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A&P Continuidad Publicación semestral de arquitectura Institución editora Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño Riobamba 220 bis | +54 341 4808531/35 2000 - Rosario, Santa Fe, Argentina aypcontinuidad@gmail.com proyectoeditorial@fapyd.unr.edu.ar www.fapyd.unr.edu.ar


N.03/2 2015 ISSN 2362-6097


AUTORIDADES Decano

Imagen de tapa :

ROM.HOF. Patio interior / La corte interna. )RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

Adolfo del RĂ­o Vicedecana Ana Valderrama Secretario AcadĂŠmico

$ 3FRQWLQXLGDG

Sergio Bertozzi

COMITÉ EDITORIAL Director Dr. Arq. Gustavo Carabajal Dr. Arq. Daniela Cattaneo Dr. Arq. Jimena Cutruneo Mg. Arq. Nicolås Campodónico Arq. María Claudina Blanc

Secretaria de AutoevaluaciĂłn Bibiana Ponzini Secretario de Asuntos Estudiantiles DamiĂĄn Villar

proyectoeditorial@fapyd.unr.edu.ar Secretario de ExtensiĂłn DiseĂąo Catalina Daffunchio Departamento de ComunicaciĂłn FAPyD

Federico PĂŠrez

N.03/DICIEMBRE 2015 ISSN 2362-6097

Secretaria de Postgrado

*UDFLDV D OD 6RFLHGDG &LHQW¯ĆFD GHO 3UR\HFWR $ 3 &RQWLQXLGDG IXH UHFRQRFLGD FRPR UHYLVWD FLHQW¯ĆFD SRU HO Ministero GHOOè,VWUX]LRQH8QLYHUVLW¢H5LFHUFD 0,85 HQ,WDOLD (O REMHWLYR SULQFLSDO GH $ 3 &RQWLQXLGDG HV GDU YR] D WRGRV ORV GRFHQWHV GH )$3\' 3RU HVWD UD]¾Q HO FRQWHQLGR GH ORV artículos publicados es de exclusiva responsabilidad de los autores; las ideas que allí se expresan no necesariamente coinciden con las del ComitÊ Editorial. /RVHGLWRUHVGH$ 3&RQWLQXLGDGQRVRQUHVSRQVDEOHVOHJDOHV SRU HUURUHV X RPLVLRQHV TXH SXGLHUDQ LGHQWLĆFDUVH HQ ORV textos publicados. Agradecemos a los docentes y alumnos del Taller de Fotografía $SOLFDGDODVLP£JHQHVGHOHGLĆFLRGHQXHVWUDIDFXOWDG

Natalia Jacinto Secretaria de Ciencia y TecnologĂ­a Bibiana Cicutti Secretario Financiero Jorge Rasines Secretaria TĂŠcnica MarĂ­a Teresa Costamagna DirecciĂłn General de AdministraciĂłn Diego Furrer

PrĂłximo nĂşmero :

$548,7(&785$<5(35(6(17$&,Â&#x2022;1


INDICE

Editorial

28

80

06 Lo que la Arquitectura es en realidad

Stiva da Morts Elecciones constructivas en la Suiza del Canton dei Grigioni.

¿El tiempo construye la arquitectura?

Gustavo A. Carabajal

Gion Caminada por Roberto Paoli

5HćH[LRQHVGHPDHVWURV

08 La enseñanza de la Arquitectura P.L.Nervi

Ensayos

14 Construir en el fin del mundo Carlos Ferrater por Alberto Peñin. Introducción Gustavo Carabajal Entre lo clásico, el paisaje mediterraneo y la sección constructiva.

38 Construir para el habitar colectivo

Sergio Martin Blas Dossier Temático

90 Lapsus Ana Valderrama

8ZH6FKU¸GHUSRU Federica Visconti

92

56 Los saberes de la FRQVWUXFFLµQ FLHQFLD\ W«FQLFD HQODHQVH³DQ]DGHO proyecto arquitectónico.

100

Angelo Villa

Las mil y una formas del ladrillo. Noemi Adagio y Juan José Rosado La construcción de la arquitectura o el dominio de la materia. Cesar Altuzarra

110 Construcción: forma en la materia Gabriel Chiarito

114 66 Los nuevos temas del Proyecto: entre innovación disciplinar y necesidad civil. Pier Antonio Val

La producción del habitat humano en el contexto actual. Elio Di Bernardo

120 La materia transgredida: la construcción como síntesis de una idea. Diego Fernández Paoli


EDITORIAL

Lo que la Arquitectura es en realidad por GUSTAVO CARABAJAL

Aprender a observar para ser capaces de producir un juicio resSRQVDEOHHVSUREDEOHPHQWHXQDGHODVWDUHDVPÂŁVLPSRUWDQWHV ĂĽVLQRODPÂŁVVLJQLÄ&#x2020;FDWLYDTXHGHEHUÂŻDRFXSDUQRVHQODHGXFDFLÂľQ GHQXHVWURVMÂľYHQHVFRQPD\RUUD]ÂľQHQXQD(VFXHODGH$UTXLWHFWXUD&RQUHVSHFWRDOUHVWRGHODVREUDVGHDUWHOD$UTXLWHFWXra contiene una multiplicidad de aspectos que implican una capaFLGDGGHREVHUYDUH[WUHPDGDPHQWHGÂźFWLO\GLYHUVLÄ&#x2020;FDGD /D$UTXLWHFWXUDHVWÂŁKHFKDGHODLQYHQFLÂľQGHHVSDFLRVGHOXVR GHPDWHULDOHVHVHOUHVXOWDGRGHFRQWLQJHQFLDVHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDVGH PRPHQWRVKLVWÂľULFRVGHUHODFLRQHVHQWUHDUTXLWHFWR\FRPLWHQte; todo esto estĂĄ a la base de la obra de Arquitectura. En ocaVLRQHV HQ QXHVWUD REVHUYDFLÂľQ FRQWDPRV FRQ DOJXQRV GRFXmentos y hechos pero no poseemos todas las claves necesarias SDUDOHHUODFRPSOHWDPHQWH8QDFRVDVÂŻHVWÂŁVLHPSUHSUHVHQWH y es inmediata: toda obra de Arquitectura es el testimonio mĂĄs directo del trabajo del hombre. QuizĂĄ ĂŠsta sea la primera lecciĂłn que todo aprendiz deberĂ­a adquirir y aprender a valorar: el VLJQLÄ&#x2020;FDGR\HOYDORUPLVPRGHOWUDEDMR 6LQRVHVDEHREVHUYDUVLQRVHVDEHPLUDUHQGHÄ&#x2020;QLWLYDFXDQGR no se sabe percibir las mĂşltiples seĂąales que emite la realidad TXHQRVURGHDVHQRVKDFHGLIÂŻFLOPX\GLIÂŻFLOHPLWLUXQMXLFLRUHV-

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ponsable. El riesgo derivado es una especie de haraganerĂ­a a la hora de tomar decisiones cuando se afronta un tema de ArquiWHFWXUDRORTXHVHUÂŻDDÂźQPÂŁVJUDYHSURFHGHULUUHVSRQVDEOH\ alegremente con nuestro bagaje de fetiches de ocasiĂłn que nos delatan en cuanto victimas de prejuicios o lugares comunes. Estar en grado de producir un juicio a partir de la observaciĂłn es ir KDFLHQGRXQDDPDOJDPDGHORVPÂźOWLSOHVVLJQLÄ&#x2020;FDGRVTXHODVFRVDV conservan y atesoran en realidad. No existen reglas universales SDUDSURGXFLUXQMXLFLRHVQHFHVDULRHMHUFLWDUVHHQHVWDFDSDFLGDG volta per volta\DVXPLUHOULHVJRTXHHVWRLPSOLFDQRH[LVWLHQGRFÂŁQRQHVVREUHORVFXDOHVEDVDUVHQLUHJODVHQODVFXDOHVFRQÄ&#x2020;DU Producir un juicio es siempre asumir un riesgo. Emitir un juicio y construir van siempre juntos: es la facultad del DOPDSRUODTXHHOKRPEUHSXHGHGLVWLQJXLUHOELHQGHOPDOOR verdadero de lo falso. La Arquitectura es construcciĂłn. Es una operaciĂłn compleja que requiere la intervenciĂłn de una multiplicidad de conocimientos o como decĂ­a Vitruvio la concorrenza di molti saperi. El proyecto tiene sentido en cuanto prelude a una construcciĂłn: el proyecto se realiza en una construcciĂłn que aspira ser Arquitectura. EnseĂąar a proyectar y enseĂąar a construir no son dos activida-

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7RUUH$TXLOHLD-HVROR9HQHFLDç*XVWDYR&DUDEDMDOü&DUORV)HUUDWHUü;DYL0DUW¯'HWDOOHGHODFRQVWUXFFL¾QGHODIXQGDFL¾Q)RWRJUDI¯D*XVWDYR&DUDEDMDO

GHVGLVWLQWDVVLQRGRVPRPHQWRVGHXQDPLVPDDFWLYLGDGFRPR recuerda Helio PiĂąon haciendo extensivas las palabras de FiedOHUDSURSÂľVLWRGHODPLUDGD\HOGLEXMR â&#x20AC;&#x153;La construcciĂłn es un instrumento para concebir, no una tĂŠcnica para resolver: no debe determinar soluciĂłn alguna, sino propiciar decisiones cuyo sentido necesariamente ha de trascenderla; su destino es contribuir de un modo decisivo, a la sistematicidad congĂŠnita GHOHGLÄ&#x2020;FLR/DFRQVWUXFFLÂľQHVODFRQGLFLÂľQGHODDUTXLWHFWXUD\OD WHFWRQLFLGDGXQYDORULQHTXÂŻYRFRGHVXVSURGXFWRVĂŤ 3,Â&#x201C;21  (ODSDUWDGRLQWURGXFWRULRGHHVWHQÂźPHUR5HÄ&#x2021;H[LRQHVGHPDHVtros,VHGHGLFDDODÄ&#x2020;JXUDGH3LHU/XLJL1HUYLTXLHQHQWHQGÂŻDTXH ĂŞFRQVWUXLUHVDUWHLQFOXVLYHHQDTXHOORVDVSHFWRVPÂŁVWÂŤFQLFRVTXHVH UHÄ&#x2020;HUHQDODHVWDELOLGDGHVWUXFWXUDO6HSXHGHDÄ&#x2020;UPDUTXHODDSOLcaciĂłn de la investigaciĂłn teĂłrica con base matemĂĄtica al estudio GHOHTXLOLEULRLQWHUQRGHORVVLVWHPDVUHVLVWHQWHVLQLFLDGDHQHOVLJOR pasado y progresivamente ampliada hasta alcanzar el notable desarrollo actual, si bien aportĂł una ayuda formidable a la soluciĂłn de los problemas estĂĄticos, contribuyĂł tambiĂŠn â&#x20AC;&#x201C;inevitablemente- a volver ĂĄridas las fuentes de la intuiciĂłn y de la sensibilidad estĂĄtica, favoreciendo la formaciĂłn de una brecha entre mentalidad matePÂŁWLFRWÂŤFQLFD\PHQWDOLGDGLQWXLWLYRDUWÂŻVWLFDTXHFRQVDJUDGDHQ

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OD GLYLVLÂľQ GLGÂŁFWLFD \ SURIHVLRQDO HQWUH LQJHQLHURV \ DUTXLWHFWRV debe ser considerada como una de las causas de la crisis en la cual VHHQFXHQWUDLQPHUVDOD$UTXLWHFWXUDGHVGHKDFHGÂŤFDGDVĂŤ ĂŞĂ°ODLQYHQFLÂľQDUTXLWHFWÂľQLFRFRQVWUXFWLYDQRVÂľORQRHVIDYRUHFLda por los elevados procedimientos matemĂĄticos de las ciencias de ODV FRQVWUXFFLRQHV VLQR TXH PÂŁV ELHQ DSDUWH GH ODV LQVXÄ&#x2020;FLHQFLDV SUÂŁFWLFDV LQGLFDGDV HV JHQHUDOPHQWH REVWDFXOL]DGD SRUTXH OD GLÄ&#x2020;cultad del problema teĂłrico o la fascinaciĂłn de una elegante soluciĂłn PDWHPÂŁWLFDSXHGHQGHVYLDUDOSUR\HFWLVWDGHDTXHOODLQGLVWXUEDGD YLVLÂľQVLQWÂŤWLFDGHOSUREOHPDTXHHVLQGLVSHQVDEOHSDUDDOFDQ]DUHO PHMRUFRPSURPLVRHQWUHORVWDQWRV\FRQWUDVWDQWHVYÂŻQFXORVGHWRGR SUREOHPDDUTXLWHFWÂľQLFRĂŤ 5266,

Prof. Arq. Gustavo Carabajal REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y3,Â&#x201C;21+HOLR1RKD\SUR\HFWRVLQPDWHULD IntervenciĂłn en el â&#x20AC;&#x153;Congreso Internacional sobre la ConstrucciĂłn de la $UTXLWHFWXUD\VX(QVHÂłDQ]DĂŤ%DUFHORQDDEULO y5266,$OGRĂŞ,QWURGXFFLÂľQD3LHU/XLJL1HUYLĂŤen Scienza o arte del costruire3LHU/XLJL1HUYL 0LOÂŁQ&LWW¢Studi (GL]LRQL 

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REFLEXIONES DE MAESTROS

La enseĂąanza de la Arquitectura 3,(5/8,*,1(59,

Si bien se discute mucho de Arquitectura en todos los ambientes FXOWXUDOHV \ DUWÂŻVWLFRV FUHR TXH QR VH FRQVLGHUD QL SURIXQGL]D SURIXQGL]D VXÄ&#x2020;FLHQWHPHQWH OD FXHVWLÂľQ GH ODV UHODFLRQHV VXVWDQFLDOHV \ formales que relacionan los problemas arquitectĂłnicos con la tĂŠcnica constructiva. (QRWUDVSDODEUDVFUHRTXHQRVHSRQHVXÄ&#x2020;FLHQWHPHQWHHQHYLGHQFLDHOOXJDUTXHOHFRUUHVSRQGHHQODPÂŁVÂŻQWLPDHVHQFLDGH OD DFWXDO VLWXDFLÂľQ DUTXLWHFWÂľQLFD DO GHVDUUROOR GH ODV WHRUÂŻDV estĂĄticas y a los mĂŠtodos constructivos consecuentes con el proJUHVRFLHQWÂŻÄ&#x2020;FR\WÂŤFQLFRGHQXHVWUDÂŤSRFDHQJHQHUDO Es evidente que la tĂŠcnica por sĂ­ sola no puede dar espĂ­ritu y QR YLGD D YHUGDGHUDV H[SUHVLRQHV DUTXLWHFWÂľQLFDV \ TXH ÂŤVWDV QR PÂŁV SRGUÂŻDQ DGTXLULU IRUPD VLQ XQD WÂŤFQLFD UHDOL]DGRUD SHUR PÂŁV allĂĄ de esta inmediata dependencia entre ideaciĂłn y realizaciĂłn -vĂĄlida para todos los tiempos y todas las tĂŠcnicas dirigidas a dar FXHUSRVHQVLEOHDXQDLGHDDEVWUDFWDVHSXHGHREVHUYDUTXHHQ HO FDPSR DUTXLWHFWÂľQLFR VXFHGLÂľ DOJR PXFKR PÂŁV LPSRUWDQWH solo comparable a la transformaciĂłn que sufriĂł la mĂşsica luego de la invenciĂłn de su escritura y de los instrumentos que forman la orquesta.

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$QWLJXDPHQWH HO DUTXLWHFWR LPSRVLELOLWDGR GH UHDOL]DU FÂŁOFXORV HVWÂŁWLFRV GH YHULÄ&#x2020;FDFLÂľQ QL VLTXLHUD DSUR[LPDWLYRV VH YHÂŻD YHÂŻD obligado a adoptar sistemas constructivos encontrados intuiWLYDPHQWH SHUIHFFLRQDGRV VXFHVLYDPHQWH D SDUWLU GH XQ OHQWR OHQWR progreso empĂ­rico. (OSDVDMHGHXQHVTXHPDHVWÂŁWLFRFRQVWUXFWLYRDRWURSRUHMHPSORGHODHVWUXFWXUDDUTXLWUDEDGDDOXVRGHODUFRVHUHDOL]DOHQWDPHQWH SRU JUDGRV VXFHVLYRV 'HÄ&#x2020;QLGR XQ HVTXHPD HO PLVPR PLVPR se mantenĂ­a vigente por un notable nĂşmero de dĂŠcadas o siglos hasta que surgĂ­a una nueva intuiciĂłn constructiva. /DVSRVLELOLGDGHVGHODVFXDOHVKR\GLVSRQHPRVSDUDLQYHVWLJDU /DVSRVLELOLGDGHVGHODVFXDOHVKR\GLVSRQHPRVSDUDLQYHVWLJDU cuantitativa y cualitativamente el comportamiento estĂĄtico de FXDOTXLHU GLVSRVLFLÂľQ HVWUXFWXUDO FXDQGR VHD LQVXÄ&#x2020;FLHQWH OD YHULÄ&#x2020;FDFLÂľQWHÂľULFRPDWHPÂŁWLFDHVWÂŁVLHPSUHDELHUWDODRSFLÂľQ GH RSHUDU VREUH PRGHORV H[SHULPHQWDOHV  \ OD HÄ&#x2020;FLHQFLD GH ORV ORV QXHYRV PDWHULDOHV FRQVWUXFWLYRV QRV KDQ EULQGDGR HQ SRFDV SRFDV decenas de aĂąos- una casi completa libertad de invenciĂłn de QXHYRVHVTXHPDVFRQVWUXFWLYRVORVFXDOHVKDQDQXODGRSUÂŁFWLcamente todos los precedentes. ÂżQuiĂŠn pensarĂ­a hoy construir un estadio en mamposterĂ­a y

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Palacio de exposiciones de TurĂ­n. 1947-1949

piedra de corte como el Coliseo o una cĂşpula de cinco metros de espesor como la de Santa MarĂ­a del Fiore en Florencia? /DOLEHUWDGGHLQYHQFLÂľQDOFDQ]DGDODPD\RUHÄ&#x2020;FLHQFLDHVWÂŁWLFD de los nuevos materiales y la novedad de un gran nĂşmero de WHPDVFRQVWUXFWLYRVVLQSUHFHGHQWHVHQODKLVWRULDGHODKXPDQLGDG HVWDFLRQHVIHUURYLDULDVPDUÂŻWLPDVDÂŤUHDVJUDQGHVWDOOHUHV FHQWUDOHVHOÂŤFWULFDVDXWRSLVWDV\JUDQGHVSXHQWHVQHFHVDULRVDO WUÂŁÄ&#x2020;FR YHOR]  KDQ PRGLÄ&#x2020;FDGR WDQ SURIXQGDPHQWH HO FRQVWUXLU de hoy que se hace no solo ilĂłgico sino prĂĄcticamente imposible FXDOTXLHU VXVWDQFLDO UHIHUHQFLD D ODV REUDV GHO SDVDGR OD FXDO -en todo caso- se limitarĂ­a a elementos singulares de carĂĄcter SXUDPHQWHIRUPDO(VLQÂźWLOLQVLVWLUVREUHORDEVXUGR\DUWLÄ&#x2020;FLDO que resulta la inserciĂłn de elementos pertenecientes a tĂŠcnicas \DUTXLWHFWXUDVGHOSDVDGRHQHVWUXFWXUDVDFWXDOHVWDQDEVXUGR como resultarĂ­a la aplicaciĂłn del castillo de popa o el mascarĂłn de proa de los buques de seiscientos a un transatlĂĄntico moderno. El mĂĄs ĂĄvido misoneĂ­smo no podrĂ­a detener la revoluciĂłn arquiWHFWÂľQLFDKR\HQDFWRFRPRQRSRGUÂŻDUHYLYLUORVJUDQGHVYHOHros o los viajes en diligencia. La esencia del problema arquitectĂłnico actual no es la bĂşsqueda

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GHLPSRVLEOHVFRQH[LRQHVFRQHOSDVDGRVLQRPÂŁVELHQHODSURvechamiento pleno -con espĂ­ritu libre- de las posibilidades constructivas que el progreso tĂŠcnico nos ha dado. Es necesario â&#x20AC;&#x201C;sobre todo- dar alma y expresiĂłn estĂŠtica a las nueYDVWÂŤFQLFDVHGLOLFLDVGHVDUUROODQGRDSOHQRODLOLPLWDGDULTXH]D 3DUDORJUDUORHVLQGLVSHQVDEOHTXHHODUTXLWHFWRHQWHQGLGRFRPR FUHDGRU GH OD REUD DUTXLWHFWÂľQLFD SRVHD XQ FRPSOHWR GRPLQLR de la tĂŠcnica misma conociendo sus posibilidades y lĂ­mites. Â &ÂľPRSRGUÂŻDGHRWURPRGRH[SUHVDUXQSHQVDPLHQWRSRÂŤWLFR HQXQLGLRPDGHOFXDOPDOFRQR]FDSDODEUDVJUDPÂŁWLFD\VLQWD[LV" *UDQSDUWHGHODVGLÄ&#x2020;FXOWDGHVGHODFWXDOPRPHQWRDUTXLWHFWÂľQLco derivan precisamente del hecho que la rapidez del progreso tĂŠcnico ha sobrepasado demasiado la inevitable lentitud de desarrollo de la preparaciĂłn tĂŠcnica de los proyectistas.Dado que esta preparaciĂłn encuentra su insustituible base en los estudios XQLYHUVLWDULRVVHSXHGHDÄ&#x2020;UPDUTXHXQRGHORVPÂŁVLPSRUWDQWHV y sustanciales problemas â&#x20AC;&#x201C;entre todos aquĂŠllos que se presentan KR\HQFDPSRDUTXLWHFWÂľQLFRHVDTXÂŤOGHXQHÄ&#x2020;FD]SURJUDPDGH estudios de las facultades de Arquitectura. No sabrĂ­a cĂłmo recomendar a todos aquĂŠllos que aman la

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SecciĂłn del prefabricado de la bĂłveda ondulada. Palacio de exposiciones de TurĂ­n. 1947-1949

$UTXLWHFWXUD \ VH SUHRFXSDQ SRU VX IXWXUR GH SRQHU HQ SULmer plano y considerar en toda su dimensiĂłn e importancia la cuestiĂłn de los planes de estudio de las escuelas superiores de Arquitectura. La esencia del problema estĂĄ en la claridad de los mĂŠtodos de enseĂąanza idĂłneos para brindar a los jĂłvenes arquitectos el dominio de la estĂĄtica y de todas las tĂŠcnicas subsidiarias de XQDFRQVWUXFFLÂľQPRGHUQD FDOHIDFFLÂľQDFRQGLFLRQDPLHQWRGHO DLUHLOXPLQDFLÂľQ VLQVREUHFDUJDUH[FHVLYDPHQWHORV\DSHVDGRV DLUHLOXPLQDFLÂľQ VLQVREUHFDUJDUH[FHVLYDPHQWHORV\DSHVDGRV programas ni volverlos ĂĄridos envolviĂŠndolos en un tecnicismo frĂ­o â&#x20AC;&#x201C;a base de matemĂĄtica- como sucede en las escuelas de IngenierĂ­a. Se trata de que el arquitecto sea capaz de inventar una estructura compleja comprendiendo las posibilidades resistentes sin obligarlo a pasar por el desarrollo de la mĂĄs elevada WHRUÂŻDGHORVVLVWHPDVHOÂŁVWLFRVWHRUÂŻDYDVWD\FRPSOHMDGHSRUVÂŻ capaz de absorber todas las fuerzas de una inteligencia elevada. Considero que un buen resultado se podrĂ­a obtener intentando KDFHUTXHODHQVHÂłDQ]DGHODVGLVWLQWDVGLVFLSOLQDVWÂŤFQLFDV\GH OR DTXÂŤOODV SURSHGÂŤXWLFDV UHODFLRQDGDV FRQ HVWDV ÂźOWLPDV VHD OR mĂĄs conceptual posible.

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El arquitecto no necesita fĂłrmulas exactas para calcular en deWDOOHVLQRFRQFHSWRVELHQFODURVHQVHQWLGRFXDOLWDWLYR\DPSOLDmente aproximativos en sentido cuantitativo. 3DUDLQYHQWDU\SURSRUFLRQDUXQDHVWUXFWXUDFRQDTXHOODDSUR[LPDFLÂľQ VXÄ&#x2020;FLHQWH SDUD GHÄ&#x2020;QLU HO IXQFLRQDPLHQWR HVWÂŁWLFR \ ODV SURSRUFLRQHV HVWÂŁWLFDV QR VRQ QHFHVDULRV FÂŁOFXORV H[DFWRV ĂŠstos podrĂĄn ser realizados por los especialistas -en un segundo momento- en el desarrollo ejecutivo. &XDOTXLHUHVWUXFWXUDLQFOXVLYHODPÂŁVFRPSOHMDVVHSUHVWDĂĽVLVH &XDOTXLHUHVWUXFWXUDLQFOXVLYHODPÂŁVFRPSOHMDVVHSUHVWDĂĽVLVH ODFRPSUHQGH\VLHQWHSURIXQGDPHQWHDYHULÄ&#x2020;FDFLRQHVHVWÂŁWLFDV simples y rĂĄpidas que no necesitan que se recurra a desarrollos matemĂĄticos â&#x20AC;&#x201C;siempre engorrosos- inĂştilmente polarizantes que pueden llegar a ser inclusive contraproducentes en la delicada fase â&#x20AC;&#x201C;fundamentalmente inventiva- del anteproyecto. &RQVLGHURSRUORWDQWRTXHHOHVWXGLRGHODHVWÂŁWLFD\GHODFLHQFLD &RQVLGHURSRUORWDQWRTXHHOHVWXGLRGHODHVWÂŁWLFD\GHODFLHQFLD GHODVFRQVWUXFFLRQHVGHEHUÂŻDVHUFRQGXFLGRHQODVHVFXHODVGH GHODVFRQVWUXFFLRQHVGHEHUÂŻDVHUFRQGXFLGRHQODVHVFXHODVGH $UTXLWHFWXUDHQPDQHUDFRPSOHWDPHQWHGLVWLQWDGHODVHVFXHODV GH,QJHQLHUÂŻD'LYHUVLGDGTXHQRGHEHVLJQLÄ&#x2020;FDUVXSHUÄ&#x2020;FLDOLGDG PÂŁVELHQSURIXQGLGDGLQWXLWLYDFRPSUHQVLÂľQÂŻQWLPD\FDSDFLGDG PÂŁVELHQSURIXQGLGDGLQWXLWLYDFRPSUHQVLÂľQÂŻQWLPD\FDSDFLGDG GHVÂŻQWHVLVHQIÂľUPXODVVLPSOHVSDUDODSULPHUDDSUR[LPDFLÂľQD

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3LODVWUDVHQFRQVWUXFFLยตQ3DODFLRGHO7UDEDMR7XUยฏQ

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3UR\HFWRSDUDHO&HQWUR1DFLRQDOGHOD,QGXVWULD\OD7ยซFQLFD3DUยฏV

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3DODFLRGHO7UDEDMR7XUยฏQ

los procedimientos matemรกticos de cรกlculo. /D IRWRHODVWLFLGDG \ OD H[SHULPHQWDFLยตQ FRQ H[WHQVยตPHWURV VREUH PRGHORV GH HVWUXFWXUD SRGUยฏDQ FRRSHUDU PX\ Hฤ†FLHQtemente en la comprensiรณn del funcionamiento estรกtico de las HVWUXFWXUDV SRUWDQWHV 7DPELยซQ OD HVWยฃWLFD JUยฃฤ†FD FRQ VX UHSUHVHQWDFLยตQYLVLYDGHODVIXHU]DVVXPDQHUDGHFRPSRQHUVH\ HTXLOLEUDUVHGHEHUยฏDVHUGHVDUUROODGDDPSOLDPHQWH &RQVLGHUR TXH HO PLVPR PยซWRGR GLULJLGR D EULQGDU XQD FRPSRGUยฏD SUHQVLยตQ IXQGDPHQWDOPHQWH FXDOLWDWLYD \ FRQFHSWXDO SRGUยฏD YHQWLODFLยตQ VHU DSOLFDGR D ODV WยซFQLFDV DFFHVRULDV FDOHIDFFLยตQ YHQWLODFLยตQ LOXPLQDFLยตQ WDQLPSRUWDQWHVHQHOUHVXOWDGRGHXQDREUDHGLOLFLD (QXQDSDODEUDVHGHEHUยฏDRULHQWDUDODVHVFXHODVGH$UTXLWHFWXUD a la formaciรณn de verdaderos creadores del fenรณmeno arquitectรณnico que adquiere forma a travรฉs de la armoniosa fusiรณn de WRGDVODVWยซFQLFDVUHVXOWDGRGLIยฏFLOGHDOFDQ]DUVLHODUTXLWHFWRQR WRGDVODVWยซFQLFDVUHVXOWDGRGLIยฏFLOGHDOFDQ]DUVLHODUTXLWHFWRQR FRQRFHHQSURIXQGLGDGORVPRGRVORVOยฏPLWHV\ODVSRVLELOLGDGHV FRQRFHHQSURIXQGLGDGORVPRGRVORVOยฏPLWHV\ODVSRVLELOLGDGHV de cada rama de la tรฉcnica y no se encuentra apto para coordinar \JXLDUHOWUDEDMRGHORVHVSHFLDOLVWDVFDGDXQRGHORVFXDOHVGHEH \JXLDUHOWUDEDMRGHORVHVSHFLDOLVWDVFDGDXQRGHORVFXDOHVGHEH superar en fertilidad de intuiciรณn y claridad de concepto.

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NOTAS 3LHU /XLJL 1HUYL LQJHQLHUR ,WDOLDQR     $UWยฏFXOR publicado en Casabella 768-2008. Traducciรณn al Castellano para $ 3 $ 3 Continuidad: Prof. Arq. Gustavo A. Carabajal en colaboraciรณn con Silvia Guadalupe Braida.

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ENSAYOS

&DUORV)HUUDWHU&RQVWUXLUKDVWDHOÄ&#x2020;QGHOPXQGR SRU$/%(5723(Â&#x201C;,1//2%(//

I - El vaivĂŠn de la razĂłn tĂŠcnica La historia de la arquitectura es la historia de sus recursos. Se insiste a menudo en la distancia existente entre la tecnologĂ­a y la DUTXLWHFWXUD HQWUH OD DSDULFLÂľQ GHO ÂźOWLPR avance material y su aplicaciĂłn constructiva. Esta separaciĂłn aparejada a largos tiempos de decantaciĂłn de los avances tĂŠcQLFRV FRQYLYH FRQ OD LPSRVLEOH GLVRFLDFLÂľQ entre el quĂŠ y el cĂłmo de la arquitectura. En HIHFWRÂŤVWDQRVRORVHVLUYHGHODWHFQRORJÂŻD como una herramienta sino que a menudo VHWUDQVIRUPDHQVXSURSLDUD]ÂľQGHVHUHQ el verdadero motor de su evoluciĂłn. AsĂ­ nos lo dice la Historia. Hasta la revoluciĂłn industrial existĂ­a una Ăşnica manera de construir y es con la progresiva especializaciĂłn cuando esta capacidad de la tĂŠcnica para estimular la Arquitectura adquiere una mayor y en ocasiones confusa complejidad.

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La dimisiĂłn de los arquitectos en el siglo ;,;GHODWÂŤFQLFDGHOKLHUURHQIDYRUGHORV LQJHQLHURVSURGXMRVXUHOHJDPLHQWRDXQD posiciĂłn meramente estetizante. En camELRSRFRGHVSXÂŤVHOVXUJLPLHQWR\HFORVLÂľQ GHODWÂŤFQLFDGHOKRUPLJÂľQDUPDGRDODTXH se auparon entusiastas los maestros del PRYLPLHQWR PRGHUQR VHUÂŻD HO YHUGDGHUR motor del cambio arquitectĂłnico surgido D Ä&#x2020;QDOHV GH ORV DÂłRV  HQ (XURSD 1R VH pueden entender los cinco puntos enunciaGRV SRU /H &RUEXVLHU FRPR XQ PDQLÄ&#x2020;HVWR artĂ­stico sino como una consecuencia de la DSOLFDFLÂľQGHHVWDQXHYDWÂŤFQLFD$GHPÂŁV WUDV OD VHJXQGD JXHUUD PXQGLDO OD DVSLUDFLÂľQ D OD WD\ORUL]DFLÂľQ GH OD FRQVWUXFFLÂľQ HV GHFLU D OD VLVWHPDWL]DFLÂľQ GH WRGRV ORV procedimientos tĂŠcnicos que aquellos DOHJUHV DÂłRV  KDEÂŻD LPDJLQDGR KDOOÂľ XQ terreno propicio para su aplicaciĂłn. Pero este laboratorio de postguerra

HQFRQWUDUÂŻD QXPHURVDV GLÄ&#x2020;FXOWDGHV FRPR las de Le Corbusier en sus unidades de habitaciĂłn. Concebidas como prototipos y UHDOL]DGDV FDVR SRU FDVR SUREDEOHPHQWH impulsaron una Ăşltima etapa del arquitecto suizo con mayor carga expresiva y alejada del compromiso constructivo. Incluso aquella celebrada arquitectura que se ha LGHQWLÄ&#x2020;FDGRGLUHFWDPHQWHFRQODFRQVWUXFFLÂľQ FX\RV GLEXMRV OD DQWLFLSDQ UHJXODQ \ VXEOLPDQ FRPR IXHUD OD GH 0LHV YDQ GHU 5RKH HQ VX SHUÂŻRGR DPHULFDQR SXHGH LQterpretarse como la feliz coincidencia entre ODLQGXVWULDDPHULFDQDGHOKLHUURHVSROHDGD SRUORVSUHFLRVGHODVPDWHULDVSULPDV\ODV aspiraciones estĂŠticas del arquitecto alemĂĄn. En este delicado equilibrio entre concepciĂłn y realizaciĂłn transcurriĂł la arquitecWXUD GHO VLJOR ;; (QFRQWUDPRV HMHPSORV GHHVWDVXHUWHGHUHVRQDQFLDFRQVWUXFWLYD

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2$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD  (ODERUDFLÂľQFRUWLQD FHUÂŁPLFDGHIDFKDGDHQFRODERUDFLÂľQFRQ%87(&)RWR Alberto PeĂąin

2$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD  (ODERUDFLÂľQFRUWLQD FHUÂŁPLFDGHIDFKDGDHQFRODERUDFLÂľQFRQ%87(&)RWR Alberto PeĂąin

2$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD  0RQWDMHFRUWLQD cerĂĄmica de fachada. Foto Alberto PeĂąin

manifestaciĂłn de una determinada cultuUD FRPR ODV VXSHUÄ&#x2020;FLHV UHJODGDV GH )ÂŤOL[ Candela con la disponibilidad de la mano de obra en MĂŠxico o la eclosiĂłn del High Tech con el desarrollo de la industria tecnolĂłgiFD EULWÂŁQLFD 3HUR WDPELÂŤQ HQFRQWUDPRV con mayor profusiĂłn perĂ­odos de especial GHVDUUDLJRGHVGHHOSRVWPRGHUQLVPRKDVWDHOPLQLPDOLVPRHVWÂŤWLFRSDVDQGRFRPR VX QRPEUH LQGLFD SRU OD GHFRQVWUXFFLÂľQ (Q GHÄ&#x2020;QLWLYD SHUÂŻRGRV GH HVSHFXODFLÂľQ formal como la extendida en el perĂ­odo inPHGLDWDPHQWHDQWHULRUDODFULVLVGH propiciados por los avances de una tecnologĂ­a que pareciera posibilitar cualquier VXHÂłRWDPELÂŤQFXDOTXLHUFDSULFKR$HVWH IHQÂľPHQRUHFXUUHQWHVHKDQDÂłDGLGRRWURV como la proliferaciĂłn de concursos cuya SURPHVDHVDQWHWRGRJUÂŁÄ&#x2020;FDRODGHVORFDlizaciĂłn progresiva del arquitecto avivada por la globalizaciĂłn. Precedentes como la

Opera de Sydney del arquitecto danĂŠs Jørn 8W]RQFX\RFRQFXUVRGHVHPERFDUDHQXQ WUDXPÂŁWLFR SURFHVR FRQVWUXFWLYR LOXVWUDQ HVWD GREOH GLÄ&#x2020;FXOWDG HQ HO TXH PHUHFH OD pena detenerse.

ĂŞIRUPD FXOWXUDOĂŤ 8W]RQ VLJXLÂľ XQ GREOH camino; la bĂşsqueda de nuevas soluciones IRUPDOHV \ PDWHULDOHV HPDQDGDV GH OD FXOWXUD SUÂľ[LPD \ HO WUDEDMR HQ HVWUHFKD UHODFLÂľQ FRQ OD LQGXVWULD ORFDO DSXQWDODGR por aquellos industriales propios con los que ya habĂ­a trabajado estrechamente. El caso del revestimiento cerĂĄmico blanco y KLHORUHDOL]DGRFRQSRUFHODQD0LQJHQFRQWUDGDHQ&KLQDGHVDUUROODGDSRUODHPSUHVD VXHFD +¸JDQÂŚV \ Ä&#x2020;QDOPHQWH PRQWDGD en obra con procesos de implementaciĂłn DUWHVDQDOHV LOXVWUD FÂľPR DXQDU WUDGLFLÂľQ tecnologĂ­a y pericia constructiva. (O HMHPSOR GHVWDSD OD GLÄ&#x2020;FXOWDG GH WUDEDMDU FRQ GLVWLQWRV HTXLSRV GH FRODERUDGRUHV ingenieros e industriales en cada proyecto. /RFRQWUDULRRWRUJDEDXQDJUDQÄ&#x2020;DELOLGDGDOD DUTXLWHFWXUDGHSUR[LPLGDGDTXHOODTXHKHmos conocido en tantĂ­simos maestros arraiJDGRV HQ OR ORFDO WXYLHUDQ R QR SUR\HFFLÂľQ

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En aquel caso solo la actitud y compromiso GH 8W]RQ IRUPDGR FRQVWUXFWLYDPHQWH en la escuela de Copenhague y trasladado junto a su familia y despacho a pie de REUD D PLOHV GH NLOÂľPHWURV SXGR WUD]DU el camino del proyecto. El desarrollo de su proceso constructivo lastrado por un GHVDMXVWHHQWUHHOTXÂŤ\HOFÂľPRUHYHOÂľOD necesidad de volver a reunir al arquitecto y al ingeniero -en aquel caso Ove Arup que resolviĂł in-extremis aquellas velas EODQFDVVREUHXQSRGLR\WDPELÂŤQLQWHUHsantĂ­simos procesos de contextualizaciĂłn constructiva. En lo que bautizarĂ­a Kenneth )UDPSWRQ )5$03721   FRPR

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2$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD  (VSDFLRLQWHUPHGLRHQWUHOD FRUWLQDFHUÂŁPLFDGHIDFKDGD\HOLQWHULRUGHOHGLÄ&#x2020;FLR)RWRk$OHMR%DJXÂŤ

LQWHUQDFLRQDOFRPRHOSURSLR8W]RQGHVDUURllĂł en Mallorca tras la epopeya de Sydney. (QWRGRVORVFDVRVVHPDQLÄ&#x2020;HVWDODQHFHVLdad de abordar la distancia producida en el VLJOR ;; HQWUH $UTXLWHFWXUD \ 7HFQRORJÂŻD como enunciara el crĂ­tico y arquitecto &LU\OOH 6LPRQQHW 6,0211(7  ĂŞ/D modernidad ha separado la concepciĂłn de la ejecuciĂłnâ&#x20AC;?. Colocar el foco en este GHVIDVH VXPLQLVWUD KHUUDPLHQWDV GH crĂ­tica y prĂĄctica arquitectĂłnica y obliga a la arquitectura contemporĂĄnea a un SRVLFLRQDPLHQWR FRQVFLHQWH FRLQFLGHQWH con las corrientes del nuevo pragmatismo DQJORVDMÂľQ FRQ VRFLÂľORJRV FRPR 5LFKDUG 6HQQHWW 6(11(7   D OD FDEH]D ĂŞ+DFHUHVSHQVDUĂŤDÄ&#x2020;UPD\SHVHDTXHSUREDEOHPHQWH WRGR KDFHU QR VHD SHQVDU OD UHÄ&#x2021;H[LÂľQHQFXDGUDXQHVFHQDULRIUXFWÂŻIHUR SDUDODUHÄ&#x2021;H[LÂľQ

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II - La re-construcciĂłn 'HVGH XQD YHUWLHQWH DFDGÂŤPLFD HQ OD Escuela de Arquitectura de Barcelona y junto al catedrĂĄtico Carlos Ferrater hemos TXHULGRUHÄ&#x2021;H[LRQDUVREUHHOORFRQODFUHDFLÂľQ GH OD UHYLVWD \ HGLWRULDO 3DOLPSVHVWR surgida de la experiencia de la cĂĄtedra Blanca.1 La proximidad del mundo de la industria a la universidad que esta cĂĄteGUD HPSUHVD HVWLPXOD SURSLFLD DGHPÂŁV GH ORV EHQHÄ&#x2020;FLRV GLUHFWRV OD RULHQWDFLÂľQ de la mirada hacia este escenario. En una GH VXV SXEOLFDFLRQHV ĂŞ:RUGV ZLWK DUFKLWHFWV 7RZDUGV WKH UHFRQVWUXFWLRQ RI WKH GLVFLSOLQHĂŤ   VH VRVWLHQH D WUDYÂŤV GHO anĂĄlisis de doce entrevistas publicadas en la revista a arquitectos reconocidos entre  \  XQD FLHUWD UHFXSHUDFLÂľQ GH la disciplina sustentada en algunos puntos \GHPDQHUDGHVWDFDGDHQXQDSDUWLFXODU

'HWDOOHFRUWLQDFHUÂŁPLFDGHIDFKDGD)RWRk$OHMR%DJXÂŤ

visiĂłn de las relaciones con el mundo de la tecnologĂ­a que procede analizar. 2 Las trayectorias de estos arquitectos maQLÄ&#x2020;HVWDQ FDSDFLGDG GH DGDSWDFLÂľQ D ORV QXHYRV HVFHQDULRV GH OD SURIHVLÂľQ GHVGH XQD UHIRUPXODFLÂľQ \ XQD FRQÄ&#x2020;DQ]D HQ ORV principios bĂĄsicos y aspiraciones del movimiento moderno sobre los que acabamos GH UHÄ&#x2021;H[LRQDU VLQ SRU HOOR SOHJDUVH D OD moda de discursos pretendidamente sociales o austeros. Esta adaptaciĂłn implica la integraciĂłn de equipos pluridisciplinares y la aspiraciĂłn a una mayor proximidad con el WHMLGRSURGXFWLYRFRPSDWLEOHVFRQXQDFLHUta autonomĂ­a de la disciplina. Su compromiso con la Arquitectura es total y la fusiĂłn de sus biografĂ­as con el trabajo mantiene el SXOVRTXHHQFRQWUÂŁUDPRVHQ8W]RQ Existe un interĂŠs por los aĂąos 60 donde la DUTXLWHFWXUDDGLWLYDHOHVWUXFWXUDOLVPRROD

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2$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD  9LVWDGHOFRQMXQWR)RWRk$OHMR%DJXÂŤ

obra abierta planteaban una participaciĂłn directa de la tĂŠcnica en el desarrollo del proyecto. Ă&#x2030;ste no se concibe sin la participaciĂłn activa ya no solo del ingeniero y especialista sino de todos los que Emilio 7XÂłRQ  OODPDFLWDQGRD7HVQLÂŞUHĂŞDFWDQWHVĂŤSURPRWRUFRQVWUXFWRU\VRFLHGDG como ingredientes necesarios para el desarrollo y expresiĂłn de la dimensiĂłn colectiva de un proyecto multivalente. Lo contrario VH WRUQD HQ DGYHUWHQFLD HQ HVWH FDVR GHO LQJHQLHUR -DYLHU 0DQWHUROD   ĂŞVHUÂŻD muy bueno que los arquitectos se ocupaUDQGHVXWHFQRORJÂŻDTXHKDQDEDQGRQDGRĂŤ y aĂąade â&#x20AC;&#x153;el origen del espacio no es la imaJLQDFLÂľQHVWÂŁHQTXÂŤVHFXHQWDFRQODEÂľYHda y con la cĂşpula y con un emparrillado de vigas. La idea del espacio no crea la cĂşpula. La cĂşpula es la que crea la idea del espacioâ&#x20AC;?. 3DROR 0HQGHV GD 5RFKD   QRV KDEOD del â&#x20AC;&#x153;pragmatismo tĂŠcnicoâ&#x20AC;? y de una cierta

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capacidad de adaptaciĂłn al medio tecnolĂłgico. Tuùón lamenta la poca aplicabilidad de los â&#x20AC;&#x153;avances tecnolĂłgicos en relaciĂłn FRQ OD $UTXLWHFWXUD PÂŁV OHQWRV GH OR TXH DSDUHQWDQ VHUĂŤ $OYDUR 6L]D   SURIHVRU GH FRQVWUXFFLÂľQ PÂŁV DOOÂŁ GH VÂŻQWHVLV habla de negociaciĂłn. Estas convicciones FXHVWLRQDQ OD LGHD GH FRQÄ&#x2021;LFWR DWULEXLGD por Manterola seguramente a aquellos arquitectos â&#x20AC;&#x153;exhibicionistasâ&#x20AC;?. No se trata tanto de la profundidad del conocimiento WHFQROÂľJLFRVLQRGHOEXHQXVRTXHVHKDFH GH ÂŤO HQ XQ SURFHVR PÂźOWLSOH \ QR OLQHDO que incluye la direcciĂłn de obra. En boca de 7X³¾QĂŞ1RHVODWHFQRORJÂŻDHQVÂŻHVFÂľPR se aplicaâ&#x20AC;?. La contextualizaciĂłn y el diĂĄlogo con el luJDUQRVRQXQDRSFLÂľQVRQXQKHFKRTXHLQFOX\HVXPHPRULDPDWHULDO\SDUD0HQGHV GD 5RFKD \ 6L]D FDVL GHVGH OD SROÂŻWLFD OD

defensa de sus recursos. Algunos reivindican una nueva revoluciĂłn material como 'RPLQLTXH 3HUUDXOW  \ .HQJR .XPD  TXHUHFODPDODIXVLÂľQHQWUHHVWUXFtura y cladding y plantea una nueva relaFLÂľQ HQWUH QDWXUDOH]D \ DUWLÄ&#x2020;FLR 5HFXUUH a materiales nuevos por su capacidad narrativa y a la reinterpretaciĂłn de los traGLFLRQDOHV\GHOOXJDUTXHDSRUWHQĂŞHOFDORU \ OD VXDYLGDG GH ORV PDWHULDOHV QDWXUDOHVĂŤ OHMRV GHO DFHUR KRUPLJÂľQ \ FULVWDO GH OD arquitectura moderna. /D UD]ÂľQ WÂŤFQLFD GHVGH XQD FLHUWD LQGXVWULDOL]DFLÂľQ DUWHVDQDO HVWÂŁ HQ HO FHQWUR GH VXV SURFHGLPLHQWRV GH SUR\HFWR DSOLFDGD GH PDQHUD FUÂŻWLFD /OXLV &ORWHW   apuesta por la expresiĂłn franca del lenJXDMH FRQVWUXFWLYR 0HQGHV GD 5RFKD HQ FDPELR DGYLHUWH HO ULHVJR GHO DODUGH WHFQROÂľJLFR 0DQXHO *DOOHJR   UHFXUUH

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caso ademĂĄs ha sedimentado en un sĂłlido planteamiento intelectual alejado de toda especulaciĂłn. â&#x20AC;&#x153;La teorĂ­a emerge de la pra[LVĂŤ DÄ&#x2020;UPD \ VL OD UD]ÂľQ WÂŤFQLFD QR HV XQ PHUR LQVWUXPHQWR GH HVWD SUÂŁFWLFD VLQR XQDSDUWHVXVWDQWLYDGHOSUR\HFWRPHUHFH ser objeto de nuestra atenciĂłn. Cuando la materia deja de ser materia

2$%(GLÄ&#x2020;FLR0HGLDSURHQHO&DPSXV$XGLRYLVXDO  %DUFHORQD(VSDÂłD&URTXLVGH&DUORV)HUUDWHU)RWRk$OHMR BaguĂŠ . 3$*,1$$17(5,252$%%LEOLRWHFDPXQLFLSDOHQ9LOD5HDO&DVWHOOÂľQ&RPXQLGDG9DOHQFLDQD(VSDÂłD   Detalle cortina cerĂĄmica de fachada.

D OR H[LVWHQWH HQ OD LQGXVWULD DSXHVWD SRU HORÄ&#x2020;FLR\ODFRQVWUXFFLÂľQFRPRĂŞH[SUHVLÂľQ PÂŁVJHQXLQDGHODDFFLÂľQGHFUHDUĂŤDWULEXyĂŠndole una poĂŠtica basada en el proceso GH RUGHQDU \ HQVDPEODU OD PDWHULD FDSD] HQSDODEUDVGH6L]DGHĂŞWUDQVIRUPDUODUHDOLGDGĂŤ$QQH/DFDWRQ  GHÄ&#x2020;HQGHĂŞKDFHU simples soluciones complejasâ&#x20AC;? y â&#x20AC;&#x153;construir escamoteando las limitacionesâ&#x20AC;?. Nieto y 6REHMDQR   VH VLUYHQ GH OD SUHIDEULcaciĂłn y de la customizaciĂłn para llevar a FDER VXV VLVWHPDV FRPELQDWRULRV GHVGH la apuesta por la economĂ­a conceptual y PDWHULDO (GXDUGR 6RXWR GH 0RXUD   DÄ&#x2020;UPDFDVLODPHQWÂŁQGRVHTXHHQVXWUDEDMR â&#x20AC;&#x153;la Ăşnica parte objetiva es la construcciĂłn: FDGD YH] PH LQWHUHVD PÂŁVĂŤ )LQDOPHQWH Perrault no rehĂşye el pensamiento tĂŠcnico VLQRTXHORUHFODPDSDUDVÂŻ\WUDVORDUODSURGXFFLÂľQLQGXVWULDOL]DGDQRODLQGXVWULDOL]DFLÂľQHVSHUDHOPRPHQWRHQHOTXHORGLJLWDO

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desembarque en el lugar de producciĂłn. 8QFULVROGHUHÄ&#x2021;H[LRQHVTXHFRQVWUX\HQXQ discurso colectivo sobre la razĂłn tĂŠcnica que WUDVFLHQGH OD HVWULFWD WHFQRORJÂŻD OLEHUWDG KRQHVWLGDG DPELFLÂľQ HQ ORV QXHYRV PDWHULDOHVSRWHQFLDOFUHDWLYRGHODHVWUXFWXUDĂ° III - De la materia a la construcciĂłn total El caso de OAB La trayectoria de Carlos Ferrater es el objeto de la Ăşltima entrevista de la serie   XQD FRQYHUVDFLÂľQ TXH VXEUD\D \ HMHPSOLÄ&#x2020;FD HVWD WHVLV 6XV SDODEUDV MXQWR D GHWHUPLQDGRV DVSHFWRV GH VX WUDEDMR LOXVWUDQ OD UHÄ&#x2021;H[LÂľQ VREUH OD UD]ÂľQ WÂŤFnica que proponemos aquĂ­. La estrecha SUR[LPLGDG FRQ VX Ä&#x2020;JXUD \ HO KLOR GH VXV SDODEUDV OHJLWLPDQ HO DQÂŁOLVLV GH VX REUD intensa y reconocida como la de la ma\RUÂŻD GH ORV HQWUHYLVWDGRV \ TXH HQ VX

&RPRQRVGHFÂŻDHQODHQWUHYLVWDĂŞHODUTXLtecto transcurre de la geometrĂ­a al espacio mediante la construcciĂłnâ&#x20AC;?. AĂąadĂ­a que en este recorrido el arquitecto se asemeja a XQĂŞWÂŁFWLFRXQDSHUVRQDPÂŁVGHODWULSXODFLÂľQ TXH SUHGLFH ODV FRQGLFLRQHV FRQRFH HO FDPSR GH UHJDWDV \ VX FOLPDWRORJÂŻD analiza los datos tecnolĂłgicos y con todo HOOR KDFH VX DSXHVWD \ SODQLÄ&#x2020;FD OD UHJDWDĂŤ Su campo de juego estĂĄ delimitado pues SRU ORV YÂŤUWLFHV GHO WULÂŁQJXOR JHRPHWUÂŻD espacio y construcciĂłn deja de ser un mero vehĂ­culo. No lo fue cuando en los aĂąos 80 HQ VXV HGLÄ&#x2020;FLRV HQ HO (VWDUWLW GHVDUUROOÂľ junto al industrial Thoro una pieza de horPLJÂľQSUHQVDGRFRQIRUPDSULVPÂŁWLFDTXH recuerda al aparejo romano y cuya dimensiĂłn y puesta en obra crea una delicada textura. La construcciĂłn no es un proceso lineal sino un â&#x20AC;&#x153;trĂĄnsitoâ&#x20AC;? que transforma la materia y reorienta el propio proyecto cuando no lo motiva. Asistimos a una triple manipulaciĂłn tĂŠcnica y cultural; el material HOKRUPLJÂľQTXHTXLHUHVHUWLHUUDFRFLGD la geometrĂ­a â&#x20AC;&#x201C;la apariencia de ladrillo por su prensado- y su abstracta condiciĂłn tĂĄctil derivada de la puesta en obra: una textura de sombras que hace que la materia deje de ser materia. Este mecanismo de investigaciĂłn material es recurrente: en los revestimientos continuos de Parex en proyectos como la ONG HQ 9LODGRPV HQ ORV SDQHOHV GH JUDQGHV

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2$%(GLฤ†FLR0HGLDSURHQHO&DPSXV$XGLRYLVXDO  %DUFHORQD(VSDยณD'HVSLHFHWHFWยตQLFRD[RQRPHWULFR'LEXMR2$%2$%(GLฤ†FLR0HGLDSURHQHO&DPSXV$XGLRYLVXDO  %DUFHORQD(VSDยณD'HVSLHFHWHFWยตQLFRD[RQRPHWULFR'LEXMR2$%

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2$%(GLฤ†FLR0HGLDSURHQHO&DPSXV$XGLRYLVXDO  %DUFHORQD(VSDยณD'HVSLHFHWHFWยตQLFRD[RQRPHWULFRGHGHWDOOH'LEXMR2$%2$%(GLฤ†FLR0HGLDSURHQHO&DPSXV$XGLRYLVXDO  %DUFHORQD(VSDยณD'HVSLHFHWHFWยตQLFRD[RQRPHWULFRGHGHWDOOH'LEXMR2$%

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2$%)DFKDGDGHHGLÄ&#x2020;FLRGHRÄ&#x2020;FLQDVHQ3DUÂŻV  %DUULRGH%RXORJQH2$%(GLÄ&#x2020;FLRGHRÄ&#x2020;FLQDVHQ3DULV  %DUULRGH%RXORJQH&DQWHUDEORTXHVGHSLHGUDRULJLQDO GHOUHYHVWLPLHQWRGHOHGLÄ&#x2020;FLR)RWR$OEHUWR3HÂłLQ

dimensiones de GRC en las tres manzanas o la Vall dâ&#x20AC;&#x2122;Hebron o en unos de los primeros aplacados de Prodema colocados en EspaĂąa en el IVAM de CastellĂłn. La colaboraciĂłn con la industria local sirve tambiĂŠn como contextualizaciĂłn construcWLYDFRPRHQODDUTXLWHFWXUDGH8W]RQ(O FDVRGHODFRUWLQDFHUÂŁPLFDYLWULÄ&#x2020;FDGDGHOD ELEOLRWHFD GH 9LODUHDO H[SUHVD SRU HMHPSORHOVDEHUKDFHUGHWRGDODFXHQFDD]XOHjera de la provincia de CastellĂłn y desvela la investigaciĂłn puntera en tecnologĂ­a presente en otras mĂşltiples colaboraciones: el uso de la piedra laminada con vidrio en uno GHORVSUR\HFWRVGHOHQVDQFKHEDUFHORQÂŤV cuyas fachadas â&#x20AC;&#x153;mil hojasâ&#x20AC;? han sido tantas veces imitadas; la viveza del colorido de la cerĂĄmica en los pavimentos de Benidorm fruto de un desarrollo con el industrial; o la alta tecnologĂ­a de la fachada de la Roca *DOOHU\  GRQGH YROYHPRV D HQFRQWUDU

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PDWHULD JHRPHWUÂŻD \ SXHVWD HQ REUD /D inestimable contribuciĂłn que el azar reali]DHQWRGDLQYHVWLJDFLÂľQSXQWHUDORVWUDQVforma en mĂĄgicos efectos de Ăłptica y luz. La construcciĂłn total Los proyectos realizados en hormigĂłn en blanco derivan de la misma preocupaciĂłn por la materia y la puesta en obra. Sus estudios de encofrados nos hablan de la precisiĂłn y rigor del sastre que una vez ejecutados pierden su condiciĂłn de gravedad a WUDYÂŤVGHODOLJHUH]DGHORVPXURVHOXVRGHOD luz y la colaboraciĂłn con los ingenieros que ponen en carga toda la geometrĂ­a dibujada. La coincidencia en el tiempo de la construcciĂłn del Palau de Congresos de Catalunya y el JardĂ­n BotĂĄnico de Barcelona â&#x20AC;&#x201C;que tambiĂŠn se sustenta en la apuesta constructiva SRU OD WLHUUD DUPDGD FULVWDOL]DUÂŻD HQ XQD

$UTXLWHFWXUD 7RWDO GRQGH OD JHRPHWUÂŻD compleja no solo es capaz de resolver siWXDFLRQHV XUEDQDV R IXQFLRQDOHV VLQR TXH forma parte del â&#x20AC;&#x153;mecanismo constructivo que antepone la construcciĂłn como meGLDFLÂľQGHODLGHDĂŤ(OHGLÄ&#x2020;FLRGHRÄ&#x2020;FLQDVGH MediaPro en Barcelona es el mejor ejemplo de este maridaje y hereda la contundencia de otros proyectos como el Hotel Juan Carlos I donde dos muros construidos con tĂŠcnicas de ingenierĂ­a civil abrazan el hall y se abren a la ciudad. Si el arquitecto era el WÂŁFWLFROD$UTXLWHFWXUDHVODHVWUDWHJLD Ferrater reivindica el protagonismo del LQJHQLHURSUR\HFWLVWDHQVXFDVRHOGHOLQJHQLHUR-XDQ&DOYRHQODJÂŤQHVLV\GHVDUUROOR GH QXPHURVRV SUR\HFWRV DOJXQRV FRPR OD HVWDFLÂľQGHO$9(GH=DUDJR]DWRGRXQSDUWL estructural. Esta incorporaciĂłn anuncia la dimensiĂłn colectiva que adquiere su obra

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2$%(GLÄ&#x2020;FLRGHRÄ&#x2020;FLQDVHQ3DU¯V  %DUULRGH%RXORJQH'HWDOOHGHOLQJUHVRDOHGLÄ&#x2020;FLR)RWR'DQL5RYLUD


2$%(GLฤ†FLRGHRฤ†FLQDVHQ3DULV  %DUULRGH%RXORJQH,QWHULRU)RWR'DQL5RYLUD2$%(GLฤ†FLRGHRฤ†FLQDVHQ3DUยฏV  %DUULRGH%RXORJQH,QWHULRU)RWR'DQL5RYLUD

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2$%(GLÄ&#x2020;FLRGHRÄ&#x2020;FLQDVHQ3DULV  %DUULRGH%RXORJQH'HWDOOHVGHODSODFDGRGHSLHGUD)RWR$OEHUWR3HÂłLQ

con la fundaciĂłn en 2006 de la plataforma GHDUTXLWHFWRV2$%FRQ;DYL0DUWÂŻ\/XFÂŻD\ Borja Ferrater y un conjunto de arquitectos jĂłvenes y colaboradores. Su salida al extranjero resitĂşa la problemĂĄtica de la deslocalizaciĂłn. OAB responde con una arquitectura donde la apuesta constructiva es nĂ­tida y caracterizada. Si en el edificio de oficinas de %RXORJQH HO ULJRU PÂŤWULFR \ OD FXDOLGDG de la piedra sortea las veleidades de OD QRUPDWLYD IUDQFHVD HQ OD WRUUH GH *XDODGDMDUD 0ÂŤ[LFR  HV OD SUHIDEULFDciĂłn de celosĂ­as en GRC la que construye su primer filtro. Si en la torre de Venecia la estructura dibuja su perfil y reporta DO LPDJLQDULR FROHFWLYR HQ ORV SUR\HFWRV desarrollados en TurquĂ­a el mecanismo estructural y la operaciĂłn constructiva ordenan respectivamente la condiciĂłn

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etĂŠrea del Club House y la integraciĂłn paisajĂ­stica del Hotel de Canyon Ranch. OAB logra invertir la excesiva caligrafĂ­a de muchas de las propuestas que se dan hoy en el extranjero como en tantos FRQFXUVRV D WUDYÂŤV GH XQD DUTXLWHFWXUD GHOLFDGD DWHQWD DO OXJDU \ D VX FXOWXUD PDWHULDO SHUR DO PLVPR WLHPSR VLQ FRQFHVLRQHV 8QD JHQXLQD PDQHUD GH FRQVtruir en cualquier cultura y geografĂ­a que ERUUDORVOÂŻPLWHVHQWUHHOTXÂŤ\HOFÂľPR\ es una de las conclusiones operativas de OD UHIOH[LÂľQ GH HVWH WH[WR 6LQ HPEDUJR no nos debe conducir a la falsa idea por la cual la Arquitectura es el trĂĄnsito de la geometrĂ­a al espacio a travĂŠs tan solo de la construcciĂłn. TambiĂŠn lo es a travĂŠs de VX DXVHQFLD FRPR DVÂŻ VXFHGH HQ OD REUD GH 2$% HQ WRGRV VXV SUR\HFWRV FRQ ORV mecanismos abstractos o el recurso a

OD OX] TXH KHPRV GHVFULWR DVÂŻ FRPR HQ la configuraciĂłn de vacĂ­os paisajĂ­sticos y urbanos en proyectos como el JardĂ­n BotĂĄnico o el paseo de Benidorm. Lo FRQWUDULRDQWÂŻWHVLVGHORTXHDTXÂŻKHPRV H[SXHVWR FRQGXFLUÂŻD D XQD UHWÂľULFD VREUHHOPDWHULDOODWHFQRORJÂŻDRHOSURFHVR FRQVWUXFWLYR DO DFHQWR HQ OD FRQGLFLÂľQ REMHWXDO GH OD DUTXLWHFWXUD 8QD DGYHUtencia tal vez silenciada en los sueĂąos del movimiento moderno pero ineludible FRPR HQ ODV GRFH YRFHV GH :RUGV ZLWK DUFKLWHFWV HQ QXHVWUR DFWXDO FRQWH[WR social econĂłmico y medioambiental. Construir objetos pero tambiĂŠn sus reODFLRQHV\VXVDXVHQFLDV&RQVWUXLUFRQVWUXLU\FRQVWUXLUĂ°KDVWDHOILQGHOPXQGR

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NOTAS 1 - La Cåtedra Blanca de Barcelona es la primera cåtedra empresa de Espaùa en el åmbito de la arquitectura. Radicada de la 83& HVW£ DXVSLFLDGD SRU &PH[ (VSD³D desde 1999. (QWUHYLVWDVD/OXLV&ORWHW(PLOLR7X³¾Q 3DROR 0HQGHV GD 5RFKD 0DQXHO *DOOHJR -DYLHU 0DQWHUROD $QQH /DFDWRQ .HQJR .XPD $OYDUR 6L]D 1LHWR 6REHMDQR (GXDUGR 6RXWR GH 0RXUD 'RPLQLTXH 3HUUDXOW \ &DUORV )HUUDWHU GLVSRQLEOHV HQ castellano en http://revistes.upc.edu/ojs/ index.php/Palimpsesto

Carlos

Ferrater

(1944)

Doctor

Arquitecto

y

CatedrĂĄtico de proyectos arquitectĂłnicos de la U.P.C. Director de la CĂĄtedra Blanca de Barcelona. AcadĂŠmico electo de la Real Academia de Bellas Artes de Sant Jordi. Investido Doctor Honoris causa por la Universidad de Trieste. En el aĂąo 2006 constituye con Xavier MartĂ­, LucĂ­a Ferrater y Borja Ferrater la VRFLHGDG 2IÄ&#x2020;FH RI $UFKLWHFWXUH LQ %DUFHORQD 2$%  con NĂşria Ayala como Directora de Proyectos. Premio Nacional de Arquitectura 2009 por su trayectoria, otorgado por el Ministerio de Vivienda y nombrado desde diciembre de 2011 Miembro del Royal Institute of British Architects (International Fellow of the RIBA). Desde el aĂąo 2000 ha recibido cinco premios FAD, el Premio Ciudad de Barcelona en sus ediciones de

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y)(55$7(5&DUORV&RQVLGHUDFLRQHV sobre la experiencia. 8 Clases para HVWXGLDQWHV GH DUTXLWHFWXUD %DUFHORQD 3DOLPSVHVWR

y)5$03721 .HQQHWK  (VWXGLRV sobre cultura tectĂłnica. PoĂŠticas de la construcciĂłn en la Arquitectura de los VLJORV;,;\;; 0DGULG$NDO$UTXLWHFWXUD  y6(11(75LFKDUG(ODUWHVDQR 1HZ +DYHQ<DOH8QLYHUVLW\3UHVV  y6,0211(7 &\ULOOH  /èDUFKLWHFWXUH RX OD Ä&#x2020;FWLRQ FRQVWUXFWLYH 3DUÂŻV  /HV Â&#x2039;GLWLRQVGHOD3DVVLRQ  y3(Â&#x201C;,1 $OEHUWR  m 7RZDUGV WKH UHFRQVWUXFWLRQRIWKHGLVFLSOLQH}HQ:RUGV ZLWKDUFKLWHFW %DUFHORQD3DOLPSVHVWR 

1999 y 2008, el Premio Ciudad de Madrid y el Premio Internacional de Arquitectura e IngenierĂ­a Brunel +DVLGRÄ&#x2020;QDOLVWDGHO3UHPLR0LHVYDQGHU5RKH en tres ocasiones.

Alberto PeĂąin Llobell

(1976) Arquitecto por la

ETSA, Valencia y doctor por la UPC, Barcelona. Profesor agregado de la ETSAB de la que forma parte desde 1999 y de la que actualmente es subdirector. Co-director de la CĂĄtedra Blanca de Barcelona, de la revista y editorial Palimpsesto y conferenciante en escuelas de arquitectura nacionales e internacionales como Madrid, Valencia, Venecia o la Cooper Union. Ha publicado artĂ­culos y proyectos en revistas especializadas, o en exposiciones como JAE. Es autor de libros como â&#x20AC;&#x153;Words with architectsâ&#x20AC;? (2015) o â&#x20AC;&#x153;Last but oneâ&#x20AC;? (2000).Es miembro de Peùín Arquitectos (1995) y colaborador habitual de OAB desde 1999, su obra construida ha sido reconocida en bienales espaĂąolas e iberoamericanas, y a travĂŠs de diversos premios profesionales. Ha sido premiado en mĂĄs de 30 concursos, habiendo sido el primero en mĂĄs de la mitad de ellos.

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Stiva da Morts 1 El trabajo de Gion Antoni Caminada SRU52%(5723$2/,

1RYDPRVDFHVDUODH[SORUDFLÂľQ <HOÄ&#x2020;QGHWRGDQXHVWUDLQYHVWLJDFLÂľQ SerĂĄ llegar a donde empezamos, <FRQRFHUHOOXJDUSRUSULPHUDYH]

1RLQRQFHVVHUHPROèHVSORUD]LRQH (ODÄ&#x2020;QHGLWXWWHOHQRVWUHULFHUFKH SarĂ di giungere lĂ  dove siamo partiti, (FRQRVFHUHLOOXRJRSHUODSULPDYROWD

76(OLRWĂĽ4XDWWURTXDUWHWWL

76(OLRWĂĽ4XDWWURTXDUWHWWL

El verdadero viaje no consiste en buscar nuevos paisajes sino en tener nuevos ojos

Il vero viaggio non consiste nel cercare nuove terre ma nell'avere nuovi occhi

0DUFHO3URXVW

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(QHOHVSOÂŤQGLGROLEURGH0DUJXHULWH<RXUFHQDULas memorias de AdrianoDXQSDVRGHVXPXHUWHXQDQFLDQR\HQIHUPRHPSHUDdor recuerda: â&#x20AC;&#x153;0HVHQWÂŻDUHVSRQVDEOHGHODEHOOH]DGHOPXQGRâ&#x20AC;?. 8QDGHFODUDFLÂľQTXHGHEHUÂŻDSODQWHDUQRVHOLQWHUURJDQWHDFDGD XQR GH QRVRWURV SHUR WDO YH] HQ QXHVWUR WLHPSR KD SHUGLGR parte de su fuerza. 'RPLQDGRVSRUPRGDVHLPÂŁJHQHVSDVDMHUDVVHJXLPRVEXVFDQdo la verdadera bellezaRPÂŁVELHQQRVSUHJXQWDPRVVLFDGDYH] PÂŁVVHJXLGRQRQRVHVWDPRVOLPLWDQGRDXQDDGKHVLÂľQVXSHUÄ&#x2020;cial y sentimental a lo que nos gusta en el momento.

8QYHFFKLRHPDODWRLPSHUDWRUH$GULDQRQHOORVSOHQGLGROLEUR GL0DUJXHULWH<RXUFHQDUDGXQSDVVRGDOODPRUWHULFRUGDĂŞMi sentivo responsabile della bellezza del mondoâ&#x20AC;?. 8QDIIHUPD]LRQHFKHGRYUHEEHLQWHUSHOODUHRJQXQRGLQRLPD che forse nella nostra epoca ha perso un po' della sua forza. 'RPLQDWL GD PRGH H LPPDJLQL SDVVHJJHUH VLDPR DQFRUD DOOD ricerca della vera bellezza R SLXWWRVWR VHPSUH SLÂť VSHVVR FL OLPLWLDPRDGXQDVXSHUÄ&#x2020;FLDOHHVHQWLPHQWDOHDGHVLRQHDFL´FKH nellâ&#x20AC;&#x2122;istante ci piace? 6SHVVRGLPHQWLFDQGRFKHLOWHPSRGDVHPSUHKDVHGLPHQWDWR

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Vrin-Contexto. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

$ PHQXGR ROYLGDPRV TXH HO WLHPSR GHVGH VLHPSUH KD VHGLmentado y seleccionado algunas formas y modos de construcFLÂľQTXHSRGUÂŻDPRVGHÄ&#x2020;QLUbellosORVFXDOHVKDQVLGRUHSURGXcidos porque la experiencia ha demostrado su capacidad para UHVSRQGHUDGHFXDGDPHQWHDODVQHFHVLGDGHVHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDV Afortunadamente todavĂ­a podemos dirigir nuestra mirada a situaciones donde H[SHULHQFLD y belleza conviven en una relaciĂłn HYLGHQWHGRQGHOREHOORQRVHUHGXFHDXQKHFKRVXSHUÄ&#x2020;FLDOD merced de las modas mĂĄs o menos pasajeras. â&#x20AC;&#x153;En la cultura rural  el cuidado, la atenciĂłn, era dirigida a la elecciĂłn y al uso consciente de los materiales y su aplicaciĂłn de acuerdo FRQXQDUWHGHOFRQVWUXLU/DVIRUPDV\GLPHQVLRQHVVHOLPLWDEDQD UHVSRQGHUDODVQHFHVLGDGHVIXQFLRQDOHV\WHUULWRULDOHV /DEÂźVTXHGDGHODEHOOH]DQRHUDQLXQUHTXLVLWRQLXQDSUHRFXSDFLÂľQ SHUR OD YROXQWDG GH LQWHJUDU HO WUDEDMR DWHQWR D XQ FRQWH[WR GHWHUPLQDGRGLRRULJHQDODDUPRQÂŻDGHXQOXJDU$TXHOORTXHKR\ SRGHPRVGHÄ&#x2020;QLUFRPREHOORâ&#x20AC;?2. Existen lugares donde la arquitectura contemporĂĄnea sigue siendo concebida en continuidad con la arquitectura tradicional sin renunciar a una fuerte innovaciĂłn.

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HVHOH]LRQDWRDOFXQHIRUPHHPRGLGLFRVWUXLUHGHÄ&#x2020;QLWLbelli e ripetuti perchĂŠ l'esperienza li ha dimostrati capaci di rispondere in modo adeguato a precise esigenze. Fortunatamente possiamo ancora guardare a situazioni dove esperienza e bellezzaVRQRDQFRUDLQHYLGHQWHUDSSRUWRHGLOEHOORQRQÂŞULGRWWRDIDWWRYHOOHLWDULRHSDVVHJJHURLQEDOLDGLPRGH SLÂťRPHQRGXUDWXUH 1HOODFXOWXUDUXUDOH Ă° ODFXUDHOèDWWHQ]LRQHHUDQRULYROWHDOODVFHOWDHDOOèXVRFRVFLHQWHGHLPDWHULDOLHDOODORURPHVVDLQRSHUDVHFRQGR XQèDUWHGHOFRVWUXLUH)RUPDHGLPHQVLRQHVLOLPLWDYDQRDULVSRQGHUH DHVLJHQ]HIXQ]LRQDOLHWHUULWRULDOL La ricerca del bello non era ne una preoccupazione ne un esigenza, PD OD YRORQW¢ GL LQWHJUDUH OèRSHUDWR QHO ULVSHWWR GL XQ FRQWHVWR KD SRUWDWRDXQDUPRQLDGLXQOXRJR4XHOORFKHRJJLSRVVLDPRGHÄ&#x2020;QLUH come bello1. Esistono poi luoghi dove lâ&#x20AC;&#x2122;architettura contemporanea continua ad essere concepita in continuitĂ con lâ&#x20AC;&#x2122;architettura tradizionale pur non rinunciando ad una forte innovazione. ,Q6YL]]HUDDGHVHPSLRQHOFDQWRQHGHL*ULJLRQLOèDUFKLWHWWXUD contemporanea trova il proprio carattere e la propria capacita

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RelaciĂłn entre la iglesia y la Stiva. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

(Q6XL]DSRUHMHPSORHQHO&DQWÂľQGHORV*ULVRQHVODDUTXLtectura contemporĂĄnea encuentra su carĂĄcter y su capacidad GHLQQRYDFLÂľQUHÄ&#x2021;H[LRQDQGRSUHFLVDPHQWHHQWRUQRDODVFRQdiciones locales y al contexto cultural tradicional. $TXÂŻXQDHQWHUDJHQHUDFLÂľQGHDUTXLWHFWRVWUDEDMDHQVHÂłD\SURyecta a partir de la sĂłlida experiencia del artesano local poniendo HQREUDHOHFFLRQHVWHUULWRULDOHVDUTXLWHFWÂľQLFDV\FRQVWUXFWLYDV 6XVSUR\HFWRVVRQUHÄ&#x2021;H[LRQHVDWHQWDVVREUHORVVLVWHPDVFRQVWUXFWLYRV ORFDOHV TXH HVWDEOHFHQ XQD QXHYD tradiciĂłn en continua evoluciĂłn produciendo arquitecturas no a la moda sino EHOODV SRU VX DGHFXDFLÂľQ D ODV GLIHUHQWHV FRQGLFLRQHV ORFDOHV en clara oposiciĂłn a las tendencias actuales que ven la arquitectura contemporĂĄnea basada en opciones estĂŠticas de difĂ­cil FRPSUHQVLÂľQ \D TXH VH IXQGDQ HQ GHFLVLRQHV VXEMHWLYDV&RQ HVWHSURSÂľVLWRUHVXOWDQSDUDGLJPÂŁWLFDVODVREUDVTXHHODUTXLWHFWR$QWRQL*LRQ&DPLQDGDKDFUHDGRHQVXSXHEORQDWDO9ULQ GRQGHODWUDGLFLÂľQFRQVWUXFWLYDORFDOSURIXQGDPHQWHFRQRFLGD HV FRQWLQXDPHQWH UHIRUPXODGD WUDQVIRUPDGD \ UHHODERUDGD 7RGRVORVSUR\HFWRVGH&DPLQDGDWLHQHQXQDHVWUXFWXUDÄ&#x2020;MDÄ&#x2020;UPHPHQWHOLJDGDDORVVLVWHPDVFRQVWUXFWLYRVORFDOHVORVFXDOHV

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LQQRYDWLYDSURSULRULÄ&#x2021;HWWHQGRDWWRUQRDOOHFRQGL]LRQLORFDOLHG al contesto culturale tradizionale. 4XL XQè LQWHUD JHQHUD]LRQH GL DUFKLWHWWL ODYRUDQR LQVHJQDQR H progettano partendo dalla solida esperienza dellâ&#x20AC;&#x2122;artigiano loFDOHFKHRSHUDVFHOWHWHUULWRULDOLDUFKLWHWWRQLFKHHFRVWUXWWLYH ,ORURSURJHWWLVRQRDWWHQWHULÄ&#x2021;HVVLRQLVXLVLVWHPLFRVWUXWWLYLORFDOL che fondano una nuova tradizione in continua evoluzione e producono architetture non alla moda ma belle perchĂŠ adeguate alle YDULHFRQGL]LRQLORFDOLLQQHWWDRSSRVL]LRQHDOOHWHQGHQ]HDWWXDOL che vedono lâ&#x20AC;&#x2122;architettura contemporanea fondata su opzioni esteWLFKHGLGLIÄ&#x2020;FLOHFRPSUHQVLRQHSHUFKÂŤEDVDWHVXVFHOWHVRJJHWWLYH Paradigmatiche a proposito sono le opere che lâ&#x20AC;&#x2122;architetto Gion Antoni Caminada ha realizzato nel villaggio nativo di VrinGRYH OD WUDGL]LRQH FRVWUXWWLYD ORFDOH SURIRQGDPHQWH FRQRVFLXWD YLHQH FRQWLQXDPHQWH ULSURSRVWD WUDVIRUPDWD H ULHODERUDWD 7XWWL L SURJHWWL GL &DPLQDGD SUHVHQWDQR XQD VWUXWWXUD Ä&#x2020;VVD saldamente legata alla sistemi costruttivi locali che in base alle HVLJHQ]HYLHQHVLJQLÄ&#x2020;FDWLYDPHQWHPRGLÄ&#x2020;FDWD &DPLQDGD SURSRQH XQD ULSHWL]LRQH FKH GHÄ&#x2020;QLVFH molteplice ovvero una variazione del sistema costruttivo tradizionale in

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Skyline Vrin. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

VHJÂźQVHDQHFHVDULRVHPRGLÄ&#x2020;FDQVLJQLÄ&#x2020;FDWLYDPHQWH &DPLQDGDSURSRQHXQDUHSHWLFLÂľQTXHGHÄ&#x2020;QHmĂşltipleXQDYDriaciĂłn del sistema constructivo tradicional en madera basado en la superposiciĂłn de vigas horizontales encajadas entre sĂ­ en ORVH[WUHPRV Strickbau WÂŤFQLFDTXHVHSHUIHFFLRQDVLQOOHJDUD VHUDQÂľQLPDFRPRDTXHOODTXHFDUDFWHUL]DDORVHGLÄ&#x2020;FLRVGHOD WUDGLFLÂľQTXHGDFRPRUHVXOWDGRHGLÄ&#x2020;FLRVHQWUHHOORVVLPLODUHV pero nunca idĂŠnticos. "Ciertas cosas se repiten -sostiene Caminadaâ&#x20AC;&#x201C; para no hacer monĂłtono nuestro mundo". 3DUD&DPLQDGDODWUDGLFLÂľQQRHVDOJRDFDEDGRUHOHJDGRSDUD VLHPSUHHQXQSDVDGRLQDOFDQ]DEOHVLQRTXHHVXQmaterial precioso sobre el cual apoyar el futuro. Los proyectos y realizaciones de Caminada en Vrin son la ocaVLÂľQSDUDXQDDWHQWDUHÄ&#x2021;H[LÂľQVREUHHOVHQWLGRÂźOWLPRGHODVFRVDVGHQWURGHXQDYLVLÂľQJOREDOGHODUHDOLGDG Cada proyecto proviene de una intensa confrontaciĂłn entre el DUTXLWHFWR\ODSREODFLÂľQGHODSHTXHÂłDDOGHDORFXDOHVSRVLEOH por el hecho de que el arquitecto habla "el mismo lenguaje de los paisanos locales."

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legno basato sulla sovrapposizione di travi orizzontali in legno LQFDVWUDWH DOOH HVWUHPLW¢ Strickbau  FKH VL SHUIH]LRQD VHQ]D GLYHQWDUHDQRQLPDFRPHTXHOODFKHFDUDWWHUL]]DJOLHGLÄ&#x2020;FLGHOOD WUDGL]LRQHWUDORURPROWRVLPLOLPDPDLLGHQWLFL â&#x20AC;&#x153;Certe cose vanno ripetute - sostiene Caminada - per non rendere monotono il nostro mondoâ&#x20AC;? Per CaminadaODWUDGL]LRQHQRQÂŞTXDOFRVDGLFRQFOXVRUHOHJDWD SHUVHPSUHLQXQLUUDJJLXQJLELOHSDVVDWRPDÂŞXQmateriale prezioso sul quale poggiare il futuro. I progetti e le realizzazioni di Caminada a Vrin diventano anche OèRFFDVLRQH SHU XQ DWWHQWD ULÄ&#x2021;HVVLRQH VXO VHQVR XOWLPR GHOOH FRVHGHQWURXQDYLVLRQHFRPSOHVVLYDGHOODUHDOW¢ Ogni progetto nasce da un intenso confronto tra lâ&#x20AC;&#x2122;architetto e ODSRSROD]LRQHGHOSLFFRORYLOODJJLRUHVRSRVVLELOHGDOIDWWRFKH lâ&#x20AC;&#x2122;architetto parla â&#x20AC;&#x153;la stessa lingua dei contadini del luogoâ&#x20AC;?. CosĂŹ VrinSLFFRORYLOODJJLRGHOOD9DO/XPQH]LDIRQGDWRGDLUHWURromandi della Surselva a 1.200 metri di altitudine in una valle ODWHUDOHGHOEDFLQRLGURJUDÄ&#x2020;FRGHO5HQRDQWHULRUHÂŞGLYHQXWRXQ ODERUDWRULRGèDUFKLWHWWXUDGRYHLQXPHURVLSURJHWWLUHDOL]]DWL

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'HWDOOHH[WHULRUGHOD6WLYD)RWR&KULVWRSK(QJHO.DUOVUXKHZZZFKULVWRSKHQJHOGH

$VÂŻ9ULQSHTXHÂłRSXHEORGH9DO/XPQH]LDDPHWURVVREUH HOQLYHOGHOPDUHQXQYDOOHODWHUDOGHODFXHQFDGHO5LQDQWHULRU VHKDFRQYHUWLGRHQXQODERUDWRULRGHDUTXLWHFWXUDGRQGHORVQXmerosos proyectos realizados contribuyeron a mejorar no solo el SDLVDMHVLQRWDPELÂŤQHOQLYHOHFRQÂľPLFR\VRFLDOGHWRGRHOSXHEOR AquĂ­ estĂĄ claro cĂłmo la innovaciĂłn y la bĂşsqueda de la novedad pueden llevarse a cabo respetando la historia local y las antiJXDVHVWUXFWXUDVGHODDOGHDSURGXFLHQGRREUDVFRQWHPSRUÂŁQHDVVLQGXGDHQFRQWLQXLGDGFRQVXSURSLRFRQWH[WRGRQGHVH concreta y materializa la expresiĂłn de Lucius Burckhardt "proWHJHUSDLVDMHVVLJQLÄ&#x2020;FDPDQWHQHUYLYDVXUHFRQRFLELOLGDG". Las Arquitecturas de Caminada se integran en el tejido del poblaGRHQDEVROXWDDUPRQÂŻDVLQFRQÄ&#x2021;LFWRDSDUHQWHVHWUDWHGHFDVDV HVWDEORVFDUSLQWHUÂŻDVRODSHTXHÂłDFDELQDWHOHIÂľQLFDDOSXQWRTXH GHDOJXQDPDQHUDHOGHVDIÂŻRHVGLVWLQJXLUORQXHYRGHORDQWLJXR El punto mĂĄs alto de este proceso â&#x20AC;&#x201C;para nada concluso- es reSUHVHQWDGRVLQGXGDDOJXQDSRUODREUD6WLYDGDPRUWV6HWUDWDGHXQSHTXHÂłRHGLÄ&#x2020;FLRFRQVWUXLGRHQMXQWRDODLJOHVLD HQWUHHOFHPHQWHULR\ODVFDVDVGHOSXHEORTXHVLUYHSDUDYHODU y acompaĂąar al fallecido antes del entierro.

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FRQWULEXLVRQRDOPLJOLRUDPHQWRQRQVRORSDHVDJJLVWLFRPDDQche economico e sociale dellâ&#x20AC;&#x2122;intero paese. 4XLÂŞHYLGHQWHFRPHOèLQQRYD]LRQHHODULFHUFDGHOODQRYLW¢SRVsa accordarsi con il rispetto della storia locale e delle antiche VWUXWWXUH GHOOèDELWDWR SURGXFHQGR RSHUH FHUWDPHQWH FRQWHPSRUDQHHLQFRQWLQXLW¢FRQLOSURSULRFRQWHVWRGRYHOèHVSUHVVLRne di Lucius Burckhardt â&#x20AC;&#x153;SURWHJJHUH SDHVDJJL VLJQLÄ&#x2020;FD WHQHUH LQ vita la loro riconoscibilitĂ â&#x20AC;? diventa concretezza e materia. Le architetture di Caminada si inseriscono nella trama dellâ&#x20AC;&#x2122;abitato VHQ]DVFDUWLHYLGHQWLHGLQDVVROXWDDUPRQLDVLDQRFDVHGèDELWD]LRQHVWDOOHIDOHJQDPHULHRODSLFFRODFDELQDGHOWHOHIRQRWDQWR FKHLQTXDOFKHPRGRVLÂŞVÄ&#x2020;GDWL a riconoscere il nuovo dallâ&#x20AC;&#x2122;antico. ,OSXQWRSLÂťDOWRGLTXHVWRSURFHVVRFKHQRQSX´GLUVLFRQFOXVR ÂŞVLFXUDPHQWHUDSSUHVHQWDWRGDOODStiva da morts una piccola coVWUX]LRQHUHDOL]]DWDQHOYLFLQRDOODFKLHVDWUDLOFLPLWHURH OHFDVHGHOYLOODJJLRXVDWDSHUvegliare e accompagnare i defunti prima della sepoltura. La costruzione diviene il pretestoSHUULÄ&#x2021;HWWHUHVXOVHQVRGHOODPRUWHHVXOVLJQLÄ&#x2020;FDWRFKHODSRSROD]LRQHORFDOHDWWULEXLVFHDOODPRUWH /DPRUWHÂŞXQ fatto da sempre molto presente per le popolazioni

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Detalle de la cornisa de la iglesia. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

(OHGLÄ&#x2020;FLRVHFRQYLHUWHHQXQSUHWH[WRSDUDUHÄ&#x2021;H[LRQDUVREUHHO VLJQLÄ&#x2020;FDGRGHODPXHUWH\HOVLJQLÄ&#x2020;FDGRTXHODSREODFLÂľQORFDO atribuye a la muerte. La muerte es un evento muy tenido en cuenta en los pueblos de PRQWDÂłDDFRVWXPEUDGRVDODSUHFDULHGDGGHVXYLGDGHSHQGLHQWHV de los escasos recursos y eventos naturales a menudo desastrosos. Para darse cuenta de cĂłmo la muerte es algo que acompaĂąa la vida de estas poblaciones basta sĂłlo mirar su cementerio y la capilla laWHUDOGHODLJOHVLDTXHWHUPLQDHQODSDUWHVXSHULRUFRQXQDFRUQLVD GRQGHVHXWLOL]DQORVFUÂŁQHRVFRPRODGULOORVDTXÂŻODPXHUWHVHFRQvierte en un material con el cual construir. Aquello que aparentemente puede parecer negativo adquiere aquĂ­ una utilidad. Es a partir de este contraste entre la vida y la muerte que el proyecto adquiere su carĂĄcter y fuerza. La Stiva HV WHVWLPRQLR HORFXHQWH GH OD GXDOLGDG GH OD UHDOLGDG GH cĂłmo la muerte y la vida son dos aspectos de un Ăşnico gran misterio. AquĂ­ todo apunta a esta duplicidad: su ubicaciĂłn entre lo sagrado del cementerio y la iglesia y lo profano de las casas del pueblo; el programa funcional que incluye -en el piso superior- un pequeĂąo espacio domĂŠstico para la familia y en la planta infe-

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GLPRQWDJQDDELWXDWHDOODSUHFDULHW¢GHOOHORURYLWHGLSHQGHQWL dalle scarse risorse e da eventi naturali spesso disastrosi. Per rendersi conto di come la morte sia qualcosa che accompagna la vita di queste popolazioni basta osservare il loro cimitero e la cappella laterale della chiesa che si conclude in alto con un FRUQLFLRQHGRYHGHLWHVFKLVRQRXWLOL]]DWLFRPHGHLPDWWRQLTXL la morte diventa un materialeFRQFXLFRVWUXLUH&L´FKHLQDSSDUHQ]DSX´VHPEUDUHQHJDWLYRDFTXLVWDTXLXQDVXDutilitĂ . (GÂŞSURSULRGDTXHVWDFRQWUDSSRVL]LRQHWUDvita e morte che il progetto deriva il proprio carattere e la propria forza. La Stiva testimonia in maniera eloquente la duplicitĂ GHOODUHDOW¢ FRPHPRUWHÂŞYLWDVLDQRGXHaspetti di un unico grande mistero. Qui tutto rimanda a questa duplicitĂ  OD VXD FROORFD]LRQH WUD LO sacro del cimitero e della chiesa ed il profano delle case del vilODJJLRLOSURJUDPPDIXQ]LRQDOHFKHSUHYHGHDOSLDQRVXSHULRUH una piccolo spazio domestico per i parenti ed al piano inferiore LOOXRJRGRYHVLVDOXWDLOGHIXQWRHODPRGDOLW¢FRVWUXWWLYDFRQ cui la StivaÂŞVWDWDUHDOL]]DWD Qui infatti lo Strickbau ÂŞ GHFOLQDWR FRQ XQ DFFHQWR FRPSOHWDPHQWH QXRYR OèHGLÄ&#x2020;FLR GL FRVWUXLVFH LQIDWWL FRQ GXH LQYROXFUL

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Localizaciรณn. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

Secciรณn transversal. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

Detalle de obra. Foto: Estudio Caminada-Vrin

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REVISTA A&P Publicaciรณn temรกtica de arquitectura FAPyD-UNR. N.3/2 2015


Plantas y vistas. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

'HWDOOHLQWHULRUGHOD6WLYD)RWR&KULVWRSK(QJHO.DUOVUXKH ZZZFKULVWRSKHQJHOGH

REVISTA A&P Publicaciรณn temรกtica de arquitectura FAPyD-UNR. N.3/2 2015.

Plantas y vistas. Dibujo Estudio Caminada-Vrin

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'HWDOOHLQWHULRUGHOD6WLYD)RWR&KULVWRSK(QJHO.DUOVUXKH ZZZFKULVWRSKHQJHOGH

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Detalle interior de la Stiva. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

Vista desde el interior de la Stiva. Foto:Roberto Paoli-Rovereto

rior el lugar donde se saluda al defunto. $TXÂŻHO6WULFNEDXDGTXLHUHXQUHJLVWURFRPSOHWDPHQWHQXHYRHOHGLÄ&#x2020;FLRVHFRQVWUX\HGHKHFKRFRQGRVHQYROYHQWHVGHPDGHUDTXH SUHVHQWDQGRVWUDWDPLHQWRVGLIHUHQWHVH[FHSFLÂľQSDUD&DPLQDGD que generalmente utiliza la madera sin ningĂşn tratamiento. /D PDGHUD GH OD HQYROYHQWH H[WHULRU HQ ODV SDUWHV YLVLEOHV HV WUDWDGDDODFDO\ODFDVHÂŻQDSDUDTXHVHDEODQFDXQDFODUDUHIHUHQFLDDODLJOHVLDFHUFDQDSHURWDPELÂŤQDOFRORUGHORVKXHVRV GHODPXHUWH(OUHVXOWDGRHVXQDVXSHUÄ&#x2020;FLHTXHUHFLEHODOX]HQ modo seco y en la que las salientes determinadas por el sistema FRQVWUXFWLYRGHÄ&#x2020;QHQVRPEUDVQHWDV (Q HO LQWHULRU SRU OR FRQWUDULR OD PDGHUD HV WUDWDGD FRQ ODFD translĂşcida que transforma la madera y la iluminaciĂłn natural GHOHVSDFLRHQXQDLQÄ&#x2020;QLGDGGHHIHFWRVGRQGHODOX]\ODVRPEUD QXQFDVHVHSDUDQ\GLYLGHQGHÄ&#x2020;QLWLYDPHQWH 'HQWURGHHVWHVLVWHPDGHFRQVWUXFFLÂľQWDQUHÄ&#x2020;QDGR\HORFXHQWHODVYHQWDQDVDGTXLHUHQXQVLJQLÄ&#x2020;FDGRHVSHFLDOQRVÂľORLQWURGXFHQODOX]\HOSDLVDMHHQHOHVSDFLRLQWHULRUVLQRTXHWDPELÂŤQ son los lugares en los que estos dos mundos -aparentemente HQRSRVLFLÂľQVHHQFXHQWUDQ\VHPDQWLHQHQXQLGRVFRPRQRV recuerda Pier Paolo Pasolini:

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Stiva da morts. Foto: Roberto Paoli-Rovereto

LQ OHJQR FKH SUHVHQWDQR GXH GLYHUVL WUDWWDPHQWL FDVR TXHVWR del tutto eccezionale per Caminada che generalmente utilizza il legno senza nessun trattamento. ,OOHJQRGHOOèLQYROXFURHVWHUQRQHOOHSDUWLLQYLVWDÂŞWUDWWDWRFDOFH H FDVHLQD LQ PRGR GD UHQGHUOR ELDQFR FKLDUR LO ULIHULPHQWR DOODYLFLQDFKLHVDPDFUHGRDQFKHDOFRORUHGHOOHRVVDDOODPRUWH1HULVXOWDXQDVXSHUÄ&#x2020;FLHFKHULFHYHODOXFHLQPRGRVHFFRH sulla quale le sporgenze determinate dal sistema costruttivo GHÄ&#x2020;QLVFRQRGHOOHRPEUHPROWRQHWWH $OOèLQWHUQRDOFRQWUDULRLOOHJQRÂŞWUDWWDWRFRQGHOODJRPPDODFFD WUDVOXFLGDFKHWUDVIRUPDLOOHJQRHODOXFHLQXQLQÄ&#x2020;QLW¢GLHIIHWWL dove luce ed ombra non sono mai separati e divisi. $OOèLQWHUQR GL TXHVWR VLVWHPD FRVWUXWWLYR FRVÂŽ UDIÄ&#x2020;QDWR HG HORTXHQWH OHÄ&#x2020;QHVWUH DVVXPRQR XQ VLJQLÄ&#x2020;FDWRGHO WXWWR SDUWLFRODUHQRQVRORLQWURGXFRQRODOXFHHGLOSDHVDJJLRDOOèLQWHUQR GHOORVSD]LRPDVRQRDQFKHLOXRJKLGRYHTXHVWLGXHPRQGLDSparentemente contrapposti si incontrano e sono tenuti insieme come ci ricorda 3LHU3DROR3DVROLQL

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ĂŞ(VDEVROXWDPHQWHQHFHVDULRPRULUSRUTXHPLHQWUDVHVWHPRVYLYRV carecemos de sentido 

La muerte produce un montaje instantåneo de nuestra vida: es decir, elige los momentos realmente importantes  y los pone en sucesión haciendo de nuestro presente un pasado claro, estable, cierto \SRUORWDQWROLQJž¯VWLFDPHQWHGHVFULSWLEOH  6¾ORJUDFLDVDOD PXHUWHQXHVWUDYLGDVLUYHDFRQWDUORTXHIXLPRVÍ3

(èDVVROXWDPHQWHQHFHVVDULRPRULUHSHUFKÂŤÄ&#x2020;QFKÂŞVLDPRYLYL PDQFKLDPRGLVHQVR Ă°

La morte compie un fulmineo montaggio della nostra vita: ossia VFHJOLLPRPHQWLYHUDPHQWHVLJQLÄ&#x2020;FDWLYL Ă° HOLPHWWHLQVXFFHVVLRQH facendo del nostro presente un passato chiaro, stabile, certo, e GXQTXHOLQJXLVWLFDPHQWHEHQGHVFULYLELOH Ă° 6RORJUD]LHDOODPRUWH ODQRVWUDYLWDFLVHUYHDHVSULPHUFL

NOTAS

NOTE

1- Es el nombre romanche para el depĂłsito de cadĂĄveres;

/XFD&RQWL0DUFR6YLPEHUVN\6WHIDQR=HUEL9HUVRXQRJJHWWLYLW¢

2-/XFD&RQWL0DUFR6YLPEHUVN\6WHIDQR=HUEL+DFLDXQDREMHWLYLGDG

GHOODEHOOH]]D/èHVHPSLRGHL*ULJLRQL3ROLWHFQLFR)HGHUDOHGL/RVDQQD

de la belleza El ejemplo de los Grisones â&#x20AC;&#x201C; PolitĂŠcnico Federal de

Laboratorio di costruzione e conservazione

/DXVDQD/DERUDWRULRGHFRQVWUXFFLÂľQ\FRQVHUYDFLÂľQ 3-0DWHULDOLQÂŤGLWR7UDGXFFLÂľQDO&DVWHOODQRSDUD$ 3&RQWLQXLGDGSURI arq.Gustavo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida.

Gion A. Caminada (1957) Arquitecto, nacido Vrin,

Roberto Paoli (1962) Arquitecto, nacido en Madon-

CantĂłn de los Grisones-Suiza. En su juventud se formĂł

na di Campiglio (TN)-Italia. Estudia arquitectura en la

como carpintero. AsistiĂł a la Kunstgewerbeschule, Es-

UniversitĂ degli Studi di Firenze, FacoltĂ  di Architet-

FXHODGH$UWHV\2Ä&#x2020;FLRV\SRVWHULRUPHQWHHVWXGLÂľDU-

tura. Desde 2011 forma parte de la ComisiĂłn de Arte

quitectura en la Escuela PolitĂŠcnica Federal de ZĂşrich

Sacro de la ArquidiĂłcesis de Trento. A partir de 2007

(7+ (VHODUTXLWHFWRRÄ&#x2020;FLDOGH9ULQ\GHVGHHV

se desempeĂąa como profesor asistente en la IUAV-

profesor asistente en la Facultad de Arquitectura de la

FacoltĂ di Architettura, Corso di Laurea Specialistica

ETH. En 2005 la Kunst Meran organizĂł una exposiciĂłn

in Architettura della Costruzione y como profesor in-

sobre la obra de Gion Caminada. La muestra dio lugar

vitado a un Workshop Internacional organizado por la

a la ediciĂłn de un libro editado por Quart Verlag. El

FAPyD de la UNR.

mismo se titula â&#x20AC;&#x153;Cul Zuffel e lâ&#x20AC;&#x2122;aura dado, frase, usada por Caminada con la cual resume y explica su trabajo: Arquitectura con los vientos.

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Construir para el habitar colectivo1 Costruire per lâ&#x20AC;&#x2122;abitare collettivo /D520+2)GH8ZH6FKU¸GHUHQ%RQQLa ROM.HOF di Uwe SchrĂśder a Bonn SRU)('(5,&$9,6&217,

/DÄ&#x2020;QDOLGDGSULPHUDGHODDUTXLWHFWXUDHVODGHH[SUHVDUDWUDYÂŤVGHVX Ä&#x2020;QDOLGDGVHJXQGDODFRQVWUXFFLÂľQHOVHQWLGRGHOKDELWDUGHOKRPEUH VREUHODWLHUUD 385,1,

(Q HO FRQWH[WR HXURSHR FRQWHPSRUÂŁQHR $OHPDQLD SUREDEOHPHQWHSXHGHVHUOODPDGDODWLHUUDGHORVĂŞDUTXLWHFWRVFRQVWUXFtoresâ&#x20AC;?. Tocada menos de otras realidades por la actual crisis ecoQÂľPLFDHQ$OHPDQLDVLQLQWHUUXSFLÂľQGHVGHODUHFRQVWUXFFLÂľQ seguida a la devastaciĂłn de la Segunda Guerra Mundial y luego a WUDYÂŤVGHORTXHVLJXLÂľDODFDÂŻGDGHO0XURGH%HUOÂŻQHQJHQHUDFLRQHVGHDUTXLWHFWRVKDQUHDOL]DGRVXVSUR\HFWRVFRQVWUX\HQGR$UTXLWHFWXUD\KDFLHQGRFLXGDG(QHVWHFRQWH[WRKDFUHcido y trabajado la generaciĂłn de discĂ­pulos de un gran maestro GHODDUTXLWHFWXUDDOHPDQDGHOVLJOR;;2VZDOG0DWKLDV8QJHUV Muchos de ellos fueron protagonistas de la ejemplar experiencia arquitectĂłnica que representĂł la reconstrucciĂłn de BerlĂ­n. Por SULPHUD YH] HQ  $QQDOLVD 7UHQWLQ KD HVWDEOHFLGR HQ HO WÂŻtulo de un libro  OD H[LVWHQFLD GH XQD ĂŞHVFXHODĂŤ HQ HO SDQRUDPD GHODDUTXLWHFWXUDDOHPDQDFRQWHPSRUÂŁQHDSUHFLVDPHQWHODGHO

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,OÄ&#x2020;QHSULPRGHOOèDUFKLWHWWXUDÂŞTXHOORGLHVSULPHUHWUDPLWHLOVXRÄ&#x2020;QH VHFRQGRLOFRVWUXLUHLOVHQVRGHOOèDELWDUHGHOOèXRPRVXOODWHUUD 385,1,

1HOOèDWWXDOH FRQWHVWR HXURSHR OD *HUPDQLD SX´ SUREDELOPHQWH HVVHUH GHÄ&#x2020;QLWD LO 3DHVH GHJOL ĂŞDUFKLWHWWLFRVWUXWWRULĂŤ 7RFFDWD PHQRGLDOWUHUHDOW¢GDOODDWWXDOHFULVLHFRQRPLFDLQ*HUPDQLD LQLQWHUURWWDPHQWHGDOODULFRVWUX]LRQHVHJXLWDDOOHGLVWUX]LRQLGHO VHFRQGRFRQÄ&#x2021;LWWRPRQGLDOHHSRLDWWUDYHUVRTXHOODFKHKDULJXDUGDWR%HUOLQRGRSRODFDGXWDGHOPXURQHOJHQHUD]LRQLGLDUFKLWHWWLKDQQRUHDOL]]DWRLORURSURJHWWLFRVWUXHQGRDUFKLWHWWXUD HFRVWUXHQGRFLWW¢,QTXHVWRFRQWHVWRÂŞFUHVFLXWDHKDODYRUDWR anche la generazione degli allievi di un grande Maestro dellâ&#x20AC;&#x2122;arFKLWHWWXUDWHGHVFDGHO1RYHFHQWR2VZDOG0DWKLDV8QJHUVPROWL di essi sono stati protagonisti delle esemplari vicende architettoQLFKHGHOODULFRVWUX]LRQHGL%HUOLQR3HUODSULPDYROWDQHO $QQDOLVD7UHQWLQKDÄ&#x2020;VVDWRQHOWLWRORGLXQOLEURODHVLVWHQ]DGLXQD çVFXRODèQHOSDQRUDPDGHOODDUFKLWHWWXUDFRQWHPSRUDQHDWHGHVFD TXHOODDSSXQWRGHO0DHVWURGL&RORQLD 75(17,1 4XHOOR FKH çWLHQH LQVLHPHè TXHVWL DUFKLWHWWL WHGHVFKL ÂŞ VLFXUDPHQWH XQ

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520+2)&RQWUDIUHQWH,OIURQWHSRVWHULRU)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUO¯Q

0DHVWURGH&RORQLD 75(17,1 $TXHOORTXHXQHDHVWRV DUTXLWHFWRVDOHPDQHVHVVLQGXGDXQDDSUR[LPDFLÂľQUDFLRQDODO problema de la arquitectura -SHQVDUODDUTXLWHFWXUDHVSHQVDUUDcionalmente,DÄ&#x2020;UPD8QJHUVHQODHQWUHYLVWDFRQWHQLGDHQHOFLWDGROLEURDSHVDUGHKDEHUGHVDUUROODGRFDGDXQRGHHOORVSRÂŤWLcas y lenguajes muy diferentes. 3HQVHPRVHQODUHÄ&#x2021;H[LÂľQVREUHODWHFWÂľQLFDGHWRGDODSURGXFFLÂľQGH+DQV.ROOKRIIGHVGHODWRUUHGHOD3RWVGDPHU3ODW]DODV mĂĄs recientes obras de carĂĄcter historicista; a la investigaciĂłn -incluso tipolĂłgica- que atraviesa las bibliotecas construidas por Max Dudler; a la capacidad de conjugar la razĂłn a una cierta traGLFLÂľQ H[SUHVLRQLVWD GH &KULVWRSK 0ÂŚFNOHU VÂľOR SDUD GDU XQRV pocos ejemplos entre aquellos posibles. Otro rasgo comĂşn en estos arquitectos es una capacidad singular para controlar el pro\HFWRHQWRGDVVXVHVFDODVGHVGHODFLXGDGKDVWDHOGHWDOOH\HVWR mĂĄs que los datos cuantitativos de los tantos proyectos realizaGRVORVFRQYLHUWHHQĂŞDUTXLWHFWRVFRQVWUXFWRUHVĂŤDODPDQHUDGH Alberti para el que -como es sabido- la casa y la ciudad responGHQDODVPLVPDVUD]RQHVGHODFRPSRVLFLÂľQDUTXLWHFWÂľQLFDSHUR WDPELÂŤQDODPDQHUDGH/H&RUEXVLHUĂŞGHODFXFKDUDDODFLXGDGĂŤ

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approccio razionale allâ&#x20AC;&#x2122;architettura - pensare in architettura vuol dire pensare razionalmente ha detto nellâ&#x20AC;&#x2122;intervista contenuta nel OLEUR 8QJHUV  SXU DYHQGR VYLOXSSDWR RJQXQR GL ORUR SRHWLFKH H OLQJXDJJL PROWR GLIIHUHQWL VL SHQVL DOOD ULÄ&#x2021;HVVLRQH VXOOD WHWWRQLFD LQ WXWWD OD SURGX]LRQH GL +DQV .ROOKRII GDOOD WRUUH GHOOD 3RWVGDPHU3ODW]Ä&#x2020;QRDOOHSLÂťUHFHQWLRSHUHGLFDUDWWHUHVWRULFLVWD DOOD ULFHUFD DQFKH WLSRORJLFD FKH SHUYDGH OH WDQWH ELEOLRWHFKH FRVWUXLWHGD0D['XGOHUDOODFDSDFLW¢GLFRQLXJDUHUDJLRQHHXQD FHUWD WUDGL]LRQH HVSUHVVLRQLVWD GL &KULVWRSK 0ÂŚFNOHU VROR SHU IDUH DOFXQL GHJOL HVHPSL SRVVLELOL 8Q DOWUR WUDWWR GLVWLQWLYR FKH DFFRPXQDTXHVWLDUFKLWHWWLÂŞXQDVLQJRODUHFDSDFLW¢GLFRQWUROOR GHOSURJHWWRDWXWWHOHVXHVFDOHGDTXHOODGHOODFLWW¢DTXHOODGHO GHWWDJOLRHDQFKHTXHVWRSLÂťGHOGDWRQXPHULFRVXLWDQWLSURJHWWL UHDOL]]DWL ID GL ORUR GHJOL ĂŞDUFKLWHWWLFRVWUXWWRULĂŤ DOOD PDQLHUD GHOOè$OEHUWLSHULOTXDOHFRPHÂŞQRWRFDVDHFLWW¢ULVSRQGRQRDOOH medesime ragioni della composizione architettonica ma anche DOODPDQLHUDGL&RUEXĂŞGDOFXFFKLDLRDOODFLWW¢Í A questa â&#x20AC;&#x153;famiglia spiritualeâ&#x20AC;? DSSDUWLHQH DQFKH 8ZH 6FKU¸GHU QDWRD%RQQQHOIRUPDWRVLSURSULRQHOORVWXGLRGL8QJHUV SULPD GL DSULUH LO SURSULR QHO  QHOOD VXD FLWW¢ QDWDOH 'DO

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520+2))UHQWHVREUHODFDOOH,OIURQWHVXVWUDGD)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

$HVWDĂŞIDPLOLDHVSLULWXDOĂŤSHUWHQHFHWDPELÂŤQ8ZH6FKU¸GHUQDFLGR HQ %RQQ HQ  IRUPDGR HQ HO HVWXGLR GH 8QJHUV DQWHV de abrir su propio despacho en su ciudad natal en 1993. Desde HODÂłRGHVSXÂŤVGHHQVHÂłDUHQ&RORQLD8ZH6FKU¸GHUHV profesor y desarrolla programas de investigaciĂłn del diseĂąo GH HVSDFLRV HQ OD 5:7+ 5KHLQLVFK  :HVWIÂŚOLVFKH 7HFKQLVFKH Hochschule de AquisgrĂĄn. No es casual introducir el tema de la â&#x20AC;&#x153;familia espiritualâ&#x20AC;?VXVWLWX\HQGR HVWH FRQFHSWR DFXÂłDGR SRU +HQUL )RFLOORQ )2&,//21  DSUHFLDGRWDPELÂŤQFRPRQRVUHFXHUGD5HQDWR&DSR]]L por Giorgio Grassi2â&#x20AC;&#x201C; al de escuela SDUD GHVFULELU HO WUDEDMR GH 8ZH6FKU¸GHU En la producciĂłn de los exponentes de una escuela se busca LGHQWLÄ&#x2020;FDU HVSHFLDOPHQWH HQ DOJXQDV RFDVLRQHV ODV DÄ&#x2020;QLGDGHV OLQJž¯VWLFDV ODV ĂŞVLPLOLWXGHVĂŤ PLHQWUDV TXH HQ XQD IDPLOLD espiritual los miembros pueden dialogar entre sĂ­ a travĂŠs de ĂŠpocas \OXJDUHVGLVWDQWHVHQYLUWXGGHODVDÄ&#x2020;QLGDGHVelectivasXVDQGR ODV SDODEUDV GH *RHWKH HV GHFLU HWLPROÂľJLFDPHQWH KDEODQGR aquĂŠllas que resultan de realizar una elecciĂłn. &RQVLGHUR TXH 8ZH 6FKU¸GHU GHELGR D TXH HV XQDGRV

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 GRSR DYHU LQVHJQDWR D &RORQLD 8ZH 6FKU¸GHU ÂŞ SURIHVsore nellâ&#x20AC;&#x2122;area didattica e di ricerca di Progettazione degli Spazi GHOOD5:7+B5KHLQLVFK:HVWIÂŚOLVFKH7HFKQLVFKH+RFKVFKXOHGL Aquisgrana. ,QWURGXUUHLOWHPDGHOODĂŞIDPLJOLDVSLULWXDOHĂŤVRVWLWXHQGRTXHVWR concetto coniato da Henri Focillon3  PD FDUR FRPH FL ULFRUGD Renato Capozzi4 DQFKH D *LRUJLR *UDVVL  D TXHOOR GL VFXROD QRQÂŞFDVXDOHYROHQGRGHVFULYHUHOèRSHUDGL8ZH6FKU¸GHU1HOOD SURGX]LRQHGHJOLHVSRQHQWLGLXQDVFXRODVLULFHUFDQRDQFKHWDOYROWD VRSUDWWXWWR GHOOH DIÄ&#x2020;QLW¢ OLQJXLVWLFKH GHOOH çVRPLJOLDQ]Hè mentre in una famiglia spirituale i componenti possono dialogare WUD ORUR DWWUDYHUVR HSRFKH H OXRJKL ORQWDQL LQ YLUWÂť GL DIÄ&#x2020;QLW¢ FKH GLYHQJRQR SHU GLUOD FRQ *RHWKH elettive FLRÂŞ IDFHQGR ULIHULPHQWR DOOD HWLPRORJLD GL TXHVWD XOWLPD SDUROD IUXWWR GL XQD VFHOWD3HUVRQDOPHQWHULWHQJRFKH8ZH6FKU¸GHUYXRLSHUFKÂŤGL XQDGXH JHQHUD]LRQL SLÂť JLRYDQH GHJOL DOOLHYL çGLUHWWLè GL 8QJHUV YXRLSHUFKÂŤKDVHPSUHDIÄ&#x2020;DQFDWRDOODYRURVXOFDPSROèLQVHJQDPHQWRHFRQHVVRXQDFRVWDQWHULÄ&#x2021;HVVLRQHVXOOD7HRULDVLDIRUVH lâ&#x20AC;&#x2122;architetto contemporaneo tedesco che con lâ&#x20AC;&#x2122;opera del Maestro LQWUDWWLHQH OèDIÄ&#x2020;QLW¢ HOHWWLYD SLÂť LQWHUHVVDQWH GLVFRVWDQGRVL

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8ZH6FKU¸GHU+DXV&OHPHQW%RQQ  )RWR'LHWHU/HLVWQHU

8ZH6FKU¸GHU+DXV+XQGHUWDFKW%RQQ  )RWR6WHIDQ0¾OOHU

JHQHUDFLRQHV PÂŁV MRYHQ GH ORV GLVFÂŻSXORV GLUHFWRV GH 8QJHUV \ TXHDGHPÂŁVVLHPSUHKDDFRPSDÂłDGRVXWUDEDMRSURIHVLRQDOFRQ ODHQVHÂłDQ]D \FRQHOODXQDUHÄ&#x2021;H[LÂľQFRQVWDQWHVREUHODWHRUÂŻD  HV WDO YH] HO DUTXLWHFWR DOHPÂŁQ FRQWHPSRUÂŁQHR TXH PDQWLHQH FRQ HO WUDEDMR GHO 0DHVWUR OD DÄ&#x2020;QLGDG PÂŁV LQWHUHVDQWH DSDUtĂĄndose de su lenguaje y asumiendo un mundo de referencias y H[HPSOD tambiĂŠn en parte diferente. &UHRTXHHQVXIDPLOLDHVSLULWXDO8ZH6FKU¸GHUKDFRQYRFDGR SRUHMHPSORD.DUO)ULHGULFK6FKLQNHO0XFKDVGHVXVFDVDVEODQFDVHVWHUHRPÂŤWULFDVSHURULFDVHQHOHPHQWRVGHPHGLDFLÂľQFRQ HOHVSDFLRH[WHULRU\ODQDWXUDOH]DVXJLHUHQODPLVPDH[WUDRUGLnaria contaminaciĂłn entre Alemania y el MediterrĂĄneo que ha caracterizado la obra del DUTXLWHFWR GHO SUÂŻQFLSH; pero tambiĂŠn -para citar otros campos- las notas de la SinfonĂ­a nÂş 4 en La ma\RU2SFRQRFLGDFRPRItalianaGH)HOL[0HQGHOVVRKQROD SURVDFRQODTXH-RKDQQ:ROIJDQJ*RHWKHGHVFULEHORVSDLVDMHV y las ciudades italianas en su Italienische Reise. Pensando en la +DXV &OHPHQW   \ HQ OD +DXV +XQGHUWDFKW   UHDOL]DGDV SRU 6FKU¸GHU HQ %RQQ D mĂĄs de una dĂŠcada de distancia entre ellas; a la articulaciĂłn del

tuttavia dal suo linguaggio e assumendo un mondo di riferimenti ed H[HPSODDQFKHLQSDUWHGLIIHUHQWH&UHGRDGHVHPSLRFKHQHOODSURSULDIDPLJOLDVSLULWXDOH8ZH6FKU¸GHUDEELDFRQYRFDWRDG HVHPSLR.DUO)ULHGULFK6FKLQNHO0ROWHGHOOHVXHFDVHELDQFKH stereometriche ma ricche di elementi di mediazione con lo spa]LRHVWHUQRHFRQODQDWXUDIDQQRSHQVDUHDTXHOODVWHVVDVWUDordinaria contaminazione tra Germania e Mediterraneo che ha FDUDWWHUL]]DWROèRSHUDGHêOèDUFKLWHWWRGHOSULQFLSHëPDDQFKHSHU DQGDUHDGDOWULçOLQJXDJJLèOHQRWHGHOOD6LQIRQLDQLQODPDJJLRUH 2SQRWDFRPHItalianaGL)HOL[0HQGHOVVRKQRODSURVDFRQ ODTXDOH-RKDQQ:ROIJDQJ*RHWKHGHVFULYHLSDHVDJJLHOHFLWW¢ italiane nel suo Italienische Reise. Pensando alla +DXV&OHPHQW ed alla +DXV+XQGHUWDFKWUHDOL]]DWHGD6FKU¸GHUD%RQQDSL»GLGLHFL DQQL GL GLVWDQ]D   OD SULPD  OD VHFRQGD  LQROWUHOèDUWLFROD]LRQHGHOIURQWHVWUDGDHVVHQ]LDOHTXDVLçPXWRèH TXHOODGHOIURQWHVXOJLDUGLQRGRYHLOYROXPHVLGLVDUWLFRODLQXQD FRUWHDSHUWDSRUWLFDWDHORJJLDWDQHOSULPRFDVRHLQXQVLVWHPD GL YROXPL H WHUUD]]H GHJUDGDQWL QHO VHFRQGR DFFRPSDJQDQGR OèDQGDPHQWR GHO WHUUHQR FRQYRFDQR QHOOD IDPLJOLD VSLULWXDOH GHOOD TXDOH VWLDPR LQGLYLGXDQGR L FRPSRQHQWL $GROI /RRV H LQ

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ROM.HOF. Planta general / Planimetria generale

IUHQWHHVHQFLDODODFDOOHVLOHQFLRVR\HOIUHQWHDOMDUG¯QGRQGHHO YROXPHQVHGHVDUWLFXODHQXQSDWLRDELHUWRSRUWLFDGR HQHOSULPHUFDVR \HQXQVLVWHPDGHYRO¼PHQHV\WHUUD]DVHVFDORQDGDV TXHDFRPSD³DQODFRQĆJXUDFLµQGHOWHUUHQR HQHOVHJXQGR HVWDVGRVREUDVFRQYRFDQDODIDPLOLDHVSLULWXDOGHODFXDOHVWDPRV LGHQWLĆFDQGR ORV FRPSRQHQWHV D $GROI /RRV \ HQ SDUWLFXODU OD Casa Scheu  HQ9LHQDFRQVXYROXPHQHVFDORQDGRVLJXLHQdo la pendiente y la Casa Moller   WDPEL«Q HQ 9LHQD TXH FRQWUDSRQHDODDEVWUDFWDIDFKDGDVREUHODFDOOHXQDP£VDPDEOH \GRP«VWLFDFRQWHUUD]D\S«UJRODVREUHHOMDUG¯Q 'HVSX«V GH 6FKLQNHO \ /RRV QDWXUDOPHQWH YLHQH 8QJHUV TXH KDIXQGDGRVXHVFXHODHQHOYDORUGHODJHRPHWU¯DLPSRUWDQWH DV¯ FRPR DĆUPD $QWRQLR 0RQHVWLUROL êSRU VX FDSDFLGDG SDUD UHYHODUHOFDU£FWHUGHORVHGLĆFLRVëDWUDY«VGHXQUDFLRQDOLVPR que “no es formal [...] sino de método”; como nos enseña la arTXLWHFWXUD FO£VLFD GH OD FXDO DGPLUDPRV ODV IRUPDV SHUR VREUH WRGR HQ OD TXH êUHFRQRFHPRV XQ PRGR UDFLRQDO GH FRQRFHU OD realidad”3 8ZH 6FKU¸GHU SDUD GHFLUOR LQFOXVR FRQ ODV SDODEUDV GH0RQHVWLUROLêDWUDYLHVDWRGRVHVWRVWHPDVFRQJUDQFRQFLHQFLDGHPRVWUDQGRKDEHULQWHUSUHWDGRHQPRGRDYDQ]DGRHOWHPD de la racionalidad”.

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SDUWLFRODUH OD Casa Scheu a Vienna del 1912 con il suo volume scalettato lungo il pendio e la Casa MollerVHPSUHD9LHQQDGHO FKHFRQWUDSSRQHDOODDVWUDWWDIDFFLDWDVXOODVWUDGDTXHOOD SL»çJHQWLOHèFRQWHUUD]]DHSHUJRODVXOJLDUGLQR(GRSR6FKLQNHO H /RRV QDWXUDOPHQWH 8QJHUV FKH KD IRQGDWR OD VXD VFXROD VXO YDORUH GHOOD JHRPHWULD LPSRUWDQWH FRPH KD EHQ DIIHUPDWR Antonio Monestiroli5mSHUODVXDFDSDFLW¢GLULYHODUHLOFDUDWWHUH GHJOLHGLĆFL}HVXXQUD]LRQDOLVPRFKHmQRQªGHOOHIRUPH>ð@PD del metodo» come ci insegna l’architettura classica della quale DPPLULDPR OH IRUPH PD VRSUDWWXWWR QHOOD TXDOH mULFRQRVFLDPR XQ PRGR UD]LRQDOH GL FRQRVFHUH OD UHDOW¢} 8ZH 6FKU¸GHU SHU GLUODDQFRUDFRQOHSDUROHGL0RQHVWLUROLmDWWUDYHUVDWXWWLTXHVWL WHPLFRQJUDQGHFRQVDSHYROH]]DPRVWUDQGRGLDYHULQWHUSUHWDWR LQPRGRDYDQ]DWRLOWHPDGHOODUD]LRQDOLW¢} 3URSULR SHUFK« EDVDWD VX TXHVWL IRQGDPHQWL RJQL RSHUD GL 6FKU¸GHUVLSUHVWDDGLVFXWHUHGLTXHVWLRQLSL»JHQHUDOLFKHVRQR LQQDQ]LWXWWR LO UDSSRUWR GHOOèDUFKLWHWWXUD H GHOOH DUFKLWHWWXUH FRQLOWHPDGDXQODWRHFRQODFRVWUX]LRQHGDOOèDOWUR6HJXHQGR TXHVWRGRSSLRELQDULRVLSURSRQHTXLODOHWWXUDGHOOD520+2) ODFXLFRVWUX]LRQHD%RQQªWHUPLQDWDQHO ,O WHPD GL TXHVWD RSHUD ª XQD UHVLGHQ]D SHU VWXGHQWL GHOOD

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520+2)(GLĆFLRVKLVWµULFRVGHOD8QLYHUVLGDGGH%RQQ*OLHGLĆFLVWRULFLGHOOD8QLYHUVLW¢GL%RQQ)RWRGL6WHIDQ0¾OOHU

3UHFLVDPHQWHSRUTXHVHEDVDHQHVWRVIXQGDPHQWRVWRGDREUD GH6FKU¸GHUVHSUHVWDSDUDKDEODUGHWHPDVP£VJHQHUDOHVTXH VRQHQSULPHUOXJDUODUHODFLµQGHODDUTXLWHFWXUD\GHODVDUTXLWHFWXUDVFRQHOWHPDSRUXQDSDUWH\FRQODFRQVWUXFFLµQ, por la RWUD6LJXLHQGRHVWDVGRVFRPSRQHQWHVVHSURSRQHDTX¯ODOHFtura de la ROM. HOF cuya construcción se completó en 2014 en la ciudad de Bonn. El tema de este trabajo es una residencia para estudiantes de la 8QLYHUVLGDGGH%RQQHOVLWLRGHOSUR\HFWRVHHQFXHQWUDDOHMDGR GHO FHQWUR GH OD FLXGDG VREUH XQD FDOOH SHULI«ULFD VLQ SRVLEOHV UHIHUHQFLDVXUEDQDVVLJQLĆFDWLYDV$V¯FRPRHOPLVPR6FKU¸GHU QRVGLFHODUHćH[LµQVREUHXQPRGRSDUWLFXODUGHOKDELWDUFROHFtivo y el lugar del proyecto determinan una obra que encuentra VXV UD]RQHV HQ OD FRUUHVSRQGHQFLD HQWUH ORV OXJDUHV HQ OD seFXHQFLDHVSDFLDOLQWHULRUHQXQDHOHFFLµQWLSROµJLFDTXHUHćHMDHO carácter de este “habitar juntos” como composición de soledad y comunidad. En un suburbio sin identidad ni referencias signiĆFDWLYDV OD 520+2) HOLJH HQ SODQWD OD IRUPD SXUD GHO FXDGUDGRFUHDQGRXQDFRUUHVSRQGHQFLDDGLVWDQFLDFRQHOXVRGHO ODGULOORGHGRVFRORUHVGLIHUHQWHVFRQORVHGLĆFLRVKLVWµULFRVGH

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8QLYHUVLW¢GL%RQQLOOXRJRGHOSURJHWWRVLWURYDGLVWDQWHGDOFHQWUR GHOOD FLWW¢ H SULYR OXQJR XQD VWUDGD SHULIHULFD GL SRVVLELOL ULIHULPHQWLXUEDQL&RV®FRPHORVWHVVR6FKU¸GHUFLUDFFRQWDOD ULćHVVLRQHVXXQDSDUWLFRODUHPRGDOLW¢GHOOèDELWDUHFROOHWWLYRHLO luogo del progetto determinano un’opera che trova le sue ragioni QHOODFRUULVSRQGHQ]DWUDLOXRJKLQHOODVHTXHQ]DVSD]LDOHLQWHUQD LQXQDVFHOWDWLSRORJLFDFKHULćHWWHLOFDUDWWHUHGLTXHVWRçDELWDUH LQVLHPHè FRPH FRPSRVL]LRQH GL VROLWXGLQH H FRPXQLW¢ ,Q XQD SHULIHULD SULYD GL LGHQWLW¢ H ULIHULPHQWL OD 520+2) VFHJOLH LQ SLDQWDODIRUPDSXUDGHOTXDGUDWRPDFUHDXQDFRUULVSRQGHQ]D D GLVWDQ]D QHOOèXVR GHO PDWWRQH GL GXH GLIIHUHQWL FRORUL FRQ JOL HGLĆFLVWRULFLGHOODXQLYHUVLW¢FRVWUXLWLQHOWDUGR;,;VHFRORQHL TXDOLJOLVWXGHQWLWUDVFRUURQRJUDQSDUWHGHOORURWHPSRSURYDQdo così a restituire ai giovani ospiti di questa +RI un senso di non HVWUDQHLW¢ GL TXHVWR OXRJR 7LSRORJLFDPHQWH OèHGLĆFLR GLVSRQH TXDWWURSLDQLGLDOORJJLOXQJRLODWLHVWHUQLGLVWULEXLWLGDEDOODWRL OXQJRODFRUWHFKHYLHQHLQUHDOW¢VXGGLYLVDGDXQFRUSRLQWHUPHGLRFRQLVHUYL]LFRPXQLLQGXHFRUWLUHWWDQJRODULDGXHGLYHUVH TXRWH GDO PRPHQWR FKH OèDQGDPHQWR GHO WHUUHQR ª GHJUDGDQWH YHUVRLOODWRRSSRVWRDOODVWUDGDGRYHOèHGLĆFLRVLDSUHDOODQDWXUD

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ROM.HOF. Planta baja / Pianta piano terra

ROM.HOF. Corte transversal / Sezione trasversale

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520+2)3DWLRLQWHULRU/DFRUWHLQWHUQD)RWR6WHIDQ0ยพOOHU%HUOLQ

ROM.HOF. Detalle constructivo de la bรณveda / Dettagli costruttivi della volta

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL)RWR$FKLP.XNXOLHV'žVVHOGRUI

ROM.HOF. Lavandería común en el cuerpo central / La ODYDQGHULDFRPPXQHQHOFRUSRFHQWUDOH)RWR$FKLP .XNXOLHV'žVVHOGRUI

ODXQLYHUVLGDGFRQVWUXLGRVDÄ&#x2020;QDOHVGHOVLJOR;,;HQORVFXDOHV ORVHVWXGLDQWHVSDVDQJUDQSDUWHGHVXWLHPSRWUDWDQGRGHHVWD manera de devolver a los jĂłvenes habitantes de este +RI una sensaciĂłn de no extraĂąeza en relaciĂłn a este lugar. 7LSROÂľJLFDPHQWHHOHGLÄ&#x2020;FLRFXHQWDFRQFXDWURSODQWDVGHDORMDPLHQWRVDORODUJRGHORVODGRVH[WHULRUHVGLVWULEXLGDVSRUJDOHrĂ­as a lo largo del patio central que en realidad se encuentra dividido en dos rectĂĄngulos por un cuerpo intermedio que contiene los equipamientos comunes. Estos dos patios rectangulares se encuentran a dos alturas diferentes ya que el terreno es degraGDQWHKDFLDHOODGRRSXHVWRDODFDOOHGRQGHHOHGLÄ&#x2020;FLRVHDEUHD ODQDWXUDOH]DORTXHFRQVWLWX\HFRQVXHVWHUHRPHWUÂŻDXQDQXHYD referencia a distancia en el paisaje. Espacios abiertos y espacios colectivos interiores se presentan ĂŞHQVHFXHQFLDĂŤGHQWURGHOHGLÄ&#x2020;FLRTXHUHÄ&#x2021;HMDHOFDUÂŁFWHUGHOKDELtar colectivo de los estudiantes hecho de momentos privados de HVWXGLR\GHVFDQVRDOFXDOFRUUHVSRQGHQODVKDELWDFLRQHV\PRmentos comunes que encuentran lugar designado en los patios HTXLSDGRVSDUDFRPHUDODLUHOLEUHHQHOHGLÄ&#x2020;FLRFHQWUDOTXHDOEHUJDHOVHUYLFLRGHODYDQGHUÂŻDXQDFRFLQDFRPÂźQ\XQSHTXHÂłR

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL)RWR$FKLP.XNXOLHV'žVVHOGRUI

FRVWLWXHQGRFRQODVXDVWHUHRPHWULDXQQXRYRULIHULPHQWRçDGLstanzaâ&#x20AC;&#x2122; nel paesaggio. Spazi aperti e spazi interni collettivi sono FRVÂŽĂŞLQVHTXHQ]DĂŤDOOèLQWHUQRGHOOèHGLÄ&#x2020;FLRFKHEHQULÄ&#x2021;HWWHLOFDUDWtere dellâ&#x20AC;&#x2122;abitare collettivo degli studenti fatto di momenti privati GL VWXGLR H ULSRVR FXL FRUULVSRQGRQR JOL DOORJJL H GL PRPHQWL comuni che trovano i loro luoghi deputati nelle corti attrezzate SHUFHQHDOOèDSHUWRQHOFRUSRFHQWUDOHFKHRVSLWDODODYDQGHULDH la cucina comune e una piccola palestra ma anche nei ballatoi che VXOODFRUWHVLDIIDFFLDQRHLQçFDPHUHDOOèDSHUWRèFKHLQDVSHWWDWH si offrono alla sosta al di sopra dei due ampi varchi di ingresso sui IURQWLVXOODVWUDGDHVXOJLDUGLQR,QVRVWDQ]DVHQHOOHmFDVHGL8ZH 6FKU¸GHUQHOODDVVROXWDVWHUHRPHWULDGHOOHIRUPHULFRQRVFLDPR XQèLGHDGLFDVD}HVHmÂ&#x160;TXHVWDLGHDFKHFLLQWHUHVVDSLÂťGHOOHIRUPHFKHODDFFRPSDJQDQRFKHVLJLXVWLÄ&#x2020;FDQRLQHVVDHDVVXPRQR la loro ragione da questaÂť6OD520+2)FLSDUODLQYHFHGLmXQD FRQÄ&#x2020;JXUD]LRQH DELWDWLYD SDUWLFRODUH IRUWHPHQWH FDUDWWHUL]]DWD da unâ&#x20AC;&#x2122;idea comuneÂť7PDDQFKHSHULPRWLYLHVSRVWLGLXQDSRVVLELOHLGHDGLULFRQÄ&#x2020;JXUD]LRQHGLDOFXQHPRGDOLW¢GLFRVWUX]LRQH DOOèLQWHUQRGHOODFLWW¢FRQWHPSRUDQHD /D VHFRQGD TXHVWLRQH FKH ROWUH TXHOOD GHO WHPD FRPH VL ÂŞ

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520+2)3DWLRQRUWH/DFRUWHQRUG)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

520+2))UHQWHVREUHODFDOOH)URQWHVXOODVWUDGD)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

JLPQDVLRSHURWDPELÂŤQHQORVFRUUHGRUHVSHULPHWUDOHVTXHGDQ DOSDWLR\HQĂŞVDODVDODLUHOLEUHĂŤTXHLQHVSHUDGDPHQWHVHRIUHFHQ al reposo por encima de las dos grandes puertas de entrada desde la calle y el jardĂ­n. (QHVHQFLDVLHQODVĂŞFDVDVGH8ZH6FKU¸GHUHQODDEVROXWDHVWHUHRPHWUÂŻDGHODVIRUPDVUHFRQRFHPRVXQDLGHDGHFDVDĂŤ\VLĂŞHV HVWDLGHDODTXHQRVLQWHUHVDPÂŁVDOOÂŁGHODVIRUPDVTXHODDFRPSDÂłDQTXHVHMXVWLÄ&#x2020;FDQHQHOOD\DVXPHQVXUD]ÂľQGHVHUHQODV mismasâ&#x20AC;? 021(67,52/, OD520+2)QRVKDEODHQYH] GHĂŞXQDFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQKDELWDWLYDSDUWLFXODUIXHUWHPHQWHFDUDFWHUL]DGD SRU XQD LGHD FRPÂźQĂŤ 0$/$&$51(    pero tambiĂŠn -por las razones expuestas- de una posible idea de UHFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQGHDOJXQRVPRGRVGHFRQVWUXFFLÂľQGHQWURGHOD ciudad contemporĂĄnea. La segunda cuestiĂłn que -ademĂĄs de la del tema, como se mencionĂł anteriormente- asume en esta obra una extraordinaria imSRUWDQFLDFRPRUHÄ&#x2021;H[LÂľQWHÂľULFD\JHQHUDOHVODUHODFLÂľQFRQOD FRQVWUXFFLÂľQ/DGHFLVLÂľQGHHQFRPHQGDUODGHÄ&#x2020;QLFLÂľQGHOFDUÂŁFWHUGHHVWHHGLÄ&#x2020;FLRDOPXURFRPRHQYROYHQWH\DOXVRGHOODGULOOR GHULYDGHDOJXQDVUHÄ&#x2021;H[LRQHVVREUHHOOXJDU\GHODQHFHVLGDGGH GDUDHVWHHGLÄ&#x2020;FLRXQDLGHQWLGDGTXHUHFXHUGHDRWURVHGLÄ&#x2020;FLRV

DFFHQQDWRLQSUHFHGHQ]DDVVXPHLQTXHVWDRSHUDXQDVWUDRUGLQDULDYDOHQ]DGLULÄ&#x2021;HVVLRQHWHRULFDHJHQHUDOHÂŞLOUDSSRUWRFRQOD FRVWUX]LRQH /D VFHOWD GL DIÄ&#x2020;GDUH OD GHÄ&#x2020;QL]LRQH GHO FDUDWWHUH GL TXHVWR HGLÄ&#x2020;FLR DOOèLQYROXFUR PXUDULR H DOOèLPSLHJR GHO PDWWRQH FRPHGHWWRGHULYDGDDOFXQHULÄ&#x2021;HVVLRQLVXOOXRJRHVXOODQHFHVVLW¢ DYYHUWLWD GL GDUH XQD LGHQWLW¢ D TXHVWR HGLÄ&#x2020;FLR FKH ULPDQGDVVH DG DOWUL HGLÄ&#x2020;FL XQLYHUVLWDUL GHOOD FLWW¢ PD XQD YROWD GHULYDWD GDOOD ULÄ&#x2021;HVVLRQH VXO WHPD OD VFHOWD FRVWUXWWLYD FRPSRUWD XQ percorso di coerenza che ha riguardato tutte le fasi di sviluppo GLTXHVWRSURJHWWRGDLSULPLGLVHJQLÄ&#x2020;QRDOODVXDUHDOL]]D]LRQH /D PDWHULDOLW¢ GHO PXUR FKH FRVWUXLVFH OèLQYROXFUR GHOOD 520 +2)GHÄ&#x2020;QLVFHLOOLPLWHFKHLQGLYLGXDHVHSDUDORVSD]LRHVWHUQR GD TXHOOR LQWHUQR ÂŞ TXL HYLGHQWH XQD FRQFH]LRQH GHOOR VSD]LR FRPHLQWHUQLW¢FKHVLUHDOL]]DDWWUDYHUVRORVSHVVRUHHOèRSDFLW¢ del muro di mattoni. Pur contenendo una struttura in cemento DUPDWRLOPXURQRQÂŞPDLWUDWWDWRQÂŤVLGHQXQFLDFRPHXQULYHVWLPHQWRPDLOODYRURFRPSRVLWLYRÂŞYROWRDXWLOL]]DUHFRHUHQWHmente tutti i suoi possibili valori espressivi: i pieni prevalgono VXLYXRWLVRSUDWWXWWRDOOèHVWHUQROèRSDFLW¢HODFRQWLQXLW¢GHOOèLQYROXFURXJXDOPHQWHÂŞRWWHQXWDVXOOHIDFFLDWHDQFKHDWWUDYHUVR ODVFHOWDFURPDWLFDIDWWDSHUJOLLQÄ&#x2020;VVLHLOORURPRQWDJJLRVXOÄ&#x2020;OR

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ROM.HOF. Detalles constructivos del barbeque en el patio norte / Dettagli costruttivi del barbeque della corte nord

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520+2)'HWDOOHFRQVWUXFWLYRGHOFHUUDPLHQWR'HWWDJOLFRVWUXWWLYLGHOOèLQĆVVR

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520+2)3DWLRVXU/DFRUWHVXG)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

GH OD XQLYHUVLGDG HQ OD FLXGDG SHUR XQD YH] GHULYDGD GH OD UHÄ&#x2021;H[LÂľQVREUHHOWHPDODHOHFFLÂľQFRQVWUXFWLYDLPSOLFDXQFDPLQR de coherencia que abarcĂł todas las etapas de desarrollo de este SUR\HFWRGHVGHORVSULPHURVGLEXMRVDVXUHDOL]DFLÂľQ La materialidad del muro que construye la envolvente de la 520+2)GHÄ&#x2020;QHHOOÂŻPLWHTXHLGHQWLÄ&#x2020;FD\VHSDUDHOHVSDFLRH[terior del interior: aquĂ­ es clara la concepciĂłn del espacio como interioridad que se realiza a travĂŠs del espesor y la opacidad del PXURGHODGULOOR6LELHQFRQWLHQHXQDHVWUXFWXUDGHKRUPLJÂľQHO PXURQRVHWUDWDQLVHGHQXQFLDFRPRXQUHYHVWLPLHQWRHOWUDbajo compositivo estĂĄ dirigido a utilizar coherentemente todos sus posibles valores expresivos: los llenos prevalecen sobre los YDFÂŻRVVREUHWRGRHQHOH[WHULRUODRSDFLGDG\ODFRQWLQXLGDGGH ODHQYROYHQWHGHOPLVPRPRGRVHREWLHQHHQODVIDFKDGDVWDPbiĂŠn a travĂŠs de la elecciĂłn de los colores de los cerramientos y VX LQVWDODFLÂľQ HQ HO ERUGH H[WHULRU 6LQ HPEDUJR FXDQGR HVWÂŁQ DELHUWDVODVYHQWDQDVUHYHODQODSUHVHQFLDGHXQDORJLDHVWXGLR como cualidad adicional del espacio interior de las habitaciones; el espesor y la materialidad se revelan en el interior a travĂŠs del uso del arco y de la bĂłveda que hace autĂŠntica la construcciĂłn muraria en las aberturas y pasajes interiores que amplĂ­an el

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HVWHUQRDQFKHVHTXDQGRDSHUWHOHÄ&#x2020;QHVWUHULYHODQRODSUHVHQ]D GLXQDORJJLDVWXGLRORFRPHXOWHULRUHTXDOLW¢GHOORVSD]LRLQWHUQR GHJOL DOORJJL OR VSHVVRUH H OD PDWHULDOLW¢ VL ULYHODQR DOOèLQWHUQR nellâ&#x20AC;&#x2122;uso dellâ&#x20AC;&#x2122;arco e della volta che rende autentica la costruzione muraria nelle aperture e nei passaggi interni che dilatano lo VSD]LR GL WUDQVL]LRQH WUD LQWHUQR H HVWHUQR GHOOèHGLÄ&#x2020;FLR H WUD OH sequenze spaziali interne ad esso. Ancora il ragionamento sulla costruzione muraria determina una particolarissima scelta nella realizzazione del paramento murario che si sostanzia nellâ&#x20AC;&#x2122;uso GL PDWWRQL DUWLJLDQDOL GL GXH FRORUL GLIIHUHQWL LO URVVR H LO JLDOOR $QFKHJOLHGLÄ&#x2020;FLXQLYHUVLWDULGHOOè2WWRFHQWRQHOFHQWURGHOODFLWW¢ XWLOL]]DQRTXHVWRGRSSLRFRORUHPDSLÂťFKHDOWURFRQXQDÄ&#x2020;QDOLW¢ RUQDPHQWDOHDUHDOL]]DUHFRUVLRUL]]RQWDOLRYHULHSURSULGLVHJQL VXOOHIDFFLDWH,OODYRURFKH8ZH6FKU¸GHUIDTXLÂŞTXDOFRVDGLGLYHUVR0DQPDQRFKHOèHGLÄ&#x2020;FLRVLDSSURVVLPDDOODTXRWDGHOVXROR ODçGHQVLW¢èGHLPDWWRQLURVVLTXLQGLGLFRORUHSLÂťVFXURDXPHQWD FRPH ÂŞ HYLGHQWH QHO IURQWH VX VWUDGD 3HUFRUUHQGR SRL L IURQWL ODWHUDOLVHJXHQGROèDQGDPHQWRGLVFHQGHQWHGHOWHUUHQRÄ&#x2020;QRDOOD IDFFLDWD UHWURVWDQWH DSHUWD VXOOD QDWXUD OèHGLÄ&#x2020;FLR FKH DFTXLVWD XQOLYHOORLQSLÂťVLULYHODçDSSRJJLDWRèVXXQEDVDPHQWRGLPDWWRQL URVVL,QÄ&#x2020;QHDQFKHOHGXHFRUWLUHWWDQJRODULGLGLYHUVDSURIRQGLW¢ ULYHODQRLQTXHVWRGLIIHUHQWHWUDWWDPHQWRGHOOèDSSDUHFFKLRPXUDULRODORURGLVVLPLOHTXRWDGLLPSRVWD4XHVWDVFHOWDSX´HVVHUH OHWWD FRPH OR VWHVVR 6FKU¸GHU UDFFRQWD LQ GXH PRGL GLYHUVL H FRPSOHPHQWDULGDXQODWRGDOEDVVRYHUVROèDOWRGDOURVVRYHUVR LO JLDOOR DOOHJRULFDPHQWH OèHGLÄ&#x2020;FLR VHPEUD QDVFHUH GDO VXROR H VYLOXSSDUVLRUJDQLFDPHQWHLQDOWH]]DGDOOèDOWURGDOOèDOWRYHUVRLO EDVVRODPDJJLRUHVROLGLW¢DOVXRORGHOODFRVWUX]LRQHFKHLOFRORUH SLÂť VFXUR GHVFULYH OD GLVWULEX]LRQH GHJOL VIRU]L D FRPSUHVVLRQH OXQJR OD YHUWLFDOLW¢ GHOOèLQYROXFUR PXUDULR ,Q TXHVWR VHQVR OD ĂŞLQYH]LRQHĂŤGLTXHVWRDSSDUHFFKLRPXUDULRQRQÂŞRUQDPHQWRPD GHFRURFXLODFRVWUX]LRQHVLDIÄ&#x2020;GDSHUODGHÄ&#x2020;QL]LRQHGHOFDUDWWHUH GHOOèHGLÄ&#x2020;FLR Altre due questioni sono abbastanza determinanti nella realiz]D]LRQHGLTXHVWRHGLÄ&#x2020;FLRXQRÂŞLOODYRURDQFKHDOVXRLQWHUQR VXOFRORUHFKHQRQVLHVDXULVFHQHOODTXHVWLRQHGHOSDUDPHQWRLQ PDWWRQLHOèDOWURÂŞLOODYRURVXOGLVHJQRGHOGHWWDJOLR$OURVVRH al giallo del muro viene aggiunto il blu del cielo che in particolare GHÄ&#x2020;QLVFHL VRIÄ&#x2020;WWL GHJOL DPELHQWL FRPXQLGRYH WURYDQR SRVWROH RSHUH GèDUWH GHOOèDUWLVWD 'HWOHI %HHU RWWHQXWH VHPSOLFHPHQWH FRQ OD DSSRVL]LRQH GL QDVWUR DGHVLYR SULPD GHOOD SLWWXUD]LRQH SRL DQFRU SLÂť VHPSOLFHPHQWH WLUDWR YLD SHU RWWHQHUH XQ FLHOR VWHOODWRRXQVROHFKHFRQIHULVFHSURIRQGLW¢HYROXPHDXQVRIÄ&#x2020;WWR

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HVSDFLRGHWUDQVLFLÂľQHQWUHHODGHQWUR\HODIXHUDGHOHGLÄ&#x2020;FLR\ entre las secuencias espaciales internas al mismo. El razonamiento relativo a la construcciĂłn con muros determina una elecciĂłn peculiar en la realizaciĂłn de la pared la cual se materializa con el uso de ladrillos hechos a mano de dos colores GLIHUHQWHV URMR \ DPDULOOR /RV HGLÄ&#x2020;FLRV XQLYHUVLWDULRV GHO VLJOR ;,;ORFDOL]DGRVHQHOFHQWURGHODFLXGDGWDPELÂŤQXVDQHVWRVGRV FRORUHVSHURPÂŁVELHQFRQÄ&#x2020;QHVRUQDPHQWDOHVSDUDORJUDUIUDQjas horizontales o diseĂąos particulares en las fachadas. El trabajo TXH8ZH6FKU¸GHUOOHYDDFDERDTXÂŻHVDOJRGLIHUHQWH$PHGLGD TXHHOHGLÄ&#x2020;FLRVHDSUR[LPDDOVXHORODĂŞGHQVLGDGĂŤGHODGULOORURMR HOFRORUPÂŁVRVFXURĂĽDXPHQWDFRPRVHKDFHHYLGHQWHHQHOIUHQWHKDFLDODFDOOH$ORODUJRGHODVFDUDVODWHUDOHVVLJXLHQGRODSHQdiente del terreno hasta la fachada posterior abierta a la natuUDOH]DHOHGLÄ&#x2020;FLRĂĽTXHWLHQHXQQLYHOPÂŁVVHPXHVWUDĂŞDSR\DGRĂŤ sobre un basamento de ladrillos rojos. Finalmente los dos patios UHFWDQJXODUHVWDPELÂŤQUHYHODQFRQHVWHGLYHUVRWUDWDPLHQWRGH ODVSDUHGHVODGLIHUHQWHFRWDGHSDUWLGDTXHH[LVWHHQWUHHOORV (VWDHOHFFLÂľQVHSXHGHHQWHQGHUFRPRHOPLVPR6FKU¸GHUGLFH GHGRVPDQHUDVGLVWLQWDV\FRPSOHPHQWDULDVSRUXQDSDUWHGH DEDMRKDFLDDUULEDGHOURMRDODPDULOORDOHJÂľULFDPHQWHHOHGLÄ&#x2020;FLR parece brotar de la tierra y crecer orgĂĄnicamente en altura; por RWUDGHDUULEDKDFLDDEDMRODSDUWHPÂŁVVÂľOLGDGHODFRQVWUXFFLÂľQ estĂĄ en relaciĂłn al suelo y el color mĂĄs oscuro describe precisamente la distribuciĂłn de los esfuerzos a compresiĂłn a lo largo de ODYHUWLFDOGHODHQYROYHQWHGHOHGLÄ&#x2020;FLR(QHVWHVHQWLGRODĂŞLQYHQciĂłnâ&#x20AC;? de este aparato murario no es ornamental sino decoro al FXDOODFRQVWUXFFLÂľQFRQIÂŻDODGHÄ&#x2020;QLFLÂľQGHOFDUÂŁFWHUGHOHGLÄ&#x2020;FLR ([LVWHQ RWUDV GRV FXHVWLRQHV TXH WDPELÂŤQ VRQ VLJQLÄ&#x2020;FDWLYDV HQ ODUHDOL]DFLÂľQGHHVWHHGLÄ&#x2020;FLRODSULPHUDHVHOWUDEDMRHQUHODFLÂľQ DOXVRGHOFRORUHOFXDOQRVHOLPLWDDOSDUDPHQWRGHODGULOORVLQR WDPELÂŤQDORVHVSDFLRVLQWHULRUHVODVHJXQGDVHUHÄ&#x2020;HUHDOWUDEDMR de diseĂąo relativo a los detalles arquitectĂłnicos-constructivos. Al rojo y amarillo de la pared se aĂąade el azul del cielo que deÄ&#x2020;QHHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDPHQWHORVWHFKRVGHODV]RQDVFRPXQHVGRQGHVH HQFXHQWUDQODVREUDVGHDUWHGHODUWLVWD'HWOHI%HHUREWHQLGDV VLPSOHPHQWHPHGLDQWHODFRORFDFLÂľQGHFLQWDDGKHVLYDDQWHVGH SLQWDUDFRQWLQXDFLÂľQVHODUHWLUDSDUDFRQVHJXLUXQFLHORHVWUHllado o un sol que da profundidad y volumen a un techo en reaOLGDGSODQR(QORVHVSDFLRVLQWHULRUHVORVFRORUHVEHLJHPRUDGR \ YHUGH VH GHÄ&#x2020;QHQ HQ FRPSRVLFLÂľQ D ORV WUHV FRORUHV SULPDULRV URMR DPDULOOR \ D]XOĂĽ H LGHQWLÄ&#x2020;FDQ UHVSHFWLYDPHQWH HO FRORU beige los espacios neutros de la distribuciĂłn; el morado y verde

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520+2)6HFXHQFLDGHHVSDFLRVLQWHULRUV6HTXHQ]DGLVSD]LLQWHUQL)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

LQUHDOW¢SLDQR1HJOLVSD]LLQWHUQLLOEHLJHLOYLRODHLOYHUGHVRQR ottenuti di volta in volta come composizione dei tre colori prinFLSDOLURVVRJLDOORHEOXHFRQQRWDQRULVSHWWLYDPHQWHLOEHLJH JOLVSD]LçQHXWULèGHOODGLVWULEX]LRQHLOYLRODHLOYHUGHJOLVWXGLROL a seconda che si affaccino su un muro prevalentemente rosso R SUHYDOHQWHPHQWH JLDOOR FRPSRQHQGR TXLQGL LO FRORUH GHO PXURHVWHUQRLQHQWUDPELLFDVLFRQLOEOXFKHÂŞDQFKHLOFRORUH GHO çFLHORè DQFKH TXL GLVHJQDWR GD 'HWOHI %HHU GL TXHVWL VSD]L per la meditazione e lo studio. La seconda questione riguarda LQYHFHLOODYRURVXOGHWWDJOLR/DYLVLWDDTXHVWRHGLÄ&#x2020;FLRULFKLDPD

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ROM.HOF. DiseĂąo del muro envolvente / Il disegno dellâ&#x20AC;&#x2122;involucro murario

520+2),QWHULRUGHOHGLÄ&#x2020;FLR&RUUHGRU,QWHUQRGHOOèHGLÄ&#x2020;FLR%DOODWRL)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

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520+2))UHQWHSRVWHULRU,OIURQWHSRVWHULRU)RWR6WHIDQ0žOOHU%HUOLQ

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520+2)/DFRFLQDHQHOFXHUSRFHQWUDO/DFXFLQDQHOFRUSRFHQWUDOH)RWR$FKLP.XNXOLHV'žVVHOGRUI

ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli DOORJJL)RWR$FKLP.XNXOLHV'žVVHOGRUI

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ROM.HOF. Interior de la habitaciones / Interno degli alloggi. )RWR$FKLP.XNXOLHV'žVVHOGRUI

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los espacios de studio dependiendo que se abran a una pared SUHGRPLQDQWHPHQWHURMDRDPDULOODFRPSRQLHQGRHOFRORUGHOD pared exterior con el azul -que es tambiĂŠn el color de cielo- de HVWRVHVSDFLRV GLVHÂłDGRVWDPELÂŤQSRU'HWOHI%HHU SDUDODPHditaciĂłn y el estudio. /DVHJXQGDFXHVWLÂľQFRPR\DVHKDGLFKRVHUHÄ&#x2020;HUHDOWUDEDMR HQ HO GHWDOOH /D YLVLWD D HVWH HGLÄ&#x2020;FLR UHFXHUGD LQH[RUDEOHPHQWH OD IDPRVD IUDVH ĂŞ'LRV HVWÂŁ HQ ORV GHWDOOHVĂŤ SURQXQFLDGD SRU 0LHVYDQGHU5RKH\DWULEXLGDD$E\:DUEXUJ)ODXEHUWHLQFOXVR 0LJXHOÂ&#x192;QJHO/RTXHHVVHJXURHVTXHQDGDHQHVWHHGLÄ&#x2020;FLRSDUHFHGHMDGRDOD]DUHOGLVHÂłRGHORVFHUUDPLHQWRVTXHVREUHODV IDFKDGDVH[WHULRUHVVLVHDEUHQSUR\HFWDQVRPEUDVTXHGLEXMDQ ODV KRUDV GHO GÂŻD TXH Ä&#x2021;X\HQ OD YDULDFLÂľQ GH HVWH PLVPR GLVHÂłR SDUDODVDEHUWXUDVTXHGDQDODVHVFDOHUDVGRQGHORVEDVWLGRUHV Ä&#x2020;MRVVHVHSDUDQGHODSDUHG\SRUORWDQWRUHVXHOYHQGHXQDPDQHra sencilla el problema de la seguridad al fuego en los espacios de relaciĂłn verticales; la esencialidad del diseĂąo de la balaustrada GHODHVFDOHUDODHOHFFLÂľQGHXQPDWHULDOÂźQLFRSDUDWRGRVHVWRV elementos y tambiĂŠn para el mobiliario y la iluminaciĂłn exterior; el proyecto de una â&#x20AC;&#x153;serieâ&#x20AC;? de variaciones sobre el tema para las OÂŁPSDUDVGHORVHVSDFLRVFRPXQHV\GHGLVWULEXFLÂľQWRGRHVWR constituye el conjunto de detalles que cuentan no sĂłlo la comSOHMLGDGGHODFRQVWUXFFLÂľQDUTXLWHFWÂľQLFDVLQRWDPELÂŤQVXSRsible belleza. (O HSÂŻJUDIH GH 3XULQL FLWDGR SDUD LQWURGXFLU HVWD REUD GH 8ZH 6FKU¸GHU KDEOD SUHFLVDPHQWH GH ORV GRV PRPHQWRV HVHQFLDOHV de la Arquitectura -con la A mayĂşscula- que se utilizaron para la GHVFULSFLÂľQGH520+2)%RQQTXHFRQVWLWX\H HQHOQH[RGHLQterdependencia recĂ­proca entre teorĂ­a y prĂĄctica caracterĂ­stica GHQXHVWUDSURIHVLÂľQ XQDUHÄ&#x2021;H[LÂľQPX\DYDQ]DGDHQHOWHPDGHO KDELWDUFROHFWLYRHQODFLXGDGFRQWHPSRUÂŁQHD\XQHMHPSORUHÄ&#x2020;nado y culto de cĂłmo la construcciĂłn puede ser el vehĂ­culo para GHÄ&#x2020;QLUHOFDUÂŁFWHU\H[SUHVLYLGDGGHODVIRUPDVDUTXLWHFWÂľQLFDV NOTAS   0DWHULDO LQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQ DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 Continuidad: Prof.Arq.Gustavo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida. (QHOWH[WR&$32==,5ĂŞ0LHVYDQGHU5RKH*UDVVL DOV0LHVĂŤHQ60DOFRYDWL DFXUDGH 8QDFDVDÂŞXQDFDVD6FULWWL VXOSHQVLHURHVXOOèRSHUDGL*LRUJLR*UDVVL 0LOÂŁQ)UDQFR$QJHOL  HODXWRUQRVUHFXHUGDTXHHOFRQFHSWRGHIDPLOLDHVSLULWXDO DSDUHFHSRUSULPHUDYH]HQXQDFLWDFLÂľQGHO)RFLOORQHQ*5$66,

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LQHVRUDELOPHQWH DOOD PHQWH OD FHOHEUH IUDVH ĂŞ'LR ÂŞ QHL SDUWLFRODULĂŤSURQXQFLDWDGD0LHVYDQGHU5RKHHYDULDPHQWHDWWULEXLWD DG$E\:DUEXUJ)ODXEHUWHSHUÄ&#x2020;QR0LFKHODQJHOR&HUWRÂŞFKH QXOODLQTXHVWRHGLÄ&#x2020;FLRDSSDUHODVFLDWRDOFDVRLOGLVHJQRGHJOL LQÄ&#x2020;VVL FKH VXOOH IDFFLDWH HVWHUQH VH DSHUWL SURLHWWDQR RPEUH FKH GLVHJQDQR LO WHPSR GHO JLRUQR FKH VFRUUH OD çYDULD]LRQHè GL questo stesso disegno per le aperture che danno sulle scale GRYHLWHODLÄ&#x2020;VVLVLVWDFFDQRGDOPXURHULVROYRQRFRVÂŽLQPDQLHUD semplice il problema della sicurezza al fuoco dei collegamenti YHUWLFDOLOèHVVHQ]LDOLW¢GHOGLVHJQRGHOODEDODXVWUDGHOOHVFDOHOD scelta di un unico materiale per tutti questi elementi e anche per JOLHOHPHQWLGLDUUHGRHLOOXPLQD]LRQHHVWHUQDLOSURJHWWRGLXQD çVHULHèGLYDULD]LRQLVXOWHPDSHUOHODPSDGHGHJOLVSD]LFRPXQLH GLGLVWULEX]LRQHWXWWRTXHVWRFRVWLWXLVFHTXHOOèLQVLHPHGLGHWWDJOL FKHUDFFRQWDQRGHOODFRPSOHVVLW¢GHOODFRVWUX]LRQHGHOOèRSHUDGL architettura ma anche della sua possibile bellezza. /èHVHUJR GL 3XULQL VFHOWR SHU SDUODUH GL TXHVWD RSHUD GL 8ZH 6FKU¸GHU SDUOD SURSULR GHL GXH PRPHQWL HVVHQ]LDOL GHOOè$UFKLWHWWXUD TXHOOD FRQ OD $ PDLXVFROD FKH VL VRQR XWLOL]]DWL SHU OD GHVFUL]LRQHGHOOD520+2)GL%RQQFKHUDSSUHVHQWDQHOQHVVR di reciproca interdipendenza tra teoria e prassi caratteristico del QRVWURPHVWLHUHXQDDYDQ]DWLVVLPDULÄ&#x2021;HVVLRQHVXOWHPDGHOOèDELWDUH FROOHWWLYR QHOOD FLWW¢ FRQWHPSRUDQHD H XQ UDIÄ&#x2020;QDWR H FÂľOWR HVHPSLRGLFRPHODFRVWUX]LRQHSRVVDIDUVLYHLFRORSHUGHÄ&#x2020;QLUH FDUDWWHUHHGHVSUHVVLYLW¢GHOOHIRUPHDUFKLWHWWRQLFKH NOTE )3XULQL/èDUFKLWHWWXUDGLGDWWLFD*HQJHPL5RPD 2- $ 7UHQWLQ D FXUD GL  2VZDOG 0DWKLDV 8QJHUV XQD VFXROD 0RQGDWRUL(OHFWD0LODQR 3- ,OULIHULPHQWRÂŞDOWHVWR+)RFLOORQVita delle forme seguito da Elogio della mano (LQDXGL 7RULQR  WLWROR RULJLQDOH Vie des )RUPHVVXLYLGHÂ&#x2039;ORJHGHODPDLQ3UHVVHV8QLYHUVLWDLUHVGH)UDQFH 3DULV 4- 1HO WHVWR 5 &DSR]]L 0LHV YDQ GHU 5RKH *UDVVL DOV 0LHV LQ 6 0DOFRYDWL D FXUD GL  8QD FDVD ÂŞ XQD FDVD 6FULWWL VXO SHQVLHUR H VXOOèRSHUDGL*LRUJLR*UDVVL)UDQFR$QJHOL0LODQRSS lâ&#x20AC;&#x2122;autore ci ricorda che il concetto di famiglie spirituali viene riportato per la prima volta con una citazione dello stesso Focillon in **UDVVL/DFRVWUX]LRQHORJLFDGHOOèDUFKLWHWWXUD0DUVLOLR3DGRYD SRLULSUHVRQHOOHVXFFHVVLYHHGL]LRQLGHOWHVWR6LYHGDQRLQ SDUWLFRODUHQHOWHVWRGL5HQDWR&DSR]]LOHQRWHH 5- $ 0RQHVWLUROL Il razionalismo come metodo LQ & 6LPLRQL $

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G. 1967. /DFRVWUX]LRQHORJLFDGHOOèDUFKLWHWWXUD 3DGRYD0DUVLOLR  retomado luego en las sucesivas ediciones del texto. VÊase en SDUWLFXODUHQHOWH[WRGH5HQDWR&DSR]]LODVQRWDV\   021(67,52/, $  ê,O UD]LRQDOLVPR FRPH PWRGRÍ HQ 6,0,21, & 72*121 $ HG  8ZH 6FKU¸GHU 6XJOL VSD]L GHOla città  3DGXD ,O 3ROLJUDIR  (O OLEUR HQ VX FRQMXQWR HV ŸWLO SDUD SURIXQGL]DUHQLWDOLDQRHLQJOVODREUDGH8ZH6FKU¸GHUMXQWR FRQ 0$/$&$51( * 72*121 $ HG   8ZH 6FKU¸GHU Architettura degli spazi %ROR³D&/8(% 3DUDXQDQ£OLVLVFRPSOHWR de las publicaciones de y sobre8ZH6FKU¸GHUYDVHZZZXVDUch.de/publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators.

7RJQRQ DFXUDGL 8ZH6FKU¸GHU6XJOLVSD]LGHOODFLWW¢,O3ROLJUDIR 3DGRYD,OOLEURQHOVXRLQVLHPHªXWLOHDGDSSURIRQGLUHLQ OLQJXDLWDOLDQDHLQJOHVHOèRSHUDGL8ZH6FKU¸GHULQVLHPHFRQ* 0DODFDUQHH$7RJQRQ DFXUDGL 8ZH6FKU¸GHU$UFKLWHWWXUDGHJOL spazi &/8(% %RORJQD  3HU XQD GLVDPLQD FRPSOHWD GHOOH SXEEOLFD]LRQL GL H VX 8ZH 6FKU¸GHU VL YHGD ZZZXVDUFKGH publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators 6- $0RQHVWLUROLRSFLW,O3ROLJUDIR3DGRYD 7- dalla scheda 5RPDQLVFKHU +RI di Rainer Schßtzeichel in G. 0DODFDUQHH$7RJQRQ DFXUDGL RSFLW&/8(%%RORJQD pp. 104-109.

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS ¡ )2&,//21+9LHGHV)RUPHVVXLYLGHÂ&#x2039;ORJHGHODPDLQ 3DULV3UHVVHV8QLYHUVLWDLUHVGH)UDQFH 7UDG6HUJLR%HWWLQLH (OHQD'H$QJHOL9LWDGHOOHIRUPHVHJXLWRGD(ORJLRGHOODPDQR 7RULQR(LQDXGL  y 0$/$&$51( * 72*121 $ HG   8ZH 6FKU¸GHU $UFKLWHWWXUDGHJOLVSD]L %RORÂłD&/8(%  021(67,52/, $  ĂŞ,O UD]LRQDOLVPR FRPH PÂŤWRGRĂŤ HQ 6,0,21,&72*121$ HG 8ZH6FKU¸GHU6XJOLVSD]LGHOOD FLWW¢ 3DGXD,O3ROLJUDIR  y385,1,)/èDUFKLWHWWXUDGLGDWWLFD 5RPD*HQJHPL  y75(17,1$ HG 2VZDOG0DWKLDV8QJHUVXQDVFXROD 0LODQR0RQGDWRUL(OHFWD 

Uwe SchrĂśder (1964) arquitecto con estudio Bonn,

Federica Visconti (1971) arquitecto, Doctora en

Alemania. Desde 2008, luego de haber enseĂąado en

ProyectaciĂłn Urbana, Profesora Asociada en Com-

Colonia, es profesor y desarrolla programas de in-

posiciĂłn ArquitectĂłnica y Urbana, dirige un Labora-

vestigaciĂłn en Proyecto de los espacios en la RWTH:

torio di ComposiciĂłn ArquitectĂłnica en la Facultad de

Rheinisch - Westfälische Technische Hochschule de

Arquitectura de NĂĄpoles. Forma parte del colegio de

AquisgrĂĄn. Ha publicado numerosos textos y ensayos,

docentes del Dottorato di ricerca in Architettura del

en particular sobre el tema del espacio arquitectĂłnico

Departamento de Arquitectura de la misma Facultad.

y urbano, siendo tambiĂŠn nutrida su producciĂłn de SUR\HFWRVGHFDVDV\HGLÄ&#x2020;FLRVFROHFWLYRV

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Los saberes de la construcciĂłn (ciencia y tĂŠcnica) en la enseĂąanza del proyecto arquitectĂłnico. I saperi della costruzione (scienze e tecniche) nella didattica del progetto di architettura. SRU$1*(/29,//$

TodavĂ­a hoy la ubicaciĂłn de los saberes de la construcciĂłn en la escuela de arquitectura plantea una cuestiĂłn sin resolver: ÂżLa DQDOÂŻWLFDHVWUXFWXUDO PHFÂŁQLFD\HVWÂŁWLFD HVVÂľORGHFRQRFLPLHQWR LQVWUXPHQWDO SDUD OD PHUD DGHFXDFLÂľQ SURIHVLRQDO FDGD YH] PÂŁVDFFHVRULDHQUHODFLÂľQDODDFWXDORUJDQL]DFLÂľQGHOWUDEDMR R HVSDUWHGHODFXOWXUDGHODUTXLWHFWRSUR\HFWLVWD\DTXHSDUWLFLSDHQODFRQFHSFLÂľQGHOSUR\HFWR\QRVÂľORHQODYHULÄ&#x2020;FDFLÂľQGHO PLVPRHQVXGHVDUUROORHMHFXWLYR IDVHFDGDYH]PÂŁVGHOHJDGDD RWURVWÂŤFQLFRV " Esta cuestiĂłn se plantea hoy de cara a los cambios que han afecWDGRODSUÂŁFWLFDGHOSUR\HFWDUHQWUHORVVLJORV;;\;;,PÂŁVDOOÂŁ de las vaguesIRUPDOHV free formLQIRUPDOGHFRQVWUXFFLRQLVPR  VHGHÄ&#x2020;QLHURQQXHYDVFRQGLFLRQHVGHSURGXFFLÂľQGHODDUTXLWHFtura y una nueva estructuraciĂłn de la industria de la construcciĂłn que afectan no sĂłlo a todo el proceso â&#x20AC;&#x153;proyecto-producFLÂľQREUD}VLQRWDPELÂŤQODÄ&#x2020;JXUDGHODUTXLWHFWRSUR\HFWLVWD\OD organizaciĂłn de la profesiĂłn de arquitecto. En resumen: - La precedente â&#x20AC;&#x153;divisiĂłn tĂŠcnica del trabajoâ&#x20AC;? se ha convertido en una secuencia de mĂşltiples especializaciones que actĂşan en

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Ancora oggi la collocazione dei saperi della costruzione nella scuola di architettura pone una domanda irrisolta: le analitiche VWUXWWXUDOL PHFFDQLFD H VWDWLFD  VRQR VROWDQWR FRJQL]LRQL VWUXPHQWDOL GL PHUR DGHJXDPHQWR SURIHVVLRQDOH VHPSUH SLÂť DFFHVVRULR JXDUGDQGR DOOD YLJHQWH RUJDQL]]D]LRQH GHO ODYRUR  o fanno parte della cultura del progettista-architetto in quanto DJLVFRQRDSHQVDUHLOSURJHWWRHQRQVRORDYHULÄ&#x2020;FDUORQHLVXRL VYLOXSSLHVHFXWLYL VHPSUHSLÂťVSHVVRGHPDQGDWLDGDOWULWHFQLFL " Questa domanda si pone oggi a fronte dei cambiamenti che hanno riguardato la pratica del progettare negli anni al valico GHOVHFROR;;EHQROWUHOHYDJXHVIRUPDOL IUHHIRUPLQIRUPDO GHFRVWUX]LRQLVPR  VL VRQR  FRPSLXWDPHQWH GHÄ&#x2020;QLWH QXRYH condizioni di produzione dellâ&#x20AC;&#x2122;architettura e nuovi assetti dellâ&#x20AC;&#x2122;industria delle costruzioni che investono lâ&#x20AC;&#x2122;intero processo çSURJHWWRSURGX]LRQHFDQWLHUHè QRQFKÂŤ OD Ä&#x2020;JXUD VWHVVD dellâ&#x20AC;&#x2122;architetto-progettista e lâ&#x20AC;&#x2122;organizzazione della professione di architetto. In sintesi. /èDQWLFDçGLYLVLRQHWHFQLFDGHOODYRURèVLÂŞPXWDWDLQXQDVHTXHQ]D di molteplici specialismi agenti nella cosiddetta â&#x20AC;&#x153;ingegnerizzazione

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*LR3RQWL3/1HUYL7RUUH3LUHOOL0LOÂŁQ,WDOLD  3ODQWDVSULPHUVXEVXHOR\WLSR_FRUWHWUDQVYHUVDO,PDJHQGHODIDFKDGD)XHQWH3LHU/XLJL1HUYLDFXUDGH3DROR'HVLGHUL 3LHU/XLJL-U1HUYL*LXVHSSH3RVLWDQR&ROHFFLÂľQ6HULHGL$UFKLWHWWXUD=DQLFKHOOL3ULPHUDHGLFLÂľQ

la denominada â&#x20AC;&#x153;ingenierizaciĂłn del proyectoĂŤ a lo largo de una FDGHQDJREHUQDGDSRUVLVWHPDVLQIRUPÂŁWLFRV&* computer graphics  &$' computer aided design GLVHÂłR DVLVWLGR SRU RUGHQDGRU &$$' computer aided architectural designGLVHÂłRDUTXLWHFWÂľQLFRDVLVWLGRSRURUGHQDGRU &$( computer aied engineering LQJHQLHUÂŻDDVLVWLGDSRURUGHQDGRU &$0 computer aided manufacturing FRQVWUXFFLÂľQ DVLVWLGD SRU RUGHQDGRU  &1& computer numeric controlFRQWUROQXPÂŤULFRSRURUGHQDGRU  /RVSURJUDPDVGHPRGHODGRWULGLPHQVLRQDO 5KLQR&DWLDHWF  inducen morfologĂ­as que parecen no tener ninguna conexiĂłn necesaria con los principios de carĂĄcter estĂĄtico; la estructura queda relegada a soporte resistente para objetos arquitectĂłnicos espectaculares permitidos por la omnipotencia de la tĂŠcnica; los VRIWZDUHUHHPSOD]DQODODERULRVDDSUR[LPDFLÂľQPDWHPÂŁWLFDHQ HOFÂŁOFXOR\HQODYHULÄ&#x2020;FDFLÂľQHVWÂŁWLFDGHOSUR\HFWR /DDQWLJXDUHODFLÂľQHQWUHODVFLHQFLDV GHODFRQVWUXFFLÂľQ \ODV WÂŤFQLFDV GH OD FRQVWUXFFLÂľQ  VH GHELOLWD ORV GHVDUUROORV GH ODV tecnologĂ­as son totalmente internos a la industria de la construcFLÂľQHQWUHODLQIRUPDWL]DFLÂľQGHORVSURFHVRVGHSURGXFFLÂľQOD transferencia tecnolĂłgica de los mĂĄs diversos sectores de la ex-

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GHOSURJHWWRĂŤOXQJRXQDÄ&#x2020;OLHUDJRYHUQDWDGDVLVWHPLGLVRIWZDUH &* FRPSXWHU JUDSKLFV  &$' FRPSXWHU DLGHG GHVLJQ  &$$' FRPSXWHU DLGHG DUFKLWHFWXUDO GHVLJQ  &$( FRPSXWHU DLHG HQJLQHHULQJ &$0 FRPSXWHUDLGHGPDQXIDFWXULQJ &1& FRPSXWHU QXPHULFFRQWURO  -, SURJUDPPL GL PRGHOOD]LRQH WULGLPHQVLRQDOH 5KLQR &DWLD HWF  LQGXFRQR PRUIRORJLH FKH VHPEUDQR QRQ DYHUH DOFXQ nesso necessario con i principi di carattere statico; la struttura ÂŞ UHOHJDWD D VXSSRUWR UHVLVWHQWH SHU VSHWWDFRODUL RJJHWWL DUFKLWHWWRQLFLFRQVHQWLWLGDOOèRQQLSRWHQ]DGHOODWHFQLFDLVRIWZDUH si sostituiscono alla â&#x20AC;&#x153;laboriosa matematica di approssimazioneâ&#x20AC;? QHOFDOFRORHQHOOHYHULÄ&#x2020;FKHVWDWLFKHGHOSURJHWWR /èDQWLFRQHVVRWUDOHVFLHQ]H GHOODFRVWUX]LRQH HOHWHFQLFKH GHOOD FRVWUX]LRQH VLLQGHEROLVFHJOLVYLOXSSLGHOOHWHFQRORJLHVRQRGHO WXWWR LQWHUQL DOOèLQGXVWULD GHOOH FRVWUX]LRQL WUD LQIRUPDWL]]D]LRQH GHLSURFHVVLGLSURGX]LRQHFDQWLHUL]]D]LRQHWUDQVIHUWWHFQRORJLFL GDLSLÂťGLYHUVLVHWWRULGLVSHULPHQWD]LRQHHULFHUFDLQQRYD]LRQHGL PDWHULDOLHSURGRWWL FDUDWWHULVWLFKHHVWDQGDUGSUHVWD]LRQDOL  - La pratica dellâ&#x20AC;&#x2122;architettura ha vissuto lâ&#x20AC;&#x2122;onnipotenza della WHFQRORJLD FRPH LPSHQVDWD OLEHUW¢ GèLQYHQ]LRQH  IRUPDOH FRPH

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*LR3RQWL3/1HUYL7RUUH3LUHOOL0LOÂŁQ,WDOLD  'HWDOOHVGHOVLVWHPDVWUXFWXUDOLPÂŁJHQGHORVSRUWLFRVUHVLVWHQWHV)XHQWH3LHU/XLJL1HUYLDFXUDGH'HVLGHUL3DROR1HUYL 3LHU/XLJL-U3RVLWDQR*LXVHSSH&ROHFFLÂľQ6HULHGL$UFKLWHWWXUD=DQLFKHOOL3ULPHUDHGLFLÂľQ

SHULPHQWDFLÂľQ\ODLQYHVWLJDFLÂľQODLQQRYDFLÂľQGHPDWHULDOHV\ SURGXFWRV FDUDFWHUÂŻVWLFDV\HVWÂŁQGDUHVGHUHQGLPLHQWR  - La prĂĄctica de la arquitectura ha experimentado la omnipotencia de la tecnologĂ­a como la inesperada libertad de invenciĂłn IRUPDO FRPR GHVDIÂŻR D WRGD UHVWULFFLÂľQ HVWÂŁWLFDFRQVWUXFWLYD como novedad en el mercado profesional y en los medios de comunicaciĂłn de masa de acuerdo con la lĂłgica â&#x20AC;&#x153;la forma sigue el PHUFDGRĂŤHQXQDHVSHFLHGHIHWLFKLVPRGHODIRUPDLQGLIHUHQWH a cualquier ĂŠtica de responsabilidad-sustentabilidad civil y ecoQÂľPLFD HO SUR\HFWLVWDDUTXLWHFWR DSDUHFH UHOHJDGR D XQ SDSHO de fabricante de objetos formales espectaculares que otros esSHFLDOLVWDVKDFHQFRQÄ&#x2020;DEOH\FRQVWUXLEOHHQXQDVHSDUDFLÂľQWRWDO WÂŤFQLFD\FXOWXUDO HQWUHODFRQFHSFLÂľQGLVHÂłRIRUPDO\HODMXVWHGHÄ&#x2020;QLFLÂľQHVWÂŁWLFDFRQVWUXFWLYD 'HFDUDDHVWHHVWDGRGHFRVDVHVQHFHVDULRUHSHQVDUQRVÂľOROD GLFRWRPÂŻDHQWUHODVGLVFLSOLQDVGHODIRUPD\GLVFLSOLQDVFLHQWÂŻÄ&#x2020;FRWÂŤFQLFDVVLQRWDPELÂŤQSUHJXQWDUVHSRUODUD]ÂľQPLVPDGHOD escuela de arquitectura: Â (O IXWXUR GH OD HVFXHOD GH DUTXLWHFWXUD PH UHÄ&#x2020;HUR D OD VLWXDFLÂľQLWDOLDQD HVFHUUDUVHHQXQGHVWLQRGHDXWRUHIHUHQFLDOLGDG como bĂşsqueda de una calidad que es sĂłlo marginalidad y sepa-

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VÄ&#x2020;GDDGRJQLYLQFRORVWDWLFRFRVWUXWWLYRFRPHQRYLW¢VXOPHUFDWR professionale e massmediatico secondo la logica â&#x20AC;&#x153;WKHIRUPIROORZ WKH PDUNHWĂŤ LQ XQD VRUWD GL IHWLFLVPR GHOOD IRUPD LQGLIIHUHQWH DGRJQLHWLFDGLUHVSRQVDELOLW¢VRVWHQLELOLW¢FLYLOHHGHFRQRPLFD il progettista-architetto sembra consegnato a un ruolo di produttore di spettacolari oggetti-forma che altri specialisti rendono attendibili e costruibili: in una totale separazione WHFQLFD H FXOWXUDOH  WUD FRQFH]LRQHLGHD]LRQH IRUPDOH H impostazione statico-costruttiva. Eâ&#x20AC;&#x2122; a fronte di questo stato di cose che occorre non solo ripensare OD  GLFRWRPLD WUD GLVFLSOLQH GHOOD IRUPD H GLVFLSOLQH VFLHQWLÄ&#x2020;FR tecniche ma anche interrogarsi sulle ragioni stesse della scuola di architettura. ,O IXWXUR GHOOD VFXROD GL DUFKLWHWWXUD PL ULIHULVFR DOOD VLWXD]LRQH LWDOLDQD ÂŞFKLXGHUVLLQXQGHVWLQRGLDXWRUHIHUHQ]LDOLW¢FRPHULFHUFD GLXQDTXDOLW¢FKHÂŞVRORPDUJLQDOLW¢HVHSDUDWH]]DWUDQHFHVVLW¢H FXOWXUD  WUD SURJHWWR H FRQGL]LRQL VWRULFRFRQFUHWH GL SURGX]LRQH GHOOèDUFKLWHWWXUD ULVRUVHWHFQLFKHHELVRJQL LQWHQGHQGRODGLGDWWLFD GHO SURJHWWR FRPH ULVFULWWXUD GL EHOOH SDUWLWXUH FRPSRVLWLYH HVHUFL]LRGLFUHDWLYHSUHÄ&#x2020;JXUD]LRQLHGLXWRSLHGHOODUHDOW¢" 2SSXUHLOSURJHWWRGLGDWWLFR HLOSURJHWWRULFHUFD ÂŞGDLQWHQGHUVL

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UDFLÂľQHQWUHQHFHVLGDG\FXOWXUDHQWUHSUR\HFWR\FRQGLFLRQHV KLVWÂľULFDVFRQFUHWDVGHSURGXFFLÂľQGHODDUTXLWHFWXUD UHFXUVRV WÂŤFQLFRV \ QHFHVLGDGHV  HQWHQGLHQGR OD GLGÂŁFWLFD GHO SUR\HFWR FRPRODUHHVFULWXUDGHEHOODVSDUWLWXUDVFRPSRVLWLYDVHMHUFLFLR GHSUHÄ&#x2020;JXUDFLRQHVFUHDWLYDV\GHXWRSÂŻDVGHODUHDOLGDG" 2 (OSUR\HFWRGLGÂŁFWLFR \HOSUR\HFWRLQYHVWLJDFLÂľQ GHEHVHU entendido como problems setting and solving HO SODQWHR \ VROXFLÂľQGHSUREOHPDV UHVSXHVWDHQWÂŤUPLQRVGHFXOWXUD\GHIRUPD DFRQGLFLRQHVUHDOHVHQWUHQHFHVLGDGHVKLVWÂľULFDPHQWHGHWHUminadas y condiciones materiales de producciĂłn? El estado de ODVWÂŤFQLFDV GHVDUUROORVLQQRYDFLRQHVHWF GHEHVHUHQWHQGLGR como una condiciĂłn histĂłrico-material a interpretar crĂ­ticamente a travĂŠs del pensamiento proyectual: ciencias y tĂŠcnicas traen con ellas el sentido histĂłrico de su propia constituciĂłn y desde este punto de vista son â&#x20AC;&#x153;materia culturalâ&#x20AC;? de la obra arquitectĂłQLFD\QRVÂľORHOFRQRFLPLHQWRRSHUDWLYR IÂľUPXODV RKHUUDPLHQtas de implementaciĂłn. Tarea de quien proyecta y enseĂąa a proyectar es medirse con las FRQGLFLRQHV KLVWÂľULFRFRQFUHWDV GHO SUR\HFWDUFRQVWUXLU GH ODV WÂŤFQLFDV\GHOPXQGRGHODSURGXFFLÂľQSUHJXQWÂŁQGRVHFÂľPR \ HQTXÂŤPHGLGD HOSUR\HFWRGHEHUÂŻDLQFRUSRUDUODVQXHYDVOÂŻQHDV PHWRGROÂľJLFDV H LQVWUXPHQWDOHV R UHDFFLRQDU DQWH HOODV RIUHFLHQGRXQDUHVLVWHQFLDFUÂŻWLFD2ELHQ \HQTXÂŤPHGLGD HVSRVLble y apropiado responderle frente a nuevos horizontes culturales y nuevas formas de entender el proyecto de arquitectura: en la certeza de que no hay una coincidencia lineal entre progreso civil-cultural y desarrollo tecnolĂłgico-productivo. (QWUHORVVLJORV;;\;;,VHKDQPDUFDGRFDPELRVSURIXQGRVHQ el contexto cultural y antropolĂłgico de la funciĂłn â&#x20AC;&#x153;proyectarâ&#x20AC;?: a. Son mutaciones que se pueden reconducir al ocaso del Posmoderno. 7DPELÂŤQSDUDOD$UTXLWHFWXUDVHSHUÄ&#x2020;ODXQKRUL]RQWHGHâ&#x20AC;&#x153;nuevo realismoĂŤ entre â&#x20AC;&#x153;Necesidadâ&#x20AC;? e â&#x20AC;&#x153;Imaginarioâ&#x20AC;?. Parece agotada la ODUJDGHULYDSRVPRGHUQD DXWRUHIHUHQFLDOLGDG\VHSDUDFLÂľQGH ODUHDOLGDG GRQGHHOSUR\HFWRVHSLHQVDFRPRHODERUDFLRQHVOLQJž¯VWLFDVHQWUHKHUPHQÂŤXWLFD\WUD]DGRVKLVWRULFLVWDV DÂłRVç \ ç  R HQ ORV DÂłRV GH SDVDMH GH VLJOR  FRPR OD SURGXFFLÂľQ GH REMHWRVLPDJHQSDUDODFLXGDGGHOHVSHFWÂŁFXORHQWUHIRUPDVDQWL FRQVWUXFWLYDV free form \Ä&#x2020;FFLRQHVVLQLPDJLQDFLÂľQPÂŁVFHUFDQDVDLQVWDODFLRQHVHVFHQRJUÂŁÄ&#x2020;FDVTXHDDUWHIDFWRVSDUDODYLGD colectiva y civil con las cualidades generales de la arquitectura RUGLQDULD HQ GHÄ&#x2020;QLWLYD OD FDQFHODFLÂľQ GH OD QHFHVLGDG \ GH OD

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come problems setting and solving: risposta in termini di cultura H GL IRUPD DOOH FRQGL]LRQL GL  UHDOW¢ WUD QHFHVVLW¢ VWRULFDPHQWH determinate e condizioni materiali di produzione? Lo stato GHOOH WHFQLFKH VYLOXSSL LQQRYD]LRQL HWF  ÂŞ GD LQWHQGHUVL FRPH condizione storico-materiale da interpretare criticamente attraverso il pensiero progettuale: scienze e tecniche portano con sĂŠ il senso storico della propria costituzione e da questo punto di vista sono â&#x20AC;&#x153;materia culturaleâ&#x20AC;? dellâ&#x20AC;&#x2122;opera di architettura HQRQVRORFRJQL]LRQLRSHUDWLYH IRUPXOH RVWUXPHQWLDWWXDWLYL &RPSLWRGLFKLSURJHWWDHLQVHJQDDSURJHWWDUHÂŞPLVXUDUVLFRQOH FRQGL]LRQLVWRULFRFRQFUHWHGHOSURJHWWDUHFRVWUXLUHWHFQLFKH H SURGXWWLYH FKLHGHUVL FRPH  H LQ FKH PLVXUD   LO SURJHWWR debba recepire le nuove linee metodologiche e strumentali o GHEEDLQYHFHUHDJLUHDGHVVHRIIUHQGRXQDUHVLVWHQ]DFULWLFD2 DQFRUD HLQFKHPLVXUD VLDSRVVLELOHHRSSRUWXQRFRQWHVWDUOHD fronte di nuovi orizzonti culturali e di nuovi modi di intendere LO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD QHOOD FRQVDSHYROH]]D FKH QRQ Fèª coincidenza lineare tra progresso civile-culturale e sviluppo tecnologico-produttivo. Gli anni al valico del secolo hanno segnato profonde mutazioni nel contesto culturale e antropologico della funzione çSURJHWWDUHè. a. Sono mutazioni riconducibili al tramonto della stagione del Postmoderno. Anche per lâ&#x20AC;&#x2122;architettura si delinea un orizzonte di nuovo UHDOLVPRWUD1HFHVVLW¢H,PPDJLQDULR6HPEUDHVDXULWDODOXQJD GHULYDSRVWPRGHUQD DXWRUHIHUHQ]LDOLW¢HGLVWDFFRGDOODUHDOW¢  SHU FXL LO SURJHWWR ÂŞ LQWHVR FRPH HODERUD]LRQL OLQJXLVWLFKH VXL OLQJXDJJLWUDHUPHQHXWLFDHULFDOFKLVWRULFLVWLFL DQQLçHç  R QHJOL DQQL DO YDOLFR GHO VHFROR  FRPH SURGX]LRQH GL RJJHWWL LPPDJLQLSHUODFLWW¢GHOORVSHWWDFRORWUDIRUPHDQWLFRVWUXWWLYH IUHH IRUP  H VWXSHIDFHQWL Ä&#x2020;Q]LRQL VHQ]D LPPDJLQDULR SLÂť YLFLQH D VFHQRJUDÄ&#x2020;FKH LQVWDOOD]LRQL  FKH QRQ D PDQXIDWWL SHU OD YLWD FROOHWWLYDFLYLOH SHU OD TXDOLW¢ GLIIXVD GHOOèHYHU\ GD\ DUFKLWHFWXUH DO IRQGR OD FDQFHOOD]LRQH GHOOD QHFHVVLW¢ H GHOOD FRVWUXWWLYLW¢FRPHYRFLVLJQLÄ&#x2020;FDWLYHGHOODFXOWXUDGHOSURJHWWR VHFRQGRXQèHWLFDGHOODUHVSRQVDELOLW¢ b. Sono mutazioni che riguardano il referente urbano del progetto GL DUFKLWHWWXUD DFFHQWXDWH GDOOD FULVL Ä&#x2020;QDQ]LDULD GHO  OD VFDUVLW¢GLULVRUVHSHULQYHVWLPHQWLSXEEOLFLVLLQFURFLD VRSUDWWXWWR LQ,WDOLD FRQXQRVWDWRGLQHFHVVLW¢VHPSUHSLÂťFRJHQWHLQWHUPLQL GLPRGHUQL]]D]LRQHLQIUDVWUXWWXUDOHIDEELVRJQLVRFLDOLSUHJUHVVL

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FRQVWUXFWLYLGDGFRPRHOHPHQWRVVLJQLÄ&#x2020;FDWLYRVGHODFXOWXUDGHO proyecto segĂşn una ĂŠtica de la responsabilidad. b. Son mutaciones que ataĂąen a la referencia urbana del proyecWR DUTXLWHFWÂľQLFR DFHQWXDGD SRU OD FULVLV Ä&#x2020;QDQFLHUD GH  ODHVFDVH]GHUHFXUVRVSDUDODLQYHUVLÂľQSÂźEOLFDVHFUX]D HVSHFLDOPHQWH HQ ,WDOLD  FRQ XQ HVWDGR GH QHFHVLGDG FDGD YH] PÂŁV DSUHPLDQWHHQWÂŤUPLQRVGHPRGHUQL]DFLÂľQGHODLQIUDHVWUXFWXUD QHFHVLGDGHVVRFLDOHVVLQUHVROYHU YLYLHQGDVHUYLFLRVHWF SUHservaciĂłn-transformaciĂłn del paisaje natural y/o antropizado como â&#x20AC;&#x153;bien comĂşnâ&#x20AC;? y como â&#x20AC;&#x153;patrimonio culturalâ&#x20AC;?. En el documento â&#x20AC;&#x153;Suitable development and suitable buildingĂŤ ĂŞ&RQVWUXFFLÂľQDGHFXDGD\GHVDUUROORDGHFXDGRĂŤ GHOD&RPLVLÂľQ(Xropea habla de la necesidad de promover medidas para reducir DÂźQPÂŁVODRFXSDFLÂľQGHOVXHORXUEDQR XUEDQVSUDZO o expansiĂłn XUEDQD UHXWLOL]DFLÂľQGHHGLÄ&#x2020;FLRVDEDQGRQDGRVRHQUXLQDVSUR\HFWDFLÂľQGHHGLÄ&#x2020;FLRVÄ&#x2021;H[LEOHVDGDSWDEOHVDPÂŁVGHXQDIXQFLÂľQ y a cambios de usos a travĂŠs del tiempo; y tambiĂŠn: la necesidad GH SURPRYHU XQD PRYLOLGDG VRVWHQLEOH LQFOXVLYD \ FRPSDWLEOH utilizando medios de transporte alternativos al coche e incentivando los sistemas de transporte intermodales. PrĂĄcticas antiguas de intervenciĂłn parecen adquirir nuevos acentos: la regeneraciĂłn de la ciudad en funciĂłn anti expanVLÂľQFRQVXPRGHOVXHOR\GHOWHUULWRULR FRQVWUXLUHQHOFRQVWUXLGR  \ HO UHFLFODMH GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV H[LVWHQWHV FRQVWUXLU VREUH HO FRQVWUXLGR  FRPR FDVRV HVSHFLDOHV VH FRQYLUWLHURQ HQ SROÂŻWLFDV de la ciudad a las cuales la Arquitectura debe considerar como una â&#x20AC;&#x153;demanda histĂłricaâ&#x20AC;? a la cual responder en tĂŠrminos de culWXUD GHO SUR\HFWR LQQRYDFLÂľQ WLSROÂľJLFD HVSDFLRV \ PRGRV GH XVR RSWLPL]DFLÂľQFRQVWUXFWLYDHQWUHREMHWLYRVFLYLOHV\UHFXUVRVHFRQÂľPLFRVUHQGLPLHQWRGHFDOLGDGHLGHQWLGDGIRUPDO En el desarrollo de la cultura italiana del proyecto se pueden idenWLÄ&#x2020;FDUGRVPRPHQWRVVLJQLÄ&#x2020;FDWLYRVDÂźQKR\GHUHIHUHQFLDSDUD la re-composiciĂłn de la relaciĂłn entre forma y construcciĂłn: en ODSUÂŁFWLFD SUR\HFWR\FRQGLFLRQHVWÂŤFQLFDVGHSURGXFFLÂľQGHOD DUTXLWHFWXUD \HQODHVFXHODGLGÂŁFWLFDGHOSUR\HFWR\SUHVHQFLD GHODVGLVFLSOLQDVDQDOÂŻWLFDVHVWUXFWXUDOHV PHFÂŁQLFD\HVWÂŁWLFD  a (Q HO SHUÂŻRGR PÂŁV VLJQLÄ&#x2020;FDWLYR HQWUH OD 5HFRQVWUXFFLÂľQ \ OD 0RGHUQL]DFLÂľQ ODDUTXLWHFWXUDLWDOLDQDUHHODERUDHQ tĂŠrminos de lenguaje formal la condiciĂłn de atraso en el sector de la construcciĂłn. En la arquitectura del plan INA-Casa-Ley )DQIDQLODFRQVWUXFFLÂľQWUDGLFLRQDO HVWDEOHFLGDSRUUD]RQHVGH HPSOHRGHPDQRGHREUDVLQIRUPDFLÂľQ GHYLHQHOHQJXDMHVREUH

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DELWD]LRQL  VHUYL]L HWF  FRQVHUYD]LRQHWUDVIRUPD]LRQH GHO SDHVDJJLRQDWXUDOHHRDQWURSL]]DWRFRPHçEHQHFRPXQHèHFRPH çFXOWXUDOKHULWDJHè Nel documento â&#x20AC;&#x2DC;6XLWDEOH GHYHORSPHQW DQG VXLWDEOH EXLOGLQJè  OD&RPPLVVLRQH8(SDUODGHOODQHFHVVLW¢GLSURPXRYHUH interventi atti a ridurre unâ&#x20AC;&#x2122;ulteriore occupazione del suolo urbano XUEDQVSUDZO ULXVRGLHGLÄ&#x2020;FLDEEDQGRQDWLRIDWLVFHQWL SURJHWWD]LRQH GL HGLÄ&#x2020;FL Ä&#x2021;HVVLELOL DGDWWDELOL D SLÂť IXQ]LRQL H PXWD]LRQLGLGHVWLQD]LRQLGèXVRQHOWHPSRHDQFRUDQHFHVVLW¢ GLSURPXRYHUHXQDPRELOLW¢VRVWHQLELOHLQFOXVLYDHFRPSDWLELOH utilizzando mezzi di trasporto diversi dallâ&#x20AC;&#x2122;auto e incentivando sistemi di trasporto intermodaliâ&#x20AC;&#x2122;. Antiche pratiche di intervento sembrano acquisire accenti nuovi: ODULJHQHUD]LRQHGHOODFLWW¢LQIXQ]LRQHDQWLVSUDZOFRQVXPRGHO VXRORHGHOWHUULWRULR FRVWUXLUHQHOFRVWUXLWR HLOçUHF\FOLQJGHL PDQXIDWWL HVLVWHQWL FRVWUXLUH VXO FRVWUXLWR  GD FDVL SDUWLFRODUL VL WUDVIRUPDQR LQ SROLWLFKH GHOOD FLWW¢ D FXL OèDUFKLWHWWXUD GHYH JXDUGDUH FRPH çVWRULFD GRPDQGDè H D FXL GHYH ULVSRQGHUH LQ WHUPLQL GL FXOWXUD GHO SURJHWWR LQQRYD]LRQH WLSRORJLFD VSD]L H PRGL GèXVR  H RWWLPL]]D]LRQH FRVWUXWWLYD WUD RELHWWLYL FLYLOL H ULVRUVHHFRQRPLFKHTXDOLW¢SUHVWD]LRQDOLHLGHQWLW¢IRUPDOH Gli svolgimenti della cultura italiana del progetto indicano GXH PRPHQWL DQFRU RJJL GL VLJQLÄ&#x2020;FDWLYR ULIHULPHQWR  SHU OD ULFRPSRVL]LRQH GL IRUPD H FRVWUX]LRQH QHOOD SUDVVL SURJHWWR H FRQGL]LRQLWHFQLFKHGLSURGX]LRQHGHOOèDUFKLWHWWXUD HQHOODVFXROD didattica del progetto e presenza delle discipline analitiche VWUXWWXUDOL PHFFDQLFDHVWDWLFD  D 1HOOD VXD VWDJLRQH SLÂť ULOHYDQWH WUD 5LFRVWUX]LRQH H 0RGHUQL]]D]LRQH  OèDUFKLWHWWXUD LWDOLDQD ULHODERUD in termini di linguaggio formale la condizione di arretratezza del settore edilizio. Nellâ&#x20AC;&#x2122;architettura del piano INA Casa-Legge )DQIDQL OD FRVWUX]LRQH WUDGL]LRQDOH LPSRVWD SHU UDJLRQL GL RFFXSD]LRQH GL XQD PDQR GèRSHUD SULYD GL IRUPD]LRQH  VL ID linguaggio sulla scorta del Manuale dellâ&#x20AC;&#x2122;Architetto redattoGLVHJQDWRGD0DULR5LGROÄ&#x2020;XQOLQJXDJJLRÄ&#x2020;JXUDWLYRDOWHUQDWLYR DOOH JHRPHWULH DVWUDWWH GHO 0RGHUQLVPR ,QWHUQD]LRQDOH  HQWUR FXLVLLQFURFLDQRVWLOHPLGHOOèLGHQWLW¢FRQWHVWXDOH OèLQVHGLDPHQWR FRPH VWRULDWUDGL]LRQH  H  VXFFHVVLYDPHQWH QHOOH RSHUH GHOOD 0RGHUQL]]D]LRQH OHLQQRYD]LRQLGHOODVFXRODLWDOLDQDGLLQJHJQHULD VWUXWWXUDOH,QRSHUHTXDOLOD7RUUH9HODVFD %%35H'DQXVVR H /D5LQDVFHQWHGL5RPD $OELQLH&RYUH ODFRVFLHQ]DVWRULFDGHL contesti urbani incrocia sapienti rielaborazioni linguistiche della

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%%357RUUH9HODVFD0LO£Q,WDOLD  3ODQWDVGHORVGLVWLQWRVQLYHOHV)XHQWH%RQIDQWL(]LR3RUWD0DUFR&LWW¢PXVHRHDUFKLWHWWXUD+RHSOL3ULPHUDHGLFLµQ

ODEDVHGHO0DQXDOGHO$UTXLWHFWR  GLVHÂłDGRSRU0DULR5LGROÄ&#x2020;XQOHQJXDMHÄ&#x2020;JXUDWLYRDOWHUQDWLYRDODJHRPHWUÂŻDDEVWUDFWD del Modernismo Internacional- dentro del cual se cruzan gestos HVWLOÂŻVWLFRV GH OD LGHQWLGDG FRQWH[WXDO HO DVHQWDPLHQWR FRPR KLVWRULDWUDGLFLÂľQ  \ GHVSXÂŤV HQ ODV REUDV GH 0RGHUQL]DFLÂľQ  las innovaciones de la escuela italiana de ingenierĂ­a estructural. (QREUDVFRPROD7RUUH9HODVFD %%35\'DQXVVR \/D 5LQDVFHQWHHQ5RPD $OELQL\&RYUH ODFRQFLHQFLDKLVWÂľrica del contexto urbano mezcla con sabidurĂ­a re-elaboraciones OLQJž¯VWLFDVGHODFRQVWUXFFLÂľQWUDGLFLRQDOHVWLORVHOHPHQWRVGH ODFRQVWUXFFLÂľQPDWHULDOHVFRQGLVSRVLWLYRVHVWUXFWXUDOHVLQQRYDGRUHV(QREUDVFRPROD7RUUH3LUHOOL 3RQWL\1HUYL  \HO3DODFLRGHOD5HJLÂľQHQ7UHQWR /LEHUD\0XVPHFL $Uquitectura e IngenierĂ­a parecen reunirse en una caracterizaciĂłn DUWHVDQDOGHHGLÄ&#x2020;FLRVHVWUXFWXUDOPHQWHDYDQ]DGRVHODQDFURQLVmo entre el nivel avanzado del dispositivo estructural y el perVLVWHQWHUHWUDVRGHODFRQVWUXFFLÂľQWUDGLFLRQDOHVVRUSUHQGHQWH b$SULQFLSLRVGHORVç HQSOHQRDXJHGHOSRVPRGHUQRTXHGHMD de lado los saberes de la construcciĂłn en la didĂĄctica del proyecWR GRVJUDQGHVLQJHQLHURVHVWUXFWXUDOHVPDHVWURVHQODVHVFXHODV GH DUTXLWHFWXUD *LXOLR 3L]]HWWL \ (GRDUGR %HQYHQXWR SUR-

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FRVWUX]LRQH WUDGL]LRQDOH VWLOHPLHOHPHQWL FRVWUXWWLYL PDWHULDOL con innovativi dispositivi strutturali. Come pure in opere TXDOLODWRUUH3LUHOOL 3RQWLH1HUYL HLO3DOD]]RGHOOD5HJLRQHD 7UHQWR /LEHUDH0XVPHFL DUFKLWHWWXUDHLQJHJQHULDVHPEUDQR incontrarsi in una caratterizzazione artigianale di manufatti strutturalmente avanzati: lâ&#x20AC;&#x2122;anacronismo tra il livello avanzato del dispositivo strutturale e la persistente arretratezza del FDQWLHUHWUDGL]LRQDOHÂŞHFODWDQWH E $OOèLQL]LR GHJOL DQQL ç QHO SLHQR GHOOèRQGD 3RVWPRGHUQD che accantona i saperi della costruzione nella didattica del SURJHWWR  GXH JUDQGL LQJHJQHUL VWUXWWXULVWL GRFHQWL QHOOH VFXROH GL DUFKLWHWWXUD *LXOLR 3L]]HWWL H (GRDUGR %HQYHQXWR SURSRQJRQR QXRYH LPSRVWD]LRQL GHOOH GLVFLSOLQH VFLHQWLÄ&#x2020;FKH PHFFDQLFDHVWDWLFD  *L¢ QHJOL DQQL è 3/ 1HUYL H ( 7RUURMD  DYHYDQR FULWLFDWR lâ&#x20AC;&#x2122;approccio analitico-matematico (VWUXWWXULVPR PDWHPDWLFR  proposto dai tradizionali manuali di Scienza delle Costruzioni DQFRUDGLLPSRVWD]LRQHRWWRFHQWHVFDSHUFXLLVDSHULVWUXWWXUDOL VL ULGXFHYDQR D FRJQL]LRQL GL FDOFRORYHULÄ&#x2020;FD VRVWDQ]LDOPHQWH HVWUDQHLDOODVSHFLÄ&#x2020;FLW¢GHOODVFXRODGLDUFKLWHWWXUD 3L]]HWWL FIU 3ULQFLSL VWDWLFL H IRUPH VWUXWWXUDOL  delinea

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SRQHQ QXHYRV HQIRTXHV GH ODV GLVFLSOLQDV FLHQWÂŻÄ&#x2020;FDV PHFÂŁQLFD \HVWÂŁWLFD <DHQORVDÂłRVè3LHU/XLJL1HUYL\(GXDUGR7RUURMD KDEÂŻDQFULWLFDGRHOHQIRTXHDQDOÂŻWLFRPDWHPÂŁWLFR estrutturismo matemĂĄtico  SURSXHVWR SRU ORV PDQXDOHV WUDGLFLRQDOHV GH FLHQFLDVGHODVFRQVWUXFFLRQHVHVWDEOHFLGRVHQHOVLJOR;,;SDUDORV que el conocimiento estructural se reducĂ­a al conocimiento de FÂŁOFXORYHULÄ&#x2020;FDFLÂľQHVHQFLDOPHQWHVLQUHODFLÂľQFRQODHVSHFLÄ&#x2020;FLdad de la escuela de arquitectura. *3L]]HWWL HVER]D XQD FRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQ GH OD PDWHULD (VWUXFWXUDV idĂłnea para lograr una sinergia didĂĄctica entre la interpretaciĂłn proyectual del mecanismo resistente y la formulaciĂłn analĂ­tiFD GH ODV PDQHUDV HQ TXH ÂŤVWD VH SXHGH HVWDEOHFHU 3,==(77,  /RVGLIHUHQWHVWLSRVHVWUXFWXUDOHVHVWÂŁQH[SXHVWRVWUDWDGRVWDQWRHQWÂŤUPLQRVSHUFHSWLEOHVSRUYÂŻDLQWXLWLYD\FXDOLWDWLYD como dentro de un marco en lenguaje analĂ­tico: los tĂŠrminos de DQÂŁOLVLV ORVSULQFLSLRV\WHRUHPDVGHODHVWÂŁWLFD HVWÂŁQYLQFXODGRVDORVIDFWRUHVTXHFRQFUHWDPHQWHORVLGHQWLÄ&#x2020;FDQHQIRUPDV HVWUXFWXUDOHV R FRQÄ&#x2020;JXUDFLRQHV UHODFLRQDGDV FRQFUHWDPHQWH FRQODKLVWRULDGHORVPDWHULDOHVGHODVWÂŤFQLFDVGHFRQVWUXFFLÂľQ y culturas de proyecto. E.Benvenuto propone una re-composiciĂłn de la brecha epistePROÂľJLFD HQWUH ODV GLVFLSOLQDV FODVLÄ&#x2020;FDGDV FRPR FLHQFLDV GH OD QDWXUDOH]D LQFOX\HQGRODVGHDQÂŁOLVLVHVWUXFWXUDOPHFÂŁQLFD\HVWÂŁWLFD \ODVRWUDVGLVFLSOLQDVGHHVWDWXWRVPÂŁVÄ&#x2021;H[LEOHVLQFOXLGDV en el complejo mosaico de las Ciencias Humanas orientadas al momento sintĂŠtico e interpretativo -entre ellos el proyecto y la FRPSRVLFLÂľQ %(19(1872 6HJÂźQ%HQYHQXWRHOPDUFR histĂłrico de la materia Estructuras permite colmar un contraste TXHHQDEVWUDFWRWLHQHODDSDULHQFLDGHXQDFRQWUDSRVLFLÂľQLQVDQDEOHSHURTXHVLHVGHWHFWDGRHQHOGHVDUUROORUHDOGHOSHQVDPLHQWRFLHQWÂŻÄ&#x2020;FRWÂŤFQLFR\GHODVVROXFLRQHVFRQVWUXFWLYDVHQHO DUFRGHODKLVWRULDGHODDUTXLWHFWXUDVHFRQYLHUWHHQHOVLJQRGH una relaciĂłn profunda que puede ser interpretada y practicada sĂłlo â&#x20AC;&#x153;mezclandoâ&#x20AC;? las dos culturas. DidĂĄcticamente las diferenFLDV GLVFLSOLQDULDV QR VH WUDGXFHQ HQ OHQJXDMHV LQFRPXQLFDEOHV sino en razones de formaciĂłn cultural para una plena conciencia de la arquitectura como realidad construida. 3DUDLQGLFDUHOVLJQLÄ&#x2020;FDGRGHODVGLVFLSOLQDVFLHQWÂŻÄ&#x2020;FRHVWUXFWXUDOHV HQ OD HQVHÂłDQ]D GHO SUR\HFWR DUTXLWHFWÂľQLFR PXFKR PÂŁV allĂĄ de la transmisiĂłn de conocimientos puramente aplicativos YHULÄ&#x2020;FDFLÂľQFÂŁOFXOR KDEODUÂŻDGHFRQVFLHQFLDWÂŤFQLFDGHODIRUPD FRPR FRPSHWHQFLD HVSHFÂŻÄ&#x2020;FD GHO SUR\HFWLVWD DUTXLWHFWR

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%%357RUUH9HODVFD0LO£Q,WDOLD  )RWRJUDI¯D\VHFFL¾QWUDQVYHUVDOGHOD WRUUH)XHQWH%RQIDQWL(]LR3RUWD0DUFR&LWW¢PXVHRHDUFKLWHWWXUD+RHSOL3ULPHUD edición 1973

unâ&#x20AC;&#x2122;impostazione della materia strutturale atta a favorire una sinergia didattica fra interpretazione progettuale del meccanismo resistente e formulazione analitica dei modi in cui HVVR SX´ LVWLWXLUVL , GLYHUVL WLSL VWUXWWXUDOL VRQR HVSRVWLWUDWWDWL WDQWR VRWWR LO SURÄ&#x2020;OR SHUFHSLELOH SHU YLD LQWXLWLYD H TXDOLWDWLYD quanto sotto quello dellâ&#x20AC;&#x2122;inquadramento in linguaggio analitico: i WHUPLQLGHOOèDSSURFFLRDQDOLWLFR LSULQFLSLHLWHRUHPLGHOODVWDWLFD  VRQR FRQQHVVL DL IDWWRUL FKH FRQFUHWDPHQWH OL LGHQWLÄ&#x2020;FDQR LQ IRUPHVWUXWWXUDOL RYYHURFRQÄ&#x2020;JXUD]LRQLFRQQHVVHDOFRQFUHWR VWRULFRGLPDWHULDOLWHFQLFKHFRVWUXWWLYHHFXOWXUHGLSURJHWWR Benvenuto FIU /D VFLHQ]D GHOOH FRVWUX]LRQL  H LO VXR VYLOXSSR VWRULFR  propone una ricomposizione del solco epistemologico WUD OH GLVFLSOLQH FODVVLÄ&#x2020;FDWH FRPH 6FLHQ]H GHOOD QDWXUD WUD FXL OH DQDOLWLFKHVWUXWWXUDOLPHFFDQLFDHVWDWLFD HOHDOWUHGLVFLSOLQHGDOOR VWDWXWR SLÂť GXWWLOH FKH ULHQWUDQR QHO FRPSOHVVR FRDFHUYR GHOOH 6FLHQ]HXPDQHRULHQWDWHDOPRPHQWRVLQWHWLFRHLQWHUSUHWDWLYR WUD FXL OD SURJHWWD]LRQHFRPSRVL]LRQH VHFRQGR %HQYHQXWR lâ&#x20AC;&#x2122;impostazione storica della materia strutturale consente di colmare un contrasto che in astratto ha lâ&#x20AC;&#x2122;aspetto di unâ&#x20AC;&#x2122;insanabile FRQWUDSSRVL]LRQH PD VH ÂŞ FROWR QHO UHDOH VYLOXSSR GHO SHQVLHUR VFLHQWLÄ&#x2020;FRWHFQLFR H GHOOH VROX]LRQL FRVWUXWWLYH QHOOèDUFR GHOOD

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%%357RUUH9HODVFD0LO£Q,WDOLD  3ODQWDFRQGHWDOOHHVWUXFWXUDO)XHQWH%RQIDQWL(]LR3RUWD0DUFR&LWW¢PXVHRHDUFKLWHWWXUD+RHSOL3ULPHUDHGLFLµQ%%35 7RUUH9HODVFD0LO£Q,WDOLD  )RWRJUDI¯DVGHGHWDOOHGHODVSULQFLSDOHVFRPSRQHQWHVHVWUXFWXUDOHV)XHQWH%RQIDQWL(]LR3RUWD0DUFR&LWW¢PXVHRHDUFKLWHWWXUD+RHSOL Primera edición 1973

consciencia cultural y operativa de la arquitectura como realidad FRQVWUXLGDVXVWDQFLDGDHQXQDFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQGLVFLSOLQDULQQRYDGRUD 3L]]HWWL%HQYHQXWR  a. En comparaciĂłn con una tradiciĂłn que considera las disciplinas estructurales no como formas de conocimiento para el pro\HFWLVWDVLQRHQIXQFLÂľQH[FOXVLYDGHFRQRFLPLHQWRVRSHUDWLYRV SDUD ORV WÂŤFQLFRV HO LQJUHVR GH OD +LVWRULD HQ OD FRQFHSFLÂľQ GH ODVGLVFLSOLQDVDQDOÂŻWLFDVDFWÂźDHQODFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQGHOSUR\HFWR GLGÂŁFWLFRFRPRFRQRFLPLHQWRVREUHWRGRHQODVSUÂŁFWLFDVGHLQWHUYHQFLÂľQFRPRODFRQVHUYDFLÂľQWUDQVIRUPDFLÂľQGHORVHGLÄ&#x2020;FLRV RSDUWHVGHFLXGDGHVH[LVWHQWHVODLQQRYDFLÂľQWLSROÂľJLFD HVSDFLRV\PRGDOLGDGHVGHXVR GHORVHGLÄ&#x2020;FLRVSDUDODDUTXLWHFWXUD GH WRGRV ORV GÂŻDV GH DFXHUGR D ORV QXHYRV UHTXHULPLHQWRV GH UHQGLPLHQWR HVSDFLR\IRUPDVGHXVR HOSUREOHPDHVFDGDYH] mĂĄs cĂłmo se interviene inteligentemente sobre los contenidos y contextos muy complicados donde el Ăşnico proyecto sensato es el que proviene del conocimiento: â&#x20AC;&#x153;El proyecto es hijo del coQRFLPLHQWR\QRXQDLQYHQFLÂľQJUDFLRVDODVDQDOÂŻWLFDVQRVRQVĂłlo la H[SORUDFLÂľQGHORTXHHVSRVLEOHsino la construcciĂłn de lo posible.Âť %(19(1872

'HHVWHPRGR HQHOÂŁPELWRGHODFRQVWUXFFLÂľQ ODGLGÂŁFWLFDGHO

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VWRULDGHOOèDUFKLWHWWXUDGLYHQWDLOVHJQRGLXQUDSSRUWRSURIRQGR FKH SX´ HVVHUH LQWHUSUHWDWR H SUDWLFDWR VROR çPHVFRODQGRè OH due culture. Didatticamente le differenze disciplinari non si traducono in linguaggi tra loro incomunicabili ma sono ragione di formazione culturale: per una piena consapevolezza GHOOèDUFKLWHWWXUDFRPHUHDOW¢FRVWUXLWD  3HU LQGLFDUH LO VLJQLÄ&#x2020;FDWR GHOOH  GLVFLSOLQH VFLHQWLÄ&#x2020;FR VWUXWWXUDOL  QHOOD GLGDWWLFD GHO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD EHQ oltre la trasmissione di cognizioni puramente applicative YHULÄ&#x2020;FDFDOFROR SDUOHUHLGLFRVFLHQ]DWHFQLFDGHOODIRUPDFRPH competenza propria del progettista architetto: consapevolezza FXOWXUDOH H RSHUDWLYD GHOOèDUFKLWHWWXUD FRPH UHDOW¢ FRVWUXLWD VRVWDQ]LDWDGDLQQRYDWLYHLPSRVWD]LRQLGLVFLSOLQDUL FIULPDQXDOL GL3L]]HWWLH%HQYHQXWR  a. Rispetto ad una tradizione che vede le discipline strutturali non come forme di co noscenza per il progettista ma in HVFOXVLYD IXQ]LRQH GL FRJQL]LRQL RSHUDWLYH SHU L WHFQLFL lâ&#x20AC;&#x2122;ingresso della storia nellâ&#x20AC;&#x2122;impostazione delle discipline DQDOLWLFKH DJLVFH D FRQÄ&#x2020;JXUDUH LO SURJHWWR GLGDWWLFR FRPH conoscenza, soprattutto a fronte di pratiche di intervento TXDOL OD FRQVHUYD]LRQHWUDVIRUPD]LRQH GHOOèHVLVWHQWH HGLÄ&#x2020;FL R

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%%357RUUH9HODVFD0LO£Q,WDOLD  /DWRUUHVREUHHOVN\OLQHGHODFLXGDG)XHQWH%RQIDQWL(]LR3RUWD0DUFR&LWW¢PXVHRHDUFKLWHWWXUD+RHSOL3ULPHUDHGLFLµQ

proyecto re-toma un camino ya recorrido en la escuela de VeQHFLDSRUHOJUXSR$UTXLWHFWXUD DÂłRVçç HO3UR\HFWRFRPR conocimiento del principal referente del proyecto de arquitectuUDODFLXGDGGHDFXHUGRFRQODVIRUPDVGHDQÂŁOLVLVXUEDQRHQWUH historia y categorĂ­as cognitivas propias de la arquitectura: tipologĂ­a edilicia y morfologĂ­a urbana. b0ÂŁVDOOÂŁGHODFRQÄ&#x2020;DELOLGDGHVWÂŁWLFDORVVDEHUHVGHODFRQVWUXFFLÂľQ HVWUXFWXUDOHV \ WÂŤFQLFRV  VRQ XQ FRPSRQHQWH LQKHUHQWH D la invenciĂłn del proyecto: intervienen al pensar la concepciĂłn y FRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQGHODDUTXLWHFWXUD\QRVÂľORSDUDSRQHUODHQREUD (OKLDWRHQWUHODFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQHVWÂŁWLFRFRQVWUXFWLYD\ODFRQÄ&#x2020;JXraciĂłn formal termina siendo el ĂĄpice mĂĄximo de otras profundas separaciones y disyunciones: entre las condiciones de proGXFFLÂľQ \ HO SUR\HFWR HQWUH QHFHVLGDG H LQWHQFLRQHV IRUPDOHV entre sustentabilidad socio-econĂłmica e invenciĂłn. /D IRUPD GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV FRPR VLJQR VLJQLÄ&#x2020;FDWLYR GHO SDLVDMH XUEDQR  HV HO FRPSURPLVR HVSHFÂŻÄ&#x2020;FR GHO DUTXLWHFWR SUR\HFWLVWD SHUR HO SUR\HFWR QR SXHGH VHU UHGXFLGR D XQD HODERUDFLÂľQ OLQJž¯VWLFDWLHQHTXHUHSUHVHQWDUDOJRTXHQRSHUWHQHFHVÂľORD ODUHÄ&#x2021;H[LÂľQHQWRUQRDOOHQJXDMHVHSURSRQHPÂŁVELHQFRPRXQD

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SDUWL GL FLWW¢  OèLQQRYD]LRQH WLSRORJLFD VSD]L H PRGL GèXVR  GHL PDQXIDWWLSHUOèHYHU\GD\DUFKLWHFWXUHVHFRQGRQXRYLUHTXLVLWL SUHVWD]LRQDOL VSD]LHPRGLGèXVR LOSUREOHPDÂŞVHPSUHSLÂťGL intervenire con sapienza su contenuti e contesti estremamente FRPSOLFDWLGRYHOèXQLFRSURJHWWRVHQVDWRÂŞTXHOORFKHGLVFHQGH dalla conoscenza: ĂŞ,OSURJHWWRÂŞÄ&#x2020;JOLRGHOODFRQRVFHQ]DHQRQXQD graziosa invenzione: le analitiche non sono soltanto esplorazione GL FL´ FKH ÂŞ SRVVLELOH PD VRQR XQD FRVWUX]LRQH GHO SRVVLELOHĂŤ ( %HQYHQXWR  &RVÂŽ QHOOèDPELWR GHOOD &RVWUX]LRQH  OD GLGDWWLFD GHO SURJHWWR ULSUHQGH XQD VWUDGD JL¢ SUDWLFDWD QHOOD VFXROD GL 9HQH]LD GDO JUXSSR $UFKLWHWWXUD DQQL çç  LO SURJHWWR FRPH conoscenza del referente primo del progetto di architettura: la FLWW¢VHFRQGRLPRGLGHOOèDQDOLVLXUEDQDWUDVWRULDHFDWHJRULH conoscitive proprie dellâ&#x20AC;&#x2122;architettura: tipologia edilizia e morfologia urbana. E $O GL O¢ GHOOèDWWHQGLELOLW¢ VWDWLFD L VDSHUL GHOOD FRVWUX]LRQH VWUXWWXUDOLHWHFQLFL VRQRXQIDWWRUHLQWULQVHFRDOOèLQYHQ]LRQHGL progetto: agiscono a pensare concezione e impostazione dellâ&#x20AC;&#x2122;opera di architettura e non solo a realizzarla in cantiere. Lo iato tra

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â&#x20AC;&#x153;respuestaâ&#x20AC;? a los datos de la realidad de acuerdo con la ĂŠtica de la responsabilidad en la funciĂłn proyecto. La ĂŠtica de la responVDELOLGDGLPSOLFDKDFHUUHIHUHQFLDDODUHDOLGDGSHURHOUHDOLVPR QR HV XQD FRQQRWDFLÂľQ QHJDWLYD HO PXQGR ĂŞUHDOĂŤ QR VH OLPLWD D GHFLU ĂŞQRĂŤ LQGXFLHQGR IXJDV HQ IRUPD GH XWRSÂŻDV SUHÄ&#x2020;JXUDFLRQHV DXWRUHIHUHQFLDOHV R ÂŻFRQRV HVFHQRJUÂŁÄ&#x2020;FRV RIUHFH QXHYRV horizontes por el modo de comprender la proyectaciĂłn de la DUTXLWHFWXUD HQWUH 1HFHVLGDG H ,PDJLQDULR OHMRV QR VÂľOR GH OD DUTXLWHFWXUDVKRZVLQRWDPELÂŤQGHOSRSXOLVPRDPELHQWDOFDGD dĂ­a mĂĄs popular. (VYÂŁOLGD WRGDYÂŻD XQDSUHJXQWD UHWÂľULFD DYDQ]DGDSDUD UHFXSHUDQGRXQDGHÄ&#x2020;QLFLÂľQGH5%DUWKHV â&#x20AC;&#x153;Moderno no es una bandera de batalla levantada contra el viejo PXQGRVXVFRPSURPHWLGRVYDORUHVKDFLDXQIXWXURTXHGHWRGRVPRGRVHVSURJUHVRç0RGHUQRèHVODGLÄ&#x2020;FXOWDGDFWLYDGHVHJXLUHOFDPELR del tiempo ya no a nivel de la gran historia, sino a nivel de historias parcialesĂŤ 9,//$

/DSUHJXQWD UHWÂľULFD 6LSRUPRGHUQDQRVUHIHULPRVDXQDFXOtura del proyecto que puede establecer con la realidad una reODFLÂľQ TXH VHD DO PLVPR WLHPSR FUÂŻWLFD \ GH FRQRFLPLHQWR XQD cultura que es consciente de su propia identidad-historia y al PLVPRWLHPSRHVFDSD]GHLQWHUURJDUHOPXQGRSHQVDUHQXQD modernidad presente: Âżes ĂŠsta la esperanza viable de una cultura diferente o simplemente una hipĂłtesis obsoleta?

NOTAS &RQIHUHQFLDGHOSURIDUT$QJHOR9LOOD 8QLYHUVLGDG,8$9GH 9HQHFLD HQOD)$3\'815HQ2FWXEUH0DWHULDOLQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQDO&DVWHOODQRSDUD$ 3&RQWLQXLGDGSURIDUT*XVWDvo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida.

REFERENCIAS BIBLIOGRà FICAS ¡%(19(1872(GRDUGRLa scienza delle Costruzioni nel suo sviluppo storico )LUHQ]H6DQVRQL

y3,==(77,*LXOLR=25*1275,6&,82*/,2$QQD0DULD 3ULQFLSLVWDWLFLHIRUPHVWUXWWXUDOL 7RULQR87(7

y9,//$ $QJHOR  6LOYDQR =RU]L LQJHJQHUH  1990 0LODQR(OHFWD

LPSRVWD]LRQH VWDWLFRFRVWUXWWLYD H LPSRVWD]LRQH IRUPDOH Ä&#x2020;QLVFH per essere il picco di altre profonde separatezze e disgiunzioni: tra FRQGL]LRQLGLSURGX]LRQHHSURJHWWRWUDQHFHVVLW¢HLQWHQWLIRUPDOL WUDVRVWHQLELOLW¢VRFLRHFRQRPLFDHLQYHQ]LRQH /DIRUPDGHLPDQXIDWWL FRPHVHJQRVLJQLÄ&#x2020;FDQWHGHLSDHVDJJLXUEDQL  ÂŞOèLPSHJQRSURSULRGHOSURJHWWLVWDDUFKLWHWWRPDLOSURJHWWRQRQÂŞ riducibile a elaborazione linguistica: deve rappresentare qualcosa FKH QRQ DWWLHQH VROR DOOD ULÄ&#x2021;HVVLRQH VXL OLQJXDJJL PD VL SURSRQH FRPHçULVSRVWDèDLGDWLGLUHDOW¢VHFRQGROèHWLFDGHOODUHVSRQVDELOLW¢ QHOOD IXQ]LRQH SURJHWWR /èHWLFD GHOOD UHVSRQVDELOLW¢ FRPSRUWD LO ULIHULPHQWRDOODUHDOW¢PDLOUHDOLVPRQRQÂŞVROWDQWRQHJDWLYRLO PRQGR çUHDOHè QRQ VL OLPLWD D GLUH çQRè LQGXFHQGR IXJKH LQ IRUPD GL XWRSLH SUHÄ&#x2020;JXUD]LRQL DXWRUHIHUHQ]LDOL R LFRQH VFHQRJUDÄ&#x2020;FKH propone nuovi orizzonti per il modo di intendere la progettazione GHOOèDUFKLWHWWXUD  WUD 1HFHVVLW¢ H ,PPDJLQDULR ORQWDQR QRQ VROR dallâ&#x20AC;&#x2122;architettura-spettacolo ma anche dal populismo ambientale RJJLVHPSUHSLÂťGLIIXVR 9DOH DQFRUD XQLQWHUURJDWLYR UHWRULFR FKHDYHYRDYDQ]DWRQHO ORQWDQR FIU6LOYDQR=RU]LLQJHJQHUHPRGHUQR riprendendo XQDGHÄ&#x2020;QL]LRQHGL5%DUWKHV /DGHÄ&#x2020;QL]LRQHĂŞ0RGHUQRQRQÂŞXQDEDQGLHUDGLFRPEDWWLPHQWR OHYDWDFRQWURLOYHFFKLRPRQGRLVXRLYDORULFRPSURPHVVLYHUVR XQ IXWXUR FKH ÂŞ SURJUHVVR FRPXQTXH ç0RGHUQRè ÂŞ OD GLIÄ&#x2020;FROW¢ DWWLYDGLVHJXLUHLOPXWDUHGHOWHPSRQRQSLÂťDOLYHOORGHOODJUDQGH VWRULDPDDOLYHOORGLVWRULHSDU]LDOLĂŤ /èLQWHUURJDWLYR UHWRULFR 6HSHUPRGHUQDVLLQWHQGHXQDFXOWXUD progettuale capace di stabilire con il reale un rapporto insieme FULWLFRHGLFRQRVFHQ]DRYYHURXQDFXOWXUDFKHÂŞFRVFLHQWHGHOOD SURSULDLGHQWLW¢VWRULDHDOWHPSRVWHVVRÂŞFDSDFHGLLQWHUURJDUH LO PRQGR SHQVDUH DG XQD SUHVHQWH PRGHUQLW¢ ÂŞ LO SUDWLFDELOH auspicio di una cultura diversa o solo unâ&#x20AC;&#x2122;ipotesi inattuale?

Angelo Villa Docente de Proyecto ArquitectĂłnico en la Facultad de Arquitectura de la Universidad IUAV GH 9HQHFLD 'LUHFWRU GHO SHUÄ&#x2020;O IRPDWLYR $UTXLWHFWXra-ConstrucciĂłn, bienio magistral del IUAV desde 2004 a 2012. Amante del cine, dirigiĂł la secciĂłn Cine y Arquitectura de la revista Interni desde 1998 hasta el 2012. Profesor invitado a la FAPyD-UNR en Octubre del 2015.

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/RVQXHYRVWHPDVGHO3UR\HFWRHQWUHLQQRYDFLÂľQGLVFLSOLQDU\ necesidad civil. Cuestiones temĂĄticas para la Arquitectura que cambia su presente en vista de un futuro prĂłximo. SRU3,(5$1721,29$/

Las siguientes consideraciones surgen de un trabajo colectivo realizado por un grupo de profesores de la Escuela de ArquiWHFWXUD GH 9HQHFLD D OD OX] GH XQD FRQIURQWDFLÂľQ TXH VH EDVD en la toma de conciencia de un cambio estructural en acto en el PXQGR\HVSHFÂŻÄ&#x2020;FDPHQWHHQORVPHFDQLVPRVGHFRQVWUXFFLÂľQ de la Arquitectura. Esta condiciĂłn contextual de cambio fue XQSURFHVRJUDGXDOSHURVLQGXGDKR\HVUHOHYDQWHHLQWHJUDO y nos involucra a todos a trabajar con una nueva actitud hacia ODUHDOLGDGPLVPD(QWÂŤUPLQRVPÂŁVJHQHUDOHVDOJXQRVÄ&#x2020;OÂľVRIRV contemporĂĄneos sostienen que este cambio se traduce en un verdadero cambio de paradigma. En relaciĂłn a este contexto de transformaciĂłn se orientĂł en los Ăşltimos aĂąos tanto el trabajo de enseĂąanza como el de investigaciĂłn en nuestra escuela. AlJXQDVSXEOLFDFLRQHVPLGHQHVWHFRPSURPLVR\SURJUHVLYDPHQWH IRFDOL]DQ HVWD SRVLFLÂľQ HQWUHOD]ÂŁQGRVH FRQ OR TXH HVFULEH ĂĽHQHVWHPLVPRQÂźPHURGH$ 3ĂĽHOSURI$QJHO9LOOD (Q FXDQWR D QXHVWUD GLVFLSOLQD WRGR HVWR QR TXLHUH VHU QL XQD 7HRUÂŻDQLXQDNRLQÂŤGHSHQVDPLHQWRVLQRVLPSOHPHQWHODQHFHVLGDGGHGHÄ&#x2020;QLUXQDPDQHUDGHFRQIURQWDUVHFRQHO3UR\HFWR FRQFHELGRFRPRXQDUHVSXHVWD\FRPRKHUUDPLHQWDGHDQÂŁOLVLV HQ

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Le considerazioni che seguono nascono da un'esperienza YLVVXWDDOO LQWHUQRGLXQODYRURFROOHWWLYRVYROWRGDXQJUXSSRGL SURIHVVRULGHOODVFXRODGLDUFKLWHWWXUDGL9HQH]LDQDWDDOODOXFH di un confronto rispetto la consapevolezza di un cambiamento VWUXWWXUDOH LQ DWWR QHO PRQGR H QHOOR VSHFLÄ&#x2020;FR QHL PHFFDQLVPL della costruzione dell'architettura . 4XHVWD FRQGL]LRQH FRQWHVWXDOH PXWDWD ÂŞ DYYHQXWD SURJUHVVLYDPHQWH PD LQGXEELDPHQWH RJJL DSSDUH ULOHYDQWH H globale e spinge tutti noi ad operare con un atteggiamento nuovo QHL FRQIURQWL GHOOD UHDOW¢ VWHVVD 6XO SLDQR SLÂť JHQHUDOH DOFXQL Ä&#x2020;ORVRÄ&#x2020; FRQWHPSRUDQHL VRVWHQJRQR FKH TXHVWR PXWDPHQWR determini un vero e proprio cambio di paradigma. 5LVSHWWR D WDOH WUDVIRUPD]LRQH FRQWHVWXDOH ÂŞ VWDWR RULHQWDWR in questi anni sia il lavoro didattico e di ricerca. Alcune pubblicazioni misurano questo impegno e progressivamente PHWWRQRDIXRFRTXHVWDSRVL]LRQH  HVLLQWUHFFLDQRFRQTXDQWR scrive qui Angelo Villa. Per quanto riguarda la nostra disciplina tutto questo non vuole HVVHUHQHXQDWHRULDQÂŤXQD.RLQÂŞGLSHQVLHURPDVHPSOLFHPHQWH ODQHFHVVLW¢GLGHÄ&#x2020;QLUHXQPRGRGLFRQIURQWDUVLFRQLOSURJHWWR

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3LHU$QWRQLR9DOHODERUDFLÂľQGHODXWRUHQIRUPDGHPDQLÄ&#x2020;HVWRWLWXODGR&RQVWHODFLRQHVWHPÂŁWLFDVTXHODFRQWHPSRUDQHLGDGSRQHHQHOFDPSRHQUHODFLÂľQDODFXHVWLÂľQFRQVWUXLUVREUHORFRQVWUXLGR(ODERUDFLÂľQVREUHXQDUHSURGXFFLÂľQGHXQDSLQWXUDDOÂľOHRVREUHWHOD[GH*LQR2UWRQDWLWXODGD3DOD]]LQH5RPDQHH[WUDLGRGHOFDWÂŁORJRGHOD%LHQDOGH$UWH&RQWHPSRUÂŁQHRGH Venecia 2011 / (ODERUD]LRQHGHOO DXWRUHGHOVDJJLRLQIRUPDGLPDQLIHVWRGDOWLWROR&RVWHOOD]LRQLWHPDWLFKHFKHODFRQWHPSRUDQHLW¢PHWWHLQFDPSRULVSHWWRDOODTXHVWLRQHFRVWUXLUHVXOFRVWUXLWR (ODERUD]LRQHVRSUDXQDULSURGX]LRQHGLXQROLRVXWHOD[GL*LQR2UWRQDGDOWLWROR3DOD]]LQH5RPDQHWUDWWRGDOFDWDORJRGHOODELHQQDOHG DUWHFRQWHPSRUDQHDGL9HQH]LD

UHODFLÂľQDXQDIRWRJUDIÂŻD TXHFRQVLGHURUHDOLVWD GHXQHVWDGRGH las cosas. Para enfatizar estas circunstancias he ordenado el resultado del trabajo didĂĄctico e investigativo que aquĂ­ se muestra en la IRUPD GHO PDQLÄ&#x2020;HVWR R PÂŁV ELHQ OD IRUPD GH OD PRGLÄ&#x2020;FDFLÂľQ GHOPDQLÄ&#x2020;HVWRUHDOL]DGRHQODHSRSH\DGHOPRYLPLHQWRPRGHUQRSRU/H&RUEXVLHU+LFHHVWDHOHFFLÂľQSRUXQODGRSDUDSRQHUPHHQFRQWLQXLGDGFRQODWUDGLFLÂľQGHOPRGHUQRSHURVREUH WRGRSDUDGHPRVWUDUHOUHFRQRFLPLHQWRGHXQFDPELRGHWHQGHQFLDGHOSHQVDPLHQWRSRVWPRGHUQRPÂŁVUHFLHQWHTXHDOPHQRV2FFLGHQWHKDH[SHULPHQWDGR\DKRUDSDUHFHDEDQGRQDU Lo que se desprende de este nuevo enfoque es que los arquiWHFWRVSURSRQJDPRVDWUDYÂŤVGHOSUR\HFWRXQD(VWÂŤWLFDFRPR WHRUÂŻDGHODVHQVLELOLGDGKDFLDORUHDOHOFRQWH[WRXQD2QWRORJÂŻD 1DWXUDOFRPRWHRUÂŻDGHORLUUHPHGLDEOHGHORTXHVHQHFHVLWD\ Ä&#x2020;QDOPHQWHXQ2QWRORJÂŻD6RFLDOFRPRWHRUÂŻDGHODGRFXPHQWDOLdad y como respuesta a esta demanda social. Precisamente por esta razĂłn es que quiero iniciar con la expeULHQFLDHOWUDEDMRGLGÂŁFWLFR\FRQFUHWRGHLQYHVWLJDFLÂľQ HQUHlaciĂłn a un encargo preciso que ataĂąe a la regeneraciĂłn de la

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LQWHVR FRPH ULVSRVWD H FRPH VWUXPHQWR DQDOLWLFR  ULVSHWWR XQ IRWRJUDÄ&#x2020;D FKHULWHQJRUHDOLVWLFD GLXQRVWDWRGLFRVH Per sottolineare queste circostanze ho ordinato il risultato del lavoro didattico e di ricerca qui illustrato in modo da adottare OD IRUPD GHO PDQLIHVWR R PHJOLR OD IRUPD GHOOD PRGLÄ&#x2020;FD]LRQH del manifesto fatto nell'epopea del movimento moderno da Le &RUEXVLHU   +R IDWWR TXHVWD VFHOWD GD XQ ODWR SHU SRUPL LQ FRQWLQXLW¢ FRQ TXHOODWUDGL]LRQHGHOPRGHUQRPDVRSUDWXWWRSHUGLPRVWUDUHOD SUHVD G DWWR GL XQD VYROWD ULVSHWWR D TXHO SHQVLHUR SLÂť UHFHQWH post moderno che quanto meno l'occidente ha sperimentato e sembra ora abbandonare. 4XHOORFKHHPHUJHGDTXHVWRQXRYRDWWHJJLDPHQWRÂŞSURSRUUH GDSDUWHGLQRLDUFKLWHWWLDWWUDYHUVRLOSURJHWWRXQ HVWHWLFDFRPH WHRULD GHOOD VHQVLELOLW¢ YHUVR LO UHDOH LO FRQWHVWR XQ RQWRORJLD QDWXUDOHFRPHWHRULDGHOO LPPHQGDELOLW¢GLFL´FKHÂŞQHFHVVDULR HLQÄ&#x2020;QHXQDRQWRORJLDVRFLDOHFRPHWHRULDGHOODGRFXPHQWDOLW¢H come risposta a tale domanda sociale. 3URSULR SHU TXHVWR YRJOLR SDUWLUH GDOO HVSHULHQ]D GDO ODYRUR GLGDWWLFR H GL ULFHUFD FRQFUHWD ULJXDUGR XQ LQFDULFR SXEEOLFR

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3LHU$QWRQLR9DOHODERUDFLยตQGHODXWRU0DQLฤ†HVWRGHORVFLQFRSXQWRVSDUDPRGLฤ†FDUHOSDVDGRSUยต[LPR'LVHยณRHQWLQWDURMDVREUHIRWRFRSLDGHOPDQLฤ†HVWRGH/H&RUEXVLHU/RVFLQFR puntos de la arquitectura moderna. / (ODERUD]LRQHGHOO DXWRUHGHOVDJJLR0DQLIHVWRGHLFLQTXHSXQWLSHUPRGLฤ†FDUHLOSDVVDWRSURVVLPR'LVHJQRLQLQFKLRVWURURVVRVRSUDIRWRFRSLDGHOPDQLIHVWR GL/H&RUEXVLHU,FLQTXHSXQWLGHOO DUFKLWHWWXUDPRGHUQD

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HGLOLFLDGHLQWHUÂŤVSÂźEOLFRGHEDMRFRVWRGHSRVJXHUUD \DSDUWLU de allĂ­ ilustrar una posiciĂłn teorizada mĂĄs general. 2WUD UD]ÂľQ SRU OD TXH TXLHUR XVDU OD IÂľUPXOD GHO PDQLÄ&#x2020;HVWR HV SRUTXH KLVWÂľULFDPHQWH ÂŤVWH LQFRUSRUD R WUD]D XQD LGHD GHO IXWXUR XQD UHQRYDFLÂľQ  HQ FRQWUDVWH FRQ HO SHQVDPLHQWR post-moderno y su degeneraciĂłn. Leyendo hoy en dĂ­a los maQLÄ&#x2020;HVWRVGHO0RYLPLHQWR0RGHUQRSRGUÂŻDPRVUHSHWLUODIDPRVDIUDVHGH.DUO9DOHQWLQFÂľPLFRJHQLDODPLJRHLQVSLUDGRUGH Bertolt Brecht: "Una vez el futuro era mejor". Se percibe entre OÂŻQHDVHQORVPDQLÄ&#x2020;HVWRVGHO0RYLPLHQWR0RGHUQRHQSDUWLFXODUHQ/H&RUEXVLHUSHURQRVÂľORHQÂŤOXQHOHPHQWRLPSRUWDQWH valioso y aparentemente distante de nosotros. En las declaraFLRQHV VH UHÄ&#x2021;HMD OD YHUGDGHUD HVSHUDQ]D \ WHQVLÂľQ DO FDPELR DO UHVFDWH D OD VDOYDFLÂľQ GH OD KXPDQLGDG \ SRU OR WDQWR VX forma: la ciudad y el paisaje- que en el futuro serĂĄ mejor. Esta tensiĂłn impregna el pensamiento del Movimiento Moderno. 0ÂŁVELHQÂŤVWDHVXQDGHODVFDUDFWHUÂŻVWLFDVSHFXOLDUHVGHORTXH podrĂ­a llamarse "la tradiciĂłn del proyecto moderno". (Q FRPSDUDFLÂľQ FRQ HVD WUDGLFLÂľQ KR\ SRGHPRV GHFLU TXH HO IXWXURGHVFULWRSRU/H&RUEXVLHUQRVHYHULÄ&#x2020;FÂľ\WDPSRFRHVWÂŁ HQYÂŻDGHFRQVWUXFFLÂľQPÂŁVELHQĂĽSUREDEOHPHQWHVHKDDERUtado. 6LQHPEDUJRHOPDQLÄ&#x2020;HVWRGH/H&RUEXVLHUTXL]ÂŁGHVOXPEUDGR SRUODYLVLÂľQGHOSURJUHVRFDSWXUDXQDLPSRUWDQWHDFWLWXGHVWUDWÂŤJLFDODWHQVLÂľQKDFLDXQDUHQRYDFLÂľQTXHSDUDODKLVWRULD y el futuro de la humanidad siguen siendo â&#x20AC;&#x201C;como las premisas GHWRGDLQIDQFLDSDUDODYLGDLQGLYLGXDOXQDOHYDGXUDHVHQFLDO XQDQHFHVLGDGLUUHIUHQDEOH\SRUWDQWRODVHPLOODGHXQĂŞIXWXUR humanoâ&#x20AC;?. La utopĂ­a -la espera implĂ­cita- aunque probablemente no se loJUHFDPELDHOPXQGRGHWRGRVPRGRVHVODUHVLVWHQFLDDFXDOTXLHUDPHQD]DGHWUDLFLÂľQGHDTXHOODWUDQVIRUPDFLÂľQSUHYLVWD por mas que dicha amenaza estĂŠ muy bien fundamentada. (O VDOYDMH ĂŞDQDUFRFDSLWDOLVPR SRVWPRGHUQRĂŤ FRQYHQFLGR GH TXH OD KLVWRULD VH KD WHUPLQDGR QLHJD WRGR IXWXUR \ FXDOTXLHU SRVLELOLGDG GH FDPELR VXVWDQFLDO HVWDEOHFH VX LPSHULR HQ XQD HVSHFLHGHSUHVHQWHLQGHÄ&#x2020;QLGDPHQWHSURORQJDGRJDUDQWL]DGR SRUXQDWUDQVIRUPDFLÂľQVRORDSDUHQWH\UHSHWLEOHFRPRVXVVLPXODFLRQHVPHGLÂŁWLFDVGHODVFXDOHVQRVHGLVWLQJXH (QUHODFLÂľQDHVWHSUHVHQWHFRQWLQXRHVSRFRSUREDEOHTXHHO SUR\HFWR SXHGD ĂŞWHQHU OXJDUĂŤ GHELGR D TXH OD QRFLÂľQ PLVPD de proyecto incorpora necesariamente una voluntad de camELR'HOPLVPRPRGRTXHQRSXHGHWHQHUOXJDUSRUTXHIDOWDOD

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inerente la rigenerazione dell'edilizia pubblica a basso costo del GRSR JXHUUD  H GD TXL LOOXVWUDUH XQD SRVL]LRQH WHRUL]]DQWH SLÂť generale. 8Q DOWDUDJLRQHSHUFXLYRJOLRXVDUHODIRUPXODGHOPDQLIHVWRÂŞ perchĂŠ storicamente esso incorpora o meglio traccia un'idea GL IXWXUR XQ ULQQRYDPHQWR  LQ FRQWUDVWR FRQ LO SHQVLHUR SRVW moderno e con le sue degenerazioni. /HJJHQGRRJJLLPDQLIHVWLGHOPRYLPHQWRPRGHUQRSRWUHPPR ULSHWHUHODIDPRVDEDWWXWDGL.DUO9DOHQWLQJHQLDOHFDEDUHWWLVWD DPLFRHLVSLUDWRUHGL%%UHFKWFKHGLFH8QDYROWDLOIXWXURHUD migliore". 6L FRJOLH WUD OH ULJKH GL PDQLIHVWL GHO PRYLPHQWR PRGHUQR SDUWLFRODUPHQWH LQ /H &RUEXVLHU PD QRQ VROR XQ HOHPHQWR LPSRUWDQWHSUH]LRVRHDSSDUHQWHPHQWHGLVWDQWHGDQRL7UDVSDUH QHJOLHQXQFLDWLODUHDOHVSHUDQ]DHWHQVLRQHDOFDPELDPHQWRDO ULVFDWWRDOODVDOYH]]DO XPDQLW¢HTXLQGLODVXDIRUPDODFLWW¢ HGLOSDHVDJJLRQHOIXWXURVDU¢PLJOLRUH Tale tensione pervade il pensiero del movimento moderno. 0HJOLRTXHVWRÂŞXQRGHLFDUDWWHULSHFXOLDULGLFL´FKHSRWUHPPR GHÄ&#x2020;QLUHODWUDGL]LRQHGHOSURJHWWRPRGHUQR 5LVSHWWR WDOH WUDGL]LRQH RJJL QRL SRVVLDPR GLUH FKH LO IXWXUR GHVFULWWR GD /H &RUEXVLHU  QRQ VL VLD UHDOL]]DWR H QRQ VLD SUREDELOPHQWHQHPPHQRLQYLDGLUHDOL]]D]LRQHPDVLDDERUWLWR 7XWWDYLDLOPDQLIHVWRGL/H&RUEXVLHUDQFRUFKÂŤWDORUDDEEDJOLDWR QHLFRQIURQWLGHOSURJUHVVRFRJOLHXVDDEXVDXQDWWHJJLDPHQWR VWUDWHJLFRLPSRUWDQWHODWHQVLRQHYHUVRXQULQQRYDPHQWRFKH SHUODVWRULDHGLOIXWXURGHOO XPDQLW¢UHVWDQRFRPHOHSUHPHVVH GLRJQLLQIDQ]LDSHUODYLWDLQGLYLGXDOHXQOLHYLWRLPSUHVFLQGLELOH un esigenza insopprimibile e dunque un seme di un "futuro umano". L'utopia - l'implicita attesa- anche se probabilmente non si FRPSLH FDPELD FRPXQTXH LO PRQGR HVVD ÂŞ OD UHVLVWHQ]D a qualsiasi beffarda diagnosi del tradimento di quella WUDVIRUPD]LRQHSUHÄ&#x2020;JXUDWDDQFKHVHG DOWURQGHWDOHGLDJQRVLÂŞ RVLPRVWUD Ä&#x2020;QWURSSRIRQGDWD ,OVHOYDJJLRĂŞDQDUFRFDSLWDOLVPRSRVWPRGHUQRĂŤSHUVXDVRFKHOD VWRULDVLDÄ&#x2020;QLWDQHJDRJQLIXWXURHGRJQLVRVWDQ]LDOHSRVVLELOLW¢ GLFDPELDPHQWRLQVWDXUDLOVXRLPSHURLQXQDVSHFLHGLSUHVHQWH LQGHÄ&#x2020;QLWDPHQWH SUROXQJDWR JDUDQWLWR GD XQD WUDVIRUPD]LRQH VRORDSSDUHQWHHULSHWLELOHFRPHOHVXHVLPXOD]LRQLPHGLDWLFKH dalle quali non si distingue. 5LVSHWWRTXHVWRFRQWLQXRSUHVHQWHLOSURJHWWRGLIÄ&#x2020;FLOPHQWHSX´ DYHUHOXRJRLQTXDQWRODQR]LRQHVWHVVDGLSURJHWWRLQFRUSRUD

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LPSOÂŻFLWDH[SHFWDWLYDGHIXWXUR HVER]DGDSRUHOPDQLÄ&#x2020;HVWR OD cual se convierte para el Proyecto ArquitectĂłnico en la direcciĂłn y la medida de la coherencia de la transformaciĂłn del presente. Quisiera retomar desde aquĂ­ para presentar algunas consideraciones que nacen de la ocasiĂłn que ha representado esta invitaciĂłn a la FAPyD de la ciudad de Rosario. Me parece oportuno UHVDOWDUHVWHFDUÂŁFWHUHVWUDWÂŤJLFRTXHWLHQHHOPDQLÄ&#x2020;HVWRHQOD WUDGLFLÂľQGHOPRGHUQR,QWHQWDUÂŤVLHVSRVLEOHUHFXSHUDUHVWH aspecto en relaciĂłn a la contemporaneidad. Lo que presento aquĂ­ es un trabajo colectivo de investigaciĂłn TXHPDQWLHQHGHIRQGRGHDOJXQDPDQHUDHOPDQLÄ&#x2020;HVWROHFRUEXVLHUDQRSDUDHQIDWL]DUHOGHVHRGHFRQWLQXLGDGFRQODWUDGLFLÂľQGHOPRGHUQR\DOPLVPRPRGRSDUDPHGLUODVGLIHUHQFLDV que la condiciĂłn contemporĂĄnea pone e impone en relaciĂłn a las temĂĄticas del siglo pasado. (VGLIÂŻFLOGHFLUVLODUHODFLÂľQHYRFDGDFRQHOPDQLÄ&#x2020;HVWROHFRUEXVHULDQRVHOOHYÂľDFDERDQWHVGHQXHVWURFRPSURPLVR6LQGXGD fue a posteriori de una parte de nuestra elaboraciĂłn. De este modo me parece mĂĄs fĂĄcil y adecuado sostener dos consideraciones que estĂĄn en la base de nuestra investigaciĂłn y miden el cambio estructural en acto:   3DUD HO DUTXLWHFWR HQ OD WUDGLFLÂľQ VHFXODU HO PRGR GH FRUtar y de posar la piedra o construir un muro ha cambiado mucho menos rĂĄpidamente que el modo de construir las formas. Esta relaciĂłn se ha invertido fuertemente en el moderno y en un modo mucho mĂĄs exasperado hoy. Es obvia la profunda transformaciĂłn de las tĂŠcnicas constructivas que se llevaron a cabo en estos Ăşltimos aĂąos: las estrategias de cĂĄlculo; nuevos materiales; inmensidad y riqueza de los componentes de la construcciĂłn y de los productos semi-acabados; procesos consWUXFWLYRV\RUJDQL]DFLÂľQGHOWUDEDMR WDQWRHQODSUHSDUDFLÂľQ\ JHVWLÂľQGHOGLVHÂłRDUTXLWHFWÂľQLFRFRPRSDUDODUHDOL]DFLÂľQGH ODREUD 7RGRHVWRSRQHHQMXHJRXQDDWHQFLÂľQSRUORVDVSHFWRV FRQVWUXFWLYRVPÂŁVDÂźQKR\HQGÂŻDTXHQRVHQFRQWUDPRVHQXQD crisis de recursos.  'HOPLVPRPRGRODGHPDQGDFLYLOFRQWHPSRUÂŁQHDWLHQGHD mover el perĂ­metro de las cuestiones disciplinares desde el plano de la construcciĂłn H[QRYRDOSODQRGHODWUDQVIRUPDFLÂľQ\ UHJHQHUDFLÂľQGHOJUDQSDWULPRQLRGHHGLÄ&#x2020;FLRVH[LVWHQWHV6XÄ&#x2020;ciente para que la cuestiĂłn importante de este presente sea el tema del â&#x20AC;&#x153;construir entre y sobre lo construidoâ&#x20AC;?. Los principales factores que contribuyen a la determinaciĂłn de este cambio

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QHFHVVDULDPHQWHXQDYRORQW¢GLFDPELDPHQWR$OORVWHVVRPRGR QRQ SX´ DYHUH OXRJR SHUFKÂŤ PDQFD TXHOOD LPSOLFLWD DWWHVD GL IXWXUR GHOLQHDWD GDO PDQLIHVWR  FKH GLYLHQH SHU LO SURJHWWR architettonico l'indirizzo e la misura della coerenza della trasformazione del presente. 9RUUHLULSDUWLUHGDTXLSHUSUHVHQWDUHDOFXQHFRQVLGHUD]LRQLQDWH dalle sollecitazioni da voi espresse con lâ&#x20AC;&#x2122;invito a Rosario da parte di Gustavo Carabayal . Mi pare opportuno sottolineare questo carattere strategico che assume il manifesto nella tradizione GHOPRGHUQR9RUUHLWHQWDUHVHÂŞSRVVLELOHGLUHFXSHUDUHWDOH DVSHWWRULVSHWWRDOODFRQWHPSRUDQHLW¢ 4XHOOR FKH TXL SUHVHQWR ÂŞ XQ ODYRUR GL ULFHUFD FROOHWWLYR FKH tiene in qualche modo sullo sfondo il carattere del manifesto OHFRUEXVHULDQRSHUULEDGLUHXQGHVLGHULRGLFRQWLQXLW¢ULVSHWWR DOODWUDGL]LRQHGHOPRGHUQRHDOORVWHVVRPRGRSHUPLVXUDUHOH GLIIHUHQ]H FKH OD FRQGL]LRQH FRQWHPSRUDQHD SRQH HG LPSRQH rispetto alle tematiche del secolo scorso. (  GLIÄ&#x2020;FLOH GLUH VH OD UHOD]LRQH HYRFDWD FRQ LO PDQLIHVWR OH FRUEXVHULDQRVLDDYYHQXWDDSULRULGHOQRVWURLPSHJQR/RÂŞVWDWD a posteriori certamente di una parte della nostra elaborazione. &RVÂŽPLSDUHSLÂťIDFLOHHJLXVWRVRVWHQHUH Due considerazioni sono alla base del nostro lavoro di ricerca e che misurano il cambiamento strutturale in atto :   3HU OèDUFKLWHWWR QHOOD WUDGL]LRQH VHFRODUH LO PRGR GL WDJOLDUHHGLSRVDUHODSLHWUDRGLFRVWUXLUHXQPXURÂŞFDPELDWR assai meno velocemente del modo di costruire le forme. La relazione si presenta fortemente rovesciata nel moderno e LQ PRGR PROWR SLÂť HVDVSHUDWR RJJL (YLGHQWH ÂŞ OD SURIRQGD trasformazione delle tecniche costruttive avvenuta in questi DQQL UHFHQWL VWUDWHJLH GL FDOFROR QXRYL PDWHULDOL YDVWLW¢ H ricchezza delle componenti edilizie e dei semi-lavorati; processi FRVWUXWWLYL H RUJDQL]]D]LRQH GHO ODYRUR VLD SHU OD UHGD]LRQH H JHVWLRQH GHO SURJHWWR DUFKLWHWWRQLFR VLD SHU OD UHDOL]]D]LRQH GHOO RSHUD  7XWWR FL´ PHWWH LQ FDPSR XQ DWWHQ]LRQH SHU JOL aspetti costruttivi a maggior ragione oggi all'interno di una crisi delle risorse.   $OOR VWHVVR PRGR OD ULFKLHVWD FLYLOH FRQWHPSRUDQHD tende a spostare il perimetro delle tematiche disciplinari dal SLDQRGHOODFRVWUX]LRQHH[QRYRDOSLDQRGHOODWUDVIRUPD]LRQHH rigenerazione del consistente volume del patrimonio dellâ&#x20AC;&#x2122;edilizia esistente. Tanto da rendere questione importante del presente LOWHPDGLFRVWUXLUHWUDHVXOFRVWUXLWR,SULQFLSDOLIDWWRULFKH FRQFRUURQR D GHWHUPLQDUH TXHVWR VSRVWDPHQWR GL LQWHUHVVH

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3LHU$QWRQLR9DOHODERUDFLยตQGHODXWRU)UDJPHQWRVGHSUR\HFWRVHODERUDGRVFRQPRWLYRGHODLQYHVWLJDFLยตQVREUHODUHJHQHUDFLยตQGHODYLYLHQGDSยผEOLFDRUGHQDGRVHQIRUPDGHVHJXQGRPDQLฤ†HVWRGHORVFLQFRSXQWRVSDUDFDPELDUHOSDVDGRUHFLHQWH/DLQYHVWLJDFLยตQ\HOPDQLฤ†HVWRIXHURQJDODUGRQDGRVFRQHO3UHPLR/XLJL3LFFLQDWRHQElaborazione dell'autore GHOVDJJLR)UDPPHQWLGLSURJHWWLUHGDWWLLQRFFDVLRQHGHOODULFHUFDVXOODULJHQHUD]LRQHGHOO HGLOL]LDUHVLGHQ]LDOHSXEEOLFDRUGLQDWLLQIRUPDGLVHFRQGRPDQLIHVWRGHLFLQTXHSXQWLSHUPRGLฤ†FDUHLO SDVVDWRSURVVLPR/DULFHUFDHLOPDQLIHVWRKDFRQVHJXLWRLOSUHPLR/XLJL3LFFLQDWRQHO

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GH LQWHUHVHV VRQ PXFKRV OD QHFHVLGDG GH QR FRQVXPLU VXHOR adicional; el problema de la transformaciĂłn y la renovaciĂłn de ORV HGLÄ&#x2020;FLRV H[LVWHQWHV FRQVWUXLGRV VREUH WRGR GHVSXÂŤV GH OD 6HJXQGD*XHUUD0XQGLDOQRVÂľORHQ(XURSDODGLIHUHQWHVLWXDciĂłn econĂłmica mundial. Estos hechos orientan el proyecto arTXLWHFWÂľQLFRORVSODQHVXUEDQRV\WHUULWRULDOHVHQHVDGLUHFFLÂľQ Ambas consideraciones plantean nuevos problemas precisaPHQWHDODVFXHVWLRQHVGHODIRUPDGHODGLVFLSOLQDDUTXLWHFWÂľQLFD\KDFHQTXHVHDDFWXDOHVWUDWÂŤJLFRPHGLWDUHQHVWRSDUD constituir uno de los enfoques temĂĄticos en vista de una renovaciĂłn crĂ­tica de la tradiciĂłn del moderno. 4XHULHQGR VHJXLU FRQ OD DUWLFXODFLÂľQ GH HVWH UD]RQDPLHQWR SRGHPRVDÄ&#x2020;UPDUTXHODVHJXQGDFXHVWLÂľQLQGLFDGDĂŞFRQVWUXLU sobre y entre lo construidoâ&#x20AC;? revela una pregunta importante. ÂżEs posible decir que se ha producido o se estĂŠ produciendo un lenguaje que gobierna â&#x20AC;&#x153;la construcciĂłn sobre y en lo construiGRĂŤ XQD HVSHFLH GH OHQJXDMH GH OD PRGLÄ&#x2020;FDFLÂľQ  DVÂŻ FRPR HQ los aĂąos de la vanguardia existĂ­an una serie de lenguajes de lo nuevo? /DPHWDGHODYDQJXDUGLDDUTXLWHFWÂľQLFDHUDGHDOJXQDPDQHUD seguir lo nuevo como valor que promueve vĂ­nculos especiales FRQODQRFLÂľQGHSURGXFFLÂľQGHREMHWRVGHORVFXDOHVODDUTXLWHFWXUDVHFRQYLHUWHHQPLPHVLV6LELHQKR\HQGÂŻDODQHFHVLGDG RHOGHVHRGHFRQVWUXLUVREUHORFRQVWUXLGRDUWLFXODHOLQWHUÂŤV SRU OD KLVWRULD GH OD GLVFLSOLQD HQ VX FRQWLQXLGDG \ DGHPÂŁV OD idea del proyecto como un sistema virtuoso de relaciones que se basan en una actitud crĂ­tica continua y operativa en relaciĂłn DOFRQWH[WRHOOXJDUHVSHFÂŻÄ&#x2020;FR\ODSUHH[LVWHQFLDHGLOLFLD/DHGLOLFLDSUHH[LVWHQWH\HOFRQWH[WRPÂŁVDPSOLRTXHODSURGXMRVH convierten asĂ­ en el material preeminente del Proyecto ArquiWHFWÂľQLFRDVXPLHQGRDODYH]HOUROGHOVXMHWR\FRQWHQLGRGHO proyecto mismo. Otra nociĂłn asume un interĂŠs gradual en la cultura del proyecto: la nociĂłn de â&#x20AC;&#x153;pertenenciaâ&#x20AC;? a la arquitectuUDH[LVWHQWHDOOXJDU UHVSHFWRDOFXDOHOSUR\HFWRVHHVWUDWLÄ&#x2020;FD  /DLGHDGHSHUWHQHQFLD\GHHVWUDWLÄ&#x2020;FDFLÂľQVHFRQYLHUWHQDVÂŻHQ XQD HVSHFLH GH SHGDJRJÂŻD GHO SUR\HFWR LQFOXVR FRQ ODV GHIRUmaciones estilĂ­sticas consecuentes. 'HO PLVPR PRGR HO SULPHU HOHPHQWR GH OD OLVWD ĂĽSRQHU HQ HO centro la relaciĂłn con la tĂŠcnica- repropone en el proyecto el tema de revelar la componente tectĂłnica de la arquitectura como el fundamento de la prĂĄctica artĂ­stica. Esta segunda cuestiĂłn hoy vuelve con evidencia y es un elemento de continuidad FRQODWUDGLFLÂľQGHOPRGHUQR\DTXHVHEDVDHQHOKHFKRGHTXH

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VRQR PROWL OD QHFHVVLW¢ GL QRQ FRQVXPDUH XOWHULRUH VXROR LO problema della trasformazione e rinnovamento del rilevante SDWULPRQLR HGLOL]LR HVLVWHQWH FRVWUXLWR LQ SDUWLFRODUH QHO VHFRQGRGRSRJXHUUDQRQVRORLQ(XURSDODGLYHUVDVLWXD]LRQH economica globale. Questi fatti orientano in tale direzione il SURJHWWRDUFKLWHWWRQLFRLSLDQLXUEDQLHWHUULWRULDOL Entrambe le due considerazioni elencate pongono problemi nuovi proprio alle questioni della forma e della disciplina DUFKLWHWWRQLFDHUHQGRQRDWWXDOHHVWUDWHJLFRPHGLWDUHVXTXHVWR per costruire uno dei fuochi tematici per un rinnovamento critico della tradizione del moderno. 9ROHQGR FRQWLQXDUH DG DUWLFRODUH TXHVWR UDJLRQDPHQWR possiamo affermare che la seconda questione indicata: "costruire sul e tra il costruito" fa emergere un importante interrogativo. ( SRVVLELOHGLUHFKHHVLVWDRVLYDGDFUHDQGRRJJLXQOLQJXDJJLR FKH JRYHUQD OD FRVWUX]LRQH VXO H QHO FRVWUXLWR XQD VRUWD GL OLQJXDJJLR GHOOD PRGLÄ&#x2020;FD]LRQH  FRVÂŽ FRPH QHJOL DQQL dell'avanguardia esistevano una serie di linguaggi del nuovo? 1HO FDVR GHOO DYDQJXDUGLD DUFKLWHWWRQLFD O RELHWWLYR HUD LQ TXDOFKH PRGR TXHOOR GL VHJXLUH LO QXRYR FRPH YDORUH FKH promuove speciali legami con la nozione di produzione RJJHWWXDOH GL FXL O DUFKLWHWWXUD GLYHQWD PLPHVL 0HQWUH RJJL OD QHFHVVLW¢ R OD YRORQW¢ GL FRVWUXLUH VXO FRVWUXLWR DUWLFROD O LQWHUHVVH SHU OD VWRULD GHOOD GLVFLSOLQD QHOOD VXD FRQWLQXLW¢ HG articola l'idea di progetto come sistema virtuoso di relazioni che assumono come fondamento un continuo atteggiamento critico RSHUDWLYRYHUVRLOFRQWHVWRLOOXRJRVSHFLÄ&#x2020;FRHODSUHHVLVWHQ]D edilizia. L'edilizia preesistente e il contesto allargato che lâ&#x20AC;&#x2122;ha prodotta diventano cosĂŹ materiale preminente del progetto GL DUFKLWHWWXUD DVVXPHQGR FRQWHPSRUDQHDPHQWH LO UXROR GL VRJJHWWR H FRQWHQXWR GHO SURJHWWR VWHVVR 8Q DOWUD QR]LRQH assume progressivo interesse da parte della cultura del progetto: la nozione di "appartenenza": all'architettura esistente; al luogo ULVSHWWRDOTXDOHLOSURJHWWRVLVWUDWLÄ&#x2020;FD / LGHDGLDSSDUWHQHQ]D H GL VWUDWLÄ&#x2020;FD]LRQH  GLYHQWDQR FRVÂŽ XQD VRUWD GL SHGDJRJLD GHO SURJHWWR DQFKH FRQ OH GHIRUPD]LRQL VWLOLVWLFKH FKH QH VRQR conseguenza. $OOR VWHVVR PRGRLO SULPR SXQWR HOHQFDWR  SRUUH DO FHQWUR il rapporto con la tecnica- ripropone nel progetto il tema di rivelare la componente tettonica dell'architettura come

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la tradiciĂłn del moderno habĂ­a propuesto una nueva unidad enWUH$UTXLWHFWXUD\&RQVWUXFFLÂľQFRPRHVHQFLDÂŤWLFDHLUUHGXFtible de su prĂĄctica . (QHO0RYLPLHQWR0RGHUQRWRGRSDUWÂŻDGHODFRQYLFFLÂľQGHTXH lo â&#x20AC;&#x153;constructivoâ&#x20AC;? en sĂ­ era el Ăşnico valor que hace transitable la arquitectura hacia una sociedad liberal e igualitaria en las oportunidades. Si esto no sucediĂł y se pasĂł a una interpretaciĂłn VÂľORSURGXFWLYLVWDHQODVIRUPDV\REMHWLYRVGHOFRQVWUXLU FRPR IXHQWHSULYLOHJLDGDGHODPRUIRORJÂŻDDUTXLWHFWÂľQLFD HVHIXHVLQ duda el origen de la decadencia de los mejores ideales cĂ­vicos del proyecto moderno. Ponerse en continuidad crĂ­tica con aquellos ideales originales del moderno deberĂ­a ser uno de los objetivos estratĂŠgicos acWXDOHVSDUDGHÄ&#x2020;QLUTXÂŤFRVDHVWRSXHGDVLJQLÄ&#x2020;FDUSDUDQXHVWUD GLVFLSOLQD\SDUDLGHQWLÄ&#x2020;FDUSRVLEOHVDÄ&#x2020;QLGDGHV\GLIHUHQFLDVHQ relaciĂłn a estos ideales. Para poder llevar a cabo este propĂłsito es necesario tomar distancia de una condiciĂłn actual -de naturaleza esquizofrĂŠnicapresente en la cultura del Proyecto ArquitectĂłnico. Es necesaULRHQSULPHUOXJDUWRPDUGLVWDQFLDGHXQDDFWLWXGHVWHWL]DQWH que considera que la Arquitectura pueda perseguir â&#x20AC;&#x201C;gracias a la tĂŠcnica- una completa autonomĂ­a de la forma; donde las estrategias constructivas son consideradas un procedimiento neceVDULDPHQWHOLPLWDGRUHFRQGXFLEOHDODOODPDGDĂŞLQJHQLHUL]DFLÂľQ a posterioriĂŤGHOSUR\HFWRWRGRĂĽRHQJUDQSDUWHH[WHUQRDOSURceso compositivo. 6LJQLÄ&#x2020;FDPÂŁVELHQFRORFDUHQHOFHQWURGHO3UR\HFWRXQDQXHYDLGHDGHFRQVWUXFFLÂľQFRPRQHFHVLGDG\Ä&#x2020;QDOLGDGSROÂŻWLFDGHO SUR\HFWRHVSHFLDOPHQWHKR\FXDQGRHOUROGHODUTXLWHFWRWLHQGHDGLVROYHUVHHQODÄ&#x2020;JXUDGHOĂŞFUHDWLYRĂŤ\HQXQDORWL]DFLÂľQSOXral de distintas â&#x20AC;&#x153;especializacionesâ&#x20AC;?. 7RGRHVWRWUD]DĂĽHQIRUPDLQFLHUWDQDWXUDOPHQWHXQDHVSHFLH GH FRQVWHODFLÂľQ WHPÂŁWLFD TXH GHÄ&#x2020;QH OD H[SHULHQFLD GLGÂŁFWLFD GHVDUUROODGD HQ QXHVWUR GHSDUWDPHQWR GHQWUR GHO ,8$9 \ GH DOJXQDPDQHUDDQKHODODSURSLDDFWLYLGDGSURIHVLRQDO(QHVWD SHUVSHFWLYD\HQHOSODQRGHOPÂŤWRGRVRQHVWUDWÂŤJLFDVSDUDHO proyecto de arquitectura dos polaridades: la nociĂłn de partido SULQFLSLRinsediativo \ODQRFLÂľQGHSULQFLSLRFRQVWUXFWLYR(Vtas polaridades surgen tanto de la formulaciĂłn de un juicio en UHODFLÂľQDORSUHH[LVWHQWHFRPRGHODVWUDQVIRUPDFLRQHV SDUD ORQXHYR  /RV HVWXGLRV OOHYDGRV DGHODQWH HQ HO ,8$9 VRQ HO SURGXFWR GH XQD FRODERUDFLÂľQ YLUWXRVD FRQ HO $7(5 GH 9HQHFLD $JHQFLD

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IRQGDPHQWRGHOODSUDWLFDDUWLVWLFD4XHVWDVHFRQGDTXHVWLRQH RJJL VL ULSURSRQH FRQ HYLGHQ]D HG ÂŞ XQ HOHPHQWR GL FRQWLQXLW¢ FRQ OD WUDGL]LRQH GHO PRGHUQR LQ TXDQWR VL IRQGD VXO IDWWR che proprio la tradizione del moderno ha proposto una nuova XQLW¢WUDDUFKLWHWWXUDHFRVWUX]LRQHFRPHHVVHQ]DHWLFDPHQWH irriducibile della propria pratica. 1HOPRYLPHQWRPRGHUQRWXWWRFL´PXRYHYDGDOODFRQYLQ]LRQH FKH OD FRVWUXWWLYLW¢ VWHVVD IRVVH OèXQLFR YDORUH FKH UHQGHVVH WUDQVLWDELOH OèDUFKLWHWWXUD YHUVR XQD VRFLHW¢ OLEHUDOH H XJXDOH QHOOHRSSRUWXQLW¢  6HTXHVWRQRQVLDDYYHQXWRHVLVLDSDVVDWL ad una interpretazione solo produttivista nei modi e negli RELHWWLYLGHOFRVWUXLUH FRPHIRQWHSULYLOHJLDWDGHOODPRUIRORJLD DUFKLWHWWRQLFD  ÂŞ VLFXUDPHQWH DOOèRULJLQH GHO GHFDGLPHQWR GHL migliori ideali civili del progetto moderno. 3HQVRVLDXQRGHJOLDWWXDOLRELHWWLYLVWUDWHJLFLSRUVLLQFRQWLQXLW¢ critica con quegli ideali originali del moderno per delineare FRVD TXHVWR SRVVD SUHÄ&#x2020;JXUDUH SHU OD QRVWUD GLVFLSOLQD H SHU SHU FHUFDUH SRVVLELOL DIÄ&#x2020;QLW¢ H GLIIHUHQ]H ULVSHWWR D TXHVWL LGHDOL 3HUIDUH TXHVWR ÂŞ QHFHVVDULR SHU´ SUHQGHUH OH GLVWDQ]H GD XQD FRQGL]LRQH GL QDWXUD VFKL]RLGH RJJL SUHVHQWH QHOOD cultura del progetto architettonico. Eâ&#x20AC;&#x2122; doveroso distanziarsi prima di tutto da un atteggiamento estetizzante che ritiene che lâ&#x20AC;&#x2122;architettura possa perseguire - oggi grazie alla tecnica - una completa autonomia della forma; dove le strategie costruttive VRQR FRQVLGHUDWH OLPLWDWR SURFHGLPHQWR QHFHVVDULR PD riconducibile ad una cosĂŹ detta â&#x20AC;&#x153;ingegnerizzazione a posterioriâ&#x20AC;? GHO SURJHWWR VWHVVR WXWWR R LQ JUDQ SDUWH HVWHUQR DO SURFHVVR FRPSRVLWLYR 6LJQLÄ&#x2020;FD LQYHFH SRUUH DO FHQWUR GHO SURJHWWR XQD QXRYD LGHD GL FRVWUXWWLYLW¢ FRPH QHFHVVLW¢ H Ä&#x2020;QDOLW¢ SROLWLFD GHO SURJHWWR VSHFLDOPHQWH RJJL TXDQGR LO UXROR GHOO DUFKLWHWWR WHQGHDGLVVROYHUVLDOO LQWHUQRGHOODÄ&#x2020;JXUDGHOFUHDWLYRHLQXQD SDUFHOOL]]DQWHSOXUDOLW¢GLVSHFLDOLVPLGLYHUVL 7XWWRFL´GHOLQHDLQIRUPDGXELWDWLYDQDWXUDOPHQWHXQDVRUWD di costellazione tematica che precisa la nostra esperienza GLGDWWLFD H GL ULFHUFD QHO GLSDUWLPHQWR LQ FXL RSHUR DOO LQWHUQR GHOOR,8$9,OODYRURHVLELWRTXLÂŞXQHVHPSLR$OORVWHVVRPRGR spero lo siano i lavori che realizzo come architetto. In questa SURVSHWWLYDVXOSLDQRGHOPHWRGRGXHSRODULW¢SUHQGRQRIRUPD in quanto strategiche per il progetto d'architettura: la nozione di principio insediativo e la nozione di principio costruttivo. Tali SRODULW¢ HPHUJRQR VLD QHOOD IRUPXOD]LRQH GL XQ JLXGL]LR SHU OD SUHHVLVWHQ]DFKHSHUODWUDVIRUPD]LRQH SHULOQXRYR 

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3LHU$QWRQLR9DOHODERUDFLยตQGHODXWRU0RQWDMHGHDOJXQRVGHORVSUR\HFWRV\ยฃUHDVREMHWRGHODLQYHVWLJDFLยตQSDUDODUHJHQHUDFLยตQGHHGLฤ†FLRV$WHUGH9HQHFLDElaborazione GHOO DXWRUHGHOVDJJLR0RQWDJJLRGLDOFXQLGHLSURJHWWLHDUHHRJJHWWRGHOODULFHUFDGLULJHQHUD]LRQHGHJOLHGLฤ†FLGHOO $WHUGL9HQH]LD

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propietaria y gerente de la vivienda pĂşblica en la provincia de 9HQHFLD GHVDUUROODGDFRQHOREMHWLYRGHLQGLYLGXDOL]DUXQDSRsible metodologĂ­a operativa de intervenciĂłn para la regeneraciĂłn del patrimonio edilicio pĂşblico propio del pasado reciente. Es un trabajo hĂ­brido porque se colocĂł entre didĂĄctica e invesWLJDFLÂľQ OR FXDO GLR LQLFLR KDFH  DÂłRV D ORV FXUVRV GH ĂŞ$UTXLWHFWXUD \ &RQVWUXFFLÂľQĂŤ \ HQ SDUWLFXODU D DOJXQRV ZRUNVKRS realizados en Conegliano entre 2008 y 2009. En los trabajos fueron involucrados laboratorios de investigaciĂłn de distintas LQGXVWULDV GHO VHFWRU HGLOLFLR SUHVHQWHV HQ HO WHUULWRULR FRQ HO REMHWLYRGHYHULÄ&#x2020;FDUODIDFWLELOLGDGFRQFUHWD\ORVFRVWRVGHODV distintas transformaciones propuestas. Se puso como objetivo hacer explĂ­cito no tanto las formas sino un mĂŠtodo. Se intentĂł hacer emerger las posibles condiciones conceptuales y los procedimientos operativos recurrentes para afrontar el problema GH OD UHFRQYHUVLÂľQ GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV UHVLGHQFLDOHV HQ ODV ÂŁUHDV XUEDQDVSURSLHGDGGHO$WHU&RQFUHWDPHQWHVHKDQDQDOL]DGR las posibles transformaciones de los grandes complejos consWUXLGRVHQHOVLJORSDVDGRHQWUHORVDÂłRVFLQFXHQWD\RFKHQWD XELFDGRVHQPÂŁVGHXQDGRFHQDGHÂŁUHDVHQGLIHUHQWHVFRQWH[WRVXUEDQRVHQWUHOD9HQHFLDDQWLJXDODFLXGDGFRQWLQHQWDO\OD SURYLQFLD7RGRVORVHGLÄ&#x2020;FLRV\ODVÂŁUHDVQHFHVLWDQVHUUHFXDOLÄ&#x2020;FDGRV\DGDSWDGRVDORVFRQFHSWRVFRQWHPSRUÂŁQHRVGHOKDELWDU \ YLYLU HO WHUULWRULR OD GLPHQVLÂľQ \ OD FDOLGDG GH OD FDVD GLIHUHQWHFRPSRVLFLÂľQQÂźPHUR\FDUDFWHUÂŻVWLFDVGHORVQÂźFOHRV IDPLOLDUHVHWF (QWRWDOVHSUHSDUDURQPÂŁVGHSUR\HFWRV 1R VH WUDWÂľ VLPSOHPHQWH GH WUDQVIRUPDU ODV FRQVWUXFFLRQHV DGHFXÂŁQGRODVDORVDFWXDOHVSULQFLSLRVGHVXVWHQWDELOLGDGDKRrro de energĂ­a y al actual marco normativo. Se tratĂł de aprovechar la ocasiĂłn para dar forma a estrategias constructivas a bajo costo y a procesos de transformaciĂłn urbana para mejorar ODVUHODFLRQHVHQWUHODFDVDORVKDELWDQWHV\HOWHUULWRULR 6H LQWHQWÂľ DGHPÂŁV OOHJDU D SRVWHULRUL D XQD HVSHFLH GH WLSLÄ&#x2020;FDFLÂľQ GH ODV HVWUDWHJLDV GH LQWHUYHQFLÂľQ GHQWUR GHO FXDGUR compositivo de distintos lugares y de las distintas soluciones LGHQWLÄ&#x2020;FDGDV HQ ORV SUR\HFWRV (VWR SHUPLWLÂľ WUD]DU DOJXQDV â&#x20AC;&#x153;posiciones teorizantesâ&#x20AC;? en el plano del mĂŠtodo que pensamos pudieran ser generarizables inclusive por fuera del ĂĄmbito de nuestra investigaciĂłn. Las estrategias guĂ­a que emergieron se pueden resumir y catalogar en siguientes 5 puntos: Densidad habitacional y de las relaciones; RelaciĂłn con el suelo; Nueva relaciĂłn con la cubierta GHOHGLÄ&#x2020;FLR(QYROYHQWHGHOHGLÄ&#x2020;FLRFRPRGLDIUDJPDRVPÂľWLFR

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/RVWXGLRSUHVHQWDWRÂŞLOSURGRWWRGLXQDYLUWXRVDFROODERUD]LRQH tra un gruppo di docenti della scuola di Architettura di Venezia H Oè$WHU GL 9HQH]LD (QWH SURSULHWDULR H JHVWRUH GHOOèHGLOL]LD UHVLGHQ]LDOH SXEEOLFD GHOOD SURYLQFLD GL 9HQH]LD FRQ OèRELHWWLYR di individuare una possibile metodologia operativa dâ&#x20AC;&#x2122;intervento per la rigenerazione del patrimonio edilizio pubblico del passato UHFHQWHGLSURSULHW¢HJHVWLRQHGHOOè$WHUGL9HQH]LDVWHVVR(èXQ lavoro ibrido perchĂŠ si pone tra didattica e ricerca. La ricerca ÂŞVWDWDDYYLDWDDQQLIDHQWURLOFRUVRGLODXUHDVSHFLDOLVWLFDLQ ĂŞ$UFKLWHWWXUD GHOOD &RVWUX]LRQHĂŤ SDUWLFRODUPHQWH LQ RFFDVLRQH GLDOFXQLZRUNVKRSWHQXWLVLD&RQHJOLDQRWUDH Nello studio sono stati coinvolti anche laboratori di ricerca GL YDULH LQGXVWULH GHO VHWWRUH HGLOL]LR GHO WHUULWRULR DO Ä&#x2020;QH GL YHULÄ&#x2020;FDUHLPDUJLQLGLIDWWLELOLW¢HFRQFUHWH]]DHSHUPLVXUDUHJOL oneri delle varie trasformazioni proposte. /D ULFHUFD VL ÂŞ SRVWD OèRELHWWLYR GL UHQGHUH HVSOLFLWH QRQ WDQWR OHIRUPHTXDQWRXQDWWHJJLDPHQWRPHWRGRORJLFR6LÂŞRSHUDWR per far emergere delle possibili condizioni concettuali e delle procedure operative ricorrenti nellâ&#x20AC;&#x2122;affrontare il problema GHOOD ULFRQYHUVLRQH GHJOL HGLÄ&#x2020;FL DELWDWLYL QHOOH DUHH XUEDQH GL SURSULHW¢GHOOè$WHU Nel concreto sono state analizzate le possibili trasformazioni di grossi complessi costruiti nel secolo scorso tra gli anni cinquanta HJOLDQQLRWWDQWDGLVORFDWLLQSLÂťGLXQDGR]]LQDGLDUHHLQGLYHUVL FRQWHVWL XUEDQL WUD 9HQH]LD DQWLFD OD FLWW¢ GL WHUUDIHUPD H OD provincia. Tutti i fabbricati e la aree richiedevano di essere ULTXDOLÄ&#x2020;FDWLHDGDWWDWLDLFRQWHPSRUDQHLFRQFHWWLGLDELWDUHHGL YLYHUH LO WHUULWRULR GLPHQVLRQH H TXDOLW¢ GHOO DOORJJLR GLYHUVD FRPSRVL]LRQH QXPHUR H FDUDWWHUL GHL QXFOHL IDPLJOLDUL HFF  &RPSOHVVLYDPHQWHVRQRVWDWLUHGDWWLSLÂťGLSURJHWWL 1RQVLÂŞWUDWWDWRVRORGLULVWUXWWXUDUHOHFRVWUX]LRQLDGHJXDQGROH DJOL DWWXDOL SULQFLSL GL VRVWHQLELOLW¢  ULVSDUPLR HQHUJHWLFR HG DOOèRGLHUQR TXDGUR OHJLVODWLYR LQ ,WDOLD ÂŞ LQ YLJRUH XQ SLDQR VSHFLÄ&#x2020;FRFKLDPDWR3LDQR&DVD 6LÂŞFHUFDWRLQYHFHGLFRJOLHUH WDOH RFFDVLRQH SHU GDU IRUPD D VWUDWHJLH FRVWUXWWLYH D EDVVR FRVWRHDLSURFHVVLGLWUDVIRUPD]LRQHXUEDQDSHUPLJOLRUDUHOH UHOD]LRQLWUDFDVHDELWDQWLHWHUULWRULR $OORVWHVVRPRGRVLÂŞLQWHVRFHUFDUHGLSHUYHQLUHDGXQDVRUWDGL WLSL]]D]LRQHDSRVWHULRULGHOOHVWUDWHJLHGLLQWHUYHQWRDOO LQWHUQR del quadro composito dei diversi luoghi e delle differenti soluzioni individuate nei vari progetti. Questo ha permesso di GHOLQHDUH D SRVWHULRUL DOFXQH SRVL]LRQL WHRUL]]DQWL VXO SLDQR GHOPHWRGRFKHSHQVLDPRSRVVDQRHVVHUHJHQHUDOL]]DELOLDQFKH

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3UR\HFWDUODPRGLÄ&#x2020;FDFLÂľQFRQWLQXD Los distintos proyectos son instrumentales a la ilustraciĂłn de estas posiciones teorizantes. Se puso particular atenciĂłn en poQHUHQHYLGHQFLD\DVHDODHVWUDWHJLDGHORFDOL]DFLÂľQ HOSDUWLGR  como la estrategia constructiva que guĂ­a en modo dialĂŠctico la IRUPD \ HO FRQWHQLGR GH FDGD SUR\HFWR 'H HVWH PRGR HO WUDbajo traza una actitud metodolĂłgica operativa para afrontar la transformaciĂłn del presente. Confrontarse sobre el mĂŠtodo y no sobre las formas es un modo para ponerse en continuidad con la mejor tradiciĂłn del moderno. La esquematizaciĂłn en los 5 puntos busca construir un paraleOLVPR FRQ ORV FLQFR VORJDQ GHO PDQLÄ&#x2020;HVWR OH FRUEXVHULDQR TXH LQÄ&#x2021;XHQFLRIRUPDV\HVWUDWHJLDVGHOVLJORSDVDGR&RQVWUXLUXQD relaciĂłn consciente y distancia crĂ­tica con estas cuestiones es la manera justa para analizar las diferencias que el tiempo y contexto actual ponen e imponen. 1- Densidad habitacional y de las relaciones 6XVWDQFLDOPHQWH WRGRV ORV SUR\HFWRV DIURQWDURQ OD QHFHVLdad de dar forma -con el proyecto de re-conversiĂłn- a una densidad habitacional por necesidad econĂłmica y para sustanciar la re-generaciĂłn con el aumento. Las formas de esta GHQVLGDG VRQ PÂźOWLSOHV 3XHGHQ VHU FRPSULPLGDV R OR PÂŁV SRVLEOHPHQWH FRPSULPLGDV  GHQWUR GHO YROXPHQ GH ODV IRUmas presentes o pueden ampliar el existente. Los mĂĄrgenes de estas ampliaciones se encuentran definidos por la demanGDSRUODVHOHFFLRQHVWÂŤFQLFDVFRQVWUXFWLYDVDGRSWDGDV\SRU ODQRUPDWLYD DFWXDOPHQWHHQ,WDOLDHVSRVLEOHLQFUHPHQWDUHO volumen a re-generar hasta un mĂĄximo del 40%: 3LDQRFDVD  En todos los casos la densificaciĂłn habitacional se encuentra con la necesidad de confrontarse con modelos y formas arquitectĂłnicas que pueden ser la respuesta racional y coKHUHQWHDWDOSURFHVR3RURWURODGRHVWHSURFHVRGHWUDQVformaciĂłn implica siempre y de todos modos una reflexiĂłn QHFHVDULD VREUH WRGR HO VLVWHPD GH UHODFLRQHV VHDQ ÂŤVWDV LQWHUQDV HQWUHODVSDUWHVGHOFRPSOHMR\GHOHGLILFLR RVREUH WRGR H[WHUQDV HVSDFLRV DELHUWRV GH UHODFLÂľQ  (Q HVWD perspectiva surge la exigencia de confrontarse con el conWH[WR GH FRQVLGHUDU D SDUWLU GHO SUR\HFWR OD QHFHVLGDG GH XQDGHQVLILFDFLÂľQFXDOLWDWLYDGHODVUHODFLRQHVHQWUHHGLILFLR espacios abiertos y situaciĂłn urbana en la cual se incerta. El tema impone identificar/inventar estrategias estructurales adecuadas a dicha densidad habitacional.

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al di fuori dell'ambito della nostra ricerca. Le strategie guida che sono emerse sono riassumibili e catalogate QHL VHJXHQWL  SXQWL GHQVLW¢ DELWDWLYD H GHOOH UHOD]LRQL DWWDFFR DO VXROR QXRYD UHOD]LRQH FRQ LO WHWWR GHOO HGLÄ&#x2020;FLR LQYROXFURGHOO HGLÄ&#x2020;FLRFRPHGLDIUDPPDRVPRWLFRSURJHWWDUHOD PRGLÄ&#x2020;FD]LRQHFRQWLQXD , YDUL SURJHWWL RJJL SUHVHQWDWL SHU SDUWL H IUDPPHQWL VRQR strumentali all'illustrazione di queste posizioni teorizzanti. 3DUWLFRODUH DWWHQ]LRQH ÂŞ VWDWD GDWD SHU PHWWHUH LQ OXFH VLD OD strategia insediativa che la strategia costruttiva che guidano in modo dialettico la forma ed il contenuto di ciascun progetto. Il lavoro cosĂŹ delinea un atteggiamento metodologico operativo per affrontare la trasformazione del presente. Confrontarsi VXOPHWRGRHQRQVXOOHIRUPHÂŞXQPRGRSHUSRUVLLQFRQWLQXLW¢ con la migliore tradizione del moderno. Io spero anche con la WUDGL]LRQHGHOO XQLYHUVLW¢GRYHODYRUR /DVFKHPDWL]]D]LRQHLQSXQWLTXLHOHQFDWLYXROHFRVWUXLUHFRPH GLFHYDPRXQSDUDOOHOLVPRFRQLFLQTXHVORJDQGHOPDQLIHVWROH FRUEXVLHULDQRFKHKDQQRLQÄ&#x2021;XHQ]DWRIRUPHHVWUDWHJLHGHOVHFROR scorso. Costruire una consapevole relazione e distanza critica FRQ WDOL TXHVWLRQL ÂŞ LO JLXVWR PRGR SHU DQDOL]]DUH OH GLIIHUHQ]H che gli attuali tempi e i contesti pongono e/o impongono. 'HQVLW¢DELWDWLYDHGHOOHUHOD]LRQL 6RVWDQ]LDOPHQWH WXWWL L SURJHWWL VL VRQR WURYDWL GL IURQWH DOOD QHFHVVLW¢ GL GDUH IRUPD FRQ LO SURJHWWR GL ULFRQYHUVLRQH DG XQD GHQVLW¢ DELWDWLYD SHU QHFHVVLW¢ HFRQRPLFKH H SHU sostanziare con l'incremento la rigenerazione. Le forme di TXHVWD GHQVLW¢ VRQR PROWHSOLFL 3RVVRQR HVVHUH FRPSUHVH R FRPSUHVVH LO SLÂť SRVVLELOH  HQWUR LO YROXPH DOO LQWHUQR GHOOH forme presenti o possono implementare l'esistente. I margini GL TXHVWL DPSOLDPHQWL VRQR GHÄ&#x2020;QLWL GDOOD GRPDQGD GD VFHOWH WHFQLFR FRVWUXWWLYH H GDOOD QRUPDWLYD LQ LWDOLD ÂŞ SRVVLELOH RUD LQFUHPHQWDUH LO YROXPH GD ULJHQHUDUH Ä&#x2020;QR DG XQ PDVVLPR GHO  3LDQR FDVD  ,Q WXWWL L FDVL OD GHQVLÄ&#x2020;FD]LRQH DELWDWLYD VL WURYD GL IURQWH DOOD QHFHVVLW¢ GL FRQIURQWDUVL FRQ PRGHOOL H forme architettoniche che possono essere risposta razionale H FRHUHQWH FRQ WDOH SURFHVVR 'DOO DOWUR ODWR WDOH SURFHVVR WUDVIRUPDWLYR LPSOLFD VHPSUH H FRPXQTXH XQ QHFHVVDULR ULSHQVDPHQWRVXOO LQWHURVLVWHPDGHOOHUHOD]LRQLVLDLQWHUQH WUD OHSDUWLGHOFRPSOHVVRHGHOO HGLÄ&#x2020;FLR VLDVRSUDWXWWRHVWHUQHDOOR VWHVVR VSD]LDSHUWLGLUHOD]LRQH ,QTXHVWDSURVSHWWLYDHPHUJH O HVLJHQ]DGLFRQIURQWDUVLFRQLOFRQWHVWRGLULSHQVDUHDWWUDYHUVR

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2- RelaciĂłn con el suelo /DQHFHVLGDGGHUHSHQVDUHOVLVWHPDGHUHODFLRQHVWDQWRLQWHUQDV FRPR H[WHUQDV DO FRPSOHMR HGLOLFLR D UHFXDOLÄ&#x2020;FDU LPSRQH al proyecto una segunda cuestiĂłn estratĂŠgica recurrente: el re-diseĂąo del modo con el cual el proyecto se relaciona con el VXHOR/DUHSUR\HFWDFLÂľQGHODUHODFLÂľQFRQHOVXHORGHOHGLÄ&#x2020;FLR se fundamenta en la necesidad de re-funcionalizar los espacios HQ SODQWD EDMD KDELWDGRV R QR  HQ HO UHSHQVDU HO VLVWHPD GH ORV DFFHVRV YHUWLFDOHV \ KRUL]RQWDOHV  HQ OD RSRUWXQLGDG GH UHFXDOLÄ&#x2020;FDU ORV HVSDFLRV DELHUWRV \ HQ UHGHÄ&#x2020;QLU ORV VLVWHPDV de cimentaciĂłn y estructurales para dar forma a la ampliaciĂłn y UHJHQHUDFLÂľQGHOHGLÄ&#x2020;FLR 1XHYDUHODFLÂľQFRQODFXELHUWDGHOHGLÄ&#x2020;FLR 8QD WHUFHUD FRQGLFLÂľQ HV UHFXUUHQWH HQ WRGRV ORV SUR\HFWRV (VWDFRQGLFLÂľQVXUJHHQSULPHUOXJDUSRUQHFHVLGDGHVH[TXLVLWDPHQWHWÂŤFQLFDVGLULJLGDVDODPHMRUDGHODHÄ&#x2020;FLHQFLDHQHUJÂŤWLFD GHORVHGLÄ&#x2020;FLRV/DVFXELHUWDVGHORVHGLÄ&#x2020;FLRVGHVGHHOSXQWRGH YLVWDHQHUJÂŤWLFRWLHQHQXQSDSHOHVWUDWÂŤJLFRFODYHSDUDHOXVRGH HQHUJÂŻDVUHQRYDEOHV VRODUWÂŤUPLFRIRWRYROWDLFRHWF 'HOPLVPR modo la cubierta puede ser el lugar para ampliar el volumen del HGLÄ&#x2020;FLRFRQWRGDVODVLPSOLFDQFLDVHVWUXFWXUDOHVTXHHOORFRQOOHYD GHVDUUROORHQHOHYDFLÂľQHVWUXFWXUDVFROJDGDVDODFXELHUWDHWF  A nivel del proyecto arquitectĂłnico este conjunto de necesidaGHVVLQHPEDUJRSXHGHQRPHMRUGLFKRGHEHQFRQYHUWLUVHHQ una extraordinaria oportunidad para repensar el rediseĂąo del HGLÄ&#x2020;FLRHQODPDQHUDGHUHODFLRQDUVHFRQODIRUPDGHODFXELHUWD\ FRQODFLIUDJOREDOGHOHGLÄ&#x2020;FLRFÂľPRUHGLVHÂłDUHQWÂŤUPLQRVSDLVDjĂ­sticos la lĂ­nea del horizonte â&#x20AC;&#x201C;skyline- en relaciĂłn con el contexto. El tema del rediseĂąo de la cubierta es un tema heredado del PRGHUQR WHFKRMDUGÂŻQFXELHUWDKDELWDGDHWF /DQHFHVLGDGGH UHPRGHODFLÂľQGHHGLÄ&#x2020;FLRVH[LVWHQWHVSXHGHVHUXQDRSRUWXQLGDG SDUDXQDUHLQWHUSUHWDFLÂľQFRQWH[WXDOL]DGDGHHVWDVFXHVWLRQHV 4- Envolvente como diafragma osmĂłtico /D FXDUWD FRQGLFLÂľQ WHPÂŁWLFD UHFXUUHQWH VH UHÄ&#x2020;HUH D OD HQYROYHQWH GHO HGLÄ&#x2020;FLR 7HPD DPSOLDPHQWH GHEDWLGR HQ ORV ÂźOWLPRV DÂłRV (Q HVWH FDVR OD FXHVWLÂľQ VH SODQWHD VROR HQ DSDULHQFLD FRPRXQSUREOHPDTXHDWDÂłHVRORHOUHYHVWLPLHQWRGHOHGLÄ&#x2020;FLR WDQWRHQHOSODQRWHFQROÂľJLFRFRPRPRUIROÂľJLFR UHFXEULPLHQWR H[WHULRUQXHYRVWLSRVGHYLGULRVFHUUDPLHQWRVHQJHQHUDOHWF SDUDPHMRUDUODHÄ&#x2020;FLHQFLDHQHUJÂŤWLFD (QHVWRVWHPDVODWHFQRlogĂ­a ha ampliado e implementado de una manera extraordina-

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LO SURJHWWR OD QHFHVVLW¢ GL XQD GHQVLÄ&#x2020;FD]LRQH TXDOLWDWLYD GHOOH UHOD]LRQL WUD HGLÄ&#x2020;FLR VSD]L DSHUWL H VLWXD]LRQH XUEDQD LQ FXL ÂŞ LQVHULWR ,O WHPD LPSRQH GL LQGLYLGXDUHLQYHQWDWH VWUDWHJLH VWUXWWXUDOLFRQVRQHDWDOHGHQVLW¢DELWDWLYD 2- Attacco al suolo /DQHFHVVLW¢GLULSHQVDUHLOVLVWHPDGHOOHUHOD]LRQLVLDLQWHUQDFKH HVWHUQH DO FRPSOHVVR HGLOL]LR GD ULTXDOLÄ&#x2020;FDUH SRQH LO SURJHWWR di fronte ad una seconda questione strategica ricorrente: il ridisegno del modo in cui il progetto si relaziona con il suolo. La ULSURJHWWD]LRQHGHOO DWWDFFRDOVXRORGHOO HGLÄ&#x2020;FLRIRQGDOHSURSULH UDJLRQLVLDQHOODQHFHVVLW¢GLULIXQ]LRQDOL]]DUHJOLVSD]LDOSLDQR WHUUD DELWDWLYL H QRQ  VLD QHO ULSHQVDUH LO VLVWHPD GHJOL DFFHVVL YHUWLFDOL H RUL]]RQWDOL  VLD QHOO RSSRUWXQLW¢ GL ULTXDOLÄ&#x2020;FDUH JOL VSD]L DSHUWL H VLD QHO ULGHÄ&#x2020;QLUH L VLVWHPL IRQGDWLYL H VWUXWWXUDOL SHU GDU IRUPD VXO SLDQR GHOOD VWUXWWXUD DOO DPSOLDPHQWR H DOOD ULJHQHUD]LRQHGHOO HGLÄ&#x2020;FLR 1XRYDUHOD]LRQHFRQLOWHWWRGHOO HGLÄ&#x2020;FLR 8QDWHU]DFRQGL]LRQHULFRUUHLQWXWWLLSURJHWWL7DOHFRQGL]LRQH HPHUJH LQQDQ]LWXWWR SHU QHFHVVLW¢ VTXLVLWDPHQWH WHFQLFKH YROWH DOOD ULTXDOLÄ&#x2020;FD]LRQH HQHUJHWLFD GHO PDQXIDWWR HGLOL]LR /H FRSHUWXUH GHJOL HGLÄ&#x2020;FL VXO SLDQR HQHUJHWLFR JLRFDQR XQ UXROR strategico fondamentale per l'utilizzo delle energie rinnovabili VRODUHWHUPLFRIRWRYROWDLFRHFF $OORVWHVVRPRGRODFRSHUWXUD SX´HVVHUHLOOXRJRSHUDPSOLDUHLOYROXPHGHOO HGLÄ&#x2020;FLRFRQWXWWH OH LPSOLFD]LRQL VWUXWWXUDOL FKH TXHVWR FRPSRUWD VYLOXSSR LQ HOHYD]LRQH VWUXWWXUH DSSHVH DOOD FRSHUWXUD HFF    6XO SLDQR GHO SURJHWWR DUFKLWHWWRQLFR TXHVWR LQVLHPH GL QHFHVVLW¢ SHU´ SRVVRQR R PHJOLR GHYRQR GLYHQWDUH XQD VWUDRUGLQDULD RSSRUWXQLW¢ SHU ULSHQVDUH DO ULGLVHJQR GHOO HGLÄ&#x2020;FLR QHO PRGR GL UDSSRUWDUVL FRQ OD IRUPD GHOOD FRSHUWXUD H FRQ OD Ä&#x2020;JXUD FRPSOHVVLYD GHOO HGLÄ&#x2020;FLR DO PRGR GL ULGLVHJQDUH LQ WHUPLQL paesaggistici lo sky-line nei confronti del contesto. Il tema GHOOD ULGLVHJQR GHOOD FRSHUWXUD ÂŞ XQ WHPD GHO SDWULPRQLR GHO PRGHUQR WHWWR JLDUGLQR HFF  /D QHFHVVLWD GL ULTXDOLÄ&#x2020;FD]LRQH GHOSDWULPRQLRHGLOL]LRHVLVWHQWHSX´HVVHUHO RFFDVLRQHSHUXQD UHLQWHUSUHWD]LRQHFRQWHVWXDOL]]DWDGLWDOLWHPDWLFKH 4- Involucro come diaframma osmotico La quarta condizione tematica ricorrente riguarda l'involucro GHOO HGLÄ&#x2020;FLR 7HPD DPSOLDPHQWH GLEDWWXWR LQ TXHVWL DQQL 1HO FDVR VSHFLÄ&#x2020;FR TXHVWR WHPD VL SRQH VROR DSSDUHQWHPHQWH

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ULDVXVFRQRFLPLHQWRVHQUHODFLÂľQFRQODVGHPDQGDV\RIHUWDV del mercado de la construcciĂłn internacional. Toda esta oferta GHEH VLQ HPEDUJR VHU QHFHVDULDPHQWH UHLQWHUSUHWDGD SRU HO SUR\HFWRHQPRGRFUÂŻWLFRHQUHODFLÂľQFRQODYLGDÂźWLOGHOHGLÄ&#x2020;FLR (Q SDUWLFXODU GHEH WHQHUVH HQ FXHQWD HQ ODV GHFLVLRQHV OD Ä&#x2020;JXUDJHQHUDOGHOHGLÄ&#x2020;FLR\ODIRUPDHQTXHVHSODQWHDĂŞDODUJR SOD]RĂŤ VXSXHVWR IXQGDPHQWDO GHO SUR\HFWR DUTXLWHFWÂľQLFR /D cuestiĂłn de la envolvente debe ser interpretada -en este casoHQ PRGR PÂŁV VXWLO \ DUWLFXODGR WHQLHQGROD HQ FXHQWD FRPR DOJR FRQ PD\RU HVSHVRU DUWLFXODGR \ FRPSOHMR TXH ORV PXURV perimetrales. La envolvente debe ser vista como una especie GH]RQDLQWHUPHGLDQRLPSHUPHDEOHVLQRRVPÂľWLFDHQWUHHOLQWHULRU\HOH[WHULRUGHOHGLÄ&#x2020;FLR&ÂľPRGLVHÂłDUWDOÂľVPRVLVHVXQ elemento fundamental del proyecto de regeneraciĂłn. 3UR\HFWDUODPRGLÄ&#x2020;FDFLÂľQFRQWLQXD /DÂźOWLPDFXHVWLÂľQDIURQWDGDHQWÂŤUPLQRVGHPÂŤWRGRSRUHOWUDEDMRGHUHKDELOLWDFLÂľQGHORVHGLÄ&#x2020;FLRVH[LVWHQWHVVHUHÄ&#x2020;HUHDOD esencia misma del proyecto transformador. Lo que es necesario con el proyecto de regeneraciĂłn es la formaciĂłn de un proceso GH WUDQVIRUPDFLÂľQ \ QR OD FULVWDOL]DFLÂľQ GH XQD QXHYD IRUPD dicha transformaciĂłn a menudo tendrĂĄ que ser realizada en GLIHUHQWHV PRPHQWRV WUDQVIRUPDFLÂľQ HQ IDVHV OD SUHVHQFLD GH KDELWDQWHV GXUDQWH OD WUDQVIRUPDFLÂľQ HWF  1R VLHPSUH OD WUDQVIRUPDFLÂľQSXHGHHQFRQWUDUUHDOL]DFLÂľQGHOPLVPRPRGR que debe ser capaz de permitir y/o fomentar nuevas transformaciones futuras. La reciente demanda en Europa del manual GH PDQWHQLPLHQWR GHO HGLÄ&#x2020;FLR SRU HMHPSOR LQVWLWXFLRQDOL]Âľ HVWDPDQHUDDEDUFDWLYDGHOSUR\HFWR'HOPLVPRPRGRODVQXHYDV IRUPDV GH GLVHÂłR D WUDYÂŤV GHO VRSRUWH LQIRUPÂŁWLFR %,0 encuentran una de las regiones de desarrollo en la posibilidad GHSUHGHFLU\UHGXFLUORVFRVWRVGHPDQWHQLPLHQWRGHOHGLÄ&#x2020;FLR Todo esto abre hacia cuestiones mĂĄs generales que pueden cambiar algunas consideraciones esenciales del pensamiento arquitectĂłnico: la relaciĂłn entre la forma y el tiempo. En relaciĂłn con este argumento surge una constelaciĂłn de temas que QRHVHOFDVRDIURQWDUDTXÂŻSHURHVEXHQRDOXGLUODVSDUDSRQHU HQHYLGHQFLDODLPSRUWDQFLDTXHHOWHPDGHODPRGLÄ&#x2020;FDFLÂľQGHO pasado reciente pone en el campo. La decision de condensar la investigaciĂłn a travĂŠs de estas cinco categorĂ­as operativas tiene una segunda doble razĂłn. Con HVWDVÂŻQWHVLVVHTXLHUHLQGLFDUXQÂŁPELWRGHWUDEDMRWUD]DUXQD

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FRPH SUREOHPD WXWWR LQWHUQR DO ULYHVWLPHQWR GHOO HGLÄ&#x2020;FLR VLD VXO SLDQR WHFQRORJLFR FKH PRUIRORJLFR FDSSRWWR QXRYL WLSL GL YHWULVHUUDPHQWLHFFSHUPLJOLRUDUHOHSUHVWD]LRQLHQHUJHWLFKH  Su queste questioni la tecnologia ha implementato in modo VWUDRUGLQDULR OH VXD FRQRVFHQ]H LQ UHOD]LRQH DOOH UHODWLYH richieste ed offerte del mercato edilizio internazionale. 7XWWD TXHVWD RIIHUWD GHYH SHU´ QHFHVVDULDPHQWH HVVHUH reinterpretata dal progetto in modo critico rispetto alla durata GHOO HGLÄ&#x2020;FLR ,Q SDUWLFRODUH GHYH WHQHU FRQWR QHOOH VFHOWH GHOOD Ä&#x2020;JXUDFRPSOHVVLYDGHOO HGLÄ&#x2020;FLRHGHOPRGRLQFXLHVVDVLSRQJD QHO WHPSR OXQJR SUHVXSSRVWR IRQGDPHQWDOH GHO SURJHWWR d'architettura. La questione dell'involucro va interpretata in TXHVWR FDVR LQ PRGR SLÂť VRWWLOH DG DUWLFRODWR FRQVLGHUDQGR O LQYROXFURTXDOFRVDGLSLÂťVSHVVRDUWLFRODWRHFRPSOHVVRGHOOH murature perimetrali. L'involucro va letto come una sorta di DPELWRLQWHUPHGLRQRQLPSHUPHDELOHPDRVPRWLFRWUDLQWHUQR HGHVWHUQRGHOO HGLÄ&#x2020;FLR,OPRGRGLSURJHWWDUHWDOHRVPRVLÂŞXQ elemento fondante del progetto di rigenerazione.

SURJHWWDUHODPRGLÄ&#x2020;FD]LRQHFRQWLQXD / XOWLPD TXHVWLRQH PHVVD LQ FDPSR VXO SLDQR GHO PHWRGR GDO ODYRUR GL ULTXDOLÄ&#x2020;FD]LRQH GHO SDWULPRQLR HGLOL]LR HVLVWHQWH riguarda l'essenza stessa del progetto trasformativo. Quello FKH ÂŞ QHFHVVDULR FRQ LO SURJHWWR GL ULJHQHUD]LRQH H OD PHVVD LQ forma di un processo trasformativo e non la cristallizzazione di una nuova forma. In quanto la trasformazione molto spesso si GRYU¢ UHDOL]]DUH LQ WHPSL GLIIHUHQ]LDWL WUDVIRUPD]LRQH SHU IDVL SUHVHQ]D GL DELWDQWL GXUDQWH OH IDVL WUDVIRUPDWLYH HFF  1RQ VHPSUH SRL OD WUDVIRUPD]LRQH SRWUHEEH WURYDUH FRPSLPHQWR come dovrebbe poter permettere e/o favorire nuove WUDVIRUPD]LRQL/DULFKLHVWDLQHXURSDGDSRFRWHPSRGHOPDQXDOH GLPDQXWHQ]LRQHGHOO HGLÄ&#x2020;FLRSHUHVHPSLRLVWLWX]LRQDOL]]DTXHVWR modo di intendere il progetto. Allo stesso modo le nuove forme di progettazione attraverso il supporto informatico BIM trovano XQDGHOOHUHJLRQLQHOODSRVVLELOLW¢GLSUHYHGHUHHDEEDWWHUHLFRVWL GLPDQXWHQ]LRQHGHOO HGLÄ&#x2020;FLR7XWWRTXHVWRDSUHYHUVRTXHVWLRQL SLÂť JHQHUDOL FKH SRVVRQR PRGLÄ&#x2020;FDUH DOFXQH FRQVLGHUD]LRQL essenziali del pensiero architettonico. Il rapporto tra forma e tempo. Rispetto questa questione emergono una costellazione di WHPDWLFKHFKHQRQÂŞLOFDVRDIIURQWDUHTXLPDFKHÂŞEHQHDOOXGHUH SHUHYLGHQ]LDUHO LPSRUWDQ]DFKHLOWHPDGHOODPRGLÄ&#x2020;FD]LRQHGHO passato prossimo mette in campo.

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GLUHFFLÂľQ XQD OÂŻQHD SROÂŻWLFD SDUD OD WUDQVIRUPDFLÂľQ &RQ HVWD LQWHQFLÂľQKHPRVFUHDGRXQJUDQFROODJHFRQORVGLIHUHQWHVSUR\HFWRV HODERUDGRV TXH VH FRQVWLWX\H FRPR XQ PDQLÄ&#x2020;HVWR GH conclusiĂłn de la investigaciĂłn. Precisamente a partir del carĂĄcter polĂ­tico puede surgir esa expectativa implĂ­cita de un futuro mejor que se convierta dentro del proyecto arquitectĂłnico en la indispensable medida compartida de la coherencia y de la calidad de una transformaciĂłn del presente. La posibilidad de que el futuro se cumpla es inFLHUWD(QHOPDUFRGHQXHVWURRÄ&#x2020;FLRWHQHPRVODREOLJDFLÂľQGH VHJXLUFRQÄ&#x2020;DQGR\SUHÄ&#x2020;JXUDQGRXQIXWXURUD]RQDEOHPHQWHSRVLEOHFRQWLQXDQGRWHUFDPHQWHFRQODVOHFXWUDVOHHULQWHUSUHWDciones y utilizando los contextos y las tĂŠcnicas para poder hacer constructiva su realizaciĂłn. NOTAS   &RQIHUHQFLD GHO SURIDUT 3LHU$QWRQLR 9DO 8QLYHUVLGDG ,8$9GH9HQHFLD HQOD)$3\'815HQ2FWXEUH0DWHULDO LQÂŤGLWR 7UDGXFFLÂľQ DO &DVWHOODQR SDUD $ 3 Continuidad: prof. arq.Gustavo A.Carabajal en colaboraciĂłn con Silvia Guadalupe Braida. $OLQWHULRUGHO'HSDUWDPHQWR$UFKLWHWWXUD&RVWUX]LRQH\ WDPELHQ$UFKLWHWWXUD&RVWUX]LRQHH&RQVHUYD]LRQHXQDVHULH de publicaciones dan cuenta del estado de avance de la didĂĄctica e investigaciĂłn: P.A.Val. 2015. Il progetto costruito 3DGRYD: Il 3ROLJUDIR 3$9DO3HUXQ DUFKLWHWWXUDGHOODFRVWUX]LRQH 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR   \ * &DUDEDMDO 0 0LQJX]]L D FXUD GH  2005. Tracce di futuro 3DGRYD,O3ROLJUDIR

3DUHFHVXSHUÄ&#x2021;XRSDVDUOLVWDGHORVFLQFRSXQWRVGHODDUTXLWHFtura moderna indicados por Le Corbusier en los textos y obras.

La scelte di condensare la ricerca attraverso queste 5 categorie RSHUDWLYHKDXQDVHFRQGDGRSSLDUDJLRQH6LYXROHFRQTXHVWD RSHUD]LRQH GL VLQWHVL LQGLFDUH XQ YHUVR GHOLQHDUH XQ LQGLUL]]R una linea politica della trasformazione. Con questo intento abbiamo realizzato un grande collage con i vari progetti redatti FKHVLFRVWLWXLVFHFRPHXQPDQLIHVWRDFRQFOXVLRQHGHOODULFHUFD 3URSULR QHO FDUDWWHUH SROLWLFR SX´ HPHUJHUH TXHOOD LPSOLFLWD attesa di un futuro migliore che diviene per il progetto architettonico l'indispensabile misura condivisa della coerenza HGHOODTXDOLW¢GLXQDWUDVIRUPD]LRQHGHOSUHVHQWH/DSRVVLELOLW¢ FKHLOIXWXURVLFRPSLDQRQÂŞFHUWD$OO LQWHUQRGHOSHULPHWURGHO QRVWURPHVWLHUHDWXWWLQRLÂŞULFKLHVWRGLFRQWLQXDUHDVSHUDUHHD SUHÄ&#x2020;JXUDUHXQIXWXURUDJLRQHYROPHQWHSRVVLELOHSURVHJXHQGR WHVWDUGDPHQWHDOHJJHUHLQWHUSUHWDUHHGXWLOL]]DUHLFRQWHVWLH le tecniche per poter rendere costruttiva la sua realizzazione. NOTE   $OO LQWHUQR GHO GLSDUWLPHQWR $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH H VXFFHVVLYDPHQWH $UFKLWHWWXUD &RVWUX]LRQH H &RQVHUYD]LRQH una serie di pubblicazioni illustrano lo stato di avanzamento della didattica e della ricerca. Li elenchiamo qui a ritroso: 3$9DO ,O SURJHWWR FRVWUXLWR 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR   3$9DO 3HU XQ DUFKLWHWWXUD GHOOD FRVWUX]LRQH 3DGRYD ,O 3ROLJUDIR H*&DUDEDMDO00LQJX]]L DFXUDGH 7UDFFH GLIXWXUR 3DGRYD,O3ROLJUDIR    6HPEUD VXSHUÄ&#x2021;XR HOHQFDUH L FLQTXH SXQWL GHOOèDUFKLWHWWXUD moderna indicati da le Corbusier nei testi e negli scritti   /D ULSURGXFLELOLW¢ WHFQLFD GHOO DUWH FRPH ULVSRVWD SROLWLFDVFULYHYD:%HQMDPLQQHJOLDQQL

Pier Antonio Val Docente de Proyecto ArquitectĂłnico en la Facultad de Arquitectura de la Universidad IUAV de Venecia. EnseĂąo en la Facultad de Arquitectura del PolitĂŠcnico de MilĂĄn. Entre sus principales publicaciones: Venezia cittĂ del moderno (ÂŤRassegnaÂť 22, BoloĂąa, 1985), Quale architettura allâ&#x20AC;&#x2122;interno della prassi (Venecia, 1989), Relazione e distanza (Padua, 2007), Per una architettura della Costruzione (Padua, 2011), Il progetto costruito (Padua, 2015). Profesor invitado a la FAPyD-UNR en Octubre del 2015.

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 (OWLHPSRFRQVWUX\HODDUTXLWHFWXUD" &216758&&,Â&#x2022;1<$872&216758&&,Â&#x2022;1(1/$$548,7(&785$'(9,9,(1'$62&,$/ SRU6(5*,20$57Â?1%/$61X7$&ĂĽ830

La vivienda de bajo coste ha sido a lo largo del Ăşltimo siglo un campo de pruebas fundamental para investigar las relaciones entre arquitectura y construcciĂłn. Tarea asumida como prioridad por la arquitectuUDPRGHUQDHQFX\DGHÄ&#x2020;QLFLÂľQLQLFLDOFRQÄ&#x2021;X\HQDOPHQRVWUHVIDFWRUHVHFRQRPÂŻDGH PHGLRVPDWHULDOHV\IRUPDOHVEÂźVTXHGDGH FRQGLFLRQHVPÂŻQLPDVGHKLJLHQHVDOXEULGDG \FRQIRUW\PDVLÄ&#x2020;FDFLÂľQGHODGHPDQGDLPpulsada por el crecimiento de los grandes nĂşcleos urbanos. &RPRHVVDELGRODVUHVSXHVWDVGRPLQDQWHV al problema hasta los aĂąos 60-70 del siglo ;;DSXQWDURQKDFLDXQDSURJUHVLYDLQGXVWULDOL]DFLÂľQ GH ORV SURFHVRV FRQVWUXFWLYRV estandarizaciĂłn dimensional y producciĂłn HQVHULHGHFRPSRQHQWHVFRQÄ&#x2020;DQGRDHVWH salto tecnolĂłgico la expresiĂłn de la â&#x20AC;&#x153;nuevaâ&#x20AC;? DUTXLWHFWXUD UHVLGHQFLDO  5HSHWLFLÂľQ

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FRQWLQXLGDG GH VROXFLRQHV GHSXUDFLÂľQ IRUPDOOLJHUH]D\YHUVDWLOLGDGHUDQLGHDOHV coherentes con un horizonte de taylorizaFLÂľQ TXH SDUDGÂľMLFDPHQWH HQFRQWUDED HQ la idea de â&#x20AC;&#x153;la casaâ&#x20AC;? un nĂşcleo de resistencia fundamental. â&#x20AC;&#x153;AĂşn hoy se pretende que la casa conserve el aspecto que le fue dado en siglos pasadosâ&#x20AC;? DÄ&#x2020;UPDED *LHGLRQ HQ 1929 para explicar el retraso en el salto que debĂ­a conducir a la construcciĂłn arquitectĂłnica â&#x20AC;&#x153;de la fabricaciĂłn artesanal a la industrialâ&#x20AC;? $\PRQLQR  6LQGHVDSDUHFHUHVWRVSUHMXLFLRVTXHGDURQ en segundo plano frente a las polĂ­ticas de producciĂłn en masa de vivienda social durante los aĂąos de desarrollo que siguieron a la segunda posguerra mundial. Las premisas cuantitativas de la â&#x20AC;&#x153;economĂ­a de escalaâ&#x20AC;? a la que aspiraba la construcciĂłn en serie SXGLHURQ VHU YHULÄ&#x2020;FDGDV VÂľOR HQWRQFHV

como lo fueron sus consecuencias sociales y psicolĂłgicas. No tardaron en aparecer crĂ­ticas encendidas hacia el entorno desKXPDQL]DGR OD PRQRWRQÂŻD DOLHQDQWH R OD incapacidad para responder a las aspiraciones locales y personales de los nuevos EDUULRV \ EORTXHV GH YLYLHQGDV SUR\HFWDdos y construidos de manera centralizada por entidades que operaban a gran escala \ TXH DVXPÂŻDQ D PHQXGR FRQ LPSRUWDQWHV GLVWRUVLRQHV ORV SULQFLSLRV PRGHUQRV +(,'(**(5-$&2%662/Â&#x201A; 025$/(6  $SR\DGDVHQHVDFUÂŻWLFDGHVGHORVDÂłRV aparecieron una serie de visiones alternativas sobre la relaciĂłn entre construcciĂłn y arquitectura de vivienda de bajo coste. Ă&#x2030;stas asumĂ­an la necesidad de idear sistemas que permitieran la participaciĂłn del XVXDULRHQODFRQVWUXFFLÂľQWUDQVIRUPDFLÂľQ

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/DDUTXLWHFWXUDGHODĂŞFDVDSRSXODUĂŤFRPRLQVSLUDFLÂľQSDUDODYLYLHQGDFROHFWLYDPRGHUQDHQXQFROODJHGHODUTXLWHFWRHVSDÂłRO-RVÂŤ$QWRQLR&RGHUFKGHORVDÂłRV &RGHUFKSDUWLFLSÂľFRPR PLHPEURGHOMXUDGRHQHOFRQFXUVR35(9,/LPDHQ 3UHIDEULFDFLÂľQSHVDGD\FRQVWUXFFLÂľQHQVHULHGHYLYLHQGDVHQORVDÂłRVHOFRQRFLGREDUULRGH%LMOPHUPHHUHQÂ&#x192;PVWHUGDP

R DPSOLDFLÂľQ GH VX FDVD HQ HO WLHPSR OR que producirĂ­a no sĂłlo un mayor grado de LGHQWLÄ&#x2020;FDFLÂľQ FRQ HO HQWRUQR HQWUH RWURV EHQHÄ&#x2020;FLRV VRFLDOHV VLQR TXH JDUDQWL]DUÂŻD la producciĂłn de una arquitectura variada \GLYHUVDRSXHVWDDOLGHDOGHUHJXODULGDG\ repeticiĂłn de las primeras aproximaciones modernas. AmĂŠrica Latina ha sido el origen y destiQR GH XQD EXHQD SDUWH GH HVDV UHÄ&#x2021;H[LRnes. Con ellas se ha querido asimilar la construcciĂłn informal de vivienda como VROXFLÂľQ\QRFRPRVLPSOHSUREOHPDUHVpondiendo de paso al desborde y falta de recursos de las intervenciones pĂşblicas en el sector. Las polĂ­ticas actuales de â&#x20AC;&#x153;lotes y serviciosâ&#x20AC;? o â&#x20AC;&#x153;lotes equipadosâ&#x20AC;? en diversos paĂ­ses demuestran la institucionalizaciĂłn de estrategias basadas en la provisiĂłn de un soporte infraestructural bĂĄsico para

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OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ 0LHQWUDV HO ÂŤ[LWR PHGLÂŁWLFRGHLQLFLDWLYDVFRPRĂŞ(OHPHQWDOĂŤ LPSXOVDGDGHVGH&KLOH $5$9(1$  o la reciente proliferaciĂłn de estudios acadĂŠmicos sobre PREVI y los asentamientos informales de Lima1 son manifestaciones de la fortuna y vigencia de los ideales de â&#x20AC;&#x153;obra abiertaâ&#x20AC;?YDULHGDGLQIRUPDOLUUHJXODULGDG\SDUWLFLSDFLÂľQTXHSURYLHQHQGHORV DÂłRV,GHDOHVTXHSRURWURODGRWLHQHQ KRQGDVUDÂŻFHVFXOWXUDOHVDPHQXGRLJQRUDdas pero fundamentales para entender quĂŠ arquitectura pueden producir la autoconstrucciĂłn y construcciĂłn de vivienda social en la actualidad. De Ruskin a Turner Mucho antes de que los semiĂłlogos de meGLDGRVGHOVLJOR;;IRUPXODVHQVXVWHRUÂŻDV

sobre la â&#x20AC;&#x153;obra abiertaâ&#x20AC;? (&2   \ GH que los teĂłricos de los sistemas analizaVHQ OD SURGXFFLÂľQ GH ĂŞYDULHGDGĂŤ $6+%<    HO 5RPDQWLFLVPR GHO VLJOR ;,; KDEÂŻD DVXPLGR FRPR DVSLUDFLÂľQ OD participaciĂłn activa del observador ante OD REUD LQDFDEDGD R OD UXLQD \ HO GHOHLWH pintoresco en la diferencia y la sorpresa. &RQVHFXHQWHPHQWH OD LUUHJXODULGDG GHO proceso constructivo y de sus resultados arquitectĂłnicos fue uno de sus motivos centrales de fascinaciĂłn. â&#x20AC;&#x153;En todo lo vivo hay ciertas irregularidades \ GHÄ&#x2020;FLHQFLDV TXH QR VÂľOR VRQ VLJQRV GH YLGD VLQR IXHQWHV GH EHOOH]Dâ&#x20AC;? DÄ&#x2020;UPDED HO inglĂŠs John Ruskin en el capĂ­tulo mĂĄs citado de /DV3LHGUDVGH9HQHFLD  HOGHGLFDGRDĂŞ/D1DWXUDOH]DGHO*ÂľWLFRĂŤ 586.,1  >  \ VV@  /D IUDVH VHUYÂŻD para explicar las virtudes del â&#x20AC;&#x153;salvajismoâ&#x20AC;?

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JÂľWLFRFDSD]GHSURGXFLUXQWLSRGHEHOOH]D opuesto a la perfecciĂłn repetitiva de los objetos y arquitecturas industriales que LQXQGDEDQ OD ,QJODWHUUD YLFWRULDQD UHFLÂŤQ SUHVHQWDGRVHQHO&U\VWDO3DODFH  \ a la regularidad de la arquitectura neoclĂĄVLFD 3HUR DGHPÂŁV HVWD EHOOH]D UHVXOWDGR del â&#x20AC;&#x153;cambio perpetuo tanto en el proyecto como en la ejecuciĂłnâ&#x20AC;? HV GHFLU HQ HO SURFHVRGHLGHDFLÂľQ\FRQVWUXFFLÂľQYHQGUÂŻDD manifestar una realidad que trascendĂ­a a la arquitectura misma: la libre participaciĂłn de los trabajadores. Ă&#x2030;stos â&#x20AC;&#x153;deben haber sido completamente liberadosâ&#x20AC;? para responder a las â&#x20AC;&#x153;necesidades prĂĄcticasâ&#x20AC;? que iban surgiendo en la obra. Ello convertirĂ­a al gĂłtico no sĂłlo en la â&#x20AC;&#x153;Ăşnica arquitectura racionalâ&#x20AC;? VLQR HQ HO HVWLOR PÂŁV DGHFXDGR SDUD XQD QDFLÂľQ GH KRPEUHV OLEUHV GHÄ&#x2020;nida por la â&#x20AC;&#x153;intolerancia hacia el excesivo FRQWUROĂŤ 586.,1>@ (OFRQWUROHQDUTXLWHFWXUDHUDSRUVXSXHVWR HO TXH UHSUHVHQWDEDQ HO SUR\HFWR \ VX DXWRUHODUTXLWHFWRWDOFRPRIXHURQHQWHQGLGRV GHVGH HO 5HQDFLPLHQWR < OD UHODMDFLÂľQGHHVHFRQWUROUHFODPDGDSRU5XVNLQ serĂ­a el origen de la â&#x20AC;&#x153;sana y bellaâ&#x20AC;? variedad del gĂłtico. Los mismos principios explican el â&#x20AC;&#x153;descubrimientoâ&#x20AC;? de la arquitectura popular por la â&#x20AC;&#x153;alta culturaâ&#x20AC;? romĂĄntica. La construcciĂłn vernĂĄcula no sĂłlo respondĂ­a DO LGHDO SLQWRUHVFR GH YDULHGDG UHSUHVHQWDGR HQ OD OLWHUDWXUD GH FRVWXPEUHV VLQR a virtudes ancestrales amenazadas por el crecimiento de la ciudad industrial. Elevada DPRGHORLQGLVFXWLEOHODFDVDGHOFDPSHVLQRVHSRGUÂŻDLGHQWLÄ&#x2020;FDUFRQODDXWHQWLFLGDG \ DUUDLJR GH OD FDEDÂłD SULPLWLYD PRUDGD probable del â&#x20AC;&#x153;buen salvajeâ&#x20AC;? roussoniano 5<.:(57 RGHOWUDEDMDGRUĂŞOLEHUDdoâ&#x20AC;? de Ruskin. Cuando Adolf Loos empleaba precisamente la â&#x20AC;&#x153;casa del campesinoâ&#x20AC;? como piedra de

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toque de la arquitectura contemporĂĄnea HQVXVDUWÂŻFXORVGHORVDÂłRVGHOVLJOR;; la apreciaciĂłn por la construcciĂłn vernĂĄcula o popular ya habĂ­a degenerado en un gusto por â&#x20AC;&#x153;el modo de construir rĂşsticoâ&#x20AC;? y â&#x20AC;&#x153;pintorescoâ&#x20AC;?  TXH /RRV LGHQWLÄ&#x2020;FD FRPR ĂŞSRSXODULVWDĂŤ /226  >  @  (O DXVWUÂŻDFR IXH SUREDEOHPHQWH HO primero en asumir las virtudes del modo de construir tradicional y la belleza de la FDVD SRSXODU ĂŞWDQ KHUPRVD FRPR SXHGD VHUOR XQD URVD R XQ FDUGR XQ FDEDOOR R XQD YDFDĂŤ /226  > @

 y advertir al mismo tiempo que dicha belleza reside en la ingenuidad de una construcciĂłn artesanal que no pretende ser SLQWRUHVFDQLâ&#x20AC;&#x153;exĂłticaâ&#x20AC;? QLLQJHQLRVD3DUD Loos es evidente que â&#x20AC;&#x153;el arquitecto no sabe construir de esa manera. Lo hace segĂşn un SODQSUHÄ&#x2020;MDGR6LTXLVLHUDFRSLDUODLQJHQXLGDGGHOFDPSHVLQRDWDFDUÂŻDORVQHUYLRVGH WRGDVODVSHUVRQDVFXOWDV  â&#x20AC;?3RUWDQWROD continuidad de la tradiciĂłn constructiva segĂşn Loos no debe implicar â&#x20AC;&#x153;el retroceso intencionado a otros estadios culturalesâ&#x20AC;? VLQR DO FRQWUDULR OD PHMRUD FRQWLQXD GH las soluciones y la incorporaciĂłn de los DYDQFHVWÂŤFQLFRV\PDWHULDOHVLQFOXVRHQHO ĂĄmbito de la arquitectura domĂŠstica. Esta idea de progreso tĂŠcnico-constructivo HVVLQGXGDXQRGHORVPRWRUHVLGHROÂľJLFRV mĂĄs reconocibles en la historia de la arquiWHFWXUDPRGHUQDDOPHQRVKDVWDPHGLDGRV GHOVLJOR;;3URJUHVRTXHVHLGHQWLÄ&#x2020;FÂľFRQ XQD LQGXVWULD EDVDGD SUHFLVDPHQWH HQ HO aumento y centralizaciĂłn del control de los SURFHVRV 3RU RWUR ODGR OD PXOWLSOLFDFLÂľQ GHSURGXFWRVVLVWHPDV\SRVLELOLGDGHVPDteriales convulsionĂł en el medio plazo los modos de hacer y saberes de las tradiciones constructivas â&#x20AC;&#x153;artesanalesâ&#x20AC;?. No era difĂ­cil reconocer la distancia entre la virtuosa â&#x20AC;&#x153;casa del campesinoâ&#x20AC;? y la precariedad y

desarraigo de la autoconstrucciĂłn que DFRPSDÂłDEDDODQXHYDSREUH]DXUEDQDHQ su mayor parte de origen rural. La respuesta fue evidente para los arquitectos â&#x20AC;&#x153;modernosâ&#x20AC;?: la idea de progreso a travĂŠs de la centralizaciĂłn de los procesos de proyecto y ejecuciĂłn se aplicĂł con extraordinario ĂŠnfasis en el campo de la vivienda urbana GHEDMRFRVWH\VXVUHVXOWDGRVIRUPDOHV \ VRFLDOHV  VH VLWXDURQ SURQWR HQ ODV DQWÂŻSRdas del ideal romĂĄntico ruskiniano. No es simple coincidencia que fuera otro LQJOÂŤV -RKQ 7XUQHU HO SULQFLSDO GLIXVRU D nivel internacional de la reacciĂłn contra los sistemas centrales de construcciĂłn de vivienda desde los aĂąos 60. Turner reclamĂł con gran ĂŠnfasis las libertades locales e individuales en la construcciĂłn de la FDVDORTXHOOHJÂľDLGHQWLÄ&#x2020;FDUVHFRQODDXtoconstrucciĂłn popular como soluciĂłn al ya aparentemente crĂłnico â&#x20AC;&#x153;problema de la viviendaâ&#x20AC;? en las grandes ciudades.2 La libertad volvĂ­a a asociarse a un modo de FRQVWUXFFLÂľQ FRPR KL]R 5XVNLQ SHUR D GLIHUHQFLD GH DTXHO ORV QXHYRV GLVFXUVRV FDUJDGRV GH SUHWHQVLRQHV ÂŤWLFDV DWHQXDban las apreciaciones estĂŠticas sobre la posible belleza de la arquitectura resultante. Libertad para construir A travĂŠs de su experiencia como arquitecto en las barriadasGH$UHTXLSD\GH/LPD3 John Turner pudo constatar el contraste HQWUH ODV SROÂŻWLFDV SÂźEOLFDV GH YLYLHQGD concentradas aun en la producciĂłn de JUDQGHVFRQMXQWRVKDELWDFLRQDOHV\ODUHDlidad de las â&#x20AC;&#x153;enormes ĂĄreas de alojamiento espontĂĄneo que se extienden por el mundoâ&#x20AC;? SURFODPDQGR â&#x20AC;&#x153;el control de millones de autoconstructores autĂłnomosâ&#x20AC;? 7851(5    )UHQWH D ORV SUREOHPDV de adaptaciĂłn y mantenimiento de los

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Esquema y maqueta explicativa de la â&#x20AC;&#x153;teorĂ­a de los soportesâ&#x20AC;? del holandĂŠs N. J. +DEUDNHQGLIXQGLGDDQLYHOLQWHUQDFLRQDOGHVGH

JUDQGHV FRQMXQWRV DTXHOOD ĂŞDUTXLWHFWXUD VLQ DUTXLWHFWRVĂŤ 58'2)6.<   representaba para Turner la facultad del ingenio para â&#x20AC;&#x153;conseguir lo mĂĄximo cuando se dispone de lo mĂ­nimoâ&#x20AC;?,QLFLDWLYDFRRSHraciĂłn y determinaciĂłn personales habĂ­an VLGRFDSDFHVSHVHDODHVFDVH]GHUHFXUVRV PDWHULDOHV GH SURGXFLU OD ÂźQLFD VROXFLÂľQ de facto al â&#x20AC;&#x153;problema de la viviendaâ&#x20AC;? DO PDUJHQGHODVSROÂŻWLFDVSÂźEOLFDV 7851(5    \ OD ÂźQLFD FDSD] GH UHVSRQGHU a la diversidad real de necesidades de la demanda â&#x20AC;&#x153;popularâ&#x20AC;? de vivienda. El sector GH OD FRQVWUXFFLÂľQ LQIRUPDO GHEÂŻD FRQVHFXHQWHPHQWH GHMDU GH FRQFHELUVH FRPR SUREOHPD\HPSH]DUDVHUHQWHQGLGRFRPR VROXFLÂľQ DSURYHFKDQGR VXV UHFXUVRV SDUD dar un paso mĂĄs allĂĄ respecto al â&#x20AC;&#x153;trabajo dirigidoâ&#x20AC;? R OD ĂŞDXWRD\XGD DVLVWLGDĂŤ TXH VH venĂ­an practicando desde los aĂąos 50 en GLVWLQWRVSDÂŻVHV 7851(5 4

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Propuesta de prefabricaciĂłn ligera que se puede ensamblar manualmente en el proyecto de ORVVXL]RV$WHOLHUSDUDHOFRQFXUVR35(9,/LPD  XQRGHORVWUHVVHOHFFLRQDGRVFRPR ganadores internacionales por el jurado.

El tono visionario y enfĂĄtico con el que Turner reclamĂł la â&#x20AC;&#x153;libertad para construirâ&#x20AC;? y el â&#x20AC;&#x153;poder para los usuariosâ&#x20AC;?\VXDPELJXD LGHDOL]DFLÂľQ GH OR LQIRUPDO FRPR PRGHOR han permitido que su programa se asocie casi exclusivamente con la autoconstrucFLÂľQ OLEUH VLQ DVLVWHQFLD QL FRQWURO WÂŤFQLFR .$+$77    6LQ HPEDUJR VX discurso se fue ajustando a lo largo del WLHPSR DVLPLODQGR H[SHULHQFLDV H LQYHVtigaciones previas para formular distintas alternativas al â&#x20AC;&#x153;malâ&#x20AC;? representado por las tecnologĂ­as centralizadoras que empleaban las grandes organizaciones de vivienda SÂźEOLFDFRQODSUHIDEULFDFLÂľQSHVDGDFRPR HPEOHPD â&#x20AC;&#x153;el tipo de construcciĂłn mĂĄs anWLHFRQÂľPLFR VRFLDOPHQWH DQWLIXQFLRQDO \ materialmente inestable que jamĂĄs se haya LGHDGRĂŤ 7851(5

 La primera de estas alternativas se puede relacionar con las polĂ­ticas pĂşblicas de

â&#x20AC;&#x153;lote equipadoâ&#x20AC;? o â&#x20AC;&#x153;lotes y serviciosâ&#x20AC;? que se vienen implementando en distintos paĂ­ses GH /DWLQRDPÂŤULFD 3DUD 7XUQHU HVWD DOWHUQDWLYD HQ OD TXH OD DGPLQLVWUDFLÂľQ FHQWUDO provee un soporte bĂĄsico de infraestrucWXUDGHEHSHUPLWLUTXHODFRQVWUXFFLÂľQGH la vivienda quede en manos de una multiSOLFLGDG GH DJHQWHV XQD SHUVRQD IDPLOLD FRRSHUDWLYDSHTXHÂłRFRQVWUXFWRURDXWRULGDGORFDO 5 Por lo tanto no implica neceVDULDPHQWH OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ \ PHQRV la aplicaciĂłn descontrolada de soluciones DUWHVDQDOHV $O FRQWUDULR ODV SUHVWDFLRQHV WÂŤFQLFDV Ä&#x2020;QDOHV GHEÂŻDQ VHU VRPHWLGDV D OÂŻPLWHVUHJXODGRVPLHQWUDVHOVLVWHPDFRQVWUXFWLYRLGHDOSDVDEDSDUD7XUQHUSRUXQD LQGXVWULDOL]DFLÂľQOLJHUDGHSHTXHÂłDHVFDOD basada en la disponibilidad coordinada de maquinaria y partes sueltas producidas en VHULH TXH VH SXGLHUDQ HQVDPEODU LQFOXVR PDQXDOPHQWH 7851(5 

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&RQVWUXFFLÂľQ\DXWRFRQVWUXFFLÂľQHQHOFROODJHH[SOLFDWLYRGHOSUR\HFWRĂŞ4XLQWD0RQUR\ĂŤHQ,TXLTXH&KLOH SRUWDGDGHO OLEUR(OHPHQWDO,QFUHPHQWDO+RXVLQJDQG3DUWLFLSDWRU\'HVLJQ0DQXDO$OHMDQGUR$UDYHQD (G  

/DVHJXQGDDOWHUQDWLYDLUÂŻDXQSDVRPÂŁVDOOÂŁ entendiendo que el sistema coordinado de componentes combinables podĂ­a ser limitado a una funciĂłn de â&#x20AC;&#x153;rellenoâ&#x20AC;? de un soporte que incluyera la estructura portante HLQVWDODFLRQHVGHORVHGLÄ&#x2020;FLRVXQDVHULHGH â&#x20AC;&#x153;bandejasâ&#x20AC;? equipadas que permitirĂ­an acuPXODUYLYLHQGDVHQDOWXUD 7851(5  /DLGHDUHODFLRQDGDFRQHO3ODQ2EXV SDUD$UJHOGH/H&RUEXVLHU  \FRQGHterminadas utopĂ­as urbanas de los aĂąos 50 \IXHGHVDUUROODGD\GLIXQGLGDLQWHUQDcionalmente a partir de 1972 por el holanGÂŤV1-+DEUDNHQPHGLDQWHVXâ&#x20AC;&#x153;teorĂ­a de los soportesâ&#x20AC;? +$%5$.(1  >@  (Q OD KLSÂľWHVLV GH +DEUDNHQ OD SDUWLFLSDciĂłn libre del usuario que construye su casa mediante el â&#x20AC;&#x153;rellenoâ&#x20AC;? se hacĂ­a compatible con la sistematizaciĂłn y construcciĂłn pesada del â&#x20AC;&#x153;soporteâ&#x20AC;? a travĂŠs de la estandarizaciĂłn dimensional y constructiva. Con

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ello se garantizarĂ­a ademĂĄs la coherencia GHOUHVXOWDGRÄ&#x2020;QDO6HWUDWDEDSRUWDQWRGH XQDFRUUHFFLÂľQPÂŁVTXHXQDQHJDFLÂľQGH ODV SUHPLVDV FRQVWUXFWLYDV PRGHUQDV XQD HVSHFLHGHVÂŻQWHVLVHQWUHRUGHQ\YDULHGDG entre construcciĂłn y autoconstrucciĂłn TXHVLQHPEDUJRKDGDGRKDVWDKR\SRFRV IUXWRVTXL]ÂŁSRUHODOWRJUDGRGHRUJDQL]DciĂłn que supone. La tercera alternativa es la que probablePHQWHKD\DWHQLGRXQPD\RUÂŤ[LWRDOPHQRV si nos dejamos guiar por las inquietudes actuales de la cultura arquitectĂłnica. Ă&#x2030;sta FRQVLVWHHQFRQVWUXLUVREUHHOQHFHVDULRVRSRUWHGHLQIUDHVWUXFWXUDXUEDQDXQDâ&#x20AC;&#x153;base esencialâ&#x20AC;? QRUPDOL]DGD â&#x20AC;&#x153;comĂşn para todas ODVYLYLHQGDVDSDUWLUGHODFXDOFDGDSURSLHtario-ocupante pudiese continuar la consWUXFFLÂľQVHJÂźQVXVSUHIHUHQFLDVĂŤ 7851(5  /DHVWUDWHJLDIRUPXODGDHQHVWRV tĂŠrminos por Turner tenĂ­a antecedentes

cercanos en los programas de â&#x20AC;&#x153;vivienda elementalâ&#x20AC;? concebidos en PerĂş desde los aĂąos 6 y en algunas experiencias argentinas de SULQFLSLRV GH ORV  FRPR OD ĂŞYLYLHQGD QXFOHDUĂŤGHOVLVWHPD811(812 9ÂŻFWRU3HOOL \HTXLSR HQHOTXHDPSOLDFLÂľQ\â&#x20AC;&#x153;rellenoâ&#x20AC;? se producĂ­an sobre un sistema modular de base.7 Todas estas propuestas asumĂ­an la necesidad de â&#x20AC;&#x153;asistencia tĂŠcnicaâ&#x20AC;? en las fases UHDOL]DGDV SRU HO XVXDULR FRQWUD ODV LGHDV mĂĄs radicales de libertad y participaciĂłn de 7XUQHU,QFOXVRHQ35(9,/LPD  HO famoso concurso y barrio experimental diriJLGRVSRUHODUTXLWHFWR3HWHU/DQGWDPELÂŤQ LQJOÂŤVORVSUR\HFWRVFRQWHPSODEDQWÂŤFQLFDV de prefabricaciĂłn ligera que se emplearĂ­an en la autoconstrucciĂłn de las ampliaciones EDMR OD DVLVWHQFLD GH XQD RÄ&#x2020;FLQD WÂŤFQLFD 3UHYLVLÂľQ TXH FRPR HV VDELGR IXH DEDQdonada en favor de un proceso informal y descoordinado de autoconstrucciĂłn que

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(VTXHPDVGHOVLVWHPD811(812SDUDODFRQVWUXFFLÂľQGHYLYLHQGDVGHEDMRFRVWHLGHDGRSRU9ÂŻFWRU3HOOL \VXHTXLSRGHOD8QLYHUVLGDG1DFLRQDOGHO1RUGHVWH (O&KDFR$UJHQWLQD GHVGHSULQFLSLRVGHORVDÂłRV

ha producido el crecimiento real de los GLVWLQWRV PRGHORV LQLFLDOHV DO PDUJHQ GH VXV SUR\HFWRV .$+$77   <  (OFRQWUDVWHSUHVHQWHHQ35(9,HQWUH FRQVWUXFFLÂľQ IRUPDO H LQIRUPDO HQWUH QÂźFOHRLQLFLDO\DPSOLDFLRQHVKDVLGRPÂŁVWDUGH asimilado culturalmente y empleado como argumento de proyecto. AsĂ­ lo demuestran investigaciones recientes como el mencioQDGR SUR\HFWR ĂŞ(OHPHQWDOĂŤ GLULJLGR SRU Alejandro Aravena desde Santiago de Chile. 5HVSHFWR D ODV KLSÂľWHVLV GH 35(9,/LPD â&#x20AC;&#x153;Elementalâ&#x20AC;? procura introducir algunas correcciones importantes: mayor densidad KDELWDFLRQDODVSLUDFLÂľQDHYLWDUVLWXDFLRQHV SHULIÂŤULFDV\VREUHWRGRFRQWURO\EÂźVTXHda de un equilibrio entre orden repetitivo del nĂşcleo inicial y variedad de las ampliaFLRQHVDXWRFRQVWUXLGDV $5$9(1$ 8 Todas estas alternativas a la construcciĂłn de vivienda social â&#x20AC;&#x153;acabadaâ&#x20AC;?GHVGHODFDVD

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informal autoconstruida hasta la que hoy llamamos â&#x20AC;&#x153;vivienda progresivaâ&#x20AC;?TXHFUHFH DSDUWLUGHXQQÂźFOHRĂŞIRUPDOĂŤSRVHHQXQD extraordinaria vigencia en LatinoamĂŠrica. 3DUDOHODPHQWH HQ (XURSD SUROLIHUDQ ODV iniciativas y programas basados total o parcialmente en el â&#x20AC;&#x153;hĂĄgaselo usted mismoâ&#x20AC;? y en la participaciĂłn del usuario. Programas como =HOIERXZ o Klushuizen en +RODQGD R ODV FUHFLHQWHV LQLFLDWLYDV doit-yourself HQ 5HLQR 8QLGR \ RWURV SDÂŻVHV FRQÄ&#x2020;UPDQ TXH VH WUDWD GH XQ PRGHOR HQ DXJH %/$6 8QDEXHQDSDUWHGHORV FLXGDGDQRV SROÂŻWLFRV LQFOXVR DUTXLWHFWRV hemos desarrollado en los Ăşltimos aĂąos HVSHUDQ]DVFRQÄ&#x2020;DQ]D\HQRFDVLRQHVIDVFLQDFLÂľQKDFLDHVWDVIRUPDVGHFRQVWUXLU\ autoconstruir para resolver el â&#x20AC;&#x153;problema de la viviendaâ&#x20AC;? < VL ORV GLVFXUVRV VLJXHQ dando prioridad a cuestiones de utilidad \ RSHUDWLYLGDG \ D XQ VLHPSUH HQIÂŁWLFR

IRQGRÂŤWLFRQRFDEHGXGDGHTXHWDPELÂŤQ nos encontramos aquĂ­ ante un problema GHDUTXLWHFWXUDHQWRGDVXFRPSOHMLGDGLQFOXVRHVWÂŤWLFD$OÄ&#x2020;Q\DOFDERHOJXVWRSRU ORYDULDGRODSHTXHÂłDHVFDODORLUUHJXODU\ DSDUHQWHPHQWH LQIRUPDO Â QR HVWÂŁ GHWUÂŁV de muchos proyectos contemporĂĄneos de YLYLHQGDVRFLDOLQFOXVRDTXHOORVSUR\HFWDdos y construidos de manera centralizada SRU JUDQGHV HQWLGDGHV FRQ VXV IDFKDGDV DOHDWRULDPHQWH ĂŞPRYLGDVĂŤ ĂŞYDULDGDVĂŤ \ D menudo coloridas? La mĂĄs democrĂĄtica de las arquitecturas En un texto escrito en 2007 tras un viaMH D 3HUÂź 5DIDHO 0RQHR LGHQWLÄ&#x2020;FDED OD FRQVWUXFFLÂľQGHORVPXURVLQFDVFRPRĂŞOD PHQRVDXWRULWDULDRVLVHTXLHUHODPÂŁVGHmocrĂĄtica de las arquitecturasâ&#x20AC;? 021(2   (Q HOOD ĂŞTXLHQ WUDEDMD WLHQH HQ VXV

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9LYLHQGDVDXWRFRQVWUXLGDVHQHO&HUURGH6DQ&ULVWÂľEDOGH/LPD 3HUÂź DÂłRV&RQMXQWRGHYLYLHQGDVĂŞ6LORGDPĂŤSURPRYLGRSRUODVFRPSD³¯DV5DER9DVWJRHG\'H3ULQFLSDDO%9HQ Â&#x192;PVWHUGDPSUR\HFWDGDVSRU095G9DÂłRV

PDQRV HO FRQWURO GH OD REUDĂŤ â&#x20AC;&#x153;el juego de la construcciĂłn no estĂĄ previsto ni anticipado por un proyectoâ&#x20AC;? \ SRU WDQWR ĂŞOD autoridad del arquitecto no parece necesariaâ&#x20AC;?. La singularidad y autonomĂ­a de ORVVLOODUHVHOâ&#x20AC;&#x153;abandono de la repeticiĂłnâ&#x20AC;? su condiciĂłn de â&#x20AC;&#x153;juego abiertoâ&#x20AC;? HQ GHÄ&#x2020;QLWLYD OD LUUHJXODULGDG GH OD FRQVWUXFFLÂľQ FRQÄ&#x2020;UPDED SDUD 0RQHR OD ĂŞSDWHUQLGDG FROHFWLYDGHODREUDTXHH[FOX\HFXDOTXLHU tipo de jerarquizaciĂłn laboralâ&#x20AC;?. Al margen de la ya tĂłpica proyecciĂłn de aspiraciones contemporĂĄneas sobre el mundo incaico FRRSHUDWLYRHFROÂľJLFRÂ SDFLÄ&#x2020;VWD" HOWH[WRLQVLVWHQRVDEHPRVVLFRQVFLHQWHPHQWH en la asociaciĂłn formulada por Ruskin a SURSÂľVLWR GHO JÂľWLFR HQWUH LUUHJXODULGDG FRQVWUXFWLYD HPDQFLSDFLÂľQ GHO FRQVWUXFtor y virtud democrĂĄtica. Pero ÂżquĂŠ hay del JXVWR GH OD DUTXLWHFWXUD FRQWHPSRUÂŁQHD PHQFLRQDGR SRU HO PLVPR 0RQHR SRU OD

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indeterminaciĂłn formal? 3DUD HPSH]DU KDEUÂŻD TXH FRQYHQLU TXH OD indeterminaciĂłn real es siempre mejor que la falsa apariencia de indeterminaciĂłn. Es GHFLUTXHODYDULHGDGLQIRUPDO\SLQWRUHVca producida por un proceso espontĂĄneo y descoordinado de construcciĂłn nunca SRGUÂŁ VHU UHSURGXFLGD SRU XQ SUR\HFWR como advertĂ­a Loos a propĂłsito de la â&#x20AC;&#x153;casa del campesinoâ&#x20AC;?(QHVWHVHQWLGRODFRPSDraciĂłn entre el aparato compositivo desplegado en muchas de las obras recientes de vivienda social a gran escala y la imagen de cualquier asentamiento autoconstruido del mundo es mĂĄs que elocuente. Lo que nos devuelve a la posibilidad de la autoFRQVWUXFFLÂľQ \ GH VXV SRVLEOHV FRPELQDciones con la â&#x20AC;&#x153;construcciĂłn formalâ&#x20AC;? FRPR generadores de arquitectura. (YLGHQWHPHQWH OD DVRFLDFLÂľQ GH HVWRV VLVtemas constructivos con la vivienda de bajo

coste y con las intervenciones pĂşblicas acumula hoy numerosas contradicciones en VXV DVSHFWRV VRFLRHFRQÂľPLFRV DO FRQVLderar implĂ­citamente que sus destinatarios FRQIRUPDQXQVHFWRUDSDUWHVHJUHJDGRGH los productos y lĂłgicas que gobiernan el mercado â&#x20AC;&#x153;formalâ&#x20AC;?GHODYLYLHQGDHQHOTXH HOSRUFHQWDMHGHDXWRSURPRFLÂľQHVHVFDVR y aĂşn menor el de autoconstrucciĂłn. A esta FRQVLGHUDFLÂľQ\DDYDQ]DGDSRURWURVDXWRUHV %$//(17 KDEUÂŻDTXH aĂąadir la evidente utilizaciĂłn de la â&#x20AC;&#x153;participaciĂłn ciudadanaâ&#x20AC;? y la â&#x20AC;&#x153;democratizaciĂłn de los procesosâ&#x20AC;? como argumentos de consenso capaces de enmascarar el desmantelamiento de polĂ­ticas pĂşblicas en los Ăşltimos aĂąos.9 Lo que el Rey de Holanda llamĂł en su famoso discurso de 2013 una â&#x20AC;&#x153;sociedad SDUWLFLSDWLYDĂŤ R ĂŞGH OD DFFLÂľQĂŤ   en la que el ciudadano se activa y participa EXVFDQGR VXV SURSLDV VROXFLRQHV UHVXOWD

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ĂŞ-XHJRDELHUWRĂŤHQHODSDUHMRLUUHJXODUGHXQĂŞPXURLQFDĂŤGHO&X]FR )RWRJUDIÂŻDGHODXWRU 

coherente con un contexto de retroceso de los mecanismos de solidaridad a gran HVFDOD HQ HO TXH ORV DQWLJXRV ĂŞSUREOHPDV VRFLDOHVĂŤLQFOXLGRHOĂŞSUREOHPDGHODYLYLHQGDĂŤYLHQHQDSUHVHQWDUVHFRPRĂŞSUREOHPDV personalesâ&#x20AC;?.10 (Q HVWH VHQWLGR KDEUÂŻD TXH entender hasta quĂŠ punto la autoconstrucciĂłn de vivienda y la vivienda progresiva pueden ser instrumentalizadas por una polĂ­tica favorable al laissez-fareFRPRDGYLUWLÂľ HOSURSLR-RKQ7XUQHU 7851(5  3RU RWUR ODGR OD FRQÄ&#x2020;DQ]D DFWXDO HQ OD FDVDTXHFUHFHHQODFRQVWUXFFLÂľQRWUDQVIRUPDFLÂľQHVSRQWÂŁQHDGHODYLYLHQGDHQOD autoconstrucciĂłn informal como soluciĂłn SDUFLDO R WRWDO D OD YLYLHQGD GH EDMR FRVWH arroja no menos interrogantes en el campo que nos ocupa. ÂżQuĂŠ arquitectura puede producir la autoconstrucciĂłn? La arquitecWXUD LQGXGDEOHPHQWH VH FRQVWUX\H HQ HO WLHPSR\HQÂŤOHVDPHQXGRWUDQVIRUPDGD

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por el usuario. Pero Âżbasta el tiempo para construir arquitectura? Lo cierto es que la mayor parte de las aproximaciones recienWHV LQFOXVR ODV PÂŁV LQWHOLJHQWHV SDUHFHQ DJRWDU VXV UHÄ&#x2021;H[LRQHV HQ OD FÂŤOXOD KDELWDFLRQDOHQVXDJUHJDFLÂľQ\WUDQVIRUPDFLÂľQ en su capacidad de adaptaciĂłn a los camELRV GH YLGD GH ORV RFXSDQWHV LJQRUDQGR o dejando en segundo plano las singularidades que permiten reconocer una condiFLÂľQ YHUGDGHUDPHQWH XUEDQD \ SRU WDQWR DUTXLWHFWÂľQLFD D OD YLYLHQGD UHODFLÂľQ FRQ HOFRQWH[WRVROXFLRQHVGHERUGHHVTXLQD SODQRGHOVXHORHWF11 Con ello se insiste en errores ya cometidos por la arquitectura HVWUXFWXUDOLVWD GH ORV DÂłRV  FRPR ORHVWDPELÂŤQXQDLQJHQXDFRQÄ&#x2020;DQ]DHQOD adaptaciĂłn de la forma de la casa â&#x20AC;&#x153;a medidaâ&#x20AC;? de las funciones o utilidad demandadas en cada momento. ÂżNo aprendimos ya que la arquitectura dura demasiado en el

tiempo como para perseguir su exacta correspondencia con una funciĂłn? ÂżNo vivimos muchos de nosotros en casas concebiGDV\FRQVWUXLGDVSRURWURVDPHQXGRKDFH mucho tiempo? QuizĂĄ sea esta singular UHODFLÂľQ FRQ HO WLHPSR \ FRQ OD FLXGDG OR ÂźQLFRTXHSXHGHFRQYHUWLUODFRQVWUXFFLÂľQ LQFOXVR OD DXWRFRQVWUXFFLÂľQ GH OD FDVD HQ Arquitectura. No aspiremos a menos. NOTAS 1- Valgan como ejemplos: Equipo $UTXLWHFWXUD (T$  >)HUQDQGR *DUFÂŻD +XLGREUR 1LFROÂŁV 7XJDV \ 'LHJR 7RUUHV 7RUULWL 3RQWLÄ&#x2020;FLD 8QLYHUVLGDG &DWÂľOLFD de Chile] 2008. ÂĄEl tiempo construye! %DUFHORQD *XVWDYR *LOL  6ÂŁH] *LUDOGH] (OLD *DUFÂŻD &DOGHUÂľQ -RVÂŤ 5RFK 3HÂłD Fernando. 2010. â&#x20AC;&#x153;La ciudad desde la casa: ciudades espontĂĄneas en Limaâ&#x20AC;? Revista ,19,YROQ|

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3ODQRSDUDODFRQVWUXFFLÂľQGHOVXHORXUEDQL]DGRHQ35(9,/LPD GLFLHPEUHGH (QHOGLEXMRDSDUHFHODLUUHJXODULGDGGHODV KXHOODVGHODVYLYLHQGDVSUR\HFWDGDVSRU&KULVWRSKHU$OH[DQGHU$OGR9DQ(\FN\9ÂŁ]TXH]GH&DVWURHÂ?ÂłLJXH]GH2Q]RÂłR

2- La primera publicaciĂłn relevante de 7XUQHUIXH7851(5-RKQĂŞ'ZHOOLQJ resources in South Americaâ&#x20AC;? en Architectural Design 1|  (Q HVSDÂłRO OD UHIHrencia fundamental para conocer sus teoUÂŻDVHV7XUQHU-RKQVivienda: todo el poder para los usuarios 0DGULG%OXPH  3- Desde 1957 John Turner trabajĂł por invitaciĂłn de Eduardo Neira como arquitecWRHQODUHFLÂŤQFUHDGD2Ä&#x2020;FLQDGH$VLVWHQFLD 7ÂŤFQLFDGH$UHTXLSD3HUÂźGHGLFDGDDGLULgir o guiar los procesos de construcciĂłn y autoconstrucciĂłn de vivienda en la regiĂłn. 4- Desde los aĂąos 40 distintos paĂ­ses veQÂŻDQ HQVD\DQGR SROÂŻWLFDV VHPHMDQWHV TXH incorporaban el trabajo personal de los usuarios como modo de economizar la FRQVWUXFFLÂľQ GH YLYLHQGDV GH EDMR FRVWH VLHPSUH GLULJLGR R DVLVWLGR SRU RÄ&#x2020;FLQDV tĂŠcnicas: desde los Poblados Dirigidos en EspaĂąa hasta las distintas modalidades

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de â&#x20AC;&#x153;ayuda mutuaâ&#x20AC;?o â&#x20AC;&#x153;auto-ayuda asistidaâ&#x20AC;? LPSXOVDGDV GHVGH ORV (VWDGRV 8QLGRV HQ $PÂŤULFD/DWLQD6HWUDWDEDHQXQSULQFLSLR de fomentar un modo de participaciĂłn aleMDGRGHODWRPDGHGHFLVLRQHV SUR\HFWRV\ SODQHV \GHODJHVWLÂľQGHORVUHFXUVRVDVXmidas por las grandes instituciones. Vease: %85*(665ĂŞ+HOSLQJVRPHWRKHOS WKHPVHOYHV 7KLUG ZRUOG +RXVLQJ 3ROLFLHV DQG'HYHORSPHQWVWUDWHJLHVĂŤHQ0$7+(< . (G   Beyond Self-help housing 1XHYD <RUN0DQVHOO  5- â&#x20AC;&#x153;  VHUÂŻDSUHFLVRGDUORVSULPHURVSDVRV encaminados a lograr la reducciĂłn de las inversiones pĂşblicas en la construcciĂłn directa de viviendas y al aumento simultĂĄneo de la inversiĂłn en infraestructuras y recursos bĂĄsicosâ&#x20AC;? 7851(5  6- Los programas fueron fundamentalmente promovidos por la ComisiĂłn para OD 5HIRUPD $JUDULD \ OD 9LYLHQGD &5$9 

.$+$77

7- 811(812 GHVDUUROOR GH XQ VLVWHPD GH vivienda nuclear para la poblaciĂłn urbana PDUJLQDGDHQHO1($IDVFÂŻFXORTXHREWXYR el premio del Seminario de PrefabricaciĂłn GH 0DGULG HQ  (GLFLÂľQ 811( 5HVLVWHQFLD&KDFR$UJHQWLQD9ÂŤDVHWDPELÂŤQ %$//(17  8- El emblemĂĄtico proyecto de â&#x20AC;&#x153;Elementalâ&#x20AC;? HQ ,TXLTXH 4XLQWD 0RQUR\   tiene una densidad por encima de las 100 YLYLHQGDV SRU KHFWÂŁUHD PLHQWUDV 35(9, QR OOHJDD5HVXOWDDOPHQRVFXULRVRHQHVWH VHQWLGRTXHVHVLJDKDEODQGRGH35(9,FRPR modelo de â&#x20AC;&#x153;baja altura y alta densidadâ&#x20AC;?.  /D ĂŞFRLQFLGHQFLDĂŤ GHVGH Ä&#x2020;QDOHV GH ORV DÂłRV  HQWUH OD UHWLUDGD R GHVPDQWHODmiento de las polĂ­ticas pĂşblicas de vivienda y la â&#x20AC;&#x153;reivindicaciĂłn polĂ­tica de las tramas VRFLDOHVGHODFRRSHUDFLÂľQ\ODD\XGDPXtua en la construcciĂłn del hĂĄbitat popular y la intenciĂłn de producir polĂ­ticas mĂĄs inclusivas y sensibles a actores y situaciones localesâ&#x20AC;? ha sido apuntada tambiĂŠn por %$//(17  10- A este respecto cabe recordar las teorĂ­as difundidas en los Ăşltimos aĂąos por el VRFLÂľORJR &KDUOHV 0XUUD\ FX\DV LPSOLFDFLRQHV KDQ VLGR FRPHQWDGDV HQWUH RWURV SRU -21(6 2  ĂŞ:K\ çFKDYVè ZHUH WKH ULRWVè VFDSHJRDWVĂŤ The Independent  de mayo. 11- Es elocuente en este sentido una comparaciĂłn entre los resultados de PREVI/LPDGRQGHSHVHDODDXVHQFLDGHXQDVROXFLÂľQHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDHQORVERUGHVGHOEDUULRHV evidente la calidad del proyecto del suelo y XUEDQL]DFLÂľQLQLFLDO\HOSUR\HFWRâ&#x20AC;&#x153;Quinta 0RQUR\ĂŤGHĂŞ(OHPHQWDOĂŤHQ,TXLTXH&KLOH REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y$<021,12 &DUOR  La vivienda racional: ponencias de los congresos CIAM

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 %DUFHORQD*XVWDYR*LOL  y$5$9(1$ 3HGUR HG  Elemental: ,QFUHPHQWDO +RXVLQJ DQG 3DUWLFLSDWRU\ Design Manual %HUOLQ+DWMH&DQW]  y$6+%< :5  ĂŞ6HOIUHJXODWLRQ DQG 5HTXLVLWH 9DULHW\ĂŤ HQ Introduction to Cybernetics /RQGUHV&KDSPDQDQG+DOO  y%$//(17$/,(5185-)ĂŞ(OĂŞSURblema de la viviendaâ&#x20AC;? en Buenos Aires y las ĂŞYLOODVPLVHULDĂŤĂŤHQ%$//(17$/,(5185 F. /D FDVD \ OD PXOWLWXG YLYLHQGD SROÂŻWLFD \ cultura en la Argentina moderna %XHQRV $LUHV)RQGRGHOD&XOWXUD(FRQÂľPLFD  y%/$6 6 *$5&,$ 6$1&+,6 0 85'$ 3(Â&#x201C;$/ HG +RODQGDHQ0DGULGVRcial housing and urban regeneration 0DGULG 0DLUHD/LEURV  yĂŞ'XWFK .LQJ :LOOHP$OH[DQGHU GHFODUHV WKH HQG RI WKH ZHOIDUH VWDWHĂŤ   The Independent, 17 de septiembre KWWSVZZZ koninklijkhuis.nl/globale-paginas/taalrubrieken/english/speeches/speeches-fromthe-throne/speech-from-the-throne-2013 FRQVXOWDGHVHSWLHPEUHGH  y(&28PEHUWR Opera aperta: forma e indeterminazione delle poetiche contemporanee 0LOÂŁQ%RPSLDQL  y+(,'(**(5 0DUWLQ  ĂŞ&RQVWUXLU +DELWDU 3HQVDUĂŤ HQ 0DUWLQ +HLGHJJHU &RQIHUHQFLDV \ DUWÂŻFXORV (VSDÂłD (GLFLRQHV GHO6HUEDO  y+$%5$.(1 1-  (O GLVHÂłR GH VRSRUWHV %DUFHORQD*XVWDYR*LOL  y-$&2%6-DQHThe death and life of great american cities 1HZ <RUN 5DQGRP +RXVH  y.$+$776KDULI68WRSÂŻDV&RQVWUXLGDVODV unidades vecinales de Lima )RQGR(GLWRULDO 38&3  y/226 $GROI  ĂŞ(O DUWH SRSXODUĂŤ en Ornamento y delito y otros escritos %DUFHORQD*XVWDYR*LOL  y021(2 5DIDHO  ĂŞ(Q ORV $QGHVĂŤ

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Circo N° 148. y58'2)6.< %HUQDUG  Architecture ZLWKRXW DUFKLWHFWV 1XHYD <RUN 0XVHR GH $UWH0RGHUQR  y586.,1-RKQThe Stones of Venice /RQGUHV)DEHUDQG)DEHU  y5<.:(57-RVHSK2Q$GDPèVKRXVHLQ3DUDGLVHWKHLGHDRIWKHSULPLWLYHKXWLQ architectural history 1XHYD<RUN0XVHRGH $UWH0RGHUQR  y62/Â&#x201A;025$/(6 0DQXHO  Las formas del crecimiento urbano %DUFHORQD 83&  y7851(5-RKQVivienda: todo el poder para los usuarios 0DGULG%OXPH 

Sergio MartĂ­n Blas (1976) es doctor arquitecto, profesor de proyectos arquitectĂłnicos de la ETSAM (Universidad PolitĂŠcnica de Madrid - UPM) y miembro del grupo de investigaciĂłn NuTAC. Desde 2014 coordina el proyecto â&#x20AC;&#x153;Vivienda Social y RegeneraciĂłn Urbana HQ $PÂŤULFD /DWLQDĂŤ +$53  Ä&#x2020;QDQFLDGR por Plan Nacional de I+D+i del Gobierno de EspaĂąa.

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DOSSIER TEMĂ TICO

Lapsus SRU$1$9$/'(55$0$

ĂŞ/DSKDOHQHHVXQDPDULSRVDTXHHQEXVFDGHODOX]VH HQFLHQGHĂŤ

Alberto Cruz Cobarruvias

Me atrevo a decir que la construcciĂłn en arquitectura se presenta como un lapsus HQWUH OD PHWDIÂŻVLFD \ OD WÂŤFQLFD HQWUH DUchĂŠ y technĂŠ. Es el recorrido en bĂşsqueda de la luz de la mariposa de Alberto Cruz. Es el mismo arte. Curiosamente los antiguos referĂ­an al arte como poiesis. La palabra poiesis deriva etimolĂłgicamente del tĂŠrmino griego Ę&#x152;Č Č&#x161;Č&#x2018;ČŚKDFHUSURGXFLUFUHDU6LFRQVLGHUDmos ademĂĄs que crear serĂ­a propio de los GLRVHVHQWRQFHVODSRLHVLVUHÄ&#x2020;HUHDOKDFHU producir trans-formativo que reconcilia la QDWXUDOH]D FRQ HO KRPEUH (V GHFLU VLHQdo que para trans-formar algo se necesiWD FRQRFHU OD PDWHULD RULJLQDO OD SRLHVLV involucrarĂ­a el conocimiento de las cualiGDGHVGHODPDWHULD ODÄ&#x2021;XLGH]GHODJXDOD GHQVLGDG GH XQD SLHGUD  \ OD KDELOLGDG GH

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trans-formarla para otros propĂłsitos del que le estaban originalmente designados SRU OD QDWXUDOH]D 'XVVHO    (V por eso que la poiesis reconcilia la naturaleza con el hombre. Pero la palabra poiesis es tambiĂŠn la raĂ­z del termino â&#x20AC;&#x153;poesĂ­aâ&#x20AC;?. En el mundo antiguo la poesĂ­a era considerada la maQLIHVWDFLÂľQ GH ODV PXVDV TXH QR HV RWUD cosa que la manifestaciĂłn de la condiciĂłn humana mĂĄs profunda. Pero cual serĂ­a la condiciĂłn humana mĂĄs profunda? VolYLHQGRDQXHVWURUD]RQDPLHQWRODSRLHVLV UHODFLÂľQ KRPEUHQDWXUDOH]D  UHTXLHUH VHU DFRPSDÂłDGD GH XQD SUÂŁFWLFD 'XVVHO    UHODFLÂľQ KRPEUHKRPEUH  un oficio que se adquiere y se transmite D WUDYÂŤV GH OD H[SHULHQFLD GHO KDFHU QR necesariamente de la especulaciĂłn. Es GHFLU HO KDFHU VH DGTXLHUH \ VH FRQVXPD KDFLHQGR (Q HVWH VHQWLGR (QULTXH Dussel asevera que la primer condiciĂłn

del hombre no es la inteligencia teĂłrica VLQRODSUÂŁFWLFDODSRLHVLV 'XVVHO   (V GHFLU OD LQWHOLJHQFLD SUÂŁFWLFD HV un a priori de la inteligencia especulaWLYD R WHÂľULFD 3RU RWUR ODGR HQ WÂŤUPLQRV SODWÂľQLFRV WDPSRFR HV D WUDYÂŤV GH la especulaciĂłn que el hombre llega a la WUDVFHQGHQFLD VLQR D WUDYÂŤV GH OD UHSHWLFLÂľQ FRQVWDQWH GH XQD DFFLÂľQ (V GHFLU la condiciĂłn humana mĂĄs profunda es la capacidad poiĂŠtica de trans-formaciĂłn a travĂŠs de la cual el hombre adquiere una WUDVFHQGHQFLD $ HVWD WUDVFHQGHQFLD DOgunos alquimistas como Michael Mayer ODOODPDUÂŻDQ3LHGUD)LORVRIDO -RQJ   (QWRQFHV VRQ ODV PDQRV ODV que pueden comprender la complejidad de la naturaleza y trans-formarla a travĂŠs GH XQ RILFLR 8QD FRPSOHMLGDG TXH SRU RWUR ODGR DÂźQ QR SRGHPRV FRPSUHQGHU con nuestras mentes.

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3HWHU=XPWKRU,QWHULRUGHODFDSLOODGHFDPSR%UXGHU.ODXV

Pero Godofredo Iommi nos advierte: Porque asĂ­ como el trabajo encubre la mano que se arriesga la seĂąa la verdadera seĂąa miente como el dĂ­a para salvar de otros usos ODQRFKHUHJDODGD ,RPPL

Lo que Iommi dice es que para que haya SRLHVLVGHEHKDEHUXQULHVJRODSUHVHQFLD de lo desconocido a lo que la mano se lan]D3HURODPDQRQRGHFODUDHOULHVJR\VH HVFRQGHEDMRODIRUPDGHOWUDEDMRTXHSRU otro lado la encubre como si hubiera algo TXH QR GHEH UHYHODUVH XQ VHFUHWR 4XH secreto esconde la mano? Por quĂŠ miente? Porque el dĂ­a estĂĄ hecho para el trabajo y la noche para escuchar la manifestaciĂłn GHODVPXVDV<ODVPXVDVGHYHODQORVVHcretos de la miel y la leche de su jardĂ­n -ambos productos del reino animal produ-

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cidos por un trabajo de trans-mutaciĂłn del material vegetal. Entonces la mano que se DUULHVJDDORGHVFRQRFLGRPLHQWH\HVFRQde el regalo que las musas le hacen por la noche: los secretos de la trascendencia. Toda construcciĂłn entonces es ese lapsus HQ HO TXH HO KRPEUH HQIUHQWÂŁQGRVH D OR GHVFRQRFLGR HPSUHQGH XQD DFFLÂľQ SRLÂŤtica de trans-formaciĂłn y en ella alcanza XQD WUDVFHQGHQFLD 8Q HVSDFLR LQWHUPHGLR XQ SDUÂŤQWHVLV XQ PRPHQWR DVLPLODble al de la repeticiĂłn de las carreras de $WDODQWDSDUDOLEHUDUVHGHOKHFKL]R -RQJ  (VHOPRPHQWRHQHOTXH DSDUHFHHODUWHHOWUDEDMRGHODPDULSRVD GH $OEHUWR &UX] TXH PLHQWUDV KDFH HVH WUDEDMRGHEXVFDUODOX]VHHQFLHQGH

Septiembre 2015). En el texto â&#x20AC;&#x153;Carta sobre la PhaOÂŞQHĂŤ  *RGRIUHGR,RPPLODGHÄ&#x2020;QHFRPRHORÄ&#x2020;cio de la poesĂ­a construida por todos. REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS DUSSEL, Enrique. 1984. FilosofĂ­a de la producciĂłn. Vol. 5 (BogotĂĄ: Nueva AmĂŠrica) IOMMI, Godofredo. 1991. %RUGHGHORVRÄ&#x2020;FLRV(ViĂąa del Mar: Escuela de Arquitectura UCV) JONG, H.M.E. 1969. Michael Maierâ&#x20AC;&#x2122;s Atalanta Fugiens. Sources of an Alchemical Book of Emblems (Leiden: E.J. Brill)

Ana Valderrama. Es Arquitecta, Master en Arquitectura del Paisaje, Profesora Titular del Ă rea de TeorĂ­a y TĂŠcnica del Proyecto ArquitectĂłnico de la FAPyD,

NOTAS

Directora de MatĂŠricos PerifĂŠricos, Jefa del Dto. de

1 - Alberto Cruz, clase teĂłrica en http://wiki.ead.

Proyectos Interinstitucionales de la SecretarĂ­a de

pucv.cl/index.php/Alberto_Cruz (consulta 2 de

Planeamiento de la Municipalidad de Rosario

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/DVPLO\XQDIRUPDVGHOODGULOOR DUWH\FLHQFLDGHODH[SHULPHQWDFLÂľQ SRU-26Â&#x2039;/8,6526$'2\12(0Â?$'$*,2

/D DUTXLWHFWXUD HV FRQVWUXFFLÂľQ HV XQD DÄ&#x2020;UmaciĂłn que hemos leĂ­do muchas veces en la literatura arquitectĂłnica a lo largo del VLJOR ;; FRQ GLVWLQWDV GHFOLQDFLRQHV 0LHV van der Rohe buscaba la perfecciĂłn en cada GHWDOOH /RXLV .DKQ SUHWHQGÂŻD LQWHUSUHWDU la â&#x20AC;&#x153;voluntad de formaâ&#x20AC;? de los materiales y 3LHU/XLJL1HUYLGHÄ&#x2020;QÂŻDODFODYHLQGLVFXWLEOH del lenguaje arquitectĂłnico en las estrucWXUDVUHVLVWHQWHVSRUVXVIRUPDVTXHQRFDsualmente resultan tanto orgĂĄnicas como geomĂŠtricas. En las experiencias mencioQDGDVH[LVWHXQGHQRPLQDGRUFRPÂźQHQOD amalgama de tĂŠcnicas artesanales con los DYDQFHV GH OD LQJHQLHUÂŻD XQD FRQÄ&#x2021;XHQFLD TXHVLELHQWRPDFDUDFWHUHVGLIHUHQWHVHQ FDGDXQRGHHVWRVDUTXLWHFWRVVXJLHUHTXH ODDUTXLWHFWXUDGHOVLJOR;;OHGHEHWDQWRD OD HVWÂŤWLFD GH OD PÂŁTXLQD IRUPDV SXOLGDV EULOODQWHV\ERUGHVTXHVXJLHUHQGHVPROGH 

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como a la tradiciĂłn constructiva que remiWHDODHGDGPHGLD\DÂźQPÂŁVDWUÂŁVDODLGHD de la Ä&#x2020;UPLWDV vitruviana. +DFLDHOÄ&#x2020;QDOGHOVLJOR.HQQHWK)UDPSWRQ WDPELÂŤQ QHFHVLWÂľ GHÄ&#x2020;QLU HO SXQWR Ä&#x2020;UPH de la construcciĂłn para contrarrestar las peligrosas desviaciones que proveĂ­an el HFOÂŤFWLFR SRVPRGHUQLVPR \ OD Ä&#x2020;ORVRIÂŻD GH la deconstrucciĂłn. Haciendo foco en la diPHQVLÂľQFRQVWUXFWLYDUHYLVÂľODDUTXLWHFWXUDGH:ULJKW.DKQ0LHV6FDUSD\8W]RQ con el objetivo de reconstruir la cultura tectĂłnica del siglo de las vanguardias y las XWRSÂŻDV WHFQROÂľJLFDV )5$03721   El interĂŠs del historiador norteamericano respondĂ­a a una perspectiva alimentada en los debates y obras que desde los aĂąos çDSDUHFLHURQHQODFXOWXUDDUTXLWHFWÂľQLca internacional a la luz de la recuperaciĂłn fenomenolĂłgica de los materiales. Ecos de

esos impulsos tambiĂŠn se hicieron presenWHV HQ QXHVWUD IDFXOWDG WHPSUDQDPHQWH VL UHFRUGDPRV OD UHIRUPD GHO 3ODQ   comenzando a minar esa tradiciĂłn de la HQVHÂłDQ]D HQ TXH OD GHÄ&#x2020;QLFLÂľQ PDWHULDO \ FRQVWUXFWLYDDSDUHFÂŻDVHFXQGDULDGHVSXÂŤV de la idea y el proyecto se entendĂ­a escindido de la materia. En el amplio campo de experimentaciĂłn material y tĂŠcnica al que asistimos en la SURGXFFLÂľQ UHFLHQWH HVSHFLDOPHQWH HQ OD UHJLÂľQ VXUDPHULFDQD GLYHUVDV REUDV DWHVtiguan las inquietudes por invertir aquĂŠlla LQHUFLDSUR\HFWXDOSDUDSDUWLUGHODVFDUDFterĂ­sticas y las limitaciones de la materia. 8QD DPSOLD SURGXFFLÂľQ TXH D ORV HIHFWRV de cumplir con la extensiĂłn de este artĂ­cuOR FLUFXQVFULELUHPRV ÂźQLFDPHQWH DO PLOHQDULRODGULOORHVHPÂŻQLPRHOHPHQWRTXHGH tantas indagaciones ha sido objeto y que

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permite pensar en los procesos creativos propios del artesano â&#x20AC;&#x201C;en los tĂŠrminos de 5LFKDUG6HQQHW\WDPELÂŤQHQHOUROTXHODV nuevas tecnologĂ­as pueden desempeĂąar HQHOFDPSRGHODDUTXLWHFWXUD\ORVVLJQLÄ&#x2020;cados sociales y culturales que se agregan a la mĂĄs pura construcciĂłn. El triunfo del arte de construir No se puede hablar del ladrillo sin mencionar al ingeniero uruguayo que hace casi sesenta aĂąos revolucionĂł su utilizaciĂłn y sentido. En efecto Eladio Dieste defendĂ­a el â&#x20AC;&#x153;arte de construir antes que la ciencia de construirâ&#x20AC;?. Para ĂŠl se debĂ­a concebir la resistencia por la forma y la forma como lenguaje que debĂ­a mostrarse inteligible: â&#x20AC;&#x153;Lo constructivo serĂĄ siempre inseparable de la arquitectura: es como sus huesos y su

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FDUQHĂ°3RUHVRODHVFHQRJUDIÂŻDRQRHVDUTXLtectura o es un tipo muy especial de arquiWHFWXUD<KD\JUDQGHVREUDVHQTXHVHVLHQWH esa debilidad; no son construidas: tienen algo GHHVFHQRJUDIÂŻDĂŤ ',(67(  Dieste ha confesado que en los primeros aĂąos de su actividad constructiva no tenĂ­a FRQFLHQFLD FLHUWD VLQR TXH PÂŁV ELHQ LQWXÂŻD â&#x20AC;&#x153;veĂ­aâ&#x20AC;? funcionamientos. TambiĂŠn seĂąalaba TXH VÂľOR GHVSXÂŤV GH VX FRQVWDQWH H[SHriencia pudo ir precisando lo intuido y pudo llegar al pleno dominio de las tĂŠcnicas que supusieron no sĂłlo imaginarlas sino tambiĂŠn pensar y construir los equipos que las hicieran econĂłmica y tĂŠcnicamente viables. /D UHFLSURFLGDG HQWUH SUXHED \ HUURU HQWUH IRUPD \ UHVLVWHQFLD HQWUH SUHÄ&#x2020;JXUDFLÂľQ\YHULÄ&#x2020;FDFLÂľQDQDOÂŻWLFDIXHSDUD(ODGLR 'LHVWHHOWULXQIRGHODUWHGHFRQVWUXLU$UWH \FLHQFLDHQVXVSURSLDVSDODEUDVSDUHFHQ

UHDÄ&#x2020;UPDU HVD LGHD WDPELÂŤQ SUHVHQWH HQ Pier Luigi Nervi y algunos otros: la conÄ&#x2021;XHQFLD GH GLVWLQWRV VDEHUHV WDQWR GH OR DUWHVDQDO ODVDELGXUÂŻDPDQXDOGHORVDOEDÂłLOHV  FRPR GHO FÂŁOFXOR DQDOÂŻWLFR LQJHQLHULO al que agregan creatividad e intuiciĂłn. El triunfo de la voluntad del constructor Solano BenĂ­tez fue uno de los primeros jĂłvenes de la regiĂłn que en los desanimados aĂąos noventa se focalizĂł en cambiar el estado de una prĂĄctica que sentĂ­a adormecida. En su *DELQHWHGH$UTXLWHFWXUD   construido con ladrillos armado en panGHUHWHKDFÂŻDGHODSREUH]DGHUHFXUVRVHO fundamento del programa arquitectĂłnico. La obra fue reconocida por sus bĂşsquedas y premiado el estudio-taller y desde entonFHV6RODQR%HQÂŻWH]GLRLQLFLRDXQSURFHVR

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&DVD(VPHUDOGLQD$VXQFLÂľQ3DUDJXD\

de producciĂłn en obra a travĂŠs del ensayo y del error que trascendiĂł a los ĂĄmbitos internacionales y posicionĂł a Paraguay en el mapa del debate contemporĂĄneo. (Q HO HGLÄ&#x2020;FLR SDUD OD PXOWLQDFLRQDO Unilever HQ 9LOOD (OLVD JDQDGR SRU FRQFXUVR   Solano sigue la investigaciĂłn sobre el ladrillo LQLFLDGDGHVGHVXJUDGXDFLÂľQ3DUDHVWDREUD construye placas auto-portantes prefabriFDGDV\OXHJRXWLOL]DGDVFRPRSDQHOHVSDUD crear ambientaciones y situaciones escenoJUÂŁÄ&#x2020;FDVDQWHVTXHHVSDFLDOHV\VLQSUHMXLFLRV QL SUXULWRV HO ODGULOOR WDPELÂŤQ VH XWLOL]D DOOÂŻ como enchapado del hormigĂłn armado. DespuĂŠs de tantos aĂąos de utilizar el ladriOORGHFDQWRHQGLDJRQDOSDUWLGRDFRVWDGR DUPDQGR YLJDV EÂľYHGDV FDWHQDULDV FHORVÂŻDV6RODQRKDDGTXLULGRODGHVWUH]DGHOHHU los esfuerzos a los que estĂĄn expuestos. $ODEUD]DUODWUDGLFLÂľQGHODDOEDÂłLOHUÂŻDVXEvierte ese saber y desafĂ­a hasta los lĂ­mites

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H[WUHPRVHOXVRFDUDFWHUÂŻVWLFR\DOKDFHUOR se distancia de uno de sus puntos de partida y disparador que fue Eladio Dieste. BenĂ­tez mismo cuenta que cuando joven tuvo la oportunidad de asistir a los talleres del ingeniero uruguayo y que gracias a ĂŠl descubriĂł una nueva manera de usar el ODGULOOR6LQHPEDUJRWDPELÂŤQGHVWDFDTXH no hace lo mismo ya que se esfuerza en trabajar con la inercia y el ladrillo de manera HVWUXFWXUDO SHUR QR D OD PÂŁ[LPD FDSDFLGDG GH FRPSUHVLÂľQ HQ FDPELR FRPSDUWH HO SXQWR GH YLVWD HVWUXFWXUDO HV GHFLU HO SRGHUYLVXDOL]DUFXÂŁQGRKD\WUDFFLÂľQFRPSUHVLÂľQWRUVLÂľQRFRUWH Solano BenĂ­tez dice interesarse sĂłlo en segunda instancia por la forma y por la coherencia constructiva ya que sostiene que la arquitectura es un problema social antes que espacial. El centro de su indagaciĂłn es

HOSURFHVRFRQVWUXFWLYRIDVFLQDGRSRUH[presar el material en solicitaciones nunca YLVWDV DQWHV EXVFDQGR QXHYRV çPRGRV GH KDFHUOR DSDUHFHUè VXEYLUWLHQGR OD OÂľJLFD del comportamiento histĂłrico. (Q VX REVHVLÂľQ ODGULOOHUD 6RODQR DFWXDOL]D D 0LHV YDQ GHU 5RKH \ VX GHÄ&#x2020;QLFLÂľQ GHODUWHGHFRQVWUXLUSRQLHQGRXQODGULOOR FXLGDGRVDPHQWH DO ODGR GH RWUR \ HQ HVH cuidado estĂĄ todo el entusiasmo que pone a su arquitectura: â&#x20AC;&#x153;Me interesa en particular una frase de 0LHVbDUFKLWHFWXUHLVKHOSIXOWRSXWWZREULFNV together carefullyb/RLQWHUHVDQWHGHHVWDIUDse es que la arquitectura no aparece en el PRPHQWRHQTXHVHSRQHQORVGRVODGULOORV sino que ĂŠsta aparece en el â&#x20AC;&#x153;carefullyâ&#x20AC;?; Care FXLGDGR\fullySOHQR+DFHUTXHGRVODGULllos juntos estĂŠn puestos con el mĂĄximo de FXLGDGR D SOHQLWXG GH FXLGDGR QDGD PÂŁV TXH HVRĂŤ 62/$12 %(1Â?7(= HQ http://

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ZZZSODWDIRUPDDUTXLWHFWXUDFOFO 30850/la-poetica-del-ladrillo-o-la-arquitectura-de-solano-benitez FRQVXOWD  GH VHSWLHPEUHGH

Al pre construir placas de ladrillo para ser XVDGDV FRPR VXSHUÄ&#x2020;FLHV HQ GRQGH HO PDterial ya no representa el trabajo a la comSUHVLÂľQGHOPDPSXHVWRWUDGLFLRQDO6RODQR nos sorprende con una concepciĂłn nueva GHXQPDWHULDOYLHMRFRQXQPRGRLQVÂľOLWR de pensar y trabajar el ladrillo. Sus paneles prestan mucha atenciĂłn al proceso de faEULFDFLÂľQ\PRQWDMHGHDKÂŻVXWDPDÂłRDSWR SDUD XQ PRQWDMH VLQ JUÂźDV VX SOHJDGR D modo de biombo que le otorga resistencia ODWHUDODEULHQGRGHSDVRXQPXQGRQXHYR GHIRUPDVFRQVXVFDUDFWHUÂŻVWLFRVHIHFWRV espaciales y de luz y sombra. En varias de estas experimentaciones hay una liberaciĂłn de la representaciĂłn de los valores tectĂłnicos tal como habĂ­an sido

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utilizados hasta ese momento. Ello nos lleva a preguntarnos si nos dirigimos hacia una nueva cultura tectĂłnica y a concluir que gran parte de las conclusiones y las perspectivas crĂ­ticas de Frampton no son VXÄ&#x2020;FLHQWHV \D TXH QR DOFDQ]DUÂŻDQ D HVWD producciĂłn. El triunfo de la ciencia En la Bienal de Venecia en 2008 se mostrĂł HO URERW FRQVWUXFWRU 52% FDSD] GH FRQVWUXLU XQD SDUHG GH ODGULOOR LQWHUDFWXDQGR FRQ XQD FRPSXWDGRUD TXH OH HQYÂŻD OD WUD]D\ODIRUPDGHPRGRTXHODYROXQWDG del proyectista se materializa sin intermediarios. En realidad los intermediarios han FDPELDGR VX SRVLFLÂľQ HQ HO SURFHVR \ HQ HVWHFDVRVRQORVSURGXFWRUHVGHVRIWZDUH ORVIDEULFDQWHVGHOURERWORVTXHGHWHUPLnan lo que puede y no puede hacerse. Es el

saber previo del que maneja la computadora que conoce los lĂ­mites de lo posible con esa nueva herramienta. Lo que interesa en este trabajo es advertir la posibilidad de que esos lĂ­mites se hayan ampliado; de otro modo el cambio es irrelevante desde el SXQWRGHYLVWDGHOUHVXOWDGRÄ&#x2020;QDOGHVGHHO punto de vista del proyecto. as fotos dejan YHU TXH OD SDUHG HQ UHDOLGDG XQ WUDPDGR DELHUWRGHODGULOORVDVRJDSUHVHQWDFXUYDV HQYHUWLFDOHOPXURUHFXHUGDD'LHVWHSHUR PÂŁV SHUIHFWR PÂŁV UHJXODU PÂŁV PHFÂŁQLFR porque obviamente la precisiĂłn del robot es superior a la de la mano humana. Sin embargo no nos desvela el tema de la precisiĂłn sino el tema del proceso y el espacio de decisiĂłn que deja al proyecto. Esas suSHUÄ&#x2020;FLHV GH GREOH FXUYDWXUD VXJLHUHQ TXH KD\XQPXQGRGHIRUPDVQXHYDVSRVLEOHV que hay una nueva frontera que atraveVDU/ÂľJLFDPHQWHORVIDEULFDQWHVGHOURERW

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TXLHUHQ YHQGHU \ SDUD HOOR \ HV QDWXUDO FDVLREYLR TXHVHGHFLGDQSRUPRVWUDUXQD forma resultado de la capacidad extraordinaria de la costosa herramienta que adePÂŁV GHMD HQ HYLGHQFLD ODV GLÄ&#x2020;FXOWDGHV GH obtener esa resoluciĂłn a partir de la tĂŠcnica tradicional. Que el posible comprador se imagine y sueĂąe que con ROB le serĂĄ mĂĄs fĂĄcil hacer una pared que con albaĂąiles y de paso sin leyes sociales ni seguro obrero. Es fĂĄcil encandilarse con la maravilla de la tĂŠcnica sin embargo hay cuestiones que van mĂĄs allĂĄ de ella: GaudĂ­ vivĂ­a en el obrador para explorarlo pero pareciera que en esta actualidad tendrĂ­a que aprender a programar y a trabajar frente a la pantalla. Un robot construyendo con ladrillos! consWLWX\H XQ HVSHFWÂŁFXOR SRU VÂŻ PLVPR XQD instalaciĂłn artĂ­stica para el museo contemSRUÂŁQHR \DODYH]XQDSDURGLDWDQWDWHFnologĂ­a para maniobrar el elemento mĂĄs

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antiguo y minĂşsculo de la construcciĂłn. ROB fue desarrollado en la ETH de Zurich por un equipo comandado por Fabio Gramazio y Matthias Kohler. Varios intentos de robots constructores estĂĄn en curVRXQHMHPSORHOHTXLSRGH)RVWHU$%% 8QLYHUVLGDGGH/RXJKERURXJKGHVDUUROODQ uno que trabaja con tĂŠcnicas similares a la de la estereolitografĂ­a de las impresoras ' HQ HVFDOD DUTXLWHFWÂľQLFD FRQ LQ\HFWRUHVGHKRUPLJÂľQSRUFDSDV ÂżY ahora quĂŠ hacemos? No deberĂ­amos asustarnos ni horrorizarnos por el avance de la robotizaciĂłn de OD FRQVWUXFFLÂľQ DXQTXH TXL]ÂŁV WDPSRFR estĂŠ de mĂĄs volver a recordar las tempranas â&#x20AC;&#x201C;y aĂşn vigentes- advertencias de /HZLV 0XPIRUG   VREUH HO GHVDUURllo de la TĂŠcnica si ĂŠsta se deshumaniza y

no se orienta al mejoramiento de la vida del hombre en el planeta. En realidad las advertencias de Mumford hacen foco en el uso polĂ­tico de los avances de la ciencia que en lĂ­neas generales excede la decisiĂłn de los arquitectos. Estas novedades de la tecnologĂ­a demuestran que en nuestro presente se producen bĂşsquedas en los dos campos de experimentaciĂłn: tanto en el obrador como en el VRIWZDUH(OUROGHODUTXLWHFWRVHGLYHUVLÄ&#x2020;FDTXLHQDOPLVPRWLHPSRGHEHVHUSURJUDPDGRU\DUWHVDQR$YHFHV$SRORRWUDV veces Hefesto. Richard Sennett sugiere TXH+HIHVWRHOKHUUHURHVWDQLPSRUWDQte como Apolo en la formaciĂłn de la huPDQLGDG  SXHV VL ELHQ $SROR UHSUHVHQWD el logos HV +HIHVWR TXLHQ DO HQVHÂłDU ORV RÄ&#x2020;FLRV SHUPLWH VDOLU GH ODV FDYHUQDV JUDcias al desarrollo civilizador de la TĂŠcnica 6(11(7 

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ParadĂłjicamente se puede hacer la arquitectura mĂĄs convencional y aburrida con las tĂŠcnicas mĂĄs revolucionarias y viceverVDVHSXHGHKDFHUODDUTXLWHFWXUDPÂŁVUHvolucionaria con las tĂŠcnicas tradicionales. Los lĂ­mites de lo posible con un material WDQDQWLJXRFRPRHOODGULOORTXHWLHQHPÂŁV o menos la misma forma desde hace 5000 aĂąos y que sin embargo admite hoy nuevas WUDEDV QXHYRV HIHFWRV GH WUDQVSDUHQFLD \ RSDFLGDGHQVXPDQXHYDVIRUPDV LQFOXVR ODV DWHFWÂľQLFDV DTXHOODV HQ TXH DSDUHFH FROJDGR TXH WDQWR GLVJXVWDEDQ D .DKQ  indican cuĂĄn lejos estamos de abarcar sus mĂşltiples derivaciones futuras. En cierto PRGRSDUHFLHUDLQGLVWLQWRVLHVWDVQXHYDV trabas fueron inventadas en el obrador o HQ OD SDQWDOOD VL ODV FRQVWUX\Âľ XQ URERW R XQDOEDÂłLOGHEDUULRVLQHPEDUJRHVQHFHsario registrar los cambios en los procesos y en los resultados y advertir de quĂŠ maneUDHOORVDIHFWDQODGLPHQVLÂľQVRFLDOFXOWXUDO y el estatus de la disciplina y sus prĂĄcticas. 8QD RSFLÂľQ WHFQROÂľJLFD HV XQD HOHFFLÂľQ cultural y no un simple problema de lĂłgica reductiva; esto es lo que entienden en general todos los arquitectos de la regiĂłn abocados a un programa de experimentaciĂłn material y tĂŠcnica. La opciĂłn tecnolĂłgica es generadora del proyecto en tanto condiciona la serie de decisiones del proFHVR SUR\HFWXDO OLPLWDQGR \ FRQGLFLRQDQdo sus posibilidades. AĂşn si consideramos algunas obras de Angelo Bucci como la FDVD HQ 5LEHLUDR 3UHWR   R OD casa en Ubatuba  HQODVTXHVXDUTXLWHFWXUD pareciera reducirse a expresar la lĂłgica esWUXFWXUDOQRSRGHPRVGHMDUGHUHFRUGDUOD trayectoria de la cultura arquitectĂłnica del hormigĂłn pre y pos tensado de la que deriva y a la que dirige sus aportes. Otras veces la experimentaciĂłn se orienta

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felizmente a satisfacer necesidades u obMHWLYRVIXHUDGHVÂŻPLVPD3RUHMHPSORORV arquitectos ecuatorianos que integran el colectivo Al Borde con la Escuela Esperanza   ORJUDQ GHVPDUFDUVH WÂŤFQLFD \ WLpolĂłgicamente del prototipo naturalizado PXURVGHODGULOORV\WHFKXPEUHGHFKDSD  y crean a partir de nobles y econĂłmicos PDWHULDOHV D PDQR PDGHUD \ SDMD  XQD estructura espacial rigidizada a partir del WULÂŁQJXOR HQODPHMRUWUDGLFLÂľQYLROOHWGXFWLDQD XQHVSDFLRÂźQLFR\PÂźOWLSOHUHVXOWDdo de la articulaciĂłn de los saberes disciplinares y los sociales. La elecciĂłn tecnolĂłgica conlleva tambiĂŠn una actitud frente a la tradiciĂłn. Por ejemSOR6RODQR%HQÂŻWH]\5DIDHO,JOHVLDHQWUH YDULRV RWURV VRVWLHQHQ TXH OD WUDGLFLÂľQ sĂłlo puede ser revitalizada a travĂŠs de la innovaciĂłn con la que pretenden oponerVHDOPDQGDWRGHDOJXQRVFUÂŻWLFRVTXHDÂźQ en los aĂąos â&#x20AC;&#x2122;90 defendĂ­an para AmĂŠrica Latina la repeticiĂłn incesante de la construcciĂłn ladrillera y vislumbraban el destino de esta regiĂłn del planeta en las tecnologĂ­as de la pobreza. Desde el momento en que la actividad artesanal ya no se correspondĂ­a con la orgaQL]DFLÂľQPRGHUQDGHOWUDEDMRFRPHQ]ÂľD dudarse del lugar que podrĂ­a asumir en el proceso creativo el trabajador manual en la soledad de sus materiales e instrumenWRV QR PHFDQL]DGRV (Q HVRV PRPHQWRV con seguridad se hubiera decretado su GHVDSDULFLÂľQ VLQ HPEDUJR LGHQWLÄ&#x2020;FDPRV una apropiaciĂłn de los modos artesanales de trabajo por parte de los arquitectos que ha cobrado un protagonismo considerable y cuyo ejemplo notable podrĂ­a ser la FDSLOOD6DQ9LFHQWHGH3DXO  HQGRQGH al incorporar la tradiciĂłn maderera de los FRQVWUXFWRUHVGHEDUFRV-RUJH/RERVGHvolviĂł a la comunidad de chilotes nuevas

FRQGLFLRQHV GHO PDWHULDO HQ ORV UHÄ&#x2021;HMRV los colores y olores del ambiente marcando el paso de la luz a lo largo del dĂ­a. (VFODURHQWRQFHVTXHQRVHWUDWDVÂľORGH LQYHQWDU LQJHQLRVDV WUDEDV Ä&#x2020;JXUDFLRQHV GH HQFDMHV  VLQR GH UHQRYDU HO SUR\HFWR PLVPR FRQ ODV GLPHQVLRQHV HVSDFLDOHV culturales y sociales implĂ­citas. La relaciĂłn estrecha entre la experimentaciĂłn artesanal y el mundo de nuevas formas que prometen los sistemas de diseĂąo asistido por computadoras pueden llegar a complementarse y coexistir; de ninguna manera son mundos excluyentes. No basta con saber que el paradigma electrĂłnico WLHQGHDVXVWLWXLU KDVXVWLWXLGR IDWDOPHQte al mecĂĄnico; tambiĂŠn hay que advertir que se han reformulado las relaciones HQWUHDUWHVDQÂŻDDUWHHLQGXVWULDWDOFRPR DSDUHFÂŻDQ HQ ORV GHEDWHV GHO :HUNEXQG \

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OD%DXKDXV GHOPRPHQWRGHODVYDQJXDUGLDV KDFLDXQDFRQÄ&#x2020;JXUDFLÂľQPÂŁVFRPSOHMDGHUHODFLRQHVHQWUHODPHQWHODPDQR\OD PÂŁTXLQD(VWDKLVWRULDWLHQHXQÄ&#x2020;QDODELHUto a la manera del cuento que cada noche hay que inventar para seguir ganĂĄndose la vida: si es posible producir nuevas e inesperadas sĂ­ntesis entre racionalidad e intuiFLÂľQHQWUHODLGHD\ODPDWHULDODWUDGLFLÂľQ del ladrillo podrĂĄ renovarse y crecer.

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y',(67( (ODGLR  ĂŞ/DV WHFQRORgĂ­as apropiadas y la creatividadâ&#x20AC;? en 5DPÂľQ *XWLÂŤUUH] FRRUG  $UTXLWHFWXUD Latinoamericana en el siglo XX %XHQRV $LUHV&HGRGDO  y)5$03721 .HQQHWK  Estudios soEUHFXOWXUDWHFWÂľQLFD3RÂŤWLFDVGHODFRQVWUXFFLÂľQHQODDUTXLWHFWXUDGHORVVLJORV;,;\;; 0DGULG$NDO  y080)25' /HZLV  TĂŠcnica y civilizaciĂłn. VersiĂłn espaĂąola de Constantino $]QDU GH $FHYHGR 0DGULG $OLDQ]D (GLWRULDO

y6(11(77 5LFKDUG  The Craftsman. TraducciĂłn de Marco Aurelio Galmarini. El Artesano %DUFHORQD$QDJUDPD

/D SRÂŤWLFD GHO ODGULOOR R OD DUTXLWHFWXUD GH 6RODQR %HQÂŻWH]. KWWSZZZSODWDIRUPDDUquitectura.cl/cl/02-30850/la-poetica-del-ladrillo-o-la-arquitectura-de-solano-benitez FRQVXOWDGHVHSWLHPEUHGH

Las obras del robot de la Bienal de Venecia IXHURQ H[WUDÂŻGDV GH *5$0$=,2 ) .2+/(5 0 'LJLWDO 0DWHULDOLW\ LQ $UFKLWHFWXUH %DGHQ0XOOHU3XEOLVKHUV

JosĂŠ Luis Rosado profesor Adjunto en el Taller de Historia de la Arquitectura a cargo de la Dra. Arq. Bibiana Cicutti. Sus Ăşltimas publicaciones son: con C. Galimberti: "Parque EspaĂąa: un proyecto para la reconYHUVLÂľQ GHO IUHQWH Ä&#x2021;XYLDO GH 5RVDULRĂŤ UHYLVWD 3RUWXV RETE, 2012); con N. Adagio: â&#x20AC;&#x153;Asignatura pendiente. TeorĂ­a de la Arquitectura en la Escuela de Rosario: 1923-1956â&#x20AC;? en 90 aĂąos de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseĂąo (Rosario: A&P ediciones, 2013) y con N. Adagio y S. Longo: â&#x20AC;&#x153;La experimentaciĂłn material y tecnolĂłgica en la producciĂłn arquitectĂłnica latinoamericana recienteâ&#x20AC;? (La Plata, HiTepac, 2014).

NoemĂ­ Adagio Jefe de Trabajos PrĂĄcticos en el Taller de Historia de la Arquitectura a cargo de la Dra. Arq. Bibiana Cicutti. AdemĂĄs es Investigadora IndependiHQWHGHOD&DUUHUDGHO,QYHVWLJDGRU&LHQWÂŻÄ&#x2020;FRGHOD8QLversidad Nacional de Rosario. En los Ăşltimos aĂąos ha publicado: â&#x20AC;&#x153;Mass Culture at Mid-Century: Architecture under a New Humanism" en Helen Gyger y Patricio del Real (editores): Latin American Modern Architec-

Las imĂĄgenes de las obras de Solano %HQLWH]IXHURQH[WUDÂŻGDVGHb 52'5,*8(= )ORUHQFLD  (O Ä&#x2020;Q GH la arquitectura. Aportes de este lado del PXQGRb5HYLVWD6XPPD Cortesia de Gabinete de Arquitectura/ Solano BenĂ­tez - MatĂŠricos PerĂ­fĂŠricos.

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tures: Ambiguous Territories, (New York: Routledge US/ UK, 2012); en calidad de editor AntologĂ­a la Biblioteca de la Arquitectura Moderna. Argentina 1919-1963. Escritos, diĂĄlogos, imĂĄgenes. (Rosario: UNR Editora/A&P Ediciones, 2012); conjuntamente con A. Sella el trabajo colectivo Enrico Tedeschi: work in progress (Mendoza: EDIUM, Editorial Universidad de Mendoza, 2013).

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La construcciĂłn de la arquitectura RHOGRPLQLRGHODPDWHULD por CESAR ALTUZARRA

La materia se revela a partir de principios IÂŻVLFRVGHUHFXUVRVWÂŤFQLFRV\GHODH[SUHsiĂłn sensible de lo percibido. Siempre me he preguntado cuĂĄl es el camSRHVSHFÂŻÄ&#x2020;FRGHOGRPLQLRGHODPDWHULDHQ la arquitectura. ÂżExiste un recorte disciplinar particularizado que le es absolutamente propio? Las disciplinas con las que compartimos OD JHQHUDFLÂľQ GH HVSDFLRV KDELWDEOHV LQJHQLHURV HQ FRQVWUXFFLRQHV GLVHÂłDGRUHV LQGXVWULDOHV WÂŤFQLFRV FRQVWUXFWRUHV DSDUHMDGRUHV HVFHQÂľJUDIRV  RSHUDQ FRQ OD materia para concretar los espacios; los arquitectos operamos con el espacio para concretar la materia. El plan de estudios vigente en nuestra faFXOWDG QR VH UHÄ&#x2020;HUH D OD FRQVWUXFFLÂľQ QL D ODVLQVWDODFLRQHVODHVSHFLÄ&#x2020;FLGDGVHGHÄ&#x2020;QH

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a partir de revelar la materia en la arquitectura a travĂŠs de su MATERIALIDAD. Este salto cualitativo respecto de planes anteriores al del aĂąo 1985 es un sello caUDFWHUÂŻVWLFR TXH HV QHFHVDULR SRWHQFLDU \DTXHGHÄ&#x2020;QHGHPDQHUDLQHTXÂŻYRFDHOLQtrĂ­nseco recorte disciplinar. Construir es el DFWR HVHQFLDO GH OD DUTXLWHFWXUD FRQVWUXLU espacios habitables y bellos con materiales e inmateriales. Si reconocemos al espacio como la esencia GHODDUTXLWHFWXUDGHEHUÂŻDVHUODHYROXFLÂľQ histĂłrica del concepto de espacio como instrumento de diseĂąo el argumento articulador de los desarrollos temĂĄticos de las asignaturas que corresponden a materialidad. En este sentido tomaremos como instrumento pedagĂłgico para abordar la complejidad del objeto de estudio -la mateULDOLGDGGHODDUTXLWHFWXUDODFODVLÄ&#x2020;FDFLÂľQ

propuesta por NoemĂ­ GoytĂ­a1 *2<7,$  HQVXDUWÂŻFXORĂŞEl uso histĂłrico del concepto espacio como instrumento de diseĂąoâ&#x20AC;? donde se reconocen tres caracterĂ­sticas espaciales en distintos perĂ­odos de la historia de la arquitectura: el espacio clĂĄVLFRHOHVSDFLRPRGHUQR\HOSRVPRGHUQR

â&#x20AC;&#x153;TecnologĂ­aâ&#x20AC;? en el Plan de Estudios de la FAPyD.2 Si analizamos el plan de estudios vigente en OD)$3\'815SRGHPRVREVHUYDUTXHHQ el Ă rea â&#x20AC;&#x153;TeorĂ­a y TĂŠcnica del Proyecto ArTXLWHFWÂľQLFRĂŤODGHQRPLQDFLÂľQGHODVDVLJQDWXUDV0DWHULDOLGDG\ FRPSUHQGLGDV HQ OD 6XEÂŁUHD GH 0DWHULDOLGDG   KDFH referencia a una condiciĂłn eminentemente arquitectĂłnica: la materia del espacio. Sin HPEDUJR VL GHVDJUHJDPRV ORV FRQWHQLGRV

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GH FDGD XQD GH HOODV SRGHPRV REVHUYDU que cada asignatura asume una fragmenWDFLÂľQ GHO REMHWR DUTXLWHFWÂľQLFR KHUHGHras muy probablemente de los contenidos GHSODQHVGHHVWXGLRVDQWHULRUHVDOçHQ donde las asignaturas de â&#x20AC;&#x153;tecnologĂ­aâ&#x20AC;? estaban desagregadas por recortes temĂĄtiFRVFRPR,QWURGXFFLÂľQDOD&RQVWUXFFLÂľQ ,QVWDODFLRQHV GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV \ $FRQGLFLRQDPLHQWRGHORVHGLÄ&#x2020;FLRV3RGUÂŻDDÄ&#x2020;UPDUVH que la matriz fragmentaria anterior al plan GHOçHVWÂŁSUHVHQWHDÂźQ De acuerdo con lo estipulado en el plan de estudios vigente en la FAPyD respecto de los contenidos de las asignaturas podrĂ­amos inferir que: 0DWHULDOLGDG VHUHÄ&#x2020;HUHDOHVSDFLRarquiWHFWÂľQLFR \ OD HVWUXFWXUD HO FOLPD ORV FHrramientos exteriores y las particiones in-

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WHULRUHV HWF (VWD IUDJPHQWDFLÂľQ GHO WRGR en sus partes y el anĂĄlisis pormenorizado de las mismas se corresponde mĂĄs con el mĂŠtodo resolutivo de Galileo y el mĂŠtodo FLHQWÂŻÄ&#x2020;FR GH 'HVFDUWHV TXH FRQ OD WHRUÂŻD GHVLVWHPDV1RVRQORVHOHPHQWRV HVSDFLR FOLPDHVSDFLRVRVWÂŤQHVSDFLRHQYROYHQWH  los que conforman la unidad arquitectĂłnica sino la relaciĂłn entre estos â&#x20AC;&#x153;elementosâ&#x20AC;?. Desde este lugar podrĂ­amos interrogarnos sobre la productividad de poner el acento en la relaciĂłn entre los componentes esenciales del espacio arquitectĂłnico. 0DWHULDOLGDGVHUHÄ&#x2020;HUHDĂŞFRQFHSWRVIXQdamentales del acondicionamiento natuUDOKLJURWÂŤUPLFR\OXPÂŻQLFR\GHOFRQIRUW DFÂźVWLFRĂŤ 8QD VXHUWH GH FRQJORPHUDGR borgateano3 de fenĂłmenos ondulatorios OX]FDORU\VRQLGR PÂŁVFHUFDQRDODIÂŻVLFD que a la esencia arquitectĂłnica.

Materialidad 3 VH UHÄ&#x2020;HUH D ĂŞODV LQVWDODFLRQHV GH SURYLVLÂľQ GH PDWHULD DJXD JDV \ VÂľOLGRV GLYHUVRV  \ HQHUJÂŻD HOHFWULFLGDG HWF ĂŤ4 'H HVWH PRGR HO 3ODQ LQFRUSRUD â&#x20AC;&#x153;las instalacionesâ&#x20AC;? en el proceso de diseĂąo como un repositorio inevitable; una suerte de patio trasero en donde se deposita todo ORUHPDQHQWHLQFOXLGRSRUHMHPSORHOPRvimiento de personas y objetos. ÂżA quĂŠ obedece su inclusiĂłn en este apartado? Los sistemas constructivos no tradicionales quedan al margen de los desarrollos WHPÂŁWLFRVHQHVWHFLFORSDUDVHUDERUGDGRV luego por otras ofertas curriculares como asignaturas optativas o en materias del ciFORVXSHULRUDSHVDUGHTXHODSURGXFFLÂľQ y la gestiĂłn edilicia tienen un recorte disciplinar particularizado que nada tiene que YHUFRQODPDWHULDOLGDGDUTXLWHFWÂľQLFDSRU

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tanto no debieran considerarse continuaGRUDVGHOGHVDUUROORWHPÂŁWLFR\DTXHGHVde esta perspectiva- su enfoque deberĂ­a ser completamente diferente. La dimensiĂłn material en el proceso de diseĂąo Podemos sintetizar el proceso de diseĂąo como una espiral ascendente de aproximaciĂłn sucesiva en donde todas las variables a considerar aparecen en forma embrionaULDGHVGHODJÂŤQHVLV FRPRHQXQDVHPLOOD  y se van desarrollando y complejizando en forma progresiva. A ĂŠstas se las somete a un permanente proceso de conjeturas y reIXWDFLRQHVPHFDQLVPRSODQWHDGRSRU.DUO Popper como instrumento de validaciĂłn del conocimiento. ĂŞ/D FUÂŻWLFD GH QXHVWUDV FRQMHWXUDV HV GH importancia decisiva: al poner de manifiesto nuestros errores, nos hace comSUHQGHUODVGLILFXOWDGHVGHOSUREOHPDTXH HVWDPRVWUDWDQGRGHUHVROYHU(VDVÂŻFRPR OOHJDPRV D DGTXLULU XQ FRQRFLPLHQWR PÂŁV profundo de nuestro problema y a estar en condiciones de proponer soluciones mĂĄs maduras: la misma refutaciĂłn de una teoUÂŻDĂŚHVGHFLUGHXQDVROXFLÂľQWHQWDWLYDVHULDSDUDQXHVWURSUREOHPDĂŚHVVLHPSUHXQ SDVRDGHODQWHTXHQRVDFHUFDDODYHUGDGĂŤ 3233(5

De este modo podemos controlar la consideraciĂłn aditiva de algunas variables de GLVHÂłR VLWXDFLÂľQ TXH DSDUHFH LQH[RUDEOHmente en los procesos proyectuales de desarrollo lineal por agregaciĂłn sucesiva. La dimensiĂłn material constituye una variable mĂĄs que debe ser tenida en cuenta GHVGH HO FRPLHQ]R FRPR HQ XQD VHPLOOD donde la informaciĂłn genĂŠtica estĂĄ en estado latente.

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Es comĂşn observar a los estudiantes destinando horas en la generaciĂłn de la forma desde las propias leyes de representaciĂłn FRPSRVLFLÂľQ SURSRUFLÂľQ HWF  SHQVDQGR TXH OXHJR GH DOJÂźQ PRGR SRGUÂŁ PDWHULDOLzarse la idea. Es a partir de este procedimiento escindido donde parecerĂ­a comenzar a gestarse la inconsistencia del proyecto. Cabe distinguir algunas diferencias entre el modo de proyectar profesional y del estudiante de arquitectura. En el primer FDVR OD PDWHULDOLGDG HVWÂŁ LPSOÂŻFLWD HQ HO PHQFLRQDGRSURFHVR HQJHQHUDOUHVSRQGH al repertorio tecnolĂłgico al que adscribe el DXWRU HQFDPELRHQHOFDVRGHOHVWXGLDQWH es necesario hacerla explĂ­cita ya que constituye una variable ineludible de generaFLÂľQ GH OD IRUPD SHUR TXH WRGDYÂŻD QR KD sido internalizada. Es necesario establecer mecanismos que permitan generar el espacio arquitectĂłnico en la consideraciĂłn de todas las variables. 3RU WDQWR VL FRQVLGHUDPRV TXH OD GLPHQsiĂłn material es inherente al proceso de GLVHÂłRGHEHPRVSURSLFLDUHQHODXODSUÂŁFticas que pongan en valor esta variable. Las recetas estereotipadas provenientes del saber enciclopedista han causado mucho daĂąo al proceso de sĂ­ntesis que supone el acto de proyectar. Esta visiĂłn enciclopedisWD KD LQVWDODGR OD Ä&#x2020;JXUD GHO  ĂŞHVSHFLDOLVWDĂŤ en tanto dador de respuestas â&#x20AC;&#x153;mĂĄgicasâ&#x20AC;? que surgen de consideraciones ajenas al SUR\HFWRQRKD\UHVSXHVWDVWÂŤFQLFDVDODV respuestas hay que buscarlas en el mismo proyecto. Enfoque metodolĂłgico La denominada â&#x20AC;&#x153;epistemologĂ­a genĂŠticaâ&#x20AC;? de Piaget posibilita â&#x20AC;&#x153;reconstruir; a travĂŠs del niĂąo, la historia del pensamiento humano desde su apariciĂłn en el hombre primitivoâ&#x20AC;?

3,$*(7    GLVWLQJXLHQGR GLVWLQWRV SHUÂŻRGRV GH GHVDUUROOR PHQWDO GHO QLÂłR entendiendo que la mente humana avanza desde un nivel inferior del saber a otro estimado mĂĄs alto. En este mismo registro podrĂ­amos generar en el estudiante una DSUR[LPDFLÂľQ D OD WHPÂŁWLFD HVSHFÂŻÄ&#x2020;FD D partir de una lĂłgica natural que responda a los niveles de evoluciĂłn desarrollados por la cultura arquitectĂłnica. Partiendo de la gĂŠnesis podemos incorpoUDU HQ HO HVWXGLDQWH SDXODWLQDPHQWH ORV procesos desarrollados en la evoluciĂłn tecnolĂłgica de la humanidad. Debemos partir de consideraciones iniFLDOHV HOHPHQWDOHV HPSÂŻULFDV H LQWXLWLYDV  FRUUHVSRQGLHQWHV DO PXQGR VHQVLEOH DUULbando a estructuras de pensamiento mĂĄs evolucionadas asociadas a desarrollos FRQWHPSRUÂŁQHRV SUHFLHQWÂŻÄ&#x2020;FDFLHQWÂŻÄ&#x2020;FD  vinculadas al pensamiento abstracto. Existe una lĂłgica de la cultura tectĂłnica a partir de la cual el hombre ha evolucionado a travĂŠs de la historia. Si logramos reproducir en el estudiante esta lĂłgica inicial elemental en otra mĂĄs evolucionada y compleMDKDEUHPRVHYLWDGRODIUXVWUDFLÂľQTXHVLJQLÄ&#x2020;FDODLQFRUSRUDFLÂľQVÂźELWDGHOHVWXGLDQWH a los niveles complejos del conocimiento. En JHQHUDOODSUHVHQWDFLÂľQGHORVWHPDVVHGD en funciĂłn del desarrollo del conocimienWR FLHQWÂŻÄ&#x2020;FR GHO PRPHQWR SURYRFDQGR HQ el estudiante una brecha muy importante entre su â&#x20AC;&#x153;primitivo saberâ&#x20AC;? y el nivel de desarrollo alcanzado por el conocimiento cientĂ­Ä&#x2020;FR1RVHWUDWDGHDOHQWDUXQDĂŞKLVWRULDGH la materialidadâ&#x20AC;? sino la consideraciĂłn de la ĂŞHYROXFLÂľQKLVWÂľULFDGHODPDWHULDOLGDGĂŤUHlacionĂĄndola con los contextos culturales de RULJHQHQODEÂźVTXHGDGHORVmodus operan-

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*UÂŁÄ&#x2020;FRUHDOL]DGRSRUHODXWRUUHLQWHUSUHWDQGRODSHULRGL]DFLÂľQGH1RHPÂŻ*R\WÂŻD(OGRPLQLRDUWLÄ&#x2020;FLDOGHOKÂŁELWDWKXPDQRWLHQHXQRULJHQFHURHQHOGRPLQLRGHOIXHJR HQHUJÂŻD /XHJRGHSHUÂŻRGRVGHDOWHUQDQFLDHQWUHPDWHULD\HVSDFLRSDXODWLQDPHQWHVHKDUHWRUQDGRDORULJHQ SXUDHQHUJÂŻD GRQGHHOFRPSRQHQWHPDWHULDOVHGHVYDQHFH\ODQRFLÂľQGHHVSDFLRHVSXHVWDHQFULVLV

di que hoy todavĂ­a persisten en relaciĂłn a la caracterizaciĂłn espacial arquitectĂłnica. Podemos reconocer distintos estadios evolutivos de este â&#x20AC;&#x153;saberâ&#x20AC;? que van a permitir estructurar el desarrollo del plan de esWXGLRVVXSHUDQGRDVÂŻODFOÂŁVLFDGLYLVLÂľQSRU FRPSDUWLPHQWRV HVWDQFRV IUDJPHQWDFLÂľQ WHFQROÂľJLFD  6HJÂźQORVSUHVXSXHVWRVÄ&#x2020;ORVÂľÄ&#x2020;FRVGH7KRPDV.XKQ  HOSHQVDPLHQWRFLHQWÂŻÄ&#x2020;FR se desarrolla a travĂŠs de perĂ­odos de calma o lo que denomina â&#x20AC;&#x153;ciencia normalâ&#x20AC;? y perĂ­oGRV GH UHYROXFLÂľQ HQ GRQGH HO FDPELR GH SDUDGLJPDFLHQWÂŻÄ&#x2020;FRSHUPLWHXQDYLVLÂľQGHO universo completamente nueva que reemplaza y desplaza al pensamiento anterior. En estos perĂ­odos de calma o â&#x20AC;&#x153;ciencia normalâ&#x20AC;? sigue habiendo progresos y avances

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HQ LQYHVWLJDFLÂľQ FLHQWÂŻÄ&#x2020;FD SHUR ORV PLVmos se desarrollan dentro del consensuado marco del saber hasta que aparecen una VHULHGHDQRPDOÂŻDVTXHQRYHULÄ&#x2020;FDQHOSDUDGLJPDVLHQGRHOVÂŻQWRPDGHODFRQVWLWXFLÂľQ de un nuevo paradigma. â&#x20AC;&#x153;El descubrimiento comienza con la percepciĂłn GHODDQRPDOÂŻDRVHDFRQHOUHFRQRFLPLHQWRGH TXHHQFLHUWRPRGRODQDWXUDOH]DKDYLRODGRODV H[SHFWDWLYDVLQGXFLGDVSRUHOSDUDGLJPDTXH ULJHQ D OD FLHQFLD QRUPDO $ FRQWLQXDFLÂľQ VH SURGXFHXQDH[SORUDFLÂľQPÂŁVRPHQRVSURORQJDGDGHOD]RQDGHODDQRPDOÂŻD<VÂľORFRQFOX\H FXDQGRODWHRUÂŻDGHOSDUDGLJPDKDVLGRDMXVWDGDGHWDOPRGRTXHORDQRUPDOVHKD\DFRQYHUWLGRHQORHVSHUDGRĂŤ .8+1  3RGHPRV DÄ&#x2020;UPDU TXH HQ DUTXLWHFWXUD tambiĂŠn existen estos perĂ­odos de calma \ UHYROXFLÂľQ HQ ORV FXDOHV VH SUHSDUD GHsarrolla y produce el cambio de paradigma

que permite una nueva visiĂłn del hacer arquitectĂłnico. Estos nuevos conceptos aparecen como consecuencia de una conFDWHQDFLÂľQGHDFRQWHFLPLHQWRVSHURHVLQdudable que este cambio radical no ocurre KDVWDTXHDSDUH]FD VHLQYHQWHRGHVFXEUD  el medio para producirlo. He aquĂ­ el rol protagĂłnico del cambio de paradigma en el GHVDUUROORGHODDUTXLWHFWXUDTXHVLJXLHQGRD*R\WÂŻD  YDPRVDGLYLGLUHQWUHV grandes perĂ­odos en cuanto a las caracterĂ­sticas esenciales del espacio arquitectĂłQLFRHOHVSDFLRFOÂŁVLFRHOHVSDFLRPRGHUQR y el espacio posmoderno o ecolĂłgico. Materia- Espacio- EnergĂ­a &RPRVRVWLHQH*R\WÂŻDVHSXHGHQUHFRQRFHU WUHV SHUÂŻRGRV SDUDGLJPÂŁWLFRV FODUDPHQWHLGHQWLÄ&#x2020;FDEOHV (QHOSULQFLSLRGHODDUTXLWHFWXUDODGLVSRsiciĂłn de la Materia era el eslabĂłn domi-

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En este perĂ­odo podemos hablar de una construcciĂłn muraria en donde soporte y piel constituyen un mismo elemento. /D GHÄ&#x2020;QLFLÂľQ HVSDFLDO OD UHODFLÂľQ LQWHULRU H[WHULRUORVYDQRV\ORVSURFHVRVFRQVWUXFtivos estĂĄn teĂąidos por esta concepciĂłn trilĂ­tica. El pensamiento del hombre correspondĂ­a a una concepciĂłn geocĂŠntrica con XQDGHÄ&#x2020;QLFLÂľQHVSDFLDOHVWÂŁWLFD(VODFRQcreciĂłn de la dominancia del pensamiento estereotĂłmico. ĂŞ(O DUTXHWLSR HVWHUHRWÂľPLFR HV OD FXHYD (O 3DQWHÂľQ HV OD LGHD GH OD FXHYD KHFKD DUTXLtectura; un espacio central esfĂŠrico construiGRFRQXQPXURTXHOHURGHDGHODQWHGHWUÂŁV DUULED\DEDMR(OODGULOORWUDVFLHQGRVXQDWXraleza transformĂĄndose, en el espesor murarlo HQVRPEUDOX]IRUPD\HVSDFLRĂŤ $3$5,&,2 *8,6$'2  $SRORGRURGH'DPDVFR(O3DQWHRQGH$JULSD'&5RPD)RWR$UT0DUÂŻD&ODXGLQD%ODQF

QDQWHFRQIXHUWHVUHVWULFFLRQHVHVSDFLDOHV e incipientes manifestaciones energĂŠticas; a este primer perĂ­odo de dominancia de la Materia lo denomina ClĂĄsico. A partir de la UHYROXFLÂľQLQGXVWULDOODGRPLQDQFLDSDVÂľD manos del Espacio y la materia abriĂł paso a fuertes relaciones espaciales con progresivo protagonismo de la energĂ­a; a este perĂ­odo lo denomina Moderno. El cambio de paradigma actual se focaliza en el dominio GHOD(QHUJÂŻDFRQXQDSDXODWLQDGLOXFLÂľQGH la Materia y una reconceptualizaciĂłn del (VSDFLR HVSDFLR WHUPRGLQÂŁPLFR  D HVWH perĂ­odo lo denomina EcolĂłgico. *UÂŁÄ&#x2020;FR UHDOL]DGR SRU HO DXWRU UHLQWHUSUHtando la periodizaciĂłn de NoemĂ­ GoytĂ­a. El GRPLQLR DUWLÄ&#x2020;FLDO GHO KÂŁELWDW KXPDQR WLHne un origen cero en el dominio del fuego HQHUJÂŻD /XHJRGHSHUÂŻRGRVGHDOWHUQDQFLD HQWUHPDWHULD\HVSDFLRSDXODWLQDPHQWHVH

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KDUHWRUQDGRDORULJHQ SXUDHQHUJÂŻD GRQde el componente material se desvanece y la nociĂłn de espacio es puesta en crisis. â&#x20AC;&#x153;La cultura clĂĄsicaâ&#x20AC;?: el dominio de la materia. /D PDWHULD VH URPSH VH PRMD VH GLODWD VH SXGUH KDFH FRQ QRVRWURV OR TXH TXLHUH QRV GRPLQD /D WUDQVIRUPDFLÂľQHVHOHVWDGRQDWXUDOGHODPDWHULD su inmutabilidad es un anhelo idĂ­lico. Comienza con los primeros intentos de protecciĂłn del hombre y llega hasta meGLDGRVGHVLJOR;,;7RGRHVWHSHULRGRHVWD UHJLGRSRUODFRQFHSFLÂľQWULOÂŻWLFD FRQVWUXFFLÂľQ SRU DGLQWHODPLHQWR  FRQ GHVDUUROOR WDPELÂŤQGHODUFR\ODEÂľYHGDHQGRQGHVH establece un control natural y pasivo del entorno y la presencia de algunos sistemas metabĂłlicos bĂĄsicos.

Los controles del entorno se establecen por medios de reguladores del clima a traYÂŤVGHODPDVDGHOPXUR LQHUFLDWÂŤUPLFD  por protecciones como galerĂ­as o por medio de la adecuada orientaciĂłn de los locales con mecanismos de ventilaciĂłn natural. Los elementos de la infraestructura corresponden a mecanismos elementales para el control de la lluvia. El resto de los elementos de la infraestructura se incorporan de manera aditiva a la vista o se ocultan dentro del espesor de la masa construida. â&#x20AC;&#x153;La cultura modernaâ&#x20AC;?: el dominio del espacio. (OHVSDFLRHVÂźQLFRVHUDPLÄ&#x2020;FDVHVXEGLYLGH KDFHFRQQRVRWURVORTXHTXLHUHQRVGRPLQD La transformaciĂłn es el estado natural del HVSDFLRVXDSUHKHQVLÂľQHVXQDQKHORLGÂŻOLFR El segundo perĂ­odo de transformaciĂłn se produce con el advenimiento de los â&#x20AC;&#x153;nuevos materialesâ&#x20AC;? y el control de la energĂ­a

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0LHVYDQGHU5RKH&DVD)DUQVZRUWK3ODQR,OOLQRLV

elĂŠctrica. En este perĂ­odo se gesta una transformaciĂłn del espacio a partir del uso de estructuras hiperestĂĄticas. El hormigĂłn armado como material plĂĄstico y monolĂ­tiFRHODFHURFRQODXQLÂľQSRUPHGLRGHVROGDGXUDV R UHPDFKHV SHUPLWLHURQ SODQHDU nuevas formas que conjuntamente con el vidrio laminado generaron novedosas posibilidades espaciales. El muro se transforma en membrana compuesta por capas a las que se les asigna una IXQFLÂľQHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDGHFHUUDPLHQWRVHGHVdobla de su condiciĂłn portante en estructura independiente y piel. ĂŞ(Q HO PXUR PRGHUQR D FDSDV H[LVWH XQ FRPSRQHQWH VHSDUDGR SDUD FDGD IXQFLÂľQĂŤ )5$03721

ĂŞ(OPXURWHFWÂľQLFRHQVÂŻPLVPRHVGLVFRQWLQXRHQ ÂŤOVHDSUHFLDQODVSDUWHVTXHVHXQHQVHDWDQHQ ORVQXGRVĂŤ $3$5,&,2*8,6$'2 

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Se establece el pensamiento tectĂłnico como dominancia de este periodo. â&#x20AC;&#x153;(O DUTXHWLSR WHFWÂľQLFRORWHQHPRVHQODFDEDÂłD/DFDVD)DUQVZRUWK HV OD LGHD GH FDEDÂłD FRQVWUXLGD HQ HO VLJOR;;ĂŤ $3$5,&,2*8,6$'2  El control del entorno se trasforma en el doPLQLRDUWLÄ&#x2020;FLDOGHOFOLPDGRQGHORVHOHPHQWRV GHO DFRQGLFLRQDPLHQWR DUWLÄ&#x2020;FLDO WRPDQ HVSHFLDOGLPHQVLÂľQ\VLJQLÄ&#x2020;FDGRFRPRQXHYR â&#x20AC;&#x153;valorâ&#x20AC;? de una sociedad de la mĂĄquina. Los elementos de la infraestructura se corporizan en medios expresivos de la arquitectura. El pensamiento del hombre se transforma; la teorĂ­a de la relatividad de Einstein modiÄ&#x2020;FDHOFRQFHSWRGHHVSDFLRFRQIRUPÂŁQGRse en espacio dinĂĄmico. â&#x20AC;&#x153;La cultura posmoderna o el periodo ecolĂłgicoâ&#x20AC;?: el dominio de la energĂ­a. /DHQHUJÂŻDVHFRQFHQWUDVHGLVSHUVDVHFDPXÄ&#x2021;DVHDJRWDVHGHVYDQHFHKDFHFRQQR-

VRWURVORTXHTXLHUHQRVGRPLQD/DWUDQVformaciĂłn es el estado natural de la enerJÂŻDVXDWHVRUDPLHQWRHVXQDQKHORLGÂŻOLFR â&#x20AC;&#x153;/D H[SDQVLÂľQ LOLPLWDGD HQ DSDULHQFLD GH VX SRGHUÂŻRPDWHULDOKDFRORFDGRDODKXPDQLGDG HQHOSUHGLFDPHQWRGHXQFDSLWÂŁQFX\REXTXH estĂĄ constituido con tanta abundancia de aceUR \ KLHUUR TXH OH DJXMD GH VX FRPSÂŁV DSXQWD VRORDODPDVDIÂŤUUHDGHOSURSLREXTXH\QRDO 1RUWH&RQXQEDUFRVHPHMDQWHQRKD\PRGRGH SRQHUSURDDQLQJXQDPHWDQDYHJDUÂŁHQFÂŻUFXORHQWUHJDGRDYLHQWRV\FRUULHQWHV3HURSRGHPRVDÂłDGLUTXHHOULHVJRVXEVLVWHVRORHQWDQWR TXHHOFDSLWÂŁQLJQRUDTXHVXFRPSÂŁVKDSHUGLdo la sensibilidad para la fuerza magnĂŠtica de OD7LHUUD(QHOLQVWDQWHTXHHVHKHFKRVHSRQH en descubierto, una buena mitad del riesgo se HVIXPD\DTXHHOFDSLWÂŁQQRTXLHUHGDUYXHOWDV DOD]DUĂ°(QFRQWUDUÂŁVLQGXGDDOJXQDHOPHGLR para determinar la direcciĂłn de su barco: podrĂĄ inventar una forma mĂĄs moderna de compĂĄs,

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0LHVYDQGHU5RKH'HWDOOHFRQVWUXFWLYR&DVD)DUQVZRUWK3ODQR,OOLQRLV

LQVHQVLEOHDODPDVDGHOSURSLREXTXHRSRGUÂŁ orientarse por las estrellas, como en antiguas ÂŤSRFDVĂŤ +(,6(1%(5*  La toma de conciencia de la finitud de ORV UHFXUVRV QDWXUDOHV FULVLV GHO SHWUÂľOHR   \ HO GHWHULRUR SDXODWLQR \ creciente de las condiciones ambientaOHV VXPDGR DO H[SRQHQFLDO FUHFLPLHQWR demogrĂĄfico promueven la bĂşsqueda de un desarrollo sustentable basado en la conservaciĂłn de recursos y alentando el uso de fuentes de energĂ­as limpias. Esto para poder dar respuesta a cada vez mĂĄs y mayores demandas de la poblaciĂłn actual y futura. â&#x20AC;&#x153;3UREDEOHPHQWH OD WUDJHGLD GH HVWH PRmento, FRQVLVWHHQTXHQXHVWURVDUWLILFLRV tĂŠcnicos estĂĄn siendo implementados de XQDIRUPDFDGDYH]PÂŁVH[LWRVDSHURDOD vez se desdibuja el objetivo final ĂŠtico, a

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FX\RVHUYLFLRSRQHUORVĂŤ )2/&+  En este sentido se definen dos caminos GLYHUJHQWHV8QRHVFRQWLQXDUFRQODGHpredaciĂłn para mantener el creciente estĂĄndar de vida con la esperanza puesta en encontrar nuevas herramientas que permitan resolver o mitigar las consecuencias del desarrollo infinito. Otro es promover la utilizaciĂłn racional de recursos alentando el desarrollo de tecnoORJÂŻDV OLPSLDV GHVGH XQD FRQVLGHUDFLÂľQ regional de la arquitectura. El primer camino corresponde a polĂ­ticas promoviGDVSRUSDÂŻVHVFRQDOWRSRGHUHFRQÂľPLFR DOHQWDQGR HO FRQVXPLVPR GHULYDQGR HQ una universalizaciĂłn e hibridaciĂłn de la DUTXLWHFWXUD FLYLOL]DFLÂľQ (QHOVHJXQGR FDPLQR KD\ TXH GLIHUHQFLDU D ORV TXH VH â&#x20AC;&#x153;disfrazanâ&#x20AC;? de ecologistas en el afĂĄn de obtener nuevas porciones del mercado; ĂŠsta retĂłrica es asumida fervorosamente

por aquellos arquitectos ĂĄvidos de encontrar una causa donde sustentar nuevas teorĂ­as de formalizaciĂłn. ,QGXGDEOHPHQWHQXHVWUDSRVLFLÂľQFRUUHVponde al desarrollo de un regionalismo FUÂŻWLFR\GHUHVLVWHQFLD QRIRONOÂľULFR TXH QR UHQLHJXH GH ORV DYDQFHV FLHQWÂŻÄ&#x2020;FRV sino que pueda encontrar en su propio hĂĄbitat los recursos y estrategias para un GHVDUUROORVXVWHQWDEOH FXOWXUD  Desarrollo temĂĄtico de cada asignatura 'H DFXHUGR FRQ ORV H[SXHVWR KDVWD DTXÂŻ \ volviendo sobre el Plan de Estudios de la FDUUHUDDFDGDSHUÂŻRGRSRGHPRVUHODFLRQDU con un determinado estadio de conocimienWR SHUPLWLHQGR DVÂŻ DO HVWXGLDQWH WUDQVLWDU desde un saber mĂĄs elemental e intuitivo a uno mĂĄs evolucionado y complejo. Proponemos el contenido que sigue para cada asignatura de la Sub-ĂĄrea de Materialidad:

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0LHVYDQGHU5RKH&RUWH&DVD)DUQVZRUWK3ODQR,OOLQRLV

Materialidad I Reconocimiento de los aspectos morfolĂłJLFRV HVWUXFWXUDOHV GH FRQWURO DPELHQWDO y servicio primario del espacio arquitectĂłQLFRHQHOSHULRGRGHODGHQRPLQDGD&8/785$&/Â&#x192;6,&$FRQÂŤQIDVLVHQODUHODFLÂľQ forma-materia de carĂĄcter trilĂ­tico como sistema isostĂĄtico. Este curso no supone un relato historicista GHVFULSWLYRQLFDWDORJDGRUGHODVWÂŤFQLFDV constructivas del pasado. Pretende inducir la conceptualizaciĂłn de la esencia constructiva que permita reconocer en entidades formales de nuestro tiempo la persistencia de este paradigma. Se considerarĂĄ la obra como un todo Ăşnico e indivisible. Se propone operar con ejemSORV GH H[LVWHQFLD UHDO SRU PHGLR GH XQD relaciĂłn hĂĄptica con la experiencia arquiWHFWÂľQLFD  HQ FRQVLGHUDFLÂľQ GH WRGDV ODV YDULDEOHVTXHOHGLHURQRULJHQHQWHQGLHQ-

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do el hecho arquitectĂłnico como la resultante de las â&#x20AC;&#x153;presionesâ&#x20AC;? impuestas por el KRPEUHHOPHGLR\ODPDWHULDTXHORGHÄ&#x2020;QH en un determinado contexto cultural. Se considerarĂĄn los elementos de control ambiental pasivo desde un razonamiento empĂ­rico e intuitivo y de los sistemas de funcionamiento metabĂłlico bĂĄsico regidos por la gravedad. Materialidad II El reconocimiento de los aspectos morfoOÂľJLFRVHVWUXFWXUDOHVGHFRQWURODPELHQWDO y servicio del espacio arquitectĂłnico en el SHULRGRGHODGHQRPLQDGD&8/785$02DERNA y neotĂŠcnica con fuerte ĂŠnfasis en la relaciĂłn forma-materia de carĂĄcter monolĂ­tico y como sistema hiperestĂĄtico. Se considerarĂĄn los elementos de control ambiental pasivo desde un enfoque racional y cientĂ­fico y los principios

de los sistemas de control artificial del FOLPD HO GRPLQLR GH OD QDWXUDOH]D  /D incorporaciĂłn de la infraestructura de servicio por medios electromecĂĄnicos y como argumento expresivo en el diseĂąo arquitectĂłnico. Materialidad III La necesidad de atender las demandas de nuestro tiempo -cada vez mayores y masiYDV GH OD SREODFLÂľQ PDUFDGD SRU XQD UHducciĂłn extrema de los recursos- constituye el campo de aplicaciĂłn de estrategias tendientes a resolver estos nuevos dilemas programĂĄticos. La complejizaciĂłn de ORVÄ&#x2021;XMRVGHPDWHULD\HQHUJÂŻDMXVWLÄ&#x2020;FDGRV por el alto estĂĄndar de vida alcanzado por grupos cada vez mas pequeĂąos y el deterioro y marginalidad al que es sometido un grupo cada vez mas creciente de nuestra SREODFLÂľQ SRVLFLRQDQ D HVWH QXHYR SDUD-

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(OLDV7RUUHV-RVH$QWRQLR0DUWLQH]/DSHÂłD(VFDOHUDVGHOD*UDQMD7ROHGR(VSDÂłD

digma colectivo como el objeto central de preocupaciĂłn y anĂĄlisis. Estamos transitando el periodo de la GHQRPLQDGD &8/785$ (&2/2*,&$ y desde aquĂ­ se reflexionarĂĄ sobre los efectos del hecho arquitectĂłnico como LPSDFWR DPELHQWDO VH WUDEDMDUÂŁ VREUH los sistemas masivos de flujos de mateULD\HQHUJÂŻDHODQÂŁOLVLVGHFLFORGHYLGD de materiales y la innovaciĂłn tecnolĂłgica hacia una construcciĂłn arquitectĂłnica industrializada mĂĄs ligera y masiva. Proponemos a los estudiantes adoptar una actitud crĂ­tica y reflexiva que permita reconceptualizar el problema dando una respuesta de nuestro tiempo con creatividad tecnolĂłgica vernĂĄcula. A modo de conclusiĂłn 3RGHPRV DÄ&#x2020;UPDU TXH HVWRV WUHV SHUÂŻRGRV del desarrollo arquitectĂłnico perviven en las

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prĂĄcticas actuales en un estado de desorden y confusiĂłn que es necesario llevar al plano cognitivo para evitar una transferencia enciclopedista del saber de la disciplina y transformarla en un saber de carĂĄcter holĂ­stico. Es en este sentido donde podemos recoQRFHUORVGLVWLQWRVHVWDGLRVHYROXWLYRVTXH estructuran el desarrollo del curso como columna vertebral; de este modo podemos evitar la transmisiĂłn de recetas entendidas como saberes absolutos que propenGHQDODUHVSXHVWDHÄ&#x2020;FLHQWHSRUPHGLRGHO entrenamiento estimulo-respuesta sin la correspondiente reconceptualizaciĂłn de la pregunta. Solo asĂ­ podemos garantizar una formaciĂłn holĂ­stica que posibilite preparar a los estudiantes para hacer frente a los nuevos desafĂ­os de nuestro tiempo. Es imprescindible la consideraciĂłn de la PDWHULD HVSDFLR \ HQHUJÂŻD HQ WRGD VX GL-

mensiĂłn fenomenolĂłgica para acercarnos a su pleno dominio. NOTAS 1 - NoemĂ­ GoytĂ­a es arquitecta por la )DFXOWDGGH$UTXLWHFWXUD\8UEDQLVPRGH OD8QLYHUVLGDGGH&ÂľUGRED $UJHQWLQD  GHODTXHHVSURIHVRUDGHVGH HVSHFLDOL]DGDHQKLVWRULDSDWULPRQLR\ procesos proyectuales. Ha recibido el Premio CICOP a la trayectoria 2014. Es autora de numerosos artĂ­culos y libros. 2 - El concepto de â&#x20AC;&#x153;tecnologĂ­aâ&#x20AC;? se asocia DXQFRQMXQWRGHDUWLÄ&#x2020;FLRVSURWÂŤVLFRV que vienen a completar el desfase de la constituciĂłn biologĂ­a humana y su relaciĂłn con el entorno. $UT-RUJH%RUJDWR3URIHVRU7LWXODU GH&RQVWUXFFLRQHV&RQVWUXFFLRQHV 3 y Proyecto desde 1956 a 1986 en la )DFXOWDGGH$UTXLWHFWXUD3ODQHDPLHQWR

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y Diseùo de Rosario. 5 - Cabría la pregunta si el gas no es energía? y el agua? REFERENCIAS BIBLIOGRà FICAS ¡$3$5,&,2*8,6$'2-HVŸVEl muro %XHQRV$LUHV8QLYHUVLGDGGH3DOHUPR

y)5$03721.HQQHWKEstudios sobre FXOWXUDWHFWÂľQLFD3RÂŤWLFDVGHODFRQVWUXFFLÂľQGH los siglos XIX y XX 0DGULG(GLFLRQHV$NDO

y)2/&+ 5DPÂľQ ĂŞ(VSHFLH GRPLQDQWH HQ SHOLJURGHH[WLQFLÂľQĂŤ6XPPD y*2<7Â?$ 1RHPÂŻ  Cuando la idea se FRQVWUX\H3URFHVRVGH'LVHÂłRHQOD$UTXLWHFtura de los Siglos XIX y XX &ÂľUGRED(VFUHHQ

y+(,16(1%(5*:HUHQHU'DV1DWXUELOGGHUKHXWLJHQ3K\VLN +DPEXUJ5RZROKOW 7DVFKHQEXFK9HUODJ  WUDG HVSDÂłROD *DEULHO )HUUDWÂŤ/DLPDJHQGHODQDWXUDOH]DHQODIÂŻVLFD actual %DUFHORQD6HL[%DUUDO  y.8+1 7KRPDV The structure of scienWLÄ&#x2020;F UHYROXWLRQV &KLFDJR 7KH 8QLYHUVLW\ RI &KLFDJR 3UHVV  WUDG HVSDÂłROD SRU $JXVWLQ&RQWLQ/DHVWUXFWXUDGHODVUHYROXFLRQHVFLHQWÂŻÄ&#x2020;FDV 0ÂŤ[LFR)RQGRGH&XOWXUD(FRQÂľPLFD  y3,$*(7-HDQ6HLVHVWXGLRVGHSVLFRORJÂŻD %DUFHORQD3ODQHWD'H$JRVWLQL

y3233(5.DUOConjectures and RefuWDWLRQV 7KH *URZWK RI 6FLHQWLÄ&#x2020;F .QRZOHGJH /RQGUHV 5RXWOHGJH  .HJDQ 3DXO  WUDG espaĂąola Nestor Miguez, Conjeturas y refutaciones. El desarrollo del conocimiento FLHQWÂŻÄ&#x2020;FR %XHQRV$LUHV3DLGRV

·VVAA. 2009. Plan de Estudios. Carrera de $UTXLWHFWXUD 5RVDULR )$3\'815 5HV 849/09 CS /DV LP£JHQHV GH &DVD )DUQVZRUWK IXHURQ H[WUD¯GDV GH 3(56,7= $ 9$/(,; ' / RHXYUHGH0LHVYDQGHU5RKH %RXlogne sur Seine: Editions de l'Architecture G $XMRXUG KXL 

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La imĂĄgen de las Escaleras de la Granja fueron extraĂ­das de: https://blogarq. ZRUGSUHVVFRPHVFDOHras-de-la-granja-martinez-lapena-torres-arquitectos/

Cesar Altuzarra es arquitecto y Profesor Adjunto Ordinario de Materialidad 1, 2 y 3 en la CĂĄtedra del Arq. Horacio Panvini, FAPyD- UNR. Especialista en PaWRORJÂŻD\7HUDSÂŤXWLFDGHOD(GLÄ&#x2020;FDFLÂľQSRUOD3ROLWÂŤFQLca de Madrid. Docente Investigador Cat. III - SCyT, UNR.

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&RQVWUXFFLÂľQIRUPDHQODPDWHULD SRU*$%5,(/&+,$5,72

ĂŞ+RYLVWROèDQJHORQHOPDUPRHLQWDJOLDWRÄ&#x2020;QR DTXDQGRQRQÂŞVWDWRULODVFLDWRĂŤ ĂŞ9LHOÂŁQJHOHQHOPÂŁUPRO\WDOOÂŤKDVWDTXHVH OLEHU¾Í

Michelangelo di Lodovico Buonarroti 6LPRQL 

ConstrucciĂłn: Forma en la materia Los medios de difusiĂłn cultural son poderosos y generan conciencia sobre el colecWLYR(QODDSOLFDFLÂľQGHGHÄ&#x2020;QLFLRQHVWHFQRlĂłgicas ocurre lo propio. Para evadir razonablemente este entramado de supuestos HVWDEOHFLGRVVHUHTXLHUHHVSHFLDOPHQWHGH los intelectuales que se dedican a la proEOHPÂŁWLFDGHOKÂŁELWDW HVWXGLDQWHVGRFHQWHV\DUTXLWHFWRV XQÂŤQIDVLVPD\RUTXHGHO resto de la sociedad para disponer en cada caso la soluciĂłn mejor adaptada.

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Debatir y repensar la construcciĂłn nos obliga a superar la inercia inicial y resSRQGHU D OD LQYLWDFLÂľQ HGLWRULDO TXH LQLFLD diciendo: â&#x20AC;&#x153;la construcciĂłn es el momento FHQWUDO GHO SUR\HFWR GH DUTXLWHFWXUDĂŤ HV FLHUWR HQ SDUWLFXODUHV FRQGLFLRQHV HVSHFLDOPHQWH SRU VX FDUÂŁFWHU FRQFOXVLYR GH etapa caracterizada por la manifestaciĂłn fĂ­sico-material de especulaciones previas. (Q JHQHUDO HVWDV HVSHFXODFLRQHV DXQTXH VHDQPX\DWUDFWLYDVGHVGHHOGLVFXUVRVHrĂĄn verdaderamente trascendentes en la obra construida. &RQWLQXD GLFLHQGR HO HQXQFLDGR HGLWRULDO con cita de Antonio Monestiroli: â&#x20AC;&#x153;mĂĄs que GH LQYHVWLJDU VREUH OD FRQVWUXFFLÂľQ GHbemos ocuparnos de los modos de aplicaciĂłn de la misma en nuestro proyecWRĂŤ  HV HQ HVWH VHQWLGR SDUWLFXODU TXH VH propone este escrito. AĂşn prescindiendo

GH GHÄ&#x2020;QLFLRQHV DFRUGDGDV VREUH ORV WÂŤUPLQRV ĂŞ,QYHVWLJDFLÂľQĂŤ ĂŞ3UR\HFWRĂŤ R ĂŞ&RQVWUXFFLÂľQĂŤ HO WH[WR FLWDGR HVWDEOHFH SRU OD IRUPD GH UHGDFFLÂľQ XQD VXFHVLÂľQ de pasos temporales hacia el â&#x20AC;&#x153;Proyecto de Arquitecturaâ&#x20AC;?. Dispone la existencia de un â&#x20AC;&#x153;proyectoâ&#x20AC;? para luego discutir los â&#x20AC;&#x153;modos GH DSOLFDFLÂľQĂŤ GH OD ĂŞFRQVWUXFFLÂľQĂŤ HQWHQdida esta Ăşltima como dimensiĂłn material conclusiva. Independientemente de la referencia a 0RQHVWLUROL FX\R SHQVDPLHQWR SURIXQGR QRVHSUHWHQGHDQDOL]DUHQHVWDVOÂŻQHDVVH puede acordar que existe una visiĂłn geneUDOVLPSOLÄ&#x2020;FDGDTXHHVWDEOHFHHQODREUDGH arquitectura una dimensiĂłn compositiva asociada al geomĂŠtrico formal en respuesWDSURJUDPÂŁWLFD\XQDSRVWHULRUYLQFXODGD DODSURSLDPHQWHPDWHULDOGLVSXHVWDVFRPR situaciones temporales sucesorias.

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El modo de aplicaciĂłn de la construcciĂłn DO SUR\HFWR GHVSRMDQGR D ÂŤVWH ÂźOWLPR GH la inherente dimensiĂłn tecnolĂłgica mateULDOHVXQDUHGXFFLÂľQSDUFLDOPHQWHSRVLEOH cuando el presupuesto constructivo es el tradicional. Entendiendo al sistema constructivo tradicional como el culturalmente H[WHQGLGRHQHOPHGLRTXHSRUSURSLDSUHsiĂłn natural aparece desde los primeros esbozos. Cuando los estudiantes de arquiWHFWXUDHMHPSORÂźWLOSRUODIRUPDGHVSRMDGDGHDFWXDUSHURTXHSXHGHH[WHQGHUVHD SURIHVLRQDOHVFRQPD\RUIRUPDFLÂľQLQLFLDQ los primeros avances en geometrales convencionales se repite sistemĂĄticamente el PXUR GH FP FRPR SUHGHWHUPLQDFLÂľQ junto a otra buena cantidad de presupuestos culturalmente establecidos. La repeticiĂłn material de soluciones tecnolĂłgicas en mampuestos y/u hormigĂłn en las

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muestras de las producciones acadĂŠmicas concurre en la misma direcciĂłn. En este VHQWLGR KDFH DOJXQRV DÂłRV UHSHWÂŻD FRPR ensayo con los estudiantes el siguiente juego: les pedĂ­a que instalaran en su imaginaciĂłn un â&#x20AC;&#x153;muroâ&#x20AC;? y el resultado obvio mayoritario era siempre el mismo: mampuestos GHODGULOORVPDFL]RVDODYLVWDWUDEDVLPSOH y sin revoques. Nunca un muro de ladrillos GHYLGULRQLGHFKDSDVLQXVRLGDOQLGHPDdera o cartĂłn. La concepciĂłn tecnolĂłgica constructiva UHHGLWD HO DQFHVWUDO PXUR PDVLYR ĂŞJUXHVR pesado y porosoâ&#x20AC;? como paradigma de resoluciĂłn Ăşnico y se lo reproduce sin meGLDFLÂľQ DQDOÂŻWLFD FRQ HO DJUDYDQWH GH XQ continuo adelgazamiento especulativo. La LGHQWLÄ&#x2020;FDFLÂľQ ĂŞJUXHVR SHVDGR \ SRURVRĂŤ del modelo instituido corresponde a Elio Di Bernardo1; describiendo por sus atributos

FDOLÄ&#x2020;FDWLYRV HO PRGHOR WHFQROÂľJLFR FOÂŁVLFR HQFRQWUDSRVLFLÂľQDODWHFQRORJÂŻDĂŞGHOJDGD liviana e impermeableâ&#x20AC;? opuesta. La composiciĂłn estructural cuando se FRPELQD FRQ KRUPLJÂľQ DUPDGR VLJXH OD PLVPD OÂľJLFD GHO VLVWHPD ĂŞJUXHVR SHVDdo y porosoâ&#x20AC;? del muro portante original. Se posicionan los puntos de sostĂŠn vertiFDO FROXPQDV  VREUH HO HMH GHO SDUDPHQWR FRPR UHFXHUGR GH OD DQWLJXD \ SHUGLGD FRQGLFLÂľQ SRUWDQWH  HYLWDQGR OR H[HQWR aunque se trate de resoluciĂłn estructural â&#x20AC;&#x153;independienteâ&#x20AC;?. Esta forma usual y extenGLGD PXOWLSOLFD ORV SXQWRV FUÂŻWLFRV HQWUH PDPSXHVWRV\KRUPLJRQHV FRQGLIHUHQWHV FRHÄ&#x2020;FLHQWHV GH GLODWDFLÂľQ  VLQ UHVROYHU HO FRQÄ&#x2021;LFWRHQWUHHVWUXFWXUD\HQYROYHQWHGH FLHUUH FRQÄ&#x2020;QDGD TXH QDWXUDOPHQWH FXDQto mĂĄs continua y uniforme tendrĂĄ mejor comportamiento.

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La composiciĂłn higrotĂŠrmica sigue el misPR UHFRUULGR HYROXWLYR VH OH DGMXGLFD D escasos espesores la misma prestaciĂłn GHOĂŞJUXHVRĂŤPXURGHPDPSXHVWRRULJLQDO sin contemplar la relaciĂłn proporcional directa de comportamiento entre espesor material y resistencia higrotĂŠrmica. El ĂŞSHVDGRĂŤ PXUR UHODWDQGR OD DOWD GHQVLGDG UHODWLYDWDPELÂŤQFRUUHHOPLVPRFDPLQRGH UHGXFFLÂľQUHHPSOD]DQGRHOODGULOORPDFL]R SRU RWUR GH FHUÂŁPLFD KXHFD FRQ XQ FRPportamiento termo-fĂ­sico completamente distinto y renunciando a la inercia tĂŠrmica y reduciendo la capacidad de sostĂŠn estructural. La condiciĂłn â&#x20AC;&#x153;porosaâ&#x20AC;? del ladrillo GH WLHUUD FRFLGD VH PLQLPL]D R GHVSUHFLD hasta el punto de disponer el mismo como FDSDH[SXHVWDH[WHULRUĂŞODGULOORDODYLVWDĂŤ y se difunde el modelo hasta convertirlo en referencia aceptable y difundida. Aparecen entonces paliativos a las pĂŠrdiGDVGHFDOLGDGGHOPRGHORRULJLQDOPHGLDQte dispositivos accesorios que desvirtĂşan las prestaciones: reducciĂłn del espesor y OD FRQVLJXLHQWH SÂŤUGLGD GH LQHUFLD UHVLVtencia tĂŠrmica y estabilidad estructural; inFRUSRUDFLÂľQGHGHÄ&#x2020;FLHQWHVFÂŁPDUDVGHDLUH intermedias en el difundido â&#x20AC;&#x153;doble muroâ&#x20AC;?; reemplazo por ladrillos huecos de comportamiento higrotĂŠrmico absolutamente diferente que el macizo; inclusiĂłn de miFURPÂŤWULFRV Ä&#x2020;OPV VXSHUÄ&#x2020;FLDOHV H[WHULRUHV degradables en el tiempo para impermeabilizar un material altamente higroscĂłpiFR FRPR HO ODGULOOR FRQÄ&#x2020;QDPLHQWR HQWUH SXQWRVHVWUXFWXUDOHV YLJDV\FROXPQDV GH PDWHULDOHV FRQ GLIHUHQWHV FRHÄ&#x2020;FLHQWHV GH GLODWDFLÂľQ \ VH SXHGH VHJXLU OD OLVWD KDVWD cansar al lector. Lo sustantivo es que el modelo original ĂŞJUXHVRSHVDGR\SRURVRĂŤKDGHYHQLGRHQ JUXHVRSHURQRWDQWREDVWDQWHPHQRVSHsado y con su condiciĂłn porosa al exterior

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con protecciones de vida Ăştil limitada en remplazo de las capas revoque que mitigaban la exposiciĂłn. La tĂŠcnica del tĂŠcnico. La historia de la tĂŠcnica de construcciĂłn en arquitectura relata estos desencuenWURVSHURVLHPSUHWLHQHDIDYRUTXHFLWDHO PRGHORUHIHUHQFLDOTXHGHSRUVÂŻHQDOJÂźQ VHQWLGRODFUÂŻWLFDKLVWRULRJUÂŁÄ&#x2020;FDUHVFDWD(O inconveniente es desviar el logro en algĂşn SDUWLFXODUDOWRGRGRQGHODUHVROXFLÂľQWHFnolĂłgico-constructiva es solo una dimensiĂłn de la ecuaciĂłn proyectual de mĂĄs de un tĂŠrmino. Algunos de estos desajustes constructivos HQQRWDEOHV\SDUDGLJPÂŁWLFRVHGLÄ&#x2020;FLRVHQOD historia de la arquitectura son aceptables SRU HO HVWDGLR GH GHVDUUROOR FRPR HQ OD 7RUUH(LQVWHLQGH(ULFK0HQGHOVRKQ  3RWVGDP  GLVHÂłDGR RULJLQDOPHQWH HQ KRUPLJÂľQ Ä&#x2020;QDOPHQWH FRQVWUXLGD HQ PDPpuestos de ladrillos y revoques estucados o la alegorĂ­a del vuelo de la Terminal de la 7:$GH(HUR6DDULQHQ 1XHYD<RUN  donde se admite una mirada menos exigente en el detalle cercano de terminaciĂłn del hormigĂłn armado. Si bien el desacople VH KDFH QRWDU FRUUHVSRQGH DO HVWDGLR SULmario de la tecnologĂ­a. La menciĂłn histĂłrica de la obras deriva no de ĂŠsta condiciĂłn errada sino de la inequĂ­voca bĂşsqueda de coherencia entre forma-materia. La nobleza de la arquitectura suele expresarse por la forma de envejecimiento de la REUDWDQWRJHRPÂŤWULFRFRPSRVLWLYDFRPR PDWHULDO/D9LOOH6DYR\H  REUDPDHVtra de Le Corbusier resulta en este aspecto VLJQLÄ&#x2020;FDWLYD SDUD HO DQÂŁOLVLV /D DXVHQFLD R reducciĂłn a la mĂ­nima expresiĂłn de las proWHFFLRQHV FOÂŁVLFDV SURGXFWR GHO GHVSRMR que propone el repertorio minimalista del UDFLRQDOLVPR UHGXFH ODV SRVLELOLGDGHV GH

HQYHMHFLPLHQWR SURWHJLGR SHUR D OD YH] debe reconocer que la misma reducciĂłn GHHOHPHQWRV\DUWLÄ&#x2020;FLRVGHFRUDWLYRVLQVWDlados facilita el mantenimiento preventivo y fundamentalmente debe rescatarse el UHVSHWRDODFRKHUHQFLDIRUPDOHVWUXFWXUDO PDWHULDOHWF El carĂĄcter declarativo de la â&#x20AC;&#x153;nueva arquitecturaâ&#x20AC;? de Le Corbusier tiene mĂĄs desarrollo mediĂĄtico en la formalizaciĂłn que en OD PDWHULDOL]DFLÂľQ SHUR LQGXGDEOHPHQWH estĂĄ basada en el rescate riguroso de los avances tecnolĂłgicos y de los modos constructivos al momento. No corresponde al propĂłsito con que se confeccionaron los â&#x20AC;&#x153;cinco puntos de la nueva arquitecturaâ&#x20AC;?   LQGLFDU SDUD FDGD XQR GH HOORV OD DULVWD WHFQROÂľJLFD SHUR  HV HYLGHQWH TXH los pilotes liberadores de la planta se presentan de manera explĂ­cita independienWHVIRUPDO\PDWHULDOPHQWHGHODHQYROYHQWH OR TXH SHUPLWH OD YHQWDQD ORQJLWXGLQDO corrida y la posibilidad de continuidad ininterrumpida material de la envolvente que ya se apuntĂł. 6REUHHOSXQWRĂŞWHUUD]DMDUGÂŻQĂŤTXL]ÂŁVPHUH]FD XQ WUDWDPLHQWR PÂŁV GHWHQLGR SHUR excede el objetivo de este escrito. Solo se enunciarĂĄ la necesidad de ajustar la reVROXFLÂľQ GH FXELHUWD SRU VX FRQGLFLÂľQ GH VXSHUÄ&#x2020;FLH PÂŁV H[SXHVWD D ODV FRQGLFLRQHVSDUWLFXODUHVGHFDGDFOLPDHYLWDQGRHO traslado de una forma o dispositivo sin mediaciĂłn analĂ­tica ajustada a cada sitio. En la â&#x20AC;&#x153;terraza-jardĂ­nâ&#x20AC;? aparecen un buen nĂşmero de considerandos derivados de la inclusiĂłn GHWLHUUD\SODQWDVHQFXELHUWDVYLQFXODGR ahora con la difusiĂłn mediĂĄtica de las â&#x20AC;&#x153;teUUD]DV YHUGHVĂŤ TXH UHLQVWDOD HVWH ĂŞSXQWR de la nueva arquitecturaâ&#x20AC;?. La evaluaciĂłn de esta elecciĂłn tipolĂłgico-constructiva debe abordar muchos parĂĄmetros: desde el reWDUGR GH HYDFXDFLÂľQ GH SUHFLSLWDFLRQHV

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fenĂłmenos de refrescamiento evaporativo posible en climas con buen potencial diferencial entre temperatura de bulbo seco y hĂşmedo; inercia tĂŠrmica recomendable de acuerdo a los espesores requeridos y al esSDFLRGHXVRWHPSRUDORFRQWÂŻQXRULHVJRV GHFRQGHQVDFLRQHVHLQÄ&#x2020;OWUDFLRQHVGHDJXD HQ HVWDGR OÂŻTXLGR \R JDVHRVR VLQ FRQWDU los aspectos de aprovechamiento vital del espacio terraza y otros tantos temas mĂĄs. 3DUD QR KDFHU PÂŁV H[WHQVR HVWH SXQWR OD ĂŞWHUUD]DYHUGHĂŤHVDYHFHVSRVLEOHQRVLHPpre aconsejable y lo que es seguro es que por el solo hecho de que se titule verde no VLJQLÄ&#x2020;FDSDVH (O FRQVXPR GH LPÂŁJHQHV VLQ GLVFXUVR LQWHUSUHWDWLYRVLQPHGLDFLÂľQDQDOÂŻWLFDHQOD puesta en sitio y valor conceptual requieUH XQD FODUD GLVSRVLFLÂľQ FUÂŻWLFD HVSHFLDOmente en un momento histĂłrico donde OD LQIRUPDFLÂľQ Ä&#x2021;X\H FDVL LQYDVLYDPHQWH y esto es aĂşn mĂĄs vĂĄlido en el campo de la arquitectura donde la imagen tiene un YDORUVLJQLÄ&#x2020;FDWLYR

sometida a cuestionamiento. /D DUTXLWHFWXUD GHQRPLQDGD YHUQÂŁFXOD fuertemente vinculada al sitio y los recurVRV GLVSRQLEOHV PDWHULDOHV \ HQHUJÂŤWLFRV tiene un repertorio muy interesante de donde poder aprender. Esta idea es enunciada para no confundir al lector con el supuesto de que las nuevas tecnologĂ­as por su condiciĂłn novedosa son necesariamente mejores. En la arquitectura original del sitio hay mensajes y conceptos depositados tras un extendido proceso de prueba \ HUURU TXH VXPLQLVWUD LQIRUPDFLÂľQ  SDUD HO DQÂŁOLVLV WUDQVIRUPDFLÂľQ \ DGDSWDFLÂľQ D los nuevos medios y demandas. El rancho santiagueĂąo bajo un algarrobo blanco estĂĄ FDUJDGR GH GDWRV VL VH DVXPH HO FRPSURPLVRGHHQWHQGHUFRPSUHQGHU\DSUHQGHU de este recetario se podrĂĄ hacer una nueva DUTXLWHFWXUD QRXQQXHYRUDQFKR WDQDMXVtada a las potencialidades como el original.

El abanico de posibilidades constructivas HV H[WHQVR LQFOX\H WRGDV ODV WHFQRORJÂŻDV \ solo desplegado producirĂĄ la brisa necesaria para refrescar una arquitectura que contemple los requerimientos de nuestro tiempo-espacio con el mejor aprovechamiento de los medios y procesos disponibles. Esto solo serĂĄ posible si se supera el menVDMHGHODYLHMDIÂŁEXODGHĂŞ/RVWUHVFHUGLWRVĂŤ TXHSRSXODUL]ÂľFRQHOFRUWRDQLPDGR:DOW 'LVQH\HQODGÂŤFDGDGHOçGRQGHHOPRdelo tecnolĂłgico de la casita del laborioso cerdito ladrillero macizo no sea â&#x20AC;&#x153;per seâ&#x20AC;? la Ăşnica panacea. NOTAS 1 - ExposiciĂłn en el dictado acadĂŠmico de la asignatura Materialidad de la )DFXOWDGGH$UTXLWHFWXUD3ODQHDPLHQWR \ 'LVHÂłR 8QLYHUVLGDG 1DFLRQDO GH 5RVDULR5RVDULR

ConstrucciĂłn, el carĂĄcter material de una obra. /D LQYLWDFLÂľQ HGLWRULDO HQXQFLDGD FRPR â&#x20AC;&#x153;idea entornoâ&#x20AC;? resume la primer respuesta al tema: â&#x20AC;&#x153;la elecciĂłn de sistemas y elementos constructivos determina el carĂĄcter GHO HGLÄ&#x2020;FLR TXH HVWDPRV SUR\HFWDQGRĂŤ La tĂŠcnica constructiva es por tanto uno de los elementos discursivos del â&#x20AC;&#x153;carĂĄcterâ&#x20AC;?; la construcciĂłn del objeto es proyecWR PDWHULDO GHVGH VXV LQLFLRV FRPR GLFH Michelangelo en la cita del encabezado. La decisiĂłn tecnolĂłgica no puede ser aditiva GHO SURFHVR IRUPD SDUWH GHO GLVSRVLWLYR SUHVXQWLYR SURSLR GHO SUR\HFWR LQJUHVDQdo desde el inicio y la presiĂłn cultural de la tecnologĂ­a clĂĄsica debe al menos ser

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Gabriel Chiarito Arquitecto FAPyD-UNR (1983) / Profesor Universitario (UAI, 2004) / MaestrĂ­a en EnergĂ­a para el Desarrollo Sostenible FCEIyA-UNR (tesis en elaboraciĂłn). Docente-investigador FAPyD-UNR CategorĂ­a III. Jefe de Trabajos PrĂĄcticos (desde 1986) - Encargado de asignatura Materialidad II cĂĄtedra a cargo del Dr. Arq. Elio Di Bernardo. Docente en asignaturas optativas FAPyD: LĂłgicas Ambientales en el Proyecto ArquitectĂłnico (desde 2011) y ConstrucciĂłn Industrializada Liviana (desde 2013). Es autor de mĂĄs GHSXEOLFDFLRQHVFLHQWÂŻÄ&#x2020;FRWHFQROÂľJLFDVFRQUHIHUato de admisiĂłn editorial.

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/DSURGXFFLÂľQGHOKDELWDWKXPDQR en el contexto actual SRU(/,2',%(51$5'2

(OKRPEUHQRVHDGDSWDDODQDWXUDOH]DQR ĂŞHYROXFLRQDĂŤVHJÂźQHOFRQFHSWRGDUZLQLDQR FRQ OD PLVPD VLQR TXH OD WUDQVIRUPD para su supervivencia. La esencia de la UD]ÂľQ GH VHU KXPDQR KD FRQVLVWLGR GHVGH VXV LQLFLRV HQ OD WUDQVIRUPDFLÂľQ GH OD naturaleza para producir objetos Ăştiles a VXV QHFHVLGDGHV XWLOL]DQGR FDSDFLGDGHV tecnolĂłgicas siempre crecientes. El grado y el carĂĄcter de la transformaciĂłn de la naturaleza han dependido de las variadas estructuras sociales y relaciones de producFLÂľQ 3XHGH DÄ&#x2020;UPDUVH TXH HO QDFLPLHQWR de la tecnologĂ­a se realiza con la primera transformaciĂłn que hace el hombre de la naturaleza para asegurar y/o mejorar su VXEVLVWHQFLD 6ROR HO  GH GLIHUHQFLD genĂŠtica con nuestro familiar mĂĄs cercano en el reino animal ha sido el responsable de formidables cambios. En este proceso

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la cultura y la tradiciĂłn reemplazan lentamente a las mutaciones genĂŠticas y a la selecciĂłn natural como fuente de cambio entre los homĂ­nidos. Es probable que la WHFQRORJÂŻD SURGX]FD HQ HO WLHPSR RWUDV mutaciones en consonancia con ella. La energĂ­a y la tĂŠcnica tienen una importancia creciente en este proceso. El control del fuego ayudĂł al desarrollo de una PHQWDOLGDG UHÄ&#x2021;H[LYD D OD YH] TXH VLUYLÂľ D la sobrevivencia climĂĄtica y defensiva de RWURV DQLPDOHV WDPELÂŤQ D\XGÂľ D PRGLÄ&#x2020;car las rĂ­gidas relaciones del dĂ­a y la noche. (O KÂŁELWDW GH ORV RUJDQLVPRV QDWXUDOHV YHJHWDOHV\DQLPDOHVVHUHÄ&#x2020;HUHDXQFRQMXQWR GH IDFWRUHV DELÂľWLFRV FOLPD DJXD WRSRJUDIÂŻD HWF  \ ELÂľWLFRV RWURV VHUHV YLYRV  TXH SHUPLWHQ OD YLGD GH ORV GLVWLQWRV RUJDQLVPRV HVSHFLHV R FRPXQLGDGHV

algunas de las cuales ocupan un conjunto diferente de hĂĄbitats mediante adaptacioQHV HVSHFÂŻÄ&#x2020;FDV /DV FRPSOHMDV UHODFLRQHV GH ODV FDGHQDV WUÂľÄ&#x2020;FDV JDUDQWL]DQ HO DOWR nivel de biodiversidad todavĂ­a existente. La biomasa primaria es la base fundamenWDO GH WRGD HVWD FDGHQD WUÂľÄ&#x2020;FD GH DOOÂŻ OD importancia de su conservaciĂłn a ultranza. El hombre cubre tambiĂŠn un conjunto JUDQGHGHKÂŁELWDWVGLIHUHQWHVSHURUHDOL]DDGDSWDFLRQHVGHORVPLVPRVPHGLDQWH YHVWLGRV\PDFURYHVWLGRVTXHOHSHUPLWHQ VREUHYLYLU HV GHFLU SURGXFH XQ KÂŁELWDW HVSHFÂŻÄ&#x2020;FR SDUD WDO Ä&#x2020;Q (VWH KÂŁELWDW OR UHODFLRQD FRQ HO PXQGR GHWHUPLQD GHÄ&#x2020;QH VXHVWDUHQHOPXQGRHOORWHUPLQDVLHQGR PÂŁV TXH SURWHFFLÂľQ PÂŁV TXH VHJXULGDG mĂĄs que permanencia. Debemos destacar que cada cultura tiene un modo distinto

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de habitar que se establece a partir de la propia acciĂłn en hĂĄbitats que se construyen dialĂŠcticamente con el proceso GH KDELWDU ODV WÂŤFQLFDV SRVLELOLWDQWHV GHO PLVPR\ODFUHDWLYLGDGQRFRPRXQÄ&#x2020;QHQ VÂŻPLVPRVLQRFRPRH[SUHVLÂľQGHXQFRQtexto complejo que determina la forma Ä&#x2020;QDO (VWH KÂŁELWDW FRPR PDFURYHVWLGR UHVSHWDQGR VX HVHQFLD GHEH VHU HFRQÂľPLFRHQODRULHQWDFLÂľQGHORLNRV\QRGHOD FUHPDWÂŻVWLFDHVWDHFRQRPÂŻDGHEHLQWHJUDU sistĂŠmicamente la construcciĂłn del valor. /D SURGXFFLÂľQ DFWXDO GH HVWH KÂŁELWDW QR UHVSHWDQGR HVWD GLPHQVLÂľQ HFRQÂľPLFD HVWÂŁLQWHUÄ&#x2020;ULHQGRFDGDYH]PÂŁVFRQODGLnĂĄmica de los hĂĄbitats naturales.

reducidos en calidad y cantidad. A parWLU GH HVWRV UHFXUVRV Ä&#x2020;QLWRV VH SURSRQÂŻD OD VROXFLÂľQ Ä&#x2020;QDO TXH HYROXFLRQDED VREUH OD EDVH GH OD H[SHULHQFLD (VWH SURFHVR todavĂ­a no contaminado con el reduccioQLVPR FDUWHVLDQR HQ HO EXHQ VHQWLGR GHO WÂŤUPLQR SURGXFÂŻDODVÂŻQWHVLVHQWUHODPDWHULD \ODHQHUJÂŻD GLVSRQLEOHORVSURFHVRV tĂŠcnicos adecuados y las necesidades fĂ­sicas y espirituales. Al partir de la materia el proceso estaba destinado a formalizar la materiaGDUIRUPDDORVUHFXUVRVGLVSRQLEOHVGHOVRSRUWHQDWXUDOFHUFDQRHQXQ proceso sistĂŠmico en el que no habĂ­a un pro-yecto y una razĂłn tĂŠcnica a posteriori SURDTXÂŻFRPRSUHÄ&#x2020;MRGHUDÂŻ]JULHJDDQWHV

Las primeras acciones de producciĂłn del hĂĄbitat humano se produjeron sobre la EDVH GH UHFXUVRV PDWHULDOHV GLVSRQLEOHV

La formalizaciĂłn de la materia WLHQH HQtre PXFKDVDOJXQDVUDÂŻFHVĂŞPRGHUQDVĂŤen RusNLQ\0RUULVDOJXQRVFRQWDFWRVSHURQROD

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rigidez de la cita de Loos cuando propone ĂŞ&DGD PDWHULDO WLHQH VX SURSLD IRUPD GH H[presiĂłn, y ningĂşn material puede tomar para VÂŻ OD IRUPD GH RWUR PDWHULDOĂŤ 'Â&#x192;9,/$ 520$12 6LELHQFXHQWDFRQPXFKDV UD]RQHV SXHGH ULJLGL]DU ODV SRVLELOLGDGHV de diferentes capacidades tĂŠcnicas. ; estĂĄ mĂĄs cerca de la cita de Mies van der Rohe FXDQGRDÄ&#x2020;UPDTXHâ&#x20AC;&#x153;Cada material tiene sus FDUDFWHUÂŻVWLFDVHVSHFÂŻÄ&#x2020;FDVODVFXDOHVGHEHPRV FRQRFHU SDUD SRGHU XVDUORV SHUR VHSDQ TXH FDGD PDWHULDO HV OR TXH TXHUHPRV KDFHU FRQ ÂŤOĂ°ĂŤ 5(<(6*,/ 3DUWLHQGRGHODPDteria en un proceso continuo de realimentaciĂłn mutua terminamos dando forma a OD PLVPD XWLOL]DQGR GLYHUVDV FDSDFLGDGHV tĂŠcnicas histĂłricamente condicionadas. /DVGLYHUVDVFDSDFLGDGHVWÂŤFQLFDVSXHden tener un nacimiento fundado en la pro-

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SLD UD]ÂľQ GH OD LQGDJDFLÂľQ GHVSURYLVWD GHRWURVLQWHUHVHVRSXHGHQDFHUDSDUWLU GHFLHUWRV\GHWHUPLQDGRVLQWHUHVHVSHUR HQ PXFKRV FDVRV WRGDV R FDVL WRGDV  ODV tĂŠcnicas pueden desembocar en el interĂŠs de la acumulaciĂłn ampliada de capital. El grado de â&#x20AC;&#x153;asepsiaâ&#x20AC;? econĂłmica de las diferentes tĂŠcnicas estĂĄ condicionado por la SURSLD UD]ÂľQ HFRQÂľPLFD HQ HVWH FDVR OD acumulaciĂłn ampliada de capital; fundada en la distribuciĂłn de recursos escasos enWUHÄ&#x2020;QHVDOWHUQDWLYRV&XDQGRHVWHLQWHUÂŤV trasciende las dimensiones humanas funGDPHQWDOHV TXH KDFHQ GHO KÂŁELWDW VX UD]ÂľQHVHQFLDOGHHVWDUHQHOPXQGRGHEHQ considerarse en la construcciĂłn del valor; RWUD YH] XQD UD]ÂľQ ÂŤWLFD IXQGDGD HQ XQD GDGD LGHRORJÂŻD FRPR XQLYHUVR GH LGHDV fundamenta la construcciĂłn de valor. La producciĂłn del hĂĄbitat desde un estaGRUXGLPHQWDULRIXHPRGLÄ&#x2020;FÂŁQGRVHKDFLD QLYHOHVYDULDGRVGHVLJQLÄ&#x2020;FDFLÂľQ HQWDQWR denotaciĂłn de las funciones primarias y FRQQRWDFLÂľQGHODVIXQFLRQHVVHFXQGDULDV  en la producciĂłn de ciertos y determinaGRVHGLÄ&#x2020;FLRVODPDWHULD\ODWÂŤFQLFDGLVSRQLEOH (Q VX GLPHQVLÂľQ KLVWÂľULFD IXHURQ SDUWHHVHQFLDOGHHVWHSURFHVRSRUHMHPSORODFÂźSXODGH6DQWD0DUÂŻDGHL)LRUL (QODVHJXQGDSRVWJXHUUDPXQGLDOHQORV SDÂŻVHV YHQFHGRUHV OD IH HQ HO GHVDUUROOR econĂłmico capitalista y en la inagotabiliGDGGHORVUHFXUVRVSODQHWDULRVHQFRQWUÂľ OD UHSUHVHQWDFLÂľQ VX VLJQLÄ&#x2020;FDFLÂľQ HQ OD obra de arquitectos como Mies van der 5RKH GRQGH FLHUWRV PDWHULDOHV FRPR HO KLHUUR \ HO YLGULR IXHURQ SURWDJRQLVWDV \ los grandes grupos empresarios o universidades estadounidenses el receptĂĄculo GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV /D GLQÂŁPLFD GH HVWH SURFHVR IXQGDGR HQ HO VLVWHPD FXOWXUDO GH base y sustentado en el desarrollo tĂŠcnico

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GHORVHTXLSRVGHUHIULJHUDFLÂľQSRUHMHPSOR HQWUH PXFKRV RWURV  DOFDQ]Âľ QLYHOHV GHVLJQLÄ&#x2020;FDFLÂľQTXHWUDVFLHQGHQODVLPSOH UHWÂľULFD PÂŁV DOOÂŁ GH OD HYDOXDFLÂľQ GH ODV dimensiones ĂŠticas que proponĂ­a. (ODIÂŁQGHVLJQLÄ&#x2020;FDUSHUVRQDOPHQWHWRGDOD SURGXFFLÂľQ GH HGLÄ&#x2020;FLRV GHO KÂŁELWDW TXL]ÂŁV en un desesperado intento de expresiĂłn SHUVRQDOKDFDUDFWHUL]DGRHOSDQRUDPDDFWXDO WUDQVIRUPDQGR PXFKRV FRQMXQWRV GH YLYLHQGDVHQEDUULRVDSDUWDGRVRFHUUDGRV en un verdadero baile de mĂĄscarasFRPRSRGUÂŻDFDOLÄ&#x2020;FDUOR3HYVQHU   No necesariamente la complejidad proJUDPÂŁWLFD VLQR SUREDEOHPHQWH UD]RQHV LQYRFDGDV GH HVSHFLÄ&#x2020;FLGDG SURIHVLRQDO han remitido los procesos de producciĂłn LQWHOHFWXDO GH ORV HGLÄ&#x2020;FLRV DO ÂŁPELWR GHO UHGXFFLRQLVPR FLHQWÂŻÄ&#x2020;FR GLYLGLHQGR HO proceso y adjudicĂĄndolo a diversos protaJRQLVWDV TXHGÂŁQGRVH HO DUTXLWHFWR HQ HO ĂŞGHPLXUJRĂŤ FDUJR GH HODERUDU OD IRUPD Ä&#x2020;QDO RODIRUPDLQLFLDO GHOHGLÄ&#x2020;FLR(VWHSURFHVR KD GHVHPERFDGR HQ PXFKRV FDVRV en la necesidad de materializar la forma. La necesidad del modelo de acumulaciĂłn amSOLDGDGHFDSLWDOGHXVDUHQVXEHQHÄ&#x2020;FLRHO ĂŞFRQVXPRĂŤGHODIRUPD XQDQXHYDPDQHUD GH HVWLPXODU HO FRQVXPR  KD DFHOHUDGR HO proceso; un ejemplo de esta manera de VLJQLÄ&#x2020;FDUHVHO0XVHR*XJJHQKHLP   en Bilbao de Frank Gehry. El â&#x20AC;&#x153;consumoâ&#x20AC;? de la forma que ha llevado al aumento de las UHQWDV\GHOWXULVPRKDPRWLYDGRDPXFKD FUÂŻWLFDDSURSRQHUDFLHUWRVHGLÄ&#x2020;FLRVFRPR la salvaciĂłn de muchas ciudades. En este contexto el antropĂłlogo Joseba Zulaika UHÄ&#x2021;H[LRQDEDUHVSHFWRGHOPXVHR*XJJHQheim en Bilbao: [...]â&#x20AC;&#x153;Los antropĂłlogos, con nuestra ignorancia de los grandes procesos econĂłmicos y de las

REUDV GH DUTXLWHFWXUD GH ORV GLVHÂłDGRUHV GH elite, somos tal vez los menos indicados para HQWHQGHU OD QXHYD UHOLJLÂľQ GH OD DUTXLWHFWXUD como salvaciĂłn. 'H DKÂŻ QXHVWUR HVFHSWLFLVPR ante discursos inventados desde la metrĂłpoli para consumo de la periferia, y nuestra incredulidad ante semejante utilizaciĂłn ideolĂłgica GHODDUTXLWHFWXUDFRPRHVSHFWÂŁFXOR\FRPRUHQRYDFLÂľQXUEDQD'HDKÂŻWDPELÂŤQQXHVWUDWHQGHQFLDDWUDHUDFRODFLÂľQDQDORJÂŻDVHWQRJUÂŁÄ&#x2020;FDV como el ciclo ritual potlatch SDUDH[SOLFDUIDVWRV IDEXORVRVFRPRHOFDVR*XJJHQKHLP Los indios de Vancouver son conocidos en la literatura antropolĂłgica por unas suntuosas Ä&#x2020;HVWDVTXHGHQRPLQDQSRWODWFK\TXHFRQVLVten en el despilfarro y destrucciĂłn ritualizaGR GH VXV ELHQHV /D FXOWXUD OHV HQVHÂłD TXH deben competir entre ellos en una especie GH ĂŞJXHUUD GH SURSLHGDGĂŤ \ ĂŞOXFKD GH ULTXH]DVĂŤ SRU OD TXH GHEHQ FRQVXPLU \ JDVWDU DO PÂŁ[LPRSRUTXHGHHOORGHSHQGHVXSUHVWLJLR LQGLYLGXDO \ VX IXWXUD FRQVLGHUDFLÂľQ VRFLDO En palabras de Marcel Mauss: El consumo y OD GHVWUXFFLÂľQ QR WLHQHQ OÂŻPLWHV (Q DOJXQRV SRWODWFKKD\TXHJDVWDUWRGRORTXHVHWLHQH VLQ JXDUGDU QDGDĂŤ C>Ă°@ĂŞ/D DQDORJÂŻD GHO SRWODWFKQRSUHWHQGHVHUXQMXHJRUHWÂľULFR3UHWHQGHUFUHDUULTXH]DDEDVHGHJHQHUDUGÂŤÄ&#x2020;FLW es la lĂłgica del ritual: cuando mĂĄs derroche GH ELHQHV \ GLQHUR PÂŁV ULTXH]DV VLPEÂľOLFDV HQ SUHVWLJLR H LPDJHQ +D\ GLIHUHQFLDV OD PÂŁVREYLDHVTXHHQHOSRWODWFKWUDGLFLRQDOHO derroche se consumaba en su funciĂłn ritual, PLHQWUDV TXH HQ HO SRWODWFK SRVPRGHUQR GH las realidades virtuales, Wall Street se encarJDGHUHFRJHUODVSOXVYDOÂŻDVTXHSURYLHQHQGHO GHUURFKHĂŤ 

/DV FRPSOHMLGDGHV DFWXDOHV ORV YDULDGRV discursos respecto de las necesidades de VXVWHQWDELOLGDG PXFKDV YHFHV ODV PÂŁV FRPR XQ FRQMXUR PÂŁJLFR OOHYDQ D OD QHcesidad de entender esta complejidad en

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toda su magnitud trascendiendo el conjuro mĂĄgico; de allĂ­ la obligaciĂłn de retomar HQIRTXHV PÂŁV LQWHJUDOHV HQIRTXHV VLVWÂŤmicos como relaciĂłn de partes. Resulta muy interesante analizar como 0DULR%XQJHFLHQWÂŻÄ&#x2020;FR\Ä&#x2020;OÂľVRIRSURIXQGDPHQWHSRSSHULDQRKDEODGHVGHKDFHXQ tiempo del estudio de los problemas des-

diversas responsabilidades para alcanzar HO QLYHO GH GHWDOOH QHFHVDULR QR SXHGHQ escapar de este compromiso de las relaciones; ĂŠsta resulta otra de las pautas para adjudicar valor. Las variables de entrada y de salida vincuODQDODREUDFRQVXDPELHQWH ODVRFLHGDGOD HFRQRPÂŻDHOVRSRUWHQDWXUDOĂĽFOLPD\GLVSR-

"Debemos destacar que cada cultura tiene un modo distinto de habitar que se establece a partir de la propia acciĂłn en hĂĄbitats que se construyen dialĂŠcticamente con el proceso de habitar, las tĂŠcnicas posibilitantes del PLVPR\ODFUHDWLYLGDGQRFRPRXQÄ&#x2020;QHQVÂŻPLVPRVLQR como expresiĂłn de un contexto complejo que determina ODIRUPDÄ&#x2020;QDO GHHOHQIRTXHFRPSOHMRVLVWÂŤPLFRDSDUWLU del cual debe considerarse que los objetos OHMRV GH VHU VLPSOHV R GH HVWDU DLVODGRV VRQXQVLVWHPDRSDUWHGHXQVLVWHPDTXH tienen cuatro caracterĂ­sticas: su composiFLÂľQVXDPELHQWHVXHVWUXFWXUD\VXPHFDQLVPR 9LGDO)ROFK  Los sistemas tienen variables de estado y variables de salida que afectan al ambiente en que se encuentran y son afectados por ĂŠste mediante las variables de entrada. En este contexto mĂĄs allĂĄ del nivel de UHVROXFLÂľQRGHGHWDOOHTXHVHSXHGDRVH TXLHUDDOFDQ]DUORLPSRUWDQWHVRQODVUHlaciones que se establecen entre todas las partes. En los sistemas muy complejos las

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QLELOLGDGGHPDWHULDODQDWXUDOH]DHWF /DV variables de estado que son afectadas por ODV YDULDEOHV GH HQWUDGD \ DIHFWDQ DO DPELHQWHPHGLDQWHODVYDULDEOHVGHVDOLGDFRQÄ&#x2020;JXUDQODUD]ÂľQGHOSURFHVRGHSURGXFFLÂľQ LQWHOHFWXDOGHORVHGLÄ&#x2020;FLRV3RUHVWRHVGLVcutible la aproximaciĂłn DUTXLWHFWXUD \ FRQVtrucciĂłnQRGLVFXWLUHPRVSRUHOPRPHQWRVL FRUUHVSRQGHDUTXLWHFWXUDRHGLÄ&#x2020;FLRSHUROD conjunciĂłn "y" debe cuestionarse en tanto conjuga algo que estĂĄ separado en dos terriWRULRVVLHQGRXQVLVWHPDÂźQLFR,JXDOPHQWH cuando Monestiroli1 habla de los modos de aplicaciĂłn de la construcciĂłn en nuestro SUR\HFWR UHÄ&#x2020;HUH D OD FRQVWUXFFLÂľQ FRPR DOJRVHSDUDGRDGHPÂŁV\HVWRHVORLPSRUWDQWHROYLGDHOSXQWRGHSDUWLGD

El punto de partida es la materia provista SRUHOVRSRUWHQDWXUDOODPDWHULDGLVSRQLEOH \ODHQHUJÂŻDDVRFLDGDDHOOD ODPDWHULD utilizable en razĂłn de un universo sistĂŠmico y de razones diversas y complejas. Los procesos tĂŠcnicos se organizan alrededor de esta materia. La construcciĂłn del hĂĄbitat humano moviOL]DXQÄ&#x2021;XMRGHPDVDHQRUPHLQPHQVR\HQ UD]ÂľQGHVXHVFDVDUHFXSHUDELOLGDGODPÂŁV grande de todos los procesos humanos acWXDOHV ORV UHVLGXRV TXH VH JHQHUDQ HQ HO SURFHVR\HQODGHPROLFLÂľQVRQJUDQGLRVRV \ WHUPLQDUÂŁQ FRQÄ&#x2020;JXUDQGR HQ HO IXWXUR QXHYDVJHRIRUPDVGRQGHVHGHSRVLWHQWRWDOPHQWHDOHMDGDVGHODVQDWXUDOHVGHGRQde provienen. En este universo se agregarĂĄ HQHOIXWXURHOFUHFLPLHQWRGHODVFLXGDGHV a expensas de las ĂĄreas rurales y el hĂĄbitat adecuado de mĂĄs de la tercera parte de la poblaciĂłn del mundo marginada. En los procesos de producciĂłn intelectual del hĂĄbitat debemos contemplar neceVDULDPHQWH OD UHGXFFLÂľQ GH ORV Ä&#x2021;XMRV GH masa y energĂ­a asociada a ella y la energĂ­a necesaria para el funcionamiento del sistePDFRQWHPSRUÂŁQHDPHQWHFRQHODXPHQWR VXVWDQWLYRGHODYLGDÂźWLO PDWHULDO\IRUPDO  GHOPLVPR$VXYH]GHEHFRQWHPSODUVHHO DXPHQWR VLJQLÄ&#x2020;FDWLYR GH OD SREUH]D \ HO crecimiento de la desocupaciĂłn estructuUDOFDXVDGDSRUHOUHHPSOD]RGHPDQRGH REUDSRUHQHUJÂŻDGHVDUUROORVWHFQROÂľJLFRV y procesos digitales. Entre las alternativas SRVLEOHV GHEHPRV SDVDU HQ OR YLDEOH GH VLVWHPDVĂŞJUXHVRVSHVDGRV\SRURVRVGHVYLUWXDGRVĂŤDFWXDOPHQWHHQXVRDVLVWHPDV ĂŞÄ&#x2020;QRV OLYLDQRV H LPSHUPHDEOHVĂŤ /DV UD]RQHV GH IXQFLRQDPLHQWR SDVLYR FDVL WRWDOmente desplazado por el â&#x20AC;&#x153;consumo de conIRUWĂŤ DFWXDO UHODWLYL]DQ OD PDVD HQ FOLPDV

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con buena heliofanĂ­a y grandes amplitudes WÂŤUPLFDVVLVHWLHQHQHQFXHQWDODVDGHFXDdas resistencias tĂŠrmicas. El proceso de producciĂłn intelectual del ediÄ&#x2020;FLRFRPRSUR\HFWRGHEHUÂŁFRQWHPSODUHQ sus razones sistĂŠmicas todas estas variables y a travĂŠs de las variables de entrada y de salida interactuar con los modos de habiWDUGDQGROXJDUDXQSURFHVRFRPSOHMRTXH se separa de la fuerte tendencia actual a la expresiĂłn del genio personal. Este proce-

FLÂľQ WRPDQGR FRQFLHQFLD TXH QR DOFDQ]D con el objetivo deontolĂłgico de TXHUHU VHU sino que es necesario el saber serÂŤWLFRGHbemos preguntarnos sobre el uso de la materia posible o adecuada. El uso de aquella materia con un impacto de fuerte trascendencia sobre la producciĂłn de biomasa es el SURGXFWRGHOQRVDEHUVHUÂŤWLFR 'L%HUQDUGR 6XXVRDÂźQHQSHTXHÂłDVFDQWLGDGHVUHSUHVHQWDXQYDORUGHVLJQLÄ&#x2020;FDQFLDHQ ODSURGXFFLÂľQDFWXDOGHOKÂŁELWDWGHELGRDVX impacto sobre dimensiones trascendentes.

â&#x20AC;&#x153;Es discutible la aproximaciĂłn arquitectura y construcciĂłn, ya que la conjunciĂłn "y" debe cuestionarse en tanto conjuga algo que estĂĄ separado en dos territorios, siendo un sistema Ăşnicoâ&#x20AC;? VRLQFOX\H H[LJH QHFHVDULDPHQWHWRGDVODV SDUWHVĂĽSHQVDULQYHVWLJDUDFWXDUFRQWUDULDPHQWHDORTXHSURSRQH0RQHVWLUROLFXDQGR plantea ĂŞTXHPÂŁVTXHLQYHVWLJDUVREUHODFRQVtrucciĂłn debemos ocuparnos de los modos de DSOLFDFLÂľQ GH OD PLVPD HQ QXHVWUR SUR\HFWRĂŤ La razĂłn sistĂŠmica trasciende la aplicaciĂłn como un agregado. En el contexto de la desRFXSDFLÂľQ HVWUXFWXUDO \ OD SREUH]D PDVLYD ODSURGXFFLÂľQLQWHOHFWXDOGHORVHGLÄ&#x2020;FLRVTXH VHIXQGDPHQWDHQODUD]ÂľQGHODPDWHULDXWLliza los procesos tĂŠcnicos de su manufactura \ VX PRQWDMH UHVXOWD XQ SURFHVR FUHDWLYR que supera la mera aplicaciĂłn. Necesariamente debemos trascender el reGXFFLRQLVPR QR SRU GHVFDUWDEOH VLQR SRU LQVXÄ&#x2020;FLHQWH/DUD]ÂľQVLVWÂŤPLFDDSDUWLUGHOD materia nos lleva a formalizar la materia por oposiciĂłn a materializar la forma. AdemĂĄs de WHQGHU D OD GHVPDVLÄ&#x2020;FDFLÂľQ GH OD SURGXF-

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En el discurso actual del conjuro mĂĄgico de OD VXVWHQWDELOLGDG VH DÄ&#x2020;UPD OD QHFHVLGDG de no utilizar materiales altamente tecniÄ&#x2020;FDGRV3HURGHEHPRVDQDOL]DUTXHPDWHULDVDOWDPHQWHWHFQLÄ&#x2020;FDGDVTXHKDQVXIULdo una mayor transformaciĂłn de su estado natural y por lo tanto menor â&#x20AC;&#x153;digestibilidadâ&#x20AC;? por el soporte natural en el caso de VHUUHVLGXR\PD\RUFRQVXPRHQHUJÂŤWLFR\ contaminaciĂłn pueden ser favorables dada VX EDMD PDVD SRU XQLGDG GH SURGXFWR VH XVDQHQHVSHVRUHVPX\GHOJDGRVRWLHQHQ PXFKR DLUH LQFRUSRUDGR  SXHGHQ WHQHU una vida Ăştil muy larga necesidad de bajo PDQWHQLPLHQWR UHFXSHUDELOLGDG FRPR SDUWHV SDUD XQD QXHYD DSOLFDFLÂľQ R PX\ favorables condiciones de reciclado. Otros PDWHULDOHVSDUFLDOPHQWHUHQRYDEOHVFRPR los productos de la madera de reforestaFLÂľQ GHEHQ VHU DQDOL]DGRV HQ HO FRQWH[WR GH OD HQHUJÂŻD LQVXPLGD HQ VX SURGXFFLÂľQ

entre otros aspectos del anĂĄlisis del ciclo de vida $&9 GHOPDWHULDOLQFOXLGDVODVGLmensiones ĂŠticas. En este contexto la producciĂłn del hĂĄbitat se organiza sobre las materias ambientalPHQWHPÂŁVHÄ&#x2020;FLHQWHVDSDUWLUGHSURFHVRV HQHUJÂŤWLFDPHQWH HÄ&#x2020;FDFHV \ VRFLDOPHQWH HIHFWLYRV TXH YDQ GH OD PDWHULD D ORV PDWHULDOHV\GHÂŤVWRVDVXPRQWDMHEXVFDQGR DOFDQ]DU OD PD\RU YLGD ÂźWLO JOREDO SRVLEOH siendo este un proceso sistĂŠmico con los GHPÂŁV LQVXPRV SUR\HFWXDOHV HQ OD EÂźVTXHGDGHODVLJQLÄ&#x2020;FDFLÂľQVRFLDOGHHVWHKÂŁbitat comprometido con la relaciĂłn individuo-sociedad-naturaleza. (QODFRQYRFDWRULDSDUDSXEOLFDUHQ$ 3 continuidad NÂş 3 se referenciaba: â&#x20AC;&#x153;SegĂşn $QWRQLR0RQHVWLUROLçPÂŁVTXHGHLQYHVWLJDU sobre la construcciĂłn, debemos ocuparnos de los modos de aplicaciĂłn de la misma en QXHVWURSUR\HFWRèÍ. REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y'Â&#x192;9,/$520$12'DQLHOĂŞ6REUH algunos conceptos estructurales del SHQVDPLHQWRGH$GROI/RRVĂŤ+WWSZZZ cuestionesdearquitectura.com/2013/12/ sobre-algunos-conceptos-estructuraOHVBKWP FRQVXOWDGHQRYLHPEUHGH   y ', %(51$5'2 (OLR  ĂŞ8QD DSURximaciĂłn al anĂĄlisis econĂłmico-ecolĂłgico GHOç/DGULOORFRPÂźQè/DVXVWHQWDELOLGDGGHO hĂĄbitat y el anĂĄlisis ambiental necesarioâ&#x20AC;?. Jornadas de la AsociaciĂłn Argentina-Urugua\D GH (FRQRPÂŻD (FROÂľJLFD $6$8(( /XMÂŁQ Agosto 2004. y3(961(51LNRODXV3LRQHHUVRI Moder Desing. TraducciĂłn espaĂąola por Odilia Suarez y Emma Gregores. Pioneros GHO'LVHÂłR0RGHUQR'H:LOOLDPV0RUULVD

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:DOWHU*URSLXV %XHQRV$LUHV(GLFLRQHV ,QÄ&#x2020;QLWR  y5(<(6*,/-DLPH$UFKLYRKLVWÂľULco JosĂŠ Vial Armstrong. â&#x20AC;&#x153;ConversaciĂłn con 0LHV9DQGHU5RKHĂŤZZZHDGSXFY cl/2011/conversando-con-mies-van-derrohe/ &RQVXOWDPDU]RGH

y9,'$/)2/&+,JQDFLRĂŞ(QWUHYLVWD D0DULR%XQJHĂŤ http://elpais.com/diario/2008/04/04/ FXOWXUDBKWPO"LGBH[WHUQRBUVRF=...  FRQVXOWDGHDJRVWRGH 

y=8/$,.$-RVHEDĂŞ3RWODWFK$UTXLWHFWÂľQLFR*XJJHQKHLP%LOEDRHOSUHFLRGH un sĂ­mboloâ&#x20AC;? $UTXLWHFWXUD9LYD

Elio Di Bernardo $UTXLWHFWR 'RFWRU SRU OD 8QLYHUsidad Nacional de Rosario. Profesor Titular FAPyD 815,QYHVWLJDGRU,QGHSHQGLHQWHGHO&RQVHMRGH,QYHVWLJDFLRQHV &,815 GHOD815'LUHFWRUGHO&HQtro de Estudios del Ambiente Humano. Director de la 0DHVWUÂŻDHQ6LVWHPDV$PELHQWDOHV+XPDQRV&HQWUR GH (VWXGLRV ,QWHUGLVFLSOLQDULRV &(,  9LFHSUHVLGHQWH GHO&RQVHMRGH,QYHVWLJDFLRQHVGHOD8QLYHUVLGDG1Dcional de Rosario.

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(ODSLODPLHQWRWÂŤFQLFDFRQVWUXFWLYDJHQHUDGRUD GHHVWUDWHJLDVGHGLVHÂłRDUTXLWHFWÂľQLFR SRU',(*2)(51$1'(=3$2/,

Este artĂ­culo breve intenta poner en evidenFLD GRV FXHVWLRQHV HVHQFLDOHV 3RU XQ ODGR el reconocimiento del apilamiento como una tĂŠcnica de construcciĂłn muy antigua que ha permitido reunir en una sola entidad IRUPD\FRQVWUXFFLÂľQDOVHUHOODPLVPDGDGRUD GH IRUPD 3RU RWUR ODGR UHFRQRFHU DO apilamiento como una estrategia agregativa de funciones arquitectĂłnicas1 donde la generaciĂłn formal y funcional se rigen por la superposiciĂłn y desfasaje en altura de diferentes paquetes programĂĄticos. Cardellach   GHQRPLQD a esto â&#x20AC;&#x153;diagramas FRQFHSWXDOHVĂŤUHÄ&#x2020;ULÂŤQGRVHDXQDPDQHUDGH DSUR[LPDFLÂľQDOSUR\HFWRXELFÂŁQGRVHFRPR mediador entre programa y forma. Para demostrar la bĂşsqueda de alternativas posibles de integraciĂłn entre apilamientos se generan una serie de esquemas estructurales bĂĄsicos que actĂşan como disparadores de posibles estrategias de diseĂąo arquitectĂłnico y

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que permitan el control simultĂĄneo de construcciĂłn y proyecto. Estos esquemas parten de una interpretaciĂłn del texto de FĂŠlix Cardellach ĂŞ)LORVRIÂŻDGHODVHVWUXFWXUDVĂŤ  RSHUDFLRQDO D QXHVWUR WUDEDMR TXH VH IXQGD en la idea de que los sistemas estructuraOHVVXUJHQIXQGDPHQWDOPHQWHDSDUWLUGH principios cohesivos bĂĄsicos. Esta consideraciĂłn permite ir disponiendo entidaGHV FRQVWUXFWLYDV HOHPHQWDOHV \ D WUDYÂŤV GHVXPDQHUDGHYLQFXODFLÂľQJHQHUDUSRU DGLFLÂľQHQWLGDGHVIRUPDOHVPD\RUHV El punto de partida serĂĄ un mĂłdulo autoSRUWDQWH LQLFLDO FRQVLGHUDGR FRPR XQD unidad compositiva: una cĂŠlula hueca en donde se pueda alojar una funciĂłn. Siguiendo el razonamiento de la construcFLÂľQHVWHUHRWÂľPLFDODXQLGDGEÂŁVLFDVHUÂŁOD pieza maciza que permite asimilarse con un elemento que conserve sus propiedades estructurales. La cohesiĂłn que posee esa

SLH]DFRPRXQLGDGHOHPHQWDOHVSDFLDOOD podemos lograr a partir de la sustracciĂłn o ahuecamiento de masa hasta llegar a lo mĂ­nimo imprescindible para generar espacios habitables en su interior.2 )LJXUD

La importancia de dotar a estos sistemas de capacidad tensional queda establecida a travĂŠs de la inserciĂłn de miembros tensiles como los sistemas tendinosos3 que permiten lograr una continuidad constructiva y estructural a este conjunto de piezas que en un principio aparecen desarticuladas e inestables. (QODÄ&#x2020;JXUDYHPRVODPDQHUDGHJHQHUDU un apilamiento sencillo a partir de la interpretaciĂłn e inversiĂłn de las interacciones entre piezas individuales que conforman un sistema cohesivo como la mamposterĂ­a. /D Ä&#x2020;JXUD  HV OD WUDGXFFLÂľQ JUÂŁÄ&#x2020;FD GH ODV ideas de Cardellach para resolver sistemas HQ VDOHGL]RV FRQ OD VROXFLÂľQ GH WHQGRQHV SRUOLJDPHQWRRDGKHULGRVUHGXFLHQGRODV

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1'HODXQLGDGPDFL]DHOHPHQWDO D DODKXHFDPLHQWRHQSODQRVXQLWDULRVPDFL]RV E  SRUSODQRVXQLWDULRVUHVXHOWRVFRPRFHORVÂŻDVWULDQJXODGDV F ÂľSRUSODQRVXQLWDULRV UHVXHOWRVFRPRPDUFRVUÂŻJLGRV G 2. El apilamiento es generado a partir del sistema FRKHVLYRGHODPDPSRVWHUÂŻDLQGLFDQGRODVLQWHUDFFLRQHVHQWUHXQLGDGHV3. El apilamiento interpretado como piezas individuales en saledizos unidas por tendones y SXQWDOHV D ÂľFRPRSLH]DPRQROÂŻWLFDFRQWHQGRQHVDGKHULGRV E 4. Sistema cohesivo SRUGLVSRVLFLÂľQGHWHQGÂľQDGKHULGRSRUSRVWHVDGR D 6LVWHPDFRKHVLYRPRQROÂŻWLFR FRQWHQGRQHVDGKHULGRV E 6LVWHPDFRKHVLYRDOLYLDQDGRFRQIRUPDGRSRUPDUFRV UÂŻJLGRV F 6LVWHPDFRKHVLYRDOLYLDQDGRSRUFHORVÂŻDV G 6LVWHPDFRKHVLYRFRQIRUPDGRSRUFHORVÂŻDV\PDUFRVUÂŻJLGRV H 6LVWHPDFRKHVLYRPL[WRFRQIRUPDGRSRUFHORVÂŻDV \SODQRPDFL]R I 

4.

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5(VWDELOL]DFLÂľQGHXQDXQLGDGPRQROÂŻWLFDSRUHPSRWUDPLHQWRHQVXEDVH D SRUYLQFXODFLÂľQDRWUREORTXHUÂŻJLGRFRQWHQGRQHVSRUOLJDPHQWRRDSDUHQWHV E ÂľSRUWHQGRQHVDGKHULGRVHQODPLVPDORVDKRUL]RQWDO F 

posibilidades a la gestaciĂłn de elementos bidireccionales que conformen planos estructurales con las combinaciones anWHULRUHV/RVFDVRVGHODÄ&#x2020;JXUDSXHGHQ plantearse tanto como una sustracciĂłn que conforma un sistema plano como un sistema cohesivo aditivo bĂĄsico con el misPRUHVXOWDGRÄ&#x2020;QDO La tĂŠcnica del empilage4 permite una gran variedad de alternativas de superposiciĂłn GHGLFKDVXQLGDGHVFRQORFXDODQLYHOELGLreccional podemos generar planos estrucWXUDOHV SRU HVWH SULQFLSLR GH DSLODPLHQWR vinculados y rigidizados entre sĂ­ por alguno GHHVWRVWHQGRQHVVHJÂźQHOPDWHULDOTXHVH trate. Si estos planos se conforman de una PDQHUDHVSDFLDOFRPRVLVHWUDWDVHGHXQD JUDQ YLJD GH VHFFLÂľQ KXHFD SDVDUÂŻDPRV D conformar unidades autĂłnomas tridimensionales con alternativas de yuxtaposiciĂłn PXFKR PÂŁV JUDQGHV WRGDYÂŻD HV GHFLU XQD unidad pensada sustractivamente que se

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DJUXSDFRQVHQWLGRDGLWLYR )LJXUD  6L ORV HOHPHQWRV XQLWDULRV HQ YH] GH VHU elementos lineales macizos relativamente pequeĂąos pasan a ser unidades que pueden albergar por su tamaĂąo alguna funciĂłn y que estructuralmente sean auto-portanWHV  SRGHPRV KDEODU GH empilages tridiPHQVLRQDOHVPÂŁVVRÄ&#x2020;VWLFDGRV )LJXUD

6LTXLVLÂŤUDPRVVHSDUDUODVXQLGDGHVGHEHrĂ­amos mantener en principio este monolitismo por alguna de las tres combinaciones DQWHULRUHV/RJUDGRHVWRGHEHPRVUHFRPponer el conjunto a travĂŠs de elementos lineales que funcionen como puntales a compresiĂłn y como verdaderos tendones SRUOLJDPHQWR )LJXUD  Como balance de las ideas expresadas podemos decir que la utilizaciĂłn de cĂŠlulas auto-portantes apiladas posibilitan pensar simultĂĄneamente tanto la constructividad de la obra como su aspecto IRUPDO \ H[SUHVLYR HQJOREDQGR HQ XQD

misma entidad la forma arquitectĂłnica con la forma estructural.

NOTAS 1 - Esta estrategia puede reconocerse en arquitectos contemporĂĄneos de renomEUHHQWUHORVTXHSRGHPRVGHVWDFDUD Rem Koolhaas. (QHVWHVHQWLGRHOSURFHVRTXH describimos tiene su similitud con el desarrollado por Steffen Hutch acerca de los posibles tipos de sistemas estĂĄticos para materializar las cĂŠlulas tridimensioQDOHV9HU+87+6WHIIHQBauen PLW5DXP]HOOHQ$QDO\VHHLQHU%DXPHWKRGH. %HUOÂŻQ%DXYHUODJ*PEOW:LHVEDGHQ  Trad. EspaĂąola por Enric VĂĄzquez. Construir con cĂŠlulas tridimensionales. AnĂĄlisis de un mĂŠtodo constructivo. 0DGULG*XVWDYR*LOL6$    &DUGHOODFK GHÄ&#x2020;QH D ORV VLVWHPDV

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6. Apilamiento de unidades tridimensionales autoporWDQWHVHQGRVGLUHFFLRQHVFRQFRPELQDFLRQHVGHFHORVÂŻDV y marcos rĂ­gidos.

78QLGDGHVELRWULGLPHQVLRQDOHVYLQFXODGDVHQWUHVÂŻSRUWHQGRQHV\SXQWDOHVFRQIRUPDQGRXQDWULDQJXODFLÂľQFRPSOHWD D  ÂľSDUFLDOSXGLHQGRGLVSRQHUOLEUHPHQWHORVYÂŻQFXORV E 

tendinosos como formas constructivas que tienen su origen en â&#x20AC;&#x153;lDDUTXLWHFWXUD]RROÂľJLFDGHORVYHUWHEUDGRVĂŤcomo la combinaciĂłn GH HVTXHOHWR PÂźVFXORV \ WHQGRQHV \ ORV GLIHUHQFLDHQWHQGRQHVSRUOLJDPHQWRDSDUHQWHV\DGKHULGRV &$5'(//$&+

4 - Empilage es un tĂŠrmino originado en la lengua francesa y procede de empilar DSLODU  (O WÂŤUPLQR IXH XWLOL]DGR SRU )ÂŤOL[ Cardellach en )LORVRIÂŻDGHODVHVWUXFWXUDV.

REFERENCIAS BIBLIOGRĂ FICAS y&$5'(//$&+)ÂŤOL[)LORVRIÂŻDGHODV estructuras %DUFHORQD (GLWRUHV 7ÂŤFQLFRV $VRFLDGRV6$ 

Diego A. FernĂĄndez Paoli. Master en RestauraciĂłn ArquitectĂłnica y Especialista en PatologĂ­a de la consWUXFFLÂľQ\HQ7HRUÂŻDKLVWRULDHLQWHUYHQFLÂľQHQOD5HKDELOLWDFLÂľQ $UTXLWHFWÂľQLFD 830 0DGULG 3URIHVRU $GMXQWRHQ'LVHÂłR(VWUXFWXUDOGHVGH8$,\-HIH de Trabajos PrĂĄcticos en AnĂĄlisis Proyectual y DiseĂąo GH(VWUXFWXUDV815$FWXDOPHQWHVHHQFXHQWUDFXUVDQGRHO'RFWRUDGRHQOD)$3\'815

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ZZZIDS\GXQUHGXDUD\SHGLFLRQHV

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Esta ediciĂłn fue impresa en Acquatint. L N Alem 2254 Rosario, Argentina Diciembre 2015 Cantidad: 500 ejemplares. Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura, Planeamiento y DiseĂąo. A&P Ediciones, 2015.


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A&P continuidad #3  
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