SERIACIONES CROMÁTICAS: felicia puerta, 2002/08
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SERIACIONES CROMÁTICAS: felicia puerta, 2002/08
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Apuntes, Breve caracterización sobre los elementos compositivos utilizados en la abstracción.
Felicia Puerta
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Seriaciones de color, Es una recopilación de obras que recoge la investigación sobre la línea como elemento expresivo y esencial en la composición; con predominancia de la línea horizontal sobre la vertical. Es un estudio minucioso, paciente y alargado en tiempo, que observa comparando y analizando su comportamiento al establecer variaciones de configuración, cromáticas, lumínicas, matéricas y compositivas, investigación que se realizada en diferentes formatos y procesos a lo largo de prácticamente una década. Comienza con una fase en gamas de azules asociados a la línea y formato horizontal en clara referencia a la búsqueda del equilibrio evocando la estructura paisajista, para dirigirse a las variaciones cromáticas que nos alejan de esa primera idea, verdosos sobre fondos claros, texturados, dejando ver el registro de la urdimbre y la trama, relieves e irregularidades propios de los tejidos, que no constituyen únicamente el soporte sobre el que se deposita la materia, sino que son parte de la forma compositiva. La línea como elemento protagonista se conjuga no sólo con las variantes cromáticas, sino que se configura como elemento matérico, con cuerpo, para dotar de dimensión y de volumen, de transparencia o profundidad, construyendo una línea que como el plano, también se conforma a base de capas, adquiriendo aún más protagonismo. A medida que se avanza en etapas la dimensión cromática aparece con la misma potencia que el elemento formal, estableciendo juegos de unidad compositiva, donde no se diferencia la forma del fondo, o donde ambos constituyen un conjunto indisoluble, se corresponde con la etapa de cálidos, rojos, naranjas caldera, y una mayor fuerza en el registro textural que también aborda la totalidad contribuyendo a dicha integración. Desde ese punto se evoluciona a una nueva serie que se va alejando del equilibrio inicial, para establecer un mayor contraste mediante el uso de complementarios entre cálidos verdosos y rojos brillantes.
Para finalizar con una serie de ritmos de vibraciones de colores diferentes, yuxtaponer plano a plano, estudiando la línea de contorno entre colores, haciendo armonizar mediante la luz cromatismos diferentes, o bien contrastando tonos dentro de las mismas escalas cromáticas. 4
SERIE AZUL, El equilibrio, la horizontalidad
El equilibrio, la horizontalidad, La influencia psicológica y física más importante sobre la percepción humana es la necesidad de equilibrio; al ser la referencia a la que aspiramos en la vida real, es motivo también de búsqueda en la estética. La armonía se desprende de una obra en la que, los diferentes elementos se contrarrestan de tal manera que, ninguno trastoca el efecto de conjunto por su importancia exagerada. En la construcción horizontal-vertical encontramos la relación básica del hombre con su entorno; lo que nos lleva a un continuo reajuste para contrapesar y reajustar en cada variación que se aleje de estos "ejes de sentido“, estas coordenadas nos remiten al espacio en planitud. Es pues la horizontal la línea de la estabilidad, es la relajación, el suelo o la tierra sobre la que nos asentamos, nada se puede caer, es el sustento, la base del equilibrio; dimensionalmente, la horizontal nos mide también la anchura. Aún siendo la calma, la línea horizontal lleva implícito el movimiento, el de izquierda a derecha, su trazado, su tiempo de realización y lectura, implica siempre un recorrido, ese transcurso es tiempo vivido, es por tanto dinámica por lo que aporta también un elemento de contraste y tensión, pues siempre que aparece, divide en dos el espacio compositivo.
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Tres planos pardo, azul y arena. 100 x 150 cm
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La Línea, De una importancia vital, como primera forma de comunicación visual es el recurso elemental después del punto, que define, describe y representa con capacidad expresiva, simbólica, como registro fenomenológico, o gesto gráfico básico, Significa la extensión considerada en una sola de sus tres dimensiones: la longitud. La línea nunca es estática, existe siempre aunque sea invisible, crea vectores de dirección, que aportan dinamicidad a la imagen; establece las relaciones plásticas entre los elementos de la composición, condiciona la dirección de lectura; posee significado según su estructura y forma. La línea de contorno, ambiguo límite entre figura y fondo, la recta transmite rigidez, fuerza, la curva, expresa cerrazón, aislamiento, la diagonal sugiere tridimensionalidad y dinamismo, líneas esquemáticas, de sombreado, líneas invisibles que conducen la mirada, todas son siempre fuerza activa, energía que expresan el movimiento, la vida. ...”La línea es la traza que deja el punto al moverse...” W. Kandinsky
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Arena, azul, dos líneas, y dos planos muy horizontal 70 x 200 cm Col. Particular. Torrente
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Azul línea arena verde. 38 x 29 cm
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Arena, plano azul, y dos líneas azul y verde. Integración figura fondo.161 x 250 cm
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Collage, Ritmo de cuadrados azules sobre arena, 161 x 252 cm
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Collage, Ritmo de planos azules sobre arena, 161 x 252 cm
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Composición, Predominante división en planos horizontales, disposición horizontal, búsqueda del equilibrio y composiciones abiertas a través de líneas que llegan a los límites del espacio queriendo prolongarse más allá del espacio pictórico.
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Tres planos, azul sobre blanco arena 65 x 48 cm
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Cuatro ritmos en vertical. Azul rectangular, 165 x 320 cm MAC. Santiago de chile.
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Collage. Verde Azul rectangular dividido por línea arena 165 x 320 cm MAC. Santiago de chile.
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Azul, lavado verde, 41 X 50 cm
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El ritmo, La repetición, la construcción en serie, multiplicar para establecer variaciones, comparar sensaciones. Repetición de líneas, repetición de forma y color, repetición como acento y vibración. Equilibrio por simetría.
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Tres planos Azul, blanco, verde 65 x 48 cm
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Simetría horizontal. Registro de huellas textiles Azul verde y arena 190 x 136 cm
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Tríptico azul. 115 x 50cm
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La textura, La materia que configura, la forma en superficie que determina la cualidad, cromática, lumínica y sensorial, se evidencia su naturaleza, no se oculta, se muestra la huella al depositarse diluida en su medio, sin arrastrar.
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SERIE CÁLIDA
El tiempo, El tiempo es una dimensión que sólo se puede recorrer en un único sentido irreversible. Elementos sucesivos que se distinguen en él, determinan intervalos entre ellos y se ordenan los unos en relación a los otros, según un antes y un después. Tiempo es el transcurso de una acción, acontecimiento, suceso, o progresión desde un momento a otro, se aprecia que hay en él un esquema temporal lineal basado normalmente en un recorrido o trayectoria. 26
3 bandas Arena / naranja /, marrón, 68 x 167 cm
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Sólo dos dimensiones texturales con trasparencia y profundidad. Arena y rojo, Arena y naranja óxidos. Entretelados. 50 x 50 cm
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2 planos, azul, rojo y verde con, arena.litt, 40 x 47
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La línea, El recurso gráfico predominante, la línea volumétrica, espacial, es el tiempo, la trayectoria, la protagonista, la que mueve la mirada del espectador, a veces como única dirección posible, muestra el camino, a veces repitiendo la misma estructura, a veces conteniendo los límites de los planos, sosteniendo la composición.
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Arena, línea amarilla / naranja, 120 x 50 cm
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Arena, línea roja- naranja, 120 x 50 cm
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Arena, línea/planimétrica naranja, 120 x 50 cm
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Arena, línea roja- naranja, 120 x 50 cm
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Arena, / rojo, 120 x 50 cm
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Arena, marrón, 2 líneas naranja, 70 x 200 cm
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Cuerdas arena, / marrón, 67 x 190 cm
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Cuerdas arena, rojo, 67 x 172 cm
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Arena / rtimo ordenado: 4 cuadrados naranjas óxidos con cuerdas 25 x 25 cm
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Plano, estructura, espacio La configuración, la línea que se cierra, se conforma en un espacio interior y cómo se relaciona con el espacio que la rodea, única o múltiple se integra a través de otros planos intermedios, figura y fondo son unidad compositiva.
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Collage. Líneas naranjas, sobre trazo negro 72 x 63 cm
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Collage. Bolsillos arena /naranja 110 x 86 cm
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Collage. Líneas verd/rojo perpendiculares 72 x 63 cm
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Lo racional y lo visceral, Orden/desorden, lo controlado y el azar, búsqueda de nuevas configuraciones orgánicas que dinamizan las estructuras más geométricas y estables.
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Collage. Rectángulo blanco, Red planimétrica de cuadrados naranjas en óxidos 68 x 50 cm
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Collage. Bolsillos arena /naranja; Ritmo de líneas rojas y verdes. 110 x 86 cm
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Collage. Líneas paralelas verdes; plano naranja 72 x 63 cm
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Collage. Plano sobre planos. Cuerdas verdoso oxidado 55 x 49cm
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Collage. Plano sobre planos. Cuerdas anaranjado y azulado en óxidos 55 x 49cm
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Estructura, La división espacial, la arquitectura que sostiene, evidente o sugerente es el esqueleto que confiere la expresión a la obra.
Seriaciones de estructuras similares, con variables que generan la diferenciación, aparecen más recursos, pero todos anclados en la estructura general. Más espacios, más volumen más materiales, más profundidad.
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Collage. Tres planos de fondo cosido, en ocre -,arena, verde, ritmo intermitente de cuadrados rojos y verdes 68 x 50 cm
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En la pintura abstracta, la línea supera al objeto representado y puede no tener un parecido gráfico con él. La línea elimina de la pintura todo lo que engaña a la vista, lo anecdótico, y asume una importancia vital en los movimientos como el neoplasticismo; Mondrian estableció una relación de equilibrio entre líneas rectas horizontales y verticales; en el constructivismo ruso, Rodchenko, decía que introduciendo la línea en el plano, como nuevo elemento de construcción, se construía la esencia.
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línea arena, dos planos naranja y rojo 80 x 50 cm
Las correspondencias de líneas, pueden crear una composición musical, Gauguin hablaba de la orquestación de líneas, Kandinsky de la fuga lineal de la composición melódica.
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Dos líneas arena, plano de líneas naranja, con cuerdas, contraste de claros y oscuros, 165 x 250 cm
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Tríptico, 3 planos, arena, rojo, negro 25 x 25cm
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2 planos.blanco/ rojo línea violeta 84 x 70cm 56
Dos planos grises, negro y azul. 100 x 150 cm
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La línea es un elemento formal, que posee un sentido inagotable, todos los pintores han insistido sobre la significación de las líneas; Signac decía que la dominante de las líneas es la horizontal, por su tranquilidad, ascendente, por la alegría, descendente por la tristeza. Hartung afirmaba que el trazo que se escapa de la pesadez, tiene una significación psicológica, y corresponde a un impulso interior. La línea , por su pureza, está dotada, como decía Apollinaire, de virtud plástica, incluso se habla de la moral de las líneas. Kandinsky w. "Punto y Línea sobre el Plano" Barral/Labor. Barcelona. 1981
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Dos planos grises, negro, rojo y arena. 100 x 150 cm 59
Díptico, Líneas naranja y roja junto arena entre dos planos, óxido y negro 167 x 68cm 60
Madera y cristal. Naranjas collage.textil 73 x 68 cm
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Rojo irregular 118 x 48 cm
El tiempo exige un orden, o articulación estructurada de la acción en un sentido temporal lógico. (pasado, presente, futuro). Se habla de tiempo como la cuarta dimensión; por ello, todos los elementos dinámicos en composición, vienen asociados al concepto de tiempo, en el sentido de recorrido visual, implícito o explícito. Lo sucesivo tiene una unidad a través del tiempo, la duración, que es una involución en sí misma; esto permite los efectos de encadenamiento, de continuidad o de ruptura y de contraste; la obra tiene una velocidad de desarrollo, aunque el tiempo sea variable. 62
Madera y cristal naranjas línea fuxia 50 x 35 cm
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Lo irregular, La distorsión de la forma, la deformación, lo singular y lo diferente integrado en el espacio compositivo, genera la tensión dentro del orden.
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Entretelado. Ritmo verde rojo arena.litt 70 x 52 cm
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Collage de pañuelos, arena, línea naranja volumétrica sobre rojo, 45x30 x cm 66
Rojo verde blanco cuadrado.litt 28 x 28 cm
rojo blanco band japon.litt 27 x 27 cm
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Pañuelo. naranja rojo blanco litt 50 x 45 cm
Pañuelo. rojo naranja blanco litt 51 x 40 cm
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Irregular, dos planos cálidos anaranjados, con línea vibrante añil, entretela y bastidor 50 x 50 x cm
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díptico pequeño, tres planos arena, pardo, rojo, arena pardo y amarillo, 30x 25 cm
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Cruce de planos amarillo y rojo óxido, sobre arena, 70x 50 cm
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Ritmo cromático transparente, sobre arena, 50x 50 cm
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Ritmo cromático transparente, sobre arena, 50x 85 cm
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La línea puede ser rigurosa, analítica, técnica, o descriptiva de un diagrama o plano arquitectural; o puede ser gestual, visceral, flexible, azarosa, naif, delicada, sutil, rígida, ondulada, quebrada, gruesa, fina, clara, oscura, ancha, generando espacio interior, positiva, negativa, vacilante, ambigua, indecisa, etc. pero siempre significativa de la idea del autor, es expresión directa de su sentimiento, estado de ánimo e incluso habilidad técnica en su desarrollo.
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Amarillo óxido, plano de líneas con cuerdas, contraste de claros y oscuros, 165 x 250 cm
Línea dividida en dos arena y azul sobre dos planos amarillo verdosos óxido, 165 x 250 cm 76
Línea dividida en dos arena y azul sobre dos planos verdoso y rojo óxido, 165 x 250 cm
Línea dividida en dos arena y rojo sobre dos planos verdosos claro y oscuro óxido, 165 x 250 cm 78
Línea dividida en dos arena y azul sobre dos planos amarillo y fuxia óxido, 165 x 250 cm 79
Los materiales, El trabajo con tejidos reciclados, la recuperación de textiles ya desgastados por el tiempo, restos de pañuelos, camisas, sábanas, remiten a tiempos pasados, a personas cercanas, ocultar su función primigenia, reordenarlos en distintas configuraciones, descontextualizarlos, cubrirlos de una materia diferente, integrarlos en la obra, es devolverles la energía perdida y hacerles expresar diferente. Dobladillos, costuras, relieves, son recorridos visuales, los percibimos como recursos gráficos o devienen imperceptibles al cubrirse con color.
Reto para la creatividad, para la reflexión estética, partir de lo ya creado para recrear diferente, no se parte de un espacio en blanco, se parte de un objeto o materia vivida.
Línea dividida en dos arena y azul sobre dos planos amarillo verdosos óxido, 165 x 250 cm
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Díptico lit. ocre y verde, 2 líeas, blanca y arena, 19 x 28 cm
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Díptico litt. Naranja y verde, 2 líeas, blanca y arena, 23 x30 cm
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Díptico lit. Naranja y rojo, 2 líeas, blanca y arena, 23 x 30 cm
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Verde bolisillo rojo.litt 49 x 46 cm
Verde amarillo.litt 38 x 29 cm
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Verde amarillo rectángular 110 x 60 cm
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Collages de telas figura fondo 20 x 20 cm
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Arena, verde, y línea fuxia, lit 22 x 38 cm
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Díptico Arena, verde, y rojo y naranja 40 X 40 cm
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La multiplicación, La seriación en la investigación es el camino del avance, la yuxtaposición de lo mismo con alguna diferencia, permite la repetición infinita, y la comparación con lo anterior. La simultaneidad agranda la percepción; de lo simple por repetición se llega a lo complejo pero ordenado como sinfonía de larga duración. Efecto de movimiento, por contraste, tensión y vida.
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Amarillo verdoso blanco y azul.big.2 216 x 140 cm
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Rojo verde blanco y azul.big 3 216 x 140 cm
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Verde, líneas roja y blanca 100 x 150 cm
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Línea añil, entre planos cálidos arena y naranja óxido 100 x 150 cm
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Línea roja, entre planos cálidos arena y amarillo óxido 100 x 150 cm
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3 planos rectangular, amarillo, arena 111 x 67 cm
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2 planos.horizon.arena/ amarillo 150 x 100 cm
100
Línea amarilla arena verdoso verde 142 x 122cm
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cuadrado amarillo sombra verde 142 x 122 cm
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Arena, línea amarilla, y marrón 97 x 144 cm 103
Líneas simétricas, arena, marrón, y línea amarilla 30 x 45 cm
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naranja/ caldera/rojo/ arena 51X62 cm 105
Dinamismo, La naturaleza dinámica de la imagen está asociada al concepto de tiempo; el espacio y el tiempo articulados como unidad, sugieren completamente toda la expresión móvil que desde un punto de vista plástico se puede abarcar. El simulacro del movimiento en una imagen fija, u obra estática, puede conseguirse a través de fórmulas que evocan el dinamismo, como la diagonal, el ritmo, la tensión, formas secuenciales, la sucesión, o la representación simultánea del espacio y el tiempo en una misma unidad visual. Ritmo binario, naranja sobre arena 50 x 70cm
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Díptico, simetría Línea naranja clara, entre planos cálidos arena y naranja óxido 100 x 150 cm
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La vertical es más dinámica que la horizontal, pues hay en ella una tendencia ascendente, es por ello también, sinónimo de espiritualidad. No obstante la vertical, es la posición del hombre,
necesaria para mantenernos en pie, por ello, cualquier posición fuera de estos ejes, constituye un síntoma de vértigo, o desequilibrio.
Es el eje axial, o de simetría, que divide a la imagen en dos partes iguales, esta es la mayor representación de la armonía;
opuesta a la horizontal, es cálida, y esbelta. Dimensionalmente la vertical significa la altura; una vertical parece siempre más larga, que una horizontal, aunque su
longitud sea en realidad idéntica. Un cuerpo que se mantiene en vertical resiste la gravedad gracias a un equilibrio de fuerzas, sugiere rigor, y victoria, es impulso, una ascensión, tiende a elevarse, es el dominio sobre el cuerpo material; sin embargo, con dirección hacia abajo, sugiere caída o abatimiento, abandono hacia la tierra, o mayor reposo.
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Díptico marrón naranja/arena/ amarillo 150 x 100 cm
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Color, Aparece como la energía, es la cualidad de la forma que hace vibrar el conjunto. Se presenta como un acento, sobresale, es el corazón de la obra que la mantiene con vida, de mayor o menor alcance, es el que atrae poderosamente la atención. En acuerdo con la forma la potencia, en solitario nos llama con fuerza, en conjunción con otros se deleita, a veces se confunde y siempre es una sensación.
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Díptico líneas naranja/ amarillo/ arena 150 x 100 cm
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Políptico naranja/ caldera/ arena 3 150 x 100 cm
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Políptico naranja/ caldera/ arena 1 150 x 100 cm
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Políptico naranja/ caldera/ arena 2 150 x 100 cm
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Línea naranja, entre planos cálidos arena y naranja óxido 100 x 150 cm
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Políptico naranja/ caldera/ arena 1 150 x 100 cm
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3 planos horizontal / rojo naranja 150 x 100 cm
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Óxido naranja /rojo línea azul 118 x 103 cm
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Ritmo de cálidos simétrico en horizontal 190 x 136 cm
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Dos planos arena y verde, separados por rojo, naranja, arena 114 x 94cm 120
Línea polícroma / arena 114 x 60 cm
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Cuadro dentro del cuadro, equilibrio de línea roja entre verde y naranja 150 x 150 cm
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Línea fuxia vibrante entre líneas verdes claras, sobre planos cálidos y grises óxido, 100x100 cm 123
Pop arena fuxia amarillo verde.1 100x 81,5 cm
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Reminiscencias I, textiles en naranjas saturados y óxidos dispuestos en ritmo ritmo vertical 100 x 60 cm
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Reminiscencias II, textiles en naranjas saturados y óxidos dispuestos en ritmo ritmo vertical 100 x 60 cm
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Arena y dos líneas planimétricas naranja y amarilla óxido, 100 x 60 cm
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Dimensión textural de cálidos con transparencia y profundidad 114x 52 cm
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Tríptico de dimensiones texturales, con transparencia y profundidad. Arena, cereza y verde 165 x 60 cm
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Collage irregular, sobre arena, yuxtaposición dos planos verde/naranja 106 x 91 cm 130
Arena, plano sombra natural, y línea óxido 161 x 250 cm 131
El proceso de creación, Es el momento de la producción de la forma, el de la vivencia y la experimentación, para el autor es el instante mágico, es donde surge una nueva realidad, es la emoción pura, se requiere estar atenta, concentrada y alerta para la toma de decisiones, guiar el camino, y determinar el fin.
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Línea roja/ verde.2 200 x 145 cm 133
Línea roja/ verde.1 200 x 145 cm 134
Collage caminos de mesa, naranja y verde /separados por línea de óxido 160 x 250 cm 135
El peso y la tensión, Los elementos de contraste, lo que situamos arriba y tiende a caer, lo que dibujamos en el límite y nos preocupa, lo que se distancia del centro, o lo que llega casi a la orilla; las esquinas, las formas puntiagudas, los elementos que se separan o los que se chocan… infinitas formas de contraste entre el blanco y el negro, lo liso y lo rugoso, el brillo y lo mate, lo duro y lo blando, lo fuerte y lo débil…
Lo que se aleja del orden, lo inorgánico, lo deforme, lo extraño y lo indefinido generan tensión, la incertidumbre que provoca el no poder “reconocer”, entender, ó percibir lo que vemos.
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Arena, plano, y 2 líneas naranj,y amarillo 161 x 250 cm 137
Textura ocre, y línea roja. 161 x 250 cm 138
Arena, naranja y banda verde 161 x 250 cm 139
Línea verde /rojo/ arena 200 x 145 cm
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3 bandas naranja verde y rojo 161 x 250 cm 141
La dimensión, Es el espacio, es el tamaño de la obra, una gran dimensión amplifica la expresión; el mismo color rojo en una línea, o en un pequeño fragmento no posee el mismo significado que en un porcentaje mayor, imaginemos dos metros de rojo impactan de manera diferente, o dos metros de azul, dos de amarillo. Un línea corta, no tiene recorrido, está quieta, una línea que se alarga en una dimensión, horizontal, vertical o diagonal está viva, se mueve, es dinámica porque incluye la dimensión temporal. La dimensión horizontal nos equilibra, y la vertical nos eleva, la diagonal se aleja de estas que dan sentido y nos desestabiliza, se hace curva y nos trae y nos lleva, nos acerca o nos aleja, por ello conviene al volumen y al movimiento.
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2 planos arena y sombra; 2 líneas rojas y 2 negras 161 x 250 cm 143
Marrón, arena y azul 216 x 140 cm
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2 planos grises; 2 líneas blanca y negra 161 x 250 cm
145
Exposición Círculo de Bellas Artes, 08
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SERIE ESCULTURAS
El volumen, Las tres dimensiones en la obra, el objeto visible en todas sus partes, estructura sólida que automantiene su peso, que no simula dimensión, sino que ocupa el espacio. Materiales que ya tienen forma se remodelan, materiales que ya tienen textura, y color se modifican en nuevas estructuras, materiales maleables como plomo se dejan configurar, materiales rígidos como el hierro imponen su verdad, cálidos como la madera transmiten la vida, la pintura los trastoca y varía fuertemente su naturaleza por lo que conviene dejar transparentar.
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Escult recurso. 29 x 20 x 7 cm
Madera ritmo.blanco/rojo. 35 x 11 x 3,5 cm
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Escult juego. 20 x 12 x 11cm
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Escultura juego.Verde,Azul. 2. 29 x 15 x 7 cm
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Madera dividida en dos planos 20 x 15 x 7cm
Escult.línea verde. 35 x 15 x 7 cm
Escult madera. 25 x 15 x 7 cm
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Escult.madera, rejilla atravesada por líneas blanca y roja. 38 x 15 x 7 cm
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Escultura pintura. 6 piezas 18 x 11 x 3,5 cm
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Escult blanca .2 cuadros rojos 4 líneas verdes 35 x 11 x 3,5 cm
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Madera / plomo / rejilla metálica 40 x 14 x 4 cm
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Madera / plomo 39 x 15 x 5 cm
Madera / plomo / piña 39 x 15 x 5 cm
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Transform-hierro 180 x 35 x 3 cm
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En Alboraya, felicia puerta, 2008
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