Revista EXKEMA Ed 57 VWeb

arquitectura | interiorismo | sostenibilidad ARQUITECTURA

DANCING LIGHT

Arquitectura del desierto

MOVISTAR ARENA

Una nueva envolvente para un coloso

EDIFICIO C. U ANDES Arq. Daniel Bermúdez 2a ENTREGA

7Volumen 10. Año 10. No. 57 - Colombia $14.900 - Panamá US$ 7

VIDRIO Y ARQUITECTURA

Una publicación de:

Cortasoles accionables Sliding Shutter Hunter Douglas presenta su línea de cortasoles accionables Sliding Shutters, este producto se desarrolló bajo el concepto de Control Solar, confort y diseño dinámico.

Su gran posibilidad de materiales, terminaciones y acabados convierten a este Cortasol en una propuesta única que se adapta al diseño de cualquier arquitecto mejorando el desempeño energético, térmico y visual de la edificación.

Sliding Shutter Metalbrise, Edificio Bloque C Uniandes, Bogotรก, Colombia

exkema | 4

5 exkema®

Re-materializing www.lafargeholcim-forum.org

American University in Cairo, April 4–6, 2019

Marilyne Andersen Marc Angélil Christine Binswanger Philippe Block Norman Foster Harry Gugger Guillaume Habert Dirk Hebel Anna Heringer Laila Iskandar Mitchell Joachim Francis Kéré Anne Lacaton Karen Scrivener Werner Sobek Rolf Soiron Simon Upton and 60 further outstanding thinkers, researchers, and policy makers

Seeking radical solutions in the use of building materials

Program and registration: www.lafargeholcim-forum.org

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DIRECTORIO Dirección: Carrera 62 no. 5A-90 Bogotá

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Dancing Light- Pág. 56

ÍNDICE/ EDICIÓN No.57

introducción

06

07

Directorio

20

Indice

Impacto de la energía.

Arq. Gerson Duplat

INTERIORISMO

22 28

26

RESTAURANTE ZEKKEI Elegancia y buen gusto en Bucaramanga

OFICINAS EUROFRED BARCELONA Espacios felices diseñados por Manuel Torres Design

CASA REFUGIO Respeto elemental por la naturaleza

ARQUITECTURA

32

38

CASA GALERIA David Macias

44

MOVISTAR ARENA

56

DANCING LIGHT

50

Un espacio que se renueva

EDIFICIO C UNIV. DE LOS ANDES. Algunas reflexiones sobre un edificio que enseña

PLAZA CLARO Referente del sistema de corredores verdes de la ciudad

Un proyecto inspirado en el desierto

ESPECIALes y SOSTENIBILIDAD

52 68

UNA RELACIÓN ENTRE EL HOMBRE Y LA MADERA

62

Iglesias de madera de Maramures en Rumania

VIDRIO Y ARQUITECTURA 2a entrega sobre el uso del vidrio en la arquitectura actual.

EDIFICACIÓN ENERGÍA CERO. EST. POLICIA-FLORIDA VALLE

INTERÉS

Arquitectura Bioclimática y Sostenible

72

Arte y Cultura

73

Hecho a Mano

43

ARQUITECTURA DE TRANSFORMACIÓN

74

Agenda cultural

Arq. Carolina Blanco

71

OPORTUNIDADES PARA LA ARQUITECTURA DENTRO DE LA ECONOMIA NARANJA Arq. José Emilio Mora

Dirección Ejecutiva: Lorena Landazabal Barriga gerencia@exkema.com

Editorial Edificios Inteligentes Control de Luces, Cortinas y temperatura para cualquier espacio, presupuesto y requerimiento

Volumen 10 Año 10. No. 57

Director General: Arq. Gerson H. Duplat B. director@revistaexkema.com

arquitectura | interiorismo | sostenibilidad ARQUITECTURA

Consejo Editorial: Arq. José Emilio Mora Monje. Ing. Francisco Valdenebro, Arq. Rafael Rincón Calixto, Ing. Eduardo Marulanda, Ing. Carlos González, Arq. David Restrepo, Arq. Sergio Quintero.

Arquitectura del desierto

MOVISTAR ARENA

Las soluciones de IoT permiten la integración de terceros (BACnet y API abiertas)

© 2018 Lutron Electronics Co., Inc.

Comercialización: Esperanza Rocha esperanza.rocha@exkema.com Suscripciones y Circulación: suscripciones@revistaexkema.com Impresión: Panamericana Formas e Impresos S.A., quien solo actúa como impresor Distribución Nacional: Comunican.

Printed in Colombia ISSN. 2145 – 8669 Volumen 10. Año 10. Número 57. Octubre 2018 / Feb.2019 La REVISTA EXKEMA es una publicación de la Academia Colombiana de Arquitectura y Diseño cuyo fin es el de promover y difundir las buenas practicas de la arquitectura a nivel global. Las opiniones que aparecen en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los autores y no necesariamente reflejan las opiniones y juicios de la REVISTA EXKEMA. A pesar del exhaustivo cuidado con que se trata la información contenida en los artículos de esta publicación, pueden aparecer errores involuntarios. Si descubre alguno por favor escribanos a info@exkema.com Prohibida la reproducción parcial o total sin previa autorización. www.exkema.com info@exkema.com Medio de difusión de la Academia Colombiana de Arquitectura y Diseño, organización sin ánimo de lucro fundada en el año 2004 al servicio de los arquitectos colombianos y de la arquitectura a nivel global.

Revista exkema®

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Corrección de estilo: Hugo Duplat

2a ENTREGA

VIDRIO Y ARQUITECTURA

7Volumen 10. Año 10. No. 57 - Colombia $14.900 - Panamá US$ 7

Edificios enteros y campus

Control centralizado para grandes áreas y espacios de renta

Crea el Ambiente Correcto

Arq. Javier Vera. Arq. Sergio Corzo, Arq. David Macias, Arq. Daniel Segura, Arq. Alexi Mayorga, Arq. Daniel Bermúdez, Arq. Ramón Bermúdez, Arq. Sergio Quintero, Arq. David Restrepo, Arq. José Emilio Mora, Arq. Jorge E. Acosta.

Internacionales: Brent Kendle, Ing. Manuel Torres, Arq. Silvia Schiller.

Fotografía: Jut Group, Oscar Cardenas, José Mauricio Ruíz, Alfredo Chuscano, Comfenalco Santander, Andres Valbuena, Sergio Gomez, Ossip van Duivenbode, Brent Kandle

Arq. Daniel Bermúdez

Pisos completos

Colaboradores en esta edición Nacionales:

EDIFICIO C. U ANDES

Áreas individuales Control automatizado simple

Diseño y diagramación: Equipo Exkema grafico@exkema.com

Una nueva envolvente para un coloso

arquitectura | interiorismo | sostenibilidad

Coordinación Editorial: Equipo Exkema. editor@exkema.com

DANCING LIGHT

Una publicación de:

Dancing Light.Portada Edición No. 57

“La economía naranja o creativa comprende los sectores en los que el valor de sus bienes y servicios se fundamenta en la propiedad intelectual”, y allí precisamente la arquitectura y el diseño tienen una oportunidad infinita.

Convertir el conocimiento y habilidades intelectuales en bienes y servicios comprende una fuente de ingresos en donde el limite es solo el tiempo para responder los encargos que se nos hagan, de resto trascender fronteras y llevar el conocimiento a otro nivel es solo cuestión de saberse vender en un mundo globalizado y conectado a través de las redes, volcar la mirada hacia un mercado gigante a través de la conversión de lo intelectual en productos tangibles.

El campo de lo creativo es menos susceptible al de las materias primas y lo demuestran las cifras.

En el año 2009 la caída de petróleo, según la Organización de Países Exportadores de Petróleo (OPEP) registró una caída del 40%, mientras las exportaciones de bienes y servicios creativos que hacen parte de la “economía naranja” apenas se contrajeron un 12%.

Datos que aparecen en el libro editado por el BID “La economía naranja, una oportunidad infinita” de Iván Duque y Felipe Buitrago, a nivel mundial entre bienes creativos y servicios creativos en el año 2011 las exportaciones de ambos alcanzaron los 646 mil millones de dólares; pero los servicios crecieron un 70% más rápido que los bienes ya que el internet facilitó este intercambio.

Estados Unidos lidera este mercado dejando muy atrás a las mentes de los países Latinoamericanos y del Caribe y haciendo que el déficit comercial tenga una brecha muy grande en relación con las exportaciones de bienes y servicios creativos. La cifra es tan baja que las exportaciones de bienes creativos en Latinoamérica apenas llegan al 1.77% direccionándose un porcentaje muy alto a las economías desarrolladas y dejando solo un 3% al enorme potencial que significan los países en desarrollo.

En servicios de arquitectura y diseño las cifras aún son muy escasas, pero de cumplirse la promesa del nuevo mandatario de los colombianos, estás cifras deberían dispararse y así fortalecer al sector. Por eso en la “economía naranja” la multiplicidad de representantes intelectuales de todos los niveles y estratos, que pocas veces pueden destacarse en el mercado laboral, enriquece la oferta y permite la sana competitividad intelectual que difícilmente encuentra oportunidad en el competitivo mercado de la burocracia y los peces gordos.

La preparación académica e intelectual es la base fundamental de este tipo de economía, por ello hay que adelantarnos a los avances tecnológicos y sacudirse del software convencional con que aún nuestro mercado trabaja. La tecnología BIM (Building Information Modeling) por ejemplo, ofrece al mundo de la arquitectura y el diseño nuevas oportunidades de intercambio que podríamos aprovechar.

Contamos con un enorme potencial y sabemos que la arquitectura y el diseño colombianos son muy atractivos y aclamados a nivel internacional, pero aún hay mucho por hacer y explotar, aún caben muchos actores, muchos profesionales excelentes que parecieran tener la puerta cerrada pero que de masificarse y aclararse políticamente esta oportunidad les permitirá cumplir el deseo de expresarse intelectualmente y aumentar sus ingresos económicos.

Quienes sueñan con la internacionalización de sus estudios de arquitectura tienen en la “economía naranja” una oportunidad de oro para trascender más allá de su país, demostrar la capacidad técnica e intelectual que nos hace visibles en foros y congresos a nivel nacional pero ahora a otro nivel, el global, además de colocar el nombre de nuestro país en alto y aumentar el ingreso de divisas y capitales, aportando a la economía colombiana.

Arq. Gerson H. Duplat B. Director

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Colección MARBELLA

Colección OLEMA

La madera Teka en toda su expresión. Contrastes y limpieza de formas en esta elegante colección para exteriores El dinamismo que imprimen los ángulos y lineas de estas dos colecciones llevan el diseño a limites de elegancia y confort.

El dramático juego de ángulos que componen las piezas le dan un caracter especial de limpieza, equilibrio y movimiento al conjunto haciendolo especial para el descanso o para reuniones sociales en donde la libertad se adosa al paisaje y lo hace especial.

Colección MARBELLA

El diseño de la linea MARBELLA y OLEMA corresponde a David Sutherland y está disponible en almacenes RH. exkema | 12

Cavernarium Los objetos y accesorios para la mesa de Cavernarium, están hechos a mano con amor en COLOMBIA en una resina especial y en más 50 colores translúcidos, sólidos, neón, nacarados y escarchados. El proceso de producción, es completamente manual y amigable con el medio ambiente, permite que todos sus productos sean personalizables y se puedan hacer con la mezcla de colores que el cliente solicite, logrando obtener un producto final único, auténtico, original e irrepetible. www.cavernarium.com - carolinaherrera@cavernarium.com

Aclaración En la edición No. 56 se publicó el proyecto Centro Comercial Primavera Urbana en Villavicencio y se omitió el nombre del diseñador y sus colaboradores los cuales se mencionan a continuación.

Arq. Diseñador: Carlos Alfonso Duran Arismendi Diseñador bioclimático: Diego Medrano Velez Colaboradores: Steven Ruíz Bello y Katherine Duque Prieto

DISEÑO E INTERIORISMO

RAYAS B/N un toque Frances para sus exteriores

Esta hermosa colección de muebles en rayas blanco y negro diseñada por Jannis Ellenberger y Ceci Thompson le da un toque especial de elegancia y estilo a cualquier espacio exterior. Muy al estilo de la rivera francesa las rayas en blanco y negro sobre una tela en poliester impermeable especial para uso exterior es la mejor compañera de su estructura fabricada en caoba natural a manera de tablillas color ebano.

Las cremalleras de los cojines ayudan a su mantenimiento y limpieza.

Acompañan la colección parasoles y cojines; igualmente en rayas blanco y negro, que combinan muy bien en cualquier espacio.

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Generamos ambientes cómodos y productivos por medio de la selección de filtros solares eficientes

A la hora de tomar el te o cerca a la playa la colección se adapta muy bien al clima por lo que si su deseo es contar con un juego de muebles y objetos que le distingan, no puede evitar tener en cuenta esta hermosa opción.

El glamour y la elegancia estan presentes en cada una de las piezas de este juego por lo que sus visitas admiraran cada detalle de la misma.

La colección original con la marca del diseñador esta disponible en C 2B , así que en su próximo viaje a New York no olvide visitar sus tiendas.

Nada más relajante y estimulante que sentirse libre y flotando en una silla colgante, los niños y adolescentes y tambien los mayores disfrutan el ascesorio bien sea para jugar o para leer un buen libro.

Esta colección de Studio Stirling de Johannesburgo única e irrepetible, ya que cada elemento esta hecho a mano sin un

Sillas colgantes

para exteriores e interiores la pasión de Studio Stirling patrón definido esta construido en acero, convirtiendolo en piezas fuertes y duraderas.

Ideal para todo tipo de espacio interno o externo le dará a su espacio un toque ligero y elegante viendose hermoso en cualquier terraza, patio, colgando de una rama de un árbol o en cualquier lugar en el interior. Si se desea, puede acompañarse de cojines en diferentes motivos y colores.

ESTRUCTURA Y ENSAMBLE EN aluminio para su deck

Inspiradora colección para gustos exigentes

Un manual para abordar y comprender la bioclimática como eje central del diseño arquitectónico

Esta colección diseñada por los australianos Nicholas y Harrison Condos se convierte en una verdadera obra de arte por su meticulosa elaboración en aluminio trabajado a mano, en donde el cuidado y selección del material lo hacen apto para dar a sus espacios exteriores un toque de finura y distinción.

Comercializado por RH para Estados Unidos vale la pena tener la colección en cuenta cuando se trate de buscar los mejores muebles para su deck o patio.

Sobresale la amplitud y comodidad de sus cojines que le permiten cruzar las piernas sobre ellos o tomar un merecido descanso.

ISBN 958561540-3 Tapa rústica 74 páginas

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Impacto de la energía Eficiencia Energética

Por: Arq. Gerson Duplat. Consultor en diseño bioclimático. Tomado de su libro "Principios básicos de arquitectura bioclimática

Todo proceso de urbanización genera enormes gastos de energía. Un aumento de la población urbana del 1% aumenta el consumo de energía en un 2,2%, es decir, la tasa de crecimiento del uso de la energía es el doble de la tasa de crecimiento de la urbanización. La comparación del consumo energético per cápita de las zonas urbanizadas y rurales de las ciudades, muestra que el consumo en las zonas rurales es mucho menor.

Diseño Arquitectonico Arquitectura Bioclimatica Eficiencia Energética Simulación Térmica HVAC - CFD Diseño de sistemas de climatización pásiva y activa

Los edificios son los mayores consumidores de energía de las ciudades y se incrementa esta situación si el edificio es comercial, estos, absorben entre un 20-30% del consumo total de energía de las ciudades. El aumento de las temperaturas urbanas tiene un efecto directo sobre el consumo energético de los edificios durante el verano y el invierno. Está comprobado que en épocas o periodos cálidos, las temperaturas urbanas son más altas y aumenta la demanda de electricidad para refrigeración y reducción de dióxido de carbono y otros contaminantes, mientras que durante el período invernal las temperaturas más altas generadas por aislamientos correctos en la edificación, pueden reducir la carga de calefacción en los edificios.

El incremento de la población de las ciudades aumenta considerablemente el consumo de energía y esto se incrementa si las edificaciones no han sido diseñadas para ser eficientes energéticamente.

Se calcula que en Europa el costo de la energía por hogar se incrementa en 164 euros lo que da cerca de 4.13 millones de euros/año, cifra considerable para pensar en reducir esta carga a través de un buen diseño arquitectónico utilizando las estrategias correctas de adecuación pasiva.

El aumento del consumo de energía en las zonas urbanas incrementa el trabajo de los aparatos de aire acondicionado y calefacción y genera además, desperdicios y contaminación. Construir nuevas plantas de generación de energía es una situación insostenible y costosa, por ello la importancia de mitigar la situación. La adopción de medidas para disminuir la demanda de energía en las zonas urbanas, como el uso de materiales adecuados, diseño bioclimático de las edificaciones, el aumento de plantaciones, el uso de sumideros, etc., en asociación con un uso más eficiente de la energía, con la participación y gestión técnica de la demanda de refrigeración y calefacción etc., parecen ser una opción mucho más razonable.

Se calcula que es ocho veces más caro producir un megavatio que guardarlo. Esto porque las medidas de ahorro energético cuentan con la inversión de pequeños capitales y ningún coste de gestión, mientras que la construcción de nuevas centrales eléctricas implica la inversión de grandes capitales y costos de gestión.

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M E X I C O

La urbanización en continuo aumento, combinada con la degradación del clima urbano y el reciente aumento de la preocupación por el medio ambiente, así como los avances tecnológicos más recientes en el ámbito de las nuevas tecnologías energéticas, determinan las principales prioridades y las consideraciones sobre los edificios urbanos.

El repensar la arquitectura y las prioridades de constructores y planificadores urbanos hacia soluciones y diseños verdes, basadas en los usos mixtos del suelo, una mayor dependencia de los medios de transporte público, la bicicleta y el desplazamiento a pie, la descentralización de la localización de los lugares de trabajo, etc., puede ser desarrollada y aplicada para crear un entorno urbano más sostenible. Al mismo tiempo, abordar la problemática ambiental urbana y la energía, en lugar de aliviar con malas soluciones el problema, es una prioridad indiscutible para mejorar la calidad del medio ambiente urbano. Todos éstos se combinan en un objetivo de mayor importancia para lograr la sostenibilidad en las zonas urbanas.

La calidad medioambiental de los espacios interiores es un compromiso entre la física aplicada durante el diseño del edificio, el consumo de energía y las condiciones exteriores. Es necesario pensar en cuatro componentes para lograr un diseño ambientalmente correcto; la forma, la función, el confort y la economía. Dado que los edificios tienen una vida larga, varias décadas o a veces siglos, la decisión tomada en la fase de diseño tiene efectos a largo plazo en el balance energético y en el medio ambiente. Por lo tanto, es prioritaria la adaptación de los edificios urbanos existentes y de nueva construcción a las condiciones específicas del medio ambiente de las ciudades, con el fin de incorporar con eficacia la energía solar y las medidas de ahorro, y contrarrestar los cambios radicales y las transformaciones de las características radiactivas, térmicas, de humedad y aerodinámicas del medio ambiente urbano.

La mejora de la calidad ambiental en interiores en las zonas urbanas, puede ser visto como una combinación entre una aceptable calidad del aire interior, junto con condiciones de confort térmico, visual y acústico satisfactorias. Dado que los espacios abiertos son la principal fuente de contaminación y de ruido de los ambientes internos, la mejora de la calidad ambiental interior debe considerarse en forma conjunta con las posibles mejoras de la calidad ambiental urbana exterior.

La reducción del consumo energético de los edificios urbanos, combinando técnicas para mejorar la calidad térmica de los ambientes urbanos junto con el uso de técnicas para la calefacción, la refrigeración e iluminación pasiva, han alcanzado ya un nivel muy alto en la arquitectura y en la aceptación industrial

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AMV GLASS S.A.S

AMV GLASS S.A.S.

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TECNOLOGIA KOOLBLACK

PARA PROYECTOS INSTITUCIONALES La revolucionaria tecnología KOOLBLACK para cortinas enrollables nace de la exitosa colaboración entre Hunter Douglas y BASF, la compañía de químicos más grande del mundo, juntos crearon la cortina perfecta para aplicaciones comerciales. Desde el principio, Hunter Douglas se propuso cambiar la composición química de los textiles oscuros, de manera que se comporten de la misma manera a los colores claros en cuanto a control térmico.

Con la ayuda de BASF, se desarrolló un nuevo agente de enfriamiento y aditivo para los recubrimientos plásticos. Se aplicó este nuevo agente a los centros de los hilos de fibra de vidrio para asegurar una cobertura continua de la tela y un óptimo desempeño. El resultado fue la línea de telas con Tecnología KOOLBLACK, además de mantener espacios siempre frescos, estos tejidos son traslúcidos, lo cual optimiza el confort visual, al permitir la vista al exterior.

La Tecnología KOOLBLACK trabaja resaltando la refracción de energía de los tejidos oscuros, incrementando la habilidad de los tejidos de revertir el calor infrarrojo (NIR) del sol. Mientras los tejidos tradicionales de colores oscuros absorben el calor creado por el sol, los tejidos hechos con Tecnología KOOLBLACK permiten a las telas oscuras reflejar mayor energía solar, absorbiendo menos calor en la tela.

VIDRIO Y ALUMINIO ARQUITECTÓNICO Diseños exclusivos - Calidad - Innovación Experiencia - Cumplimiento

La Tecnología KOOLBLACK se encuentra instalada en múltiples proyectos alrededor del mundo.

Las telas con Tecnología KOOLBLACK son mucho más que un material textil, se han convertido en un activo para arquitectos y dueños de edificios buscando implementar cortinas de colores oscuros como una solución para reducir el calor generado en las fachadas ahorrando energía y contribuyendo al confort del ambiente interior.

Los tejidos con Tecnología KOOLBLACK ofrecen mayor flexibilidad en cuanto a estética, diseño y rendimiento, sin sacrificar el diseño. La combinación de telas con Tecnología KOOLBLACK y telas Screen de Hunter Douglas sin Tecnología Koolblack logran un diseño homogéneo sin elevar el costo final del proyecto, se deben tener en cuenta los periodos de mayor asoleación del proyecto para lograr combinar estos dos tejidos.

Dentro de las características más importantes de este tejido se destaca el aprovechamiento de luz natural, mayor productividad laboral, reducción del reflejo en pantallas y paredes, cero emisiones de compuestos orgánicos volátiles, menor consumo energético y confort visual, al tener total contacto visual con el exterior.

Estos tejidos son retardantes al fuego, con resistencia a microbios y hongos, libres de PVC y plomo.

Cuentan con certificaciones como Greenguard, para telas sin emisiones químicas; Confidence in Textiles, para telas libres de sustancias nocivas; Greencode, certificación para telas fabricadas en un proceso ambientalmente correcto.

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DISEÑO E INTERIORISMO

RESTAURANTE ZEKKEI

Elegancia y buen gusto en Bucaramanga

Por: Arq. Enrique Corzo

Zekkei, surge bajo la premisa de crear en Bucaramanga una experiencia que borre lo cotidiano y que transporte a sus comensales a un lugar en medio del oriente-­asiático a través de la buena atención y la experiencia sensorial del espacio, disfrutando de un buen plato de comida.

Se accede a traves de un jardín estilo japonés en donde predominan plantas de baja altura y rocas fósiles (este último es un elemento muy distintivo del cañón del Chicamocha).

Su estructura se alza sobre un terreno árido y sobre su fachada se posan tres banderas con una simbología y un significado especialmente creado para el proyecto y su imaginario: aire es a la grulla, como agua es al pez koi, así mismo tierra es a bosque como fuego es a la comida.

El punto con mayor contraste dentro del establecimiento es el bar Aoki, cuyo nombre proviene de la reorganización de letras de las palabras “BAR TOKIO”. Este espacio se ve envuelto entre elementos fríos e industriales con toques cálidos en sus campanas doradas que dejan ver ese reflejo y juego de luces nocturnas. Esta sección del restaurante cuenta con una capacidad para que nueve personas vivan esa experiencia.

A través del lobby, o recibidor, se puede apreciar una ilustración de un pez koi (elemento agua) que es protagonista de la filosofía y del imaginario de Zekkei. Alrededor de esta intervención se encuentran otros muros que han sido intervenidos con un tejido, hecho a mano, de tiras de chapilla de sapan con un ancho de 5 cm y espesor 2 mm que, por medio de la superposición entre ellas y unos pegues imperceptibles en su interior, crean un textura dinámica y envolvente.

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El punto de descanso dentro de este recorrido llega al tatami, con un espacio para catorce (14) comensales, que transporta a una experiencia nueva y brinda un abanico de nuevas costumbres (una de las metas de este espacio gastronómico).

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DISEÑO E INTERIORISMO

El salón principal cuenta con una doble altura (elemento aire) y hace alusión a un paisaje asiático gracias a unas montañas en la parte superior que por medio de la superposición y luces indirectas crean una sensación de mayor profundidad y ese juego de planos es caracteristico de escenas tradicionales asiáticas.

Esta zona cuenta con una capacidad para cuarenta (40) comensales. El punto central de este proyecto es una pieza llamada «El Nido», que representael nacimiento de la grulla, quien dentro del concepto “fusion” es la protagonista , ya que por su naturaleza migratoria, logra el enriquecimiento gastronómico y cultural.

Está constituido por 1827 elementos de madera (jacaranda copaia). Algo importante sobre este material es su peso ligero. El uso de elementos en dos direcciones crea una serie de intersecciones que logran ser autoportantes, igualmente éste cuenta con refuerzos verticales a una estructura independiente. «El Nido» ocupa el area central del restaurante, aprovechando la doble altura para ser visto desde diversos ángulos. Este elemento no es netamente decorativo, ya que aloja la zona de preparacion de alimentos (elemento fuego): cocina en primer piso y tepanyaki para veinticinco (25) comensales en el segundo piso.

El segundo piso cuenta con espacio para sesenta y cinco (65) comensales y esta envuelto entre los tejidos de madera anteriormente mencionados. El mobiliario de este espacio esta dispuesto de una manera mas flexible, pero de igual manera delimitado por elementos para la preparación de alimentos como una esbelta barra en piedra para hacer sushi y un cielo raso con perforaciones que brindan luz natural a este espacio cerrado y que al ser visto con detenimiento emula las copas de los árboles de un bosque por sus enredaderas descolgadas (elemento aire).

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19 JARDÍN EXTERIOR BANDERAS ACCESO PRINCIPAL RECIBIDOR ZONA TATAMI JARDÍN INTERNO ZONA AIRE BARRA/BAR AOKI COCINA BAÑOS ACCESO POSTERIOR REFRIGERACIÓN CONGELADO BODEGA BARRA TEPPANYAKY BARRA SUSHI ZONA TIERRA ZONA NICHO ZONA ADMINISTRATIVA CUARTO DE MÁQUINAS & A.A.

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Los baños, que se encuentran ubicados en la primera planta, cuentan con unas perforaciones en el cielo raso de madera que crean un juego de translucidez, caracteristica particular de los follajes de los arboles, esto junto con el porcelanado tipo madera de los muros, brindan una sensación de calidez, contrastando con los espejos de tipo industrial y los mesones en mármol de Carrara que aploman y balancean el espacio.

La cocina cuenta con un acceso independiente por el parqueadero interno del establecimiento y está ubicada debajo de «El Nido».

FICHA TÉCNICA NOMBRE: Zekkei Restaurante Asiático Fusión UBICACIÓN: Cabecera del Llano, Bucaramanga, Santander.

DISEÑO: ECR STUDIO S.A.S. ARQUITECTO: Enrique Corzo Rueda. FOTOGRAFÍA: Enrique Corzo Rueda / Juan Pablo Serrano.

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Vegetación Natural

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OFICINAS EUROFRED BARCELONA Espacios felices diseñados por Manuel Torres Design

EUROFRED Group, líder en el sector de la distribución de equipos de climatización, frío comercial, heladería, pastelería y energía solar térmica, confía nuevamente en GRUPO COMPLEMENTA tras la exitosa remodelación de su Planta de Dirección en años anteriores. El grupo ha confiado en MANUEL TORRES DESIGN para realizar el diseño del espacio y en EJECUTARE para la ejecución de los trabajos de obra y equipamientos, para llevar a cabo el nuevo diseño del resto de sus plantas operativas de su sede principal en Barcelona.

El objetivo principal del diseño, continúa siendo el empate entre el lenguaje formal del proyecto con la identidad de la marca y los valores de eficiencia, como denominador común, tecnología y ecología.

Creando una atmósfera sensible a la calidad de vida de su equipo profesional y eficiente al servicio ofrecido.

El concepto del proyecto busca favorecer un espacio joven, elegante y dinámico, fiel a los valores esenciales de la empresa que lo ocupa. Para ello se aplicarán las últimas Tendencias Sustentables para la óptima eficiencia del edificio y la generación de un mejor ambiente de trabajo a lo largo de todas sus plantas operativas, con el objetivo de obtener un equipo de trabajo saludable y feliz como componente vital para que una empresa que valora el bienestar y el confort de todo su capital humano.

El Estudio Internacional MANUEL TORRES DESIGN, crea un nuevo ecosistema donde confluye el equilibrio adecuado entre la privacidad y la colaboración, ofreciendo diversas opciones a sus usuarios y un cierto control sobre su entorno, pudiendo elegir alguna de las opciones de una tipología de espacios así como de posturas, proporcionado los beneficios para la salud que se obtienen al moverse a lo largo del día. De este modo se aplican tendencias como: la Oficina Verde, la naturaleza debe ser un elemento más del entorno cotidiano en la oficina; el Diseño Sostenible, incorporando elementos que resultan en un mínimo de desperdicio y reducen la huella de carbono de las empresas; los Espacios Flexibles, una tendencia social clara que rompe por completo con los tradicionales conceptos de oficina acuñados en la era industrial, en aspectos como la división de los espacios, la modulación, la jerarquización de ambientes y la individualización de los derechos sobre los mismos. Todo esto se cambia por espacios abiertos, Open Space, no limitados, más iluminados y ventilados, pero sobre todo, más flexibles, más comunes y funcionales; los Espacios Alternativos, proporcionando ajustes y apoyos para la diversidad de actividades que se expresan cada vez más dentro de la jornada laboral; y el Equilibro del Color, generando reacciones físicas y emocionales que determinan cómo los trabajadores se relacionan con el espacio de trabajo y lo perciben.

El programa arquitectónico es completamente funcional, distribuyéndose en un total aproximado de 324 puestos. En cada Nivel encontramos salas totalmente diáfanas para propiciar el ambiente colaborativo, apoyadas de salas polivalentes, offices, baños, salas de reuniones y despachos privados puntuales.

La paleta cromática, basada principalmente en el color blanco, como símbolo de pureza, protección y confort, el color azul como principal color corporativo de EUROFRED Group, asociado al mundo del aire, la productividad, la seguridad y la confianza, y el color verde que refleja una tecnología al servicio de la ecología, la sensibilidad hacia el medio ambiente como uno de los valores top de la marca.

Los materiales empleados son también sustentables y reflejan la identidad de la misma, a su vez aportan homogeneidad y coherencia a los diferentes ambientes, incidiendo directamente, en la sensación de continuidad que se respira a los largo de todas las plantas, recreando una estética sobria y vanguardista que se identifica con los valores de la marca.

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DISEÑO E INTERIORISMO

Por: Arq. Alexi Moraga Herrera

CASA REFUGIO Respeto elemental por la naturaleza El desafío programático; hacer una casa que permita contener 18 personas cómodamente dentro de 500mt2 construidos (incluyendo terrazas). Espacios amplios, propios de la arquitectura local. Todas las habitaciones con su baño, estudio y/o biblioteca y Sala – comedor – cocina en un solo espacio. Casa que será segunda vivienda para habitarse intermitentemente en la época de verano.

El arquitecto reconoce que uno de los grandes desafíos seria el difícil acceso y la escasa superficie horizontal del solar, siendo la mayor parte del solar con una pendiente entre 45 y 70 grados. Es por eso que se hizo un levantamiento topográfico extremadamente preciso para trabajar consultándole desde las fundaciones hasta las cubiertas ajardinadas. La curva de nivel natural de la cara del cerro influyó no solo en el refuerzo estructural de la obra sino también en la distribución programática de sus espacios. Esto podemos notarlo por ejemplo en la continuidad de la superficie natural del cerro en la zona de la sala (Living) de la casa.

Se propone enterrar la casa como acción visual. Esconder el volumen general de la obra a la geografía natural existente para amortiguar el impacto volumétrico ante el ojo a la llegada en conciencia del paradisiaco entorno natural existente pero siempre buscando hacer aparecer el entorno natural desde su interior ante el usuario; “Desaparecer para hacer aparecer”.

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Un gran porcentaje del los revestimientos del “Refugio Habitable” es roca extraída de la misma excavación. Sus hormigones vistos fueron encofrados en pino que junto a la madera nativa da gran calidez, entregando un ambiente rústico que le permite amortiguar en contraste textura-color con su entorno pero sin abandonar “lo moderno”.

DISEÑO E INTERIORISMO La acción de enterrar la obra no solo toca lo estético sino también lo sustentable. Las cubiertas ajardinadas permiten un mayor aislamiento térmico en cuanto a sol directo se refiere. Su cara posterior de contacto con la roca viva del cerro genera un fenómeno conocido como enfriamiento por “Inercia térmica” que consiste en un fenómeno físico básico; “La temperatura de un cuerpo de menor volumen se iguala a la de un cuerpo de mayor volumen en tanto estos cuerpos se encuentren en contacto”.

Para hacer esto posible sin los perjuicios constructivos que podrían suscitarse se han utilizados métodos de impermeabilización de alta ingeniería. En otras palabras el refugio no necesita de un sistema de enfriamiento mecánico, es un muro de contención en sí.

Desde el entendido general que donde hay una buena administración existe eficiencia energética; o sea la carga al consumo disminuye, es que se ha incorporado Domótica al diseño, para tocar un planteamiento LED y ecológico con la vivienda.

Domotica es un sistema inteligente de integración que básicamente despliega una red estructurada que permite controlar la iluminación escénica, componentes de entretenimiento (sonido, regulación de la temperatura del Jacuzzi a distancia) y seguridad (válvulas celenoides, cámaras, alarma, etc.) desde cualquier punto de la casa y fuera de ella generando confort y ahorro energético.

FICHA TÉCNICA DISEÑO ARQUITECTÓNICO: VASHO Chile Arquitecto Jefe Alexi Moraga H. NOMBRE OFICIAL DE LA OBRA: “Refugio Fisura”. LOCALIZACIÓN: Jarabacoa, Provincia de la Vega, República Dominicana. SUPERFICIE TOTAL CONSTRUIDA: 470 m2. FOTOGRAFÍAS DIA: VASHO. FOTOGRAFÍAS NOCHE: Eduardo Rosario. MEMORIA DESCRIPTIVA: Arq; Alexi Moraga Herrera

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DAV I D M AC I A S Casa Galeria POR: Arq. David Macias FOTOGRAFÍA: Arq. Daniel Segura

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Arte y Arquitectura; dos principios indisolubles que representan algunos de nuestros contextos socio-territoriales y entornos urbanos a través del hecho físico. Como reto, éste proyecto de vivienda campestre en clima frio y terreno plano, planteo por parte de sus propietarios una condicionante especial: Generar una vivienda suburbana que aparte de establecer relaciones propias de su núcleo familiar, funcionara como un galería de arte para su colección de obras, donde el entorno y la naturaleza permitieran la permeabilidad tanto de su interior como exterior.

Es así, como a partir de las circulaciones y tal como funciona en una galería de arte, estas se convirtieron en los ejes articuladores de los espacios y recorridos que permiten exhibir las diferentes pinturas y esculturas en diferentes formatos. Grandes ventanales, muros sueltos y bajos, en diferentes texturas y materiales al interior, fueron solicitudes especiales de sus propietarios para visualizar de manera arquitectónica la colección de arte.

La propuesta integra de manera holística parámetros bioclimáticos pasivos como algunos muros dobles, extensión de aleros, aperturas en cubierta y tonalidades tierra en fachada que propician confort interior. El acceso, se genera a partir del desface de dos muros bajos, que lleva a un patio interior donde un gran ventanal contrasta con una torre que alberga el punto fijo. Al interior, un muro bajo hecho a la medida para una pintura de gran formato es el primer gesto de galería que ofrece la vivienda. La fachada de acceso se concibe como un engranaje de volúmenes cerrados, que sobresalen y enmarcan el telón de fondo siendo este un valle montañoso. Para ello los volúmenes se desfasan y generan aperturas controladas a través de aleros y vanos, que ayudan a la preservación y control solar para las pinturas y esculturas.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

La fachada posterior, se encuentra totalmente abierta al paisaje, situación especial que se materializa a través de una transición espacial entre el adentro y el afuera, por medio de una pérgola que se extiende del alero principal del primer piso de la vivienda. Esta pérgola y sus cortasoles no solo generan control solar sobre las áreas sociales de la vivienda, si no que extiende estos espacios sociales interiores hacia el exterior, permitiendo tener un área permeable de tipo campestre. Es en este punto, donde el arte no solo se convierte en el pretexto para visualizar en el diseño muros para su exhibición, si no que la naturaleza se busca enmarcar a través de las ventanas, como cuadros de exhibición del arte natural, el paisaje.

FICHA TÉCNICA Nombre del Proyecto: Casa Galería. Diseño Arquitectónico: David Macias Arquitectura y Urbanismo SAS. Colaboración: Arq. Miguel Quintana. Construcción: Cano Ospina Ingeniería SAS. Cálculo Estructural: Uniontec LTDA – Ing. Luis Alfredo Escovar. Diseño Eléctrico: AB&A Ingenieros. Ubicación: Colombia - La Calera Cundinamarca. Superficie construida: 450m2. Fotógrafo: Arq. Daniel Segura.

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ARQUITECTURA

EDIFICIO C UNIVERSIDAD DE LOS ANDES 38 exkema®

Por: Arq. Daniel Bermudez

ARQUITECTURA

En el proceso de diseño del edificio C de la Universidad de los Andes, Bermúdez Arquitectos ha intentado acercarse a la noción del “edificio que puede enseñar”. Son muchas las lecciones que un edificio puede dar, el problema es que normalmente estos conocimientos son invisibles para los estudiantes. Una de las intenciones de este edificio es que pueda enseñarle a los estudiantes algunas lecciones claves sobre los sistemas técnicos que componen un edificio. HACER VISIBLE LO INVISIBLE. Enseñar (que significa dar signo, dar significado) supone que se debe mostrar y explicar lo que se quiere que estudiante aprenda.

La nueva Facultad de Arquitectura está ubicada en la parte central del campus y cumple un papel relevante en la conexión tanto vertical (occidente-oriente) como horizontal (sur-norte) del campus: Es un conector en diferentes niveles de la topografía que busca replicar las relaciones y espacios abiertos que son característicos en el campus.

Para esto conecta los diferentes niveles topográficos y permite la continuidad de las circulaciones existentes proponiendo la unión entre los espacios abiertos y conexiones que generan los edificios tradicionales del campus con la eficiencia de los grandes bloques desarrollados durante los últimos años.

El proyecto se fundamenta en 4 principios: El principio pedagógico, porque busca reflejar los elementos esenciales de la práctica de la enseñanza de la Arquitectura y el diseño. El principio Integrador, porque promueve la interacción entre los estudiantes de esta facultad, con el resto de la universidad y genera espacios específicos para la generación de comunidad entre los mismos integrantes de la facultad. La Flexibilidad, al promover diversos usos de sus espacios educativos a partir de la incorporación de elementos móviles y mobiliario que promueve este valor. EL principio Orgánico, porque integra variables ambientales, elementos pre-existentes en el paisaje y componentes espaciales presentes en la memoria colectiva de la institución.

El patio central, espacio representativo y de encuentro de la facultad, es un espacio de integración que actualmente no existe en el campus. A partir del segundo piso aparecen los espacios pedagógicos especializados para la enseñanza de la arquitectura: Las aulas polivalentes. Son espacios que permiten la aplicación de diversos métodos gracias a su flexibilidad. La circulación es un espacio de trabajo e interacción, que se puede integrar a los salones de clase, gracias al sistema de divisiones móviles. El aula polivalente es un espacio compuesto por seis módulos independiente para trabajo de un profesor de diseño o arquitectura con un grupo de máximo 20 estudiantes. Los dos módulos centrales se pueden integrar para poder impartir clases magistrales a los 100 estudiantes de un mismo

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ARQUITECTURA Taller de proyectos.

La cubierta es el espacio final de este recorrido. Es un lugar en el que el estudiante se conecta con la ciudad, con el campus, con la presencia de la estructura ecológica principal. Es donde se descansa, se come y en general donde ocurre una parte importante de la vida del edificio y de la facultad.

Un auditorio al aire libre, un espacio para aprovecharlo con montajes de los estudiantes de arquitectura y diseño. Un espacio para volver a descubrir el skyline de la ciudad y los cerros.

El Bloque C, está localizado en un punto estratégico del campus universitario; pues promueve la integración gracias a la disposición del espacio, debido a que permite una circulación más clara y directa entre los lugares de mayor importancia en la universidad, evitando límites y obstáculos que impidan una mejor fluidez a la comunidad universitaria.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

Para la concepción de este proyecto, se plantearon cuatro principios para consolidar un carácter único al edificio. Primero un aspecto pedagógico, que en el espacio físico tiene la capacidad de regular y aportar significado al proceso de enseñanza y/o aprendizaje por medio de la materialidad, procesos constructivos y técnicos. En segunda instancia, la flexibilidad, como capacidad a adaptarse a diversas circunstancias, reflejado en los espacios que contiene el edificio dispuestos a acomodarse a las dinámicas necesarias. En tercer lugar, su capacidad de incorporar diversos elementos de las comunidades como un modelo integrador. Finalmente, el proyecto debe ser una conexión entre lo natural y lo artificial manteniendo un equilibrio orgánico, haciendo buen uso de los sistemas que provee su entorno.

El proyecto propuesto se destaca por manejar dos materiales de carácter preponderante; el concreto ocre especial y el ladrillo tolete de gran formato. El primero sobresale en sus fachadas y en su estructura la cual es a la vista, y el segundo en espacios como los salones. Vale la pena resaltar la condición pedagógica de su estructura a la vista pues permite expresar la geometría y el proceso constructivo de una manera más cercana al estudiante. De la misma forma las instalaciones también son pensadas con ese principio, evitando que se oculten del usuario detallando cada uno de los sistemas implícitos del edificio; la red eléctrica, seguridad y control, iluminación, datos y red contra incendios.

FICHA TÉCNICA

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NOMBRE DEL PROYECTO: Casa Aguas Claras. CATEGORÍA: Proyecto Arquitectónico. AUTOR: Javier Vera Arquitectura y Urbanismo. LUGAR: El Carmen de Viboral, Antioquia. FECHA: 2017. DIRECTOR DEL PROYECTO: Arq. Javier Vera L.. ARQS. ASOCIADOS: Juan Felipe Prisco, Héctor Manuel Ospina, Ana Isabel Valencia.

FOTOGRAFÍA: Arq. Sergio Gómez

ARTICULO

Arquitectura de transformación Por: Arq. Carolina Blanco* *Carolina Blanco es colombiana y actualmente está radicada en Londres, en donde trabaja para el estudio Zaha Hadid Architects, además tiene su propio estudio de arquitectura clb studio

La revitalización y transformación de estructuras existentes en proceso de deterioro, ya sea a nivel urbano o arquitectónico, es un tema que desde principios del siglo XX en Europa empezaron a tomar mucho auge como resultado por un lado de iniciativas para salvar el patrimonio histórico (como el movimiento SAVE British Heritage de 1979) y del decline industrial que dejó cientos de estructuras y edificios en desuso y estado obsoleto.

En el Reino Unido, uno de los proyectos emblemáticos que ha sido parte de la regeneración del centro de Londres, fue la transformación de la icónica Central Eléctrica de Bankside opuesta a la Catedral de San Paul y en desuso desde 1981, en uno de los museos de arte contemporáneo mas grandes del mundo, la Tate Modern.

Foto 1. Vista desde el Río Tamesis antes de la Tate Modern, 1990.

El diseño fue comisionado a la firma de arqutectos suizos Herzog & De Meuron en 1995 y sus puertas abrieron al público en el 2000.

La estación estaba ubicada en una zona estrategica de la ciudad en frente al río Támesis, en un área bastante deteriorada y poco visitada. Estaba encerrada por muros que la separaban completamente de su entorno, siendo la chimenea el único elemento visible. Sir Nicholas Serota, Director de Tate Museums y líder del proyecto llevó a los Fideicomisarios de la Tate a ver el sitio desde el otro lado del río para realmente darles una idea del potencial del proyecto y para resaltar la gran escala del edificio industrial.

Muchos arquitectos se sintieron decepcionados por la decisión de reutilizar un edificio existente y no crear algo nuevo. El propio Serota quería que el proyecto no se basara en el arte sino en la arquitectura. La Tate quería que el proyecto también abordara el edificio, el paisaje y el vecindario inmediato y su comunidad. Estos formaron las tres capas del proyecto.

Foto 2. Vista la sala de Turbinas originales. Foto: Brian Harris/Rex/Shutterstock

La rehabilitación de esta estación no solo marco el inicio del proceso de regeneración urbana de ese lado del río, sino que se convirtió en un destino cultural y turístico con mas de 40 millones de visitas al año y el cual le genera a la capital alrededor de 100 millones de libras anuales.

La estación en si consistía en una impresionante sala de turbinas, de 35 metros de alto y 152 metros de largo, con la sala de calderas a un lado y una sola chimenea central. En 1996 se dieron a conocer los planes de diseño y después de una donación de £12 millones de libras de la agencia de regeneración English Partnerships, se realizó la compra y comenzaron los trabajos.

La enorme maquinaria fue removida y el edificio fue dejado con su estructura de acero original y ladrillo. La sala de turbinas se convirtió en una espectacular zona de entrada y exhibición al remover el entrepiso metálico original y reemplazarlo por una rampa que cruza la sala de un lado a otro. De esta manera lograron que el hall se percibiera mucho mas grande y dramático. La experiencia al recorrerlo es como una mezcla entre una calle cubierta y un parque publico.

Foto 3. Vista la sala de Turbinas actual. Foto: Carolina Lopez Blanco (clb Studio)

La sala de calderas se convirtió en las galerías.

La intervención de los arquitectos respetó el carácter del edificio, manteniendo el volumen y materiales originales e insertando nuevos elementos de una manera muy sutil pero a la vez impactante. Volúmenes rectangulares iluminados flotan entre la estructura metálica de la antigua sala de turbinas para crear una conexión visual de las galerías anexas con este imponente espacio. Estos elementos rompen con la verticalidad de las columnas metálicas y crean el balance perfecto entre lo antiguo y lo nuevo.

Al recorrerlo se puede apreciar la monumentalidad y elementos del edificio industrial combinados con materiales e intervenciones contemporáneas acorde a su nuevo uso como museo.

Los mismos arquitectos fueron comisionados para realizar la extensión del museo, The Switch House, en la antigua sala de interruptores de la central eléctrica.

Los arquitectos explican que el volumen propuesto responde al manejo de las visuales hacia los edificios aledanos y al juego volumétrico entre el edificio existente y su entorno. La decision de usar ladrillo, en vez de un material mas liviano y contemporáneo, es parte de su estrategia de integrar el nuevo edificio a su entorno de una manera honesta pero con carácter. Esto lo logran de una manera muy sencilla pero impactante con el pliegue de las diferentes superficies y la manera en que traban el ladrillo y articulan cada una de ellas de una manera ingeniosa y agradable a la vista.

Foto 4. Nueva extension del museo – The Switch House. Photo: Carolina López Blanco (clb Studio). Foto 5. Detalle de la fachada. Traba de ladrillo– The Switch House.

Considero que el gran éxito de este proyecto ha sido sin duda alguna el impacto que ha tenido en la regeneración urbana de esta zona, la integración al contexto inmediato y la conexión espacial y visual que genera con el ícono mas importante de la ciudad, la Catedral de San Paul’s. Esto lo lograron a través de las nuevas vistas creadas desde el museo y la consecuente necesidad de crear una conexión peatonal entre éste y la catedral, lo que resultó en el Millennium Bridge, diseñado por el arquitecto britanico Norman Foster y completado en el año 2000.

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ARQUITECTURA Movistar Arena originalmente conocido como el “Coliseo Cubierto El campin” fue construido en 1973 y ahora remodelado y ampliado gracias a la Alianza Público- Privada (APP) que se desarrolló por los próximos veinte años entre el Instituto Distrital para la Recreación y el Deporte (IDRD) y Colombiana de Escenarios.

Reconocido y recordado por los bogotanos como una edificación de gran valor arquitectónico, ingenieril e histórico, adaptándose a los cambios e intereses del público, Movistar Arena actualmente operado por Telefónica de Colombia se ofrece como un escenario multipropósito donde se llevarán a cabo eventos culturales, artísticos y deportivos con los más altos estándares de calidad en términos de acústica, iluminación y confort.

Desde mediados del año 2013, Contexto Urbano S.A. junto con todo el equipo de profesionales encargado del desarrollo de este proyecto ha estado trabajando para transformar el antiguo Coliseo Cubierto en Movistar Arena, modernizando un icono de la ciudad y reactivando su entorno. El 70% de su estructura fue renovada y se intervino un área de 37.000 m² con capacidad para 14,000 personas.

El diseño plantea un nuevo elemento arquitectónico, un anillo alrededor de la edificación existente, que permitirá el desarrollo de áreas comerciales que apoyan el espacio central con zonas de alimentos y bebidas, accesos a través de 12 escaleras y 6 ascensores, baños generales y servicios sanitarios para personas con movilidad reducida, oficinas administrativas y adicionalmente se desarrolla un edificio de parqueaderos de cuatro niveles, adosado a la nueva construcción, con capacidad para 300 automóviles aproximadamente.

Esta ampliación y remodelación incluye la transformación completa de la envolvente, propone una fachada compuesta por vidrio templado y paneles de polímero termoplástico –ETFE- resistente al calor, a la corrosión y a los rayos UV, con iluminación tipo LED, única en Latinoamérica y el cambio completo de la cubierta en teja tipo sándwich y lamina por las dos caras que ayudaran con el control acústico interior/exterior.

Este nuevo escenario legendario cuenta con graderías totalmente remodeladas con nueva silletería y mejoramiento de circulaciones.

También tiene un escenario móvil que permite eventos de diferente formato, incluyendo 360 grados, sistema de sonido e iluminación del escenario, una estructura de rigging o parrilla para el soporte vertical y movimiento de los elementos que demandan los eventos actuales de entretenimiento en vivo, tales como iluminación, video, audio, efectos

MOVISTAR ARENA Un escenario que se renueva Colaboración: Arq. Sergio Quintero

Fachada Occidental 20.00

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

1.Acceso platea 2.Platea 3.Suites 4.Locales comerciales 5.Acceso 2do y 3er piso 6.Graderías 2do y 3er piso 7.Parrilla técnica

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MEDIDORE

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GAS

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1.Salones VIP 2.Suites

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6. Salones lounge

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Accesos peatonales/ salidas de emergencia

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3.Salón Índigo 4.Oficinas productoras y camerinos 5.Locales comerciales

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ARQUITECTURA especiales, paredes escénicas y demás piezas de coreografía. Cuenta con todos los espacios necesarios para generar confort y mejorar la experiencia de los visitantes, camerinos, backstage y acceso privado para los artistas, zonas lounge y sponsor, dos salones VIP, veintiún suites, tribuna fans, dieciocho boxes y otros espacios especiales que harán cada evento único.

Lo que conecta al Movistar Arena con Bogota es el espacio público y por esto fue prioridad para el diseño su intervención con el objetivo de darle a la ciudadanía espacios para diferentes actividades que reactiven la zona apuntándole al desarrollo de los diversos grupos generacionales con cuatro canchas de futbol 5, una pista de trote, ciclo-ruta, parque infantil, zona de ejercicio con máquinas biosaludables, skate park, área para exposiciones temporales, zona de juegos para el adulto mayor, área de proyección y el famoso paseo de las estrellas donde quedará grabada la historia de los espectáculos de la Movistar Arena.

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Carrera 30

1.

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CORTE A-A' ESC. 1:250

Junto con la ampliación y modernización de la edificación este nuevo ícono de Bogotá dinamizará la industria del entretenimiento, fomentará el arte y la cultura local y nacional y será un nuevo lugar para compartir. El objetivo es dar a los espectadores una experiencia de talla mundial.

PARRILLA

7.

ESTRUCTURA Un escenario desaprovechado en la ciudad, construido con el diseño estructural del profesor Guillermo González Zuleta en la década de los 70, dio origen a la primera Alianza Publico Privada de carácter inmobiliario que se lleva a cabo en el país. Una inversión 100% privada, de más de 70.000 millones de pesos, en cabeza de Colombiana de Escenarios, los concesionarios para operar el lugar por 25 años.

Con un diseño arquitectónico de Contexto Urbano y un proyecto estructural de P&P Proyectos, Prabyc Ingenieros SAS, responsable de la construcción del escenario, inició labores de construcción el 10 de enero de 2017 y hoy, 28 de septiembre de 2018, se realiza ya el primer concierto, en un escenario totalmente terminado y habilitado, anticipando su apertura, 4 meses al plazo contractual previsto para enero de 2019.

La obra se divide en dos fases constructivas. La primera, con base en estudios de patología estructural y documentos del proyecto original, se concluyó el tipo de rehabilitación que la estructura debía tener, en consecuencia del deterioro producido por agentes externos y ambientales como la polución, el smoke y las heces de palomas o afectaciones por modificaciones arquitectónicas del nuevo proyecto.

La intervención de la rehabilitación, incluyó la inspección de todos los elementos estructurales, como cables, pórticos, tanto en concreto como metálicos. De igual manera el desmonte de 5 pétalos de graderías, que darían paso a la creación del escenario para el nuevo proyecto.

Con 24 ejes radiados y 96 columnas, se realizó la inspección visual de la totalidad de los elementos y la revisión de la calidad del concreto, con el método de la fenolftaleína para hacer las pruebas, documentando el estado de cada elemento. Se recuperó el concreto tanto de columnas como de vigas en los elementos que resultaron afectados. También la ampliación de dados de cimentación, en los sitios requeridos para realizar anclajes de las columnas recalzadas, o la modificación de vigas de cimentación producto de la reforma estructural necesaria para la creación del escenario de la arena, constituyéndose en la intervención más compleja y que más tiempo demandó, tan larga como la construcción total de la nueva estructura.

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Comprendió la demolición y modificación de 4 ejes estructurales, creando nuevos amarres estructurales a nivel de vigas de cimentación y el desmonte definitivo de 5 secciones de gradería. Demoliendo los concretos originales, se anclaron nuevos refuerzos y se refundieron los elementos para cumplir con las cargas de diseño nuevas, producto de la modificación arquitectónica. Esto fue el complemento de fundir 20 micropilotes en esta zona, creando de esta forma, la nueva

5.

4.

5.

4.

1.

CORTE B-B' ESC. 1:250

6.

3.

ARQUITECTURA cimentación del escenario.

8.

6.

1.Acceso principal 2.Platea 3.Suites 4.Party suites 5.Boxes 6.Graderías 2do y 3er piso 7.Escenario fijo 8.Oficinas 9.Estacionamientos

9.

La estructura nueva, amplía el área construida de la arena, en aproximadamente 14.500 m2, construida con pórticos de concreto reforzado, en 5 niveles, conformando un edificio circundante a la estructura original. Por sus características arquitectónicas, la estructura se fundió con formaletas, permitiendo dejar su acabado a la vista, luciendo las instalaciones, perfectamente acopladas a ella.

Calle 57 a 7.

4.00

20.00 8.00

0

Para la realización de los espectáculos y su producción, fue necesario desarrollar un puente y una parrilla metálicas, apoyados en la estructura nueva, sin comprometer la estructura original, salvando la luz completa del coliseo original, con una capacidad de carga de 120 Tn, en equipos de producción. El puente se diseñó con una luz de 110 mts, construido a 19 mts de altura, sobre el piso del escenario.

Como instalaciones especiales, el tratamiento acústico realizado, quitó de por medio cualquier duda al respecto, ya que la acústica fue una debilidad, en el uso como coliseo de espectáculos.

4.

4.

1.Acceso platea 2.Platea 3.Suites 4.Locales comerciales 5.Acceso 2do y 3er piso 6.Graderías 2do y 3er piso 7.Parrilla técnica

5.

5.

La cubierta se reemplazó totalmente, con tejas de laminas de acero en sándwich de poliuretano y con revestimiento interior de Lana de roca prensada, como aislante acústico y térmico.

La fachada en ETFE le da gran relevancia a la propuesta de fachada, destacando con ella la luminosidad del escenario, donde además se localiza una gran pantalla, presentando imágenes o eventos deportivos.

1.

2.

4.00 0

20.00 8.00

Las características técnicas de la edificación, colocan el escenario ad portas de una certificación LEED V4, gestionada por Green Factory en la categoría Gold, con cifras tan importantes como ahorros en consumos de agua del 85% y 35% en energía eléctrica, con la aplicación de las estrategias bioclimáticas.

Lo que conecta al Movistar Arena con Bogota es el espacio público

FICHA TÉCNICA NOMBRE DEL PROYECTO: Movistar Arena. DISEÑO: Contexto Urbano S.A. Arquitectos: Nora Aristizabal/ Ivan Bolaños/ Noel Laverde/ Andrea Henao/ Ana Maria Cadavid/ Sergio De Castro/ Paula Gutierrez/ Henry Socadagüi/ Mauricio Bravo C./ Jimena Reyes / Maria Nova. EQUIPO DE CONSTRUCCIÓN: PRABYC Ingenieros SAS. Paola Guataquira / Sebastián Ruiz / Fredy Aranzalez / Leonidas Cabrera / Simón Mahecha / Stephania Dussan / Karen Rodríguez / Sergio Quintero. EQUIPO CERTIFICADOR LEED: Green Factory. Diego Felipe Prada / Natalia Otalora / Felipe Villa / Sergio Andrés Quintero.

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ARQUITECTURA

00 .0

00

.0

50

62

SALIDA PARQUEADERO

0

0

00

.0

00

968

10

00

E:

N:

00 .0 50

62

ACCESO PARQUEADERO

CARRERA 68A (Tipo V-5)

00

00

0.

65

E:

67

0

0

00

.0

50

00

.0

9 E:

10

61

67

N:

00 .0

10

00

N:

9 E:

00

0

00

.0

50

966

61

60

10

10

00 .0

N:

N:

50

E:

96

ACCESO PARQUEADERO

SALIDA PARQUEADERO

00

00

0.

85

E:

10 N:

%

39

4.

00

.0

CALL

00

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e

nt

ie

nd

%

te 2.24

dien

Pend

Pen

iente

00

V-7) (Tipo 24C A DG

E 41

0

Pe

4.32%

00

0.

70

E:

96

96

te 0.9%

Pendien

Información

00

00

0.

90

E:

96

N: 10 62

OIT

Zona de Asesores Con Barra

0

00

.0

00

ShowRoom General

Altura mínima 3.54 mts.

Viga metálica H= 1.10 mts.

Altura máxima 5.35 mts.

Altura máxima 5.50 mts.

Altura mínima 3.54 mts.

Zona de Cajas

Altura máxima 5.50 mts.

Proy. Montacarga por Carulla, se debe evaluar con Ing. EST cargas y perforaciones placa.

Zona de Asesores

Altura mínima 3.40 mts.

Altura mínima 3.40 mts.

ACCESO PEATONAL

Zona Servicio Técnico

Bodega equipos

50

59

10

Lockers 84 Und.

N:

E:

00

00

0.

75

96

ShowRoom Corporativo

0

00

.0 C. técnico Racks

ASEO

ACCESO PEATONAL

00

00

.0

00

50 0

96

61

0

00

E:

10

95

.0

N: 10 50

60 0

.0

50

00

.0

59 0

00

E:

00

00

0.

90

96

0.

00

0

00

.0

00

10 96

00

00

0.

85

E:

N:

61

60

10

10

AVENIDA DEL CONGRESO EUCARÍSTICO (Av Carrera 68) PLAN VIAL ARTERIAL

N:

E:

exkema®

00

00

0.

80

96

15.99°

N:

N:

50

96

00

00

0.

95

E:

R11

.52

ARQUITECTURA

3.00

.80

1.81 .77

7.59

9.62

1.87

.55

.99

R2.00

1.51 .1 5 .8

R1.20

CORRAL NIÑOS 0 7.8

R2.36

0 .0 R2

5 .85

5

2.42

7.26

R1.20

1.12

1.3

0

27.25

6.35

R.60

8

1.6 R.50

.6

13.45

R1.50

0

0

R.50

.55

2.71

4.98

2.72

3.59

.5

R.6

7.8 8.57 2

29.78

4

2

1.0 10.26

1.10

2.0

1.83

3 6.50

.50

R1

.15

R2.00

.15 1.00

ZONA RECREACIÓN PASIVA

9

R2.00

R1

5

2.9

R1.16

COLUMPIO 1

6.5

R3.54

6.3

1.59

R1.20

RUEDA 1 5.19

14 R2.

COLUMPIOS 2

9

6.31

.70

JUEGOS INFANTILES R1.

2.30

1.8

5

8.24

.15

1.2

2.40

.15

30.94

2.60

R1.20

2.38

.3

2.18

R1.19

1.81

1.59

1.24

R1.17

11.65

R1.60

1.36

R1.28

.15 1.02 .15

8.10

8.49

00 R1.

50

.35.30

8

R1.

.15 1.00

PING PONG

1.36

21 R1.

40 R1.

6.49

8

.03

00

7.8

R2

4

8

.70 .1 5 .65 .1 5 1.

R1.50

9.0

.2 R2

AJEDREZ

R.85

1.47

00

10.51

R3.

3.63

8.47

47.87

7.33

89

R.91

.35.15

.62

GIMANSIO VITAL

R1.

R2.22

14.40

R.50

0 .38 .7 .15

R1.17

.70 .15

7.00

.78

12

7.00

10

GRECOROMANO

9

7.0

30

-1

1.67

R.50

0 .30 1.5

9.54 .66

0

.15 .7 .15 1.00

.62

TRX

M 1.27

GIMNASIO

63 R2.

10

3.90

3.96

R7.61

7

2.79

.07

15.29

.91

3

5.3

3.86

R1.18

.8 11

R8 .50

2.40

M -130

41.53

20

R1.20

.70

RUEDA 2 1.91

.15 1.14 .30 1.00

BALANCÍN 9.3

8

09

R2.

7.29

n.p 0.0

n.p 0.25

0

.2

R1

7

.4

10

2.14

2.39

PLAZA CLARO

Referente del sistema de corredores verdes de la ciudad Por: Arq. Javier Vera Diseño: Arq. Javier Vera

El proyecto CENTRO COMERCIAL Y EMPRESARIAL A ESCALA METROPOLITANA PLAZA CLARO, plantea la continuidad del espacio público hacia La Arquitectura, el manejo adecuado de las proporciones y escala urbana, postura que se refleja en la plataforma comercial de dos pisos para locales y servicios, cuatro torres con altura de ocho pisos, una de las cuales destinada para sede principal de CLARO en Bogotá. Su carácter de escala metropolitana hace posible un planteamiento que, superando los linderos prediales, ofrezca soluciones al problema del sector, represente un aporte significativo al desarrollo del mismo y facilite su articulación a nivel regional.

La localización del proyecto en el área de Ciudad Salitre, específicamente en un sector caracterizado por la presencia de un conjunto importante de equipamientos de nivel urbano y metropolitano que lo convierten en un

referente, las calles penetran la Arquitectura originando continuidad a la trama de la ciudad al interior del Proyecto, cruce de caminos que configuran dentro del Edificio una Plaza Cubierta e integración de los Espacios. La propuesta Arquitectónica ofrece una oportunidad para fortalecer la presencia e imagen de CLARO en la Ciudad, particularmente en un momento en que se está impulsando la Operación Estratégica Anillo de Innovación que busca consolidar un espacio para la localización de actividades empresariales, financieras, dotacionales y de servicios a nivel internacional, promover el desarrollo de la línea del ferrocarril de Occidente, buscando dar solución a problemas de acceso y movilidad de la zona; es así como la base ambiental se integra al parque perimetral propuesto, generando un referente desde el sistema de corredores verdes hacia el proyecto.

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INTERES

IGLESIAS DE MADERA DE MARAMURES EN RUMANIA DETENIDAS EN LOS SIGLOS

Por: Arq. David Restrepo

Localizadas al norte de Rumania, en el límite con Ucrania en la histórica región de Baia Mare Transilvania, sobre una bella geografía caracterizada por colinas mesetas, valles y atravesadas por el rio Tisza, aparecen en medio del paisaje estas bellas torres afiladas que apuntan al cielo, son 42 iglesias ortodoxas, ocho de ellas declaradas por la Unesco, Patrimonio mundial de la Humanidad en 1999, construidas entre el siglo XVII y XVIII. En nuestro recorrido, para ir descubriéndolas nos encontramos con un paisaje bucólico donde abundan los carruajes tirados por caballos, montículos de heno, graneros, rebaños de ovejas y cabras, paja y bosques planificados en medio de pequeñas aldeas que reflejan una vida apacible y tradiciones muy arraigadas.

Iglesia de los Santos Apostoles en Surdesti

Una relación entre el Hombre y la Madera

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Las Iglesias se encuentran en medio de los cementerios de cada aldea, son de planta muy pequeña se accede a ellas por una verja de madera tallada y están estructuradas por cuatro espacios: El Porche que es el sitio de llegada, El Atrio punto de encuentro, El salón principal donde se hace la oración que contiene el Iconostasio localizado al fondo del salón y por último El ábside en la parte final.

Las Iglesias construidas en madera de Olmo, roble y abeto, orientadas al Oeste y con una torre cuadrada donde se desprende un pináculo dominante que lo rodean cuatro torrecitas todo hecho en madera y puede alcanzar hasta 70 metros de altura, trabajada por carpinteros que pertenecían a escuelas que heredaron de sus antepasados el conocimiento y las técnicas constructivas, muchos eran grupos familiares que lo fueron transmitiendo de generación en generación.

El procedimiento constructivo inicia con el corte, el cual se realiza en vigilia, luego la madera es trasladada por bueyes desde el bosque para iniciar un proceso de dos años hasta que la sabia se seca para poderse labrar fácilmente.

INTERES

Ensamble de las vigas de madera

Las iglesias eran soportadas sobre una cimentación en piedra que salía en algunos casos a la superficie formando un basamento para servir de soporte a las vigas de madera que recibían la construcción, todo el entramado y la estructura de la edificación era con vigas y columnas entrelazadas a base de ensambles de diferente tipo permitiendo que ante un movimiento sísmico la estructura pudiera moverse sin generar ningún esfuerzo de tracción o torsión, en casos excepcionales manejaban platinas y uniones de hierro, pero no era lo usual, las fachadas era cerradas con tablones y paneles de madera articulados con uniones machihembrado para evitar acceso de corrientes de aire.

La arquitectura y la ornamentación eran de un estilo simple, rural, la técnica de construcción era vigas ensambladas conocidas como “Blockbau”, todos los componentes de las iglesias, puertas, cruces, utensilios, bases para pintar los

53 Cementerio Alegre

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INTERES

Fachada Iglesia Rozavlea, la estilizada torre descansa sobre la doble cubierta cuyos vértices son redondeados, dando un aspecto curvilíneo al conjunto.

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INTERES iconos, lo realizaban las escuelas de tallistas que se caracterizaba por una cultura material y espiritual de hombres religiosos que se transmitía en su trabajo, había una importante representación de símbolos materializados en la madera.

La soga retorcida simbolizaba la unión entre el cielo y la tierra La soga y el roscón, el pasado, el presente y el futuro Las rosetas simbolizan el sol a Dios, la vida y la luz.

El diente de lobo defiende de todos los males.

Las iglesias interiormente eran recubiertas por pinturas siguiendo la forma de los techos así como los muros de madera utilizando pinturas de inspiración bizantina y barroca con motivos alusivos a la vida de los santos a la que habían sido dedicados y a otras escenas religiosas, los iconostasios también eran pintados y separaban el salón del Ábside.

Los pisos eran cubiertos con alfombras de lana colorida y las mesas eras vestidas con mantos de encaje para colocar los libros sagrados y ornamentos religiosos los cuales eran realizados por los artesanos locales, simulaban más el interior de una casa rural que el espacio de una iglesia, interiormente gozaban de muy poca iluminación al exterior porque las iglesias eran muy cerradas pero eran extremadamente recogidas, cálidas y ambientadas para invitar a la oración.

En el condado de Sapanta también en Maramures, existe el cementerio Alegre donde la Iglesia y las lapidas reflejan algo de la cultura Dacia, ellos creen que la muerte es un momento lleno de alegría y esperanza para una vida mejor, de ahí el color en la iglesia y en las lapidas que tienen un epitafio con la descripción muy origina y poética de las personas que están allí enterradas, así como escenas de su vida. El cementerio es Patrimonio de la Unesco Las Ocho iglesias son: La Iglesia de San Nicolás en Budesti La Iglesia de la Santa Paraskev en Desesti La Iglesia de la natividad de la Virgen en Leud La iglesia de los santos Arcángeles en Plopis La iglesia de la Santa Parascheva en Poienile izei La iglesia de los santos Arcángeles en Rogoz La iglesia de los santos Arcángeles en Surdesti Esta región evoca siglos pasados donde el hombre está en sintonía con la naturaleza, cuidándola, transformándola para bien de todos, el bosque cede algunos de sus olmos para convertirlos en las esbeltas torres campanario, símbolo icónico de los pueblos Dacios que soportan una cultura ancestral que se remonta a dos milenios.

Iglesia de la Santa Paraskev en Desesti

55 Montañas de heno para ser utilizadas como comida del ganado

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ARQUITECTURA

Textos: MVRDV. Fotografía: Ossip van Duivenbode©.

DANCING LIGHT

Un proyecto inspirado en el desierto Por: Brent Kendle Design.

Fotos cortesia: Brent Kendle

Ubicada en Paradise Valley, Arizona, la casa poéticamente llamada Dancing Light celebra la naturaleza a través del diseño creativo contemporáneo.

El arquitecto Brent Kendle de Kendle Design Collaborative diseñó la vivienda y su casa de huéspedes con sorprendentes formas geométricas que reflejan las montañas circundantes, con otros detalles que también rinden homenaje al paisaje del desierto.

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La naturaleza es la base principal de la estética de la casa y de su carácter distintivo.

ARQUITECTURA

Los espacios corporativos de las nuevas oficinas de Globant, ubicadas en el edificio Corporate Center en Bogotá Colombia, representan un diseño innovador por medio de espacios funcionales, los arquitectos y diseñadores de AEI Arquitectura e Interiores se inspiraron en el concepto de “viaje”, querían transmitir las experiencias que se pueden generar en una trayectoria de larga distancia: conocer otras culturas, paisajes y vivir momentos inolvidables, toman este concepto de viaje como un revitalizador de la mente. Para esta compañía es muy importante que sus colaboradores sientan una sensación de bienestar y confort en su trabajo, por tal razón decidieron implementar conceptos relacionados con la filosofía de la compañía: interactuar, experimentar, recorrer, descubrir, jugar, estimular, sorprender y divertir, para así lograr tener una historia que contar.

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ARQUITECTURA

Las vistas de 180 grados de Camelback Mountain conectan el interior con el exterior de manera impresionante.

El elemento llamativo de toda la estructura, un dosel de techo flotante, le da un acento escultórico al diseño. Al mismo tiempo, crea un equilibrio perfecto entre los espacios acogedores con un techo más bajo y las amplias vistas creadas por los grandes ventanales y el techo elevado. Las formas similares a las tectónicas hacen referencia tanto a la geología local como a las formaciones de nubes monzónicas.

Para mantener el enfoque en la forma y los materiales naturales, el arquitecto diseñó sistemas de iluminación y sistemas mecánicos ocultos que se pierden a la vista. Las paredes en capas de tierra apisonada conectan el interior moderno con el desierto, mientras que el hormigón, el metal y el vidrio proporcionan un contrapeso a las formas orgánicas.

Estos diferentes materiales también articulan visualmente diversas áreas y funciones dentro de la casa.

Además de la topografía y las características de la tierra, la casa también se inspira en la luz natural inundandola por las ventanas o filtrándose por aberturas estrechas.

La luz del sol de Arizona cambia los espacios a lo largo del día. Reflejada desde la superficie de la piscina, la luz crea composiciones brillantes y dinámicas en los planos de la pared fracturada. En otras ocasiones, su brillo suave realza la sensación de calma del interior.

Dispuestas alrededor de un espacio central similar a un patio, las habitaciones permiten que la luz natural y la brisa de la montaña fluyan a través de la casa.

FICHA TÉCNICA

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Nombre del proyecto: Dancing Light.Firma de arquitectos: Kendle Design Collaborative.

Sitio web: http://kendledesign.com. Ubicación del proyecto: Paradise Valley, Arizona. Área construida bruta (metros cuadrados): 5600. Arquitectos principales: Brent Kendle.

Diseñador de interiores: David Michael Miller. Arquitecto paisajista: GBtwo Landscape Architects. Constructor: Desert Star Construction. Créditos de las fotos: Alexander Vertikoff.

ARQUITECTURA

61 SECCIÓN 3

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VIDRIO Y ARQUITECTURA

SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

Textos: Arq. Gerson Duplat. Consultor en Bioclimática.

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SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

VIDRIO REFLECTIVO. Es un tipo de vidrio de control solar que refleja una cantidad muy grande de radiación solar, restringiendo la ganancia de calor en el interior del edificio. Debe preverse el entorno dela edificación con el fin de evitar molestias a edificaciones vecinas.

2a. entrega TIPOS DE VIDRIO A la hora de especificar el tipo de vidrio adecuado para la edificación es importante la asesoría profesional para lograr las condiciones de confort adecuadas para el tipo de uso de la construcción.

Existen variedades de vidrio a seleccionar los cuales se describen a continuación:

VIDRIO FLOAT, MONOLÍTICO O CRUDO Es aquel vidrio plano, que no fue termoendurecido o templado. Su elaboración se realiza a partir de un proceso de recocido, o, enfriamiento controlado que evita la tensión residual en el vidrio. Este tipo de vidrio puede ser cortado, mecanizado, perforado y pulido.

VIDRIOS TERMICAMENTE TRATADOS En esta categoría contamos con los vidrios Templados (enfriamiento rápido durante su proceso de fabricación) y Termoendurecidos (enfriamiento más lento).

•

Vidrio Templado

Es un vidrio de seguridad mucho más fuerte y resistente que el vidrio plano, pudiendo obtener resistencias mayores a cerca de cuatro veces más que el vidrio monolítico de iguales especificaciones.

Es un vidrio adecuado para espacios públicos y lugares que requieran

VIDRIO TÉRMICO BAJO EMISIVO (Low-E). Es un tipo de vidrio que posee una capa de baja emisividad en una de sus caras. Retiene la energía infrarroja de onda larga, es decir, el calor dentro del edificio, mejorando el valor U y la eficiencia energética del acristalamiento.

Su aspecto es relativamente neutro, por lo que se usa habitualmente tanto para edificios comerciales como residenciales.

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Según la ASTM 1048 la compresión de la superficie residual debe ser superior a 10.000 psi para un vidrio de 6m.

En su producción la materia prima se calienta a 538°C y luego se enfría rápidamente, lo que hace que las superficies se lleven a un estado de compresión y al núcleo a un estado de tensión.

Configuraciones comunes del vidrio CONFIGURACIÓN DEL VIDRIO

Las imágenes que aparecen a continuación mu vid

Con el ánimo de comprender la simbología de las diferentes más comunes e identifican las superficies de configuraciones del vidrio y participar con el especificador en el logro de la mejor opción se muestran lascapas configuraciones comunes de un vidrio de más vidrio desde elo exterior al interior. sistema vidriado.

Los números indican las capas de vidrio desde el exterior al interior siendo esta la lectura correcta

1 2

Exterior

Este tipo de vidrio es apto para puertas de baño, divisiones, accesos a edificios, y en otras condiciones en donde se requiera seguridad. Debe tenerse en cuenta que este tipo de vidrio no puede ser cortado ni perforado después de enfriado.

Aunque el vidrio templado tiene una resistencia mecánica cuatro veces mayor que la del vidrio recocido, flexiona igual que un vidrio recocido. Por eso el dimensionamiento de un vidrio templado está definido, muchas veces, por sus limitaciones a la flexión más que por su resistencia.

Vidrio monolítico

Vidrio Termoendurecido (Hs) 1 2 3 4

Este vidrio es apto para soportar variaciones térmicas o como protección contra el viento. Según la ASTM C 1048 debe alcanzar una compresión de superficie residual entre 3.500 y 7.500 psi para un vidrio de 6 mm.

Exterior

Para su producción se somete a ciclo de calentamiento y enfriamiento que lo hace dos veces más fuerte que el vidrio plano o monolítico. Los fragmentos de rotura son mayores que los del vidrio templado lo cual hace que no sea un vidrio de seguridad. No se puede perforar o grabar ya que puede quebrarse.

Interior

•

Interior

algún tipo de protección especial para los usuarios, ya que al quebrarse se forman fragmentos pequeños de menor riesgo que lo que sucedería con un vidrio plano al romperse.

Vidrio laminado

VIDRIO REFLECTIVO O COATING

SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

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• Low-E o de baja emisividad: Generalmente son incoloros. Este tipo de vidrio reduce la entrada directa de la energía solar a la vez que impide la salida del calor radiante de los cuerpos calientes del interior de las viviendas al reflejar las radiaciones de onda larga.. A diferencia de los vidrios coloridos que tienden a reirradiar el calor absorbido, o los vidrios reflectivos que son efectivos para reducir la ganancia de calor pero que a su vez reducen la entrada de luz visible, los vidrios de baja emisividad (Low-E) reflejan menos luz visible y limitan la entrada de energía solar, permitiendo la reducción de los costos de energía eléctrica en aire acondicionado.

Su diferencia se encuentra en: a.- El porcentaje de transmisión de luz visible: - Los Vidrios reflectivos absorben un porcentaje alto de luz visible.

- Los Vidrios bajo emisivos no afectan la transmisión de luz visible. b.- las longitudes de onda de la energía que reflejan - Vidrios reflectivos:: reflejan la energía de longitud de onda corta (sol) - Vidrios bajo emisivos: reflejan la energía de luz de onda larga (cuerpos calientes) c.- la dirección en la cual reflejan las ondas - Vidrios reflectivos: hacia el exterior de la vivienda - Vidrios bajo emisivos: hacia el interior de la vivienda

Exterior

• Reflectivos solares: están fabricados generalmente con vidrio float color e impiden el ingreso de calor radiante del sol, al reflejar las radiaciones de onda corta.

5 6

Interior

1 2 3 4

Pueden ser vidrios float (incoloro o color) los cuales están compuestos por un revestimiento reflectivo metálico en una de sus caras. También son denominados vidrios “coating” ya que una de sus caras está cubierta por una capa metálica. Se dividen en:

Unidad de vidrio aislante con hoja exterior laminada

ROTURA DE UN VIDRIO LAMINADO El vidrio laminado se considera un vidrio de seguridad toda vez que en caso de rotura sus fragmentos quedan adheridos a la pelicula de PVB que une las dos laminas de vidrio que coforman el laminado. Es un tipo de vidrio muy versatil que puede utilizarse tanto a nivel residencial como comercial.

La pelicula de PVB además de brindar protección térmica, puede tambien permitir colores en el vidrio o incluso dibujos o texturas personalizadas.

uestran las configuraciones de vidrio rio mediante números que indican las

Comportamiento del vidrio reflectivo de control solar

Si su cara reflectiva se encuentra hacia el exterior presentan un aspecto plateado brillante, su color al final depende del entorno y/o del cielo reflejado sobre su superficie.

Con la cara reflectiva al interior su aspecto reflectivo es menos intenso y brillante mostrando un fondo plateado.

3 4

Estos vidrios se caracterizan por presentar un efecto espejo que impide la visión hacia el lado menos iluminado. De día no es posible ver al interior, mientras en la noche si el local esta iluminado interiormente, no es posible ver de adentro a afuera.

Interior

Exterior

1 2

•

Comportamiento del vidrio bajo emisivo

El calor radiante de los cuerpos calientes es reflejado hacia el interior.

Al ser incoloro no afecta la visión interior

Unidad de vidrio aislante dvh (UVA)

SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

•

VIDRIO LAMINADO 3 4 5 6

En realidad, son dos o más láminas de vidrio unidas por una película de PVB (polivinil butiral) por medio de calor y presión. El espesor del PVB standard es 0.38 mm.

De acuerdo al proyecto puede especificarse el color y espesor de las láminas y películas lo que lo hace muy flexible para el arquitecto a la hora de buscar alternativas de diseño.

Interior

Exterior

1 2

Unidad de vidrio aislante con hoja interior laminada

1 2 3 4

Si llegare a romperse los fragmentos se adhieren a la película de PVB reduciendo los accidentes, por ello es considerado un vidrio de seguridad. Es posible juntar láminas de vidrio templado o termoendurecido con el fin de aumentar su resistencia al impacto. Es apto para lugares expuestos a huracanes, explosiones, proyectiles y vandalismo. Además, en requerimientos acústicos su comportamiento es óptimo de acuerdo a su configuración.

5 6 7 8

Interior

Exterior

Su uso es principalmente como:

Unidad de vidrio aislante con ambas hojas laminadas

SISTEMA DVH - DOBLE VIDRIO HERMETICO CON MARCO DE ALUMINIO Y ROTURA DE PUENTE TÉRMICO (RTP)

• Vidrio de SEGURIDAD: en caso de rotura sus trozos no forman grandes trozos afilados que pueden causar heridas a las personas, al quebrarse sus trozos quedan adheridos al PVB y no se desprenden. Para aplicaciones especiales; de seguridad o de control acústico; se utilizan espesores de 0.76 mm, 1.14 mm y 1.52 mm, en este caso no debe usarse PVB de 0.38 mm.

• Vidrio de CONTROL SOLAR : su correcto performance permite controlar el resplandor y disminuir las molestias de una excesiva luminosidad, si es fabricado utilizando vidrio de control solar (float color) o reflectivo, permitiendo diferentes grados de control solar.

• FILTRO DE UV: Dependiendo del PVB utilizado se puede reducir la afectación de los rayos UV apropiadamente hasta en los siguientes porcentajes: PVB = 0.38 mm absorbe el 96.6 % de radiación UV f i l t r a d a PVB = 0.76 mm absorbe el 99.9 % de radiación UV f i l t r a d a PVB = 1.52 mm absorbe el 99.9 % de radiación UV f i l t r a d a • Vidrio ACÚSTICO: El PVB tiene la capacidad de absorber las ondas sonoras por sus características elásticas, reduciendo el ruido. Para control acústico se debe usar PVB en espesores de 0.76 mm, 1.14 mm y 1.52 mm, en este caso no debe usarse PVB de 0.38 mm al igual que en vidrios de seguridad.

Se recomienda que para mejores resultados acústicos el vidrio laminado posea vidrios de distinto espesor de modo que no coincidan las frecuencias críticas de cada vidrio, así se mejora aún más la aislación acústica en esa zona de frecuencias.

El vidrio laminado, brinda un efectivo nivel de reducción del ruido en los rangos de frecuencias de la voz humana y del tránsito automotor.

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Combinando diferentes espesores y laminas gruesas de PVB se obtienen mejores resultados, los cuales deben ser aprobados por el especialista en acústica o el fabricante del vidrio.

El vidrio laminado puede ser de varios tipos dependiendo de la necesidad, arquitectónico, antirrobo o antibalas.

• ARQUITECTÓNICO: El vidrio arquitectónico laminado generalmente se compone de dos vidrios float + 1 PBV y puede ser de varios tipos: - Incoloro: los dos float son incoloros - Color: puede lograrse de varias formas, un vidrio de color y uno incoloro (tonos claros), las dos hojas de color (tonos oscuros) o con dos hojas float incoloras más el PVB de color.

- Reflectante: uno de los vidrios es reflectante y el otro no, se consigue reducir la transmisión de energía solar al interior.

- Templado: este puede componerse de un vidrio templado (o termoendurecido) y el otro crudo, o ambos templados (o termoendurecidos). Entre mayor el PVB, mayor resistencia al impacto, a la flexión y a solicitudes de tipo térmico.

• ANTIRROBO: lo compone 3 float + 2 PVB de mínimo 0.76 mm.

Tiene una alta resistencia a ser penetrado.

• ANTIBALA: más de 3 float entre 6 a 10 mm más varios PVB entre 0.76 y 1.52 y una capa de Policarbonato por su gran capacidad de absorber la energía cinética de un proyectil.

- Condensaciones - Excesivo ruido Sus principales propiedades son: - Reduce las pérdidas de calor a través del acristalamiento - Evita las condensaciones sobre la cara interna del vidrio - Evita el efecto de pared fría - Excelentes prestaciones acústicas - Buen comportamiento en sistemas de seguridad El DVH es un muy buen aislante térmico ya que la cámara de aire comprendida entre sus dos vidrios almacena una capa de aire estanco el cual es uno de los más importantes aislantes que existen ya que el calor por convección se reduce.

Es importante determinar el efecto que deseamos con el DVH ya que esto determina, el ancho de la cámara, o la necesidad de reemplazar el aire por un gas de menor conductividad como el argón o utilizar vidrio low-e o bajo emisivo.

VIDRIOS GRABADOS AL ACIDO Hoy día no es muy usado y ha sido reemplazado por otras técnicas como el serigrafiado. Este se obtiene por la abrasión producida por diferentes tipos de ácidos.

Los motivos que se logran con esta técnica son ilimitados, obteniendo variados grados de traslucidez y permitiendo diferentes grados de privacidad.

VIDRIOS ESMALTADOS VIDRIO DVH O DOBLE CON CÁMARA DE AIRE Normalmente llamado DVH o Doble Vidriado Hermético (DVH) es un vidrio compuesto por dos o más de láminas de vidrio (incoloro, de color, reflectante, laminado, etc.) selladas en los bordes y separadas por una cámara de aire, haciéndolo apto para reducir la transferencia de calor a través de la ventanearía de la edificación, de esa manera se consigue reducir el consumo de energía, por ejemplo del aire acondicionado.

Con el fin de reducir la transferencia térmica se utiliza un espaciador de aluminio relleno con un desecante para absorber cualquier posible humedad, el espaciador puede rellenarse con algún tipo de gas como argón en los casos en que la condensación sea muy alta.

SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

El DVH es un sistema muy utilizado, incluso es norma, en países como Europa ya que se pueden solucionar problemas de todo tipo, tales como:

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- Excesivo calor - Excesivo frío - Efecto de pared fría

Son vidrios en los que una de sus superficies se ha tratado con una pintura vitrificable, para volverlo opaco. Normalmente son usados como elementos estéticos o para ocultar elementos estructurales, antepechos, losas, cielorrasos, conductos de aire acondicionado, etc.

Son vidrios que absorben mucho calor por lo que existe peligro de rotura por stress térmico por lo cual normalmente son vidrios templados o termoendurecidos. No se pueden cortar ni agujerear. Sus colores protegen contra la radiación UV por lo que comúnmente son usados para control solar.

VIDRIOS SERIGRAFIADOS Generalmente son vidrios templados o termo endurecidos con dibujos sobre una de sus caras realizados con esmaltes cerámicos vitrificables.

Este tipo de técnica permite obtener distintos grados de control de la transmisión de calor y luz visible y obtener distintos grados de privacidad.

SISTEMA DVH - DOBLE VIDRIO HERMETICO. A la hora de elegir el mejor sistema vidriado para cualquier tipo de edificación deben tenerse en cuenta las ventajas del DVH en cualquier tipo de clima dependiendo del tipo de estrategia que requiera el espacio interior. A la hora de reducir el intercambio de temperatura aire-aire el sistema DVH presenta el mejor comportamiento. Cuando se utiliza con vidrio de baja emisividad (low-e) los sistemas DVH pueden conservar la energía y cumplir con cualquier tipo de exigencia.

VIDRIO SERIGRAFIADO. Las opciones de diseño son infinitas y como sistema de protección solar se pueden lograr indices altos de acuerdo al porcentaje de opacidad del dibujo que se le imprima.

CARACTERÍSTICAS FÍSICAS DEL VIDRIO Conocidos los tipos de vidrio existentes en el mercado es necesario conocer las características físicas del mismo con el fin de garantizar una perfecta configuración o performance.

- Dureza superficial Se dice de la capacidad de resistir la penetración, rayado o abrasión causada por otro material. A manera de ejemplo en la escala de Mohs, el talco tiene una dureza de 1 y el diamante de 10, el vidrio se sitúa entre 4.5 y 7 y media toneladas.

VIDRIO GRABADO AL ACIDO. Su uso se ha ido descontinuando dada la aparición de diferentes técnicas e incluso peliculas que se le pueden adicionar al vidrio sin tener que acudir a la técnica del acido con su consecuente contaminación.

VITRALES. El vitral es una composición de vidrio de colores pintados o recubiertos con esmaltes que se ensamblan mediante varillas de plomo. Es una técnica muy antigua que demuestra la gran versatilidad del vidrio.

SOSTENIBILIDAD - Eficiencia Energética

Normalmente los dibujos suelen ser rayas, puntos, bandas u otro tipo de tramas, los cuales - dependiendo de la densidad y color de esos dibujos - permiten un pasaje de la luz variado así como graduar la privacidad entre el interior y el exterior.

- Dilatación por temperatura Tiene que ver con la capacidad de expansión de un material cuando se eleva la temperatura.

En el caso del vidrio el módulo de dilatación es de 7 a 9 X 10-6 m/m/por cada °C de diferencia de temperatura. Por ello es necesario contar con los diseños adecuados de instalación, holguras y juntas entre el vidrio y los materiales que lo contendrán o estarán en contacto.

- Resistencia El vidrio como material cuenta con una resistencia a la tensión de 400 a 1,000 kg/cm2, una resistencia a la compresión de 6,000 a 12,000 kg/cm2 y una resistencia a la flexión de 100 kg/ cm2 por lo tanto, es conveniente considerar en el diseño un 50% de la capacidad de trabajo.

- Fragilidad Se rompe fácilmente ante la acción de un impacto o carga excesiva.

PROPIEDADES QUÍMICAS Es difícil que el vidrio sea atacado por los químicos, sin embargo, sí se deteriora rápidamente por el ácido fluorhídrico, así como por el contacto prolongado con el yeso, cemento, o mortero y otros materiales de construcción, por ello resulta indispensable su limpieza rápidamente cuando entre en contacto con este tipo de materiales.

VIDRIO ACÚSTICO. Uno de los inconvenientes más habituales a la hora de especificar el vidrio es que nivel de acusticidad se requiere para lograr el confort del espacio interior. De no lograr reducir el ruido interior los espacios se vuelven inconfortables y la calidad de vida de las personas disminuye, por ello la importancia de lograr el performance adecuado y para ello el vidrio puede ser un excelente material ya que gracias a materiales como el PVB el resultado deseado puede ser óptimo. El vidrio laminado, brinda un efectivo nivel de reducción del ruido en los rangos de frecuencias de la voz humana y del tránsito automotor.

VIDRIO GRABADO AL ACIDO. Su uso se ha ido descontinuando dada la aparición de diferentes técnicas e incluso peliculas que se le pueden adicionar al vidrio sin tener que acudir a la técnica del acido con su consecuente contaminación.

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INVESTIGACIÓN

EDIFICACIÓN CERO ENERGÍA ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA Y SOSTENIBLE

Estación de Policia Florida - Valle

Por: Arquitecto JORGE EDUARDO ACOSTA ACOSTA*

La Policía Nacional consciente de su responsabilidad social con el medio ambiente y del bienestar del personal, desde el año 2008 ha venido desarrollando edificaciones con criterios de arquitectura sostenible y eficiencia energética. En este sentido, se vienen realizando esfuerzos conducentes para modernizar las edificaciones de la Institución, con el fin elevar la calidad de vida de los funcionarios y al mismo tiempo, fomentar el ahorro en el consumo energético de las edificaciones.

La Institución en los últimos años, ante la necesidad de aumentar la cobertura de seguridad, ha efectuado la construcción de innumerables proyectos, y para tal fin la Dirección Administrativa y Financiera inicia un proceso de prospectiva institucional, encaminado al estudio e investigación de estrategias para mitigar impactos ambientales negativos en el ámbito de la construcción de las instalaciones policiales con principios de arquitectura sostenible y eficiencia energética.

Hoy la arquitectura de la Policía Nacional, se ha destacado a nivel de Instituciones nacionales, como una arquitectura que sobresale ante la importancia de contribuir con el medio ambiente. La Policía Nacional cuenta con un sin número de edificaciones con criterios sostenibles al servicio de la comunidad, con el fin primordial de generar espacios de seguridad integral que favorezcan las relación policía – comunidad – autoridades civiles, proyectándose como una entidad integrada a la comunidad, con la decisión de construir realidades, a partir de una convivencia solidaria y segura, desde la óptica de la corresponsabilidad social y la legitimidad organizacional.

Sistema fotovoltaico: 144 Paneles en sistema híbrido. Energía generada a la fecha: 41 MW/h de energía limpia para consumo propio. Gases efecto invernadero dejados de emitir a la atmósfera: Dióxido de Carbono CO2: 47.6 Toneladas. Óxido de nitrógeno: 60,9 Kg. Dióxido de azufre: 0,36 Kg. Compensación de carbono a la fecha: 4,11 hectáreas de bosque de pino En la actualidad las edificaciones de la Policía Nacional cuentan con las siguientes características: EFICIENCIA ENERGÉTICA Permite disminuir el consumo eléctrico de la edificación mediante las siguientes características: • • • •

Aprovechamiento de la luz natural Uso eficiente de la iluminación artificial Uso de sistemas de ventilación natural Uso de tecnología domótica (automatización)

EFICIENCIA EN EL MANEJO DEL AGUA Permite realizar un manejo eficiente del consumo de agua para evitar en lo posible el desperdicio del agua potable mediante las siguientes características: • • •

Captación y reutilización de las aguas lluvias Reutilización de las aguas grises Uso de aparatos sanitarios eficientes

ARQUITECTURA BIOCLIMATICA Y CALIDAD DEL AMBIENTE INTERIOR Permite un manejo eficiente del confort interior mediante las siguientes características:

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• •

Aprovechamiento de la luz natural Sistemas pasivos o naturales de climatización

INVESTIGACIÓN del segundo nivel; en el tercer y cuarto bloque se ubica las zonas de servicios complementarios tales como el cuarto de generación de energía y zonas sociales.

En el segundo nivel, se encuentran los alojamientos de los cuarenta policiales adscritos al municipio. Teniendo en cuenta la deficiente orientación del lote, se conforma un corredor longitudinal, que comunica cada uno de los bloques el cual funciona como “alero” de protección solar, y a su vez, conforma la envolvente en una trama de diseño con el fin de permitir la ventilación natural y protección solar en este nivel, también proporcionando privacidad visual para quienes circulan.

PROCESO DE DISEÑO Y CARACTERISTICAS SOSTENIBLES DEL PROYECTO Para el proceso de diseño se tomaron tres criterios principales con sus respectivas estrategias: eficiencia energética en la edificación, eficiencia en el consumo de agua potable e impacto socio ambiental, estas se describen con más detalle a continuación: EFICIENCIA ENERGÉTICA EN LA EDIFICACIÓN Diseño con criterios de Arquitectura Bioclimática Gracias al diseño bioclimático realizado, en el cual se efectuó diagnóstico, diseño y cálculo bioclimático, se logró determinar las condiciones del clima del lugar, para identificar las diferentes estrategias de tipo pasivo o natural aplicadas al proyecto, estrategias que por ser naturales, minimizan en gran medida el consumo energético de la edificación, así:

•

Ergonomía humana

Continuando con el desarrollo de la arquitectura bioclimática como innovación tecnológica en la Policía Nacional, uno de los mayores avances que se han tenido, es la implementación de una arquitectura sostenible basada en el concepto de “Edificaciones Cero Energía”, que corresponden a edificaciones que generan su propia energía a partir del uso de sistemas naturales renovables; de tal forma que no necesiten del servicio de energía eléctrica local, contribuyendo así con el medio ambiente, al convertirse en edificaciones con cero emisiones de gases efecto invernadero en su operación.

• Diseño y cálculo de climatización pasiva por medio de ventilación natural cruzada VNC. • Diseño y cálculo de protección solar: aleros, cortasoles, aislamiento de la envolvente arquitectónica.

• Diseño y cálculo térmico: control de transmitancia térmica de la envolvente arquitectónica.

• Diseño de iluminación natural para minimizar el consumo de energía por iluminación artificial durante el día.

Este proyecto corresponde a una Estación de Policía en el municipio de Florida, Departamento del Valle del Cauca, el cual parte de un diseño arquitectónico con criterios bioclimáticos, seguido de un procedimiento de optimización y diversificación de las cargas de consumo eléctrico, y finalmente con el diseño de un sistema de generación de energía eficiente a partir de energía solar fotovoltaica.

Este planteamiento es realizado como plan piloto, siendo este el primer proyecto a nivel Institucional en Colombia con estas características, e iniciar con un proceso de implantación y aplicabilidad a la arquitectura policial, y de esta forma continuar con la política de desarrollo de proyectos basados en la “Arquitectura Sostenible”.

La edificación consta de dos niveles cuyo propósito es albergar el personal policial adscrito al Municipio de Florida. Siguiendo parámetros del diseño bioclimático para clima cálido húmedo, se implantó un gran volumen longitudinal de acuerdo a la forma del lote, el cual se fracciona en cuatro bloques de dos niveles cada uno con el fin de permitir el flujo de los vientos predominantes entre cada uno de estos, generando así un sistema de ventilación natural cruzada.

Estos espacios entre los diferentes bloques se convierten en jardines interiores que igualmente aprovechan sus fachadas internas para abrirlas a la ventilación e iluminación natural con grandes ventanales.

En el primer nivel, se sitúa el acceso al proyecto conformado por el primer bloque donde se encuentra el espacio de guardia, sala de espera y un salón múltiple; el segundo bloque unido por un pequeño camino en madera plástica, se ubican las oficinas administrativas y el acceso a escaleras

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INVESTIGACIÓN EFICIENCIA EN EL CONSUMO DEL AGUA POTABLE Diseño hidrosanitario sostenible Diseño hidrosanitario sostenible, con el cual se capta el agua lluvia de cubiertas, para ser conducida a un tanque de almacenamiento subterráneo, el cual a su vez suministra esta agua nuevamente al sistema, para el vaciado de sanitarios, riego de la vegetación y actividades de limpieza.

Con esta estrategia se evita la utilización de agua potable en actividades que no requieren de la misma, y a su vez se minimiza el consumo de los ocupantes de la edificación.

IMPACTO SOCIAL Beneficio pedagógico

Optimización y diversificación de cargas Proceso de diseño eléctrico, en el cual se optimiza y diversifica la carga con el fin de que el consumo sea eficiente.

• Proceso de diversificación de cargas • Implementación de aparatos de bajo consumo (iluminación LED, entre otros) Sistema de generación de energía eficiente El sistema implantado se clasificó como “Cero energía en sitio”, el cual tiene la capacidad de producir su propia energía a partir de fuentes de energía renovables o energía limpia a través de paneles fotovoltaicos de alta eficiencia.

El sistema de generación de energía fotovoltaica bajo el concepto “híbrido” cuenta en zona de cubierta, con 144 paneles fotovoltaicos orientados de forma eficiente, de los cuales 72 paneles se encuentran conectados en sistema aislado “Off grid”, el cual carga 24 baterías que alimentan la red de la edificación durante la noche de forma automatizada.

Los 72 paneles restantes, se encuentran en sistema conectado “On grid” que alimentan la red de la edificación directamente durante el día, quedando alimentado el ciclo de 24 horas con suficiente energía, siendo el sistema completamente independiente de la red eléctrica de servicio público.

La edificación genera un gran impacto social, por cuanto servirá como medio de educación y cultura ambiental a los habitantes de la región y al país. Se contempla que la edificación sea visitada por la comunidad educativa (colegios, universidades, etc.) y la región, con el fin de extender el conocimiento sobre el funcionamiento del proyecto desde el concepto de la arquitectura bioclimática, hasta el sistema de generación de energía.

Así mismo, como parte de la culturización al no consumo de combustibles fósiles para minimizar la emisión de gases efecto invernadero, se contempla una zona especial en el acceso al proyecto, para estacionamiento de bicicletas y motocicletas eléctricas con la posibilidad de cargar sus baterías mientras se visita el proyecto. De igual forma se tendrá la posibilidad de cargar baterías de celulares y aparatos electrónicos de forma gratuita, mientras se realiza el recorrido pedagógico al proyecto.

Investigación y desarrollo tecnológico El proyecto permitirá continuar con el proceso de investigación y desarrollo implementado por la Policía Nacional, toda vez que se podrá monitorear el sistema de generación de energía fotovoltaica, por medio de la instalación de una estación meteorológica con sistema de “data logger” de almacenamiento de información, con el fin de mantener una evaluación permitiendo la posibilidad de optimizarlo para mejorar la eficiencia (cantidad de energía generada “on line”, radiación y brillo solar). Así mismo, se podrá acceder y almacenar datos meteorológicos del ambiente exterior, para comparar con la calidad del ambiente interior, por medio de sensores de temperatura y humedad relativa internos, y de esta forma, monitorear y evaluar la eficiencia del sistema de climatización natural.

Se utilizan paneles fotovoltaicos con garantía de funcionamiento de 25 años, sistema de baterías con garantía de funcionamiento de 12 años, al igual que los aparatos inversores y protección del sistema, de tal forma que se garantiza el funcionamiento en perfectas condiciones por un mínimo de 12 años. Es importante anotar, que teniendo en cuenta una adecuada administración y mantenimiento del sistema, se puede llegar a extender el periodo de funcionamiento.

Beneficio Ambiental El sistema permite cuantificar la cantidad de gases efecto invernadero dejados de emitir a la atmósfera, así como la cantidad de compensación de carbono equivalente en área de bosques; es así como a la fecha (septiembre de 2018) después de configurado el sistema, el proyecto ha dejado de emitir a la atmósfera 47.6 Toneladas de dióxido de carbono CO2, 60.9 Kg de óxido de nitrógeno NOx y 0,36 Kg de dióxido de azufre SO2, los cuales equivalen a una compensación de 4.11 hectáreas de bosque de pino basado en promedios nacionales del Departamento de Energía de Estados Unidos DOE - Agencia Internacional de Energía IEA.

FICHA TÉCNICA ELABORACIÓN: Area Infraestructura Policia Nacional. DIRECCIÓN DE PROYECTO: Arq. Jorge Eduardo Acosta. DISEÑO ARQUITECTONICO Y BIOCLIMATICO: Arq. Jorge Eduardo Acosta. DISEÑO ELECTRICO: Ing. Elec. Adan Rubio Hoyos. DISEÑO HIDROSANITARIO: Ing. Orlando Sandoval (R). PROFESIONALES EXTERNOS: DISEÑO ESTRUCTURAL: Ing. Jair Useche Macias. DISEÑO PAISAJISMO: Arq. Yingfan Chen. GENERACIÓN DE ENERGÍA: Colenergy S.a. Camilo Cañon. Ing. Francisco López

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*Magister en Arquitectura Bioclimática. Arquitecto Universidad Piloto de Colombia. Magister Escuela de Arquitectura y Diseño de América Latina y el Caribe ISTHMUS – Panamá. Universidad Colima – México

COLUMNISTA

Oportunidades para la Arquitectura dentro de la Economía Naranja

Por: Arq. José Emilio Mora M.

La economía naranja, también conocida como economía creativa o colaborativa, hace referencia a todas las industrias relacionadas con la cultura y la creatividad, que se fundamentan en la habilidad y el talento individual, en las que la propiedad intelectual se convierte en el recurso para generar riqueza, transformando ideas en beneficios, como lo expresa John Howkins. Dentro de estas industrias están contenidas las artes visuales, las artes escénicas, las artesanías, el cine, el diseño, la investigación y desarrollo, los juegos, los juguetes, la moda, la música, la publicidad, el software, la televisión, la radio, los videojuegos y la arquitectura.

De acuerdo con la extensa y fundamentada exposición de Felipe Buitrago e Iván Duque, autores del libro “La economía naranja. Una oportunidad infinita”, a las anteriores deben sumarse el patrimonio ancestral, que puede ser tangible o intangible, representado en los festivales y carnavales, la gastronomía, los museos, las galerías, las bibliotecas, los sitios arqueológicos y los centros y recorridos históricos, conformando un mundo amplio y diverso del cual se desprenden múltiples alternativas posibles, que podemos traducir a realidades productivas.

Atendiendo el desafío que para esta economía representa la superación de las dificultades que enfrenta por la poca atención que recibe del público en general y de los gobiernos en particular, y lo gaseoso que es convertir en bienes y servicios las ideas, entendemos la necesidad de adaptarnos a las circunstancias actuales en estos tiempos exponenciales, en los que los cambios se dan de forma vertiginosa y la tecnología se convierte en el catalizador más importante para incrementar adeptos a la vida diaria, convocando a los miles de millones de personas que integran la clase media global, para que formen parte de esta tercera gran etapa de la evolución de la humanidad, la revolución digital.

Las tecnologías disruptivas son las llamadas a transformar la vida, los negocios y la economía global en este siglo XXI, involucrando artistas y creativos más curiosos en la experimentación e innovación, quienes en consecuencia por las múltiples posibilidades comunicativas que brindan estas tecnologías, generan propuestas con una tendencia colectiva, y colaborativa, derivando en nuevos modelos de negocio, factibles de integrarse a la vida diaria de forma generalizada, configurando las mentefacturas, o sea, bienes y servicios cuyo valor simbólico intangible supera a su valor de uso; estos consecuentemente conducen a la conformación de un nuevo paradigma, para construir el imperio de la mente o Kreatópolis, término que define a las ciudades en las que la Economía Naranja es el eje de su desarrollo.

Es aquí donde aprovechando este amplio y dinámico espectro, la Arquitectura aparece como alternativa posible para integrar este conjunto de propuestas, teniendo en cuenta que la aplicación de su campo disciplinar se remonta desde los inicios de la prehistoria y hasta nuestros días, debido a que claramente siempre ha tenido como ingrediente esencial constitutivo la innovación fundamentada en la creatividad.

La Arquitectura, es una disciplina que en su integridad representa una fusión simbiótica entre la ciencia y las artes, lo cual encaja adecuadamente en los principios y postulados de la Economía Naranja, si se tiene en cuenta que la creatividad aplicada a través de los diseños y soluciones arquitectónicas puntuales y en un campo de acción más amplio, el urbanismo, es potencialmente un factor importante de productividad, si su aplicación se estructura dentro de nuevos modelos de negocio, incluyentes con sus entornos sociales y físicos, en defensa de la ecología y la sostenibilidad, que conduzca a un adecuado reconocimiento y justa remuneración del valor real del pensamiento o idea creativa del arquitecto; de esto se pueden beneficiar tanto particulares como comunidades enteras, dado que las tecnologías de comunicación actuales permiten la divulgación masiva de las ideas y propósitos de los proyectos.

Desafortunadamente una radiografía actual de nuestra profesión no refleja, como sucedía antiguamente, el destacado posicionamiento del arquitecto en los círculos sociales, en los que era bien tratado económica y socialmente, manteniendo un alto

estatus. Las malas prácticas de muchos arquitectos, la sobreoferta de profesionales en un medio con poca demanda de los servicios profesionales de la arquitectura, dados sus escasos recursos económicos en promedio, unidas al mercantilismo de los promotores de los proyectos arquitectónicos, que sólo buscan rendimientos financieros desconociendo en su gran mayoría la creatividad y la innovación, muestran un panorama pobre y desprotegido para el ejercicio profesional de la arquitectura, del que sólo ciertos grupos privilegiados y las grandes empresas se benefician con resultados económicos favorables, con muy contados casos de arquitectos destacados por sus productos que han logrado por méritos propios posicionamiento en los mercados.

Ante este panorama, aún reconociendo que la arquitectura es de las pocas profesiones que cuenta con una Ley que reglamenta su ejercicio, Ley 435 del 10 de febrero de 1998, a pesar de lo cual se siguen presentando malas prácticas por parte de algunos profesionales, se hace necesario replantear con visión de futuro y con enfoque competitivo el ejercicio profesional de la arquitectura, armonizándolo con las circunstancias actuales incluyendo la revisión del rol del arquitecto en su relación con los usuarios de sus soluciones, la presentación de sus ideas acompañadas de valores agregados que le puedan aportar otras profesiones que contribuyan a la conformación de Clústers, dentro de la tendencia actual con la que se desarrollan los proyectos arquitectónicos interdisciplinariamente, generando nuevas alternativas para los modelos de negocios, lo cual permitiría al arquitecto retomar sitiales de importancia en los contextos de desarrollo de los conglomerados urbanos y el desarrollo rural.

El Título II de la Ley 435 de la Arquitectura, habla del ejercicio de la Profesión de la Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares, definiendo diez diferentes actividades consideradas como ejercicio legal de la profesión que van desde el diseño arquitectónico y urbanístico, pasando por la elaboración de presupuestos de construcción y su control, la construcción de obras, interventoría de proyectos y construcciones, gerencia de obras, consultorías, trámites de licencias de construcción, avalúos y peritazgos, docencia de la arquitectura y demás labores relacionadas con el campo de la profesión.

Como podemos apreciar el campo de acción de la Arquitectura es bastante amplio, lo que unido a la veloz evolución de las tecnologías en el software para la representación gráfica de proyectos y la posibilidad de manejo de la información digitalmente, la internet móvil, la tecnología de la nube, el almacenamiento de energía, la impresión 3D, la metodología BIM (Building Information Modeling), que permite tridimensionalmente aunar todas las disciplinas para el desarrollo de proyectos de la edificación y, los materiales avanzados, permiten visualizar en un mundo globalizado, numerosas alternativas para el intercambio y la comercialización de los trabajos de la arquitectura, tanto en las ciudades como en la ruralidad, si se cuenta para ello con los Sistemas de Información Geográfica – SIG, cuya aplicación es fundamental para la elaboración de los Planes de Ordenamiento Territorial y Planes de Desarrollo.

Es en fin una amplia puerta que se abre desde la Economía Naranja para la Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares, actualmente en bajos niveles de reconocimiento, para ser aprovechada con nuevos modelos de marketing que permitan que este campo disciplinar retome su sitial como profesión liberal de alto nivel, lógicamente partiendo de una respuesta responsable desde la calidad del trabajo que realicen los arquitectos, incrementando opciones y agrupando saberes para que de forma colaborativa, contribuyan al fortalecimiento de esta visión económica en nuestro ámbito latinoamericano y del caribe, conducente a la creación de un marco práctico para el diseño de políticas integrales, basándose en las ideas fundamentales de esta economía, como son, la información, el apoyo institucional, la industria, una buena infraestructura, la integración, la inclusión y por último, la inspiración.

Bibliografía: “La Economía Naranja, una oportunidad infinita” – Banco Interamericano de Desarrollo – Editorial Puntoaparte. Autores: Felipe Buitrago Restrepo e Iván Duque Márquez

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ARTE Y CULTURA

José Manuel Ballester

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Jose Manuel Ballester (Madrid 1960), Pintor y fotógrafo, licenciado en Bellas Artes en 1984 por la Universidad Complutense de Madrid, es Premio Nacional de Fotografía 2010.

La carrera artística de Ballester comenzó en la pintura con especial interés por la técnica de las escuelas italiana y flamenca de los siglos XV y XVIII. A partir de 1990, comienza a conjugar pintura y fotografía. Se destacan sus exposiciones "Lugares de Paso" (Valencia 2003), "Setting Out" (Nueva York 2003) o "Habitación 523" (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid 2005) y recientemente "Fervor de Metrópolis" (Pinacoteca del Estado de Sao Paulo) y "La Abstracción en la Realidad", Sala Alcalá 31, Comunidad de Madrid y DA2 de Salamanca (2011) y “Espacios Ocultos” en la Academia de España en Roma (2012). De manera colectiva ha expuesto en numerosas ocasiones en ARCO, ART CHICAGO, ART FORUM ALEMANIA, PARISPHOTO y ART MIAMI, y ciudades como Dallas, Paris, Miami, Sao Paulo, Dubai, Pekín, Shanghai, Toronto, entre otras muchas.

HECHO A MANO

Hecho a mano Arq. Silvia Schiller

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AGENDA CULTURAL

E VE NTO S

BALLET ‘EL CASCANUECES’

III URBANVELAS: SEMINARIO NACIONAL DE URBANIZACIÓN DE FAVELAS

V CONGRESO INTERNACIONAL MEDIO AMBIENTE CONSTRUIDO Y DESARROLLO SUSTENTABLE

El Ballet de Santiago de Chile presentará el cuento de hadas-ballet 'El cascanueces y el rey de los ratones' de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, en una adaptación realizada por Alejandro Dumas (padre). La obra 'El cascanueces' se ha convertido en la más popular dentro de los ballets navideños.

Brasil es conocido internacionalmente por el repertorio acumulado en el campo de las urbanizaciones de favelas, pero la información sobre el tema y la articulación técnico-política en torno a esta agenda son escasas, el seminario tiene como objetivo principal actualizar el debate sobre el tema de urbanización de favelas.

Fecha: 06 al 09 de Diciembre de 2018.

Lugar: Bogotá – Colombia.

Fecha: 21 al 23 de Noviembre de 2018.

Lugar: Salvador – Brasil.

La Universidad Tecnológica de La Habana José Antonio Echeverría organiza el V Congreso Internacional: Medio Ambiente Construido y Desarrollo Sustentable. El evento abarcará temas de arquitectura rural y urbana sustentable, conservación sustentable del patrimonio construido, materiales y tecnologías de construcción, energías renovables y otras ecotécnicas.

11º FORO INTERNACIONAL SOBRE URBANISMO (IFOU) CONGRESO 2018

I CONGRESO INTERNACIONAL CULTURA Y CIUDAD

IV CONGRESO INTERNACIONAL DE EDUCACIÓN EN ING. Y ARQuitect.

Bajo el título ‘La casa: espacios domésticos, modos de habitar’, la Universidad de Granada, plantean el congreso bajo una mirada tanto panorámica y comparativa como histórica y contemporánea, de la arquitectura residencial, entendida desde los aspectos arquitectónicos y urbanísticos relacionados con los modos y formas del habitar, hasta la evolución y problemas actuales de la vivienda, sus diferentes espacios, su configuración y usos.

En el marco de la XIX Convención Científica de Ingeniería y Arquitectura (CCIA 18), el Centro de Referencia para la Educación de Avanzada (CREA) invita a participar en el IV Congreso Internacional de Educación en Ingeniería y Arquitectura. El Congreso propone abrir un espacio donde la comunidad intercambie experiencias y debata ideas respecto de las investigaciones y las buenas prácticas que se están realizando en las temáticas relacionadas con el proceso docente educativo en la Ingeniería y la Arquitectura.

Fecha: 22 al 23 de Noviembre de 2018.

Lugar: Bogotá – Colombia.

La Universidad Internacional de Catalunya acoge la onceava edición de la conferencia anual del Foro Internacional sobre Urbanismo (IFoU), organizada en participación con la Red de Investigación de Resiliencia Urbana (URNet) y ONU-Hábitat.

Fecha: 10 al 12 de Diciembre de 2018.

Lugar: Barcelona – España.

Fecha: 23 al 25 de Enero de 2019.

Lugar: Granada – España.

Fecha: 26 al 30 de Noviembre de 2018.

Lugar: La Habana – Cuba

L I B RO S

74 exkema®

PLAN DE ADMINISTRACIÓN BIM

UN MUNDO BRUTAL

Conociendo la necesidad de optimizar recursos en los proyectos de construcción, este libro tiene como objetivo presentar las claves de documentos europeos y estadounidenses adaptados a la lengua hispana, agrupadas de manera comprensible, así, su autor Julián López Hernandez busca entregar un documento de apoyo a todos los profesionales que producen y administran modelos BIM con base Revit.

Peter Chadwick y la editorial Phaidon, traen al lector la recopilación de más de trescientas obras brutalistas alrededor del mundo, recolectadas por el mismo Chadwick y con textos explicativos de diferentes arquitectos.

La arquitectura considerada “brutalista” ha pasado de ser considerada como una forma anacrónica de hacer arquitectura a despertar el interés de miles de aficionados por todo el mundo.

Edificios Inteligentes Control de Luces, Cortinas y temperatura para cualquier espacio, presupuesto y requerimiento

Áreas individuales Control automatizado simple

Pisos completos Edificios enteros y campus

Control centralizado para grandes áreas y espacios de renta

Las soluciones de IoT permiten la integración de terceros (BACnet y API abiertas)

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