Erik Bryggman

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Arquitecturas nórdicas

1.

INTRODUCCIÓN

2.

VIDA

3.

PALABRA

4.

OBRA

5.

CARACTERÍSTICAS Y PRINCIPIOS

6.

ANÁLISIS

7.

LINEA DEL TIEMPO

Síntesis del contenido a presentar

Recopilación de eventos, hechos y fechas que definen la trayectoria y paradigmas arquitectónicos de Erik Bryggman

Conceptos, ideas y principios proyectuales presentes en la obra de Bryggman

Recopilación de las obras más representativas y aquellas que muestran su desarrollo como arquitecto

Características de la vida, palabra y obra. Principios del trabajo proyectual de Erik Bryggman

Descomposición ilustrada de los principios arquitectónicos

Cronología de la vida, obra y contexto del arquitecto

P.05 P.07 P.12 P.15 P.19 P.25 P.31

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Presentación

Arquitecturas nórdicas

En la periferia de Europa, los países nórdicos (Finlandia, Suecia, Dinamarca, Noruega e Islandia), han estado igualmente en la periferia de la arquitectura y su historiografía. Solo hasta principios del siglo XX. y en especial a través de la figura de Alvar Aalto. Europa y luego el mundo entero, empiezan a tener en cuenta la producción arquitectónica de estos países.

Hoy en día es más que reconocido y aceptado el enorme valor de la arquitectura nórdica y de sus lecciones en todos los campos de nuestra Disciplina, bautizada con gran acierto por Colin St, John Wilson como: “La otra tradición de la arquitectura moderna”.

Este curso propone estudiar, por medio del método caso de estudio, la vida, la palabra y la obra de los principales arquitectos nórdicos del siglo XX y XXI, y extraer de estas tres dimensiones, sus principales enseñanzas, sus principios.

Los arquitectos estudiados han sido. ERIK GUNNAR ASPLUND, SIGURD LEWERENTZ, ALVAR AALTO, ERIK BRYGGMAN, ARNE JACOBSEN, EERO SAARINEN, JØRN UTZON, REIMA PIETILA, RALPH ERSKINE, BIG Y SNØHETTA. Marc Jané i Mas Marzo de 2022

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Arquitecturas nórdicas

Vacío a propósito

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Introducción

El seguro alzarse del templo es el que hace visible el invisible espacio del aire.1 MARTIN HEIDEGGER

La lectura de la vida del arquitecto, en conjunto con la lectura de su contexto permite establecer el cimiento investigativo del trabajo. Leer lo que el arquitecto piensa y cómo se materializa en sus obras, da pie al entendimiento de su trabajo en la totalidad. Por lo tanto, se lee la palabra, la vida y la obra del arquitecto con el fin de entender el significado de pequeños detalles que se conjugan de distintas maneras con su obra física. En este orden de ideas, por medio de un proceso hermenéutico se devela el ‘por qué’ de las decisiones proyectuales y creativas, se decantan y se clasifican en principios.

La arquitectura nórdica en sus distintos matices nos manifiesta un amplio repertorio de reflexiones y visiones arquitectónicas que enriquecen nuestra visión occidental de la disciplina. Dentro de las vidas y obras en las que nos adentramos en este curso, se nos presenta ante la vista corta una amalgama de arquitecturas y pensamientos que se materializan en la enseñanza de la arquitectura nórdica.

Este caso en particular busca descomponer de manera casi quirurjica la arquitectura de Erik Bryggman. Por medio del recorrido 1 MARTIN HEIDEGGER biográfico y del análisis arquitectónico, El origen de la obra de arte. 1935. el objetivo se divide en leer, entender e interpretar.

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Introducción

El trabajo de Byrggman se puede entender en distintas escalas; detalle, edificio, emplazamiento. En cada una de estas el arquitecto esboza sus conocimientos pre definidos por eventos pasados en su vida.

Además de esto, dota de significado a cada escala del proyecto y establece un diálogo entre los distintos elementos de cada escala. Es por eso que la hipótesis que nos mueve a interpretar su palabra para entender su obra, es que la arquitectura de Bryggman se descompone desde el detalle hasta el emplazamiento creando una suerte de proceso dialéctico entre elementos aparentemente opuestos pero que se sintetizan en una arquitectura característica.

Es decir, la arquitectura de Bryggman se puede describir como la arquitectura del encuentro. Un encuentro donde el edificio permite al entorno ser lo que es y viceversa.

La arquitectura que permite ver los distintos mundos posibles que el arquitecto recoge a lo largo de su vida y los re interpreta para el desarrollo de una arquitectura física.

Por lo tanto, la metodología planteada y el objetivo en cuestión, pretenden explorar y exponer los hallazgos que se encuentran en este documento.

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Vida

Erik Bryggman

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El s. XIX está a una década de terminarse y antes del nacimiento de Bryggman se está desarrollando este salto de siglo: en Londres se graba la primera película del mundo, Van Gogh pinta la noche estrellada, Nietzcshe publica Sobre la genealogía de la moral antes de estar al borde de la demencia, Nikola Tesla descubre los principios del campo magnético y en 1891 nace Erik Bryggman junto a la publicación de El retrato de Dorian Gray.

Bryggman vive el salto de siglo y con este los distintos avances en materia de tecnología y pensamiento como el primer viaje en dirigible por Ferdinand von Zeppelin, la fundación de Ford Motor Company o la publicación de la Teoría de la relatividad especial.

001 MIKKO LAAKSONEN Architect Erik Bryggman: Works

La vida de Bryggman se puede dividir en tres etapas que dan cuenta de su trayectoria como arquitecto. La primera etapa y su primera aproximación a la arquitectura se dan en 1905 cuando inspirado por un edificio de vivienda diseñado por Knut Wasastjerna, decide estudiar arquitectura.

Su carrera como arquitecto comienza en 1910 en la Universidad de tecnología de Helsinki, hoy en día conocida como Aalto University. Sin embargo, paralelos a sus estudios como arquitecto, Bryggman recibe educación profesional como artista en la Turku Drawing School y en la Design school of the Turku Art Society, de esta forma adquire su marcado estilo expresivo en sus dibujos y lo que caracteriza gran parte de su proceso creativo.

A lo largo de sus estudios universitarios Bryggman desarrolla su primera postura arquitectónica gracias a sus profesores Gustav Nystrom y Usko Nystrom, la cual se expresa en un estilo nórdico clásico en el que resaltan las típicas ventanas pequeñas y las cubiertas agudas a dos aguas.

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Vida

Funcionalismo y clasicismo

La transición que se da entre su etapa más temprana a su segunda etapa, se ve representada en su mayoría por influencias externas que el arquitecto recoge para aplicarlas a su propio estilo arquitectónico.

En 1915 realiza el primero de sus muchos viajes de estudio, en este caso a Suecia y Dinamarca, donde asiste a la Baltic exhibition. Su segundo viaje es a Italia y su tercero nuevamente a Suecia. Estos viajes reflejan el encuentro entre arquitectura clásica italiana con la arquitectura clásica nórdica. Paralelo a esto, en Alemania se funda la Bauhaus en 1919 y Bryggman trabaja para Armas Lindgren, Otto-livari Meurman y Valter Jung.

Todo esto en conjunto permite explicar su transición de un estilo clásico nórdico a la búsqueda de un estilo funcionalista, ya que recibe influencia tanto de viajes como de personajes con los que trabaja para crear este estilo que sintetiza dos mundos distintos; lo clásico con lo moderno.

Es en 1927 cuando se podría decir que se consolida esta transición de un estilo a otro.

En este año llega el funcionalismo a Turku y Alvar Aalto se comunica con Bryggman para trabajar juntos. Sin embargo, ignorando parcialmente el impacto de la aparición de Aalto en su vida, nos interesa la construcción de uno de sus proyectos más representativos, la Parainen Funerary Chapel. En este punto el contexto nos sitúa en un periodo de paz entre guerras, con la post guerra civil finlandesa también siendo parte de este periodo. Esto sería el inicio de una intervención por parte de Bryggman en la industria de la guerra, el diseño de capillas funerarias y la renovación de edificios después de los estragos de las ya mencionadas.

La Parainen Funerary Chapel refleja la síntesis entre funcionalismo y clasisismo, además de marcar el inicio de Bryggman en este camino.

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Vida

En este mismo año Bryggman vuelve a viajar a Italia, pero esta vez yendo también a Austria, por lo que se familiariza el trabajo de Josef Hoffman y Wiener Werkstatte, una primera aproximación a la escala más pequeña del detalle, donde también encontró el gusto por el encuentro entre funcionalismo y clacicismo en esta escala, ya que en italia se familiarizó con la atención al detalle del renacimiento y en las piedras gravadas de los templos románicos.

Posterior a esto, Bryggman viaja a la Bauhaus in Dessau, donde recibe un recorrido guiado por Walter Gropius. En 1929 Bryggman participa junto a Aalto en el diseño de la Turku Fair, el principal manfiesto del funcionalismo en Turku y diseña el Hospiz-Betel que destaca por ser otra mezcla entre estilos clásico y funcional.

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ENCICLOPEDIA DE HISTORIA Tomado de: https://enciclopediadehistoria.com/ bauhaus/

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Vida

Guerra y posguerra

Comienza un periodo difícil en el mundo con el inicio de la Gran depresión en 1930 y la Segunda Guerra Mundial en 1934, además que comienza la guerra de Invierno en Finlandia en 1939. Este contexto re afirma la participación de Bryggman en la industria de reconstrucción y el diseño de capillas funerarias, por lo que en 1940, año que corresponde al Interim Peace period, Bryggman diseña su obra más importante, la Resurrection Chapel.

Este proyecto es la cúspide de su trabajo como arquitecto y nuevamente expresa el encuentro en su arquitectura.

003 EUROPE CENTENARY Tomado de: https://europecentenary.eu/ reds-vs-whites-the-finnish-civil-war-januarymay-1918/

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Guardias rojos durante la Guerra Civil Finlandesa

En su etapa más tardía, Bryggman trabaja en proyectos de reconstrucción con un efoque industrial. Tras el tratado de paz de post-guerra en 1947, diseña y reconstruye vivienda y edificios industriales para la Unión soviética. Además de esto entre 1940 y 1950 diseña varios edificios públicos y comerciales; sin embargo, la situación de postguerra llevó a que no se construyeran algunos de estos proyectos.

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Vida

Llegando al final de sus años, Bryggman vuelve a diseñar capillas, pero esta vez re imaginando la solución estructural y por lo tanto la forma. Si bien esto se podría considerar como el comienzo de una cuarta etapa del arquitecto con énfasis en la exploración experimental, esto solo se materializa en 1950 con tres capillas con forma triangular, ya que en 1955 fallece e incluso algunos de estos proyectos son continuados por algunos de sus colegas y por su hija, Carin Bryggman. Su hija se encargaría de extender y honrar el legado de Erik Bryggman.

Años después de su funeral en la Resurrection Chapel, el mundo vive el desarrollo de la carrera nuclear entre EE.UU y la Unión Soviética, esta última lanza el Sputnik, primer satélite artificial, al espacio y Albert Camus recibe el nobel de literatura.

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Erik y Carin Bryggman

WIKIWAND Tomado de: https://www.wikiwand.com/en/ Erik_Bryggman

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Vida

Vacío a propósito

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Palabra

Así como previamente se describió que el entendimiento de la obra de Bryggman se da en tres escalas, estas mismas palabras se podrían utilzar como claves para definir la palabra del arquitecto; emplazamiento, edificio y detalle.

El cimiento natural permanente y sus conexiones determinan la implantación de edificios, muros y terrazas, así como también caminos y senderos.2 ERIK BRYGGMAN

El lugar como concepto tiene una importancia en la visión arquitectónica de Bryggman. Si bien muchos de sus aportes en la literatura consisten en descripciones técnicas sobre la cimentación del edificio y la solucióne structural, se encuentran afirmaciones que resaltan el papel del lugar como agente que moldea el edificio. Esta idea nos permite formular la pregunta sobre la esencia del lugar y el edificio: ¿es el lugar el que da sentido al interior o es el interior el que da sentido al lugar?

2 ERIK BRYGGMAN Architect Erik Bryggman: Works.

Con esta interrogación es que comenzamos a hablar de encuentro en la arquitectura de Bryggman. Los elementos del entorno o el lugar están en un constante diálogo con el interior del edificio, interpretando el emplazamiento del edificio y el interior como un proceso dialéctico que sintetiza el sentido de ambas partes exclusivamente en la existencia del diálogo entre ambos. Es decir, si retomamos la teoría heideggeriana se puede afirmar que el edificio en la arquitectura de Bryggman no flota sino que articula y reúne su entorno para dar sentido a lo que se encuentra dentro de los muros.

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Palabra

En el caso del edificio, nos remontamos a la transición hacia la etapa funcionalista del arquitecto. Este periodo que comprende los distintos viajes de estudio realizados por Bryggman a Italia, Suecia, Dinamarca y Alemania, permite entender la dualidad entre funcionalismo y clasicismo presente en su trabajo.

“Su construcción estaba hecha en madera, pero no de la manera tradicional sino con base a los criterios estandarizados contemporáneos. Desde posiciones críticas con un aparente funcionalismo, trabajarían para lograr una racionalidad “extendida” que pronto maduraría en sus largas trayectorias.”3 JOSE MARIA JOVE JAIRO RODRIGUEZ Esta cita hace referencia al trabajo de Aalto junto a Bryggman. Esta etapa que se considera la consolidación de la combinación de dos estilos en un edificio, tanto en el interior como en el exterior como el estilo arquitectónico de Bryggman. Dicho estilo tiene implicaciones en el habitar y en el rito de edificios como las capillas, por lo que esta dimensión se entiende como el edificio en sí y su funcionamiento con dos estilos arquitectónicos presentes.

Por último, el tema del detalle se relaciona parcialmente con los mencionados anteriormente. Como se dijo en la sección de vida, su paso por Italia marca la visión arquitectónica de Bryggman en términos de clasicismo. Es decir, de aquí toma tanto las columnatas propias de un templo romano, como las piedras gravadas y las artesanías que utilizaban para el diseño de los interiores, esto es conocido como arquitetura minore en la arquitectura vernácula italiana.

Con ayuda del escultor Aaltonen, Bryggman llena sus interiores de diseños como patrones de enredaderas, piedras gravadas, remates estéticos y entre otros.

Mikko Laaksonen describe esto como la intención del arquitecto de unir el exterior con el interior al afirmar que “la naturaleza está presente en los finos detalles de la capilla”.4 Esta idea engloba la relación entre decoración clásica y espacios funcionalistas, así como la relación con el entorno y cómo se busca unir de manera simbólica el uno con el otro.

3 JOSE MARIA SANDOVAL Y JAIRO RODRIGUEZ Aalto y Bryggman en la “Suomen Messut” de Turku (1929): un laboratorio para una racionalidad extendida..

4 MIKKO LAAKSONEN Architect Erik Bryggman: Works.

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Obra

1927

Proyecto de vivienda construído en Turku. Tiene una fachada principal simétrica y la entrada principal está resaltada con columnas estilo dórico.

Atrium apartments

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Estos dos proyectos se pensaron para ser parte de una totalidad debido a su proximidad.

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1929 Hospits Betel

Edificio de hotelería construído en Turku. Cuenta con fachadas diseñadas con principios del clasicismo italiano y otras con un estilo más cercano al funcionalismo

Proyecto en conjunto con Alvar Aalto. Diseñado para tener kioskos de información, comercio y publicidad. Este pabellón se considera el principal manifiesto del funcionalismo en Finlandia.

005 MIKKO LAAKSONEN 006 007 008 009

Architect Erik Bryggman: Works.

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1929 Turku fair

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Palabra

Una de sus obras más notables. Esta capilla combina rasgos de funcionalismo y clasicismo en su forma. La unión entre una cubierta clásica a dos aguas con una planta estrictamente reticular dan origen a este volumen tan característico. Además, es un edificio que en los cortes y alzados demuestra una interacción importante con el terreno y los niveles.

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1930

Parainen Funerary Chapel

1941

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Resurrection Funerary Chapel

Su capilla más importante donde Bryggman establece la posición del modernismo en el diseño de iglesias añadiendo referencias tanto al clasicismo como a las iglesias medievales.

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010 MIKKO LAAKSONEN 011 012

Architect Erik Bryggman: Works.

013 009 E ARCHITECT Tomado de: https://www.e-architect.com/architects/erikbryggman-architect

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Obra

1939

Restoration of Turku castle 015

El castillo de Turku fue fundado en el siglo XI. Erik Bryggman fue seleccionado para diseñar la restauración. Durante la Segunda Guerra Mundial, el castillo sufrió graves daños por los ataques de los soviéticos.

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En el periodo de posguerra, Bryggman diseña este edificio para vivienda universitaria. Estos dos proyectos resaltan la involucración de Bryggman en la reacostrucción y la renovación.

1945

Karen Student Dormitory

015 MIKKO LAAKSONEN 016

Architect Erik Bryggman: Works.

017 FINNISH ARCHITECTURE Tomado de: https://finnisharchitecture.fi/karenstudent-union-building/ 017

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Obra

1956

Metsola Funerary Chapel

Capilla terminada por su hija Carin Bryggman. Retoma todo aquello aplicado en sus anteriores capillas, pero explora la forma triangular, por lo que es una iteración de los mismos principios compositivos del arquitecto.

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019 020

1956

Al igual que la Metsola Funerary Chapel, esta capilla se termina después de su muerte. Es también una iteración con forma triangular.

Ristikangas Funerary Chapel

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018 MIKKO LAAKSONEN 019 020

Architect Erik Bryggman: Works.

022 021 FINNISH ARCHITECTURE Tomado de: https://finnisharchitecture.fi/karenstudent-union-building/

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Características y principios

Características Vida En cuanto a su vida identificamos tres características: Riqueza cultural producto de los viajes de estudio. Referencias e inspiraciones de distintos estilos arquitectónicos.

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Su educación como artista define en gran parte su estilo expresivo arquitectónico.

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Palabra

Su participación en la reconsturcción y renovación por la posguerra le da un carácter particular a la arquitectura de Bryggman.

Para la palabra encontramos tres características: El lugar, el encuentro y el detalle.

El lugar donde exterior e interior se enfrentan. El encuentro donde conviven dos estilos aparentemente opuestos. El detalle que articula los anteriores puntos, unión entre interior y exterior por medio de artesanías que contrsatan con el funcionalismo.

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023 STOCKHOLM CITY HALL Tomado de: https://cityhall.stockholm/ 024 FINNISH ARCHITECTURE https://bit.ly/3KSDkNa

025 FINNISH ARCHITECTURE https://bit.ly/3KSDkNa

025 FINNISH ARCHITECTURE https://bit.ly/3KSDkNa

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Características y principios

Obra De su obra se pueden destacar tres características:.

Relación visual interior exterior y viceversa. Desde el ángulo en las sillas, hasta el uso de vanos.

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Toda obra de Bryggman está ornamentada con excesivo detalle.

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La relevancia del entorno en el rito de sus proyectos.

Lo pre existente determina recorridos, terrazas, accesos y por lo tanto la manera de habitar el proyecto.

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027 FINNISH ARCHITECTURE https://bit.ly/3KSDkNa

028 FINNISH ARCHITECTURE https://bit.ly/3KSDkNa

029 URBIPEDIA Tomado de: https://www.urbipedia.org/hoja/Capilla_de_la_Resurrecci%C3%B3n

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Principios

Articulación interior-exterior Retomando la pregunta: ¿es el lugar el que da sentido al interior o es el interior el que da sentido al lugar? El principal hallazgo es que ambos se articulan el uno con el otro formando una suerte de equilibrio entre ambas dimensiones.

Así como el lugar determina los senderos, los vanos y la forma, el interior permite al lugar ser el lugar. Decisiones como las sillas anguladas en planta y los enormes vanos al lado de las mismas explican esta idea semejante a la teoría Heideggeriana.

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Principios

Dualidad clasicismo y funcionalismo Si descomponemos los proyectos en sus dimensiones más básicas y asbtractas; arriba, medio y abajo, podemos entender qué sucede en cada una y cómo dialogan cada una desde su propia esencia.

Arriba

Medio

Abajo

Estos diagramas explotados son de utilidad para resaltar lo que sucede en cada dimensión. En una predomina el estilo clásico, en la otra la retícula funcionalista y en la otra hay un poco de ambas.

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Principios

Ornamentación como desplazamiento simbólico

La ornamentación propia de la tradición vernácula italiana tiene un papel importante en el proceso proyectual de Bryggman. No se trata de agregados indiferentes al edificio, sino que son elementos que desplazan el exterior al interior. Esto se da desde la vegetación, hasta el detalle de las columnas y la piedra gravada, como por ejemplo las enredaderas que en la Resurrection Chapel se describen como la presencia del exterior en el itnerior del edificio.

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Principios

Vacío a propósito

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Análisis

Articulación interior-exterior Parainen Funerary Chapel

Ristikangas Chapel

Parainen Chapel se articula con su entorno cuando se hace con el muro pre existente del cementerio para establecer su recorrido principal. Además de que la topografía moldea el edificio, este también le da sentido y hace de su entorno algo presente. La ventana circular en la aprte superior permite una articulación, pero no es tan fuerte como lo es su diálogo con el terreno.

En Ristikangas sucede que su línea pendiente marcada del terreno. Si b con la topografía directamente, sí e partes. La articulación se da en el a ascenso. Por el otro lado, el vano a del entorno.

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Análisis

a de horizonte se quiebra con la bien esta capilla no se relaciona establece un diálogo entre ambas acceso que se antescede con el actúa como articulación para el resto

Resurrection Funerary Chapel

Resurrection Chapel no dialoga directamente con el terreno, pero establece un diálogo con su exterior y su interior a partir de un pivote.

El gran vano con un ventanal acompañado de columnatas al interior relfejan la articulación del espacio interior con el exterior de forma que el interior se moldea con el exterior y viceversa.

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Análisis

Arriba predomina la cubierta clásica propia de un templo románico. Esta contrasta con el volumen del medio.

Dualidad clasicismo y funcionalismo

El medio es un volumen muy racional que se origina a partir de una retícula propia del estilo funcionalista.

Es un espacio que se habita entre el contraste de una cubierta clásica y un cerramiento moderno.

Abajo funciona con una retícula funcionalista y se conjuga con el entorno con un muro que existía previamente.

Parainen Funerary Chapel

Arriba es una reinterpretación de la cubierta clásica a dos aguas, pero también referencia el estilo clásico nórdico con sus cubiertas agudas. Al interior de la geometría pura se curva el techo y aporta al contraste entre estilos arquitectónicos.

El medio es un rectángulo sobre el que reposa el triángulo. Las geometrías puras contrastan con las columnas circulares propias del estilo clásico italiano.

El abajo se puede interpretar como la relación con el suelo que se da a partir de las columnatas y los recorridos que estas definen. En este proyecto se elimina la cubierta a dos aguas de las columnatas y se deja una cubierta plana que resalta un contraste entre clasicismo y funcionalismo en este elemento tan característico de la arquitectura de Bryggman.

Ristikangas Chapel

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Análisis

Arriba es nuevamente una cubierta clásica ya dicionalmente, el contraste geométrico de las curvas al interior con la cubeirta clásica en el exterior.

El medio es un rectángulo definido por una retícula funcionalista.

Resurrection Funerary Chapel

El abajo también se interpreta como la utilización de las columnatas para definir recorridos y accesos. Esta columnata sí lleva cubierta a dos aguas.

La interacción de los estilos arquitectónicos que aparentemente son opuestos, se ve reflejada si descomponemos el edificio en sus partes más abstractas. Elementos como las columnas y las cubiertas a dos aguas dialogan con la ortogonalidad y los juegos con geometrías puras al interior del edificio, de forma que se da este encuentro entre estilos arquitectónicos. Esto es fundamental para entender la obra de Bryggman.

Finalmente, así luciría un diagrama de contrastes con base a los análisis realizados anteriormente,

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Análisis

Ornamentación como desplazamiento simbólico

En la Parainen Chapel, el principal contraste se da entre la marcad retícula funcionalista del suelo y las lámparas descolgadas de las vigas de madera.

Este complejo de vigas con lámparas diseñadas en detalle juega contra la retrícula.

En la Resurrection Chapel es donde más presente está el desarrollo en detalle para expresar la continuidad del bosque hacia el interior del edificio. Desde las piedras gravadas hasta las enredaderas, nos dan a entender que la naturaleza es parte del interior de la capilla

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Análisis

El desplazamiento de elementos se puede interpretar como el colocar un objeto donde originalmente no estaría para darle sentido a algo en específico. Por medio de la ornamentación y su contraste con el funcionalismo, Bryggman crea este tipo de atmósferas al interior de sus proyectos.

Esta última capilla se apoya en el vano para jugar con el detalle en el interior y permitir este contraste entre elementos desplazados. Similar a la Parainen, se descuelgan las lámparas que juegan con la geometría irregular del interior de la cubierta.

Línea del tiempo

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Bibliografía

Bibliografía

Connah, R. (2003). Finland: war: standarization and solidarity in young architects from Finland. Helsinki: Rakennustieto Publishing.

Heidegger, M. (1936). El origen de la obra de arte. Madrid: caminos del bosque.

Laaksonen, M. (2017). Architect Erik Bryggman: Works. Helsinki: Rakennustieto Publishing.

Sandoval, J, M., Rodriguez, J. (2019). Aalto y Bryggman en la “Suomen Messut” de Turku (1929): un laboratorio para una racionalidad extendida. Zarch, 5(13), 77-91.

Tempel, E. (1968). Erik Bryggman. Nueva Arquitectura Finlandesa. essay, Gustavo Gili.

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