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entre rayas

Julio-Agosto 2013. Bs. 80,00 www.entrerayas.com

la revista de Arquitectura

Arquitectura y Espacio PĂşblico III 1


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línea de crecimiento tec a n U noló ... 6 6 gico 9 1

La eficiencia, la perseverancia y el manejo apropiado, apropiable y sustentable del conocimiento, le ha permitido a la empresa OTIP C.A., poner en marcha por mas de cuatro décadas, un desarrollo tecnológico, haciendo uso mayoritariamente de los profesionales, de los técnicos, de la mano de obra y de los recursos con que se cuenta en Venezuela, aportar soluciones posibles para nuestro HABITAT y satisfacer esa necesidad tan sentida de nuestra población, en el menor tiempo.


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entrerayas La única revista venezolana dedicada a divulgar la Arquitectura como hecho cultural Editada por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. RIF J-30401651-4. Año 21. No. 100. Julio-Agosto 2013 Depósito legal pp. 199202DF34. ISSN: 1316-0257 Editor Arq. Jesús Yépez Editor adjunto Arq. Aida Limardo Coordinación administración Lic. Nancy Martínez entrerayas.contabilidad@gmail.com Director de fotografía Andrew Alvarez Co-Editor fundador Esperanza T. Zamora Diseño y montaje electrónico Revista entre rayas / JY / RBPF Edición web & hospedaje EE Ideas

Contenido

Eventos [36] 2do. Desayuno BTicino: jardines y espacio público en la Caracas del siglo XVIII. BTicino Venezuela Proyectos [42] Espacios Sucre. Espacios Sucre

Agradecimientos Angel Rodríguez, Edgard Pereira, Edgar Yépez, Jesús Rosendo, José Adolfo Peña, JF Cantón, Lorenzo Yépez Rojas (†), Mariano Rodríguez Saglimbeni, Michela Baldi, Rozana Bentos Contactos Información general: entrerayas@gmail.com Suscripciones: entrerayas.suscripciones@gmail.com Web: www.entrerayas.com Oficina Edificio Siclar, piso 2, oficina 24. Av. Libertador, Caracas (frente al C.C. Los Cedros). Teléfono: (0212) 761.7797. Celulares: (0412) 976.8372 - (0412) 952.9310 Se prohibe la reproducción parcial o total de cualquier artículo publicado en este número, sin la previa autorización por escrito del editor. El contenido de los proyectos de arquitectura, pautas publicitarias, artículos técnicos, sección Arquinexus y reseña de eventos, no refleja la opinión de los editores, cuya responsabilidad total es de quién los firma. Entre Rayas no comercializa la portada ni los proyectos de arquitectura publicados. Si desea participar en la revista, comuníquese a nuestra oficina. Entre Rayas® es una marca registrada del Editor. Directorio Arquitectos de Venezuela®, Arquinexus® y Celebración Día del Arquitecto® son marcas registradas por el Grupo Editorial Entre Rayas, C.A. Derechos reservados. IMPRESO con orgullo EN VENEZUELA Impresión Impresos Minipres, C.A. Fotolito electrónico Representaciones Film Art, C.A. Distribución GEer, C.A.

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Parque Las Semillitas. Espacios Sucre

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Parque La Felicidad. Espacios Sucre

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Bulevar Guaicaipuro. Espacios Sucre

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Plaza Bolívar de Las Vegas de Petare. Espacios Sucre

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Parque Bambú-cillo. Arepa Arquitectura, Ecología y Paisaje, C.A. Arq. Ignacio Cardona

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Parque Alberto Crisafi. Espacios Sucre

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Plaza Teatro / Plaza Bolívar. El Campito-Maca. LAB.PRO.FAB. Arq. Alejandro Haiek

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Plaza Bolívar de El Valle y biblioteca parroquial. LAB.PRO.FAB. Arq. Alejandro Haiek

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Escalera barrio Pueblo Nuevo, Ciudad de Mérida. Nones y Nones, C.A.

Concursos [70] Terrazas de La Vega. CCR Arquitectos, C.A. [74]

Tesis de Grado Centro comunitario en cruces de arroyos en la Ciudad de Limpio. Arq. Silvana Mendieta

Opinión [78] El arte urbano y la nueva arquitectura. Arq. Ernesto Valdivieso [80]

Artículo Técnico Dierck Sistemas de Iluminación, C.A.

Secciones [38] Entre Datos. Especial: forma y color. Mariano Rodríguez Saglimbeni [84]

Arquinexus. Edición No. 67 Hazte fan Revista entre rayas Celebración Día del Arquitecto Revista entreSpacio

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Skype entrerayas

Síguenos en @entrerayas @celediarq @entrespacio

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Editorial 100 números... se dice fácil A partir de esta edición, entre rayas comienza una nueva etapa en su trayectoria editorial. ¡Llega a 100 números! Así, entre rayas se une al grupo de revistas de arquitectura de Latinoamérica que tienen 100 números editados, entre ellas Projecto Design (Brasil), Escala (Colombia), Trama (Ecuador), Summa+ y Vivienda (Argentina). A pesar de todas las dificultades que hemos encontrado, ha sido un camino que hemos recorrido con mucha pasión, ánimo y manteniendo el mismo propósito: divulgar la arquitectura como hecho cultural. En todo este recorrido siempre hemos dicho dos frases: “sin prisa pero sin pausa” y “la más reciente”. Esta última frase la decimos desde el número 5, justo en el momento de entrega de la revista. En la programación que realizamos en el 2012, nuestro deseo era presentar y bautizar el número 100 en el evento Celebración Día del Arquitecto 2013, previsto para el 4 de julio en la FAU-UCV. La situación económica que vive el país, nos obligó a suspender la celebración. Somos optimistas y trabajamos con la misma dedicación para la celebración del año próximo. Esta edición se dedica, por tercera vez, al tema de Arquitectura y Espacio Público. Presentamos proyectos desarrollados en la ciudad de Caracas por Espacios Sucre (adscrito a la Alcaldia de Sucre), por el Arq. Ignacio Cardona y por el Arq. Alejandro Haiek; el proyecto de intervención realizado por Nones + Nones en la ciudad de Mérida, junto a un grupo de 40 estudiantes, en el marco del ENEA / ELEA 2012 y que ganó una mención en la IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo 2013; el proyecto Terrazas de La Vega de la firma CCR Arquitectos, ganador del primer premio del Concurso Nacional de Arquitectura, organizado por el empresa Prosein en el 2010 y dedicado a espacios públicos; la tesis de grado de Silvana Mendieta, estudiante de Paraguay, quién emplea la tecnología venezolana Concaprego –desarrollada por OTIP, C.A.para proponer un centro comunitario en los cruces de arroyos; la opinión del Arq. Ernesto Valdivieso sobre la importancia de la relación arte-espacio público y finalmente un elemento vital en el uso del espacio público: la iluminación, con el aporte que puede realizar la empresa Dierck Sistemas de Iluminación, C.A. Con esto se divulga estas pequeñas pero significativas intervenciones en la ciudad de Caracas y que seguramente permitirán el disfrute del espacio público por parte de los mismos ciudadanos. Insistimos, como hemos dicho en anteriores oportunidades, que debemos considerar a la ciudad como nuestra “gran casa”, donde el espacio público es una suerte de “gran sala” que facilita el encuentro diario de los ciudadanos al salir de sus “dormitorios” (hogares).

Portada: Parque Bambú-cillo. Fotografía: Jorge Castillo Proyecto: Arepa Arquitectura Ecología y Paisaje C.A. / Arq. Ignacio Cardona

Desde entre rayas soñamos con una Caracas donde el ciudadano, independientemente de su edad y condición física, disfrute a plenitud del espacio público a cualquier hora o día. Que la ciudad de Caracas pueda ser caminada –incluso “patineteada” y “bicicleteada”- en cualquier dirección: de Catia a Petare, de Caricuao a El Silencio, de El Valle a Plaza Venezuela, de El Hatillo a Chacaíto, de Los Naranjos a Altamira, inclusive más allá de los cinco municipios que conforman el área metropolitana. Sabemos –y agradecemos- de los proyectos que han realizado las instituciones del Estado (a nivel nacional, regional o municipal) en los últimos años por el espacio público, pero requerimos un plan estratégico integral, donde participen todos los actores involucrados, para unir los pedazos de “espacio público” que existen en Caracas y vencer aquellos obstáculos (geográficos y viales) que impiden una total integración. Arq. Jesús Yépez / Editor [60-63]

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Eventos

2do. Desayuno BTicino:

jardines y espacio público en la Caracas del siglo XVIII

Texto y fotografías suministradas por BTicino Venezuela www.bticino.com.ve

El 5 de junio se realizó en el showroom BTicino, ubicado en la Urb. Las Mercedes, el 2do. Desayuno BTicino del año 2013. En esta oportunidad tuvimos el placer de compartir con el Arq. José Enrique Blondet, quien es considerado una autoridad en espacios públicos y jardines de la Caracas de ayer. El Arq. Blondet deleitó a los asistentes con una muy bien documentada y sustentada charla sobre la segunda mitad del siglo XVIII y los cambios que se registraron en los espacios públicos y jardines de entonces. Cambios que fueron importantes entonces y lo siguen siendo ahora tanto en el uso como en la conformación del espacio público de Caracas. Entre mucho temas interesantes, el arquitecto conversó acerca de cómo quedo demostrado la construcción de las Arcadas de la Plaza Mayor (1755), de la Alameda de La Trinidad (1784) y de los jardines de la Casa del Real Amparo (1782) y que dicho sea de paso, ninguna de esas tres obras existe en la actualidad, solo algunos rastros escurridizos a través de los cuales ha sido posible acercarnos a ellas para comprender su verdadera dimensión en el contexto de la Caracas del siglo XVIII y suponer el impacto social que pudieron tener en la vida cotidiana de los pobladores.

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Indagar sobre sus características compositivas y espaciales permite además conocer algunos detalles del lenguaje estilístico utilizado en el paisajismo de entonces, que han servido de insumo fundamental en la recuperación de jardines históricos en Caracas. Los invitamos a estar atentos de nuestro próximo desayuno. Escríbanos a contacto.venezuela@bticino.com para mayor información.


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Por: Mariano

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ESPECIAL: FORMA Y COLOR Atrás quedaron los años en los que un edificio debía ser el típico bloque cuadriculado y grisáceo, o en los que un museo respetable tenía que erguirse con esa repetitiva fachada clasicista; actualmente los límites del diseño arquitectónico se encuentran sólo en la imaginación humana, y en esta recopilación especial de obras desafiantes se exponen algunos ejemplos. Ópera de Sydney, expresionismo absoluto Distintivo inequívoco de toda Australia, la proposición del danés Jorn Utzon para el teatro de la Ópera de Sydney ha sido, desde su inauguración en 1973, símbolo de la arquitectura contemporánea por excelencia. A pesar de las críticas recibidas por su peculiar forma durante su presentación a mediados de los ‘50, el proyecto del actual teatro fue el ganador de entre más de 230 propuestas, y se puede afirmar que la polémica relación entre la mente creadora y la firma constructora, así como los 14 años que tardó en terminarse, con problemas, discusiones y retrasos incluidos, valieron totalmente la pena. Gracias a su fama, su aspecto único y su armoniosa composición, al edificio (declarado Patrimonio de la Humanidad) lo visitan 7 millones de personas al año; su originalidad hace que nadie pueda imaginar Sydney hoy en día sin ese conjunto de diez conchas gigantescas, recubiertas con más de un millón de azulejos blanquecinos, asomándose en la bahía de la ciudad. Museo de Arte de Niterói, el mirador de Brasil El Museo de Arte Contemporáneo de la ciudad de Niterói fue diseñado por el maestro Oscar Niemeyer con la intención de tener un balcón desde el cual el visitante se pudiera deleitar con la grandiosidad paisajística de la

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Fotografía: Carlos Andrés Araujo

nación carioca; la bahía de Guanabara abierta en todo su esplendor con sus edificios residenciales, las playas y montañas cercanas denotando su brillo, y los morros de la vecina Río de Janeiro como imagen de fondo. Este platillo volador (como le llaman cariñosamente los fluminenses) de 50 metros de diámetro y penetrante color blanco reposa plácidamente desde 1996 sobre un pilar cilíndrico, por lo que el arquitecto creador describió al edificio como una flor que emerge de la tierra. La sinuosa rampilla de acceso resalta la autoría inequívoca de Niemeyer. Ciudad de las Artes y las Ciencias, sine qua non de la modernidad Lo que parece ser la flota de naves espaciales de una película de ciencia-ficción, es en realidad uno de los complejos culturales más acertados y espectaculares de la arquitectura moderna, una suerte de metrópoli extraterrestre de trazos curvos emplazada dentro de la ciudad española de Valencia. Cada uno de sus edificios (en su mayoría diseñados por el lugareño Santiago Calatrava) tiene su propia esencia e historia. El Hemisfèric es una sala de proyecciones protegida por una gran armazón de forma ovoide con la que se inauguró el complejo en 1998. El Museo de Ciencias, abierto dos años después, es un recinto interactivo cuya lujosa estructura recuerda a un fósil de dinosaurio. El Umbracle es un largo paseo cubierto por arcos consecutivos que sirven de sombrajo futurista para su jardín público. El Oceanogràfic es un descomunal acuario (el más grande de Europa) abierto en 2002, donde se representan los ecosistemas acuáticos del mundo. El Palacio de las Artes llegó en 2005 con su singular aspecto: un esferoide alargado cuya piel pareciera

Imagen tomada de breveyexquisito.tumblr.com

Fotografía: Carlos Andrés Araujo


estar desacoplándose parte por parte de su núcleo. El Ágora, una plaza cubierta que dibuja un semicírculo de tonos azules y blancos en el horizonte, se inauguró en 2009. Aún por terminarse, la impresionante Ciudad de las Artes y las Ciencias es viva prueba de que ahora es cuando se puede seguir inventando. Kingdom Centre, aires cosmopolitas para las mil y una noches Llama la atención ver que uno de los íconos de más reciente creación de la península arábiga dibuje en el horizonte nada más y nada menos que la soberbia silueta de un gran destapador. Muchos son los apodos que se habrán inventado para el Kingdom Centre, inaugurado en 2002, pero lo cierto es que este rascacielos le ha dado una cara más fresca a la árida ciudad de Riyad, capital de la Arabia Saudita, brindándole un estatus de elegancia y modernidad indiscutible con su imponencia, siendo además una de las estructuras más altas del país. Ganador del Premio Emporis (otorgado a los edificios de mejor diseño y funcionalidad), este coloso de más de 300 metros, diseñado por la firma americana Ellerbe Becket y la árabe Omrania y Asociados, alberga en su interior oficinas, apartamentos, condominios, un centro comercial y un hotel Four Seasons. Museo de Arte Nacional de Osaka, ícono alado de titanio Arrinconado entre las altas torres de la tercera ciudad nipona, el portal de acceso al Museo de Arte Nacional de Osaka (NMAO por sus siglas en inglés) se yergue discreta pero llamativamente con su singular estructura de varas de metal, recordando a una enorme polilla de platino a punto de remontar vuelo. Inaugurado en 2004 para reemplazar a la primera sede del museo, demolida y sustituida por un estacionamiento, el nuevo recinto está formado por tres niveles subterráneos donde se exhiben, entre otras, creaciones de Paul Cezánne, Pablo Picasso y Max Ernst, siendo el exoesqueleto de la entrada el único componente a ras del suelo del edificio. Fruto de la progresiva mente del argentino César Pelli, el Museo de Arte Nacional se emplaza en una isla fluvial del centro de Osaka, junto a otras reconocidas obras como el Ayuntamiento y el Museo de Ciencias. Torre Agbar, crecimiento vertical para la ciudad condal Con menos de una década de haber sido inaugurada, la Torre Agbar es hoy uno de los símbolos por excelencia

Imagen tomada de destinoarquitectura. blogspot.com.es

de Barcelona, equiparable con las obras de Gaudí o con el Paseo de La Rambla. A pesar de que al momento de su apertura en 2005 muchos barceloneses y críticos le pusieran las mil y un connotaciones al edificio por su polémica forma (la bala, el supositorio, el pepino… el falo), la torre se encuentra en todos los itinerarios turísticos de la capital catalana, siendo la puerta de entrada al distrito tecnológico de la ciudad, además de estar catalogado como edificio verde por su eficiencia energética. Diseñado por el francés Jean Nouvel, quien alega que sus fuentes reales de inspiración fueron los campanarios de la Sagrada Familia y las cercanas montañas de Montserrat, el edificio se alza sobre la retícula urbana luciendo sus elementos fuertes durante las 24 horas del día; 145 metros de altura, un recubrimiento de placas de aluminio y vidrio de distintos colores que crean interesantes efectos cromáticos, un espectáculo nocturno sin igual creado con miles de dispositivos LED y una cúpula en la cima de la estructura para resaltar la forma que tanta fama le ha dado. Millenium Mall, la nueva joya de la Sultana de El Ávila Para muchos expertos, esta obra inaugurada en 2008 logró pandear un poco el estancamiento que sufrió la arquitectura creativa en Venezuela desde finales de los años ’90, considerando además que dentro del repertorio nacional de centros comerciales, el Millenium Mall ha sido uno de los más osados en cuanto a diseño y espacio. Concebido por los arquitectos Francisco Pimentel y Oscar Capiello, el gran centro de ocio se emplaza entre dos de las avenidas más transitadas del Este de la ciudad de Caracas y formó parte de un plan de recuperación urbana con el que se logró una coalición ideal entre áreas techadas y abiertas para los habitantes de la zona. El llamativo e impresionante edificio, puerta de entrada al municipio Sucre, es una suma de diversas y arriesgadas formas, cuyo resultado es sobrio y rimbombante a la vez. En primer plano aparece una gran plaza con fuentes y barandas, que además de resguardar al estacionamiento subterráneo, ayuda a que el entorno se vea sublime de noche con la luz de sus farolas. Le sigue el gran umbral de acceso a la zona comercial, el cual permite, gracias al planteamiento de su estructura, que el mayor porcentaje de ventilación y de iluminación diurna sea natural. Finalmente, enmarcándolo todo, dos imponentes figuras geométricas que nacen en el muro posterior de la edificación para estirarse infinitamente hacia la entrada delantera; un

Imagen tomada de madeinbeijing.wordpress.com

Imagen tomada de barcelona.ociogo.com

Fotografía: Mariano Rodríguez Saglimbeni

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prisma alargado cubierto de reluciente vidrio verdoso con locales comerciales en el interior, y el emblemático y puntiagudo tetraedro que sirve de techo a todo el recinto, sostenido estratégicamente por varios pilares de color blanco. Esta nueva atracción, que vista desde arriba parece un triángulo próximo a partirse en dos, hace que destaquen las líneas horizontales en una urbe con tradicional apego por la verticalidad de los altos edificios, dándole una fachada innovadora y divertida a los ideales arquitectónicos de la otrora ciudad de los techos rojos. Corinthia Hotel Jartum, símbolo del optimismo africano En el 2008 la ciudad de Jartum, capital de la petrolera república de Sudán, pudo lucir oficialmente una de sus edificaciones más llamativas, contigua a los principales sitios de interés y a la zona financiera de esta urbe de 5 millones de habitantes: el Corinthia Hotel Jartum, de la prestigiosa cadena CHI Hotels & Resorts. Situado frente a la confluencia del Nilo Azul y el Nilo Blanco, el recinto cuenta con varios restaurantes, instalaciones deportivas, gimnasio y spa. Se planificó de manera tal que pareciera la vela de un barco, pero dada su achatada forma resultó asemejarse a un gigantesco huevo recubierto de metal y cristal, carta blanca para cualquier cantidad de motes y sobrenombres. Sin embargo, esto no ha impedido que la extraordinaria obra se haya convertido en un ícono del indiscutible camino que el diseño arquitectónico empezara a recorrer hace un par de décadas, ayudando a la ciudad a olvidar un poco su relación con los conflictos bélicos y a manifestar su paulatino avance como una de las nuevas potencias económicas de África. Marina Bay Sands, la nave futurista del pequeño tigre asiático Es curioso que un país como Singapur, más pequeño en superficie que el Área Metropolitana de Caracas, sea uno de los centros financieros más importantes, alentadores y prósperos de la economía global. Dicho estatus tiene que ser demostrado de alguna manera, por lo que su ciudad capital, de nombre homónimo, necesitaba un gigantesco complejo turístico y cultural que diera abasto a sus millones de visitantes y residentes, hazaña materializada en 2010 con la esperada apertura del Marina Bay Sands, uno de los proyectos de ocio lujoso más costosos de la historia. En otros tiempos, este conjunto de obras hubiera recordado a una enorme máquina

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Imagen tomada de www.imgur.com

zoomórfica salida del cerebro de George Lucas, lista para devastar todo a su paso, pero lo cierto es que se trata de una proeza estructural y dimensional de renombre, con cualidades únicas de elevación, cimentación, resistencia al viento y aguante al asiento de terreno. Diseñada por el arquitecto israelí-canadiense Moshe Safdie y desarrollada por la ingeniería del Grupo Arup, esta alusión al universo de Blade Runner está compuesta por un gran centro de exposiciones, un centro comercial, un casino, teatros, varios restaurantes, un Museo de Arte y Ciencias con forma de flor de loto, y 2.500 habitaciones de hotel repartidas en tres torres de 55 pisos, coronadas por una larga plataforma a modo de terraza con una las piscinas de borde infinito más vertiginosas jamás vistas, desde la cual se disfruta de una de las mejores vistas panorámicas de la ciudad de los leones. Valió la pena, sin duda, cada millón invertido. Cube Orange, cálida sobriedad geométrica entre los ríos galos Una tendencia necesaria en estos tiempos de renovación ecológica y urbana, es la de rehabilitar las zonas industriales de las principales ciudades, de modo que los espacios recuperados puedan ser de calidad para sus habitantes. La localidad francesa de Lyon lo ha venido haciendo desde hace varios años en el barrio de su puerto fluvial, con reformas y obras nuevas, siendo uno de sus ejemplos más notables el Cube Orange, una edificación corporativa inaugurada en 2010, que destaca por su cromatismo, su forma y la disposición de sus partes, más que por sus dimensiones. Algunos podrían compararlo con un gran trozo de queso cheddar ubicado en una porción de tierra entre los ríos Ródano y Saona, pero lo cierto es que se trata de una pieza de arte moderno con ventajas arquitectónicas destacables. Proyectado por la firma parisina Jakob + Macfarlane, se trata de un cubo de hormigón cubierto por una fachada metálica de intenso color anaranjado, con cientos de agujeros circulares que recuerdan a las burbujas del agua al correr por el cauce de una vía navegable. Una de las aristas verticales del cubo es atravesada por un gran cono de vacío, elemento con el cual salen a flote los trucos del buen diseño; el espacio creado por el cono permite que la iluminación y ventilación natural inunden todos los niveles del edificio, creando miradores y balcones desde los que se puede disfrutar de la fastuosidad del río y de las colinas que rodean Lyon. En contacto con el entorno sin siquiera salir de la oficina.

Imagen tomada de commons.wikimedia.org

Imagen tomada de static.worldarchitecturenews.com


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Proyectos

Espacios Sucre

Ficha Técnica Promotor Alcaldía del Municipio Sucre Alcalde Ing. Carlos Ocariz Presidencia IMVIH Urb. Tatiana Noguera Coordinador de proyectos Arq. Daniel Belandria Equipo de proyectos Arq. Alexandra Paty Arq. Fernando Blanco Arq. Andrea Acevedo Arq. Wilma Sánchez Arquitectos colaboradores Arq. Clermary Moreno Arq. Jeanette Díaz Arq. Ma. de Lourdes Rodríguez Arq. Isni Parra Arq. Ignacio Cardona Arq. Enrique Larrañaga Arq. Vilma Obadía Arq. Alejandro Haiek Artistas plásticos Jaime Gili Oscar Pabón Emilio Narciso Textos Arq. Daniel Belandria Arq. Fernando Blanco Ubicación Parroquias Petare y Caucagüita del Municipio Sucre, Estado Miranda

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Creado a principios de 2009, bajo iniciativa de la Primera Dama del municipio Mariana Giménez de Ocariz, Espacios Sucre es un programa implementado por la actual administración de la Alcaldía del municipio homónimo del Estado Miranda orientado a la planificación, diseño y construcción de espacios públicos de pequeña y mediana escala. A partir de intervenciones en barrios y urbanizaciones, el programa propone la generación de un sistema de espacios públicos que en suma satisfagan las necesidades de las comunidades en términos de accesibilidad, suficiencia y adecuación. Así, con la recuperación de espacios en desuso y la proyección de nuevos espacios, el programa pretende aumentar la calidad de vida de los habitantes de este populoso municipio. El programa está conformado por un equipo interdisciplinario en el que arquitectos, artistas plásticos, contratistas, líderes vecinales y profesores y estudiantes universitarios han trabajado de la mano en la construcción de un sistema de espacio público característico y fácilmente reconocible a lo largo del territorio, independientemente de los contextos físicos y culturales inmediatos, cuyo objetivo es lograr equiparar las condiciones sociales a partir de la creación de una identidad común y, de esta forma, acercar las distintas realidades humanas

presentes en el municipio. Esto ha sido posible gracias a la incorporación de los mismos elementos arquitectónicos, y en especial del uso del color, en cada uno de los proyectos desarrollados. Es así que la presencia de murales y demás formas de intervenciones plásticas, los cerramientos permeables de malla electrosoldada, la combinación de texturas de pavimentos duros y blandos, y la inclusión de mobiliario de juego infantil y deportivo han creado una imagen común que le ha permitido a los habitantes del municipio identificar las intervenciones, a pesar de la separación geográfica, y reconocerlas como un estándar de calidad del cual sentirse merecedores. En poco más de tres años, la experiencia Espacios Sucre ha logrado la consecución de casi una treintena de intervenciones que en total abarcan un área aproximada de treinta y siete mil metros cuadrados de espacio público nuevo o recuperado. Estas cifras reflejan el potencial que tienen las intervenciones de pequeña y mediana escala en la mejora sustancial de las condicionas de vida de quienes habitamos la ciudad. A partir de enero 2013, el programa Espacios Sucre pasa a ser adscrito al Instituto Municipal de Vivienda y Habitat del municipio Sucre, IMVIH.


lograr equiparar las condiciones sociales a partir de la creaci贸n de una identidad com煤n 45


Proyectos

Parque las semillitas

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Daniel Belandria Intervención plástica PhD. Jaime Gili Ingeniero calculista Ing. Luis Macario Ing. Luigi Colasurdo Área de terreno y construcción 392,97 m2 Construcción 2009 Ubicación Zona I, Barrio José Félix Ribas, Parroquia Petare

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Ubicado en la Zona I del Barrio José Félix Ribas, el barrio consolidado más grande de Latinoamérica, el Parque Las Semillitas se inserta en medio de la masa urbana del barrio, consolidando el conjunto de terrazas resultantes tras la construcción de pantallas atirantadas para la contención del terreno. Este trabajo topográfico genera conexiones transversales de un alto potencial entre las zonas altas del barrio y la avenida principal a sus pies, de las cuales saca ventaja la propuesta al establecerse como un punto de pausa en el recorrido que realizan miles de personas al desplazarse verticalmente cada día entre la ciudad formal abajo y la informal arriba. El parque se adapta a las geometrías y niveles de las terrazas generadas por el sistema de taludes, ocupando la totalidad del espacio y definiéndolo a partir de la formalización de los límites perimetrales, el establecimiento de los accesos, la construcción de conectores internos para garantizar la accesibilidad de todos los usuarios, y la proyección de un sistema de iluminación y señalización.

Plano de ubicación


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Proyectos

Parque la felicidad

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Daniel Belandria Br. Ma. de Lourdes Rodríguez Br. Isni Parra Ingeniero calculista Ing. Wilmer Martínez Área de terreno y construcción 374,80 m2 Construcción 2010 Ubicación Sector La A, Parroquia Caucagüita

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Ubicada en la Urb. Popular Carlos Andrés Pérez de la parroquia Caucagüita, este parque se inserta en una de las varias áreas verdes del sector, y fue desarrollado en conjunto con el Programa de Servicio Comunitario de la USB. A diferencia de los parques ubicados en la parroquia Petare, éste se encuentra en un contexto de baja densidad de ocupación del suelo, constituido por bloques de vivienda multifamiliar agrupados en conjuntos. El proyecto formaliza los límites del terreno con la instalación de un cerramiento en reja metálica que mantiene la continuidad de las visuales a través del espacio. La propuesta está conformada por dos grandes áreas que responden a las actividades principales que ahí se desarrollan. La primera corresponde a la zona de recreación infantil, donde se encuentra instalado el mobiliario recreativo correspondiente. El segundo sector está pensado para la realización de eventos vecinales o la práctica de actividades de tipo pasivo y contemplativo; es aquí donde se ubican los bancos y una pérgola metálica generadora de un área en semi sombra bajo ella.

Situación inicial

Plano de ubicación


Secciones A-A, B-B y C-C

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Proyectos

bulevar guaicaipuro

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Clermary Moreno Ingeniero calculista Javier Zúñiga Área de terreno y construcción 413,61 m2 Construcción 2011 Ubicación Barrio La Agricultura, Parroquia Petare

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Ubicado en el barrio Las Vegas de Petare, el Bulevar Guaicaipuro se emplaza en una franja de terreno que funge como límite entre los bloques de vivienda multifamiliar y las viviendas del barrio. Debido a esta posición intermedia, el solar estaba siendo subutilizado y se había convertido en el centro de actividades delictivas en el sector, degradando el tejido cívico del mismo. La propuesta para el bulevar busca recuperar el terreno para la comunidad, creando un espacio público que contribuya a diluir las barreras entre la ciudad formal (planificada) de los bloques y la informal (espontánea y autoconstruida) del barrio. La silueta rectangular del terreno y el acceso por sólo uno de sus extremos fueron dos factores determinantes a la hora de afrontar el diseño del bulevar. La propuesta contempla, entonces, una serie de momentos o áreas programáticas que amenizan el recorrido y contrarrestan la linealidad del espacio. Entre dichas áreas se incluyen zonas de permanencia para la realización de eventos vecinales al comienzo, y luego, consecutivamente, áreas juveniles, deportivas e infantiles. Un único elemento arquitectónico unifica todas las etapas: un banco que se proyecta a lo largo de todo el recorrido con una ligera inclinación en planta que da a cada área una configuración formal particular.

Situación inicial

Plano de ubicación


Planta

Secci贸n A-A

Secciones B-B y C-C

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Proyectos

Plaza bolívar de las vegas de petare

Ficha Técnica Arquitectura Arq. Alexandra Paty Arq. Jeanette Díaz Intervención plástica Emilio Narciso Ingeniero calculista Ing. Jack Altman Área de terreno y construcción 2.320 m2 Construcción 2012 Ubicación Urb. Las Vegas de Petare, Parroquia Petare

Ubicado en el barrio Las Vegas de Petare, la plaza Simón Bolívar se emplaza en un contexto urbano formal confinado entre bloques de vivienda multifamiliar, y directamente en contacto con la Avenida Principal de las Vegas de Petare, corredor vial de gran importancia que conecta múltiples barrios de la parroquia con el resto de la ciudad. Así, la plaza recolecta los flujos peatonales de miles de personas que diariamente suben y bajan las escaleras y veredas de los barrios vecinos, convirtiéndose en un umbral entre la ciudad formal y la informal. El proyecto, ejecutado gracias al patrocinio de la Fundación Construyendo Futuro, consolida el espacio generando nuevos usos y reactivando los existentes con la finalidad de incentivar la presencia de los vecinos. El objetivo principal consistió en ordenar y hacer diáfana una propuesta con actividades programáticas jerarquizadas y bien diferenciadas. De esta forma, se eliminan los espacios residuales donde proliferaban actividades delictivas, que mantenían alejados a los usuarios. Organizativamente, la plaza ocurre en dos niveles, cada uno vinculado con su entorno inmediato. La terraza inferior tiene acceso directo desde la avenida principal y sus bordes están dados por galerías comerciales que refuerzan la relación transversal entre ambos espacios, y aumentan el número promedio de personas que habitan en ella. La terraza superior, vinculada a los edificios residenciales, es ocupada principalmente por el área de juego infantil, cuya presencia se impone en la configuración de la plaza por su condición elevada y al estar claramente delimitada por un cerramiento permeable de malla metálica; igualmente, un área de permanencia de generosas dimensiones se destina para la realización de eventos vecinales.

Plano de ubicación

Situación inicial Fotomontajes realizados por el artista plástico

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Planta

Secciones A-A, B-B y C-C

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Proyectos

pARQUE BAMBú-CILLO

Ficha Técnica Arquitectura Arepa Arquitectura Ecología y Paisaje, C.A. Jefe de proyecto Arq. Ignacio Cardona Arquitectos Denise Preschel Stephanie Batikoff Ana Armas Melina De Oliveira Oscar Rodríguez Jesús Belmonte Rodrigo Guerra Promotor Instituto Municipal de Vivienda y Hábitat, Municipio Sucre Supervisión arquitectónica Arepa Arquitectura Ecología y Paisaje, C.A. Contratista Grupo Ferga 2000 Arquitecto residente Shully Rosenthal Ingeniero residente Julio Gasía Inspección Humberto D´altorio. Dirección de Obras, Alcaldía de Sucre Área 505 m2 Construcción 2013 Ubicación Calle 7, Urb. Palo Verde

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La propuesta se sustenta en tres acciones específicas de proyecto: 1. Integración física con el contexto inmediato. Como primera estrategia, clave para la consolidación del proyecto como un lugar que articule las dinámicas sociales que ocurren en torno a él, se propone la integración a diferentes niveles del proyecto con su contexto inmediato. El más inmediato consiste en la integración entre el terreno del parque infantil, la cancha y la plaza abierta que da acceso a la cancha, mediante el manejo continuo de los suelos y a partir de la línea de sombra (pérgola y reja velada) que se extiende a lo largo de los muros Norte y Este del parque. De esta manera, suelo y cubierta constituyen los elementos edificados integradores del contexto inmediato. 2. Recuperación de los valores paisajísticos del lugar. Se propone rescatar y acentuar las dos principales potencialidades del sitio: • Enmarcado en las visuales hacia el Barrio José Félix Ribas (Petare Norte), a partir de la edificación de una pérgola en el lindero Norte del terreno y el manejo del muro Norte a través de mínimas demoliciones que enmarquen el paisaje.

Situación inicial

• Énfasis de los valores paisajísticos adyacentes: Para ello se propone rescatar el uso de la sombra de los árboles en el lindero Sur del terreno (tanto dentro del parque cercado como de la plaza que da ingreso a la cancha). Adicionalmente rescatar el valor paisajístico de los bambusales existente en la extensión del parque adyacente al Oeste del terreno; en este sentido, se optó por la reconversión poética del bambusal para convertirlo en postes lúdicos que, junto con troncos anclados al piso, se convertirá en un juego infantil ecológico. Con esta estratégica que diluye los límites “natural-artificial”, se busca conseguir los valores visuales del bambú, pero con una ocupación lúdica que el propio bambusal sembrado no permite. 3. Énfasis en el mobiliario lúdico y en la sombra. Para la edificación de los espacios de parque, se toman como referencia los detalles constructivos y policromía que han dado identidad a los “parques de bolsillo” de la Alcaldía de Sucre, con la idea de integrarlos a la memoria urbana del transeúnte a partir de la réplica de los elementos constructivos que identifican a un parque con el otro.

Plano de ubicación


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Proyectos

pARQUE alberto crisafi

Ficha Técnica Coordinación de proyecto Arq. Daniel Belandria Equipo de proyecto Arq. Daniel Belandria Arq. Oscar Pabón Arq. Clermary Moreno Br. Gabriela Hernández Br. Yoryelina Moreno Intervención plástica Arq. Oscar Pabón Paisajismo Arq. Clermary Moreno Constructora Constructora Emimar, C.A. Área 7.324,03 m2 Proyecto 2011 Construcción 2012 Ubicación Urb. Terrazas del Ávila

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Si bien el parque Alberto Crisafi ya constituía un lugar de referencia para el esparcimiento y la recreación de los habitantes de la Urbanización Terrazas del Ávila y sus comunidades vecinas, hacia finales del año 2010 surgió la necesidad de desarrollar un proyecto que acentuara las cualidades preexistentes del parque, al tiempo que incorporara nuevos elementos para su consolidación. Así, ya en el año 2011, el equipo de Espacios Sucre en conjunto con el joven arquitecto y artista plástico Oscar Pabón, se dedicó a la elaboración del proyecto para el parque Alberto Crisafi, el cual fue desarrollado en dos etapas. La primera etapa contempló la sustitución de la acera perimetral existente por una amplia caminería con jardineras, rampas y pasos peatonales; la incorporación de amplios accesos al área interna del parque, acompañados por bancos y papeleras a cada lado; la siembra de una interesante propuesta paisajista a base de franjas de colores; y la instalación de un sistema de iluminación bajo que refuerza el recorrido lineal al tiempo que intensifica la experiencia cromática de la vegetación en las horas nocturnas.

A su vez, la segunda etapa contempló la sustitución de las caminerías internas por otras nuevas, las cuales redefinen la distribución de usos del parque; la instalación de un mobiliario renovado, adaptado a los requerimiento de los usuarios infantil, juvenil y adulto; la siembra de nuevas áreas de paisajismo a base de franjas de colores, las cuales sirven de fondo visual a las nuevas áreas programadas; y la instalación de un sistema de iluminación bajo que acompaña la nueva traza de recorridos y áreas de estar del parque. Además de esto, la segunda etapa consideró la construcción de la propuesta plástica del Arq. Oscar Pabón, la cual consistió en una pasarela habitable denominada “Escultura Horizontal”. Ubicada a un lado de la caminería perimetral, esta interesante pieza de concreto armado ofrece una variante al tradicional circuito peatonal del parque, permitiendo a un mismo tiempo tener una experiencia distinta a quienes se ejercitan, y espacios para contemplar o compartir a quienes reposan. Por último, una de las características más importantes del proyecto consistió en la conservación del área central del parque, garantizando así su libre uso y el mantenimiento de su natural carácter verde.

Situación inicial


Plano de ubicaci贸n

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Vista aĂŠrea Oeste-Este

Escultura habitable. Planta a +0.30 m / planta a +0.80 m

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Escultura habitable. Planta a +2.00 m / planta a +3.50 m


Secci贸n transversal C-C, D-D y E-E

Corte longitudinal A-A y B-B

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Proyectos

plaza teatro / Plaza bolívar el campito-maca

Ficha Técnica Proyecto de arquitectura e inspección de obra LAB.PRO.FAB Arq. Alejandro Haiek Coll Direccion de arte Eleanna Cadalso Vera Institución Instituto Municipal de Vivienda y Hábitat de Sucre Gestion técnica Imas Equipo de proyecto David Arana María Alejandra Bausson Ana María Brito Daniela Bonilla Cesar Castillo Laura Sabal Michelle Sánchez De León área aproximada 300 m2 Ubicación El Campito, Sector Maca. Estado Miranda Fotografias Eduardo Sauce

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La Plaza Bolívar de Maca es resultado de un crecimiento informal en una topografía accidentada del valle de Caracas y cuya área constituye el segundo cinturón marginal de Latinoamérica. Está ubicada en el sector Maca III del barrio El Campito en la Parroquia Petare, municipio Sucre, estado Miranda. Por carecer de planificación, la plaza también es un resultado de un accidente o entramado vial que intenta conquistar las últimas lomas de la cordillera periférica del valle. La plaza es parte de un proyecto de investigación que se suma al programa del Instituto Municipal de Vivienda y Hábitat (IMVIH), que intenta una operación de microcirugía urbana en el municipio Sucre, específicamente en la parroquia Petare. Esta institución apuesta por la inversión en la rehabilitación de espacios públicos que beneficien a la mayor cantidad de habitantes de las comunidades de este municipio y que a su vez se conviertan en una oportunidad para promover la seguridad y la cultura ciudadana. De esta forma, el programa logra convertir lugares potenciales en espacios públicos y dotar en infraestructura y planificación urbana a aquellos existentes.

La plaza Maca da respuesta a dos condiciones fundamentales, comportamientos o fenómenos sociales muy claros en el lugar: uno deportivo y el otro como plataforma de expresión cultural. En ese sentido el espacio está concebido como una plaza teatro y una plaza cancha. Ocupa un espacio de aproximadamente 300 m2 y el anfiteatro tiene una capacidad para 115 personas. La plaza provee una estratificación a partir de gradas para las dinámicas relacionadas a las actividades de expresión artística y cultural. Configura una tarimaescenario y un mobiliario público que cierra el perímetro de la plaza. El mobiliario está pensado para las distintas escalas de observadores. Cuenta con asientos con medidas adaptadas para usuarios niños y otra medida para usuarios adolescentes y adultos. La fachada Sur está constituida por un muro ciego medianero que es transformado a superficie de proyección. La cara o perímetro Norte tiene como borde la calle y la parte frontal que conforma un intersticio de esta trazado vial es ocupada por una cancha de baloncesto cuyo mayor uso se registra durante los fines de semana


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LAB.PRO.FAB Laboratorio de Proyecto y Fabricación Grupo que reúne las disciplinas del diseño y la producción para hacer investigación aplicada al desarrollo social, cultural y ambiental, desarrollando técnicas mestizas y protocolos de integración con otras parcelas del conocimiento. Se ha focalizado en la renovación de paisajes inactivos y la reanimación de territorios en desuso manejando conceptos como la reprogramación de las obsolescencias o la reactivación de suelos urbanos. Ha centrado su interés en el desarrollo de estrategias para la consolidación de entornos sostenibles y Hábitat emergentes, asumiendo la Arquitectura, el Paisaje y los Artefactos como componentes de un complejo escenario urbano. Su actividad proyectual se encuentra más próxima al diseño logístico de una cadena de eventos que a la construcción masiva, propiciando dinámicas sociales y culturales que abarcan el arte, las ciencias aplicadas y las inteligencias locales. A partir de esta mirada crítica y propositiva de la realidad contemporánea ha propuesto líneas de investigación sobre el medio, los objetos y las prácticas humanas elaborando una visión amplificada del entorno en el marco de las llamadas ecologías diversas y, entendiendo premisas como reutilizar, reciclar, reanimar y reprogramar, todas ellas interesadas en extender la vida de los objetos y los territorios para hacerlos evolucionar a 2das., 3ras. o 4tas. vidas como un pragmático aporte al medio ambiente. www.labprofab.com @labprofab

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cuando el tráfico es menor. El tablero de básquet rota en un eje que permite esconderlo o guardarlo hacia el espacio de la plaza y los fines de semana rotarlo y posicionarlo sobre la calle urbana, para lo que se proponen dispositivos de disminución de velocidad para el tránsito, trazados peatonales y el dibujo de la cancha deportiva en el espacio de la calle, formalizando la dinámica de ocupación que actualmente presenta. El sistema constructivo está concebido a partir de paños de cemento pigmentado que implica el manejo de una tecnología popular de fácil reparación y mantenimiento para los habitantes y que forme parte de su conocimiento constructivo lo que permitiría hacer mantenimiento por parte del usuario sin necesidad de la figura pública, actitud que resulta provechosa en contextos de difícil acceso. Al establecer un patrón medular, los paños permiten considerar los árboles preexistentes generando uno de esos paños como bandejones de grama, como espacios o suelos orgánicos que establecen una mixtura entre el pavimento pigmentado artificial y el suelo natural. La fosa del escenario está pensada a partir de un suelo vegetal. La intervención de la plaza no sólo se limita a su perímetro que comienza a sugerir metodologías de intervención para las mejoras del contexto circundante.


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Proyectos

plaza bolívar de el valle y biblioteca parroquial

Ficha Técnica Proyecto de arquitectura e inspeccion de obra LAB.PRO.FAB Arq. Alejandro Haiek Coll Dirección de arte Eleanna Cadalso Vera Equipo de proyecto Alejandra Loreto Alfredo Albañez Álvaro Requena Ana María Brito Bettisabel Lamelo César Castillo Cynthia Carrasquero Dalys Romay Daniela Bonilla David Arana Elizabeth Coll Laura Sabal María Alejandra Bausson María Fernanda Prieto Michelle Sánchez De León Patricia Rey Rafael Machado Vanessa Catalano Vanesa Da Silva Ingenierias Tomás Borras Germán Romero Esteban Tenreiro

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Dos tipos de intervención complementarias comprenden este proyecto: una a escala urbana refaccionando la antigua Plaza Bolívar de El Valle y otra a escala arquitectónica insertando un programa de biblioteca parroquial, servicios y apoyo comunitario. Ambas intervenciones confrontan un compromiso en términos de la construcción de la memoria urbana, en tanto que los edificios adyacentes y los procesos de modernización que se extendieron hasta el valle modificaron el espacio público hasta hacerlo incompatible con las dinámicas y comportamientos sociales del lugar. La idea se concentró en homologar 8.000 m2 de suelo urbano que comprende el área de intervención. La propuesta busca romper con el paradigma del espacio público cuyo pavimento es construido por el método pieza por pieza, lo cual implica un desgaste en la relación tiempo/costo. El diseño de pavimento desarrollado permite procesos de dilatación, pigmentación y estampado, lo que convierte a la superficie de suelo en un territorio operativo donde actúan distintos componentes técnicos, transformándolo en un territorio activado por elementos de iluminación, mobiliario urbano y paisajismo. El proyecto contemplo el rescate de 76 árboles y consolidó el ecosistema preexitente, plantando además 15 árboles autóctonos cuyas metamorfosis de color

permitira cambios de carácter ambiental para la plaza en las distintas épocas del año. Entre los paños de pavimento, se previeron bandejones verdes para devolverle a los árboles su condición natural y estimular el crecimiento de la flora local. La propuesta arquitectónica inserta una biblioteca parroquial en el fondo de la parcela a partir de una grada horadada que permite el paso de la vegetación local. La morfología evita la aparición de un cuerpo edificado en un contexto patrimonial. La edificación está concebida como una grada que logra hacer de la plaza un escenario múltiple. El aforo alcanza 500 puestos distribuidos en dos cuerpos de gradería interconectados con el interior del edificio. Las horadaciones forman parte de las estrategias para iluminar naturalmente las salas de lectura, siendo también lugares de expansión para la lectura informal. El edificio está también pensado a partir de las lógicas de producción seriada o industrializada: prefabricando en taller a nivel estructural, en el caso de las macrocerchas ancladas a los basamentos de concreto y posteriormente colocando las gradas de concreto prefabricadas. Los accesos se producen a partir de unas grietas en las gradas lo que permite el paso público y la democratización de la plaza.


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Beneficiario Comunidad de El Valle Gestión comunitaria Mesa de Infraestructura de El Valle + Comisión Especial Proyecto Plaza Instituciones Fundacaracas Fundapatrimonio Direccion de Infraestructura Libertador área aproximada urbanismo 13.418 m2 Edificio biblioteca parroquial 1.440,41 m2 Ubicación El Valle, Caracas Fotografías Alejandra Loreto Carlos Alayon Eduardo Sauce Eleanna Cadalso

Alejandro Haiek Coll Arquitecto (UCV). Magíster Scientiarum Mención Honorífica en Diseño Arquitectónico de la UCV. Profesor y ponente invitado en Chile, Ecuador, Colombia, México, Venezuela y EE.UU. Conferencias en The University of the Arts, Philadelphia; Instituto Tecnológico de Costa Rica; Foro de Cultura de la XVII BAQ y en el Colegio de Arquitectos de Cataluña, España. Exposiciones en la Bienal de Arte de Venecia, la Bienal de Arquitectura de Santiago, el New International Cultural Center de Amberes, Bélgica y en New Latin American Architecture, Pratt Institute NY. Menciones honoríficas en la III Bienal de Maracaibo, el VII Salón Malaussena, el Taller

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Social Latinoamericano y el Concurso Mundial de Hábitat Social y Desarrollo organizado por la XVII BAQ 2010. Primer premio en el Festival Internacional de Arquitectura de Barcelona EME3 Fundación Jesús Serra y Premio Nacional de Cultura 2010, Mención Arquitectura, por el proyecto de Microurbanismos Sustentables: Parque Cultural Tiuna El Fuerte. Es Cofundador y Director del LAB.PRO.FAB. Ha publicado artículos de investigación en Argentina, Chile, Brasil y Perú. Es miembro del Comité Academico de diseño de la MDA-UCV, donde tambien ha dirigido los T.FAB_Talleres de Fabricación de componentes constructivos. ahaiek@labprofab.com


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Proyectos

Escalera barrio Pueblo Nuevo, Ciudad de Mérida

Ficha Técnica Arquitectura Nones + Nones Arq. Eduardo Nones Arq. Ernesto Nones Grupo de ejecución Taller 10 ENEA-ELEA 2012 Área intervenida 180 m2 Ejecución 2012 Ubicación Acceso Barrio Pueblo Nuevo. Mérida, Estado Mérida Mención Diseño Urbano en la categoría Diseño Urbano y Paisajismo. IV Bienal de Arquitectura de Maracaibo

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En la marco del encuentro EXPO ELEA-ENEA 2012, como tutores invitados de uno de los talleres de intervención urbana desarrollados en este evento, decidimos intervenir una de las escaleras de acceso al barrio Pueblo Nuevo de la Ciudad de Mérida, considerada como el acceso principal de los habitantes de ese sector hacia el centro de la ciudad.

Simultáneamente a la preparación de los colores, se les realizo una encuesta a los usuarios de la escalera, para conocer su nombre y un color de su preferencia, que posteriormente fue rotulado en las contrahuellas acompañadas de una palabra de optimismo, lo que produjo inmediatamente una aceptación y conexión de la comunidad con la intervención desarrollada

Esta es una escalera de 100 peldaños en 3 tramos con 2 descansos, contenida entre los volúmenes de las viviendas del sitio. Nuestra propuesta consistió en producir un efecto cromático, para lo cual se trabajó en el salón de clases junto a un grupo de 40 estudiantes, produciendo 24 colores que luego fueron asignados a cada uno de los peldaños en una maqueta, hasta alcanzar el efecto deseado.

Para acometer el trabajo de sitio, se le asignó a cada estudiante un color de los preparados anteriormente, con una numeración que indicaba el número y la ubicación de la contrahuella que debía ser pintada, de esta manera en una sola mañana se logró realizar la intervención. El resultado logrado fue más allá de lo esperado, el efecto de rejuvenecimiento del lugar fue instantáneo, y tuvo al mismo tiempo una influencia en los usuarios muy profunda que les obligo a mirar esa escalera con otra perspectiva; un elemento totalmente utilitario se convirtió de un momento a otro, en un elemento de contemplación.


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Concursos

TERRAZAS DE LA VEGA

Ficha Técnica Proyecto Plaza de Los Bloques de Las Vegas de Petare Arquitectos Proyectistas ccr Arquitectos, C.A. Arq. Luis Calderón Arq. Carmen Camino Arq. Delfín Rodrigues Arq. Thayla Hung Proyecto 2010 Área de terreno y construcción 5.350 m2 Propietario Alcaldía del Municipio Sucre, Estado Miranda Ubicación Parroquia Petare, Avenida Principal de Las Vegas de Petare

Proyecto premiado con el 1er. Lugar en Concurso Nacional de Arquitectura Espacios Públicos, organizado por el Grupo Prosein, octubre 2010.

Al adentrarnos en ideas y conceptos arquitectónicos para reactivar un espacio público existente, no podemos desligarnos de los bordes que lo rodean, contienen y definen como lugar de vacíos. Todo espacio público, entendido como ámbito de desarrollo de actividades comunitarias, debe reflejar su entorno. Nuestra propuesta plantea la transformación de los bordes existentes, reinterpretando cada elemento en respuesta a los usuarios del espacio. Identificamos 4 estructuras funcionales a intervenir, todas con conexiones potenciales entre sí: acceso a bloques residenciales; galería comercial; área deportiva escolar y plaza. La relación existente con los bloques residenciales es restrictiva y de negación, no existe transición entre el espacio público y privado. En respuesta, planteamos un nuevo plano transitorio, pequeños zaguanes que sirven de antesala a los accesos de cada bloque de viviendas, manteniendo los patios internos privados existentes. A través de esta transición se reconoce tanto la plaza de carácter colectivo como las viviendas de carácter individual. La galería comercial, presenta 2 frentes, uno de escala metropolitana hacia la avenida, y otro de escala local hacia la plaza. Las posibles conexiones están limitadas por el desnivel existente entre galería y plaza, donde sólo se permite el paso de un espacio al otro en unos pocos puntos, restringiendo el libre recorrido peatonal. En la propuesta, mantenemos la galería comercial pero con una conexión directa a nivel, donde la galería con su estructura y sombras constituye un espacio de transición. Adicionalmente, sobre los comercios se plantea (en un segundo nivel) el Parque Educativo de Reciclaje Orgánico. Este programa se traza para el desarrollo sustentable y sostenible de la comunidad, como espacio teórico-práctico y administrativo de la actividad de

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Plano de ubicación

Esquema axonométrico de los lugares propuestos


Vista nocturna desde las gradas hacia la plaza

Vista aĂŠrea nocturna sentido Oeste-Este

Vista nocturna desde los bloques de viviendas hacia la plaza

Plano de conjunto

Esquema comparativo de las actividades existentes y propuestas

Esquema comparativo de los recorridos existentes y propuestos

Esquema comparativo de los lĂ­mites existentes y propuestos

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Luis Calderón Arquitecto (UCV, 2010). Experiencia en el desarrollo de proyectos institucionales, residenciales, comerciales, deportivos y de espacios públicos. Diplomado Teorías del Diseño Urbano (2010). Director General en ccr Arquitectos, C.A. ccr.calderon@gmail.com Carmen Camino Arquitecto (UCV, 2006). Experiencia en el desarrollo de proyectos institucionales, residenciales, comerciales, deportivos y médico-asistenciales. Ha trabajado como Arquitecto Proyectista en CRZ Desarrollos, C.A. (2006-2007), como arquitecto coordinador de PDVSA (2007-2011). Directora General en ccr Arquitectos, C.A. ccr.caminor@gmail.com Delfín Rodrigues Arquitecto (UCV, 2006). Experiencia en el desarrollo de proyectos residenciales, comerciales, deportivos, médico-asistenciales y de espacios públicos. Trabajó como arquitecto asistente con el Arq. Jesús Tenreiro-Degwitz (2006), Arquitecto proyectista en CRZ Desarrollos, C.A. (2006-2008). Director General en ccr Arquitectos, C.A. ccr.rodriguesr@gmail.com ccr-arquitectos.com

reciclaje orgánico, realizada a través de la recolección de desechos para la producción de compost como abono natural. Esta producción tiene impacto en la educación del público sobre la importancia del reciclaje, la comercialización del producto, activación del espacio público, solventar gastos de mantenimiento respaldado por las ganancias de producción, mantenimiento de las áreas verdes y restauración de vegetación a través del uso del abono producido, además de contribuir en parte a la recolección de desechos orgánicos locales. En el tercer ámbito a intervenir, la institución educativa se resguarda a través de muros donde la relación entre plaza y escuela sólo se realiza por un portal. Entendiendo la necesidad de resguardo y seguridad de los escolares, proponemos que los espacios deportivos se manejen como públicos y comunitarios sustituyendo los muros existentes por un cerramiento que permita una clara conexión visual entre las canchas deportivas y los espacios exteriores, potenciando la relación entre la escuela, su entorno inmediato y la comunidad.

Al mismo tiempo que se originan estas ideas teóricas, funcionales y arquitectónicas alrededor de la plaza como articulador primario de todos ellos, por su relación recíproca, se hace necesaria la transformación del vacío, entendido como el espacio público recreativo y de esparcimiento de la comunidad. Para ello se desarrolla una estrategia de espacios dispersos, pero articulados entre sí; desde las estancias de bancos tipo tarima, conectados a la vegetación existente para la búsqueda de sombra; áreas de juego y parque infantil abiertos, evitando la actual limitación de su uso; un pequeño anfiteatro para actividades culturales y la ampliación hacia terrazas de usos múltiples y gradas que responden a las áreas deportivas escolares, al tiempo que sirven de cubierta para el estacionamiento actual. Cabe destacar que todos estos programas espaciales no se limitan a los usos aquí planteados, permitiendo que la comunidad desarrolle sentido de pertenencia y aproveche cada uno de los espacios adaptándolos a sus necesidades.

Thayla Hung Arquitecto (UCV, 2007). Experiencia en elaboración de proyectos para diferentes instituciones bancarias a nivel nacional, con CRZ Desarrollos, C.A. Participación en la elaboración del Informe de Autoevaluación de la FAU-UCV ante el Mercosur para la Acreditación de la Carrera de Arquitectura. Líder de proyecto en la 1era. y 3era. sucursal tipo free stand para la cadena Farmahorro en las ciudades de Cumaná y Santa Teresa del Tuy respectivamente (2012). Miembro del equipo de proyectos de PCP Platinium C.A, donde actualmente realiza proyectos y supervisión en vivienda, oficinas y locales comerciales. thay.hung@gmail.com thung@pcplatinium.com @thaylahung

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Secciones A-A y B-B


Vista desde el acceso principal hacia la plaza

Vista desde la galerĂ­a comercial hacia los bloques de viviendas

Vista desde las terrazas de acceso hacia la plaza

Vista desde el anfiteatro hacia la galerĂ­a comercial

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Tesis de Grado

Centro comunitario en cruces de arroyos

en la Ciudad de Limpio

Ficha técnica Trabajo Final de Grado. Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte. Universidad Nacional de Asunción, Paraguay. Autor Silvana Mendieta Tutor Arq. Aníbal Cardozo Asesoría Técnica Ing. José Adolfo Peña Ing. Alex Gaona Periodo 2011-2012 Ubicación Ciudad de Limpio Departamento Central, Paraguay

Marcando identidades Los cruces de arroyos, como espacio público, son los puntos de confluencia entre las diferentes conformaciones del tejido urbano. La arquitectura, como elemento articulador, físico-espacial y social, vincula los diferentes sectores consolidados, a través del diseño en cruces, como marca del territorio, identidad-barrial, y busca revitalizar espacios olvidados para el desarrollo de la vida comunitaria y construir imágenes referenciales de paisaje. El diseño del centro comunitario fue concebido como un sistema de ejes de recorrido, ”pasarelas”, entrecruzados entre sí, que estructura los diferentes espacios arquitectónicos y los espacios verdes, buscando vincular la trama urbana y crear centralidad en los cruces.

El intercambio social, es un factor importante para el diseño espacial, se crea así espacios intermedios, flexibles, continuos, que albergan actividades de participación ciudadana, y conectan a los diferentes programas de servicio. La volumetría se impone ante la forma natural, destacándose entre el verde salvaje del paisaje. Paisaje que forma parte de las intervenciones paisajísticas propuestas, tanto en el exterior, como dentro del edificio, creando plazas internas que articulan e integran la arquitectura con lo natural. La geometría y la modulación del espacio, son características bien marcadas en el diseño. El volumen está compuesto por unas pasarelas, contenedoras de las actividades de servicio, contenidas en módulos, y están envueltas por un sistema estructural “envolvente” que actúa como filtro climático, protector e integrador de los espacios intermedios y contenidos. En lo tecnológico, con base en el diseño del edificio, y de su posterior réplica en dos sectores más, se opta por sistemas constructivos no convencionales, elementos prefabricados, compuesto por paneles de microconcreto armado, con entramado metálico, resistentes ante el carácter de espacio público. Sistema constructivo implementado en Venezuela (Tecnología Concaprego), con repercusión en Brasil, Argentina, Uruguay y con estudios de factibilidad en nuestro país (Curso de Postgrado, Arquitectura e Ingeniería, UNA, 2010). Los sistemas de tratamiento sanitario y la reutilización de las aguas de lluvia, se basan en el ciclo hidrológico de agua, captación, depuración, y vertido al sistema natural. Este sistema aporta al cuidado y preservación de los recursos hídricos.

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Ubicación


Propuesta arquitect贸nica / componentes

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Sistema constructivo Tecnología Concaprego Sistema compuesto por paneles de microconcreto armado, con entramado metálico, para la construcción de edificios, viviendas y de servicio social, de hasta 20 pisos de altura. Los paneles son aplicables para columnas, vigas, losas y paredes, están vinculados por perfilerías metálicas, en columnas-pilares y rigidizados con elementos metálicos. Este sistema reduce los tiempos y costos de construcción, incorpora mano de obra local y aporta a la innovación tecnológica para obras sociales.

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Fachadas / cortes


Planta de arquitectura

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Opinión

El arte urbano y la nueva arquitectura

“El espacio público es sostén de las relaciones sociales”, dicta el concepto. Es el contenedor y el escenario, paisaje integrado con la sociedad que vive en el, siendo partícipe activa o pasivamente de los beneficios y perjuicios que susciten el intervenir en el mismo, incluyendo las manifestaciones entrópicas y de transformación, que se ven en los días actuales. Las relaciones de lo público son llevadas allí, donde nuestro derecho a un espacio sano, seguro, iluminado, limpio y bien diseñado, se ve quebrantado por su misma estructura y forma al salir de los límites del hábitat. El drama del funcionamiento le limita en su concepto. Eso provoca resistencia y reacción. La falta de oportunidades reales de participación en la sociedad, la fragmentación ideológica y las rupturas sociales, aunadas a la crisis de la institucionalidad religiosa y académica, llevan por estos caminos, que dejan distintas huellas expresivas. Las nuevas narrativas surgen para cohesionar las nuevas ritualidades. Ernesto Valdivieso Arquitecto egresado de la FAU-UCV. Fotografo. Artista Plástico (UCV, Caracas; UNPHU, Santo Domingo, RD). Productor del programa “Contacto con el Diseño” (Contacto 88.3 FM, Mérida). Integrante del Grupo de Investigación sobre el Espacio Público (GISEP) de la ULA. Ha realizado proyectos en Caracas, Atenas, Beijing, Maracay, Mérida, Tumeremo. Docente. www.talenthouse.com/ ernestovaldivieso www.ernestovaldivieso. artelista.com www.slideshare.net/ ernestovaldivieso elernet@hotmail.com

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El ARTE URBANO es hacer de la calle y los espacios de la ciudad un escenario interactivo, donde la gente forme parte de la obra más cerca que el espectador tradicional, con intenciones por descubrirse en forma clara, pero que tienden a manifestar esta inconformidad al límite del insulto. EL GRAFITTI NO ES UN PROBLEMA, ES UN SINTOMA. Es el pulso individual que trasciende lo colectivo. Es inconformidad y propuesta, excluida y confundida con una mayoría insultante que expresa su estupidez egocéntrica en pintas ó firmas vandálicas. Es necesario generar consenso, pues los valores que se integran a la ciudad al hacer comunión de talentos y vocaciones la haría cambiar para siempre y de la forma más feliz.

La ciudad es una imposición tácita que tanto el artista de la calle como el vándalo quieren cambiar, esa es una brecha por donde se cuela el futuro y ese momento de comunión llegará y tendrá como consecuencia una nueva ciudad una VERDADERA NUEVA VISIÓN, porque entendemos el arte como conquistador de nuevos territorios al extender su campo de actuación a la experiencia política, social y cultural, desde la vinculación íntima que establece relaciones entre la configuración del espacio urbano y la consideración e implicación de aquellos que viven, disfrutan y padecen dichos sitios. Intervenir en el espacio público requiere dotar de contenido y espacialidad humana a las acciones que se ejecutan en él, evadiendo el riesgo de confusión, hacia una interpretación de nuevas necesidades con condiciones espaciales nuevas y únicas. La NUEVA ARQUITECTURA. El arte busca liberarse del encierro del museo y de la endogamia crítica y una ciudad que se empieza a transformar en la acción y apreciación artística de sus moradores los ciudadanos. El artista, desplazado de la formación de las ciudades, excluido de la Arquitectura, reclama un derecho, algo brota a través de él, que busca y ocupa un lugar en una ciudad hóstil, negada al ser humano; en su actividad y sus valores y sueños, que en algunos individuos se transforman en objetivos; obsesiones de dejar rastros de cambio, atrevidos y provocadores. Los arquitectos deben reinventar su visión y su lenguaje. Las ciudades se están transformando y no hay límites.


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Artículo Técnico

DIERCK Sistemas de Iluminación, C.A.

DIERCK Sistemas de Iluminación, C.A. Oficina: 4ta Avenida y 8va. Transversal, Quinta La Paz Los Palos Grandes, 1060 Caracas. +58 212 287.0743 +58 212 287.0864 rhazil.izaguirre@dierck.vc info@dierck.vc

Fotografías Julio Mendez

Desde hace más de una década DIERCK Sistemas de Iluminación, C.A. ha estado presente en el negocio del diseño de proyectos de iluminación arquitectónica y automatización (domótica e inmótica) basados en la calidad, eficiencia y tecnología de punta de los productos que especifica y suministra en cada uno de sus proyectos llevados a obra para sus clientes, ofreciendo soluciones integrales de alto nivel que se puedan cumplir, conscientes del mercado, disponibilidad y necesidades del cliente. Somos un grupo profesional de arquitectos, ingenieros, diseñadores y administradores que trabajamos en equipo con nuestros clientes, siendo capaces de atender e interpretar las necesidades en todo lo referente a iluminación arquitectónica y paisajismo para residencias privadas, proyectos institucionales y corporativos de empresas públicas y del sector privado, alumbrado escenográfico espectacular de fachadas y volúmenes de monumentos, obras emblemáticas, restaurantes con alto nivel de ambientación y gastronomía. Así como Metro Los Teques

obras vinculadas a estaciones de metro, ferrocarriles y metro-cable que poseen requerimientos especiales y que deben cumplir con normas internacionales de especificación, montaje, instalación e instrumentación de los sistemas de iluminación y control establecidos y aprobados para los mencionados proyectos y obras. Representamos en Venezuela y tenemos como socios comerciales a los fabricantes alemanes, austríacos y checos mas importantes de la industria: BEGA®, SITECO®, INSTA®, ERCO®, LMT®, PRATCH®, BRUCK®, JUNG, y OMS®. En DIERCK Sistemas de Iluminación, C.A. trabajamos con KNX® el protocolo de comunicaciones abierto para el control automatizado de viviendas y edificios inteligentes aprobado por estándares internacionales. KNX® es un software de programación para todos los productos que garantizan su continuidad en el futuro y aseguran que los equipos de diferentes fabricantes operarán y se comunicarán eficientemente, lo que permite un alto grado de flexibilidad al extender o modificar las instalaciones. Las aplicaciones de este protocolo permiten automatizar y controlar la iluminación, persianas, climatización, instalaciones mecánicas, sistemas de riego, audio y seguridad incluso por mando a distancia o Wi-Fi. DIERCK Sistemas de Iluminación, C.A. ha participado activamente y con éxito en los proyectos de iluminación, suministro e instalación de las estaciones del Metro de Los Teques; Ali Primera y Guaicaipuro, las estaciones del Metro Cable de San Agustín, Mariches y Palo Verde, sumando tecnología de punta en la especificación de las luminarias y su incorporación al diseño arquitectónico, tomando en cuenta especialmente la comodidad en el desplazamiento en los ambientes de las estaciones y el confort visual de los usuarios. Obras completamente vinculadas al beneficio de los habitantes de la ciudad de Caracas.

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Metro Cable San Agust铆n

Ferrocarril Ezequiel Zamora / Estaci贸n Charallave Sur

Metro de Valencia

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Mausoleo del Libertador Simón Bolívar. Vistas externa e interna

Una las obras ejecutadas más importante hasta el momento ha sido el alumbrado escenográfico del interior y exterior del Mausoleo del Libertador Simón Bolívar, recientemente inaugurado. En este proyecto se desarrolló un concepto vinculado a la geometría de este monumento de dimensiones colosales y que rinde homenaje al Padre de la Patria. Utilizando una instrumentación de luminarias ERCO® que definen y acentúan la obra del escultor Pietro Tenerani dentro de un marco rectangular iluminado que se pierde en la altura de la cumbrera de 54 metros de altura, proyectando dos escenas; una blanca sin fin y una escena que proyecta verticalmente los colores patrios. Todo esto rodeado de una línea de luz que separa las paredes del piso a través de la proyección asimétrica de luz acentuando el perímetro interno del volumen. El alumbrado escenográfico exterior ha sido diseñado para acentuar y destacar los acabados de las fachadas utilizando luminarias BEGA® embutidas en el suelo y de proyección luz asimétrica, luminarias especificadas especialmente para este monumento. Esta intervención 100 84

a este sector del Noroeste de la ciudad de Caracas ha incorporado unas espaciosas áreas públicas alrededor del colosal monumento que ha ayudado notablemente a elevar la calidad de vida de los habitantes de esta zona. En ambas plazas se han utilizados módulos de iluminación BEGA® con distribución de la intensidad lumínica simétrica y luminarias BEGA® de poste como proyectores de superficie con distribución de la intensidad lumínica en forma de banda. Es importante destacar que el sistema JUNG® a través del protocolo KNX® controla la iluminación interior y exterior del mausoleo; sistema que permite ajustar las intensidades de las luminarias y generar adicionalmente escenas dinámicas integrando el protocolo DMX512 para el control de las luminarias Martín® Led. El alumbrado escenográfico exterior del mausoleo posee una programación horaria que puede ser modificada cuando se requiera. Definitivamente esta obra de alumbrado público de alto nivel invita a los habitantes de la ciudad a sumarse a su humanización. En DIERCK trabajamos para la gente en otro nivel.


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Agosto 2013

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