Why Old Places Matter (2014)

ERIC NATHAN

Why Old Places Matter For Oboe, Horn, Piano

Copyright 2014 – Eric Nathan. All rights reserved.

P U B L I S H E D B Y N A T H A N A R T S (ASCAP) WWW.ERICNATHANMUSIC.COM | Larchmont, NY USA | (914) 391-8394 *PLEASE NOTIFY NATHAN ARTS OF ALL PERFORMANCES*

Commissioned by the Boston Symphony Orchestra through the generous support of the New Works Fund established by the Massachusetts Cultural Council, a state agency Dedicated to the Boston Symphony Orchestra Chamber Players with gratitude and admiration ***

In two movements: I. (c. 7 minutes 30 seconds in duration)

Page 1

II. (c. 4 minutes 30 seconds in duration)

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Total Duration: c. 12 minutes

I. Eric Nathan (b. 1983)

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PROGRAM NOTE: As I began work on this piece, I had just returned to the U.S. after a year in Rome. While in Rome, I visited many historic sites and found experiencing these ancient architectural spaces incredibly inspiring, not only because of the beauty of their design but also from the immense sense of history that surrounded me. One place that had a particularly profound influence on me was the Basilica of Santa Sabina, a large church built in the year 400 atop Rome’s Aventine Hill, whose windows made of translucent stone transform the brilliantly bright Roman light into soft, gently glowing hues that dance on its inner walls.

In composing this trio, my thoughts returned to conversations I had at the American Academy in Rome with Tom Mayes, a Fellow in Historic Preservation, who was writing a series of essays – titled, “Why Do Old Places Matter?” – in which he interviews artists and scholars on how old places (of both historical and personal significance) have mattered to them. The responses touch on topics ranging from creativity and beauty to identity, memory and a sense of continuity. My work is a personal expression of the feelings and emotions I have experienced in “old places.”

“Why Old Places Matter” is structured in two movements. The second movement returns to places encountered in the first movement, as we might in recalling a memory, trying to live in a space again and for longer, the memory becoming a new “old place” of its own. “Why Old Places Matter” was commissioned by the Boston Symphony Orchestra for the Boston Symphony Orchestra Chamber Players and is dedicated to the Chamber Players with gratitude and admiration.

Transposed Score

Commissioned by the Boston Symphony Orchestra for the Boston Symphony Orchestra Chamber Players

WHY OLD PLACES MATTER I. Brilliantly – playful with a sense of urgency q = c 120-126 3 & 4

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©Copyright 2014 – Eric Nathan. All rights reserved.

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Why Old Places Matter – I.

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Why Old Places Matter – I.

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3 & 4

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Pno.

Ob.

Hn.

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63

Pno.

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Œ

U

43

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57 q = c 120-126

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44

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≈ œ ≈ œ # œ ‰ œ- # œ # œf p

Œ Œ

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43

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43

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f b >œ ? ‰ œ œ ≈ œ N œ ≈ œ ≈ j ‰ ‰ b œ J # œœœ- b œ œœ œ f -

Why Old Places Matter – I.

67 Ob.

&

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Hn.

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67

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Pno.

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9

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j b œ Œ œ ‰ . π # œœ. Œ J ‰

Ó

j œ. ‰ π

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Œ

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Ó

U

Œ

Ó

U

j œœ ‰ Œ . π # # # œœœ.

J ‰ Œ

∑ ∑

Ó

U

Ó

72 L'istesso Tempo

As if suddenly in a large reverberant space

Ob.

∑

&

& #œ π 72

Pno.

& Œ #œ p ?

U

j œ ‰ Œ > f

#˙ π

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lunga

∑

hide attacks in horn notes as much as possible – these pitches function as resonance for horn notes

∑

°

∑

∑

Ó

U

lunga

∑

(In fermatas, allow time for piano resonance to be heard, but continue before sound fades completely) lunga

>œ ‰ Ó J f

Solo

Hn.

U

lunga

U

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U

lunga

∑

U

lunga

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∑

Œ

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j‰ Ó œ > ç

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(throughout - do not change pedal)

Hn.

U

79

lunga

79

lunga

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Pno.

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(Ped.)

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U

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U

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U

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∑

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Why Old Places Matter – I.

10

85 Ob.

Hn.

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3

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Œ

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#œ π

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f

3

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‰

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3 4

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Œ

Œ

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3

π

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4 4

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3 4

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94

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Pno.

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89

Hn.

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Pno.

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3 4

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4 4

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44

U

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U

∑

U

∑

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∑

œ

π

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∑ ∑

Why Old Places Matter – I.

Ob.

Hn.

100 œ-

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∑

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∑

43

(Ped.)

104 Ob.

Hn.

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38

∑

∑

38

∑

&

p

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œ Nœ.

5 #œ. #œ 4

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107 3 4 Nœ.

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4 4

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4 4

5 œ #œ œ œ œ &4 # œ N œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ # œœ > > > ƒ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ # œ œ # œ >œ œ >œ >œ 5 ? &4 œ

4 4

∑

2 4

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2 4

∑

4 4

44

∑

42

∑

43

∑

42

∑

44

rit.

4 N œ . # œJ œ œ & 4

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109

& 44

∑

∑

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∑

∑

109

Pno.

5 4

œ œ.

2 4

∑

∑

3 4

Nœ. #œ.

P

broady, espress.

111 (Feel in 2)

Hn.

45

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(Ped.)

Ob.

11

broady, espress.

104

Pno.

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44

4 4

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#>œ œ ≈ # œ œ œ œ ≈ œ 44 # œ ≈ # œ œ ≈ œ ≈ ƒ f > 4 N œ # œ ≈ # œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ # œ b œ ≈ œ 4 ƒ f

œ bœ ‰ ‰

3 3 4 # œ # œ ≈ œ # œ ≈ œ # œ ≈ œ œ ≈ 8 f

43

100

Pno.

# œ- œ œ ≈ N œ ≈ œ # œ # œ Nœ .

34 ≈ œ ≈ 38 œ‰ ‰ f

103

(Ped.)

a tempo # äw f

appassionato

äw

f

˙ appassionato

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5 4

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5 4

w

œ

4 4

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54 b b b ˙˙˙˙ ...

F appassionato p œœœœœ ... b b œœœœœb b wwwww . J 5 4 °

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115 Ob.

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Hn.

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120 Ob.

&

Hn.

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3

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127 Hn.

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3

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˙˙˙˙ # # ˙˙˙˙

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w

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w

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poco rit. ˙.

w

π

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3

3

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œœœœ ... œ ..

w

becoming more distant

127

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œ œ #œ J‰

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˙

˙

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120

Pno.

F

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115

Pno.

Why Old Places Matter – I.

π

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∑

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wwww w

www

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3 4

∑

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www w

U www

3 4 *

3 4

Why Old Places Matter – I.

13

136 Playfully - As Before Ob.

& 43

Hn.

3 & 4

3 &4

136

Pno.

Ob.

Hn.

? 43

a tempo

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141

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≈

&

≈

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Œ

∑

‰ Œ

Œ

∑

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Hn.

4 & 4 bœ ‰ > œ p >

& 44 ‰ .

144

Pno.

44

Œ

Œ

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Œ

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√. bœ 4 J ‰ Œ 4 p 44 j ‰ Œ b œ.

p

‰ # œj ‰ . p ‰

rŒ œœœ . p ? 44 ‰ . œr Œ # œ.

j ‰ b œ.

œ. ‰ œ. # œ.

‰ nœ .

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5 œ. œ . # œ. # œ. 4 f ƒ

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5 N œ # œ œ. œ. ‰ 4 #œ #œ ‰ Œ > > ƒ . . aœ #œ œ œ N œ. ?

5 ‰ œ. # œ # œ. œ œ ‰ Œ 4 . > > œ.

‰

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Œ

√ . œ ‰ J Œ

# >œ # œ. # œ. # œ. œ. . œ # œ. # œ. Œ J ‰ ‰ p f P > . . . Œ # œ # œ œ. # œ. j ‰ ‰ # œ # œ œ. # œ.

‰ Œ

4 & 4 bœ #œ ‰ > > P

Œ

# œ. # œ. . œ # œ. Œ p œ. N œ. . Œ # œ # œ.

# œ. N œ. . j #œ #œ ‰ Ó fl ß f

144 Ob.

j ‰ Œ œ. π

œ. N œ. . ˘ #œ œ ‰ Ó J f ß

141

Pno.

œ. ‰ Œ J π

∑

r b œ . ‰ œœœ ‰ . .

‰ 44 ‰ 44

‰ 44 œœœ b œœœœ > fl Œ ‰ 44 b b œœœœ œœœœ > fl Œ

œ.

n œ.

≈ r ‰ # œ œ. .

# œ.

. ≈ œR ‰

r œœ b œ. ‰ . œ. R

.

N œ. ‰ . # œœ ‰ . b œ Œ R R

b œœ. ≈ œ ‰ R F b œ. ≈ œR ‰

?

Why Old Places Matter – I.

14

147 Ob.

Hn.

&

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‰

f > >œ ‰ & #œ f

Œ

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∑

43

∑

44

Œ

Ó

∑

3 4

∑

4 4

b œœ. . . b œ n œ ? ‰ b b œœ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ J > fl p ƒ

Pno.

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150 Ob.

Hn.

& 44

Hn.

∑ œ- N œ

# œ-

# >œ œ ≈ N œ.

∑

f

∑

√ œ>œœ ... b œœ œœ. œ. b œ . œœ œœ œœ œ b b œ˘œ 34 ‰ œœ J ƒ f ˘ b b b œœœœ œ 43 b œ . œœ b œœœœ b œœ. œ ‰ J œœœ ... œ . > °

∑

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Ob.

3 4

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Pno.

b b œœœœ. ‰ J ‰

˘œ >œ . b . œ œ b œ œ œ 44 43 ‰ œœ ‰ œJ ‰ œ J ƒ . . œ˘œœœ # œ>œœœ b b œœœœ # œœœœœ 44 43 ‰ J ‰ J ‰

j bœ & œœ b œ ‰ n œœœ ≈ œœœ œœ . . . œ > fl b œœœ. b œœœœ. . j ˘ > œ œ œ œ ? ‰ ‰ b œj ‰ œœ ‰ n b œœœ ‰ b b œœœœ ‰ # œœœ œœœ ‰ œœ ≈ n œ J œ. . œœœ œ.œ b b œœœ œœœ . > fl

147

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‰

∑

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4 Ó 4

Œ

‰

154

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Œ

&Œ

Œ

Pno.

‰

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>œ œ # 4 ≈ # # œœœ ‰ 4 R

# # # œ>œœœ ‰ ? ≈ œ 44 ≈ R b œœ √>

œœœœ. ‰ J sub. F . # # œœœœœ ‰ J ‰

√ b b œœœœ > ƒ

‰

‰

F

∑

‰

Œ

F

ƒ

∑

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‰

∑

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4 Ó 4

& ‰

‰

>œ # ˘œ

œ- œ

F

b œ- œ

F

œ Nœ ‰ œ bœ ‰ œœπ j œ# œ #œ ‰ œ ‰ J -

≈

‰ #œ œ Œ p ‰ N œ- # œ Œ p

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Œ

b b b œœœœ ... ≈ J . p b b œœœœ ... ≈ J .

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# # œœ>œœœ f

œœœœ b œ>œœœ b &

‰ ‰

œ- œ

p

‰ œ œ π

‰ b œ- œ # œ- œ p π

œ Nœ #œ œ ≈ # œ # œJ ‰ Œ p π

#œ #œ #œ j œ ≈ # œ œ ‰ Œ

Why Old Places Matter – I.

Ob.

& Œ

œ- N œ # œ- œ‰ ≈ # œ ≈ œ ‰

Hn.

& Œ

‰

157

œ- # œ #œ

157

&‰

Pno.

p

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≈ œ ≈ # œ ‰ œ- # œ # œ- œp f

Œ F p # œ& ‰ œJ Œ

œ- œ œ

3 4 Œ

Œ

‰

3 4 Œ

Œ

‰

43 ≈

œ- b œ œ

>œ

> > œ 4 œ b œ b œ # œ œ- œ- b œ ≈ œ ≈ œ ≈ - œ ≈ œ- œ ‰ ‰ œ b œ Œ ‰ œ œ 42 4 ≈ ≈ p π

F

> œ 44 ≈ œ b œ ≈ b >œ b œ ≈ b œ- œ ≈ œ- b œ ≈ œ œ ≈ b œ ‰ ‰ œ Œ ‰ œ b œ 42 b œœ π p

> bœ

F

œ- œ # œ- œ œ œ ≈ N œ # œ N œ 4 ≈ ≈ 4 p

∑

∑

42

∑

∑

2 4

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œ # œ ≈

Œ

‰

Œ

j ‰ œ œ 43 ≈ œ œ ≈ N # œœ œ ≈ œ ‰ œ ? 44 # œ# œœ- # œ-

f

15

161 Slightly slower, but with excitement q = 116 Ob.

Hn.

2 & 4

∑

4 Ó 4

& 42

∑

44 Ó

& 42

∑

44

? 42

∑

44

161

Pno.

Ob.

Hn.

Œ

3

3

&

j œ

3

3

3

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3

œ.

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N œ b œ ≈ > F 3

f 3

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# œ ≈ œ œ œ œ œ N œ # œ N œ ≈ œ ≈ ≈ & # œ œ ≈ œ # œ ≈ œ ≈ # œ ≈

164

Pno.

?

3

j #œ > Í

#˙ > Í

˙

3

3

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3

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164

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3

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3

3

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3

3

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3

Why Old Places Matter – I.

16

168 Tempo Primo q = c 120-126

rall. #œ œ œ ≈ œ 3 ≈ Œ & 4 3 3 f

166 Ob.

Hn.

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166

Pno.

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Hn.

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‰

F

‰ # # # œœœœœ >

# # # # œœœœœ >

Why Old Places Matter – I.

173 Ob.

Hn.

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& ‰

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P

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Nœ #œ œ ‰ ‰ & 3 π + + + >œ >œ & ‰ #œ > F

Hn.

+

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177 Ob.

Hn.

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‰

‰

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6

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Pno.

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P

3

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175 Ob.

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Pno.

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173

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Why Old Places Matter – I.

18

179 Ob.

Hn.

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‰

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‰

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3 4

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Hn.

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‰

& Œ

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Pno.

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Ó

43

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184 43 Stopped

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6

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Ó

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∑

∑

> ––––– –

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Œ

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–––>––– >

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∑

∑

p

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U

U

˙

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Œ

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p

44 Œ

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˙

˙

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F f

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f

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Pno.

Hn.

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ord.

179

Ob.

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U

∑

U

∑

U

∑

U

∑

Why Old Places Matter – I.

194 Ob.

Hn.

&

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p

Œ

Œ Nœ p

∑

&

19

197 Distant q = 63 - U j 4 #œ ˙. ∑ 4 œ ‰ P π

˙

lontano

∑

U

∑

∑

o 4 #œ 4 π

ord.

˙- .

lontano

Œ #œ p

194

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Pno.

∑

&

(Ped.)

200 Ob.

Hn.

6 & 4 6 & 4

∑

Œ

Œ Nœ p

∑

p

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200

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3

Pno.

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∑

w.

˙

U

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w

4 4

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44

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π #˙

π

π

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44 Ó 44 Ó

3

P

˙.

π

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˙. π

6 4

œ

w

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- # # # # œœœœœ ˙˙˙˙˙ p

˙˙˙˙˙

3

π

3

lontano

# # # œœœœ °

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# ˙˙˙-˙˙

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3

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Ó

œ Œ Ó

Ó

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3

46 46

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3

≈ ‰ ‰ # œ œ ≈ π 3

œ b œ ≈ ‰ ‰ b œ œ ≈ 3 p3 π

Why Old Places Matter – I.

20

205 Ob.

Hn.

&

Ó

&

Ó

wwwww &

205

Pno.

& wwww

. ‰ # œ œ ≈ # œJ ‰ π 3 p 3 . ‰ # œ # œ ≈ œJ ‰ π p

‰ œ ≈ Œ #œ π 3

‰ œ # œ ≈ Œ π 3

U wwwww U

wwww

U

Ó

U

Ó

207 A sudden burst q = c 120-126 5 4 45

45 5 4

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Œ

j #œ >

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3

œ

5

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‰

f

œ J f

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œ #œ #œ Œ

‰

œ ƒ

‰

Transposed Score

21

II. Freely, with a sense of solemnity q = c. 72

Eric Nathan (b. 1983)

For each accelerating gesture, play freely over value indicated, ad. lib.; it should always be lyrical, and not too fast

poco rit.

Solo q.

U

3 œ . # œ- œ . 4 #U˙- .

4 œ# œ- 4 p

œ ˙.

5 & 4 ‰ #œ #œ #œ #œ p F

Horn in F

cantabile, with feeling

q.

U

Œ

r 5 # œ- œ . # ˙a œ- 4 œ-

# œ- œ ..

‰ #œ #œ #œ #œ œ p F

π

U

œ - 4 #˙. #œ 4

U

Œ

p

poco

a tempo 7 Hn.

& ‰

q.

#œ œ #œ #œ œ #œ P p

rit.

P

Pno.

U

Œ

2 &4

∑

4 4

U

? 42

∑

44

U

12

# œ- ..

œ-

j 44 ˙- . # œ-

& 42 # œ .

12 Hn.

œ.

r # œ# œ-

œ ≈ œ-

F

rit.

a tempo

5 - ˙# œ- œ- œ œπ lontano, sotto voce

Œ

# ˙- .

π

14 With a little more motion q = 76

π

∑

‰

q.

#œ p

#œ #œ œ

> .. #œ #œ

∑

œ ‰ ‰ J

p

F

Ó

∑

r #˙ œ

# œ- Œ # œ- Œ π delicately, lontano

e

#œ p

˙.

2 œ- 4

con espress.

3 œ#œ #œ 4

Ó

3 4 œ -

∑

43

°

œ.

œ ≈

5

#œ

œ

œ #œ

44

œ-

4 4

F

Œ

44

∑

(hold pedal throughout)

poco accel.

4 ˙. & 4

17 Hn.

4 &4

U

? 44

U

17

Pno.

p

∑

(Ped.)

∑

U

Œ

‰

Ó

q.

œ p

#œ #œ œ

œ #˙

P

œ-

∑

π

Œ

p

5 4 ‰

5 4 Π45

q

#œ p

#œ #œ œ

œ # œ-

˙ F

‰ # œ-j œ ∑

©Copyright 2014 – Eric Nathan. All rights reserved.

œ

Ó

≈ # œ p

e.

2 4 # œ-

≈

2 4 #œ -

Œ

4 4

∑

44

42

4 4 œ #œ œ

Why Old Places Matter – II.

22

≈ # œ # œ œ

& 44 # œ

21 Hn.

rit.

q

5 aœ œ œ 4 #œ

jÓ 4 ‰ # œ & 4 # œπ non cresc. ?4 4

& #œ

26 Hn.

≈

œ

&

œ ≈

#œ

& Πp

‰

& # œ-

(Ped.)

Nœ

6 # >œ & 4

Pno.

U 5 Œ Ó.

4 œ -

# >œ 29 œ 6 &4 ‰ J f 6 &4 ‰

(Ped.)

>j œ

5 4

œ J

j #œ

œ # # >œœ œ œ

3 4 # ˙- .

œ-

Ó

>j œ

œ

œœ # # >œœ œ

>j œ

œ

œ œ œ

˙- .

4 4

j œ-

‰

j œ

œ # œ # >œ

>œ j

> j œ #œ J

œ

f

>œ #œ

> # œœ

œ œ

ƒ >j œ œ #œ œ

>j #œ œ

≈

#œ p

# œ N œ # œ-

# œ4 4

Nœ 3

j #œ

p

˙

F with a sense of urgency œ- ‰ # œJ œ # œ œ

3

#œ

Œ

Œ

œ œ Œ ‰ J

45 œ -

#œ >

44

-. # ˙ 44 43 π lontano

U

3 5 œ- . ≈ j # >œ ≈ 4 # œ œ #œ œ #œ J f

Nœ

∑

poco rit.

> j #œ #œ

√

43

p

F

j # œ- œ ≈ œ œ -

29 Broadly q = 50 Hn.

œ U J ‰ Ó

œ- œ - œ ≈ # œ J ‰

26

Pno.

∑

(Ped.)

23 a tempo

45 # œ Œ Ó .

21

Pno.

# ˙-

# œ-

Ó

F

Œ

# œ-

∑

Œ

∑

Ó

Œ

≈

œ √ œ Nœ.

œ b˙ ˙ 4 4 3

44 ## ˙˙

≈

f #œ 6 J 4

3

œ œ œ # œj œ . œ

> 4 #w 4

6 4

Í

44 Π4 Π4

œ

#œ œ

œ

3

F

j #œ

œ 3

j #œ #œ

œ œ

j œ #œ

œœ

3

j œ

œ

j œ

œ

œ 3

6 4

Nœ J 6 4

30 Becoming ecstatic q = 76

√

#œ Nœ

N œ # œN œ F

3

3

#œ P

#œ

46 6 4

Why Old Places Matter – II.

31 Ob.

Hn.

& 46

#˙

& 46

(√) N œœ # # œœ

>j œ

œ

3

3

Hn.

&

&

Pno.

&

>œ

(√) ˙

œ

˙ (Ped.)

F

∑

# œ # œœj œœ ‰ J poco

œ ‰ J j #œ

œ

> œ #˙

œ # œj # œ .

J F

3

œ

‰

œœ # œœ ˙˙ œ #œ ˙

#œ #œ 3

Nœ

#œ.

j #œ

nœ J

œ

Ó

√ j œ

with more tension

œ

œœ # # œœ

3

#œ œ œ ‰ J J 3

37 43 43

∑

# œœ œœ œœ ‰ J J

Œ

‰

6

# œœ

Œ

f >˙ # # ˙

> œ # œ œ œ# œ . ≈ # œ

∑

∑

√ # >˙

44 Ó

3

œ #œ #˙. œœ &

34

# >œ

(Ped.)

f

f

44 Ó

ƒ a >œ

3

>œ n >œ # >œ a >œ >œ > # N œ # œ œ #œ œ œ œ

3

œ œ

4 œJ ‰ Œ 4 f

>œ n >œœ >œ œ n >œœ # >œœ œœ # N >œœ n >œœ # > #œ œ # œ # œ œ >œ # œ # œ

34 Ob.

˙.

cantabile, molto espressivo

w.

Pno.

& 46

44

F

p

6 & 4

31

32

w

Solo

23

œ

j œ

œ

3 4 3 4

j #œ

œ ‰ J

#˙ F j œ ˙

œ ‰ J

>œ # œ œ j f

#œ

Œ

˙- . f

˙- .

#˙ p

j #œ

œ

44 44

cantabile

4 4 4 4

Why Old Places Matter – II.

24

38 Ob.

Hn.

& 44

j œ

#œ ‰ a œJ œ œ F

& 44 # ˙

4 &4 Œ

38

Pno.

& 44 Œ

42 Ob.

4 & 4

Hn.

4 & 4

& 44

42

Pno.

& 44

œ J ˙.

(√) >œ # >œ

œœ

œ ≈ # œ

√ #˙ P j #œ ˙ œ ˙

œœ

q

#œ P

œ

œ ‰ J œœ ‰ J

‰ #˙. p #œ P

Œ Œ

œ

>œ œ

‰ J

>œ œ ‰ J

œ ≈ j # œ œ œ œ #œ #œ

˙

# ˙- .

F

j #œ

P

‰

œ. j #œ œ

˙

j œ f

˙

j œ f

Œ

>œ ‰ J Œ ƒ >œ

Œ

œ. #œ

43 43

‰

˙˙

œ

‰ J Œ *

3 4

œ. œ.

43

‰

Œ

‰

Œ

œ ≈ œ # œ

œ

# œœ # # ˙˙ ˙˙

j œ #œ

f œœ # œ

#œ

#œ #œ

°

6

f

q.

#œ p

#œ #œ #œ

> #˙

ƒ Ó

œ-

f

44

Œ

√> #œ ‰ Œ

4 4

Œ

‰

44

3

>œ

cresc.

3

Œ

∑

#˙ > ç

f

44

‰

44

œ #œ

#˙

with more urgency

œœ œ

3

6

œ #œ

œ

F

?

? ≈

œ ≈

˙

œ #œ

j œ F

œ

‰

F

≈

#œ

#œ > ƒ

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