Surface Magazine China 01/2013

特别策划

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我 们 从 五个方 面 总 结 了设 计在 经 济 萧 条 年 代 的 作 为， 也 许， 正 如 “最好 Platform21 艺廊的艺术总监 Joanna van der Zanden 所说 ： 的办法莫过于让设计自行开辟未来的可能性。因此经济危机时，就是重 新定义设计议程的最佳时机。 ”这样积极的姿态，适用于所有行业。

FOR FOR DESIGN, DESIGN, CRISIS CRISIS OR OR SPRING? SPRING?

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五年金融危机之下的

设计之春 文 Writer_ Yen 图 Pictures_ 各大品牌、设计师提供 All Brands &Designers

今年，自 2008 年起开始席卷全球的金融危机走到了第 5 个年头， 5 年的时间， 也许可以开始审视并总结了： 金融危机到底给设计这一产业带来了哪些具体影响？ 正面抑或负面？哪个更多？究其根本，设计这一产业，在这场风暴当中怎样在依然 延续自身进化的同时，甚至开始反哺于经济？ 我们采访了 7 个设计师 / 品牌创始人，在回答“你是否认为金融危机对设计行业 有正面价值？”这个问题时，他们表现出惊人的一致。他们普遍认为 ： 金融危机促 使所有从业人员回到其本质中去思考行业的永续性与立足之本。从这个意义上来 说，这不单是给设计业，而是给全球经济上了一堂实实在在的实践课。 本期专题，我们从 5 个方面总结了设计在经济萧条年代的作为，也许，正如 “最好的办法 Platform21 艺廊的艺术总监 Joanna van der Zanden 所说 ： 莫过于让设计自行开辟未来的可能性。因此金融危机时，就是重新定义设计议程 的最佳时机。 ”这样积极的姿态，适用于所有行业。 051

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FIRST ABOUT GREEN TREND

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绿色主义

经济危机期间，大型企业总是会有裁员、减薪等 状况。相反地，在设计，特别是家具业里，实际的 内部变动并没有太惊人的例子，甚至大量的业界 人士都认为这场金融风暴来得非常合时宜，其中 就包括了艺廊 Platform21 的艺术总监 Joanna

van der Zanden。 当 时 她 就 非 常 期 待 2009 年的设计展，她说道 ： “对我来说，最好的办法莫 过于让设计自行开辟未来的可能性。因此经济危 机时，就是重新定义设计议程的最佳时机。” 或 许 说 到“ 简 朴 措 施 ” （austerity measure）， 第一 时 间 想 起 的 就 是“ 减 少、 再 利 用、 再 循 环” 的绿色概念。其中 “减少”可解释为极 “减”— —看 看 Cappellini 在 2009 年 推 出 的 Homage

to Mondrian 橱 柜、2010 年 的 Bac One & Two 椅 子 ；还 有 为 何 Molteni & C、Porro、 Poliform 这些以“极简”为主的品牌，忽然间在 展览期间成为人潮汹涌的热点就略知一二。另外 的“再利用”与“再循环”的风格，却不容易被大 众化。说到这一类的风格，印象中给人的感觉如 学 校 课 堂中 才 会出 现 的 塑 料 瓶 美 工作 品， 即 便 有 不 少 的 品 牌，如 Emeco 和 Environment

Furniture，都以再循环原料作为主打，但因为它 们皆为美国的品牌，在欧洲的影响力依然有限。 或许欧洲设计业之所以对绿色主义不以为然，是 因为从制造的角度来看，这本来 就不是一项“问 题”。对于 这些一向都把品质维持到最高境界的 品牌，旗下的任何一款家具，本来就能用上好几 十年。 “ 家具能耐用，就是其可持续续性。”Marcel “可 Wanders 曾说这样过。这就是欧洲设计业对 持续续性”的理解。但即使绿色主义始终不成大 器，依然还是有不少品牌与设计师持续探讨与实 行这一类的设计。 052

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01. Pli by Florian Hauswirth（Postfossil） 木质 纤维 和 20 % 的 聚乙烯 合成 的，不是 纯 木 却

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04 . Hemp Chair by Werner Aisslinger （Moroso）

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ProFi”的木塑料，即混合了再循环的塑料和纸张

07. Zartan by Philippe Starck with Quitllet（Magis）

的成品，有着坚硬和防潮的性质。

这张椅子可以说是工业设计业后塑料时代的一项

桌子和长凳。重点是其原料乃来自于名为“ UPM

成立已有三四年的 Postfossil，是支非常年轻而

具有很多木头的特性，摸起来和闻起来都具有木

富有激情的设 计团队。在他们的名字中，就蕴含

材的醇香和触感 ；聚乙烯的加入不但让它拥有极

这是第一张一体成形制作的大麻纤维座椅，设计

着一个问题 ：当化石能源用尽后，又会发生什么

强的柔韧性，提升了椅子的舒适度，其防水的特

师所采用的最 新科 技，让 纤维 经 过热 便可塑 形，

事情 ? 最近他们的新系列，称为乌托邦，有意将

质亦让其拥有作为室外家具的性能。虽并非纯环

并结合环保树脂，产出耐用且环保的新材质。德

06. Saved by Droog

永续化作最完美的主义。 Florian 对椅子的制作

保，却因设计师的努力而广受好评。

国的化工公司 BASF 的工艺，让其表面围罩着美

荷兰每月平均有 500 家公司申请破产，但人去楼

废木料）混合于其他天然材料（纤维、蜡和鱼油），

丽的直向与纵向曲面，在获得轻盈无比的特质的

空后，那些储藏的货物究竟又如何被处置？适逢

共同创造了一种强韧，无毒且可代替石油塑料的新

越加成熟，这次带来的 Pli 折叠椅（其名来自法文

新技术，它从头到脚都以天然材料制成，而设计 师则称这新科技为“液体木材”——将木粉（采自

的‘ pliable’和英语的‘ plywood’），是采用最

03. Aire by Piero Lissoni （Cassina）

同时，亦结合环保主义— —制造过程中不会产生

金融 风 暴，荷兰设 计品牌 Droog 参加了数家清

材料。在高压环境下，这种混合材料很像一种融

基本的胶合板制成，当中使用的胶黏剂亦是毫无

永续性虽然并没有如外界预测那样掀起大风大浪，

任何化学污染，唯一需要的耗材只是水而已。

盘公司的拍卖活动，收集了 5,135 件废弃品，餐桌、

化的塑料，可以通过一个管口注入到模具中。

化学成分的鱼胶（fish glue）。

然而，环保与永续性工作的进行未必不需要宣扬，

酒吧椅、木盘、碗碟、狗篮、 折叠椅、玻璃花瓶等等，

像 Cassina 品牌就找来设计师打造世界上最 “轻”

05. 10 Unit System by Shigeru Ban（Artek）

的沙发。打着“Less is more. Less is green（少

多年未曾推出过新产品的 Artek，在 2009 年 将

头换面，制成 19 个商品系列，并在 2010 年的家

即多，少即环保）”的口号，这张沙发的结构不但能

新品塑造为“全天下唯一所需的椅子”。这个以多

具展期间，以“ Saved by Droog”展览的形式

外形极致调皮，其实内在乃新型研发的材质做成，

全面拆解，80 % 还是取自环保原料。内在填充座垫

个 L 形 零 件 组 成 的 设 计品， 在 不 同 方 法 的 组 合

销售，以有趣的方式提醒参与者过度生产所造成

这张椅 子的热 塑性木纤维复合材质 是由 80 % 的

还减少了 65% 的聚氨酯使用，大量节能。

下能生产出不同的家具，除了椅子，还能打造成

的浪费问题。

02 . Impossible Wood by Doshi Levien （Moroso）

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应有尽有， Droog 请来了 14 位设 计师把它们改

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WOOD ATTITUTE 实木的回归

实木的使用并不一定环保 — — 这是一 个大前提。 因其需要砍伐森林，总是受环保组织的抨击，加 上制 作上 的 耗 时与 耗 费 成 本以 及 塑 料 家具在 上 世 纪 70 年代崛起，实木家具最终成为北欧独有 的 风 格。 比 起 塑 料 或 金 属 家 具 的 冰 冷 个 性， 实 木 的 色 泽 可说在 这 些极 少 获 得 阳 光 眷 顾 的 国 度 里， 有 效 对 抗 季 节 性 情 感 障 碍 症（ Seasonal

Affective Disorder），成为人们最贴心的慰籍。 而在亚洲地区，对实木家具的认知更可追溯到中 国的明清两代，因此对于北欧家具的青睐，更是 有雅俗共赏之意。 但实木却在金融危机的时刻，成为设计业的英雄。 设计师们不但意识到实木的耐用性乃一种永续的 诠释，如今在发达的科技下，实木家具亦在设计 上有了无穷的变化。至于实木依然不环保的议题， 却因为有了 FSC（森林管理委员会，一家非政府 组织，旨在促进对环境负责、对社会有益和在经 济上可行的森林经营活动）以及 TFT（热带森林信托 基会，一家非政府组织，致力于在全球推行森林 可持续经营，保护生存不断受到威胁、形势日益严 峻的森林）组织的双管齐下，让消费者对实木产品 更具信心，使用时亦对得起自己的“良心”。 明 显 地， 目前 实 木 材 料 的 最 大 使 用 国， 或 许 就 是 英 国。 2011 年， 多 亏 Designjunction 展 览 入驻 米 兰 家 具 展， 大 量 的 英 国 实 木 家 具 品 牌 才 得 以“ 重 见 天日”。 其 中 像 Benchmark， 就 是 英 国 设 计 翘 楚 Terence Conran 于 25 年 前 成 立 的 品 牌 ；而 Channels 则 是 由 华 裔 设 计 师 Samuel Chan 创 办 并 主 理 的 品 牌 ；另 外 知名杂志《 Wallpaper》的创办人之一 Paul de

Zwart 也 在 2 年 前 开 设 了 Another Country 家具品牌。他们所带来的实木作品，虽然并没有 大刺刺的个性，或抓人眼球的表现，但大多数都 保留了原始纹理，不经过多的人工处理，真实地 展现出实木的风采。 056

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01. Pelutho by Lee Kirkbride（SCP）

这家英国家具品牌，似乎是上世纪五六十年代英

烛台。每一件家具因为都采用锯子手工“雕刻”成

0 5 . Tê t e - à - t ê t e by S t a f f a n H o l m

成 立于 1985 年， 其 实 这 家 英 国 品 牌 早 在 1986

式家具设计的最佳写照。即使重新推出了新系列，

型，所以都是独一无二的设计。而黄绿蓝的亮眼

年 就 开 始 于 米 兰 展出。沉 寂 多年后，又在 2009

也依然带着一股浓浓的乡村风味。但该品牌亦找

色彩则为这些实木家具增添了现代感。

（David Design） 这 家品牌 的名字之 所以似曾相 识 乃因为它早

年重新回到这个国际舞台上。新品中以 Pelutho

来如 Simen 这类的心情设计师。打造的新矮桌，

矮桌的外形最为“清爽”。即便是白蜡木质地，其

全以橡木和胡桃木制造，细长桌脚的设计，让多

04. Monza by Konstantin Grcic（Plank）

重量亦极致轻盈，而桌脚采用的圆环基座，加上

件并排与组合的可能性变大。

2008 年以一张 Myto 塑料椅子让设计界惊讶的

在 25 年 前 便 诞 生 了， 在 3 年 前 交 由 行 政 总 监

0 6. Orig in of t he drink by Lars Frideen（Discipline） 以“纪律”为名，意味着秩序和成效。由 Skitsch 的 创 始 人 兼 前 任 银 行 与 金 融 业 大 师 Renato

Preti 一手 打造 的 新品牌，从一 开始 便 结合了其

风格的 Monza 椅子。将实木（椅身）与塑料（椅

Håkan Nilsson 管 理 后 于 2012 年 重 出 江 湖， 带来 “ Atelier ”系列，一口气推出了 12 件产品，展 现出勃勃雄心。其中的 Tête-à-tête 三款不同色 泽的调味罐设计，乃挪威新星 Staffan Holm 的

造）的口号所代表的是，品牌所创造的新一代家具

丹 麦 品 牌 Muuto 只 有 短 短 5 年 的 历 史， 打 着

背）进行 结合的设计，再借由椅背多款 颜色选择

作品。其原木的外壳有效将冷酷的不锈钢容器隐

及配件，能让现实生活更有情感。大量的实木饰

（ 新 北 欧）的口号，企 图为人们 0 2 . P u c k S i d e T a b l e b y S i m e n “New Nordic” 熟 悉 的 北 欧 风 格 裹 上一层 新 的 创 意。 其 中早在 Aarseth（Benchmark）

提高吸睛度。虽然不失为好创意，但明显是为了

藏得恰到好处。

向内倾斜支脚和半圆底缝，给予桌面结构性的牢 固。因此其独特的形态，有效塑造经典的风格。

Terence Conran 和 Sean Sutcliffe 成 立 的 058

这家意大利家具品牌，却在翌年推出了极致北欧

03. Raw by Jens Fager (Muuto)

应对金融风暴而作的设计。

运作方式 和形象： “ Beautifully designed, （ 美 妙的设 计，自觉性制 consciously made”

品，如 Lars 的水瓶，则有着“怎么摔都不会坏” 的耐用性。

2008 年推出的 Raw 系列，包括了椅子、矮桌和 059

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MATTHEW HILTON : 不管经济好坏，产品都必须好

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M= Matthew Hilton

S ：你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

前所说，人们开始追求个人性而非大众化的产品。意大利风格是美

M ：最明显的是每一个人都开始省钱，这对市场的中段有很大的影

经济危机使人们开始发明，并尽力去争取机会。当一些公司纷纷倒

响。当钱越来越稀少，人们在省钱的时期中便会试图购买更便宜的

闭，另外一些即使小型的公司也开始冒更大的风险。当然这并不代

产品，导致低廉商品市场的增长 ；抑或人们会购买更高品质、更持

表一定会成功！

妙的，但任何事物都会有周期，而且意大利的风格是非常鲜明的。

久的产品，并希望其拥有更低的更换性，我比较赞成第二种方法。 这是更为可持续的，废物的生产亦少，同时让我们的世界拥有手工

“ 英国制造”有多重要？ S ：对你而言，

好和更有吸引力的东西。

M：在本地生产是有趣的，不过“英国制造”对我而言并非十分重要，

Windsor by Matthew Hilton（De La Espada） 2007 成立品牌，2008 年便赢取了英国设计大奖的年度设计师奖项，

S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面价值的。你觉得

虽然市场可能比较看重。作为一位设计师，我总是希望我的产品能

产品也早被永久收藏于 Victoria & Albert 博物馆以及 Geffreye

事实真的如此吗？

以最好的方式来完成，亦即在品质和工艺上都需要尽量达到最好。

博物馆中。2011 年推出的 Windsor 椅子系列，以白蜡木和核桃木 制成，看似为复刻品，可承接其生产的 Ercol 公司不但拥有近百年

M ：是的。我想的确有走向更高品质和小批生产的迹象，但这并不

S ：实木似乎为你设 计的主要原料。但木却被认为是不够永 续的。

的历史，还是全世界制作这类椅子的唯一公司。因此这一系列，就像

是仅由经济危机而驱使。其中我认为最大的原因，就是网络，它让

你如何看待这事？

是早期椅子历经了时代变迁后所演变出来的新生。

信息和图像能快速传播到世界各地。

M ：我永远无法理 解木材不永续的道理。我们所使用的木材都来 S ：你的设计理念有因为经济危机而改变吗？

自经认证、妥善管理的森林。不负责任的砍伐是一场灾难，并会破 坏生 态系统。我们绝对不能使 用热带雨林所产的木材，所以就得

M ：我的设 计理 念其实在近七八年来的确有了改变，但并不是基

把森林当作 粮食般 进行种植。树木能清 洁空气，因此当木 料的需

于经济危机。我觉得有必要拥有更大的自主权，以及生产更高品质、

求增加，相对地森林的种植面积也会增加，进而间接地改善环境。

高价格、拥有持久性美学的产品。这是因为经济危机？还是全球趋 势？抑或我的年纪？

S：经济危机期间似乎出现了不少英国家具公司。你认为那是为什么？

S ：你同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？ M：经济危机像是个周期般无法避免。它的发生就像是季节的更替。 经济危机虽然让许多人 难以渡 过，但无可否认地 亦让既有事 物开

M ：是的，意大利的家具大腕儿受到相当大的打击，特别是如我之

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始动摇、死去，腾出新空间给新事物，就如大自然一样。

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PAUL DE ZWART : 金融危机是“必要的”

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P= Paul de Zwart

S: 你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

的一切，从设计的方式、文件的印刷，到包装的材质，商品的运送 等等，都是经过精心考虑才进行的，特别是从能源、废物、可回收、

P: 对于它具体是如何影响其他公司我不好说，但 是现实中的确有

可重用、长寿和资源等方面来着手。

较少的新产品推出，出货量也比较少，而公司则采取更小心的态度 来进行研究与发展，以确保产品的需求量。这些都不是坏事。

S: 实木似乎为你 设 计 的主 要 原 料。但 木 却 被 认 为是不够永 续 的。 你如何看待这事？

S: 记得当时，很多人都认为经济危机是 有其 正面意 义的。你觉得 事实真的如此吗？

P: 有人这样说过吗？实木其实乃最终极的可持续，可回收，可重复 使用的资源，只要是 经由负责任的砍伐。我们所有的实木 料 都是

P: 我个人是希望设计行业能专注于如何将物品的生产变得可持续， FSC 认证过的。 以及在设计中注入持久性，并把“市场需要像时尚业，不断地有新 产品”的疯狂概念给抛开。

S: 你认为英国为应对经济危机所实施的紧缩方针是否会对设计业 产生影响？

S: 你如何定义永续？公司是否朝这个目标前进？ P: 不会，因为这个行业本来就不大，而且也因为小所以也挺高效的。 P: 要可持 续地经营业务是需要从一开始便考虑的事情。我们所做

英国设计产业最大的优势便是人才，而他们一直以来都被 “出口”到 外国公司去。

S: 你同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？ P: 我 认为经济危机对于西方消费文化是必要的，但并非仅限于设 计行业。我希望前者会以更小心的步伐迈进。

Another Country Another Country 正在迅速成长中。由《Wallpaper》杂志创办 人之一的 Paul de Zwart 于 2010 年成立的英国品牌，深信可持 续的生产，经典的设计和品质，以及合理的价格。系列中的 Series

One 沙发和 Series Two 的茶几和矮桌，是收藏的首选。如果想要 入门品，其下的饰品系列，包括非常有趣的木质烛台，呈现出现代英 伦风格的雅致与朴实。

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SAMUEL CHAN : 顾客要买的是能用上一辈子的东西

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SC= Samuel Chan

S ：你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

S ：你 同 意 经 济 危 机 是 必 要 的 吗？设 计 业 如 今 是 否 处 于 更 好 的 状态？

SC: 它提醒我们去设计和制造能持久的东西。 SC: 在我的设计中，我始终会要求自己撇除任何不必需的东西— — S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面意义的。你觉得

不管是一 条线，一 个细节还是其他东西。我不知道 经济危机是否

事实真的如此吗？

严格来说是这个行业所需要的，而且我们不能忘记的是有许多优良 的公司因此而陷入困境，但如果它帮助我们撇除任何不必需的，那

SC: 任 何新的状 况出现 就是一次改变的机会。如果 经济危机使我

么它就可以说是有帮助的。

们专 注于 最 重要的事，那么这就是 正面的影响。事 实上，我已经 看到设计师推出的新系列的数量有所减少，或者将之前的设计中加 入新元素，再重新推出。 Tripod Table by Samuel Chan (Channels)

S ：你觉得市场因为经济危机而开始寻求不一样的东西吗？

Channels 是实木家具品牌的代表。其家具系列中的每一件设计， 都或多或少存在着实木的踪影。而华裔设计师 Samuel Chan 的

SC: 对于我们的品牌而言，我们已经注意到客户正在寻找适合投资

名声虽然 还不够响亮，但 是全 新的 Finnieston 系列中的 Tripod

的产品，好让他们用上一辈子。他们希望能确保购买到良好的产品。

Table，不但展现出实木轻爽的一面，而且该产品还能折叠，平放

可以说他们逐渐有意识去要求更好手工的产品 — — 一些能表现出

收藏。是耐用又便携的好设计。

永久价值的产品。

S ：你们公司是怎样去面对经济危机的？ SC: 它实际上给了我们更多的时间去完成我们的家具系列 — — 无 论是在设 计 还是 生 产方面，甚至是 对它们的推销 ；它亦迫使我们 要 更有创 造 性，即 重 新 去思考 这 些 方面。当 经 济比 较 好 的 时候， 我们则会 花费大 量 的 时间 和资源设 计 酒 店 家具 和其他委 托 项目。

Channels 幸亏拥有自己的设计师和制造商，所以我们不需要依 赖任 何人去制造原 型 或产品。这 意味着，我们可以 控制成 本 和生 产的优先次序，所以我们并没有受到经济危机太大的影响。

S ： 经 济危 机 期 间 似乎出现了不少英国 家具公司。你认 为那 是 为 什么？

SC: 的确在 经济危机 期间重现了不少英国的老品牌！在这个时期， 消费者们会很自然地支持本土的品牌，或者他们对英伦风格有所怀 念。当然讽刺的是，即便它们的设计来自英国，但是大部分的产品 已经不在是英国制造了。

S ：你如何定义永续？公司是否朝这个目标前进？ SC: 肯定地，我们会负责任地采购木料，不管是从可持续的来源， 或者使用再循环木 料。更重要的是，可持 续性 对我来说是一种永 久性的价值。如果你设计的产品能保有趣味性，并制作得持久耐用， 甚至随着岁月的推移更有韵味，这就是最自然，最令人满意的可持 续方式。

S ：实木似乎为你设 计的主要原 料。但木却被认为是不够永 续 的。 你如何看待这事？

SC: 就如之前我所提到的，如果进行正确的采购和使用，实木就是 可持续的原料。而且，由于实木是一种自然的，有生命的物质，所 以使用越久就越有个性，人们不太可能更换或丢弃实木家具。 064

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HANDMADE IN STYLE 手工艺主流化

手工艺，在经济危机的时代里，辗转成为最可靠 的资产之一。最显而易见的改变，就是各大奢侈 品牌开始在形象上以“手工艺”作为营销和广告的 关键词，甚至还大手笔地将制造工艺师引进旗舰 店内，让消费者有了最独家的售前服务。与此同时， 悄悄地在业界基层发生的是，年轻设计师，特别 是刚从象牙塔踏入社会的毕业生，都纷纷转型采 用手工艺的设计手法，不管是与传统的手工艺相 结合，还是自己动手创造新风格。大量生产的流 水线已经无法再吸引他们。 这是为什么呢？或许在这个追捧“明星设计师”的 时代里，年轻设计师们，在经济危机来临之时已 经意识到，在业界一夜成名的机会已经难如登天。 因此需要继续以设计谋生的年轻设计师，开始追 求全 新的目标 ：小型 生 产、闭环式原料系统（即 在原料需求的基础上，增加对投入与产出的控制） ，以及社群主义精神的设计方案。他们的名号，也 在“设计师”中增添了“创造者” （makers）或“工 艺师” （Craftsmen）。 在经济危机爆发后的几年内，这股追求手工艺的 趋势已逐渐白热化。记得在 2009 年，由艺术展 览 组 织 Design Miami 与 时 尚 品 牌 Fendi 一 起策划的互动式展览“ Craft Punk ”就有了类似 的概念。如其名，展览将重点放在手工艺的“朋 克 式”制 作上，邀请了设 计业中的年 轻 设 计师， 在 现 场以 Fendi 品牌丢 弃 或 剩余的原 料 再进行 创造， “我们真的想在 这个 经 济困难 的 时 期里 支 持这些年轻设计师。”Design Miami 的前总监 “ 要进行庞大的设计，有 Ambra Medda 表示。 资金就很容易实行。但是要用最少量的原料来设 计出最好的成品，就需要花心机 ；而且又能耐去 承受及克服种种限制的设计师，才能创造出最伟 大的产品。” 066

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01. Faceture by Phil Cuttance

计师进行产品再造。其中如 Venini 品牌就曾经

非 洲 的 手工 艺 品 成 为 焦 点 — — 采 用 传 统 渔 网 编

虽然看似 3D 打印技术生产的设计品，但是这些花

与英国奥运火炬设计师 Barber Osgerby 合作，

织法，应用在家具的制作上，成果为一系列拥有

Nendo 设计的小而精致的玻璃灯具与矮桌，到 革技术“Cuir Bouilli”，有效让皮革硬化，进而 Ross Lovegrove 打 造 的 大 型 波 纹 玻 璃 幕 墙， 产生出如雕塑品般的设计，一改人们对皮革仅仅

瓶、灯具却名副其实地由设计师的手作制成。设计

在 2009 年推出了名为 Lanterne Marine 的花

抢眼色彩、圆滑曲线的座椅系列。从 Bibi Seck

无一不让这家品牌拥有开始崛起的气势。

师先采用 0.5mm 的三角形塑料片组成产品模型，

瓶系列，接着翌年，则成为英国家具品牌的合作

和 Ayse Birsel 设 计 的 Madame Dakar，到

然后再通过不同颜色的水溶性树脂导入模具完成。

伙伴，大 量 推出了手工吹制 的玻 璃 花 瓶 与 灯具，

Patricia Urquiola 设计的长凳，都是独一无二

05 - 06. Craft Punk by Fendi

最重要的是，该制作工具更是设计师自己研发而成

将该品牌的名声推往最高点。

的纯手工制品。

展 览让 人印 象 最 深 刻 的 莫 过于 两 位 英 国 设 计 师

03. M'afrique by Moroso

04. Lasvit

中所需要的原油使用。

Peter Marigold 和 Simon Hasan。 前 者 的

的巧思，有一种自给自足式的便携功能。

“ Qow ”选择了碎皮革做原料，将方形的框架包

02. Venini, Established & Sons

Moroso 这 家 意 大 利 品 牌 最 孜 孜不倦 的 精 神 就

捷克共和国也有手工吹制玻璃？可比美于意大利

意大利盛 产手工吹制玻璃的 Murano 区域虽然

是在世界各地搜罗并展示不一样的文化设计。当

盛 产手工吹制玻璃 的 Murano 区域，Lasvit 这

乱 无 章 的 感 觉， 但 是 熟 悉 的 列 阵 却 像 空 中 摄 影

享有盛名，但是其一直保持着传统风格的产品制

初 Ron Arad 就 是 被 Moroso 相 中， 从 艺 术

家原本仅以玻璃灯具系列产品为主的品牌，也在

中的住宅区般有趣。而后者的“ Beauty & the

作却在金融危机中有了新风气，开始邀请国际设

界转战设 计业而闻名。在 2009 年，一系列来自

近 年来 开 始 采 用 知 名设 计 师 来 扩展 其 版 图。 从

Boiled”成品则是采用了来自中古世纪的水煮皮

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作为奢侈品原料的旧观念，也探讨了“硬体”物件

裹起来，然后再进行结合。虽然在视觉上给人杂

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S=surface B= BCXSY S ：你们认为经济危机对设计业最大的影响是什么？ S ：你 们 如 何 B：我们所察觉到的是，由于经济危机，设计师的数量有所减少— —

定 义与 实 现

这虽然没有任 何数据显示，而且我们还可以肯定的是一些国际性

“永续性”的？

的设计学校（以及毕业生）仍在增长中，但另一方面，我们也感觉 到不少年轻设计师已经不再 “坚持”；拥有一件成名作（例如毕业作

B ：一方面，我们会尽量避免使

品）是一回事，但如果需要持续进行设计，就非得自寻出路。所以

用“永续性”一词，因为它多年

我们觉得很多年 轻设 计师都会在早 期便停止，并改变自己的事业

来被 反复使 用，像是一种特别

方向。

的概 念，其实对我们而言只 是 代表了非常明显的含义 （如照顾

S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面意义的。你们觉 得事实真的如此吗？

环境和人）。另一方面，至少它 可被视作为一项 “正面的趋势”。 如果它有效于启发消费者和业

BCXSY : 我们只要“承受因果”

B ：我们深信，或多或少，这次经济危机是一种“自然的过程”— —

界人士的意识，那未 必是 一 件

虽然我们对细节并不太熟悉，却可以安全地假设，它是人为造成，

坏事……

因此我们现在是“承受因果”。一如我们所面临的任何困难或危机，

作 为 设 计 师， 我 们 认 为，一旦

我们自然 认 为需 要 尝 试去积极看待 事 物和分析“究 竟出了什么问

创造了新的东西，应 始终负责

题”，以求能够改善状况。这种“求好”的心理明显地更容易在危机

任。像环境与人类 这种基 本的

时期出现，所以，没错— —我们真的认为它在发生中。

元 素应该 是明显需 要 考虑 到 的 事情， 而 且， 产品也 应该以

S ：自从经济危机发生以来，市场是否会要求不一样的东西？

持久 为前 提 来设 计。当然，如 果一件家具能在周期最后百分

B ：因为我们所负责的市场只是其中的最小部分，所以这情况还真

百被循环，会是件了不起的事，

的难说。但我们很乐意相信， “ 市场”将变得更加自觉并意识到其消

但是若这将意味着需要每两三

费带来的后果，但我们担心这可能过于乐观。放眼望去，似乎大多

年更 换 家具，我们不认为那后

数消费者并不真的想改变自己的消费习惯，因此一味在寻找（更廉

果 有多正面性。所以我们设 计

价的）方式来购买 “相同”的东西。尽管如此，我们认为仍然有希望，

的产品都希望能与消费者建立坚强的关系，以达到（相对）更持久

因为这种廉价的消费周期不可能持续下去。而且到了某一个时刻，

的使用期。

我们将会面临一定的情况，需要重新评估我们的选择。 “ Origin”的这些计划实际上是 3 - 5 年多前开始计划的，当 S ：名为

S ：你们的设计理念有因为经济危机而改变吗？

时是如何做选择的？

B ：没有多少。我们的“设计理念”的核心一直与非常基本的生活价

B ：当时我们两人第一次同游日本的时候，注意到大量的传统工艺

值 观有密切关联。当然，我们也会不断地成长和发展 — — 我们希

品随着时间的推移似乎在消失中。我们也发现，同样的状况亦出现

望永远不会停止，但另一方面，我们继续相信设计所需要的诚实性

在世界其他国家。

和好的理由。

S ：但花费的时间很长吧？最终是否觉得值得？ S ：经济危机期间似乎出现了大量手工制作的需求。你们认为那是 为什么？

B ：没错，这些项目都非常耗时，尤其当它们都涉及到很长的历史。 所以我们总会给自己多一点时间来进行了解，力求创造出与其核心

B ：我们其实并不觉得这是正确的 ；因为我们觉得业界一直以来都

概念相关，而非仅是一种应用程序的设计。所以，每个项目的规划

有着相关的手工与工艺制作的元素— —几乎所有的东西，如果追溯

和实现都需要比较长的时间— —这往往是我们没有的。尽管如此，

其“设计”的起源，都会发现有着这些元素。如今所发生的状况是，

我们却意识到，每一项计划都是对我们个人和专业发展有意义的。

倾向于温暖和“熟悉的”趋势— —亦即最能从手工制作中展现，不

所以它们是绝对值得做的事！

管以什么方式来设计。

S：你们同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？ “手工制造”有多重要？ S ：对你们而言， 来自荷兰的这对设计组合所推出的三个“Origin”系列，所选用的制 作技巧，从日本传统木料镶嵌术，以色列 Lakiya Negev 编织术，

070

B ：我们认为，经济危机（不管结果是好是坏）都是出自于我们的行 “必要”与否。由于我们的观察力是非常有限 ：手工制造”对我们的设计而言，与其他元素同等重要。我们深信， 为。因此我们无法说它 B“ 的，所以对其影响的范围作估计还为时过早。我们只能希望这可以

到爱尔兰的 Meitheal Mara 造船工艺，分别生 产出 Join 屏风、

任何加入设计的元素都要兼具功能性与和谐性。如果需要使用“手

Balance 地毯，还有 Contrast 系列家具与厨具，皆让成品展现出

工制造”的手法，应该有一个很好的理由，而其他的工业手法亦然。

被看作是一项指导性和启发性的经验，这将 有效帮助我们专 注于

传统与现代结合的可能性。

至于我们的工作，我们总是会尝试使用最合适的解决方案来进行。

正面的价值。 071

特别策划 Feature

Feature 特别策划

LED ME ON 黑暗中见曙光

LED 的 盛 行， 虽 然 很 大 的 原 因 来自于 欧 盟 所 拟

但是却无阻政策的实行。这或许是因为 Ingo 本

定的政策，但是若仔细研究其时间点，或许就会

来就是灯具业的“最先锋”，早在上世纪年代就开

发现，其实与经济危机不无间接的关系。欧盟委

始将 LED 用于照明系统，所以对该政策不以为意。

员会早在 2007 年 3 月就制订出具体时间表，逐

其实同年，他亦推出了大量的 LED 灯具，而且还

步 淘 汰 白 炽 灯 泡 这 种 浪 费 能 源、 二 氧化 碳 排 放

借势推广了另一新科技— — OLED（有机发光二

量相对较高的产品。但相隔了一年多，直到经济

极管）！

危 机于 2008 年 发 生 后，LED 科 技 的 推 广 才 加 快 速 度。同年 年底 欧 盟便 宣布 27 个成员国已就

被誉为 “ 21 世纪的新照明科技”， OLED 基本上就

一 份白炽 灯限制方案 达成协议，将 在 2012 年前

是 一种非常平坦，轻 盈 的 照明 板。在 其 结 构中，

停止家用白炽 灯的销售，而 2009 年 9 月起便禁

层 层 的 透明 具 半 导 体 特 性 的 电 极（electrode）

止销售 100 瓦传统灯泡。时任英国首相布朗也在

被夹在单一玻璃块中，包成如三明治的结构。就

2007 年上任后宣布将一体遵行，改用省电日光灯。 2008 年，零售商开始停卖 150 瓦灯泡，2009 年 停 卖 60 瓦 灯泡。 LED 灯具也因此在 2009 年 的 Euroluce 国际灯具展崭露头角，大放异彩。

像传 统 的 灯泡，但被 压 缩成一 个平坦 的 圆盘中。

Ingo Maurer 就首开先河地在 2006 年采用了 OLED，推出第一件设计品 Early Future，但因 为该产品在当时乃为实验性质的设计，所以并没 有引起大众的响应。这很大的原因是灯源上的发

当时各大灯具品牌都绞尽脑汁来迎合，推出的新

展还不够普及。所以，在经济危机期间，除了灯

产品皆围绕这个主题来设计。它们已经无法再继

具的设计有所改变，连灯泡的设计也陆续地有了

续忽略这个政策，因为白炽灯泡比起日光灯能排

新发展。

出 5 倍的二氧化碳，这一项政策实行后，预计能 为欧洲国家减少 3200 百万公吨的碳排放。其中

就 OLED 而言，虽然不少照明公司都在研发，但

像 意 大 利 著名灯具公司 Artemide 就 以 新口号

还 是 到 了 2008 年， 飞 利 浦 公 司 正 式 为 OLED

“负责任的灯饰”来提倡以更节省和采用节省原料

产 品 打 造 一 个 专 属 的 新 品 牌 —— Lumiblade

的 方 式 来 制 造 其 产品，并决 定以 LED 这 种高 科

后，才开始 于灯具 业中发 光 发热（明显 地，经 济

技的“创新”来抵制市场的不景气，还找来不少大

危 机 成了新品牌出发的好 时 机）。在同一 个展 览

牌 设 计 师 ：Zaha Hadid、Ross Lovegrove、

中，该品牌就推出数款新的 OLED 概念产品。其

Karim Rashid 等来撑场。

中除了有英国设 计师 Tom Dixon 与 Amanda Levete 参与外，还尝试与以灯具装置艺术闻名的 当然 不是每 一 位设 计师都对这项政 策有所共鸣， Jason Bruges 合作打造了互动式的 Mimosa， 以 及与 Modular Lighting Instruments 合作 有 “灯之诗人”之称的德国灯具大师 Ingo Maurer 推出充满有机形态的 O�Leaf，成果都充满着现 便是其中之一。2009 年，为了反讽这项政策，他 推出了充满 争议的 Euro Condom，一 个与保 代设计的巧思。不管是 LED 还是 OLED，不管是 险套大同小异的产品，只要套在日光灯上，便能

以什么样的形态出现于人们的眼前，都已经为设

达到白炽灯效果的矽制套子。虽然让人感觉有趣，

计翻开新的一页，展现出未来的新摩“灯”时代！

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特别策划 Feature

Feature 特别策划

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01. Edge Lamp（2010, Established & Sons）

03. TAB LED by Barber Osgerby（Flos）

Future Systems 建筑事务所掌门人 Amanda Levete 想要借设计突显 OLED 的超薄特质，因 此创造出一盏简约的灯具— — EDGE，将一条平

在多款翻新 LED 灯具中，属英国设计团队的这个

05 . Early Future Lamp （ 20 07, Ingo Maurer）

桌灯最为经典。自 2008 年推出以来，这盏桌灯

一盏拥有 10 个 OLED 的台灯，Early Future 可

早就成为品牌最畅销的灯具之一。简洁利落的北

坦的钢铁带子扭曲成为一个支撑体。然后在铁块

欧风格外观，取材于建筑屋檐的灯罩确保了灯光

中央切割出一条沟，让电线能安置其中，以表现

的投射达到最好的效果，其名则是来自于上方的

出整个灯具的动态。

“拨片”。

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料本身已经内含电路，所以只需在顶端的灯座上

着这四块电板的移动，灯具的形态也会产生变化，

多种不同的照明法。所有环状体亦能被平坦地收

安置一 LED 灯泡即可。

进而改变了照明的面积。

纳起来，节省空间。

以说是当年全世界独一无二的前卫 OLED 灯具。

07. Looksoflat by Stefan Geisbauer

09. Heracleum by Bertjan Pot（Moooi）

Early Future 被 设 计 师自 称 为“ 高 低 科 技 的 共 存体”— —因为台灯中以高科技生产的“叶子”以

（Ingo Maurer） 似乎 在 玩 弄人们 的眼睛，这 盏 桌 灯 若以 正面看，

计师在灯具表面覆盖了一层导电层，再用一种金 属线框制作了灯具的大致形态，装饰在 “枝杈”上的

简单说来就是形状如独活属植物的 LED 灯具。设

简单的低科技金属夹子安装在“树干”上。而一盏

与人们 熟 悉 的 传 统 伸 缩 式 的 桌 灯 并 无 差 异 ；但

OLED 就有 132 X 33 平方毫米的发光面积，2 千

是只要稍微将视线转移，就能发现它乃名副其实

塑料 镜片作为叶子，被 63 个 LED 灯照亮。这些 发光的叶子可以自由旋转并根据需要移动位置。

02. 100% by Ross Lovegrove（Danese）

04. Flat Lamp（2010, Philips）

小时的“赏味期限”，甚至还会像电脑屏幕般，发

就是一盏“扁平”的灯— —灯罩的厚度也只有两个

英国设 计师为意大利品牌 Danese 设 计的这 盏

英 国 设 计 师 Tom Dixon 采 用 Philips 的 Lumiblade 科 技 研 发 出 Flat Lamp。 这 一 系

光时没有多余的影子和反射，最适合台灯的设计。

LED 灯 泡 的 大小 — — 可是 其 亮 度 却 可 达 到 230

台灯，可说让 LED 灯具的设计朝向最 “纤细”的方 向而行。采用了 5 毫米厚的铝片进行剪裁与弯折，

列 的 灯 泡， 从 圆 形、 方 形 到 长 条 状， 都 是 采 用

连 灯 源 的 电 路 和 电 源 开 关 都 是 以平坦 的 设 计呈

OLED 制成。虽然在设计上略显平凡，但是其功

0 6 .W 101 Desk La m p by Cl aes son Koivisto Rune（Wästberg）

08. 4 x 4 is 34（2010, Ingo Maurer）

似 太 阳 系 的 环 状体， 又让 人 想 起 Lady Gaga

现。特别是前者被裸露在台灯的背面，其复杂的

能却可以被发展成为吊灯、座地灯、壁灯甚至是

采用了一种名为 DuraPulp 的环保材料制成，该

采用了方形的 OLED 作为灯源，这盏台灯乍看之

曾穿过的一 件服装。设计师将一张铝片切割成 9

设计与灯具白净的身躯形成对比，顿时将高科技

台灯等大量产品。

材料是 用再制纤维 及玉 米淀 粉混成，具有耐水、

下有点像是化学实验室中的仪器，只不过夹着的

个环状体并套上了一圈圈，总共 384 个 LED 灯泡。

支撑强度高、可完全被生物分解的特性。因为材

不是玻璃管子，而是四块内置 OLED 的电板。随

借着两个不同的旋转轴，有效地让这款吊灯呈现

产品大众化。 074

瓦特！

10 . C o p e r n i c o by C a r l o t t a d e Bevilacqua & Paolo Dell'Elce（Artemide）

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特别策划 Feature

DANIEL RYBAKKAN : 我们需要在金融危机中思考长期计划

Feature 特别策划

S=surface D= Daniel Rybakkan S ：你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

S ：那么 OLED 呢 ? 你是否使用过这种原料？

D ：我觉得大部分公司都变得比较保守，但最近我们已经看到新的

D ：目前还没有经验，但它看起来非常有潜质。虽然我不认为设计

想法开始出现。

应该仅仅被科技所套牢。如果你这样做，那么设计品将会在若干年 后变得过时。（看看第一盏 LED 台灯就知道……）这些设计都应该

S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面意义的。你觉得事

能采用不同的科技来达成。

实真的如此吗？

S ：你同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？ D ：在某一些地区，这是正确的。有些人则明白，我们需要在经济 危机的时候思考长期的计划。

D ：很难说。或许是吧。

S ：你觉得市场因为经济危机而开始寻求不一样的东西吗？ D：没错，近期我都一直看到，消费者需要更高品质，更持久的产品。 S ：经济危机期间似乎出现了不少高科技设计品。你认为那是为什么？ D ：这有部分是政府的规定，像是放弃一般的白炽灯泡。这就迫使 行业进行改变。

S ：最初在什么机缘下首次采用了 LED? D ：在 2006 年，我的“Daylight Comes Sideways”项目。当 时只有采用 LED 技术才能产生我所需要的动态效果。

S ：然后就一直沿用下去了吗？ D ：随 着 这 项 技 术 在 2008 至 2010 年 之 间 逐 渐 改 善， 让 我 也 实 施 了目 前 最 大 的 项 目， 就 是 在 2010 年 于 斯 德 哥 尔 摩 设 计 的 “ Daylight Entrance”。 S ：使用这种原料的最大困难与挑战是什么？ D ：LED 对温度是非常敏感的。譬如说一盏卤素灯，在设计上只需 要考虑到其散 发的热量和如何去减少热量，好让消费者不会在更 换灯泡时被烧伤。而使用 LED 就必须让它们随时保持在 70 摄氏度 以下，如果没有做到，它们的寿命就会从 10 万小时降到 100 个小 时……

S ：你觉得这项原料在未来 5 年里会有什么变化？ D ：我认为在灯光强度与色彩生产（RA index，既显色指数，用于 衡量光源对物体真实颜色的呈现程度）上会有很多发展。

Daylight Entrance (2010) 出生于挪威 Oslo，毕业于 Gothenberg 的 HDK，自 2008 年出 道于米兰的 就获奖无数，包括 2010 年的 Elle Decoration “卫星展” 年度挪威年轻设计师奖。近期将自己的设计“Surface Daylight ” 概念融入真实建筑，为一座位于斯德哥尔摩的办公楼的入口处以及三 层楼梯安装上 “自然采光” ，应用了 6000 个 LED 灯泡制成。

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Feature 特别策划

PETER MARIGOLD : 金融危机也许会使家具自行发光

S=surface P= Peter Marigold S ：你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

S ：你同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？

P ：许多工作室消失，图书馆也逐渐被关闭。这是一个悲剧。收入

P ：哇！我们其实现在仍然感受着痛苦呢。我不认为我可以说像希腊 的人民已经恢复了。而我的本地图书馆也被关闭了……我们工作了 7

可以减少，但是生活中却不能没有这些空间。

年的工作室也没有了……所以从我的角度来看，它真的没有必要！

S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面意义的。你觉得事 实真的如此吗？

S ：近期你采用 LED 完成了 Konstellation 项目。这是你第一次使 用这种材料吗？

P ：这是一个银行设计出来的（圈套）。在银行业工作的人必须接受 的是，这是一个从根本上就邪恶的结构设计，以压榨人民至干枯为

P ：其实，当初我在创作雕塑的时候便使用过大量的电子零件，所

目标。当然，更具创意的工作依然有可能性，但这些皆存在于任何

以 对它们并不是那么地陌生。但所使用的钛金属— — 那才是真正

时刻，不管好或坏。

难忘的经验。

S ：你的设计理念有因为经济危机而改变吗？

S ：你觉得这种原料在未来 5 年里会有什么变化？

P ：没有。我仍然是我。我仍然反对那些在银行业工作的人。

P ：我对 LED 的兴趣有着一定的限度……因为我不觉得它代表了未 来。我敢肯定在不久的将来，发光的表面会超越它。因此，不管有

S ：经济危机期间似乎出现了大量手工制作的需求。你认为那是为

没有灯泡，家具自己也将会发光，进而代替灯具。

什么？

P：对不起，我并没有看到这一点。这或多或少只是一种行业的趋势。 好花不常开。这仅是一瞬间的事。 “手工制造”有多重要？ S ：对你而言，

P ：比我希望还大。 S ：你是如何定义与实现“永续性”的？ P ：我本来就节俭。生活中我很少浪费东西。但在面对贪婪的人所 制造的邪恶战争之时，我无法为可持续性作辩护。我希望这股权力 能在未来转移到非洲去。

Ko n s te l l a t i o n by Pete r M a r i g o l d ( Wa l l p a p e r Handmade) 与丹麦眼镜品牌 Londberg 合作的照明系统，采用了钛质零件组 合在一起，创造出无限的多元化的结构，如其名，乍看像是夜空中的 星座。从 LED 灯源伸出的左右臂分别带着正负电流，如乐高般地 “搭” 上另一个 LED 即可，完全不需要焊接。而且仅以 3.3 伏的电力便能 点亮，是极致安全的设计。

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Feature 特别策划

PRINT YOUR FURNITURE 3D打印崛起

3 D 打 印 技 术是 什 么？简 单 来说，就 是 如 一 般 人

士 设 计 团 队 Front 于 2006 年 推 出 的“ Sketch

们熟知的平面打印技术，只不过纸张被各类粉末、

Furniture 就 是 一 个 很 好 的 例 子。 但 还 是 直 到 比 利 时 著 名 的 科 技 集 团 Materialise 成 立 了 “.MGX”家具品牌，3 D 打印技术才在家具业有了 大跃 进。虽然该品牌成立于经济危机前的 2005 年，但是作为首个仅以 3 D 打印技术作为设计媒 介的公司，.MGX 的产品，特别是 灯具设 计，已

金 属、塑 料 等所 代 替，而 油 墨 则 转 换 成 为激 光。 其工作原理也非常简单 ：首先在电脑上绘制产品 草图，并细化修补其 形状和着色。接着按下印刷 按钮，印刷机开始 运作，产品慢慢 成型。这 类印 刷机可以根 据产品的不同部位、不同原材料选 择 不同的作业方式，产品在原材料的层层添加过程

经不仅仅能提供照明的功能，其复杂如未来创想，

中慢慢成型，最终顺利出炉。

带着自然界的有机巧思，被形容为 “房间中光的舞 者，或是魔幻空间的实现者”。

家 具 业 首 次 尝 试 3 D 打 印 技 术 的 成 品， 是 一 次 难 以 磨 灭 的 经 历 — — 并 非 人 们 对 3D 打 印

对于 想 要 DIY 创 造 产品 的 一 般 民 众 而 言， 市 面

技 术（ 当 时 仍 被 称 为 快 速 原 型 制 造 术，Rapid

上也推出了 MakerBot 的机器，而另外在 2012

Prototyping）无不感 到惊叹，而是该制造 者的

年的 CES 电子展中也出现了更平民化的 Cube

概 念 来 源 是让 人 无 法 想 象 地 呈 现 出两 极 化 的 美

3 D 印刷机，据说要价仅 1299 美元。同年的 12 月，

学 感。 Marcel Wanders 于 2001 年 推 出 的

知 名 文 具 旗 舰 店 Staples 也 公 布 将 在 2013 年

“ Airborne Snotty ”花瓶系列，一尊尊看似一种

开始与荷兰和比利时推出“Easy 3 D”的服务，好

液体于半空中凝固状态的设计— —其实全来自五

让那些无法承担一台 3 D 打印机的人，可以到其

种鼻喉 疾 病所引发的 喷嚏 扩大 版！不管人们因为

店面，或借由网络下单，随后该公司将为顾客进

其自然的有机性而爱上它，还是因为其概念的来

行宅配，极致方便。不管是“定制零件、原型、艺

源而感到极致 反感，这项设计的确让 3 D 打印技

术品、建筑模型、医疗模型或立体地图等，都需

术成了 21 世纪初最先进的制作技术。

要我们让顾客以更便利和经济实惠的价格取得”。

Staples 欧洲印刷系统总监 Wouter Van Dijk 不过话 说 从 头，当时 初 登场 的 这 项 技 术 的 重 点， 说。因此“没有什么不能 3 D 化”的宣言，似乎将 依然被放在其扫描术（即打印成品前的程序）的应

在不久后成真了。

用，特别是 作为实 验性、限 量 版设 计的媒介。瑞 080

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特别策划 Feature

Feature 特别策划

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03

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01. Sketch Furniture by Front

Stedelijk 博物馆垂青，购下了整套当展品。

收起，一切动作均借由椅子内部的铰链实现。

式呈现。她们在空间内以手中的探测笔绘出家具

03. Volume.MGX by Dror Benshetrit

05. Fractal.MGX by Matthias Bär

的“草稿”，对于采用的 3 D 印刷术她们说道 ： “这

同样为一体成型，这拥有设计师著名的 “四方几何”

概念来自于对树木生长模式的研究。其基座就看

种科技帮助我们保留了原有的草稿。而这些草稿

图腾的灯罩，在灯亮时能散发出极致的精彩效果。

似 如树木向上延伸，分出越来越小的枝丫。制作

就等于家具成品，过程中完全没有任何间断。”

而且完全不需要任何螺丝，就能一体性地压缩收

材料为环氧树脂，更绝的是，整体没有任何接缝。

好— —前提是灯泡要记得拿出来！

已先后被 英国 V&A、纽 约大 都会艺术 博 物馆以

2006 年在 东 京的 Tokyo Wonder 中以现 场方

02 . Airborn Snotty Vase by Marcel Wanders

04. One_Shot.MGX by Patrick Jouin

及巴塞罗那设计中心收藏。

虽然让 人 感 到恶心，但 是 这款花 瓶 系列的推出，

这款 折叠椅看似需要许多复杂机制与零件 组 成。

可 说 是 家 具 业 中 3D 打 印 技 术 先 驱。 成 品 即 便

但 是如其名，它在 3 D 打印技术中，乃一 体成型

叫 好 不 叫 座， 但 是 最 终 还 是 受 到 阿 姆 斯 特 丹 的

的设计。如一般的雨伞，可经过旋转实现展开及

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特别策划 Feature

MATTHEW PLUMMER-FERNANDEZ : 没人会理智地认为金融危机是好事

Feature 特别策划

S=surface M= Matthew Plummer-Fernandez S ：你认为经济危机对设计业最大的影响是什么？

速度慢、价格昂贵，而且还需要数年时间才能掌握。所以在短短几

M ：如果你指的是 整个设 计 领域，从 产品到网络、应 用程 序、平

产品只需要几分钟的时间 — —其余的时间就能被应用在美学的选

面到网络文化，奇 怪的是 经济危机对这些行业都有一些正面的影

择，而不是浪费在画点和线上。

个月内，我编写好一个免费的 3 D 软件，既轻便又自动化，让制造

响。Christopher Steiner 在他的《 Automate This》一书中指 出，在 2008 年的市场崩盘后，大多数精英软件开发商都离开了金

S ：这项技术的最大困难与挑战是什么？

融业，转战开发应用程序和社交网络，希望成为下一个扎克伯格。 设计已经升华至 2.0 ；充满了动态、数码化和移动性。产品设计也

M ：我面对了很多挑战，我不得不学习如何编写代码，了解如何应

经 历了连锁 效 应，因为大 量软件的开发促使了物品的制造 — —从

用某些资料，并多次进行尝试，直到成功为止。我仍然时常在解决

3 D 扫描到可供分享 3 D 档案的社交网络如 Thingiverse，甚至业

问题，但同时我也喜欢这些问题和挑战。对我来说那都是值得的。

余的 DIY 黑客制造商也开始崛起。

我有做工程师的背景，所以解决问题就是一种艺术。

S ：记得当时，很多人都认为经济危机是有其正面意义的。你觉得

S ：你觉得这项技术在未来 5 年里会有什么变化？

事实真的如此吗？

M ：我不知道，或许 你所能想象 地都能成真吧。我 认为在 5 年的 M ：是的，但我把这种变化视为一个和科技有关的机会，以及社会

时间里，人们会开始忽略所谓的机器，而对它们所生产的事物以及

价值观的改变。

驱使它们存在的软件或文化更感兴趣。

S ：你觉得市场因为经济危机而开始寻求不一样的东西吗？

S ：你同意经济危机是必要的吗？设计业如今是否处于更好的状态？

M ：没 错，这 主要是因为现在 市场拥有了更 好的连 接 性，消费者

M ：这是一 个非常沉重的问题，我觉得应该不会有人理智地说 经

也变得更精明，所以会寻求除了实地浏览和消费方式以外的参与模

济危机是一件好事。我们并不需要经济危机的理由，就像是我们不

式。虽然如此，危险性也增高。网络服务也会更精明地混淆个人的

需要战争来 刺激创新 般。虽然它最终会发生，因为我们人类 是一

自由，并向目标市场进行越来越多的广告营销，企图制造收益。

种太有好奇心的品种。

S ：你的设计理念有因为经济危机而改变吗？ M ：我的理 念是为了理 解 和探索支持着我们的系统。只懂得打开 电脑、软件和互联网而不知道其如何运作，以致让人非常依赖和屈 从于这些服务，对我来说，是不够的。所以我才会寻找并编写我自 己的代码，以 达 成我 的创意目标，就 算需要进 入 未知 的区域，或 偶尔作一些破坏。我是一 个无情的数码研究员，通 过 3 个博客来

Digital Natives by Matthew Plummer-Fernandez (2012)

记录我的发现和想法。我也受文化所推动，而非艺术或设计，因为

首次亮相于伦敦的 3 D 打印展览（3 D Print Show），设计师将一件

文化是一个更广泛和更丰富的术语，包含了文化观念、做法和趋势，

件日常用品，经由 3 D 扫描，变形与注入色彩后，打印出新一代的数

而且可以 从不同的媒介里 发现艺术或设计。不管人们如何去归类，

码家具。鲜艳夺目的色彩，明显地为这些产品包裹上一层装饰性，但

这一动作便是一种文化的判断。

是它们究竟是设计还是艺术品，设计师则希望交由观者自行决定。

S ：经济危机期间似乎出现了不少高科技的设计品。你认为那是为 什么？

M ：因为应用程序和数码服务业的成功，引发了一场新的淘金热， 从美国硅谷蔓延到世界各地。而且还有一个就是“你现在在自己的 家里便能做到”的信念，正开始崛起。

S ：最初在什么机缘下首次采用了 3D 打印技术？ M ：我一开始先决定用 3 D 打印来完成一些私人委托案子，我觉得 这样一来就不需要一个制作工坊，或依靠工业生产的方式才能完 成设计。而且我真的无法以手工来制作，所以采用电脑来完成反而 对我来说是最自然的事。

S ：然后就一直沿用下去了吗？ M ：当我成 功地以自己设 计的代码来 工作，整个 过程就变得 非常 顺利。我讨厌像 Rhino 这样的软件，我觉得它真的很沉重、繁琐， 084

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《数码设计》以设计美学的角度和发现娱乐的精神探讨科技对人类的改变和启迪，更试图唤起大众 对科技新知的兴趣。《数码设计》致力于成为中国首个科技精英与创意新贵的行业内情指南，用娱 乐的态度探讨科技生活，用设计的角度发现趣味人生。 从科技、社会、文化、消费到艺术、设计、娱乐、生活，数码设计联合国际与本土顶尖科技人才、 技术狂人、创意生活家与您分享科学和灵感，为您打开认知世界的全新窗口。 《数码设计》自2002年创刊，现为经济日报和证券日报主管主办，是唯一的中央级的创意型科技娱 WINDOWS

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乐杂志。刊物发行10年来，倍受创意科技人士的厚爱，在圈内树立了权威刊物的地位。2012年杂志 读览天下 www.dooland.com

诞生10年之际，《数码设计》更应运时代的脚步，祈望以全新的面貌屹立亚洲科技文化的舞台。