Portfolio Vormstudie - Fatih Sarikaya 4866320

FATIH SARIKAYA

4866320 VORMSTUDIE GEERT COUMANS

PORTFOLIO 2018-2019

2

3

Inhoudsopgave

VORMSTUDIE / 2018-2019

4

8

12

16

20

VS 1.1

VS 1.2

VS 1.3

VS 1.4

Ruimte & Begrenzing

Vorm & Differentiatie

Vorm & Contravorm

Vorm & Contravorm in de Stedelijke Ruimte

24

28

32

36

VS 2.1

VS 2.2

VS 2.3

VS 2.4

Ruimte, Structuur, Ontmoeting

Detail & Geheel

De wand volgens de reeks van Fibonacci

Patroon, Contrast, Samenhang; de Collage

5

Persoonlijke informatie FATIH SARIKAYA / 4866320

Ik ben in 2018 geslaagd voor mijn VWO opleiding op het Pascal College in Zaandam. Sinds september 2018 volg ik de universitaire opleiding Bouwkunde aan de Technische Universiteit Delft. Mijn plan is om na mijn Bachelor de Master Architecture te volgen. Vervolgens wil ik vooral ervaring opbouwen in de praktijk om zo uiteindelijk voor mezelf te gaan werken.

Ik ben geĂŻnteresseerd in vele vormen van design, architectuur en kunst. Van jongs af aan was ik al bezig met het maken van bouwwerken en bewonderen van kunst. Na verloop van tijd verbeterde mijn creativiteit aanzienlijk. Ik wist dus al heel vroeg dat ik later architect wilde worden. Momenteel ben ik die droom vol met plezier aan het najagen.

6

Voorwoord Het vak Vormstudie is een zoektocht naar de perfecte vorm, compositie, maatvoering en materialen. In de reeks opdrachten tijdens Bachelor 1 & 2 leer je goed met deze begrippen om te gaan door steeds zelf te ontwerpen en maquettes hiervan te maken. Bij elke opdracht wordt verwacht jezelf te verdiepen in het werkstuk en afwegingen te maken om zo tot een juist beeld te komen.

In dit boek vind je een verzameling van al mijn werkstukken voor het vak Vormstudie tijdens het doorlopen van de Bachelor 1 aan de faculteit Bouwkunde. Elke opdracht wordt beschreven en geanalyseerd, en geeft samen met referenties en een beeldverslag een duidelijk beeld van de werkstukken die ik gemaakt heb.

7

Ruimte & Begrenzing / OV 1.1

9

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

Het maken van een 3Dcompositie stond centraal in de eerste odpracht. De kartonnen vlakken, die we tot beschikking hadden, moesten dusdanig worden gepositioneerd dat de onbegrensde ruimte in drie dimensies, oftewel in de X-Y-Z richting, begrensd kon worden. Ook moesten we door middel van beeldend onderzoek een relatie creëren tussen relatief ‘gesloten’ en ‘open’ ruimten.

De eerste bouwsteen die ik ging gebruiken was de 15x6 cm vlak. Ik had die loodrecht op het grondvlak in de breedte geplaatst.

Vervolgens plaatste ik twee andere vlakken ergens centraal in de lengte.

Tegenover de lange vlak van 15x6 cm had ik de grote vierkant geplaatst.

Vervolgens wilde ik werken in de Z-richting, maar kwam er al snel achter dat de lengte van de grote vierkant 3 cm groter was dan de lengte van de andere vlakken. Dit probleem had ik opgelost door middel van de langste vlak centraal in de breedte te plaatsten. Daarna ging ik experimenteren in de Z-as, waardoor er verschillende gesloten ruimte ontstonden.

De conclusie die ik uit deze opdracht kan trekken is dat er een dynamisch perspectief kan ontstaan bij het gebruik van ruimte begrenzende vlakken.

Als ik mijn compositie van verschillende kanten bekijk krijg ik steeds een ander gevoel, terwijl het één compact geheel is. Dit komt door de verschillende afmetingen van de vlakken en de balans tussen ‘open’ en ‘gesloten’ ruimten.

10

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

De begrenzing van de ruimte in de richtingen van de X-Y-Z as is terug te zien in het kunstwerk van Katarzyna Kobro.

Verder komt het begrip Dynamische Perspectief terug, aangezien de ruimte voortdurend veranderd als je het kunstwerk van verschillende kanten bekijkt. Wij moesten een 3D compositie creëren met alleen rechte vlakken, terwijl Katarzyna ook gebruik heeft gemaakt van een vlak die kromt.

‘De Kartonnen Wand’ is gemaakt in de jaren zestig door Jan Schoonhoven.

Het is ook een kunstwerk, waarbij doormiddel van vlakken te gebruiken een compositie is gemaakt in de ruimte. Wat me hier opvalt is dat er geen vlakken zijn geplaatst op de Z-as, waardoor er geen omsluitingen zijn gecreëerd. Dat is dan ook het grote verschil tussen dit kunstwerk en onze opdracht.

Villa Margot is gepositioneerd in Saint-Tropez in Frankrijk. Het is gelegen op een groot vlak stuk land (onbegrensde ruimte). De ontwerper heeft doormiddel van de grote gevel een mooie open ruimte kunnen creëren door een deel onder de gevel ook af te sluiten.

Verder is er in de Villa zelf mooi omgegaan met licht door middel van ramen, waardoor de begrensde ruimte toch een erg open uitstraling heeft.

11

12

Vorm & Differentiatie / OV 1.2

13

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

In tegenstelling tot de vorige opdracht, waarbij het creëren van ruimte in een onbegrensde vlak centraal stond, moesten we dit keer ruimte creëren uit een begrensde massa door middel van het uitkernprincipe.

Ik vond het een goed idee om een kleinere kubus te verwerken in de grotere kubus. De kleinere kubus is te herkennen aan de witte tonen die ik heb gegeven aan mijn werkstuk.

Vervolgens heb ik allerlei routes gemaakt die allemaal leiden naar de kleine kubus.

Deze routes heb ik grijs gemaakt. De buitenkant van de grote kubus heb ik een zwarte toon gegeven, waardoor er goed onderscheid kan worden gemaakt tussen de twee kubussen in mijn werkstuk.

Alle wegen leiden dus in dit geval niet naar Rome, maar naar mijn kleinere kubus.

Wat ik ook heb gedaan is niet alleen het uitkernen van de grote kubus, maar ook de kleine.

Door verschillende ingrepen kunnen er massa’s ontstaan die vanuit verschillende zijaanzichten anders zijn.

Een relatief eenvoudig kubus, waarbij de 3x3 systematiek is gebruikt kan op deze manier veranderen in een excentrieke compositie, waarbij het aspect van toon essentieel kan zijn. Het zorgt namelijk voor vorming van ruimtes en verschillende routes die naar die ruimtes leiden.

14

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

Er is in dit niet-gerealiseerd ontwerp van LAAV Architects letterlijk massa weggehaald uit een berg dat vervolgens plaats heeft gemaakt voor een excentriek gebouw. Hieruit kan ik concluderen dat er in de architectuur veel met het uitkern-principe wordt gewerkt.

Dit werk van Alvaro Siza heeft ook met de opdracht te maken, omdat er plastisch ruimtelijke volume is gecreĂŤerd. Precies wat wij ook moesten doen bij de opdracht.

Alessandro Zomparelli heeft in zijn kunstwerken ook massa weggehaald van een kubus, waardoor er ruimte is ontstaan in een begrensde vlak (kubus). Ook is er sprake van een dynamisch perspectief, omdat er steeds verschillende dingen te zien zijn als je het werk van andere kanten bekijkt.

Het verschil tussen wat wij moesten doen en hoe deze kunstwerken zijn gecreĂŤerd is de moduul van 3 waar wij ons aan moesten houden.

15

16

Vorm & Contravorm / OV 1.3

17

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

De opdracht betreft het verrichten van beeldend onderzoek naar de relatie tussen Vorm en Contravorm in een gegeven interieure ruitme (de Loft). Dit moet worden gedaan met een aantal verschillende piepschuimen blokken die uiteindelijk nog met toon worden beplakt.

Er zijn drie verschillende ruimtes van elkaar te onderscheiden in mijn Loft.

Twee publieke ruimtes en één private ruimte.

Wel vloeien deze ruimtes in elkaar over, zodat het nietlijkt dat ze helemaal van elkaar zijn afgesloten, maar er juist een dynamische beleving ontstaat. Daglicht is niet echt van belang in de private ruimtes en dat is dan ook de rede dat ik ervoor heb gekozen om de eerste etage er boven te plaatsen. Echter heb ik er wel bewust voor gekozen om de transparante gevels aan de oostkant te plaatsen, omdat de zon in het oosten opkomt. De kleuren rood en oranje zorgen er voor dat er een warme sfeer wordt gecreëerd binnen mijn Loft.

Door de keuzes die ik heb gemaakt is mijn compositie geworden zoals deze nu is. Een Loft met drie hoofdroutes die afhangen van je gemoedstoestand. Dit was ook de eerste opdracht waarbij ik het gevoel had dat ik als architect bezig was.

18

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

In deze Loft te Kuala Lumpur is de werkruimte gepositioneerd op de eerste etage. Dit was een inspiratiebron voor mij, waardoor ik er ook voor heb gekozen om de eerste etage te gebruiken als werkruimte.

Aangezien wij ook een Loft moesten ontwerpen met twee glazen gevels worden de grenzen tussen buiten en binnen automatisch vervaagt. Deze Loft in Sao Paolo die is ontworpen door CR2 Arquitetura, is omgeven door heel veel groen. De combinatie van al dat groen met de hoge glazen schuifdeuren zorgt voor lekker veel lichtinval en een fijne open sfeer.

In deze Loft in New York, die ontworpen is door Resolution: 4 Architecture, is te zien dat de keuken en woonkamer in principe in dezelfde ruimte aanwezig zijn, waardoor ze in elkaar overvloeien. Dit aspect heb ik ook terug laten komen in mijn ontwerp.

19

20

Vorm & Contravorm in de Stedelijke Ruimte / OV 1.4

21

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

De opdracht was om iets te doen aan een leeg, saai en kil plein die omringd is door drie flats waaronder vervallen, oude en minder prominente winkels gepositioneerd zijn. Het doel is om een bepaalde vorm neer te zetten die iets met het plein of met de omringende omgeving doet.

Hierbij moet wel rekening gehouden worden met de omringende bewonders.

Het gebouw is opgebouwd uit drie lagen, waarvan de bovenste laag met behulp van verticale pilaren is bevestigd aan de onderste twee lagen. Door het afschuinen van de hoeken wordt er een geleidelijk verloop vanaf de grond tot en met de bovenste twee lagen gecreĂŤerd. Omdat de bovenste blok qua vormentaal breekt met de andere lagen is deze afgezonderd met behulp van de pilaren, hierdoor wordt benadrukt dat deze laag anders is in functie en vorm, dan de onderliggende. Wanneer men het plein en het daarin staande gebouw van bovenaf bekijkt, dan zijn er een aantal lijnen te ontdekken welke niet alleen in de vorm van het plein, maar ook in de vorm vanhet gebouw zijn vertegenwoordigd en welke een routing aangeven.

Een routing vormen in een open ruimte met behulp van vaste elementen en de daarbij ontstaande contravorm is met een logische indeling gemakkelijk te bereiken; een belangrijke les.

22

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

We hebben een soortgelijke monument als het Washington Monument geplaats in ons ontwerp.

Echter hebben wij in plaats van een rechthoekige uiteinde gebruik gemaakt van een rondere uiteinde.

Dit hebben we gedaan zodat er een band ontstaat tussen de ronde delen van ons gebouw en het monument.

Wat ook opvalt is dat de wegen leiden naar het monument. Dit fenomeen is terug te zien in ons ontwerp.

Dit plein in IsraĂŤl dat is ontworpen door Chyutin Architects kan als referentie dienen voor het begrip contravorm. De stukken gras die een vorm realiseren worden namelijk opgevolgd door een andere stuk gras die de contravorm is van de voorafgaande stuk van het plein. Hiermee wordt er op een eenvoudig rechthoekig plein toch een speelse vorm gecreĂŤerd.

Dit ontwerp van Zaha Hadid, dat niet is gerealiseerd, heeft een duidelijke routing in het ontwerp die je naar de organische gebouw leiden. Ook hebben wij gebruik gemaakt van ronde vormen in ons ontwerp. Echter hebben we die gecombineerd met een rechthoekige vorm, waardoor er een contrast ontstaat. Dit hebben we gedaan omdat we een onderscheid wouden maken tussen de belangrijkste deel van het gebouw en de wat minder belangrijke.

23

24

Ruimte, Structuur & Ontmoeting / OV 2.1

25

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

In deze opgave wordt er gevraagd om beeldend onderzoek te verrichten op het niveau van vorm en contravorm , geheel en detail, samenhang en contrast. Hoewel de opgave in bepaalde opzichten lijkt overeen te komen met de eerste opgave ‘Ruimte & Begrenzing’ is er een belangrijk verschil: in deze opdracht moet namelijk gelijktijdig gewerkt worden met verschillende soorten vormelementen

Aangezien we voornamelijk met vlakken hebben gewerkt in het verleden ben ik automatisch begonnen met het plaatsen van een begrenzende vlak in het midden van mijn grid.

Vervolgens heb ik een ander vlak orthogonaal op de eerste geplaatst en heb ik daarna geëxperimenteerd met de lineaire elementen die nieuw voor mij waren.

Ik was van plan om een symmetrische compositie te maken, maar veranderde mijn gedachten na de feedback van mijn docent.

In een symmetrische compositie hoef je namelijk twee keer zo minder denkwerk te verrichten en wordt je resultaat ook twee keer zo saai.

Door de keuzes die ik heb gemaakt in mijn ontwerp heb ik een ruimtelijke compositie gecreëerd met als modulemaat 5x5, welke in veelvouden herhaald wordt in de compositie. Ook heb ik gebruik gemaakt van verschillende niveaus en richtingen, waardoor er dynamiek is ontstaan met voortvloeiende aansluitingen.

26

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

Net als de mens heeft mijn model een hart en stellen de houten stokjes het bloedvatenstelsel die het model laat leven en alles met elkaar verbindt. Er is bewegeing, een stroom.

Alles raakt de houten stokjes aan en staat dus in verbinding daarmee. Soms is die verbinding sterker dan bij een ander materiaal.

Net zoals er bij bepaald lichaamsdelen meer aders nodig zijn dan bij andere.

Deze shinmei torii is een van de vele traditionele in Japan. Deze variant heb ik gekozen als referentiemateriaal voor mijn compositie, omdat het skelet in van lineaire elementen in mijn compositie eenzelfde constructie kent. Beide constructies zijn vooral richtingbepalend in tegenstelling tot begrenzend.

Rietvelds bekendste meubel heeft mij geĂŻnspireerd door de aansluitingen die de lineaire elementen met elkaar maken. In mijn compositie is de aansluiting van lineaire elementen die zowel in de X, Y en Z as zijn gepositioneerd ook aanwezig.

27

28

Detail & Geheel / OV 2.2

29

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

Beeldbepalend aspect van de vorige opdracht is natuurlijk het punt waarbij de drie elementen met elkaar kruizen. De ontmoeting tussen lineair element, vlak en volume moest nader worden gedefinieerd in een nieuwe compositie van maximaal 25x25x25 centimeter.

Van deze compositie heb ik een detail gemaakt, waarbij ik bepaalde delen heb geïnterpreteerd, weggehaald of juist heb toegevoegd. Daarbij diende er rekening te worden gehouden met de constructieve en materiële expressie.

De richtingbepalende lineaire elementen die orthogonaal gepositioneerd zijn zorgen ervoor dat de compositie dynamisch wordt. De beleving van de massa en het vlak, die onderling ook zijn verbonden met elkaar, wordt op deze manier levendiger.

Voor de lineaire elementen heb ik H-profielen gebruikt.

Eén van de H-profielen gaat dwars door het vlak, dat opgebouwd is uit geschuurd plexiglas en een houtconstructie. De houtconstructie in het vlak zorgt ervoor dat er druk kan worden opgenomen dat wordt gecreëerd door de massa. Het vlak zit tevens vast in een stalen constructie, dat dient als extra ondersteuning.

Deze stalen constructie zit bovendien zowel horizontaal als verticaal vast aan de twee grondplaten die ik heb gebruikt.

Door deze keuzes is de compositie geworden zoals deze nu is. Een ruimtelijke compositie van een detail uitgewerkt waar 3 verbindingen tot stand komen waarbij de middelste verbinding centraal staat en vanuit daar naar twee andere verbindingen loopt.

30

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

Ik heb voor mijn vlakke geschuurd plexiglas gebruikt. Het melkglaseffect zorgt ervoor dat de houtconstructie in mijn vlakke element zichtbaar wordt.

Dit detail, afkomstig van het huis dat is ontworpen door Field Architecture, laat de manier waarop ik mijn vlakke element in mijn massa heb gepositioneerd duidelijk zien.

In dit gedeelte van het huis, dat is ontworpen door Field Architecture, is te zien dat er door het gebruik van lineaire elementen toch een massa-gevoel kan worden gecreĂŤerd. Dit idee is niet terug te zien in mijn compositie, maar valt wel onder de mogelijkheden die gebruikt konden worden voor het maken van je massa. Wat wel terug te zien is in mijn compositie is de combinatie tussen het gebruik van staal en hout.

31

32

De wand volgens de reeks van Fibonacci / OV 2.2

33

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

In deze opgave ‘de wand’ wordt er nader ingegaan op de beeldende betekenis van een belangrijke aspect van ruimtelijke composities, zoals deze in de vorige opdrachten van vormstudie aan orde is gekomen, namelijk de plaat als begrenzende middel.

De rechtopstaande wand is gebaseerd op het systeem van Fibonacci. De zwarte wand is juist gebaseerd op de Gulden Snede, een interpretatie hiervan. Ik heb bedacht het systeem van de gulden snede iets te veranderen door de twee vierkanten (8x8), met daarin de kwart kromme, een halfslag te draaien. Op die manier heb ik een patroon ontwikkeld, waarbij de zwarte balken samenvloeien in de rechtopstaande balken. Het raken en vloeien van de twee wanden draagt als betekenis dat de Fibonaccireeks en de Gulden Snede eigenlijk hetzelfde zijn, maar toch onderling kleine verschillen bevatten.

Het systeem van de rechtopstaande muur wordt nogmaals benadrukt door het gebruik van rechthoekjes van geschuurd plexiglas en deze dwars op de muur te plaatsen

Een ruimtelijke compositie met als hulpmiddel de rij van Fibonacci, welke aan twee kanten anders kan worden geïnterpreteerd.

34

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

Deze moderne kerk is ontworpen door MAYU architects. De bijzondere façade is door de reeks van Fibonacci geïnspireerd.

De zogenoemde ‘veren’, oftewel de gevelelementen zijn telkens twee graden ten opzichte van elkaar gedraaid, waardoor er een transparante, vloeiende patroon ontstaat. Wanneer men echter eromheen loopt veranderd het beeld. Dit heb ik ook gecreëerd met mijn muur combinatie. Vanuit elke hoek ontstaat er een ander lijnspel in de muur.

Carlo Scarpa deed er tien jaar over om de tombe voor de familie Brion te maken.

Een element waar ik door geïnspireerd raakte is de samensmelting van de twee cirkels bij binnenkomst van de tombe. In mijn ontwerp heb ik een soortgelijke samenvloeiing van muren van dezelfde materialen, maar andere kleuren, net zoals bij de Tombe Brion.

In Londen wordt elk jaar een nieuwe serpentine paviljoen geplaatst. In 2016 nam Bjarke Ingels van BIG architects die taak op zich. Het mooie aan dit paviljoen is dat er door middel van repetitie een zeer omvangrijk en complex werk ontstaat. Daarnaast weet hij met rechte lijnen en hoeken toch een vloeiende lijn in zijn ontwerp aan te brengen. Ik heb dit vertaald in mijn rechte Fibonacci wand en de vloeiende wand op basis van de gulden snede.

35

36

Patroon, Contrast, Samenhang; de Collage / OV 2.4

37

OPDRACHT

ANALYSE

CONCLUSIE

Deze opdracht gaat over het uitwerken van een basis compositie en deze uit te breiden tot een samenhangend geheel, waarbij wordt ingegaan op de gegeven patronen en de gegeven basisstructuur van het uitgangspunt.

Ik ben begonnen met het plaatsen van een zwarte vlak onder de drie basis tekeningen, waardoor er op de achtergrond als samenhang is ontstaan. vervolgens ben ik gaan zoeken in verschillende kranten en tijdschriften en kwam ik een rood grafiekje tegen die ik kon gebruiken om ook samenhang op de voorgrond te benadrukken.

Ik heb het grafiekje geplaatst op twee van de basis tekeningen en de rode lijn van het grafiek met een rode fineliner doorgetrokken volgens het patroon dat al bestaat. de rode lijn heb ik vervolgens ook vormgegeven met verschillende materialen, waardoor de samenhang toch wat interessanter werd.

Mijn compositie is volgens mij heel interessant, omdat ik de bestaande patronen heb gebruikt om samenhang te creĂŤren.

Door het gebruik van verschillende kleuren en materialen heb ik zowel op de voor-als op de achtergrond samenhang gecreĂŤerd.

De basis van deze laatste opdracht is een vierkant vlak van 40 cm bij 40 cm. Daarop zijn drie tekeningen uit het ouvre van Jan Schoonhoven geplaatst. Deze tekeningen lopen op van grijs naar zwart en zijn in A4, A5 en A6 formaat.

38

REFERENTIE 1

REFERENTIE 2

REFERENTIE 3

Dit werkstuk van Studio David Thulstrup vind ik een mooi voorbeeld van een collage, omdat er allerlei verschillende soorten materialen worden gebruikt. Geen enkel stukje is hetzelfde. Er is gebruik gemaakt van papier, steen, graan etc.

Bij deze collage van kattenstilhouet, gemaakt door Elisabeth Rosen, is telkens hetzelfde soort figuur gebruikt: de kat, een rondje en vierkanten.

Door te spelen met de maatverhoudingen en kleur in de compositie is er een samenhangend geheel ontstaan waarbij er een duidelijk uitgangspunt zichtbaar is.

In deze collage gebruikt Mies van der Rohe totaal verschillende elementen.

Door de plaatsing van deze elementen en de kleuren die hij hierbij gebruikt, ontstaat er een zekere samenhang.

39

40

Nawoord Gedurende het hele jaar Vormstudie heb ik onbewust veel geleerd. Het heeft mij geholpen om beter te worden in zowel het ontwerpen als het analyseren van kunst- en bouwwerken. Het heeft mij leren inzien dat de details heel belangrijk zijn. Ik ben nu instaat om kritischer naar mij eigen werk te kijken en steeds opnieuw zelf afvragen wat er beter kon, voor een hogere kwaliteit.

Waar ik vooral van heb genoten is de persoonlijke ontwikkeling die ik ben doorgaan. Als ik terugkijk op het begin van vormstudie en die periode vergelijk met de dingen waar ik nu in staat ben om voor elkaar te krijgen valt mij een enorme vooruitgang op. Ik heb namelijk niet alleen qua denkwijze progressie geboekt, maar ook mijn skill- en toolbox verder uit kunnen breiden. De vaardigheden die ik in de vormstudie periodes heb opgedaan ga ik zeker in de rest van mijn studie toepassen.

Ik wil graag de vormstudiedocenten bedanken voor de fantastische begeleidingen en leuke opdrachten.Ik hoop dat jullie hebben genoten van mijn boek.

41

Bronnenlijst VS1.1: Ruimte en Begrenzing

- http://www.museoreinasofia.es/exhibitions/katarzyna-kobro-and-wladyslaw-strzeminski - https://www.denieuwe.nl/NUMMER%2028%20CRADLE%20to%20CRADLE/home28.html

VS1.2: Vorm en Differentiatie

- http://www.laav.nl/casa-brutale-lyrical-brutalism/ - https://www.archdaily.com/tag/alvaro-siza - http://alessandrozomparelli.com/

VS1.3: Vorm en Contravorm

- https://www.propertyguru.com.my/property-listing/pre-launch-cheras-project-hottest-lo cation-3room-loft-design-suites-rm399k-for-sale-by-max-woon-26559287 - https://www.homedit.com/top-10-most-amazing-loft-designs-we-love/ - https://roomed.nl/grenzen-tussen-binnen-en-buiten-vervagen-in-dit-huis-van-hout-en beton/

VS1.4: Vorm en Contravorm in de Stedelijke Ruimte

- https://www.nps.gov/wamo/learn/historyculture/index.htm - https://www.dezeen.com/2011/01/12/bgu-university-entrance-square-by-chyutin-architects/ - http://edition.cnn.com/2013/11/26/world/do-these-buildings-turn-you-on/index.html

42

VS2.1: Ruimte, Structuur, Ontmoeting

- http://www.rietveldoriginals.com/portfolio/cassina-rood-blauwe-stoel/ - https://nl.wikipedia.org/wiki/Torii#/media/File:AsakusaShrine1439.jpg - https://www.clydefitchreport.com/2016/02/hidden-highway-happenings-los-angeles/

VS2.2: Detail en Geheel

- http://fieldarchitecture.com/work/sentinel-ridge/ - https://metalworks.nu/?pagename=projecten#bwg2/139\ - http://fieldarchitecture.com/work/sentinel-ridge/

VS2.3: De wand volgens de reeks van Fibonnaci

- https://www.serpentinegalleries.org/exhibitions-events/pavilion - https://www.architectours.it/brion-tomb-sanctuary/ - https://www.archdaily.com/867484/tainan-tung-men-holiness-church-mayu-architects

VS2.4: Patroon, Contrast, Samenhang; de Collage

- https://studiodavidthulstrup.com/ - https://i.pinimg.com/originals/2b/58/d2/2b58d232be40c6db8c69108309eeb357.jpg - https://www.wallpaper.com/architecture/modernist-muse-mies-van-der-rohes-influence- across-the-art-world

43

44

45

slzmnwiaunbqlmncczmcVwlamznmciwdzckl ailzmknclzziaunbzkimbukabckibkmbqucdziv zkuncbalabimusbOealmczcbrightspacezicwi lzmctudelftlmabicblaibzxertgvbyhuinwooczc zwrxetbyuhnibyuhvzedxRfctgvyhbnujbycrfxai jnhbvgcxrctyvuhbijniikjnovyuhgxrfcytgvbyncf miubmaquettehalncjoadcvceyuMascxbyfhjis mvyhiguctrfxxrfcytgvuyhbiujniomolpknxbnxll mbvyxrfextrfcytgvuyhbiujSikolpkbjivyuhjmbv ivyhugtxrfyvhibjjhiolbkvjhkndcghaadfccazcvf jiohbnmdczukjnbTaczuobjnadzoilmndfsfvctq kijovyuhzedvyuhbjniompkvyuwaltmancfcdzt mibouwkundedtrxfydzvfeaUdcfavdzbthawcl pokcdixjknsuicebjalimnacidzknciankalcimnbi imbujvyhgtfrxDygvuhbujstylosonmklonxvrss inmbvyhxrfvyhbujnklinklmmbjkfyusaaxchhbj oikjnuhyfyhjkoposnkImcdxupsilmbcneccvrsq xedtbouwshopikopvyuhxebyhujniknyuhxrfcfi nbvyexcrfjnmoijhnmbnyvtgrcv Ecuyjnukmjnri 46