This Old Place (2015)

ERIC NATHAN

This Old Place For Orchestra

Copyright 2015 – Eric Nathan. All rights reserved. P U B L I S H E D B Y N A T H A N A R T S (ASCAP) WWW.ERICNATHANMUSIC.COM | Providence, RI USA | (914) 391-8394 *PLEASE NOTIFY PUBLISHER OF ALL PERFORMANCES*

Commissioned by the Yale Symphony Orchestra for its 50th Anniversary Season Toshiyuki Shimada, Music Director Dedicated to Toshiyuki Shimada and the Yale Symphony Orchestra ***

INSTRUMENTATION Score in C (Instruments that sound at the octave or double octave are notated at their written pitch) Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn in F 2 Clarinets in B-flat Bass Clarinet in B-flat 2 Bassoons Contrabassoon

Distribution of Percussion Parts: PERCUSSION 1: Vibraphone, Xylophone, Crotales, Suspended cymbal (med.) PERCUSSION 2: Chimes, Suspended cymbal (med.) Tam-tam (large)

4 Horns in F (2 on-stage, 2 off-stage)* 3 Trumpet in C 2 Trombones Tuba

PERCUSSION 3: Bass drum, Glockenspiel, Triangles (large, med., small)

Timpani 3 Percussion* Harp Piano Strings**

*Vibraphone (motor off), Xylophone (sounds one octave higher than written), Crotales (lower octave only – sounds two octaves higher than written), Chimes, Glockenspiel (sounds two octaves higher that written), two Suspended cymbals (med.), three Triangles (large, med., small),Tam-tam (large), Bass drum

Total Duration: 10 minutes

PERFORMANCE NOTE: French Horn placement: Horns 1 and 2 should be placed on stage in their normal seating position for the duration of the performance. Horns 3 and 4 should be placed off-stage for the duration of the performance. They should be in the hall (not backstage) and should preferably be placed in the balcony to the left and right of the stage. Horn 3 should be placed in the balcony on stage-right. Horn 4 should be placed in the balcony on stage-left.

PROGRAM NOTE: This Old Place is an homage to old places – those in the physical world, one’s personal life and also in music. I have frequently found inspiration from the sense of a physical place, trying to recapture my emotional reaction to its atmosphere. When I enter a historic space, I am moved by the idea of being part of a shared past with those who have come before me. These feelings are different from those that I feel when I return to “personal” old places, which may not be as old but which feel like “home,” where a part of my identity was formed. And then there are places in pieces of music that can bring back memories more vibrantly than can anything in the physical world. This piece is specifically in homage to spaces that can encapsulate for us these three kinds of places. For myself, concert halls are spaces that can surround me with a sense of history, a feeling of being “home” and many vivid musical memories of concerts I have heard or performed there. The piece aims to engage with a concert hall’s sense of space, which can be at once intimate and also intensely public, by creating moments that listen intently to its quiet sounds and the simple beauty of its acoustic, but also to how its acoustic can surround and overwhelm us. Central to my conception of the piece is the notion of revisiting through memory. The piece also revisits and re-imagines musical material from my composition, Why Old Places Matter for oboe, horn and piano (commissioned by the Boston Symphony Orchestra for its Chamber Players), inspired by another old place that is close to my heart – Rome’s Basilica Santa Sabina. This Old Place was commissioned by the Yale Symphony Orchestra in honor of its 50th Anniversary Season, and is dedicated to its Music Director, Toshiyuki Shimada.

Score in C

Commissioned by the Yale Symphony Orchestra for its 50th Anniversary Season Dedicated to Toshiyuki Shimada and the Yale Symphony Orchestra

This Old Place

Eric Nathan (b. 1983)

Freely, with a sense of solemnity q = c. 50 5 &4 ‰

1 (On-stage)

Horns

Solo (On stage) q.

4 œ œ. 4

œ ˙. œ #œ #œ -

#œ p

F

œ-

# ˙-

cantabile, with feeling

Piano

p

# œ-

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˙

5 4 ‰

π

∑

4 4

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∑

5 &4

∑

4 4

∑

∑

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∑

4 4

∑

∑

& 45

44

∑

#œ ˙. œ œ #œ #œ #œ F p

4 . -̇ 4 œ #œ f

Off-stage (in hall, stage-right)

∑

5 4 Ó

U

5 4

∑

5 4

∑

U

∑

U

∑

q.

∑

Freely, with a sense of solemnity q = c. 50

Violin II

q.

œ.

∑

‰

œ #œ œ

#œ p

4 4 œ

# œ # œ- œ F

œ. #œ -

4 4

∑

∑

4 4

∑

∑

44 Œ

-̇

Clts. 2

B. Cl.

1 (On-stage)

2 (On-stage)

Horns 3 (Off-stage left)

4 (Off-stage right)

Pno.

5 &4

4 4

∑

& 45

44

∑

? 45 & 45 ‰

45

& 45 5 &4 Œ

#œ p

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F

q.

#œ p

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∑

44

œ ˙ œ -

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F

5 &4

#œ p

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œ œ œ F

œ ≈ œ-

# œ-

∑

4 ˙ 4

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∑

? 45

∑

U

∑

˙ ∑

œ. #œ œ -

œ ≈ œ-

# ˙-

44

∑

˙

Œ ∑

pulling back

F

hide attacks in horn notes as much as possible – these pitches function as resonance of horn notes

œ

π

Œ

bœ

# œ-

œ.

45 Ó

œ.

∑

U

5 4

j # œp

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U

5 4

œ ‰ Œ Ó J π

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∑

˙.

Con sord.

°

Œ

Œ

œ

44

45 Ó

n.

5

4 œ- 4 wœ œ œ- con espress. p lontano, sotto voce Solo

Œ

5

5 4 Œ

œ- ˙ con espress. œ- œ- œp lontano, sotto voce

4 ˙ 4

U

5 4 Ó

œ- œœ- œ- œp lontano, sotto voce

4 w 4

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œ œ

Œ

4 Ó 4

∑

U

∑

5

5

Œ

Ó

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w

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w

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44

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45

j œ‰ Œ Ó

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45

j œ‰ Œ Ó

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5 4

j œ‰ Œ Ó

∑

5 4

5 4

π

π

œ œ ˙. -

5 4

j œ‰ Œ Ó

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w

œ. #˙. œ- F

espress.

45

w

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w π

44 œ œ . #˙ œF

. œ œ- -̇con espress. œ- - œp lontano, sotto voce

5 4

∑

#w

w π

44 w

˙

Œ

U

a tempo ∑

w

5 4

U

∏

n.

U

∑

∑

w

n.

‰Ó

‰Ó

w

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n.

45 Ó

U

∑

4 4

∑

U

π

Ó

5 4

45

U

œ. π

œ ≈ œ-

˙

œ-

# ˙- .

rit.

‰Ó ∑

pulling back

poco

p

U

œ. π

Off-stage (in hall, stage-left) Solo q.

Œ

U

pulling back

poco

œ-

∑

∑

œ. #œ œ -

# ˙-

U

∑

∑

44 # ˙ œ-

œ.

œ œ- ˙

œ ‰ Œ Ó J

π

Back half of section

∑

∑

44

∑ q.

∑

œ.

f

10 a tempo 1

œ-

œ #œ w p

# ˙- .

Solo

For each accelerating gesture, play freely over value indicated, ad. lib.; it should always be lyrical, and not too fast

5 &4

3 (Off-stage left)

œ

j U œ ‰ Œ

π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

(Ped.)

10 a tempo 5 &4 Vln. I

Vln. II

4 4

∑

∑

∑

4 4

5 &4

∑

4 4 #w

w

4 w 4

w

5 &4 w

? 45

n.

œ ∑ ∑ ∑

44 44 44

Œ

#˙.

Con sord.

n.

∑ ∑

∑ ∑

Vc.

? 45

∑

44

∑

U

∑

∑

5 4

4 Π4

∑

5 4

4 Ó 4

∑

U

5 4 w

œ

U

w

5 4 w

œ

U

45 w

œ

w ∏

Front half of section

∑

∑

∑

Front half of section

Back half of section

B 45

∑ Con sord.

U

∑

5 &4

B 45 Vla.

Front half of section

w ∏

U

∑

U

∑

U

∑

45

∑

Front half of section

45 Ó

˙. n.

Back half of section

45 w

Con sord.

n.

44

œ

44 w π

Copyright 2015 – Eric Nathan. All rights Reserved.

w

w

w

w π

w

w

5 4

w

w

w

w

5 4

w

w

w

w

5 4

w

w

w

45

w

w

w

45

w

45

w

45

Back half of section Con sord.

#˙ n.

w ∑

Œ ˙

π

a tempo

w

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4 w 4 π 44 w π

rit.

w

4 4 w π

44 ˙

Con sord.

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Con sord.

w w

Back half of section

˙.

Con sord.

n.

w w

π w w

warm

5 4

This Old Place

2

20 1 Obs.

5 &4 Ó

2

& 45

E. Hn.

& 45

1 Clts. 2

B. Cl.

1 Bsns. 2

C. Bn.

1 (On-stage)

2 (On-stage) Horns

3 (Off-stage left)

4 (Off-stage right)

5 &4 ˙ P 5 &4 ˙ P ?5 4 #˙ P

5 &4 & 45

1

2

?5 4

Tuba

? 45

Pno.

44 Œ

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44

j ‰ œ ∏ # >˙ .

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5 4

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4 4

∑

∑

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4 4

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5 4 w π

44 Œ

œ

P

44

Œ

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44

Ó

∑

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4 ≈ 4 œ #˙. œ P

#˙. œ #œ > F

44 œ

≈

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44 œ p 44 ˙ . 4 4

∑

44

∑

4 4

j œ ‰ Œ p

Motor off

∑ ∑

44 w

5 &4 Ó

# œF

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Ó

44 Œ

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4 Π4 4 4

∑

44 Œ

(Play out – to be heard)

# œF

? 45

Ó

44

∑

∑

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∑

‰

∑ ∑

5 4 ‰ # œ-j œ p

j œ ‰ Œ π

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Ó

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45 Ó

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Ó

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∑

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Ó

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p

j œ ‰ œ œ3

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43

∑

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3 4

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Str. mute

p

3

∑

43

P

3 4 43

∑ œ-

Ó

p

Œ

43

Œ Ó

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

44 œ œ-

Œ Ó

∑

45 Ó

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

∑

∑

5 4

∑

4 w 4

∑

∑

5 4

∑

4 w 4

∑

∑

5 w 4

œ

∑

∑

45 w

œ

∑

∑

45

44

# œ- ˙

3

4 œ4 F 4 4

∑

∑

3 4

∑

∑

45 Ó

‰ œj ˙ œ ˙ F ‰ j

43

3

j‰ Œ Ó œ π

∑

Ó

F

∑

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P

43

43

∑

44 w-

43

F

3

∑

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œ

F œ ˙

˙ œœ #œ F P

∑

4 4

œ p

3 4

43

∑

3

3 4

˙ œ #œ œ F P

∑

Œ

F

P

Œ

w F

43

˙

p

∑

∑

Œ

#œ #˙.

#œ œ #˙. p w

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∑

43

3 4

p

Œ

p

œ

#œ œ P

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∑

44

44

π

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p

œ ‰ J

F p 44 j ‰ Œ Ó œ p 44 j ‰ Œ Ó œ p 4 4

∑

œ

∑

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p

w ∑

˙.

3

w

w

w

44

‰ j π # œ- ˙ P

‰ ‰

44

Œ

w p

3 4

˙

∑

∑

44 j ‰ Œ Ó œ π

3

45

4 4

Ó

j œ ‰ Œ Ó ∏

∑

4 w4 π 4 4 w p

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45

44

∑

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Vibraphone

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5 4

44 w

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∑

∑

œ

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45

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j œ ‰ Œ Ó ∏

4 4 w

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45 w

∑

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4 4

3

3

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Œ

∑

#œ #œ # œ- - P

˙ p

Œ

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? 45

Hp.

∑

j ‰ œ ∏ j ‰ œ ∏

? 45

5 &4

Perc. 1

4 4 ˙

#œ ? 45 # œ- # œ- œ # œ3 P F ? 45 # œ # œœ ‰ #œ J P p

Trpts. 1

Trmbs.

#˙. π

œ-

Ó

∑

w

∑

P

Œ

43 43

20 Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

D.B.

5 &4 5 &4 5 &4

œ J ‰ Œ f j œ ‰ Œ f j œ ‰ Œ f

5 & 4 œJ f 5 B 4 œJ f œ 5 B4 J f ? 45 œJ f

Ó

Œ

4 4

Ó

Œ

4 4

Ó

Œ

4 4

‰ Œ

Ó

Œ

4 4

‰ Œ

Ó

Œ

44

‰ Œ

Ó

Œ

44

‰ Œ

Ó

Œ

44

? 45 œ ‰ Œ J f ? 45

Ó

Œ ∑

44 44

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Senza sord.

n.

∑

45

∑

∑

45 Ó

44 w p 44 w p

44 Ó

∑

44 Ó

∑ ‰

n.

j # œ- ˙ π

44

3 4

n.

Senza sord.

b˙

3 4

∑ w

3 4

w p w

w

3 4

w

3 4

w

w

43

w p

œ.

w p

œ.

Senza sord.

b˙

n.

w P

Ow

n.

w p

n.

n. Senza sord.

∑

∑

Senza sord.

Senza sord.

Ȯ

Senza sord.

Ó

˙ π

Ó

w n.

‰

Ó

43

‰

Ó

43

n.

n.

43

This Old Place Picc.

1 Flts. 2

1 Obs. 2

E. Hn.

1 Clts. 2

B. Cl.

1 Bsns. 2

C. Bn.

1 (On-stage) Horns 2 (On-stage)

273

∑

&4 3 &4 3 &4

∑

4 4

#œ œ P

π

3 & 4 ˙.

3 & 4 œJ ‰ Œ p

3

#œ P

& 43 œJ ‰ Œ p

?3 4

∑ ∑

˙

Trmbs.

?3 Π4 ?3 Π4

œ p

3 &4

∑

3

3 &4

P

∑

∑

∑

4 4

∑

4 4

∑ ˙ P

w

∑

?3 4

∑

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3 &4

∑

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∑

4 4

4 4 ∑

Ó

# œ-

≈

#œ œœ œ P # œ≈ œ œ œ P ≈ œ œ # œ œ P

≈ œ

4 4 4 4

# œ- œ

≈ œ œ- œ ≈ œ

# œ- œ

≈ œ œ- œ ∑

# œ-

Œ

œ œ ≈ œ

Œ

œ œ #œ ≈ œ

P

∑

≈ œ

# œ- œ

P

≈

œ

≈ œ

# œ- œ # œ- œ

#œ œ œ œ #œ #œ

œ œ

F # w> F # w>

F œ w>

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F # w> F

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œ ‰ Œ Ó J p

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Œ

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œ Nœ œ Nœ

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œ #œ œ œ P # œ≈ œ N œ #œ P ≈

∑

Ó

œ #œ œ œ P # œœ Nœ ≈ # œ

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P

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∑

P ∑

œ Nœ œ Nœ

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≈ œ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈

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≈

# œ # œ# œ≈ œ

≈ œ

œ

≈ # œ # œ- œ ≈ œ œ n œ œ- . ≈ # œ

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5 4 5 4

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œ ≈ # œ # œ- œ ≈ n œ œ- . #œ œ

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5 4

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≈ œ œ œ . œ ≈ œ # œ- œ œ 3

œ ≈

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5 4

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≈ œ œ œ . œ ≈ œ # œ- œ œ œ ≈ # œ # œ œ nœ œ œ. ≈ # œ 3

3

œ ≈ # œ N œ- œ œ ≈ # œ N œ- œ

nœ œ ≈ # œ 3

nœ œ ≈ # œ 3

œ- . œ- .

œ

5 4

#œ

5 4

œ

5 4 5 4

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∑

∑

∑

∑

∑

5 4

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

œ. œ #˙. F

# œœ œ Nœ p P

#w P

Ó

≈

≈ # œ- œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

# œp

Ȯ

∑ π

Oœ ‰ Œ J π

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j #œ ˙

w

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(unis.)

∑

p

∑

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π

∑

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∑

j œ ‰ Œ Ó π j œ ‰ Œ Ó π

œ ‰ Œ Ó J π œ J ‰ Œ Ó π ∑

Str. mute

˙ ˙

Ó

∑

# œ#œ F # œ#œ F

œŒ ‰ œ Œ J

# œ#œ F

œŒ ‰ œ Œ J

∑

Glockenspiel

∑

œŒ ‰ œ Œ J

∑

∑

∑

∑

∑

˙ ˙

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w

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≈

∑

Ow

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Ó

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≈

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∑

j ‰ #œ Ó

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≈

∑

∑

w P

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∑

∑

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∑

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∑

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B 43 ˙ .

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4 4

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Vibraphone

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∑

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Str. mute

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F

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273

D.B.

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Perc. 2

Vc.

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Vln. II

3

Str. mute

1

Vln. I

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∑

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Pno.

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3

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2

Hp.

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Tuba

4 4

4 4

3 &4

3 &4

2

∑

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1 Trpts.

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3

∑

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∑

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∑

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∑

5 4

∑

5 4

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5 4 &

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F

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F

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˙. ˙. ˙.

p

5 4

5 4

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˙.

5 4

5 4 45 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4

4

Picc.

1

36 With a sense of urgency q = 76

5 &4 5 &4

Flts. 2

1

5 &4 5 &4

Obs. 2

E. Hn.

1 Clts. 2

B. Cl.

1 Bsns. 2

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f >œ

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Œ

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‰ ‰.

‰

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∑

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∑

‰.

2

& 45

∑

44

∑

‰.

3

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4 4

∑

1

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4 Ó 4

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2

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∑

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Œ

≈

Tuba

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4 Ó 4

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Timp.

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∑

4 4

∑

1

5 &4

∑

4 4

Perc. 2

5 &4

∑

4 4

Trmbs.

3

Hp.

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5 &4 Ó 5 &4 F

5 &4

Vln. I

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Œ œ-

œ-

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D.B.

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Glockenspiel

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‰ ‰

P œP œP

‰ ‰

?5 j ‰ 4 œ f

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P P

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‰ ‰

3

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3

3

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3

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4 4

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3

3

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3

3

4 # >˙ 4

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4 # >˙ 4

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3

4 4

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3

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œ con forza

œ con forza

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‰

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‰

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r # œ .. œ > > f Open

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36 With a sense of urgency q = 76

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∑

3

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Open

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Œ

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5 &4

Open

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2 (On-stage)

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‰

5 &4

1 (On-stage)

This Old Place

38

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This Old Place

41 Rapturous Picc.

1

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1

F

E. Hn.

1

B. Cl.

1

2

C. Bn.

1 (On-stage) Horns 2 (On-stage)

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Trmbs. 2

Tuba

Timp.

F 3

3

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Perc. 2

3

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˙ æ

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j œ

Vln. I

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& ΠB ΠVla.

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F 3

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Ͼ

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#œ

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# Ͼ 3

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3

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∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

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Crotales

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l.v. sempre

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∑ &

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Œ

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l.v. sempre

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Œ

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‰

Œ

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3

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3

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j œ > F

Œ

(l.v. sempre, simile)

Œ

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Oœ J f

‰

Œ

(l.v. sempre, simile)

Œ

Œ

‰

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Œ

Œ

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f

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‰

Œ

Œ

∑

∑

Ó

∑

Ó

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

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Solo

>œ J

(l.v. sempre, simile)

Ó

‰

>œ J F

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44 Ecstatically singing, soaring, scattering a tempo >œ œ J ‰ Œ ƒ >œ œ J ‰ Œ ƒ

#œ

#œ

∑

Glockenspiel

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Œ

œ

œ

∑

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Œ

∑

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œ

∑

Ó

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∑

Ó

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3

j #œ

Ó

Œ

N >œ . Nœ. æ

œ

œ ‰ Œ J

Œ

N >œ . Nœ. æ

œ

œ

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This Old Place

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49

47 Picc.

1

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∑

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4 4

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∑

3 4

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∑

4 4

3 4

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4 4

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∑

3 4

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∑

4 4

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4 4

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∑

3 4

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∑

4 4

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4 4

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∑

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Tam-tam

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(unis.)

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warmly

warmly

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w

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˙. ˙. p

4 4 4 4

This Old Place

Picc.

1

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#œ

œ #œ

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3

1 Obs. 2

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‰

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˙.

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56 With longing, becoming more luminous

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Clts. 2

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Flts. 2

Πp

7

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w

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˙.

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∑

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∑

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∑

∑

Trpts. 2

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∑

∑

∑

3

4 &4

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∑

∑

∑

1

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∑

∑

2

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∑

Tuba

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∑

Timp.

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1

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C. Bn.

1 (On-stage) Horns 2 (On-stage)

Trmbs.

Perc.

2

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3

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Hp.

4 &4 Œ

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˙

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3 4

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4 4

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43

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44

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3 4

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∑

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4 4

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∑

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3 4

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4 4

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3 4

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3 4

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4 4

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4 4

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p

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Œ

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J œ J

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‰ œ Ó J Œ

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Œ

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Œ

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? &

Œ

‰ J Ó

? &

œ

Ó Ó

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Ó

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Œ

Œ

∑

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&

Œ

œ

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Ó

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∑

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3

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3 4

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4 4

Œ

3 4 Œ

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Œ

Ó

Ó

Œ

Œ

Ó

Ó

Œ

œ π #œ

56 With longing, becoming more luminous Vln. I

544

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&4

∑

tutti (unis.) to the fore

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molto espress.

Vln. II

4 &4

∑

∑

tutti (unis.) to the fore

#˙ p

molto espress.

Vla.

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D.B.

B 44 Ó ?4 4 w P ?4 4

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Œ

(unis.)

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œ

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This Old Place

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11

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This Old Place

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109 Picc.

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Flts. 2

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