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那些在灾难后走进灾区、以自己的专业与智慧为人们重建家园提供援助 的设计师，把任何荣誉献给他们，也许都不为过。值此“日本福岛事件” 两周年祭，让我们向那些“走近核辐射”的设计师们致敬。
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Feature
Designers in Disaster
“日本福岛事件”两周年祭 ： 走近核辐射的设计师
Designers in Disaster “日本福岛事件”两周年祭 ：
走近核辐射的设计师 策划 Plan_ 本刊编辑部 surface Editorial Department 文 Writer_ Yen 图 Pictures_ 设计师提供 All Designers
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“日本福岛事件”两周年祭 ： 走近核辐射的设计师
Designers in Disaster
特别策划 Feature 特别策划 Feature
3 月 11 日，是日本“由强度达 9.0 级的地震引发海啸并导致福岛核电厂泄漏”事件（以下简 称“福岛事件” ）发生两周年纪念日，两年时间，目前人们所看到的是 ：事发现场所有被摧毁 建筑已经被清除，公路和铁路早已恢复运行，一半以上的损坏港口也已投入营运。重要的是 所有避难所已经全部关闭， 这要归功于临时住宅的安置——毫无疑问， 这是日本设计业的功劳。 本文所展示的，正是在民族性的灾难发生以及灾后重建的过程中，日本设计界的行动。他们， 利用自己的专业技能与智慧，为自己的国民都做了什么？ 天灾总是不可预测，日本设计师们的努力与实践，也许可以成为某种模范，供更广范围内的“业 界”参考。
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Designers in Disaster
“日本福岛事件”两周年祭 ： 走近核辐射的设计师
What's Japan Design 在灾难中，确立“日本设计”的地位 首先要提出一个问题，到底什么是“日本设计”？这是因为在这个人
现这许久以来单纯依靠“明星设计师”的成就来衬托业绩的行业，明
人都得能喊得出设计师名字的年代里，日本设计，好像只剩下“禅
显需要 振兴的勇气。当地 的大 量传 统文化，多年来 一直被国际 设
味和风”的代名词。的确，在日本经济泡沫破灭后的年代里，日本
计 师 借鉴与 重译，像 法 国 兄 弟 组合 Bouroullec 两人在 2009 年
政府确立了“设计兴国”的战略，在短短的 10 年时间里，日本设计
就为日本品牌设计过 Wajima 漆器系列 ；而来自西班牙的 Jaime
界涌现出了如今人们耳熟能详的名字——安藤宗雄、原研哉、三宅 国际设计业界稍有作为的设计师，除了简约大师深泽直人、以实验
Hayon 的 Kutani Choemon 系列让他在日本传统陶器上呈现属 于他个人的色彩与图腾；甚至今年 1 月于巴黎家具展推出的 “Japan Handmade”系列，这些来自日本的逐渐被遗忘的手工艺，也是
性著称的吉冈德仁，以及现代“玩家”Nendo（佐藤大）外，其余的
在国外人士的推荐下才得以在国际设计界崭展露头角……这类设计
一生、山本耀司等等。但是新一代的设计师又在哪里？目前真正在
设计师，即便不时出现于国际性的展览（明显地都是米兰卫星展的
模式虽非坏事，但若回到最初的提问 ： “日本设计是什么？”的时候，
常客），但或许归咎语言上的局限，设计即便鲜明有趣，却也始终
就免不了会有“肥水已流外人田”的感慨。
无法突破藩篱跨越到国际舞台上。 因此不少业界人士都认为，日本设计业早就拥有一定的发展能耐， 或许这与日本原有的市场有关， 《 日本现在进行式》的作者刘黎儿提
而“3.11”东日本地震的发生或许就是日本设计师们（特别是年轻一
道“日本市场被称为像加拉巴哥 ： （Galapagos）群岛般独立进化的
派的）应该有所觉醒的时刻。现实中，在地震发生后的这两年来，最
世界，要求的品质基准与式样跟世界无关，虽然培养出高水准品质
活跃的业界人士明显地是日本的建筑师——因为住宅的重建，在接
与技能要求建立了日本顶尖品牌的地位，但是，不知不觉中，日本
下来的篇幅中将会发现，已经无法单靠政府过去沿用的方式来解决
企业也因此与世界规格、水准脱节。因为只以日本人为对象也还能
问题。另外，在平面设计和产品设计方面的变化虽然不大，但是前
支撑下去，但是已经没有 20 年前日本人努力在世界各个角落冲刺那
者就在地震发生后的短期内，涌现出大量创意 ；而后者则在慢工出
样的迹象了。”倘若人们开始仔细地审视目前的日本设计业，也会发
细活儿的步伐中，逐渐寻找到属于“日本设计”的新地位。
左 . 灾后，平面设计师所发挥的创意让世界 看见日本最基本，却被遗忘的元素——国旗。 其中获得最多支持 的莫 过于在 红色太阳中 心植入了“红十字会”的象征性图案——来自
Max Erdenberger 的设计，名为“Relief Japan”的海报。
右 . 设计师 Laura Quick 也采用了日本国 旗的图案做基本设计，双向的手象征着伸出 去的求助之手和伸进来的救援之手。
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“日本福岛事件”两周年祭 ： 走近核辐射的设计师
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Part 1/ Relief Design
平面/ 第一时刻的援助美学
Relief Design 平面：第一时刻的援助美学 虽然并没有确实的统计数量，但是在“ 3 · 11”后，以平面 / 海报设
这代表了民族性的国旗元素所启发的灵感是多么地全球性！
计筹 募款项的计划，可以说是为数最多的。在那需要 3 个月才能 将灾区清理干净，6 个月后才能进行重建的阶段，设计业唯一能进
当“日本国旗”这一项元素成了再次受瞩目的设计，日本平面设计师
行的“案子”，或许就是销售一些自己动手设计的纪念性海报。而
们也试图欲脱离日本设计中那一贯的“禅味和风”，而采用振奋人心
平面设 计师所发挥的创意让世界 看见日本最基 本，却被 遗忘的元
的卖点。像为了振兴日本东北地区旅游业的东北新干线启动广告，
素 — — 国旗。其中获得最多支持的莫 过于在红色太阳中心 植 入了
就采用了异常亮丽的色彩，和如 Kraftwerk 式的几何形态，把受
“ 红十 字 会” 的 象征 性 图 案 — — 来自 Max Erdenberger 的 设
灾的几个县市置入“Get Back, Tohoku” （回到东北）的广告词中。
计，名为“ Relief Japan”的海报。另外，在日本祈祝仪式中常
该 广告成 功地在日本东 北灾区经济陷入低迷 期间，吸引了大 量游
见 的 千 纸 鹤， 也 启 发 了 英 国 的 Anomaly 和 Unit 9 工作 室， 以
客到访。根据近期对平面广告做奖项统计的“The Directory Big
“ One Thousand Cranes for Japan”之名，号召了不少平 面设计师捐赠设计图作为折纸的印刷品，其中的 Laura Quick、
“回到东北”的广告以 29 个奖项位居世界 Won Ranking”排行榜， 第三，其中包括 2012 戛纳创意节设计类金奖等重要奖项。
SHOUT 和 Zeitguised 也 采 用 了日本 国 旗 的 图 案 做 设 计。 可见
根 据 近 期对平面广告 做 奖项 统计的“The
Directory Big Won Ranking”排行榜， “回到东北”的广告以 29 个奖项位居世界第 三，其中包括 2012 戛纳创意节设计类金奖 等重要奖项。这一系列广告在灾区经济陷入 低迷期间，吸引了大量游客到访。
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平面/ 第一时刻的援助美学
Part 1/ Relief Design
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Part 2/ Rebuild Design
建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
Rebuild Design 建筑: 灾难后，前卫毫无意义
伊东丰雄在 2012 年威尼斯建筑双年展中的日本展馆，展出了一个
研吾与妹岛和世也联手成立了“ kisyn-no -kai ” （归心之会）以解
与藤本壮介（Sou Fujimoto）和平田晃久（Akihisa Hirata）合作
决 灾区的 住宅 问 题，不少年 轻 建 筑 师 也各自开 始实 行小型计 划。
的住宅设计。伊东一直以前卫设计著称，而这项计划则力求“刻意
这中间，最为身 体力行的当属多次参与了救 援计划的著名建 筑师
的平凡”，让许多日本建筑师为之哗然。被问及此事时，他坚定地
坂茂（ Shigeru Ban），他在地震发生后的第一时间内即提供援
回答道 ： “在灾难后，前卫变得无意义。我们必须回到初衷。”
助，从简单的避 难 所间 隔设 计，到全 新的集合式临时住宅，他都 自告 奋 勇 地 协 助。 而 另 外 像 天 工 人 建 筑 事 务 所， 则 以 更 灵 活 的
而明显地，地震 后的这两年，或许是日本设 计师最团结的一段时
Mobile Smile 住宅设计，来取得最大化的功效，希望灾民能“再
间，连 最 知名的 5 位 建 筑师 ：伊东丰 雄、山本理 显、宏内藤、隈
展笑颜”。
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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
Part 2/ Rebuild Design
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Part 2/ Rebuild Design
建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
坂茂的集装箱
Container Temporary Housing Onagawa 图 Pictures_Shigeru Ban Architects 摄影 Photographers_Voluntary Architects' Network（施工）, Hiroyuki Hirai（建成）
纸 质 间 隔 系 统（ Paper Par tition System，
则 来自于集 装 箱。只 要 将这 些 集 装 箱以棋 盘 的
简称 PPS）是一种简单的区分系统，主要目的是
方 式 互相 交 叠，这个 住 宅 系 统 就 能 创 造出 鲜 明
保 护灾民于 避 难 所 时 的 个人 隐 私，这 是坂 茂 在
与开放的生活空间。”坂 茂说。女川市是地震和
多年前就已开始的设计。而自 “ 3 .11”地震发生以
海 啸 的 重 灾区 之一，而 这 项 集 装 箱 临 时住 宅 的
来， 坂 茂 已 经 走 访 了 超 过 50 个 避 难 所， 并 安
兴建，亦成为了除福岛县外，最后完成的住宅工
装 了 超 过 180 0 个 2 米 X 2 米 的 PPS 4 纸 质 间
程。 为了不让 灾 民 等 待 太 久， 坂 茂 将设 计 着 重
隔系统，确保所有灾民都能拥有更好的隐私权。
于短暂且能快速搭建的“应急房屋结构”。
与此 同 时， 临 时住 宅也开 始 被 部 署到 各 个灾 区 进行 搭 建。然 而，所 需 的 住 房 并非 如 预 期 般 实
这 组 六 栋、三 层 楼 的 集合式住 宅，能 容 纳 该 市
用。 主 要 的 原 因 是， 大 多 数 的 受 灾 区， 都 是 沿
144 户家庭。该城市四面环山，因此建筑师决定
海 区 域， 地 势上 总 是 凹 凸 不 平。 而 因为 一 般 的
在 原 有 的 棒 球 场内建 立 其 多层 结 构，好将 平地
临 时房屋 只 适 用 于平地，所以该 地 形所 能 容 纳
使用最大化。另外，为了解决收纳空间总有不足
的数 量，远 远比救济 提供的数 量来得少。所以，
的 现 象，坂 茂 和 他 的 团 队设 计了内置衣 橱 与书
建 筑 师 的 任 务就 是 有必 要 在 现有 的 平地 上，设
柜，并希望 这一 突 破 性设 计 能 成 为 新 的 政 府 标
计出能容纳更多住户的临时性建筑。
准。 “ 因为没有先例，所以花了比预期更长的时间 才 获得施 工许可证，但 是 整 体结 构 在 防 灾 抗 震
“那时，我听 说女川市因为缺 乏大 量的平地，一 直 面临 着兴 建 临 时住宅 的 困 难，因此 我 们 决 定
性 能 上 无 任 何问 题，我甚至认 为这 建 筑 应该 作 为一个永久性的公寓呢。”坂茂最后自豪地说。
提 出一 个三 层 楼 高 的 临 时房屋 的 设 计，其 原 料 01. 坂茂可以被称为为灾区作出杰出贡献的 设计师。
02- 07.“集装箱”项目需要在平地施展拳脚， 这略有局限性，但同时也开拓了设计师们 的视角。
08 -11.“集装箱”建成后，室内格局紧凑， 气氛温馨，整体上优于其他很多安置项目。
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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
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Feature
Part 2/ Rebuild Design
再展笑颜计划
Mobile Smile Project 图 Pictures_Atelier Tekuto 摄影 Photographer_SS Imaging Company
山久保博设计的 “拖车屋”，如变形金刚，睡 觉的时候它会变成房子，行动起来就是车， 更重要的是 ：如果你想安营扎寨，它就会 成为可以使用 30 年以上的居所。
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建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
Part 2/ Rebuild Design
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Part 2/ Rebuild Design
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Feature
建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
日本天工人建筑事务所的首席建筑师山久保博可
最严重的地区的人民伸出援手。我在“ 3.11”地震
以说为 “3.11”地震灾民提供了不一般的住宅设计。
发生后便立即到访灾区，去看看我们能进行些什
他所策划的“ Mobile Smile（再展笑颜）”，是一
么样的援 助。受 到地震 和海 啸 影响 的灾区人民，
种可以应对多场合的车辆，也是建筑物。他解释
都希望尽快拥有舒适的住宅。他们的要求之一是，
说： “移动的时候是车辆，但也可以作为暂时性的
在远离现场的地方，进行住宅的远程兴建，然后
住宅来 使 用。如果为它加上基 础 固定下来的话，
再把住宅运 送 到现 场 ；另外，他们也要求住宅不
就 是 一座 可以使 用 30 年以 上的房屋了，同 时也
会被归纳为一个普通的体系结构房屋，因为这类
是不制造垃圾的建筑环保计划。因此，我认为这
的建筑需要获得政府批准，届时将耽误进程。为
是一种新形态的建筑。”
了满足这些要求，我与曾经合作过的建设公司联 手打造了 4 栋拖车屋，捐赠给当地的灾民。
山久 发 觉， 虽 然 灾区 大 部分 现 有 建 筑 结 构 依 然 人依 然 选 择 到 更 安 全 的 地 带 去 驻 扎。 因 此， 由
和其他设计的最大区别是什么？ “Mobile Smile” S： Y ：我们提出的这个“移动公寓”的想法，是此前从
山久保博自 1995 年起，便自愿参与到众多
他 担 任 理 事 长 的 NPO 组 织 N.C.S（ Network
未被任何人呈现过的。这一点，我相信是这项计
救灾项目中。
Construction System， 一 个 以 发 展 永 久 住
划的特性，有别于其他设计师与建筑师的成品。
能 继 续 居 住， 但 是 因为 基 础 设 施 的 缺 乏， 不 少
宅系统为主旨的团队），才会与 拖 车屋协 会一 起 合作进行这个计划，以 “移动建筑”这样的主题来
“ Mobile Smile”目前坐落在哪里？使用的居 S：
完成“拖车住”；可以轻易地组装、拆卸、重组与
民有什么样的反应？
扩展，并且 至 少能够使 用 30 年以 上。这一计 划
Y ：在 我们兴 建 的 4 个拖 车屋中，其中两栋 被 应
也 将让 从临时到永久的住宅搬 迁 过程有所简化，
用为原有社区的会堂，一栋作为当地一家公司的
让 以 前 的 邻 居 也 能 聚 集 在 一 起， 保 持 了原 有 的
分部，第四栋则作为受灾地区的社区中心。
社区紧密感。
S ：“Mobile Smile”计划中最有挑战性的部分 至于如“哈尔城堡”的住宅，内外的原料皆以木板
是什么？
包层，有种温暖而舒适的感觉，而屋顶则采用了 山形的形式，有种“家”的形象。当住宅被安顿下
Y ：最 具 挑 战性的部分，就 是 要 将这 房屋设 计得 比传统的房屋拥有 3 倍以上的坚固性，以及如何
来后，只要加上一小段阶梯便可立即使用。推开
让其转移到灾区中成为普通的住宅建筑。
玻璃门，便能看见位于中央的厨房，以及挑高的 天花板。住宅两端虽然被区分为不同功能的房间，
S ：你认为这项计划是否能激 励设 计业以外的人
但是全被安装上推拉窗，不管安顿在何处，都能
们去采取行动，协助灾区的重建？
获取更 好的通风与采光效果。这 近 40 平方米的
Y ：推出了这项计 划后，不少 新 款 的 拖 车屋也被
建筑面积，只需要 3 周的时间和 500 万日元（33
制造出来，呈现出一片创新建筑的新视野。
万人民币）的费用，便能打造完成。 和坂茂一样，山久在这两年中也曾数次去往灾区， 他认为不管是出于援建还是关心，这都是必要的。
S: 你认为这两年来，日本设计的理念有所改变吗？ “3.11”大大地改变了我们的看法和思维 Y ：我认为 方法。最重要的是，我们对于现代化建筑和能源
S=surface Y= 山久保博（Yasuhiro Yamashita）
开发技术的信任，也因为海啸、地震以及核电危 机而开始动摇。我们现在所需要的是，在自然存在， 并且多年来被人类运用的材料中找到新价值，而
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S：是什么促使你开启了“Mobile Smile”的计划？ Y: 自 1995 年的阪神 - 淡路地震以来，我就一直
不是创造一些我们无法控制的东西。最为重要的
右 . 会变身的“拖车屋”，时而是车，时而是
是，人类、自然和科技都需要互相了解，密切地
家，时而成为一个小卖部，当你想静下来的
参与自愿性的救灾项目。这一次，我也想对受灾
在一起生活，并和谐地一起工作。
时候，它也能变成一个便携式“咖啡馆” 。
建筑/ 灾难后，前卫毫无意义
Part 2/ Rebuild Design
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Feature
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Part 3/ Rebrand Design
产品/ 旧工艺中的希望
Rebrand Design 产品：旧工艺中的希望 Japan Institute of Design Promotion（日本设 计振 兴 会）， 和企业参与更多的设计展览和活动，进而获得更多的商业机会，同 在 2011 年 6 月 11 日设 立 了“ 重 建 援 助 设 计 中 心”， 以管 理 任 何
时还能借由该振兴会的网络，大加推广。在计划进行的首年里，就
有助 于 该区 域 重 建 计 划 的 设 计 活 动。其 中， “ Area Aid Design
有总共 100 家企业参与。
Project ”便是该中心的核心计划。计划的主旨，是针对地震灾区 森县、秋田县、岩手、宫城、山形、福岛这 6 个县份不但拥有非常
另 外， 在 2012 年 的 东 京设 计 师 周 里也 出 现了“Tohoku to the future”所策划的项目“TOHOKU for Revival Project ”，为年
丰富的文化遗产和资源，而且还有不少进行特殊手工艺产品（如木
轻 一 代提 供 机会去支 持当地人民、文化、环境 和产品，并且希望
的制造、设计和创意企业进行援助与宣传。因为受灾的区域包括青
工、漆器、铁器等）生产的地区，因此不夸张地说，这个区域乃世
能恢复 和 保 护资源、改善 经 济。展出的产品包 罗万象，从帽子到
界闻名的“日本设计”的源头。
布料，还有厨具、灯具，甚至是食材等，其中最有现代感的就是已 经传承了 6 代的桦细工（樱树皮器皿）制造商藤木伝四郎所带来的
但 是在 历经了地震和水灾 重创后，辐射的恶意谣言让该区的产物 成了人心惶惶的“黑心品”。因此日本设计振兴会推出的“ Area Aid
Design Project ”计划将会进行为期 3 年的时间，以鼓励制造商
Wazutsu 茶罐设 计。这一系列早在 2011 年就赢 取了日本至 上的 Good Design Award 奖项，最重要的是 ：该系列乃年 轻 一 代 设计师山田佳一郎（Kaichiro Yamada）的作品。
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Part 3/ Rebrand Design
产品/ 旧工艺中的希望
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Feature
山田佳一郎 ：要尽可能去做些什么
Trying My Best To Do Something 图 Pictures_Kaichiro Yamada
野樱树皮工艺，亦称为“ Kabazaiku” （ 桦细工），
合为一。这个过程将给予成品绝佳的气密性，制
品的价值及其背后的故事加以传扬，让许多在地
是秋田县，特别是“角馆”地区的特产。据说在江
造出轻盈但牢固的圆筒状。最后，这些圆筒将会
震中受到摧残的良好产品获得更多的报道。如果
户时代结束后，该工艺便从创始地北秋田县合川
被切片，以打造出茶叶罐的内芯、内外层和罐盖。
有读者购买和使用它们，抑或到那里旅行，都有 可能为该地区的重建作出贡献。
市，往南传到了仙北市的角馆，往北传到了大馆 市的田代。虽然该工艺在合川已经失传了，但是
而其设计师山田，在整个制作过程中希望尽力弥
在角馆传承下来的桦木工艺地之一，就是自 1851
补传统手工艺与现代性结合上的遗憾。
S ：除了筹 集善 款，为什么 建 筑师 和设 计师也需 要分享他们在救灾和救济方面所学到的知识，不
年开始营业的藤木伝四郎公司，至今也已经传承 了 6 代。而在超过 200 年的岁月里，任何一个日 本人的居家空间中几乎都出现过野樱树皮的工艺
S=surface K= 山田佳一郎
管是好是坏？
K: 我们无法以一个人的力量来重建灾区。如果我
品，特别是对于爱茶的人士而言。
没有能力来实现目的，肯定有别人能和我互补。
樱 树 皮 的 特 色 为 何？基 本 上， 樱 树 皮 共 有
S ：你在日本传统手工艺中学到了什么？ K: 这些原料与技术是如此优良，可是原产者却无
两 种 不 同 的 图 腾 ：第 一 个， 是 带 树 皮 外 观 的
法将其融入现代生活中。这使我感到遗憾，也因
“ Shimofuri”， 亦 称“ 大 理 石 ”；第 二 种 则 是
此想极力弥补，尽可能去做些什么。
“Muji”，即“自然”，为抛光质感的薄树片。这两
“Wazutsu”计划中最有挑战性的部分是什么？ S： K: 工 匠 们 一 直 以 来 都 有 属 于 他 们 自 己 的 制 作
种不同的树皮拼接成为经典如茶叶罐的器皿，其 表面在时间的推移中，因不断地摩擦，即使不进
方 式。 在 这一点 上 是 很 难 改 变 他 们 的。 所 以 我
行任何特别处理，也会一直保持光滑。而且最重
必 须 先 了 解 他 们 的 工 作 模 式 后 才 能 进 行 设 计。
要的是，樱树皮在被剥下后，树身依然会自动修
“ Wazutsu”在大小、形态和制作方式上与传统
复与生长，所以它乃 一种 绝 对环保 的 天 然 原 料。
风格的茶叶罐相似。我只赋予它们 3 种全新的木
加上每块树皮都会有直径和图案的区别，每一件
料色泽和 2 种高度，却能让其看起来非常现代。
成品也就浑然天成，独一无二。 另外，这类茶叶罐能关得极为紧密。如果用力盖
S：频繁发生的自然灾害是否改变了你的设计理念？ K: 虽然这并没有改变我的设计方式，但我的生活
盖子的话，空气的排斥力会让盖子飞出去。而如
方式却有了变化。我会花更多的时间陪伴家人。
果用力拔盖子，里面的空气则会变少，盖子反而 会盖得更紧。所以只需要把盖子轻轻放回原处再
S ：这一系列也曾在东京设计师周展出，你认为这
把手拿开，盖子就会慢慢地恢复原状— —其秘诀
项 展览是否能激 励设 计业以 外的人去 采 取行 动，
在于被称为“katamono”的工艺。在制作茶叶
协助灾区重建？
罐的过程中，首先得让涂上胶水的薄樱树皮和木
K: 我不知道该展览的成效如何，但事实上，我的
片包裹于木模上，然后在高温下进行热烫使其融
产品已经获得国外媒体的关注。他们能对这项产
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01. 野樱树皮工艺，因每块树皮纹理的独一无二，故每件成品都全然 不同，只此一份。
02. 用樱树皮制作的茶叶罐，其盖子有种神奇的力量，只要轻轻扣上， 就能自动盖紧。
03. 樱树皮拥有自身的独特图腾。 04. 作为年轻一代设计师的山田佳一郎，曾多次到访灾区。
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Feature
Part 3/ Rebrand Design
产品/ 旧工艺中的希望
伙伴设计师 ：有太多可以做的
What Did Our Friends Do? 图 Pictures_Claesson Koivisto Rune
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产品/ 旧工艺中的希望
Part 3/ Rebrand Design
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Feature
为 了 完 成 一 个 小 小 的 限 量 版 烛 台 系 列， 似 乎
艺吗？从中你学习到什么？
号 召 了 业 界 各 方 好 手，Claesson Koivisto
CKR ：自早前为 Sfera 设 计过“Nest ”的产品， 关于人道的问题，以及对身旁的人所给予的尊重。
Rune 虽然来自瑞典，但 是却结合了日本 Keiko Nishimura 工 坊 的 漆 器 技 术，并 交由日本设 计 公 司 Sfera 来 推 销， 让 这 仅 仅 15 套 包 含 5 种 不同款式的烛台于“ 3.11”地震发生后当年的东京
我们就已经和日本工匠合作过。他们对于自己制
设 计 师 周 中展 出 后， 在 不 到 一 天 的 时 间 内 便 售
“ Kin Urushi ”计 划中 最 有 挑 战 性 的 部分是 S：
罄。 另 外， 不 但 设 计 师 以 及 所 有 合 力 完 成 产 品
什么？
造的每一件事物所赋予的奉献精神和热情的工作 态度，与我们对于自己的工作所作的承诺相呼应。
的知识，以改善当时的情况。最终，这是一个有
S ：自“3 · 11”以来，你们是否曾到访过日本？ CKR ：有好几 次了。其实，我们现在也在那里 进 行一个建设项目。
的 团 队 皆 分文 不 取， 而 且他 们 为了 提 高 人们 的
CKR ：与所有进行不同工作和流程的工作人员进
认 识， 并 鼓 励 参 与 救 援 活 动，其 所 得 款 项 也 将
行协调 ：从 Sfera 的漆器工匠，到我们的工作坊
百分百 的 捐 赠 给日本 东 北 地 区 太平洋沿 岸 地 震
Skultuna，去进行 物流 的管 理，还 有我们本身
支 援 基 金（ Tohoku Region Pacific Coast
也需要反复到原地进行视察等。这所有的一切都
Earthquake Support Fund）。 整 个 系 列 的
需要在短时间内进行，好让产品能在当年的东京
设计，源自于设计师们为 skultuna 品牌打造的
设计周上呈现。
黄铜质“Kin”系列。 工匠准备好每一件烛台的表面后，会将竹柄暂时
S ：市面对这一系列的反应如何？ CKR: 非常踊跃。我们原本预计它们会在 Sfera
连接上，以便更容易进行上漆和抛光的动作。不
的店面里摆放一段时间，因为它们都非常贵。但
过在此之前，烛台会先需要一个星期的时间来晾
开业的第一 天，它们便在 几个小时内售罄！事 实
干。在下一次上漆前，则会先以“骏河炭”进行研
上，我们连自己都无法 拥有。因为本来我们打算
磨（suruga-charcoal），以保持表面平滑。在
在开业次日采购一组，但是到了那时，全都售罄了。
上 漆 的 时 候， 工 匠 用 的 刷 头 将 会 采 用 垂 直 和 横 “ hushi-age”，一种从表面去 除 灰 尘 和 杂 物 的
S ：你们对这个系列有什么期望？ CKR ：当初我们希望它们能畅销，好让其收益帮
过程。晾干的过程中，每 6 分钟，烛台即需要进
助到有需要的人。由于这个项目中所有涉及的单
面的手绘法，以获取均匀的表面。下一个步骤是
行上下的旋转置放。最后一层漆上完后，烛台还
位都 是自愿 参 与的，所以也 就 没有开 销 的成 本。
需要 3 至 4 天的时间才能完全晾干。另外，为了
对于未来，我们现在都知道它们已经成为值得收
增添其限量的特质，每一个烛台的底部还以手写
藏的系列（因为我们也不会再制造了），所以不管
标明，金 粉覆 盖 的 数 字，让 整 个系列 的 75 件产
买家是谁，我们都希望为其能带来一些满足感。
品都拥有限量版的精致感。
S ：频 繁 发 生的自然灾害是否改 变了你未 来的设 S=surface CKR= Claesson Koivisto Rune
计理念？
CKR ：我们更加意识到设计的可能性和能量，它 可以帮助他人。我们现在也正参与另一个改善人
S ：这项计划是如何开启的？ CKR ：在 地 震 与 海 啸 发 生 之 后， 我 们 希 望 能 为
民生活的设计。其成果将在今年晚些时候与大众 分享和展示。
该日本 做 一 些 事 情， 因 为 在 那 里 有 许 多 我 们 认 识已久 的 朋 友。我 们 之 后与 Shigeo Mashiro
S ：除了筹 集善 款，为什么 建 筑师 和设 计师也需
（ Sfera 品牌创办人兼设计师）进行了讨论，并最
要分享他们在救灾和救济方面所学到的知识，不
终开启了 “Kin Urushi ”计划的想法。
管是好是坏？
CKR ：其实这不仅仅是建筑师、设计师应该要知 S ：你曾经 接 触 或应 用过像这样的日本传 统手工
02
道的知识，同样重要的是，大众也应该分享他们
01. 结合了日本漆器技术的这一限量版烛台系列，来自瑞典设计师团
02. 灾难的发生使 Claesson Koivisto Rune 团队意识到，设计
队，在 2011 年东京设计师周中展出后，不到一天的时间便售罄。
可以帮助更多的人。
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特别策划
Feature
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Part 3/ Rebrand Design
产品/ 旧工艺中的希望
产品/ 旧工艺中的希望
Part 3/ Rebrand Design
特别策划
Feature
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www.surface-china.cn
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