)HGHULFR /ODFK
'R \RX OLNH KROLGD\V" VFRUH
)HGHULFR /ODFK
'R \RX OLNH KROLGD\V" VFRUH
Dynamics between brackets, e.g. [f ], refer not to the resulting intensity but to the amount of energy with which a non-traditional action should be played. WINDS (air sound) and (keyclicks) are written at a fixed pitch chosen arbitrarily, the fingering of which should not necessarily be observed. Pick a fingering you consider convenient for a loud sound coming out. Key clicks: play trills with rhythmic subdivision in 16ths (if possible). STRINGS or
play a gliss slightly touching the string (as you would do for harmonic gliss) departing from an unspecified pitch.
highest (or very high) harmonic on specified string towards the bridge (unspecified pitch)
PERCUSSION SETUP - vibraphone - ratchet - hi-hat - sand paper - thunder sheet - bass drum
left hand (mostly with mallet)
right hand
performer
REHEARSAL NOTES Except for the middle section, all the music is divided between accented chords in f or ff . - almost always played by everybody but percussion- and pp insturmental actions or fast phrases. This distinctions should be dramatical. Always think
as a
, whereas
should last the whole figure.
In the A sections, if you have a concert D5 or F#5, you are the melody: cut through. If you don’t, you are not the melody: hear the leader. The piece is very fast and highly rhythmical. As a help for this challenge, it will be useful to observe that the complicated metric succession of the A sections can mostly be simplified to this underlying pattern:
Do you like Holidays?
Score
5 8
& Œ Œ.
Œ –-
& Œ Œ.
Œ –-
tight q = 200
clarinet
alto sax
r.h.
viola
bass
[ Ï]
[ Ï]
SAND PAPER y- . yŒ ã Œ
p
percussion
l.h.
A1
7 8
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III
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Œ.
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Œ.
Œ
Œ.
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S.P.
p
Œ
VIBRAPHONE
III IV
˘ œ œ œ bœ nœ œ f pp sub
n ˘œ f
Œ
Œ. –. Œ.
5 8
air ˘ # œ –- – .
–
f [ Ï]
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Œ Œ Œ. # œ. Œ Œ .
. Œ. Œ.
f
˘o ‚ f
b ˘œ f
nœ. â ƒ
bœ œ œ bœ bœ. pp possib â ƒ
Œ Œ.
Œ
BASS DRUM
gliss: play as grace note (C-D-E-F-F# if possible)
Œ.
7 8
K.C. (key clicks)
f [ ƒ]
Œ Œ.
lion's roar: play as grace note
œ. .
f
Œ
Œ.
Œ
äœ #œ
II
!
Federico Llach
ƒ
n äœ . ƒ
5 8
Œ Œ –- .
–
Œ Œ Œ.
Œ œ –- . fl
[ Ï]
y-
S.P.
bœ ffl
Œ.
äœ .
Œ
ƒ
P.S.
bœ œ œ bœ bœ. f [ Ï ] pp possib â ƒ
Œ
Œ Œ Œ.
Œ
B.D.
Œ Œ Œ.
. Œ #œ Œ.
Œ
Œ.
Œ Œ Œ.
# ˘œ Œ nœ Œ.
Œ
# äœ .
Œ
p
sracth or behind the bridge (least pitched sounds possible)
Œ Œ -¿ . [p]
VB.
f
f
I
˘o ‚
! f
Œ.
œ. . f
ƒ II III
!
äœ . ‚.
ƒ
2
7 8
–- .
P.S. (pitched slap) air
&Œ
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cl
sx
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bœ œ œ bœ
pp possib
٠Πã Œ Œ Œ.
S.P.
9
perc
# œ. . Œ Œ & VB.
l.h.
Œ
˘œ # & Œ Œ. f
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5 8
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B
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III
f
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Œ
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VB.
f
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II III
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pp possib
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III
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7 8
äo arco b ˘œ . ‚œ .. Œ
ƒ
f
Œ
HH
y.
F
5 8
bœ ffl œ fl
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Œ.
Œ
Œ.
ä œ œ œ œ #œ œ.
Œ Œ.
œ. œo .
p P
Œ
˘œ #œ Œ.
Œ
˘œ Œ.
f
arco
f
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pp possib ƒ
Œ Œ.
Œ
Œ
Œ
I
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VB.
F
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nœ œ. bœ œ. â
III IV
ƒ
äo o ‚ ‚.
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Œ
ƒ
bœ œ œ bœ
pp possib
pp possib
Œ
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Œ
Œ
œ. .
ƒ
HH
y.
F
Œ. n äœ .
III
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ƒ
II III
!
bœ œ œ bœ
ä nn ‚œo .. ƒ
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F III IV
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bœ â ƒ nœ. â ƒ
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Œ.
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Œ
ƒ
bœ œ œ bœ
pp possib
Œ
Œ. äœ .
III
!
ƒ II III
!
b—. â ƒ
ƒ
F
ΠΠ٠Πbroken sound (sing along)
œ. .
y.
A2 7 8
ä nn ‚œo .. ƒ
˘ œ.
f
K.C.
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[ ƒ ] flf
Œ Œ Œ. 6- 6 Œ . RATCHET
p possib
Œ Œ
Œ
I
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cl
[ Ï]
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f
& Œ bœ œ œ bœ bœ. pp possib ffl 18
r.h.
Œ
y-
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p
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Œ.
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Œ
n ˘œ –- .
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P
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Œ
I
ä‚o .
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bœ œ œ bœ bœ pp possib ffl Œ
œ.
f
Œ
Œ.
–
ä œ œ œ œ #œ.
pp possib
THUNDER SHEET
Ÿœ
p
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III
f
II III
˘œ ‚o Œ .
f
ƒ
œ. # œ. .
Œ
Œ
7 8
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5 8
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äo . ‚ ƒ
b äœo . ‚. ƒ
Œ # œ –- . fl
f [ Ï]
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B.D.
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HH
Œ Œ œo . Œ
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Œ
–- .
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Œ. # œ. . f
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Œ
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Œ
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Œ Œ
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7 8
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(take B.D. mallet)
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II
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F
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Œ
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(smooth transition)
– ~~~~~~~~~~ ÷ Œ air
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full multiphonic
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# # ·o· ..
‰ –- ‰ –- n œ . ‰ –- ‰ –[ Ï]
#œ. p
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6 8
5 8
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Œ Œ.
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Œ. Œ.
Œ
Œ.
6 8
Œ.
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Œ.
pp possib
f
Œ. y-
Œ.
Œ
p VB.
f
. œ y.. .
‰
‚%o . $o #‚.
gliss): take away all bow pressure, only the sound of the hair against the string should be heard, not pitched sounds. %‚o . for dotted line‚o(downward ‚o o ‚o . ‚o . ‚o . . o o o o . . . #‚ #‚ #‚ #‚ #‚
&
&
f
$o ‚ . %o #‚.
f
[p]
[p]
f
$‚o . %o . #‚
f
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[p]
f
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f
[p] f
F
[p]
f
y. .
F
[p]
Œ
f
F
[p]
for dotted line (downward gliss): take away all bow pressure, only the sound of the hair against the string should be heard, not pitched sounds. ‚o . o ‚o . o ‚o . o ‚o . ‚o . ‚o . o o . . #‚ #‚ #‚ #‚ #‚
f
[p]
f
[p]
f
[p]
f
[p]
f
pp possib
Œ bœ œ œ bœ j bœ pp possib ffl
# II $‚o . # . Œ
f
y. .
‰ bœ œ œ bœ P.S.
Œ Œ.
(A-B-C-D if possible)
Œ.
f
Œ. Œ.
II
bs
pp possib
‰
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64
Œ. Œ.
œ. ‰ Œ .
˘ ˘ ‰ œ bœ nœ œ œ ‰ ‰ œ bœ nœ œ œ
‰ bœ j Œ œ œ bœ bœ pp possib fl ƒ
perc VB.
5 8
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[p]
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Œ
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Œ
y-
S.P.
p
p
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l.h.
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bœ œ œ bœ pp possib
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ƒ
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Œ
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Œ
œ.
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S.P.
Œ.
p
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ä # ‚o Œ . &
Œ
(change to II)
ƒ
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˘ # ‚o Œ . f
nœ ffl
B
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Œ Œ. # œ.
VB.
Œ œo .
y.
Œ
˘ œ œ œ œ #œ Œ.
Œ.
˘œ –.
Œ
ƒ pp sub
arco
Œ Œ.
B.D.
7 8
f
Œ.
Œ.
sul pont
bœ fl f
˘‚o
f
Œ.
5 8
˘œ
f
7 8
nœ. â ƒ
b—. #œ â ffl ƒ
(sing along)
y-
p
Œ.
Π6- . R.
˘o — IV
p possib sul pont
bœ. â
f ƒ I II
äo . ‚‚ .
! ƒ
˘ Œ nœ f
bœ. â ƒ
ä. Œ œ œ œ œ #œ pp possib ƒ
Œ
B.D.
Œ Œ
Œ
Œ
ord III
! I
!
f
–
bœ
[ Ï ] ffl
Œ
œ.
f
˘ Œ œ Œ.
f . .VB. #œ
yo .
p
äo . ‚ ä‚o . ƒ
œ.
f
Œ.
Œ.
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IV
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10
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