Tulipanes

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TULIPANES Libro de direcci贸n de arte Basado en el gui贸n: ROSAS de Vito Mantegna Juliana Gaviria Daniel Jim茅nez Felipe Rojas Laura Zapatas Espacios de Ficci贸n Profesor: Ricardo Sarmiento Universidad de los Andes 2015-II

Contenido INTRODUCCIÓN

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NARRATIVA

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CONTEXTO

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ATMÓSFERAS

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METÁFORAS

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PERSONAJES Leah Christine Wilhem Martín Matilde Niels Frederik Hans

32 35 43 51 57 62 64 66 68

UTILERÍA

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GEOGRAFÍAS VISUALES Lisse Hilegom Haarlem Ringvaart

84 88 96 102 108

REFERENTES

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Introducción 2

El presente documento presenta una propuesta de dirección de arte para el guión "Rosas" de Vito Mantegna. La propuesta se sitúa en Holanda durante 1840 debido a la expansión del pensamiento liberal y el auge en comercialización y expansión de los tulipanes. Este libro de arte desarrolla el material visual que acompañara al guión con este contexto.

Tomando esto en cuenta, así como: las metáforas, arquetipos, las atmósferas, geografías visuales, vestuarios, accesorios y utilerías detrás de la dirección de arte del guión, el presente documento reúne elementos como que enmarcan los viajes que la historia y los personajes transcurren.

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Narrativa

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TEMA:

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Se arrogante con el destino y la vida te mostrara las consecuencias.

Narrativa

ARGUMENTO: En Holanda en 1848, una poderosa mujer y un grupo de ladrones se ven unidos por el destino debido a una misteriosa desaparición, pero las cosas se complican al descubrir que detrás de este suceso hay muchos más secretos.

LÍNEAS DE PLOT

1.

2.

La línea de Plot de Lía involucra a Cristina y a Emilio y es en esta línea donde conviven los secretos y mentiras. Es quizás el universo que más enredado es para el espectador, por lo que la dirección de arte ayudará a mostrar la tensión que la línea requiere y así mismo presentar elementos y evoluciones necesarios para la narrativa.

La línea de Plot de los ladrones es el espacio que se le da al espectador para tener un poco de descanso de la tensión que se genera en la otra línea. Es así como la dirección de arte necesita mostrar un universo de calma y misticismo que solo presentara tensiones en cuanto a problemas internos de estas personas.

GÉNERO

SUBGÉNERO

Drama, debido a que los personajes principales tienen diferentes viajes que al converger en el clímax dan con resultados diferentes, siendo Lía y Cristina quienes vuelve a su comunidad, mientras que para Emilio y Martín, la muerte los excluye de esta.

Suspenso, ya que la historia gira entorno a qué sucede con Hugo, develando misterios que a su vez generan mas interrogantes en el espectador. Con esto se juega constantemente con la tensión que da en el espectador un estado de zozobra.

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ESTILO:

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La dirección de arte trabajó para poder dar un estilo expresivo donde se pudiera evidenciar y potenciar las características significativas de las geografía visuales y los elementos que contienen para poder generar diferenciación de espacios para el espectador. Además de contar la historia de la evolución de personajes por medio de vestuarios y accesorios que marquen el recorrido por el que transcurren. Todo lo anterior enmarcado bajo la idea de mantener relación con elementos y situaciones historias.

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Contexto

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MONARQUÍA | PRINCIPADO REINO UNIDO DE LOS PAISES BAJOS

Holanda 1815

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1848

Religión: Protestante, católicos siendo perseguidos.

Gobierno: Democracia parlamentaria (reforma constitucional) Moneda: Florín Neerlandés Métodos de producción tradicional, industrialiación tardía

Contexto

ESPACIO REFERENCIAL Haarlem

Emilio

Hillegom

Lisse (Keukenhof)

Ladrones 13

LĂ­a

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Contexto

KEUKENHOF

15 Se eligió el parque Keukenhof como locación dominante en el cual se situaría el universo de Lía.

Este extenso parque de tulipanes tiene una gran importancia histórica debido a que desde 1840 paso a ser propiedad de las familias influyentes de Holanda y continuo sirviendo como jugar para mostrar las diferentes variedades de tulipanes e impulsar la exportación de estos. Fenómeno que incremento la economía de este país. Así se toma este referente para situar a Hugo y a Lía como una de estas familias influyentes y darle al lugar una importancia fundamental tanto para la narrativa como para el contexto histórico en el que sitúa.

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Exotismo: Símbolo de ostentación y riqueza Suelo arenoso ganado al mar (exclusivo de Holanda) - condiciones naturales únicas.

Variedad de colores debida a un parásito (Tulip Breaking Potyvirus) Florecen de 1 a 2 semanas en el año de marzo a mayo “Los rezagos de una tulipomanía tardía”

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Atm贸sferas

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Atmósferas

DEVASTACIÓN

Soledad Debilidad Estar Expuesto Melancolía Aislamiento Consumido Macilente

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Atmósferas

COLISIÓN

Agresivo Indomable Impredecible Enfrentamiento Abrumante Estruendo Choque

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Atm贸sferas

SENSUALIDAD

Intenso Irresistible Pasi贸n Ardor Excitaci贸n Desnudez Interior vs Exterior

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Atm贸sferas

PODER

Opulencia Sabidur铆a Fuerza Sometimiento/Dominar Poder Experticia

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Las atmósferas se toman como la agrupación de sensaciones por momentos que sirven para evocar emoción y dejar una huella que sea transversal durante la película.

A partir de esto se identificaron cuatro atmósferas relevantes para la propuesta de dirección de arte.

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Metรกforas

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COLMENAS Debido a que durante la película evidenciamos diferentes niveles jerárquicos entre los personajes, así mismo, se utiliza esta metáfora para mostrar la evolución de los personajes y el poder que cargan sobre otros.

Metáforas

LABERINTO Es una metáfora que recorre tanto el universo de estructura de la película así como la dirección de arte. De esta forma se convierte en un elemento necesario para guiar la evolución de los personajes y la diferenciación de espacios así como para exponer las soledades particulares que ocurren.

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AGUA Como elemento transitorio para mostrar el recorrido de los personajes y espacios asĂ­ como el canal que une los plots y tiene un peso particular sobre los personajes y las interacciones que tienen entre ellos.

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Personajes

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Con los vestuarios de los personajes se pretende mostrar como son los diferentes universos visuales de este mundo holandés que se esta creando. También la dirección de arte pretende dar imágenes de personajes que mantengan un contexto histórico pero que evidencien las particularidades de cada personaje.

Personajes

Leah LÍA

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CASTING Famke Beumer Janssen 5 de noviembre de 1964 (50 años) Neerlandesa Actriz, guionista, directora de cine, modelo

PODEROSA / VIUDA / DESTRUIDA / REINA

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PODEROSA

LA HIJA DEL REY

El vestuario que usamos para mostrar a Lía en las primeras semanas y los flashbacks referentes a la muerte de Hugo evidencia el poder económico de una mujer que ama los tulipanes y no teme “ensuciarse de tierra” para conseguir lo que desea. En terminos de forma este vestuario se asimila en ciertas cosas a los de las demás empleadas: es sencillo y muy campestre, pero al mismo tiempo posee ciertos accesorios y aspectos que lo hacen resaltar dentro del campo visual de las plantaciones de tulipanes.

A parte de la composición formal, el objetivo de este vestuario es ubicar visualmente al espectador dentro del primer momento cronológico del guión, la semana 3, en donde se introduce el paisaje de las plantaciones de tulipanes y ocurre el misterio principal de la historia: la desaparición de Hugo.

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Personajes

El collar que lleva puesto tiene un pequeño dije representativo del negocio de tulipanes, dije que tambien porta Hugo y al final de la historia portará Cristina.

El peculiar casquillo que recubre su cabeza, el bolso que cuelga de su cinto, el tinte de las telas que componen su indumentaria (exclusivo de familias adineradas relacionadas a un estatúder) y la impresión de tulipanes en algunos de estos accesorios muestran a Lía como alguien predominante frente a Hugo y a las demás empleadas (incluyendo a Cristina).

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El pliego de papel es reemplazado por una cesta de mimbre y en las escenas en las que predomina este vestuario los tulipanes rojos resaltarán el carácter poderoso de Lía.

Los zuecos holandeses de madera resaltan la idea de que Lía ama estar dentro de sus plantaciones y no teme ensuciarse las manos recogiendo tulipanes.

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DESTRUIDA VIUDA

El segundo vestuario de Lía hace enfasis en los momentos críticos del personaje y tiene 3 variaciones de forma para 3 momentos específicos del guión. El primer momento lo abarcan las semanas 4 y 5 y en el vestuario resaltará el detalle del encaje del casquillo. Se muestra a una lía vulnerable, “viuda” en su relación oculta con Cristina, una Lía que empieza a entrar en desesperación y tiene su primer momento de crisis del que sale con ayuda de Emilio. La variación de forma para el segundo momento (semana 6) se centra en el descuido de su imágen. Ya no tiene casquillo y su pelo luce desordenado. Aquí se presentan los primeros cruces con los ladrones y la pelea con Emilio. El tercer momento muestra una leve recuperación en el aspecto de Lía, entrando en la escena en que ella misma decide quitarse los vendajes. La variación de forma es un nuevo casquillo mas informal que el primero, pero que muestra el surgimiento de una Lía poderosa.

El rasgo distintivo de este vestuario es la sobriedad de las ropas y la persistencia del emblema del negocio en los dos casquillos. Las variaciones son necesarias en cuanto a que es el vestuario que mayor persistencia retínica tendrá en el espectador y por tanto debe reflejar de alguna forma el viaje emocional de Lía como personaje principal dentro de la historia.

Los tulipanes que aparezcan en estos momentos de la historia serán azules o una mezcla entre colores fríos, pero vivos, con el objetivo de enfatizar y simbolizar su crisis emocional.

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Personajes

43 El maquillaje para estos vestuarios consta de elementos suaves y pasteles con contraste en labios y rubor notorios para poder empezar la transici贸n de personaje.

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En estas pocas escenas es necesario un descanso visual frente al ruido que generan los 3 vestuarios principales. La bata de baño y la levantadora serán reemplazadas por esta indumentaria que en el siglo XIX era considerada una prenda interior. Debido a que las escenas ocurren en la intimidad de la casa de Lía, la opción de andar en enaguas es viable. En cuanto a la conversación por celular entre Lía y Matilde en las escenas 28 a 34, la situación se resolverá mediante un comunicado que llega violentamente a la casa de Lía , irrumpiendo su intimidad: una roca con una nota quiebra la ventana de la habitación principal. Esta decisión aumentará la tensión y la equilibrará con el nerviosismo que Lía presenta en el guión original.

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RESURGIMIENTO REINA

Las últimas 3 escenas del guión muestran a una Lía que retoma el poder de sus plantaciones con más fuerza, es más dominante y guarda como trofeos los objetos que atraviesan la historia. El accesorio principal en este vestuario y que conectará visualmente a Lía con su difunto padre es la pañoleta que lleva en el cuello amarrada por el dije de tulipan, la misma pañoleta que llevaba Hugo.

El casquillo esta vez será más grande que los anteriores para resaltar el carácter poderoso de Lía a modo de “corona”.

El vestido largo estará todo impreso en un patrón de tulipanes y los tulipanes que ella llevará en esta escena serán púrpuras, un color fuerte y derivado del rojo que cargaba al principio de la historia. Será el vestuario más formal y debe realzar su figura en las tomas finales, donde se muestra todo el feudo de los tulipanes como una colmena desde la abeja obrera hasta la comena entera. Hay un pequeño accesorio que une simbolicamente a Lía con Cristina en estas escenas y deberá mostrarse en un primer plano: un anillo de oro en su dedo índice derecho.

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Christine CRISTINA

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CASTING Zoe Yadira Salda単a Nazario 19 de junio de 1978 (37 a単os) Estadounidense Actriz

OBRERA / SEDUCTORA / PODEROSA

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OBRERA

SUMISA Cristina se presenta al principio como una obrera más dentro de la colmena, pero el exotismo de sus razgos la resalta dentro del grupo de obreras que trabajan junto a ella en las plantaciones. Este primer vestuario enfatiza su caracter sumiso como empleada en el negocio de los tulipanes y muestra la manera en que operan las obreras: el uso de unas tijeras y unas canastas de mimbre gigantes amarradas a la espalda para recoger y deshojar los tulipanes que se venderán.

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En este primer momento del guión sus ropas son comunes, no estan muy limpias y los colores son muy neutros. Las unicas cosas que resaltan estéticamente en el vestuario son la canasta con los tulipanes acumulados y las tijeras que usa para recogerlos. Nuevamente entran los zuecos holandeses de madera, los cuales llevan todas las empleadas que trabajan tanto en siembra como en recolección de las flores. Amarrado a su cintura, Cristina lleva un pequeño delantal en el cual deposita las hojas y tallos sobrantes de la recolección.

Este vestuario neutro (sin contar la canasta ni el delantal) lo llevara en los momentos no-eróticos de la historia, en la mayor parte de las escenas que no involucran su lado sensual. El casquillo no es condicionante en el vestuario, ya que a medida que se vaya descubriendo quién es Cristina el casquillo desaparecerá de su cabeza. En orden cronológico, a partir de la escena 41 (el beso con Lía) Cristina aparecerá con el pelo suelto y un pequeño casquillo de encaje adornará su cabeza.

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SEDUCTORA

POR CONVENIENCIA

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Ya sea solo por placer o por algún interés particularmente oculto, el lado sensual de Cristina es lo que la caracteriza como personaje dentro de la historia. Debajo de sus ropas sucias como recolectora de tulipanes se esconde una mujer seductora y calculadora que empieza a ponerle picante a la historia. Es aquí donde el encaje y las transparencias empiezan a sugerir los atributos femeninos de Cristina y nos transportan a un universo erótico que corta un poco con las prendas de uso interior tradicionales en el siglo XIX. Se van las enaguas largas y abombadas y en el primer vestuario que involucra ropa interior (escena con Hugo) Cristina usa un viejo corsé que deja ver su abdomen y un pequeño pantaloncillo interior. En su segunda escena, con Emilio, aparece con una minifalda bordada que envuelve su cintura. Sus senos están cubiertos por un top que se encuentra unido a unas mangas abombadas transparentes. Los zuecos, que utiliza solo cuando esta en las plantaciones o en el molino / galpón (semana 3), son reemplazados por un calzado de tela similar a una sandalia.

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PRINCESA PODEROSA

En las últimas dos escenas aparecerá Cristina como la heredera de los campos de tulipanes. El vestuario será muy formal y similar al que Lía posee en esa misma escena: patrón de tulipanes en su falda, un casquillo que resalte su transformación y su nuevo “status”. Hay dos accesorios que la conectan con Lía. El primero, un anillo de oro en su dedo índice derecho, igual al de Lía y el segundo, el mismo collar que Lía llevaba en la primera parte de la historia, con el dije que representa el negocio de los tulipanes.

El maquillaje final para cristina reflejara el poder que ha ganado a través del filme. Sera similar al final de Lía pero continuara con sus labrios colorados con su color usual que se ha tomado como su insignia personal.

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Wilhem EMILIO

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CASTING Dirk Christiaan Zegers 7 de febrero de 1971 (44 a単os) Neerlandes Actor

CRIMINAL / VIOLENTO / SUMISO

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CRIMINAL REO

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En el guión Emilio surge como una figura peligrosa y criminal en un principio. Para este momento específico, en donde Federico lo visita en la cárcel antes de salir y le ofrece el trabajo de cuidar de Lía, el vestuario debe resaltar características de su estado deplorable en prisión y algunas cosas pueden llegar a sugerir un pasado de violencia y rebeldía.

Emilio viste una blusa gris de manga corta sucia y rota por su uso. Unos pantaloncillos abombados de color café lo visten hasta la parte inferior de las rodillas y sus pies están cubiertos por unas alpargatas muy desgastadas.

En su cara tiene una cicatriz que cruza su mejilla izquierda y que aún no ha sanado del todo. Su pelo está descuidado y sucio y su barba larga y descuidada. Las mangas cortas de su blusa revelan un pequeño tatuaje de gaviota en su antebrazo que simboliza su antigua vida de corsario.

El maquillaje para esta etapa de Emilio constara en pocos polvos y base que revelen la apariencia devastada y agotada de la vida de prisión.

Así como labios pálidos y sombras en las ojeras.

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VIOLENTO INGENUO

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Luego de salir de prisión Emilio vuelve a una vida cotidiana en la que, a pesar de seguir en condiciones un poco desahuciadas, su indumentaria está compuesta por más prendas que siguen hablando de su pasado. La chaqueta invernal de corte militar que se describe en el guión original es reemplazada por un viejo abrigo militar largo y desgastado, de color verde oscuro y con chapas simbólicas en los hombros. Sigue teniendo una blusa un poco desgastada, pero de manga larga y de color azul oscuro. Sus pantalones son de talle alto, abombados y de color café.

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Con esta etapa de Emilio se jugarĂĄ con darle color tanto a las mejillas como a los labios pero manteniendo las sombras de los ojos y un poco de la palidez de su tez, AsĂ­, se da la idea de este personaje salvaje que esta intentando pertenecer de nuevo a la sociedad.

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El calzado es similar al que llevaba en la prisiĂłn, pero la tela es nueva, como si ĂŠl mismo los hubiera arreglado a

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SUMISO VÍCTIMA

En las escenas donde Emilio se muestra de alguna forma susceptible o sumiso, como la escena 66 en donde Emilio se muestra vulnerable frente a Lía, se sugerirá su posición débil mediante el gesto de recogerse el pelo con un retazo de tela que carga siempre en su pantalón.

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Martín MARTÍN

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CASTING Ed Skrein 29 de marzo de 1983 (32 años) Inglés Actor

DEMACRADO / FLORECIENDO / MARCHITO

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DEMACRADO MARCHITO

Es el primer vestuario que usamos para mostrar como se encuentra Martín en las primeras semanas debido a su condición de cólera. En cuestiones formales el vestuario toma elementos muy simples como un pantalón blanco y una capa azul que reemplaza a la levantadora. Es sencillo y busca relevancia al aspecto físico del personaje.

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El maquillaje que acompaña a Martín durante este vestuario es una combinación de sombras en sus ojeras y de polvos pálidos que ayuden a dar la idea de enfermo.

El collar es un accesorio que transmite la idea de religión que Martín carga consigo durante toda la película

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Las vendas son un elemento muy simple que están acompañadas por algunas plantas medicinales, esto se hace para evidenciar el ambiente de medicina alternativa o el mundo de curandera que Matilde tiene y ha empleado en su hermano.

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FLORECIENDO CRIMINAL

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El segundo viaje en vestuario que hace Martín ahonda en las semanas en las que se encuentra “recuperado” de la cólera. Aquí se ha decidido resaltar el ambiente de peligro y pobreza en el que vive, se usa una camisa de tonos caes y un pantalón pesquero claro que haga contraste.

Así mismo, utiliza unas botas de cuero negras del mismo modelo que Nelson y estas así mismo, se acompañan con unas vendas que sirven para cargar sus armas. Esto busca darle un nuevo aire al personaje y mostrarlo como alguien capaz de ensuciarse las manos.

La venda continua sobre su ropa para servir como elemento que recuerda que la enfermedad sigue ahí.

La cruz hace el viaje con el personaje pues su aspecto religioso nunca lo abandona.

El maquillaje en este viaje contrasta con los demás viajes debido a que se le dará mas color al protagonista, resaltando sus mejillas y labios, así como también se disminuirán sus ojeras.

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MARCHITO LIBRE

El vestuario final destinado a Martín cuando descubre que su enfermedad ha vuelto y sabe que debe encarar a Lía y Emilio y en cierta forma enfrente a la muerte. Aquí, utilizamos una camisa blanca y un pantalón café que no luchen con el sentimiento que el actor ha de expresar, además que funcionen con la iluminación de las escenas de noche/madrugada. Continua con las botas y el collar como elementos que carga consigo y lo relacionan con su hermana y su amante. Le volvemos a dar la capa del primer viaje como este peso que lleva encima, el peso de la muerte pues es un elemento de importancia durante su estado enfermo y ha retornado junto con la enfermedad misma.

Se le coloca un sombrero de cuero que le da un toque mas sombrío al personaje.

El maquillaje en este vestuario es similar al del primer viaje con la diferencia en que no se utilizan tantas sombras en las ojeras pues la enfermedad hasta ahora esta volviendo.

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Matilde MATILDE

CASTING Cristina Lago 6 de marzo de 1990 (edad 25) Española Actriz

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El vestuario de Matilde presenta a esta chica que aun conserva sus raíces españolas, sobre todo gitanas pero a su vez se ha encontrado cara a cara con el universo holandés y el de los ladrones.

La capa y los colores que se utilizan ayudan a mostrar su pasado gitano, mientras que su blusa y falda son acercamientos al vestuario holandés.

Su maquillaje cuenta con rubor y con delineador en los ojos además de ojeras para poder narrar a una mujer luchadora y guerrera que igualmente muestra feminidad, una feminidad muy característica a las mujeres pobres que intentan asemejarse a las personas de poder.

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La Biblia y la cruz muestran la conexi贸n de cierta forma m铆stica que tiene el personaje con la religi贸n.

La maleta y las botas por el contrario son elementos que narran la vida precaria y de necesidad de los ladrones.

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Niels NELSON

CASTING Michiel Huisman 18 de julio de 1981 (edad 34) Neerlandes Actor

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Nelson es el amante fiel de Martín por esto su vestuario es en cierta forma muy similar en cuanto a forma y color a la de Martín. Esta ropa (camisa, pantalón y saco) reafirman el universo en el que habita Nelson así como su profesión y su intención de conectar con los hermanos debido a los colores que utiliza y los remiendos que se evidencian.

La pistola es una utilería que comparte con Martín siendo un arma similar a la de su amante.

Las botas son las mismas que usa Martín y ayuda a que conectemos la relación que ambos tienen.

La sortija es un accesorio que recalca fuertemente la relación que tienen con Martín al ser un elemento que este personaje también cuenta.

En cuanto a maquillaje se le da unos tonos sutiles y pasteles que muestran un poco como este personaje cuida de su apariencia pero la controla para dar un toque masculino.

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Frederick FEDERICO

CASTING Michiel Huisman 18 de julio de 1981 (edad 34) Neerlandes Actor

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Hans HUGO

CASTING Liam Cunningham 2 de junio de 1961 (edad 54) Irlandes Actor

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El vestuario de Hugo el cual lleva durante todo el transcurso de la película muestra un hombre poderoso y adinerado que lleva la contraria a los atuendos usuales de las personas obreras. Es así como con la capa y camisa y pantalón presentamos a un Dandy con ama presumir de su poder.

Se le integra un sombrero de copa y un bastón que reafirman el arquetipo y dan la imagen de un hombre calculador y extravagante.

La pañoleta es el elemento importante de la película y se acompaña con un prendedor de tulipán que es parte de los patrones utilizados en la dirección de arte.

Su maquillaje así mismo acompaña esta imagen que damos de Dandy debido a que se nota el rubor en sus mejillas y su cara pálida por los polvos. Esto debido a que mantenemos el elemento histórico de las personas de familias adineradas lograban costear maquillaje más fino que les permita ocultar sus imperfecciones y presentar hombres perfectos

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TULIPAN DE HUGO

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El tulipán morado, el mensajero de la muerte cuyo color simboliza el estatus social de Hugo. El hecho de permitirse llevar un Tulipán en su ojal ratifica a su familia como cultivadores de Tulipanes y terratenientes de bastas tierras.

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TIJERAS El arma homicida se ve alterada con adornos tallados para resaltar su enlace con el mundo de los tulipanes asĂ­ como su importancia dentro de la pelĂ­cula.

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ARMAS

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Las armas presentes en el guión se alteran con el fin de acoplarlas al universo.

Con una carga decorativa más fuerte y toques en madera, cada una adquiere una personalidad relativa al personaje que las emplea. El arma que Matilde esconde en la pañoleta de Hugo para entregársela a Martín es reemplazada por un cuchillo, mucho mas versátil y acorde a la personalidad gitana de Matilde.

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CARRUAJE

(FORD EXPLORER)

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Este reemplaza a la camioneta Ford Explorer, tiene las comodidades requeridas por una familia de alto nivel, sin embargo presenta la facilidad de ser manejada c贸modamente por una persona sin necesidad de un mozo. La cojiner铆a cuenta con los colores representativos de la familia.

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BALSA

(CHEVROLET)

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Debido a la alta cantidad de canales que atraviesan las tierras, se tom贸 la decisi贸n de reemplazar la camioneta Chevrolet por una balsa, la cual cuenta con grabados y comodidades oportunas para el universo de Hugo y L铆a.

UtilerĂ­a

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CANOA

(DODGE DART)

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Continuando con el ambiente de canales y pequeños riachuelos, los ladrones contarán con una canoa maltratada por el tempo y las aguas, la cual les permitirá moverse con agilidad a través de los universos narrativos.

UtilerĂ­a

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VIRGEN Y ROSARIO Representativos de la procedencia de Matilde y Martín, estarán ubicados en la canoa con fines protectores.

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UtilerĂ­a

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92 La licorera, así como otros elementos del mundo de Hugo y Lía, se ve marcada con el emblema del negocio familiar. Presenta una combinación de materiales (cristal y plata) que busca representar la elegancia y refinamiento, requisitos de una familia adinerada.

UtilerĂ­a

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GeografĂ­as visuales G

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96 Los universos de las geografías visuales para la propuesta de dirección de arte que se eligieron fueron el universo de Lía que involucra los galpones, su casa y las plantaciones de tulipanes. Y el universo de Emilio y los ladrones que tienen presente sus lugares de habitad. En estos universos se identificaron las arquitectura y las escenografías pertinentes teniendo siempre en cuenta que son las locaciones que cargan mas peso narrativamente por lo que deben tener mayor intervención de dirección de arte.

Lisse

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El mundo elegante de Lía cuenta con su hogar, el cual es muy austero y refleja una creencia protestante. Además, El galpón se ha remplazado por molinos y así mismo los invernaderos por plantaciones. En conjunto estos espacios muestran el aislamiento de este mundo sobre los demás universos y así mismo el control y la imposición que este presenta.

ARQUITECTURA

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Imposici贸n - Elegancia - Aislamiento - Control

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MOODBOARD

Este universo es el que presenta los elementos mas vivos de 100 la historia, aquĂ­ se evidencia el poder y elegancia de este mundo aparte en contraste a como era la mayorĂ­a de Holanda en esa ĂŠpoca.

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PLANO DE ESPACIOS

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BOCETO

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La habitación de Lía es un espacio austero que cuenta con los elementos suficientes para este personaje. Al ser protestante sus lujos son muy escasos y estos se ven en el armario o la mesa que utiliza. Sin embargo al ser un personaje adinerado y elegante aun se le adecuan elementos de lujo que reflejan su poder como lo son la cama o el espejo.

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PLANO DE ESPACIOS

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BOCETO

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Esta escenografilla es una de las mas importantes de la película, es aquí donde la mayor parte del drama que envuelve el romance de Cristina y Lía sucede. En este espacio se encuentran pocos muebles y grandes ventanales debido a que se encuentra dentro de un molino con vista a las plantaciones. A partir de esto también cuenta con escaleras que conducen a las aspas del molino y presenta elementos que demuestran la experimentación en cuanto al cultivo del tulipán

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Hilegom

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Los exteriores del mundo de los ladrones se compone por casas flotantes en uno de los canales de Hillegom. Es en este universo se refleja la precariedad y debilidad del mundo y es así mismo el refugio que los ladrones encuentran para dejar fluir su lado místico y religioso. Así mismo es este lugar el que remplaza al consultorio medico al convertirse el espacio en el que Matilde con su creencias religiosas logra identificar que la enfermedad de su hermano ha vuelto.

ARQUITECTURA

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Refugio - Precario - Debil - Místico

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MOODBOARD

Este universo se ha producido como un mundo aparte a lo que se solía evidenciar en holanda, además de ser un universo fuertemente relacionado con los canales y el agua, muestra la religión y el elemento fantástico que se ha omitido en los demás universos.

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PLANO DE ESPACIOS

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BOCETO

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El apartamento de los ladrones se remplaza por una pequeña casa flotante. Lo importante de esta escenografía es la sala de los ladrones que refleja la vida que llevan, al ser ladrones su oficio les ha ayudado a conseguir elementos de decoración de alta gama y sobre todo muchos elementos religiosos que los conectan con el misticismo de este ambiente. Además, Matilde cuenta con su propio altar que sirve como el rincón dentro de este espacio dedicado a las practicas de su gaje de curandera.

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Haarlem Los exteriores del mundo de los ladrones se compone por casas flotantes en uno de los canales de Hillegom. Es en este universo se refleja la precariedad y debilidad del mundo y es así mismo el refugio que los ladrones encuentran para dejar fluir su lado místico y religioso. Así mismo es este lugar el que remplaza al consultorio medico al convertirse el espacio en el que Matilde con su creencias religiosas logra identificar que la enfermedad de su hermano ha vuelto.

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ARQUITECTURA

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Transitorio - LaberĂ­ntico - Indiferente - Solitario

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MOODBOARD

Este universo es el que logra evidenciar como vivían la mayoría de Holandeses en esta época. Aquí vemos un mundo laberíntico y desordenado que logra incluirse en el ambiente urbano y pelea con las soledades de los demás universos.

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PLANO DE ESPACIOS

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BOCETO

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La azotea de Emilio esta al borde de la destrucción, este espacio es quizás el mas revelador acerca de los personajes y por esto mismo las paredes se están cayendo mostrando el material detrás de ellas. No solo eso, elementos como la cama, la puerta, la cocinera y demás muestran también su verdadera naturaleza al ser objetos rústicos y precarios.

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Ringvaart

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Este exterior rústico y salvaje es un ambiente transversal para todos los personajes de la película, es así como se convierte en parte esencial de todos los universos. Aquí es donde ocurren las persecuciones en los vehículos y las escenas que involucran el cadáver de Hugo. Lo que resulta en ser el lugar donde se ubicara la tumba, la cual se adapto bajo el muelle.

El descontrol de este espacio se convierte en algo absorbente para los personajes que finalmente desemboca en el clímax de la película.

ARQUITECTURA

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Rustico - Salvaje - Descontrolado - Absorvente

Tulipanes

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Tulipanes

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VESTUARIO/ ACCESORIOS LĂ?A http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.pinterest.com/pin/361906520031394327/ https://www.pinterest.com/search/pins/?q=holland%2019th%20century%20clothes&term_meta%5B%5D=holland%7Ctyped&term_meta%5B%5D=19th%7Ctyped&t erm_meta%5B%5D=century%7Ctyped&term_meta%5B%5D=clothes%7Ctyped https://www.pinterest.com/search/pins/?q=19th%20century%20dutch&term_meta%5B%5D=19th%7Ctyped&term_meta%5B%5D=century%7Ctyped&ter m_meta%5B%5D=dutch%7Ctyped https://www.google.com/search?q=cesta+de+mimbre&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAYQ_AUoAWoVChMIyKCQ8NipyAIVRJYeCh1I3g FH

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VESTUARIO/ ACCESORIOS CRISTINA http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.pinterest.com/search/pins/?q=holland%2019th%20century%20clothes&term_meta%5B%5D=holland%7Ctyped&term_meta%5B%5D=19th%7Ctyped&t erm_meta%5B%5D=century%7Ctyped&term_meta%5B%5D=clothes%7Ctyped https://www.google.com/search?hl=es&tbm=isch&q=la+jeune+fille+%C3%A0+la+perle+&oq=&gs_l= http://toutlecine.challenges.fr/film/0001/00016963-la-jeune-fille-a-la-perle.html https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW

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130 VESTUARIO/ ACCESORIOS HUGO http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=19th+century+underwear https://www.pinterest.com/search/pins/?q=19th%20century%20men%20clothes&term_meta%5B%5D=19th%7Ctyped&term_meta%5B%5D=century%7Cty ped&term_meta%5B%5D=men%7Ctyped&term_meta%5B%5D=clothes%7Ctyped

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VESTUARIO/ ACCESORIOS EMILIO http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=19th+century+inmate

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VESTUARIO/ ACCESORIOS MARTÍN http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=19th+century+underwear

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VESTUARIO/ ACCESORIOS MATILDE http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=19th+century+underwear https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=gypsy

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VESTUARIO/ ACCESORIOS NELSON http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.google.com/search?q=frans+van+mieris&hl=es&biw=1220&bih=715&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIrOmrh92pyAIV A2weCh3q3wTW#hl=es&tbm=isch&q=19th+century+underwear

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VESTUARIO/ ACCESORIOS FEDERICO http://www.geheugenvannederland.nl/?/en/zoekresultaten/pagina/1/%20/%28type%20any%20%22image%20Image%20StillImage%20video%20MovingImage% 20audio%20Sound%20text%20Text%22%29/&colcount=0&wst= https://www.pinterest.com/search/pins/?q=19th%20century%20men%20clothes&term_meta%5B%5D=19th%7Ctyped&term_meta%5B%5D=century%7Cty ped&term_meta%5B%5D=men%7Ctyped&term_meta%5B%5D=clothes%7Ctyped

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Tulipanes

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1. Velvet drapes (sf.) [Fotografía] Recuperado de: http://www.furniturland.com/velvet-drapes/ 2. Mármol (sf.) [Fotografía] Recuperado de: http://s2.accesoperu.com/clientes/eleganza/imagenes/crema%20galanaampli.jpg 3. Oil petals (sf.) [Fotografía] Recuperado de:http://gonetoearth.typepad.com/.a/6a0133f1f89313970b0133f1fc10c1970b-pi 4. Olha Rohulya (sf.) Dutch tulip fields. [Fotografía] Recuperado de: http://photographyblogger.net/25-amazing-tulip-field-pictures/ 5. Cassandra with red hat (sf.) [Pintura en acuarela] Recuperado de: http://www.watercolorsbyrogers.com/pages-janet/Cassandra-with-Red-Hat.jpg 6. Black slate texture (sf.) [Fotografía] Recuperado de: http://www.tophdgallery.com/orange-grunge-background.html 7. Tulipanes (sf.) [Fotografía] Recuperado de: http://7-themes.com/7019586-red-tulip-buds.html 8. Madera rustica (sf.) [Fotografía] Recuperado de: http://www.prosol-deco.es/vinilos-decorativos-papel-pintado-madera-colores-oscuros/11-madera-rustica-oscura.html 9. Bayham abbey (sf.) Bath. [Fotografía] Recuperado de: http://www.littlegreene.eu/wallpaper/shop-by-period/19th-century-wallpapers

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1. Puerto “Guayaquil” (sf.) [Ilustración] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm=isch&q=doc k+19th+century 2. Plantaciones de tulipanes (sf.) [Pintura] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm=isch&q=19t h+century+dutch+tulip+plantations 3. Casa siglo 19 (sf.) [Ilustración] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm=isch&q=19t h+century+house 4. Molinos (sf.) [Fotografía] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm=isch&q=moli nos+holanda

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1. Canales (sf.) [Fotografía] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm= isch&q=canals 2. Camino (sf.) [Ilustración] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm= isch&q=19th+century+road 3. Molinos (sf.) [Fotografía] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm= isch&q=molinos+holanda 4. Barca (sf.) [Fotografía] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm= isch&q=poor+floating+houses 5. Muelle (sf.) [Fotografía] Recuperado de: https://www.google.com/search?q=puerto&client=safari&rls=en&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAgQ_AUoAmoVChMI4My8haqpyAIVR2seCh1EhQ6W&biw=1220&bih=715#tbm= isch&q=dock

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Atmósferas

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MAPA LADRONES

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