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在 3億5000萬年前的石炭紀，高大的鱗木佈滿全球，氧氣濃度高 達30%，石炭紀末期冰河時代導致溫度下降，海平面下降100公尺， 轉變成乾旱氣候。這段時期被稱為石炭紀雨林崩潰事件，造成部分 生物滅絕。氣候回暖後，雨林再次復甦，但取而代之的植物類群是 以蕨類為主的低矮灌木，這段時期也是煤炭形成的關鍵時期。
脈羊齒蕨 Neuropteris sp.
Sphaenopteris, Pecopteris polymorpha
古生代 石炭紀 美國 新墨西哥州 伯納利歐 古生代 石炭紀 法國 蒙索萊米訥
Carboniferous 358-298 Ma Bernalillo County, New Mexico, USA Carboniferous 358-298 Ma Montceau - Les - Mines, France
手尾蟲 Cheirurus sp.
古生代 泥盆紀 摩洛哥
長 8.5 cm
Devonian 393-387 Ma Morocco
NTD
手尾蟲通常生活在溫暖且生物多樣性豐富的淺海碳酸 鹽岩環境中，是一類極具活動性的底棲生物。
其最著名的視覺特徵在於其尾部的構造，尾部邊緣發 育出多對細長且向後延伸的刺，看起來如同手指張開 的手掌，這也是其中文譯名「手尾」的由來。科學家 推測，這些精緻的刺狀結構除了具有防禦掠食者的功 能外，也能增加身體在泥沙表面的受力面積，幫助牠 們在鬆軟的底質上移動或防止下陷。
504
海神三葉蟲 Walliserops sp.
古生代 泥盆紀 摩洛哥 富姆載吉德
長 10 cm, 高 6 cm
RMB USD NTD RMB
USD 14,000 3,100 400 110,000 24,100 3,500
Devonian 393-387 Ma Foum Zguid, Morocco
海神三葉蟲其顧名思義來自頭部獨特的三叉戟造型， 是形狀較特殊的三葉蟲當中頗為知名的一種。
而三叉戟的實際用途至今仍是一個謎團；曾有認為是 用來攪動海底以便尋找食物，而現今多數猜測應是保 護或攻擊，近似於甲蟲的「角」。
新生角石 Cenoceras sp.
中生代 侏羅紀 法國
長 30 cm
Jurassic 183-176 Ma France
遠古時期的鸚鵡螺類在三疊紀時幾乎滅絕，唯一倖存 的鸚鵡螺超科後續演化成單一屬；即新生角石，其名 稱也由此而來，意味著「重獲新生」。
新生角石也被認為是後續鸚鵡螺的基礎，一直到今日 尚有鸚鵡螺現存於世，歷經危機後仍生生不息。
上白羊菊石 Eparietites impendens
中生代 侏羅紀 英國 北林肯郡 斯肯索普
長 43.5 cm
Jurassic 183-176 Ma Scunthorpe, North Lincolnshire, England
上白羊菊石是早期侏羅紀非常具有代表性的成員。牠 們是典型的廣放型演化代表，通常具有非常平緩的旋 環，殼層重疊部分較少，使得整顆菊石看起來像是一 盤捲繞整齊的繩索。
在生物地層學上具有重要意義，常用作劃分侏羅紀早 期地層的標準化石。牠們主要活動於當時淺海的底層 環境，緩慢游動並捕食小型無脊椎動物。
507
澳洲菊石 Australiceras sp.
長 16 cm
Cretaceous Australia
NTD
RMB
USD 50,000 11,000 1,500
508
泰坦巨龍蛋 Cairanoolithus dughii
中生代 白堊紀 法國 梅茲
長 41 cm, 高 23 cm（含底座）
Cretaceous 83-66 Ma Mèze, France
NTD
RMB
USD 240,000 54,200 7,600
中生代 白堊紀 澳洲 泰坦巨龍類中包含了地球上最重的陸地動物。他們是 少數已知具有蛋化石的恐龍之一，曾發現大型群體蛋 窩。泰坦巨龍類的蛋多數形狀近似圓形；且驚人的是， 如此巨大的動物，而蛋的大小卻和現今駝鳥蛋相差不 多。
澳洲菊石是一種非常著名的異形菊石，打破了大多數 人對菊石必須是圓盤狀螺旋的印象，牠們主要生存於 白堊紀早期的淺海環境。這類菊石的演化反映了白堊 紀時期頭足類為了適應不同的水柱深度與生活方式， 在殼體形態上產生的變革。
與一般規則捲曲的菊石不同，澳洲菊石在幼年期雖然 保持著較緊密的旋環，但隨著成長，殼體會逐漸展開 並向外延伸，形成半開放式甚至是不規則的勾狀或螺 旋狀。這種構造使得牠們無法像流線型菊石那樣快速 游動，因此古生物學家推測牠們更傾向於在海水中漂 浮，或是以垂直升降的方式捕食浮游生物。
球齒龍 Globidens sp.
中生代 白堊紀 摩洛哥
含座長 120 cm, 寬 30 cm, 高 78.5 cm
Cretaceous 83-66 Ma Morocco
NTD
RMB
USD 1,300,000 290,000 40,000
球齒龍是滄龍家族中極具特色的一類，其體型約為6公尺。與大多 數擁有尖銳牙齒、用以撕裂肉塊的滄龍類不同，球齒龍演化出了高 度特化的適應特徵。牠們主要生活在淺海區域，是當時海洋中的「硬 殼破碎者」。
球齒龍最顯著的特徵在於其牙齒形狀。一般的滄龍牙齒多為錐狀或 刃狀，而球齒龍的牙齒則呈現半球形或圓形，外觀類似高爾夫球或 磨盤。這種結構並非用來捕捉靈活的魚類，而是為了產生巨大的壓 碎力，專門對付具有堅硬外殼的獵物，例如各類軟體動物、海龜殼， 甚至是擁有厚重外殼的菊石。
大洋龍頭骨化石 Halisaurus sp.
中生代 白堊紀 摩洛哥
長 29 cm
Cretaceous 100-66 Ma Morocco
NTD
RMB
USD 150,000 33,000 4,600
大洋龍屬於滄龍科下的一個屬，是相當經典且著名的巨型海洋爬行 動物；白堊紀末期海洋中的頂級掠食者。他們曾分布於全球淺海， 身長約3-4公尺，強健的體魄和一口銳利尖齒令另他們在物種繁多 的古海洋中戰無不勝。
511
原頭鱸魚 Priscacara serrata
新生代 始新世 美國 懷俄明州 綠河層
43.5×47 cm
Eocene Green River Formation, USA
NTD
RMB
USD 40,000 8,900 1,200
外型類似現今慈鯛科的外型，背部和臀的粗硬棘骨是其主要的特徵。
在Priscacara兩個種類(liops和serrata)中 ，serrata較為罕見的， 曾發現到37.5公分的大小的個體，而P. serrata則有大磨床齒咽顎， 顯示食物來源為具有硬殼的蝸牛和甲殼類。
512
泥蟹 Harpactocarcinus sp.
中生代 侏羅紀 義大利
含座長 24 cm, 寬 17 cm, 高 19 cm
Jurassic 66–11.6 Ma Italy
NTD
RMB
USD 28,000 6,200 880
這件泥蟹化石發現於義大利蒙特卡洛巴爾多山侏羅紀 地層。這一地區因其保存完好的泥蟹化石而聞名，完 整標本尤其稀有。
泥蟹化石以精美的立體保存和清晰的細節著稱，特別 是甲殼和附肢的完好性，極具收藏價值。來自蒙特卡 洛巴爾多山的標本因其地質年代跨度長和稀有性，成 為收藏市場的熱門目標。
513
列氏副鯨鯊、鰩魚、似鳥雙頜鯡
Pararhincodon lehmani, Cyclobatis sp., Diplomystus birdi
中生代 白堊紀 黎巴嫩
長 67 cm
Cretaceous Lebanon
NTD
RMB USD 200,000 44,000 6,200
這塊化石版展示了約9,500萬年前黎巴嫩淺海潟湖的 繁盛景象。
列氏副鯨鯊雖名為鯨鯊，但其實是一種體型細長、棲 息於水底的原始鬚鯊，牠們優雅的體型反映了底棲掠 食者的適應性；圓鰩則以其近乎完美的圓盤狀身體橫 臥於海床，這種特化的形態讓牠們能潛伏在沙泥中伏 擊獵物；而穿梭於水層上方的似鳥雙頜鯡，則是當時 海洋中最基礎且重要的初級消費者。這三者的結合， 體現了白堊紀海洋精細的生態分層。
巴氏單脊菊石、新生角石 Arietites bucklandi, Cenoceras sp.
中生代 侏羅紀 德國 巴林根
含座長 50 cm, 寬 40 cm, 高 72 cm
Jurassic 183-176 Ma Balingen, Germany
NTD
RMB
USD 420,000 93,000 12,900
單脊菊石又稱白羊菊石，生存於侏羅紀早期，於各地多有分布。其 有著平旋捲式、形似盤捲大羊角的殼體，殼表有明顯粗橫肋、殼腹 具有單一縱脊（部分屬下物種也具有2-3條縱脊與兩個凹溝)，由其 反旋結構可推測出游泳速度較慢。多為中至巨型大小，線條規律經 典也常被作為藝術收藏。
新生角石具有內捲式殼形，中心狹窄，整體又寬又圓。遠古時期的 鸚鵡螺類在三疊紀時幾乎滅絕，唯一倖存的鸚鵡螺超科後續演化成 單一屬；即新生角石，其名稱也由此而來，意味著「重獲新生」。
猛獁象牙 Mammuthus sp.
新生代 更新世 俄羅斯 西伯利亞
長 88 cm
Pleistocene 5–0.0037 Ma Siberia, Russia
NTD
RMB
USD 600,000 126,000 17,000
猛獁象在多處都曾有分布，其中最古老的物種出現在大約500萬年前， 位於現今非洲南部和東部；這些猛獁象的後代向北遷移並持續繁衍， 最終覆蓋了歐亞大陸的大部分地區。最後一批猛獁象大約於公元前 1700年滅絕，那時正好是埃及建立金字塔時代。
現生象牙和猛獁象牙的差異可以從牙剖面的史垂格線(Schreger Line) 來區分，史垂格線是由牙纖維凹槽所構成的紋路，是微彎弧形的交叉 紋理、猛獁象牙的史垂格線交叉角度小於90度，現生象牙如亞洲象、 非洲象等的交叉角度則大於115度。
KAWS (b. 1974)
KAWS：Man's Best Friend Hardcover Book 2016, With Signature and Drawing by the artist
29×42.8 cm
USD 50,000 11,000 1,500
作品集封面內親簽 NTD RMB
KAWS 透過對美國動畫圖像的轉化，探討大眾娛樂、 消費文化與當代藝術之間的關係，並成為近年最具辨 識度的當代藝術家之一。〈KAWS: MAN’S BEST FRIEND〉為記錄其2014年同名展覽之精裝專書，收 錄展場影像與系列作品。本件附藝術家親筆簽名及手 繪，並裝裱成框，兼具收藏與展示價值。
517
安迪沃荷 (1928-1987)
康寶湯罐頭
材質 21×13 cm
ANDY WARHOL (1928-1987)
CAMPBELL'S SOUP CANS
NTD RMB
USD 250,000 56,000 7,700
村上隆 (b.1962)
迷幻DOB
材質 48.8×49 cm
MURAKAMI TAKASHI (b.1962)
PSYCHEDELIC DOB
長井朋子 (b.1982)
UNTITLED
材質 28.8×46.1 cm
NAGAI TOMOKO (b.1982)
CAMPBELL'S SOUP CANS
NTD RMB USD
NTD RMB USD 50,000 11,000 1,500 30,000 6,000 900
來源：小山登美夫畫廊（附證書）
版次：118/300
簽名右下
村上隆以動漫、流行文化與日本視覺語彙建立鮮明創 作風格，Mr. DOB為其最早創造且最具代表性的角色 之一，被視為藝術家的品牌吉祥物與替身。在歷年高 價成交作品中，Mr. DOB題材亦占有重要比例。本件 〈迷幻DOB〉版畫創作於2013年，版次118/300， 右下具藝術家簽名。
周春芽 (b.1955)
ZHOU CHUN YA (b.1955)
周春芽（b.1955）出生於中國重慶，1982年畢業於四川美術學院，後於1988年取得 德國卡塞爾綜合大學碩士學位。赴德進修期間，周春芽接觸印象主義、立體主義與德 國新表現主義，直接而奔放的筆觸，以及主觀造型的處理方式，逐漸成為其日後創作 中鮮明可辨的藝術語彙。返國後，他進一步將表現性手法與中國傳統繪畫所重視的留 白與空間經營相結合，使作品於構圖與形式上呈現更為開闊且明確的結構特徵。
本次呈獻之〈菊〉（1997）、〈桃花版畫〉與〈綠狗版畫〉，分別對應周春芽九〇年 代後「花」與「綠狗」等重要創作方向，其中「綠狗」與「桃花」系列，更為其最具 代表性的經典題材。藝術家曾言，返國後希望描繪真正屬於自己、情感深刻的事物。
〈菊〉以流暢線條與色彩交融，展現其融合中國繪畫筆意與西方油畫色彩表現的創作 特色；〈綠狗〉系列則以陪伴其生活多年的德國牧羊犬「黑根」為原型，逐步發展出 鮮明且極具表現性的視覺形象；〈桃花〉則透過桃紅與嫩綠的大膽設色，以及燦爛盛 放的枝花，展現其強烈而自由的色彩語言。三件作品共同呈現周春芽九〇年代後成熟 而鮮明的藝術風格。
520
菊 | 1997
油畫、畫布 45×52.5 cm
AN OIL PAINTING OF CHRYSANTHEMUM
NTD RMB
USD 4,000,000 896,000 124,000
款識：「1997 周春芽」（右下）
桃花版畫
材質 77×77 cm
A PRINT OF PEACH BLOSSOM
NTD
RMB
150,000-300,000 33,000-66,000 4,600-9,200
版次：13/66
款識：「周春芽 2011」(右下)
來源：藏家早期購自北莊藝術。
522
綠狗版畫
材質 78.5×109 cm
A PRINT OF A GREEN DOG
USD NTD
RMB
USD
150,000-300,000 33,000-66,000 4,600-9,200
版次：53/99
款識：「周春芽 2007」(右下)
來源：藏家早期購自北莊藝術。
商衍瀛 (1871-1960)
對聯
水墨、紙本 各31.4×144.5 cm
SHANG YANYIN (1871-1960)
CALLIGRAPHIC COUPLET
臺靜農 (1902-1990)
行書七言聯
水墨、紙本 各15.1×85.8 cm
TAI JINGNONG (1902-1990)
CALLIGRAPHIC COUPLET
釋文：「人來小雨初晴後，秋在垂楊未老間。初白老人詩語，臺靜農於龍坡丈室。」
鈐印：「淮南」（朱）、「龍坡」（朱）、「靜農無恙」（白）
臺靜農 (1902-1990)
金獅獻瑞
水墨、紙本 105×35 cm
TAI JINGNONG (1902-1990)
CALLIGRAPHIC COUPLET
款識：「臺靜農」
鈐印：「臺靜農」（白）
526
歐豪年 (1935-2024)
樂不思蜀
水墨、紙本 38×56 cm
OU HAONIAN (1935-2024)
A FINE CHINESE PAINTING
釋文：「看盡世人夢未醒 豪年戲字并題於臺北」
527
吳士偉 (b. 1957)
靈石圖 | 1993
水墨、紙本 14.7×70 cm
WU SHIWEI (b. 1957)
A FINE CHINESE PAINTING
鈐印：「吳」（朱）、「士偉」（白） 鈐印：「歐」（朱）
釋文：「元章愛硯復愛石，探瑰抉奇久為癖。石兄足 拜自寫國，乃知顏二不虛得。錄元倪瓚句。癸酉初夏 寫奇在盒景圖，吳士偉畫。」
528
徐瑩 (1917-1981)
松下高士 | 1964
水墨、紙本 33.8×68 cm
XU YING (1917-1981)
A FINE CHINESE PAINTING
鈐印：「徐瑩」（白） 無底價
釋文：「靜遠先生，一民夫人，雅正。甲辰 秋日徐瑩畫於臺北。」
鄭善禧 (b. 1932)
美意延年
水墨、紙本 33×52 cm
ZHENG SHANXI (b. 1932)
A FINE CALLIGRAPHY
NTD RMB USD 15,000 3,500 400 529
柯詩安 (b. 1965)
篆書長樂無極與天同壽
水墨、紙本 101.8×14 cm
KE SHIAN (b. 1965)
A FINE CALLIGRAPHY
NTD RMB USD 8,000 2,000 200
531
川端一郎
西恩納日出
膠彩、紙本 39.5×30.5 cm
A SUNRISE IN SIENA KAWABATA ICHIRO
無底價
款識：「I.Kawa」（左下）
釋文：「長樂無極與天同壽。」
532
姚旭燈 (b.1958)
鬱金花下
膠彩、紙本 59.5×71.5 cm
YAO HSUTENG(b.1958)
A TULIP SCENE
無底價
款識：「旭燈」（右下）
鈐印：「燈」（朱）
Model-75
Gunni Omann (1931-2005)
玫瑰木 W:154 D:81 H72 cm
附原廠標籤。
外交官椅
Finn Juhl (1912-1989)
玫瑰木 W:68 D:53 H:80 cm
外交官椅
Finn Juhl (1912-1989)
玫瑰木 W:68 D:53 H:80 cm
附原廠標籤。
附原廠標籤。
536
玫瑰木邊櫃
Arne Jacobsen (1902-1971)
玫瑰木 W:200 D:42 H:114 cm
NTD
537
玫瑰木邊櫃
Arne Vodder (1926-2009)
玫瑰木 W:210 D:44 H:105 cm
巨匠的搖籃—東京美術學校
東京美術學校（今東京藝術大學前身）創立於1887年，其西洋畫科由黑田清輝主導教 學方向，引入法國外光派與印象派的色彩觀念，成為日本近代洋畫教育的重要核心。
學校培養出的藝術家，不僅活躍於日本帝展、文展等官方展覽，亦深刻影響整個東亞 地區的現代美術發展。二十世紀初，台灣、朝鮮等地第一代西畫家相繼負笈東京，在 此接受系統性的西洋繪畫訓練，返國後成為各地現代美術運動的重要奠基者。
此次拍賣中，辻永、藤田嗣治、陳澄波、楢原健三與白川一郎皆為東京美術學校校友。
五位藝術家於同一拍場中並置呈現，近代東亞美術交流的脈絡由此可見一斑。
白川一郎 (1908-1994)
菩薩像
油彩、畫布 32.3×51.5 cm
SHIRAKAWA ICHIRO(1908-1994)
538 A BODHISATTVA PAINTING
無底價
辻永 (1884-1974)
布良風景
油彩、畫布 32×23 cm
TSUJI HISASHI (1884-1974)
AN OIL PAINTING OF LANDSCAPE
NTD
RMB
USD 30,000 6,000 900
款識：「H.TSUJI」（右下） 來源：附日本カワスミ画廊標籤。
辻永（1884–1974）出生於廣島，畢業於東京美術學 校。1925年起歷任「鮮展」、「帝展」審查員，1942 年來台擔任第5回「府展」審查員，為日本近代洋畫 壇重要代表人物。本作描繪千葉縣南部布良一帶之田 園景色，畫面以大片綠色田野鋪陳，並運用藍、紫色 調描繪天空與遠方樹叢，展現承襲黑田清輝外光派體 系之用色特色。整體筆觸自然明快，富有空氣感與光 線變化，右下角具「H. Tsuji」簽名。
540
楢原健三 (1907-1999)
南紀風景
油彩、畫布 40×31 cm
NARAHARA KENZO (1907-1999)
AN OIL PAINTING OF LANDSCAPE
NTD
RMB
USD 50,000 11,000 1,500
款識：「K.Narahara」（左下）
藤田嗣治 (1886-1968)
FUJITA TSUGUHARU(1886-1968)
藤田嗣治（1886–1968）於1913年赴法後活躍於巴黎藝壇，作品曾多次入選 秋季沙龍，並於1920年代成為「巴黎畫派」的重要代表人物之一。其線條靈 動而精準，除受西方繪畫訓練影響外，亦與自幼接受書法教育、熟悉東方毛 筆運筆方式密切相關，進而發展出兼融東西方特色的獨特風格。
〈早晨〉作於1954年，描繪少女手持牛奶瓶、懷抱法國長棍麵包的巴黎日 常景象。此一題材為藤田於1950年代後經常描繪的主題之一，可見其對巴 黎庶民生活與法式風情的關注。畫中人物神情恬靜，線條簡潔流暢，展現 藝術家成熟時期兼具優雅與詩意的風格特色。本作為石板版畫，鈐有巴黎 Guilde de la Gravure 出版方壓印章，並附藝術家鉛筆簽名及「Epreuve d'artiste」註記，屬正式版次220件之外之藝術家試印本。
藝術家自畫像。
早晨 | 1954
版畫、紙本 35×51 cm
A PRINT OF A GIRL
NTD
RMB USD 30,000 6,000 900
款識：「Epreuve d'artiste L.Foujita」 來源：美國邦瀚斯，2023/1/19，Lot 60。
石川欽一郎 (1871-1945)
ISHIKAWA KINICHIRO(1871-1945)
石川欽一郎（1871–1945）被譽為臺灣近代西洋美術教育的重要啟蒙者，早 年受日本留歐畫家淺井忠（1856–1907）及英國傳統水彩畫法影響，其藝術 風格奠基於西方繪畫教育體系，同時融入水墨畫與日本畫之意趣，形成兼具 寫實與抒情氣息的獨特面貌。1907年奉派來臺，擔任總督府通譯官及國語學 校美術教官，後任教於台北師範學校。任職期間，積極於校內外推動美術教 育，發起藝文社團，使臺灣學生得以接觸西方美術觀念，並倡議總督府創辦 臺灣美術展覽會，為臺灣近代新美術之發展奠定重要基礎。陳澄波、廖繼春、 藍蔭鼎、張萬傳等臺灣藝術先驅，皆曾受其教澤。
此次拍賣，十分榮幸呈獻私人珍藏之《農村》、《池畔》、《郊外春色》、《奧 多摩》、《大町郊外秋色》與《櫻花河畔》等作品。石川欽一郎以山川景物 之美作為創作探索核心，使水彩寫生與地方風土形成緊密連結。他所開展的， 不僅是描繪自然景致的藝術道路，更將地方人文與地域特色融入畫面之中。
其後亦透過教學與對後進藝術家的培育，使此一創作觀念持續影響臺灣畫壇 發展，對近代臺灣美術史具有深遠意義。
藝術家石川欽一郎。
542
櫻花河畔
水彩、紙本 79.5×59.5 cm
A RIVERSIDE CHERRY BLOSSOM SCENE
NTD
RMB USD 150,000 33,000 4,600
款識：「欽一郎」（左下） 鈐印：「欽一廬」（朱）
池畔
水彩、紙本 48.5×32.5 cm
A POND SIDE SCENE
款識：「ISHIKAWA-KIN」（左下）
大町郊外秋色
水彩、紙本 26×23 cm
AN AUTUMN COUNTRYSIDE SCENE IN OMACHI
款識：「ISHIKAWA-KIN」（左下）
543 545 544
農村
水彩、紙本 34×17.5 cm
A RURAL SCENE
款識：「欽」（左下）
郊外春色
水彩、紙本 30×21.5 cm
A SPRING COUNTRYSIDE SCENE
NTD
款識：「ISHIKAWA-KIN」（左下）
奧多摩
水彩、紙本 25.5×20 cm
A VIEW OF OKUTAMA
NTD
RMB USD
RMB USD 20,000 4,000 600 20,000 4,000 600
款識：「ISHIKAWA-KIN」（右下）
附東京日動畫廊標籤。
台展三少年
1927年第一屆「台灣美術展覽會」開辦，郭雪湖、陳進與林玉山以未滿二十歲之齡同 時入選，自此並稱「台展三少年」。三人以膠彩畫重新描繪台灣風土與自然景致，亦 成為台灣近代東洋畫發展的重要代表人物。
陳進 (1907-1998)
秋塘
膠彩、紙本 44×36.5 cm
CHEN JIN(1907-1998)
AN AUTUMN POND SCENE
NTD RMB
款識：「陳進」（右下）
郭雪湖 (1908-2012)
蝴蝶蘭 | 1970
水墨、紙本 44.5×41 cm
KUO HSUEHHU(1908-2012)
AN ORCHID PAINTING
題款：「台灣名花蝴蝶蘭。庚戌春日，山崎貞一先生 雅正，郭雪湖畫。」
鈐印：「雪湖」（白）
548 550 549
林玉山 (1907-2004)
富貴雉雞 | 1993
水墨、紙本 113.5×65.7 cm
LIN YUSHAN(1907-2004)
A PHEASANT PAINTING
款識：「癸酉小春，玉山生作」 鈐印：「林英貴印」（白）、「福壽康寧」（朱）。
陳進（1907–1998）為台灣日治時期重要膠彩畫家，亦是台 灣女性接受現代美術教育並走向專業創作的重要先驅，作品 多以女性與家居人物著稱，風景亦為其創作的重要脈絡。戰 後以來，她逐步將視野轉向名勝山岳、城市風俗與自然景致； 1960年後赴美旅行的經驗，更使其風景畫呈現色彩鮮明、取 景開闊的特質。
本件作於1983年，畫背簽記「1983.10.22.」，為陳進76歲 時之寫生作品。畫面以黃、橙色調描繪秋日塘畔景致，湖面 倒影與水色交融，數隻水鴨點綴其間，展現藝術家晚年持續 以溫暖而飽和的色調，記錄日常風景的創作面貌。
郭雪湖（1908–2012）為臺灣日治時期重要膠彩畫家之一， 亦為近代臺灣東洋畫發展的重要代表人物。其後參與「臺陽 美術協會」活動多年，並曾擔任評審；戰後亦與楊三郎等人 共同推動「臺灣省全省美術展覽會」，對臺灣近代美術發展 影響深遠。
郭雪湖一向重視寫生，認為寫生為觀察自然與繪畫創作之基 礎。本幅〈蘭花圖〉描繪盛放之白色蝴蝶蘭，花枝向右舒展， 姿態清雅秀逸。畫面上方題有「台灣名花蝴蝶蘭」等款識， 並鈐「雪湖」印。本作以淡墨勾勒花葉輪廓，設色清潤柔和， 筆意細膩雅潔，展現蝴蝶蘭柔美婉約之姿。
林玉山為臺灣近代膠彩與水墨畫的重要代表，畢生致力於寫 生創作，融合東洋畫風與傳統筆墨語彙，所作〈蓮池〉更被 列為臺灣近代繪畫首件國寶級作品。
〈富貴雉雞〉以盛放牡丹與雙雉為題，寓意吉祥富貴。構圖 採環繞呼應之勢，引導視線由雙雉延伸至上方牡丹；設色柔 雅，色墨交融，花葉舒展有致，雉雞羽色層次細膩。雄雉神 態沉穩，雌雉依偎其側，姿態相映，靜中寓韻。林玉山論寫 生，認為不僅在於形似，更重於捕捉生態與神韻——本作於 傳統吉祥題材之中，筆墨清潤雅潔，正體現其藝術精神。
陳澄波 (1895-1947)
山景 | 1912
油彩、畫布 38×56 cm
CHEN CHENGPO (1895-1947)
AN OIL PAINTING OF LANDSCAPE
NTD RMB USD 800,000 182,000 25,800
款識：「陳澄波」（左下） 出版：《前輩寶典》，歌德藝術中心（台中，2006年）， 頁30。
陳澄波（1895-1947）出生於嘉義。早年在台灣受教於石川欽一郎， 後赴日本發展，以作品〈嘉義街外〉作品入選「帝展」，在日本畫 壇嶄露頭角。回台後，陳澄波從事教職，舉家遷至上海。1931年， 作品「清流」代表中華民國參加芝加哥世界博覽會，提升了台灣藝 術的國際知名度。返台後，陳澄波與其他藝術家成立「臺陽美術協 會」，致力於推動台灣藝術發展。在個人的創作上，也展開了極具 實驗性質的多方嘗試，包括中西融和的畫法和前衛思潮的探索。 1947年的「二二八事件」中，陳澄波不幸遇害。儘管生命短暫，他 的藝術成就和對台灣美術的貢獻深遠，為後世所景仰。
藝術家自畫像。
552
楊三郎 (1907-1995)
滿州風景
油彩、畫布 51.5×64 cm
YANG SANLANG(1907-1995)
A MANCHURIAN LANDSCAPE
NTD RMB USD 350,000 78,000 10,000
款識：「SASABURO YO」（右下） 著錄：《第六回春陽會展覽會出品目錄》，東京美術館（東 京，1928年），頁373。
楊三郎（1907–1995）為台灣重要前輩油畫家，早年赴日留學，深 受西洋繪畫技法影響，一生致力於台灣風景與人文題材創作。其作 品色彩濃烈明快，筆觸奔放而富生命力，尤擅描繪南台灣風光與自 然景致。
本件〈滿州風景〉即展現其對土地深厚情感與光影變化的敏銳觀察， 畫面洋溢溫暖而樸實的氣息。整體灑脫流暢，筆觸厚實而富節奏感， 使景物更顯生動鮮活，充滿濃厚抒情意境。
人性與自由的藝術啟蒙—帝國美術學校
帝國美術學校創立於1929年，為武藏野美術大學與多摩美術大學的共同前身。創辦人 金原省吾與名取堯有感於官立美術教育體制之限制，致力建立一所遠離既有學術框架 的私立美術學校，以「培養具教養的美術家」為核心理念，追求真正具有人間性的自 由精神。學校廣邀個性鮮明的藝術家任教，包括土田麥僊、足立源一郎與布魯諾・陶 特等，形成自由開放的教學風氣，成為日本近代美術教育中不可忽視的重要脈絡。
洪瑞麟、張萬傳皆為帝國美術學校校友，張義雄雖曾就讀後因故休學，三人返台後皆 成為台灣近現代美術的重要人物。
553
洪瑞麟 (1912-1996)
坑內礦工 | 1954
油彩、畫布 24×33 cm
HUNG JUILIN (1912-1996)
AN OIL PAINTING OF MINERS
款識：「1954」 鈐印：「洪」
洪瑞麟（1912–1996）為台灣具代表性的寫實畫家， 以描繪礦工與勞動者日常聞名，並曾將自身創作形容 為「礦工日記」。早年赴日習畫，深受人道主義與春 陽會精神啟發，透過細膩而深刻的觀察，在畫面中呈 現勞動者的生活樣貌與生命尊嚴。其作品富有濃厚社 會關懷，風格質樸真摯，為台灣美術史中勞動題材最 具代表性的藝術家之一。
554
張義雄 (1914-2016)
天黑黑 | 1999
油彩、畫布 12×18 cm
CHANG YIHSIUNG(1914-2016)
DARKENING SKY (1999)
NTD
RMB
款識：「Chang.y 99」（右上）
張義雄為嘉義望族之子，因受陳澄波啟蒙，開啟他的 繪畫生涯。由於流轉於日本、巴黎間，飄泊不定的生 活影響他的畫風、藝術表現，不時出現濃重的暗色調 與黑色粗線條，反映當時的心境。與此同時，現實的 壓力沒有澆熄他對藝術的熱情，持續創作出令人驚豔 的作品，因此日後成為台灣重要的畫家之一，亦是紀 元美術會的創始會員，備受後人尊崇。
555
張義雄 (1914-2016)
西班牙 | 1994
油彩、畫布 18×14 cm
CHANG YIHSIUNG(1914-2016)
SPAIN (1994)
USD NTD
RMB
USD 30,000 6,000 900 30,000 6,000 900
款識：「Chang.y 94」（左下）
靜物
油彩、畫布 15×20.5 cm
CHANG WANCHUAN (1909-2003)
A FINE OIL PAINTING
張萬傳 (1909-2003) NTD
款識：「朱銘 92」（左中） 作者介紹：張萬傳出生於淡水，為台灣第二代前往日 本留學學習繪畫的藝術家，而他卻從未在學院派美術 系統下學習繪畫過，但是並不影響張萬傳的創作品質， 反而是開創了一條自己獨有的前衛路線。1929 年 7 月 1 日由倪蔣懷出資成立洋畫研究所，是一家民間繪畫 學習教室，張萬傳在此學習繪畫技術、吸取前衛的印 象畫派風格。在台灣解嚴之際，開啟了旅遊時期，並 積極參與國內外展覽。一心作畫的藝術家，遇上歷史 的洪流積極應對，深刻人生經歷，不屈不饒的為藝術 付出，是台灣美術史上很是珍貴的藝術家。
朱銘 (1938-2023)
犬
油畫、畫布 27.5×22.5 cm
JU MING(1938-2023)
A DOG PAINTING
無底價
朱銘（1938-2003）於 1968 年拜入楊英的門下正式進 入其藝術生涯，以其雕塑作品揚名中外，奠定了國際 藝壇雕塑大師的地位。朱銘以雕塑聞名，擅長各種媒 材的立體創作，也致力於拼貼、水墨和書法等平面作 品。朱銘的繪畫藝術無論在發展時間、作品數量、展 覽次數，還是藝術內涵上，都在他的創作歷程中占據 了份量，令人難以忽視。
558
邱亞才 (1949-2013)
盼 | 1991
油彩、畫布 97.2×130.5 cm
CHIU YATSAI(1949-2013)
PRAY
NTD
RMB
USD 800,000 182,000 25,800
款識：「邱亞才」
邱亞才受畢加索藍色時期影響，大量使用暗色背景，渲 染寂鬱的氛圍。有意忽略時間空間維度，將人物置於脫 離現實的單一化空間，放大面容與幽暗背景融為一體， 呈現出隱晦疏離的視覺效果。
出版：《邱亞才》，旻谷藝術 ，(台北，2009年），頁92-93。
301
黃玉環
漢 寬 3.3 cm, 高 1.2 cm
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB
來源：澳門私人舊藏。
玉環以細潤黃玉雕製，局部帶紅褐色沁痕，光澤溫潤 柔和。器形呈略不規則之橢圓狀，古樸厚重，寬窄變 化自然，不甚規整，更顯手工治玉所蘊含之原始質感 與古雅韻味。通體光素無紋，整體打磨細膩平滑，玉 質溫潤含蓄。其造型素雅大方，氣韻蒼古質樸，兼具 觀賞與收藏價值，實為藏玩皆宜之佳品。
302
參閱：新石器時代晚期至 西周 玉器，台北故宮博物 院藏。直徑2.9公分。
白玉雞首柄形器
紅山文化 寬 2.4 cm, 高 7.5 cm
A YELLOW JADE, HUAN A WHITE JADE 'CHICKEN-HEAD' ORNAMENT
NEOLITHIC PERIOD
USD NTD RMB USD 65,000 15,000 2,000 220,000 50,000 6,800
來源：澳門私人舊藏。
白玉質，局部帶灰白及黃褐色沁斑。器呈短條形，扁 圓體，上部雕作鳥首，下承短柄。器首為鳥首形，雙 目對穿，柄身上下各飾三道橫紋。整器古樸渾厚，紋 飾簡約，造型別致，盡顯質樸之美。
參閱：紅山文化晚期 鳥首 玉飾，台北故宮博物院藏。 高8.3公分。
玉神人面冠飾
石家河文化 長 4.3 cm, 寬 2.3 cm
A JADE 'HUMAN MASK' ORNAMENT
NEOLITHIC PERIOD
NTD
RMB
USD 650,000 151,000 21,000
來源：澳門私人舊藏。
玉面首體量雖小，雕工卻極為精緻入微，器身以減地陽線與細膩鏤 空技法刻劃，流露濃厚的史前巫覡宗教神秘色彩。玉質溫潤，局部 帶有微沁，更展現出高古玉器於方寸之間所蘊含的微雕美學與古雅 氣韻。
參閱1：石家河文化 玉冠飾，天門 市博物館藏。寬3.99公分，高2.47 公分。
參閱2：黃玉神人面，中國嘉德香 港，2023/10/8，Lot 705，長 5.1 公分，成交價：204,000 HKD。
304
玉螭龍鈕印
漢 2.2×2.2 cm, 高 2.9 cm
A JADE 'DRAGON' SEAL
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
印面：「下邳王璽」
305
玉龍紋勒
商 高 6.5 cm
A JADE 'DRAGON' BEAD
SHANG (1600 B.C.-1046 B.C.)
NTD RMB USD NTD RMB USD 65,000 15,000 2,000 65,000 15,000 2,000
玉勒呈圓柱形，形制規整，淺浮雕螭龍紋，龍紋旋繞 而上，紋飾神秘莊嚴。玉質熟潤，帶有沁色，磨製細 膩，造型古樸，飽含神韻，實為古玉精品。
參閱：西周 青黃玉龍紋 管形飾，香港蘇富比， 2025/12/18，Lot 6826， 長7.7公分，成交價： 48,000 HKD。
玉羊首
商 長 3.4 cm, 高 1.8 cm
A JADE RAM'S HEAD
SHANG (1600 B.C.-1046 B.C.)
NTD RMB USD 600,000-800,000 126,000-179,000 17,000-24,800
來源：澳門私人舊藏。
玉雕作羊首狀，器局部帶沁，深淺不一。玉料成色潤潔，若膏脂所 凝，雕工寫實而神態生動，為同類玉雕中難得之佳作。
參閱1：商 玉羊首，中國考古博物 館藏。
參閱2：商 玉羊首，哈佛藝術博物 館藏。長10公分，高5.5公分。
玉人面紋珮
西周 長 8.8 cm
A JADE 'HUMAN-MASK' PENDANT
WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
130,000 29,000 4,000
本件玉珮作人面造型，輪廓簡練古拙，局部細雕紋飾，線條深峻有 力，富西周玉器莊嚴神秘之氣息。玉質受沁呈赭紅色澤，層次自然 古雅，更添歲月韻味。整體造型兼具禮制意涵與裝飾美感，展現西 周時期高超玉雕工藝與古樸審美。
參閱：西周晚期 玉人龍紋珮，香港 佳士得，2017/11/29，Lot 2747， 高6.5公分，成交價：937,500 HKD。 來源：日本私人收藏。
漢 高 2.9 cm
A JADE FIGURE
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB
USD
308 309
玉翁仲 玉兔
80,000 17,000 2,400
西周 長 3.3 cm
A JADE FIGURE OF A RABBIT
WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
NTD
RMB
USD
65,000 15,000 2,000
310
玉龜
唐 長 1.2 cm, 高 0.7 cm
A JADE FIGURE OF A TURTLE
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD
80,000 17,000 2,400
玉璜
A JADE PENDANT, HUANG
NEOLITHIC PERIOD
石家河文化 長 9.1 cm NTD RMB USD 120,000 26,000 3,800
器體呈扁平弧形，玉質鈣化泛現雞骨白色澤，表面殘留古樸自然之硃 砂沁痕，歲月氣息濃厚。頂端設有繫繩孔，外側邊緣雕琢石家河文化 極具代表性的牙狀扉棱，線條節奏鮮明。本件造型古雅，紋飾鮮明， 兼具藝術性與研究價值，充分體現史前玉器神秘而深遠的文化魅力。
玉鳳鳥
商 長 5.3 cm, 高 1.6 cm
A JADE FIGURE OF A PHOENIX
SHANG (1600 B.C.-1046 B.C.)
NTD RMB USD 130,000 29,000 4,000
來源：日本私人收藏。
鳳鳥昂首微揚，雙目圓睜有神。雙翼收攏於體側，翼形短而勁挺， 身後長尾自然拖曳，姿態靈動優雅。整體雕琢細膩精絕，刀法俐落 流暢，充分展現玉雕工藝之精湛技藝與嫻熟功力。
青玉異形龍
戰國 長 4 cm, 寬 4.2 cm, 高 3 cm
A CELADON JADE FIGURE OF A DRAGON
WARRING STATES PERIOD (475-221 B.C.)
拍品為青玉質，刻綣曲螭龍匍匐捲曲之狀。其特殊在於姿態成立體之 樣式，非一般佩掛飾品。實際公用不得而知，可能為改制品、抑或構 建、權杖裝飾之配件，類似文物極其少見，鳳毛麟角。漢代海昏侯墓 出土類似立體雕之玉器，亦為青銅杵上之裝飾物件。
參閱：西漢 改制龍型玉飾，南昌漢 代海昏侯國遺址博物館藏。高 8.9 公分。
玉斧
漢 長 11.4 cm
A JADE AXE
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB
USD 150,000 33,000 4,600
本品以玉料仿當時流行之銅斧製作。前段為斧頭，中段為帶鷹鳥造 型之管銎，末端為獸首形。玉鉞沁色優美，質地細膩溫潤。無論從 美學角度或形制等級觀之，皆為極具收藏與研究價值之佳品。
參閱：春秋晚期 玉鉞，台北故宮博 物院藏。寬13公分，高4.5公分。
白玉龍形觿
漢 寬 2.2 cm, 高 8.3 cm
A WHITE JADE 'DRAGON' PENDANT, XI
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD 800,000-1,500,000 179,000-336,000 24,800-46,600
來源：澳門私人舊藏。
玉觿為古時祭祀和祈福所用之禮器，後來也作為貴族配飾。玉觿白 玉質，玉料細潤瑩白。龍形側身，龍首水滴圓眼，口部大張，身側 有龍爪，雄渾有力。整體造型極為舒展流暢，以鏤空形式表現肢體 結構，表現出線條的美感。整體造型典雅獨特，線條流暢而剛勁， 製作工藝精湛高絕，十分適合收藏佩戴。
參閱：戰國晚期至西漢早期 玉龍紋 觿，台北故宮博物院藏。長9.9公 分。
玉臥豬一對
漢 各長 11.1 cm
A PAIR OF JADE PIGS
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB USD 350,000 78,000 10,000
青玉質，半透明，局部受土沁呈現淺黃褐色澤。豬呈方柱體平臥狀， 以細陰線雕刻，線條平直有力，古雅傳神，亦寓「諸事如意」之吉 祥語意。
參閱：東漢 玉握豬一對，香港佳士 得，2022/11/29，Lot 2770，長9.2 公分，成交價：189,000 HKD。
317
玉佛
宋 高 7.4 cm
A JADE FIGURE OF BUDDHA
SONG (960-1279 A.D.)
NTD RMB
USD 300,000 66,000 9,200
318
玉龍形珮
戰國或漢 長 15.8 cm
A JADE 'DRAGON' PENDANT
WARRING STATES PERIOD OR HAN
NTD
RMB
USD 50,000 11,000 1,500
龍形珮，局部受沁。頭部較粗，身軀成S形搖擺，靈動有力；兩面 皆陰刻卷雲紋為飾，身體中央有一圓直穿。本品線條優美，加之深 淺不一的沁色，如龍穿梭於雲霧之間，別有妙趣。
參閱1：戰國 龍形玉佩，山 西省長治市分水嶺墓地106 號墓出土，山西博物院藏。
參閱2：戰國中期 玉龍珮， 台北故宮博物院藏。長6.1公 分。
玉朱雀
漢 長 8 cm, 高 5.6 cm
A JADE FIGURE OF A PHOENIX
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB
USD
800,000-1,500,000
179,000-336,000
24,800-46,600
此件朱雀圓雕應為白玉質地，局部因歷經千年歲月侵蝕，呈現古樸 的鈣化雞骨白現象，並伴有深褐色沁與黑沁。玉鳥呈匍匐蓄勢之態。
雀首昂揚，喙部微張如猛禽，口銜靈珠，雙目炯炯有神，神態威猛。
頭頂置高聳花冠，向後延展並透雕。身軀渾圓飽滿，雙翼有力上揚， 形成極具張力的折翼姿態。胸腹及雙翼表面密布細密流暢的「游絲 毛雕」陰線，刻劃羽翎，線條纖細如髮，毫無滯澀。尾羽碩大，工 匠運用靈動線鋸透雕技法，將其雕琢成多層次分叉的捲雲狀，既平 衡器身重心，又營造出御風而行的律動感。
漢代崇尚神仙思想，朱雀為四神之一，承載引導羽化登仙的宗教功 能。本品完美融合圓雕、片狀透雕與陰線刻等多重高難度工法，將 漢代藝術最具代表性的氣韻與內在張力展現得淋漓盡致，在同類漢 代玉把件中可稱上品，殊為難得。
參閱1：西漢 白玉鳳鳥，長 9.5公 分。《洗心停珍藏重要中國古代玉 器》，頁158。
參閱2：西漢 玉雕朱雀，日本萬邦 拍賣，2023/12/29，Lot 75，長10 公分，成交價：299,500,000 JPY。
黃玉鱉
商或西周 長 3.6 cm, 寬 3.1 cm
A YELLOW JADE FIGURE OF A TURTLE
SHANG OR WESTERN ZHOU
NTD
RMB USD 650,000 151,000 21,000
來源：澳門私人舊藏。
此器為商周風格玉鱉，以和闐青白玉雕製而成，局部帶有濃郁褐紅 色沁痕，古意盎然。鱉身扁平，圓首短足，造型古樸洗鍊，線條簡 潔有力。鱉甲之上陰刻幾何紋飾，神似饕餮紋與雲雷紋，結構緊湊 有序，展現出商周時期神秘威嚴的禮制色彩。
金幣一組二件
貴霜王朝（公元1-3世紀） 各直徑 1.8 cm, 2.05 g
KUSHAN EMPIRE, 1ST-3RD CENTURY
NTD
RMB
USD
322
「東王公」款純金鏡面
A GROUP OF GOLD COINS A GOLD APPLIQUE
漢 重 4.41 g, 寬 11 cm
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD
RMB
USD 25,000 5,000 700 120,000 26,000 3,800
款：「東王公」
鄂爾多斯純金雙熊噬馬飾板一對
戰國或漢 重
A PAIR OF ORDOS GOLD 'BEARS ATTACKING A HORSE' PLAQUES
WARRING STATES PERIOD OR HAN
NTD RMB USD
500,000-800,000 112,000-179,000 15,500-24,800
鄂爾多斯純金鹿形飾牌一對
漢 重 25.59 g, 長 13.2 cm / 重 26.55 g, 長 13.2 cm
A PAIR OF ORDOS GOLD 'DEER' PLAQUES
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD 600,000-1,000,000 126,000-224,000 17,000-31,000
薄金錘揲成形，左右成對，外廓作尖頂葉形。鹿首昂然 上揚，長角向後回旋舒展，身軀盤曲環抱中央圓孔，四 肢與尾部則化作流暢卷雲式線條，充滿裝飾韻律。邊緣 可見細小穿孔，應為縫綴於衣飾或佩帶之用。
整體金面起伏鮮明，線刻俐落爽利。融合漢代金工細膩 精巧之美學風格，成對保存完整，形制罕見，更顯珍貴 難得。
金鑲嵌寶琉璃鳳凰
唐或吐蕃 重 27.95 g, 高 10 cm
A GEMSTONE-INLAID GOLD FIGURE OF A PHOENIX
TANG DYNASTY OR TUBO
NTD
RMB
600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
USD 來源：雲中居舊藏。
鳳鳥整體以金為材質製成，充分展現當時高超精湛的金屬工藝。鳳鳥 立於飾有琉璃的方形平台之上，軀體結合錘鍱、掐絲與炸珠等繁複技 法打造而成，鏤空部位並鑲嵌綠松石、螺鈿與瑪瑙，工藝華麗細膩。
其造型既保有唐代藝術的典雅氣韻，亦融入中亞與印度的裝飾風格， 為歐亞大陸早期文明交流互鑒的重要見證。儘管部分寶石歷經歲月已 有脫落，其精密的結構與繁複細節，依然充分展現吐蕃（吐谷渾）金 飾獨具特色的工藝深度。
吐蕃帝國遺留至今的文物鳳毛麟角，此件拍品展現了當時金屬加工的 最高造詣。從選材到工藝細節，皆可見其工序之繁贅與地位之崇高， 是研究早期西藏金屬文明極為珍貴的實物。
參閱1：唐 銀鎏金鳳鳥，美國納 爾遜-阿特金斯藝術博物館藏。高 12.2公分。
參閱2：唐 金嵌寶鳳鳥，美國納爾 遜-阿特金斯藝術博物館藏。高9.5 公分。
參閱3：唐或吐蕃 鑲松石立鳳金頭 飾。北京清華大學博物館藏。高15 公分。
純金錘鍱送子觀音挑心
明 重 39.71 g, 高 10 cm
A GOLD HAIR ORNAMENT
MING (1368-1644 A.D.)
NTD RMB USD 300,000-600,000 66,000-126,000 9,200-17,000
此帽飾純金製，鏤空鏨刻，外框飾火焰紋大背光，內設菱格透雕地 子，規制精嚴，工藝繁複，非一般民間所用。主尊送子觀音頭戴寶 冠，端坐蓮台，懷抱嬰孩；右側一有頭光供養天盤坐持笛。器下滿 布纏枝花卉鏤空裝飾。
這類細膩精緻的金器，見於明代藩王妃級別供奉器物之中，蘭州白 衣寺塔天宮所藏肅王妃熊氏施供之求子觀音金挑心可資比照，等級 相當。拍品金質純正，包漿自然，鏤空清晰，保存完好，殊為難得。
參閱1：明 金累絲嵌青玉報子觀音 簪，蘭州市博物館藏。
參閱2：明 金鑲寶石摩利支天挑心 湖北蘄春縣博物館藏。高11.7公分。
純金錘鍱壽星挑心
明 重 12.75 g, 高 5.2 cm
A GOLD HAIR ORNAMENT
MING (1368-1644 A.D.)
NTD
RMB
USD
50,000-100,000 11,000-22,000 1,500-3,000
328
純金錘鍱神祇像挑心
明 重 12.08 g, 高 6.5 cm
A GOLD HAIR ORNAMENT
MING (1368-1644 A.D.)
NTD
RMB
USD
50,000-100,000 11,000-22,000 1,500-3,000
明 重 10.13 g, 高 6 cm
A GEMSTONE-INLAID GOLD HAIR ORNAMENT
純金錘鍱嵌寶碧霞元君挑心 MING (1368-1644 A.D.)
NTD RMB
USD
120,000-200,000
26,000-44,000
3,800-6,200
挑心為明代女性頭面套件中地位最尊之首飾，插於䯼髻正頂。此件 主題很可能為碧霞原君，結跏趺坐，寶冠莊嚴，衣褶流暢，背設U 形背光。蓮台兩側捲草伸展，中央鑲嵌碧璽圓珠，與黃金器體相映 成趣。雙手現已殘缺，然不失其藝術與歷史價值。整體工藝融錘鍱、 鏤雕、鑲嵌於一體，極盡華美，很可能為藩王后妃級別的珠寶飾品， 更是明代細金工藝及女性首飾之珍貴實物。
參閱1：明 鑲寶石王母駕鸞金挑心， 明益宣王孫妃墓出土，江西省博物 館藏。長12.5公分。
參閱2：明 漆紗珠翠慶雲冠，常州 市武進區博物館藏。
金四靈神獸飾件
明 長 11.1
A GROUP OF GOLD 'FOUR SPIRIT' ORNAMENTS
MING (1368-1644 A.D.)
NTD RMB
USD
600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
出版：Mayer, Guy E., Oriental Antique
Collecting"AHobby", Guy E. Mayer Gallery (New York, 1952), p 23.
331
瑪瑙舍利塔基及舍利若干
宋以前 含座高 6.7 cm
AN AGATE RELIQUARY STUPA WITH RELICS
BEFORE SONG
NTD
RMB
USD
332
琉璃舍利瓶及舍利若干
唐 高 4.8 cm
A GLASS RELIQUARY VASE WITH RELICS
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD 65,000 15,000 2,000 60,000 13,000 1,800
銅鎏金棺槨（附三彩舍利瓶與銅鎏金佛像）
唐 棺槨：高 14.3 cm / 高 5.7 cm / 舍利瓶：高 4.6 cm / 佛像：高 3 cm / 高 6.2 cm
A GILT-BRONZE RELIQUARY WITH SANCAI-GLAZED VASE AND BUDDHA
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB USD
600,000-1,200,000
126,000-260,000
17,000-37,000
銅鎏金老子立像
唐 高 7.8 cm
A GILT-BRONZE FIGURE OF LAOZI
TANG (618-907 A.D.)
無底價
銅鎏金菩薩立像
A GILT-BRONZE FIGURE OF
NORTHERN QI (550-577 A.D.)
北齊 高 11.5 cm NTD RMB USD 300,000 66,000 9,200
參閱：北朝 銅鎏金菩薩立像，台北 故宮博物院藏。高12公分。
BODHISATTVA
此佛法相清穆古雅，面容慈和端莊，身姿修長端立。衣 褶自肩腹間層層垂瀉，線條流暢而富立體量感，隱然可 見早期佛教造像之古韻。通體鎏金雖歷經歲月斑駁，仍 於起伏轉折之間泛出溫潤華彩，局部銅鏽與金色交映， 更彰顯其古樸莊嚴而深具神韻之藝術風範。
銅鎏金佛殘像
唐 高 11.5 cm
A GILT-BRONZE FRAGMENT OF BUDDHA
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB USD
600,000-1,000,000
126,000-224,000
17,000-31,000
展覽： 周匝千花上 · 復
現千釋迦 -早期中國佛教 造像展，允臧齋藝術， 2026/4/8 - 6/6 。
銅佛坐像
北魏太和四年 高 5.8 cm
A BRONZE FIGURE OF A SEATED BUDDHA
4TH YEAR OF THE TAIHE ERA, NORTHERN WEI (480 A.D)
NTD RMB USD 100,000 22,000 3,100
銘文：「太和四年七月二十日，囗劉阿幸為上囗囗 香造像一軀，願女上（升）天，彌勒三會」
銅鎏金蓮花手菩薩
北魏 高 19 cm
A GILT-BRONZE FIGURE OF PADMAPANI LOKESHVARA
NORTHERN WEI (386-535 A.D.)
NTD RMB USD 400,000-600,000 89,000-126,000 12,400-17,000
銘文：「囗囗囗年 造光世音」
來源：日本私人收藏。
參閱：北魏正光五年銅鎏金觀音像， 日本東京博物館藏。高18.8公分。
唐佛一組11件
唐 尺寸不一（最高 12 cm）
A GROUP OF GILT-BRONZE FIGURES OF BUDDHA
TANG (618-907 A.D.)
無底價
來源：日本私人收藏。
銅鎏金佛坐像
晚唐至五代 高 17.8 cm
A GILT-BRONZE FIGURE OF A SEATED BUDDHA
LATE TANG TO FIVE DYNASTIES
NTD RMB
USD 3,500,000-4,500,000 758,000-967,000 111,000-143,000
本尊金銅佛陀坐像風采卓然，明顯承襲盛唐造像之餘韻，並具晚唐至 五代過渡時期之典型特徵。佛陀開臉豐腴圓潤，雙眉細長，鳳目微斂， 下唇微厚，其悲憫之相既具唐代官造佛像之雄渾大氣，亦蘊含五代地 方割據時期所特有之內斂秀雅。
縱觀全器，最具時代斷代意義者，當屬肉髻前緣「髻珠」之正式出現， 且頭頂螺髮碩大飽滿。此一頭飾風格之流變，實為造像藝術由唐代正 統風格逐漸過渡至五代、兩宋之重要特徵。在工藝層面上，其右手施 無畏印，採分體鑄造後再行卯接之手法，亦與十國時期（如閩、吳越） 因物資條件與地方工藝所形成之鑄造習慣相吻合，具極高之歷史與學 術價值。
本品尺寸在同類高古金銅佛中堪稱碩大，通體漆金斑駁，黑漆包漿深 厚，歲月痕跡斑駁可見，堪稱此一過渡時期之代表力作。
參閱1：五代吳越國 銅佛坐像，浙 江龍游縣博物館藏。高 30.6公分。
參閱2：五代吳越國 鎏金銅龍柱佛 像，浙江省博物館藏。通高68公 分。
大理石雕坐獅
唐 高 13 cm
A MARBLE FIGURE OF A SEATED LION
TANG (618-907 A.D.)
來源：日本私人收藏。
北齊、隋朝以前，石獅風格多抽象簡潔；至唐代，則轉為生動雄渾之態， 本件恰為唐獅之典範。坐獅體格雄健精碩，背部鬃毛捲曲，張口露齒， 鉤爪鋸牙，情態逼真，威風凜凜。
參閱：唐 大理石坐獅，香港佳士得， 2021/12/3，Lot 3019，高7公分， 成交價：125,000 HKD。
興和二年惠照造白玉菩薩像
東魏興和二年 高 37.9 cm
A WHITE JADE FIGURE OF BODHISATTVA
2ND YEAR OF THE XINGHE ERA, EASTERN WEI (540 A.D.)
NTD RMB USD 1,000,000-1,800,000 224,000-404,000 31,000-55,900
銘文： 「興和二年萬 善寺比丘尼 惠照造白玉 像一區上為國 家渡及六道 眾生同昇妙 樂一時成佛」
參閱1：東魏武定元年（543） 李 次明造白石觀世音立像，香港佳士 得，2020/11/30，Lot 3007，高 35 公分，成交價：687,500 HKD。
參閱2：東魏 砂岩石雕佛三尊 像，倫敦蘇富比，2022/11/2， Lot 211，高 83公分，成交價： 252,000 GBP。
參閱3：東魏興和三年 黃花 石雕佛七尊像，紐約蘇富比， 2018/3/20，Lot 322，高 43.2公 分，成交價：1,335,000 USD。
砂岩一佛二菩薩造像龕
北魏 含座高 71 cm
A SANDSTONE STELE
NORTHERN WEI (386-535 A.D.)
NTD RMB USD 580,000 130,000 18,000
參閱1：北魏 石刻造像碑，香港 蘇富比，2026/5/5，Lot 301， 高 35.8公分，成交價：512,000 HKD。
參閱4：北魏乙未年（應爲515年） 石刻銘三尊造像碑 《歲次乙未》 款，香港蘇富比，2026/5/5， Lot 322，高 97公分，成交價： 2,048,000 HKD。
參閱2：北魏 石雕四面龕像，香 港蘇富比，2026/5/5，Lot 307， 高 29.5公分，成交價：1,664,000 HKD。
參閱5：
參閱3：北魏 石雕佛像，香港蘇富 比，2026/5/5，Lot 312，高 50公 分，成交價：358,400 HKD。
金剛力士圖（壁畫局部）
唐 84.6×41.3 cm
A FRESCO FRAGMENT OF VAJRAPANI
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB USD 180,000 40,000 5,500 344
來源：日本私人收藏。
畫中金剛力士頭戴寶冠，濃眉怒目，鬚髯飛揚，神情威 嚴雄健，展現佛教護法神威不可侵之氣勢。人物一手高 舉法器，衣袍飄動翻轉，線條勁健流暢，仍可見唐代壁 畫人物強烈的動勢與磅礴氣韻。設色雖歷歲月剝蝕，局 部仍保留赭石、石綠等色彩痕跡，衣紋與面容描線清晰 可辨。
整體畫面風化自然，充滿千年壁畫滄桑古意。此類金剛 力士形象多見於佛寺壁畫與石窟藝術，用以守護佛法道 場，象徵驅邪鎮護之力量。本件雖為壁畫殘片，仍充分 展現唐代佛教繪畫雄渾豪邁的人物風格與宗教精神。
龍門石雕菩薩像
唐 高 140 cm
A CARVED STONE FIGURE OF BODHISATTVA
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD 3,000,000-6,000,000 710,000-1,420,000 99,300-198,600
來源：
1. 1970年前美國私人家庭收藏。
2. 肯尼斯與蒙哥馬利基金會舊藏。
3. 舊金山邦瀚斯，2014/6/24，Lot 8218。
展覽： 周匝千花上 · 復現千釋迦 -早期中國佛教造像展， 允臧齋藝術，2026/4/8 - 6/6 。
本尊高達140公分之唐代石雕菩薩立像，為市場極罕見之博物館級作 品。造像深受龍門石窟奉先寺風格影響，將盛唐皇家氣度展現得淋漓 盡致。菩薩首微側、腰輕扭，呈現源自印度並已高度本土化之「三屈 式」S形曲線，寬闊胸膛與圓潤腹部，更彰顯盛唐造像雍容華貴之美 學特徵。工匠以精湛技法於堅硬石材之上，運用富有律動感的U形衣 褶，生動詮釋「衣帶當風」之絲綢質感；細膩繁複的頭飾與項圈，與 雄渾厚重之軀幹形成鮮明對比。
面部刻畫則一改隋代以前偏重神性的表現方式，雙唇豐潤，雙目微閉 下視，流露出溫厚而慈悲的神情，達至神形兼備之境界。足下雙層仰 蓮座蓮瓣肥厚飽滿，具典型盛唐龍門造像法式，氣勢穩健端莊。縱觀 全球拍場，高度逾1.2米且品相完備之唐代圓雕石刻臻品，實屬鳳毛 麟角。本品以140公分之恢宏尺度，兼具經典龍門風格與顯赫傳承， 無疑為頂級私人收藏之重器，亦堪稱佛教美術史中難得之實物標本。
參閱1：唐代 菩薩立像，美國紐約 大都會藝術博物館藏。高 195.6公 分。
參閱2：唐中期 龍門石窟觀音像軀， 美國洛杉磯郡立藝術博物館藏。
銅錯金“宋公欒”戈
春秋 長 24.1 cm
A BRONZE BLADE, GE
SPRING AND AUTUMN PERIOD (770-476 B.C.)
NTD RMB USD 200,000 44,000 6,200
銘文：「宋公欒之」
銅鎏金鏤空蟠螭紋鳳紋鐓
漢 長 18.5 cm
A BRONZE 'DRAGON AND PHOENIX' FERRULE
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD
600,000-1,000,000 126,000-224,000 17,000-31,000
鐓為戈、鈹等長兵器尾端的金屬套件。此
鐓為青銅鎏金材質，整體作長方柄式，中 間偏上飾玄紋，將布局分隔為上下兩部分。
兩部分主畫面各刻朱雀與金烏紋，通體鏤 空雕幾何式螭龍紋。鐓的兩側上下各有一 對小臥兔，整體風格華麗，呈現漢代神秘 浪漫的風格。此種等級的武器應非實戰之 用，更可能為王侯等級，顯示身分的儀仗 兵器。
參閱：戰國 包金銅鐓鈹，山東省臨 淄市博物館藏。
青銅立虎鉞
西周 高 20.2 cm
A BRONZE 'TIGER' AXE, YUE
WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
NTD RMB
USD 500,000-1,000,000 112,000-224,000 15,500-31,000
鉞作方斧形，弧刃，刃腳外侈，管狀銎立於鉞身肩部並與之平行，銎 口呈橢圓形，中段鏤空，後接有作立虎狀的象徵性內。鉞身素面，管 銎則飾以鳳鳥紋。
《說文》云：「鉞，大斧也」。點名鉞屬劈兵器，與斧功能近似。除 了兵器，青銅鉞也具有禮儀器物之用，象徵統軍將帥的權力。萌生於 二里頭文化，至商晚期進入發展巔峰，類型多樣，形體碩大，紋飾繁 縟。西周早期開始衰弱，發現數量陡降，體量也減小。本器特別之處 在於所帶管銎後以立虎呈現的內，帶動物造型之青銅鉞目前所見極少， 本器或為目前已知僅見數例之一。
然其風格卻能於北方系青銅器中找到些許線索。據學者研究，管銎源 自北方草原民族風格，陝晉二地為北方多民族雜處之區域，帶管銎之 鉞亦多出於此，如陝西弓魚國墓地出虎紋管銎鉞，顯示本器風格或與 當時北方文化因素有關。此外，立虎造型也讓人聯想至北方草原常見 的動物柄首兵器，如鄂爾多斯器物也多在刀劍柄處以圓雕首法呈現出 動物造型，但多為鹿、龍、羊等，以虎為題者較少，推測本器可能是 工匠受北方草原民族影響而製作。
參閱1：西周 銅虎紋管銎鉞，陝西 寶雞竹園溝弓魚國墓地BZM7出 土。長14.6公分。
參閱2：商晚期至西周早期 獸面紋管銎鉞， 台北故宮博物院藏。長16.5公分。柄上玉件 乃清宮後所加。
滑石海棠式碟
北宋嘉祐五年 長 10.7 cm, 高 3.5 cm
A STEATITE LOBED DISH
5TH YEAR OF THE JIAYOU ERA, NORTHERN SONG (1060 A.D.)
NTD RMB
USD 65,000 15,000 2,000
款：「嘉祐五年二月八日宋院記」
來源：日本私人收藏。
此碟以滑石雕琢而成，呈典型海棠多瓣式樣，器形低淺雅致，線條 圓潤流暢。底部以陰線俐落刻有「嘉祐五年」紀年款，刀法率意古 拙，極具時代韻味。整體質地溫潤細膩，色澤古雅，表面可見高古 滑石器特有之自然風化皮殼。其造型簡潔而富文人氣息，兼具實用 與賞玩之美，亦展現北宋宮廷或官辦作坊器物含蓄典雅的審美風格， 具相當研究與收藏價值。
青銅戈
東周 長 26.8 cm
A BRONZE BLADE, GE
EASTERN ZHOU(770-256 B.C.)
無底價
青銅鐃
商晚期 高 15 cm
A BRONZE BELL, NAO
LATE SHANG
NTD
RMB
USD 220,000 50,000 6,800
來源：日本私人收藏。
鐃為青銅打擊樂器，為祭祖禮制中重要用器。演奏時以槌棍敲擊器 身不同位置，發出不同音調。其口部多作凹弧形，腔體似鈴，橫截 面呈合瓦形，兩側角尖銳，下設中空圓管狀短柄。紋飾集中於外腔 兩面，飾獸面紋，口沿外部正中各作梯形凸起。
該類器物因形制與鈴、鉦、鐸相近，名稱歷來多有混用。本文綜合 其形制與紋飾特徵，依朱鳳瀚先生《中國青銅器綜論》定名為「鐃」， 流行於商晚期至西周早期。鐃可分大、小二型，本器高僅15公分， 且腔體寬度大於長度，應屬小型鐃，多見於河南、陝西等北方地區， 常以大小相次之組合出土，用以構成音階。殷墟婦好墓曾出土五件 鐃，紋飾與形態基本一致，經測音可成合理音階序列，顯示其應為 成組使用。美國大都會博物館藏青銅鐃，以及紐約佳士得2018年上 拍之一組三件鐃，尺寸與紋飾皆與本器相近，可資參照。
參閱1：商晚期 青銅編鐃，1976年 河南省安陽市殷墟婦好墓出土，中 國國家博物館藏。尺寸最大者通高 14.4公分。
參閱2：商晚期 青銅鐃，美國大都 會博物館藏。高15.4公分。
參閱3：商晚期 青銅鐃一組三 件，紐約佳士得，2018/9/14，Lot 1107，最高15.6公分，成交價： 162,500 USD。
青銅鏤空觚
西周早期 高 18.9 cm
A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, GU
EARLY WESTERN ZHOU
NTD
RMB
USD
200,000-400,000 44,000-89,000 6,200-12,400
來源：日本私人收藏。
觚呈大喇叭形敞口，束腰修長而纖細，口部外撇幅度大於圈足外徑。
腰部以上素面無紋，圈足主體以鏤空雕刻一周夔龍紋，上配已經抽 象化的變形龍紋。
西周早期，隨著王朝更替與禮制風尚的調整，青銅禮器的使用習慣 亦隨之改變，其中尤以酒器數量明顯減少最為顯著。青銅觚的流行 亦大致在此時步入尾聲，至西周中期已罕見。此期所見青銅觚大致 可分為兩類：一類承襲殷商遺風，器身滿布三層花紋飾，腹壁微曲； 另一類則如本器，紋飾做鏤空狀集中於圈足，腰部極為瘦長，口與 腰部比例誇張，不作曲腹。後者在蛻去了殷商器物繁縟而神秘的韻 味，不僅更顯簡約、典雅，纖長的腰部更昭示其從實用向裝飾器的 轉變，是周人在沿襲商代傳統下的創新。此外，其出土與傳世量均 遠少於前者，現基本入藏於博物館，本器乃近年唯一流通於藝術市 場者，不容錯過。周原博物館藏有兩件出土於扶風莊白村窖藏坑的 青銅觚，與本器形制相仿，可引為參照。
參閱1：西周早期 “旅父乙”觚， 1976年陝西扶風莊白村西周窖藏出 土，周原博物館藏。高25.2公分。
參閱2：西周早期 青銅獸面紋觚， 1976年陝西扶風莊白村西周窖藏出 土，周原博物館藏。高23.1公分。
“箙”爵
商晚期 高 21.5 cm
A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, JUE
LATE SHANG
NTD
RMB
USD
500,000-1,000,000
112,000-224,000
15,500-31,000
銘文：「箙」
來源：南肯辛頓佳士得，1997/10/9，Lot 237。
此爵杯作長流尖尾式，流上立有傘形雙柱，深腹圜底，鋬作半圓形， 下承三稜錐足。爵腹以獸面紋為飾。爵為商周時期最具代表性的青銅 禮器之一，出土量極為豐富。曾有學者統計二里頭遺址所發現之爵杯， 凡出有銅容器之墓葬，若僅出一件，必為爵，足見其地位之重要。
爵於鋬內鑄有銘文“箙”，以器內插有兩隻矢鏃作象形，表其意盛矢 器。據學者研究，“箙”於甲骨文及金文中常見有兩種用法：一作貞 人官職名，為商王近臣；另一作族名，如上海博物館藏“戉箙”卣， 可能為“戉”與“箙”族的盟姻族徽。
本品拓片。
參閱1：商晚期 戉箙卣，上海博物館藏。 通梁高33.3公分。
參閱2：商晚期 “箙”爵兩件，均藏於 北京故宮博物院。
參閱3：商晚期 “箙”卣，法國吉美博 物館藏。高27.5公分。
帶“箙”銘之器物存世者不多，僅有五十餘件，基本藏 於海內外博物館中，北京故宮藏有兩件與本器年代、銘 文皆相同的青銅爵。而流通於市場者更是罕見，佳士得 於2018的倫敦與去年的紐約先後上拍有兩件帶“箙”字 銘之器物，均以高價成交。本器型態雅致，銘文清晰， 實屬難得一見之佳器，值得藏家們關注。
參閱4：商晚期或西周早期 青銅饕餮紋 尊，倫敦佳士得，2018/5/15，Lot 40， 成交價：272,750 GBP。
參閱5：商晚期 青銅箙榮鼎，紐約佳士 得，2026/3/27，Lot 808，成交價： 165,100 USD。
青銅狩獵紋龍紋填漆圓壺
戰國 高 36.8 cm
A BRONZE 'HUNTING SCENE AND DRAGON' VASE
WARRING STATES PERIOD (475-221 B.C.)
500,000-1,000,000
112,000-224,000 15,500-31,000
壺做圓體，敞口，束頸，球形腹，圜底，下接矮圈足。肩部帶一對獸 形耳，呈走姿回首狀。紋飾自上而下分為三周，並以細三角雲雷文分 割，頸部紋飾散漫難識，腹部分別是凹腰拱背的走龍與狩獵紋。
時至東周，於前朝流行的中小型酒器爵、斝、觶等都已消逝於禮器組 合中，反而是如壺與罍的中大型酒器長久不衰，並持續演變出多種類 型。本器的圓壺形屬春秋中期以後逐漸流行的形制，以獸形耳，圓腹， 矮圈足為特徵，並多在器表帶有精美紋飾。
而器腹中紀錄走龍、狩獵圖樣的紋飾也是在禮制產生變革的東周時期 之創新，與商晚至西周早期神秘且詭異的重複紋飾不同，此時期多以 靈巧多變的帶狀紋飾展示人們社會生活的內容，包括宴饗、狩獵、以 及與人相關的建築與花草等。此外，此時更發展出將紅銅、金銀與寶 石等金屬加工至器表的技術，本器便是於鑄造之際預留淺凹槽的紋樣， 再嵌以黑色塗料，只是今日凹槽內鑲嵌已盡數剝落，無緣再見鑄成時 樣貌。該種技法不僅能以不同的色彩對比凸顯裝飾效果，還能保持器 表的平滑，體現出當時工匠的超群技藝。
參閱1：春秋晚期 青銅獸紋壺，美 國舊金山亞洲藝術博物館藏。高 46.4公分。
參閱2：戰國 青銅嵌紅銅狩獵紋壺， 北京故宮博物院藏。高40.7公分。
“建寧二年”“位至三公”銅錯銀龍首帶鉤
東漢建寧二年 長 8.1 cm
A SILVER-INLAID BRONZE BELT HOOK
2ND YEAR OF THE JIANNING ERA, EASTERN HAN (169 A.D.)
銘文：「建寧二年春歲在己酉五月」、 「五日丙午作大吉位至三公」
來源：關西資深藏家舊藏。
此件帶鉤展現了東漢晚期至三國過渡階段極具代表性的藝術風格。
鉤首作龍首形，造型奇峭獨特，神情威嚴肅穆；頸部修長挺拔，線 條洗鍊流暢，鉤面則飾以簡潔俐落的幾何錯銀紋樣，兼具裝飾性與 時代氣韻。
而本器最耐人尋味之處，則隱藏於器物內側。銘文記載其鑄造於 “（東漢靈帝）建寧二年五月五日丙午”，此日正是漢代文獻中所 載鑄造「陽燧」的至吉時刻——於至陽之日引天火鎔金，使器物被 賦予溝通天地、承載神格靈力的特殊意涵。
器內並精細刻劃北斗七星，以及其下方兩兩成組、呈平行階梯狀排 列的三台六星。在漢代星象思想中，三台星被視為「天之階梯」， 於人世則象徵司徒、司空、太尉等「三公」尊位。末段銘文所書「大 吉，位至三公」，亦與此組階梯狀星紋形成精準呼應，呈現圖像與 文字相互印證的深層寓意。
透過這件融合陽燧工藝、星象神學與政治理想於一體的帶鉤，我們 得以一窺東漢統治階級於權力運作與精神信仰交織之下，所體現出 的審美趣味與文化思維。
參閱1：東漢 銅帶鉤，河南濮陽南 樂M1宦者侯墓出土。
參閱2：東漢 龍首帶鉤，河南安陽 高陵博物館藏。
“陽信家”銅鍾一對
西漢 各高 22.7 cm
A PAIR OF BRONZE WINE VESSELS, ZHONG, YANGXIN JIA MARK
WESTERN HAN (206 B.C.-8 A.D.)
NTD
RMB
USD 600,000-800,000 134,000-182,000 18,600-25,800
銘文：「陽信家銅鍾 容一石重四斤 □ □ 第六十三」 / 「陽信家銅鍾 容一石重四斤 八兩 第一」 來源：英國著名骨董商 Roger keverne 舊藏。
出版：Fine and Rare Chinese Works of Art and Ceramics, Winter Exhibition, Roger Keverne (London, 2005), no. 6.
本組銅鍾形制相近，皆侈口、束頸、鼓腹，下承圈足，腹上對置鋪 首銜環，器形端穩，線條流暢。
鍾，為漢代常見之盛酒、儲糧器。《說文解字》載：「鍾，酒器也， 從金重聲。」除作容器之外，「鍾」亦為古代容量單位。本器銘刻“容 一石重四斤”，即反映其容量與重量。據西漢量制，一鍾為十斗， 十斗為一石，故此類銅鍾常兼具實用、度量與禮制意義。考古所見 西漢銅鍾，多刻有容量、重量或官署紀錄，如河北滿城漢墓出土銅 鍾，即銘“中山內府鍾一，容十斗，重……卅六年，工充國造”， 可見其制度化管理特徵。
1981年陝西茂陵一號無名氏冢一號從葬坑曾出土一批刻有“陽信 家”銘文之青銅器，其中一件銅鍾與本品形制尤為相近。學界多認 為「陽信家」應指漢武帝姊陽信長公主家族用器，由此亦可見同類 銅鍾或曾屬高等級貴族階層所有。
本組銅鍾形體端莊，保存完整，兼具漢代器用制度、銘文研究與貴 族生活史意義，實為難得一見之漢代青銅佳器。
參閱1：西漢 銅鍾，高45.3公分， 河北滿城漢墓出土。
參閱2：西漢中期 陽信家爐，陝西 茂陵博物館藏，高37.4公分，口徑 23.1公分。
Roger Keverne
Roger Keverne 為英國重要中國古董商之一，投身 亞洲藝術市場逾半世紀，享譽國際收藏圈。早年任
職於老牌古董商 Spink & Son，不到三十歲即升 任亞洲藝術部主管。1992年，他與妻子 Miranda
Clarke 於倫敦梅費爾創立 Roger Keverne Ltd， 專營中國古董藝術，尤精於青銅器、玉器、漆器與 景泰藍。
憑藉深厚學養與精準眼光，他深受英國王室及重要 藏家信賴，曾為白金漢宮中國藝術收藏提供專業建 議，並與洛克菲勒家族、趙從衍、徐展堂及歐雲夫 婦等藏家往來密切。其經手作品向來備受重視，亦 為來源與品質的重要保證。
青銅熊擎燈
漢 高 16.4 cm
A BRONZE BEAR-FORM LAMP
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
600,000 126,000 17,000
來源：香港蘇富比，2024/12/18，Lot 762。
燈座以熊造型呈現，熊身精壯，齜牙裂嘴，昂首長囂，單腳屈膝， 左掌扶膝，右掌托起燈盤，神態生動有趣。漢代是燈具發展的第一 個高峰，器物途不僅由禮器逐步轉向生活器皿，更伴隨兩漢「事死 如生，事亡如存」的喪葬觀念，燈具也成為隨葬品的常見物。根據 漢墓出土實物來看，此時期燈具數量明顯增加，造型各異，常見有 豆形、人形、獸形等，功能也發展出如本器的座燈、行燈與吊燈等， 並在表面施以彩繪、鎏金等多樣內容，河北滿城漢墓出土的長信宮 燈，便是其中代表。而在滿城漢墓中還出有一件青銅當戶燈，作人 跪地擎燈姿，雖主體不同，其動作卻意外的與本器相仿，頗具趣味。
在漢時所見的多樣燈具中，尤以獸形為多，工匠將動物多樣的姿態 與燈具部件相結合，創造出諸多令人賞心悅目的青銅藝術。本件熊 擎燈造型巧妙，生動有趣，可以想像古人將燈燭燃起時，看著張牙 舞爪的熊，不禁露出一絲笑容。
參閱：西漢中期 當戶燈，1968年 河北滿城中山靖王墓出土，河北省 博物館藏。高12公分。
銅鎏金鶴
秦 高 15 cm
A VERY RARE GILT-BRONZE FIGURE OF CRANE
QIN (221 B.C.-207 B.C.)
NTD
RMB
USD
150,000-300,000
33,000-66,000
4,600-9,200
來源： 日本關西資深藏家珍藏。
鶴作立姿，纖長頸部彎曲作昂首狀，身軀圓潤，雙翅高展，腿爪細 長，一前一後微分輕踏。鶴展翅即將翱翔的身姿被精準捕捉，極富 神韻。
「鶴」，於中國歷史上有著淵遠流長的發展歷程，早在先秦時期便 出現於詩詞與器物裝飾之上，出土於河南新鄭李家樓鄭公大墓的蓮 鶴方壺之蓋頂處，便佇立有隻展翅欲飛的仙鶴。至秦漢之際，鶴等 鳥禽類不再只是象徵性的裝飾，而逐步成為主體，呈現於時人所用 之器物與隨葬品中。秦始皇陵園東北角的K0007陪葬坑，便是該種 轉變的最佳體現。
K0007，又稱為水禽坑，得名於其出土大量描繪寫實的青銅鶴、鵝 與鴻雁，牠們依次排列於一條象徵性河道兩側與中央，描繪出水禽 覓食、休憩的生動場景。水禽樣貌與尺寸均極為仿真，踏入坑內彷 彿能聽見流水潺潺與鳥禽嚶嚶，此種寫實風格始於秦代，與先秦抽 象且神化的動物塑形大有區別。不僅如此，坑內模擬生活中真實場 景的喪葬模式，也傳遞出秦人對「事死如事生」理念的追求。本件 拍品的身軀線條與比例便與坑內所出青銅鶴相像，均是喙部尖長， 軀幹纖長蜿蜒，身軀勻稱飽滿，應為同一時期作品。秦代國祚甚短， 所遺世之物非常稀少，本器尺寸精巧，身軀線條雅致，流轉千年仍 保存完整，極具歷史與收藏價值，不容錯過。
參閱：秦 青銅鶴，2003年出土於 陝西省西安市秦始皇陵園K0007陪 葬坑，秦始皇兵馬俑博物館藏。高 75公分，寬115公分。
銅鎏金辟邪
A GILT-BRONZE FIGURE OF BIXIE
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢 長 10 cm, 高 5.9 cm NTD
300,000-500,000
67,000-112,000
9,300-15,500
來源：日本私人收藏（附原供箱）。
參閱：西漢晚期至東漢 玉辟邪，台 北故宮博物院藏。長13.6公分，高 9.3公分。
辟邪作銅質鎏金，昂頭挺胸，目視前方，張口欲鳴。
肌肉線條與鬃毛層次豐富，以淺浮雕與陰線刻劃而成。
雙翼貼於身側，蓄勢待發，彷彿下刻便欲展翅翱翔， 姿態威武，頗具氣勢。四足帶翼神獸的形象可能起源 自西亞地區，於古伊朗的舒什地區，阿契美泥德王朝 的大流士一世宮殿磚塊及金屬器上能見到此形象，西 方稱之為「奇美拉（Chimera）」。爾後隨著絲綢之 路逐步傳入中國，稱之「辟邪」，寓意趨避邪靈。本 尊辟邪姿態挺拔，神色銳利，通體鎏金更襯托出瑞獸 之威武氣勢，頗具觀賞價值。
銅昭明存神重圈鏡
漢 直徑 18.7 cm
A BRONZE MIRROR
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD
600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
銘文：「內清質以昭明，光輝象夫日月，心忽揚而 願忠，然壅塞而不泄」、「如皎光而耀美，挾佳都 而丞間。悚驩察而性寧，志存神而不遷。得竝觀而 不棄，精昭折而伴君」。
來源：いけだ池田古美術。
圓形，圓鈕，十二連珠紋鈕座。鈕座外飾一周櫛齒紋， 其外有兩周凸弦紋帶，凸弦紋帶間飾四周櫛齒紋。每兩 周櫛齒紋構成一個銘文帶。內圈銘文順時針旋讀：「內 清質以昭明，光輝象夫日月，心忽穆而願，然雍塞而不 洩。」外圈以篆書銘文「姚皎光而耀美，挾佳都而承閒。 懷歡察恚予，愛神而不遷。得並執而不衰，請昭折而侍 君。」雙圈銘文鏡字體方正，字形舒展，極為美觀，且 甚為少見，銘文也極為稀少，此銘字體俊秀，結體舒張 有序，有非常美的漢書韻味。鏡版模光氣一流，尺寸甚 大，保存完好，品相上佳。
銅尖八角馬球鏡
唐 寬 18.5 cm
A BRONZE 'POLO MATCH' MIRROR
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB
USD
600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
來源：日本私人收藏。
八瓣菱花形，圓鈕。背飾凸連弧紋一周，鏡緣與連弧紋之間有等距 的花蝶紋，另在連弧紋內為浮雕式的打馬球紋圖案，有四馬球手分 別駕馭奔馬搶擊二球，其間飾有花草、山巒等紋飾。一馬四蹄騰空， 騎士高舉球杖奮力奪球；一馬前蹄騰空，後蹄著地，騎士肩荷球杖 伺機擊球；一馬前蹄著地，後蹄騰空，騎士持杖身向前斜，似欲搶球； 一馬似被緊勒繮繩，昂首嘶鳴，騎士側身向後用球杖鈎球。整個畫 面表現出打馬球比賽生動活潑而又激烈的場面。
馬球，古稱「擊鞠」，是一種騎在馬背上用長柄球槌拍擊木球的運 動。曹植在《名都篇》中有詩曰：「連騎擊鞠壤，巧捷推萬端」， 可見至少在漢末，馬球就已經流行於中原地區，經過長期的演變和 發展，成為了中國古代球類運動中主要的運動形式之一。唐代時期， 馬球因受到統治者的嗜愛而尤為興盛，上至皇族顯貴，下至文人百 姓，甚至婦女也成為馬球活動的參與者，有詩雲：「宮殿千門白晝開， 三郎（唐玄宗）沈醉打球回」，其後的宋、遼、金時期，馬球在對 外文化交流中也發揮了重要作用，直至清中葉之後，方才逐漸消失。
此鏡忠實地記錄了宮廷打馬球運動的情景，是對抽象文字記載的具 象體現，且存世量稀少，由此可見此鏡難得的藝術價值和歷史價值。
參閱：唐 馬球紋銅鏡，揚州博物館 藏。直徑：18.5公分。
銅錯銀傘鋌
A SILVER-INLAID BRONZE CHARIOT FITTING
WARRING STATES PERIOD OR HAN
戰國或漢 高 19.5 cm NTD RMB USD 50,000 11,000 1,500
來源：日本私人收藏。
銅鎏金獸面鋪首與龍飾一組二件
唐 鋪首：寬 5.4 cm / 龍飾：長 7.7 cm
A GILT-BRONZE 'TAOTIE-MASK' HANDLE AND A GILT-BRONZE 'DRAGON' ORNAMENT
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB USD 130,000 29,000 4,000
來源：日本私人收藏。
「文思院造」款銀製捲草紋鵝頸葉形勺
唐 高 27.6 cm
A SILVER LEAF-SHAPED LADLE
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB
USD 180,000 40,000 5,500
款：「文思院造」
在許多人的印象中，文思院是宋代才設立的 中央手工業官署，但1987年陝西法門寺地宮 的重大考古發現中，出土了多件鏨刻有「文 思院造」的金銀器。由此可知，文思院至少 於晚唐懿宗至僖宗時期便已存在。
唐代文思院隸屬宮廷，專門為皇室、宮廷及 高等宗教活動設計與製造頂級金銀器，可視 為專司高級工藝品製作的皇家作坊。且因唐 代宮廷素有「歲時賜與」的慣例，皇帝經常 賞賜重臣、節度使及外國使節珍貴金銀器與 香藥。文思院為皇帝提供源源不絕的「御賜 高檔禮品」，亦成為維繫統治階層政治關係 與外交禮儀的重要物質基礎。
參閱1：唐 鎏金飛天仙鶴紋銀茶羅 子，法門寺博物館藏。
參閱2：唐 鎏金臥龜蓮花紋五足 朵帶銀熏爐及爐臺，法門寺博物館 藏。
銀鎏金鳳紋圓盒
遼 直徑 10 cm, 高 5.8 cm
A GILT-SILVER 'PHOENIX' BOX AND COVER
LIAO (916-1125 A.D.)
NTD RMB
USD 800,000 182,000 25,800
本件銀鎏金圓盒造型飽滿，通體包漿沉穩，散發歷經歲月後特有的 溫潤光澤。盒蓋中央飾鳳凰紋，鳳鳥昂首展翅，尾羽翻卷流動，雕 工俐落而富節奏感，周圍再襯以花卉紋飾，使畫面更顯繁麗熱鬧。
遼代工藝向來兼具北方民族豪放氣息與中原細緻美感，此件即為相 當典型之例。整體紋飾布局勻稱，線條深峻有力，鎏金保存亦佳， 不僅具濃厚時代風格，也展現遼代金銀器成熟精湛的製作水準。
參閱：唐 銀局部鎏金鳳紋菱花式蓋盒 一對，紐約蘇富比 ，2021/3/17，Lot 201，寬 7公分，成交價：31,500 USD。
響銅舍利盒
唐 直徑 10.1 cm, 高 5.6 cm
A BRONZE RELIQUARY BOX
TANG (618-907 A.D.)
200,000 44,000 6,200
款：「上資皇帝，聖祚無疆。押衙監察御史安囗布敬造 舍利合一具。」
來源：日本私人收藏。
參閱：咸通十二年（871）
智慧輪頂純金寶函，法門寺地宮博物館藏。
高13.5公分，長14.5公分，寬10.5公分。銘文：「敬造金函，盛佛真 身。上資皇帝，盛祚無疆，國安人泰，雨順風調，法界有情，同沾利樂。
咸通十二年閏八月十日，傳大教三藏僧智慧輪記」。
三彩胡人樂俑
唐 高 8.3 cm
A SANCAI-GLAZED FIGURE OF A MUSICIAN
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD
30,000-50,000
6,000-11,000
900-1,500
368
三彩猴騎獅俑
唐 高 7.4 cm
A SANCAI-GLAZED FIGURE OF A MONKEY AND A LION
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD
35,000 8,000 1,000
本品施唐三彩釉，色澤斑斕自然。猴騎獅造型生動奇 趣，兼具異域風情與盛唐開放氣象。 寓意吉慶，題材 稀有罕見，展現唐代陶塑活潑奔放之藝術特色。
參閱：唐 長沙窯醬釉胡人 騎象俑，上海博物館藏。 高8.5公分。
鞏義窯三彩人物俑一對
唐 各高 22.2 cm
A PAIR OF 'GONGXIAN' SANCAI-GLAZED FIGURES
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB USD 35,000 8,000 1,000
370
陶加彩俳優俑一對
唐或以前 各高 20 cm
A PAIR OF PAINTED POTTERY FIGURES
TANG OR BEFORE
NTD
RMB
USD
250,000-400,000
56,000-89,000
8,300-12,400
來源：美東私人收藏。
人物雙足站立，頭梳高髻，五官深邃鮮明，神情生 動誇張。上身赤裸，袒胸露腹，姿態富有節奏感， 展現載歌載舞或說唱表演之動態神韻。通體施鉛釉， 局部可見自然脫釉痕跡，更添古樸歲月之感。
鉛釉陶於西漢晚期墓葬中大量出土，以鉛為主要釉 料成分，並依加入氧化銅或氧化鐵，而呈現綠色或 紅褐色等不同色澤，多作為隨葬明器使用。漢唐以 前，說唱與百戲表演風氣盛行，皇室與貴族亦常蓄 養俳優伎人，因此此類富有戲劇神態之陶俑，常見 於墓葬之中，生動反映當時社會娛樂文化與生活風 貌。
參閱：唐 彩繪灰陶滑稽戲俑，甘肅 省慶城博物館。
三彩大馬（宮廷馬）
唐 長 60.5 cm, 高 58.5 cm
A LARGE SANCAI-GLAZED POTTERY HORSE
TANG (618-907 A.D.)
NTD
RMB
USD
2,500,000-4,500,000 565,000–1,020,000 76,500–137,500
附牛津熱釋光測定報告 Sample No. C123g7。 來源： 香港資深藏家收藏。
陶馬昂首立姿，馬首微微左彎，雙目炯然有神，神情警覺而俊逸。
四肢勁健挺拔，後腿微曲蓄力，穩立於踏板之上，展現蓄勢待發之 姿。整體比例勻稱優美，肌肉飽滿富有張力，骨骼起伏與肌膚轉折 刻劃細膩自然，流暢而簡潔的弧線，更賦予其強烈動感與旺盛生命 力。
馬身遍施黃、綠、褐等三彩釉色，色澤交融流淌，層次斑斕瑰麗， 釉面自然窯變，富有盛唐三彩獨特的華美質感。鞍韉垂飾細節豐富， 裝飾華麗，流露濃厚宮廷氣息。
唐代尚馬之風極盛，良馬不僅為交通與軍事之重，更象徵國力、威 儀與祥瑞氣象。本件陶馬體態駿碩雄健，可與昭陵六駿之神采相互 輝映，充分展現盛唐社會雍容開放之風貌，以及唐代陶塑藝術高超 而成熟的美學成就。
參閱：唐 三彩陶馬，紐約佳士得， 2021/9/14，Lot 827，高 53.3公 分，成交價：125,000 USD。
白瓷盤口瓶一組二件
A PAIR OF WHITE-GLAZED VASES
TANG (618-907 A.D.)
唐 高 17 cm / 高 12.8 cm NTD RMB USD 200,000 44,000 6,200
附中科研發有限公司熱釋光測定報告 No. 2486BM09。
白瓷盤口瓶造型端莊古雅，外撇盤口微微內凹，搭配圓潤豐滿的瓶 身，整體線條流暢自然。通體施白釉，釉質溫潤細膩，表面可見細 密開片，器底露胎，流露北方高古白瓷古樸沉靜之韻味，充分展現 「類銀似雪」的經典美感。
邢窯白瓷碗
五代 直徑 13.5 cm, 高 4.2 cm
A 'XING' WHITE-GLAZED BOWL
FIVE DYNASTIES (907-960 A.D.)
NTD RMB USD 50,000 11,000 1,500
款：「囗五」
定窯白釉花邊洗
A 'DING' WHITE-GLAZED SAWTOOTH-BANDED WASHER
SONG (960-1279 A.D.)
宋 直徑 12.4 cm, 高 6.8 cm NTD RMB USD 100,000 22,000 3,100
參閱1：五代 白釉花口碗，倫敦 邦瀚斯，2024/5/16，Lot 4，成交 價：14,080 GBP。
參閱2：隋 青釉雙層鋸齒蓋罐， 1957年陝西西安李靜訓墓出土。
定窯銀口印花鴛鴦紋盤
宋 寬 20.5 cm, 高 3.4 cm
A 'DING' WHITE-GLAZED 'MANDARIAN DUCK' DISH
SONG (960-1279 A.D.)
NTD
RMB
USD 80,000-150,000 17,000-33,000 2,400-4,600
圓口，淺壁，平底，底心內陷。通體施牙白釉，釉色略黃，因口沿 嵌銀釦，且底面施釉，可知採覆燒法燒製。內壁模印勾連雲紋，底 印蓮花水草，中飾鴛鴦一對。
參閱：北宋至金 定窯白瓷印花鴛 鴦紋盤，台北故宮博物院藏。直徑 14.4公分。
定窯系黑釉茶盞
清 直徑 13.3 cm, 高 4.5 cm
A 'DING' BLACK-GLAZED TEA CUP
QING (1644-1911 A.D.)
80,000 17,000 2,400
通體施黑釉，茶盞內外黑釉面上佈滿褐黃色放射狀紋理，釉色自然 流淌，黑褐交映，光彩躍動耀眼，與一般沉靜素雅的兔毫茶盞風格 迥異。盞外壁施釉不及底，近底處聚釉較厚，形成明顯釉圈，釉面 並可見自然開片紋。圈足露胎，胎色呈黑褐色，更添古樸沉穩之韻 味。
定窯褐釉蓋碗
宋 直徑 13.5 cm, 高 9.7 cm
A 'DING' BROWN-GLAZED BOWL AND COVER
SONG (960-1279 A.D.)
NTD
RMB
USD 500,000 112,000 15,500
碗作歛口，腹深微鼓，下接圈足。蓋頂置一鈕。通體施醬色釉，色 澤鮮亮濃厚，圈足露胎處呈白色。
定窯除以其透潤潔淨的白瓷聞名外，其醬釉、黑釉器亦精美非常， 俗稱「紫定」、「黑定」，本器釉色濃郁，是為「紫定」。所謂醬釉， 因釉色近似醬色得名，多作深褐或栗色，釉面溫潤含光。其燒造方 式與白定接近，以白胎施予褐色釉料，形成「白胎黑釉」的鮮明對 比，但與白定相比，該色不僅燒造數量極少，流傳至今者更是難得 一見，因此更顯珍貴。此種蓋碗形式普遍出現於宋代北方各窯場， 其中又以河南、河北兩省為大，多以素面成器，僅有極個別刻劃蓮 瓣紋為裝飾。
參閱1：宋 定窯醬釉蓋碗，北京故 宮博物院藏。通高6公分，口徑12 公分。
參閱2：北宋 定窯紫金釉葵口碗， 香港佳士得，2026/4/30，Lot 801，成交價：4,064,000 HKD。
銅鎏金雙鳳紋鏡盒
宋 長 24.9 cm
A GILT-BRONZE 'PHOENIX' MIRROR BOX
SONG（960-1279 A.D.）
NTD RMB USD
800,000-1,000,000 182,000-224,000 25,800-31,000
此件宋代銀鎏金花鳥紋手柄鏡匣，造型雅致，工藝細膩精巧。蓋面 及匣身周圍以平鏨陰刻技法飾鳳鳥穿花紋，線條纖細流暢，靈動生 姿，充分展現兩宋時期文人審美中清雅秀逸之風。局部鎏金雖歷經
歲月氧化，呈現古樸沉靜的暗金色澤，然其華貴氣韻依舊隱然可見。
匣底柄部刻有兩行銘文，惜已漫漶難辨，僅依稀可識「□□元年 梁 □□吉……」等字樣，更添幾分歷史餘韻。
唐代有柄鏡形制僅見於石刻與女俑圖像之中，迄今尚無實物出土， 故推測應屬當時頗為稀見之外來進貢器物。至宋代，由於執鏡便於 單手持握、照容實用性高，遂迅速普及，並於南宋時期達於鼎盛。
隨著執鏡風行，專門用以收納之「執鏡盒」亦隨之出現，考古發現 多集中於江浙、福建一帶，材質則以漆器最為常見。
參閱1：宋 銀鎏金刻花鳥紋鏡匣， Julius Eberhardt收藏，曾展於新 加坡亞洲文明博物館。長23.5公 分。
參閱2：宋代 剔犀雲紋執鏡盒，常 州博物館藏。長27公分。
銀鏨刻花卉紋盞托
北宋 直徑 18.4 cm, 高 6.5 cm
A SILVER 'FLORAL' CUP STAND
NORTHERN SONG (960-1127 A.D.)
250,000 56,000 7,700
銀葡萄童子紋梅瓶
南宋 高 19.4 cm
A SILVER 'GRAPES AND CHILDREN' MEIPING
SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
NTD RMB
USD 400,000-800,000
89,000-182,000
12,400-25,800
來源：日本私人收藏。
短頸豐肩，歛腹淺足，器形秀雅。瓶身雕飾纏枝葡萄紋與童子圖樣， 藤蔓翻轉流暢，童子姿態各異，生動自然。整體雕工細膩精巧，線
條婉轉，可見匠心。尤以銀胎製成更為少見，極具收藏價值。
青銅鼎
商晚期或西周早期 耳距：17.5 cm, 高 22 cm
A BRONZE RITUAL TRIPOD FOOD VESSEL, DING
LATE SHANG OR EARLY WESTERN ZHOU
NTD
RMB
USD 250,000 56,000 7,700
銘文：「寧囗」 381
來源：
1. 阿姆斯特丹佳士得，2008/5/20，Lot 331。
2. 美東私人收藏。
此鼎立耳，直壁，斂腹，下承三柱足，上粗下細，整器莊重有力。器 上半部飾一圈帶狀紋飾，紋飾細密繁縟。此鼎保存完整，內壁鑄有銘 文，實為稀世重寶。
參閱：西周早期 青銅饕餮紋鼎， 香港佳士得，2025/10/30，Lot 1073，成交價533,400 HKD。
青銅鬲鼎
商晚期 寬 16.2 cm, 高 19.5 cm
A BRONZE RITUAL TRIPOD FOOD VESSEL, LIDING
LATE SHANG
500,000 112,000 15,500
來源：
1. 2001年10月8日購於美國伊利諾州（收據）。
2. 香港蘇富比，2024/12/18，Lot 706。
折沿，立耳，深鼓腹，腹部之下淺分為三襠，下承三柱狀足，器形厚 重肅穆。口沿下緣飾一周平行排列的蛇紋，器腹至袋足滿飾獸面紋， 呈三層花式佈局，以雷紋襯地，分解的獸面浮雕突出其上，結構森嚴， 雙目圓睜，充滿神祕氣息。其獸面佈局與弗利爾美術館藏商代“亦車” 簋幾乎完全相同，可以說明本鼎的年代，此外，相傳“亦車”簋發現 於安陽，這也為本鼎的藝術風格提供較為貼近的地域指向，說明本鼎 可能即是王都安陽的高級貴族收藏。
鬲鼎是鼎和鬲的合體，上部似鼎，下腹開襠似鬲。本鼎處於商代晚期 銅器發展巔峰時期，其裝飾設計反映商周青銅器裝飾圖案的最高水平。 允臧齋藝術在2025年秋拍呈現一件同為商代晚期、帶有蛇紋裝飾、寧 樂美術館舊藏“北單戈”鼎，以3,360,000新台幣成交。此外，2017 年紐約蘇富比一件同時期、設計相近的鬲鼎也以逾110000美金成交， 可以作為本器參考。
參閱1：商晚期 “亦車”簋，弗利 爾美術館藏。
參閱2：商晚期 “北單戈”鼎，允 臧齋藝術，2025/1/4，Lot 619。
參閱3：商晚期 鬲鼎，紐約蘇富 比，2017/3/15，Lot 598，成交價： 112,500 USD。
青銅曲柄龍首甗形盉
兩周之際 寬 28.5 cm, 高 22.5 cm
AN EXTREMELY RARE BRONZE TRIPOD POURING VESSEL, HE
SPRING AND AUTUMN PERIOD OR BEFORE
NTD
RMB
USD 700,000-1,200,000 157,000-260,000 21,000-37,000
來源：
1. 香港Mandala Fine Arts，2000年代早期。
2. 香港蘇富比，2021/12/3，Lot 834。
本器為連體甗形的「異形」盉，甑部呈圓缽形，束頸，口微向外敞。
下承三足鬲，弧肩，兩足間上端設一短流，腹部一側有一曲形長鋬， 柄呈八角形，鋬尾飾一回首龍頭。這類帶流口、鋬的甗形器，因其傾 倒液體的功能，被學界考訂為盉 ，主要分佈在西周晚期、春秋時期的 淮水流域。其短口、帶鋬的「異形」盉的外觀特徵明顯與商周青銅禮 器傳統中的盉有別，根據研究，最晚在商代的安徽地區已經可以找到 相當接近的陶質甗形盉（安徽薛家崗），説明這類型制奇特的「異形」 盉可以追溯自該地區的陶器。這反映的是，在西周中葉以降，隨著周 王朝的勢力東擴，江淮地區的土著勢力（即史書中的淮夷、群舒）在 接受、仿效華夏青銅禮儀制度的同時，在個別器物上仍保持了自身的 傳統與個性。 1
1 見張學森〈江淮地區曲柄盉的源流與功能探研〉（2022）；亦有學者命名為流甗，如馬今洪〈典型群舒 青铜器的造型源流〉（2018）。
商或更早 陶甗形盉，安徽薛家崗H38。
商或更早 陶甗形盉，安徽薛家崗M152。
值得一提的是，其突出的龍首曲柄，已有不少研究指出，曲柄的上卷 設計是符合人體工學、為了手持的便利。隨著年代越晚，變得越來越 短，甚至如安徽六安出土的異形盉，鋬為分鑄，中有銎孔，原來用以 連接木頭使用，則係出自實用的考量：為避免手持使用燙手，而改持 木柄部位。這也可以說明本盉的年代要早於這類短柄盉，可上推春秋 早期、乃至更早。
承上所述，這類標記著淮夷文化特點的青銅「異形」盉非常罕見，存 世不過十餘件，本器早期經香港藏家遞藏，亦是近三十年來國際拍賣 市場上唯一並可流通的一件，品項完美，實為不可多得的逸品。
參閱1：春秋中期 甗形盉，安徽廬江出土， 安徽省博物館藏。高17公分。
參閱２：春秋中期 甗形盉，安徽六安出土， 安徽省博物館藏。高20.2公分。
“史父丁”簋
西周初期 高 24.3 cm, 口徑 23.3 cm
A VERY RARE BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, GUI WITH COVER
EARLY WESTERN ZHOU
NTD
RMB
USD
3,000,000-6,000,000
710,000-1,420,000
99,300-198,600
銘文：「“史父丁”（器內底）」；“史”（蓋內）
INSCRIPTIONS: “ TO FATHER DING, ATTRIBUTED TO SHI FAMILY（HISTORIOGRAPHER OF ZHOU DYANSTY）” 來源： 台灣重要私人收藏。
圓弧頂蓋，設喇叭形捉手。口略向外伬，厚唇，腹壁近直，高圈足， 近底處微向外撇。兩側各有一對獸首半環形耳，曳長方形垂珥，環形 耳飾以虎首，刻畫精細，虎身似帶翅磅，垂珥以浮雕利爪、虎尾為飾， 如天外來物。器腹、圈足均滿飾大獸面，栩栩如生，懼怖懾人。饕餮 呈分解之姿，面部、身體特徵以浮雕方式展現，雙目高凸，頗有商代 「三層花」遺風。口沿下方飾一周紋飾帶，以小夔龍、渦紋相間，櫛 次鱗比，居中飾一高浮雕牛首，其醒目的Ｃ形獸角常見於西周初期的 獸面紋，反映了該時期的風尚。簋蓋飾一周小獸面，係以兩條線條化 的夔龍組成。總的來說，本器器形渾厚端莊，在高圈足與獸耳的襯托 下，展現西周王朝肇建之初的宏偉氣象。再者，以蓋上的獸面為例， 乃至簋身的渦紋，皆繼承自商代的典型紋樣，適可引以為證，說明在 西周王朝肇建之初，文化尚處於過渡階段。儘管許多周人從西土帶來 的文化元素已經在青銅禮器上展現：或以新的器形、或是在局部裝飾 上，與此同時，仍有若干商代的文化遺留與之共存。
商代銅簋的兩種類型（有耳簋、無耳簋）在周武王克商之後，均有進一步的發展，以有耳簋為 例，在西周早期出現了特別長的珥、高聳的圈足，或帶方座的嶄新發明。高於口沿的巨大獸耳、 長珥、高圈足，也正是本簋的器形特徵。英國漢學家Jessica Rawson透過賽克勒（Arthur M.
Sackler）銅器收藏的研究指出，這類高圈足簋的出現應係對商代豆形器的模仿與改制。我們近 一步檢視寶雞魚國墓地發現的幾件西周早期簋，可以發現，這類圈足簋的出現，也係對標周原 地區強烈的地域風格。以紙坊頭Ｍ1發現的高圈足簋為例，儘管該簋的長珥、高圈足特徵更為 誇張，其簋本體的器形與其口沿下的小夔龍、渦紋相間、牛首浮雕居中的裝飾佈局與本器完全 相同。相同的設計語言也可以在紙坊頭Ｍ1的“魚伯”四耳方座簋身上體現。此外，紐約蘇富 比在稍早春拍的“亞離父癸”簋，相仿的高圈足與裝飾風格亦可與本器相參。
“史父丁”簋 （局部）。
“史父丁”簋 （局部）。
“魚伯”簋（局部），寶雞紙坊頭Ｍ1。
高圈足簋（局部），寶雞紙坊頭Ｍ1。
本簋蓋內鑄銘「史」，器內鑄銘「史父丁」，「史」族為商周之際強大的氏族，或以擔任執掌 王事一類史官而得名。藉由山東滕州前掌大遺址的發現，我們知道該地係商代史族的聚居地， 也有銅器銘文佐證，商代的薛國公室，即是史族的一員，他們受封於東土，鎮守南方銅礦運輸 的樞紐，以及商人與夷人對峙的前線。綜合以上討論，本簋所見的“史”應該是受到周武王或 成王冊封的史氏家族成員，透過京畿天子直轄的銅器工坊訂製，獻祭給自己父親（丁）的禮器。
參閱1：西周早期 高圈足簋，寶雞 紙坊頭Ｍ1，寶雞青銅博物館藏。
參閱4：西周早期 “康侯”簋，大 英博物館藏。
參閱2：西周早期 “魚伯”四耳方 座簋，寶雞紙坊頭Ｍ1，寶雞青銅 博物館藏。
參閱5：西周早期 蝸紋簋，竹園溝 Ｍ4，寶雞青銅博物館藏。
參閱3：西周早期 “亞離父癸”簋， 紐約蘇富比，2026/3/25，成交價： 512,000 USD。
青銅跪人燈
東漢 高 16.5 cm
A BRONZE 'FIGURAL' LAMP
EASTERN HAN (25-220 A.D.)
NTD
RMB
USD
600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
來源：
1. 布魯塞爾私人收藏，1995至2000年購入。
2. Fabrizio Savi 收藏。
燈呈人形，頭頂中部飾以中空燈管，螺髮，濃眉大眼，嘴帶鬍鬚。身體呈跽坐，上身赤裸，腰 帶繫於腹部。右手持桿狀物，或為燈管，左手頂燈盤。
本器所描繪人物髮鬚捲曲，五官寬扁，嘴帶鬍鬚，族屬明顯非漢人，卻與《晉書‧扶南國傳》 中對於扶南人的描寫有些相似：「人皆醜黑、拳髮、裸身、跣行」，說明其族屬應來自東南地區。
於漢晉時期的越南與中國嶺南地區，發現有不少此種以人物形象的青銅用具，如越南東山文化 的人形柄匕首。該類銅燈起源於越南地區，後隨著中原文化與東南地區密切的文化交流而逐步 傳入長江地區，並與漢地文化融合形成新類型。值得注意的是，本器所描繪的裸體跣足，跽坐 舉燈，卻是侍者姿態，應是漢人工匠對異族侍者、奴隸的圖像重塑，而非本土文化對自身族群 的趣味描寫。根據相關學者的類型學研究，本器的製作時間應在東漢晚期至魏晉時期，屬於異 族燈發展的成熟期，展示出異族燈從越南傳入中土後，描繪者視角與其對應形象的轉變。本器 不僅型態描繪生動，頗具觀賞性，其背後所體現出的文化流動更是重要，乃研究漢晉時期漢地 與東南文化交流的重要資料，值得感興趣藏家朋友們關注。
參閱1：越南東山文化 青銅人形柄 匕首，胡志明市歷史博物館藏。
參閱2：東漢 青銅跪人燈，武漢黃 陂龍泉院子M1出土。高12.6公分。
參閱3：東漢 青銅跪人燈，河南信 陽出土，河南省博物院藏。高18.3 公分。
白陶獸面紋鼎
西周早期 高 23.2 cm
A WHITE POTTERY FOOD VESSEL, DING
EARLY WESTERN ZHOU
NTD
RMB
USD
2,000,000-3,000,000
439,500-710,000 64,100-99,300
來源：日本私人收藏。
白陶早在新石器時代晚期就已出現，商代由於燒成溫度提高，原料的淘洗亦較精細，致使白陶 質地更加潔白細膩。商代晚期是白陶燒制的鼎盛期，以河南安陽殷墟出土的白陶最具特點，出 現許多擬真青銅禮器的陶器，有尊、壺、鼎、簋、豆等器形，便連銅器上常見的雲雷紋、獸面紋、 曲折紋、夔紋等裝飾技法，也出現在這些作為禮器使用的高級白陶器身上。本鼎的器形與裝飾 特徵皆反映西周早期的典型風格，製作工藝反映商代晚期的延續，加以品相完好，不似其他傳 世白陶器多為碎補，非常罕見，收藏價值不言可喻。
參閱1：商晚期 白陶幾何紋瓿，北 京故宮博物院藏。歷史博物館藏。
參閱2：商晚期 白陶幾何紋瓿，北 京故宮博物院藏。
參閱3：商晚期 白陶幾何紋瓿，繭 山龍泉堂舊藏。
石井光次郎 (1889-1981)
ISHII MITSUJIRO (1889-1981)
石井光次郎（1889-1981）為二十世紀日本重要的政治家與外交 家，其生平經歷與台灣近代的發展有著密切的關係，是一個十 分特殊的人物。石井早年於 1915-1919 年任職台灣總督府秘書 官兼参事官等職。二戰結束後活躍於日本政界，先後擔任通商 產業大臣 (1954-1955)、副總理兼法務大臣 (1957-1958)、眾議 院議長 (1959-1963) 等職，活躍於日本政界。長期與鳩山一郎、 岸信介等日本首相保持密切的關係，並為日本自民黨的創黨元 老，長期與台灣保持友好密切的關係。
石井光次郎是一位兼具政治家與文化人特質的人物。他在東京 帝國大學法學部受教育時，即受明治末期「政學合一、文治兼 修」的思想影響。與同時代的政界名士（如近衛文麿、廣田弘 毅）相似，石井亦重視東亞文化素養，尤其對書畫與古美術懷 有濃厚興趣。戰後的日文文獻與口述記錄（見《思い出の記》
與日本國立國會圖書館所藏《石井光次郎関係文書》）中提到， 他常於政務之餘蒐集書畫與古器，並視之為「人文涵養之道」。
其收藏動機並非炫示，而是延續明治以降的「文化官僚」典範： 以藝術理解文明，以審美輔助政治判斷。因此其收藏譜系多元 豐富，具有當時日本傳統文士的風雅與審美。此次拍賣蒐羅了 石井光次郎的諸多收藏品，包括日本近代名人書畫，與中國歷 代文物造像，其中不乏具有歷史意義的文物。晚清時期的粉彩 轉心瓶，以及歷代中國的文物雕塑，恭請藏家拭目以待。
石井光次郎。
玉鋪首碗
漢 寬 13.6 cm, 高 7.3 cm
A JADE 'MASK' BOWL
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD 1,800,000 404,000 55,900
款：「長宜子孫」
來源：石井光次郎舊藏。
碗為玉質，呈蒼白至灰黑沁色。碗身頂部飾一道玄紋，通體光素， 打磨平整。兩側各飾一鋪首，獸首雙目圓睜，毛髮以細密陰線刻劃， 鼻部帶穿孔。碗底承圈足。口緣外側陰刻「長宜子孫」四字，寓意 吉祥。整體玉料溫潤，沁色厚重，為漢代古玉典型風格。
參閱：漢代 玉奩，上海震旦博物館 藏。高7.9公分。
宮本三郎 (1905–1974)
MIYAMOTO SABURO (1905–1974)
宮本三郎（1905–1974）出生於日本石川縣小松市，17歲進入川端畫學校習畫，曾受 教於藤島武二、前田寬治、安井曾太郎等人，奠定紮實的寫實繪畫基礎。其畫風兼具 敏銳觀察力與豐富色彩表現，以卓越素描能力聞名，素有「寫實的天才」與「色彩的 魔術師」之譽。
1930年代後，宮本三郎逐漸確立其於日本洋畫壇的重要地位。戰時曾以從軍畫家身分 參與戰爭記錄畫創作，留下〈山下、白思華兩司令官會見圖〉等具有歷史敘事性的代 表作品，反映當時特殊時代背景下藝術與政治之間的關係。戰後則持續投入藝術創作 與美術團體活動，並參與「二紀會」創立，對日本昭和時期洋畫發展具有深遠影響。
海老與葡萄圖
油畫、畫布 44.3×26.7 cm
AN OIL PAINTING OF SHRIMPS AND GRAPES
無底價
款識：「Saburo.M 」（右下) 來源：石井光次郎舊藏。
蔣介石與石井光次郎人物像
油畫、畫布 44×36.5 cm
A PORTRAIT OF CHIANG KAI-SHEK AND ISHII KOJIRO
無底價
來源：石井光次郎舊藏。
玉龍紋珮
西周 寬 5.3 cm
A JADE 'DRAGON' PENDANT
WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
NTD
RMB
USD 100,000 22,000 3,100
來源：石井光次郎舊藏。
玉兔
商 長 4 cm, 高 2.3 cm
A JADE FIGURE OF RABBIT
SHANG (1600 B.C.-1046 B.C.)
NTD RMB
USD 60,000 13,000 1,800
來源：石井光次郎舊藏。
本件玉質細膩溫潤，玉兔呈伏臥之姿，首部微微後縮，大眼長耳， 肥軀短尾，造型生動可愛。整體雕工簡練而富力道，線條流暢自然， 神態刻畫惟妙惟肖，洋溢鮮明時代氣息，令人觀之愛不釋手。
參閱：白玉兔，中國嘉德， 2025/10，Lot 1484，長 4.7公分， 成交價：624,000 HKD。
御製「乾隆年製」款白玉吉祥如意碗
清乾隆 直徑 13.8 cm, 高 5.6 cm
A WHITE JADE BOWL, MARK AND PERIOD OF QIANLONG
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
估價待詢
款：「乾隆年製」 來源： 石井光次郎舊藏。 附雙重盒，原供箱暨題簽。
華夏崇玉之風，歷久不衰，至清代乾隆朝更臻鼎盛。乾隆平定回部後， 玉路既開，質地純淨、體厚溫潤之和闐美玉得以歲入內廷，遂為清宮 玉作之繁盛奠定深厚基礎。
此碗造型端莊典雅，微撇口之設計更顯線條舒展，動靜相宜。外壁以 淺浮雕技法勾勒古雅捲雲紋飾，其間對稱點綴「吉祥如意」四字，書 風古拙沉穩，頗具金石遺韻。口緣與圈足上緣周飾如意紋一周，紋飾 呼應有致。於光影映照之下，碗壁瑩潤通透，玉質細膩均勻，自材質 至形制，皆展現宮廷藝術特有之凝練與肅穆。底署「乾隆年製」四字 篆書款，規矩森嚴，盡顯雍容法度。
參閱1：清 乾隆白玉碗，香港佳 士得，2011/11/30，Lot 2967，直 徑 15.6 公分，成交價：2,420,000 HKD。
參閱2：清 乾隆白玉玄紋碗配碧玉 座，香港蘇富比，2015/4/7，Lot 3606，直徑 12.8 公分，成交價： 4,640,000 HKD。
仿哥釉雙螭龍耳漢壺尊
清雍正至清乾隆 高 34 cm
A GE-TYPE 'DRAGON'-HANDLED VASE, ZUN
YONGZHENG TO QIANLONG PERIOD
NTD RMB
USD
500,000-1,000,000 112,000-224,000 15,500-31,000
來源：石井光次郎舊藏。
尊形，侈口，短頸，斜肩，鼓腹，圈足。頸部兩側對稱置螭龍耳，頸 與肩之間凸起弦紋數道。通體施青釉，無紋飾，釉面滿布大小開片。
底足滿釉無款，釉面開片自然，胎質細膩。此尊造型仿漢代青銅器， 古意盎然，頗具皇家風範。
參閱1：清雍正 仿官釉象耳漢壺 尊 雙圈六字篆書款，紐約佳士得， 2020/09/24，Lot 0852，高19.5 公分，成交價：118,750 USD。
參閱2：清乾隆 青瓷雙耳扁瓶，台 北故宮博物院藏。 高28.7公分。
「乾隆御用」款紫檀描金御題詩嵌青玉龍紋帽架
清乾隆 通高 28 cm
A RARE INSCRIBED CELADON JADE AND ZITAN 'NINE DRAGON' HAT STAND
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD
RMB
USD 1,200,00-1,600,000
170,000-358,000
24,000-49,000
款：「乾隆御用」
御製立身以至誠為本論：「夫誠者萬物之原。萬事之本。 天所賦。物所受之正理也。故在天則為乾元坤元。而萬 物資始資生。在人則為能盡其性。參天地而贊化育。然 人咸具是理。而鮮能全之。故日蔽於私。溺於習。而天 理幾乎失矣。聖人者出。作君作師。脩道以立教。教人 由誠之之道。以馴致至誠之」（收錄自《欽定四庫全書． 御製樂善堂全集定本卷一》） 來源：倫敦佳士得，2016/5/10，Lot 34。
本件帽架由青白玉與紫檀結合，精心雕琢而成，整體構成典雅精妙。 頂部圓盤寬闊平整，浮雕海水雲龍紋飾，中心有「乾隆御用」四字， 工藝精湛，布局嚴謹。中段紫檀製圓筒飾以金色楷體詩文。整體巧妙 銜接，造型和諧。基座為寬厚的圓形玉盤，層次分明。
帽架為古代文人雅士之必備器物，用於陳列冠帽，兼具實用與裝飾功 能。本件融玉石之溫潤與木藝之古樸於一體，設計精巧，雕刻細膩， 品相完好，堪稱清代宮廷工藝美術之典範，極具收藏價值。
參閱1：清 乾隆御用玉帽架， 英國大英博物館藏。高30.5 公分。
參閱2：清乾隆 乾隆款嵌玉冠 架，北京故宮博物院藏。
參閱3：清 青玉勾雲紋透花冠 架，北京故宮博物院藏。
參閱4：清 玉帽架，美國羅 德島設計學院博物館藏。高： 29.8公分。
白玉佛手擺件
清 高 8 cm
A WHITE JADE 'BUDDHA' CARVING
ERA
NTD
RMB
來源：香港佳士得，2023/12/5，Lot 3274。
396
白玉獅鈕蓋爐
清晚期 高 10.5 cm, 耳距10.3 cm
A WHITE JADE CENSER
LATE QING
USD NTD
RMB
USD 60,000 13,000 1,800 30,000-50,000 6,000-11,000 900-1,500
來源 : 英國 Shouler & Son，2024/3/21， Lot 30。
青玉御題詩紋盤
清乾隆 直徑 25.3 cm
AN IMPERIAL INSCRIBED CELADON JADE DISH
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD RMB USD 600,000-800,000 134,000-182,000 18,600-25,800
御題詩：「盤敦其裁玉琅玕非 贈青瓜皮無鼂采韭 葉豈瓏
玲弗翼來西 洱輸誠貢大庭繹思 君奭語愧覺不遑寧 乾隆辛 卯孟春上澣御題」《清高宗御制詩》四集卷二十二 款：「幾暇怡情」、「得佳趣」
來源：台灣私人藏家舊藏。
白玉饕餮紋蓋瓶
清乾隆 高 21.4 cm
A WHITE JADE 'TAOTIE' VASE AND COVER
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD
RMB USD 1,000,000 224,000 31,000
銘文：「大清乾隆仿古」
此瓶玉質白潤，以優質和闐白玉雕琢而成，局部可見天然綹紋，體量 碩大，玉質細膩溫潤，光澤盈亮。整器取漢壺造型，作圓腹扁瓶式， 帶蓋，盤口，直頸，鼓腹下收，承圈足，造型端莊規整，線條流暢雅致。
乾隆皇帝素有稽古慕古之雅好，遂敕令宮廷造辦處大量研製仿古玉器。
彼時內廷巧匠深諳古制，常從青銅禮器汲取靈感，熔古鑄今。其作品 不僅展現乾隆時期登峰造極之琢玉工藝，亦與帝王崇古尚禮之審美意 趣相互契合。此瓶正為工藝與思想交融之絕佳例證。
參閱1：清乾隆 「大清乾隆仿古」 刻款白玉雕饕餮紋舖獸首銜活環耳 瓶，香港佳士得，2026/04/30， Lot 1177，高21.2公分，成交價： 889,000 HKD。
參閱2：清乾隆 白玉刻仿古紋帶蓋 扁瓶，紐約佳士得，2024/03/22， Lot 1228，高31.5公分，成交價： 302,400 USD。
參閱3：清乾隆 白玉龍鳳慶壽靈 芝鈕雙活環耳八方蓋瓶，香港蘇 富比，2019/10/07，Lot 0110， 高34.2公分，成交價：3,750,000 HKD。
銅雙魚牌
明洪武 各長 12 cm, 寬 9.1 cm
A PAIR OF BRONZE PAIZAS
HONGWU PERIOD, MING DYNASTY
100,000 22,000 3,100
銘文：「凡遇直宿者懸帶此牌，出皇城四門不用。廚子」、「天參拾伍號」 款：「洪武年製」
來源：日本私人收藏。
拍品為銅質，為明代御廚進出皇宮所使用之通行憑信。明朝對宮禁管 理極為嚴格，不同身分皆配有不同形制之牌證，本件即為當時宮廷門 禁制度的重要實物見證。《大明會典》卷一百六十六〈刑部·止禁〉載： 「凡朝參文武官，及內官懸帶牙牌、鐵牌。廚子校尉入內，各帶銅木 牌面。」
牌上字體為標準「台閣體」，銘文刻有「直宿者」與「廚子」字樣， 代表此為發給當日值宿廚役之專用憑信。最具巧思者，在於其防偽設 計：牌背飾有四尾魚紋，查驗時需將兩塊牌子陰陽凹凸相互扣合，唯 有紋飾嚴絲密合方可通行。
本件拍品為研究明代宮禁制度與內廷運作，極具價值之實物資料。
參閱：明洪武 銅廚子腰牌，南京市博物館藏。
「辛酉年後泉置」款髹朱描金鳳紋壽字盞托
明 直徑 14.5 cm
A GILT-DECORATED RED LACQUER STAND
MING (1368-1644 A.D.)
款：「辛酉年後泉置」
剔紅羲之觀鵝軸盤
明 長 33.3 cm, 寬 13 cm
A RARE RED LACQUER DISH
MING (1368-1644 A.D.)
NTD
RMB USD 600,000 126,000 17,000
附木盒帶三井文庫標籤。
此盤漆層厚實，雕工精細嚴謹，刀法深峻 俐落，棱線起伏分明，紋飾層次清晰，整 體色澤鮮麗濃潤。盤面雕飾亭臺臨湖景致， 秀石嶙峋，松桐掩映成趣。王羲之輕倚欄 邊，凝視湖中游鵝，神情閒逸自若；後方 一童子探首窺望，更添畫面生動情趣，整 體構圖富有文人雅趣與山林逸興。
剔紅雕漆又稱「雕紅漆」或「紅雕漆」， 為中國傳統漆藝重要工藝之一。其技法成 熟於宋元時期，至明清兩代發展尤盛。製 作方式多於胎骨上反覆髹塗朱漆，待漆層 累積至相當厚度後，再施以雕刻。除常見 木胎外，亦有金屬胎、皮胎與銅胎等不同 材質，充分展現中國傳統漆工藝繁複精巧 之美。
參閱：明 剔紅羲之愛鵝圖長方 盤，香港蘇富比，2020/07/11， Lot 3633，長41公分，成交價： 437,500 HKD。
銅鎏金密集金剛
明 高 16.9 cm
A GILT-BRONZE FIGURE OF VAJRAPANI
MING (1368-1644 A.D.)
600,000 126,000 17,000
來源：台北允臧齋，2024/1/7，Lot 347 。
密集金剛，是藏傳佛教無上瑜伽部父續的本尊，是西藏格魯派創始 人宗喀巴大師的本尊守護神。拍品為銅胎鎏金，文殊主要兩臂分持 金剛鈴杵，雙手交叉於胸前懷抱明妃，代表大圓鏡智；其餘四臂向 外舒展，左兩臂分持摩尼寶珠和寶劍，右兩臂持有法輪和烏仗那花。
密集金剛手持之六種法器，悉為文殊菩薩姿態的佛尊法器。下身著 貼身長裙。懷中所抱明妃“金剛母”，也為三面六臂之寂忿形象， 雙腿盤於主尊腰間，手持法器乃與主尊一致。束腰式雙層蓮座厚重 大氣，上下邊緣均飾有連珠紋；蓮瓣佈滿蓮座一周，蓮瓣形狀飽滿 渾圓，瓣尖略翹，背面的扁平簡潔。
該造像比例圓滿勻稱，法器及周身飾物多處嵌松石，五官清晰，表 情細膩，腰身完美，纓絡寶飾細緻雕鑾，衣褶輕柔流暢，諸多特色 形成了這尊充滿活力、華美貴氣的雕像，為15世紀西藏佛教藝術初 入成熟期的難得佳品。
參閱1：15世紀 密集阿閦金剛，北 京古天一，2018/12，Lot 4074， 高26公分，成交價：3,277,500 RMB。
參閱2：15世紀 銅鎏金嵌寶石密 集金剛像，北京瀚海，2007/12， Lot 2187，高16.5公分，成交價： 1,658,000 RMB。
御製銅泥金金剛尖佛母
清乾隆 高 16.4 cm
AN IMPERIAL BRONZE FIGURE OF BUDDHA
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD RMB
USD
400,000-600,000
89,000-126,000
12,400-17,000
款：「大清乾隆年製」、「金剛尖佛母」、「德行根本」 來源：台灣資深藏家“閒雲居”收藏，1990年代購藏 於香港。
此像頭戴花冠，餘髮垂於雙肩，頭微向左傾斜，面形方正，形象莊嚴。 上身胸前飾長鏈，兩臂挽帔帛，下身著長裙，衣紋寫實。雙腿散盤而 坐，兩手置胸前結印。坐具為單層覆蓮座，蓮座正面兩側各垂帔帛一 條。蓮座正面上下邊緣分別署「大清乾隆年敬造」和「金剛尖佛母」款， 座後刻「德行根本」款。造型周正，工藝精細，具有乾隆宮廷造像鮮 明特點，為乾隆時期皇宮御苑六品佛樓供奉的佛像。
參閱1：清乾隆 銅泥金寶冠菩薩， 北京首都博物館藏。高15.5公分。
參閱2：清乾隆 銅泥金莊嚴母，北 京故宮梵華樓第六間內東壁第二層 第一龕。
索南堅贊風格銅鎏金阿閦佛像
AN IMPORTANT GILT-BRONZE FIGURE OF AKSHOBHYA BUDDHA SONAM GYALTSEN SCHOOL
15TH CENTURY
明 高 36.5 cm NTD
來源：台灣資深藏家珍藏。
阿閦佛結金剛跏趺坐於雙層仰覆蓮座之上，右手施觸地印，左手結禪定印，造型端嚴靜穆。
佛身比例修長勻稱，肩部圓潤，胸腹起伏含蓄自然，展現出十五世紀西藏高級金銅造像特 有的內斂與優雅。
佛陀面容沉靜安詳，雙目微垂，眉線柔和，唇際含蓄含笑，流露出深層禪定氣息。耳垂修長， 額際與髮線刻畫極為細緻，肉髻低緩隆起，其上仍可見藍色礦物顏料殘留。此種柔和而富 靈性的面部處理，為「索南堅贊風格」最具辨識性的藝術語言之一。
袈裟貼體而下，自左肩斜披至腹前，衣紋流暢立體，表面滿飾細密陰刻卷草紋與花葉紋， 背部更飾有八吉祥紋樣。此類繁密而克制的陰刻裝飾，與西藏地區十五世紀貴族供養體系 下的宮廷級金工藝術密切相關，亦反映出尼泊爾紐瓦金工傳統對西藏造像藝術的深遠影響。
相仿的細密華麗袈裟陰刻可參見香港邦瀚斯2017拍賣的同風格阿閦佛。
尤為重要者為蓮花座形式。蓮瓣寬厚飽滿，瓣尖上卷，內緣起脊清，排列節奏嚴整而富立 體感，近底處連珠紋下方間隙還滿飾卷草紋。此類蓮座設計與裝飾風格被視為「索南堅贊 學派」最重要的風格依據之一。相較於十四世紀丹薩替風格強烈繁複的裝飾傾向，本像更 強調造型節奏與精神性的平衡，呈現出一種沉靜、內觀而富冥想性的美學特質。
根據中外學人的研究，僅有兩件帶有銘文的金銅造像可確認為索南堅贊親製，但學界已藉 由藝術風格歸納出一批金銅造像，推測應出自其工作坊或受其影響的工匠群體。這類作品 代表了十五世紀西藏地區最成熟、最精緻的鎏金銅造像傳統之一。
參閱1：15世紀 “索南堅贊”親作銅 鎏金十一面觀音立像，紐約邦瀚斯， 2018/3/19，Lot 3033，高67.7公分，成交 價：1,212,500 USD。
參閱3：15世紀 索南堅贊風格銅鎏金無 量壽佛像，高43公分，Himalayan Art Resources item no.16792。
參閱2：15世紀 索南堅贊風格銅鎏金阿閦 佛像，香港邦瀚斯，2017/10/3，Lot 22， 高34公分，成交價：18,060,000 HKD。
參閱4：15或16世紀 索南堅贊風格銅鎏金 彌勒菩薩像，魯賓博物館藏。
銅鎏金不空成就佛像
元或明 高 18 cm
A GILT-BRONZE FIGURE OF AMOGHASIDDHI BUDDHA
YUAN OR MING
NTD RMB USD 450,000 100,000 14,000
木漆金千手觀音像
明 高 66 cm
A GILT-LACQUERED WOOD FIGURE OF AVALOKITESHVARA
MING (1368-1644 A.D.)
3,600,000 800,000 110,000
來源：2010年代購於法國。
此尊造像為明代江浙地區木雕造像之典型。宋元以降，隨著江浙地區 文風鼎盛、經濟繁榮，當地逐漸發展出兼具細膩文人氣息與寫實法度 的雕塑體系。此類風格不僅承襲中原漢傳造像藝術之精髓，更深刻影 響東亞文化圈，於日本及越南等地佛教造像中，皆可清晰見其文化傳 播與風格延續之痕跡。
菩薩法相圓滿莊嚴，正手結合掌印，兩側與頂端共化現二十四臂。於 木雕工藝之中，此類多臂造像對榫卯結構與重力平衡要求極高，而本 作手臂布局對稱嚴整，放射狀線條流暢自然，充分展現卓越高超的雕 塑技藝。通體漆金斑駁自然，漆層與木質皆呈現鮮明斷代特徵，古意 深厚。整體結構繁複而保存相對完整，實為漢傳佛教雕塑藝術中難得 一見的重要作品。
參閱：明代 木漆金準提觀音，英國 劍橋菲茨威廉博物館藏。高 58.1公 分。
御製銅鎏金文殊菩薩像
明永樂 高 18.5 cm
AN INPERIAL GILT-BRONZE FIRGUE OF MANJUSHRI
YONGLE PERIOD, MING DYNASTY
NTD
RMB
USD 7,500,000-15,000,000 1,680,000 -3,360,000 230,000-460,000
款：「大明永樂年施」
來源：台灣資深藏家珍藏，2000年前後購於舊金山。
文殊菩薩在大乘佛教與顯密各宗中地位崇高，為八大菩薩之首，象徵 般若智慧，常與普賢菩薩侍佛左右。其法相依不同經軌與信仰體系而 有所變化，種類繁多，為佛教藝術中極具代表性的菩薩尊格之一。
本尊為明永樂宮廷風格之藏式文殊菩薩造像，堪稱永樂前期佳作。菩 薩面相慈祥，頭戴寶冠，身軀微向右傾，體態柔美而富動感。雙手置 於胸前，各持蓮花，左肩蓮花承經莢，右肩蓮花載寶劍，象徵智慧與 力量，寓意斬斷無明、破除我執。雙足結跏趺坐於雙層蓮花座上。台 座正面由左至右刻有「大明永樂年施」楷書款識，字體秀勁，為永樂 宮廷造像中款識至精之作。此像整體比例勻稱，線條流暢柔美，細節 雕刻精緻，金色飽滿，充分展現漢藏藝術風格融合之獨特審美，亦為 明代宮廷佛教造像工藝之代表佳作。
參閱1：明永樂 銅鎏金四臂文殊像， 美國大都會博物館藏。高19.1公分。
參閱2：明永樂 鎏金文殊師利菩薩 坐像，收錄自《鴻喜美術館．金銅 佛造像圖錄》，頁120。高：25公 分。
參閱3：明永樂 銅鎏金文殊菩 薩，香港保利，2017/10/2， Lot3207。高：19.4公分。成交價： 14,160,000HKD。
京造木漆金釋迦牟尼佛
明 含座高 41 cm
A GILT-LACQUERED WOOD FIGURE OF BUDDHA
MING (1368-1644 A.D.)
NTD RMB
USD 1,200,000-1,500,000 269,000-336,000 37,200-46,600
釋迦牟尼佛像以木胎製成，法相飽滿，雙耳下垂，寬額豐頤，眉眼微 彎，慈顏低垂。靜美的面容帶著淡淡微笑，神情清淨沉穩，溫和而安 詳，令人觀之頓生寧靜之感。身披佛衣，衣紋柔軟流暢，層層疊落自 然有致。全跏趺坐，姿態端然安定，彷彿靜坐於清寂禪境之中，散發 中原造像特有之祥和靜穆氣息。整身施以朱漆與金漆，雖略顯斑駁， 更添歲月沉澱之古韻。
參閱：明永樂 漆金木雕坐佛像，美 國大都會博物館藏。高22.2公分。
丹薩替寺風格 銅鎏金止貢巴上師像
明 高 27.5 cm
A DENSATIL-STYLE GILT-BRONZE FIGURE OF DRIGUNGPA
15TH CENTURY
2,000,000 439,500 64,100
此尊精美的上師造像的身份為止貢巴‧仁欽貝（1143-1217），是藏 傳佛教止貢噶舉派創始人。康區甘孜州人，自幼受家庭熏陶而學佛並 出家，後聞帕木竹巴大師多吉傑布之名，前往參學，得其真傳。由於 他證悟的境地很高，又持戒甚嚴，有很強的神通力，甚得時人的尊崇。 帕竹大師圓寂後，仁欽貝於1177至1179年住持丹薩替寺。1179年至 墨竹工卡止貢地方建止貢替寺，止貢巴之名即由此而來，佛教界一般 都尊稱他為「吉天頌貢」，意思是「世間怙主」。其造像有幾個固定 的特徵：著袒右肩式袈裟；右手作觸地印；擁有高顴骨、招風耳。
此像面龐圓潤，額際高廣，神態內斂，雙目細長微垂，目光低斂內省； 鼻梁挺拔，嘴角帶著隨和睿智的微笑，神情悠然自若。身姿挺拔，結 構比例勻稱。上身內著僧坎，外披袒右肩袈裟，下身著僧裙。衣服緊 貼軀體，突出了軀體的起伏變化，僅有幾道簡練的凸線條表現衣褶。
上師結跏端坐於雙層束腰蓮花寶座上，左手結禪定印，右手結觸地印， 座面橫置一金剛杵。此種與釋迦牟尼成道像完全一致的手印，正契合 了藏傳佛教中「上師即佛、佛師無二」的至高崇敬。蓮花瓣飽滿，下 承寬大的雙層仰覆蓮座。蓮瓣排列緊密規整、飽滿修長，瓣尖微微內 翹，富有立體感與張力，帶有鮮明的15世紀藏中主流審美遺風。蓮座 上緣鑲嵌有三顆微小的綠松石。此像以紅銅鑄造，通體鎏金，金水飽 滿亮澤，結構比例精准，臉部表情寫實逼真，反映出匠師的高超工藝 水準，值得珍藏。
止貢替寺。
參閱1：14世紀 止貢巴像，北京保 利，2016/6/7，Lot 8056，高35.5 公分，成交價：16,675,000 RMB。
參閱2：14-15世紀 止貢巴上師像， 上海匡時，2020/8/5，Lot 423， 高32公分，成交價：5,175,000 RMB。
帕拉黑石毗濕奴像
A BLACK STONE STELE DEPICTING VISHNU, PALA
12TH CENTURY
12世紀 含座高 76 cm NTD RMB USD 200,000 44,000 6,200
來源：台灣資深藏家珍藏。
參閱1：112世紀 黑石毘濕奴像，紐 約佳士得，2012/9/12，Lot 579， 高74.9公分，成交價：134,500 USD。
參閱2：12世紀 黑石毘濕奴像，紐 約佳士得，2004/9/23，Lot 37， 高73.8公分，成交價：45,410 USD。
杜乾緒等造像碑
隋開皇十二年 高 58 cm
A GREY LIMESTONE BUDDHIST STELE
12TH YEAR OF THE KAIHUANG ERA, SUI DYNASTY (592 A.D.)
NTD RMB USD 2,800,000-4,800,000 602,000-1,032,000 88,800-152,200
銘文： 「大隋開皇十二年歲在壬 子十二月壬申朔十日辛巳， 蓋欲崇高志遠者，要須曠 □□行。是以當今 佛弟子、大都邑主杜乾緒， 都邑主張子元，大 都化主董難當，都化主杜 郭生，都邑等，雖須 形居俗網，志棲方外，□巳 □□□。龍山之南， 河水之西，雉水之東，吉祥 □□，敬造石像一 軀，層龕比刃，巧盡百奇，珍 □□□。遠而望之， 狀寶塔湧現於靈山；近而 □□，□祇薗之覩 玉殿。回睛注目，歸心有在。 以此勝善，福閏皇 家，□法治國。又願七世先 靈，見生眷屬，類同 沾澤。因茲福慶，刊記斯銘。」
來源：台灣著名私人收藏。
展覽： 周匝千花上 · 復現千釋迦 -早期中國佛教造像展， 允臧齋藝術，2026/4/8 - 6/6 。
出版：
1. （清）畢沅，《中州金石記》，卷一。
2. （清）孫星衍，（清）邢澍同撰，《寰宇訪碑錄》，卷二。
3. （清）王昶撰，《金石萃編》，卷三十八。
4. （清）沈濤撰，《交翠軒筆記》，卷一。
5. （清）嚴可均，《全上古三代秦漢三國六朝文》，全隋文卷二十九。
6. （清）葉昌熾，《語石》，卷一。
7. 谷口鐵雄、副島三喜男，《隋代雕刻銘文集錄（下）》，九州大學文學部 （福岡，1955年），頁143-144。
本品為一件極為罕見的隋代紀年造像碑，碑陰清晰鐫刻「大隋開皇十二年」，為北朝至隋 代佛教藝術演變之重要斷代標尺。全碑四面開龕，集浮雕佛傳故事、獨特護法龍紋與珍貴 邑義銘文於一身，保存狀況極佳。碑陰發願文筆法雋秀，生動呈現由魏碑向唐楷過渡之風 貌；銘文中所刻「大隨」二字，更為清代考據學中「隋、隨」通用現象之重要實物佐證。
銘文詳載由佛弟子、大都邑主杜乾緒率張子元、董難當等「邑義」成員，於「龍山之南， 河水之西」吉祥之地敬造石像。內容涵蓋「福閏皇家」與「七世先靈」，反映隋代宗教結 社中「上為國主，下為蒼生」之功德觀念。碑座前檔浮雕尤具特色，雕刻一條頭下腳上、 盤旋倒懸之龍，龍身纏繞於繁複法鈴與法輪之間，極富動感。這個罕見的倒懸構圖被稱為 「倒龍吐華」、「倒龍花琰」，濫觴於東魏，頗見於北齊、隋，展現這一時期繁縟華麗的 裝飾風格。
碑身兩側採上下分層構圖，左右分別刻畫「阿育王施土」與「白馬吻足」兩則經典佛傳故事， 構圖生動，寓意鮮明。技法結合高浮雕與淺浮雕，線條剛柔並濟，足見雕造工藝之純熟。
綜觀全碑，紀年明確，題材豐富，銘文詳實，不僅具備極高藝術價值，更為研究隋代社會 組織、佛教藝術與書法演變之珍貴實物。
參閱1：北齊 青石龍浮雕，山西博物院藏。
參閱2：東魏興和二年 比丘 滿造釋迦牟尼 佛像，中台世界博物館藏。高168公分。
參閱3：北齊 石雕思維五尊像（局部），鄴 城考古博物館藏。
石灰岩獅子
五代 高 56 cm
A GREY LIMESTONE FIGURE OF A LION
FIVE DYNASTIES (907-960 A.D.)
來源：台灣著名私人收藏。 展覽： 周匝千花上 · 復現千釋迦 -早期中國佛教造像展， 允臧齋藝術，2026/4/8 - 6/6 。
獅子於印度佛教中具有悠久歷史。早在公元一世紀的犍陀羅造像中， 已可見佛陀與雙獅相侍之組合，而鹿野苑出土之獅子柱頭（附圖一） 更為代表性例證。
獅子並非中國原生種，其傳入最早可追溯至漢代張騫通西域之後，《後 漢書‧西域傳》載，章和元年安息國曾向漢章帝進貢獅子。隨著佛教 東傳，獅子逐漸被賦予護法辟邪之象徵意涵，並於佛教語境中衍生出 「獅子吼」之說。至魏晉南北朝時期，在孝文帝等統治者的推動下， 佛教盛行南北，獅子亦成為石窟藝術中不可或缺的元素。如麥積山石 窟第133窟之「神王踏獅」（附圖二）便是該時期代表作，恭順卻不 失威嚴的獅子傳遞出佛教文化與華夏藝術的逐步融合。獅子造像在唐 代出現制度化，以蹲坐姿態為主，昂首挺胸，四肢肌肉飽滿，極具王 者風範。
本尊獅子呈蹲坐，首微向左側，張口怒目，耳旁至頸後鬃毛捲起，抬 頭挺胸，四肢肌肉飽滿有力，神態極為生動。值得注意的是，此像以 浮雕雕成，背面尚留有連接痕跡，推測原應附屬於更大規模之石雕組 群，可能為侍立於佛陀身側的瑞獸。可參見龍門石窟賓陽中洞主尊釋 迦牟尼兩側所立石獅（附圖三，紅框處），若以此比例觀之，原所依 附之主尊佛像規模當極為宏偉。
附圖1：公元3世紀 阿育王石柱柱 頭，印度鹿野苑考古博物館藏。高 2.1公分。
附圖2：麥積山石窟第133窟「神 王踏獅」。
附圖3：龍門石窟賓陽中洞。
卵白釉高足杯
明永樂 直徑 16.8 cm, 高 11 cm
AN EGGSHELL-GLAZED STEM CUP
YONGLE PERIOD, MING DYNASTY
NTD RMB USD 650,000 151,000 21,000
高足碗，口沿外侈，深壁，高圈足。胎質細膩潔白，碗壁極薄，僅 足壁稍厚。通體施白釉，足底露胎。
《明太宗實錄》永樂四年（1406）十月丁未條載：「回回結牙思進 玉椀，上不受，命禮部賜鈔遣歸。謂尚書鄭賜曰：『朕朝夕所用中 國磁器，潔素瑩然，甚適於心，不必此也』。」可見永樂皇帝對白 瓷之偏好，並為日用之器。
參閱1：明永樂 甜白釉暗花龍紋高 足盌雙行四字篆書刻款，香港佳 士得，2023/11/30，Lot 2801，直 徑15.5公分，成交價：2,016,000 HKD。
參閱2：明永樂 「永樂年製」款甜 白釉暗花八吉祥紋高足盌，香港蘇 富比，2013/04/07，Lot 0008，直 徑15.3公分，成交價：5,080,000 HKD。
參閱3：明永樂 甜白釉雲龍紋高足 碗，台北故宮博物院藏。直徑15.8 公分。
霽紅釉盤
明宣德 直徑 13.3 cm
A COPPER-RED-GLAZED DISH
XUANDE PERIOD, MING DYNASTY
NTD
RMB
USD 300,000 66,000 9,200
侈口窄唇，淺壁，矮圈足。胎質稍厚，內外滿施鮮紅釉，盤底純白， 口足均露白邊，樸素無紋飾。
參閱：明宣德 「大明宣德年製」 款霽紅釉敞口盤，香港蘇富比， 2018/04/03，Lot 3608，直徑17.5 公分，估價：2,000,000-3,000,000 HKD。
元青花龍紋暗八寶紋高足杯
明 直徑 9.1 cm, 高 9.1 cm
A BLUE AND WHITE 'DRAGON AND EIGHT BUDDHIST EMBLEMS' STEM CUP
MING (1368-1644 A.D.)
本杯器形高雅秀逸，敞口深腹，下承修長高足，比例勻稱挺拔。杯 身外壁以青花繪纏枝，線條靈動自然，青花發色清雅明麗。整體造 型兼具實用與觀賞之美，高足設計更增器物端莊氣韻，展現明代青 花瓷清逸典雅之藝術風格。
參閱：明 宣德 青花雲龍紋高足杯， 台北故宮博物院藏。高8.9公分。
「雙溪若深珍藏」款青花草蟲花卉紋茶杯一組四件
清 各直徑 7.2 cm, 高 3.5 cm
A GROUP OF BLUE AND WHITE 'INSECTS AND FLOWER' CUPS
QING (1644-1911 A.D.)
40,000 8,900 1,200
款：「雙溪若深珍藏」
417
「大清雍正年製」款青花龍紋小罐
清 高 8.5 cm
A SMALL BLUE AND WHITE 'DRAGON' JAR, YONGZHENG MARK
QING (1644-1911 A.D.)
NTD RMB
USD 200,000 44,000 6,200
款：「大清雍正年製」
本品胎質細白，釉色瑩潤，青花發色清雅明淨。罐身龍紋筆意流暢， 姿態靈動，展現雍正官窯秀雅細膩之藝術風格，兼具皇家氣韻與文 人氣息。
參閱：清康熙 青花瓷龍紋蓋罐，台 北故宮博物院藏。高11公分。
「大清乾隆年製」款黃地青花胭脂紅雲蝠紋抱月瓶
清乾隆 高 30 cm
A YELLOW-GROUND 'BAT AND CLOUD' VASE, MARK AND PERIOD OF QIANLONG
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD RMB USD 3,000,000 710,000 99,300
款：「大清乾隆年製」 來源：台灣資深藏家舊藏。
抱月瓶器形受西亞金屬器影響，始見於明代永樂、宣德時期，至清代 雍正、乾隆朝更屢經摹製與化裁，成為宮廷御瓷中兼具陳設性與皇家 氣象的重要器類。本器通體施黃釉，釉色明麗瑩潤，並於高溫青花之 上再施低溫胭脂紅彩，呈現乾隆朝盛行一時的「青花加紫」裝飾風格。
瓶身以青花繪飾祥雲與海水紋，中央飾胭脂紅彩升龍戲珠，其間並見 紅蝠飛舞，構圖繁密而層次分明，寓意洪福齊天、祥瑞永集。
整器胎質細密，器形端莊秀雅，頸肩飾螭龍雙耳，更添華貴氣息。底
書「大清乾隆年製」六字篆書款，整體華麗而不失威儀，充分展現乾 隆御瓷繁縟精巧的裝飾美學與宮廷工藝水準。
參閱1：清乾隆 鬥彩蒼龍教子圖夔 龍耳抱月瓶六字篆書款，香港佳士 得，2023/5/30，Lot 2903，成交 價： 108,025,000 HKD。
參閱2：清乾隆 黄地青花胭脂 红雲蝠紋抱月瓶，北京翰海， 2016/6/5，Lot 3090，成交價： 2,070,000 RMB。
參閱3：清乾隆 黄地青花雲蝠龍紋 雙耳扁瓶，北京故宮博物院藏。
青瓷神獸
西晉 高 8.4 cm
A CELADON-GLAZED FIGURE OF A MYTHICAL BEAST
WESTERN JIN DYNASTY(266-316 A.D.)
來源：美東私人收藏。
三彩獅形香薰
唐晚期 高 18.5 cm
A SANCAI-GLAZED POTTERY 'LION' CENSER
LATE TANG
NTD RMB USD 500,000 112,000 15,500
香薰由蓋與身兩部分組成。蓋作俯臥狀，昂首張口，怒目威嚴，腹 中空與口鼻相通。蓋底呈圓形，下有子口與爐身相扣合，燃香之氣 可自獅口中繚繞飄出，予人幽然之感。
鈞窯天藍釉紫斑羅漢碗
宋 直徑 11.5 cm, 高 5.9 cm
A 'JUN' PURPLE-SPLASHED BLUE-GLAZED BOWL
SONG (960-1279 A.D.)
來源：日本私人收藏。
此件宋金鈞窯鉢，深腹直口圈足滿釉。承襲宋代五大名窯鈞瓷正統風 骨，器型圓融飽滿，古韻沈靜內斂。內壁天青釉澄澈瑩潤，如玉似水， 清逸淡雅；外壁玫瑰紫窯變自然暈染，青紫交織、雲霞漫卷，濃淡層 次變幻無端，完美詮釋鈞瓷「入窯一色，出窯萬彩」千古傳奇。
鈞窯窯變全憑窯火天成，無一筆人工刻意雕琢，紫若煙霞、青如霽月， 釉面寶光內斂，歲月包漿溫潤老道。口沿米黃護胎質感古樸，器型規 整端莊，兼具文房清供、禪室雅藏、傳世陳設多重價值。
宋金古鈞流傳至今，窯變絕色存世稀少，此器品相完好、釉色絕美， 是高古瓷收藏界難得一見的珍品。歷經千載時光焠鍊，古韻盎然，傳 承有序，極具收藏、傳世、投資多重極高價值，值得藏家恆久珍藏。
參閱：宋或金 鈞窯天藍釉玫瑰紫窯 變鉢，日本松岡美術館藏。高6.5 公分，口徑11.5公分。
龍泉窯蓮瓣碗
南宋 直徑 12.5 cm, 高 6.1 cm
A 'LONGQUAN' CELADON-GLAZED LOBED BOWL
SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
龍泉窯粉青釉露胎冰梅樹影盞托
南宋晚期至元 寬 18 cm
A 'LONGQUAN' CELADON-GLAZED 'PLUM BLOSSOMS' CUP AND STAND
LATE SOUTHERN SONG TO YUAN
NTD RMB
USD 260,000 58,000 8,000
來源：香港嘉德，2022/06/04，Lot 139。
龍泉窯青瓷盤
南宋 直徑 14.8 cm, 高 4.6 cm
A 'LONGQUAN' CELADON-GLAZED DISH
SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
NTD RMB
USD 350,000 78,000 10,000
附日本原供箱。
湖田窯蓮紋小缽
宋 直徑 10 cm, 高 4.2 cm
A 'HUTIAN' 'LOTUS' BOWL
SONG （960-1279 A.D.）
NTD RMB USD 150,000-300,000 33,000-66,000 4,600-9,200
來源：東京木雞古美術。
弧壁深腹，器型周正而文雅。外壁剔刻兩層仰蓮瓣紋，蓮瓣細長舒 展，釉色恬靜溫潤，甚為悅目。造型端莊古樸，小巧可玩。
參閱：湖田窯青白釉蓮瓣缽，西泠 印社，2025/7/26，Lot 1675，高7.2 公分，成交價：218,500 RMB。
426
山西窯口黑釉油滴盞一對
A PAIR OF SHANXI BLACK-GLAZED TEA BOWLS
JIN TO YUAN
金至元 直徑 10.5 cm, 高 4.9 cm / 直徑 10.8 cm, 高 4.8 cm NTD
60,000 13,000 1,800
427
耀州窯刻花花卉紋行爐
宋 直徑 9.6 cm, 高 6.5 cm
A 'YAOZHOU' TRIPOD INCENSE BURNER
SONG (960-1279 A.D)
NTD RMB USD 80,000 17,000 2,400
耀州窯執壺
宋 高 21.5 cm
A 'YAOZHOU' CELADON-GLAZED EWER
SONG （960-1279 A.D.）
NTD
RMB USD 150,000 33,000 4,600
此壺撇口，長頸，瓜稜腹，下承圈足。器身通體施青綠色釉，釉質 瑩潤溫雅，滿佈細密開片。頸腹交接處設流與曲柄，並飾繫鈕，造 型比例勻稱。整體線條挺拔流暢，瓜稜起伏自然，充分展現宋代耀 州窯瓷器古樸典雅之韻味與含蓄沉靜之美。
參閱：宋 耀州窯青釉十三瓜棱瓷執 壺，天水市博物館藏。高 22.1公 分。
嵌綠松石扉牙玉圭
新石器晚期至夏 長 20 cm
LATE NEOLITHIC PERIOD TO XIA
SHANG (1600 B.C.-1046 B.C.
NTD RMB USD 200,000 44,000 6,200
本品呈長條扁平體，通體受沁呈現古雅的褐色與糖色，包 漿內斂溫潤，熟舊感開門。器表一端開一圓孔，孔壁帶有 早期古法鑽具留下的打磨痕。圓孔外側兩翼精工琢刻多組 牙齒狀「扉牙」裝飾，並伴有數道規整的橫向陰線刻紋， 展現出鮮明的山東龍山文化晚期至二里頭文化過渡期風格。
最為難得的是，圓孔旁嚴絲合縫地鑲嵌一顆圓形綠松石， 歷經數千年風化，表面微呈鈣化。此種將綠松石作為點睛 之筆的鑲嵌工藝，下啟夏代二里頭貴族美學之先河。部分 器面與扉牙凹槽內更可見古人下葬時所撒的硃砂殘留。本 品由實用兵器演變為彰顯軍權與神權的儀仗禮器，集龍山 扉牙之神韻與夏代嵌石之精絕於一身，殊為罕見。
參閱1：龍山文化晚期至夏朝 約 公元前1800-1600年 玉圭，香港 佳士得，2017/11/29，Lot 2719， 長 22.4 公分，成交價：3,940,000 HKD。
參閱2：龍山文化 玉圭，香港佳 士得，2019/11/27，Lot 2747， 長 22.9 公分，成交價：437,500 HKD。
參閱3：商 玉圭，紐約蘇富比， 2023/9/19，Lot 205，長 23 公分， 成交價：114,300 USD。
神獸形玉勒
漢 高 4.8 cm
A JADE 'MYTHICAL BEAST' BEAD
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
NTD RMB USD 120,000 26,000 3,800
來源：購自大雅齋。
參閱1：東漢 白玉熊把件，香港 佳士得，2018/5/30，Lot 3087， 高 4 公分，成交價：1,000,000 HKD。
本品形制小巧，高不盈掌，以和闐玉料圓雕而成。器表滿 佈熟紅沁與黑漆骨，包漿幽古。神獸呈擬人化抱膝蹲踞姿 態，眉宇間細刻櫛齒紋，神態威猛凝重。胸腹部滿密排列 圈點紋，以表靈毛鱗甲；最精妙處在於雙肩向後延伸出廓 之羽翼，具現漢代「飛熊」辟邪與羽化登仙之神性。頭底 對穿一孔，以便佩繫。
全器造型奇古，揉合先秦圖騰與漢代美學，於方寸之間盡 展匠人高超工藝。
參閱2：西漢 白玉回首熊形圓 雕，香港蘇富比，2023/4/8， Lot 3836，高 3.2 公分，成交價： 609,600 HKD。
白玉出廓鳳紋韘形珮
漢 高 8.2 cm
A WHITE JADE 'PHOENIX' PENDANT
HAN (206 B.C.-220 A.D.)
參閱1：漢 玉韘式珮，香港蘇富比， 2025/5/7，Lot 3761，高 5.2 公分， 成交價：406,400 HKD。
此件漢代出廓鳳紋韘形佩工藝極為繁複，器型以偏心圓孔 之盾形為主體，突破傳統對稱布局，兩側及上下鏤雕動態 鮮明之變體鳳紋，線條流暢勁挺，極富張力。器表運用兩 漢時期極為高超之游絲毛雕工藝，細若遊絲之陰刻捲雲紋 遒勁有力，局部更融合極精細之網格紋與櫛齒紋，層次交 代清晰分明，工藝表現極見功力。
器身歷經歲月沁蝕，呈現灰白鈣化之複合土沁，陰線與鏤
雕死角處尚殘留明顯硃砂沁色，通體古意盎然，高古氣韻 濃厚，充分展現漢代玉器雄渾瑰麗而精緻細膩之藝術風格。
參閱2：漢 白玉雕龍鳳紋韘形珮， 香港邦瀚斯，2022/11/30，Lot 004，高 8 公分，成交價：318,000 HKD。
白玉鷹
石家河文化 長 7.2 cm
A WHITE JADE FIGURE OF AN EAGLE
NEOLITHIC PERIOD
NTD RMB USD 150,000 33,000 4,600
參閱1：石家河文化 玉飛鷹，荊州博物館藏，長 4.2公分。
本品為新石器時代晚期長江中游「後石家河文化」之頂級代 表作，極具史前巫術信仰與神權色彩。玉鷹呈正面展翅挺立 之姿，神態威嚴。其首作錐狀勾喙，雙翅橫向舒展，邊緣琢 刻石家河文化最具標誌性的「齒狀扉棱」。雙翅表面運用極 其繁複之「壓地隱起」刻法，於密緻平行羽紋末端凸顯出線 條流暢、結構規整之減地陽線「G」字形紋，其形制與荊州博 物館藏玉飛鷹極為相近。
玉質溫潤，包漿熟舊，器表帶有自然沁變，紅褐色鐵沁與硃 砂斑痕深入紋飾凹縫之中，滄桑古拙。此類微雕工藝於史前 工具受限之下極耗工時，應為當時王者或高級神職人員所配 戴之器。其器形結構與線條神韻，可與荊州博物館出土之標 準器並置比對。歷經數千年流傳至今，仍結構完整，神態凌 厲鮮明，實為研究史前玉文化不可多得之罕見珍品。
參閱2：新石器時代石家河文化或更晚 青玉鷹 兩件，香港蘇富比，2024/4/18，Lot 561，直徑 4.7 公分，成交價：762,000 HKD。
白釉茶具一組四件
隋或唐早期 尺寸不一
A SET OF WHITE-GLAZED TEAWARES
SUI OR EARLY TANG
NTD RMB USD 650,000 151,000 21,000
自隋代開始，北方地區在鉛釉陶的傳統及南方青瓷燒造技術上，開啟白色陶瓷器燒造的新 頁。各窯口燒製鉛釉陶及青釉、醬釉瓷器的同時，因北方胎土色淺，釉層薄而透明，加上 化妝土的使用，製作出接近白色的低溫鉛釉器與高溫釉瓷器。目前學界對白瓷始燒時間點 與窯址尚有不同的見解，但最遲在隋代已成功燒製高溫白瓷，形成唐代以後瓷器生產「南 青北白」的局面。在嘗試燒製白瓷的過程中，各窯口因為胎土、釉藥及燒製技術的不同， 呈現出不同的面貌。
本組白釉茶具從器形、釉色及組合來看，是一套非常典型的隋代至唐代早期茶器珍品，此 套白釉茶具有茶碾、渣斗、鏤空腰鼓形座、茶盂、盞托、高足承盤、執壺、爐座、火爐與釜， 以及三足大承盤。這套器物的釉色並非中晚唐邢窯的純白，而是帶有明顯的青綠、米黃調， 釉面玻璃質感強，有細碎的開片，且在器物積釉處呈現出明顯的玻璃質翠綠色或青綠色， 這些特徵非常符合隋代到初唐時期北方窯口的白瓷工藝。器物線條洗練、挺拔，鏤空工藝 規整，帶有強烈的北朝至隋代隋作建築與金銀器的幾何美感。如三足盤的蹄形足、執壺的 短流、火爐的構造，都是隋至唐初明器模型的標準器形。
一般傳世或出土的茶具多有散落，這套茶器從準備工藝到烹煮、盛裝、飲用以及陳設一應 俱全，屬於大套組，極其罕見。目前公私立博物館或拍賣市場皆未出現過如此完整的茶具 套組，且其年份更是早於唐代的《茶經》，填補了魏晉南北朝至初唐這段茶文化的過渡期， 是研究中國茶道從「煮茶法」走向成熟期的珍貴實物實證。
參閱1：隋唐 安陽殷墟出土白瓷茶具組，中央研究 院歷史語言研究所藏。尺寸不一。
參閱2：隋至唐 白瓷碗八件，中 央研究院歷史語言研究所藏。直徑 7.75–8.35公分。
參閱3：隋至唐 白瓷三環足盤和五 杯，哈佛大學藝術博物館藏。盤直 徑25.8公分、杯直徑 8.9公分。
參閱4：隋 白瓷盃，香港蘇富比， 2024/10/29，Lot 2028，直徑 12.1 公分，成交價：1,320,000 HKD。
參閱5：隋至唐初 白瓷三環足盤， 香港蘇富比，2024/10/29，Lot 2013，直徑 27.3公分，成交價： 2,640,000 HKD。
鈞窯天青釉海棠盤
A 'JUN' BLUE-GLAZED LOBED DISH
NORTHERN SONG (960-1127 A.D.)
北宋 長 24 cm NTD RMB USD 500,000 112,000 15,500
本品造型新穎別致，形仿金銀器，作四瓣海棠花形，折沿寬平，平底 淺腹，線條流暢俐落，盡顯高古瓷器大巧若拙的宋風遺韻。通體施天 青乳濁釉，釉色泛藍閃白，釉質肥厚瑩潤，寶光內斂。因器身極淺， 盤心開闊，凝聚出最為醇厚、如雨過天青般純淨的幽藍之色，翠色含 嵐，美不勝收。
此碟不追求絢麗的紫紅窯變，而純以天青單色釉示人，更顯其器型高 雅。且兼具文房舐筆與宴飲酒盞托盤之雋秀功能，為同類鈞瓷中頗具 文人雅趣之案頭精品。
清代宮廷陶瓷圖冊《珍陶萃美》：乾隆皇帝非常喜愛這類宋代珍瓷， 常在賞玩後題詩、蓋印以示收藏，並命令儒臣雅士將古玩分門別類編 纂成圖錄。此圖冊不僅畫工精湛、寫實逼真，更是一份重要的清代內 府藏瓷檔案，反映了當時清宮對宋代名窯的鑑賞標準。
參閱1：金至元 鈞窯天青釉海棠式 碟，台北故宮博物院藏，長 22.4 公分。
參閱2：北宋 鈞窰天藍釉折沿 盤，香港蘇富比，2025/9/9，Lot 5024，直徑19 公分，成交價： 1,651,000 HKD。
參閱3：清代宮廷陶瓷圖冊《珍陶 萃美》，台北故宮博物館藏。
霽藍釉白地龍紋盤
元至明 直徑 15.3 cm
A BLUE-GLAZED 'DRAGON ' DISH
YUAN TO MING
NTD RMB
USD
350,000-700,000
78,000-157,000
10,000-21,000
出版：Catalogie of the International Exhibition of Chinese Art 1935-6, Royal Academy of Arts (London, 1936), Lot 1482.
銅嵌銀香盒與政府用請柬紙
滿州國 9.2×5.9×6.5 cm / 24.4×11 cm
A SILVER-INLAID BRONZE CENSER BOX WITH AN OFFICIAL GOVERNMENT INVITATION PAPER
MANCHUKUO PERIOD (1932–1945)
NTD
RMB
USD 150,000 33,000 4,600
釋文：「陳君今古焉不學 清渭無心映涇濁 漢官舊儀重九鼎 集賢士見一角 王侯文采似於
菟 洪甥人品汗血駒 相將問道城南隅 無屋止借官船居 有書萬卷繞囗囗囗 蘇不爨談至夕 主人自是文章伯，鄰裡頗怪有此客子 凡大兄雅屬觀堂 王國維」
器物融合日本近代金工與滿洲國官方美學，反映當時禮儀文化與特殊歷史背景下的時代氛 圍。 來源：日本關西私人收藏。
滿州國時期崇尚以「蘭花」象徵皇室與國家秩序，本件銅嵌銀香盒與政府用請柬紙即帶有 典型官式紋樣。香盒通體作方形，盒面與四壁均飾蘭花圖案，銅質沉穩古雅，嵌銀紋飾在 歲月氧化後更顯斑駁韻味；請柬紙亦印有相同徽飾，可見其應屬官方系統使用之配套物件。
定窯梅瓶
宋 高 22 cm
A 'DING' WHITE-GLAZED MEIPING
SONG (960-1279 A.D.)
NTD
RMB
USD 600,000-1,200,000 126,000-260,000 17,000-37,000
來源：台灣資深藏家珍藏。
梅瓶小口短頸，豐肩，下腹漸收斂，圈足。通體施白釉，釉色溫潤 柔和，光澤內斂，器表可見細膩積釉變化，呈現定窯白瓷特有的素 雅氣韻。
定窯為宋代五大名窯之一，以燒製白瓷聞名。其胎質細白堅緻，釉 色瑩潤潔淨，素有「白如玉、薄如紙」之譽。梅瓶則為宋代極具代 表性的器型，原為盛酒器，後因適合插梅而得名。此類器物不僅於 宋代宮廷與士大夫階層間受歡迎，於當代藝術市場亦深受藏家追捧。
梅瓶之中，又以定窯所出者尤受市場珍視，因其釉色素雅、造形端 正，且燒造數量遠少於碗、盤等常見器類，完整傳世者極為稀少。
本器釉色瑩白，造形端莊，實為定窯梅瓶中難得一件之佳器，值得 藏家朋友關注。
參閱1：北宋 定窯梅瓶，香港佳士 得，2014/5/28，Lot 3215，成交價： 7,240,000 HKD。
參閱2：北宋 定窯梅瓶，1978年江 蘇江陰夏港葛宮墓出土，江陰市博 物館藏。高28.9公分。
官窯青瓷束口垂腹瓶
南宋 高 15.5 cm
AN EXTREMELY RARE AND IMPORTANT 'BEISHOKU GUANYAO' VASE
SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
NTD RMB
USD 2,000,000 439,500 64,100
來源：德川御三家-松平主殿頭舊藏。
出版：《松平子爵(主殿頭)家御藏品入札》，東京兩 國美術俱樂部（東京，1918年），編號273。
宋朝官窯分做兩個時期，一為北宋的汴京官窯，專燒宮廷用器；一 為宋朝遷都臨安後，內侍邵成章奉旨按北宋舊制在臨安(杭州)鳳凰 山下設立的官窯，亦稱內窯，隸屬殿中省修內司。
因為汴京遺址仍長埋於開封市底下，難以挖掘，所以南官及北官只 能藉由古籍記載來推斷。據南宋陳槱所著《負暄雜錄》、葉窴編纂 的《坦齋筆衡》以及明初曹昭《格古論要》所載，官窯確有南北兩 處之分。值得一提的是，在《坦齋筆衡》中提到「後郊壇下別立新 窯」，為南宋初期設立的第二座官窯，俗稱「郊壇下官窯」，也位 於杭州。
據郊壇下官窯窯址出土的破片及考古研究可知，郊壇官窯器胎土多 呈黑灰而稍顯褐色；也有紫色的細仔泥胎，胎較薄，施釉較厚。釉 以天青為主，並有粉青、月白、米黃、油灰等色。成器瓷質晶瑩潤澤， 猶如美玉；釉面多有開片，片紋較大，並有冰裂紋。在《格古論要》 中提及：「官窯器宋修內司燒者土臃細潤，色青帶粉紅，濃淡不一， 有蟹爪紋紫口鐵足，色好者與汝窯相類，有黑土者謂之烏泥窯，偽 者皆龍泉所燒者，無紋路。」意即龍泉曾燒造與官窯同釉色之器物， 但由於兩者所用釉料與胎土有所差異，配比亦有所不同，即便釉色 能相近，但所呈現之狀態截然不同。
本品與故宮博物院藏「南宋 官窯青瓷弦紋 樽」之冰裂紋局部比較圖。
本品與故宮博物院藏「南宋至元 青瓷葵花式 洗」之黑胎骨局部比較圖。
參閱1：南宋 官窯 青瓷弦紋 樽，台北故宮博物院藏。直 徑23.8公分。
參閱5：宋至元 官窯瓶， 英國 Victoria and Albert Museum藏品。高13.4公分。
參閱2：高麗 青銅香爐，韓 國三星博物館藏。高 38.1公 分。
參閱6：南宋 修內司窯址出 土「天青盤口瓶」殘件，《南 宋修內司官窯研究》，編號 27，頁63。高14,5公分。
參閱3：南宋 官窯時棱葵瓣 洗，香港佳士得，2016/6/1， Lot 3126，直徑12公分，成 交價：38,200,000 HKD。
參閱7：南宋 修內司窯址出 土「灰胎碗底」殘件，《南 宋修內司官窯研究》，編號 52，頁88。高14,5公分。
參閱4：南宋 官窯膽瓶，香 港蘇富比，2018/4/1，Lot 3062，高15.1公分，成交價： 12,720,000 HKD。
參閱8：南宋 修內司窯址 出土「板沿洗」殘件，《南 宋修內司官窯研究》，編號 66，頁102。高14,5公分。
本件作品胎骨線條簡約，端莊穩重，為短束口，下垂腹做水平內縮之造型。因加入紫金土 配燒，胎骨硬度及抗變形能力提升，故胎壁變薄，使其有輕盈秀美之感。經多次上釉素燒， 故釉質豐厚，潤若凝脂，色呈青灰，瑩亮光潤。口沿邊稜釉薄處微呈淺紅褐色，釉面滿佈 層層冰裂紋，開片疏朗自然，可見冷卻技術運用得宜。在浙江杭州郊壇下官窯和老虎洞窯 址都出土過類似的標本殘件，台北故宮博物院藏的「南宋官窯青瓷弦紋樽」以及「南宋至 元青瓷葵花式洗」，其釉面皆可明顯清晰的看到獨特的冰裂紋及開片。瓶內底部釉水較薄 之處，開片痕皆微現黑胎色，亦符合官窯紫口鐵足之特徵。在海外公、私立博物館以及宋 代各大窯口所出之器物中，僅在英國維多利亞與阿伯特博物館中可見一與本品相同之器(參 閱5)；在出土窯址器中，能尋獲與本品器型相同者，更是寥寥可數，目前僅在修內司窯址 發現幾件殘器如閱6。而在參閱7及8中可發現修內司窯址中，確有些許瓷胎或是釉水皆 能與本品對應的殘器。南宋官瓷器形精巧樸素，型制每每不一，各具雅韻，但這類寬矮型 直頸瓶可說是非常罕見，若非有此等旁證，幾乎難斷本品即為官窯所出之器。
南宋官窯傳世品猶如鳳毛麟角，可以溯源的私 人收藏更是屈指可數。本品之來源不僅清晰， 更是出自日本的名門望族：德川家族所遞藏。
德川家族中最後一位持有者為出身德川御三家 的「松平忠和」（1851–1917 A.D.），本品在 1918年出版的《松平子爵(主殿頭)家御藏品 入札》即有收錄。松平忠和是水戶德川家當主 德川齊昭之子，與同父異母的哥哥、也就是後 來的幕府將軍德川慶喜（1837–1913 A.D.）不 同的是，12歲便繼承肥前島原家，冊封為從五 位下・主殿頭，自此成為將軍家的左臂右膀， 兩次幕長戰爭，皆有年少的忠和奮戰的身影。
明治維新以後，松平忠和也受到政府的禮遇， 受封子爵，乃是為數不多在幕末、明治時期皆 身居高位的諸侯，在藝術收藏領域也享有盛名。
日本歷來皆有收藏宋瓷的風氣，放眼各大公私 立博物館都不乏國寶級別的宋瓷精品收藏。此 品能獲德川家之重視而流傳至今，便可知其貴 重與珍稀。
德川御三家–松平主殿頭。
德川幕府第十五代將軍–德川慶 喜。
石雕佛首
北魏 高 24.2 cm
A CARVED STONE HEAD OF BUDDHA
NORTHERN WEI (386-535 A.D.)
350,000 78,000 10,000 參閱：北魏 石雕佛首，香港蘇富比， 2026/5/5，Lot 305，高 23公分， 成交價：832,000 HKD。
青銅行爐
唐 寬 34.5 cm, 高 9.8 cm
A BRONZE CENSER
TANG (618-907 A.D.)
NTD RMB
USD 150,000-300,000
33,000-66,000
4,600-9,200
醬色地正龍紋妝花錦掛屏
清雍正 43.5×37.5 cm
A BROWN-GROUND 'DRAGON' BROCADED HANGING PANEL
YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY
帶皮白玉臥馬
清乾隆 長 9.5 cm, 高 4.5 cm
A WHITE JADE CARVING OF A HORSE
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD RMB
USD 1,200,000 260,000 37,000
來源：台灣資深藏家珍藏。
本品以和闐白玉雕琢而成，玉質細膩溫潤，油脂感極佳，光澤含蓄 內斂。匠心獨運之處，在於玉工依色巧雕，於馬首頂部特意保留一
抹天然鮮麗的紅褐色皮色，不僅宛如駿馬飛揚的鬃冠，更寓有「鴻 運當頭」之吉兆，為純淨白玉增添祥瑞之氣與豐富的視覺層次。
臥馬呈蜷曲俯臥之姿，回首顧盼，神態安詳而靈動。整器造型承襲 宋明以來之摹古傳統，然於細節刻畫上則展現典型乾隆宮廷寫實風 格：馬匹肌肉豐腴飽滿，線條圓潤且富張力；馬鬃與尾部皆以極為 細緻的陰刻絲毛工藝琢治，線條井然有序，流暢俐落。
此作刀工潔淨俐落，拋光細膩，邊緣轉折處皆經圓滑處理，觸手厚 實溫潤。整件作品體量適中，氣韻沉靜雅穆，將宮廷造辦處之精湛 工藝與文人書齋之雅趣巧妙融合，實為乾隆時期几案把玩與文房清 供之玉雕佳作。
參閱1：清乾隆 白玉雙馬擺件，香 港佳士得，2011/6/1，Lot 3638， 長 13.3公分，成交價：11,860,000 HKD。
參閱2：清乾隆 白玉雕龍馬洛龜 擺件，香港佳士得，2019/5/29， Lot 3034，長 15.5公分，成交價： 5,405,000 HKD。
參閱3：清乾隆 白玉臥馬擺件，香 港邦瀚斯，2018/11/27，Lot 135， 長6.8公分，成交價：1,625,000 HKD。
「大明宣德年製」款棗紅皮銅朝冠耳爐
A FINE BRONZE CENSER
MING (1368-1644 A.D.)
明 直徑 8.2 cm, 高 6.5 cm, 重510 g NTD
150,000 33,000 4,600
款 : 「大明宣德年製」
444
「福永寶寧」款銅朝冠耳四足爐
清 耳距15.2 cm, 高 7.9 cm, 重 875 g
A BRONZE FOUR-LEGGED CENSER
QING (1644-1911 A.D.)
NTD
RMB
USD 50,000 11,000 1,500
款 : 「福永保寧」
445
「大明宣德年製」款銅灑金奩式爐
清 直徑 8.8 cm, 高 6.1 cm, 重535 g
A GILT-SPLASH BRONZE CENSER
QING (1644-1911 A.D.)
NTD
RMB
USD 120,000 26,000 3,700
款 : 「大明宣德年製」
龍泉窯青瓷鬲式爐
南宋 直徑 14.5 cm
A 'LONGQUAN 'CELADON-GLAZED TRIPOD CENSER
SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
NTD RMB
USD 1,800,000-3,000,000 404,000-758,000 55,900-111,000
來源：細川家族舊藏，原配雙重箱付、箱書、仕覆。
本品爐身完美體現了南宋晚期復古青銅鬲的線條美。侈口、平折沿 顯得沉穩；束頸與扁圓腹的過渡極為流暢；下承三乳足，整體重心 下沉卻不顯笨重。此器腹部的出筋白線規整、輪廓分明，比例拿捏 得恰到好處。釉色介於粉青與翠青之間，極為幽雅。這是龍泉窯在 南宋時期改用石灰鹼釉、歷經多次反覆素燒與施釉後，才能達到的 溫潤質感。
鬲式爐作為龍泉窯最經典的復古器型之一，在宋代文人香道文化中 地位極高。這件南宋龍泉窯青瓷鬲式爐，無論從器型還是釉色來看， 都屬同品類中的頂級的物件。日本近代藏家對宋代龍泉窯有一別稱， 將之稱為「砧青磁」，且對其有著近乎狂熱的崇拜。
本品則是來自日本赫赫有名的細川家族，細川家第十六代家主「細 川護立」與近代著名古董商（如山中商會、繭山龍泉堂）關係深厚， 審美品味極高。此鬲式爐曾能進入細川家的收藏序列，意味著它早 在數十年前，就已經通過了日本最嚴苛、最頂級的審美與品相篩選。
參閱1：南宋 龍泉青釉鬲式爐， 香港蘇富比，2024/10/29，Lot 2002，口徑 30.5公分，成交價： 3,120,000 HKD。
參閱2：南宋 龍泉青釉鬲式爐，香 港蘇富比，2020/10/9，Lot 100， 口徑 12.5公分，成交價：5,983,000 HKD。
細川護立（1883－1970）是日本 近代著名的政治家、收藏家，也是 肥後細川家第十六代當主（其孫細 川護熙曾任日本首相）。他一生摯 愛藝術，其創辦的「永青文庫」是 日本最頂級的私立美術館之一， 館藏包含多件日本國寶與重要文化 財。
參閱3：南宋 龍泉青釉鬲式爐， 香港蘇富比，2024/10/29，Lot 2002，口徑 30.5公分，成交價： 3,120,000 HKD。
「乾隆年製」款銅胎琺瑯紅地纏枝牡丹紋梅瓶
清乾隆 高 18 cm
A RARE RUBY-GROUND CANTON ENAMEL MEIPING, MARK AND PERIOD OF QIANLONG
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY
NTD RMB
USD
800,000-1,200,000
170,000-260,000
24,000-37,000
款:「乾隆年製」
來源：香港佳士得，2010/12/1，Lot 3228。
此瓶以銅胎為地，通體施畫琺瑯，色澤濃麗瑩潤。器呈豐肩斂腹形， 外壁滿飾纏枝牡丹紋，枝葉翻卷綿延，構圖繁而不亂。以深紅地襯 托黃、藍與白色花葉，更顯富麗華貴，展現乾隆朝宮廷琺瑯器追求 繁縟精工之審美取向。瓶身線條端整勻稱，紋飾布局疏密有致，兼 具裝飾性與宮廷氣韻。
畫琺瑯工藝於清宮康熙晚期漸趨成熟，至乾隆一朝尤臻鼎盛。宮廷 作坊廣納中西技法，並融合掐絲琺瑯與瓷器設色傳統，使器物色階 更為細膩豐富。本器底署方框「乾隆年製」楷書款，筆意工整嚴謹， 與整體製作風格相契，為乾隆時期宮廷畫琺瑯器華美風格之體現。
定義
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拍賣標的
買 方
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第二條
第三條
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第五條
第六條
第七條
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如買方未於本公司所定期限內受領拍賣標的，本公司有權經得賣方書面同意後，再行拍賣或以其它方式出 售該拍賣標的，如重售之價款低於原拍賣之買方購買價款時，本公司就差額部分有權向原買方請求。
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倉儲費用為每件拍品每月新台幣10,000元（以30日為一期），未滿一個月者仍以一個月計算。上述費用 適用於 體積不超過50 × 50 × 50公分之拍品；如拍品體積超過上述尺寸，本公司得依實際情況另行計算倉 儲費用。
關於賣方
第三十條
其他
第三十一條
第三十二條
本公司在公開拍賣會中，為賣方之代理人身份，賣方應遵守委託拍賣契約書之規定。
本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。
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〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉
本公司舉辦本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定，因拍賣而發生之 銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。
General Provisions
Article 1
Article 2
Article 3
Article 4
