EXIT
Georges Georges Rousse Rousse James James Casebere Casebere Giacomo Giacomo Costa Costa Roland Roland Fischer Fischer Igor Igor Mischiyev Mischiyev Aitor Aitor Ortiz Ortiz Gordon Gordon Matta-Clark Matta-Clark Aziz+Cucher Aziz+Cucher AES AES Group Group
Arquitecturas ficticias Fictitious FictitiousArchitecture architecture
Arquitecturas Fictitious ficticias Architecture
EXIT Exit, imagen y cultura, es una publicación trimestral de Olivares y Asociados S.L. Exit, Image and Culture is published quarterly by Olivares & Associated, S.L. Director / Editor Rosa Olivares Director adjunto / Managing Editor Seve Penelas Coordinación editorial / Editorial Co-ordination Dena Ellen Cowan Equipo asesor / Advisory Committee Liliana Albertazzi, Julio Álvarez Sotos, Daniel Canogar, Marta Gili, Felipe Hernández Cava, Juan Antonio Ramírez, Marie Loup Sougez. Diseño / Design Adrián y Ureña S.L. Traducción / Translation Celia Montolío, Beth Gelb, Paloma Valenciano, Dena Ellen Cowan Jefe de publicidad / Advertising Manager Rocío Sánchez (Tel. +34 - 661 30 37 64) Administración, redacción y publicidad / Main Office Juan de Mena, 25, 2º Izq. · 28014 Madrid. España Tel. 34 91 523 38 99 - Fax. 34 91 532 94 92 Email: exit@exitmedia.net - Website: www.exitmedia.net Distribución / Distribution España y Portugal: EXIT - Tel. (+34) 91 523 38 99 - exit@exitmedia.net International Distribution: IDEA BOOKS, Nieuwe Herengracht, 11 - 1011 RK Amsterdam, Netherlands. Tel. (31) 20 622 61 54 - Fax (31) 20 620 92 99 - info@ideabooks.nl Distribución México: Editorial GUSTAVO GILI de México, S.A., Valle de Bravo, 21 - 53050 Naucalpan, Edo. de México Tel. (52) 5560 6011 - Fax (52) 5360 1456 - ggili@prodigy.net.mx Suscripciones y números atrasados / Subscriptions and Back Issues Exit - Aptdo. Postal / P.O.Box 14665. 28080 Madrid. España Tel. +34 91 523 38 99 - Fax +34 91 532 94 92 – Email: exit@exitmedia.net Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida o transmitida por ningún medio sin el permiso escrito del editor All rights reserved. No part f this publication may be reproduced or transmitted by any means without written permission from the publisher © de la edición: Olivares & Asociados, S.L. © de las imágenes, sus autores. © de los textos, sus autores. © de las traducciones, sus autores. © de las reproducciones autorizadas: VEGAP, Madrid 2002 EXIT es miembro de la Asociación de Revistas Culturales de España (ARCE) Impreso en España / Printed in Spain • Impreso en Gráficas Varona, S.A. Salamanca • ISSN 1577-272-1 • Depósito legal: M 247 - 2000
Georges Rousse
Sumario / Contents
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Editorial. Casas de papel Paper Houses. Rosa Olivares
Construyendo la ficción. Algunos ejemplos sobre arquitectura, ciudad y fotografía Building fiction. Some examples in architecture, cities and photography. Francisco Javier San Martín
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Georges Rousse. En busca de la memoria The Quest for Memory. Liliana Albertazzi
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James Casebere. Picture Show. Douglas Bohr
Cuatro veces arquitectura ficticia Four Times Fictitious Architecture. Stephen Walker
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James Casebere
Indice de artistas Index of Artists
Building fiction. Some examples in architecture, cities and photography Francisco Javier San Martín
“The Universe (which others call the Library) consists of an indefinite, and perhaps infinite, number of hexagonal galleries, with vast ventilation shafts in the middle, encircled by very low railings. From any hexagon, the upper and lower stories are visible: interminably. (…) I dare to insinuate this solution to the ancient problem: the library is limitless and periodic. If an eternal traveler were to cross it in any direction, he would find, after man centuries, that the same volumes are repeated in the same disorder (which, repeated, would be an order: the Order). My solitude rejoices in this elegant hope.” JORGE LUIS BORGES, The Library of Babel, 1944
In 1887, when the great steel tower is being built for the Universal Exposition in Paris, Durandelle carries out a photographic report of that modern industrial Babel rising endlessly toward the sky. This tower, designed by Eiffel, is now one of the most famous in the world. Ninety years after its construction, a corporate photographer from the company Controlled Demolition documents the demolition of the Biltmore Hotel in Oklahoma City. This building has never escaped the anonymity imposed by the standardization of architecture. To be sure, vulgar, astounding and unique stories of love, hate and indifference have taken place within its walls. The relief and the flatness of existence: all the vulgarity and idiosyncrasy of E X I T Nº 6-2002 32
people’s lives. All that comes tumbling down in the supreme melancholy of an instant, turned to rubble, like the stories it sheltered. It is in these images of erection and demolition where architecture best assumes its role as witness on the world and photography its role as documentary ally. The pride, the challenge and the hope of the construction of the Eiffel tower condenses all the techno-scientific optimism of the XIX century, while the dramatic, Saturnian image of the demolition of the hotel seems to exemplify the ecological value of dynamite and the step toward a disappearance of objects characteristic of the digital era. If the steel tower exhibits its phallic potency as a promise of industrial fertility, the image of the fall of the edifice is also that of a genetic decadence, an impotence of matter before the unstoppable force of virtual strategies. A large number of the hopes and disappointments of the XX century are there enclosed amid ascending cranes and falling rubble. These images also demonstrate that photography is always close to architecture, documenting its life: from the dawn of its construction to the agonizing instant of its demolition. The construction of the Eiffel Tower, between 1887 and 1888, is possibly the most vivid symbol of the industrialization of architecture and the pride of the grands travaux, and photography, with its mechanical system, is precisely the most faithful reproducer of this new mechanistic reality. What in
Mario de Ayguavives Sin tĂtulo, de la serie Otra ciudad 1999 100 x 77 cm / 85 x 66 cm CortesĂa del artista
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Georges Rousse
James Casebere
Cuatro veces arquitectura ficticia Stephen Walker
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sobre las ficciones
Arquitectura ficticia: la ambigüedad del adjetivo, que oscila entre la tarea constructiva de la imaginación y la mentira intencionada, puede llevar a varias arquitecturas diferentes. Cabe trazar una primera distinción entre la arquitectura tal y como aparece en el Mito (la Torre de Babel, el Laberinto de Dédalo, el Templo de Salomón) y los mitos arquitectónicos, esas mentiras-ficción que perpetúan la disciplina de la Arquitectura (la afirmación de que el objeto arquitectónico sostiene una relación inmutable con el sujeto humano, y de que la mente humana, o, para ser más precisos, la mente del arquitecto, puede liberarse de esta estasis y adquirir un punto de vista externo desde el cual el objeto pueda ser abarcado como objeto “total”). Más adelante sugeriremos que las concepciones constructivas, productivas, de la arquitectura ficticia pueden cuestionar esta idea tradicional. Sin embargo, empezaremos con otra ficción arquitectónica; a saber, que define el espacio. De hecho, tal y como apuntan los arquitectos Diller+Scofidio, el espacio está prescrito con anterioridad a la arquitectura... está codificado legal, política, moral y socialmente antes de que llegue la arquitectura1. Aun así, y esto es importante, ninguna de estas codificaciones previas se puede considerar inmutable, a pesar de sus ficticias afirmaciones de lo contrario. En determinados momentos de la historia, se producen cambios que tienen grandes repercusiones E X I T Nº 6-2002 90
en estas disciplinas (lo que Foucault llama cambios de paradigma); en el siguiente apartado examinaremos más a fondo varios ejemplos de estos cambios, ejemplos en los que se trastocan las relaciones entre la representación espacial y la arquitectura. Por el momento, nos quedaremos con la dimensión social de la observación de Diller+Scofidio para ilustrar varias tendencias arquitectónicas recientes que intentan poner de relieve, reconocer o cuestionarse la ficción oficial. En este contexto resulta relevante la obra de muchos de los artistas que aparecen en esta revista, puesto que también ellos investigan esta relación entre las instituciones sociales y sus expresiones arquitectónicas. Casebere dice de sus maquetas que son metáforas de estructuras sociales sólidas, y hay muchos que se apresuran a vincular su obra sobre las prisiones con las famosas observaciones de Foucault sobre el Panóptico de Bentham (vínculo éste que Casebere intenta minimizar, señalando la actualidad de su obra en el contexto del programa de construcción de prisiones en Estados Unidos durante los años 80 y 90)2. La obra de Gordon Matta-Clark a menudo destacaba la desigualdad entre ricos y pobres: por ejemplo, Window Blow-Out (1976) yuxtaponía fotografías de la descuidada arquitectura de los pobres del Bronx con el prístino Instituto de Estudios de Arquitectura y Urbanismo de Manhattan. Los fotocollages de AES Group yuxtaponían arquitectura institucional de diferentes culturas y religiones, situando en primer plano la opresión de ciertos grupos en una socie-
Christo & Jeanne-Claude. Reichstag empaquetado,1971-1995. Cortesía de los artistas
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Jörg Sasse. 5671, 1996. 103 x 179 cm. C-Print sobre plexiglás. Cortesía del artista
E X I T Imagen y Cultura Revista trimestral / Quarterly Magazine. Año 2 - Número 6 Mayo / Junio / Julio / 2002 • PVP España: 20 Euros
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