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EGMONT

RESOUND BEETHOVEN VOL. 3

JOHN MALKOVICH HERBERT FÖTTINGER

ORCHESTER WIENER AKADEMIE MARTIN HASELBÖCK

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RESOUND BEETHOVEN Mit RESOUND bringen wir Beethovens Orchesterwerke in die Säle und Theater ihrer Wiener Erstaufführungen und in die Konzerträume, in denen sie zu seiner Zeit aufgeführt wurden. Vier der sechs Uraufführungsorte der neun Symphonien sind ebenso noch vorhanden wie die insgesamt acht Wiener Säle und Theater, in denen Beethovens Werke zu seinen Lebzeiten gespielt wurden. Unsere Besetzungen entsprechen in Größe und Instrumentarium jenen des Komponisten. Selbst die ungewöhnlichen Aufstellungen, so die des Chores VOR dem Orchester in der 9. Symphonie, berücksichtigen wir bei unseren Aufführungen. Unser Produzent Stephan Reh meistert zudem die tontechnische Herausforderung, die klangliche Besonderheit jedes einzelnen Raumes wiederzugeben: die weiche Fülle des barocken Landhaussaales, die kraftvolle Intimität des Eroica-Saales im Palais Lobkowitz, die Transparenz des Alten Universitätssaals, die trockene Klarheit des Theaters in der Josefstadt und die klangliche Größe des Redoutensaales, des damals größten verfügbaren Konzertraums in Wien. Theatermusiken, Musik, die sich dem Dialog mit großer Dichtung stellt, steht im Zentrum dieser Aufnahme: mit mehreren großen Schauspielern konnten wir Egmont bereits aufführen, dass mit Herbert Föttinger der Direktor jenes Theaters den Rezitationspart übernommen hat, für das Beethoven selbst komponierte, ist ein schönes Symbol. Christopher Hampton hat die verbindenden Texte Goethes und Grillparzers in seiner englischen Übertragung poetisch nachempfunden. Dass John Malkovich, mit dem wir bereits seit Jahren zusammen arbeiten dürfen, den englischen Part Egmonts übernommen hat, erfüllt uns mit großer Freude und Dankbarkeit.

RESOUND BEETHOVEN Avec RESOUND, nous présentons les œuvres pour orchestre de Beethoven dans les salles et théâtres qui ont vu leur création viennoise, et aussi dans les salles de concert où elles furent jouées à l’époque. Quatre des six lieux de création, ainsi que huit autres salles et théâtres viennois où les œuvres de Beethoven furent jouées de son vivant, existent toujours. Nos choix orchestraux sont conformes, tant au niveau de la taille qu’au niveau de l’instrumentation, aux effectifs musicaux mis à la disposition du compositeur. Dans nos performances, nous prenons soin de respecter certaines dispositions inhabituelles, par exemple celle de placer le chœur devant l’orchestre dans la 9ème symphonie. Notre producteur, Stephan Reh, restitue avec maîtrise les particularités acoustiques de chacun des lieux : la douce plénitude de la grande salle baroque du palais Niederösterreich (Landhaussaal), l’intimité puissante de la salle des fêtes du Palais Lobkowitz (Eroica-Saal), la transparence de la vieille salle de l’université, la clarté sèche du théâtre de la Josefstadt et la grandeur sonore de la salle des redoutes (Redoutensaal), qui était à l’époque la plus grande salle de concert de Vienne. La musique de théâtre, ce dialogue au service de la grande poésie, est bien le genre musical qui est au centre du présent enregistrement. Nous avons d’ores et déjà pu jouer Egmont avec plusieurs acteurs de renom. Que la partie de récitant soit tenue ici par Herbert Föttinger, le présent directeur du théâtre pour lequel Beethoven composa jadis son œuvre, est un magnifique symbole. De son côté, Christopher Hampton nous a livré une traduction poétique en anglais des textes de Goethe et Grillparzer. Finalement, nous aimerions exprimer notre joie et reconnaissance envers John Malkovich, avec qui nous avons la chance de travailler en collaboration depuis plusieurs années, pour sa tenue exemplaire de la partie d’Egmont en anglais.

RESOUND BEETHOVEN With RESOUND we bring the orchestral works of Beethoven back to the halls and theatres of their Viennese premieres or other venues where they received their earliest performances. Four of the six venues where first performances of one or more of the nine symphonies were held still exist today, as do the eight Viennese halls and theatres where the composer’s works were performed in his lifetime. Our orchestral forces correspond in size and instrumentarium to those used by the composer, and our performances even respect unusual platform layouts, such as placing the chorus in front of the orchestra in Symphony no. 9. Our producer Stephan Reh masterfully captures the specific acoustical qualities of each room: the mellow fullness of the Baroque Landhaussaal, the powerful intimacy of the Eroica-Saal in the Palais Lobkowitz, the transparency of the Old University Hall, the dry clarity of the Theater in der Josefstadt, and the voluminous acoustic of the Redoutensaal, in Beethoven’s day the largest concert venue available in Vienna. Theatre Music - the dialogue in the service of great poetry - is the focus of this recording. We have already been able to perform Egmont with several renowned actors. That the part of the narrator is here taken by Herbert Föttinger, currently the director of the theatre for which Beethoven himself wrote music, is beautifully fitting. Christopher Hampton has modeled the combined texts of Goethe and Grillparzer into his poetic English translation. It fills us with great joy and gratitude that John Malkovich - with whom we have already had the pleasure of collaborating for several years - has taken on the part of the narrator in the English version. With our interpretations we wish to offer you music in the sound of its own time: we want to add to the possibilities of historical instruments the sound and the aura of the concert halls in which the composer himself conducted and experienced his works. At every step in Vienna one encounters places and signs of a great musical past: to make historic architecture echo with great music and to communicate that perceived authenticity to modern ears – that is the ultimate goal of RESOUND Beethoven.

CD1 DEUTSCHE FASSUNG LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) MUSIK ZU GOETHES TRAUERSPIEL „EGMONT“, OP. 84 TEXT VON J.W. VON GOETHE, FRIEDRICH MOSENGEIL UND FRANZ GRILLPARZER 1

OUVERTÜRE. SOSTENUTO, MA NON TROPPO – ALLEGRO

7’20

MONOLOG UND LIED: DIE TROMMEL GERÜHRT

5’45

MONOLOG UND ZWISCHENAKT I: ANDANTE

3’07

MONOLOG UND ZWISCHENAKT II: LARGHETTO

6’00

MONOLOG UND LIED: FREUDVOLL UND LEIDVOLL, GEDANKENVOLL SEIN

2’35

MONOLOG UND ZWISCHENAKT III: ALLEGRO

4’42

MONOLOG UND ZWISCHENAKT IV: POCO SOSTENUTO E RISOLUTO

4’01

8 MONOLOG UND MUSIK, CLÄRCHENS TOD BEZEICHNEND: LARGHETTO

3’49

4’07

MELODRAM: POCO SOSTENUTO

10 MONOLOG UND SIEGESSYMPHONIE: ALLEGRO CON BRIO 11 OUVERTÜRE C-DUR „DIE WEIHE DES HAUSES” OP.124 TOTAL TIME: 55’30

3’30 10’28

CD2 ENGLISH VERSION

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LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) INCIDENTAL MUSIC TO GOETHE’S TRAGEDY ‘EGMONT’, OP. 84 TEXT BY J.W. VON GOETHE, ADAPTED BY FRANZ GRILLPARZER AND TRANSLATED BY CHRISTOPHER HAMPTON 1

OVERTURE. SOSTENUTO, MA NON TROPPO – ALLEGRO

7’20

MONOLOGUE AND SONG: DIE TROMMEL GERÜHRET

5’42

MONOLOGUE AND ENTR’ACTE I: ANDANTE

3’04

MONOLOGUE AND ENTR’ACTE II: LARGHETTO

6’05

MONOLOGUE AND SONG: FREUDVOLL UND LEIDVOLL, GEDANKENVOLL SEIN

2’27

MONOLOGUE AND ENTR’ACTE III: ALLEGRO

4’33

MONOLOGUE AND ENTR’ACTE IV: POCO SOSTENUTO E RISOLUTO

3’58

8 MONOLOGUE AND MUSIC DEPICTING CLÄRCHEN’S DEATH: LARGHETTO

3’49

4’06

MELODRAMA: POCO SOSTENUTO

10 MONOLOGUE AND VICTORY SYMPHONY: ALLEGRO CON BRIO 11 OVERTURE IN C MAJOR ‘THE CONSECRATION OF THE HOUSE’ OP.124 TOTAL TIME: 55’18

3’39

10’27

BERNARDA BOBRO soprano HERBERT FÖTTINGER rezitation (deutsche fassung) JOHN MALKOVICH speaker (english version) ORCHESTER WIENER AKADEMIE MARTIN HASELBÖCK conductor FLUTES VERENA FISCHER, CHARLES BRINK OBOES EMMA BLACK, HERI CHOI CLARINETS PETER RABL, REINHOLD BRUNNER BASSOONS KATALIN SEBELLA, LÁSZLÓ FERIENCSIK HORN HERMANN EBNER, PETER HARSÁNYI, FERENC VARGA, ERWIN SCHWENGERER TRUMPETS SIEGFRIED KOCH, MARTIN FLÖRL TROMBONES MATTHIAS GFRERER, FERDINAND HEBESBERGER, BERNHARD RAINER TIMPANI PAUL BRAMBÖCK VIOLINS I DAVID DRABEK, LASZLO PAULIK, ANNA-MARIA SMERD, DIANA KIENDL-SAMAROVSKI, VERONIKA SCHULZ-ECKART, MARI-LIIS UIBO, KATARZYNA BRZOZA, AGNES PETERSEN, SASKIA ROCZEK VIOLINS II PIROSKA BATORI, CHRISTIANE BRUCKMANN-HILLER, ELISABETH WIESBAUER, SOFIJA KRSTESKA, MARIA KALUZHSKIKH, INIGO ARANZASTI, GERLINDE SONNLEITNER, ESTHER BACHKÖNIG, TERESA MECKEL VIOLA ILIA KOROL, WOLFRAM FORTIN, MARTINA REITER, YU-CHEN CHIU, TAMARA STAJNER CELLOS PHILIPP COMPLOI, GÜNTER SCHAGERL, KASPAR SINGER, THOMAS KLEBEL, GABRIEL HASENBURGER DOUBLEBASSES WALTER BACHKÖNIG, CIRO VIGILANTE, HERWIG NEUGEBAUER, MARTIN HOFINGER

BEETHOVEN: THEATERMUSIKEN VON DR. JULIA RONGE In vielen Theaterstücken ist Musik integrierter Bestandteil der Handlung – schon in der antiken griechischen Tragödie hatte der Chor als Bühnen- oder Schauspielmusik tragende Rolle. Johann Wolfgang von Goethe hatte für jedes seiner Dramen ein musikdramaturgisches Konzept, das er in zahlreichen entsprechenden Regieanweisungen festhielt. In seiner Tragödie „Egmont“ finden sich nicht nur Lieder, die auf der Szene gesungen werden sollen; auch Hintergrundmusiken sind explizit vorgeschrieben. Zum Tod Klärchens notierte Goethe beispielsweise: „Eine Musik, Klärchens Tod bezeichnend, beginnt“. Auch Egmonts Schlaf im Gefängnis soll von Musik begleitet werden. Das Drama schließt nach Goethes Wunsch mit einer Siegessymphonie. Der Dichter konzipierte das Stück mit einer Schauspielmusik, ohne diese jedoch mitzuliefern – ein Problem für Regisseure und Theaterintendanten. Im Herbst 1809 löste k. k. Hoftheaterdirektor Joseph Hartl in Wien diese Aufgabe, indem er Ludwig van Beethoven für eine Neuinszenierung des „Egmont“ mit der musikalischen Umsetzung des Goetheschen Regiekonzepts beauftragte. Gemäß der Theaterpraxis der Zeit vertonte Beethoven nicht nur die geforderten szenischen Stücke, sondern fügte auch noch eine Ouvertüre sowie Zwischenaktmusiken hinzu. Sicherlich war der Auftrag für den Komponisten nicht nur Broterwerb, denn das Trauerspiel traf durchaus seine politischen Neigungen und Empfindungen. Gegenstand des Goetheschen Dramas ist der Befreiungskampf der Niederlande in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, die unter dem Joch der spanischen Besatzung zu leiden hatten. Nicht nur der zum Ausdruck gebrachte Freiheitsgedanke dürfte Beethovens Geschmack getroffen haben: 1809 stöhnte Österreich unter der Besatzung der Napoleonischen Truppen – der Freiheitskampf Egmonts spiegelte auch Beethovens Lebenserfahrung und Hoffnungen der Jahre 1809/10. Da szenische Aufführungen mit einem die Akt-Enden abwartenden vollen Symphonieorchester nicht alltäglich waren, schrieb der deutsche Stenograf und Dichter Friedrich Mosengeil eigens einen Text zur „declamatorischen Begleitung“ von Beethovens „Egmont“-Musik, der auch Goethes Zustimmung 12

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fand. Das Gedicht entstand 1821 mit dem Ziel, der Verbreitung von Beethovens Musik zu dienen. Es sollte „Erinnerungen an die Hauptscenen des Schauspiels” wecken und an jenen Orten „willkommen seyn, wo kein Theater besteht oder doch Goethes Egmont mit Beethovens Musik nicht gegeben wird“ (Allgemeine musikalische Zeitung, 1821). Nachdem Mosengeils Text für die Wiener Zensur jedoch zu liberal war, erstellte Franz Grillparzer 1834 eine adaptierte Fassung, die hier in einer gekürzten und von Herbert Föttinger mit zusätzlichen Monologtexten Goethes ergänzten Form vorgetragen wird. 2015 erstellte Christopher Hampton eine englische Nachdichtung des deutschen Textes, der erstmals von Charles Dance beim Granada Festival 2015 vorgetragen wurde und der auf dieser Einspielung von John Malkovich gesprochen wird. Nur auf wenigen seiner Werke vermerkte Beethoven die Entstehungsgeschichte so detailliert wie bei der Ouvertüre op. 124 zur „Weihe des Hauses“. Auf seinem Manuskript notierte er am unteren Rand des ersten Blattes: „Ouverture geschrieben von L. v. Beethoven zur Eröffnung des Josephstädter Theaters zu Ende September 1822 – aufgeführt am 3ten oktober 1822“. Anlass der Kompositionen war die feierliche Wiedereröffnung des Josefstädter Theaters, die der neue Pächter, Theaterdirektor Karl Friedrich Hensler (1759–1825), nach einjähriger Umbauphase auf den Namenstag des Kaisers am 3. Oktober 1822 festgelegt hatte. Für die Feierlichkeiten hatte Carl Meisl das Festspiel „Die Weihe des Hauses“ verfasst, für das Beethoven um eine Bühnenmusik gebeten wurde. Aus der Leipziger Allgemeinen musikalischen Zeitung am 4. Dezember 1822 erfahren wir über Werk und Festlichkeiten: „Theater in der Josephstadt eröffnet. Dieser wiedererstandene Musentempel ist geräumiger, als ehemals, sehr freundlich verziert, die Dekorationen von den geschicktesten hiesigen Meistern verfertigt, und die Gesellschaft zählt mitunter recht wakkere, vielseitig brauchbare Mitglieder. Der Prolog führte den Titel: Die Weihe des Hauses, gedichtet von Meisl, mit Musik von L. v. Beethoven, ... Der Meister dirigirte selbst; da man jedoch seinen leider noch immer geschwächten Gehörswerkzeugen nicht sicher vertrauen kann, so war ihm im Rücken Hr. Kapellmeister Gläser postirt, um dem gleichfalls neuorganisirten Orchester des Autors Willensmeynung erst recht eigentlich zu verdollmetschen, welches doppelte, nicht selten ganz verschiedene, Taktiren sich in der That recht sonderbar gestaltete. 13

Dennoch ging Alles so ziemlich glücklich von statten, bis auf die Chöre, welche manche Dissonanzen extemporirten; der Tonsetzer wurde freudig empfangen, am Schlusse hervorgerufen und mit Jubelbeyfall überhäuft.“ Die neue Ouvertüre op. 124 wurde hoch geschätzt und kam in den Folgejahren noch mehrfach zur Aufführung. Auf Vermittlung von Ferdinand Ries in London erwarb die London Philharmonic Society im Januar 1823 für 18 Monate das Exklusivrecht an der noch unveröffentlichten Ouvertüre und führte sie am 21. April 1823 unter der Leitung von George Smart in ihrem 5. Abonnementskonzert auf. Beethoven selbst brachte die Ouvertüre in seinen großen Akademien vom Mai 1824 neben seiner 9. Symphonie und Teilen aus der Missa Solemnis zur Gehör, wo sie von der Kritik „unstreitig zu Beethovens allervollendetsten Arbeiten“ gezählt wurde. Im August 1824 wurde op. 124 bei der Eröffnung des Königstädter Theaters in Berlin als „Festsymphonie“ und im Dezember desselben Jahres im Rahmen der alljährlichen Wohltätigkeitsveranstaltung für das Bürgerspital im großen Redoutensaal in Wien aufgeführt.

BERNARDA BOBRO Die in Slowenien geborene Sopranistin Bernarda Bobro absolvierte ihr Studium in Graz mit Auszeichnung und ist seitdem vom Londoner Royal Opera House bis zur estnischen Nationaloper in Tallinn auf den bedeutendsten Opernbühnen in ganz Europa zu hören. Ihre Auftritte führten sie u.a. als Marzelline in Beethovens „Fidelio“ an die Nederlandse Opera in Amsterdam, als Elvira in Rossinis „L’Italiana in Algeri“ an die Opéra de Lille sowie als Violetta in Verdis „La Traviata“ an die Staatsoper Stuttgart. Von 2000 bis 2005 war Bobro Ensemblemitglied der Wiener Volksoper, wo sie in Rollen wie Susanna („Le Nozze di Figaro“, Mozart) und Adele („Die Fledermaus“, Strauss) zu erleben war. Sie arbeitet mit namhaften Dirigenten zusammen, darunter Thielemann, Harnoncourt, Orozco-Estrada und Haselböck, und macht auch häufig auf Festivals wie den Bregenzer Festspielen, den Salzburger Festspielen und dem Glyndebourne Festival Station.

HERBERT FÖTTINGER Der Schauspieler und Regisseur Herbert Föttinger ist langjähriges Ensemblemitglied des Wiener Theaters in der Josefstadt und steht ihm seit 2006 als Künstlerischer Leiter vor. Er debütierte dort als Alfred in Horváths „Geschichten aus dem Wiener Wald“ und war in einer Vielzahl verschiedener Hauptrollen zu erleben, darunter Benedikt in Shakespeares „Viel Lärm um Nichts“, Vicomte de Valmont in Laclos’ „Gefährliche Liebschaften“ oder Mackie Messer in der „Dreigroschenoper“ von Brecht. Daneben gastierte er auf renommierten Bühnen wie dem Schauspiel Köln oder dem Ernst Deutsch Theater Hamburg und trat bei zahlreichen Festspielen auf, u.a. in Salzburg, Reichenau und Bad Hersfeld. Als Regisseur widmete sich der gebürtige Wiener Werken wie „Kampl“ von Nestroy und den „Buddenbrooks“ von Mann, am Theater an der Wien inszenierte er Beethovens „Fidelio“. Er wurde mit dem Wiener Schauspielerring ausgezeichnet und 2012 zum Kammerschauspieler ernannt.

JOHN MALKOVICH John Malkovich ist einer der bedeutendsten Schauspieler des zeitgenössischen Kinos. Er hat in über 70 Spielfilmen gespielt und ist darüber hinaus als Regisseur und Filmproduzent tätig. 1976 wurde er Mitglied der von Gary Sinise gegründeten Steppenwolf Theatre Company in Chicago. Sein Kinodebüt machte er 1984 als blinder Untermieter in Ein Platz im Herzen und wurde für diese Rolle für einen Oscar als Bester Nebendarsteller nominiert. Er spielte dann in Filmen wie The Killing Fields – Schreiendes Land, Das Reich der Sonne oder Die Glasmenagerie. Der Durchbruch gelang ihm 1988 mit seiner Darstellung des Vicomte de Valmont in dem Filmdrama Gefährliche Liebschaften. 1992 spielte er neben Gary Sinise als George den Lennie in der Filmversion von John Steinbecks preisgekrönter Novelle Von Mäusen und Menschen. 1994 wurde er für In the Line of Fire – Die zweite Chance erneut für einen Oscar nominiert. Er spielte die Hauptrolle in Charlie Kaufmans 2002 in die Kinos gekommenen Film Being John Malkovich, der gleichzeitig sein Regiedebüt darstellt. Jüngere Filme sind u. a. Per Anhalter durch die Galaxis, Die Legende von Beowulf, Burn after reading – Wer verbrennt sich hier die Finger?, R.E.D. – Älter, Härter, Besser und R.E.D. 2, Secretariat – Ein Pferd wird zur Legende, Warm Bodies, Schande, die NBC-Fernsehserie Crossbones oder Casanova Variations. John Malkovich hat wiederholt mit dem Regisseur Michael Sturminger und dem Dirigenten Martin Haselböck zusammengearbeitet, unter anderem in den Musiktheaterprojekten The Infernal Comedy, wo er den österreichischen Serienmörder Jack Unterweger verkörpert, und The Giacomo Variations, wo er Casanova spielt – und singt. Mehr als 100 Vorstellungen wurden weltweit von diesen beiden Stücken gegeben. Ein drittes gemeinsames Projekt für Schauspieler und Orgelspieler, Call Me God, feiert 2017 in Hamburg Premiere und soll anschließend durch die großen Konzerthallen der Welt touren.

MARTIN HASELBÖCK Dirigent, Organist, Komponist, Produzent. Geboren 1954 in eine Wiener Musikerfamilie, Studien in Wien und Paris. Als Organist Solist unter Claudio Abbado, Lorin Maazel, Wolfgang Sawallisch u.v.a., weltweite Konzerttourneen, Zusammenarbeit mit den Komponisten Ernst Krenek, György Ligeti, Alfred Schnittke u.v.a., zahlreiche Einspielungen, so die Gesamtwerke für Orgel von Mozart und Liszt. Professor an der Musikuniversität Wien. Als Dirigent Gründer und Leiter des Orchesters Wiener Akademie, Music Director des Musica Angelica Baroque Orchestra Los Angeles. Gefragter Gastdirigent bedeutender Orchester in Berlin, Madrid, Philadelphia, Sankt Petersburg, Sydney, San Francisco u.v.a. Dirigent von Opernneuproduktionen bei bedeutenden Festivals. Aufführungen und Einspielungen der Orchesterwerke von Beethoven und Liszt in authentischer Besetzung und Instrumentarium in den historischen Konzerträumen. Schöpfer und Produzent neuartiger Musiktheaterproduktionen mit Partnern wie John Malkovich, Michael Sturminger und Virgil Widrich (The Infernal Comedy, Casanova Variations, Black Cat ). Als Dirigent dieser Produktionen in den vergangenen Jahren mehr als 150 Aufführungen an 75 Spielorten. www.haselboeck.org

ORCHESTER WIENER AKADEMIE − 1985 von Martin Haselböck gegründet − Originalklangorchester mit Repertoire von Barock bis zur Moderne („Musik im Klang ihrer Zeit“) − Konzertzyklus im Wiener Musikverein seit 1991 − Internationale Konzerttourneen, Orchestrerresidenzen bei bedeutenden Festivals − Zusammenarbeit mit Cecilia Bartoli, Thomas Hampson, Isabelle Faust, Ronald Brautigam, Anna Prohaska, Jonas Kaufmann u.v.a − Mehr als 150 vielfach preisgekrönte CDs und DVDs. Gesamteinspielungen mit Werken von Schubert, Bach, Beethoven und Liszt (RESOUND) sowie mit Schwerpunkt Barock in Wien (Musica Imperialis) − Opernorchester bei Festivals in Wien, Salzburg, Göttingen, Schwetzingen, Reinsberg in Neuproduktionen mit Werken von Händel, Mozart, Beethoven, Weber u.v.a. − Seit 2009 Zusammenarbeit mit John Malkovich in Musiktheaterproduktionen (The Infernal Comedy, The Giacomo Variations) − Als Orchester Protagonist des Spielfilms „Casanova Variations“ von Michael Sturminger www.wienerakademie.at resound.wienerakademie.at facebook.com/orchesterwienerakademie

ORIGINALSCHAUPLATZ THEATER IN DER JOSEFSTADT − 1788 zur Umsatzbelebung des Wirtshaus „Bey den goldenen Straußen“ gegründet und damit das älteste bespielte Theater Wiens − 1822 Neubau durch Joseph Kornhäusel. Ludwig van Beethoven Dirigent der Eröffnungsvorstellung − 1820 bis 1840 Erstaufführung zahlreicher italienischer und französischer Opern (u.a. Meyerbeer, Donizetti, Bellini) − 1834 Uraufführung von Conradin Kreutzers „Das Nachtlager von Granada“ − 1840 bis 1880 zahlreiche Opern-, Ballett-, und Operettenaufführungen dirigiert u.a. von Richard Wagner und Johann Strauß − 1923 Erwerb und Umbau des Theaters unter Camillo Castiglioni unter Max Reinhardt Weitere Informationen unter www.josefstadt.org

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BEETHOVEN: MUSIC FOR THE THEATRE BY DR. JULIA RONGE In many plays music is an integral part of the action – already in ancient Greek tragedy the chorus played a supporting role performing onstage or incidental music. Johann Wolfgang von Goethe had a musicodramatic concept for each of his dramas, which he recorded in numerous appropriate stage directions. His tragedy Egmont does not contain only songs to be sung onstage; background music too is explicitly prescribed. For the death of Klärchen, for example, Goethe wrote: ‘Music depicting Klärchen’s death begins.’ Even Egmont’s sleep in prison is to be accompanied by music. He indicates that the drama is to close with a ‘victory symphony’. The poet conceived the piece with incidental music, but without providing that music – a problem for stage directors and theatre managers. In the autumn of 1809 Joseph Hartl, director of the Imperial Court Theatres in Vienna, solved this problem by commissioning Ludwig van Beethoven to provide a musical realisation of Goethe’s staging concept for a new production of Egmont. Following the theatrical practice of the time, Beethoven did not only compose the pieces specifically required by the text, but also added an overture and entr’acte music. This commission was certainly more than a bread-and-butter job for the composer, since the tragedy was thoroughly in keeping with his political inclinations and sentiments. The subject of Goethe’s drama is the sixteenth-century struggle for independence of the Netherlands, which was then suffering under the yoke of Spanish occupation. It was not only the abstract ideal of freedom expressed here that must have suited Beethoven’s mood: in 1809 Austria groaned under the occupation of Napoleonic troops – Egmont’s struggle for freedom also reflected the composer’s personal experience and aspirations of the years 1809 and 1810. Since staged performances with a full symphony orchestra sitting around waiting for the end of each act were not an everyday occurrence, the German stenographer1 and poet Friedrich Mosengeil wrote a text specifically intended for ‘declamatory accompaniment’ of Beethoven’s Egmont music, which also received Goethe’s assent. The poem was written in 1821 with the aim of encouraging wider diffusion 1

Mosengeil (1773-1839) was one of the inventors of German shorthand notation. (Translator’s note) 20

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of Beethoven’s music. A review published the same year in the Allgemeine Musikalische Zeitung said it would evoke ‘memories of the principal scenes of the play’ and ‘be welcome where there is no theatre, or at any rate not one that gives Goethe’s Egmont with Beethoven’s music’. Since Mosengeil’s text was too liberal for the Viennese censorship office, Franz Grillparzer made an adapted version in 1834, which is performed here in abridged form and supplemented with additional Goethe monologues selected by Herbert Föttinger. In 2015 Christopher Hampton made a free English adaptation of the German text, which was first performed by Charles Dance at the Granada Festival in 2015 and is spoken on this recording by John Malkovich. Beethoven recorded the genesis of very few of his works in such detail as he did that of the Overture to the Die Weihe des Hauses (The consecration of the house) op.124. He wrote at the bottom of the first page of his manuscript: ‘Overture written by L. v. Beethoven for the opening of the Josefstadt Theatre at the end of September 1822 – performed on 3 October 1822’. The stimulus for the composition was the ceremonial reopening of the Theater in der Josefstadt, which the new leaseholder, the theatre manager Karl Friedrich Hensler (1759-1825), had fixed for the Emperor’s name day, 3 October 1822, after a year of renovation work. Carl Meisl wrote the festival play Die Weihe des Hauses for the celebrations, and Beethoven was asked to compose the onstage music for it. The Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung of 4 December 1822 reported on the work and the festivities: ‘Theatre in the Josefstadt opened. This revived temple of the Muses is more spacious than the former one, very pleasantly decorated, the scenery made by the most skilled local masters, and the company includes some very decent, versatile and useful members. The prologue bore the title “The Consecration of the House”, written by Meisl, with music by L. van Beethoven . . . The Master conducted in person; but since his unfortunately further weakened organs of hearing cannot be safely relied on, Herr Kapellmeister Gläser was stationed behind him in order to convey the author’s intentions to the equally newly constituted orchestra; this double time-beating, often quite divergent, in fact created a very odd impression. Nevertheless, everything came off fairly well, apart from the choruses, which extemporised some dissonances; the composer was greeted warmly, called back at the end and showered with jubilant applause.’ 21

The new Overture op.124 was highly regarded and was revived several times in subsequent years. Through the intermediary of Ferdinand Ries, then resident in London, that city’s Philharmonic Society acquired the exclusive rights to the unpublished overture for eighteen months in January 1823 and performed it at its fifth subscription concert on 21 April 1823, conducted by Sir George Smart. The composer himself included the overture in his large-scale academies of May 1824 alongside the Ninth Symphony and parts of the Missa Solemnis, when the critics rated it as ‘unquestionably among Beethoven’s most accomplished works’. In August 1824 it was given at the opening of the Königstädter Theater in Berlin under the title ‘festive symphony’, and again in December of the same year at the annual charity event for the Bürgerspital (civic poorhouse) in the Grosser Redoutensaal in Vienna.

BERNARDA BOBRO The Slovenian-born soprano Bernarda Bobro completed her studies in Graz with distinction and has since been heard in the leading opera houses throughout Europe, from the Royal Opera House in London to the Estonian National Opera in Tallinn. Engagements have taken her to the Nederlandse Opera in Amsterdam as Marzelline in Beethoven’s Fidelio, the Opéra de Lille as Elvira in Rossini’s L’Italiana in Algeri and the Staatsoper Stuttgart as Violetta in Verdi’s La traviata. From 2000 to 2005 she was an ensemble member of the Vienna Volksoper, where she was heard in such roles as Susanna (Le nozze di Figaro, Mozart) and Adele (Die Fledermaus, Strauss). She works with such renowned conductors as Thielemann, Harnoncourt, Orozco-Estrada and Haselböck, and is also a frequent guest at festivals including Bregenz, Salzburg and Glyndebourne.

HERBERT FÖTTINGER The actor and director Herbert Föttinger is a longstanding member of the Theater in der Josefstadt in Vienna and has been its artistic director since 2006. He made his debut there as Alfred in Horváth’s Tales from the Vienna Woods and has been seen in a variety of leading roles there, including Benedict in Shakespeare’s Much Ado about Nothing, Vicomte de Valmont in Laclos’s Dangerous Liaisons and Mack the Knife in Brecht’s Threepenny Opera. He has also guested on prestigious stages such as the Schauspiel Köln and the Ernst Deutsch Theater in Hamburg and appeared at numerous festivals, including Salzburg, Reichenau and Bad Hersfeld. As a director, this native Viennese has devoted himself to works like Nestroy’s Kampl and Mann’s Buddenbrooks, and has staged Beethoven’s Fidelio at the Theater an der Wien. He has been awarded the Wiener Schauspielerring and was appointed Kammerschauspieler in 2012.

JOHN MALKOVICH John Malkovich is one of the most important actors of today’s cinema. He has acted in more than 70 movies in addition to directing and producing films. In 1976 he became a charter member of the Steppenwolf Theatre Company in Chicago, founded by Gary Sinise. He made his feature film debut in 1984 as the blind lodger in Places in the Heart; his portrayal received an Academy Award nomination for Best Supporting Actor. He also appeared in films such as The Killing Fields, Empire of the Sun and The Glass Menagerie. A few years later, he shot to fame when he portrayed the sinister Vicomte de Valmont in the 1988 film Dangerous Liaisons. He starred in the 1992-film adaptation of John Steinbeck’s award-winning novella Of Mice and Men as Lennie alongside Gary Sinise as George. In 1994, he was nominated for another Oscar for In the Line of Fire. He also played the title role in Charlie Kaufman’s Being John Malkovich. The Dancer Upstairs, Malkovich’s directorial film debut, was released in 2002. Recent films include The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy, Beowulf, Burn After Reading, Changeling, Red 1 & 2, Secretariat, Warm Bodies, Disgrace, the NBC television series Blackbeard, and The Giacomo Variations. John Malkovich has worked frequently with the Austrian director Michael Sturminger and conductor Martin Haselböck. Together they collaborated on the Music-Theatre projects The Infernal Comedy, in which he plays the Austrian serial killer Jack Unterweger, and The Giacomo Variations, in which he stars – and sings – as Casanova. Over 100 performances of these works have been given internationally. A third collaboration, Call Me God, for actor and organist, will premiere in Hamburg in 2017 and tour to major concert halls around the world.

MARTIN HASELBĂ–CK Conductor, organist, composer, producer. Born in 1954 into a musical family in Vienna, studied in Vienna and Paris. As an organist, soloist under Claudio Abbado, Lorin Maazel, Wolfgang Sawallisch, and many others; worldwide concert tours. Collaboration with the composers Ernst Krenek, GyĂśrgy Ligeti, Alfred Schnittke, and many others; numerous recordings, including the complete organ works of Mozart, Liszt. Professor at the University of Music and Performing Arts, Vienna. As a conductor, founder and director of the Wiener Akademie Orchestra, Music Director of Musica Angelica Baroque Orchestra of Los Angeles. Sought-after guest conductor with leading orchestras in Berlin, Madrid, Philadelphia, St Petersburg, Sydney, San Francisco. Conductor of new operatic productions at major festivals. Performances and recordings of orchestral works by Beethoven and Liszt with authentic forces and instrumentarium in the historical concert halls. Creator and producer of innovative music theatre productions with partners such as John Malkovich, Michael Sturminger, and Virgil Widrich (Infernal Comedy, Casanova Variations, Black Cat). More than 150 performances in 75 venues as conductor of these productions in recent years. www.haselboeck.org

ORCHESTER WIENER AKADEMIE − Founded in 1985 by Martin Haselböck − Orchestra aiming to produce the original sound of repertory from the Baroque to modern times (‘Music in the sound of its own time’) − Concert series at the Vienna Musikverein since 1991 − International concert tours, orchestral residencies at leading festivals − Collaborations with Cecilia Bartoli, Thomas Hampson, Isabelle Faust, Ronald Brautigam, Anna Prohaska, Jonas Kaufmann, and many others − More than 150 multi-award-winning CDs and DVDs. Complete recorded cycles of works by Schubert, Bach, Beethoven and Liszt (RESOUND), and with baroque music from Vienna (Musica Imperialis) − Appearances as opera orchestra at festivals in Vienna, Salzburg, Göttingen, Schwetzingen, Reinsberg, in new productions of works by Handel, Mozart, Beethoven, Weber, etc. − Since 2009, collaboration with John Malkovich in music theatre productions (The Infernal Comedy, The Giacomo Variations) − Orchestral protagonist of Michael Sturminger’s feature film Casanova Variations www.wienerakademie.at resound.wienerakademie.at facebook.com/orchesterwienerakademie

ORIGINAL VENUE: THEATER IN DER JOSEFSTADT − 1788 founded to increase the revenue of the tavern ‘Bey den goldenen Straußen’ (The golden ostrich) and thus the oldest recorded theatre in Vienna − 1822: rebuilt by Joseph Kornhäusel. Ludwig van Beethoven conducts the opening performance − 1820-1840: local premieres of numerous Italian and French operas (including Meyerbeer, Donizetti, Bellini) − 1834: premiere of Conradin Kreutzer’s Das Nachtlager von Granada − 1840-1880: numerous performances of operas, ballets and operettas, conducted by Richard Wagner and Johann Strauss among others − 1923: Camillo Castiglioni purchases and renovates the theatre for Max Reinhardt to manage Further information at www.josefstadt.org

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BEETHOVEN : MUSIQUES DE SCÈNE PAR DR. JULIA RONGE Dans de nombreuses pièces de théâtre, la musique est un élément constitutif de l’action – et ce dès les tragédies antiques, dans lesquelles le chœur jouait un rôle important comme musique de scène. Quand il écrivait une œuvre pour la scène, Johann Wolfgang von Goethe avait des idées de musique dramatique qu’il notait dans de nombreuses indications de mise en scène. Pour sa tragédie Egmont, il n’a pas seulement prévu des airs qui doivent être chantés sur scène, mais aussi des morceaux de musique d’accompagnement. Pour la mort de Klärchen, Goethe indique par exemple : « Une musique commence, qui caractérise la mort de Klärchen ». Le sommeil d’Egmont dans la prison doit lui aussi être accompagné de musique. Et la pièce doit se conclure par une symphonie de victoire. Le poète a ainsi conçu sa pièce avec une musique de scène sans néanmoins la fournir – ce qui pose un problème aux metteurs en scènes et aux directeurs de théâtre. À l’automne 1809, à l’occasion d’une nouvelle mise en scène d’Egmont, le directeur du théâtre de la cour royale et impériale de Vienne, Joseph Hartl, trouva une solution en demandant à Ludwig van Beethoven de composer une musique répondant aux indications de mise en scène de Goethe. Conformément aux habitudes théâtrales du temps, Beethoven ne se contenta pas de mettre en musique les morceaux scéniques exigés, il ajouta une ouverture ainsi que des intermèdes entre les actes. Le compositeur n’avait sans doute pas accepté cette commande uniquement pour des raisons financières, car la pièce correspondait tout à fait à ses sentiments et à ses tendances politiques. Le sujet du drame de Goethe est la lutte de libération des Pays-Bas sous le joug de l’occupation espagnole, dans la deuxième moitié du XVIe siècle. L’idée de liberté exprimée dans la pièce ne dut pas être le seul aspect qui plut à Beethoven : en 1809, l’Autriche souffrait de l’occupation des troupes napoléoniennes – la lutte de libération d’Egmont reflétait aussi l’expérience de Beethoven et ses espoirs en ces années 1809-1810. Étant donné que les représentations théâtrales comprenant un orchestre symphonique au grand complet obligé d’attendre les fins d’actes n’étaient pas fréquentes, Friedrich Mosengeil, sténographe et poète 28

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allemand, écrivit un texte exprès pour une « déclamation d’accompagnement » de la musique composée par Beethoven pour Egmont, texte qui rencontra l’approbation de Goethe. Le poème fut écrit en 1821 dans le but de servir à la diffusion de la musique de Beethoven. Il devait éveiller « des réminiscences des principales scènes de la pièce » et « être bienvenu là où il n’y a pas de théâtre ou là où l’Egmont de Goethe n’est pas représenté avec la musique de Beethoven » (Allgemeine musikalische Zeitung, 1821). Comme le texte de Mosengeil était néanmoins trop libéral pour la censure de Vienne, Franz Grillparzer en fit une version adaptée en 1834 : c’est celle qui est récitée ici, dans une version abrégée et complétée avec des monologues supplémentaires de Goethe choisis par Herbert Föttinger. En 2015, Christopher Hampton écrivit une adaptation anglaise du texte allemand, qui fut récitée pour la première fois par Charles Dance au Festival de Grenade en 2015 et qui est dite sur cet enregistrement par John Malkovich. Rares sont les œuvres de Beethoven pour lesquelles le compositeur nota de façon aussi détaillée leur genèse que pour l’Ouverture op. 124 pour « La consécration de la maison ». Sur son manuscrit, il écrivit sur le bord inférieur de la première page : « Ouverture écrite par L. v. Beethoven pour l’inauguration du Théâtre de la Josephstadt fin septembre 1822 – exécutée le 3 octobre 1822 ». L’œuvre est née à l’occasion de la réouverture solennelle du théâtre de la Josefstadt qu’après des travaux de transformation d’un an, le nouveau gérant, le directeur du théâtre Karl Friedrich Hensler (1759-1825), avait fixée au jour de la fête de l’empereur, le 3 octobre 1822. Pour la cérémonie, Carl Meisl avait écrit une pièce de circonstances, « La Consécration de la maison », pour laquelle on demanda à Beethoven de composer une musique de scène. Dans le Leipziger Allgemeinen musikalischen Zeitung du 4 décembre 1822, on lit à propos de l’œuvre et des festivités : « Inauguration du théâtre de la Josephstadt. Ce temple des Muses ressuscité est plus spacieux qu’auparavant, très aimablement orné, les décorations ont été réalisées par les plus habiles de nos maîtres, et la compagnie compte parfois des membres de valeur, aux talents multiples. Le prologue portait le titre : La Consécration de la maison, écrit par Meisl avec une musique de L. v. Beethoven […] Le maître dirigeait en personne ; cependant, comme on ne peut malheureusement pas se fier à ses appareils 29

auditifs toujours affaiblis, on avait posté dans son dos M. Gläser, Kapellmeister, pour traduire véritablement ce que voulait l’auteur à l’intention de l’orchestre, lui aussi nouvellement réorganisé, et cette double battue, souvent tout à fait divergente, prit dans les faits une tournure vraiment étrange. Tout se déroula néanmoins assez heureusement, à l’exception des chœurs qui improvisèrent quelques dissonances ; le compositeur fut joyeusement accueilli, rappelé à la fin et couvert d’applaudissements enthousiastes ». La nouvelle ouverture, op. 124, fut grandement appréciée et exécutée plusieurs fois encore au cours des années suivantes. En janvier 1823, par l’intermédiaire de Ferdinand Ries, la London Philharmonic Society acquit pour dix-huit mois les droits exclusifs sur l’ouverture encore inédite et l’exécuta le 21 avril 1823 sous la direction de George Smart lors de son cinquième concert d’abonnement. Beethoven lui-même fit entendre son Ouverture lors de ses grandes académies de mai 1824 avec sa neuvième symphonie et des parties de sa Missa solemnis. À cette occasion, la critique compta l’ouverture « incontestablement au nombre des ouvrages de Beethoven les plus parfaitement accomplis ». En août 1824, elle fut jouée lors de l’inauguration du théâtre de la Königstadt à Berlin comme « symphonie solennelle » et, en décembre de la même année, dans le cadre des manifestations de bienfaisance annuelles pour l’hôpital municipal dans la grande salle de la redoute, à Vienne.

BERNARDA BOBRO Née en Slovénie, Bernarda Bobro a brillamment terminé ses études à Graz, en Autriche. Depuis lors, elle chante sur les principales scènes d’opéra européennes, depuis la Royal Opera House de Londres jusqu’à l’Opéra national estonien de Tallin. Parmi ses rôles, mentionnons la Marcelline du Fidelio de Beethoven à l’Opéra des Pays-Bas d’Amsterdam, Elvira de L’Italienne à Alger de Rossini à l’Opéra de Lille ou Violetta dans La Traviata de Verdi à l’Opéra de Stuttgart. De 2000 à 2005, Bobro a été membre de l’ensemble de l’Opéra populaire de Vienne, où elle a interprété des rôles comme la Susanne des Noces de Figaro de Mozart ou Adele dans La Chauve-souris de Johann Strauss. Elle travaille avec des chefs d’orchestre de renom comme Thielemann, Harnoncourt, Orozco-Estrada et Haselböck et est souvent invitée dans des festivals comme les Bregenzer Festspielen, le Festival de Salzbourg ou celui de Glyndebourne.

HERBERT FÖTTINGER Acteur et metteur en scène, Herbert Föttinger fait partie depuis longtemps de la troupe du Theater in der Josefstadt de Vienne, dont il est le directeur artistique depuis 2006. Il y a fait ses débuts dans le rôle d’Alfred des Histoires de la forêt viennoise de Horváth et y a interprété un grand nombre de premiers rôles, dont Benedict dans Beaucoup de bruit pour rien de Shakespeare, le vicomte de Valmont dans Les Liaisons dangereuses de Laclos ou Mackie Messer dans L’Opéra de quat’sous de Brecht. Il a par ailleurs été invité à jouer dans de nombreux théâtres célèbres, comme le Schauspiel de Cologne ou l’Ernst Deutsch Theater de Hambourg, et lors de plusieurs festivals, notamment à Salzbourg, Reichenau et Bad Hersfeld. Comme metteur en scène, ce Viennois de naissance s’est consacré à des œuvres comme Kampl de Johann Nepomuk Nestroy et les Buddenbrook de Thomas Mann, et il a mis en scène Fidelio de Beethoven au Theater an der Wien. Il a été décoré du Wiener Schauspielerring et nommé en 2012 Kammerschauspieler.

JOHN MALKOVICH John Malkovich est un des plus importants acteurs de cinéma actuels. Il a joué dans plus de 70 films, sans compter ceux qu’il a dirigés et produits. En 1976, il devient membre de la compagnie du Steppenwolf Theatre à Chicago, créée par Gary Sinise. Il fait ses débuts au cinéma en 1984, dans le rôle du locataire aveugle dans Les Saisons du cœur ; son interprétation lui vaut une nomination pour l’Oscar du meilleur acteur dans un second rôle. Il apparaît aussi dans des films comme La Déchirure, L’Empire du soleil et La Ménagerie de verre. Quelques années après, en 1988, il devient célèbre en interprétant le vicomte de Valmont dans le film Les Liaisons dangereuses de Stephen Frears. En 1992, il incarne Lennie dans l’adaptation cinématographique du roman de John Steinbeck, Des souris et des hommes, en compagnie de Gary Sinise qui interprète George. En 1994, il est nominé pour un nouvel Oscar pour son rôle dans Dans la ligne de mire. Il a également joué le rôle-titre dans Being John Malkovich de Charlie Kaufman. Son premier film comme réalisateur, La Danse de l’oubli, est sorti en 2002. Parmi ses films récents, mentionnons H2G2 : Le Guide du voyageur galactique, La Légende de Beowulf, Burn after reading, L’Échange, Red 1 et 2, Secrétariat, Warm Bodies, Disgrâce, la série télévisée de la NBC Crossbones et The Giacomo Variations. John Malkovich a souvent travaillé avec le metteur en scène autrichien Michael Sturminger et le chef d’orchestre Martin Haselböck. Ils ont collaboré à deux projets de théâtre musical : The Infernal Comedy, dans laquelle il joue le tueur en série autrichien Jack Unterweger, et The Giacomo Variations, dans laquelle il joue – et chante – Casanova. Ces spectacles ont été joués plus de cent fois dans le monde. Un troisième projet commun, Call Me God, pour acteur et organiste, sera créé à Hambourg en 2017 et joué en tournée dans les principales salles de concert du monde entier.

MARTIN HASELBÖCK Chef d’orchestre, organiste, compositeur et producteur. Né en 1954 dans une famille musicienne viennoise, il a fait ses études à Vienne et à Paris. Comme organiste, il a joué en soliste lors de tournées de concerts dans le monde entier sous la direction de Claudio Abbado, Lorin Maazel et Wolfgang Sawallisch, entre autres. Il a travaillé notamment avec les compositeurs Ernst Krenek, György Ligeti, Alfred Schnittke, et réalisé de nombreux enregistrements, comme l’intégrale de l’œuvre d’orgue de Mozart et de Liszt. Il est professeur à l’Université de musique de Vienne. En tant que chef d’orchestre, il a fondé l’Orchester Wiener Akademie qu’il dirige. Il est directeur musical de l’orchestre Musica Angelica Baroque de Los Angeles et chef invité de plusieurs orchestres importants à Berlin, Madrid, Philadelphie, Saint-Petersburg, Sydney, San Francisco, etc. Il a dirigé de nouvelles productions d’opéras dans des festivals de renom. Il a interprété et enregistré dans des lieux de concerts historiques des œuvres pour orchestre de Beethoven et de Liszt avec une formation orchestrale dont la composition et les instruments correspondent aux données historiques. Il est le créateur et le producteur de spectacles de théâtre et de musique d’un genre nouveau, avec des partenaires comme John Malkovich, Michael Sturminger et Virgil Widrich (The Infernal Comedy, Casanova Variations, Black Cat). Ces spectacles, dont il est le chef d’orchestre, ont eu au cours de ces dernières années plus de 150 représentations dans 75 lieux différents. www.haselboeck.org

ORCHESTER WIENER AKADEMIE − Fondé en 1985 par Martin Haselböck − L’orchestre joue sur instruments d’époques, son répertoire comprend la musique des époques baroque et moderne (« musique dans la sonorité de son temps ») − Il donne des cycles de concerts au Musikverein de Vienne depuis 1991 − Il a fait des tournées de concerts internationales et est orchestre en résidence dans d’importants festivals − Il a joué avec des partenaires comme Cecilia Bartoli, Thomas Hampson, Isabelle Faust, Ronald Brautigam, Anna Prohaska, Jonas Kaufmann, et bien d’autres encore − L’Orchester Wiener Akademie a reçu plus de 150 récompenses pour ses enregistrements (CD et DVD), qui comprennent des œuvres de Schubert, Bach, Beethoven et Liszt (« RESOUND ») ainsi que des disques centrés sur la musique baroque à Vienne (Musica Imperialis). − Il a interprété des productions nouvelles d’opéras de Haendel, Mozart, Beethoven et Weber, entre autres, lors de festivals à Vienne, Salzbourg, Göttingen, Schwetzingen ou Reinsberg. − Depuis 2009, il travaille avec John Malkovich dans des spectacles de théâtre et de musique (The Infernal Comedy, The Giacomo Variations) − Il a été l’orchestre-protagoniste du film Casanova Variations de Michael Sturminger www.wienerakademie.at resound.wienerakademie.at facebook.com/orchesterwienerakademie

LIEU DE REPRÉSENTATION ORIGINEL : THEATER IN DER JOSEFSTADT − Créé en 1788 pour augmenter le chiffre d’affaires de l’auberge « Bey den goldenen Straußen », il est ainsi le plus ancien théâtre actif de Vienne − 1822 : le théâtre est entièrement reconstruit à neuf par l’architecte Joseph Kornhäusel. Ludwig van Beethoven dirige l’orchestre lors de la cérémonie d’ouverture. − de 1820 à 1840 : création de nombreux opéras italiens et français (de Meyerbeer, Donizetti et Bellini, entre autres) − 1834 : création de Das Nachtlager von Granada de Conradin Kreutzer − de 1840 à 1880 : nombreuses représentations d’opéras, de ballets et d’opérettes, dirigées notamment par Richard Wagner et Johann Strauß − 1923 : l’industriel Camillo Castiglioni achète le théâtre et le fait transformer pour Max Reinhardt Pour des informations supplémentaires, voir www.josefstadt.org

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› MENU MUSIK ZU GOETHES TRAUERSPIEL „EGMONT” OP. 84 TEXT VON J.W. VON GOETHE, FRIEDRICH MOSENGEIL BEARBEITET VON FRANZ GRILLPARZER

2 Wir sind in Brüssel, Vorm Tor der reichen lebensfrohen Stadt. Ein Armbrustschießen feiern sie da draußen. Der Bürgersmann hält mit und der Soldat. „Nun schießt nur hin, ihr nehmt mir`s doch nicht! Drei Ringe schwarz, die habt Ihr Eure Tage nicht geschossen.“ Die Armbrust knackt: zwei Kreise drei getroffen! Der Sieger wird glückwünschend schon begrüßt; Da tritt noch einer vor und zielt und schießt – „Eins! Zwei! Drei! Vier!“ „Vier Ringe? Zum Henker, es sei!“ „Vivat, Herr König, hoch! Und abermal hoch!“ So schreit die Menge Und drängt sich zu und schüttelt ihm die Hand, Ists einer doch, hört Ihr! Von Egmonts Leuten. Egmont! Der Name jubelt durch die Stätte, Der Siegesfürst von Saint Quentin, Der Held von Gravelingen! “Von ganzer Seele: Egmont hoch!“ Hoch! So jubeln sie und zechen wohl noch lange. Laßt uns zur halbverwaisten Stadt zurück; Der Abend sinkt, Im Hause der Regentin schimmert Licht. Wir forschen nicht und gehen die dunkle Gasse. Ein kleines Pförtchen führt zur Wendelstieg. Wie eng, wie schmal; die Glastür halb verhängt, Drin Licht und Worte, wie sie Freunde tauschen. 36

MUSIQUE POUR EGMONT, TRAGÉDIE DE GOETHE, OP. 84 TEXTE DE TEXTE DE J.W VON GOETHE ADAPTÉ PAR FRANZ GRILLPARZER

INCIDENTAL MUSIC TO GOETHE’S TRAGEDY ‘EGMONT’, OP. 84 TEXT BY J.W. VON GOETHE ADAPTED BY FRANZ GRILLPARZER AND TRANSLATED BY CHRISTOPHER HAMPTON

2 We find ourselves in medieval Brussels, Outside the gates of this rich, vibrant town. A crossbow competition is in progress, Citizens against soldiers of the Crown. “Shoot all you like, you won’t catch up with me! Three in the black, you’ve never shot that in your life.” The crossbow fires: only two in the circle! Congratulations ring out for the champion; Then one last challenger steps forward, aims: “One! Two! Three! Four!” “Four in the circle. What the hell, he’s done it!” “Long live the King, three cheers! And three cheers more!” The crowd is roaring And pushing in and shaking his free hand Somebody says: “He’s one of Egmont’s people!” Egmont! The name goes ringing round the square The victor of St. Quentin, The hero of Gravelingen! “Three cheers for Egmont! From our hearts!” Hurrah! And they rejoice and raise their glasses high.

Nous sommes à Bruxelles, Devant les portes de la ville opulente et joyeuse. On fête dehors un concours de tir à l’arbalète. Le bourgeois y rivalise avec le soldat. « Tirez donc, vous ne l’emporterez pas sur moi ! Trois anneaux dans le noir, vous n’y êtes encore jamais arrivés. » L’arbalète claque : dans deux anneaux, trois ! On félicite déjà le vainqueur, on le salue ; Voici que s’avance quelqu’un encore et vise et tire – « Un ! Deux ! Trois ! Quatre ! » « Quatre anneaux ? Que le diable l’emporte ! » « Vivat, vive le roi ! Vivat encore une fois ! » Ainsi s’écrie la foule Et s’empresse autour de lui et lui serre la main, C’est un d’entre eux, entendez-vous ! un des hommes d’Egmont. Egmont ! Le nom résonne dans l’espace, le prince vainqueur de Saint-Quentin, Le héros de Gravelines ! « De toute mon âme : vive Egmont ! » Vivat ! Ainsi exultent-ils et s’enivrent longtemps encore.

Let’s go back through the half-deserted town; The sun is going down. Lights twinkle in the Regent Margaret’s house. We know our way through all the darkening alleys. A little gate leads to a spiral staircase. It’s narrow; the glass door is half-concealed, Inside are lights and friendly conversation.

Revenons à la ville à moitié déserte ; Le soir descend, Dans le palais de la régente brille une lumière. Ne nous y arrêtons pas, allons dans la sombre ruelle. Une petite porte conduit à un escalier à vis, Fort étroit, fort exigu ; la porte de verre est à moitié couverte, À l’intérieur, lumière et paroles comme en échangent des amis. 37

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Im Armstuhl sitzt ein Weib, schon was an Jahren, In niederländscher Tracht, ein wenig schwer, Ihr Aug ruht lächelt auf dem jungen Mann, Der, Garn gehängt um seine beiden Arme, Sich und den Faden abzuwinden reicht. Und drüber blitzts aus dunkelbraunen Augen: „Was habt ihr wieder? Brackenburg? Wollt Ihr das Garn mir halten nicht?“ „Ich bitt Euch, Klärchen, ach, verschonet mich.“ „Warum versagt Ihr mir den kleinen Liebesdienst?“ Stille Was ist sie schön! Seht doch, ein Cherub ists, Der, halb geflügelt Kind, halb Zornesbote, Mit Adleraugen eine Welt bescheint. Es ist das Mädchen, das Graf Egmont meint, Zu dem er schleicht, den Mantel übers Kinn, Und das die Nachbarinnen neidend schelten; Sie aber weiß es, ist erfreut, betrübt, In einem überselig: dass sie liebt, Und bitter weinend bis zu lauten Zähren; Dem Liebsten kann sie ganz, Sie weiß es, nie gehören! Drum möchte sie ein Knabe sein, ein Mann, Ihm dienend nahn in gut und bösen Tagen, Die Fahne nach im heißen Streite tragen. Attacca No. 2 Lied „Die Trommel gerührt“ Die Trommel gerühret, Das Pfeifchen gespielt! Mein Liebster gewaffnet Dem Haufen befiehlt, Die Lanze hoch führet, 38

A woman, getting on in years, quite heavy, In Dutch traditional dress, sits in an armchair, Benevolently watching a young man, Holding a skein of wool around his arms, So it can be wound up into a ball. Across from him, a glint from dark-brown eyes: “What is the matter, Brackenburg? Do you not want to hold the yarn for me?” “Spare me this task today, Clara, I beg you.” “Why deny me this very trivial favour?” Silence How beautiful she is! She’s like an angel, A child with wings, a messenger of anger, Whose noble eyes illuminate the world. She is the girl Count Egmont is in love with, He creeps to her, his cloak above his chin, Much to the scandal of her envious neighbours. She knows all this, is both happy and sad, She’s doubly blessed in one respect: she loves him; But weeping bitterly, sobbing aloud, Because she knows that she can never be a wife To the man that she worships more than life! She wished she could have been a boy, a man, To serve through good or bad times, day and night, Carry his banner into every fight.

Dans le fauteuil est assise une femme, d’un certain âge déjà, En costume hollandais, un peu pesante, Ses yeux sont posés avec un sourire sur le jeune homme Qui, le fil tendu autour de ses deux bras, Essaie de se dégager tout en dévidant le fil. Et là-dessus un éclair de deux yeux sombres : « Qu’avez-vous donc, Brackenburg ? Ne voulez-vous pas me tendre le fil ? » « Je vous en prie, Klärchen, ah, épargnez-moi. » « Pourquoi me refusez-vous cette petite faveur ? » Silence Comme elle est belle ! Voyez donc, c’est un chérubin, Moitié enfant ailé, moitié messager de colère, Il illumine un monde de ses yeux d’aigle. C’est la jeune fille qui occupe les pensées du comte Egmont, Vers laquelle il se glisse, le visage couvert de son manteau, Et que réprimandent les voisines envieuses ; Mais elle sait une chose, elle s’en réjouit, elle s’en attriste, En un mot, elle est pleinement heureuse : qu’elle aime et pleurant amèrement jusqu’à sangloter bruyamment ; Au bien-aimé elle ne pourra jamais, elle le sait, appartenir entièrement ! Aussi voudrait-elle être un garçon, un homme, Le servir pour être proche de lui dans les bons et les mauvais jours, Le suivre en portant le drapeau dans les combats ardents.

Attacca No.2

Attacca No. 2

Song “Beat the drum!” Beat the drum! Play the fife! My lover in armour Commands his troops. He holds his lance high,

Lied « On bat le tambour ! » On bat le tambour ! Le fifre résonne ! Mon bien-aimé en armes Commande la troupe, Il tient haut sa lance 39

Die Leute regieret. Wie klopft mir das Herz! Wie wallt mir das Blut! O hätt‘ ich ein Wämslein Und Hosen und Hut! Ich folgt‘ ihm zum Tor ‚naus mit mutigem Schritt, Ging‘ durch die Provinzen, ging‘ überall mit. Die Feinde schon weichen, Wir schiessen da drein. Welch‘ Glück sondergleichen, Ein Mannsbild zu sein!

3 So freue dich, denn kurz ist alle Freude, Was dir im Wege blühet, nimm es mit, Denn warnend hör ich nah schon eine Stimme, Von Ferne kommt des Unheils dumpfer Tritt. Attacca No. 3 Zwischenaktmusik 1

4 Das war Oraniens tiefe Warnerstimme, Wo Egmont wandelt hoch auf steilem Pfad, Dem Spanier längst verdächtig und verhaßt. Da geht ein Freund ihm warnend stets zu Seite. Vom Himmel selbst Scheint er ihm zugesellt, daß er den Sturz Nah an des Abgrunds jähem Rand ihm zeige. „Oranien, nein, es ist nicht möglich. Wer sollte wagen, Hand an uns zu legen?“ „Alba ist unterwegs.“ - „Ich glaub es nicht.“ „Ich weiß es, kenne seinen Mördersinn, Ein Heer, das bringt er mit. 40

He directs his men. How my heart throbs! How my blood surges! Oh, if only I had a doublet, Breeches and a helmet!

Et mène ses hommes. Comme mon cœur bat ! Comme mon sang bouillonne ! Que n’ai-je un pourpoint, Des chausses et un chapeau !

I would follow him out through the gates With resolute steps, I would march through the provinces, I would go everywhere with him. The enemy is already falling back, We fire into their ranks. What happiness beyond compare To be a man!

Je le suivrais hors de la ville D’un pas courageux, Avec lui j’irais par les provinces, J’irais dans le monde entier. Déjà les ennemis s’enfuient, Nous leur tirons dessus ! Quel bonheur sans pareil D’être un homme !

3 Rejoice then, for all happiness is fleeting, Gather whatever blossoms at your feet, I hear a warning voice and in the distance The muffled dark wings of disaster beat.

Réjouis-toi donc, car toute joie est brève, Ce qui fleurit sur ton chemin, prends-le Car j’entends déjà une voix toute proche qui nous avertit, Et des lointains arrive le pas sourd du malheur.

Attacca No.3 Entr’acte 1

Attacca No. 3 Entracte 1

4 William of Orange spoke the sombre warning,

C’était la voix profonde de Guillaume d’Orange, mettant en garde Egmont, qui s’aventure en haut d’un sentier escarpé, Depuis longtemps suspect et haï par l’Espagnol. Un ami marche toujours à ses côtés pour l’avertir. Du ciel même Il semble lui avoir été envoyé, afin qu’il lui montre La chute proche au bord abrupt de l’abîme. « Non, Orange, c’est impossible. Qui oserait porter la main sur nous ? » « Le duc d’Albe est en chemin. » « Je n’en crois rien. » « Je le sais, je connais son tempérament meurtrier, Il vient avec une armée.

As Egmont climbed his steep, exalted path, Long hated and suspected by the Spaniard. The friend who warned him never left his side; Heaven-sent, surely, To lead him to the edge of the abyss And show him how precipitous the fall. “No, William, it’s impossible. For who would dare to lay a hand on us?” “Duke Alba’s on his way.” “I don’t believe it.” “I know he has a real instinct for murder, And he has his own army. 41

Ihm Platz wird die Regentin machen.“ Durchschaut hat Wilhelm seiner Gegner Spiel, Sein Sinn ist dem Verderben zu entrinnen. Umsonst -, denn Egmont folgt ihm nicht, Den teuern Freund hält flehend er umschlungen. Doch ach! In stolzer Sicherheit, auf heilges Recht Sich stützend, will Egmont kühn dem Herzog stehen; Will von ihm selbst des Königs Willen hören. Attacca No. 4 Zwischenaktmusik 2

5 „Freudvoll und leidvoll ... –„ Das ist das Los des Lebens und der Liebe!Noch freudvoll harrt, als schon der Abend sinkt, Die Liebe dort in Klärchens stillem Haus, So nah dem Leid, das ihr der Morgen bringet!Die Sehnsucht junger, heißer Leidenschaft Und einer bangen Mutter düstre Klagen, Sie rühren wechselnd uns in tiefster Brust. „Den Brackenburg sollst du in Ehren halten. S´kommt eine Zeit, wo man Gott dankt, wenn irgendwo man unterkriechen kann.“ „Laßt kommen diese Zeit, ach, wie den Tod. Ich, Egmont! Dich entbehren? –Nein, Nicht möglich ists. – nicht möglich! ... ” Attacca No. 5 Lied „Freudvoll und leidvoll“ Freudvoll Und leidvoll, Gedankenvoll sein, Langen Und bangen 42

And the Regent will clear a way for him.” William has seen through his opponent’s game, He’s hurried home to save them both from ruin. But Egmont will not follow him. In vain He clings to his dear friend, imploring him. Secure in his pride, relying on His sacred rights, Egmont will face the Duke, To hear the king’s command from his own lips.

La régente lui cédera la place. » Guillaume a percé à jour le jeu de ses ennemis, Il entend échapper à la ruine. En vain –, car Egmont ne le suit pas, Il tient son cher ami dans ses bras, l’implorant. Mais hélas ! plein d’une fière certitude, s’appuyant Sur le droit sacré, Egmont veut audacieusement affronter le duc, Veut entendre de sa propre bouche la volonté du roi.

Attacca No.4 Entr’acte 2

Attacca No. 4 Entracte 2

5 “Freudvoll und leidvoll …, full of joy and sadness”: Such is the destiny of life and love! Love lingers joyfully, as evening falls, Its presence filling Clara’s silent house, But sadness is as close by as the dawn! The yearnings of a young, unbridled passion And the objections of an anxious mother Make their claims on our hearts. “You should have more respect for Brackenburg. There comes a time you thank God For any haven you can creep into.” “If that time comes, then let it come like death. But to give you up, Egmont? No, I can’t, Impossible … impossible! … “

« Pleine de joie et de douleur…– » C’est le sort de la vie et de l’amour ! – Encore plein de joie, alors que descend le soir, L’amour attend dans la maison silencieuse de Klärchen, Si proche de la douleur que lui apporte le matin ! – Le désir d’une jeune passion ardente Et les plaintes tristes d’une mère inquiète Nous émeuvent tour à tour au plus profond. « Tu devrais traiter Brackenburg avec respect. Il vient un moment où on rend grâce à Dieu De pouvoir trouver un abri quelque part. » « Laissez-le venir, ce moment, ah, comme la mort. Moi, Egmont ! Être privée de toi ? – Non, C’est impossible. – Impossible !… »

Attacca No.5

Attacca No. 5

Song “Full of joy and full of sorrow” Full of joy And full of sorrow, Full of thoughts; Longing And fearing

Lied « Pleine de joie et de douleur » Être pleine de joie, Et de douleur, Plongée dans ses pensées, Espérer Et craindre 43

In schwebender Pein; Himmelhoch jauchzend, Zum Tode betrübt – Glücklich allein Ist die Seele, die liebt.

6 Und Egmont tritt herein! ... Zum letzten Mal im irdschen Himmel schwebt Ein Engel selig lächelnd ihm hernieder. Doch das Gefühl, das ihre Herzen hebt, Gibt nur das Herz, gibt nicht die Zunge wieder! Und was umsonst die Rede strebt zu sagen, Das dürfen Töne auszusprechen wagen. - Attacca No. 6 Zwischenaktmusik 3 Erwache, Held, in deinem Vaterlande Muß, Wer es liebt, Der Freude nun entsagen. Ein fremdes Heer bringt Ketten, schmiedet Bande, Dein edles Volk soll ferner Fesseln tragen. Marcia vivace setzt ein In Brüssels Mauern führt mit kaltem Spotte Der düstre Alba schon der Schergen Rotte. Marcia vivace Umgarnt vom Netz des schlauen Jägers, steht Nun Egmont, ahnungslos des nahen Falles, Vor König Philipps Todesboten ... Das Wort erhebt er laut: Für Recht und Pflicht! Denn nicht der Pflicht will er sein Volk entziehen, Ihm aber steht ein eisumzogner Fels 44

Amid suspenseful torment; Rejoicing to the heavens Or mortally afflicted; Happy alone Is the heart that loves.

Hésitant dans la peine, Exulter jusqu’au ciel, Triste à en mourir ; Seule est heureuse L’âme qui aime.

6 And then, Egmont appears! For the last time he enters paradise A smiling angel hovering above him, And the delight that floods into their hearts, Only the heart can speak of, not the voice! And what words try to say without success, Music alone can venture to express.

Et voici Egmont qui entre !… Pour la dernière fois, dans le ciel d’ici-bas, Un ange descend sur lui en souriant de bonheur. Mais le sentiment qui fait battre leurs cœurs Seul leur cœur l’exprime, et non leur langue ! Et ce que les paroles s’efforcent en vain de dire Les sons peuvent oser l’exprimer. – –

Attacca No.6 Entr’acte 3

Attacca No. 6 Entracte 3

Hero, awake: The man who loves his country Must turn his back on happiness. A foreign army comes, with chains and fetters, Your noble countrymen will be enslaved.

Réveille-toi, héros, Celui qui laime sa patrie Doit ici désormais renoncer à la joie. Une armée étrangère apporte des chaînes, forge des liens, Ton noble peuple va devoir porter encore des fers.

The Marcia vivace strikes up

Commence une Marcia vivace

The sombre, icy mocking Alba waits To lead his rabble inside Brussels’ gates.

Dans les murs de Bruxelles, le sombre duc d’Albe Avec ses froides railleries conduit déjà sa horde de sbires.

Marcia vivace

So Egmont, unsuspecting, stands in front of King Philip’s messenger of death, Entangled in the cunning hunter’s net Raising his voice for justice and for honour! He won’t allow dishonour to his people. But Alba is a cliff encased in ice,

Pris dans le filet du rusé chasseur, Egmont, Ne devinant rien du piège tout proche, se tient Maintenant face à l’envoyé fatal du roi Philippe… Il parle haut et fort : pour le droit et le devoir ! Car il n’entend pas soustraire son peuple à son devoir, Mais face à lui se tient un rocher cerclé de glace. 45

Entgegen. Alba kennt nur Sklavenwert. Des fernen Herrschers schadenfroher Diener Verbirgt wohl, was sein Herr von Huld gebot, Und läßt die Strenge nur, die Härte walten.

7 Des Geistes ewig freiem Eigentum, Dem Glauben, will er enge Fesseln legen, Und Egmont ruft, im Innersten ergrimmt: „Fordre unsre Häupter! So ist es auf einmal getan. Ob sich diesem Joche der Nacken biegen, Ob er vor dem Beile sich ducken soll, Kann gleich der Edeln Seele sein.“ Nun hat der Held die schöne Bahn vollendet! – Es füllen fremde Söldner das Gemach. Zu ewgem Ruhm – dem Feind zu ewger Schmach – Muß Egmont, übermannt, Den treusten Degen, Der Edle, zu des Knechtes Füßen legen. „Oranien“ ruft er aus. Des Freundes Mahnung, Achtlos verschmäht, Nun wird sie Schreckensahnung! Des Kerkers Riegel klirrt ... Attacca No. 7 Zwischenaktmusik 4

8 O Klärchen! Treues Herz! Wie kannst du leben, Wo blutge Henker deinen Freund verdammen? – Umsonst ihr heißes Flehn: „O bindet mich, Damit ich nicht verzweifle; Und in den tiefsten Kerker werfet mich, Daß ich das Haupt an feuchte Mauern schlage, Nach Freiheit winsle, träume, 46

Whose only skill is how to value slaves, Sadistic servant of a distant king, Suppressing his command to favour mercy, Dispensing only harsh severity.

Albe ne connaît que la valeur des esclaves. Le cruel serviteur du lointain monarque Dissimule bien la grâce dont son maître l’a chargé Et fait seulement valoir la rigueur, la dureté.

7 He wants to bind our faith in narrow limits, The eternal freedoms of our intellect. Profoundly outraged, Egmont answers back: “Why not demand our heads? It makes no difference to a noble soul To bend the neck under this tyranny Or kneel before the axe.”

Il veut mettre dans d’étroites chaînes la propriété Éternellement libre de l’esprit, de la foi, Et Egmont s’écrie, plein d’une colère intérieure : « Exige nos têtes ! C’en sera ainsi fait d’un seul coup. Pour une âme noble, c’est la même chose De courber sa nuque sous un tel joug Ou de la coucher sous la hache du bourreau. »

Now is the hero’s destiny completed! A gang of foreign soldiers fills the room. The noble Egmont is soon overpowered And is compelled to lay his faithful sword At the slave’s feet, to his eternal glory And the eternal shame of his opponent. He cries out: “William!” For his friend’s advice, So carelessly rejected, was indeed A truthful premonition of this terror! The dungeon’s bolts clang shut …

Voici que le héros a parcouru jusqu’au bout la belle voie ! – Des mercenaires étrangers emplissent la pièce. Pour sa gloire éternelle – pour la honte éternelle de l’ennemi – Egmont, encerclé, est contraint de déposer Sa très fidèle épée, lui le noble, Aux pieds de l’esclave. « Orange ! », s’écrie-t-il. L’avertissement de l’ami, Négligé par insouciance, Se fait pressentiment d’effroi ! Le verrou du cachot tinte…

Attacca No.7 Entr’acte 4

Attacca No. 7 Entracte 4

8 Oh, Clara! Faithful soul! How can you live

Oh Klärchen ! Cœur fidèle ! Comment peux-tu vivre Quand des bourreaux sanglants condamnent ton ami ? – Sa supplique ardente est vaine : « Ô ligotez-moi Pour que je ne désespère pas ; Et jetez-moi dans le cachot le plus profond, Que je frappe ma tête contre les murs humides, Que je gémisse après la liberté, que je voie en rêve

While bloody murderers condemn your lover? Her passionate entreaties are in vain. “Oh, tie my hands, save me from my despair; And thrown me now into the deepest dungeon, So I can dash my head against damp walls, Groaning for freedom, dreaming of his rescue, 47

Wie ich ihm helfen wollte. Wenn lähmten mich nicht Fesseln, Wie ich ihm helfen würde.“ Ja, unersteiglich sind des Kerkers Mauern, Wo Egmonts Mörder schon am Richtblock lauern!Still wird das Herz und bricht der Lebensmüden. Aus ist die Zeit! – Sie sucht den ewgen Frieden. – Attacca No. 8 Klärchens Tod Ab Takt 29 Über die Musik Süße Blume! Bald gesunken, Welkst du nicht am Freundesbusen! Einsam bluten deine Wunden Müde, müde Glimmt das Lämpchen – Nun wird´s stille! – Friede, Friede, mit dem Geiste, mit der Hülle! Hinweg aus diesem Todesdunkel strebt Der bange Blick und suchet Trost und Licht. Ach! Wird er Licht und Trost im Kerker finden, Wo Klärchens Freund der letzten Stunde harrt? Doch seht den Helden in der Todesnacht! Ist diese Wange bleich? Dies Auge starr? Deckt diese hohe Stirne kalter Schweiß? – Stille Der recht gelebt – er weiß auch recht zu sterben, Er sinnet ungebeugt den Wegen nach, Die ihn des Schicksals ernste Hand geführt, Bis aus der Nacht ein goldner Morgen dämmert. Attacca No. 9

How I could save him, If I were not chained, Dreaming of his rescue.” But the thick dungeon walls cannot be scaled, And Egmont’s killers keep watch by the scaffold! Her heart falls silent, sadness crushes her. It’s done! She searches for eternal peace.

Comment je voudrais l’aider. Si des chaînes ne m’entravaient pas, Comme je l’aiderais. » Les murs du cachot sont impossibles à escalader, Là où les meurtriers d’Egmont attendent déjà près du billot. – Lasse de vivre, son cœur se tait et se brise. Le temps est fini ! – Elle cherche la paix éternelle. –

Attacca No.8 Clara’s death From measure 29 above the music

Attacca No. 8 Mort de Klärchen À partir de la mesure 29, sur la musique

Sweet flower, how lonely your wounds bleed! Soon perished, but unwithering, Lain on the bosom of your friend! Cease, cease, The lamplight dims and silence falls. Peace, peace, Peace for the body and the soul!

Jolie fleur ! Si tôt tombée, Tu ne te fanes pas sur la poitrine de l’ami ! Tes blessures saignent solitaires. Fatiguée, fatiguée Luit la petite lampe – Désormais tout se fait silence ! – Paix, paix À l’esprit, au corps !

Our frightened eyes, in search of light and solace, Turn away from the cold darkness of death. Solace and light: where is it in the dungeon, Where Clara’s lover waits out his last hours? The hero on the night before his death! Is his face pale? Are his eyes full of fear? Is his high forehead glistening with cold sweat? Silence The righteous man can make a righteous death. Unbowed, he moves along the narrow path That the grave hand of fate has led him to, Until the night ends in a golden dawn.

Le regard inquiet aspire à quitter Cette obscurité mortelle et cherche le réconfort et la lumière. Ah ! Pourra-t-il trouver la lumière et le réconfort dans le cachot Où l’ami de Klärchen attend sa dernière heure ? Voyez pourtant le héros dans la nuit de sa mort ! Sa joue est-elle pâle ? Son œil fixe ? Ce haut front est-il couvert de sueur froide ? – Silence Celui qui a vécu en juste – il sait aussi mourir en juste, Il médite sans fléchir sur les voies Où l’a mené la main sévère du destin, Jusqu’à ce qu’au bout de la nuit se lève un matin doré.

Attacca No.9

Attacca No. 9

9 Melodrama

Zur Musik sprechen, wie in der Partitur notiert Süßer Schlaf, du kommst wie ein Reines Glück, ungebeten, unerfleht, am willigsten. – Du lösest die Knoten der strengen Gedanken; Vermischest alle Bilder der Freude und des Schmerzes. Ungehindert Fließt der Kreis innerer Harmonien, und, Eingehüllt in gefälligen Wahnsinn, Versinken wir und hören auf zu sein. Egmont entschläft. Hinter seinem Lager scheint sich die Mauer zu öffnen, eine glänzende Erscheinung zeigt sich: Die Freiheit in himmlischen Gewande. Sie hat die Züge von Klärchen und neigt sich gegen den schlafenden Helden. Sie heißt ihn froh sein, und indem sie andeutet, dass sein Tod den Provinzen die Freiheit werde, erkennt sie ihn als Sieger und reicht ihm einen Lorbeerkranz.

10 Egmont erwacht, das Gefängnis wird vom Morgen mäßig erhellt.

Seine erste Bewegung ist nach dem Haupte zu greifen: er steht auf und sieht sich um, indem er die Hand auf dem Haupte behält. In der Ferne hört man eine Trommel

Verschwunden ist der Kranz ... Du schönes Bild, Das Licht des Tages hat dich verscheuchet! Ja, sie waren`s, sie waren vereint, die beiden süßesten Freuden meines Herzens. Die göttliche Freiheit, Von meiner Geliebten borgte sie die Gestalt. Mit blutbefleckten Sohlen trat sie vor mir auf, Die wehenden Falten des Saumes mit Blut befleckt. Es war mein Blut und vieler Edeln Blut. Trommeln Nein, es war nicht umsonst vergossen! Schreitet durch! Braves Volk! 50

To be spoken to the music, as marked in the score

Mélodrame Parler sur la musique, comme il est noté dans la partition

Delicious sleep! You come so willingly, like pure happiness, unbidden, unsolicited. You untangle the knots of strenuous thought, amalgamate the images of joy. And suffering. unimpeded, the spheres of inner harmony flow on, and, cradled in pleasing irrationality, we sink and cease to be.

Doux sommeil, tu arrives comme un bonheur pur, sans avoir été prié ni imploré, avec le plus d’empressement. – Tu délies les nœuds des pensées sévères, tu mêles toutes les images de la joie et de la douleur ; le cercle des harmonies intérieures s’épanche librement, et, enveloppés dans un égarement bienvenu, nous sombrons et cessons d’être.

Egmont sleeps. Behind his couch the wall appears to open and a dazzling apparition is revealed: Freedom, in heavenly robes. She has Clara’s face and bows to the sleeping hero. She tells him to be happy, explaining to him that his death will bring about the freedom of the provinces, hailing him as a conqueror and crowning him with laurels.

Egmont s’endort. Derrière sa couche, le mur paraît s’entrouvrir, laissant voir une brillante apparition : la liberté dans un vêtement céleste. Elle a les traits de Klärchen et se penche vers le héros endormi. Elle l’invite à être heureux, et en lui annonçant que sa mort sera la liberté des Provinces, elle le déclare vainqueur et lui tend une couronne de lauriers.

9 Melodrama

dawn. His first movement is to raise his hand to feel his head; he stands up and looks around, still holding his hand up to his head.

Egmont se réveille, la prison est faiblement éclairée par le matin. Son premier mouvement est de porter sa main à sa tête ; il se lève et regarde autour de lui en tenant toujours sa main sur sa tête.

A distant roll of drums

On entend un tambour dans le lointain

The crown has disappeared … Beautiful vision, The light of day has frightened you away! But they were, they were united, The two greatest joys of my heart, divine freedom, borrowing the features of my love, stepping in front of me with blood-stained feet, the flowing hem of her robe stained with blood. It was my blood and the blood of many noble hearts.

La couronne a disparu !… Belle image, la lumière du jour t’a fait s’évanouir ! Oui, elles étaient là, réunies, les deux plus douces joies de mon cœur. La divine liberté avait emprunté les traits de ma bien-aimée. Ses semelles tachées de sang, elle s’est présentée devant moi, les plis flottant de son ourlet maculés de sang. C’était mon sang et celui de bien des nobles.

Drums

Tambour

No, it was not shed in vain! Forward, heroic people!

Non, il n’aura pas été versé en vain ! Marchez de l’avant ! Peuple valeureux !

10 Egmont wakes, the prison gradually lightens with the

› MENU Die Siegesgöttin führt dich an! Und wie das Meer durch eure Dämme bricht, so brecht, So reißt den Wall der Tyrannei zusammen. Trommelwirbel Ich schreite einem ehrenvollen Tode aus diesem Kerker entgegen: Ich sterbe für die Freiheit, für die ich lebte und focht, und der ich mich jetzt leidend opfre. Freunde, höhern Mut! Im Rücken habt ihr Eltern, Weiber, Kinder! Doch diese treibt ein hohles Wort des Herrschers, Nicht ihr Gemüt. Freunde, schützt eure Güter! Und euer Liebstes zu retten, Fallt freudig, Trommelwirbel vorbei Wie ich euch ein Beispiel gebe. Attacca No. 10 Sieges symphonie

The goddess of victory leads you forward! And just as the sea can break through your dams, you must unite, tear down the walls of tyranny.

La déesse de la victoire te conduit ! Et comme la mer traverse vos digues en les brisant, brisez, abattez le rempart de la tyrannie.

Roll of drums

Roulement de tambour

And now, from this dungeon, I run towards an honourable death: I die for freedom, I’ve lived and fought for freedom all my days, and now, in sorrow, sacrifice myself. Courage, my friends! Behind you are your parents, wives and children! The Spaniards are driven by their ruler’s empty words, Not by their own free will. Protect your homes, my friends! And to safeguard your loved ones, die with joy,

Je m’avance en sortant de ce cachot vers une mort glorieuse : je meurs pour la liberté pour laquelle j’ai vécu et combattu et à laquelle à présent je me sacrifie dans la douleur. Amis, prenez courage ! Derrière vous se tiennent vos parents, vos femmes, vos enfants ! Mais ceux-là, c’est une parole creuse de leur maître qui les pousse, et non leur cœur. Amis, défendez vos biens ! Et pour sauver ceux qui vous sont les plus chers, tombez joyeusement,

The roll of drums passes by

Fin du roulement de tambour

Following my example.

Comme je vous en donne l’exemple.

Attacca No.10 Victory symphony

Attacca No. 10 Symphonie de victoire

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RECORDED FROM 3 TO 6 OCTOBER 2014 & ON 25 OCTOBER 2015 AT THE THEATER IN DER JOSEFSTADT (VIENNA, AUSTRIA) STEPHAN REH MARTIN RUST

recording producer, editing & mastering recording engineer, editing

ORCHESTER WIENER AKADEMIE MARTIN HASELBÖCK artistic director LINDA WIESINGER orchestra manager DEAN KUSTRA & FRANK STAHMER editorial coordination MUSIKKONZEPT CHRISTOPH HASELBÖCK

production

RESOUND BEETHOVEN SCIENTIFIC BOARD BIRGIT LODES, MARKUS GRASSL, KLAUS ARINGER, STEFAN WEINZIERL WWW.BEETHOVEN-HAUS-BONN.DE CHRISTOPHER HAMPTON english translation (egmont text) CHARLES JOHNSTON english translation LAURENT CANTAGREL french translation KATRIN HEYDENREICH german translation GAËLLE LÖCHNER graphic design & cover concept ROBERT LEEB (LERO COMMUNICATION) cover photo © WIEN MUSEUM photo (p.3) © AMOUR FOU FILM photo (p.7) MEINRAD HOFER photo (p.11: martin haselböck) BRIGITTE LACOMBE photo (p.11: john malkovich) CURT THEMESSL photo (p.11: bernarda bobro) THEATER IN DER JOSEFSTADT photo (p.19: herbert föttinger) ALPHA CLASSICS DIDIER MARTIN director PAULINE PUJOL production AMÉLIE BOCCON-GIBOD editorial coordinator ALPHA 472 ORCHESTER WIENER AKADEMIE & ALPHA CLASSICS / OUTHERE MUSIC FRANCE 2014-2015 © ALPHA CLASSICS / OUTHERE MUSIC FRANCE 2016

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