Revista entre rayas 114

Arquitectura de Oficinas VIII

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PV Justo

ISSN: 1316-0257

Julio 2016 Bs. 2.000,00

la revista de Arquitectura

entrerayas

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La única revista venezolana dedicada a divulgar la Arquitectura como hecho cultural

Arquitectura de Oficinas VIII Portada: Torre SMA (detalle fachada) Proyecto: Arq. Jorge Arreaza Fotografía: Andrew Alvarez

Editada por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. RIF J-30401651-4. Año 24. No. 114. Julio-Agosto 2016 Depósito legal pp. 199202DF34. ISSN: 1316-0257

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[74] Secciones

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[90] Presentación

CONTENIDO

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[108] Revista entre rayas Celebración Día del Arquitecto Revista entreSpacio @entrerayas @celediarq @entrespacio issuu.com/entrerayas

Revista entrerayas entre rayas

Revistaentrerayas revistaentrerayas

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[16] Entre Datos [18] Personalidades.

Arquitecto Diego Carbonell [112] Arte. Un arcángel abre sus alas

[22] Venezuela corporativa.

César García Urbano Taylor

Edificios de oficinas [24] Edificio de oficinas en Av. Libertador [104] [28] Torre SMA [36] Edificio PHRG [42] Torre Patriotismo

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Editor Arq. Jesús Yépez Editora adjunto Arq. Aida Limardo Director de fotografía Andrew Alvarez Co-editora fundadora Esperanza T. Zamora Se prohibe la reproducción parcial o total de cualquier artículo publicado en este número, sin la previa autorización Diseño gráfico Revista entre rayas / RBPF / JY Edición web & hospedaje EE Ideas por escrito del editor. El contenido de los proyectos de arquitectura, pautas publicitarias, artículos técnicos, sección Arquinexus y reseña de eventos, no refleja la opinión de los editores, cuya responsabilidad total es de quién los firma. Entre Rayas no comercializa la portada ni los proyectos de arquitectura publicados. Si desea participar en la revista, comuníquese a nuestra oficina.

Entre Rayas® es una marca registrada del Editor.

Directorio Arquitectos de Venezuela®, Celebración Día del Arquitecto® y Arquinexus® son marcas registradas por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. Derechos reservados.

IMPRESO con orgullo EN VENEZUELA Impresión: Impresos Minipres, C.A. Fotolito electrónico: Representaciones Film Art, C.A. Distribución: GEer, C.A.

Agradecimientos Angel Rodríguez, César García Urbano Taylor, Carlos Yépez, Edgard Pereira, Edgar Yépez, Ileana Martínez, Jesús Rosendo, Lorenzo Yépez R. (†) Contactos Información general: entrerayas@gmail.com Suscripciones: entrerayas.suscripciones@gmail.com Web: www.entrerayas.com Oficina Edificio Siclar, piso 2, oficina 24. Av. Libertador, Caracas (frente al C.C. Los Cedros). CP 1050 Teléfonos: (0212) 761.7797 - (0424) 281.0706

Arquitectura interior de oficinas [48] Oficinas para el Grupo ImasD [56] Clínica de Terapia del Lenguaje [62] Oficinas FUNSEPA [68] Oficinas Volaris [74] Oficinas Nutrisa [80] Estafeta Corporativo Patria [86] Oficinas R383 [90] Sede Inversiones Multioficina del Este [94] Sede Kamaz Venezuela [98] Espacios Curvi [104] Oficina 03-06 [108] P-090 Oficina Sebucán Artículos técnicos [118] El sistema de automatización del hogar Côr de Carrier

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ENTRE

Por: Mariano Rodríguez Saglimbeni

DATOS

Imagen de www.orangesmile.com

Venezuela, ese cachito de Jardín del Edén al Sur del Caribe, es una verdadera caja de sorpresas, muchas veces incluso para sus propios moradores. Mientras se busca la manera de publicitar mejor las maravillas de esta tierra, se expone aquí una de ellas, el Teleférico de la ciudad de Mérida. Planificado durante la década de los ‘50, fue construido con la colaboración de trabajadores venezolanos y europeos, participando en la supervisión del equipo técnico el especialista francés Maurice Comte y siendo abierto al público en 1960.

El sistema, de proporciones titánicas, era y sigue siendo el más alto del mundo, llegando a los 4.765 metros sobre el nivel del mar, lo que sumado a sus más de 12 kilómetros de recorrido entre la capital del estado andino y uno de sus picos más altos, hacen que sea un ejemplo colosal de ingeniería de mediados del siglo XX. A pesar de su clausura en el 2008, luego de que la empresa europea Doppelmayr Group responsablemente recomendara su cierre por el deterioro de algunos de sus componentes, este 2016, luego de un minucioso proceso de modernización, el Sistema Teleférico de Mérida reabrió sus puertas, de manera que la ciudad de los caballeros y el Pico Espejo queden enlazados una vez más a través de los cuatro tramos de cable de esta inigualable estructura.

Las cabinas originales del Teleférico de Mérida, en funcionamiento durante 48 años, fueron fabricadas por la compañía parisina Applevage, posteriormente absorbida por la también francesa Group Fives.

HASTA SIEMPRE, ZAHA Una huella imposible de borrar en la historia de la arquitectura contemporánea es el legado que deja Zaha Hadid. Iraquí de nacimiento, británica de vida y obra, Hadid fue la primera mujer en ganar el prestigioso premio Pritzker, y es que era de esperarse al ver la calidad con la que cuentan sus proyectos, rebosantes de neofuturismo. Lo que no todos saben es que desde sus inicios académicos hasta bien entrados los años ‘70, tuvo que batallar fuertemente para forjarse un nombre en un mundo liderado por el género masculino como lo era la arquitectura de renombre mundial, aunque siempre codo con codo junto a sus colegas y mentores, ya que su intención siempre fue expresar ideas, no opacar las de los demás, y teniendo que lidiar con ciertas críticas que la han tildado incluso de “demasiado ambiciosa”. Pues que de ejemplo sirva su ambición, si viene al caso, ya que con más de treinta obras de reconocimiento global y algunas más de las que se está encargando su estudio, Hadid ha demostrado que la arquitectura “impecable” es posible; edificios completamente funcionales y útiles, a pesar de los trazos desafiantes que a tantos creadores muchas veces les juegan malas pasadas. Será imposible ver sin cierta nostalgia su museo en Roma, su ópera en Cantón, su centro de arte en Cincinnati, su estación de funicular en Innsbruck, su recinto cultural en Bakú o su puente en Zaragoza, pero a la vez reconforta saber que quedarán ahí, intachables, como fuentes de estudio e inspiración para las generaciones del hoy y del mañana. Hasta siempre, Hadid.

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Imagen de arq.clarin.com

El estilo característico de Zaha Hadid le confirió una reputación, más que merecida, como una de las eminencias de la arquitectura contemporánea. Sus colegas y admiradores le rindieron homenajes alrededor del mundo

DATO DE LA EDICION

INGENIERÍA DE ALTURA

FICHA URBANA

SAN FRANCISCO

“LA CIUDAD SOBRE LA BAHÍA” Ubicación: estado de California, Estados Unidos. Es una de las ciudades más grandes de la costa Oeste del país.

Clima: mediterráneo oceánico.

Fundación: 29 de junio de 1776.

Origen del nombre: luego de que los colonizadores novohispanos, a cargo del explorador José Joaquín Moraga, levantaran una fortificación militar en la costa Norte de la península de San Francisco, se funda unos 7 kilómetros hacia el Sur la misión de San Francisco de Asís, en honor al santo de la orden a la que pertenecían los que la construyeron. Formaba

parte del Virreinato de Nueva España y posteriormente de México.

Población metropolitana: 7.650.000 habitantes. Su área metropolitana es la quinta más poblada de los Estados Unidos.

Principal cuerpo de agua: Bahía de San Francisco. Los ríos Sacramento, San Joaquín y Guadalupe desembocan aquí.

Principal área verde: Área Nacional de Recreación Golden Gate (323,76 km2). Incluye diferentes playas del Pacífico y parques urbanos.

Principal aeropuerto: Aeropuerto Internacional de San Francisco (SFO).

Principal arteria vial: tramo de la Ruta Federal 101 (25 km dentro de la ciudad como tal y 140 km a lo largo del área metropolitana).

Edificio más alto: Pirámide Transamerica (260 m).

Por visitar: Distrito Financiero, puente Golden Gate, Presidio Real de San Francisco, Golden Gate Park con el Invernadero de Flores, edificio del Ayuntamiento, misión de San Francisco de Asís, Catedral de la Asunción, Catedral de la Gracia, Paseo del Embarcadero y edificio Ferry, isla de Alcatraz, Pioneer Park con la Torre Coit, Marina District, Chinatown, barrio de North Beach, Centro Comercial Pier 39, barrios de Castro y Nob Hill, barrio de Alamo Square con las casas victorianas “Painted Ladies”, War Memorial Opera House, Museo De Young, Zoológico de San Francisco, colinas de Twin Peaks, playa de Ocean Beach, Parque Estatal de la Montaña de San Bruno.

¿NO LO SABÍAS? La ciudad de San Francisco es una de las más dinámicas del mundo. Aparte del conocidísimo Golden Gate, tiene seis rasgos que la definen por excelencia: sus típicas casas de estilo victoriano situadas en barrios de inclinadas cuestas y muy queridas como locación de producciones cinematográficas; un sistema de tranvías nombrado Monumento Nacional con tres líneas en funcionamiento desde hace más de un siglo; el Gran Terremoto de 1906; su diversidad cultural, étnica y demográfica, siendo una de las urbes más tolerantes con la comunidad homosexual a nivel mundial; las poblaciones de leones marinos que por simple comodidad se instalan de vez en cuando en los muelles del Pier 39; y el establecimiento de reconocidas empresas de tecnología, comunicaciones e informática en la zona cercana de Silicon Valley.

MINI BIO

Imagen de patricksmithphotography.com

LEONARDO TORRES QUEVEDO

Imagen de www.123rf.com

Estampilla emitida por la Fábrica de la Moneda y Timbre, España, 1955

De los miles de turistas que visitan las cataratas del Niágara, pocos saben que el famoso transbordador que cruza casi 540 metros de río fue diseñado por la mente de un ciudadano español, destacado en distintos campos de la ingeniería moderna y las ciencias en general. Nacido el 28 de diciembre de 1852 en la pequeña localidad cántabra de Santa Cruz de Iguña, al Norte de España, Leonardo Torres Quevedo logra graduarse en la Escuela Oficial del Cuerpo de Ingenieros de Caminos en Madrid, consiguiendo un título equivalente al que sería hoy en día el de un ingeniero civil en toda regla, aunque enfatizando mucho también en los ensayos, las investigaciones algorítmicas y ¿por qué no? alguno que otro invento. Luego de recorrer mundo para nutrirse un poco e iniciar sus primeros trabajos, en 1890 presenta el diseño de un transbordador en Suiza, el cual, a pesar de ser rechazado, dio pie a que perseverara un poco más y lograra concebir el tranvía aéreo del Monte Ulía, construido en 1907 en la ciudad vasca de San Sebastián, para cubrir un recorrido de 280 metros desde el centro urbano hasta un cerro de la periferia; una máquina perfectamente funcional y segura,

catalogada como el primer transbordador adaptado el transporte de seres humanos de la historia. Unos años más tarde se inauguraría, fielmente basado en sus diseños, el “spanish aerocar”, el transbordador ubicado en las dichosas cataratas, aun en funcionamiento luego de 100 años. La faceta del transporte mediante cables de López Quevedo fue apenas una de las áreas en las que brilló, entre otras cosas, también ideó diferentes dispositivos de cálculo analógico, sacó a la luz un sistema autómata que funcionaba mediante ondas hertzianas (al cual fácilmente podría pasar como uno de los primeros robots), diseñó un dirigible con importantes avances en el tema de seguridad y concibió al “ajedrecista”, una máquina incapaz de perder una partida del extendido juego de mesa, considerada por muchos como la precursora de los actuales juegos de video. No sin antes ser miembro de importantes universidades, academias y organizaciones científicas, el prodigioso inventor falleció el 18 de diciembre de 1936. Sus estudios sirvieron de base para construir decenas de teleféricos y funiculares en todo el mundo durante la primera mitad del siglo XX. 19

Personalidades

Arquitecto Diego Carbonell

Parte del Trabajo de Grado presentado por la Arq. Maritza del Valle Angarita López para optar al Título de Magister Scientiarum en Conservación y Restauración de Monumentos.

Escuela de Arquitectura, FAU-UCV. Sector de Historia y Crítica de la Arquitectura, Comisión de Estudios de Postgrado Tutor Arq. Esp. Lesmes Manuel Castañeda Hernández.

Caracas, Venezuela Mayo de 2015

Emblema del MIT

Las atentas miradas hacia el período perezjimenista y que permanecieron al margen para la arquitectura con cierta apatía historiográfica, fue el resultado del apasionamiento político e ideológico que rompieron con los temas de continuidad y tradición asumidos en la primera modernidad, impidiendo distinguir o resaltar las cualidades de la actividad proyectual de la década de los años 50’ así como su reconocimiento rico en proyectos y en nuevos arquitectos, colocando de lado aspectos muy relevantes de la arquitectura venezolana.

En consecuencia, se trata aquí de promover la experiencia de aquellos arquitectos modernos que actuaron bajo la presencia de la dictadura, productores de singulares realizaciones arquitectónicas durante ese período, cubriendo la ausencia documental primaria al extraer el nivel de significación, las particularidades y la trascendencia de las acciones profesionales y académicas del Arq. Diego Carbonell.

El arquitecto: Diego Carbonell Carbonell Parra, Diego (1923-2000). Arquitecto nacido en Rio de Janeiro, Brasil. Graduado en el Massachusetts Institute of Technology1 (MIT) en 1944, en un período de escasa actividad constructiva en los Estados Unidos debido a la Segunda Guerra Mundial, que le permitió el estrecho intercambio entre los maestros y un reducido número de alumnos. Allí, recibió lecciones sobre los valores humanos de la arquitectura, la necesidad de satisfacer como primer objetivo, las condiciones ambientales para lograr el confort cotidiano de los usuarios, y la indispensable articulación entre arquitectura y naturaleza, o entre arquitectura y ciudad. Revalidará su titulo en la Facultad de Ingeniería de la Universidad Central de Venezuela constituyendo una prueba de esfuerzo y voluntad a diferencia del momento en el que Bergamín obtiene su reválida. Se inscribe en el Colegio de Ingenieros de Venezuela, con el número 975.

En entrevista realizada a Tomás José Sanabria: “Función y Respeto” (2004) para la Revista Entre Rayas decía de dos de sus amigos, Juan Andrés Vegas y Diego Carbonell, que habían llegado dos años antes que él de estudiar arquitectura en Massachusetts Institute of Technology (MIT), Estados Unidos: “(…) Ellos también eran “jóvenes, inquietos y frustrados”, porque los arquitectos en Venezuela, como Carlos Raúl Villanueva, Carlos Guinand y Luis Malaussena, formados en escuelas europeas, trabajaban casi exclusivamente para el Ministerio de Obras Públicas. “No existía aún el concepto de oficina de arquitectura privada”.2 Actividades academicas y gremiales Fue miembro fundador de la Escuela de Arquitectura de la UCV y profesor en la cátedra de Composición Arquitectónica. Posteriormente se convertirá en presidente de la Sociedad Venezolana de Arquitectos (SVA) entre 1951 y 1953.

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Diego Carbonell Parra en 1970. Fuente: Adelaida Carbonell

Edificio La Electricidad de Caracas, San Bernardino - Caracas 1952. Fuente: Colección Sanabria

Inicia su trabajo profesional con la firma “A&D Carbonell, Arquitectos e Ingenieros”, creada con su hermano Antonio Carbonell.3 Proyectos ejecutados: • Edificio Sede de la Cruz Roja, 1947.

Para analizar la actividad profesional de Diego Carbonell, ésta se enmarcó bajo limites temporales, a juicio de la autora.

Primer tiempo En sociedad con Tomas Sanabria, 1949-1953.

Durante su corta sociedad con Sanabria, Carbonell toma interés por elementos tipológicos y ambientales de la tradición rural encontrando el punto de conciliación entre la esencia cultural del venezolano y el deseo de modernización como destino, habiendo sentido la urgente necesidad de estimular la memoria de la Caracas tradicional que iba desapareciendo por la transformación urbana.

Cuando arranca la renovación de la ciudad hacia el Este, Carbonell arrastra consigo la audacia de llevar y crear formas que simbolizaran el nuevo mundo en el que la tecnología como la industria debían enfrentarse a problemas enteramente nuevos, también nuevos para la cultura y para la sociedad, enfatizando que el “nuevo estilo” desempeñaría un papel destacando el simbolismo, la emoción y la estética.

La obra de Carbonell pone a tono la organización funcional y orgánica de la planta, la fluidez espacial y el carácter “nacional”, constituyéndose en precursor de lo que posteriormente se desarrollará desde la propia Escuela de Arquitectura.

Obras integradas con la oficina de arquitectura Carbonell & Sanabria arquitectos, primer taller de arquitectura del país, 1949-1953: • El Colegio San Ignacio (proyecto) en La Castellana y Centro Comercial Bello Monte, 1950.

• Edificio sede para La Electricidad de Caracas, San Bernardino; oficinas para Pardo e Hijos (en asociación con Rodríguez, Amengual y Vegas); Supermercado La Central, El Rosal, 1951.

• Oficinas de la Hacienda Santa Teresa (El Consejo, Estado Aragua), 1951.

• Grupo escolar Carlos Delgado Chalbaud para 1.000 alumnos, Plaza Washington, El Paraíso; Edificio sede del Colegio de Médicos del Dtto. Federal, Los Chaguaramos; Rediseño de Edificios Planta de Tratamiento de Aguas La Mariposa, La Mariposa (INOS), 1952.

• Edificio El Peaje, Av. Nueva Granada y Club para empleados de La Electricidad de Caracas, Chacao (C.A. La Electricidad de Caracas).

• Laboratorios Abbott, Los Cortijos de Lourdes; • Centro Comercial La Florida, 1953.

El diseño de una vasta lista de viviendas unifamiliares, entre 1949 y 1953, fueron realizadas en Caracas, la gran mayoría de ellas en la Urb. Altamira para conocidas familias: • Casa para José Beracasa.

• Casa Tocoron para Tomas J. Sanabria.

• Casa para Amable Espina.

• Casa para Octavio Henriquez.

• Casa para J. L. Pérez Michelena.

• Casa para Manuel R. Rivero.

• Casa para Arminio Borjas hijo.

• Casa para Cecilia Escobar.

• Casa para Jose A. Ö Daly.

1. El Instituto admitió a sus primeros alumnos en 1865. La apertura marcó la culminación de un esfuerzo prolongado por William Barton Rogers, un distinguido científico natural, para establecer un nuevo tipo de institución independiente de educación pertinente a una cada vez más industrializada de América. El Departamento de Arquitectura tiene una fuerte tradición de preocupación por los valores humanos, la sostenibilidad y para encontrar papeles adecuados para la arquitectura en la sociedad. El Departamento de Tecnología de la Construcción incluye la enseñanza y las aplicaciones de los fundamentos de la tecnología, así como la investigación en tecnología para la próxima generación de edificios.

Las áreas de enfoque incluyen la construcción de estructuras, materiales, sistemas industrializados de construcción, la energía y la iluminación en edificios, control de calidad del aire, y la simulación de construcción. Los temas incluyen los fundamentos de la tecnología, las aplicaciones en edificios, estudios de diseño, laboratorios y proyectos de investigación independientes. instalaciones de investigación; incluyen los edificios de consumo energético eficiente y el Programa de Sistemas y el Clima Cámara; instalaciones de investigación de otros departamentos, como mecánica y la ingeniería civil y ambiental también se utilizan en proyectos de investigación conjuntos.

2. Si no hubiese sido por esa situación y la desilusión que les provocaba, no se habrían realizado las reuniones de cada miércoles que materializaron estos tres jóvenes arquitectos en formar la Escuela de Arquitectura; siendo Sanabria su primer director, Vegas fue la cabeza del movimiento urbanista y Carbonell, el presidente de la Sociedad Venezolana de Arquitectos.

3. También fue jurado conjuntamente con Leopoldo Martínez Olavarría y Carlos Raúl Villanueva en el concurso internacional convocado por Inocente Palacios para una quinta en pendiente de una de las colinas en la Urb. Bello MonteCaracas.1951

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Colegio San Ignacio, Caracas. 1950.

Fuente: www.colegiosanignacio.com.ve

Colegio de Médicos del Distrito Federal Fuente: Archivos de la Fundación de la Memoria Urbana

Participación del nombramiento como profesor al Decano de la Facultad de Arquitectura. 13 de mayo de 1954 Fuente: Archivos Coordinación Administrativa FAU-UCV.

La Facultad de Arquitectura le hace un reconocimiento al Arq. Diego Carbonell por sus 25 años de labor académica.

Fuente: Archivos Coordinación Administrativa FAU-UCV. Expediente 201-C.

En zonas circunvecinas como La Castellana, El Pedregal, Country Club, Los Palos Grandes y Los Chorros, tenemos las que realizara para Henry Sarralde, Gustavo Stolk, Pedro Mendoza, José A. Cartaya y La Muda para Laureano Vallenilla, respectivamente. También en Valle Arriba la de Pedro Pablo Azpurua; para Roberto Salas, en San Bernardino, y al Oeste de la ciudad, en San Martin, la de José A. Rodríguez. Y la casa de Carlos Degwitz en Valencia, Estado Carabobo Segundo tiempo La plena modernidad 1953-1958.

Sus trabajos responden a sus inquietudes momentáneas y es frecuente enmarcarlo dentro de formas muy diferentes y hasta antagónicas. Sus diseños se hacen menos genéricos en la interpretación de los valores esenciales del cliente, acercándose más a las circunstancias y los ambientes físicos y culturales del entorno. Es por estos caminos que trata de incluir sus obras singulares en la preexistencia ambiental.

Enmarcado dentro de este tiempo, uno de los elementos comunes es la solución compleja de techos y escaleras, pensadas por un experimentado conocedor de la técnica, como es Carbonell, aprendidas desde su etapa formativa, y el otro es el uso del funcionalismo como

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Centro Comercial del Este. Fuente: Archivos del Sector de Historia y Crítica FAU-UCV. Vía en facebook: Materiales de Arquitectura Moderna en Venezuela MAMV

criterio único para valorar y justificar las formas y superficies de las obras, ricas en asociaciones donde las piezas están dispuestas en el espacio de modo que se obtiene una total penetración del exterior hacia el interior, siendo esencialmente un medio para establecer relaciones cada vez más sutiles entre la necesidad y la estética.

Otro tanto podría decirse de la obra de Carbonell, que aunque resuelve acabadamente las necesidades practicas, no basa sus secretos sencillos en el análisis lógico, sino en el modo en que son manejadas visualmente sus formas espaciales.

Proyectos ejecutados: • El Junko Country Club.

• Sede del Colegio de Médicos de Venezuela.

• Edificio Las Fundaciones, San Bernardino.

• Edificio La Hacienda, Las Mercedes.

• Edificio La Estancia (Shell y luego Maraven), en Chuao.

Tercer tiempo En búsqueda del uso público 1959-1970.

Siendo que participó en el diseño de la urbanización Santa Cecilia, en Caracas y en Puerto Rico desarrolló el Plan Urbano de Valle Arriba Heights, en San Juan; la Urbanización El Hatillo, en Arecibo, y la Urbanización de Yauco, en Yauco, el estado venezolano y el puertorrique-

Edificio Las Fundaciones, Av. Andrés Bello Caracas Fuente: Archivos del Sector de Historia y Crítica FAU-UCV. Vía en facebook: Materiales de Arquitectura Moderna en Venezuela MAMV y Caracas en Retrospectiva II.

Edificio La Hacienda, Las Mercedes 1957.

Fuente: Archivos del Sector de Historia y Crítica FAU-UCV. Vía en facebook: Materiales de Arquitectura Moderna en Venezuela MAMV

Casa Salas, Caracas. 1950-51. Oficina Carbonell & Sanabria Fuente: Tomás Sanabria Arquitecto. GAN

Grupo Escolar Delgado Chalbaud, Caracas. 1952.

Oficina Carbonell & Sanabria Fuente: Tomás Sanabria Arquitecto. GAN

ño le otorgaron la posibilidad de imaginar un contexto, cuyas definiciones le implicaban atravesar las pequeñas contingencias políticas o económicas de los países para entregarse a la visión monumental de la arquitectura de uso público, convertida en símbolo y estructura de vida urbana.

Cuarto tiempo Ideas futuristas 1970-2000.

Es en este último tiempo cuando amplía la visión brutalista centrándose en la idea de grandes volúmenes a partir de la fuerza que imprime el concreto.

Con el Centro Ciudad Comercial Tamanaco se imprime la llegada de Carbonell a las ideas futuristas sin abandonar los retos tecno-geométricos planteados desde sus inicios haciendo uso audaz de la forma y la función, en donde la búsqueda de la máxima tensión formal se produce a través de una pirámide invertida a gran escala.

Al tener un espacio central, el trabajo con la luz y los juegos de contraste, lo emparentan con sus obras más tempranas, haciéndose presente el concreto como uso lingüístico y plástico que Carbonell siempre aprovechó en sus obras.

Construcción del Edificio La Estancia, Chuao, visto desde el Hotel Tamanaco.

Fuente: Archivos del Sector de Historia y Crítica FAU-UCV. Vía en Facebook: Materiales de Arquitectura Moderna en Venezuela MAMV

Proyectos ejecutados: • Res. UKI, en Colinas de Bello Monte.

• Centro Ciudad Comercial Tamanaco, en Chuao.

• Conjunto Residencial Los Raudales, en Ciudad Guayana.

• Casas de Campo Guiripa I. Desarrollo de urbanización y construcción, en el Estado Aragua.

• Casas de Campo Guiripa II. Desarrollo de urbanización y construcción, en el Estado Aragua.

• Proyecto Karonica. Puerto Ordaz: No se ejecutó esta obra debido a su fallecimiento Podemos abreviar por último, que las experiencias facturadas para la transformación del medio físico en la década de estudio, por el Banco Obrero, las oficinas de arquitectura y la acción individual de algunos profesionales venezolanos y extranjeros, constituyen en el presente, antecedentes de importancia para el estudio de la arquitectura como el espacio reconocido de la profesión dentro del periodo de la “plena modernidad”.

Y para un estudio de la trayectoria profesional de Diego Carbonell, éste se torna en un personaje delicado de relacionar por los críticos e historiadores de la materia, al no internarse en la ortodoxia de un estilo arquitectónico determinado.

Maritza Angarita López.

Arquitecto (1984) y Magister en Conservación y Restauración de Monumentos (UCV, 2015), demuestra su interés profesional en el área conservativa por el estudio y experiencia sobre el tratamiento de los frisos de la obra moderna. Profesora universitaria. Compartió en los inicios su quehacer con diferentes grupos y profesionales, estableciendo su firma Maritza Angarita L., arquitecto desde 1988 hasta el presente, desarrollando proyectos de arquitectura para agencias bancarias, urbanismos residenciales, viviendas aisladas y de conjunto, remodelación de viviendas unifamiliares, comercios, oficinas, instituciones para la salud, diseño de interiores y de mobiliario; conservación y restauración de monumentos, supervisión e inspección de acabados en obras.

Actualmente vive en Madrid actualizando y realizando diversas actividades formativas en torno a los temas más actuales en materia de Patrimonio Cultural. angarita13@hotmail.com @angarita13

Parte de la información biográfica fue corregida y editada por Josefina y Adelaida Carbonell. Febrero 2015

Centro Ciudad Comercial Tamanaco, 1972.

Fuente: Archivos del Sector de Historia y Crítica FAU-UCV. Vía en facebook: Materiales de Arquitectura Moderna en Venezuela MAMV

Vivienda unifamiliar, residencia Linda Vista, Alto Hatillo 1989.

Fuente: Adelaida Carbonell.

Edificio Las Fundaciones 2016. Fuente: Greetings From Caracas

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Presentación

Venezuela corporativa

César García Urbano Taylor

Cabría preguntarse cómo es posible que en una de las más profundas recesiones económicas, estanflación, iliquidez, escasez, onerosas reivindicaciones laborales, restricciones crediticias, controles y devaluación de nuestra historia; aunada a la innegable crisis política, social e ideológica, se estén desarrollando impresionantes centros corporativos en tal número, con tal intensidad y además con diseños, acabados y tecnología que compiten con importantes obras de Latinoamérica.

Las avenidas Libertador, Francisco de Miranda, Don Bosco, Principal de la Castellana; las zonas de Boleíta, Chacao, Las Mercedes, El Retiro, El Rosal, Altamira, Los Dos Caminos, Sebucán y Campo Alegre, en Caracas, suman una cantidad considerable de vistosos proyectos en ejecución para dar respuesta a todos los gustos y presupuestos.

Si consideramos los constructivamente iniciados, en cualquiera de sus etapas, se cuentan no menos de cuarenta y a ello deberíamos sumar los que están en trámite de otorgamiento de permisología nacional o municipal. La mayoría son gigantescos para la densidad

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acostumbrada, presentando usos exclusivos o combinados de hoteles, residencia, comercios, oficinas y muchas otras actividades. Hay estadísticas que expresan casi 1.000.000 m2 vendibles, con éstas características, en los próximos siete años en Caracas.

Dependiendo de la zona, la fase del proyecto y el flujo de caja del promotor, los precios pueden oscilar entre 2.000.000 Bs. x m2 a 5.000.000 Bs. x m2 en mercado primario; con planes de financiamiento y tasas a negociar. Definitivamente una extraordinaria opción para proteger el patrimonio líquido del efecto inflacionario; con una amplia oferta en dimensión, ubicación y precio.

Una de las principales razones de este fenómeno es lo sucedido después de la Intervención Nacional Inmobiliaria en 2010 y las promulgadas leyes Contra la Estafa Inmobiliaria y de Arrendamientos Inmobiliarios.

Algunos huyeron raudos y veloces, otros observan con cautela; los nostálgicos regresan, pues después de su travesía por el mundo, no encontrarían lugar como éste.

Los más osados, hacen lo impensable ante análisis

académicos de resultados inconsistentes totalmente contrarios a un comportamiento racional: es ese el valor del venezolano, reflejado en un mercado inmobiliario que, de alguna manera, siempre dará alguna ganancia.

En cualquier lugar tales circunstancias hubiesen generado una paralización absoluta por años; pero en Venezuela produjeron una Revolución Inmobiliaria sin referencia en el País y utilizamos éste término, que para algunos será extravagante; pues realmente eso fue lo que sucedió. En primer lugar, porque evidenció la necesidad de una transformación profunda de la visión que muchos promotores y constructores tenían del desarrollo de proyectos inmobiliarios, su gerencia, renta, gestión, lapsos y trato al cliente, cuya reflexión sólo sucede bajo intensas conmociones, con sus resultados positivos y negativos; segundo, porque instruyó a los compradores acerca de las herramientas para exigir un compromiso mayor de parte de quienes promueven; tercero, porque evidenció el grado de responsabilidad empresarial en circunstancias adversas, donde la ganancia debe dar paso a la solución de los problemas, privilegiando el esfuerzo financiero del cliente; cuarto, pues el Estado re-

conocería la necesidad de supervisar y vigilar la actividad de empresarios inescrupulosos, controlando los excesos en la aplicación de las medidas en su contra, con el objeto de evitar la autoinmolación del constructor como una conveniente fórmula de evasión de las cuentas que necesariamente debe rendir… Por último un éxodo de inversión y construcción desde el sector vivienda al corporativo; por presentar éste costos similares, mayores rentabilidades, menor riesgo de desarrollo, controles, manejo del inventario, reventa e incluso alquiler. Éstas quizás, son las principales razones político-administrativas e inmobiliarias del auge; pero insuficientes para motivar lo que está sucediendo contra toda lógica económica. Las verdaderas razones superan lo objetivo y racional; lo conveniente e incluso el análisis financiero.

El sustrato, el fundamento de todo es la fe; la esperanza, el empuje, la convicción, el propósito y el amor de muchos venezolanos por su país. Inversionistas, arquitectos, ingenieros, constructores, promotores, avaluadores, contratistas, obreros, proveedores y clientes, entre otros: cientos de actores que ven en Venezuela su único amanecer.

César García Urbano Taylor Abogado. Universidad Católica Andrés Bello (1999). Corredor Certificado por la Cámara Inmobiliaria de Venezuela (2000-2001). Especialización en Derecho Corporativo.

Universidad Metropolitana (2007). Diplomado en Historia de Venezuela, UNIMET (2009). Diplomado en Estudios Latinoamericanos, UNIMET (2010). Diplomado en Dirección de Empresas Constructoras e Inmobiliarias UCAB (2009-2010). Maestría en Gerencia, Dirección y Gestión de Empresas Constructoras e Inmobiliarias.

Universidad Politécnica de Madrid. Mención Sobresaliente (2009-2010). cesarsgu@gmail.com

Vista a la ciudad de Caracas desde el techo de la torre SMA. Julio de 2015. Foto: César García Urbano Taylor

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Propuestas

Edificio de oficinas en Av. Libertador

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Jorge Arreaza C. jrarreaza@gmail.com Estructura Ing. Manuel Rodríguez Instalaciones eléctricas Ing. Jorge Díaz Instalaciones sanitarias Arq. Rafael Aguilera Arq. Rafael Santana Instalaciones contra incendio y ventilación mecánica Ing. Matilde Peñaranda Aire Acondicionado Ing. Milton López Renders Donat Szakmary Área de terreno 12.286,59 m2 Área de construcción 115.000 m2

Esta es una interesantísima parcela de 12.286,59 m2 ubicada en la Av. Libertador entre las calles El Retiro y Adrián Rodríguez de la Urb. El Rosal.

La parcela tiene una fuerte limitante en cuanto a la altura (cono de aproximación al aeropuerto La Carlota) al igual que unos porcentajes de construcción y ubicación muy altos.

Con estas directrices se buscó una edificación que fuese punto de referencia en la ciudad, aportara al contexto urbano y no un simple volumen monolítico.

Había que cumplir el programa de cinco edificaciones totalmente autónomas pero que se vieran como un todo.

Bajo estos parámetros se crearon dos grandes volúmenes triangulares donde las caras paralelas dan a las calles de la Urb. El Rosal y sus vértices hacia el centro de la parcela donde se cruzan, creando una tensión geométrica que fue coronada con un tercer volumen en formas de cilindro hueco en los último cuatro pisos.

Al adoptar esta implantación se responde con volúmenes sólidos a las calles secundarias y se crea un vacío espacial hacia la Av. Libertador y hacia el Sur donde hay un gran espacio verde de la parcela.

El volumen del cilindro viene a rematar la idea de integración y pasa a ser el gran protagonista, que crea una dinámica aún mas desequilibrante en el conjunto.

Hablando de funciones, tenemos cinco niveles de estacionamiento, una planta de usos múltiples donde se plantean locales para restaurantes y comercios comunales que se beneficiaran del área verde antes descrita.

La planta baja está medio nivel sobre la Av. Libertador, creando una plaza de entrada con un gran atrio conformado por el volumen cilíndrico de los pisos superiores y las dos columnas elípticas que lo sustenta. En las fachadas de los volúmenes triangulares se producen unas aberturas en diagonal, donde se producen las entradas hacia los hall de ascensores de las cinco torres y los dos hall de ascensores que vienen de los sótanos.

Las plantas tipo se diseñaron creando núcleos de circulación centrales rodeados de oficinas para el mayor aprovechamiento de las visuales. Todo lo anteriormente descrito genera un área de construcción de 115.000 m2.

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Maqueta preliminar del proyecto

Cortes A-A´, B-B´y C-C´

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Planta conjunto

Planta sótano 3

Planta sótano 1

Planta usos múltiples

Planta baja

Planta tipo 3

Planta tipo 6

Planta tipo 9

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Proyectos

Torre SMA

Ficha Técnica

En el terreno, al no tener grandes visuales sobre la trama de la urbanización o de la ciudad, tomé como punto de partida del diseño al nivel peatonal y vehicular, buscando una fuerte y clara imagen.

Teniendo en cuenta la ordenanza muy rígida de la urbanización, un nivel freático muy alto y una necesidad fuerte de puestos de estacionamientos desarrollé un concepto de volumetría integral.

En el concepto busco que el edificio tenga una visión total y no fraccionada, producto de la diferencia entre los estacionamientos elevados y los niveles de oficinas.

Desarrollo una especie de piel en vidrio con una forma atractiva que envuelve el edificio, haciendo que se integren los diferentes niveles del mismo.

Se crea una edificación con una imagen que nos da una fuerte identidad. Siempre se buscó una volumetría sencilla, limpia, clara y de fácil reconocimiento. Aunque el elemento fuerte de vidrio cae y responde a la condición de esquina, la entrada principal se produce sobre la calle París; este acceso se produce entre una abertura de la piel envolvente y la doble altura que aparece al receder la placa de la mezzanina.

En este nivel de planta baja se encuentra el hall principal de acceso a la circulación vertical y dos grandes locales comerciales con sus respectivas mezzaninas. Se aprovecha el hecho de esquina para producir una entrada a los dos niveles de sótanos y otra para los tres niveles de estacionamientos elevados.

La planta tipo es de forma sencilla para lograr aprovechar al máximo los metros cuadrados vendibles. Se basa en una circulación central con dos escaleras de emergencia en los extremos, y de esta forma se logra el mayor número de oficinas con metrajes bajos para su fácil comercialización.

Fotografía: Archivo Arq. Jorge Arreaza

Arquitectura Arq. Jorge Arreaza C. jrarreaza@gmail.com Estructura Ing. Manuel Rodríguez Instalaciones eléctricas Ing. Jorge Díaz Instalaciones sanitarias Arq. Rafael Aguilera Arq. Rafael Santana Instalaciones contra incendio y ventilación mecánica Ing. Matilde Peñaranda Área de terreno 2.027,33 m2 Área de construcción 20.000 m2 Fotografías Andrew Alvarez Ubicación Calles París y Mucuchíes, Las Mercedes, Caracas

Entre las calles París y Mucuchíes de la urbanización Las Mercedes, tuve la fortuna de desarrollar una parcela en esquina de 2.027,33 m2 con un proyecto de 20.000 m2 de construcción.

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El edificio visto desde la esquina de las calles París y Mucuchíes

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Acceso principal del edificio

“La Torre SMA, durante sus inicios, experimentó complejos momentos, producto de la Intervención Nacional Inmobiliaria; pues el mercado sufrió una fuerte contracción por la pérdida de confianza en el sector. La desesperanza y el miedo invadieron a los inversionistas; por cuanto no había certeza de ningún tipo en el destino de las inversiones en metros cuadrados, aunado al hecho de que todos los materiales estaban siendo destinados a la Misión Vivienda. El panorama era difuso. Pocos tuvieron la fe y fortaleza para creer en ese momento.

Sin embargo, siendo en ese instante la única obra de oficinas iniciándose en Las Mercedes, los propietarios del terreno aplicaron el acertado y atractivo incentivo de precio fijo, sin ajuste de ninguna naturaleza, por lo cual pudieron realizar ventas en la época de mayor recesión inmobiliaria de la historia venezolana, combinando el financiamiento bancario para cubrir los momentos de falta de liquidez. Parecía imposible vender pero se captó la atención del mercado, disminuyendo sustancialmente la rentabilidad proyectada, ante la sorpresa y conmoción de las circunstancias.

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Render del proyecto

El producto se mejoró creando una novedosa fórmula.

Se ofertaron una serie de acabados y tecnología sin precedente en un proyecto con inmejorable ubicación y con un precio extraordinario, lo que permitió derrotar el pesimismo que aquejaba al mercado.

En pocos meses, al finalizar el 2012, se percibía la calidad del producto final y los propietarios pagaban puntualmente para evitar retrasos. Para 2014 la torre estaba culminada, con sus permisos y comenzaba a ocuparse.

Los artífices de esto fueron aquellos que años antes, vislumbraron en un predio conformado por casas donde nadie veía sino “problemas inquilinarios imposibles de resolver”, la realidad que hoy existe. Desde la adquisición del terreno, el desalojo de inquilinos, la Intervención Nacional y los acontecimientos que todos hemos vivido, la Torre SMA se logró edificar por el compromiso verdadero de sus realizadores: los más de 50 copropietarios que no dudaron en invertir y confiar en los aventureros, como se autodenominan: Alejandro Rivero Romano, John Díaz García, Marvia Carvajal, Grecia Pinto, Valerio Javier Rivero, César García Urbano Taylor, Carlos Galia y Francisco Astudillo, acompañados de decenas de obreros, contratistas y proveedores que apoyaron ésta idea que hoy, gracias a su esfuerzo, confianza y rescate, conforma un edificio icónico ideado por el Arq. Jorge Arreaza; todos miembros, más que de una empresa, de un equipo de soñadores...”

César García Urbano Taylor

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Planta techo

Planta sรณtano 1

Planta baja

Mezzanina

Estacionamiento 2

Planta tipo, pisos 1 a 5

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Fachada hacia calle ParĂ­s

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Corte longitudinal / corte transversal

Fachada hacia calle MucuchĂ­es

Hall de ascensores

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Proyectos

Edificio PHRG

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Jorge Arreaza C. jrarreaza@gmail.com Estructura Ing. Manuel Rodríguez Instalaciones eléctricas Ing. Jorge Díaz Instalaciones sanitarias Arq. Rafael Aguilera Arq. Rafael Santana Instalaciones contra incendio y ventilación mecánica Ing. Matilde Peñaranda Aire Acondicionado Ing. Milton López Propietario Promotora PHRG C.A. Constructor Constructora CBA C.A. Andrés Cohen Área de terreno 2.218,50 m2 Área de construcción 13.000 m2 Ubicación Urb. Sebucán, Av. Rómulo Gallegos, Caracas Fotografías con dron Daniel Weitzman

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En la Av. Rómulo Gallegos de la Urbanización Sebucán se encuentra esta peculiar parcela de 2.218,50 m2 con 22,76 m de frente. Sobre ella se ha desarrollado una edificación de usos de oficinas con un área total de construcción de 13.000 m2.

Dicha edificación consta de dos sótanos, planta baja, mezzanina, ocho plantas tipo y dos niveles de penthouse.

Al ser una parcela básicamente rectangular y limitada por lo estrecho de la misma, el resultado volumétrico es un paralelepípedo muy alargado que se encuentra rodeado de edificaciones de viviendas multifamiliares.

Para responder a este entorno se ha creado una piel de ladrillos hacia el Este y presentar un diálogo con las viviendas de este lado; en la fachada Oeste se desarrolla una fachada en curtain wall para la identificación del

uso del edificio y se aprovecha un vacío espacial en la trama urbana debido al fuerte retiro de frente dejado por la edificación vecina.

En cuanto a las fachadas Norte y Sur se buscó un formalismo para unir las fachadas antes descritas y lograr un todo.

En la fachada principal se creó una doble altura para enmarcar la entrada del edificio. Dicha doble altura entra completa hasta la mitad de la planta, acompañada de una pared en diagonal que viene desde la fachada Este y así crear un diálogo formal.

En cuanto al desarrollo de la planta tipo, a petición del propietario se desarrolló la planta con seis oficinas quedando un pasillo central para el acceso de las mismas.

Maqueta preliminar del proyecto

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Planta conjunto

Planta sรณtano 2

Planta sรณtano 1

Planta baja

Corte transversal / corte longitudinal

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Jorge Arreaza Castillo Arquitecto (Universidad Simón Bolívar, 1985). Experiencia profesional en el diseño de edificios de oficinas y viviendas multifamiliares. Ha proyectado alrededor de 50 edificios, lo que representa un área de diseño de 900.000 m2. jrarreaza@gmail.com

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Mezzanina

Planta tipo. Pisos 1 a 8

Planta PH 1

Planta PH 2

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Proyectos

Torre Patriotismo

Ficha Técnica Arquitectura SPACE www.spacemex.com Juan Carlos Baumgartner Ramiro Pulido Colaboradores Marcos Aguilar Asesor LEED CIVITA Proyecto de iluminación LUA Construcción Halpha Hardin Materiales Concreto armado, paneles de aluminio, cristales duovent, granito Proyecto Enero 2016 Área de terreno 1.466 m2 Área de construcción 20.301,13 m2 Ubicación Avenida Patriotismo, Ciudad de México Fotografías Pim Schalkwijk

Torre Patriotismo es un nuevo proyecto de core and shell para oficinas en la ciudad de México. Este edificio brindará a los usuarios tecnología de punta, plantas eficientes, importantes ahorros en consumos de energía, así como una imagen vanguardista y atractiva tanto para el usuario como para el espectador, todo esto en base a una serie de criterios de diseño direccionados para obtener la certificación LEED. El edificio es una torre de oficinas Categoría AAA, el área de construcción es 20.301,13 m2 distribuidos en 7 niveles de oficinas, una planta baja para comercio, 7.5 niveles en subsuelo destinados a sótanos de estacionamiento y áreas de roof garden en azotea.

En planta baja se ubica el acceso principal a los pisos de oficinas por medio de un lobby central de aproximadamente 118 m2, dicho lobby es el punto intermedio entre los dos núcleos de circulación vertical del edificio, el principal que consta de cuatro elevadores, incluyendo el de servicio, dos escaleras de emergencia, núcleos de sanitarios para hombres y mujeres, así como una serie de ductos para el paso de la infraestructura del edificio.

El segundo núcleo se refiere al que conecta los 15 sótanos de estacionamiento con planta baja, por medio de una zona de recepción, se podrá controlar el acceso a los pisos de oficinas.

La planta baja está integrada de 450 m2 para locales comerciales, parcialmente está dividido en dos, los cuales pueden subdividirse a su vez en otros dos logrando tener en total cuatro locales de aproximadamente 112 m2 cada uno con sus accesos posteriores independientes por las terrazas de acceso al edificio. Dichas terrazas son el resultado de la fusión de arquitectura del paisaje con materiales naturales que las hace funcionales y por ende rentables.

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En la azotea del edificio se plantean áreas de roof garden, las cuales podrán ser para uso de los inquilinos o para eventos externos, proyectadas como espacios abiertos y flexibles que también podrían utilizarse para comedores o áreas de trabajo, deck exterior de meditación o áreas verdes.

La geometría del edificio tiende al seguimiento orgánico de las curvas, generando un desfase entre las losas de entrepiso, lo que más allá de la morfología del mismo se convierte en un recurso positivo de diseño que ayudará a reducir los factores de ganancia térmica al interior por las áreas de sombra generadas con dichos desfases.

Por lo que el diseño toma en cuenta los máximos parámetros de eficiencia energética y sustentabilidad, para obtener la certificación LEED. Con respecto a las fachadas y en base a un análisis energético se determinará que el edificio tenga algún sistema de control de asoleamiento que arroje los niveles de eficiencia energética óptimos.

El cristal representa una parte importante en las fachadas ya que generan ganancia térmica por lo que se buscará un aislamiento eficiente que genere un mayor ambiente de confort al interior. Es por ello que todas las fachadas están formadas con un muro pretil continuo que además de resaltar la estética del proyecto sirve para alcanzar el confort térmico al interior del edificio ya que reduce el porcentaje de fachada acristalada.

En el diseño de estas oficinas se contempló el tema sustentable tanto en operación como en el diseño teniendo bajos consumos energéticos, niveles de iluminación por debajo de la norma y estandarización de materiales.

Vista de la torre desde la esquina de Tintoreto

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Elevador para personas con capacidades diferentes

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Fachada principal

Detalle del acceso

Fachada posterior

Fachada principal

Vista hacia la recepciรณn

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Acceso vehicular

Juan Carlos Baumgartner Estudió la licenciatura en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, además tiene estudios de Historia del Arte en la Universidad de Berkeley, California y un posgrado en Diseño Industrial en la Domus Academy, en Milán. Es profesionista acreditado LEED por el USGBC. El Arq. Baumgartner es socio fundador de la firma internacional de arquitectura SPACE, fundada en la ciudad de Chicago en 1999. Desde su creación hasta la fecha funge como Director de la misma y a lo largo de 16 años SPACE se ha hecho acreedora a diversos premios tanto a nivel nacional como internacional. El premio internacional más reciente que ha recibido es el que fue otorgado por el IIDA Best Interiors of Latin America designando ganador a Bridgestone y Red Bull, éste último proyecto es calificado también como el mejor diseño corporativo del 2015 por el SBID International Design Excellence Awards.

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Planta baja

Detalle de fachada

Sรณtano de estacionamiento

Rampa del sรณtano de estacionamiento

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Proyectos

Oficinas para el Grupo ImasD

Ficha Técnica Arquitectura Yemail Arquitectura Arq. Antonio Yemail www.yemailarquitectura.co Equipo de diseño Arq. Antonio Yemail Arq. Érica Martínez Est. Andrés Mogollón Est. Juan Sebastián Vélez Construcción Yemail Arquitectos Arq. Érica Martínez Estructura metálica Crear Metal Ing. Raúl Tobón Instalaciones eléctricas, voz y datos Serie Eléctrica Carpintería Mocca Ing. Nelson Fernández Vidrios Supavi Proyecto 2015 Construcción 2016 Área de construcción 250 m2 Propietario Grupo ImasD Ubicación Medellín, Colombia Fotografías Alejandro Arango

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El proyecto de oficinas ocupa el cuarto piso de un edificio de usos múltiples de 4 plantas que bordea una quebrada en el sector del Poblado en Medellín. El grupo ImasD es una empresa de packaging, diseño estratégico e innovación con 10 años de experiencia que requería nuevas instalaciones que albergaran puestos de trabajo flexibles, espacios para co-working y el desarrollo de actividades que propicien el pensamiento creativo.

La arquitectura de la oficina es el resultado de la organización del programa con una lógica de privacidad vs. socialización, de modo que la sala de reuniones, la oficina administrativa, la sala de innovación y el taller de fabricación están contenidos en pabellones, mientras que la sala co-working, la sala espera, las estaciones de trabajo y los comedores son programas abiertos que están en medio de los espacio cerrados.

El perímetro del proyecto se ha liberado por completo, concentrado todos los servicios como baños, bodegas y cocina hacia el punto fijo del edificio, mientras que contra la fachada se conserva un corredor de 1.50 m para optimizar la relación visual con el contexto y con los jardines de arbustos frutales sembrados en el balcón que las bordea.

Los pabellones son estructuras de perfiles metálicos ensamblados en sitio, revestidos con cerramientos independientes con la intención de que su instalación fuera más un proceso de montaje que de construcción in situ. Para los cerramientos se han dispuesto vidrios laminados blancos y transparentes hacia la fachada y el corredor de ingreso, y tableros de madera (salas de reunión), lámina microperforada (sala administrativa) y teja termo acústica (taller de fabricación) en los laterales, regulando la relación de privacidad con los espacios abiertos. La cubierta se ha resuelto con un aglomerado de vidrio con velo troquelado con patrones gráficos, y el piso en láminas de fibrocemento con pintura epóxica color azul, amarillo y magenta.

Los materiales industrializados de las oficinas (metal, vidrio, madera) contrastan con la honestidad material del edificio que se define por los suelos de cemento, las estructura de concreto expuesta, los muros de ladrillo gran formato color chocolate y los marcos de las ventanas en perfil negro mate.

Para atender la necesidad de flexibilidad en los formatos de uso del espacio se han integrado superficies que sirven como tableros, mesas modulares, graderías, pantallas giratorias para atender dos sectores o la posibilidad de desplazar uno de los pabellones para ampliar la zona de co-working; así mismo se han dispuesto bandejas con las instalaciones descolgadas de la placa para permitir conectividad en cualquier punto.

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Planta arquitectรณnica

Planta cubiertas

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Patrones de corte

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Proyectos

Clínica de Terapia del Lenguaje Caja Negra - Caja de Luz

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Carlos Alvarez Arq. (Bach) Bernal Astorga Arq. Fabricio Quiros Arq. Jorge Vargas Construcción Kõbata Studio Proyecto 2015 Área de terreno 57 m2 Área de construcción 110 m2 Propietario Desarrollos Forestales Tacoma S.A. Ubicación Cartago, Costa Rica

Caja Negra, un concepto para descubrir nuevas posibilidades, Caja de Luz, una idea que deconstruye el espacio a través de la extrucción de los elementos, uno que busca develar la verdad y otro que busca expresar esta condición, al final, el leguaje comunica y la arquitectura es su instrumento.

Con esta idea en mente, abordamos un nuevo tema bajo unas condiciones particulares que potencian la incógnita del descubrir los nuevos procesos de crear espacios y con ello, estar compenetrados con los sentidos, como una extensión de la mente y el cuerpo que buscan entender el mundo según se entiende.

En este proceso, nos preguntamos, ¿qué hace que la arquitectura se comunique? O mejor aún, ¿qué hace que los sentidos logren construir un espacio a través de la comprensión del volumen?, ¿será a caso un proceso metafísico o más bien entender que el cuerpo es el primer contenedor de los sentidos y la arquitectura es solo una extensión o proyección de esta realidad?

Y en segundo término, ¿qué es el lenguaje?, ¿quizás una manera de comunicar? O más bien ¿es la proyección ordenada de nuestros pensamientos? ¿Es acaso el leguaje solo verbal o es también corporal? Y si es así, ¿es acaso que la arquitectura se comunica a través de todos los sentidos? Y si es así, ¿cómo lo hace?... preguntas y más preguntas, que fueron determinando un programa para una Clínica de Terapia del Lenguaje, que además se encuentra ubicada en un área industrial de Taras de Cartago.

Por el espacio disponible de 50 m2 de huella, que era la de un bodegón de doble altura y por el bajo presupuesto disponible de 30 mil dólares. El proyecto se conceptualizó como un contenedor industrial que pudiese articularse con su origen industrial a pesar del nuevo uso, pero que al mismo tiempo, pudiera establecer un diálogo con los alrededores sin representar un punto de quiebre con el lugar.

Hacia el interior y en vista del programa, decidimos utilizar la doble altura con volúmenes que flotaran y que pudiesen también dialogar con la unión de la otra estructura existente que es una clínica odontológica, de los mismos propietarios, de manera tal, que las secuencias espaciales entre la estructura vieja y la nueva lograran crear un continuo de espacio total.

Para ello, se utilizó la estrategia de dividir ambos programas y articularlos por un espacio central con un puente de unión en donde al transitarse, se diluyera tal división a través de la extracción de un volumen para crear un vacio por donde la luz cenital, potenciaría la ilusión del tiempo, el reflejo de texturas que amarraran las superficies de las paredes de ambos extremos y que con el uso de colores, se pudiese crear un diálogo entre ambas condiciones.

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La fachada en un área industrial, nueva-vieja

Los volúmenes flotan para crear una atmósfera etérea, diáfana con luz y gravedad

Desde el vestíbulo articulador se ven ambos proyectos

Vista desde la antigua construcción

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Fachada lateral

Y si la luz penetra desde arriba, ¿cuál debería de ser la condición para establecer el contraste?, la decisión fue el cambio del uso de los materiales; el viejo, estable y de concreto, el nuevo, de acero y liviano; el viejo, con paredes que se amarran hasta la viga de corona con una textura opaca y una tectónica firme, lo nuevo con paredes de metal que flotan no llegando hasta el cielo y utilizando una estrategia de reflejo que amplía la luz cenital haciendo al espacio más grande y confortable.

En esta dinámica, se decidió explorar otros materiales, las paredes son de un panel prefabricado de tipo industrial que se utiliza para refrigeración, esto dio la ventaja de aislamiento térmico al tiempo que mejoramos la condición estética del mismo; además de ello, éste panel nos dio una superficie lisa que contrasta con la rugosidad de la contraparte.

A fin de hacer el espacio acogedor, decidimos utilizar piso laminado y colores que lograran transmitir frescura, tranquilidad y recogimiento, elementos indispensables para la terapia.

Planta baja / planta alta

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Corte longitudinal

Al final, el producto es un espacio sorpresa como el incitado por la Caja Negra y vivo por la idea de la Caja de Luz... Luz que es un material que comunica a la arquitectura con los habitantes del mismo... así es como proponemos un cambio en los sentidos y hacemos que el estar sea más importante que los artefactos utilizados.

Las fachadas metรกlicas hacen memoria del รกrea industrial donde se estรก

Doble altura (desde la sala de espera del segundo nivel)

Vista hacia modulo taller

El puente une, fragmenta y vuelve articular

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Idea de levedad. Volúmenes que flotan desde el puente

Carlos Alvarez Guzmán Arquitecto. Licenciado en Arquitectura y Urbanismo, Universidad Autónoma de Centroamérica. Ex-presidente del Colegio de Arquitectos de Costa Rica. Vice-Presidente de la Región III de la Unión Internacional de Arquitectos.

Experiencia docente: Universidad Latina de Costa Rica (2007-actualidad); Universidad Hispanoamericana (20052008); Universidad de Arte y Diseño Veritas (2001-2005); Profesor certificado, Universidad Latina de Costa Rica (2012). calvarezguzman1@gmail.com Bernal Astorga Calvo.

Bachiller en Arquitectura y Urbanismo. Universidad Latina de Costa Rica, 2014 bast_8526@hotmail.com Fabricio Quiros Morales Arquitecto. Licenciado en Arquitectura y Urbanismo.

Universidad Latina de Costa Rica, 2014 fabquimo@hotmail.com Jorge Vargas Solano Arquitecto. Licenciado en Arquitectura y Urbanismo.

Universidad Latina de Costa Rica, 2015 jrg.vgssol@gmail.com

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Taller de Terapia

La luz ingresa a las áreas de trabajo en forma sutil

El puente y la luz son los articuladores espaciales

Desde el ingreso a la sección nueva.

La luz vestíbulo que diferencia ambas partes

Conector nuevo-viejo

Vista hacia área existente

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Proyectos

Oficinas FUNSEPA Reuso de materiales

Ficha Técnica Arquitectura Jorge Villatoro Taller ACÁ / Arquitectura Ciudad - Activismo Equipo Andrea Valladares Marvin García Gerson Ixcot Cliente FUNSEPA Proyecto 2016 Ubicación Mixco, Guatemala Fotografías Werner Solorzano

Enlaces Taller ACÁ www.taller-aca.com Funsepa www.funsepa.org Jorge Villatoro www.jorgevillatoro.com

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La Fundación Sergio Paiz Andrade - FUNSEPA tiene como objetivo mejorar la calidad de la educación en Guatemala a través del uso innovador de la tecnología.

Sobre esta idea “transforman desechos en oportunidades”, es decir, cuentan con un centro que recibe todo tipo de equipo electrónico, el cual es reparado y reacondicionado para convertirlo en computadoras funcionales.

Estas computadoras son posteriormente entregadas, sin ningún costo, a las escuelas públicas del país.

Con esta misma energía el arquitecto guatemalteco Jorge Villatoro acondiciona sus oficinas, incorporando el reuso de materiales en el diseño con una meta clara: revivir los espacios con un presupuesto mesurado.

Muro en corredor con los logros de Funsepa

“Acá no se tira nada…”

Es la filosofía con la que trabajan en el Taller ACÁ, convencidos en las segundas oportunidades que tienen los materiales, buscamos a través del proceso creativo darle una nueva vida a los espacios y volverlos un poco más lúdicos.

Utilizando OSB, MDF y Pallets de madera construyen el mobiliario de apoyo a las oficinas y con los residuos forramos muros completos, mostrando la interesante imperfección que se obtiene al trabajar con desechos.

Comedor

Ă rea de estar

Escaleras hacia oficina

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Espacio de estar hacia taller

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Plantas arquitectรณnicas. Primer nivel / segundo nivel

Ă rea de estar hacia oficinas

Sala de reuniones

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ร rea de estar hacia taller

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Recepciรณn

Ă rea de estar

Detalle de libreras

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Proyectos

Oficinas Volaris

Ficha Técnica Arquitectura SPACE www.spacemex.com Arq. Juan Carlos Baumgartner Equipo de diseño Fabiola Troyo Construcción GIA Iluminación Luz en Arquitectura Proyecto Julio 2012 Área de construcción 6.000 m2 Ubicación Santa Fe, Ciudad de México Fotografías Paul Czitrom

En los últimos años el concepto de sustentabilidad ha estado ligado a avances tecnológicos, nuevos materiales, y en general a soluciones, en muchas ocasiones, high tech, pero en repetidas ocasiones nos preguntamos en SPACE, ¿es la única forma de hacer proyectos respetuosos con el medio ambiente?, ¿hay forma de hacer sustentabilidad corporativa low tech?, ¿y si la basura no fuera basura?

Estas preguntas fueron parte del concepto del proyecto del corporativo Volaris.

El ejercicio fue diseñar un espacio de oficina con los más altos estándares tecnológicos, pero a su vez utilizando un presupuesto muy por debajo de la media del mercado y que además fuera sustentable.

La iluminación artificial fue el resultado de entender a fondo como se podía aprovechar la luz natural en dicho espacio. Con esto y un diseño eficiente se logró reducir los consumos energéticos destinados a iluminación en un 36%.

La siguiente gran estrategia del proyecto fue resultado casi de la casualidad, en un recorrido por las instalaciones de Volaris nos percatamos que tenían una serie de bodegas llenas de material que la línea aérea en gran medida consideraba desechos como son: asientos de avión, trenes de aterrizaje, parte de algunos fuselajes de aviones, etc.

Esos elementos que iban a terminar en la basura fueron una parte importante del diseño; se usaron en diversos espacios, como en las salas de juntas que se vestibulan mediante partes del fuselaje de aviones, el auditorio en su totalidad utiliza asientos de avión como mobiliario, diseñamos mesas de juntas fabricadas con ruedas de trenes de aterrizaje, etc.

El resultado fue un espacio divertido que representa la cultura de la organización. Para evocar la actividad de la empresa establecimos una analogía entre la experiencia de volar y la temática de la industria de la aviación con el espacio corporativo, por ejemplo en los pasillos representamos una pista de aterrizaje. Además, se evitó que una gran cantidad de materiales terminaran siendo basura y se utilizó casi la mitad de los recursos que generalmente se requieren para un proyecto similar.

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Sala de reunión informal (casual collision)

Casual Collision

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Recepciรณn

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ร rea de oficinas abiertas

Casual Collision

Plantas pisos 12 y 13

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Casual Collision y รกrea abierta

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Showroom

ร rea de oficinas privadas

ร rea de reuniรณn informal

Pasillo principal

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Proyectos

Oficinas Nutrisa

Ficha Técnica Arquitectura SPACE www.spacemex.com Arq. Juan Carlos Baumgartner Colaborador Jorge Mur Construcción ATXK Iluminación Luz en Arquitectura Mobiliario Steelcase Proyecto Marzo 2015 Área de construcción 2.759 m2 Ubicación Samara, Ciudad de México Fotografías Paul Czitrom

Barra de café y oficinas abiertas

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Nutrisa es una empresa 100% mexicana cuyo objetivo es conservar la salud de los mexicanos con productos naturales aportando a nuestro país una nueva cultura alimenticia.

Space diseñó un nuevo espacio para la empresa en donde el principal concepto para la realización del proyecto de sus oficinas fue precisamente reflejar esos valores y su nueva imagen. Como el bienestar es uno de sus principales aportes a la sociedad de consumo, se planteó una recepción con elementos que reflejaran la experiencia de sentirse saludable; esto se reflejó con un muro verde que automáticamente da una sensación visual de integración con la naturaleza, además de contribuir a la oxigenación de las personas. En el espacio se utilizaron materiales naturales y claros, como la madera para reflejar la salud en un ambiente de armonía.

Para la zona de oficinas, la alfombra y los plafones juegan un papel muy discreto con el juego de diferentes formas semejando las curvas del principal producto de Nutrisa: el helado.

El plafón se diseñó con módulos hexagonales basados en el concepto que evoca un panal de abejas.

La iluminación en las áreas abiertas, se conceptualizó para tener diferentes formas de un panel de abejas pero de manera disruptiva y se cuidó mucho la transparencia de los espacios privados permitiendo la mayor cantidad de iluminación natural.

Un espacio que rompe con el esquema tradicional de trabajo es el “pulmón” de Nutrisa, un área de colaboración informal que funciona como el centro principal del corporativo invitando a la gente a interactuar de otra manera, generando una comunicación tanto laboral como humana.

En un eje visual horizontal la integración de elementos de color y materiales naturales dan la sensación de vivir un espacio lleno de energía, salud y sobretodo bienestar, logrando una congruencia entre el interior y el exterior de la empresa.

Ă rea de oficinas abiertas y war room

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Barra de café con sala de reunión informal

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Recepción

Ă rea de oficinas abiertas

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Sala de consejo

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ร rea de reuniรณn informal (casual collision)

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Proyectos

Estafeta Corporativo Patria

Ficha Técnica Arquitectura SPACE www.spacemex.com Juan Carlos Baumgartner Gabriel Téllez Galindo Humberto Soto Iluminación Lua Constructora GIA Mobiliario Haworth Proyecto Junio 2016 Área de construcción 4.660 m2 Ubicación Av. José Vasconcelos, Col. Condesa, Ciudad de México Fotografías Paul Czitrom

Recepción

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Las oficinas de Estafeta se localizan en Av. José Vasconcelos en la Col. Condesa, una zona conocida por su vida cultural y nocturna en la Ciudad de México. Están distribuidas en tres niveles del corporativo, piso 3, piso 4 y piso 5. Con un total en promedio de 4.660 m2. El piso 3 se compone por área abierta, áreas casuales, salas de reunión formal e informal y comedor para 80 personas. El piso 4 está integrado con áreas abiertas, áreas casuales, salas de reunión formal e informal y recepción.

El piso 5 tiene áreas abiertas, áreas casuales, salas de reunión formal e informal y el área de dirección general.

El acceso por el core se encuentra al centro de la torre, lo que permite tener dos accesos a las oficinas y generar una circulación perimetral. Al tener el core al centro y las oficinas en todo el perímetro con vistas en toda la periferia, se decidió dejar todos los espacios construidos al centro y las estaciones de trabajo hacia la fachada con la finalidad de obtener al interior la mayor cantidad de luz natural.

El eje rector del proyecto en el piso central, es la recepción, con la finalidad de tener acceso directo al nivel superior o inferior, dicha recepción se forma con un área de espera y salas de juntas para externos, y aulas reconfigurables, este espacio está conformado con piso de mármol color blanco para contrastar con el mueble de recepción de color negro generando un contraste visual; en la parte posterior de la recepción se tienen un muro forrado en madera con cubos que simulan cajas de manera abstracta, simulando uno de los elementos fundamentales en la operación de la compañía. Sobre estos cubos se encuentra el logotipo en acero inoxidable, que enmarca el espacio. El plafón liso y los colores neutros crean un espacio sobrio y la madera resalta al ser un material cálido, a los costados de la recepción hay dos salas de espera en color rojo que hacen contraste dentro de este espacio monocromático y que finalmente son elementos de acentos en color con iluminación decorativa.

Ă rea abierta de oficinas

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Working lounge

Al entrar las oficinas en cualquiera de los tres niveles lo que se diseño fue un espacio de remate visual y no salir directamente a las estaciones de trabajo, esto permite dar un descanso visual y una transición de un espacio público de colaboración a un espacio privado de trabajo. En este espacio se cuentan con espacios de trabajo informal con barras periqueras y espacios de café y copias, integrados en un elemento arquitectónico que destaca. Este contenedor que inspira a los usuarios genera espacios de colaboración de manera multifacética, desde una estación de copias y café a una sala de juntas formal con proyección. Este elemento emblemático de la movilidad, refleja los valores de la empresa y proyecta tanto al interior como al exterior la imagen de la empresa. Estos contenedores, están fabricados en forma y geometría a escala 1:1 de un contenedor real. Lo cual genera al verlos una sensación de gran realismo. Estos contenedores de acero pintados en color blanco nos dan la esencia básica del elemento y con los muebles al interior en colores corporativos se conectan estos espacios al contenedor, los muebles casuales de reunión informal, producen un equilibrio en las oficinas, 114 84

en estos espacios la losa es aparente y las alfombras en piso están compuestas por acentos de color en random que dan un toque de color sutil al espacio.

En área abierta de los tres pisos, se buscó generar un espacio más neutral con alfombras en tonos grises, muebles en tonos claros y fichas de plafones modulares en random de color blanco, con un 80% plafón y un 20% de losa aparente con lámparas lineales suspendidas. Esto genera un espacio neutral que remata en acentos de colores en las áreas casuales.

En el comedor se buscó un ambiente diferente, que te desconectara de las oficinas y originara un ambiente cálido y confortable, así que las maderas y los colores cálidos de las luminarias fueron muy importantes en este espacio.

Con estos conceptos se logró diseñar unas oficinas modernas, con gran tecnología que brindaran al usuario final no solo un espacio con un gran diseño; sino también con herramientas que complementan y fomentan el trabajo en equipo y el aprendizaje.

Working lounge

Ă rea abierta

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Vista interior Planta piso 3

Planta piso 4

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Planta piso 5

Comedor

Área de impresión y café

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Proyectos

Oficinas R383

Ficha Técnica Arquitectura DPG Arquitectos Daniel Pérez-Gil de Hoyos www.DPGarquitectos.com Colaborador en diseño Sergio Reinoso Ochoa Construcción DPG Arquitectos Proyecto 2013-2014 Área de construcción 1.000 m2 Ubicación Paseo de la Reforma, Ciudad de México Fotografías Héctor Armando Herrera

Un ambiente neutro, basado en una gama de tonos grises es el punto de partida de este proyecto, lo cual responde a una serie de necesidades muy específicas pues estas oficinas representan un “business center” en el que se alojan diversos tipos de empresas con giros muy distintos entre ellos, es por ello que el hecho de lograr una homogeneidad estética y ambiental en todos los espacios fue uno de los principales objetivos al concebir este proyecto.

El color, la luz y los volúmenes de un espacio, combinados son capaces de definir un lugar, un estado de ánimo, el giro de una empresa, y es por ello que se logró hacer de este proyecto un lugar “dinámico”, capaz de representar y definir, al mismo tiempo que adaptarse a los diferentes caracteres que necesiten los espacios según su uso.

El programa arquitectónico requería alojar el mayor número de oficinas, y generar la mayor cantidad de metros

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Vista del acceso desde exterior de oficinas

cuadrados rentables debido al giro de este corporativo, lo cual obligaba a buscar la mayor densidad posible, pero sin saturar el espacio, ni ocasionar una percepción de caos; ésto se logró con los colores cálidos y neutros, al mismo tiempo con los cristales se logró dar amplitud, luz y reflejos que dieron la sensación de mayor amplitud.

Pisos de madera y de granito gris, delimitan los espacios de circulaciones y pasillos jugando de la misma manera con los plafones en donde se respetó la altura y la estructura metálica en esos corredores, enfatizando con plafones blancos las áreas operativas.

Se contemplaron un par de “spots” de color, como el cristal amarillo en los pasillos, en donde el cristal colorido define las áreas de uso común (salas de juntas y refreshment station), y en un lounge por medio del mobiliario se contrasta con los tonos grises y negros que enmarcan ese espacio.

Recepción

Vista de lounge y sala de juntas principal

Vista de recepción hacia pasillo y vestíbulo

Recepción y sala de espera

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Secciones transversales y longitudinales

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Planta arquitectรณnica

Vista del lounge hacia barra de cafĂŠ

Vestibulo a pasillo de oficinas

Vista del vestibulo y pasillo a lounge y salas de juntas

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Proyectos

Sede Inversiones Multioficina del Este

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Carlos Galia Ing. Francisco Astudillo Instalaciones mecánicas Servi Aire 2012, C.A. Instalaciones contra incendio Grupo Ingepro, C.A. Constructor Galia Proyectos, C.A. DAAF Ingeniería de Proyectos, C.A. Proyecto 2014 Construcción 2015 Área de construcción 110 m² Ubicación Torre SMA. Entre calle París y calle Mucuchíes.

Las Mercedes. Caracas.

Entre la calle París y la calle Mucuchíes de Las Mercedes se encuentra la Torre SMA, una de las torres más modernas del centro empresarial más importante de Caracas. En el piso 3 se ubica la única oficina de 110 m² de esa planta, perteneciente a Inversiones Multioficina del Este, C.A. Al ingresar a la oficina, nos recibe una pequeña recepción donde se encuentran todos los equipos de tecnología y automatización que controlan la iluminación, la ventilación mecánica, los equipos de seguridad y los equipos de audio y video.

Frente a esta recepción se encuentra una pequeña cocina con lo esencial para sus ocupantes, fabricada e instalada por Grupo Ferrara, C.A. Al transitar por la oficina podemos notar la división de los espacios demarcada por cristales totalmente traslúcidos que permiten alcanzar la mayor amplitud visual posible.

Adyacente a la recepción, se ubica un espacio designado para personal operativo, continuado por dos cubículos semiprivados para gerentes.

En el centro de la oficina, a un costado, estratégicamente se encuentra un baño para todos los empleados y visitantes, al igual que un área destinada para la imprenta, de tal manera que todos los ocupantes adquieran el acceso más funcional a estos espacios.

Todos los espacios tienen pisos de mármol crema marfil.

En los baños, esta piedra también se destaca en las paredes, compartiéndola con un mosaico para obtener un detalle decorativo, pequeño pero llamativo.

Al oeste, al final de la oficina, nos recibe una cómoda sala de conferencias con equipos de última tecnología, donde pueden ingresar de 8 a 10 personas.

En el recorrido de la oficina, Iluminación Helios, C.A. es el encargado de relucir los espacios, combinando luz cálida y fría, alcanzando el mayor confort viable.

Todas las áreas de trabajo cuentan con mobiliario proporcionado por Spazio Mobili, C.A. Escritorios con vidrios hielo y sillas blancas impecables son parte de los elementos que se destacan en la oficina.

Por último, nos encontramos con un área destinada para la presidencia, donde sus dos socios comparten este espacio. Un baño privado, dos escritorios admirables y una pequeña sala de descanso con un sistema de entretenimiento son quienes componen esta última área de la oficina.

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Recepcion y operativos

La sala de conferencias y la oficina presidencial tienen una majestuosa vista al imponente cerro El Ávila, a través de los grandes vidrios que conforman el curtain wall de la torre.

Acceso a oficina presidencial y a sala de reuniones

CubĂ­culo gerencial

Kitchenette-comedor

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Oficina presidencial

Carlos Galia Arquitecto (Universidad José María Vargas, 2013). Se dedica a la construcción y remodelación de múltiples oficinas corporativas. Obras relevantes: Arquitecto residente en Torre SMA (Las Mercedes). galiaproyectos@gmail.com IG: galiaproyectos Francisco Astullido Ingeniero Industrial (Universidad Católica Andrés Bello, 2007). Especialización en Gerencia de Proyectos (actualmente). Obras relevantes: Ingeniero residente en la Torre SMA (Las Mercedes), Residencias GM, Altamira (en obra), Centro Comercial Buena Vista, Guatire (en obra), remodelación de múltiples oficinas corporativas. francisco.faas@gmail.com

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Ubicación en el edificio

Planta

Sala de reuniones

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Proyectos

Sede Kamaz Venezuela

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Carlos Galia Ing. Francisco Astudillo Ventilación (A/A) Servi Aire 2012, C.A. Instalaciones contra incendio Grupo Ingepro, C.A. Constructor Galia Proyectos, C.A. DAAF Ingeniería de Proyectos, C.A. Proyecto 2014 Construcción 2015 Área de construcción 97 m² Ubicación Torre SMA. Entre calle París y calle Mucuchíes.

Las Mercedes. Caracas.

Un cuarzo azul nos recibe a los pies al ingresar a la oficina de Kamaz Venezuela, C.A. alusivo al color de su imagen corporativa. Ubicada en la Torre SMA de Las Mercedes, la sede de esta compañía posee 97 m².

Al Sur de la oficina, se localiza la sala de conferencias.

Los vidrios combinados con el vinil y las persianas de Art Deco Pascar, C.A. dan privacidad a este espacio para su uso.

Al acceder a la recepción, son los vidrios quienes separan el lobby del pasillo que dirige a las áreas operativas.

Dos baños simples, pero modernos, se ubican céntricamente para el uso de los empleados y visitantes.

Adecuadamente en un punto céntrico de la oficina, ubicamos la kitchenette, donde todos los usuarios obtienen fácil acceso a esta área, compuesta por todos los implementos necesarios para su mayorfuncionalidad.

Grupo Ámbito 3000, C.A. fue el encargado de amoblar la oficina, ocupando justamente los espacios necesarios con sus sistemas modulares.

Finalmente, tras recorrer los espacios guiados por los vidrios de Payro Glass, C.A., localizamos la oficina presidencial. Un gran espacio definido por un escritorio nítido, dos sillas para visitantes y una pareja de sofás estilo pamplona, son los elementos que se destacan en este plano.

Sus cristales cubiertos de vinil, imitando un acabado de vidrio esmerilado, limitan todos los espacios de la oficina, conformando la recepción, el área de operativos, una sala de conferencias, la kitchenette y la oficina presidencial.

La oficina presidencial goza de una vista de más de noventa grados hacia el Suroeste de la ciudad de Caracas.

Continuamente a la recepción se encuentra el área de operativos, definida únicamente por el mobiliario, ofreciendo un amplio y cómodo espacio para tres ocupantes.

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Recepción

Ă rea de operativos

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Sala de conferencias

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Ubicaciรณn en el edificio

Planta

Oficina presidencial

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Proyectos

Espacios Curvi

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Ruby González Estructura Ing. Djamil Jassir Instalaciones eléctricas Ing. Jorge Pérez Instalaciones mecánicas Ing. Gabriel Álvarez Instalaciones contra incendio Ing. Adison Chacón Especialista en auditorios Arq. Luis Rojas Replanteo general de la obra Arq. Manuel Padula Iluminación auditorio Víctor Villavicencio Constructor Producciones Yade C.A. Proyecto 2013-2015 Construcción 2014-2015 Área de construcción 805 m2 Ubicación Edificio Parque Avila (Torre Hewlett Packard), piso 7, Los Palos Grandes, Caracas

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Espacios Curvi es un proyecto arquitectónico que nació de la necesidad de ofrecer a los usuarios de la empresa multinacional Cargill de Venezuela una herramienta espacial multisensorial donde los mismos tuvieran la oportunidad de recrearse y de sentirse especiales, en un ambiente único en Venezuela, dotado a su vez de la última tecnología en términos de comunicaciones internas y extra territorial.

El concepto del proyecto es muy sencillo: a través de los colores, la sinuosidad, alturas, iluminación, arte y mobiliario, se ideó un recorrido experimental, donde cada espacio tiene su propia personalidad y uso, pudiendo funcionar a su vez en conjunto para diferentes actividades, teniendo como objetivo fomentar la realización de nuevas e innovadoras propuestas de resolución de temas corporativos que permita el uso de los espacios como una “herramienta” creativa facilitadora. El diseño está presente en cada rincón, lo que muestra al usuario que siempre puede sorprenderse un poco más y, que de sí mismo, puede esperar un nivel superior de captación, dando como opción el acople libre de cada persona al espacio de su preferencia, ya sea para trabajar individual, en pareja, pequeños o grandes grupos, rompiendo amigablemente con la rutina laboral

establecida y generando nuevas maneras de desenvolvimiento, donde los limites no existen para imaginar y el lugar pertenece a cada persona, pues es libre, e invita a la integración.

Tenemos espacios multifuncionales, áreas de circulación ricas en recorrido, texturas, paletas e iluminación, mobiliario de diseño, lámparas de diseño, artes gráficas, ambientación musical y audiovisual, obras artísticas reconocidas mundialmente, materiales, olores y naturaleza.

El concepto de integración funciona estupendamente, los usuarios entran en un ambiente y cambia su percepción de equipo, se apoya en el diseño de cada espacio para aportarse así mismo una nueva faceta corporativa, que, en principio, es una de las máximas empresariales a lograr con este lugar. El concepto también contempla fomentar la curiosidad, de esta manera la gente se siente atraída por una “sensación” que le produce estar allí. Tenemos ambientes chillout, formales, informales, convencionales y atípicos, tenemos espacios abiertos, cerrados y naturales.

La forma de los espacios también es atípica, dada la configuración estructural de la planta tipo y la orientación del edificio con respecto al contexto, las salidas de

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escape y la dimensión de columnas y vigas. Todos estos elementos a tomar en consideración fueron estudiados e integrados armónicamente a los diseños en cada espacio, de hecho, fueron gran punto de arranque para la creación de la solución en cada área, y, finalmente todos estos aspectos técnicos y de ingeniería se fusionaron con un punto de arquitectura preciso, dando como resultado un piso corporativo para la recreación donde la parte práctica de equipamiento técnico y de instalaciones funciona perfectamente, logrando así el éxito total para el ofrecimiento del local como herramienta de uso corporativo.

El piso cuenta con un diseño acorde a las necesidades de las personas con discapacidad, además de áreas de depósito para almacenamiento de equipos y mobiliario para llevar acabo eventos de mayor afluencia, cuenta con sistema de audio, video y videoconferencia, así como también las salas están interconectadas entre sí para poder transmitir las reuniones en los espacios principales de manera simultánea.

Con una capacidad para 300 personas distribuidas en los distintos espacios, contamos con un salón principal llamado Espiral (auditorio), desarrollado con el apoyo del Arq. Luis Rojas especialista en auditorios y teatros en Venezuela, el cual puede albergar 110 personas, con arquitectura propia de un auditorio de primera, en el cual se pueden desarrollar eventos de altísima calidad con videoconferencia con transmisión simultánea al resto de las salas internas del conjunto, además de contar con un sistema de iluminación de primera, tipo teatro profesional, para realizar eventos musicales, recitales, exposiciones, conferencias, entre otros.

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Conectado con la sala Espiral tenemos la sala Elipse.

Espacialmente genera una sensación de chillout, y fue concebida para tener contacto con el arte y el diseño en su máxima expresión. Está enmarcado con un mural realizado a mano por el artista nacional Iván Romero, y está inspirado en la obra El Beso del pintor Gustav Klimt (1907-1908), esta área cuenta con una vista a El Ávila excepcional, lo cual da calidad al espacio por la compañía de la luz natural y la montaña.

La siguiente sala fue denominada La onda. Corresponde al área del lunch, contando con el equipamiento necesario para servir a los usuarios de snacks entre reunión y reunión con posibilidad de ser un salón de usos múltiples, ya que cuenta con un mobiliario dinámico adaptable a muchas posibilidades en capacidad y altura, pudiéndose generar ambientes para entrenamientos y conferencias. El tema de este espacio es With a Little help from my coffee friends. El decorado alusivo a las frases más famosas de los temas de Los Beatles, con paredes decoradas con cuadros con frases de canciones famosas del grupo musical, resultó del focus group, actividad realizada por el equipo Cargill,donde las personas se inclinaron hacia los gustos por la música, el arte y la historia.

El espacio denominado Centro corresponde a un área cerrada, con un ambiente dedicado exclusivamente a la concentración y al desarrollo de ideas, pensada para conectarse a internet y hacer investigaciones, se presenta como un ambiente de consulta, trabajo individual y silencioso. Cuenta además con una sala privada para reuniones de máximo tres personas, donde se pueden realizar llamadas privadas y encuentros de información exclusiva.

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Ruby Jasmin González Arquitecto (Universidad Nacional Experimental del Táchira, UNET, 2010).

Arquitecto gerente de obra / Coordinadora de ejecución / Arquitecto proyectista en Producciones Yade C.A. (febrero 2011 - a la actualidad).

Ha desarrollado proyectos de arquitectura y construcción para diversas empresas en Caracas. produccionesyade@gmail.com arq.rubygonzalezz@gmail.com arquiarteca@gmail.com www.produccionesyade.com

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Un espacio único pensado para las reuniones “extra muro” con el resto del mundo, vía video conferencia y denominado Ángulo, cuenta con tecnología de punta para el buen desenvolvimiento de este tipo de actividades y puede enviar toda la transmisión al resto de las salas internas del piso en forma discrecional a través de una matriz tecnológica especializada.

Para la planificación de reuniones en grupos pequeños se diseñaron tres salas denominadas Fractal 1, 2 y 3, las cuales pueden albergar entre 6 y 8 personas para el entrenamiento y la resolución de problemas específicos y cuya decoración interior fue inspirada en la obra “Composición en rojo, amarillo, azul y negro de 1921” del pintor vanguardista neerlandés Piet Mondrian y ejecutado por el artista venezolano Iván Romero.

Para reuniones de mayor exigencia en números de participantes un salón general denominado Origen puede recibir hasta 30 personas. Estas salas cuentan con facilidades de video, voz y data, y video conferencia.

Finalmente, el salón Parábola, un espacio multicolor y multiuso, con áreas de juegos y entrenamientos, con mobiliario de libre movimiento, adaptable a un sin número de posibilidades y con un jardín vertical desarrollado por la empresa Nasci Natural, que en conjunto con la decoración, en toda su longitud, proyectada en fachada con una gigantografia impresa en vinil clear, con un paisaje verde de un bosque tupido, cuya iluminación natural, durante el día y artificial, durante la noche, nos permite sentir dentro de los espacios la presencia sutil de la naturaleza.

Planta piso 7

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Proyectos

Oficina 03-06 Cargo Norte C.A.

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Roberto Cao Domínguez Arquitecto colaborador Arq. Rita Carolina Vieira Acevedo Dibujo técnico Arq. Roselyn Santander Torres Arq. Luis Muñoz Rojas Constructor Punctum, Consultores de Arquitectura C.A. Proyecto 2013 Construcción 2013-2014 Área de construcción 174 m2 Propietario Cargo Norte, C.A. Ubicación Torre Humboldt, Baruta, Caracas

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La Torre Empresarial Humboldt es un rascacielos de oficinas y servicios ubicado en el Municipio Baruta del área metropolitana de Caracas. Se encuentra en la Av. Rio Caura del sector Prados del Este, tiene una altura de 120 m y 26 pisos que la coloca en el puesto 14 de los rascacielos más altos de Venezuela, fue construida en 1988.

Después de 26 años nos correspondió realizar la renovación de la oficina 03-06. Con un área de 174 m2, la geometría de un rectángulo y su disposición dentro del edificio con solo dos fachadas, la Sur y la Oeste, con iluminación natural, respetando los servicios sanitarios y eléctricos existentes, buscamos la máxima entrada de luz a través de estas fachadas, los puestos gerenciales ubicados en las fachadas iluminadas son espacios cerrados y permiten el paso de luz a través de cerramientos con vidrio a un espacio central de trabajo y hacia la recepción. La sala de reuniones se sitúa estratégicamente para que los visitantes convocados a reuniones y el personal de oficina ingresen a dicha sala de forma directa sin transitar a través de espacios de trabajo, además, se concilio que el servicio de café, meriendas y sanitarios estuviesen relacionados directamente con la sala de reuniones.

El área de comedor es un espacio de servicio para reuniones amenas, de tertulias en horas de descanso, los muebles de cocina con cambios y ritmos de colores, las gigantografías con humor lo hacen un espacio singular.

El ingreso a la oficina se realiza a través de un corredor que recuerda “al zaguán”, el visitante descubre a cada paso, la recepción, aún en proceso de formalizar la imagen corporativa.

La altura libre de los espacios es de 2,60 m de piso acabado a cielo raso de suspensión invisible, condición que fue aprovechada para generar puertas pivotantes de 2,44 m de alto y brindar a la oficina elegancia y los espacios con vidrios de la misma altura; cambia las imágenes que tenemos concebidas de “la oficina”.

Los colores, una solicitud y elección de los propietarios aún en desarrollo, incorporan los colores corporativos, no sólo en paredes, también en la señalización, cuadros abstractos y esculturas relacionadas a sus artículos de ventas.

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Roberto Cao Domínguez Arquitecto (UCV, 1989). Profesor Instructor en las Cátedras: Tecnología I y II Instalaciones Sanitarias, Tecnología I y II Instalaciones Mecánicas, Taller de Tecnología I y II en el área de Instalaciones en la FAUUCV (1989-1996). Arquitecto en el Proyecto de Servicios a Terceros formulado por la Dirección de la Escuela de Arquitectura (1993-1995). Arquitecto miembro fundador y primer gerente de la empresa de Servicios Profesionales de la FAU-UCV, Texne, Consultores de Arquitectura C.A. (19941996). Director / Gerente de Structor Proyectos y Construcciones C.A. y Ferrum, Construcciones Metálicas C.A. (1996-2001). Actualmente se desempeña como Director / Gerente de la empresa Punctum, Consultores de Arquitectura C.A. (2005-2016). punctum96@gmail.com

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Proyectos

P-090 Oficina Sebucán

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Liliana Osorio Arq. Angi Garmendia Proyecto y construcción 2015 Área de terreno 600 m2 Área de construcción 400 m2 Ubicación Sebucán, Caracas Fotografías Arq. Liliana Osorio

Es usual encontrarse con oficinas de grandes compañías, que por tradición, su imagen en cuanto a diseño interior quedan detenidas en el tiempo. Esta oficina ubicada en un edificio dentro de la Urb. Sebucán, con el privilegio de tener como telón de fondo al cerro El Ávila, no se escapaba de esa peculiar característica.

En búsqueda de una actualización de su imagen y un mejoramiento de los espacios, sin perder la esencia de la trayectoria de la oficina, el cliente decide cambiar el diseño interior de las oficinas.

El concepto del diseño fue la integración de la oficina con ese telón de fondo que le otorga su privilegiada ubicación.

En principio, conservando la modulación de la fachada, se demolieron los antepechos existentes y se bajaron las ventanas hasta el piso, así se crearía amplitud en los

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espacios, y permitiría la entrada de luz natural, la cual podía ser controlada con shades, que enriquecieron los espacios de luz y sombra que los espacios requerían.

Los materiales translúcidos, como el vidrio, predominaron en el diseño interior de la oficina, que permitieron realizar divisiones de los espacios y la conexión entre éstos. Un requerimiento del cliente, fue la combinación del mobiliario moderno con el clásico.

Se creó una terraza para darle más amabilidad al ambiente de trabajo, combinando texturas como la grama y el cemento con un diseño moderno. De igual manera se reubicó la escalera que conectaba con la terraza que se encuentra en el segundo nivel de la oficina; un espacio abierto que funge como área de esparcimiento del equipo de trabajo donde su protagonista es un jardín vertical repleto de bromelias que le dan ese toque de color al imponente verde del cerro El Ávila.

Jardín vertical de bromelias

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Liliana Osorio Arquitecto (Universidad José María Vargas, 1992). Máster en Dirección y Organización de Empresas (Universidad Politécnica de Cataluña, España, 1998). Doctorado en Historia de la Arquitectura (Universidad Politécnica de Cataluña, España 1998). Diplomado de Gerencia Estratégica (Universidad Católica Andrés Bello, Caracas, 2010). Ha realizado diversos cursos de iluminación, gestión empresarial, centros comerciales y vitrinismo.

Angi Garmendia Arquitecto (Universidad José María Vargas, 2004). Postgrado en Diseño Imagen y Arquitectura (Elisava Escuela de Diseño, Barcelona, 2008).

Máster en Diseño de Interiores Comercial (Instituto Europeo de Diseño, Barcelona, 2007).

Ha realizado diversos cursos de iluminación, gestión empresarial, estudios de estacionamientos, autoCAD y 3d Max studio.

En el 2010 fundan Ingenium Arquitectura, donde participan en el desarrollo de proyectos de arquitectura y coordinación de ingenierías a nivel nacional e internacional. www.ingeniumarquitectura.com ltosorio@ingeniumarquitectura.com agarmendia@ingeniumarquitectura.com

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Nivel piso 2 oficina

Nivel piso terraza

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Arte

Un arcángel abre sus alas en el edificio más moderno de Las Mercedes

Ficha Técnica Autor Dora Gabay Medidas 190 x 410 x 100 cm Material Resina Construcción 2013 Fotografías Suministradas por la autor

El Arcángel San Miguel, ese poderoso ángel de la justicia con su espada fuertemente empuñada, se convirtió en un propósito de los constructores y promotores del nuevo edificio SMA en Las Mercedes, y desde el diseño arquitectónico inicial el combativo arcángel tuvo su amplio espacio reservado en el lobby.

Cuando me propusieron hacerlo, lo percibí, más que como otra escultura, pues no es ése mi estilo, como un reto creativo que se acrecentó cuando sentí el gran espacio de aquél lobby, donde debía volar y recibir a los visitantes siempre caracterizado como el activo combatiente que es.

Pero no lo ví como un bravo peleador, ni como un soldado con espada en mano, y mucho menos como una estatua algo remota en las alturas de una construcción moderna para empresarios. Lo sentí más humano, más acogedor; no un vengador sino un protector que da la bienvenida con viril cordialidad y confianza.

Con el espacio y el concepto mezclándose en mi cabeza, fui a mi taller para llevar al barro, a mano, aquellas ideas que empezaban a volar con cada vez más fuerza. Así fue naciendo y creciendo una maqueta, es decir, el San Miguel en pequeño tal como imaginaba que volaría en el gran lobby del edificio SMA: un arcángel joven, vigoroso, vestido de plata y azul, con las alas desplegadas no para volar al cielo sino para llegar a tierra, y la espada firmemente conciliadora.

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La propuesta fue aprobada, pero debí resolver un problema técnico: cómo hacer ver el vuelo del Arcángel de manera grácil y natural y que sus alas desplegadas no cargaran con todo el peso de un cuerpo fuerte de 1,80 metros de estatura, a 6 metros de altura. No era un problema sencillo dentro del planteamiento conceptual evitando además al máximo posible sin usar pesados armazones de enganche. La escultura, particularmente la figurativa, es realismo que proyecta sensaciones, y este Arcángel San Miguel no es menos.

Casi un año de trabajo –junto con otras piezas como gráciles y traviesos zanqueros, equilibristas desplegando colores y picardías sobre monociclos y una morena barloventeña bailando tambor a pleno corazón- me llevó, junto a mi equipo de artesanos, desplegar un joven y muy seguro arcángel con alas plateadas y tornillos que les dan solidez y fortalecen su envergadura con sentido de ensamblaje, peto también plateado, traje azul eléctrico, botas suaves de quien no necesita poner los pies en la tierra, un escudo con la balanza de la justicia y, firmemente asida con la mano derecha, la gran espada que no amenaza sino que transmite protección.

El Arcángel San Miguel que llegó al edificio más moderno de Las Mercedes para dar la bienvenida y decir hasta luego con espíritu de paz y ánimo.

Retoques finales del modelado

Estructura del cuerpo

Inicio del proceso de modelado

Proceso de modelado

Modelado en arcilla

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Cortes para realizar el molde de la obra

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Preparaciรณn para realizar el molde

Inicio del molde

Molde de la obra

Desmontaje del molde

Construcciรณn y modelado de alas

Vaciado en resina

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Vaciado en resina

Ensamblaje de la pieza

Ensambaje y montaje

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Inicio de ensamblaje

Pieza final en el Edificio SMA

FotografĂ­a: Elena Marcano

Artista con la obra y su montaje final

Montaje de prueba

Dora Gabay Escultora @doragabay www.doragabay.com

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Artículos Técnicos

El sistema de automatización del hogar Côr de Carrier:

el corazón de un hogar / oficina inteligente

Carrier se complace en presentar el sistema de automatización del hogar inteligente Carrier® Côr™ que permite a los propietarios asegurar, controlar y manejar de forma remota los sistemas más críticos de su hogar y oficina desde la comodidad de una aplicación móvil intuitiva.

Carrier, el líder mundial en soluciones de alta tecnología de calefacción, aire acondicionado y refrigeración es una parte de UTC Climate, Control & Security, una unidad de United Technologies Corp (NYSE: UTX).

El nuevo sistema de automatización del hogar y oficinas Côr se basa en el compromiso de Carrier a entregar el “corazón” de un hogar inteligente. Se ofrece a los propietarios una solución única para conectar fácilmente los sistemas más importantes de su casa: climatización, seguridad y protección. Una vez creados, los usuarios pueden manejar los dispositivos conectados, ver vídeo en directo de su casa desde las cámaras conectadas

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y manejar de forma remota el acceso de la aplicación del sistema, en cualquier parte del mundo. Con los dispositivos habilitados del sistema de automatización del hogar Côr, los propietarios tienen la habilidad de abrir su casa remotamente, pueden programar sus luces para que se enciendan al anochecer o fijar su termostato para ajustar antes de llegar a casa. A través de la tecnología de geolocalización, los usuarios también pueden programar tareas basadas en la ubicación, por ejemplo, el sistema puede ser configurado para desarmar el sistema de alarma de su casa en el momento que su vehículo se acerca a su entrada.

Tan flexible como es inteligente, el sistema de automatización del hogar Côr puede conectar y automatizar más de 64 sensores, 250 dispositivos habilitados Z-Wave® y 16 cámaras en un hogar. También ofrece al propietario la opción de optar por auto-monitorización en el hogar o por un sistema de seguridad profesional.

“El año pasado Carrier demostró nuestro compromiso de ofrecer productos innovadores que mejoren la vida de nuestros clientes con el termostato Côr” dijo Matthew Pine, vicepresidente de marketing, Carrier.

“Ahora estamos encantados de presentar la próxima generación en la innovación para un hogar inteligente de Carrier. El sistema de automatización del hogar Côr permitirá a los propietarios conectarse remotamente a sus hogares, lo que en última instancia puede simplificar sus vidas”.

El sistema de automatización del hogar y oficinas Côr tiene interfaces con tecnología innovadora de tres marcas líderes de United Technologies: • Carrier, el innovador de aire acondicionado moderno, cuenta con más de un siglo de experiencia HVAC. • Interlogix, líder mundial en seguridad residencial y comercial.

• Kidde, el mayor fabricante del mundo de productos de seguridad contra incendios.

El Sistema de automatización Côr™ está disponible a través de su distribuidor Carrier autorizado para Venezuela: GRUPO UNICLIMA. Para más información visite www.uniclima.net o por los teléfonos (0212) 234.1454 / 234.9167.

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