Rios y Ruralidad, fotografias Fernando Melo

RÍOS Y RURALIDAD / BIOBÍO

Fernando Melo Pardo

RÍOS Y RURALIDAD / BIOBÍO

Fotografías y texto: Fernando Melo Pardo Diseño catálogo: Gloria Mendiburo Subiabre Edición y Producción: Fernando Melo Pardo Impresión de fotografías / exhibición y portafolio: Jorge Gronemeyer / Mónica Nyrar GRONEFOT www.gronefot.com Supervisión de imprenta: Consuelo Saavedra BERCZ www.bercz.cl Proyecto, exposición y catálogo / financiado por: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Fondart Regional 2014

Todos los derechos reservados.

Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda prohibido, sin la autorización del titular del copyright, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía o el tratamiento informático, así como la distribución de ejemplares mediante alquiler o prestamos públicos. * Imagen de portada: Interior de quebrada, Tomeco. Junio 2014

R Í O S

Y

R U R A L I D A D BIOBÍO

Fernando Melo Pardo

Ríos y Ruralidad / Biobío Ese tictaqueo que se apaga en el corazón de los alerces repitiendo «no hay memoria», «no hay tiempo».

Mientras murciélagos tejen las redes de la noche.1 El Paisaje La geografía pone en tensión nuestra relación con la naturaleza que se convierte en un bien simbólico, así en nuestra biografía subyacen fragmentos temporales que reviven en la forma de una imagen, un ruido, temperatura y olores, una dimensión compleja que tuvo un tipo de contacto físico y sensorial. Reconocer el paisaje como tema considera también el peso del género en el arte, sin embargo me permito entrar con la libertad del transitar por el territorio no nominado pues el paisaje existe sólo si alguien lo nomina. Así la fotografía se convierte en lo que imaginamos y es pasaje a relaciones entre las cosas y las dimensiones con densidad vital. Debroise Olivier2 señala al respecto que «La Invención del paisaje responde a una separación, más mental que real y física...», en este recorrido e inmersión el territorio deviene en paisaje y de nuevo en territorio, una suerte de territorios híbridos que se reconvierten en la medida que el tránsito, el tiempo y su apariencia pulsa mi decisión de fotografiar, así la estrategia es mas bien impulso que busca una dimensión imaginal de la experiencia.

El crepúsculo, la noche el alba La luz, gran mediadora de como percibimos, condiciona las cosas y la materia y es en la noche cuando crea espacios de percepción especialmente atractores por su relatividad, es una atávica condición para activar la nocturnidad, la imaginación, los temores, donde lo real conecta con lo irreal.

«No es lo mismo ir al fondo del patio a medio día que ir al fondo del jardín a media noche» 3.

En la noche las distancias se relativizan, el terreno se hace blando, lo óptico se hace háptico. Capturo la imagen de la materia nocturna con luz artificial rasante, difusa y destellos multidireccionales para que sea única, sólo posible en la toma.

————————————————————— 1 TEILLIER, Jorge. Fragmento del poema «De mitos y maravillas» del libro Los trenes y la noche y otros poemas, 1964.

2 OEBROISE, Olivier. Del paisaje. Revista Luna Córnea, 6(1), pág.10. 1995.

3 MELO, Fernando. Formas de relativizar la percepción del espacio.

Revista AS Arquitecturas del Sur, 35 (1) pág.91. 2006

El crepúsculo es sólo un instante que debo esperar, creo que carga la imagen de cierta nostalgia, de una luz incidente en retirada que rebota desde el cielo a la materia, es un recordatorio de lo frágil, la vida es frágil. El alba provee de una luz suave blanca, breve, hay que esperarla, es otra la condicion anímica en la toma, permite una imagen distinta, cargada de notas de frio, humedad y de tiempo.

Los Ríos Los ríos de esta serie son sólo cursos de agua, algunos mínimos esteros o lechos secos que pertenecen a los lugares por donde cruzan y cuyo nombre sólo conocen los lugareños. Los ríos y lugares de importancia geopolítica, destacados en los mapas no son de mi interés, sólo aquellos donde creo reconocer atractores, conectores, pulsos e intensidades que alimentan experiencias tan intimas como ausentes de la anécdota con que nos han educado o inducido a reconocer estos espacios desde un cándido folclor y afanes de búsqueda de una raíz que nunca he comprendido. Los ríos en algunas fotografías ni siquiera son visibles, pero «están», el área esta cargada de él, está detrás de los arboles, de la maleza, de un montículo que delimita el espacio del afuerino con el lugareño.

La Ruralidad «Una sociedad de fuertes transformaciones como la rural está tensionada desde las múltiples memorias –de lo que fue antes de cada cambio– y desde las incertidumbres por el futuro –de lo que ocurrirá, esta vez, otra vez, después de los nuevos cambios–. Entre unas y otras, el presente subjetivo de la ruralidad es también la de un sujeto en proceso, la de una historia en marcha».4 La ruralidad es un proceso dinámico, una figura geopolítica que supone que hubo «un punto de vista» que sustenta en nuestro país una idea de chilenidad, una construcción de capital simbólico, de orden enciclopédico, económico, un recurso turístico.

————————————————————— 4 CANALES, Manuel. La nueva ruralidad en Chile: apuntes sobre subjetividad y territorios vividos [en línea]. Revista Humanum.

Santiago, Chile.

Disponible en: http://www.revistahumanum.org/revista/la-nuesaruralidad-en-chile-aountes-sobre-subjetividad-y-territorios-vividos/

«...creo que es un signo de madurez no preguntarse ya qué es lo chileno. Las personas adultas no se preguntan quienes son, sino cómo van a actuar».5 Estos espacios rurales en su dualidad de territorio y paisaje permiten detenerme en sus restos de indicialidad, en sus formas, que se alzan como hitos o presencias posibles por los árboles, masas de materia, por surcos, donde el frío misterio que esconde una quebrada es el lugar donde estaba prohibido jugar. Son fotografías que necesitan la detención más allá de la obviedad del sistema de captura, sino del lapsus, el instante, donde lo que estuvo allí fue aislado como espacio, materia y forma y su existencia como imagen fija, roce y friccione los relieves de la memoria.

«Si realmente quieres verle las alas a una mariposa primero tienes que matarla y luego ponerla en una vitrina. Una vez muerta, y sólo entonces, puedes contemplarla tranquilamente. Pero si quieres conservar la vida, que al fin y al cabo es lo más interesante, sólo veras las alas fugazmente, muy poco tiempo, un abrir y cerrar de ojos. Eso es la imagen. La imagen es una mariposa. Una imagen es algo que vive y que sólo nos muestra su capacidad de verdad en un destello».6 El paisaje rural puede ser un lugar donde no se puede volver, sólo existe porque se reconoce como tal en su complejidad y no como queremos que sea, sé que no es posible aislarme del todo, que mis fotos de alguna forma sostienen aquello que rehúyo, por eso prefiero mantener una posición desde aquel punto liminal que me hace mas sentido ante lo que percibo. Intento crear una fotografía que no sea documento, sino una especie de «haiku» una imagen creada por una sensación, un estado, evidencia de permanencia en un paisaje frágil, un «susurro» visual como un recuerdo activado por el sonido del viento en los árboles.

Fernando Melo Pardo

————————————————————— 5 TEILLIER, Jorge. Muertes y maravillas. Ed. Diego Portales Santiago. pág. 11. 2010 6 Un Conocimiento por el montaje. Entrevista de Pedro G. Romero con Georges Didi-Huberman en revista Minerva Nº 5. 2007. Disponible en: http://www.revistaminerva.com/articulo.php?id=141

Hornilla. Primera Agua. Penco. Octubre 2013

Tranque. Ninhue. Octubre 2013

Lecho de rĂ­o. Valle Las Trancas. Pinto. Diciembre 2013

Galp贸n desde el estero a medianoche. Ninhue. Octubre 2013

Borde de quebrada. Tomeco. Junio 2014

Sin tĂ­tulo. Valle Las Trancas. Pinto. Diciembre 2013

Dos espinos con canoa. Ninhue. Diciembre 2013

Ă lamos. El Carmen. Septiembre 2014

Arrozal sin siembra. Camino a Coihueco. Chillรกn. Julio 2014

Sin t铆tulo. Quill贸n. Junio 2014

Sin tĂ­tulo. Tomeco. Junio 2014

Sin tĂ­tulo. Sector Primera Agua. Penco. Agosto 2014

Sin tĂ­tulo. El Carmen. Septiembre 2014

Sin título. Camino a Coihueco. Chillán. Julio 2014

Menoko. Lleulleu. Noviembre 2014.

Aromo. Lleulleu. Noviembre 2014.

AGRADECIMIENTOS Agradezco a las siguientes personas que han facilitado la realización de este proyecto: Alonso Abarzúa y Regina del Rosario, Oscar Concha, Hugo Correa, Ernestina Concha, Nena Contreras, Miguel Ángel Felipe, Nancy Fuentes, Jorge Gronemeyer, Miguel Luna, Pablo Mansilla, Carlos Melo, Mónica Nyrar, Helio Opazo, Melchor Ortiz, Evelyn Rozas, Francisco Salas, Richard Salgado, Sebastián Salgado, Fidel Torres, Andrea Uribe, Renzo Vaccaro, Marcelo Valdés, Gustavo Vergara y a muchos cuyos nombres desconozco, amables personas que se encuentran en los caminos, campos y pueblos...y muy especialmente a mi familia, mi esposa Gloria, Micaela y Bruno a quienes dedico estas fotografías.

Fernando Melo Pardo www.fdomelop.blogspot.com Licenciado en Educación Mención Artes UdeC Chile. Magíster en Didáctica proyectual UBB, Chile. Profesor asociado Departamento de Artes UdeC. Desde 1995 realiza su obra fotográfica paralela a su trabajo académico. Seleccionado en catálogo de excelencia de la fotografía Chilena 2009. Exposiciones colectivas e individuales tanto en Chile como en el extranjero, principalmente por invitación curatorial, destacando: «Intervenciones, Cruces y Desvíos» Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile, 1998. «Subversiones e imposturas de la imagen», Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile, 2004. 5ª Bienal de Artes Visuales del Mercosur, Porto Alegre, Brasil, 2005. «Habitar en lo diverso» 4ª Bienal internacional de Beijing, Museo Nacional de Arte, China, 2010. «Territorios Independientes» fotografía Chilena, FIC, Festival Cervantino, Guanajuato, México, 2010.

«De Hechos», colectiva del colectivo C/CF,MAC, Niteroi, Brasil, 2011. «La noche de las imágenes» proyección HD, Museo de la fotografía de L’ Elysee, Suiza, 2011. «Sobre encargos y desapariciones», una mirada a la fotografía chilena contemporánea, Parque Rodó, Montevideo, Uruguay, 2011. «Ante el paisaje», individual Centro Cultural Estación Mapocho, Santiago, Chile, 2001. «Fotografía y sobrevivencia» Fotografía Chilena Contemporánea, Castillo Montjuic, Barcelona, España, 2012. «Ante el paisaje» y avance «Ríos y ruralidad» Centro Patrimonio Fotográfico, Cenfoto, Santiago, 2014. Itinerancia Ríos y Ruralidad: Pinacoteca Universidad de Concepción, Concepción, Chile, Noviembre - Diciembre, 2014.

Centro Cultural Alfonso Lagos Cecal UdeC, Chillán, Chile, Marzo-Abril, 2014. Sala UCT, Universidad Católica de Temuco, Junio-Julio, 2015.

Chile, 2014