Bogotá contrastada (Montaje)

M A N U A L

D E

A P L I C A C I Ó N

BOGOTÁ CONTRA STA DA

Un viaje intermedio por la Bogotá de ayer y hoy

E D U A R D O

Z A L A M E A

B O R D A

UN VIAJE

INTERMEDIO P O R L A B O G OT Á D E U L I S E S

Juliana Gaviria Bonilla 201115353 Felipe Rojas Pérez 201218348 Kelly Cediel 201225863 Universidad de los Andes 2015-I Estudio 6: Diseño para exposiciones Profesoras: Roxana Martínez Ana Vélez

M A N U A L

D E

A P L I C A C I Ó N

BOGOTÁ CONT R A S TAD A

Un viaje intermedio por la Bogotá de ayer y hoy

CONTENIDO

CONTEXTO Eduardo Zalamea Borda Los intermedios

7 8 9

GUIÓN GENERAL Eduardo Zalamea Borda, un viaje intermedio por la Bogotá de Ulises Identidad visual

11 12 13

BOGOTÁ CONTRASTADA: UN VIAJE INTERMEDIO POR LA BOGOTÁ DE AYER Y HOY El nombre del ámbito Objetivo general Enfoque Texto de presentación Recursos museográficos Guión El espacio Fotografías Paneles Pared falso

21 22 23 24 25 26 27 38 40 41 44

ANEXOS Fotomontaje Fotografías del proceso Montaje final

47 48 49 00

CONTEXTO

MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

EDUARDO ZALAMEA BORDA El 15 de Noviembre de 1907 nace en Bogotá Eduardo Zalamea Borda, un reconocido periodista colombiano quien redacta durante los años 40 y 50 su columna “La ciudad y el mundo” en el periódico El Espectador. Esta columna se prestó como un espacio de análisis de la política nacional e internacional donde los años de postguerra contrastaban con la creciente violencia que se vivía en Colombia.

Mediante lo que él mismo denominó como literatura periodística (debido a su aproximación lírica y cotidiana de la realidad), Zalamea ofreció elementos con los cuales los lectores podían trascender de las posturas sectarias presentadas por la mayoría de periodistas del momento.

Además de su columna, Zalamea goza de reconocimiento por su libro “Cuatro años a bordo de mí mismo. Diario de los cinco sentidos” el cual es una recopilación de pasajes escritos durante su viaje por la Guajira que es considerado como precursor de la narrativa colombiana moderna. Otra labor por la cual es recordado es por ser quien publicó el primer cuento de Gabriel García Márquez en 1947, siendo quien instruye al premio novel en el oficio del periodismo durante el tiempo en el que trabajó en El Espectador.

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

LOS INTERMEDIOS Zalamea escribía en el periódico el espectador durante una época fría y gris en Colombia, sus redacciones reflejaban el tiempo sombrío que Bogotá vivía. Sin embargo, su interés no era simplemente mostrar el lado oscuro de la ciudad, por el contrario los intermedios nacieron de la necesidad de mostrar el lado positivo y alejar al lector de un mal rato para acercarlo a vivencias cotidianas de Bogotá. Es así como Zalamea escribe entre noticias sus intermedios, pequeños textos que sirven como diario con los que relataba al lector y le ofrecía nuevos puntos de vista de la ciudad.

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GUIÓN GENERAL

UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

IDENTIDAD VISUAL

Logo

Tipografía: Champagne & Limousines Bold Mayúsculas Color: Blanco #FFFFFF Fondo: Cereza #BF3D49

E D U A R D O

Z A L A M E A

B O R D A

UN V I A J E

INTERMEDIO P OR LA B O G OT Á D E ULISES

Tipografía: Lovelo Black Color: Gris Oscuro #404041

Tipografía: Champagne & Limousines Regular Color: #404041

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

EDUARDO ZALAMEA BORDA: UN VIAJE INTERMEDIO POR LA BOGOTÁ DE UNLISES Partiendo de la investigación y trabajo realizado por parte del Ceper, en el curso de estudio 6 : diseño para exposiciones, se propone la realización de una exposición enfocada en los intermedios, textos realizados por Eduardo Zalamea Borda, que incluía en sus columnas para dar un descanso a sus lectores mientras leían el periódico. Se trataban de pequeños fragmentos en los que Zalamea Borda, se permitía describir sensaciones, clima, tonalidades, alrededor de la cotidianidad de Bogotá. Así pues, el curso decidió dar evidencia de los diferentes enfoques que se podían generar a partir de los textos. Se tomaron en cuenta los sentimientos, el clima o atmosferas que presentaba el autor, la descripción geográfica que se hacía evidente en la mayoría de intermedios, y las palabras inventadas por él. Además, se creó una línea de tiempo para dar contexto a los visitantes acerca de quien fue Eduardo Zalamea Borda. Por lo anterior, el curso desarrollo diferentes propuestas que pudieran ser acordes con el enfoque que cada grupo decidió tomar en cuenta para la exposición: Eduardo Zalamea borda, un viaje intermedio por ...

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MA N UAL D E AP L I C A C I Ă“N

Paleta de Color Blanco

C: M: Y: K:

0 0 0 0

#FFFFFF

Gris Claro

C: M: Y: K:

25 10 10 0

#BDD0D9

Cereza

C: M: Y: K:

20 90 70 5

#BF3D49

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Aqua

C: M: Y: K:

45 0 15 0

#85D1D9

Gris Oscuro

C: M: Y: K:

0 0 0 90

#404041

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FUENTE DE TEXTOS Source Sans Pro Light

Light Italic

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

Regular

Italic

Bold

Bold Italic

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

FUENTE DE TÍTULOS Champagne & Limousines Regular

Italic

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

Bold

Bold Italic

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz 17

MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

USO DE LA S FUENTES

TÍTULOS

Champagne & Limousines Bold Champagne & Limousines Regular

SU BT ÍTU LO C OR TO Subtítulos largos / “quotes”

Source Sans Pro Italic

Cuerpo de texto Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis aute irure dolor in reprehenderit in voluptate velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur. Excepteur sint occaecat cupidatat non proident, sunt in culpa qui officia deserunt mollit anim id est laborum.

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Source Sans Pro Regular

UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

U N V IAJ E

INTERMEDIO P O R L A B O GOT Á DE U L I SES

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BOGOTร CO N T R A S TA D A

Un viaje intermedio por la Bogotรก de ayer y hoy

MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

EL NOMBRE DEL ÁMBITO Bogotá contrastada, nombre que evidencia la intención de este ámbito, el poder mostrar la Bogotá descrita por Zalamea y la Bogotá actual, pero sobre todo es un nombre que ayuda a generar interés y dejar una reflexión clara, ¿es la Bogotá actual la misma Bogotá de Zalamea?. Así mismo, este nombre es una guía para que el espectador pueda comparar ambas Bogotás y tener en cuenta los cambios que la ciudad ha tenido.

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OBJETIVO GENERAL Nuestra propuesta tiene por objetivo el poder presentar los intermedios de Zalamea Borda de una manera más interactiva y amigable con las personas, además ofreciendo una comparación entre la Bogotá de Zalamea y la Bogotá actual. Bajo estos dos objetivos, la propuesta adquiere una mezcla de varios objetivos como educativo, cultural y de entretenimiento. Todo lo anterior en aras de crear una experiencia amena y entretenida para que las personas puedan verificar si realmente la Bogotá de 1950 aun comparte similitudes con la Bogotá actual.

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

ENFOQUE Se busca poder mostrar una comparación entre la Bogotá de ayer y hoy. Para esto, se cuenta con la experiencia propuesta, la de los paneles giratorios y la comparación de fotografías de Bogotá en 1950 y Bogotá actual. Así, se busca poder dar un giro en el tiempo y hacer que los espectadores lean el intermedio y lo complemente con fotografías relacionadas al espacio del que se esta hablando y además puedan evidenciar cambios por medio de recortes de periódico de diferentes fechas que apoyen la comparación.

Así, se propone generar una experiencia de recorrido e inmersión en la que finalmente se busca generar una reflexión acerca de que tan diferentes o que tan similares son las dos Bogotá expuestas.

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

TEXTO DE PRESENTACIÓN Desde sus intermedios, Eduardo Zalamea Borda nos invita a hacer un recorrido por los lugares icónicos de la Bogotá de ayer. Conocer la Bogotá de antaño, nos permite entender la cotidianidad de estos espacios, y nos lleva a pensar la ciudad como un lugar dinámico y lleno de cambios.

Así pues, a partir de diferentes elementos que permiten contrastar la Bogotá de ayer con la Bogotá de hoy, no solo desde una mirada geográfica, sino dando cuenta de sucesos alrededor de estos lugares, hacemos un giro en el tiempo que nos lleva a preguntarnos: ¿Es la Bogotá actual, la misma Bogotá que describe Eduardo Zalamea Borda en sus intermedios?

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

RECURSOS MUSEOGRÁFICOS Los recursos elegidos para hacer esta propuesta se basaron en su gran mayoría en recursos visuales como recortes de periódicos y fotografías, ambos tanto de 1950 como actuales. Esto con la intención de evidenciar realmente la Bogotá de ayer y hoy. Además, para enfatizar en el giro en el tiempo, los intermedios y los recortes se colocaron en paneles giratorios, para que el espectador pudiera leer el intermedio y darle la vuelta al panel para evidenciar por medio de los recortes los cambios existentes y esto complementarlo con las fotografías retabladas y alineadas a cada panel. Lo anterior con el objetivo de funcionar como metáfora del giro en el tiempo que se está proponiendo.

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

GUIÓN

A continuación presentamos el contenido de todo el ámbito el cual consta de cinco intermedios. Cáda intermedio esta acompañado de: - Recortes de periódicos - Textos explicativos - Fotografías antes y después

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CALLES DE DOMINGO PLAZA DE BOLIVAR

Hay calles de los domingos que parecen salir de un cuadro de Giorgio de Chirico o de un poema de Paul Éluard, los dos grandes expertos en solitarias profundidades. No son las calles de todos los días, se diría que la luz dominical las hace más pictóricas, más agradablemente desoladas y que el eco de los pasos del viandante resuena más armonioso, casi musicalmente.

La ciudad también parece descansar el domingo para comenzar bien la semana, con renovadas fuerzas. A las seis de la tarde, cuando el crepúsculo y cuando los encuentros largamente planeados o que se concertaron rápidamente, a hurtadillas, ya hay en el ambiente una anticipación del lunes y entonces las calles desiertas, las calles oscuras y perdidas en el dédalo urbano, tienen una más acentuada condición de recurso, de camino para escapar a la implacable realidad de la semana, hecha de siete irrompibles invariables eslabones.

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Texto explicativo La plaza de Bolívar ha congregado a su alrededor grandes escenarios de importancia para la historia de Bogotá. El Palacio de justicia, el capitolio Nacional, la alcaldía mayor y el colegio mayor de san Bartolomé conforman el área principal que encierra la plaza. Desde que el 20 de Julio de 1846 el gobierno ubico la estatua del prócer en el centro de la plaza hasta nuestros días este lugar guarda memorias fundamentales para entender la historia de Colombia en sus facetas política, cultural y económica. Sucesos como el Bogotazo y la toma del palacio de justicia por el grupo armado M-19 convierten a la plaza en un lugar simbólico que marca espacialmente la memoria de los Bogotanos. Por esta razón, por su ubicación en el centro cultural y la concentración de poderes que habitan los palacios adyacentes, muchas veces eventos como protestas, conciertos, festividades, marchas o actividades artísticas toman lugar en la plaza con el objetivo de reforzar el carácter reminiscente y simbólico que posee. A pesar de que muchos lugares en Bogotá hayan sufrido demoliciones, incendios, hayan sido escenarios de sucesos trágicos y se hayan vuelto a reconstruir y a reinventar, la plaza de Bolivar concentra en sí misma un sinnúmero de recuerdos que la convierten en un centro de memoria por sí sola, lleno de fantasmas que hacen parte fundamental del pilar histórico que nos permite saber quiénes somos y cómo hemos llegado a ser lo que somos.

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EL RUMOR DE LA CIUDAD SÉPTIMA CON JIMÉNEZ

El rumor de la ciudad ha decaído un tanto. Ya nada queda en el alto cielo de las espectaculares galas del crepúsculo vespertino. La noche, “amiga del criminal”, pero también cómplice del amante, ha afirmado su imperio y comienza a cerrar los párpados con las suaves yemas de sus largos dedos tenebrosos.

El padre, un vendedor de diarios, al lado de su puesto, se ha quedado dormido. Lo venció el cansancio de la larga jornada. Antes del alba se encontraba en su lugar, esperando la llegada de los paquetes que huelen a tinta, una tinta que para él, como para muchos otros, tiene olor de pan. Y allí estuvo todo el día, viendo cómo disminuían los montones de diarios y crecía, también, el valor de las ventas. Ahora, cerca de las ocho, se ha quedado dormido, con su chico en los brazos. Con su chico de un año acaso, de año y medio talvez, que le ha echado un brazo al cuello y que silababea sus primeras palabras.

Lo habitual es que el hijo se duerma en brazos de su padre, pero si bien se ve, quien más fatigado se encuentra es quien debe buscar reposo entre los de quien ha vivido menos. En todo caso, vida nueva y agotada vida, ceniza y brasita que aparece entre el rescoldo, se unen en un pequeño cuadro urbano; cuando ya se acercan las ocho y comienzan a doblar las campanas y a salir las brujas y los murciélagos con rumbo desconocido ante los ojos atónitos del chico que tiene entre sus brazos a su padre dormido.

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Texto explicativo La avenida Jiménez es el eje central sobre el cual se construyó Bogotá marcando la ruta del rio San Francisco. Este rio, altamente caudaloso y el principal suministro de agua para las personas, fue encausado y canalizado a principios de siglo XX debido a la necesidad de los Bogotanos de modernizar la ciudad con calles pavimentadas que permitieran el cómodo acceso de vehículos, un tranvía que facilitara la movilización, además de un discurso higienista el cual buscaba disminuir infecciones y enfermedades causadas por la cantidad de desperdicios arrojados al río. Durante principios del siglo XX la avenida reclama su importancia, siendo foco de la vida social, cultural y económica de los Bogotanos, además de propiciar el sector hotelero para aquellos los turistas que convergían en la capital. Posterior a los sucesos ocurridos en el Bogotazo, muchos edificios emblemáticos fueron destruidos. Esto, sumado a el gran flujo vehicular y la alta expansión de la ciudad causaron el colapso y posterior deterioro del sector lo cual obligó a muchas empresas a trasladarse a cedes al norte de la capital. Alrededor del año de 1960, la avenida Jiménez, antes característica por ser el corazón social de Bogotá, se vio abandonada debido al desplazamiento de los sectores residenciales y de comercio. Los años 70 se ven marcados por el nuevo concepto de espacio público, que da prioridad al peatón sobre el vehículo, lo cual da cabida al proyecto propuesto en 1997 por el arquitecto Rogelio Salmona de peatonalizar la avenida, y generar un eje ambiental que, en conjunto con otras políticas instauradas tales como la ruta de transmilenio y la recuperación de el centro histórico han reinstaurado el ajetreo y la importancia de la avenida en la ciudad.

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EL RASCACIELOS

El edificio moderno, de líneas rectas, con sus grandes cristales, se alza en la barriada modesta con sus cuatro pisos que parecen cuarenta. Se le ve pretensioso aunque no quiera serlo, entre tanta casucha tambaleante, entre tanta roña de los tejados, tanto desconchado de las paredes, tantos baches del piso!

Domina, desde luego, el horizonte y alcanza a divisar a sus congéneres, los edificios rasca—nieblas del centro de la ciudad, que le infunden un poco de ánimo y disipan su naciente complejo de inferioridad.

TORRE COLPATRIA

¿Quién será el nuevo—rico que quiso hacer esta exorbitante exhibición de su riqueza entre la pobreza del barrio? Cualquiera que sea, tiene bien merecida su suerte, porque si bien el pequeño edificio alto de cuatro pisos envidia el geranio que crece en la ventana de una de las casitas viejas y quisiera lucirlo en el ángulo de uno de sus grandes ventanales, no están correspondidos tales sentimientos y como prólogo los grandes cristales, un gamín escribió con lenta minuciosidad de aprendiz de caligrafía en la piedra virgen y dorada de sus muros, una palabrota que con su mancha de carbón y su sentido insultante, tiene el carácter de una sentencia inapelable.

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Texto explicativo Desde su construcción en 1979, la torre Colpatria se ha consolidado como uno de los lugares mas importantes de Bogotá. Con sus 49 pisos, se convirtió en el primer rascacielos de la ciudad y el país. No solo es un centro de oficinas para los cuídanos, que se encuentra ubicado sobre la avenida el dorado, una de las avenidas mas importantes de la ciudad. La torre Colpatria es también un lugar de alta importancia a nivel turístico, pues en el ultimo piso se encuentra un mirador que permite apreciar la ciudad desde todos los puntos. Además, en ella se celebran diferentes eventos que han tenido reconocimiento internacional, como la carrera Ascenso en la que diferentes atletas desde el 2005, no solo del país, compiten para ser los primeros en subir hasta el ultimo piso en el menor tiempo posible. Desde 1998, el rascacielos no solo destaca con su altura en el día, pues en la noche se puede apreciar gracias a la tecnología de luces led que le fue implementada.

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

LA PUERTA DEL MISTERIO PLAZA DE TOROS

“La puerta del misterio” debería ser el nombre de la puerta de los toriles. Aunque el matador haya visto su lote, ¿quién penetra el secreto de los ojos profundos, de las astas terribles, de cuánto guarda y cubre la pelambre sombría?

Pero el misterio comienza a despejarse y el matador a conocer a su enemigo en cuanto sale al gran pozo de sol, de música y de voces. No se sabe si lo mismo ocurrirá al toro, pero al menos en ciertos casos se diría que la bestia advierte de qué lado flaquea su adversario y busca la manera de triunfar en el duelo que no tiene sino dos salidas, mortales ambas.

El gran torero es el que en menor tiempo comprende los peligros y las posibilidades que tiene ante sí. Una vez que sabe qué lidia le conviene, ya podrá adelantar la faena y si es el caso, cuajar el laurel invisible de las ovaciones sobre las sienes humedecidas por la angustia y por el esfuerzo.

Los minutos seculares que son para el torero los de la lidia de cada toro se abrevian si logra arrancarle su secreto a la bestia. Si no, se le verá andar por el ruedo desesperado, con esa sombría desesperación interminable de quien se encuentra ante lo imposible. Parecerá que existe una muralla inexpugnable entre el estoque y la piel del toro y que nadie será capaz de superarla.

El gran momento llega cuando —¡parece mentira!— yace la bestia vencida entre la arena y de su sangre espesa sube un ligero vapor que es el mejor perfume, el perfume de la victoria para la nariz del diestro. Es por eso que los vemos —con ovación o sin ella— alzar los ojos, entreabrir los labios, aspirar ávidamente el aire cálido, en el que otra vez comienza la vida que pareció durante tan interminables instantes suspendida.

Ha quedado resuelto el enigma y ya se abre la puerta para que salga otro misterio. Para otro torero.

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Texto explicativo Bajo la herencia de nuestros conquistadores españoles nace en Bogotá la plaza de toros La Santa María, en respuesta a una sociedad conocedora y apasionada de este deporte, y toreros que buscaban el reconocimiento, la fama y la admiración social al vencer a los bravíos animales en medio de la arena. Enmarcada por el estilo arquitectónico ibérico mudéjar, lleno de arcos en ladrillo y patrones repetitivos (legado ibérico a los españoles a causa de la conquista turca de sus España, previa a su llegada al nuevo mundo) por 8 décadas los sonidos del pasodoble y el clamor de la gente en medio de la faena. Las corridas representaban tradición familiar, y convocaban a las figuras más prominentes de la sociedad Bogotana, y a reconocidos periodistas los cuales consignaban las hazañas y relatando los resultados a aquellos que no contaban con la suerte de ver las corridas. La Santamaría, fue punto de convergencia de los toreros más afamados de Colombia, España y demás países donde este deporte era casi una religión. Estas figuras del mundo taurino eran recibidas con los más altos honores debido a la gran expectación que generaban sus apariciones en el ruedo. Actualmente, el renombrado centro cultural la Santamaría, cuenta con la capacidad e albergar 14.500 espectadores para diversos tipos de espectáculo y es fuente de discordia en la sociedad actual, donde los herederos de la cultura taurina se enfrentan a la opinión pública, quien considera el deporte como un incentivo a la barbarie y al maltrato animal.

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

ONCE PALOMAS VUELAN SOBRE EL ESTADIO ESTADIO EL CAMPÍN

El sol, pálido, que escasamente logra romper el velo plúmbeo de las nubes deja caer sobre ellas una luz fina, de oro también pálido.

Las palomas, las once palomas —blancas, grises, tornasoladas— vuelan sobre el estadio como sobre un grande estanque verde quieto y ciego que no les devuelve la imagen de su vuelo.

Van y vuelven, de un lado al otro, pero sin salirse nunca del estadio las once palomas, cuyo vuelo ordenado no burla la geometría como el de la golondrina del verso famoso, pero sí la agiliza en sus formaciones, casi siempre triangulares, en punta de lanza.

Las once palomas asisten al partido como un equipo en vacaciones y acaso pretenden copiar en su formación los desplazamientos de los dos conungos que se mueven bajo sus alas. El aéreo cuadro ha sido observado hace algunos domingos. Antes, si acaso, alguna extraviada golondrina atravesaba con su vivo flechazo el cielo que cobija el estadio como una cúpula que se llena con el hirviente, el fervoroso clamor de las ovaciones o que parece colmarse de silencio en el instante inmediatamente anterior a la grande emoción del gol.

Ahora, todos los domingos y todos los demás días en que hay partido, desde temprano aparece sobre el estadio el equipo colombino.

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Texto explicativo Desde su creación en 1938, el estadio Nemesio Camacho el Campín ha sido destinado a ser el centro de congregación para eventos deportivos en la capital. El fútbol se ha llevado un gran protagonismo debido a que el estadio representa el hogar de dos grandes equipos bogotanos: millonarios e Independiente Santa Fe y ocasionalmente también es sede de La Equidad. Por su gran capacidad para albergar personas (empezando con 10000 espectadores en 1938 y pasando a 40000 desde el 2011) también se ha convertido en centro logístico para la realización de eventos gigantes y mega producciones de artistas internacionales.

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

EL ESPACIO El espacio para hacer los diferentes montajes de la exposición resulto siendo un salon del edificio s1 de la universidad de los andes, salon en el que el grupo de estudio 6 se dedico durante el semestre a armar y presentar la exposición con los diferentes ámbitos resultantes a los intermedios de Eduardo Zalamea Borda.

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3.6 m

Pared falso

2.4 m

Paneles 1.2 m

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MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

FOTOGRAFÍA S

Las fotografías en las cuales se aprecia la comparacione de algunos lugares insignia de Bogotá entre ayer y hoy fueron impresas en vinilo mate adhesivo. Como superficie rigida para montarlas se usó una tabla de MDF de 54 x 37,5 centimetros y 0.5 cm de espesor.

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTĂ D E AY ER Y H O Y

60 cm

PANELES GIRATORIOS

Recortes de prensa Texto sobre el lugar

Intermedios 80 cm Carton Blanco

20 cm

80 cm Tubos de PVC 3 pulgadas

Bases de hierro

30 cm

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Cereza

Negro

MA N UAL D E AP L I C A C I ÓN

Intermedio

LA PUERTA DEL MISTERIO PLAZA DE TOROS

“La puerta del misterio” debería ser el nombre de la puerta de los toriles. Aunque el matador haya visto su lote, ¿quién penetra el secreto de los ojos profundos, de las astas terribles, de cuánto guarda y cubre la pelambre sombría?

Pero el misterio comienza a despejarse y el matador a conocer a su enemigo en cuanto sale al gran pozo de sol, de música y de voces. No se sabe si lo mismo ocurrirá al toro, pero al menos en ciertos casos se diría que la bestia advierte de qué lado flaquea su adversario y busca la manera de triunfar en el duelo que no tiene sino dos salidas, mortales ambas.

El gran torero es el que en menor tiempo comprende los peligros y las posibilidades que tiene ante sí. Una vez que sabe qué lidia le conviene, ya podrá adelantar la faena y si es el caso, cuajar el laurel invisible de las ovaciones sobre las sienes humedecidas por la angustia y por el esfuerzo.

Los minutos seculares que son para el torero los de la lidia de cada toro se abrevian si logra arrancarle su secreto a la bestia. Si no, se le verá andar por el ruedo desesperado, con esa sombría desesperación interminable de quien se encuentra ante lo imposible. Parecerá que existe una muralla inexpugnable entre el estoque y la piel del toro y que nadie será capaz de superarla.

El gran momento llega cuando —¡parece mentira!— yace la bestia vencida entre la arena y de su sangre espesa sube un ligero vapor que es el mejor perfume, el perfume de la victoria para la nariz del diestro. Es por eso que los vemos —con ovación o sin ella— alzar los ojos, entreabrir los labios, aspirar ávidamente el aire cálido, en el que otra vez comienza la vida que pareció durante tan interminables instantes suspendida.

Ha quedado resuelto el enigma y ya se abre la puerta para que salga otro misterio. Para otro torero.

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Recortes de prensa y textos sobre el lugar

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PARED FALSO Fotografias Tamaño: 60* 40 cm cantidad:20

Plaza de Bolivar

Lugares 150 pt Fuente: Champagne and Limousine cantidad: 5

1950

Año en el que se tomó la foto 150 pt Fuente: Champagne and Limousine cantidad: 10

Calles de domingo

Titulo del intermedio 265,7 pt Fuente: Champagne and Limousine cantidad: 5

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

2015

1958

Torre Colpatria

1978

2015

2015

16 cm

Plaza de toros

La puerta del misterio

1930

Séptima con Jimenez

El rascacielos

11 * 6 cm

Plaza de Bolivar

El rumor de la ciudad

240 cm

8 * 87cm

Estadio el Campín

1954

2015

Once palomas vuelan por el estadio

60 cm

40 cm

1950

8 cm

2013

122 cm

360 cm Blanco

Cereza

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ANEXOS

Fotomontaje del espacio

UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

FOTOS DEL PROCESO

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UN VIAJE INTER M ED I O P O R L A B O G OTÁ D E AY ER Y H O Y

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MONTAJE FINAL