuite plein d’autres bras !

Devant et derrière le tronc principal, sur lequel on trace des lignes verticales qui marqueront les reliefs du cactus.

3

On recouvre tout le cactus de rayures verticales et, bien-sûr, on ajoute les épines !

4

Pic pic pic ! Avec ou sans couleur, on peut déjà sentir une chaleur étourdissante envahir l’air alentour... À boire !

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Les épines des figues de barbarie composent un motif qui anime les surfaces lisses de ces cactus.

Des contrastes forts évoquent une violente luminosité.

Peu de végétaux résistent aux fortes chaleurs. Dans une composition, un détail tel qu’une fleur fanée renforcera l’impression de chaleur.

161

SOUS LES TROPIQUES LE PHILODENDRON

1

2 Commençons par dessiner une sorte de grand cœur pour la forme générale de la feuille.

3

On trace la nervure centrale et les découpes de la feuille.

On peut alors effacer les contours qui sont en trop et ajouter les trouées naturelles que l’on peut observer le long de la nervure.

4

Avec un peu de couleur pour rendre perceptibles les pleins et les vides, on obtient une plante qui trône peut-être dans votre salon, mais dont les proportions sont bien plus impressionnantes dans son milieu naturel !

162

Les ellipses font partie de notre quotidien, des objets les plus simples aux plus complexes, en passant par les éléments de la nature.

Il faut veiller à laisser une petite épaisseur, sans quoi les bracelets ressemblent à des feuilles de métal enroulées.

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JOUONS AUX CUBES UN LIVRE ÉPAIS

1 Un livre est un parallélépipède rectangle…

Ah, vous l’aviez oublié, ce mot, hein ! Nous allons donc veiller à tracer des droites bien droites et le plus parallèles possible. On commence par dessiner deux bords de la première de couverture (le dessus du livre).

2 On complète ensuite le rectangle de la couverture et l’on trace légèrement des lignes de repère pour mettre en place le volume du livre. De petits crans sur ces lignes de repère nous permettront ensuite de dessiner les pages du livre.

3 On trace maintenant des droites parallèles au rectangle de la première de couverture pour dessiner la quatrième de couverture (le dessous du livre) et ajouter un peu d’épaisseur. J’ai dessiné ici le dos de couverture légèrement arrondi ; on peut tout aussi bien le dessiner droit. De la même façon, les dimensions du livre ne tiennent qu’à vous, l’important est de bien suivre les lignes de repère que l’on a tracées au début.

4 Avec quelques détails supplémentaires, on obtient l’objet parfait pour une lecture passionnée.

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Quand la marée monte, il suffit de retourner son épuisette pour en faire un filet à papillons.

L’avantage, avec les sphères, c’est que quel que soit le point depuis lequel on les regarde, elles restent toujours parfaitement rondes ! Seuls des motifs peuvent indiquer l’orientation du ballon.

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MUSIQUE !

GHETTO BLASTER

1 Pas de surprise, là aussi, nous allons tricher sur les perspectives. On commence par tracer une ligne droite horizontale pour dessiner le dessus du poste.

2 On décide ensuite des dimensions de l’appareil en traçant ses contours verticaux. On arrondit les angles pour donner un peu plus de douceur aux formes.

3 On complète le parallélépipède rectangle aux angles arrondis et on ajoute une anse et deux enceintes ; à ce stade, l’appareil est déjà identifiable.

4 Et hop ! Quelques détails parachèvent ce transporteur musical mythique.

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Soizic Mouton

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omment représenter de façon convaincante un personnage, un objet, un animal ou un arbre ? Comment TOUT dessiner, en somme ? Cette méthode infaillible vous donne les clefs d’un dessin réussi : quelques règles basiques d’anatomie et de perspective, des zooms sur des éléments essentiels et des modèles décomposés étape par étape.

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