允臧齋藝術2019首屆文物藝術品拍賣會圖錄-A專場：樂只金石·早期中國暨文人藝術 Early Chinese and Literati Art

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灵璧石

灵璧石

清 通高 ３６．５ 公分

清 通高 ３０．３ 公分

NTD 120,000

NTD 150,000

A LINGBI SCHOLAR'S ROCK

A LINGBI SCHOLAR'S ROCK

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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英石

英石

清 通高 １８ 公分

清 通高 ２９ 公分

NTD 10,000

NTD 60,000

A YING SCHOLAR'S ROCK

A YING SCHOLAR'S ROCK

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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桌面长宽一比二的比例、边抹作劈料，圆足安高拱顶牙枨、起伏自然优雅，直腿起線，有束腰而不设马蹄的做法实数罕见。此种做法

顶牙帐半桌

大多出现在河南安阳、灵宝一带，且灵宝自古盛产推光漆的木器，与平遥不分伯仲。

清中 高 ８５．５ 公分 ／ 长 ９７．５ 公分 紫榆 豫作

NTD 50,000 A DECORATED SIDE TABLE(BANZHUO) MIDDLE QING

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灵璧石

黑漆顶牙高背南官帽椅 （ 一对 ）

清 通高 ２２．３ 公分

明末 高 １１６ 公分 榆木 冀作

NTD 20,000

NTD 350,000

A LINGBI SCHOLAR'S ROCK

A PAIR OF LARGE BLACK AND POLYCHROME LACQUER

QING DYNASTY

HIGH CONTINUOUS YOKEBACK ARMCHAIRS LATE MING

南官帽椅，是以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征，又因流行于江南地区，北方 匠师谓之「南官帽椅」。本件拍品用料浑圆，曲线婉转，属典型明式家具，法度严谨，比例均衡， 未经一刀雕饰。弧线形搭脑，Ｃ 型背板宽而流畅，而在正面与两侧以罗锅枨置矮老装饰，椅盘藤 编软屉，下设四面顶牙罗锅枨，形而上的设计富有灵动之美，端庄沉穆之余兼具清雅通透气质。 南官帽椅为典型明式椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席， 是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例体形硕大并且靠背特高，当时是重要人士之座具。

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太湖石

太湖石

黄花梨提梁小柜

民国 通高 ２６ 公分

明 通高 １５ 公分

清晚期 高 ３９ 公分

无底价

NTD 20,000

NTD 300,000

A TAIHU SCHOLAR'S ROCK

A TAIHU SCHOLAR'S ROCK

A HUANGHUALI CABINET

EARLY 2OTH CENTURY

MING DYNASTY

LATE QING

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英石

黄灵璧石

清 通高 ２２． ２公分

清 通高 ３８ 公分

NTD 30,000

NTD 50,000

A YING SCHOLAR'S ROCK

A YELLOW LINGBI SCHOLAR'S ROCK

QING DYNASTY

QING DYNASTY

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榉柏混作刀牙香案 清中 高 ８０ 公分 ／ 长 １２５ 公分 榉木 ／ 柏木 苏作

NTD 200,000 A JU WOOD AND CYPRESS WOOD INCENSE TABLE MIDDLE QING

苏作家具以造型优美，线条流畅，用料及结构合理，比例尺寸合度等特点和朴素，大方的格 调著称。此件小香案梗面不设翘头，其冰盘沿的线脚、立边、打凹、抹圆、收线工艺与多数 黄花梨的做法如出一辙，一木挖的刀牙曲度优美可人，腿足作椭圆的处理更是锦上添花，无 论正侧，腿足的纤细感面面可观。整体风格简约风雅，古朴端庄。

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灵璧石 明 通高 ５３．５ 公分

NTD 600,000 A LINGBI SCHOLAR'S ROCK MING DYNASTY

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合金铜释迦牟尼坐像

铜佛像一组

宋 高 １０．５ 公分

南朝 尺寸不一

NTD 200,000

NTD 400,000

A RARE BRONZE FIGURE OF BUDDHA

THREE BRONZE FIGURES OF BUDDHA

SONG DYNASTY

SIX DYNASTIES (LIANG DYNASTY) 拍品为三件一组，三件佛像皆立于莲座之上，头顶高髻，表面未刻画发纹，面相 丰满，身着通肩大衣，衣摆下垂，右手做施无畏印，左手为与愿印。身后背光呈

本尊法相庄严，面颊丰圆，五官端正，双目低垂，禅观冥想，神态宁静而隐含笑意， 双手作禅定印，结跏趺坐。本尊内着僧祇衣，外批袈裟，简朴清淨，乃是借鉴宋 代僧人的衣着服饰，反映现实中清修梵行，睿智安详的高僧德性。释尊整体造形 写实而生动自然，体态及所披袈裟维妙维肖，实为罕见的宋代传神佳作。

舟形，其上浅刻火焰纹。中间主佛的两侧各有一尊菩萨，头戴冠，双手置于胸前， 隐约为双手合十的姿态。 类似的造像可以参照 ２００８ 年南京新街口德基广场出土的一尊佛像 （ 图一，现存于 南京市博物馆 ），其整体风格与拍品的主尊风格相似。

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铜鎏金观音菩萨立像

铜鎏金菩萨立像

隋 高 １７．１ 公分

隋 高 ２１．５ 公分

NTD 500,000

NTD 550,000

AN IMPORTANT GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING BODHISATTVA

AN IMPORTANT GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING BODHISATTVA

SUI DYNASTY, 583 A.D.

SUI DYNASTY, 594 A.D.

开皇三年十二月十七日，佛弟子陈鲁纪 为家口大小，造观世音像一区。佛弟子 果息囗妙 借由铭文，可以知道本尊所描绘的主题 是观音菩萨像，铸于隋文帝开皇三年 （５８３ Ａ．Ｄ．）。设头光，四足方台，刻 有铭文。菩萨头戴高冠，宝缯垂肩，肩 披帔帛，右手施无畏印，左手执净瓶， 身着广袖式汉装，胸前宝饰严身，璎珞 披掛，衣纹层层外展，如羽翼飞扬。山 西博物院收藏的“瞿阿妮造鎏金铜观音 菩萨立像”为开皇四年作品，与本尊风 格近似，可作为本尊参考。

大隋开皇十四年四月二十日佛弟子王长鸿造 像一区。 根据铭文，本尊作于开皇十四年（５９４ Ａ．Ｄ．）， 设舟形火焰背光，四足方台。主尊佛像头戴 高耸宝冠，神情和悦，形貌清瘦，身形修长， 著褒衣博带袈裟，延续着北齐佛像“秀骨清 相”的特质。衣褶立体，襞褶劲利，层层外展， 呈外扬状。右手施无畏印，左手作与愿印， 直身立于覆莲台之上。背光高而尖长，涡旋 状火焰纹，内为二重同心圆头光，線条繁复、 流利精致，整体造型雕制精巧。 由北魏、北齐以緻于唐代艺术风格的演变历 程，向来为学界所关注，其间有隋一代，享 祚虽仅三十余年，卻是承先启后的过渡期。

参阅： 开皇四年瞿阿妮造铜鎏金观音菩萨立 像，高 １１．３ 公分，山西博物院藏。

隋文帝广兴浮屠，明确纪年款的金铜佛为研 究过渡期艺术风格提供了重要证据，本尊菩 萨身躯立体，意味已经逐渐走出流于形式化 的北朝样式，另一方面，其装饰模式依旧承 袭北齐风格，为开皇中期罕见的精品，也是 理解佛教艺术风格变迁的重要指标。２０１７ 年 纽约佳士得有一尊作于开皇九年的铜鎏金菩 萨立像，以 ８７，５００ 美元成交，可作为本尊 参考。 参阅： １． 开皇八年青铜菩萨立像，收录松原三郎， 《增订中国佛教雕刻史研究》，１２８ 图。 ２． 开皇九年铜鎏金菩萨立像，纽约佳士得， ２０１７／９／１４，Ｌｏｔ ８２１。

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此尊为唐鎏金观音菩萨像，结半跏坐，髪结高髻，头上天冠，冠上安坐化佛，

铜鎏金立佛像

铜鎏金菩萨像

手持未敷莲花，正为观音菩萨形象的重要标誌。唐代密教大师不空手译《圣

隋 高 １２．８ 公分

唐 高 １２ 公分

如金色，圆光炽盛，身披轻縠缯彩，衣著赤色裙。左手当脐，执未敷莲华。

NTD 150,000

NTD 150,000

右手当胸作开华叶势。具头冠璎珞，首戴无量寿佛住于定相”，即为此尊菩

A GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING BUDDHA

A GILT-BONZE FIGURE OF BODHISATTVA

萨姿态之描述。其面容丰盈圆润，新月长眉，眼帘下垂，嘴小而秀，略露含

SUI DYNASTY

TANG DYNASTY

蓄微笑，为典型唐代造像面容端秀优美的特征。胸前璎珞奇珍交饰，腰肢纤细，

参阅：唐代铜鎏金菩萨立像，纽约佳士得，２０１７．９．１４， Ｌｏｔ ８３７。

观自在菩萨心真言瑜伽观行仪轨》有云：“成圣观自在菩萨，结跏趺坐，身

衣裙下摆飘垂悬裳，台座下方花枝型缠绕纹样，展现线条之流利及华丽之作 风，品相具佳，为不可多得的唐代佛教珍品。Ｊ． Ｊ． Ｌａｌｌｙ 曾著录一尊形制、年 代相仿的唐代铜鎏金观音菩萨，或为一时一地所作，可引为参照。 参阅： Ｊ． Ｊ． Ｌａｌｌｙ， Ｃｈｉｎｅｓｅ Ａｒｃｈａｉｃ Ｂｒｏｎｚｅｓ， Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ ａｎｄ Ｗｏｒｋｓ ｏｆ Ａｒｔ， ｃａｔ ５．

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铜鎏金坐佛 唐 高 ６．５ 公分

NTD 120,000 A GILT-BRONZE FIGURE OF SEATED BUDDHA TANG DYNASTY

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五代的佛像乃承袭晚唐的造像风格，头戴宝冠，花冠高耸，宝冠

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铜鎏金菩萨像

下有长飘带与璎珞垂与双肩，身著通肩衲衣，胸前装饰璎珞，与 腰间做结。左手轻抚上肩，右手执飘带，左臂挽帔帛，其褶皱与

铜鎏金观音菩萨立像

五代 高 １５．７ 公分

帔帛皆具动感，沿体形蛇行飘落，既准确地表现出丝织物的特性，

唐 高 １７．６ 公分

NTD 300,000

同时也增加了造像的灵动感，将其体态衬托得更为柔美妩媚。我

NTD 400,000

A GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING BODHISATTVA

们可以看到本件菩萨的站姿近似参阅两件藏品，尤其图三该尊

A GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING AVALOKITESHVARA

FIVE DYNASTIES

十一面观音的造型是呈现盛唐时期常见的「Ｓ」型站姿，天衣飘荡

TANG DYNASTY

而下，典型的唐代造像特有的元素皆出现在图一、图三这两尊观 音立像上。再看本件菩萨立像，面庞丰腴，双眉细长，眉目清秀， 鼻唇丰厚，双耳下垂，神情慈祥，流露出恬淡宁静与聪慧的神态， 好似俯看尘世众生，与图二的造像在法相及袍服的呈现手法上， 有著异曲同工之妙。晚唐以来，屡有毁佛之举，加以战事频仍， 迄今晚唐到五代这一时期所留下的金铜佛非常稀少，如本尊金水 饱满，如此的艺术珍品更是难得。

参阅：

１． １０－１１ 世纪观世音观音鎏金铜像佳士得香港，１９９８ ／ ０３ ／ １８ ， Ｌｏｔ １１０３，高 ２１．８ 公分，成交价： ６２５，０００ ＨＫＤ ２． １０－１１ 世纪铜鎏金观音立像纽约苏富比 ２０１５ ／ ０３ ／ １８ ， Ｌｏｔ ３７９，高 ２７．９ 公分，成交价： ２９８，０００ ＵＳＤ ３． 晚唐青铜十一面观音像，首都博物馆藏

缺参阅图

此尊为唐代鎏金观音立像，菩萨头戴三叶花冠，侧 冠缯带披垂落肩，束发高耸，顶饰一化佛为阿弥陀 佛，为观音菩萨造像的标誌性特征。胸前配饰璎珞， 袒露上身，下著长裙，衣纹缯带自肩部蜿蜒垂落， 落于台座之上，造型飘逸流畅，极具有線条流动之美。 菩萨右手托淨瓶，左手自然垂落，捻起帔帛，身躯 微向一侧，重心倾斜，体态婀娜多姿，流露出形体 自然舒展之美。此尊金质澄黄亮丽，通体鎏金保存 完好，铸造工艺精湛，整体造型生动，堪称唐代金 铜佛造像中的精品，弥足珍贵。纽约大都会博物馆 有一尊持瓶观音，姿态与本尊近似，值得参考。

参阅： 唐代铜鎏金持瓶观音，高 ２７．３ 公分，纽约大都会博 物馆藏

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铜鎏金观音菩萨立像 统一新罗 高 ２６ 公分

NTD 1,200,000-2,000,000 A GILT-BRONZE FIGURE OF STANDING AVALOKITESHVARA 8TH CENTURY 来源：日本私人收藏 参阅： １． 统一新罗时期铜鎏金观音菩萨立像，高 １８．１ 公分。 ２． 统一新罗时期铜鎏金菩萨立像，高 ３４ 公分，釜山都会城市博物馆藏。 ３． 统一新罗时期铜鎏金菩萨立像，台北故宫博物院藏。

经过长年的战争、对立，新罗在唐朝军队的协助下，并吞百济、高句丽，终于 唐高宗总章元年（６６８Ａ．Ｄ．）实现了朝鲜半岛的统一，从公元 ６６８ 年到 ９０１ 年 后三国分立这二百余年间，史称“统一新罗时期”。尽管存在统一初期与唐朝 的军事纠纷，新罗在统一朝鲜半岛以后，仿效唐朝典章制度建立新国家，与此 同时，也有不少僧人前往中国、西域取经，在盛唐强势文化的影响下，新罗的 艺术风格也发生了巨变。学界研究归纳统一新罗时期佛教艺术风格：一方面， 身姿、面部刻画等特征保留了三国时期（５－７ 世纪）的风尚，然而在铸造技术、 装饰方面则可以看到唐风的深刻烙印。本尊铜鎏金观音菩萨立像作为 ８ 世纪新 罗鼎盛期的作品，可以充分反映这些特点。

本尊结高髻，头戴宝冠，上有化佛，揭示本尊的身份为观音菩萨。眉如弯月， 嘴泛浅笑，面容开阔、饱满。上身裸裎，束腰，衣带自两肩处垂曳而下，流畅 写实。下袭长裙直至脚踝，衣褶分岔，立体流畅，韩国学者称之以 Ｙ 形样式。 脚下为仰覆莲束腰莲座，仰莲明显小于覆莲，这种参差感也是该时期常见的表 现形式。

本尊宝冠有两个犄角，拱托居中的化佛，相同的设计，可见于三星美术馆收藏 的观音菩萨立像（参阅 １）。至于臂钏的装饰以及衣裙样式，釜山都会城市博 物馆藏菩萨则有相同的表现（参阅 ２）。本尊菩萨开脸也与上述两尊相仿，饱 满修长，反映的是朝鲜在地民族特征，承袭自三国时期。本尊身躯肌肉饱满厚 实，虽受唐代艺术风格的影响，但对于柔媚身姿、肉感的追求并不明显。至于 衣褶的起伏写实，则同样是在唐风影响下的艺术突破。再者，本尊背后有三个 铸孔，韩国学者已经指出，这是统一新罗时期鼎盛期的特点，与其特殊的铸造 方式有关，９ 世纪以后，由于国力日衰，后期造像的背部往往只有一个大铸孔， 抑或呈现未完工的状态。这些特点在在表明本尊属于统一新罗时期巅峰期的艺 术珍品。

释迦牟尼与菩萨是统一新罗时期最为流行的两种金铜佛题材，中吉功着《新罗 ・高丽の佛像》曾系统性整理现存的统一新罗菩萨像，值得一提的是，它们的 高度罕有超出 ２０ 公分者，现存最大的乃是前述釜山都会城市博物馆的菩萨立 像（３４ 公分），本尊观音菩萨立像高逾 ２５ 公分，铸造精良，保存良好，反映 唐代艺术风尚与朝鲜本土文化的交融，不逊于国宝等级的造像，可能是韩国海 外现存可流通最好的一尊统一新罗时期造像，弥足珍贵。另一方面，本尊所代 表的是盛唐文化在異邦开花结果的产物，台北故宫博物院也有收藏一尊同时期 的菩萨立像，说明统一新罗时期造像无论在铸造或艺术水平上早已受到国际间 广泛的认可，值得收藏。

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主尊为鎏金释迦文佛坐像，束腰台座，胁侍二站姿菩萨，下方为较大的四足镂空壶门方台。此尊金铜小像，佛高肉髻，面相方圆雍容，

铜鎏金一佛二菩萨像

端丽饱满，姿态寂静，含眉下视有情众生，展现形神兼备的圆熟写实技法，堪称唐代造像珍品。佛像身着袒右袈裟、披戴华丽璎珞，

唐 高 １５ 公分

隐现腿型，衣纹自然垂覆、流畅舒展。莲座下为多层八角台，身后为透雕大莲办形光焰背光，轮辋外缘呈现火焰纹样，富有动感，益

NTD 800,000

增气势。此件佛像鎏金澄黄亮丽，保存精美，整体造型丰润饱满，身相严好，洋溢着盛唐恢宏大气、丰腴雍容的时代气象。

A GROUP OF GILT-BRONZE BUDDHA AND TWO BODDHISATTVA

本尊背光的形制亦见于松原三郎《增订中国佛教雕刻史研究》２２７（ｄ）一尊热海博物馆藏的隋代金铜菩萨立像。此外，旧金山艺术博

TANG DYNASTY

物馆布伦戴奇收藏有一尊唐代铜鎏金一佛二菩萨立像，风格与本尊相仿，可引为参考。

衣裳下摆飘垂覆座，右手施无畏印，左手抚膝，身躯雄健厚实，双肩宽阔饱满。左脚跏趺坐于束腰莲台须弥高座之上，一脚自然下垂，

参阅： １． 隋代铜鎏金菩萨立像，高 １４ 公分，热海博物馆藏。 ２． 唐代铜鎏金一佛二菩萨立像，高 ２６．４ 公分，旧金山亚洲艺术博物馆藏。

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此尊观音坐像，头戴高耸宝冠，其上有化佛一尊，宝冠下有长飘带经双肩垂至胸

铜观音菩萨

前，雍容繁复。法相丰腴，双眉细长，眉目低垂，神情慈祥，有俯视芸芸众生的

五代 高 １９ 公分

落，准确地表现出丝织物的特性，同时也增加了造像的灵动感，双手分体铸造，

NTD 2,500,000-3,000,000

以套榫的工艺衔接，右手放于胸前，左手持宝瓶放于膝上，全跏趺坐。

A BRONZE FIGURE OF AVALOKITESHVARA

类似的造像可以参见博物馆的藏品，图一为浙江省龙游县出土的铜佛坐像，整体

10TH CENTURY

工艺与本件拍品极为相似，从脸像的神韵，衣折的線条，脖子上三道明显的蚕纹，

来源：英国私人收藏，购于 ２００３ 年以前

都可看出与本件拍品为同一时期的造像。图二为绍兴市上虞博物馆的藏品，也极

慈悲神态。颈部饰三条蚕纹，身著中衣搭肘式佛衣，其褶皱动感，沿身形蛇行飘

为相似。由此可知本件拍品为五代十国时期吴越国 （ 公元 ９０７－９７８ 年 ） 的造像。 吴越国国境大致与今浙江省幅员一致，由于政治上的清明与经济高度发展，使得 吴越国在当时动乱的局势中，更显繁荣发展。本件拍品便是在这样的历史脈络中 出现，在艺术层面上承接了晚唐以来丰腴华丽的特色，又启开宋代古典写实的风 格，富有极高的历史意涵。

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铜释迦牟尼坐像 辽 高 １７．３ 公分

NTD 1,800,000-3,500,000 A RARE BRONZE FIGURE OF BUDDHA SHAKYAMUNI LIAO DYNASTY 来源：台湾资深藏家收藏

此造像两肩宽厚，身躯饱满，上半身偏长，伟岸端庄之感，犹存唐代造像之雍容。佛像面形丰圆饱满，肉 髻低矮平缓，螺发正中又嵌一髻珠。髻珠是唐代出现的，此前偶见，在唐末五代以后流行，在辽、宋时期 的佛像上都可以见到。尤其该件造像后背衣褶清晰流畅，線条优雅，相当罕见，而在两小腿部分均各有一 条婉曲如小蛇状的衣纹，曲折生动，此曲蛇状衣纹是鉴定辽佛一个有力、重要的依据，此为辽代佛造像处 理衣纹的一种风格特征，该手髪普遍存在于辽代佛像上，而不是一种偶然的现象，我们可对照一下辽代木 刻佛经《大法炬陀罗尼经卷・十三》首页佛画 （ 如图 １）。此经卷系 １９７４ 年 ７ 月在山西应县木塔第四层主尊 释迦腹内发现的。据内中《称赞大功德经》卷末题记，知为统和二十一年（１００３ 年）于燕京（北京）刻印 完成的。从经板样式相同来推断，这些经典大致是同时代刻印的。 此尊造像底座为束腰大仰莲式，花瓣尖端又向外翘起，莲瓣肥硕饱满，舒展自如，十分生动。我们可参见 图 ２ 及图 ３ 这两件博物馆馆藏造像，亦有此显着的特征，而图 ４ 亦为市场上出现此类底座拍品的参照。这 种大仰莲座在宋、辽时期最为流行，且花形饱满，呈怒放状。大同华严寺及应县木塔的佛像座 （ 见图 ５、图 ６）、 延安子长钟山北宋石窟佛造像 （ 见图 ７） 亦均为仰莲座。在该佛身上的红彩历经长时间风化与斑驳，经年累 月的沁入表面铜皮与之氧化，更显其历经千年风霜的沧桑感，犹为难得，我们在另一件五代的自在观音也 可看到此种上红漆的做法 （ 图 ８）。 完整的辽代金铜造像属于顶级博物馆级藏品， 存世量极少， 今有幸见得此佛， 何尝不是一种福报。

参阅： １．《大法炬陀罗尼经卷・十三》首页。 ２． 辽代铜鎏金佛坐像，高 ２１．４ 公分，台北故宫博物院藏。 ３． 辽青铜鎏金大日如来像 ， 高 ２１．９ 公分，美国纽约大都会博物馆藏。 ４． 辽代铜鎏金大日如来坐像，佳士得巴黎 ２０１６ ／ １２ ／ １４ ， Ｌｏｔ ５３，高 ２４ 公分， 成交价： １３，５７０，５００ ＥＵＲ。 ５． 大同华严寺下寺薄伽教藏殿释迦牟尼佛群像图。 ６． 应县木塔释迦牟尼佛群像图。 ７． 延安子长钟山石窟释迦牟尼佛群像图。 ８． 五代铜水月观音坐像，西泠印社，２０１９ ／ ０７ ／ ０７ ， Ｌｏｔ ３４９９。

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青铜行炉 辽 长 ３３ 公分

NTD 180,000 A BRONZE LONG-HANDLED CENSER LIAO DYNASTY

本件拍品外观为一柄莲花，莲茎纤细柔美，以为炉柄，末端向下弯曲。前端一分为三，其一为一朵含苞待 放的莲花骨朵，层层包裹，圆润厚实，上方可以打开，内里盛装香料；其二为一朵盛开的莲花，花瓣舒展， 配镂空云龙纹盖，可使香味外溢；其三为一大片莲叶，向下生发，与末端莲叶齐平，使灯体保持平衡放置。 整件设计巧妙，莲瓣雕塑充满张力，造型优雅庄重，美观与实用兼备。 从南北朝以来，皇室与朝廷开始举办「行香」法会。请法师主持法会，升座说法时，向他燃香礼敬。或理 解为这种法会是手捧香炉围著道场绕行三圈、七圈或更多。宋代程大昌《演繁露》卷七〈行香〉条载：「行 香即释道之谓行道烧香也。行道者，主斋之人亲自周行道场之中；烧香者，爇之于炉也。东魏静帝常设法会， 乘辇行香，高欢执炉步从，鞠躬屏气。按凡云行香者，步进前而周匝道场，仍自炷香为礼也。静帝人君也， 故以辇代步，不自执炉而使高欢代执也」。这样的行香活动唐宋时期十分盛行，並一直延续到明清。 本件拍品的造型优雅殊胜，类似的形制可以从当时遗留下来的古画或壁画中端看一二。现藏于美国克里夫 兰博物馆的宋代赵光辅《番王礼佛图》中，佛前首位穿戴游牧民族头饰的老者即手持行炉，虔诚的立于佛 前 （ 参见图一 ）；此外，现存于山西省朔州市崇福寺的金代壁画中有一协侍菩萨，穿著华丽，一手持行炉， 一手摆弄炉顶 （ 参见图二 ）。此外，美国纳尔逊 － 阿特金斯艺术博物馆亦收藏一把纪年唐代的银制行炉，纹饰、 形制与本炉相同，可引为参照。 参阅 １． 宋・赵光辅《番王礼佛图》，美国克里夫兰博物馆藏 ２． 金代壁画，山西省朔州市崇福寺。 ３． 唐代银行炉，纳尔逊 － 阿特金斯艺术博物馆（Ｔｈｅ Ｎｅｌｓｏｎ－Ａｔｋｉｎｓ Ｍｕｓｅｕｍ ｏｆ Ａｒｔ）藏。

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太湖石

果榉混作四平几

清 通高 ３８．５ 公分

清中 高 ７６ 公分 ／ 长 ３８．５ 公分 榉木 ／ 果木 苏作

NTD 20,000

NTD 80,000

A TAIHU SCHOLAR'S ROCK

A PAIR OF HARDWOOD AND JU WOOD STANDS

QING DYNASTY

MIDDLE QING

拍品为四面平不带束腰样式，中有屉板，造型简约方正，不蔓不枝。四平制式的 家具为经典的明式风格、果木类似黄杨木、细腻且无纹理，几面采榉木平镶面， 纹理似山水，色暖形佳，可谓是浑然天成之作。

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方几有束腰，四足为内翻马蹄制式，中间不设屉板、下设管

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黑漆管脚帐花几

脚枨，黑漆斑驳，沉稳朴素，是很好的空间元素。

英石

清中 高 ８２．５ 公分 ／ 长 ４６．８ 公分 椿木 晋作

清 通高 ３６．５ 公分

NTD 80,000

NTD 30,000

A BLACK AND POLYCHROME LACQUER STAND

A YING SCHOLAR'S ROCK

MIDDLE QING

QING DYNASTY

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玛瑙石

有束腰如意云纹花几

民国 通高 １６ 公分

清中 高 ７８．５ 公分 ／ 长 ４８ 公分 榆木 晋作

NTD 10,000

NTD 60,000

AGATE ROCKS

A WAISTED CARVED CLOUD SHAPE STAND

EARLY 2OTH CENTURY

MIDDLE QING

高束腰，牙板饰以简约的如意造型，不设屉板、不做托泥，腿足底部内翻马蹄， 整体造型优雅内敛。在明清的文人画中经常出现类似的陈设，放置花瓶、赏石等 文玩。

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紫玲珑

灵璧石

民国 通高 ５６．５ 公分

清 通高 ３２．３ 公分

NTD 60,000

NTD 250,000

A LINGLONG TAIHU ROCK

A LINGBI SCHOLAR'S ROCK

EARLY 2OTH CENTURY

QING DYNASTY

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黑漆万字纹书柜，上格下柜，上格分两层亮格，两侧分

太湖石香几

黑漆万字纹书柜

别做不同造型的镂空开光，实用典雅且富有设计感。下

民国 高 ２２．７ 公分

清中 高 ２０９ 公分 ／ 长 １０９．５ 公分 椿木 晋作

层，並安抽屉一对。整体比例典雅沉稳，古朴内敛又不

NTD 10,000

90,000

失风雅之气。

A TAIHU ROCK INCENSE STAND

A CARVED BLACK AND POLYCHROME LACQUER STAINED CABINET

EARLY 2OTH CENTURY

MIDDLE QING

格为柜体，柜门为硬挤门，门扇为铜板活页。柜内有隔

139

此架格全身光素，四平样式，比例适宜，见棱见角，纤细的方

140

四平书架

材纯素且不设牙板、层板与腿足作格肩，双面可用，架格分层 以 ３：２：１ 的划分，实属少有，别具匠心。外形简约光素。线条

灵璧石

清中 高 １８３．７ 公分 ／ 长 ９８．３ 公分 榆木 晋作

清爽利落，正符合追求优质生活的现代人的审美，做为书房陈

清 通高 ４６ 公分

NTD 200,000

设，文静大气，完美融入现代家居陈设之中，不可多得。

NTD 220,000

A SQUARED STAND BOOKCASE

A LINGBI SCHOLAR'S ROCK

MIDDLE QING

QING DYNASTY

141

桌方正，几面起拦水线，束腰光洁，精致至极，牙条下

142

桌面格角攒边，足用圆材，侧角明显，顶部装牙板，牙

铁力木顶牙方桌

装顶罗锅枨，曲線优雅，四腿及枨子均用大料，四腿笔直，

头透锼成「猫耳朵」状，此形态牙头一般运用在案形夹

内翻马蹄足。关于罗锅枨的曲度，通常出头拐一般年份

猫耳方桌

明 高 ８６ 公分 ／ 长 ９１ 公分 铁力木 广作

会高，年纪越晚拐的也相对越晚，就本件综合其制式、

清初 高 ８４．５ 公分 ／ 长 ９４ 公分 槐木 晋作

醒目突出的两卷相抵霸王枨，于前方装饰牙头相映成趣，

NTD 200,000

皮壳、造型而言，也的确相符，此种制式也出现在黄花

NTD 80,000

整体风貌更显隽永明朗。起线做工规矩、底部朱红麻灰、

A TIELIMU SQUARED TABLE

梨材质的家具上。

A WAISTLESS SQUARED TABLE

工艺考究。明清时期曾有明确条文：「庶民不得用朱红」，

EARLY QING

想必曾经应该也是官家之物。

MING DYNASTY

头榫的构件中。腿足间不加横枨，而在上端内侧，採用

143

144

黑漆打凹画桌

黑漆双连帮棍南官帽椅 （ 一对 ）

清初 高 ８５．５ 公分 ／ 长 １３０ 公分 槐木 晋作

清中 高 １０６．５ 公分 榆木 晋作

NTD 100,000

NTD 100,000

A BLACK AND POLYCHROME LACQUER WRITING TABLE

A PAIR OF BLACK AND POLYCHROME LACQUER CONTINUOUS YOKEBACK ARMCHAIRS

EARLY QING

MIDDLE QING 这对南官帽椅庄重挺拔，靠背板弧度曲度流畅优美，设双珠瓶造型联帮棍，有诸事平安之寓意，坐 面下的素圈口弧度稍有夸张，做步步高赶枨，且每根管腳枨下都设牙板也属少见。晋作有扶手的椅 子较其它产地而言，扶手相对会较高一些，看起来更为端庄大气，此南官帽椅色泽雅丽，包浆厚润，

晋作家具注重实用且用料大器，追求一种威武、壮硕的风格， 其造型淳厚，结构严谨，做工精细，具有明显的北方地方特色。 画桌整体施以方材打凹的工艺，腿、枨、矮老之间的粗细变 化恰是艺术性的亮点，其尺寸应属画桌的范畴，长宽比例恰 到好处，风格更显浑厚朴实。

精美简洁，其制作考究，置于厅堂，融入动静相宜之美感，给人以隽永大方之感。

145

146

有束腰马蹄方几

铜鎏金琴钮

清中 高 ８１．５ 公分 ／ 长 ５１ 公分 梓木（楸木） 鲁作

汉 高 ２０．１ 公分

NTD 20,000

NTD 80,000

A HARDWOOD CORNER-LEG STAND

A GILT-BRONZE FINIAL FITTING

MIDDLE QING

1-2TH CENTURY

造型简约大方，高束腰，马蹄足，设有屉板，梓木木性稳定，不易变形，斑驳的表面使方 几显古朴苍劲。无论单独摆放或是搭配陈设都能体现出拍品的韵味美感。

147

铜鎏金琴钮 战国 高 ８．５ 公分

NTD 180,000 A GILT-BRONZE FINIAL FITTING 3-2TH CENTURY B.C.

148

150

青铜猪

青铜铭文四象镜

汉 高 ５．５ 公分

汉 直径 ２２．７ 公分

NTD 60,000

NTD 300,000

A BRONZE PIG

A BRONZE CIRCULAR MIRROR

1-2TH CENTURY

HAN DYNASTY

149

青铜猪 汉 高 ４．５ 公分

无底价 A BRONZE PIG HAN DYNASTY

151

152

汉白玉狮

豹斑石狮熏炉

唐 高 １２．５ 公分

唐 高 １９ 公分

NTD 200,000

NTD 150,000

A MARBLE LION CARVING

A LEOPARDITE LION-FORM CENSER

TANG DYNASTY

TANG DYNASTY

本件拍品为汉白玉雕制而成，狮子蹲坐于方形台座上，造型饱满丰厚，前肢撑地，后肢蹲立， 有随时跃起之势，狮口微启，双目瞪圆，整个躯体内敛敦实。狮身肌肉动感鲜明，富有张力， 凶悍威严，宽鼻阔口，隆眉分舒，颈鬣微曲，前后腿位置处理得十分巧妙。整体饱满敦实， 造型比例舒展匀称，生动而有活力，体现出狮子雄伟与沈穆的内外精神。

153

154

响铜象首瓶

铜净瓶

唐 高 １４．５ 公分

唐 高 ２３．２ 公分

NTD 220,000

NTD 180,000

A SILVERY BRONZE KUNDIKA AND COVER

A BRONZE BOTTLE VASE

TANG DYNASTY

TANG DYNASTY

155

156

青铜三足砚盒

青石水盂

唐 高 ８．６ 公分

唐 高 ６．４ 公分

NTD 80,000

NTD 120,000

A BRONZE CIRCULAR TRIPOD INKSTONE BOX AND COVER

A LEOPARDITE WASHER

TANG DYNASTY

TANG DYNASTY

参阅 六朝青铜砚盒，纽约佳士得，２０１５／３／２０，Ｌｏｔ ７０３，成交价：４３７５０ ＵＳＤ。

157

琉璃杯 唐 高 １０．２ 公分 ／ 直径 ８．８ 公分

NTD 180,000 A RARE AND AUTHENTIC GLASS CUP TANG DYNASTY

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加彩陶人物俑一组 唐 尺寸不一

NTD 220,000 A SET OF TERRACOTTA FIGURES TANG DYNASTY

唐代舞蹈音乐紧密结合，中亚地区传入的乐舞，深受欢迎，映現在陶俑的制作上。一对男 女俑，舞姿曼妙，体态灵动。面相丰润，表情各有不同，形象逼真。虽经长久岁月，陶俑 身上色彩，依旧华美如昔，十足珍贵。

159

青铜方鼎 晚商 高 ２２．６ 公分

NTD 900,000 A RARE AND IMPORTANT RITUAL SQUARE VESSEL, FANGDING 11TH CENTURY B.C. 铭文（器内壁）：囗父。（漫漶不清） 参阅： １、商晚期“小子作父己”青铜方鼎，通高 ２１．３ 公分，西雅图美术博物馆。 ２、商晚期青铜方鼎，纽约苏富比，１９９１／１１／２６，Ｌｏｔ ２３２，通高 ２２．７ 公分。 ３、西周早期青铜亚疑方鼎，通高 ５２ 公分。 ４、西周早期“田告”方鼎，通高 １５．６ 公分。

本鼎立耳厚唇，折沿敞口，往内缩，近直壁。接四柱足，纹饰可分为两区，上区为兽面纹，每一面居中有一对，其两侧各 有一半兽面，夹角成对。器腹有一块空间光素，周围满饰乳丁纹。则这种装饰布局罕见，只出现在商周之际，比如辽宁喀 左窖藏发现的亚疑方鼎，也拥有相同的布局，然而，兽面已成分解之姿，说明年代较本鼎为晚。可考现存相同布局、尺寸 的方鼎寥寥可数，而且泰半皆于早年流散欧美，西雅图美术博物馆的“小子作父己”方鼎受赠于 １９５０ 年，科隆东亚艺术 博物馆亦藏有一件“大祝禽”方鼎，可追溯至民国初年的黄浚旧藏。此外，北京故宫所藏的“田告”方鼎也可以作为本尊 参考。

160

青铜提梁卣 西周早期 高 ２２．５ 公分

NTD 450,000 A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, HU 11-10TH CENTURY B.C. 参阅： １． 西周早期青铜提梁卣，高 ２３ 公分，安大略皇家博物馆藏。 ２． 西周早期青铜鱼父己卣，高 ２０ 公分，河南省博物馆藏。

子母口，直颈，圆鼓腹，下收幅度就大，高圈足，略向外撇，设绳纹提梁。本 卣通体光素，装饰简约，绿锈、蓝锈自然分布。加拿大安大略皇家博物馆藏有 一件器型相仿、没有任何纹饰的提梁卣，反映西周早期的风格，可作为本器年 代参照。此外，香港保利在 ２０１６ 年春拍曾拍卖一件形制相似的西周早期兽面纹 提梁卣，最后以 ２，１２４，０００ 港币成交。

161

青铜兽面纹「母己」簋 商晚期 高 １３．２ 公分

NTD 1,000,000-2,000,000 A RARE AND IMPORTANT BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, MU-JI GUI 11TH CENTURY B.C. 来源：１．Ｐｅｔｅｒ Ｂｏｏｄｅ 旧藏 ２． 台湾私人收藏 铭文（器内底）：“母己” 参阅： １、西周早期青铜史䛗簋，高 １６．８ 公分，陕西历史博物馆藏。 ２、西周早期青铜天豕妣辛簋，纽约苏富比，２０１４／３／１８，Ｌｏｔ １０２，高 １６．５ 公分，成交价：５８１，０００ ＵＳＤ。 ３、西周早期青铜簋，纽约苏富比，２０１２／３／２０，Ｌｏｔ １７，高 １４ 公分，成交价：３１４，５００ ＵＳＤ。

簋作为粢盛器，在商代初期以降，逐渐进入商代贵族礼仪生活的视野，在西周时期，簋与鼎成为稳 定的礼器组合，受到周代贵族的重视，所谓的列鼎列簋制度，亦即鼎、簋的数量代表相应的贵族礼 仪身份，《诗经・伐木》记载的“陈馈八簋”，即是该礼制的反映。 本簋卷沿厚唇，圆腹，高圈足，双耳饰兽首，下曳扁方垂珥。颈部饰一周夔龙纹，浮雕兽首居中。 腹部有一大兽面浮雕。圈足亦饰一圈夔龙纹。器内底有可辨认铭文二字：“母己”系指受器者的名字， 是一位女性贵族长者，而“己”是她的私名。器形典雅，比例合宜，为商周之际的典型风格。１９６６ 年于陕西岐山贺家村发现的史䛗簋，铭文记载了周王诰命毕公赏赐史䛗一事，学界一般将史䛗簋定 为周初的康王器，与本簋相比，两者在器形、纹饰非常相近，说明两者年代相仿。此外，纽约苏富 比在 ２０１４ 年拍卖的清代刘喜海旧藏的西周早期“天豕妣辛”簋，也可以作为参照。复值一提的是， 本簋来源可征，为知名的荷籍古董商 Ｐｅｔｅｒ Ｂｏｏｄｅ（１８８７－１９７２）旧藏，辅以器形雅致，为晚商～西 周早期典型器，估价合理，收藏价值不言可喻。

162

扁足鼎在商代出现，延续到西周早期，中叶以后罕见。本鼎立耳厚唇，器身盆形，

163

青铜兽面纹扁足鼎

饰一周兽面纹，底设三扁足，有别于扁足鼎中常见的夔龙、凤鸟，本鼎形制特殊， 融合两者，为带着凤鸟翅膀的夔龙。山西省博物院收藏一件扁足鼎，亦为鸟翅

青铜兽面纹鼎

晚商 高 ２１ 公分

龙身，可引为参考。

西周 高 １２．２ 公分

NTD 250,000

NTD 150,000

A BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, DING

A BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, DING

11TH CENTURY B.C.

10TH CENTURY B.C. 立耳厚唇，圜腹，设三柱足，鼎身饰大兽面，并有雷纹衬地，为商代晚期典型的“三 层花”风格，本鼎年代略晚，定为西周早期比较合适。另一方面，以本鼎尺寸之小， 说明它可能属于弄器一类，而且本鼎装饰精细，细节皆不马虎，意味着它应该 同西周高级女性贵族有密切的关系。

164

165

青铜龙纹直棱簋

青铜镶绿松石戈

商晚 － 西周早期 高 １４．５ 公分

商晚 － 西周早期 长 ２２．３ 公分

NTD 600,000

NTD 100,000

A BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, GUI

A TURQUOISE-INLAID BRONZE DAGGER-AXE, GE

11-10TH CENTURY B.C.

11-10TH CENTURY B.C.

参阅： １、西周早期“天黾”簋，台北故宫藏。

侈口，束颈，鼓腹，圈足较高，足壁外撇。器身两侧有兽首双耳，下接钩形小珥。口 沿下饰一对回首龙纹，有兽首居中。腹部饰直棱纹，圈足饰一圈回首龙纹。直棱纹的 应用，自商代晚期已经多见，宝鸡地区的青铜器也常见以直棱纹装饰在鼎、卣、方彝、 铜禁等器类上，台北故宫藏“天黾”簋形制、装饰与本尊相似，可引为参考。本簋器 内底有铭文数十字，然碍于锈蚀，漫漶难释。

166

青铜兽面纹觚 商晚期 高 ３３．５ 公分

NTD 3,200,000-6,000,000 A LARGE AND RARE BRONZE WINE VESSEL, GU 11TH CENTURY B.C. 铭文（圈足内壁）：亚若天黾献（复合族徽） 来源：台湾私人收藏

参阅： １．「亚址」方觚，中国社科院考古研究所藏，高 ３０ 公分。 ２． 商晚期青铜「聑竹」觚一对 ，纽约佳士得，２０１９／３／２２，高 ３１ 公分，成交价：５４３，０００ ＵＳＤ。 ３． 纽约苏富比，２０１３／９／１７，Ｌｏｔ １，高 ３１ 公分，成交价：７８５，０００ ＵＳＤ。 ４． 商晚期青铜簋，高 １６．８ 公分，斯德哥尔摩远东古物博物馆藏。

觚为商代最具代表性的礼器之一，以喇叭口、束腰著称，出现在商代早期，后来逐渐形成与爵搭配的礼仪定制，在殷 墟时期，觚乃是商代贵族最重视的酒器，工艺、装饰均臻巅峰。本觚侈口薄唇，由口沿逐渐向内收缩，至器腹直壁， 近底处复略敞，下承厚圈足。相较商代晚期以前流行的矮胖、粗犷，本觚器型高挑，曲线优美，自口沿以下，有四道 扉棱，庄严精致，反映商代晚期的典型特征，也不似入周以后的觚，一昧求瘦颈细腰，流于形式，反而失去了宗庙礼 器的厚重。本觚的纹饰分为三带，胸部以上饰一圈四目瓣纹，上接四片蕉叶纹，向上延伸至敞口处，犹花苞绽放之姿， 蕉叶则以云雷纹衬底，上饰解体的夔龙纹浮雕，角、眉、眼、身体等部分清楚可辨，沿中线完美对称。器腹饰一大兽面， 近足处有一周蝉纹，以及一大兽面。本觚通体纹饰呈「三层花」式，有雷纹衬底，兽面、夔龙敷于其上，并有突出的 兽面双眼浮雕，烘托出层迭起伏的威慑感，展现商代铜器铸造巅峰期的装饰手法。此外，本觚的圈足内壁铸有一复合 族徽，这里姑从付强先生的释读：亚若天黾献。同样族徽的例子非常罕见，不过寡寡几例，比如斯德哥尔摩远东古物 博物馆藏一件晚商铜簋，即拥有相同的族徽。

商代晚期的觚，外型乍看下的不对称，在动态中自见静谧的平衡，实乃标榜商人审 美的巅峰。该风格的青铜作品，一直以来也受到全球公私收藏机构的认可与喜爱。 纽约苏富比在 ２０１３ 年更以近 ８０ 万美金的成交价拍出一件同样时代风格的铜觚。 ２０１９ 年春拍佳士得也以 ５０ 万美金的价格拍出一对「聑竹」觚。值得一提的是，本 觚的尺寸高出常见的觚，超过了 ３３ 公分。另一方面，有别于寻常的觚，扉棱往往 出现在胸部以下，本觚的扉棱装饰贯穿了全身，不仅增加了本觚的仪式感，也在视 觉上发挥了弥补的效果，使得高挑的体态不至于流于单薄，甚至霸气十足。再者， 这类贯串全身的扉棱多半出现在王室等高级贵族所使用的方觚，比如 １９８０ 年代于 安阳郭家庄发现的「亚址」方觚，即为着例，也说明本觚属于身份等级极高的商代 贵族所有。

167

青铜兽面纹斝 商晚期 高 ２８．５ 公分

NTD 800,000 A BRONZE WINE VESSEL, JIA 12-11TH CENTURY B.C.

本斝敞口外侈，菌状柱帽，侧边设鋬，深腹圜底，设三椎状足。有两层纹饰带，上为以眼睛 为中心的几何化夔纹，下饰一大兽面。斝作为温酒器，出现在夏代，为商代贵族所钟爱，下 至西周初年已罕见其踪。本器的形制、装饰布局皆反映了商代前期的艺术风格，安阳小屯 （Ｍ３３１）发现的商代中期铜斝可以作为参照。然而，兽面纹的工艺细节则指向它应该是商 代晚期工艺成熟期的作品。在艺术市场流通的斝本来便少，近年拍卖更罕见带有商代前期风 格的斝，说明本斝值得收藏。

168

青铜兽面纹瓿 商晚期 高 １９．５ 公分

NTD 5,000,000-6,000,000 A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, POU 11TH CENTURY B.C. 来源：台湾私人收藏，购于日本。 参阅： １． 商晚期兽面纹瓿拓片，山西省博物院藏。 ２． 商晚期乳丁雷纹瓿，高 ２０．５ 公分，山西省博物院藏。 ３． 商晚期兽面纹瓿，纽约佳士得，２０１１／３／２４，Ｌｏｔ １２３９，成交价：１，０２２，５００ ＵＳＤ。 ４． 商晚期兽面纹瓿，纽约佳士得，２０１７／３／１５，Ｌｏｔ ５２５，成交价：２７，１２７，５００ ＵＳＤ。

瓿得名于《说文》，所谓“大口而卑，用食。”宋代吕大临开始将其使用在铜器上，由于至今无发现自铭者，关于瓿的命名，至今 仍有争议。不过，大抵学界以李济定义为主，侈口而器宽大于高，器形宽扁，而与圆罍有别。 方唇，斜折沿，束颈，圆鼓腹，圈足微向外侈。中有三羊兽首浮雕，将纹饰带分为三面。颈下有一带变形夔龙纹，腹部饰一大兽面， 圈足亦设另一种样式的变形夔龙纹。通体装饰华丽繁复，皆有雷纹衬地，表现层次清晰的“三层花”样式，辅以浮雕羊首的烘托， 甚至予观者四层乃至五层的视觉感受，象征商代艺术巅峰期的工艺。值得一提，本瓿身上的变形夔纹，可以看到眼睛的重要性被特 别彰显，臣字眼居中，夔龙身躯、四肢、长喙皆从眼睛发展出来，该种装饰罕见，仅在山西省博物院的铜器收藏中能够看到，而羊 形兽首也是该地区常见的配饰，说明本器或许属于晋西地区风格。而本瓿铸造之精良，暗示或为商王帐下西疆重要封国的高级贵族 所拥有。山西省博物院藏商晚期乳丁雷纹瓿在形制、纹饰布局皆与本瓿相仿，可作为参考。 瓿主要流行在商代晚期，由于稀缺性，每每现身艺术市场，辄受到欢迎，纽约佳士得在 ２０１１ 年曾以破 １００ 万美元高价拍出一件铜瓿， 甚至在 ２０１７ 年藤田美术馆专拍，以超出估价六倍的成交价（２７，１２７，５００ 美金）拍出，说明瓿仍有相当的市场潜力。本瓿不同于常 见的安阳风格，带有地方待色，装饰华丽，估价合理，历史价值不言可喻，值得收藏。

169

本觚呈喇吧口，器腹略鼓，高圈足，并向外撇。上部饰蕉叶纹，腹、圈足皆饰

170

青铜兽面纹觚

一兽面，皆有雷纹衬地，为变形而且几何化的兽面，层次分明，器形比例典雅，

青铜螭龙纹盖鼎

为反映商代晚期青铜铸造巅峰期的佳作。

晚商 高 ２４ 公分 ／ 直径 １４．７ 公分

战国 高 ３３ 公分

NTD 380,000

NTD 150,000

A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, GU

A BRONZE RITUAL FOOD VESSEL AND COVER, DING

11TH CENTURY B.C.

3TH CENTURY B.C. OR LATER

171

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铜错金嵌松石缶

铁错金银带钩

战国 高 １２．６ 公分

战国 － 秦汉 高 ２５．２ 公分

NTD 200,000 A RARE BRONZE TURQUOISE-INLAID VESSEL, FOU

NTD 250,000

3-2TH CENTURY B.C.

2-1TH CENTURY B.C.

A SLIVER AND GOLD INLAID IRON BELT HOOK

缶得名来自淅川下寺楚国贵族拥有的自铭器“尊缶”，其形盖上有环，斜肩，圆鼓腹，下腹内收。春 秋中晚期以降，伴随贵族生活的精緻化，作为日常使用酒器或水器的缶，也出现了各种形体上的变化，

带钩为中国古代贵族与士人武士所系腰带之挂钩，最晚出现于西周时期，战汉时期广为流行，并衍生成为身分

抑或繁复华丽的装饰。本方缶可以视为该脈络下所诞生的产物，器身呈六角形，隆盖，上有四枚可能

象征的标志性配件。《庄子・胠箧》：「彼窃钩者诛，窃国者为诸侯。」偷取带钩的罪责竟是死罪，可想而知当

是经过简化的动物形立钮，通体饰错金雷纹，并有镶嵌绿松石，两侧设对称的铺首衔环。总的来说，

时社会风气对于带钩的重视。流传至今的带钩多用青铜铸造，也有用金、银、铁或是玉石类的材质所制。

本器器型雅緻，装饰布局缜密，层次明确，值得收藏。哈佛大学藏的战国凤鸟饕餮纹壶，与本器布局

此件带钩为铸铁材质，钩体厚实，钩面宽广，以错金银的工艺勾勒出人虎搏斗之纹饰。画面中的武士与老虎些

相仿，可引为参考。

微凸起，并以错金为主，勾勒出鲜明的动态感，背景则饰以错银的几何图案，使整体画面鲜明而立体，更强烈

参阅

的呈现战汉时期工人匠心的苍劲古风。

１． 战国凤鸟饕餮纹壶，高 ３０．３ 公分，哈佛大学艺术博物馆藏。

现存铸铁材质的带钩相对较少，这主要是因为战汉时期对铁器的冶造技术尚未全面成熟，制造出来的铁器不耐

２． 战国青铜错金镶孔雀石方壶，纽约苏富比，２０１２ ／ ０９ ／ １１ ， Ｌｏｔ ０１００，高 ４５．１ 公分，成交价：

实用；且铁器易锈，保存不易，因此极具珍稀性。本件拍品无论在错金银与铸铁工艺的成就而言，都是弥足珍

１１６，５００ ＵＳＤ。

贵的精美拍品。

173

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青铜甑

青铜钫

汉 高 １２ 公分

汉 高 １７ 公分

无底价

无底价

A BRONZE VESSEL, ZENG

A BRONZE VESSEL, FANG

1-2TH CENTURY

1-2TH CENTURY

来源：美国私人收藏

来源：美国私人收藏

174

铜错金银虎带钩 战国 高 １５ 公分

NTD 150,000 A SLIVER AND GOLD INLAID BRONZE BELT HOOK 3-2TH CENTURY B.C.

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石雕龙纹壁饰

加彩陶侍女俑

辽 长 ７１ 公分

唐 高 ５３ 公分

NTD 450,000

无底价

A STONE DRAGON CARVING

A POTTERY FIGURE OF A COURT LADY

LIAO DYNASTY

TANG DYNASTY

审阅