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AIRS Sร RIEUX

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AIRS SÉRIEUX

JEAN-BAPTISTE DROUARD DE BOUSSET

Jean-Baptiste Drouard de Bousset (1662-1725)

— Total time : 64’04

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

O toy, qui présides aux chants En Amour une chansonnette Heureux qui de ses jours – Instrumental Importune raison Nuit charmante Tu crains d’être avec moi seulette – Instrumental Hélas faible raison, qu’estes vous devenue Iris, vous estes jeune et belle – Instrumental Dans la saison nouvelle Symphonie choisie – Instrumental C’est dans ces lieux qu’on voit l’Amour se plaire J’aime à revoir ces bois et ces Ruisseaux Par hazard sur la fougère J’aime Sylvie – Instrumental Chers témoins d’un amour trop ﬁdelle et trop tendre Charmante nuit De toutes les saisons, l’Hiver s’est rendu maître Aimer Iris – Instrumental Sombre Forest J’ay quitté vos beaux yeux sans quitté mon amour

4:00 2:16 2:13 2:02 2:53 2:58 3:12 1:30 2:00 1:43 1:26 4:14 3:58 1:29 2:38 5:02 3:30 3:47 3:19 2:27

With Nicholas Milne (Tracks 3, 6, 8, 9, 10, 19 and 20) - treble viol (Tilman Muthesius, Potsdam, 2014) and bass viol (Joachim Tielke, Hamburg, 1707) Takeshi Sudo (Tracks 3, 9, 10, 19 and 20) – bass viol (Anonymous, North Germany, 18th century – restored Gesina Liedmeier)

Le Jardin Secret is grateful for the kind assistance of: Associate Professor Greer Garden and the ﬁnancial support of the New Zealand School of Music, Jill Feldman, Nicole Rouillé, David Blunden, Georgia Browne, Natalie Shea, Otto Bouwknegt, Anne Marie Dragosits and James Phipps.

recording: 28-30 April 2015 – Koepelkerk, Renswoude (The Netherlands) • recording, editing, mixing & mastering engineer: Frédéric Briant • cover picture : Jean-Marc Nattier, Madame Marsollier et sa ﬁlle © FineArt / Alamy Stock Photo • inside pictures: Elizabeth Dobbin © Lieven Dirckx • design: Mpointproduction • producer: Elizabeth Dobbin • executive producer: Aliénor Mahy

Le Jardin Secret Elizabeth Dobbin - soprano Mike Fentross - baroque guitar (Stephen Barber and Sandi Harris, London, 1984) and theorbo (Sebastián Núñez. Utrecht, 1998) Jadran Duncumb - theorbo (Brendan Hirst, York, 1989) Romina Lischka - treble viol (François Bodart, Peu d’eau, 1991) and bass viol (Walter Schmidt, Vienna, 2002)

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FOREWORD Leafing through the anthologies of the airs of Jean-Baptiste Drouard de Bousset is like entering a forgotten world. The collections of Bousset’s airs sérieux immediately evoke the highly-codified world of the ruelle, the great incubator and predictor of artistic and musical taste amongst the elite of Paris in the seventeenth century and beyond. The creation and performance of vocal airs was a collaborative, participatory activity in these salons. The art of polite conversation was central to the creative process of the texts to these airs, and singing them was the common currency. In delving into the intimate realm of the air sérieux, the decision to record those by Bousset was an easy one ; the quality of the composition is paramount and the opportunity to breathe life into the repertoire of a prolific composer who has been largely forgotten by modern listeners made the choice irresistible. With some exceptions, each of the brief airs on this recording is accompanied by two theorbos and viola da gamba, instruments which are listed on the inventory taken of Bousset’s possessions on his death. The choice of these mobile, portable instruments as the sound kernel of the recording sits comfortably with the historical status of singing at the time as an activity in which

the elite participated with enthusiasm, faithful to the idea that at any given moment, whether or not around the organised formality of a harpsichord, and whether for diversion, a game, seduction, a show of gratitude or a demonstration of one’s eduction, one could be called on to sing. Baroque musicians were improvisers and arrangers par excellence, and the performance of several of Bousset’s multi-voice airs for viol consort is testament to the do-ityourself nature of the time. The airs are performed in historical French, prepared under the guidance of Nicole Rouillé, and the spelling and punctuation in the texts have been faithfully reproduced from the originals. 5

Le Jardin Secret

THE AIR FRANÇAIS, A VAST STYLISTIC TREND The airs of the French baroque composer, Jean-Baptiste de Bousset, which are presented on this CD belong to the musical category called air sérieux, a sub-genre of the air français. In essence vocal and profane, the air sérieux took root as a genre at the very end of the sixteenth century and lasted more than a hundred years until the ﬁrst half of the eighteenth century. Over time, the genre underwent signiﬁcant change, bringing it to the gates of the cantate française. The air français traces its origins back to the air de cour, a genre which originated in

1571 with the airs of Adrian Le Roy. As the name suggests, airs de cour were originally conceived by and for the court ; that is, they were composed for the king and/or his immediate entourage. Composers such as Pierre Guédron, Antoine Boësset, Etienne Moulinié and even Michel Lambert and Sébastien Le Camus contributed some of the most beautiful examples of this genre. Little by little, these airs were liberated from their restrained beginnings and moved from the realm of the court to the private sphere (towns, salons and taverns). It was in this context, and with the publication in 1668 of the third book of airs of J. Sicard, an indirect predecessor of Jean-Baptiste de Bousset, that the designation “air sérieux” was born. However, the air de cour did not disappear completely, for there are examples of the form up until the middle of the eighteenth century. The public’s infatuation with airs sérieux, amongst other forms, led to an explosion in their publication, and a growing number of books containing these airs became available. For example, there were hundreds of books of music published in collections such as the livres d’airs de différents autheurs, the recueils d’airs sérieux et à boire as well as those books dedicated to the works of a single composer, such as J. Sicard, Jacques Dubuisson and Bousset. The airs sérieux recorded by Le Jardin Secret were undoubtedly developed and initiated in salons (alcoves or ruelles1) which were hosted by women précieuses ; their themes were centred on gallant and courtly love. The art of conversation, a literary practice pro1 The small space in a bedroom between the bed and the enclosing walls, which was used as a place for discussion.

moted by the cultural influence of salons, had a direct bearing on the high lexical register used in airs sérieux, and these airs were integrated into the heart of these same conversations. Over the course of time, salons grew increasingly important, to the point of becoming cultural circles that were even more exclusive than the courts of Louis XIII and Louis XIV, which were becoming accessible to an increasing number. As such, to be invited to attend a salon signified that one belonged to the very highest social sphere. Written sources attest to the existence of private concerts which took place in the royal apartments or at the homes of rich individuals during which a series of airs were sung. One can imagine that during these concerts, airs were grouped together by tonality for the benefit of both listeners and performers, as has been done by Le Jardin Secret. This hypothesis is all the more interesting since, in certain bodies of airs of the seventeenth century (as was the case with the airs of Dubuisson, for example), one finds such a tonal order. From an historical point of view, the small nature of the performance space of these airs is linked to their intimate character, with their fairly short duration and the reduced number of musicians for which they were composed. In this recording, the ensemble has chosen to take this context into account, largely entrusting the accompaniment to two theorbos and a viola da gamba, without recourse to the more typical inclusion of harpsichord.

A SIGNIFICANT COMPOSER : JEAN-BAPTISTE DE BOUSSET Jean-Baptiste Drouard de Bousset was born in Asnières near Dijon in 1662 and died in Paris in October 1725. He was the most prolific composer of airs sérieux of the seventeenth and eighteenth centuries : 875 airs were published in the 35 years from 1690 to 1725. By way of comparison, his predecessor, J. Sicard had published only 336 airs (between 1666 and 1683) and Jacques Dubuisson 302 (between 1686 and 1710). The majority of his books of airs were produced by the house of Ballard, the great, 2 famous publishing family . From 1551 until well into the eighteenth century, the house of Ballard enjoyed a virtual monopoly on French music printing and benefitted during this time from a royal privilege (“privilège pour la musique du roi”), thus finding itself under the protection of the crown. Bousset’s works have been fully studied by the New Zealand musicologist, Greer Garden, who is the author of articles on Bousset and a forthcoming catalogue. Bousset moved to Paris in the 1690s where he gave singing lessons in the rue des 2

Jean-Baptiste de Bousset and Pierre III Ballard were brothers-in-law.

Robin Bourcerie Translation: Elizabeth Dobbin

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Fontaines. In 1732, Titon du Tillet reports that Bousset took up residence in Paris as his “pleasant manner of singing and the ease with which he demonstrates singing was highly appreciated”. Several writers of the time describe Bousset as being “the best [of] our song-writers”, who had “a true expression of the words, a noble manner of singing which was pleasant and natural”. As a renowned musician, Bousset occupied a number of positions during his career. Besides giving private lessons, he was also maître de musique at three institutions which were dependent on royal power : the Académie Française in 1700 (where he was responsible for composing the annual motet for the mass for the feast of St. Louis), the Académie des sciences and the Académie des inscriptions in 1702. Beyond the colossal contribution of his works, the patronage of several inﬂuential ﬁgures, including the Duchess of Bourgogne, to whom he dedicated 14 books of airs, the house of d’Orléans and the Duke of Berry, contributed to Bousset’s professional success. With the variety and abundant richness of his airs, Jean-Baptiste Drouard de Bousset appears as a captivating and charming musician who deserves to take his place once again in the French musical landscape.

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Feuilleter les anthologies des airs de Jean-Baptiste Drouard de Bousset est comme pénétrer dans un monde oublié. Les collections d’airs sérieux de Bousset évoquent immédiatement le monde hautement codiﬁé de la « ruelle », le grand incubateur et prédicteur du goût musical et artistique parmi l’élite parisienne au XVIIe siècle et après. Dans ces salons, la création et l’interprétation des airs vocaux étaient une activité collaborative, participative. L’art de la conversation était central dans le processus créatif des textes de ces airs, et les chanter était pratique commune. En plongeant dans le royaume intime de l’air sérieux, la décision d’enregistrer ceux de Bousset fut facile à prendre ; la qualité supérieure de la composition et l’opportunité de rendre vie au répertoire d’un compositeur proliﬁque largement oublié des auditeurs modernes facilita grandement le choix… Hormis quelques exceptions, chacun des courts airs de cet enregistrement est accompagné de deux théorbes et une viole de gambe, instruments repris dans l’inventaire des possessions de Bousset dressé à sa mort.

AVANT-PROPOS

L‘AIR FRANÇAIS, UN COURANT STYLISTIQUE TRÈS VASTE Les airs de Bousset, compositeur baroque français, que nous propose l’ensemble Le Jardin Secret, s’inscrivent dans une catégorie musicale nommée l’air sérieux et à boire, sous-genre de l’air français. Celui-ci prend ses racines à la toute ﬁn du XVIème ème siècle, dure plus d’un siècle jusqu’à la première moitié du XVIII et connaît de profondes mutations qui l’amènent aux portes de la cantate française.

Le choix de ces instruments, mobiles et portables, comme noyau sonore de l’enregistrement est en ligne avec le statut historique du chant à l’époque : il s’agissait d’une activité à laquelle l’élite participait avec enthousiasme, ﬁdèle à l’idée qu’à tout moment, que ce soit autour d’un clavecin ou non, pour la distraction, le jeu, la séduction, une démonstration de gratitude ou la démonstration de son éducation, l’on pouvait être appelé à chanter. Les musiciens baroques étaient improvisateurs et arrangeurs par excellence, et l’interprétation de plusieurs airs à plusieurs voix de Bousset par un consort de violes témoigne de la nature « do-it-yourself » de l’époque. Les airs sont chantés en français historique, préparés sous la guidance de Nicole Rouillé, et l’orthographe et la ponctuation originales des textes ont été ﬁdèlement reproduites. Le Jardin Secret

L’air français tire ses origines de l’air de Cour, né en 1571 avec la parution des airs d’Adrian Le Roy. Comme leur nom l’indique, les airs de cour ont été conçus initialement par et pour la Cour ; c’est-à-dire que ces musiques étaient composées pour le roi et/ou son entourage direct. Certains compositeurs comme Pierre Guédron, Antoine Boësset, Etienne Moulinié ou encore Michel Lambert et Sébastien Le Camus en sont les plus beaux joyaux. Puis, peu à peu, ces airs se sont émancipés de leur cadre restreint pour passer de la Cour à la sphère privée (la ville, ses salons et ses cabarets). C’est dans ce contexte de transition que la dénomination « Air sérieux et à boire » est née, en 1668 précisément avec la publication du troisième livre d’airs de J.Sicard, autre grand compositeur et prédécesseur indirect de Jean-Baptiste de Bousset. Toutefois, l’air de Cour ne disparaît pas totalement puisqu’on retrouve ce vocable jusqu’au milieu du XVIIIème siècle. L’engouement du public pour les airs sérieux et à boire entraîne une explosion éditoriale et un nombre grandissant de livres d’airs sérieux et à boire voient le jour. Citons entre autres les livres d’airs de différents autheurs, les recueils d’airs sérieux et à boire ainsi que les livres de J.Sicard, Jacques Dubuisson et Bousset. Les airs sérieux, proposés dans l’enregistrement du Jardin Secret, ont sans doute été développés et initiés dans les salons féminins des précieuses ; leurs thématiques sont centrées sur l’amour galant et courtois, alors que les airs à boire vantent les mérites des plaisirs de la table et de la boisson. Le contexte historique de l’exécution de ces airs est mal connu. Cependant, quelques sources écrites

UN COMPOSITEUR MARQUANT : JEAN-BAPTISTE DE BOUSSET Jean-Baptiste Drouard de Bousset (né à Asnières près de Dijon en 1662 et décédé à Paris en octobre 1724) est le compositeur d’airs sérieux et à boire le plus proli-

attestent l’existence de concerts privés, qui avaient lieu dans les appartements royaux ou chez de riches particuliers, lors desquels on chantait des chaînes d’airs. Comme l’a fait Le Jardin Secret, on peut imaginer que lors des concerts ces airs étaient regroupés par ton aﬁn de faciliter l’écoute ou l’exécution. Cette hypothèse est d’autant plus intéressante que dans certains corpus d’airs du XVIIème siècle (chez Dubuisson par exemple) on trouve également un ordonnancement tonal. D’autre part, dans cet enregistrement, on remarquera que l’ensemble a choisi de conﬁer l’accompagnement à deux théorbes, qui mettent en valeur le côté intimiste de ces musiques de salon. Ces airs sérieux et à boire sont exclusivement profanes (sachant qu’il existe des parodies religieuses, nommées airs spirituels) et comportent souvent un accompagnement instrumental. Ils sont composés pour une formation vocale relativement réduite, de une à trois voix généralement, et sont de durée assez courte, allant de quelques dizaines de secondes à quelques minutes.

ﬁque des XVIIème et XVIIIème siècles : 875 airs ont en effet été publiés pendant 35 ans, de 1690 à 1725. A titre de comparaison, avant lui, J.Sicard n’en avait fait imprimer « que » 336 (de 1666 à 1683) et Jacques Dubuisson, 302 (de 1686 à 1710). La plus grande partie de ses livres a été éditée par une grande et célèbre famille d’imprimeurs : les Ballard1. Ces derniers ont eu le quasi-monopole de l’imprimerie musicale française pendant plus d’un siècle et demi à partir de 1551 et ont bénéﬁcié pendant toutes ces années du « privilège pour la musique du roi » : ils se trouvaient donc sous la protection de la couronne. L’imbroglio de l’édition de l’œuvre de Bousset a été amplement étudié par la musicologue néo-zélandaise Greer Garden, auteure d’articles sur de Bousset et dont le catalogue est à paraître. Bousset s’installa à Paris dans les années 1690 où il donnait des cours de chant rue des Fontaines. En 1732 Titon du Tillet nous rapporte qu’il élut domicile dans cette ville car « sa manière agréable de chanter et la facilité avec laquelle il montrait le chant fut fort goûtée ». Plusieurs écrivains contemporains le présentent comme étant « le meilleur [des] chansonniers », qui avait « une expression juste des paroles, un chant noble, agréable et naturel ». Musicien réputé, il occupa un certain nombre de postes au cours de sa carrière. Outre ses cours privés, il fut ainsi maître de musique de l’Académie Française en 1700, où il était chargé de la composition annuelle d’un motet pour la messe de la 1

Jean-Baptiste de Bousset et Pierre III Ballard étaient beau-frères.

Robin Bourcerie

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fête de St Louis, maître de musique à l’Académie des Sciences et à l’Académie des Inscriptions en 1702. Ces trois institutions dépendaient du pouvoir royal. Hormis le travail colossal que Bousset a dû fournir dans le cadre de sa vie de musicien, sa réussite professionnelle tient également au fait qu’il bénéﬁciait de la protection de plusieurs personnages inﬂuents, dont la Duchesse de Bourgogne à laquelle 14 livres sont dédiés, la maison d’Orléans ou encore celle de Duc de Berry. Par la variété et la richesse foisonnante de ses airs sérieux et à boire Jean-Baptiste Drouard de Bousset nous apparaît comme un musicien charmant et attachant qui mérite de reprendre sa place dans le paysage musical français.

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LE JARDIN SECRET The ensemble Le Jardin Secret presents the wonderful treasure of Baroque solo vocal literature accompanied by the full colour and beauty of original continuo and obligato instruments. With soprano Elizabeth Dobbin, the ensemble performs a wide range of 17th and 18th century repertoire with dedicated attention to its historical context and to the possibilities of creative continuo playing and improvisation. The music is intimate and highly expressive exploiting the powerful and contrasting affects of the poetry to which it is set, welcoming the listener into the most secret places of the heart. Le Jardin Secret (in French a metaphor for the heart) is a place of sensual beauty and delight, of mystery and contemplation, of lament, grief and suffering, of amusement and assignation. In 2007, the ensemble won both the ďŹ rst prize and the audience prize in the Early Music Network International Young Artistsâ€™ Competition in York, England. The ensemble performs extensively across Europe both for concert and radio. Recent highlights have included a performance at the Utrecht Early Music Festival, the Lufthansa Baroque Festival in London and a live broadcast for the BBC. It is the aim of the ensemble to bring alive the emotive energy of the music, opening the door to the aesthetic world of the Baroque in all its beguiling beauty.

L’ensemble Le Jardin Secret vous présente les trésors de la littérature baroque, écrits pour une voix accompagnée des instruments originaux du continuo aux couleurs riches. Avec la soprano Elizabeth Dobbin, l’ensemble interprète le vaste répertoire des XVIIème et XVIIIème siècles, en respectant le contexte historique et les possibilités de jeu d’un continuo créatif et de l’improvisation. La musique intimiste et très expressive exploite les affects puissants et riches en contraste de la poésie, base de toute composition. Elle accueille l’auditeur dans les endroits les plus secrets du coeur. Le Jardin Secret, métaphore du coeur, est un endroit fait de beauté et de délices sensuels où se côtoient le mystère, la contemplation, la lamentation, la douleur et la souffrance mais aussi l’amusement. L’ensemble a remporté en 2007 le Premier Prix et le Prix du Public du Concours de Musique Ancienne de York en Angleterre. L’ensemble se produit dans l’Europe entière, tant en concert qu’à la radio. Récemment, il s’est illustré sur les scènes du Festival de musique ancienne d’Utrecht, au Lufthansa Baroque Festival de Londres et lors de performances en direct pour la BBC. Ses membres sont tous diplômés des conservatoires de Bâle, de la Haye, de Bruxelles ou de Trossingen, et souhaitent éveiller l’énergie émotive de cette musique, en ouvrant la porte de l’esthétique baroque à la beauté charmante.

LE JARDIN SECRET

O toy, qui présides aux chants

O toy, qui présides aux chants,

O you who preside over song,

Muse, prête à ma voix les sons les plus

Muse, lend to my voice the most touching

touchants

sounds

Qu’ils soient dignes de l’immortelle

That they be worthy of the immortal one

Qui règne en ce séjour,

Who reigns here.

Vole toy même amour,

Love, ﬂy forth yourself,

Vien seconder mon zèle:

Come and join my zeal.

On ne sçauroit plaire sans toy

Without you we would not know how to

Tu répands dans mes airs

please.

Ce qu’ils ont de plus tendre

You ﬁll my songs full of tenderness.

Icy l’Himen t’a soumis à sa loy,

Here Hymen has subjected you to his law,

Vien, on veut bien t’entendre,

Come, we want to hear you,

Vien, vien, on veut bien t’entendre.

Come, come we want to hear you.

En Amour une chansonnette

In matters of love, a little song

Est souvent un puissant secours.

Is often a powerful helper.

A l’aveu d’une ardeur secrette

When a secret passion is declared, it

Elle prête d’heureux détours

provides a happy diversion.

Plus d’un Berger sur sa Muzette

More than one shepherd, playing his

A sçu se faire de beaux jours

bagpipes,

En Amour une chansonnette

Has been able to enjoy a season of

Est souvent d’un puissant secours.

pleasure. In matters of love, a little song

L’autre jour couché sur l’herbete

The other day, Tircis,

Tircis se plaignoit tendrement

Lying on the grass, lamented tenderly;

Il soupirait près de Lizete,

Sighing for Lizete,

Mais il soupirait vainement.

But his sighs were in vain.

Il eut recours a sa Muzette

He resorted to his pipes;

Elle se rendit aisément

She gave in to him easily.

En Amour une chansonnette

In matters of love, a little song

A fait plus d’un heureux Amant.

Has made more than one lover happy.

Importune raison Importune raison cesse de murmurer

Importune raison Bothersome Reason, stop your murmurings

Contre le penchant qui m’entraine.

Against the affection which has swept me away.

Is often a powerful helper.

Détourne le ﬂambeau dont tu veux

Turn away the torch that you would shine

m’éclairer,

on me,

Il ne fait qu’augmenter ma peine,

It only increases my pain.

Importune raison cesse de murmurer

Bothersome Reason, stop your murmurings Against the affection which has swept

Contre le penchant qui m’entraine.

me away. Un malheureux amour me force à

A wretched love makes me sigh,

soupirer, Contre luy ta puissance est vaine,

Against it, you are powerless,

Puisque par ton secours,

Since I cannot hope to escape these

Je ne puis espérer de sortir de ma chaine,

shackles with your help.

Importune raison cesse de murmurer

Bothersome Reason, stop your mur-

Contre le penchant qui m’entraine.

murings Against the affection which has swept me away.

Nuit charmante

Nuit charmante, nuit secourable,

Charming night, kind night,

Que ta douceur est peu durable.

How ﬂeeting is your sweetness.

Philis me suit dans mon sommeil:

Philis pursues me in my slumbers:

In vain do you lull me with sweet lies,

Tu me berces d’heureux mensonges

under cover of dreams:

Tout se dissipe à mon réveil.

It all vanishes when I awake.

Hélas faible raison, qu’estes vous devenue Hélas faible raison qu’estes vous devenue

Hélas faible raison, qu’estes vous devenue Alas, feeble Reason, what has become of you?

Je me ﬂattois en vain que par votre

I had thought, in vain, that with your

pouvoir

power

Mon ame de l’amour se serait deffendue.

My soul would be defended from love.

Iris d’un seul regard m’a ravy cet espoir,

Iris has dashed this hope with a single

hélas faible raison qu’estes vous

glance.

devenue;

Alas, feeble Reason, what has become of you?

Un feu livre mon âme aux plus vives

A passion has led my soul to the most

ardeurs,

real ardour.

Je ne cherche qu’Iris, et j’expire à sa vue

It is only Iris I am looking for, and I die when I see her.

Vous qui m’abandonnez dans ces tristes

You, who abandon me in my state of sad

langueurs

languor,

En vain a la faveur des songes

hélas hélas faible raison qu’estes vous

Alas, feeble Reason, what has become

devenue.

of you?

Dans la saison nouvelle

Dans la saison nouvelle on ressent de

In the new season one feels again new

nouveaux désirs

desires,

Flore rit aux Jeunes Zéphirs,

Flore laughs at the young Zephyrs,

Les Zéphirs soupirent pour elle.

The Zephyrs sigh for her.

Livrons nous aux mêmes plaisirs dans la

Let us give ourselves over to the same

saison nouvelle.

pleasures in the new season.

Dans la saison nouvelle Amour dispense

In the new season Love gives out her

ses faveurs

favours,

Goutons les charmantes douceurs

Let us taste the charming sweetness

D’une tendresse mutuelle

Of mutual tenderness.

Est il d’autres bien pour les cœurs

Is there anything better for the heart in

Dans la saison nouvelle.

the new season?

Dans la saison nouvelle

In the new season, it is of love that we

C’est aux Amours qu’il faut songer

must dream

Il vaut mieux courir le danger

It is better to run the risk

De bruler pour une inﬁdelle:

Of burning with desire for a faithless woman,

Que de manquer à s’engager

Than to miss out on having a lover in the

Dans la saison nouvelle.

new season.

11 C’est dans ces lieux qu’on voit l’Amour se plaire

C’est dans ces lieux qu’on voit l’Amour

It is in these places that we see Cupid

se plaire,

have his fun,

C’est dans ces lieux qu’il a le plus

It is in these places that he is at his most

d’attraits:

attractive.

On n’y sent point d’ardeur qui sont légère

One feels no light passions here,

Pour nous blesser ce Dieu choisit ses traits

He chooses his darts to wound us.

Plus de ses traits la blessure est si chère

Even more than his darts, the wound is

Qu’on fait des vœux pour n’en guérir

so precious

jamais.

That one prays never to recover from it.

12 J’aime à revoir ces bois et ces Ruisseaux

J’aime à revoir ces bois et ces Ruisseaux

I love to see again these woods and these

Ils furent les témoins de ma première

streamlets:

ﬂame

They were witness to my ﬁrst passion.

Un tendre souvenir émeut encore mon

A tender memory moves my soul even

âme

now,

11 C’est dans ces lieux qu’on voit l’Amour se plaire

Ces lieux m’en paroissent plus beaux.

These places seem to me all the more beautiful for it.

Ces biens hélas ne sont qu’un doux

These things, alas, are but a sweet lie;

mensonge Ces momens fortunez ne reviendront

These happy moments will never return.

jamais. Amour tu me séduis cependant tu me plais

Love, you cast a spell on me, yet you please me

Et mon cœur s’amuse d’un songe.

13 Par hazard sur la fougère

And my heart dallies with a dream.

13 Par hazard sur la fougère

Par hazard sur la fougère,

One day by chance on the fern-wood,

Le Berger Tircis un jour

The shepherd Tircis, ﬁnding his shepher-

Trouvant seule sa Bergère

dess alone,

Luy parla de son amour:

Spoke to her of his love:

Elle ne pût s’en défendre,

She couldn’t help but listen,

Et l’haleine des Zephirs

And even the breath of the Zephyrs

Cessa même pour l’entendre,

Stopped to listen and pay heed to his

Et respecta ses soûpirs.

sighs.

Vous savez, dit-il, cruelle,

‘Cruel one,’ he said, ‘you know

Qu’elle est ma ﬁdélité;

How faithful I am;

Eternal torment has never deterred me:

Ne m’a jamais rebuté:

Your contempt, your anger,

Vos mépris, votre colère,

Have never allowed me to dream of any

Ne m’ont pû faire songer

other task

A d’autres soins qu’à vous plaire,

Than to please you,

Et jamais à vous changer.

And never to change you.

Si mon âme était légère,

If my soul was less constant,

Mon destin seroit plus doux,

Sweeter would be my destiny.

Plus d’une aimable Bergère

More than one amiable shepherdess

M’a voulu vanger de vous:

has offered to avenge the wrong you have

Facilement avec d’autres

done me:

J’aurois trouvé mon bon-heur,

I would have easily found happiness with others,

Si d’autres yeux que les vôtres

If any eyes but yours had touched my

Avoient pû toucher mon cœur.

heart.

Je vois bien que ma tendresse

I see indeed that my tenderness

N’aura qu’un sort malheureux;

Can only have a sad fate;

Mais pour une autre maîtresse

But I cannot kindle a desire for another

Je ne puis former de vœux:

love;

Une rigueur éternelle

Malgré votre indifférence,

Despite your indifference,

Constant jusqu’au dernier jour,

Constant until my dying day,

En perdant toute espérance

I will keep my love

Je garderay mon amour.

Even if I lose all hope.’

Les soûpirs interrompirent

The shepherd could no longer lament

Les plaints de cet Amant,

for sighing;

Les larmes qui les suivirent

The tears which followed spoke more

Parlèrent plus fortement;

eloquently.

Sa Bergère devint tendre,

His shepherdess was overcome with tenderness,

Et se trouvant sans témoins,

And ﬁnding herself all alone with no witnesses,

Fut contrainte de se rendre;

Felt obliged to yield;

On se rend souvent à moins.

Many have yielded for less.

15 Chers témoins d’un amour trop ﬁdelle et trop tendre

Chers témoins d’un amour trop ﬁdelle et

Dear witnesses of a love too faithful and

trop tendre

too tender,

Ruisseaux qui me fuyés pour courir à

Streamlets, who ﬂee from me to race into

la mer

the ocean,

Dites luy que ces ﬂots n’ont rien de plus

Tell him that these waves are no more

amer

bitter

que les pleurs que chez nous mes yeux

Than the tears that my eyes have just

viennent répandre.

shed here.

16 Charmante nuit

Charmante nuit vos voiles sombres

Charming night, your dark veils

Flatent le doux espoir dont je suis

Flatter the sweet hope which has cast its

enchanté.

spell over me.

C’est à la faveur de vos ombres

It is under the cover of your shadows that

que mon Iris doit perdre sa ﬁerté:

my Iris will forget her pride.

Au nom de l’amour le plus tendre

In the name of the most tender love,

Dont vous avez caché les feux

Whose ﬂame you have hidden,

Charmante nuit hâtés vous de répandre

Charming night, make haste to spread

L’obscurité qui doit me rendre heureux.

The darkness which will make me a happy man.

17 De toutes les saisons, l’Hiver s’est rendu maître

16 Charmante nuit

De toutes les saisons, l’Hiver s’est rendu

Winter has made itself the master of all

maître,

the seasons,

Le Printems d’icy bas s’est banny pour

The Spring has been banished forever,

toujours:

here below.

Faut-il tant s’étonner s’il ne veut point

Should we be so surprised that he

paroître?

refuses to appear?

Il n’est plus de tendres amours,

There is no more tender love,

A quoy serviroient ses beaux jours?

So what use are his sunny days?

18. Sombre Forest

18 Sombre Forest

Sombre Forest dont le sejour

Dark forest, whose environs

Aux coeurs les plus contens inspire la

Inspire sadness in the most contented

tristesse,

hearts,

Pour cacher à mes yeux la lumiere du

In order to hide my eyes from the light

jour,

of day,

Devenez, s’il se peut, encore plus épaisse

Make yourself even more dense, if you can:

Tircis, l’ingrat Tircis,

Tircis, the ungrateful Tircis,

Méprise mon ardeur,

Spurns my ardour,

Un autre à sceu toucher son ame;

Another has been able to touch his heart;

Comment peut-il, helas!

Alas! How can he keep in his heart

Conserver dans son cœur tant de froideur

So much coldness

Et tant de ﬂâme.

And so much passion?

19 J’ay quitté vos beaux yeux sans quitté mon amour

J’ay quitté vos beaux yeux sans quitter

I have taken leave of your beautiful eyes

mon amour;

But my love remains.

Dans la douleur qui me possede,

In the pain that has overcome me,

Je vous trouve la nuit quand je vous fuis

I ﬁnd you in the night even if I ﬂee from

le jour;

you by day.

Et loin que le dépit à tant d’amour

And far from spite following such love,

succéde,

Despite myself and despite you,

Malgré moy, malgré vous je vous aime

I will love you always.

toûjours.

19 J’ay quitté vos beaux yeux sans quitté mon amour

FUG 736