Il violoncello
del cardinale
 Accademia Ottoboni  Marco Ceccato
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Il violoncello del cardinale Pietro Giuseppe Gaetano Boni (1686-c.1741) Sonata in C Major, Op.1 No.8 1 I. Largo
4’41
2 II. Allegro ‘Alla francese’
1’54
3 III. Largo
2’37
4 IV. Allegro
0’57
Filippo Amadei (1690-1730) Sonata in D Minor WD 896/10 5 I. Andante
2’48
6 II. Andante e Cantabile assai
2’22
Nicola Francesco Haym (1678-1729) Sonata No.1 in A Minor/E Minor 7 I. Adagio
1’24
8 II. Allegro assai
0’37
9 III. Adagio
0’55
10 IV. Presto
1’01
Giuseppe Maria Perroni (fl. 1699-1737) Sonata No.2 in D Major 11 I. Adagio
1’45
12 II. Allegro
2’03
13 III. Grave
0’58
14 IV. Allegro e staccato
1’36
Pietro Giuseppe Gaetano Boni Sonata in G minor, Op.1 No.9 15 I. largo
3’27
16 II. Allegro alla francese
1’43
17 III. Allegro
2’15
Giovanni Battista Costanzi (1704-1778) Sinfonia a violoncello solo in D Major WD 551 18 I. Adagio assai
2’03
19 II. Allegro
3’30
20 III. Amoroso
1’59
21 IV. Amoroso
1’43
Giuseppe Maria Perroni Sonata No.1 in A Major 22 I. Adagio ed affettuoso
1’56
23 II. Presto
1’20
24 III. Grave
1’15
25 IV. Allegro
1’28
Giovanni Bononcini (1670-1747) Sonata in A Minor 26 I. Andante
3’38
27 II. Allegro
1’41
28 III. Grazioso, Menuet
4’21
Giovanni Lorenzo Lulier (1669-1700) 29 Aria in G Minor ‘Amor di che tu vuoi’ (transcription for two cellos and continuo)
5’17
Total Time: 63’27
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Accademia Ottoboni Marco Ceccato Cello & Direction Rebeca Ferri Cello Francesco Romano Theorbo & Guitar Anna Fontana Harpsichord
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Les deux cardinaux Benedetto Pamphili et Pietro Ottoboni jouèrent un rôle de premier plan au cours de ces deux décennies au tournant des XVIIe et XVIIIe siècles pendant lesquelles séjournèrent à Rome les trois musiciens les plus importants de l’époque : Corelli, Alessandro Scarlatti et Haendel. La présence de ces grands compositeurs et les nombreuses initiatives musicales financées par les deux cardinaux attirèrent à Rome de très nombreux musiciens qui firent s’épanouir un véritable « printemps musical » dans la ville. L’important orchestre que dirigeait Arcangelo Corelli à Saint-Louis des Français comptait plusieurs violoncellistes dont G. L. Lulier, N. F. Haym, F. Amadei et G. M. Perroni. Ceux-ci étaient souvent eux aussi compositeurs, généralement d’oratorios et de musique vocale, et il est étonnant de voir le petit nombre des compositions pour le violoncelle de leur main qui nous sont parvenues. Le premier d’entre eux à travailler avec Arcangelo Corelli fut Giovanni Lorenzo Lulier (Rome, 16691700), également appelé « Giovannino del violone ». Il est employé de manière permanente par le cardinal Pamphili à partir de 1676, avant de passer en 1688 sous la protection du cardinal Ottoboni auprès duquel il restera jusqu’à sa mort, en 1700, tenant le violoncelle obligé dans l’orchestre dirigé par Corelli à Saint-Louis des Français. Nous n’avons pas conservé de sonates pour violoncelle seul de Lulier : le morceau joué sur ce disque est un air tiré de sa cantate « Amor di che tu vuoi », écrit à l’origine pour soprano, violoncelle obligé et basse continue et transcrit ici pour deux violoncelles et basse continue. À la mort de Lulier, Filippo Amadei (Reggio d’Émilie, 1690-Londres, 1730), dit « Pippo del violoncello », devint le premier violoncelle à Saint-Louis. Travaillant comme violoncelliste à Rome dès 1685, il est au service de P. Ottoboni de 1699 à 1711 comme « valet de chambre »1. En 1711, il part pour Londres, sans doute à la suite de Haendel, où il fit carrière comme compositeur d’opéras et de musique vocale.
français
Le violoncelle dans la Rome des cardinaux Par Marco Ceccato
il ne nous a laissé qu’une sonate pour violoncelle, conservée aujourd’hui dans le fonds du comte von Schönborn-Wiesentheid (896/10) et gracieusement prêtée pour cet enregistrement. Inédite jusqu’à présent, cette sonate fut transcrite à Rome vers 1710 par Franz Jakob Horneck, copiste du comte Rudolf Franz Erwein von Schönborn, amateur passionné du violoncelle. Nicola Francesco Haym (Rome, 1678-Londres, 1729), fut au service d’Ottoboni comme violoncelliste et compositeur de 1694 à 1701, date à laquelle il partit pour Londres où il se fit connaître comme compositeur d’opéras, collaborant notamment avec Bononcini et Ariosti. La sonate jouée ici, dans la double tonalité inhabituelle de la mineur-mi mineur, fut écrite à Rome2. Elle nous est parvenue dans un manuscrit conservé dans le fonds Noseda de la bibliothèque du Conservatoire de Milan. Ses caractéristiques mettent en évidence la très forte influence de Corelli, autant dans le style que dans la forme, avec de fréquents renvois explicites aux solutions harmoniques de Corelli. Giuseppe Maria Perroni fut un autre violoncelliste au service du cardinal Ottoboni pendant ces années. D’après les archives de la comptabilité du cardinal, il aurait travaillé pour lui de 1699 à 1737. Ses deux sonates, restées inédites jusqu’à nos jours, sont les seules pour violoncelle qui nous soient parvenues. Leur manuscrit est conservé dans le fonds Noseda déjà mentionné du Conservatoire de Milan. On retrouve dans ces sonates également des caractères typiquement corelliens, confirmant le fait que Corelli était une référence formelle et stylistique pour tous les musiciens de son orchestre. Parmi les autres violoncellistes présents dans ces années sur les listes de paiement d’Ottoboni figurent aussi Antonio Maria et Giovanni Bononcini (1670-1747). Ce dernier travailla pour le cardinal non seulement en tant que violoncelliste mais aussi et surtout comme compositeur. Quatre de ses œuvres furent représentés au palais de la Chancellerie entre 1692 et 1696. Sa sonate en la mineur, à la différence des autres œuvres enregistrées sur ce disque, ne fut pas écrite à Rome mais publiée seulement beaucoup plus tard à Londres dans un recueil de sonates de différents auteurs.
français
Bien que nous ayons des témoignages attestant de sa réputation comme grand virtuose du violoncelle,
français
1710 est une année cruciale : Corelli décide de se retirer et d’abandonner tous ses engagements musicaux publics, Haendel quitte l’Italie pour Londres, et nombre de musiciens présents à Rome, dont Filippo Amadei, décident d’aller s’installer dans d’autres capitales européennes. Après le départ de « Pippo » en 1711, le cardinal Ottoboni invite à Rome un violoncelliste de Bologne, Pietro Giuseppe Gaetano Boni (1686-c.1741). Nommé « valet de chambre », le violoncelliste travailla au cours de ces années à un recueil de douze sonates pour violoncelle et clavecin dédicacé au cardinal et publié à Rome en 1717. Ce recueil, dont sont tirées les deux sonates enregistrées sur ce disque, représente l'une des toutes premières publications de l’époque entièrement consacrées au violoncelle. Après la mort d’Arcangelo Corelli, en 1713, Ottoboni poursuivit son activité de mécène, invitant de nombreux autres musiciens à son académie. Parmi eux, le violoncelliste romain Giovanni Battista Costanzi (Rome, 1704-1778), dit le « Giovannino del violoncello », joua un rôle important. Il apparaît en effet dès 1721 comme « valet de chambre » avant d’être nommé « chef des instruments » en 1737. D’emblée reconnu comme virtuose de son instrument, Costanzi devint un compositeur prolixe et apprécié de son temps, mais on se souvient aujourd’hui de lui surtout pour son apport technique au violoncelle. Parmi ses élèves les plus fameux figure Luigi Boccherini en personne, avec lequel il y a quelques ressemblances évidentes dans l’écriture et l’utilisation du violoncelle. La Sinfonia en ré majeur WD 551 est une œuvre inédite venant du fonds de la bibliothèque du comte von SchönbornWiesentheid. Elle fait partie d’une collection de très grande valeur de sonates et de concertos pour violoncelle de différents compositeurs italiens importants du XVIIe et du XVIIIe siècle, dont A. Vivaldi, G. B. Platti et A. Bononcini.
S tefano La Via, L’ambiente musicale ottoboniano: il « Mondo Novo » e la computisteria Ottoboni a confronto, in Il « Mondo Novo » musicale di Pierleone Ghezzi 2 L. E. Lindgren, Recent reserches in the Music of the Baroque era, Middleton, AR Edition, 2002. 1
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The figures of the two cardinals Benedetto Pamphili and Pietro Ottoboni were of decisive importance for the twenty-year period at the turn of the seventeenth and eighteenth centuries that saw Rome play host to the three most important musical personalities of the time: Corelli, Alessandro Scarlatti and Handel. The presence of these three great composers and the numerous musical initiatives financed by the two cardinals attracted many musicians to Rome, giving the city a veritable ‘musical spring’. In the large orchestra directed by Arcangelo Corelli at San Luigi dei Francesi in 1699 there were several cellists, including G. L. Lulier, N. F. Haym, F. Amadei and G. M. Perroni. These men were often also composers, usually of oratorios and vocal music, and it is curious how little has survived of their compositions for the cello. The first of them to collaborate with Corelli was Giovanni Lorenzo Lulier (Rome, 1669-1700), also known as ‘Giovannino del violone’. From 1676 he was in the permanent employ of Cardinal Pamphili; in 1688 he changed patron for Cardinal Ottoboni, while continuing to hold the post of concertino cello at San Luigi dei Francesi, in the orchestra directed by Corelli, until his death in 1700. Since no sonatas for solo cello by Lulier have come down to us, the piece on this disc is in fact an aria taken from the cantata ‘Amor di che tu vuoi’, originally written for soprano, obbligato cello and basso continuo, and here transcribed for two cellos and continuo. On his death, Lulier was succeeded as principal cello at San Luigi by Filippo Amadei (Reggio Emilia, 1690-London, 1630), known as ‘Pippo del violoncello’. Active in Rome as a cellist since 1685, he was in Cardinal Ottoboni’s service from 1699 to 1711 as an ‘aiutante di camera’1. In 1711, probably following Handel, he moved to London, where he had a modest career as a composer of operas and vocal music. Even though the reputation that has come down to us is
ENGLISH
The cello in Rome at the time of the cardinals by Marco Ceccato
that of a great cello virtuoso, he left only one sonata for solo cello, now preserved in the Music Collection of the Counts von Schönborn-Wiesentheid (shelf mark 896/10), which kindly made it available for this recording. The sonata, hitherto unpublished, was transcribed in Rome around enthusiast. Nicola Francesco Haym (Rome, 1678-London, 1729) was in Ottoboni’s service as a cellist and composer from 1694 to 1701, when he left for London, where he enjoyed a decent career as a composer of opera, in the course of which he collaborated with Giovanni Bononcini and Ariosti. His sonata, which presents an unusual dual tonality (A minor/E minor), was written in Rome,2 and comes from a manuscript now in the Fondo Noseda of the Milan Conservatory Library. It shows the strong influence of Corelli in both stylistic and formal characteristics, often with explicit references to Corellian harmonic formulas. Another cellist in the Cardinal’s service during these years was Giuseppe Maria Perroni. Ottoboni’s household accounts reveal that he was active from 1699 to 1737. His two cello sonatas, hitherto unpublished, are the only surviving ones he wrote for the instrument; their manuscript is also preserved in the Fondo Noseda in Milan. In these sonatas too we find typically Corellian features, confirming that Corelli was an unquestioned formal and stylistic point of reference for all the musicians in his orchestra. Among the other cellists who appear in Ottoboni’s payment lists in this period were Antonio Maria Bononcini and his brother Giovanni Bononcini (1670-1747). The latter worked for the Cardinal not only as a cellist, but also and above all as a composer. Indeed, four works by Giovanni Bononcini were performed at the Palazzo della Cancelleria between 1692 and 1696. The Sonata in A minor, unlike the others on this recording, was not written in Rome but was published only much later in London as part of a collection of sonatas by various composers.
ENGLISH
1710 by Franz Jakob Horneck, copyist of Count Rudolf Franz Erwein von Schönborn, a great cello
The year 1710 was a crucial turning point. Corelli decided to retire and abandon all public musical commitments, Handel left Italy for London, and many of the musicians present in Rome, including Amadei, decide to move to other European capitals. With the departure of ‘Pippo’ in 1711, Cardinal Rome. Following his appointment as aiutante di camera, he worked on a set of twelve sonatas for cello and harpsichord dedicated to the Cardinal and published in Rome in 1717. This collection, from which the two sonatas on the disc are taken, is one of the earliest publications entirely
ENGLISH
Ottoboni invited the Bolognese cellist Pietro Giuseppe Gaetano Boni (1686-c.1741) to move to
devoted to the cello. After Corelli’s death in 1713, Ottoboni continued his activity as a patron, inviting many other musicians to his Academies. One who played an important role was the Roman cellist Giovanni Battista Costanzi (Rome, 1704-78), known as ‘Giovannino del violoncello’: he was already on the books as aiutante di camera in 1721, and was subsequently appointed ‘capo d’istrumenti’ in 1737. Initially known as a virtuoso on his instrument, Costanzi became a very prolific composer, greatly appreciated at the time, but is remembered today above all for his contribution to cello technique. Among his most illustrious students was none other than Luigi Boccherini, and there are a number of fairly obvious similarities between the two men in their style and their use of the instrument. The Sinfonia in D major WD551 is an unpublished piece from the library of Count von Schönborn-Wiesentheid and belongs to a precious collection of cello sonatas and concertos by leading Italian composers of the seventeenth and eighteenth centuries, including Antonio Vivaldi, Giovanni Benedetto Platti and Antonio Bononcini.
S tefano La Via, ‘L'ambiente musicale ottoboniano: il “Mondo Novo” e la “Computisteria Ottoboni” a confronto’, in Il ‘Mondo Novo’ musicale di Pierleone Ghezzi, ed. Giancarlo Rostirolla (Rome: Accademia Nazionale di Santa Cecilia and Milan: Skira, 2001). 2 N icola Francesco Haym, Complete Sonatas, parts 1 & 2, ed. L. E. Lindgren, Recent Researches in the Music of the Baroque Era, 116 (Middleton, WI: A-R Editions, 2002). 1
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Das Cello im Rom der Kardinäle von Mario Ceccato Die beiden Kardinäle Benedetto Pamphili und Pietro Ottoboni waren entscheidende Figuren für die 20 Jahre zwischen dem Ende des 17. und Beginn des 18. Jahrhunderts, in denen Rom die drei wichtigsten musikalischen Persönlichkeiten ihrer Zeit beherbergte: Corelli, Alessandro Scarlatti und Händel. Die Gegenwart der drei berühmten Komponisten und zahlreiche musikalische Aktivitäten, die von den beiden Kardinälen finanziert wurden, lockten viele Musiker nach Rom. Es entstand ein der Gemeinde San Luigi dei Francesi geleitet wurde, saßen 1699 zahlreiche Cellisten, darunter G. L. Lulier, N. F. Haym, F. Amadei und G. M. Perroni. Diese traten auch als Komponisten in Erscheinung, üblicherweise von Oratorien und Vokalmusik. Es ist eigenartig, dass nur wenige ihrer Kompositionen erhalten blieben, die sich dem Cello widmeten. Der erste dieser Cellisten, die mit Arcangelo Corelli zusammenarbeiteten, war Giovanni Lorenzo Lulier (* 1669 in Rom; † 1700 ebenda), auch „Giovannino del violone“ genannt. Von 1676 an war er dauerhaft in Diensten des Kardinals Pamphili, um dann 1688 von Kardinal Ottoboni unter seine Fittiche genommen zu werden. Diesem diente er bis zu seinem Tod 1700 als Konzertcellist der Gemeinde San Luigi dei Francesi im von Corelli geleiteten Orchester. Von Lulier sind keine Cellosonaten erhalten. Das auf dem Album enthaltene Stück ist eine Arie der Kantate „Amor di che tu vuoi“, die ursprünglich für Sopran, obligates Cello und Basso continuo geschrieben wurde und hier in einer Bearbeitung für zwei Celli und Generalbass zu hören ist. Nach seinem Tod folgte ihm Filippo Amadei (* 1690 in Reggio Emilia; † 1730 in London), genannt „Pippo del violoncello“, als erster Cellist an San Luigi. Amadei war bereits seit 1685 in Rom als Cellist tätig und stand als „aiutante di camera“1 (zu Deutsch: Kammerdiener, Anm. d. Ü.) zwischen 1699 und 1711 in den Diensten P. Ottobonis. 1711 zog er nach London, möglicherweise
DEUTSCH
regelrechter „musikalischer Frühling“. Im reich besetzten Orchester, das von Arcangelo Corelli in
folgte er Händel. Dort feierte er als Opern- und Vokalmusik-Komponist respektable Erfolge. Obwohl sein Ruhm als großer Cellovirtuose seiner Zeit nicht verblasst ist, hinterließ er nur eine einzige Cellosonate, die sich heute im Eigentum des Grafen von Schönborn-Wiesentheid (896/10) befindet und die uns freundlicherweise für dieses Album überlassen wurde. Die Sonate, die bisher unveröffentlicht blieb, wurde in Rom um das Jahr 1710 von Franz Jakob Horneck kopiert, dem Schreiber des Grafen Rudolf Franz Erwein von Schönborn, der ein passionierter Cello-Liebhaber war. Nicola Francesco Haym (* 1678 in Rom; † 1729 in London) stand von 1694 bis 1701 als Cellist und Komponist in den Diensten Ottobonis. Dann zog er nach London, wo er als Opernkomponist durch eine unübliche Doppeltonart in a-Moll/e-Moll auszeichnet, wurde in Rom geschrieben2 und blieb als Manuskript im Fondo Noseda der Bibliothek des Mailänder Konservatoriums erhalten. Die Charakteristika der Sonate verweisen auf einen starken Einfluss Corellis, sowohl stilistisch als auch formal, nicht selten mit expliziten Referenzen an die typischen Harmonien Corellis. Ein weiterer Cellist, der in jenen Jahren im Dienste des Kardinals stand, war Giuseppe Maria Perroni. Das Buchhaltungsarchiv Ottobonis belegt seine Anstellung von 1699 bis 1737. Seine beiden einzigen erhaltenen Cellosonaten blieben bis dato unveröffentlicht. Ihre Manuskripte werden in der oben bereits erwähnten Noseda-Sammlung des Mailänder Konservatoriums aufbewahrt. Auch in diesen Sonaten finden sich typische Merkmale Corellis, was belegt, dass Corelli eine unbestrittene formale und stilistische Referenz für die Mitglieder seines Orchesters war. Unter den anderen Cellisten, die in jenen Jahren auf den Gehaltslisten Ottobonis standen, waren auch Antonio Maria und Giovanni Battista Bononcini (* 1670 in Modena; † 1747 in Wien). Letzterer arbeitete für den Kardinal nicht nur als Cellist, sondern vor allem als Komponist. Insgesamt vier Werke G. B. Bononcinis wurden zwischen 1692 und 1696 im Palast der päpstlichen Kanzlei vervielfältigt. Anders als bei den anderen Werken, die auf dem Album enthalten sind, wurde seine a-Moll-Sonate nicht in Rom komponiert, sondern erst viel später in London in einer Sonatensammlung verschiedener Autoren
DEUTSCH
Karriere machte und mit Bononcini und Ariosti zusammenarbeiten sollte. Seine Sonate, die sich
veröffentlicht. Das Jahr 1710 war ein entscheidendes Jahr: Corelli beschloss, sich ins Privatleben zurückzuziehen und jeden öffentlichen musikalischen Posten aufzugeben, Händel verließ Italien gen London und viele der in Rom ansässigen Musiker zogen in andere europäische Hauptstädte, darunter auch F. Amadei. Als „Pippo“ 1711 die Stadt verlassen hatte, wurde vom Kardinal Ottoboni der Cellist Giuseppe Gaetano Boni (* 1686 in Bologna; † ca. 1741 ebenda) aus Bologna nach Rom geholt. Nachdem er zum „Kammerdiener“ ernannt wurde, arbeitete der Cellist fortan an einer Sammlung von zwölf Sonaten für Cello und Cembalo, die dem Kardinal gewidmet waren und die 1717 in Rom im Druck erschienen. Diese Sammlung, aus der die beiden Sonaten auf dem Cello widmete. Nach dem Tod Arcangelo Corellis 1713 setzte Ottoboni dessen Mäzenat fort, indem er zahlreiche Musiker in seine Akademien einlud. Unter diesen nahm der römische Cellist Giovanni Battista Costanzi (* 1704 in Rom; † 1778 ebenda), genannt „Giovannino del violoncello“
DEUTSCH
diesem Album stammen, war eine der ersten Veröffentlichungen jener Zeit, die sich ausschließlich
eine wichtige Rolle ein. 1721 war er bereits als „Kammerdiener“ angestellt, um dann 1737 zum „capo d’istrumenti“ (zu Deutsch: Leiter der Instrumente) ernannt zu werden. Zunächst war Costanzi als Cellovirtuose bekannt, später wurde er ein sehr fleißiger und beliebter Komponist seiner Zeit. Heute wird vor allem sein Beitrag zur spieltechnischen Entwicklung des Cellos geschätzt. Unter seinen bekanntesten Schülern befand sich auch Luigi Boccherini. Dessen Kompositionsart und Verwendung des Instruments weist einige offensichtliche Parallelen mit dem Werk seines Lehrers auf. Die Sinfonia in D-Dur WD 551 ist ein unveröffentlichtes Werk, das aus der Bibliothek des Grafen von Schönborn-Wiesentheid stammt. Sie ist Teil der unschätzbar wertvollen Sammlung von Cellosonaten und Konzerten bedeutender italienischer Komponisten des 17. und 18. Jahrhunderts, darunter A. Vivaldi, G. B. Platti und A. M. Bononcini. Stefano La Via: L’ambiente musicale ottoboniano: Il « Mondo Novo » e la « Computisteria Ottoboni » a confronto. In: Il « Mondo Novo » musicale di Pierleone Ghezzi. Hrsg. von Giancarlo Rostirolla, Mailand 2001. 2 Lowell E. Lindgren: Recent researches in the Music of the Baroque era. Middleton 2002. 1
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Recorded from 2 to 7 November 2016 at Cori (LT, Italy) Giuseppe Famularo recording producer, editing & mastering Charles Johnston english translation Laurent Cantagrel french translation Salvatore Pichireddu german translation Valérie Lagarde & Géraldine Chazel design & artwork Cardinal Pietro Ottoboni (1610-91), Francesco Trevisani (1656-1746), © The Bowes Museum, Barnard Castle, County Durham, UK / Bridgeman Images cover image Pietro Ottoboni © Musikaliensammlung Schönborn (p.7) G. B.Costanzi © Musikaliensammlung Schönborn (p.8) ALPHA CLASSICS Didier Martin director Louise Burel production Amélie Boccon-Gibod editorial coordinator
ALPHA 368 p Accademia Ottoboni & Alpha Classics / Outhere Music France 2016 © Alpha Classics / Outhere Music France 2017
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