宏福苑業主立案法團管理人
合安宣布，將於 7 月 19 日上 午 11 時舉行業主大會。資料 相片。（吳銳略／大紀元）
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要聞 葉澤宇綜合報道
被委任為大埔宏福苑業主立 案法團管理人的合安管理有
限公司，早前被不少於 5% 業主要求召開特別業主大 會。合安 7 月 4 日宣布將於 本月 19 日上午 11 時舉行業 主大會，登記時間上午 9 時 開始。
合安表示，考慮到業主現居於不 同地區，故安排了不同地區的場地供 業主選擇，包括大埔社區中心、啟德
社區會堂、華貴社區會堂和天暉路社 區會堂，屆時會議將透過廣播同步進 行。
由於各個場地可容納人數有限， 業主可按優次選擇三個場地，大會將 根據業主選擇的偏好及各場地的容納 人數作分配安排。如報名人數超出場 地上限，將以抽籤方式編配業主的與 會地點。
合安表示，各業主需於 4 日起至 本月 15 日上午 11 時，在「宏福苑業 主立案法團的委任管理人」網頁的「用 戶登入」版面內提交場地選擇意向， 以及提供可接收手機短訊的聯絡電話 號碼。
另外，因應場地容納人數所限， 每個單位只由業主本人或其授權代表 出席。出席人士須攜帶有效身份證明
文件以作身份核實及入場之用。
如業主擬委任代表出席，須填妥 委任代表文書，即授權書。授權書要 在有關會議舉行的時間至少 48 小時前 送到上述 4 個地點的收集箱內。合安
會於會議前一至兩天，以短訊通知業 主獲編配的場地，以及發放已核實委 任代表文書的訊息。
另外，如會議當日上午出現惡劣 天氣情況，視乎情況有不同安排。如 八號或以上熱帶氣旋警告訊號於上午 6 時仍然生效，會議將延期舉行，日 期另行公布。
如黑色暴雨警告訊號於上午 11 時 前除下，會議將順延兩小時舉行，即 同日下午 1 時。如上午 11 時黑色暴 雨警告訊號仍然生效，會議將延期舉 行，日期另行公布。◇
【內幕】小飛機撞中國尊
█ 王一波採訪報道
一架小型飛機於 6 月 26 日撞擊 北京地標建築中信大廈（又稱「中國 尊」），震動中共高層。據 4 名知情人 士向本報記者透露，當局對該事件的 初步調查結論為「飛行員蓄意駕機撞 擊」，目前內部已將其定性為「恐怖 襲擊」。
6 月 26 日，一架單引擎雙座輕型 運動飛機由北京東北方向的馬坊鎮石 佛寺機場起飛，升空數分鐘後偏離航 線，直飛北京市區，並撞向高 528 米 的中信大廈。隔天「北京朝陽」微信 公眾號發通報稱，事件造成機上一名 駕駛員死亡，現場 13 人受傷。 7 月 2 日，官方再通報稱，涉事飛行員為劉 某某，66 歲，北京人，自由職業者， 持有飛行執照，曾在日記中多次表示 要「結束生命」等。
排除飛機故障可能性
多名知情人士向記者透露，當局 調查組 6 月 28 日在內部通報會上，對 此次事件作出初步調查結論，排除普 通飛行事故，認定屬於「人為操控飛 機撞向大廈」，並將其定性為「恐怖 襲擊」。消息還稱，飛行員被救護車 送往醫院後死亡。
中共體制內官員鄭潤添（化名） 向記者透露，當局內部對這宗事件已 有初步判斷。
他說：「飛機偏離航線後直飛北京
城區，接近那棟超高大樓時仍保持受 控狀態，最後階段還有加速跡象。附 近居民看到出事前，這架飛機在空中 平穩飛行，沒有出現劇烈搖擺，飛行 速度也很穩定，一開始就排除了飛機 故障的可能性，剩下的就是自殺式襲 擊。在大陸內部，這類事件會被定性 為恐怖襲擊。」
官方在事件發生一天後發布通 報，但通報未公開被撞擊的建築物名 稱，也未說明肇事飛機的細節和飛行 路線。
鄭潤添表示：「官方通報一定會很 模糊，是不想讓外界知道太細。他們 不想引起市民關注，也不想讓外國人 知道這宗事件，更擔心有人模仿這種 行為。有人懷疑飛行員原計劃想把飛 機開到天安門廣場，因為再向前飛行 三分鐘就到廣場了，那樣的話，影響 就大了。」
大陸航空業內人士李先生向記者 介紹，這架飛機 6 月 26 日下午 5 時 30 分左右從北京平谷石佛寺機場起 飛，原計劃進行通用航空訓練中的本 場起降。本場起降是運動型飛行駕照 訓練中的基礎項目，飛機起飛後沿機 場周邊完成五邊航線飛行，再返回原 機場降落。
北京空防攔截存大漏洞
飛機升空數分鐘後即偏離航線， 空管和軍方系統已發現異常航跡，卻 未能在飛機進入北京核心方向前完成
特別業主大會會議議程如下︰
1. 管理人匯報與前業主立案法團之交接進度
2. 管理人匯報宏志閣情況
3. 管理人匯報管理人啟動退回大維修餘款予全體業主
4. 管理人匯報屋苑及大維修財務狀況，並議決通過 2025 年 1月1日至12月 31日之核數師報告
5. 討論及管理人匯報工程保險、屋苑保險之跟進情況及進度
6. 討論及管理人匯報宏福苑與宏業、鴻毅之間的合約狀況及跟進處理 7. 討論管理人設立實體辦事處的建議，以協助處理宏福苑業主的查詢 8. 討論及議決兩個月內舉行下次業主大會
9. 其它事項
內部定性恐襲
攔截，暴露出北京空域防衛網存在重 大漏洞。
李先生說，中共空軍監測中心發 現，這架飛機起飛後圍繞石佛寺機場 飛了兩圈，卻沒有在規定時間內返回 機場。他說：「飛機起飛約 15 分鐘後 偏航，從 5 點 40 分偏航，到 5 點 55 分發生撞樓，接近撞擊前還把航速拉 高到 110 節。這說明飛機仍在飛行員 控制中。」 「中國尊」距離中南海直線距離 僅數公里。在首都機場負責安保的張 先生告訴記者：「聽內部說，小飛機 如果再往前飛幾分鐘，就不只是飛機 撞樓，而是向當局宣戰。這件事內部 都在私下議論，就這麼一架小飛機， 還能進入北京核心方向，還能撞上高 樓。如果打起仗來，北京空域很快就 會失守。」
另一位接近事故處置環節的秦農 （化名）向記者透露，事發後，有關 部門的處理重點不是公開調查，而是 控制知情範圍和清理資料。
他說：「現在這事不讓對外說。內 部認為這是恐怖襲擊，但內部通報中
6 月 26 日，一架小飛機撞上北京的中信大廈（也稱中國尊），碎片散落於國貿中央商務區。
處分，中部戰區相關領導也可能被追 責。」 截至目前，中共官方仍未公開涉 事飛行員的身份、飛行任務、飛行審 批記錄、偏航原因及事故調查結論。
以上受訪者告訴記者，當局後續 可能繼續以「事故調查」為由淡化事 件性質，掩蓋北京空域防衛漏洞，並 壓下外界對相關社會風險的追問。
秦農表示，事發後，北京四環外 已經部署帶有預警雷達的警車，防止 類似事件再次發生。他說，未經批准 的飛機進入北京城區上空，暴露出北
京空域防衛系統的弱點。 他說：「北京是中共管得最嚴的 空域，預案寫的是 5 分鐘到 7 分鐘響 應出擊。現在從偏航到撞擊用了 15 分鐘，說明實際響應肯定超過預案要 求。」 英國《金融時報》報道，事故發生 後，中國多地私人輕型固定翼飛機、 滑翔、跳傘及部份娛樂航空活動受到 限制，多個航空俱樂部和飛行培訓機 構被要求暫停飛行。相關限制未見公 開正式通報，但多地航空營運者已收 到暫停要求。◇
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（旺角地鐵站D2出口過班馬線直行20米左右）
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旺角洗衣街金雞廣場地下1號
（金雞廣場停車場入口，百佳超市門口）
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葵 涌
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元朗西裕街千色店後門 （約克國際幼兒學校門口）
屯 門
屯門兆康苑街市16A舖
屯門石排頭路河旺街（金海宮海鮮酒家門口）
文 / 詹姆斯 巴雷瑟爾 (James Baresel)
翻譯 / 蘇雯
1582 年，卡拉奇（Carracci）家族
的三位成員——阿戈斯蒂諾（Agostino）
和安尼巴萊（Annibale）兄弟及其堂兄
盧多維科（Ludovico）共同創立了第一
所強調寫生的重要藝術學院：啟程者學
院（Accademia degli Incamminati），旨
在藉由重新研究大自然來復興古典傳 統，以矯正「樣式主義」（Mannerism 又譯：風格主義、矯飾主義）對藝術 界的不良影響。他們重新提倡寫生，並 從自然形態中尋找靈感，而非單純模仿 前輩大師的作品。
這所學院的創建，當初只是為了分 享他們對繪畫的新理念，但其最終不僅 扭轉了意大利藝術的頹勢，還奠定了巴 洛克美學的基礎，成為後來全歐洲藝術 學校的楷模。
藝術的衰落
卡拉奇三兄弟是當時傑出的藝術 家，而他們面臨的是水準大滑坡的藝術 界。文藝復興時期（約 1350 1620 年） 的藝術家們超越了古典時代（classical antiquity）的成就，而巴洛克時代（約 1600 1750 年）尚未孕育而生。當時， 藝術陷入了停滯。
除了 54 歲的韋羅內塞（Paolo Veronese）和 75 歲的丁托列托 （Tintoretto）外，已有數十年沒有高水 準的藝術家出現。
在文藝復興盛期接近尾聲時，藝術 家們遇到了樽頸：藝術上所能達到的境 界似乎都已達成。 1510 1520 年間， 一種新的藝術風格在佛羅倫斯和羅馬興 起——「樣式主義」（Mannerism）。早 期的佛羅倫斯樣式主義者摹仿希臘化 時期的雕塑。作為「反古典」的希臘化 時期（公元前 323—前 31 年），在希 臘文明的晚期達到了鼎盛。因此，相較 於盛期文藝復興藝術的諧調、對稱與秩 序感，早期樣式主義作品以其拉長的形 態、扭曲的透視和不穩定的姿態著稱。
到了文藝復興晚期，樣式主義開始 刻板地模仿前輩大師的畫作。在卡拉奇 三兄弟的時代，二流藝術家們或追摹前 輩風格，或將其誇張。
艾米利亞畫派
卡拉奇家族成員極為適合承擔重振
藝術的使命。作為畫家，他們的地位僅 次於前代的藝術巨匠；而作為美學思想 家和藝術教師，他們的地位則鮮有人能 超越。
卡拉奇三兄弟出生於博洛尼亞 （位於意大利北部的愛美利亞 - 羅曼 尼亞大區），在當地的博洛尼亞畫派 （Bolognese School of Painting）畫家那 裏接受了訓練。阿戈斯蒂諾和安尼巴 萊兄弟倆還師從了帕爾馬畫派（Parma School of Painting，帕爾馬是該地區第 二大城市），並赴威尼斯習畫——威尼 斯畫派走的是與佛羅倫斯和羅馬不同的 路徑，後兩地的藝術界當時都由樣式主 義主導。
艾米利亞畫派（The Emilian School 17 世紀的藝術運動）與博洛 尼亞畫派和帕爾馬畫派一樣，擺脫了意 大利文藝復興晚期的派別之爭和殭化模 式。該畫派的特點是對貴族生活的優雅 描繪。在卡拉奇三兄弟的影響下，這一 流派在巴洛克藝術的發展中發揮了關鍵 作用。
在文藝復興晚期的重要藝術流派 中，艾米利亞畫派較不為人所知。其藝 術中心位於意大利文藝復興時期互別苗 頭的藝術之都佛羅倫斯和威尼斯之間。 在樣式主義興起前，佛羅倫斯畫派強調 經典的理想化形態與諧調的設計。威尼 斯畫派的藝術更注重自然主義和色彩， 偏好展現強烈的情感而非智性。
艾米利亞畫派則有自己的特質，帕 爾馬畫派的領軍人物科雷喬（Antonio da Correggio）就是範例。該畫派獨特 的特質，是對內斂情感的偏好（溫文 爾雅）以及對寫實色彩的追求。然而， 艾米利亞畫派的標誌性特徵，是對整個 文藝復興時期藝術兼收並蓄的興趣。
引領藝術變革
卡拉奇三兄弟在強調以拉斐爾為代 表的佛羅倫斯畫派技巧的同時，也吸收 了威尼斯畫家——尤其是文藝復興大師 提香（Titian，約 1490 1576 年）的鮮 豔色彩和風格。在一首十四行詩中，阿 戈斯蒂諾表達了啟程者學院兼收並蓄的 理想：旨在結合「拉斐爾的柔美線條、 米高安哲羅的肌肉力量、提香的強烈色 彩，以及科雷喬的柔和用色」。
卡拉奇三兄弟擅長將溫和與壯麗融 為一體。安尼巴萊的《帕爾馬聖殤圖》 （Parma Pieta）、盧多維科的《聖家族與 聖方濟各和捐助人》（The Holy Family with St. Francis and Donors）以及阿戈 斯蒂諾的《聖耶柔米的最後聖餐》（Last Communion of Saint Jerome），都是 這種風格的代表作。這兩種特質的結 合，也被 17 世紀宮廷畫家委拉斯開茲 （Diego Velázquez）和凡戴克（Anthony van Dyck）所採納。這兩位著名藝術家 對貴族的描繪方式——從過去僅強調力 量與權勢，轉而更多展現人性化與溫和 的面向。
在其藝術學校裏，卡拉奇三兄弟加 入了一項突破性的變革——素描寫生。
之前，學生的繪畫訓練主要是臨摹藝術 作品、使用雕塑作為模特。雖可讓學生
（左）盧多維科 1591
年間創作的《聖凱瑟琳的神祕婚姻與聖塞巴斯
科雷喬（Antonio da Correggio）1526 1527
蒂安》（Mystic Marriage of Saint Catherine of Alexandria with Saint Sebastian）一畫，證明 了藝術家傳達複雜情感和主題的卓越才能，白楊木板油畫，巴黎盧浮宮收藏。（公有領域）
安尼巴萊 1585 年創作的《有聖徒加辣、方濟各、抹大拉和約翰的基督下十字架圖》局部 圖（Deposition, With Saints Claire, Francis, Magdalene and John），又名《帕爾馬聖殤圖》 （Parma Pieta），布面油畫，373.8×239.7 cm，意大利帕爾馬國家美術館藏。（公有領域）
理解前輩們的技巧與美學原則，然而作 品卻與現實脫節。
拉斐爾和達芬奇這樣的古典主義大 師藉助寫生，創造出了比自然更美的理 想化形態。但他們身後的幾十年裏，藝 術家們卻轉向了憑藉臆想，誇張和拉長 人物肢體。
卡拉奇三兄弟找到了解決之道。根 據真人模特作畫，成為藝術學校的基 石。一旦學生能夠準確再現自然，他們 就能以自然主義的方式描繪人類之美， 或通過適度修改創造出可信的理想化形 象。這種對真人模特寫生很快成為藝術 學院的標準，至今仍是古典美術訓練不 可或缺的部分。
卡拉奇三兄弟以啟迪藝術回歸古典
年所作《聖家族與聖方濟各和捐助人》（The Holy Family with St. Francis and Donors），布面油畫，意大利皮耶韋迪琴托市立美術館藏。（右）阿戈斯蒂諾 作《聖耶柔米最後的聖餐》（Last Communion of St. Jerome），布面油畫，意大利博洛尼亞 國家美術館藏。（公有領域）
並賦予其兼收並蓄的活力，成為巴洛克 風格的先驅。可惜由於新世代的藝術大 師們迅速崛起，他們的成就很快就被遮 蔽了。但正因卡拉奇家族奠定的基礎， 才使新世代大師們締造出了後續的偉大 時代。
作者簡介：巴雷塞爾（James Baresel）是自由撰稿人，文章 發表於《美術鑑賞家》（Fine Art Connoisseur）、《軍事史》（Military History）、《克萊蒙特書評》（Claremont Review of Books）和《新東歐》（New Eastern Europe）等多種期刊。
原文：〈Carracci Cousins and the Blueprint for Art Academies〉刊登於英 文《大紀元時報》。◇
在這樣的黑暗年代，香港 《大紀元》以信念為筆、 以勇氣為盾，成為新聞界 最堅定的一道防線。它們 沒有退縮，沒有向權勢低 頭，反而在壓力與威嚇之 中，更堅定地履行記者的 使命——追求真相，揭露 不義，守護香港仍存的一 點光⋯⋯
錢志健 資深對沖基金經理
在這個年頭，意見往往好 像比事實報道來得更有吸
引力更有流傳度，但提出
意見總需要建基於事實， 否則，不是討論，頂盡算 發口痕。希望香港《大紀 元》繼續報道事實⋯⋯
方俊傑
資深節目主持、填詞人
無聽處聽驚雷 黑暗中找光明
曾志豪 資深傳媒工作者
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以下摘錄各界人士在香港大紀元24周年之際發表的感言
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梁錦祥（資深傳媒人、節目主持）
眾所周知，由於種種原因，中文媒體，特別
是新聞媒體，近年遇到前所未有的困難。《大紀 元》仝人頂着這股壓力之餘，仍然能夠維持高水 平的採訪報道工作，需要極大的毅力和鬥志
方俊傑（資深節目主持、填詞人） 在這個年頭，意見往往好像比事實報道來得 更有吸引力更有流傳度，但提出意見總需要建基 於事實，否則，不是討論，頂盡算發口痕。希望 香港《大紀元》繼續報道事實
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我從中學時開始讀《大紀元》，街上有 派。
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