Libro Fader - Edición Laboratorios Bagó

IG NACIO GUTIERREZ ZALDIVAR IGNACIO

F A D E R

Edición declarada de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura y Comunicación de Presidencia de la Nación.

Declarada de Interés Turístico por la Secretaría de Turismo de Presidencia de la Nación.

Declarada de Interés por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Declarada de Interés por la Secretaría de Educación del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Declarada de Interés por el Senado de la Nación.

Declarada de Interés Municipal por la Municipalidad de la Ciudad de Córdoba.

Coordinación General PAU L A S A R AC H M A N

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Asistentes DIANA GARCIA CALVO

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NATALIA SARACHMAN

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Diseño Gráfico N O R A M O S KOV I C H

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Fotografías de Obras N E S T O R PA Z

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Fotografías de Paisajes MARIANA ALEXANDER

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Fotocromía e Impresión ARCANGEL MAGGIO

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N No está per mitida la re producción total o parcial de este libro, ni su tratamiento infor mático, ni la transmisión por ninguna for ma o método, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, sin el per miso previo y por escrito de los titulares del Copyright.

Los infractores serán re primidos con las penas de los ar ts. 172 y concordantes del Códig o Penal (ar ts. 2, 9, 10, 71, Ley 11.723) Derechos © Reser vados por Zurbarán Ediciones Derechos intelectuales de Fernando Fader, Propiedad Zurbarán I.S.B.N.: 987-9022-67-X Hecho el de pósito que marca la ley 11.723 2001, Zurbarán Ediciones Cer rito 1522 (1010) Buenos Aires Tel./fax: 4815-1556 Re pública Arg entina Impreso en Arg entina Printed in Arg entina FOTOCOPIAR LIBROS ES DELITO

A G R A D E C I M I E N T O S

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n tres décadas son centenares las personas que me han brindado material para poder escribir ese libro, es por eso que me es imposible poder agradecerle a todos. Desde ya pido disculpas a aquellos que no he nombrado y que con justicia deberían estar

en estas líneas.

Vaya mi agradecimiento a la Familia Fader, los doce nietos de Fernando: Carlos, Fernando, Raúl, Rosa, César, Ana Celia, Mercedes del Carmen, Alberto, Marina, Lidia, Virginia y Jorge, y un especial recuerdo a Luis Felipe Fader que disfrutó conmigo el discutir y comentar mis interpretaciones sobre su abuelo, y cuando yo estaba terminando este libro falleció. Quiero agradecer también a Olga y Roberto Moyano, quienes cuidan amorosamente de la casa de Fader, en Loza Corral. Y, muy especialmente a todas las autoridades que apoyaron esta edición con su declaración de interés, Hugo Storero, Hernán Lombardi, Jorge Telerman, Daniel Filmus, Humberto Salum y Germán Kammerath.

A los amigos Pablo Canedo, Carlos Lanfranconi, Daniel Capardi, María Cristina Hernández, Pablo Valebella, Juan Pablo Maglier, Jorge Ortiz, Gregorio Díaz Lucero, Mario Sanzano, Carlos y Teresa Alonso y Alicia Malanca que hicieron posible que recorriera los caminos de Fader en la provincia de Córdoba.

Quiero agradecer también a Eduardo García Caffi y María Celia Grassi, de La Plata que me brindaron su apoyo; a Guillermo Romero, Socorro Cubillos y Eduardo Andreu, de Mendoza; a Isabel de Larrañaga, Ignacio Arnais, Zulema de la Rúa, Claudio Masetti, María Cristina Sábato, Cnel. Angel Alberto Arena, María Elena Babino, Juan Bautista Peña y Miguel Devoto, de la ciudad de Buenos Aires; a Hermes Binner, Marcelo Romeu, India Tuero, César Román, Ricardo Blachowicz, de Rosario.Y a todos los coleccionistas que nos han permitido fotografiar sus obras para que esta edición sea de la calidad gráfica deseada.

Un muy especial agradecimiento a Daniel Guillermo Grilli, que me aportó datos fundamentales referidos a la represa hidroeléctrica de Mendoza, a Nelly Lascano González y su hija Nelita, que me brindaron todo el archivo de su marido, el recordado Antonio. A Raúl Yrigoyen que me consiguió todo el material sucesorio de Fader.

A Juan Carlos y Sebastián Bagó, a Carlos Chaves del Valle. A Eduardo Amadeo, Carlos Avila, Roberto Ayling, José Antonio e Inés Berni, Carlos Pedro Blaquier, Rolando Bohtlingk, Nedo Carlucci, Hernán Ceriani Cernadas, Guillermo Cerviño, José Cirillo, Juan Constanzó, César Curi, Enrique Della Chiessa, Laura Feinsilber, Marcelo Fernández Criado, Gustavo Figueroa, Carlos Fort, Enrique Götz, Ernesto Grether, Ricardo Gutiérrez, María Guillermina Hansen, Elena Olazabal de Hirsch, Martín Iturrioz, John Kahlbetzer, Inés Lafuente, Carlos Lynch, Héctor Magneto, Uwe Müller, Tomás Pfortner, Carlos Pochinki, Horacio Porcel, Norberto Ras, Erika Roberts, Edith Coles de Roffo, Ulises Sábato, Horacio Sanchez Caballero, Fernando de Santibañes, Rafael Squirru, Michel Tiphaine y Jorge Todesca. Y a todos aquellos que me brindaron información y material para este libro.

Agradezco muy especialmente a Mariana Alexander que realizó unas fotos maravillosas de la casa de Fader y sus alrededores, a Néstor Paz que produjo más de 2.500 fotografías para este libro, y qué decir de “mis queridas genias”: Paula Sarachman, Nora Moskovich, Diana García Calvo y Natalia Sarachman, y toda la gente de Zurbarán sin quienes nada de lo que hacemos sería posible.

Un renglón especial a mi querida Margarita y a mis hijos María, Ignacio, Marcos y Macarena, que siempre han comprendido que el tiempo que dedico a estos libros es únicamente gracias a la generosidad de ellos que son mi mayor felicidad.

A mi querido amigo Carlos MarĂ­a Pinasco

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P I N T O R

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S I L E N C I O

er nan do Fa der ha bía na ci do pin tor, “ creo haber sido pintor antes de pintar” . Su pa dre de sea ba que fue ra in ge nie ro pe ro lo apoyó cuan do él de ci de ir a es tu diar di bu jo y pin tu ra, a la edad de 18 años. Su

maes tro Hen rich Von Zü gel fue exce len te, y lo ins tru yó a Fer nan do a com po ner con tan só lo 60 pin ce la das en me nos de otros tan tos mi nu tos, de bía cap tar lo esen cial, no el de ta lle.

Lue go de sie te me ses de es tu dio Fa der re tor na con un se gun do pre mio que le otor ga ran por su obra “La co mi da de los cer dos”, de la cual no de be ría sen tir se or gu llo so el joven Fer nan do, pe ro que le sir vió co mo re pu ta ción en la Ar gen ti na, ya que ha bía re ci bi do un pre mio en Eu ro pa...

Fa der es un pin tor rea lis ta que bus ca cap tar la luz que se re fle ja so bre los ob je tos, no co pia la na tu ra le za, la in ter pre ta, ha ce su yo el pen sa mien to de Os car Wil de: “ el arte corrige la naturaleza” . Nun ca fue im pre sio nis ta ni lo qui so ser. Po dría ha ber es tu dia do en Fran cia pe ro pre fi rió ha cer lo en Ale ma nia. Ca da uno de sus cua dros es tán es truc tu ra dos y pen sa dos al mi lí me tro, nun ca pro cu ra contar nos un instante, intenta mostrar nos su sentimiento frente a la naturaleza, a la cual obser vaba de una manera especial, “ yo no miro sino como pintor” , y únicamente llevaba a sus telas aquello que conocía, “ necesito haber sentido mucho lo que observo” . Para Fader todo tiene vida, hasta aquellos objetos que para nosotros parecen inanimados, si no lo sentía así, no los pintaba. Fue el Dr. Cuper tino del Campo el descubridor de Fader, y además fue su apoyo per manente durante toda su vida. En diciembre de 1905 consagra al joven pintor de 23 años al manifestar: “ N o hay otro pintor que pueda realizar una obra semejante” ... “ en sus cuadros hay verdad” .

No to dos pen sa ban igual de Fa der, se de cía que ex po nía cua dros sin ter mi nar, me ros bo ce tos. Aque llos que sa bían ver, ex pre sa ban que la ge nia li dad de Fa der es ta ba en rea li zar en po co tiem po aque llo pa ra lo cual se ne ce si ta ba mu cho ta len to.

Cuan do lo co no ce a Ce sá reo Ber nal do de Qui rós en 1906, Fer nan do que siem pre ma ni fes tó que no le in te re sa ba na da más que su pro pia pin tu ra, re co no ció en el gran en tre rria no un co le ga que mar ca ba un ca mi no a se guir, y has ta es cri bió una crí ti ca so bre su ami go don de ma ni fes tó que la so cie dad ar gen ti na no com pren día la ge nia li dad del en tre rria no, “ para ser pintor argentino, Quirós debe ir a E uropa” . Al año si guien te par ti ci pa ac tiva men te en la crea ción del Gru po Ne xus y es cri be al gu nos de los tex tos más im por tan tes de la his to ria de nues tro ar te, y ma ni fies ta: “ las raíces y nuestra fuerza están en cul tivar lo propio” .

Su padre había fallecido hacía tres años, y sus cinco her manos no lograban encauzar las distintas empre sas fa mi -

lia res. Fer nan do aban do na la pin tu ra y se de di ca du ran te seis años exclu siva men te a con cluir los em pren di mien tos de su pa dre. El em pre sa rio arries ga to do, com pra a sus her ma nos los de re chos so bre las com pa ñías, y via ja a Eu ro pa pa ra ad qui rir ma qui na ria y bus car ca pi ta les. To do su es fuer zo y pa sión no lo gran ven cer a los in te re ses ex tran je ros que lo gra rían el mo no po lio de la dis tri bu ción ener gé ti ca en Men do za du ran te la si guien tes dé ca das.

Fa der quie bra y co no ce la más ab so lu ta po bre za, con sus bie nes em bar ga dos y re ma ta dos, se ins ta la en Bue nos Ai res en el ba rrio de Bel gra no y par ti ci pa en el Sa lón Na cio nal. Re cha za el Pri mer Pre mio Ad qui si ción ar gu men tan do que que ría el do ble de di ne ro por su cua dro, pe ro la rea li dad es que si hu bie ra acep ta do el pre mio el di ne ro hu bie ra si do em bar ga do, y si hu bie ra fir ma do “Los man to nes de Ma ni la” la mis ma hu bie ra si do se cues tra da y re ma ta da. Con su re cha zo ob tu vo el Pri mer Pre mio y la obra que dó co mo pa tri mo nio de la fa mi lia. “ He nacido para sufrir” , así se ex pre sa Fa der cuan do se le des cu bre una in fec ción tu ber cu lo sa, se le acon se ja una vi da ale ja da de las ciu da des y son las sie rras de Cór do ba el lu gar ade cua do pa ra la cu ra de su afec ción, ya que exis tían allí nu me ro sos sa na to rios es pe cia li za dos, en Un qui llo, As co chin ga, y otras lo ca li da des.

Cu rio sa men te Fa der no op ta por ellos si no que via ja en ene ro de 1916 a Deán Fu nes, don de no ha bía na die que se ocu pa ra de la tu ber cu lo sis. Vi ve allí seis me ses en un ho tel y lo gra al qui lar unos mí se ros ran chos a cua tro le guas de dis tan cia. Es ta de ci sión que po dría mos ca li fi car de sui ci da nos per mi te ase ve rar que allí na ce el gran pin tor del pai sa je del Ar te de los Ar gen ti nos, ya que su pro duc ción du ran te las si guien tes dos dé ca das no ha si do su pe ra da has ta el día de hoy. Son los ár bo les y los pá ja ros sus com pa ñe ros, “ en los noga les anidan carpinteros y reyes del bosque” nos cuen ta en sus pri me ros días en Ojo de Agua de San Cle men te, un lu gar po bre y so li ta rio don de ca da ocho días le traían ví ve res y pan. Es ahí don de de fi ni ti va men te ama y com pren de la na tu ra le za, es la emo ción lo que trans mi te en sus pai sa jes, y el oto ño el mo men to de ple ni tud es pi ri tual.

La crea ción de Fa der du ran te es tos vein te años tie ne un alia do y men tor in dis cu ti ble en la per so na de Fe de ri co Mü ller, un co mer cian te de ar te ale mán que se emo cio na an te la tris te rea li dad de Fer nan do Fa der, a quien co no ce en el oto ño de 1915. Des de aquel en ton ces se con vier te no en un me ro re pre sen tan te, si no en el me jor ami go, el con fi den te, y el hom bre siem pre lis to pa ra ayu dar al hom bre a quien ad mi ra ba y que ría.

La re la ción tu vo mo men tos de hon dos de sen cuen tros pe ro siem pre pri mó el afec to y el ca ri ño que se

pro fe sa ban. Lue go de sus pri me ras dos ex po si cio nes con Mü ller co men zó una tran qui li dad eco nó mi ca que le per mi tió a Fa der ad qui rir el pri me ro de sus Ford, con el cual re co rría las sie rras cor do be sas acom pa ña do por Ade la su mu jer y sus dos hi jos ma yo res Raúl y Cé sar. El au to era un ta ller ro dan te que él ha bía adap ta do con un ca jón atrás, que in clu so te nía una me sa pa ra al mor zar. Fue ron los ca ba llos y un par de exó ti cos bue yes los pro ta go nis tas de sus obras du ran te un quin que nio. Cuan do vuel ve a la fi gu ra hu ma na lo ha ce ma gis tral men te, al fu sio nar la con el pai sa je. En Eu ro pa es el hom bre el pro ta go nis ta, en Ar gen ti na es la na tu ra le za la que pri ma en sus obras, y la in te gra tan ma ra vi llo sa men te por que lo gra una co mu nión es pi ri tual con la mis ma, “ ante la inmensidad de la C ordillera de los A ndes de nada sirve mi ciencia pictórica” , ha bía con fe sa do Fa der quin ce años an tes.

En 1919 co mien za a cons truir su pa raí so en Lo za Co rral, es su “ huerta encantada” , du ran te me ses se con vier te en cons truc tor, del que se ría su ho gar de fi ni ti vo, pe ro al ca bo de un tiem po ma ni fies ta: “ estoy harto de la casa, quiero pintar” .

La rutina comenzaba a las 6.30 de la mañana, esperando el momento preciso para iniciar la tarea. La mayoría de los días el trabajo no lo confor maba, sólo cuando se acercaba la fecha de inauguración de la exposición concluía las telas a exponer, que año a año fueron mer mando en cantidad y aumentando en calidad.

Al re de dor de las 6 de la tar de el día ter mi na ba, can sa do de las ta reas ru ra les, del des cui do de los ve ci nos, y el mal tiem po que no le per mi tía ter mi nar sus obras, Fa der se iba a dor mir. El si len cio in va día Lo za Co rral, ni si quie ra se es cu cha ba la me lo día de su pia no, ni los gri tos de sus “ rayitos de sol” co mo lla ma ba a sus hi jos. Es el mis mo si len cio que es tá pre sen te en to das y ca da una de sus obras, la bús que da de la exce len cia fue su me ta inal te ra ble, pa re cie ra que Fa der co mo Sé ne ca, nos le ga el ejem plo de su vi da. “ ¡ A h, si pudiera pintar lo que veo! ” , de cía Fer nan do, que con si de ra ba que nun ca lo gra ba plas mar en las te las la be lle za que con tem pla ba. Pa ra aque llos que te ne mos la suer te de re co rrer sus rin co nes pre fe ri dos ve mos que la ple ni tud de la be lle za no se en cuen tra en la na tu ra le za si no en sus te las. Re cién en 1922 la crí ti ca co mien za a ser con tun den te y jus ti cie ra con Fa der, en Ca ras y Ca re tas lo de fi nen co mo : “ el primer pin tor argentino” . En la mis ma épo ca co men za ban los pro ble mas eco nó mi cos de su ami go Mü ller, ya que en Ale ma nia la hi pe rin fla ción ha bía ge ne ra do la ma yor de las mi se rias. Fa der se ale ja de él y co mien za un tiem po de do lor y so le dad, las obras son es ca sas en es te pe río do. En 1925 tan só lo al can za a ter mi nar tres obras, pe ro su pin tu ra es pu ro sen ti mien to: “ no pinto una represa con sauces sino la profunda tristeza de un dí a de ot o ñ o” . E n 1 9 2 6 s e p r o d u c e e l a n s i a d o r e e n c u e n t r o c o n M ü l l e r , l u e g o d e

duro intercambio epistolar Fader manifiesta “ que venga el Müller de antes y encontrará al Fader de siempre...”

Fa der era de per so na li dad ta ci tur na y so li ta ria, de di ca ba tiem po y es fuer zo a pre pa rar el pai sa je que iba a plas mar en sus te las, ses ga ba, se ca ba y em par va ba el pas to, y ara ba la tie rra pa ra po der re crear el co lor que se pro du cía al sa lir la hu me dad de la mis ma.

Con ti núan los éxi tos en to dos los pla nos, pe ro la sa lud se quie bra de fi ni ti va men te en 1930. Se nos aca ba el pin tor, pin ta co mo por obli ga ción, pa ra dar pan y edu ca ción a sus hi jos. Prác ti ca men te no tu vo tra to con Ade li ta su hi ja, que ha bía na ci do en 1922, ella nos de cía que no re cor da ba ha ber es ta do en los bra zos de su pa dre ja más, de bi do al te mor que ha bía al con ta gio de la en fer me dad, y co mo re sig na do Fa der nos di ce: “ no puedo pintar, me basta haberlo visto” .

Fa der vi vió 52 años y se de di có a la pin tu ra la mi tad de su vi da, to da su obra que he mos in ven ta ria do a tra vés de más de tres dé ca das no lle ga a las 1000 obras, in clu yen do lá pi ces, tin tas, goua ches, tem pe ras y cer ca de 500 óleos. Es to sig ni fi ca un di bu jo o una pin tu ra ca da cua tro días, y hay que con si de rar que la ma yo ría de sus obras fue ron rea li za das en mi nu tos y que las de gran alien to le lle va ron un má xi mo de cua tro ho ras, co mo nos con ta ba Jo sé León Pa ga no. Co mo to do gran crea dor, es la con tem pla ción y el pre pa ra do del mo de lo la ta rea que lle va más tiem po. Cuan do aco me te la te la “ la obra está en mis entrañas” , es la par te más rá pi da y no ne ce sa ria men te el mo men to ma te rial de la crea ción.

Cuan do con ta ba 16 años tu ve la suer te de com prar una pe que ña tin ta de Fa der, a par tir de en ton ces co men cé a in te rio ri zar me en su vi da y su obra, y fue An to nio Las ca no Gon zá lez quien me trans mi tió su pa sión ha cia el “So li ta rio de Is chi lín”, lue go su mu jer Nelly y su hi ja Ne li ta, me brin da ron to do el ar chi vo de An to nio.

Otro tan to me fa ci li ta ron Ade li ta su hi ja, y los 13 nie tos de Fa der.

Qui so el des ti no que ha ce 18 años co men za ra a rea li zar ex po si cio nes pe rió di cas de las obras de Fa der, y su nom bre que la frá gil me mo ria co lec ti va ha bía ol vi da do, vol vió al pri mer pla no con la ex po si ción rea li za da en el Mu seo Na cio nal en 1988. Nues tro ar chi vo fue or de na do y uti li za do por nues tro que ri do so bri no Ro dri go Gu tié rrez Vi ñua les, quien pu bli có en Gra na da, Es pa ña, “Fer nan do Fa der, obra y pen sa mien to de un pin tor ar gen ti no”, ha ce unos años.

Hoy con sa tis fac ción y lue go de cua tro mues tras an to ló gi cas rea li za das es te año, creo que Fa der es tá en la con cien cia de to dos no so tros, y sin du da se me re ce to do Ho nor y to da Glo ria. Es te li bro, que es tá ilus tra do con cer ca de qui nien tas de sus obras y los me jo res tex tos re fe ri dos al ar tis ta, es nues tro ho me na je al ge nial Fer nan do Fa der.

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C A P I T U L O Sus

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Origenes

“Se equivocan por igual éstos y aquéllos…he nacido en Mendoza, donde viví hasta marchar a Europa”

L A

F A M I L I A

F A D E R - B O N N E V A L

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l 11 de abril de 1882, a las once de la noche nació Fer nando Fader, en la ciudad de Bur-

deos, Capital de la Gironde, Francia. El parto se realizó en la ca sa de su abue lo ma ter no Don Pe dro Adol fo Bon ne val, ubi ca da en la ca lle Nau vi lle N° 10.

Su pa dre, Car los Cris tián Fa der (1844-1905), na ció en Ale ma nia el 14 de enero. A los 16 años co men zó a re co rrer Eu ro pa; vi si tó Sui za y las ciu da des de Mar se lla, Bar ce lo na y fi nal men te se estableció en Ná po les, don de lo gró cum plir su sue ño de gra duar se de in ge nie ro na val. En 1868, con 24 años y re cién re ci bi do, lle gó a Bue nos Ai res co mo tri pu lan te de uno de los pri me ros bu ques a va por arri ba dos a nues tro país. Tra ba jó unos años en el Fe rro ca rril del Oes te y en 1872, jun to a En ri que Pe ña ins ta la ron un

C a s a n a t a l e n B u r d e o s , Fr a n c i a

ta ller me ta lúr gi co y as ti lle ro na val, en el ba rrio de La Bo ca, que lle gó a em plear has ta 300 ope ra rios y

M a t r i m o n i o Fa d e r - B o n n e v a l

C e l i a B o n n e v a l y C a r l o s Fa d e r , p a d r e s d e Fe r n a n d o

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rea li zó gran des tra ba jos pa ra la Ad mi nis tra ción Pú bli ca Na cio nal, fa vo re ci dos por la amis tad con el Gral. Ju lio A. Ro ca.

Ese mismo año conoció en el Tigre a Celia Bonneval (1846-1919), una jo ven de 26 años de ori gen fran cés, des cen dien te de los con des de De lor y con el tí tu lo Fe r n a n d o a l a ñ o d e e d a d

de Viz con de sa, con quien pron to se ca só. Del ma tri mo nio na cie ron 6 va ro nes, to dos ellos se des ta ca ron en sus ac ti vi da des: Car los (1873-1928), economista; En ri que (1874-1961), téc ni co me cá ni co y tra duc tor pú bli co; Adol fo (1876-1928), bio quí mi co, in tro duc tor de la fór mu la pa ra el cham pag ne en la bo de ga “Tra pi che” de Men do za; Luis (1878-1940), fun cio na rio pú bli co; Fe de ri co (1880-1934), fun cio na rio del Ban co Ale mán Tra sa tlán ti co y fi nal men te Fer nan do,

Fe r n a n d o , Fe d e r i c o y L u i s

nuestro pintor.

L a s f a m i l i a s Fa d e r y B o n n e v a l r e u n i d a s

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n 1883 el entonces joven diputado mendocino Emilio Civit (quien fuera luego Ministro

de Obras Públicas de la Nación, Gobernador de Mendoza y Senador Nacional), lleva a Buenos Aires una muestra de petróleo de los pozos de Cacheuta, e invita a Carlos Fader a asociarse con él para explotarlos. Dos años después Carlos visita personalmente estas vertientes de petróleo y lleva una muestra a Europa, que al ser analizada por expertos, arroja excelentes resultados. En 1886 funda,

Calle Ituzaingó, Mendoza

junto Francisco y Emilio Civit, Enrique Peña, Guillermo White y Tiburcio Benegas la Compañía Mendocina de Petróleo, desempeñándose como Director de la misma.

En abril de 1886 la familia Fader se radica en la ciudad de Mendoza, Fernando tenía cuatro años recién cumplidos. Allí pasó su infancia, por eso el artista ha declarado muchas veces ser mendocino. Sin afán Calle San Mar tín, Mendoza

de mentir, Fernando fue guiado seguramente por sus sentimientos y por su arraigo a la Argentina. En otros documentos figura como nacido en la Capital Federal (acta de matrimonio) o de nacionalidad argentino (acta de defunción), pero lo cierto es que nació en Francia. Así consta en el “registro de actas de nacimientos del año 1882” de la Alcaldía de Burdeos, que su padre Carlos inscribe en agosto de

Plaza Inde pendencia, Mendoza

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1889, en el acta n°1555, folios 182-183 de la 3° sección del Registro Civil de la Ciudad de Buenos Aires: “A los 13 días del mes de abril del año 1882, a las tres de la tarde ante mí, adjunto del alcalde de la ciudad de Burdeos, delegado para desempeñar las funciones de oficial de Estado Civil, compareció Carlos Fader, de 38 años de edad, ingeniero, domiciliado en la calle Nauville N°10, quien me ha presentado un niño, nacido en su domicilio anteayer a las 11 de la noche, hijo de él y de Celia Bonneval, de 35 años de edad, y a dicho niño da el nombre de Fernando...”

El 1° de marzo de 1889, Carlos Fader, junto a tres de sus socios, fundó la “Compañía Mendocina de Gas”.

Aprovechando el petróleo para la fabricación de gas, a través de una usina sistema Hirzel, que brindaría luz a la ciudad de Mendoza. El petróleo crudo llegaba a la usina a través de un oleoducto de 34 kilómetros de largo, inaugurado en mayo de 1890, siendo éste el primero construido en Sudamérica. Este hidrocarburo se calentaba en hornos que producían la volatización de las fracciones más livianas, la primera es el gas. Fader propuso a los accionistas de la Compañía Mendocina de Petróleo la compra de una destilería de kerosén, aceite y parafina para aprovechar las fracciones más pesadas que sobraban del proceso de generación del gas. El rechazo de esta propuesta, que proponía el crecimiento lógico de la empresa, es uno de los motivos por los cuales Carlos

La usina de gas en Mendoza

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renuncia a la compañía petrolera. A partir de 1894 Carlos Fader pasó a ser el único dueño de la Compañía Mendocina de Gas, ubicando a su hijo primogénito como gerente.

La fábrica de gas tenía un consumo diario de 2.000 litros de petróleo crudo; cuando el “oro negro” de Cacheuta comienza a escasear, lo reemplaza por gasoil importado de Francia, pero resultaba muy 1 . “ L A FA B R I C A D E G A S ” , M e n d o z a tinta sobre papel, 18 x 25cm, 1899 C O L E C C I O N M U S E O “ C A S A FA D E R ” , L O Z A C O R R A L

costoso. Entonces, hacia 1903, realizó ensayos con leña local, siendo pionero en el país en su utilización para la fabricación de gas. Alquiló campos en Ñacuñán para aprovechar la madera de sus árboles y cuando se da cuenta que se puede bajar el costo de la leña explotando por cuenta propia los obrajes, compró los campos, para asegurar el abastecimiento de la usina.

2 . “ L A FA B R I C A D E G A S ” , M e n d o z a , t i n t a y a c u a r e l a s o b r e p a p e l , 2 1 x 3 1 c m , 1 3 d e a b r i l d e 1 9 0 0 COLECCION ZURBARAN

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5. “RETRATO DE SEIS ARTISTAS CELEBRES”, tinta sobr e papel,11 x 8 cm cada dibujo, 1898 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

6 . “ C E L I A B O N N E VA L ” óleo sobr e lienz o,69 x 74 cm, 1900

7. “PETER VISCHER” lápiz sobre papel, 28 x 20 cm, 1898 MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

9 . “ E S T U D I O D E P I E DA D ” , l á p i z s o b r e p a p e l , 1 1 x 2 3 c m , 1 8 9 8 M U S E O “ E M I L I O A . C A R A F FA” , C O R D O B A

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8. “EL VIEJO PIOJOSO” óleo sobre lienzo, 57 x 37 cm, 1900 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

1 0 . “ C UA R T E L D E L A C A L L E C H I L E ” acuarela sobre papel, 14 x 8 cm, 1900

1 1 . “ E S TAC I O N D E L F E R RO C A R R I L T R A S A N D I N O ” acuarela sobre papel, 8 x 14 cm, 1900

1 2 . Po r t a d a d e l i b r e t a d e d i b u j o s,

13. “MARIPOSA, MINAS DE PETROLEO” acuarela sobre papel, 9 x 13 cm, 1899

MUSEO “CASA FADER”, LOZA CORRAL

1 4 . “ C AC T U S, M I N A S D E P E T RO L E O ” acuarela sobre papel, 13 x 9 cm, 1899

15. “MINAS DE PETROLEO, CACHEUTA”, tinta sobre papel, 18 x 25 cm, 1899 MUSEO “CASA FADER”, LOZA CORRAL

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del río Mendoza como fuerza motriz y cons truir una usi na hi droe léc tri ca. Fer nan do co la bo ra con él como dibujante en sus tareas profesionales y en la obra misma, pero no era el dibujo técnico sino el arte plástico la carrera que él quería seguir. En noviembre del año 1900 participa de un concurso de carteles publicitarios organizado por los cigarrillos “París”, en Buenos Aires. Presentó cuatro obras: “Fuerza”, “Justicia”, “Honny soit qui mal y pense” y “Mathilde”, logrando con esta última el 1 6 . “ J U S T I C I A” acuarela y gouache sobre papel, 120 x 85 cm, 1900

quinto premio, que consistía en la suma de $ 250; una cuota más de confianza para el joven Fader que anhelaba viajar a Europa a realizar estudios artísticos. Su hermano Enrique lo ayuda a convencer al padre sobre el viaje y Fernando le regala un óleo titulado “Meine Letzle Mensur” (El último duelo) en agradecimiento.

Recordaba el artista en un reportaje realizado por José León Pagano, para el Diario La Nación del 17 de febrero de 1924: “ Mi padre se proponía hacer de mí un ingeniero. É l lo era. Mis hermanos también. Y o he querido ser pintor, más bien, lo quiso algo que hablaba muy hondo en mi alma.

Y por este imperativo creo haber sido pintor antes de pintar. C on todo, empecé muy pronto a emborronar lienzos y a empastar colores. A pesar de ello, quiso mi padre someterme a una prueba. Me envió a E uropa para que viajara un año, sin restricciones. S i transcurrido ese lapso persistía yo en mi propósito, daba él su consentimiento. Había residido hasta entonces

17. “MATHILDE” acuarela sobre papel, 120 x 88 cm, 1900 COLECCION MUSEO COMARCAL DE LA GARROTXA, OLOT, ESPAÑA

en M endoza.

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E s fácil,

pués,

imaginar el

estremecimiento en mi espíritu al ponerme en contacto con el arte europeo. V ivía, puede decirse, visitando pinacotecas y exposiciones.

Al

término del

año escribí a mi padre:

“ Persisto” . Y mi padre, observador sagaz, me contestó: “ L o sabía” . ”

18. “MEINE LETZLE MENSUR” óleo sobr e lienz o, 65 x 75 cm, 1899

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n mayo de 1900 via jó a Mu nich, pa ra ini ciar sus es tu dios. La ciu dad le ofre cía diver sas po -

si bi li da des, por lo cual no le fue fá cil ele gir un maes tro. Cu na de la Se ce sión, movi mien to re nova dor, que sur gi do en 1892 se ex ten dió lue go a Ber lín y a Vie na, Mu nich re gis tra ba des de fin de si glo una in ten sa ac tivi dad ar tís ti ca. En tre los maes tros ac tivos a la lle ga da de Fa der, es ta ban Lovis Co rinth (1858-1925) y Max Sle vogt (1868-1932) y si bien Fer nan do no se for mó con ellos, co no ció sus obras; al gu nos de sus des nu dos, y muy es pe cial men te “La li ga azul”(1915), que envió al Sa lón Na cio nal de 1915, nos re cuer dan las obras de Co rinth. Se plan teó Fer nan do dos posibili-

1 9 . “ D E S D E E L P O RTA L” lápiz sobre papel, 9 x 6 cm, 1901

dades, por un la do le in te re sa ba Franz Von Stuck (1863-1928), pin tor de te mas ale gó ri cos y mi to ló gi cos, cu ya ca sa cons trui da en 1890, es uno de los más be llos mu seos de Mu nich, la otra op ción era Hein rich Von Zü gel. En una ca ri ca tu ra ti tu la da “Fa der to man do rum bo”, se re pre sen tó a sí mis mo, en el cru ce de dos ca mi nos, y en las ta bli tas in di ca do ras se pue de leer “Von Stuck” y “Von Zü gel”. Es te úl ti mo, se ría fi nal men te su maes tro. Re suel ta la en cru ci ja da, se pre sen tó en la Aca de mia de Be llas Ar tes de Mu nich, don de Von Zü gel, dic ta ba cur sos li bres, lle van do al gu nos de sus di bu jos. Lue go de ob ser var lo de te ni da -

2 0 . “ L AVA N D E R A H O L A N D E S A” óleo sobr e lienz o, 52 x 57 cm, 1904

men te, el maes tro le su gi rió tra ba jar du ran te to do el

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ve ra no y a la luz de los re sul ta dos, con si de ra ría su ad mi sión. Le acon se jó ins cri bir se en la Es cue la de Ar tes y Ofi cios (Kunst genver bes chü le) de la mis ma ciu dad ale ma na, don de Fa der es tu dió du ran te 2 me ses.

Ese ve ra no, Fer nan do en fer mó por lo cual no pu do tra ba jar to do lo que hu bie ra de sea do. Cum pli do el pla zo se pre sen tó an te el maes tro y co men zó por pe dir dis cul pas: 21. “IGLESIA DE MÜNICH” lápiz sobre papel, 17 x 9 cm, 1901

- “ N o he podido trabajar más; he estado enfermo; sólo he dispuesto de un mes.

- ¿Un mes? ¿Y to do es to lo ha he cho en un mes?

En ton ces, el vie jo Zu gel abrió muy gran des los ojos. Pe ro le pu so aún al gu nas di fi cul ta des.

- En pri mer lu gar, Ud. no sa be ha cer na da.

- Por eso he venido a que me enseñe. U sted no ha de haber sido siempre lo que es ahora. S eguramente sus primeros cuadros no valían más que estos.

22. “DICHTKUNST” acuarela sobre papel, 15 x 11 cm, 1902

El vie jo Zü gel lo mi ró fi ja men te.

2 4 . “ E N L A G R A N J A” óleo sobre cartón, 37 x 48 cm, 1903

23. “OTOÑO EN MÜNICH” lápiz sobre papel, 9 x 17 cm, 1901

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- En se gun do lu gar, ten go, por aho ra, ex ce so de dis cí pu los.

- Muy bien - contestó Fader recogiendo de mal humor sus estudios - veo que U d. no quiere recibirme, y me retiro.

- Pa se a ins cri bir se a se cre ta ría - le di jo, de te nién do lo, el vie jo Zü gel, a quien le gus ta ba más el mu cha cho que las obras.

Parece que Zügel es así; se muere por ciertos rasgos de energía. Lindo viejo”. Así lo narró Cupertino del Campo en el Suplemento Ilustrado de La Nación de julio de 1906. El esfuerzo valió la pena, el 2 de Noviembre de 1901 (a los 19 años de edad)

H e i n r i c h Vo n Z ü g e l , “ E L A B R E VA D E R O ” COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

Fernando ingresó a la Aca de mia.

24 (bis). “ESTUDIO” carbonilla sobre papel, 26 x 33 cm, 1903

Fa d e r a l o s 1 9 a ñ o s d e e d a d

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ein rich Jo hann Von Zü gel na ció en Murr hardt, Ale ma nia, el 22 de oc tu bre de 1850 y

falleció en Munich en 1941. Rea li zó es tu dios en la es cue la de ar tes de Stutt gart y a los 26 años se ra di có en Mu nich, don de fue nom bra do Miem bro de ho nor y pro fe sor de la Aca de mia de Mu nich. Allí tu vo co mo alum no al joven Fer nan do Fa der. Fue pre mia do en Mu nich (1883 y 1888), Ber lín (1886), Pa rís (1889) y re ci bió Me da lla de Pla ta en la Ex po si ción Univer sal de Chi ca go, Es ta dos Uni dos, en 1893. Fue un pres ti gio so pin tor ani ma lis ta, con una con cep ción del pai sa je de riva da del rea lis mo de la Escuela de Bar bi zón, pio ne ros de la pin tu ra al ai re li bre. En las fo tos de la épo ca se pue de ver al gru po de es tu dian tes, tras la dan -

25. “MI MAESTRO” lápiz sobre papel, 17 x 9 cm, 1901

do bue yes, ca ba lle tes y pin ce les pa ra pin tar a cam po abier to. Durante el semestre de invierno, lo hacían en un gran pabellón con amplios ventanales. Fer nan do lo re cor da ba con mu cho afec to, fue de cía “ un extraordinario maestro” , aun que “ tan rudo desde el punto de vista de la probidad pictórica, que había que tener un gran amor por el arte, para aguantar sus disquisiciones sobre los tonos fríos y cálidos, sobre la vibración del color y todas las teorías físicas de la luz” . En un re por ta je del año 1918 re cor da ba: “ Debo decir que lo busqué yo mismo y que me fue Fa d e r p i n t a n d o c o n s u m a e s t r o Vo n Z ü g e l e n D a c h a u

difícil llegar hasta él; a pesar de las dificul tades,

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y después de insistir bastante, fui aceptado. Quizá fue mi instinto el que me guió. Heinrich Z ügel daba un curso li bre en la A cademia Real de Pintura de Munich. D i go li bre porque no había ninguna división por clases, cursos, años o como quiera que se llamen. L ejos de mí está el intento de hacer una crítica a su método de enseñanModelo en el estudio

za, sólo desearía que todos nuestros artistas pudieran asistir a una escuela tan seria. ” Mu chos años des pués Car los Fo glia, en una no ta pu bli ca da en la Re vis ta El Ho gar, realiza un interesante análisis sobre la vida de ambos ar tistas: “Zü gel, el vi go r o so ar tis ta ale mán es pe cia li za do en pin tu ras de bue -

26. “CABALLO” óleo sobr e lienz o, 50 x 40 cm, 1904

Pintando al aire libre

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yes y animales domésticos, fue maestro de Fader duran te cua tro lar gos años. Con él nues tro com pa trio ta tra ba jó in ten sa men te. Apren dió mu cho y, por rara coincidencia, emparejó su destino. Zügel, hijo de un ganadero de Murrhardt, pasó de la opulencia a la mise ria pa ra con quis tar fa ma. Fa der, tam bién.

He re dó va rios mi llo nes; in ten tó for tu na fue ra del ar te. Lo per dió to do, ca yó en la rui na, y, re fu gia do en la po bre za, 27. “CABALLO” óleo sobr e lienz o, 66 X 77 cm, 1904 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

con si guió ce le bri dad con los pin ce les. Dos des ti nos pa ra le los unie ron al maes tro y al dis cí pu lo en la ad ver si dad y en la bo nan za.”

28. “CABALLO BLANCO”, óleo sobr e car tón, 40 x 52 cm, 1903 COLECCION ZURBARAN

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H e i n r i c h Vo n Z ü g e l “ T O M A N D O A G UA”

H e i n r i c h Vo n Z ü g e l “REFLEJOS”

Fe r n a n d o Fa d e r y s u s c o m p a ñ e r o s d e A c a d e m i a e n A l e m a n i a

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H e i n r i c h Vo n Z ü g e l “ E L B OY E RO ”

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u ran te los años 1901 y 1902 rea li zó in fi ni dad de di bu jos a lá piz, fi gu ras tí pi cas de los

es tu dios aca dé mi cos, re tra tos de su maes tro y de com pa ñe ros de la aca de mia, un au to rre tra to, tra ba ja do den tro de un rec tán gu lo co mo una vi ñe ta edi to rial, al gu nos pai sa jes de Mu nich y mu chos bo ce tos de ani ma les en el taller y al aire libre.

Dibujó a la tinta, como si fueran gra ba dos so bre ma de ra (xi lo gra fía), es ce nas tí pi cas de una cer ve ce ría mu ni que sa. Es tas se en con tra ban, a prin ci pios de

29. “DUMER JUNGE” tinta sobre papel, 19 x 12 cm, 1903

si glo, en el bo he mio ba rrio de Sch wa bing. Allí se reu nían mu chos es tu dian tes, que uti li za ban go rri tos si mi la res a los de ma ri ne ro.

Las dos obras, ti tu la das en ale mán, re pre sen tan una pe lea en tre ami gos. En la pri me ra uno le gri ta al otro: “Dum mer Jun ge!!!” (li te ral men te “jo ven ton to”), en la se gun da lle ga la res pues ta: “Bier jun ge”, que sig ni fi ca bo rra cho.

30. “BIERJUNGE” tinta sobre papel, 19 x 12 cm, 1903

Una obra particular es “Dro me da rios”, un óleo realizado en un zoológico y del natural.

En el año 1903 y 1904 ha rea li za do obras al óleo y acua re las, y fue un verano productivo.

Pai sa jes y es ce nas tí pi cas de Ale ma nia y Ho lan da, cu yas cos tas re co rrió el ve ra no de ese año y las plas mó en be llas ma ri nas y vis tas del Puer to de Ham bur go, y 3 1 . “AU T O R R E T R A T O ” lápiz sobre papel, 13 x 9 cm, 1901

prin ci pal men te pin tó ani ma les, ca rac te rís ti cos de la

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te má ti ca del maes tro ale mán, cu ya in fluen cia se apre cia en la for ma de re pre sen tar los: vis tos des de atrás y con las ca be zas en los ex tre mos de la te la. Los co lo res “ba jos” de su pa le ta, con abun dan tes ocres y tie rras, y los ri cos em pas tes de ma te ria son ca rac te rís ti cos de las obras de es tos años de estudio.

32. “CARRETON DE CIRCO” óleo sobre tabla, 34 x 48 cm, 1903

Su pe rio do de es tu dios cul mi nó exi to sa men te en ju lio de 1904, sien do pre mia do en el con cur so de la Aca de mia de Mu nich, que ese semestre ha bía dado co mo te ma “los be be de ros”. Fa der lo gró Me da lla de Pla ta por su obra “La co mi da de los cer dos”, hoy en el Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes, de la cual exis te un es tu dio pre vio, “Ca be zas de chan chos” en el Mu seo Pro vin cial de Be llas Ar tes “Emi lia no Gui ña zú” de Men do za, y Men ción de Ho nor por

33. “CABEZAS DE CHANCHOS” óleo sobr e lienz o, 36 x 50 cm, 1904 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

“Mi pe rro”.

3 4 . “ D R O M E DA R I O S ” óleo sobr e lienz o, 60 x 74 cm, 1902 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

Diploma acreditando la Medalla de Plata de la Academia de Munich

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3 5 . “ L A C O M I DA D E L O S C E R D O S ” óleo sobr e lienz o, 130 x 100 cm, 1904 C O L E C C I O N M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

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3 7 . “ D E F I E S T A , A L E M A N I A” óleo sobre cartón, 31 x 33 cm, 1903

3 6 . “A L D E A N A H O L A N D E S A” óleo sobr e lienz o, 49 x 37 cm, 1903 COLECCION ZURBARAN

38. “TRES CABALLOS”, óleo sobr e lienz o, 38 x 60 cm, 1903 COLECCION BANCO GALICIA

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3 9 . “ H O E K VA N H O L L A N D ” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 5 0 x 7 0 c m , 1 9 0 3 COLECCION ZURBARAN

4 0 . “ M A R I N A” óleo sobr e lienz o, 40 x 47 cm, 1903 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

4 1 . “ M A R I N A D E H O L A N DA” témpera sobre cartón, 15 x 21 cm, 1903 C O L E C C I O N R O S A FA D E R D E G U I Ñ A Z U

4 3 . “ P U E R T O D E H O L A N DA” óleo sobre cartón, 22 x 29 cm, 1903.

COLECCION FAMILIA SUAREZ FADER

42. “PUERTO DE HAMBURGO” óleo sobr e lienz o, 31 x 39 cm, 1903

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Pintor Mendocino “El día que me encontré solo ante las montañas gigantescas de la Cordillera, terminó toda mi ciencia pictórica”

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fines de julio de 1904 Fer nando regresó a Mendoza, con la consagración de la medalla obteni-

da en Munich y decidido a dedicarse exclusivamente al ar te. Las enseñanzas de su maestro Von Zügel, para el cual la naturaleza era la fuente principal del ar te y las excursiones a campo abier to fundamentales, quedaron para siempre marcadas en la sensibilidad del joven ar tista.

Así se expresó al reencontrarse con “su lugar”: “Cuando salí de lo de mi maestro, después de relativamente poco tiempo, pintaba yo también muy bien. Pero el día que me encontré solo ante las montañas gigantescas de la Cordillera, ter minó toda mi ciencia pictórica.”

El diario Los Andes de Mendoza publica una nota fir mada por “Ars”, la primera crítica de su vida, en la que lo define así: “Su carácter es suave y amable, y franco como el de todo ar tista de genio, aun cuando parezca contradecirlo cier to aire melancólico…” Dice que el ar tista es admirador entusiasta de Giovanni Segantini e Ignacio de Zuloaga, genial artista vasco de quien Fernando vió una exposición Munich y lo influencia en su autorretrato. Y que su for ma de pintar: “Con pincelada espontánea, valiente y segura, sor prende y razona los movimientos y comunica a sus lienzos toda la animación de la realidad. Dotado además de visión poderosa percibe y re produce los más sutiles cambios de co-

4 4 . “AU T O R R E T R A T O ” óleo sobr e lienz o, 74 x 53 cm, 1906

lor, que recorre en la vasta escala de sus infinitas grada-

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ciones, fijando los valores del tono con la justeza de un maestro.”

Ins ta ló su atelier en la ca sa pa ter na, ubi ca da en la ca lle Bue nos Ai res 640. Rea li zó allí su pri me ra ex po si ción in di vi dual, ya que en esa épo ca no ha bía en la ciu dad sa lo nes adecuados para muestras de ar te. Era, en rea li dad, la aper tu ra de su ta ller a to -

4 5 . “ PA I S A J E D E M E N D O Z A” óleo sobre cartón, 30 x 38 cm, 1905 COLECCION MUSEO “GENARO PEREZ”, CORDOBA

dos los que quisieran vi si tar lo, una forma de conectarse y lograr encargos. El dia rio Los An des del 14 de di ciem bre anun cia la mues tra y re fle xio na so bre las nue vas ten den cias del ar te se gui das por Fa der:

4 6 . “ P U E S T A D E S O L E N C A C H E U T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 4 7 x 6 6 c m , 1 9 0 5 COLECCION ZURBARAN

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“el plenarismo, pintura al aire libre, se propone la representación de la naturaleza tal cual la contemplamos en todas partes, es decir, en sus modalidades más comunes de color y de for ma; y así la pintura de interiores o de luz artificial, sólo se aplica hoy cuando se trata de escenas de la vida íntima y los maestros no pintan ni for man sus discípulos dentro de sus talleres, sino que, siendo la pintura un estudio de la luz, pintan al aire libre, donde únicamente es 4 7 . “ E N L A M I N A D E P E T R O L E O, M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 39 x 43 cm, 1905

posible obser var las múltiples variaciones del color por efecto de la refracción de la luz, que se descompone al caer o deslizarse en las superficies de los cuerpos.” Y le auguraban un gran futuro: “Nuestro compatriota don Fernando Fader, es un maestro en el divino arte de la pintura, y preconizamos sin temor de equivocarnos, que cuando el tiempo haya dado a sus obras esa autoridad que sólo con el tiempo y el trabajo se alcanza, su nombre será un timbre de honor para nuestro país, que hasta ahora carece de personalidades de este género.”

Fa d e r j u n t o a s u s a m i g o s e n M e n d o z a

48. “CISNES” gouache sobre papel, 14 x 20 cm, 1905

La familia junto al Río Mendoza

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La prensa mendocina se ocupó ampliamente de sus actividades y de su obra. Alonso Quijano, desde el diario El Debate dijo: “El estilo del pintor Fader, sin ser propio es perfectamente acomodado a su temperamento, franco, sobrio, robusto; pero... decíamos al principio, no con ánimo de hacer chiste, que está traducido al ale mán. En efecto en su retina no se disipan aún del todo las brumas del Rin; quisiéramos hallar en Fader el pin4 9 . “ R O PA A L S O L ” óleo sobr e lienz o, 58 x 79 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

tor meridional, brillante, deslumbrador de efecto y colorido; inundados sus cuadros en sol, de horizontes inmensos, en una palabra: argentino”. Tenía razón.

5 0 . “ L A C A C E R I A D E L G UA N A C O ” óleo sobr e lienz o, 117 x 170 cm, 1905

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La casa fue también la sede de su Academia de pintura, única en la provincia, que fundó el 26 de junio de 1905. El Diario Los Andes, de la ciudad cuyana, se hizo eco de este impor tante evento y publicó: “Ayer ha empezado sus clases la academia de pintura que dirige

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el notable pintor don Fer nando Fader... viene a llenar la falta de un centro de instrucción ar tística, sin el cual nuestros inteligentes tendrían que seguir como hasta ahora, gestionando becas para Europa o Buenos Aires...” Su método de enseñanza, el mismo de la Academia de Munich, causaba asombro pues sus alumnos se iniciaban trabajando con el modelo vivo y no copiando yesos y grabados, como era la aburrida práctica habi-

5 1 . “A N T O N I A” yeso, 33 x 30 x 23 cm, 1905

tual.

COLECCION MUSEO “EMILIANO GUINAZU”, MENDOZA

El diario El Debate, en nota fir mada por Figarin, insta al ar tista a realizar una exposición, aunque sea pequeña y cuenta: “Una curiosidad profesional nos llevó al estudio del pintor argentino y nos ha dejado imborrable impresión. El primer lienzo que hirió nuestra retina fue el retrato de un modelo, infeliz anciano, achacoso, senil ya. Pues bien, aquella cabeza - copiada en veinte mi-

5 2 . “ J UA N A” yeso, 40 x 41 x 26 cm, 1905

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COLECCION MUSEO “EMILIANO GUINAZU”, MENDOZA

nutos- tan exacta, tan viva, tan fiel en expresión y en cansancio, nos dejó asombrados.”

En esta época Fer nando realizó algunos ensayos escultóricos, quedan como testimonio dos bustos de yeso que re presentan a dos criadas de la casa de los padres: “Juana” y “Antonia” (madre e hija respectivamente).

Durante muchos años las esculturas estuvieron en ma-

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nos del pintor Nenciolini, y hoy se conser van en el Museo “Emiliano Guiñazú”, Casa de Fader. Aunque en algún momento Fer nando se mostró indeciso, solía ex clamar: “No sé si seré escultor o pintor”, la elección cayó definitivamente sobre los pinceles. La temática preferida eran los paisajes: el zanjón ubicado frente a su taller, los terrenos de Cacheuta, y la cordillera neva53. “VIEJO DESCANSANDO” óleo sobre papel, 48 x 38 cm, 1905

da, escenas cotidianas de la mina de petróleo, y también realizó retratos de familiares y amigos.

5 4 . “ E N L A S O M B R A , M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 46 x 56 cm, 1906

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5 5 . “ S. D E L C. ( E L P I N T O R ) ” óleo sobre cartón, 74 x 44 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

5 6 . “ R E T R A T O D E AU S G U S T K AU L B A C H ” óleo sobr e lienz o, 31 x 40 cm, 1905

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57. “MI HERMANO CARLOS” óleo sobr e lienz o, 100 x 80 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

58. “EL ESCRITOR” óleo sobr e lienz o, 110 x 80 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

59. “MI HERMANO FEDERICO” óleo sobr e lienz o, 75 x 55 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

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u ac ti vi dad en Men do za, su ma do al pre mio de Mu nich, le ha bían da do tal pres ti gio, que Don

Emi lia no Gui ña zú, un res pe ta do ve ci no de la ciu dad, lo con tra tó pa ra de co rar con pin tu ras mu ra les su ca sa ve ra nie ga de Lu ján de Cu yo; confiándole además la iniciación ar tística de su hija mayor Adela Celeste. Durante 1905 y 1906 trabajó Fer nando en las pin tu ras, rea li za das al óleo so bre una ba se de ye so, con ayu da de quién se ría de allí en más, su gran com pa ñe ra, Ade la Gui ña zú. Co men zó en ton ces el ro man ce y la jo ven fue una mo de lo “es pe cial” pa ra el pin tor, que la re tra tó en va rias oca sio nes. El 29 de agos to de 1906 los novios con traen ma tri mo nio, del cual na cie ron 3 hi jos, Raúl Os val do, Cé sar y Ade li ta.

6 0 . “A D E L A” óleo sobre cartón, 73 x 50 cm, 1906

En el hall de ac ce so a la ca sa pin tó dos gran des mu ra les, con mo ti vos cos tum bris tas. “Es ce na cam pes tre” o “Día de fies ta en la es tan cia”, de 3,25 por 3,30 me tros, re fle ja po si ble men te un mo men to vi vi do en las tie rras de Don Emi lia no Gui ña zú, que fue lu gar de reu nión pa ra fa mi lia res y ami gos. Es tá pre sen te la be bi da tí pi ca: el ma te, la gui ta rra y los ca ba llos. Nos pa re ce re co no cer en los per so na jes, a fi gu ras co no ci das por Fa der: los due ños de ca sa (Don Emi lia no a ca ba llo con ver san do con el ca pa taz, su es po sa Nar ci sa Arau jo ce ban do ma te) y al pro pio Fer nan do, al lado de su suegra. “Pa seo a ca ba llo”

Fr e n t e d e l a c a s a d e E m i l i a n o G u i ñ a z ú

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61. “RETRATO DE LA ESPOSA CON ABANICO” óleo sobr e lienz o, 100 x 80 cm, 1906 C O L E C C I O N M U S E O “ E M I L I O A , C A R A F FA” , C O R D O B A

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integra las temáticas preferidas del ar tista, los corceles y el paisaje mendocino donde se aprecian los verdes campos de cultivos y la cordillera nevada. Otros tres murales cubren casi por completo las paredes de una sala, que albergaba una piscina revestida con mayólicas italianas. Estos tienen una temática y tratamiento más Entrada de la casa de E. Guiñazú

“clásico” y son escenas que transcurren alrededor de

62. “ESCENA CAMPESTRE” óleo sobr e yeso, 325 x 330 cm, 1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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un espejo de agua: “Paseo en bote” nos muestra a una pareja paseando al atardecer en una calma laguna; en “Bañistas” tres mujeres desnudas disfrutan de las aguas en un rincón más apar tado; en la pared contigua, una garza levanta vuelo entre los juncos y las flores.

“Garzas” cierra el conjunto, en este mural las blancas Hall de la casa de E. Guiñazú

aves con patas rojas se reflejan en el agua.

6 3 . “ PA S E O A C A B A L L O ” óleo sobr e yeso, 315 x 365 cm, 1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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Es ta es tu pen da ca sa fue do na da a la Provincia de Men do za, por Narcisa Araujo, la viu da de Emi lia no Gui ña zú, que fa lle ció en 1946. Fue tras for ma da en Mu seo Pro vin cial de Be llas Ar tes en 1951. En 1994, du ran te tra ba jos de re mo de la ción del mu seo, se en con tró ba jo ar pi lle ras, Sala de la piscina

un nue vo mu ral en el din tel del ac ce so a la sa la cen tral. El mis mo re pre sen ta a un hom bre que, acom pa ña do de una mu jer, sos tie ne un ca nas to con fr u tas tí pi cas de la zo na; el modelo es posiblemente Severo Gutiér rez del Castillo.

6 4 . “ PA S E O E N B O T E ” óleo sobr e yeso, 265 x 520 cm, 1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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65. “GARZAS” óleo sobr e yeso, 265 x 370 cm, 1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

6 5 ( b i s ) . “ V E N D I M I A” óleo sobr e yeso,1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

66. “BAÑISTAS” óleo sobr e yeso, 265 x 500 cm, 1905 MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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I I

E X P O S I C I O N

-

C A S A

E S PA Ñ A ,

E

N

M E N D O Z A

l 12 de oc tu bre de 1905 se inau gu ró la nue va se de de la Ca sa Es pa ña en la ca lle Gral. Paz, de

Mendoza. En dos de sus sa lo nes se lle vó a ca bo la segunda ex po si ción de Fer nan do Fa der. Nuestro ar tis ta te nía 23 años y pre sen tó 70 obras, en tre óleos y acua re las que mos tra ban su pro duc ción eu ro pea y men do ci na.

A las 22 ho ras una mul ti tud se con g re gó en la Ca sa Es pa ña y el pro pio Fa der aten día a los vi si tan tes ex pli cán do les sus obras. La mues tra se clau su ró el 31 de oc tu bre. Fer nan do ag ra de ció con una car ta al Sr. Pre si den -

6 7 . “ N A T U R A L E Z A M U E R T A” óleo sobr e lienz o, 48 x 60 cm, 1904

te de la So cie dad Es pa ño la de So co r ros Mu tuos y ofre ció co mo “ recuerdo de mi paso por vuestra casa” pin tar un re tra to de una de las glo rias es pa ño las o uno de los pre si den tes de la en ti dad pa ra ador nar la sa la de se sio nes.

El pe rió di co La Re for ma pu bli có el mis mo 12 de oc tu bre una ex ten sa no ta fir ma da por Fa der, en la cual ex pre sa ba su ma ne ra de ver el ar te: “ E s sabi do que l a natural eza es l a base de todo arte; pero l a base de l a obra artísti ca, es cierto sen ti do especial del ar tista para sen tir l a natural eza. ¿ C ual es el fin de l a pin tura? se pregun tará. N o es l a reproducción de l a natural eza, porque no l l ega a l o ínti mo de su organi zación y vi da; tiene que ser necesariamente su in terpretación. ” Y se de fi nía co mo un pin tor rea lis ta:

68. “LAS VIOLETAS” óleo sobr e lienz o, 39 x 50 cm, 1904

“ E l pin tor natural ista pin ta l os objetos tal como

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el l os son en sí, aisl ados; es decir, l os copia. . . E l real ista pin ta, por el con trario, l os objetos como l os ve, como resul tan a l a observación cuando l a l uz cae sobre el l os. . . Para el natural ista el árbol es sól o el objeto árbol y para el real ista es un ser 6 9 . “ E L A LT O ” acuarela sobre cartón, 16 x 32 cm, 1905 COLECCION MUSEO “JUAN B. CASTAGNINO”, ROSARIO

orgáni co dotado de vi da. . . ” Cul mi nan do la no ta con una in vi ta ción a vi si tar su mues tra: “ M is cuadros habl arán a l os que quieran escucharl os. ” El mis mo dia rio, dos días des pués, lo elo gia así: “La mo da li dad del ar te pic tó ri co en Fa der es ge nui na men te pr o pia, po dría lla már se le r e lam pa guean te, fúl gi da, asom br o sa, tal es su r a p i d ez d e c o n c e p c i ó n y t a l s u l i g e r ez a i n t e r p r e t a n d o.

69 (bis). “CABALLO” carbonilla sobre papel, 21 x 32 cm, 1905

7 1 . “ E L C A N A L , M E N D O Z A” óleo sobre cartón, 51 x 37 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

7 0 . “ D E S P U E S D E L A L L U V I A” óleo sobr e lienz o, 49 x 59 cm, 1904

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Le he mos vis to co piar del na tu ral un pai sa je en vein te mi nu tos y con una se me jan za que ma ra vi lla. Per so nas re tra ta das, lle nas de vi da, de ras gos fi so nó mi cos idén ti cos, rea les, cal ca dos ma te rial men te, que lo han si do en una se sión, mi nu tos ca si siem pre. Por eso de ci mos que Fa der no es una pro me sa, es ya una rea li dad que, hon ran do su pa tria, con quis ta rá ex ce len te pues to en tre los maes tros del co lor.”

El dia rio El Co mer cio sen ten cia: “en el se ñor Fa der se en cie rra la ba se del gran pin tor del por ve nir. Es un jó ven de 23 años, al cual no se le pue de apli car la crí ti ca ri gu ro sa...”, y que a sus pin tu ras le fal ta ba bar niz. La no ta, pu bli ca da el 14 de oc tu bre, tu vo la res pues ta in me dia ta de Fer nan do a tra vés de las pá gi nas del dia rio El De ba te: “ N o hay fal ta de barniz para los cua-

72. “EL ZANJON” acuarela sobre cartón, 25 x 15 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

dros ni

hay fal ta de edad para el trabajo. E s

indudable que trabajando he de aprender, como se aprende al enseñar; es indudable que he de progresar, pero es de rigor entender que la edad no tiene sino una influencia secundaria. . . ” Muy se gu ro de sus co no ci mien tos ad qui ri dos en Eu ro pa y so bre to do de sus sen ti mien tos pa ra con el ar te y con nues tro país, pro gre si va men te Fer nan do fue des po ján do se de la in fluen cia de su maes tro y afir man do su iden ti fi ca ción con lo na cio nal. Lo gra do el re co no ci mien to en Men do za, aunque no logra vender obras ni vivir del arte, qui so aho ra ex po ner en Bue nos Ai res, ini cian do así una nue va eta pa en su

7 3 . “ PA I S A J E ” óleo sobr e lienz o, 35 x 43 cm, 1904 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

ca rre ra.

60

74. “LAS CABRAS” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 1905 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA Unico óleo que se encuentra en la casa de Loza Corral

75. “CABALLO” óleo sobr e lienz o, 39 x 57 cm, 1905

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C A P I T U L O

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De Mendoza a Buenos Aires “Las raíces y nuestra fuerza están en cultivar lo propio”

P R I M E R A

E X P O S I C I O N

E N

E

N

B U E N O S

A I R E S

l 27 de no viem bre de 1905 inau gu ró su pri me ra ex po si ción en Bue nos Ai res, en el Sa -

lón Cos ta de la ca lle Flo ri da n° 126. Don Fran cis co Cos ta, due ño de un tra di cio nal ba zar, ha bía acon di cio na do una par te de su lo cal pa ra rea li zar ex po si cio nes de ar te, que jun to con las Ga le rías Wit comb eran las úni cas sa las de ex po si ción dignas en aque llos años. La mues tra es ta ba in te gra da por 54 obras, en tre ellas 10 re tra tos y 7 acua re las, rea li za das en

76. “CABALLOS” óleo sobr e lienz o, 90 x 130 cm, 1904 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

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Eu ro pa y Mendoza. Ex pre só Fa der en un re por ta je pu bli ca do en el dia rio El Tiem po el 28 de no viem bre: “ D ebe notarse en mis obras la característica del ambiente de los dos países, objeto de mis estudios, A lemania y Mendoza. E l primero imprime en mis obras un ambiente gris contrastando con la transparencia del segundo. ” Con res pec to a la te má ti ca pre fe ri da con tes ta: “ Me es indiferente; concibo a la pintura como manchas de color, 77. “REATRATO DE LA MADRE” óleo sobr e lienz o, 114 x 89 cm, abril de 1905 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

que dispongo convenientemente” . Cuen ta ade más que los re tra tos los rea li za en po co tiem po, en tre 40 mi nu tos y dos ho ras, y con si de ra que una de las me jo res obras pre sen ta das es “Ca ba llos al sol”.

En tre los re tra tos se en con tra ban los de sus her ma nos Luis y Car los y el de su ma dre Ce lia, pintado en el mes de abril, en el cual viste ro pa de lu to por la muer te de su es po so.

El diario La Razón opinó: “Lo que resalta, como condición

7 8 . “ C A BA L L O S A L S O L” óleo sobre cartón, 40 x 55 cm, 1904 COLECCION MUSEO DE BELLAS ARTES, CORRIENTES

Exposición Fader en el Salón Costa, noviembr e de 1905

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fundamental en las telas casi todas, es una inde pendencia digna que ad vier te en el pintor cualidades de ar tista puro.” Destacó la calidad de los paisajes y entre las figuras prefiere la titulada “Un viejo”, un estudio de figura realizado en Dachau, Alemania, “es un anciano derrengado y triste, pintado a línea gruesa, a brochazos que sugieren trabajos de modelado en barro. Por este brochazo y esta línea robusta dan al aspecto del viejo un dolor tan intenso, una amar gura tan resignada y tranquila, que, combinado el efecto con el procedimiento, se convence el obser vador de la excelencia de la obra.”

El Diario, en tanto publicó: “El conjunto deja una impresión de abundancia, de riqueza y de variedad que se 7 9 . “ U N V I E J O, DA C H AU, A L E M A N I A” óleo sobr e lienz o, 70 x 50 cm, 1902

acentúa aquí y allá con una chula llena de vida, en cuyos ojos retoza la picardía sensual, y cuyos tonos cáli dos contrastan fuer temente con un paisaje holandés, impregnado de apacibilidad gris y fría o con un vigoroso boceto de figura sor prendida en el calor inquieto de la tarea febril.”

Su obra “La Chula”, es un retrato de la mujer del gerente del Banco de Mendoza, una francesa aficionada al flamenco, que era muy baja y Fader la hace parar en un cajón para darle altura y lucir el vestido largo. Fue una de las más resaltadas por la prensa, recibiciendo buenas y malas críticas. “Debemos decir que es un buen estudio de figura, con un colorido valiente; pero la cabeza y la ca ra es tán de mos tran do que el mo de lo que ha ser vido para el retrato ha nacido muy lejos del suelo,

8 0 . “AU T O R R E T R A T O ” óleo sobre tabla, 50 x 35 cm, 1905

don de la chu la vi ve”, acer tó el Dia rio Es pa ñol.

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8 1 . “ L A C H U L A” Oleo sobr e lienz o, 205 x 123 cm, 1905

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El crí ti co Pé rez de Guz mán es cri bió pa ra Los An des de Mendoza: “la fi gu ra de la chu la re sul ta to da una ma ja vi go ro sa men te di bu ja da (con sus de fec ti llos na tu ral men te). Nos gus ta mu cho la arro ga ción vi ril y pi ca res ca de es ta fi gu ra, lle na de vi da e in ten ción. Nos pla ce so bre to do la ma ne ra co mo Fa der ha pin ta do las ro pas, pe ro el pun to dé bil es tá en el di bu jo de la ca be za y, es pe cial men te en los de ta lles y en el co lor de esa ca ra...”

En tre los ad mi ra do res, Al ber to Ger chu noff es cri -

82. “PUESTA DE SOL, MINA DE PETROLEO” óleo sobre cartón, 37 x 41 cm, 1905

bió pa ra el dia rio El Pue blo, de La Pla ta: “Es la hem bra se vi lla na, tro va da en fo go sas ri mas, que se yer gue so bre su her mo su ra, fla mean te y triun fal con una no ve la de pi car días en sus ojos de in ten sa no che y el cuer po to do elec tri za do por las cur vas, con vul sio na da en pri mo res de dan zas mo ris cas...” M. M. de la Ve ga, con su seu dó ni mo Las te nia, ex pre só: “Una chu la de quien se ha di cho no te ner una ca ra sim pá ti ca. De be re cor dar se que Fa der no va tras lo que a no so tros pue da pa re cer nos bo ni to, si no que

8 3 . “ C A BA L L O A L S O L” óleo sobr e lienz o, 35 x 47 cm, 1904 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

pin ta la rea li dad de la na tu ra le za.” Y Cu per ti no del Cam po, pa ra El País del 4 de diciembre: “Ob ser ve us ted esa sa le ro sa chu la es bel ta, mór bi da y fle xi ble, es tu die la cons truc ción de los plie gues de su ves ti do , la mo de la ción del es co te y el es cor zo del bra zo, he cho con na da y con ven ga con mi go que en tre no so tros no hay quien pin te así. Ese tra ba jo es tá he cho en cua tro ho ras...” Al día si guien te, en el dia rio La Na ción, el mis mo crí ti co de ar te y fa mo so pin tor se ña la: “Al cua dro nú me ro 20 (Chu la)

8 4 . “ C A L L E I T U Z A I N G O, M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 1905

se le po dría ob je tar la ca be za, pe ro el cuer po es de un vi gor

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85. “DORMITANDO”, óleo sobr e lienz o, 148 x 110 cm, c.1905 C O L E C C I O N BA N C O D E L A N AC I O N A RG E N T I N A

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y de una fres cu ra tal que in me dia ta men te se im po ne co mo una obra es tu pen da.”

Es ta úl ti ma no ta fue con sa gra to ria, por los fun da men ta dos ha la gos y el al can ce na cio nal que le brin dó el diario de Mitre. Es cri bió del Cam po: “Fa der es un es pon tá neo y un fe cun do. Es un pró di go: des bor da ta len to y lo de rro cha. Ma ña na asom bra rá por su obra to tal. No hay otro pintor en el país capaz de exhibir una obra semejan-

8 6 . “ G AU C H O S B R AV O S ” témpera sobre papel, 21 x 29 cm, 1905

te. En esta exposición hay mucho que ver, que admirar y que aprender.” Con tono irónico dice de la obra “Calle Ituzaingó”: “Es un cuadrito que se ha ce muy fá cil men te; bas ta dis po ner de unos cuan tos mi nu tos y de mu chí si mo ta len to.”

Años des pués, en 1932, del Cam po re cor da ba que al día si guien te de es ta pu bli ca ción Fa der, mos trán do le va rias car tas de fe li ci ta ción que ha bía re ci bi do, le di jo: “ U sted tiene l a cul pa de todo esto. ” A la clau su ra de la mues tra, el 15 de di ciem bre, ha bía lo gra do ven der cin co obras, en tre ellas “Va ca ho lan de sa” al importante coleccionista Lorenzo Pellerano.

El es cul tor Tor cua to Tas so en vió una car ta al dia rio El Co mer cio, de Men do za en la que ex pre sa: “El ar tis ta Fa der no es pa ra mí una es pe ran za, si no un ar tis ta com ple to, tie ne el ras go y el al ma que afir man su se gu ri dad es pon tá nea y es con su ar te lo que esos es ca sos hom bres que son fran cos y sin ce ros. Se apar ta de esas téc ni cas mez qui nas del ar te del pu che ro, y si realiza su ideal de hacer nos una nue 8 7 . “ VA C A H O L A N D E S A” óleo sobr e lienz o, 56 x 40 cm, 1903

va exposición el año próximo, ha de aplastar a todos esos mer -

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canchifles que impor tan mer cadería, y se rá el pri me ro en crear un nue vo rum bo pa ra bien del ar te na cio nal.” Es ta pri me ra ex po si ción en Bue nos Ai res sig ni fi có su rápida in ser ción den tro del ar te na cio nal. Des de Men do za, sus fa mi lia res y ami gos le en via ron te le gra mas fe li ci tán do lo, que re ci bió en el Ho tel Im pe rial de Bue -

8 8 . “ M E N D O Z A” témpera sobre papel, 14 x 29 cm, 1905

nos Ai res don de se hos pe da ba. Eduar do Schiaf fi no, presidente de la Comisión Nacional de Bellas Ar tes, lo invitó a par ticipar en la decoración del Teatro Colón; encomendándole la realización de dos grandes óleos alegóricos, re presentando uno a la música criolla y otro a la provincia de Mendoza. Obras que finalmente no realizó, aunque hizo al gu nos bocetos que no fueron utilizados.

8 9 . “A B U N DA N C I A Y L I B E R T A D ” tinta y acuarela sobre papel, 23 x 30 cm, 1905

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n sus fre cuen tes via jes a la Ca pi tal Fe de ral na cie ron nue vas amis ta des, no só lo con pin -

to res, si no es cri to res y per so nas de la cul tu ra. El jo ven es cri tor tu cu ma no Ma rio Bra vo, abo ga do y fu tu ro di ri gen te so cia lis ta, fue uno de ellos; Fer nan do ilus tró uno de sus “Poe mas del cam po y la mon ta ña” ti tu la do “Ma ti nal” que fue pu bli ca do en la re vis ta Ca ras y Ca re tas el 9 de di ciem bre de 1905. Ese mis mo día a la no che, en el res tau ran te Sports man se brin dó a Fa der un aga sa jo por el éxi to de su ex po si ción en el Sa lón Cos ta, entre los que par ticiparon estaban los escultores Torcuato Tasso y Ar turo Dres co, En ri que Prins, Cu per ti no del Cam po y Ale jan dro Ch ris top her sen, entre otros.

9 0 . “ M AT I N A L” publicado en la revista “Caras y Caretas”

En ma yo de 1906 se pro du jo el en cuen tro de “dos gran des” que mar ca ron rum bo en el Ar te de los Ar gen ti nos. Fa der con cu rrió a la inau gu ra ción de la ex po si ción de Ce sá reo Ber nal do de Qui rós en el Sa lón Cos ta de Bue nos Ai res. El pin tor en tre rria no, que ha bía al can za do ya lo gros in ter na cio na les, se pre sen ta ba en el país con su pro duc ción eu ro pea. El Pre si den te de la Na ción Fi gue roa Al cor ta es tu vo en el ac to inau gu ral y el go bier no le ad quirió dos obras, sellando así su consagración oficial.

Fa der y Qui rós coin ci dían en las téc ni cas pic tó ri cas 9 1 . “ R E T R A T O D E T O R C UA T O T A S S O ” óleo sobr e lienz o, 141 x 124 cm, 1906

apren di das en el Vie jo Con ti nen te, pe ro eran so bre

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to do los sen ti mien tos e ideas so bre la con cep ción de un ar te na cio nal, lo que los lle vó a en ta blar una amis tad in me dia ta men te. Fer nan do es cri bió una ex ten sa no ta que fue pu bli ca da en un pe rió di co ca pi ta li no con el tí tu lo “Ce sá reo Ber nal do de Qui rós”: “ Sus cuadros reflejan su al ma de artista: voluptuosamente como un día de primavera sus telas están impregnadas de encantos misteriosos” . Reflexionaba también sobre los fundamentos del ar te: “Para el pinCesáreo B. de Quirós, “RETRATO DE FADER Y RIPAMONTE” óleo sobr e lienz o, 78 x 57 cm, 1907 C O L E C C I O N M U S E O “ E M I L I O A . C A R A F FA” , C O R D O B A

tor la paleta es el diccionario del lenguaje de la naturaleza. Sus vocablos no están impresos y varían como las horas del día, según la intensidad de las sensaciones del alma. N o intentaré un paralelo de Quirós con ningún otro pintor, cada temperamento artístico tiene un acorde dominante que responde a su propia tonalidad. (...) E l arte es el sueño de perfección, es la esfera donde los espíritus vagan y los pensamientos se dilatan y suben para ver más y ver siempre que el cielo está

Cesáreo B. de Quirós , “PLAZOLETA DE LA SEO,PALMA DE MALLORCA” óleo sobre cartón, 75 x 92 cm, 1905

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más al to...” Con ironía se refiere a aquellos “ críticos de muchos diarios que desde mucha al tura (la del cómodo sillón de su mesa de trabajo por ejemplo) critican, suben o bajan a un artista...” y culmina di ciendo: “ Quirós es un artista argentino y para no dejar de ser artista se va a París dentro de pocos días. Y a han dicho los diarios que no hay artistas argentinos y el evangelio se debe respetar. Quirós será un artista argentino en París o en cual quier otra parte del mundo menos en la República A rgen-

C e s á r e o B. d e Q u i r ó s , “ N U B E S , PA L M A D E M A L L O R C A” óleo sobr e lienz o, 101 x 101 cm, 1907

tina. ¿Por qué? ¿quién preguntó? N o se ha dicho ya que no hay artistas argentinos. A plaudamos y saludemos al artista Quirós pero no miremos su suerte porque es demasiado triste.”

N

N 92. “CARICATURA DE QUIROS”, témpera sobre cartón, 39 x 21 cm, 1906 COLECCION MUSEO ‘EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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P I N T O R

A R G E N T I N O .

S A L O N

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N

C O S T A ,

1 9 0 6

l 3 de ju lio a las 10,30 ho ras, con la asis ten cia del Pre si den te de la Na ción Jo sé Fi gue roa Al -

cor ta, Fa der inau gu ró su se gun da ex po si ción en el Sa lón Cos ta, con 66 obras (6 fue ra de ca tá lo go), rea li za das to das en ese año en la provin cia de Men do za. Su pro duc ción eu ro pea ha si do de ja da de la do, el joven ar tis ta que ría mos trar las “co sas nue vas” que creaba en nues tro país. Ilus tró la ta pa del ca tá lo go de la mues tra, que cul mi nó el 18 de ju lio, y diseñó afi ches de pu bli ci dad para su exposición, todo una novedad.

Al gu nos le cri ti ca ron que sus obras pa re cían “sim ples bo ce tos”, por las pin ce la das suel tas, de tra zos lar gos

Fe r n a n d o Fa d e r , 1 9 0 6

y car ga das de ma te ria. Di jo el dia rio El País: “Fa der ig no ra lo que es un de ta lle. La mi nu cia no le preo cu pa y la de li ca de za de cier tos te mas lo su gie re en con jun to. Así, vio len to e irre gu lar, el pin tor com bi na las dis tin tas to na li da des de co lor y de som bra, ob te nien do un efec to im pre vis to.” La Pren sa señaló: “Ca si po dría de cir se que pin ta sin pin cel, pues la es pá tu la r e sul ta ser su ar ma fa vo ri ta. Sus cua dr os son ca si to dos 'abo ce ta dos'; im pr e sio nes fu ga ces de co lor con los ras gos más acen tua dos bien pues tos de re lie ve, inun da dos de luz, sin es pu ma tu ras ni me dias tin tas, tal vez un po qui llo 'du ros' y con es ca sas pers pec ti vas.” Con el seu dó ni mo Yo fr ua apa re ció una no 93. Carátula-catálogo Salón Costa, 1906

94. Afiche para Salón Costa, 1906

ta en el dia rio La Na ción, en la que lo cri ti ca ba

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du ra men te: “la ma yor par te de esas obras son sim ples bo ce tos; lo que nos in du ce a bus car le ca mo rra. (...) Cree mos que es tá us ted muy equi vo ca do, y que si al gún día sus bo ce tos deben llegar a ser muy bus ca dos, se rá cuan do, mu cho tiem po des pués de su to da vía leja na muer te, los mu seos ha yan aca pa ra do sus obras ter mi na das...”

Pe ro na da em pa ñó el ro tun do éxi to lo gra do, al que se su ma ba un modesto éxi to eco nó mi co, lo gró ven der 95. “POZO DE PETROLEO” óleo sobr e lienz o, 67 x 48 cm, 1906 C O L E C C I O N M U S E O D E A R T E S V I S UA L E S “ S O R J O S E FA D I A Z Y C L U S E L L A S ” , S A N T A F E

algunas obras. Las mis mas te nían un va lor en tre $200 y $1.000, precios bajos y razonables.

El pin tor Car los Ri pa mon te, ocho años mayor que Fer nan do, sa le en su de fen sa en un ar tí cu lo pu bli ca do en La Ra zón: “Co noz co al jo ven pin tor; es más: soy su

9 6 . “ E N T R A N D O A L C O R R A L” óleo sobr e lienz o, 97 x 137 cm, 1906

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ami go. Co mo quien di ce, un mo ti vo su fi cien te pa ra ex pli car me su ma ni fes ta ción ar tís ti ca de acuer do con su tem pe ra men to y pre fe ren cias per so na les. Si al guien no cree en la ven ta ja de co no cer al hom bre y al au tor de las te las ac tual men te ex pues tas en el Sa lón Cos ta, ese al guien se en cie rra en el es tre cho cri te rio de su ‘gus to par ti cu lar’, y en ton ces me ex pli co tam bién que ese buen se ñor se equi vo que con más fa ci li dad que yo al juz gar de las pin tu ras de Fer nan do Fa der. Fa der, que es 9 7 . “ PA I S A J E , M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 55 x 78 cm, 1906

jo ven, lo re pi to, sa be muy bien quién es, qué as pi ra, qué ob tie ne y co no ce so bre to do sus pro pios mé ri tos y los de fec tos que tra ta de des truir pa ra llegar a su com ple ta ex pre sión ar tís ti ca, sin que na die pue da de te ner lo ni des viar le, guia do co mo es tá, y se com pren de, por una fe de ci di da y por una ener gía en la la bor me re ce do ra de to do en co mio. Fa der es un buen obre ro del progre so.”

En el Su ple men to Ilus tra do de La Na ción apa re ció una ex ten sa no ta de Cu per ti no del Cam po, fir ma da con su seu dó ni mo Jo sé Bál sa mo, en la que re me mo ra cuan do se co no cie ron el año an te rior y di ce: “nos hi ci mos bue nos ami gos, y en tr e un ci ga r ri llo y una ta za de ca fé - Fa der es un gran fu ma dor y un te r ri ble be be dor de ca fé - fui co no cien do, po co a po co, la vi da y es tu dian do, co mo quien no quie r e la co sa, la psi co lo gía del in te r e san te ar tis ta. Re sul tó que se tra ta ba de un jo ven de vein ti cua tr o años, lam pi ño y mio pe, r o bus to y ex traor di na ria men te ner vio so...”

Tam bién apor ta da tos bio g rá fi cos, con tan do de

9 8 . “ PA I S A J E ” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 6 0 x 9 0 c m , 1 9 0 6 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

f o r m a a m e n a s u e n c u e n t r o c o n Vo n Z u g e l

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en Ale ma nia. Ana li za Cu per ti no: “ha bía he re da do la vo lun tad ale ma na de su pa dre; te nía san gre fran ce sa en las ve nas y ai re crio llo en los pul mo nes. Era la ti no por tem pe ra men to y te nía ta len to por aña di du ra. Aquí le han di cho que pin ta co mo ale mán; en Alema nia le de cían que pin ta ba co mo un fran cés. Ale mán o fran cés, a mí me pa re ce, des pués de ha ber vis to sus cua dros y de ha ber con ver sa do con él, que tie ne al ma ame ri ca na y que sien te fuer te men te la na tu ra le za ar gen ti na. Sé, ade más, que no quie re ser ale mán, que no be -

C a r i c a t u r a d e Fe r n a n d o Fa d e r , 1 9 0 6

be cer ve za, que ado ra nues tras mon ta ñas, nues tras lla nu ras y nues tros cie los...” Con res pec to a su ex po si ción y sus obras se ña la: “Fa der es más lu mi no so que an tes. Los to nos fríos y obs cu ros que tra jo de Ale ma nia en su pa le ta han si do reem pla za dos por co lo res más cla ros y ale gres, por co lo res de nues tro cie lo... Sus cua dros son cua dros ar gen ti nos.

Pa ra juz gar sus te las hay que co lo car se a la dis tan cia con ve nien te, ol vi dar la pin tu ra y las es cue las y re cor dar la na tu ra le za. Un pai sa je es tá bien he cho cuan do nos trae a la me mo ria un pe da z o de la tie r ra; una fi gu ra es tá bien he cha cuan do vi ve y se mue ve; un cua dr o tie ne sol cuan do pa r e ce ir ra diar luz pr o pia. So br e la cons tr uc ción ri gu r o sa y cien tí fi ca de la obra de ar te, r es pe tan do el di bu jo, la ana to mía, el cla r os cu r o y la ar mo nía de la en to na ción ge ne ral, hay al go que flo ta: el al ma del ar tis ta. Y Fa der pin ta, an te to do, con al ma. ¿Los de f ec tos? No te afli jas, lec tor : los tie ne; él lo sa be y yo se los per do no en aten ción a los bue nos ra tos que me ha pr o por ciona do con sus obras.”

El Presidente Figueroa Alcorta visitando la exposición

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99. “ESCENA DE CAMPO” óleo sobr e lienz o, 74 x 54 cm, 1906 COLECCION BOLSA DE COMERCIO DE BUENOS AIRES

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Constancio C. Vigil publicó un elogioso ar tículo, dijo, entre otras cosas: “Sus cuadros son pedazos de vida; parecen arrancados de cuajo en mitad de la campaña y transpor tados con su luz de abier to día y su colorido intenso hasta la calle Florida. Yo no sé a que escuela se considera enrolado este muchacho genial; quizás tenga algo de impresionista y de simbolista, como dicen algunos; pero sin duda tiene mucho de realista, y mucho más aún de humano, de ver da de ro. Es sus cua dros hay ver dad.”

La prensa mendocina, en general, le había restado apoyo al joven pintor. En una car ta recibida por Fader y

100. “SOL DE LA TARDE” óleo sobr e lienz o, 70 x 100 cm, 1906

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fechada en Mendoza el 16 de julio le dicen: “Estos mendocinos están aver gonzados y no se atre ven a hablar de sus triunfos.” Sólo el diario El Comercio de dicha ciudad infor mó del regreso a la provincia luego de su exposición: “sus grandes triunfos, que ningún ar tista ar gentino ha alcanzado iguales toda vía, se encuentran ligados íntimamente a la provincia de Mendoza, y en cier to modo le per tenecen. Fader, pintor de la luz, ha encontrado en nuestro cielo, montañas y llanuras, un tesoro inexplotado de emociones y producción ar tísti-

Fa d e r e n s u e x p o s i c i ó n

ca. Saludamos al Sr. Fader, y juntamente con nuestro aplauso, le enviamos nuestros votos porque le sea gra ta y fruc tí fe ra su per ma nen cia en tre no so tros.”

1 0 1 . “ S E N TA D O E N E L C O R R A L” óleo sobr e lienz o, 50 x 40 cm, 1906

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Invi ta do a ex po ner en el IV Sa lón de Pin tu ra, or ga ni za do por el dia rio Bue nos Ai res de La Pla ta, ex pu so tres obras: “En el co rral”, “El ro deo” y “Cre pús cu lo”. El 29 de ju lio se inau gu ró el sa lón in te gra do por más de cien obras de ar tis tas afi cio na dos y pro fe sio na les. Fa der participó en su pri me ra ex po si ción en el ex tran je ro, pre sen tan do 12 pai sa jes en la Ex po si ción Ge ne ral de Be llas Ar tes, en Río de Ja nei ro, Bra sil. La Es cue la Na cio nal de Be llas Ar tes le ad qui rió dos obras “Pas to reo gau cho” y “En las lo mas, Men do za” que hoy per te ne cen al pa tri mo nio del Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes de Río de Ja nei ro.

1 0 2 . “ E N E L C O R R A L” , ó l e o s o b r e l i e n z o, 8 3 x 1 2 0 c m , 1 9 0 6 C O L E C C I O N M U S E O “ J UA N B. C A S T A G N I N O ” , R O S A R I O

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103. “EN LAS LOMAS” óleo sobr e lienz o, 58 X 78 cm, 1906 C O L E C C I O N M U S E O N A C I O N A L D E B E L L A S A R T E S D E R I O D E J A N E I R O, B R A S I L

1 0 4 . “ PA S T O R E O G AU C H O ” óleo sobr e lienz o, 88 x 128 cm, 1906 C O L E C C I O N M U S E O N A C I O N A L D E B E L L A S A R T E S D E R I O D E J A N E I R O, B R A S I L

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E X P O S I C I O N E S

E N

W I T C O M B

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N

( 1 9 0 6 - 1 9 0 7 )

n el mes de sep tiem bre en con tra mos a Fa der nue va men te en Bue nos Ai res, con su es po sa

Ade la. Se ha bían ca sa do en Men do za el 29 de agos to, y la fiesta fue en la ca sa de Lu ján de Cu yo de su suegro Emi lia no Gui ña zú, que cons ti tu yó el gran even to so cial de la ciudad, con centenares de in vi ta dos.

En Bue nos Ai res se alo ja ron en una ca sa de la ca lle Be ru ti 2435 y Fer nan do te nía su ta ller en la Ave ni da Ri va da via al 5000. Allí pre pa ró su ex po si ción, la ter ce ra en Bue nos Ai res, in te gra da por acua re las, goua ches y di bu jos que se rea li zó en el Sa lón Wit comb de la ca lle Flo ri da, en tre el 17 de no viem bre

Fe r n a n d o Fa d e r , 1 9 0 6

y el 15 de di ciem bre de 1906. El dia rio El País pu bli có: “Fa der es un ar tis ta de gran ta len to y es, al mis mo tiem po, un gran tra ba ja dor. Es tas dos cua li da des le con du ci rán muy le jos.”

Al cul mi nar el año 1906, el crí ti co de ar te Jo sé León Pa ga no pu bli có en La Na ción su ba lan ce del año: “Tres ex po si cio nes na cio na les acre di tan el sig ni fi ca do del ar te ar gen ti no: la de Qui rós, la de los her ma nos Alon so y la de Fa der. Fa der es un ins tin ti vo. Su ca rac te rís ti ca es la es pon ta nei dad. Pues to an te la na tu ra le za, sa be mos co mo vi bra a su con tac to. Le ve mos pro ce der por im pul sos, brus ca men te.

La emo ción lle ga a sus facultades recepti vas y se exterioriza

1 0 5 . “ L A E S P O S A D E L A R T I S T A” óleo y gouache sobre cartón, 35 x 25 cm, 1906 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

con un movimiento de concomitacia, sin per mitir que la au to -

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crí ti ca de pu re su tos que dad en una pau sa ra zo na da. En Fa der, más que un tem pe ra men to, hay una per so na li dad. No por la ma ne ra de pin tar las co sas, si no por el mo do de ver las. Por eso di sen ti mos con aque llos que al ce le brar el ar te só lo ha blan de la téc ni ca. En pin tu ra, co mo en to do, la téc ni ca es de or den se cun da rio. Es, y lo abo na Rus kin, una fa cul tad com ple men ta ria. For ma par te de la per so na li dad, pe ro no la de ter mi na. Se gún Bour get, pa ra com pren der el ge 1 0 6 . “ R E T R A T O D E J OV E N ” gouache sobre papel, 35 x 25 cm, 1906

nio de un pin tor es pre ci so des cri bir sus ojos. Di jé ra se que los de Fa der tie nen vi drios de au men to en las cór neas.

Agran da el de ta lle de tal mo do que de sa pa re ce. En su pin tu ra la ar mo nía es de con jun to, co mo de be ser, pe ro le jos de ar mo ni zar el de ta lle, lo su pri me. En oca sio nes sus cua dros só lo pa re cen abo ce ta dos. Des de lue go, ca be una afir ma ción: Fa der pin ta más que di bu ja.”

Durante 1907 funcionó en el atelier de la Av. Ri va da via la “Aca de mia Fa der”; en una li bre ta, Fer nan do ano tó el nom bre y di rec ción de sus alum nos, en tre

1 0 7 . “A D E L A” carbonilla sobre papel, 44 x 63 cm, 9 de septiembre de 1906

ellos Dr. Gui ller mo Ro jo, Dr. En ri que Prins, Dr.

1 0 8 . “ M AT E A N D O E N Ñ AC U Ñ A N ” gouache sobre papel, 13 x 18 cm, 1906

L i b r e t a d e l a A c a d e m i a d e Fa d e r

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Cu per tino de Campo, Manuel Rojas, María Felisa González, Faus ti no de Do glio, Sr ta. Ma ría M. de la Ve ga, y los días de clase y los pagos de cada uno.

Muchos, además eran amigos, así lo demuestra la dedicatoria de una obra enviada en Navidad a Cupertino del Campo: “En Camino, Mina de Petróleo”. Del 3 al 15 de ma yo de 1907 Fa der ex pu so en Wit comb su pro duc ción de só lo dos me 109. “IDILIO” óleo sobre cartón, 26 x 19 cm, 1906

ses de tra ba jo. Presentó 28 obras y compar tió la sala con el pintor Crisanto Del Mónaco, ita lia no ra di ca do

1 1 0 . “ E N C A M I N O, M I N A D E P E T R O L E O, C A C H E U T A” gouache sobre papel, 9 x 14 cm, 1907

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en el Uru guay. La ex po si ción no ob tu vo el éxi to arro lla dor de las an te rio res, no ven dió nin gu na de sus obras, pe ro re ci bió bue nas crí ti cas de la pren sa, que lo ca li fi có co mo “el idó la tra de la luz”. El dia rio El País del 4 de ma yo di jo de él: “Es un gran tra ba ja dor y un gran ar tis ta. (...) En los pai sa jes, Fa der re pi te sus cua li da des más cul mi nan tes. Es so brio y sin té ti co.

Una pin ce la da tra du ce en su va lor brus co la poe sía de un 111. “CABALLOS” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 1907

cre pús cu lo. Fa der es, an te to do, un poe ta. Aso cia los mo men tos más so lem nes o tris tes de la na tu ra le za a he chos que im pre sio nan nues tro es pí ri tu por su in ten si dad.” La téc ni ca pic tó ri ca de Fa der te nía fuer tes fun da men tos teó ri cos, que el pro pio ar tis ta de jó plas ma do en es cri tos.

Decía so bre la luz y el co lor: “pictóricamente hablando, el blanco y el negro no existen, pues siendo términos que califican claro y oscuro con la intervención de la atmósfera, de luz, etc. se modifican y dejan de ser o lo más claro o lo más oscuro. Por ejem -

1 1 1 ( b i s ) . “ C A BA L L O S A L S O L” óleo sobr e lienz o, 52 x 81 cm, 1907

plo puede ser mucho más “claro” el tono producido por el brillo de un objeto de metal pulido que el mantel blanco. A sí es que este mismo mantel y el mismo objeto de metal cambian completamente el carácter de color al cambiar la luz. A l decir un paño rojo necesito determinar la calidad de rojo comparándolo con los demás colores que lo rodean y lo influencian. E sta influencia de un color sobre otro que es determinada por fenómenos ópticos bien definidos juega en la

1 1 2 . “ PA I S A J E D E M E N D O Z A” óleo sobre cartón, 32 x 48 cm, 1908

pintura moderna un rol muy importante.”

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Es ta obra fue una de las más im por tan tes que in te gra ron la ex po si ción in di vi dual en Wit comb en ma yo de 1907, con el tí tu lo de “En la hui da”. El dia rio El País di jo: “Es te cua dro, tal vez el me jor de la se rie, con fir ma en el ar tis ta al vi sio na rio de la ple ni tud y de la fuer za. Aque llos ca ba llos en vuel tos en luz y

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C U L T I V A R

L O

P R O P I O .

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N E X U S

raíz de una in vi ta ción de Wil helm Kei per, miem bro de la So cie dad Cien tí fi ca Ale ma na,

Fa der pro nun ció, el 24 de ju lio de 1907, una con fe ren cia so bre las “Po si bi li da des de un ar te ar gen ti no y sus pro ba bles ca rac te res”. La mis ma tu vo una im por tan te re per cu sión y es con si de ra da un hi to en la evo lu ción de nues tras ar tes plás ti cas, ya que ex hor ta ba a los pin to res, los crí ti cos y co lec cio nis tas, que pa re cían va lo rar só lo el ar te ex tran je ro, a to mar

1 1 4 . “ M I N A D E P E T R O L E O, M E N D O Z A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 5 4 x 7 6 c m , 1 9 0 7 COLECCION ZURBARAN

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con cien cia so bre nues tra iden ti dad na cio nal. Di jo Fa der: “ N o necesito decirles qué debéis pintar, artistas; sólo abrid los ojos y ved vuestra patria.

A eso lo llamo gran arte. S ed tan fuertes que vuestras obras representen aquello que sólo es posible en vuestra patria. E so es arte. L as raíces y nuestra fuerza están en cul tivar lo propio” , y pa ra Fa der las raí ces es ta ban en la tie rra, la na tu ra le za, en el pai sa je de nuestra Argentina.

La con fe ren cia de Fa der ob tu vo re sul ta dos in me dia tos, ar tis tas que com par tían sus mis mas in quie tu des Invitación a la primera exposición del Gr upo Nexus, se ptiembr e de 1907

se acer ca ron a él. De sus char las y reu nio nes na ció el Ne xus, pa la bra la ti na que ex pre sa el es pí ri tu de unión. Se con vir tió en el pri mer gru po de Ar te Na cio nal y es ta ba in te gra do por Ce sá reo Ber nal do de Qui rós, Car los Ri pa mon te, Jus to Lynch, Pío Co lli va di no, Al ber to Ma ría Ros si y los es cul to res Ar tu -

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ro Dres co y Ro ge lio Yrur tia. No bus ca ban una coin ci den cia en las téc ni cas ar tís ti cas, las cua les eran pro pias de ca da uno, la ho mo ge nei dad del gru po es ta ba en la in ten ción de re fle jar lo au tóc to no.

El 23 de sep tiem bre de 1907 (a só lo dos me ses de la con fe ren cia de Fa der), el re cien te men te or ga ni za do Gru po “Ne xus”, rea li zó en el Sa lón Cos ta su primera exposición. La invitación estaba fir mada por los ocho miembros, aunque finalmente Quirós e Yrur tia, no pre sen ta ron obras ya que se en con tra ban en Eu ro pa, pe ro sí lo hi zo el pin tor ma ri nis ta Ar tu ro

Fa d e r , D r e s c o , C o l l i v a d i n o , L y n c h , R i p a m o n t e y R o s s i

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Mén dez Te xo. Fa der ex pu so 5 obras: “Con tan do la ro pa”, “Ma dres”, “En la nie ve”, “Tra ba jo ru do” y “Al ter mi nar la fae na”, obras realizadas en Buenos Aires en pocas horas y sin modelos.

“Tra ba jo ru do”, con gran lu mi no si dad y des plie gue de co lo res, nos mues tra una yun ta de bue yes ti ran do de un pe sa do ca rro y su bien do un mé da no, en los are na les de Pi chi cie go, Men do za, a ple no sol del

1 1 5 . “A T A R D E C E R ” óleo sobr e lienz o, 74 x 80 cm, 1907

me dio día. Es ta obra per te ne ce hoy al Mu seo “Emi lia no Gui ña zú” de Men do za, cu rio sa men te le fal ta un buen tra mo de te la del ex tre mo de re cho, cor tan do así par te del ca rro y la fir ma del au tor.

El dia rio La Pren sa del 28 de sep tiem bre ex pre só so bre Fa der: “es un en tu sias ta. Lo que él ve lo trae al

1 1 6 . “A L T E R M I N A R L A FA E N A” óleo sobr e lienz o, 122 x 210 cm, 1907

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lien zo, con fir meza y de ci sión. Tie ne qui zá más tem pe ra men to que téc ni ca... El ca ba llo blan co de “Al ter mi nar la fae na” es en ver dad so bre sa lien te, por su enér gi ca ac ti tud, y pa re ce sa lir se del lien zo, por lo bien que su ca be za er gui da se des ta ca del fon do.”

La crí ti ca fue fa vo ra ble con los ar tis tas, pe ro más allá del pres ti gio per so nal de ellos, la mues tra del Gru po Ne xus sig ni fi có el pun to de par ti da pa ra

117. “TRABAJO DURO” óleo sobr e lienz o, 136 x 205 cm, 1907 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

gran des cam bios en el ám bi to ar tís ti co na cio nal: lo gra ron im po ner la en se ñan za de di bu jo en las es cue las y ofi cia li zar los cur sos de pin tu ra y es cul tu ra, na cie ron tam bién mu chas ins ti tu cio nes pri va das de di ca das a las ar tes plás ti cas.

El dia rio La Ra zón la ca li fi có co mo un “acon te ci mien to ar tís ti co de mag ni tud”, El Dia rio co mo “to da una re ve la ción pa ra el ar te pic tó ri co y es cul tó ri co na cio nal.”

Al año si guien te rea li za ron dos mues tras: una en el Sa lón Cos ta, don de Fa der ex pu so “Di li gen cia cru zan do un are nal”, un es tu pen do óleo de gran des di men sio nes que re fle ja ma gis tral men te el mo vi mien to de los ca ba llos en los mé da nos men do ci nos. La otra se inau gu ró el 1 de abril en el Sa lón Wit comb, ba jo el tí tu lo “En blan co y ne gro” y pue de con si de rar se la an te ce so ra del Sa lón Na cio nal, ya que se in vi tó a los ar tis tas a que par ti ci pa ran li bre men te y se con for mó un ju ra do, in te gra do por Ri pa mon te, Co lli va di no y Fa der. Entre las 99 obras que integra-

1 1 8 . “ C O N T A N D O L A R O PA” óleo sobr e lienz o, 101 x 80 cm, 1907

ban la muestra, estaban las de Mario Zavattaro, Juan

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Peláez, Jor ge Ber mú dez y Ce fe ri no Car na ci ni. Así re cor da ba Car los Ri pa mon te, en su li bro “Vi da” aque llos años: “El Ne xus ree du có el gus to... pro cla man do la ab so lu ta li ber tad de pro ce de res téc ni cos y la com ple ta in de pen den cia de la men te”; “el Sa lón Anual ten dría su or ga ni za ción in me dia ta. Y así fue, con sa tis fac ción pa ra los hom bres del Ne xus, que en lu cha bre ve y lú ci da lo gra ron ha cer za far del es tan ca mien to.” Las ac cio nes de es te gru po sin du da con cien ti za ron al Es ta do so bre la im por tan cia de fo men tar el ar te na cio nal; en 1910 se rea li zó la Ex po si ción In ter na cio nal del Cen te na rio y

Pa r a d o s : Fa d e r , C o l l i v a d i n o , R i p a m o n t e Sentados: Dr esco, Rossi, Lynch

al año si guien te se creó el Sa lón Na cio nal. Ha bién do se cum pli do los ob je ti vos prin ci pa les, el gru po Ne xus se di sol vió de fi ni ti va men te en 1911.

1 1 9 . “ D I L I G E N C I A C R U Z A N D O U N A R E N A L ” , ó l e o s o b r e l i e n z o, 8 5 x 1 6 5 c m , 1 9 0 8 COLECCION MUSEO DE ARTISTAS ARGENTINOS “BENITO QUINQUELA MARTIN”, BUENOS AIRES

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E X P O S I C I O N

E N

W I T C O M B

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( 1 9 0 8 )

n tre el 15 y el 30 de ju nio Fa der ex pu so en Wit comb, en for ma in di vi dual, 46 óleos y 13

di bu jos. Ade más de los ca ba llos, pro ta go nis tas de sus obras por exce len cia, Fa der pre sen tó pai sa jes de la cor di lle ra men do ci na, fi gu ras in ser tas en él, co mo “Flo res de pri ma ve ra” o “Des can san do” y una obra em ble má ti ca que re fle ja el in te rés del ar tis ta por abor dar una te má ti ca au tóc to na: “To man do ma te” re pre sen ta una es ce na ru ral, en el in te rior de un ran cho. Fader juega con su apellido materno Bonneval y firma Fernnando, con 2 enes.

El dia rio La Na ción di jo de Fader: “Ha traí do a nues tro ar te un vi gor nue vo. An tes que él na die ha bía pin ta do aquí el ai re aso lea do. Los te mas cam pe ros, aun los más pre cia dos, sa lían del ta ller, eran cua dros de 'chic' en su ma yor

120. “REFLEJOS” óleo sobr e lienz o, 76 x 69 cm, 1908 COLECCION MINISTERIO DE EDUCACION DE LA NACION

par te. En es te sen ti do, Fa der es un ejem plo.”

La Pren sa pu bli có: “La vi si ta a una ex po si ción de obras de Fa der re cuer da lue go la es cue la im pre sio nis ta ale ma na, es pe cial men te la es cue la del pai sa je del si glo XVI de Mó na co. En efec to, Fa der, pre sen ta en sus cua dros to na li da des vio len tas, atre vi das y her mo sas, pu re zas de co lor trans pa ren te y cla ro, re fle jos ex tra ños, con tras tes asom bro sos, que son los ca rac te res prin ci pa les de aque lla es cue la ex tran je ra y que en Fa der afir man a la vez una gran ha bi li dad téc ni ca y un pre cio so tem pe ra men to de ar tis ta.” Mónaco es

1 2 1 . “ F L O R E S D E P R I M AV E R A” óleo sobr e lienz o, 106 x 142 cm, 1907

Munich.

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El dia rio La Úl ti ma Ho ra di jo: “Es real men te fe cun do es te ar tis ta. De ma sia do, qui zá, en me nos ca bo de sus obras que se re sien ten de la pre mu ra fie bro sa con que el au tor tra ta los asun tos.” “Su exac ti tud de pai sa jis ta es otro mé ri to del jo ven pin tor, pues le fa cul ta pa ra re po du cir el es ce na rio ar gen ti no en sus di ver sos re gio na lis mos. Sa be, por ejem plo pin tar la pam pa sin acu dir a con ven cio na lis mos exó ti cos, así co mo des cu brir de ta lles pin to res cos de la cor di lle ra que no se ins pi ran en clá si cos Al pes.” Y analizó algunas de sus

Fe r n a n d o Fa d e r a l o s 2 6 a ñ o s

obras, de “Tomando mate” expresó: “nos pr o du ce una sen sa ción ní ti da de ran cho pr o vin cia no en cu yo in te rior los es po sos cam pe si nos, con el r os tr o car de na da men te ilu mi na do por el fo gón, pa san su ve la da en la hu mil de so le dad de la tris te y gran de no che de nues tr os ex ten sos te r ri to rios.” Y de “Des can san do”: “r e sul ta un triun fo de cla ri dad en que el ai r e vi bra co mo con can to de ci ga r ras, pr o por cio nan do al au tor un le gí ti mo triun fo de maes tro del co lo ri do.” Du ran te su es ta día en Bue nos Ai res también aprove chó para pintar al aire libre uno

122. “DESCANSO EN EL CERRO” óleo sobr e lienz o, 58 x 80 cm, 1908

1 2 3 . “ D E S P U E S D E L A L L U V I A” ó l e o s o b r e l i e n z o, 9 0 x 1 3 0 c m , 1 9 0 8

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de los pocos paisajes realizados de esta ciudad, la obra titulada “El cadenero” re presenta trabajos de demolición en el bajo, en la actual avenida Leandro N. Alem.

El Diario Los Andes de Mendoza lo describe así: “Un carro lleno de escombros avanza por una cuesta tirado por tres caballos. El cadenero realiza una fuerza que destaca al pintor, el resto es paisaje, la mañana por teña fría y húmeda.” La ex posición en Witcomb cerró una etapa en la vida de Fa124. “CABALLOS” óleo sobr e lienz o, 57 x 80 cm, 1908

der. Ahora se abocó por completo a las empresas familiares en Mendoza, alejándose de la pintura. Recién en 1916 volverá a exponer en for ma individual.

125. “EL CADENERO”, óleo sobr e lienz o, 87 x 127 cm, 1908 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA. Actualmente en Casa de Gobierno

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1 2 6 . “ R U I N A S , M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 70 x 100 cm, 1908

1 2 7 . “ T A R D E T O R M E N T O S A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 6 0 x 6 0 c m , 1 9 0 8 COLECCION ZURBARAN

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1 2 9 . “ R U I N A S , M E N D O Z A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 5 0 x 7 0 c m , 1 9 0 8 COLECCION ZURBARAN

128. “RUINAS DE MENDOZA”, óleo sobre lienzo, 40 x 55 cm, 1908 C O L E C C I O N M U S E O “ J UA N B. C A S T A G N I N O ” , R O S A R I O

130. “TOMANDO MATE”, óleo sobr e lienz o, 38 x 55 cm, 1908 COLECCION ZURBARAN

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C A P I T U L O

I V

Fader Empresario “Me despojaron de mis bienes y de los de mi familia en pleno dĂ­a y a la sombra de la justicia, que de ser Justicia no diera sombraâ€?

pa ra la ins ta la ción era el Km. 34,600 del Fe rro ca rril Tra san di no, don de el río se es tre cha for man do una gar gan ta de ro ca du ra, con vir tién do lo en la zo na más apro pia da, ya que era cercana a la ciudad, a los de par ta men tos más po bla dos y a los es ta ble ci mien L u i s Fa d e r

E n r i q u e Fa d e r

tos vi ti vi ní co las.

En las obras, que de man da ron una in ver sión que su pe ró el mi llón de pe sos, que dó com pro me ti do

1 3 2 . “ C O R R A L D E Ñ AC U Ñ A N ” , ó l e o s o b r e c a r t ó n , 3 2 x 4 0 c m , 1 9 1 3 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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to do el patrimonio de sus hermanos y el de su madre e incluso la dote de su mujer Adela.

Con el ím pe tu y la ve he men cia que ca rac te ri za ban a Fer nan do, se com pro me tió per so nal men te, di ri gien do ca da una de las ta reas y adquiriendo a su fa mi lia los de re chos so bre es ta em pre sa. En no viem bre de Vo l a d u r a d e l c e r r o

1909 co men za ron las obras. El pri mer pa so, an tes de cons truir el di que de fi ni ti vo so bre el cau ce del río, fue des viar las aguas por un ca nal ar tificial de 180 metros de largo, 10 de ancho y 9 de profundidad, para lo cual se utilizaron 400 cargas de dinamita y 800

Usina hidr oeléctrica sobr e el Río Mendoza

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kilos de pólvora, que vo la ron par te de un ce rro pa ra for mar con sus pie dras un di que de con ten ción y elevar el cauce, es una obra ciclópea. Las aguas se des via ron en ton ces por un ca nal, que lue go sir vió co mo des car ga dor en los pe río dos de gran des cre ci das del río.

Fe r n a n d o Fa d e r

En 1910 se cons tru yó con ce men to ar ma do el ver da de ro di que so bre el cau ce del río, que me día 150 me tros de lar go, 15 de an cho y 3 de profundidad, formando un lago de 1.600 metros de largo. Allí se ubi ca ron las tur bi nas de fabricación alemana que

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sumaban 6.600 caballos de fuerza (hp).

Es ta usi na, que im pli có gran des lu chas con tra las di fi cul ta des na tu ra les del te rre no y tra ba jos “ti tá ni cos”, era la ter ce ra cons trui da en el país, lue go de la de San Ro que en Cór do ba y Lu les en Tu cu mán, y la pri me ra en la pro vin cia de Men do za. Em pleó al re de dor de 120 obre ros y el tras la do de los ma te ria les

Fer nando, su esposa y sus her manos en la cordillera mendocina

de bió ha cer se con ca rros ti ra dos por mu las, ya que “cu rio sa men te” el Fe rro ca rril Tra san di no sus pen dió su en tre ga de car gas en el Km. 34 (a só lo 600 me tros de la obra) y las ha cía en la Es ta ción Blan co En ca la da, a va rios ki ló me tros de Ca cheu ta, queriendo boicotear la obra. En ri que Díaz Arau jo, in ves ti ga dor men do ci no, re la ta: “Car los en vía 12 ca rros de seis mu las ca da uno con du ci dos por los me jo res ca rre ros de la ha cha da de Ña cu ñán, y con ellos se logra luego de cin co se ma nas de travesías vencer las duras subidas del peñasco

133. “PAISAJE DE ÑACUÑAN”, óleo sobre cartón, 30 x 40 cm, 1913

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pre cor di lle ra no. Las pi ca das abier tas se van rec ti fi can do po co a po co pa ra ha cer ac ce si ble el tras la do de los ma te ria les.

In du da ble men te el Fe rro ca rril Tra san di no que lle va ba co bra dos $40.000 en fle tes pa ra de sam pa rar los luego, no ha bía con ta do con la ener gía in do ma ble de es ta fa mi lia”. En ju lio de 1910 la usi na fue inau gu ra da con la presencia del gober nador Rufino Or tega (h), Enrique Díaz Araujo lo describió poéticamente: “Los gal po nes de los obre ros y las ca sas de los em plea dos lu cían co mo pun tos lu mi no sos

1 3 4 . “ R E T R A T O D E L A E S P O S A” éoleo sobr e lienz o, 98 x 79 cm, 1910 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

en las se r e nas no ches cor di lle ra nas...” Só lo fal ta ba el ten di do de la lí nea de al ta ten sión pa ra el trans por te de la ener gía a la ciu dad de Men do za, pe ro las ar cas de los Fa der es ta ban ex haus tas y em pre sas extranjeras pre ten dían rea li zar nue vas obras hi droe léc tri cas, en ta blan do con los Fa der una com pe ten cia de si gual...

La Com pa ñía de Luz y Fuer za S. A. con si guió en oc tu bre de 1909, por ley pro vin cial, el per mi so pa ra el apro ve cha mien to de las aguas del Río Men do za a fin de pro du cir ener gía eléc tri ca, cerca de la usina de los Fader. La am bi ción por mo no po li zar el mer ca do los lle va in clu so a so li ci tar al Mi nis te rio de In dus trias y Obras Pú bli cas la anu la ción de la con ce sión rea li za da a los Fa der, que lograron resistirse. Entre sep tiembre de 1912 y febrero de 1913 Fer nando viajó a Europa en busca de capitales para el tendido de la lí nea de al ta ten sión, que trans por ta ría la ener gía eléc -

135. “VISTA DE LONDRES” acuarela sobre papel, 35 x 26 cm, 1913 COLECCION MUSEO DE ARTE DECORATIVO, BUENOS AIRES

tri ca des de la usi na has ta la ciu dad.

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N C O N S T R U C C I O N

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Es tu vo unos días en Mu nich, jun to a su es po sa Ade la que, el 22 de no viem bre, dio a luz a Raúl Os val do Fe li pe, el hijo buscado, luego que los dos primeros hijos fallecieron a horas de nacer.

Fernando no pudo estar en el parto, se hallaba en Londres desde el 5 de octubre con su re pre sen tan te, el Dr. Ma rio Ri va ro la. En no viem bre que dó cons ti tui da la so cie dad “The Men do za Elec tric Light, Po wer & Trac tion Com pany Li mi ted”, cu yo di rec to rio

B o d ega s d e D o m i n g o To m b a , M e n d oz a

es ta ba for ma do por el Dr. Se ve ro Gu tié rrez del

1 3 6 . “ C E R R O S D E L P L A T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 6 5 x 8 5 c m , 1 9 1 2 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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Cas ti llo, se na dor men do ci no que ha bía si do abo ga do de su pa dre; Do min go Tom ba, el mayor pro pie ta rio de vi ñe dos y pro duc tor de vi nos en Men do za y Fer nan do Fa der, el artista-empresario. La nue va em pre sa pre veía ade más am pliar sus ac ti vi da des a la ma nu fac tu ra de car bu ro de cal cio y el proyecto de ins ta la ción de nue vas lí neas de tran vías en la ciu dad de Men do za y sus al re de do res. Fa der pun ti llo 1 3 7 . “ Ñ AC U Ñ A N ” óleo sobre cartón, 33 x 40 cm, 1913

so y se rio en los ne go cios, cal cu ló pun to a pun to la ren ta bi li dad que ten dría la em pre sa en fun cio na mien to, que por cier to era muy bue na, pa ra in for ma ción de los fu tu ros ac cio nis tas.

V i ñ e d o s d e D o m i n g o To m b a , M e n d oz a

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a cia fines de fe bre ro de 1913 Fa der, ha bien do ul ti ma do los de ta lles de la for ma ción de

la nue va so cie dad, se pre pa ra pa ra re gre sar con su mujer y el primogénito a Men do za y continuar las obras en Ca cheu ta. Siempre se ha dicho que un aluvión, el 4 de febrero de 1913, habría destruido la represa, ésto es falso. Fue descartado en un profundo estudio del historiador Daniel Guillermo Guilli que demuestra por fotografías y diversos estudios que dicho fenómeno no ocurrió; hubo daños pro-

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ducidos por fuerzas naturales y que podían ser reparados. La usina funcionó hasta 1914, lo que no fue resuelto fue el tendido del cable de energía a la ciudad y la falta de capitales. Fa der se en con tra ba al bor de de la rui na e in ten tó, sin éxi to, ne go ciar con su ma yor com pe ti do ra la rival Luz y Fuer za. El Dr. Se ve ro Gu tié rrez del Cas ti llo, abo ga do y “presunto

138. “CHANCHOS AL SOL”, óleo sobr e lienz o, 44 x 70 cm, 1910 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

Acciones de la Ar gentine Power

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ami go” de la fa mi lia co men zó una lar ga se rie de pre sio nes eco nó mi cas, a fin de re cu pe rar sus in ver sio nes. Pro mo vió la crea ción de la “Ar gen ti ne Po wer and Rai lless Trac tion Com pany Ld.”, au to ri za da por de cre to na cio nal el 12 de agos to de 1913, que dan do co mo vi ce pre si den te de la mis ma y Fa der co mo uno de sus di rec to res. Pa ra tra tar de sal dar sus deu das Fa der de bió ven der, en el mes de sep tiem bre,

1 3 9 . “ PA I S A J E D E Ñ A C U Ñ A N ” óleo sobre cartón, 32 x 40 cm, 1913

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la fá bri ca de gas y los te rre nos ale da ños a la nue va so cie dad y a me dia dos de oc tu bre se rea li zó la li qui da ción pre li mi nar de la con ce sión so bre el río Men do za. Fer nan do no quie re dar se por ven ci do, lu cha con to das sus fuer zas y rea li za un nue vo via je de ne go cios a Lon dres, sin ob te ner re sul ta dos; “persistía” pero sin éxito. El 6 de fe bre ro de 1914 Fa der se pre sen tó en con cur so de acree do res y al día si guien te Se ve ro Gu tié rrez del Cas ti llo ini cia una que re lla

Ruinas de la usina

con tra él. Se re ma ta ron sus ac cio nes de la Usi na de Ca cheu ta, las mis mas te nían un va lor que su pe ra ba los 2.500.000 pe sos m/n y fue ron ad qui ri das por Cas ti llo en la ridícula su ma de 1.100 $ m/n, el 0.04 % de su va lor. El cam po de Ña cu ñán fue em bar ga do y com pra do por el mis mo Cas ti llo, en un 75% de su va lua ción fis cal. Se re ma ta ron tam bién las ac cio nes de la mi na de pe tró leo, va lua das en 20.000 $m/n, y com pra das por un em plea do de Cas ti llo en $500 m/n. En fin, la for tu na Fader se eva po ró en me nos de dos años, los em bar gos al can za ron tam bién los in mue bles ur ba nos en Men do za, los mue bles y has ta el au to mó vil per so nal y las pinturas de F ernando, quien dijo: “ Me despojaron de mis bienes y de los de mi familia en pleno día y a la sombra de la justicia, que de ser Justicia no diera sombra. . . ” Y en una car ta al Dr. Ma rio Ri va ro la fechada en 1922 manifestó: “de toda mi fortuna, la de mi señora, de mi madre y de todos mis hermanos,

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hasta de al gunos empleados míos, no ha queda do si no lo que llevamos puesto. . . hi ce cesión de todos mis bienes, sin retener otra cosa que mi capaci dad para trabajar en mi profesión. . . ” Y le ofrecía pagar la deuda de honorarios haciendo retratos a los abogados del estudio. Se acabó el empresario y recuperábamos al artista, luego de seis duros y tristes años.

1 4 0 . “ OV E J A S E N L O S C E R R O S ” , ó l e o s o b r e c a r t ó n , 3 1 x 3 9 c m , 1 9 1 3 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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urante estos seis años, Fernando realizó pocas obras. En 1909 pintó un retrato de Severo del

Castillo y algunos proyectos de afiches publicitarios como: “Iperbiotina Malesci” (una bebida), “Cigarrillos Tres Coronas”, “Fósforos Victoria” y “Jabón Reuter”.

En los años siguientes los campos familiares en Ñacuñán, que incluía una pequeña chacra y los paisajes de Pichiciego, un paraje desér tico camino a Ñacuñán, serán sus temas predilectos. Incor poró a sus obras em pleados de la “hachada”, como en “China de Ñacuñán” y “Camiseta colorada”.

141. “SEVERO DEL CASTILLO” óleo sobr e lienz o, 60 x 50 cm, 1909 COLECCION MUSEO ‘EMILIANO GUIÑAZU”, MEDOZA

1 4 2 . “ F O S F O R O S V I C T O R I A” témpera sobre papel, 21 x 19 cm, 1909

143. “JABON REUTER” acuarela sobre cartón, 30 x 20 cm, 1909

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Se gu ra men te en los obli ga dos via jes de ne go cios has ta allí apro ve chó Fer nan do pa ra des pe jar su men te ha cien do lo que real men te le apa sio na ba: pin tar.

Tam bién rea li zó unas vis tas de la cor di lle ra men do ci na, “Ce rros y nu bes” y “Ce rros de Pla ta”, un des nu do “Can to a la ma ter ni dad” (su esposa esperaba un hijo), y al gu nos in te rio res como “La vuel ta al ho gar”.

Mientras tanto en Buenos Aires se había realizado en

1 4 4 . “ P I C H I C I E G O, M E N D O Z A” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 26 de junio de 1912

1910 la gran Exposición Internacional de Arte del Centenario, en la que su amigo y admirado Cesáreo Bernaldo de Quirós obtuvo el Gran Premio por su obra “Carrera de Sortijas”.

Quirós, que integraba el Consejo de Bellas Artes de Chile en Buenos Aires, lo invita a participar de la Exposición Internacional de Arte de aquél país, pero Fader tampoco concurre.

En 1911 comenzó a realizarse el Salón Nacional de carácter anual, Antonio Alice recibió el Gran Premio con “Retrato de Mujer”.

Las salas de exposiciones se multiplicaron con la llegada de marchands españoles e italianos, el interés del público y de la prensa creció notablemente y Buenos Aires se había convertido en el principal mercado de arte de Sudamérica y uno de los diez del mundo.

Tal era el ambiente en que Fer nando Fader 1 4 5 . “ C A M I S E T A C O L O R A DA” óleo sobr e lienz o, 40 x 34 cm, 1913

volvería a ser protagonista.

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1 4 6 . “ C A N T O A L A M A T E R N I DA D ” óleo sobr e lienz o, 70 x 60 cm, 1912 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

147. “CERROS Y NUBES” óleo sobr e lienz o, 34 x 45 cm, 1911 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

1 4 8 . “ L A V U E LT A A L H O G A R ” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1913 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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1 4 9 . “ C H I N A D E Ñ AC U Ñ A N ” óleo sobr e lienz o, 40 x 33 cm, 1913 COLECCION ZURBARAN

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El Retor no a la Pintura “Si no encuentro el camino, no ha sido por falta d e e n e r g í a y d e t r ab a j o ”

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l 21 de sep tiem bre de 1914 se rea li zó la inauguración del IV˚ Sa lón Na cio nal, en el Pa be -

llón Ar gen ti no de Are na les 687, que había sido el utilizado en la Exposición Universal de París en 1900. El Salón contaba con 441 obras, de ellas dos de Fader: “La vuel ta al pue blo” y “Los man to nes de Ma ni la” o “La Man ti lla”, co mo lo llamaban los crí ti cos. Juan de Aden tro, es cri bió la “Re se ña y crí ti ca de las más im por tan tes obras ex pues tas”, co men zan do por las de Fa der. “En la 'Vuel ta del pue blo' un hom bre mon ta do en un ca ba llo ca be zón y feo con ai re de gua na co, atra vie sa unas ma tas de tu pi das flo res ama ri llas, lle van do en an cas una al dea na con si go. Ven se a muy po cos me tros de los per so na jes unos pe sa dos nu ba r ro nes. Ade lan te del ca ba llo un pe r ro ne gro y fla co con ex pre sión de lo bez no per se gui do por la mi se ria mi ra al ob ser va dor con tan

1 5 0 . “ L A V U E LT A D E L P U E B L O ” óleo sobr e lienz o, 113 x 137 cm,1914

ex pre si va mi ra da, que, no du da mos en afir mar los, cons ti tu ye por sí só lo una obra maes tra.” No compartimos el juicio.

Pe ro sin du da fue “Los man to nes de Ma ni la” la más atra yen te y comentada, se ubi có en la Sa la I. “Re pre sen ta un gru po de mu je res ocu pa das en la elec ción de unos man to nes de Ma ni la. La fi gu ra prin ci pal en te ra men te des nu da, ro dea da por las otras, con tem pla con no ta ble des ga no la bor da da man ti lla que otra mu jer le ex tien de an te los ojos. La eje cu ción de es ta obra es tan ad mi ra ble, que no

Pa b e l l ó n A r g e n t i n o e n P l a z a S a n M a r t í n

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du da mos ha de al can zar un pri mer pre mio. El di bu jo, de una exac ti tud fo to grá fi ca, el co lor ri co y va ria do, to do, es pun to me nos que irre pro cha ble; y, sin em bar go, no por res tar le mé ri to si no por de cir la ver dad acer ca de lo que pen sa mos a su res pec to, nos pa re ce que la obra no res pon de a una ten den cia ar tís ti ca de pri mer or den. Po see am bien te ma te rial, pe ro le fal ta am bien te es pi ri tual. En ten de mos que la obra de ar te ha de tras cen der de la téc ni ca,

1 5 1 . “ L O S M A N T O N E S D E M A N I L A” , ó l e o s o b r e l i e n z o . 1 4 0 x 1 6 5 c m , 1 9 1 4 C O L E C C I O N M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

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al go que es tá más allá de to da ma te ria li za ción…” La obra no parecía de Fernando, José León Pagano, su amigo y jurado no supo de quién era a primera vista, pensó que era de un pintor europeo fuera de concurso.

La pren sa se ocu pó del re gre so de Fa der, lue go de años de au sen cia en el ám bi to ar tís ti co. El dia rio

1 5 2 . “ L A C U R A N D E R A” lápiz sobre papel, 25 x 38 cm,1914 COLECCION MUSEO ‘EMILIANO GUIÑAZU”, MEDOZA

La Na ción co mien za su ar tí cu lo so bre el Sa lón di cien do: “An te to do: 'A tout sig neur, tout ho neur',

1 5 3 . “ L A C U R A N D E R A” óleo sobre cartón, 30 x 40 cm,1914

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ha ble mos del cua dro de Fer nando Fader : 'Las Manilas' y agrega: “un irresistible encanto nos atrae, una vez y otra, a mirarlo de nue vo, para encontrar en cada ocasión nue vos moti vos de admiración.”

Ati lio Chiap po ri en el dia rio La Ra zón decía: “Fer nan do Fa der ha vuel to a la li za co mo de bía ha cer lo un pin tor de su cu ño y de su es cue la: con una obra maes tra. 'Los man to nes de Ma ni la' re pre sen ta su pri mer cua dro ver da de ra men te de com po si ción. Po -

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dría seg men tar se, al azar, y ca da tro zo de te la re sul ta ría un va lio sí si mo cua dro”.

En la re vis ta No so tros, Ma nuel Gál vez se re fi rió así: “No en cuen tro den tro del ar te uni ver sal con tem po rá neo mu chos cua dros que pue dan pa ran go nár se le. An gla da, con ser en es te sen ti do un ar tis ta pro di gio so, no le su pe ra”. Coin ci di mos con el escritor en aso ciar es ta obra a la

Sala del Salón Nacional de 1914

pro duc ción del ge nial pin tor es pa ñol Her men An gla da Ca ma ra sa.

Eduar do Schiaf fi no, con imaginación al menos censurable, dijo: “No hay nada que no esté perfectamente resuelto, así el busto de la proxeneta que acecha a espaldas de la blanda víctima, así la figura acurrucada a los pies de ésta que espera su tur no de ofer ta, así la cabeza de que despliega la mara villa de los mantones, y tantos otros rincones”.

Co mo era de es pe rar se, es ta obra fue la ele gi da pa ra re ci bir la ma yor dis tin ción, con el vo to uná ni me del ju ra do, con for ma do por Jo sé León Pa ga no, Jor ge

1 5 4 . “ E S T U D I O PA R A L O S M A N T O N E S D E M A N I L A” lápiz sobre papel, 22 x 27 cm, 1914

Ber mú dez y Cu per ti no del Cam po. El Pre mio era de

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$3.000, y con sis tía en la ad qui si ción de la obra pa ra el Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes. Ri car do Gu tié rrez, Se cre ta rio Ge ne ral de la Co mi sión Na cio nal de Be llas Ar tes, le en vió car ta a Fa der in for mán do le la elec ción del ju ra do. Fa der con tes tó: “ A cuso recibo de su atenta de ayer. L a he leído con la sorpresa consiguiente, puesto que en el mismo catálogo del salón figura la tela en cuestión con un precio de $6. 000. N o puedo pues, por un momento, considerar que la C omisión N a-

155. “DESNUDO” óleo sobr e lienz o, 64 x 86 cm,1914

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cional de Bellas A rtes haya querido distinguirme, al dicernirme un premio o recompensa, que según el Reglamento importa la adquisición de la obra, por la mitad de su valor. ” Fader no firma la obra; si recibía el premio, el dinero le sería embargado…igual manifestó que todo le parecía: “ una falta grande de respeto” . Y renunció al premio.

De la Cárcova ofreció los $3.000 que el recibía para dársela también a Fader, pero era crear un mal precedente.

1 5 6 . “ L AVA N D O R O PA” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 4 7 x 6 5 c m , 1 9 1 4 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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u per ti no del Cam po, que lo es ti ma ba y co no cía su si tua ción, lo ayu dó siempre. Co mo Di -

rec tor del Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes dis pu so la com pra de “La co mi da de los cer dos” en la su ma de $2.000 (equivalente a $12.000 del año 2000), la pri me ra obra de Fa der in gre sa da al mu seo. Le es cri bió a Fa der el 27 de mar zo de 1914: “La men to muy sin ce ra men te las cir cuns tan cias ad ver sas que lo pue dan ha ber obli ga do a re to mar los pin ce les tal vez an tes de lo que Ud. pen sa ba; pe ro me ale gro mu chí si mo de que lo ha ya re to ma do. ¡Ha ce tan to tiem po que lo de seá ba mos! Tra ba je tran qui la men te ami go Fa der, en la se gu ri dad de que no lo

Su amigo, Cuper tino del Campo

he mos de in co mo dar exi gién do le que dé mues tra otra vez en pú bli co, an tes de que Ud. lo ha ga es pon tá nea men te y por que así lo con si de re opor tu no. Nos bas ta con sa ber que Ud. tra ba ja y, por mi par te, le de seo ar dien te men te que es ta vuel ta a su es ta do na tu ral le pro por cio ne ra tos muy fe li ces, que le ha gan ol vi dar por com ple to los mo men tos de sa gra da bles del pa sa do y le ayu den a afron tar son rien te y a ven cer los obs tá cu los del pre sen te. Y vi va el ar te!”. Fer nan do le con tes ta des de Men do za el 2 de abril: “ le agradezco su muy buena voluntad y espero que sus diligencias darán pronto un resul tado ‘ tangible’ . Pues, ya que el petizo T orrini (amigo de Fader que solía ayudarlo en la venta de sus obras) lo ha enterado de mi espléndi157. “VICTOR TORRINI”, óleo sobre cartón, 40 x 32 cm,1913 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

da situación personal, no me queda ninguna expli-

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cación que dar a U d., por mi apuro de vender telas. Me encuentro a mucha distancia de la costa que dejé, al deponer los pinceles. Han pasado tantas cosas desde entonces, creo que ha pasado una vida entera, de la que un artista no sabe y más vale que no conozca. Pinto desde la mañana a la noche, creo que al decir 9 horas consecutivas, exceptuando un al muerzo muy corto, no exagero. Me interrumpo nada más que para prender un cigarrillo

1 5 8 . “ D I A D E PA G O, Ñ A C U Ñ A N ” óleo sobr e lienz o, 79 x 100 cm,1914

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y dar las instrucciones a mis hermanos por asuntos pendientes. De modo que si no encuentro el camino, no ha sido por fal ta de energía y de trabajo. Y me llama la atención que hoy, después de 10 años, ten-

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ga como confidente artístico al mismo y querido Cupertino del Campo. De modo que no tome a mal este desahogo y si al guna confianza en lo que yo val go, valía o val dré, estimo es la suya.”

También Del Campo, con mo ti vo de la pre pa ra ción de la Ex po si ción In ter na cio nal que se lle va ría a ca bo en tre los me ses de fe bre ro y di ciem bre de 1915 en San Fran cis co de Ca li for nia, Es ta dos Uni dos, pro pu so se le en car gue la eje cu ción de dos dio ra mas y un vi tral pa ra de co rar el pa be llón ar gen ti no. “El pro pó si to que per si gue el Co mi té con los dio ra mas es el de mos trar en to da su mag ni fi cen cia y con lí neas muy am plias los prin ci pa les as pec tos eco nó mi cos de la vi da na cio nal”, se gún las pa la bras del se cre ta rio En ri que M. Nel son.

Fader realizó dos grandes óleos sobre tela, uno re pre sentando los viñedos mendocinos y otro una estancia argentina. Julio Vila y Prades, Fausto Eliseo Coppini, Ce fe ri no Car na ci ni, Car los Ri pa mon te y Jor ge Ber mú dez re pre sen ta ron otras zo nas del país. En la misma exposición recibió Medalla de Oro por su obra “La comida de los cerdos”. Otros ar tis tas ar gen ti nos pre mia dos fue ron: An to nio Ali ce (Gran Me da lla de Ho nor), Ber mú dez, De la Cár co va, Qui rós, Pin to, Bus ti llo, Pa ga no y Sí vo ri (Me da lla de Oro), Cu per -

D i o r a m a s p a r a l a e x p o s i c i ó n d e S a n Fr a n c i s c o

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ti no del Cam po, De lu chi, Cag gia no, Na va, Ros si, Car na ci ni, Bog gio, Gui do y Ana Weiss de Ros si (Me da lla de Pla ta) y Ca ye ta no Don nis, Cop pi ni, La vec chia y Lía Co rrea Mo ra les (Me da lla de Bron ce).

En es cul tu ra: Zon za Bria no (Gran Me da lla de Ho nor), Al ber to La gos (Me da lla de Oro), Hernán Cu llén (Me da lla de Pla ta) y Ma rio La Ro sa y Héc tor Ro cha (Me da lla de Bron ce).

En 1915 Fa der se ins ta ló en Bue nos Ai res, en Olle ros

1 5 9 . “A D E L A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 8 0 x 5 7 c m , 1 9 1 4 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

2105 del ba rrio de Bel gra no, con su mu jer y su hi jo Raúl. Al po co tiem po, el 22 de ju lio, na ció su se gun -

1 6 0 . “ L A T R O P I L L A” óleo sobr e lienz o, 55 x 78 cm,1914

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hi jo, Cé sar Fer nan do. El 7 de mayo Fer nando Fader fue nombrado Profesor de Ar tes Decorativas en la Academia Nacional de Bellas Ar tes, con un sueldo de $190 por mes.

Continuaba usando un taller en la Av. Rivadavia, el mismo quedó plasmado en su obra “Interior de mi estudio”, la presencia de figuras modeladas nos hace su-

Fa d e r j u n t o a s u h i j o R a ú l

poner que era compar tido con un escultor.

En el mes de ju lio par ti ci pó en la mues tra “12 pin to res Ar gen ti nos”; fue su pre sen ta ción en Ga le ría

161. “INTERIOR DE MI ESTUDIO (ROJO)” óleo sobr e lienz o, 70 x 100 cm,1914

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Mü ller, con obras ma ra vi llo sas: “Ba yos al sol ti bio”, “Cre pús cu lo lu mi no so”, “Ama ri llos”, un re tra to de su cu ña da Ro sa Gui ña zú de Arau jo pin ta do en Men do za en agos to de 1914, y “En tre du raz nos flo ri dos”. Al ber to Te na la des cri bió en una no ta pu bli ca da en 1916: “el co lo ri do es mag ní fi co, lle no de ma ti ces y con una to na li dad que po dría mos de cir sin fó ni ca. Los ár bo les

Fa d e r e n s u c a s a d e B u e n o s A i r e s

aro má ti cos, car ga dos de flo res, la sen da som brea da en par tes y lu mi no sa en otras, y ba jo esa fron da apa ci ble y poé ti ca, des crip ta con sua vi dad y de li ca de za, ve se un idi lio cam pe si no, de poe ma rús ti co y evo ca dor de vi da li bre y sa na. Am bas fi gu ras es tán pin ta das con fuer za y apa sio na mien to y dan un re lie ve acen tua do de no ble za ar tís ti ca.” Tam bién ex pu so “En cam po de sier to”, un paisaje de Pichiciego, Mendoza que fue la primera venta realizada por Müller de una obra de Fader, en septiembre de 1915 al Sr. 1 6 2 . “ B AY O S A L S O L T I B I O ” óleo sobr e lienz o, 63 x 90 cm,1915

Eduardo Tornquist en $600.

En la ex po si ción, inau gu ra da el 21 de ju lio, par ti ci pa ron ade más Ce sá reo Ber nal do de Qui rós, Car los Ri pa mon te, Jor ge Ber mú dez, Cu per ti no del Cam po, Al ber to M. Ros si, Ana Weiss, Amé ri co Pa noz zi, Jor ge So to Ace bal, Ce fe ri no Car na ci ni, Ale jan dro Ch ris top her sen y Luis Cor di vio la. No se vendió nada aunque la crí ti ca apoyó a Mü ller por con vo car a ar tis tas ar gen ti nos. El dia rio La Pren sa del 21 de ju lio di jo: “Co mo an ti ci po al pró xi mo sa lón anual, la ga le ría inau gu ra da ayer ofre ce en su se lec to con jun -

1 6 3 . “ E N C A M P O D E S I E R T O, P I C H I C I E G O ” óleo sobr e lienz o, 75 x 85 cm,1914

to de nom bres y de obras, la par ti cu la ri dad apre cia ble de

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in ter pre tar el ar te na cio nal en to das las ten den cias con que se ma ni fies ta or di na ria men te y a tra vés de sus re pre sen tan tes más ca rac te rís ti cos”. Con res pec to a Fernando en la mis ma no ta se di jo: “Fa der pre sen ta dos fe li ces ten ta ti vas de in te rior que con tras tan con su vi go ro sa ma ne ra de tra tar la na tu ra le za li bre. Den tro de es ta nue va ten den cia que en sa ya, el cua dro ti tu la do “Ama ri llos” im pre sio na por la di fí Fa d e r j u n t o a “A m a r i l l o s ”

cil en to na ción de sus va lo res.” Y en el dia rio La Na ción: “a Fa der lo sa be mos un ena mo ra do de su ar te y de las co sas de nues tro país; no nos ex tra ñe, pues, la la bor que nos pre sen ta y los in te re san tes su je tos que tra ta. Es un es fuer zo que si no se ve co ro na do por un fran co éxi to no ha de ser por que otras ve ces no lo ha ya al can za do o por que es té le jos de ob te ner lo”.

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1 6 4 . “A M A R I L L O S ” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm,1914

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165. “ENTRE DURAZNOS FLORIDOS” óleo sobr e lienz o, 135 x 146 cm,1915

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F E D E R I C O

M Ü L L E R ,

A M I G O

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M A R C H A N D

a ci do en Weis ba den, Ale ma nia, Mü ller lle gó a nues tro país en 1905. Ha bía vi vi do en Pa -

rís, Bar ce lo na y en Lon dres, don de se ga na ba la vi da de di ca do al co mer cio y ocu pa ba to do su tiem po li bre en re co rrer mu seos y ga le rías, pues su tem pra na vo ca ción fue se guir la ca rre ra de Di rec tor de Mu seos. Al lle gar a Bue nos Ai res, se aso ció con un vie jo an ti cua rio, y en 1909 te nía ya su pro pio lo cal en Flo ri da y Sar mien to, de di ca da a la im por ta ción y ven ta de ob je tos de ar te, en cu yo só ta no rea li zó las pri me ras mues tras de pin tu ra. Par ti ci pó en la Ex po si ción In ter na cio nal del Cen te na rio, co mo Co mi sa rio del envío ale mán, y en 1912 y 1913 fue cu ra dor de dos mues tras de pin tu ra ale ma na rea li za das en el

166. “FEDERICO MÜLLER” lápiz sobre papel, 17 x 12 cm,1917

Club Ale mán de la Av. Cór do ba. El éxi to lo im pul só a abrir un nue vo lo cal en la ca lle Flo ri da n°935, de di ca do exclu si va men te a las ar tes plás ti cas. Con el es ta lli do de la Pri me ra Gue rra mun dial, se sus pen dió la lle ga da al país de pin tu ra eu ro pea, lo cual acer có a Don Fe de ri co al Ar te Na cio nal. Y en 1915 or ga ni zó la mues tra “12 Pin to res Ar gen ti nos”, a pro pó si to de la cual se pro du jo el en cuen tro con Fer nan do Fa der. “Le pe dí unas te las pa ra la ex po si ción ar gen ti na, vi si tán do lo en la ca lle Olle ros; mi impresión del hogar -no de las telas- fue dolorosa y siendo yo un

167. “BAJO EL CHAÑAR” P r i m e r a o b r a d e Fa d e r c o m p r a d a p o r M ü l l e r

ente sensible, esta impresión se convir tió espontáneamen te en

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afec to. Tra té de ven der un cua dro su yo: “Ba jo el cha ñar”, co mo re ga lo de la co lo nia ale ma na al Pro fe sor Leon hardt, pe ro és ta, gen te prác ti ca, pre fi rió re ga lar un jue go de té y yo me que dé con el cua dro, el pri me ro que com pré en mi vi da...”

Don Fe de ri co Mü ller, se ría de aquí en más su mar chand; y se ocu pa ría de su obra has ta avan za da la Salón Müller en 1915

dé ca da del 40. Mü ller le ofre ció una pa ga men sual de $500, pa ra po der sa tis fa cer las ne ce si da des de la fa mi lia. “ M ien t ras est uve en B uenos A i res,

168. “FIESTA CAMPESTRE” pastel sobre papel, 19 x 25 cm,1915

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he pasado con mi familia días de tristísima miseria.

Si después he podido abrirme camino nuevamente, fue con ayuda del señor Federico C. Müller, quien durante más de un año me sostuvo, adelantándome una mensualidad a fin de poder atender mi salud, y luego después, tomando él a su cargo la venta -previa valoración- de mis telas.” recordaba Fader años más tarde. Nació entonces, una larga amistad. Müller

169. “CABALLOS BEBIENDO”, óleo sobr e car tón, 65 x 81 cm,1915 C O L E C C I O N M U S E O “ R O S A G. D E R O D R I G U E Z ” , S A N T A F E

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fue el gran interlocultor de Fader durante los 20 años que vivió en Córdoba, a través de una rica correspondencia que, como dijo Antonio Lascano González en su estupendo libro “le valió al Ar te Ar gentino, muchas de sus mejores expresiones. Un diálogo que brinda al arte argentino algunas de sus páginas más conmovedoras. Como diálogo de comunicante simpatía e intimidad fraterna…”

Fe d e r i c o M ü l l e r e n u n r i n c ó n d e s u g a l e r í a

170. “EL ARADO” acuarela y gouache sobre papel, 43 x 57 cm,1915

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pe sar de las di fe ren cias que tu vo Fa der con la Co mi sión Na cio nal de Be llas Ar tes el año

an te rior, de ci dió par ti ci par nue va men te, es ta vez con tres obras: “El agua de los bui tres”, “Ma dres” y “La li ga azul”, que fue ron ex pues tas en la Sa la V del pa be llón de la ca lle Are na les 687, a par tir del 17 de sep tiem bre. “El agua de los bui tres” fue com pra da de inmediato por Pe dro Gar men dia.

Tam bién rea li zó bo ce tos pa ra ilus trar la ta pa del ca tá lo go, una tém pe ra re pre sen tan do a un cam pe si no to can do la gui ta rra y una tin ta con un cón dor po sa do en un pe ñas co de la cor di lle ra men do ci na. Esta fue la que se uti li zó en el catálogo ilustrado.

El sa lón re ci bió de la pren sa du ras crí ti cas, ha cien -

Fa d e r p i n t a n d o “ E l A g u a d e l o s B u i t r e s ”

do hin ca pié en el ba jo ni vel de los ar tis tas y las

1 7 1 . “ E L A G UA D E L O S B U I T R E S ” óleo sobr e lienz o, 113 x 132 cm,1915

Ta p a d e l c a t á l og o

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obras ex pues tas en ge ne ral, plan tean do si real men te era una de mos tra ción ge nui na de nues tro ar te. La re vis ta El Ho gar di jo: “Los que hoy ex hi ben en el Sa lón Na cio nal son los obs cu ros após to les de un ma ña na glo rio so, los que se sa cri fi can pre pa ran do la sen da don de avan za rán en tri bu to los ele gi dos del fu tu ro. Sus nom bres -ex cep tuan do el lu mi no so Qui rós, el enér gi co Fa der y al gún otro- se irán bo rran do, ol vi dan do po co a po co...”

Cu per ti no del Cam po, con su seu dó ni mo Jo sé Bál sa mo, sa lió en de fen sa pu bli can do en el pe rió di co La No ta: “la ex po si ción ac tual, si no es su pe rior, al me nos no es in fe rior a la del año pasado”, dijo que algunos ar tistas, como Thibon de Libián, Walter de Navazio y López Naguil, habían progresado. Tam bién co men tó en for ma iró ni ca que el go bier no le ha bía dis mi nui do enor me men te el pre su pues to al sa lón y que po si ble men te el dinero se lo dé al fút bol...

Las obras de Fa der fue ron en ge ne ral elo gia das por la pren sa, aun que re ci bió tam bién crí ti cas: “Ma dres es un cua dro de hon do sen ti mien to y de per fec ta sín te sis co lo rís ti ca”, en cam bio “La li ga azul es un cua dro frí vo lo, de cier ta pro ca ci dad de li be ra da”. No coincidimos.

D. Mo ra les, en el dia rio El Ra di cal di jo: “en los tres abun da el co lor, del que su pa le ta es pró di ga; tan to que a ve ces Fa der se exce de, y a favor de la rea li za ción de lo que po dría ser un ins tan te de luz, lle ga a to nos irrea les...” “Las ma dres” le pa re ció un cua dro muy de 172. Carátula para el catálogo del Salón Nacional COLECCION MUSEO “EMILIANOGUIÑAZU”, MENDOZA

co ra tivo, “La li ga azul”, una te la me ri to ria, pe ro na da

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ex traor di na ria, y “El agua de los bui tres”, de fi ni ti va men te un cua dro ma lo...

Al fi na li zar la ex po si ción el ju ra do, integrado por Eduardo Sívori, Alber to M. Rossi y José León Pagano, insólitamente decide entregar un único premio de $3.000 a Héc tor Na va por su obra “En fa mi lia”, de cla ran do “de sier tos” los otros dos premios de $3000. Esta resolución recibió críticas desfavorables,

1 7 3 . “ L A L I G A A Z U L” óleo sobr e lienz o, 115 x 140 cm, 1915

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uno de los ar tí cu los más fer vien tes fue el pu bli ca do por el original Viz con de de Las ca no Te gui en el perío di co La Ma ña na: “Las com pras que la Co mi sión ha he cho, pi dien do re ba ja, co mo si el ar tis ta fue ra un tur co mer ca chi fle, di ce a gran des vo ces cuan po bre y po co de co ro so es

L a s t r e s o b r a s d e Fa d e r a p i ñ a d a s en el Salón Nacional

es to del 'es tí mu lo de las Be llas Ar tes' por los po de res ofi cia les. (...) No se pue de agra de cer el ser vi cio de la Co mi sión Na cio nal de Be llas Ar tes. Hoy ya, no es na da más que una so cie dad de be ne fi cien cia...”

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El ho nor que su po nía ser pre mia do en el Sa lón Na cio nal, se per dió en es tos años. Los pre mios no sig ni fi ca ban un apor te importante pa ra los ar tis tas, ya que es ta ban por de ba jo del va lor de las obras en el mer ca do, de jan do es tos de asis tir. En 1914 se ha bían se lec cio na do 441 obras y en 1916 só lo 224. Por lo ocurrido con Fa der el año an te rior con su obra “Los man to nes de Ma ni la” fue mo di fi ca do el Re gla men to, que a par tir de 1915 re za ba en su ar tí cu lo 15: “Las obras re mi ti das al Sa lón Anual de Bellas Ar tes cuyo precio exceda al valor del premio, quedarán por esta causa fuera de Concurso, salvo que el ar tista especifique claramente en su boleta respecti va que en caso de ser premiado cede su obra por el impor te del premio.”

174. “MADRES” óleo sobr e lienz o, 138 x 99, 1915

Fa der no enviará más al Sa lón. A fi nes del año 1915 par ti ci pó en dos mues tras co lec ti vas. El 8 de oc tu -

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bre, en el Pla za Ho tel de Bue nos Ai res, se inau gu ró una ex po si ción de aba ni cos pin ta dos y do na dos por ar tis tas y afi cio na dos, a be ne fi cio de la So cie dad de

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San Vi cen te de Paul del Sal va dor. En di ciem bre ex pu so “El arrie ro” en la Ex po si ción Pro Ar tis tas Ar gen ti nos en Eu ro pa, rea li za da en Wit comb con el fin de reu nir fon dos pa ra los ar tis tas ar gen ti nos que sufrían la Gran Guerra mien tras rea li za ban es tu dios en el vie jo con ti nen te.

Abanico expuesto en el Plaza Hotel

Fe r n a n d o Fa d e r e n 1 9 1 5

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175. “ESCENA CAMPESTRE” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1915 M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

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C A P I T U L O

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El Refugio Cordobés “Siempre me he dejado guiar por este propósito: hacer arte aquí, para mi patria, para los mios…Si algo queda en beneficio de mi país esa será mi mayor recompensa”

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me dia dos de 1915, tras una sim ple ope ra ción de apen di ci tis, se le des cu brió una gra ví si ma

afec ción: tu ber cu lo sis, en fer me dad que car gó has ta su muer te. Los mé di cos le pro nos ti ca ron tan só lo seis me ses de vi da, los an ti bió ti cos aún no se ha bían des cu bier to y el úni co ali vio es ta ba en el cli ma.

Gra cias a una nue va ope ra ción del doc tor Fran cis co Llo bet se abri ga ron es pe ran zas, en la me di da que se tras la dara a las sie rras de Cór do ba, que por su ai re pu ro era el in di ca do pa ra los pro ble mas res pi ra to rios, y en donde había clínicas especializadas en Unquillo y Ascochinga. Una de las úl ti mas obras

C e s á r e o B. d e Q u i r ó s “ E N L A H A M A C A” óleo sobr e lienz o, 161 x 172 cm,1913

pin ta das en Bue nos Ai res, en la pri ma ve ra de 1915 y fe cha do al año si guien te, fue “Dos bue nos ami gos”, don de re tra tó al hi jo del Dr. An g el Rof fo, que

176. “DOS BUENOS AMIGOS”, óleo sobre lienzo, 140 x 150 cm,1916 COLECCION ZURBARAN

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po só con su pe rro y sus ju gue tes. Los ver des bri llan tes del jar dín ilu mi na dos por el sol, con tras tan con los to nos fríos, li las y azu les, de la es ce na prin ci pal en som bras. Re sal tan, so bre la me sa, las fru tas ana ran ja das. Está inspirada por: “En la ha ma ca” de Ce sá reo Ber nal do de Qui rós, en la cual el ar tis ta re tra tó a sus hi jos y que fuera expuesta en julio de 1915 en la Comisión e Bellas Artes.

1 7 7 . “AU T O R R E T R A T O ” óleo sobr e lienz o, 89 x 108 cm, c.1916

En ene ro de 1916, Fa der se tras la dó con su es po sa Ade la y sus dos hi jos Raúl y Cé sar, a Deán Fu nes, lo ca li dad ubi ca da a 140 ki ló me tros, al nor te de la ciu dad de Cór do ba. De bie ron pa sar la pri me ra no che en el ase rra de ro de Fla mi nio Fis si ni que se en con tra ba fren te a la es ta ción de tren; ya que na die que ría alquilar o dar alo ja mien to a un tu ber cu lo so.

Pa sa ron en Deán Fu nes 6 me ses, el suel do men sual de la Aca de mia só lo le al can za ba pa ra pa gar el ho tel y los me di ca men tos. De bi do a las ín fi mas co mo di da des y la di fi cul tad pa ra con se guir te las y pin tu ras, de es tos me ses só lo quedan tres telas y algún dibujo, que re fle ja aquél hu mil de “Ase rra de ro”, que le sir vie ra de hos pe da je.

En la correspondencia mantenida con Pío Collivadino y Eduardo Taladrid, de la Aca de mia Na cio nal de Be llas Ar tes, se ha bla ba so bre la po si bi li dad de con ti nuar en Cór do ba con sus cla ses de pin tu ra de su cá tedra al aire libre. El 10 de abril Collivadino, fir mando 1 7 8 . “A S E R R A D E R O ” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 6 5 x 7 5 c m , 1 9 1 6 COLECCION MINISTERIO DE EDUCACION DE LA NACION

“tu inol vi da ble ami go”, le con tes ta “En cuan to a los

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nue vos alum nos no hay nin gu no por aho ra que quie ra tras la dar se a esa por que ra zo nes de ca rác ter eco nó mi co no lo per mi ten”. El 4 de ju nio Co lli va di no le di ce que vio los es tu dios eje cu ta dos por uno de sus alum nos y agre ga “lás ti ma que su si tua ción fi nan cie ra no le per mi te se guir es tu dian do a tu la do y apro ve char de tus bue nos con se jos.” Pueden ser de Enrique de Larrañaga o de Luis Tessandori.

El 24 de abril Ta la drid le so li ci ta que man de com 179. “CALLE SOLITARIA, DEAN FUNES”, óleo sobre lienzo, 66 x 76 cm, 1916 COLECCION ZURBARAN

ple tas las “fo jas de ser vi cio”, una pa ra la Aca de mia y otra pa ra el Mi nis te rio de Ins truc ción Pú bli ca, de quien és ta de pen día. Unos días más tar de se le co mu ni ca des de la Es cue la Nor mal N°10 de la Ca pi tal Fe de ral que ha bía si do nom bra do pro fe sor de di bu jo de di cha es cue la, qui zá pen san do que su es ta día en las sierras sería temporal…

180. “CABALLO EN CONTRALUZ” óleo sobr e lienz o, 55 x 65 cm,1916

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A G U A

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C L E M E N T E

n ju lio la familia Fader se ins ta ló a 30 ki ló me tros de Deán Funes, en “Ojo de Agua de

San Clemente”, que como explicaba Fer nando en una car ta a Müller, “ es el nombre de la propiedad donde estoy, pero no es localidad ni mucho menos conoci da en el correo, que está a seis leguas” . Aún hoy se llega sólo a pie o a caballo.

Así des cri bió Fa der su vi da en aquél lu gar, en la re vis ta Ca ras y Ca re tas, en abril de 1917: “ ¿Qué podré

Ojo de Agua de San Clemente en septiembre de 2001

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decir que no haya pintado? Y si no se me entiende en mis cuadros, ¿qué podré decir que equivalga a una explicación? Como no es posible planear eternamente y abarcarlo todo sin volver la cabeza, me place vivir en un rincón de la sierra de Córdoba, como antes en medio de la Cordillera. Mis casas son ranchos blancos, que a la hora del crepúsculo recogen los últimos rayos

Fe r n a n d o e n 1 9 1 7

de luz para irradiarlos luego del modo más fantástico, como una flor que al agonizar exhala su más íntimo

N

perfume. E n la larga paja de los techos juega el viento como con la cabellera de una mujer querida... E n los nogales anidan carpinteros y reyes del bosque, que son mis cantores, y en otoño los perales visten túnica roja de cardenal... L os higos maduran oscuros entre hojas que son platos de verde esmalte. Mi taller luce un piso que es tierra y en la chimenea arden en las noches de invierno troncos de coco y quebracho. E l mantel de mi mesa lo forman las manchas de sol que filtran a través del afiligranado follaje de un robusto algarrobo. E n la quebrada que dicen “del remanso” cae un hilo de agua que en invierno llena las enormes copas de granito con cristal líquido y en verano es como el lento rodar de una amarga lágrima de mi madre... E n el patio de la casa juegan Raúl y César; no saben que la vida es dura como el pan que cada ocho días nos traen, porque estamos lejos del pueblo, lejos, muy lejos... A llá pinto y el sol y el aire me broncearon. Tengo una huerta y un jar-

Las Sierras de Córdoba

dín que de mi cuidado viven. Dos veces al año bajo a

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la ciudad y nada nuevo me llevo. A ntes mis automóviles me parecían indispensables y ahora voy a pie. Tengo mi camino y voy a pie. De todas maneras el que debe llegar, llegará lo mismo... y me sonrío...” Fernando debe adaptarse de a poco a esta vida “rural” de aislamiento y soledad; no sabemos por qué no fue a vivir cerca de las clínicas especializadas. Con la ayuda de Müller, que le

Fa d e r e n p l e n o t r a b a j o

enviaba telas y óleos, preparó en sólo dos meses las obras para su próxima exposición individual.

181. “EL SOBREPELLON NEGRO”, óleo sobr e lienz o, 68 x 89 cm,1916 C O L E C C I O N M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

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Fe r n a n d o y u n v e c i n o

Adela y César

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C L E M E N T E

RaĂşl a los cinco aĂąos

El peral y los ranchos blancos

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M Ü L L E R

l 12 de sep tiem bre a las 16 ho ras se inau gu ró, con la asis ten cia de Fa der, la mues tra en

el Sa lón Mü ller, con 29 obras que re fle ja ban el nue vo pai sa je que te nía an te sus ojos: sie rras, ca ba llos, bu rros y las di fe ren tes es pe cies de ár bo les. Al gu nos po cos le cri ti ca ron que co pia ba a la na tu ra le za con un rea lis mo po co crea ti vo, o fal ta de ima gi na ción: “sus cua dros se re du cen a ca ba llos y árboles; hay dieciséis traba jos de di ca dos a equi nos...” Pe ro fue ron co men ta rios

1 8 2 . “A L A Z A N ” óleo sobr e lienz o, 50 x 70 cm,1916

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ais la dos, la ma yo ría de la pren sa le dio su apoyo trans for man do su ex po si ción en un éxi to. El pú bli co tam bién su po com pren der y dis fru tar de su ar te.

Ca tor ce de sus obras, que te nían un va lor en tre 450 y 3.500 pe sos, fue ron ven di das en un to tal de $12.680. Fader necesitaba $500 por mes para vivir; tenía solucionado el próximo año…

Al ber to Te na re fle xio na ba so bre la te má ti ca: “Fa der vi ve in quie to por lle var a sus te las las be lle zas que lo ro dean y que a ca da ra to des cu bre con su agu da com pren sión de co -

1 8 3 . “ L O S BU R R I T O S D E I G N AC I O ” óleo sobr e lienz o, 66 x 76 cm,1916

lo ris ta. Esa in quie tud pro dú ce se la su amor, sus an sias y su res pon sa bi li dad ar tís ti ca, y ha ce que en sus cua dros vea mos lue go ex pre sio nes vi vas y re con for tan tes. En su her man dad con esa vi da, des pués de la fie bre de la con cep ción y de la la bor ve he men te de la obra, la na tu ra le za ter mi na por en tre gár se le por com ple to, por que se ha lla en pre sen cia de un ar tis ta que la ama y la com pren de.”

La pu bli ca ción Ver dad di jo: “La exposición de Fader no

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es una exposición de cuadros; es el cerebro y el alma de un ar tista, reflejada en el esfuerzo realizado. 'Verdad' por tanto, no estudia sus telas, se inclina respetuosa ante la obra.”

En la re vis ta PBT Carlos Muz zio Saénz-Pe ña co men tó la ex po si ción de Fa der: “to do es tran qui lo, apa ci ble, sin brus que da des de lí neas que nos sor pren dan ni des con cer tan tes co lo ra cio nes que hie ran do lo ro sa men te nues tra re ti na. Una sua ve ar mo nía cu bre el pai sa je si len cio so, un há li to de quie tud se cier ne so bre esos de cli ves que co ro nan pe que ñas y blan cas cho zas; úni ca se ñal de vi da en

Fa d e r e n s u e x p o s i c i ó n e n M ü l l e r

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la so le dad de la sie rra”. El Dia rio La Pren sa di jo de Fa der : “na die lo imi ta, y él a su vez no imi ta a na die: es úni co en su gé ne ro, del mis mo mo do que es úni co en su téc ni ca y en su con cep ción del na cio na lis mo pic tó ri co.”

Gil Blas des de las pá gi nas de la Re vis ta El Ho gar sen ten ció: “Es el se ñor Fa der un pin tor-ar tis ta en cuer po y al ma, no ar tis ta im pro vi sa do o 'he cho' tras in con men su ra bles pe nu rias, si no na ci do y cul ti va do, ena mo ra do pe ren ne de luz y del co lor... (...) Yo no sé de cir cuál es me jor que cuál

184. “EL DESCANSO” óleo sobr e lienz o, 90 x 120 cm, 1916

de aque llos cua dros. To dos tie nen un po de ro so en can to, una su ges tión de me lan co lía y de se re ni dad dul cí si ma que se im po ne... 'El peral y la loma'. Nosotros hemos mirado atentamente este cuadro... y he aquí que al cabo nos ha parecido que este peral de hojas sangrientas era nuestro amigo de años y años; y más allá -destacando sobre el cielo nuboso, en violetas, pardos, rojos y grises- ese lomazo oscuro ¿no es también un amigo nuestro de toda la vida?” Pa ra fes te jar el éxi to Fa der fue ho me na jea do el 22 de sep tiem bre por sus co le gas y amigos, con una comida a la que asistieron entre otros Pío Collivadino, Cesáreo Ber nal do de Qui rós, An to nio Ali ce, Jor ge Ber mú dez, Héctor Nava, Naza reno Orlandi, Enrique Prins y Alber to M. Rossi.

De re gre so a Ojo de Agua de San Cle men te, la co rres pon den cia man te ni da con su mar chard Fe de ri co Mü ller nos da a co no cer los in conve nien tes que de bió afron tar Fa der y que le im pe dían pin tar con tran qui li dad: a la es ca sez de te las y co lo res se su ma ron 1 8 5 . “ M I H I J O R AU L E N E L A T E L I E R ” óleo sobr e lienz o, 107 x 91 cm, f ebr er o de 1917

en fer me da des de Ade la y su hi jo me nor Cé sar, con

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los obli ga dos via jes a Deán Fu nes en bus ca de un mé di co. En fe bre ro co men zó a pin tar un re tra to de su hi jo Rául, del cual co men tó “ creo sal drá una tela notable de color” .

1 8 6 . “ E L P E R A L Y L A L O M A” óleo sobr e lienz o, 87 x 108 cm, 1916

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Fa der y Mü ller te nían in ten cio nes de rea li zar ex po si cio nes en Eu ro pa y Es ta dos Uni dos, pe ro la men ta ble men te no pu die ron con cre tar se de bi do a la Gue rra Mun dial. Sí pu die ron lle var se a ca bo, du ran te 1917, dos mues tras co lec ti vas en Chi le: en tre el 6 y el 13 de mar zo, en el Club de Vi ña del Mar, y del 24 al 31 de mar zo en los sa lo nes del Dia rio El Mer cu rio, de Santiago. La Ex po si ción de ar te ar gen ti no, pro pul sa da por Víc tor To rri ni y Go do fre do Ros si, Pa s e a n d o a c a b a l l o c o n s u h i j o R a ú l , Ojo de Agua de San Clemente

es ta ba in te gra da por 35 ar tis tas, en tre ellos Qui rós, Ali ce, Cop pi ni, Sí vo ri, Co lli va di no, Ros si, Na va zio, Car na ci ni, Del Cam po. Buen seleccionado.

La pren sa chi le na elo gió en ge ne ral las obras pre sen ta das, des ta can do co mo unas de las más im por tan tes, jun to a las de Qui rós y Na va, las de Fa der: “En sus pai sa jes hay sen tir hon do, vi bran te. Pue de de cir se que vien do a Fa der se ol vi dan to dos los de más que le ro dean”, di jo Luis Me lén dez, crí ti co de la re vis ta Su ce sos. El dia rio “La Unión de Val pa raí so” pu bli có: “Fa der en vía al gu nas te las que nos ha cen de te ner nos lar ga men te en su con tem pla ción. Son te mas na cio na les. (...) En 'Idi lio', un gau cho y su ama da, apea dos del ca ba llo, bus can el gra to mis te rio del ra ma je... Hay poe sía en es tas te las...”

Y agre ga que “sus obras es tán más al al can ce de los com pra do res chi le nos que las de Qui rós”, que eran más cotizadas. Los crí ti cos argentinos des ca li fi ca ron el ni vel de los en víos y con cluían que la ex po si ción “no lle gó a crear el in ter cam bio de sea do y las obras vuel ven

Fa d e r c o n s u c a b a l l e t e e n O j o d e A g u a d e S a n C l e m e n t e

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ca si en su to ta li dad”. Fa der coin ci dió ca li fi cán do la de un “ fracaso completo” .

El 15 de mar zo pre sen tó an te la Di rec ción de la Aca de mia Na cio nal de Be llas Ar tes su re nun cia a la cá te dra de pin tu ra, cur so li bre, al no po der se guir ejer cién do la des de las le ja nas sie rras cor do be sas.

Sus

únicos

alumnos

regulares

Tessandori y Enrique de Larrañaga.

187. “IDILIO” óleo sobr e lienz o, 70 x 100 cm, 1915

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fueron

Luis

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E M O C I O N

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B E L L E Z A

on mo ti vo de un cor ta es ta día en Bue nos Ai res, su ami go En ri que Prins le rea li zó una en -

tre vis ta que fue pu bli ca da en la re vis ta Plus Ul tra en abril. En ella Fader se desnuda; a la pre gun ta de Prins: “¿Qué pien sa de la pin tu ra, Fa der?”, Fer nan do con tes tó: “ Que es un sentimiento, exclusivamente íntimo como todos los sentimientos, reflejado en una tela. ” Di jo des pués: “E n mí, toda idea nace bajo la emoción de un sentimiento de belleza. Y o no miro sino como pintor; mis ojos no disponen de otro procedimiento, como si fatalmente tuviese ante ellos un prisma que todo lo rinde en tonos, valores, pinceladas, medias tintas, expresiones. Cuando miro la naturaleza, una piedra, un tronco de un árbol, una vaca o un cerdo, lo miro ya pintado, vale decir, tamizado por mi espíritu pictórico. L o que amo, lo que admiro, lo que

188. “LOS PERALES” óleo sobr e lienz o, 79 x 98 cm, 1917

deseo, lo que sueño es pintura realizable o irrealizable, pero arte siempre. Una mujer es linda para mí, si colocada delante de mi tela me despierta un anhelo imperativo y obsedante: el de pintarla, y tanto más me interesará, cuanta más alma pueda poner sobre el lienzo.

E l pintor necesita ser más que pintor. N ecesita, como todo artista, haber sentido mucho, haber vivido intensamente, haber sufrido; quizá esto último más que todo, como que la verdadera belleza está siempre mezcla189. “SINFONIA DE OTOÑO” óleo sobr e lienz o, 90 x 120 cm, 1917

da al dolor; por eso hay que buscar el alma de las co-

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sas en su misterio, en los tonos que no se destacan, en las tenuidades fugitivas, y para leer en las formas y en las luces el misterio de las cosas, fuerza es también tener misterio dentro del propio espíritu...”

El pai sa je de Cór do ba des per tó en el ar tis ta irre sis ti bles ga nar de pin tar, se de ses pe ra ba cuan do le fal ta ban te las o co lo res, y cuan do és tos lle ga ban des de Bue nos Ai res po nía fe bril men te “ma nos a la obra”.

190. “LOS NOGALES Y LA NUBE” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1917

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Escribió Fader a Müller en mayo de 1917: “ Recibí el

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envío de colores... han venido justo a tiempo para poder aprovechar aún de una admirable serie de días de otoño y estoy trabajando como un burro. A l mismo tiempo me llegó un rollo de tela, que ignoro quien la manda, la cuestión es que ya está clavado todo y manchados los cuadros y me hace fal ta otro rollo.” Y unos días después: “ Se nos vino el invierno encima de un momento a otro. He trabajado como

Fa d e r p r e p a r a n d o b a s t i d o r e s c o n s u h i j o R a ú l

un loco para aprovechar los perales con sus hojas coloradas y los nogales en las suyas doradas y estoy rendido. A ún queda al go de los úl timos y mientras no queden pelados los árboles no hay descanso” . Su es ta ción pre fe ri da era el oto ño, cuan do las ho jas de los ár bo les se po nen ro jas y ama ri llas y los colores vibran con luz propia. El año 1917 fue uno de l o s m á s p r o d u c t i vo s d e s u e t a p a c o r d o b e s a ,

192. “LAS COLCHAS” ó l e o s o b r e l i e n z o, 1 2 9 x 1 5 1 c m , 1 9 1 8 COLECCION MUSEO ‘EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

1 9 1 . “ L A PA Ñ U E L E T A” óleo sobr e lienz o, 90 x 65 cm, 1917 COLECCION MUSEO ‘EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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lle gan do a pin tar ca si 50 obras, mer man do pau la tiva men te en los años si guien tes su producción artística.

Du ran te el cru do in vier no se rra no, Fa der rea li zó es ce nas de in te rior y al gu nos des nu dos. Pe ro cu rio sa men te no los in cluía en sus ex po si cio nes, de di ca das to tal men te al pai sa je. “E l frío está pegando firme en nuestros ranchos. Pero no ha de durar mucho, espero.

A hora que se acabaron los paisajes de otoño estoy

193. “LAS COLCHAS” óleo sobr e lienz o, 160 x 200 cm, 1919 C O L E C C I O N M U S E O “ E M I L I O A . C A R A F FA” , C O R D O B A

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firme en las telas grandes, especial mente en “ L as C ol chas” ¡ Pobres mantones de Manila! C reo que será formidable. . . si no fal tan colores. . . ” , escribió el ar tista a su marchand. “Las Colchas”, una versión más “autóctona” que aquella españolísima de los Manilas, es de grandes dimensiones y seguramente fue ter minada al año siguiente, ya que en el mes de julio Fader de ci dió mu dar se de Ojo de Agua de San Cle men te, donde la vivienda era con piso de tierra y sin niguna comodidad.

194. “DESNUDO” óleo sobr e lienz o, 80 x 60 cm, 1917 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

Se ins ta ló con su fa mi lia en La Pe ña, lo ca li dad cer ca na a Avellaneda, otro rancho, sin las mínimas comodidades. Pero al menos logró acondicionar un ranchito cercano para utilizarlo como taller, para guardar las telas y dar los últimos re to ques a las obras. Allí pre pa ró su pró xi ma ex po si ción in di vi dual que se lle va ría a ca bo en Mü ller, coincidiendo con el Salón Nacional; querían ser comparados.

195. “TORSO” óleo sobr e lienz o, 82 x 101 cm, 1917 COLECCION MUSEO “ROSA G. DE RODRIGUEZ”, SANTA FE

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P E Ñ A

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S E G U N D A

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M Ü L L E R

n sep tiem bre de 1917 Fa der via jó a Bue nos Ai res pa ra la inau gu ra ción de su mues tra, in -

te gra da por 24 obras. El crí ti co Ju lio Urien lo vi si tó en la ga le ría unos días an tes de la inau gu ra ción y escribió en Caras y Caretas: “Vie ne de Cór do ba, fuer te, sa no, cur ti do por el ai re y el sol de la Sie rra”; y de sus obras: “Pin tu ra sa na, ju go sa, cá li da, sin ce ra, vi go ro sa,

1 9 6 . “ M I PA T I O S U E Ñ A” óleo sobr e lienz o, 91 x 109 cm, 1917

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La su ma to tal de $13.500 era im por tan tí si ma, y le permitiría a Fader construir su casa propia. Bru no de Van dick dijo en Fray Mo cho : “Creo que debe en par te sus éxi tos a que ha he cho lo que debió ha cer : plan tar su tien da al ai re abier to en el co ra zón de la tie rra ar gen ti na, y li bre de in fluen cias exó ti cas, vi vir en ín ti mo con tac to con la na tu ra leza, esa fe cun da maes tra de maes tros.”

Al ber to Bri tos Mu ñoz es cri bió en Ideas: “La na tu ra leza pa ra Fa der no tie ne se cre tos cro má ti cos, o, pa ra ser más exac tos, di re mos que ha sa bi do apo de ran se de ellos, ro bán do se los. Lo mis mo en las som bras neu tras que al ano cher pa re cen acu rru car se me dro sas ba jo las sie rras y en tre los ár bo les, o en la lu mi no si dad des con cer tan te de un cie lo ma ti nal don de las nu bes blan cas ase me jan rá pi das pa lo mas, la re ti na pe ne tran te del pin tor des cu bre pres to el to no jus to. Pe ro no so l o e l t o n o j u s t o, s í q u e t a m b i é n e s e o t r o q u e n o t o d o s los pintores sienten y ven: la dependencia armoniosa, e l c o n c i e r t o e q u i l i b r a d o, l a í n t i m a v i n c u l a c i ó n que los

198. “LAS ULTIMAS HOJAS”, óleo sobre lienzo, 111 x 182 cm, 1917 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

Fa d e r o b s e r v a n d o s u o b r a

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co lo res to dos guar dan en tre sí, al igual que los so ni dos dis tin tos que vin cu la el mú si co crea dor pa ra dar le la vi da a una so na ta o a un scher zo. Y di ría que allí fin ca pre ci sa men te la be lle za re cón di ta de los pai sa jes fa de ria nos, si nosu pie ra que no es tá to do en ello. Hay otra cosa muy impor tante, que no se ve tanto como se siente contemplando esas telas, y es la emoción con que fue ron pin ta das.”

199. “EL PERAL Y MI RANCHO” óleo sobr e lienz o, 90 x 120 cm, 1917

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am bién pre sen tó en es ta ex po si ción la se rie “La vi da en un día”, pin ta da en Ojo de Agua

de San Cle men te, en la cual re fle ja el ran cho don de vi vía, a di fe ren tes ho ras del día. “Ese ran cho gran de, cen tro neu rál gi co del mo ti vo de la se rie, que des pier ta an tes del día con la luz te nue, do mé sti ca, de su ven ta na; que a me dia ma ña na se ro dea co mo de há li tos vi ta les con los hu mos del ca se ro tra jín; que se aplas ta ba jo el sol cal ci nan te, co bi jan do fres cu ra en las ho ras de la sies ta, mien tras la ro pa se orea ten di da, mul ti co lor ; que re ver be ra al sol del día ple no co mo vi gía del tra ba jo cam pe si no; que se hier gue en be so de des pe di da a la luz do ra da de la tar de y que vuel ve a su sue ño azul al fin de la jor na da; ese ran cho que trans pa ren ta y re fle ja vi vien cias y lu ces cam bian tes, pro ta go ni za un poe ma ini gua la do en nues tra pin tu ra; un can to au tóc to no im pe re ce -

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de ro”, así des cri bió la se rie An to nio Las ca no Gon zá lez en su fabuloso li bro. Coin ci di mos con el amigo en que Fa der no es im pre sio nis ta, ya que es tos pin to res bus ca ban cap tar un ins tan te fu gaz, una im pre sión, y no estructuraban minuciosamente el modelo a pintar. Fader en cambio componía la obra y no dejaba nada librado al azar, no buscaba sólo reflejar un momento.

Bruno de Van dick dice de “La Vi da de un día”: “Véa se co mo es ri ca de co lor esa 'Ma ña ni ta' con su cie lo lu mi no so, con la sie rra vio lá cea en el fon do, envuelta por la bruma y

Fa d e r p i n t a n d o “ l a V i d a d e u n D í a ”

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con sus raras sal picaduras de sol sobre los aleros. Véase ese díptico 'La tarde' y 'La puesta de sol', el primero herido totalmente por los rayos oblicuos de luz cálida, y el segundo, ya invadido por las sombras en el primer plano, enrojecido en las lomas por los postreros reflejos vesper tinos y cuyo cielo se hace francamente verde en su por ción inferior. Véase, por último, el 'Cre púsculo' ya todo en la penumbra y el 'Anochecer' sumer gido en la es ca sa luz noc tur na con opa les cen cias de por ce la na y obs cu r os de en can ta do ras trans pa r en cias.” Car los Pi riz Aré cha ga, mé di co que vi vía en Deán F u n e s y a m i g o d e Fa d e r, s o l í a a c o m p a ñ a r a

200. “EN LA LOMA”, óleo sobr e lienz o, 80 x 110 cm, 1917 COLECCION ZURBARAN

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Fa der mien tras pin ta ba y tu vo la opor tu ni dad de pre sen ciar la crea ción de “La Vi da de un día” en Ojo de Agua de San Cle men te. Así lo re cor da ba: “Cuan do Fa der pin ta ba, se ol vi da ba de to do. Has ta de co mer. Ha cía cu ra de sol. De me dio cuer po des nu do, fren te a sus mo de los, en ‘plein-air’, con sus te las y trí po des de fa bri ca ción ca se ra, con alam bres y grue sas pie dras su je tas pa ra que el vien to no se lle va se las te las, le he vis to pin tar ho ras, y ter mi nar ca si, te las de gran des di -

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men sio nes. Usaba el picel generalmente, sobre todo en los primeros empastes. Pero después abandonó el pincel por la espátula, que manejaba con destreza y era en sus manos de elocuencia inigualada. Así le he visto pintar y llenar una tela frente a su vivienda, con una vigorocidad febril… Así, vi vien do en un in can sa ble re no var de emo cio nes, le vi pin tar la fa mo sa se rie la ‘Vi da de un Día’ (...) En una se ma na te nía ocho te las lle nas, em pas ta das,

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vi go ro sas, con ocho ho ras ne ta men te di fren cia das. Des pués era co sa de ir pu lien do sua ve men te as pe re zas o com ple tan do la te la. Alar de téc ni co que era una ora ción de un día de vi da, tan ta emo ti vi dad te nía...”

Al ter mi nar la ex po si ción Mü ller ofre ció en ven ta la se rie a la re cien te men te crea da Co mi sión de Be llas Ar tes de Ro sa rio, pre si di da por el Dr. Fer mín Le jar za. La Co mi sión sen tó las ba ses pa ra la crea ción del Mu seo Mu ni ci pal de be llas ar tes de la ciu dad, que hoy lle va el nom bre de uno de sus miem bros: “Juan B. Cas tag ni no” y fue és ta la pri me ra ad qui si ción. Las

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ocho obras, que te nían un va lor de $12.000, fue ron com pra das por $7.200 y pa ga das en có mo das cuo tas, Fa der y Mü ller acep ta ron es tas con di cio nes ya que les in te re sa ba que las obras que da ran jun tas en una co lec ción pú bli ca. Equivalen a tan sólo $24.000 del año 2000 la suma pagada por ocho obras.

201. “MAÑANA DE TRABAJO” óleo sobr e lienz o, 115 x 140 cm, 1917

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1917,

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202. “Mañanita”

203.“Mañana”

204. “Mediodía”

205. “La Nube Blanca”

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prin ci pios de 1918 Fa der de ci dió com prar un au to mó vil, que le ayu da ra a rom per el ais la -

mien to y acor tar las dis tan cias. El Ford “a bi go tes” se con vir tió en su com pa ñe ro in se pa ra ble y le per mi tió re co rrer las sie rras en bus ca de nue vos mo ti vos pa ra sus obras. “ E l F ord ha venido espléndidamente a ayudarme. A l paso que voy tendré para dentro de poco una apreciable colección de cosas nuevas y fuertísimas. . . ” , es cri bió a Mü ller el 2 de mar zo de 1918. Su ami go Car los Pi riz Aré cha ga re cor da ba así las excur sio nes pic tó ri cas en el “ford ci to”: “Yo he su bi do con Fa der un ce rro, cin co ve ces en el au to, pa ra gozar de las ho ras en ver lo pin tar, por ca mi nos que el au to abría, y el des cen so ha bía que ha cer lo sor tean do pie dras y a ve ces apo yan do las rue das en ellas pa ra no ro dar cues ta aba jo. Una se sión así era una glo ria pa ra Fa der ; ven cía dos ve ces, pues lle ga ba con su ar te, don de que ría, y con su au to. Al gu na vez ob ser vó: ' Qué diferencia, amigo, entre esta ‘ mise en scene’ y la que gastan al gunos colegas, que tienen sirviente hasta para apretar los tubos de colores. . . ’ Así con esa ener gía in do ma ble es co mo pin tó to da su obra…”

Du ran te el ve ra no de 1918 los Fa der re ci ben la vi si ta del Ma yor As drú bal Gui ña zú Raw son, cón sul ar gen ti no en Ale ma nia y primo de Ade la, po nien do así

210. “RETRATO DEL PRIMO ASDRUBAL” acuar ela sobr e car tón, 34 x 24 cm, 1913

un pa rén te sis a la tris te so le dad que aque ja ba a toda

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la familia. El oto ño se pre sen tó ese año muy llu vio so, preo cu pan do al ar tis ta la im po si bi li dad de pin tar y apro ve char los pai sa jes de su es ta ción pre fe ri da. “¡E stos días de lluvia se están haciendo intolerables!

Día por medio llueve, donde antes no llovía nunca. E sA s d r ú b a l G u i ñ a z ú v i s i t a n d o a Fa d e r

tamos desesperados en estos ranchos cuyos techos de paja fil tran que da gusto. ¡ N ada sería en el dormitorio, pero el estudio! A quello es imposible. L as

211. “EL PUESTO EN LA SIERRA” óleo sobr e lienz o, 64 x 73 cm, 1917

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telas están en un estado deplorable de humedad, a más la pintura sufrirá a lo largo. Y como no puedo pintar dentro de la pieza (afuera ni que hablar por más que yo no me asusto de un poco de agua) me voy atrasando insensiblemente en mis trabajos que ya son muchos. Teniendo una pieza más o menos segura podría seguir trabajando. Y dicen los campesinos de estos pagos que tenemos lluvia para rato”, le es cri bió en mar zo a Mü ller y le en car gó una ca si ta de lo na, de 4 por 10 me 212. “MAÑANA DE TRABAJO” óleo sobr e lienz o, 115 x 140 cm, 1918

tros, pa ra uti li zar de ta ller. En el mes de ma yo par ti ci pó en el Sa lón de Oto ño de Ro sa rio con tres obras, que es ta ban fuera de concurso: “Mi rancho” (adquirida por el Dr. Schleissinger en $1.800), “Sen de ro flo ri do”, ven di da en $ 3.000 a Juan B. Castagnino y “Ma ña na de Tra ba jo”.

E l Fo r d c i t o d e Fa d e r

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E X P O S I C I O N

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fi nes de ma yo de 1918 Fa der via jó con su fa mi lia a Bue nos Ai res, y de allí a Mon te vi deo,

Uru guay, don de rea li zó en tre el 3 y el 18 de ju nio su úni ca ex po si ción in di vi dual en el ex te rior. La mis ma se lle vó a ca bo en el ter cer pi so de la Ca sa Co rra le jo, fren te a la Pla za Ma triz, y es ta ba com pues ta por 38 obras que abar ca ban des de su pro duc ción men do ci na has ta el mo men to. A la inau gu ra ción asis tie ron el Mi nis tro del In te rior de la Re pú bli ca Orien tal del Uru guay Pao lo Var zi (h), el de Ins truc ción Pú bli ca e In dus trias y el de Re la cio nes Ex te rio res, Bal ta sar Brum, fu tu ro Pre si den te, el Mi nis tro ar gen ti no, Dr. Es tra da y el pin tor ur u gua yo Pe dro Bla nes Via le, amigo entrañable de Quirós. “ Bastante gente a pesar del tiempo horrible. A rtísticamente un exitazo; los diarios macanean en grande; les cuesta decir la verdad y se comprende; pero tendrán que largarla. De venta nada concreto; tal vez mañana... Quiero irme lo más pronto posible...

E stoy harto...” , es cri bió a Mü ller al día si guien te de la inau gu ra ción. Pa re ce que Fa der se ha bía acos tum bra do ya a una vi da tran qui la y so li ta ria en las sie rras de Cór do ba y an sia ba vol ver rá pi do. La pren sa uru guaya, en ge ne ral, re sul tó in di fe ren te. Só lo el dia rio La Ra zón, de la ca pi tal del 4 de ju nio pu bli có: “Fa der no vie ne aquí por una re pu ta ción. Tie ne pres ti gios

Fa d e r e n M o n t e v i d e o , e n l a i n a u g u r a c i ó n d e l a e x p o s i c i ó n

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bien ga na dos. Su vi si ta obe de ce al pro pó si to de es tre char vín cu los ar tís ti cos. El in te rés por co no cer la obra de Fa der aquí, es muy gran de... Ayer nues tros en ten di dos pon de ra ban mu cho los cua dros ex pues tos.” Y al fi na li zar la mues tra, el 19 de ju nio ex pre só: “Fer nan do Fa der pue de es tar sa tis fe cho, ya que mi les de per so nas des fi la ron an te sus lu mi no sos lien zos, y la verdadera crítica le fue del todo favorable.”

Con respecto a la indiferencia de la prensa

214. “DIA GRIS” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1918

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es cri bió Fran cis co de Apa ri cio en la re vis ta Ideas: “Só lo la pren sa... ha si len cia do pre me di ta da men te, adop tan do ruín y mez qui na ac ti tud. Di go que el si len cio que con de no ha si do pre me di ta do, por cuan to no es po si ble sos pe char que un acon te ci mien to ar tís ti co de es ta naturaleza pueda pasar inad ver tido en Monte video, ni aún a las personas más ajenas a estas manifestaciones. No anima estas líneas un espíritu 215. CABALLO BLANCO” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 1917

de protesta... Queremos, al contrario, expresar nuestro sincero agradecimiento hacia los ar tistas her manos que en todo momento acompañaron a Fader, empeñándose por romper la frialdad del ambiente que se le hacía.” Su amigo Carlos Piriz Arechaga comentó: “El examen atento de sus telas, exige un recogimiento especial. No se pueden ni se deben ‘mirar’ sin ‘verlas’ íntimamente. Mirar y ver, para sentirla y sentirlo. Es una de las mayores satisfacciones espirituales a que puede aspirar un ar tis ta.”

216. “EL VALLECITO” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1917

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ue go de su via je a Mon te vi deo y de una cor ta es ta día en la ca sa de Mü ller en Bue nos Ai res,

Fa der re gre só a La Pe ña, Cór do ba, don de lo re ci be el cru do in vier no de las sie rras. El 18 de ju lio le es cri bió a su mar chand: “ Hago un real esfuerzo al ponerme a escribir, al efecto me he instalado frente a un brasero ardiente y así y todo estoy medio ‘ engarrotado’ como dicen los cordobeses. Hace un frío cruel e incesantemente corre viento por manera que aquello es insufrible. Siempre a la espera que el frío ceda de una vez tengo la caja de pintura lista para aprovechar la primera tregua. Dado el frío excesivo no puedo por ahora sino pensar en pintar paisajes, si acaso no me quedo escarchado en el acto. He estado recorriendo en estos días a pesar de todo, al gunos paisajes que aún no conocía y le prevengo que hay cosas muy interesantes. A sí que el Ford está de trabajo a alta presión, pero se porta admirablemente...”

Pe ro a pe sar del frío in ten so, las es ca sas co mo di da des y las con se cuen tes en fer me da des de los chi cos, Fer nan do no per día el hu mor, le pi dió a Mü ller que le man de “ un poco de L eberwurst y de esas sal chichas chicas para comer con chucrut” , co mi das tí pi ca men te ale ma nas. Unos días des pués al re ci bir es te en vío, le es cri be: “ C omo pri mera provi dencia

217. “EN LA HUERTA” óleo sobr e lienz o, 74 x 84 cm, 1918

reci ba nuestras gracias por su encomienda, cuyo

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contenido ha sido ya saboreado en debida forma; salvo el mastic y los colores, que en general son muy indigestos. He tenido la paciencia de dejar pasar tantos días, por otra parte se explica por el trabajo a alta tensión en que estoy metido... Sólo que hoy corre un viento tal que no resiste ni el pintor Fader.”

En agosto la enfer medad de su hijo menor César los preocupó de tal for ma que debieron instalarse unos días en Deán Funes, buscando atención médica. En una carta de mediados de agosto Fader le expresó a Müller su preocupación: “Ud. se habrá dado cuenta de lo que es la vida en estas condiciones; tendré que pensar seriamente en establecer mi familia en Bs. A s. y yo buscarme la

218. “BAJO LA HIGUERA” óleo sobr e lienz o, 134 x 109 cm, 1918

Alrededores de Ischilín

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manera de trabajar con un presupuesto más reducido.”

Tam bién le in for ma so bre las obras rea li za das que in te gra rían su ex po si ción anual en el mes de sep tiem bre, don de se pre veen dos no ve da des: “ he tenido que pintar efectos de primavera, que no he hecho hasta la fecha. . . ” , ya que el invier no se había retirado tempranamente. La otra novedad la cuenta así: “ He sal tado de gol pe a la figura. Ignoro por Un campesino del pueblo de Ischilín

qué; será que llegó el momento de hacerlo y aprovechar así lo que he aprendido del paisaje… ” La relación de la figura y el paisaje en el arte argentino fue analizada por Fader en su ensayo “Reflexiones de un pintor argentino” (leída en alemán, “Gedanken eines argentinischen Malers”), publicada en 1918 por la Unión Científica Alemana en su revista. La misma institución había pu blicado una breve monografía escrita por el crítico alemán, residente en Buenos Aires, Wilhelm Keiper, titulada “Pensamientos de un pintor argentino, Fernando Fader”, tam bién en alemán. Expresó Fader: “N uestro caso es muy interesante aquí en A rgentina. Tenemos una buena cantidad de tierra y paisaje con su peculiaridad original. Tal vez ningún país en el mundo dependa más de su paisaje como medio de expresión artística que nosotros... L a Pampa... es tan grande que impone su rasgo característico a los hombres que la habitan. E n E uropa, la gente es lo particular, se ha desprendido del paisaje, vive en ciudades. E n cambio, el hombre en 219. “LA BORRACHERA”, óleo sobr e lienz o, 90 x 75 cm, 1918 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

nuestro país es escaso...”

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Esta comprensión del hombre integrado a la naturaleza fue madurando paulatinamente hasta alcanzar su madurez en la década del ‘20. Fader logró magistralmente como nadie en el ar te de los argentinos, fusionar la figura con el paisaje. Sus modelos preferidos eran los vecinos y la gente que trabajaba en su casa.

Fader no dejaba nada al azar sino que componía per220. “LA YUNTA” lápiz sobr e papel, 14 x 19 cm, 1918

fectamente el cuadro, pese a que sostenía que no hacía bosquejos, numerosos de ellos se encuentran en sus libretas de trabajo.

221. “UN DESCANSO” óleo sobr e lienz o, 100 x 132 cm, 1918

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T E R C E R A

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n septiembre Fader asistió a la inauguración de su exposición individual en el Salón

Müller. Son vendidas 19 de las 24 obras expuestas en el lapso de un mes, por valor de $34.300. Entre los compradores se encontraba el Museo Nacional de Bellas Artes que adquirió “Fin de Invierno”.

C. Muzzio Saénz Peña en la revista Nosotros dice:

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“Fer nando Fader ha llegado al punto más culminante del arte, representado por el momento en que el hombre se identifica con la naturaleza. Y esta identificación (...) sólo puede obtenerse mediante una lar ga contemplación de los atributos naturales que nos rodean, y de una comunión espiritual con todo lo que vive y palpita bajo el

Exposición de 1918

mismo cielo que nos cobija.”

Con respecto a las nuevas obras presentadas Muzzio analiza con certeza: “los temas aquellos que llaman a su temperamento y acarician su imaginación, son repetidos, uno, dos, cinco veces; pero siempre en otras condiciones, demostrando su facilidad incomparable, en traducir la misma cosa, hombre, o animal, cada vez con mayor perfección y en circunstancias, que por ser especiales son diferentes.”

En La Nación se decía: “A solas con la naturaleza agreste que tanto ama, en la magnitud augusta de las mantañas, viendo belleza y haciéndonosla sentir, donde otros sólo verían pobreza, soledad y tristeza. Fader fue

Fa d e r e n 1 9 1 8

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amontonando joyas que ahora causan admiración.

Brotan sus en tu sias mos an te las or gías de luz en una vi sión vi bran te que ti tu ló ‘Al sol’ y que es uno de los tra ba jos en que más se im po nen sus gran des con di cio nes de ani ma lis ta.”

La Unión publicó: “Hay en los cuadros de Fader audacias de línea y de color que desconciertan a todo aquél que pretenda supeditar la emoción al análisis.

Fa d e r e n l a i n a u g u r a c i ó n d e l a e x p o s i c i ó n

Pretender explicar el por qué de esa yustaposición de colores, o las razones de esos trazos robustos y ener gías que en pocas pinceladas construyen un árbol, una casa o una roca, es innecesario.” El periódico de arte La Verdad lo apodó como “el soberano del sol y del color” y publicó: “Miguel Cané decía: ‘Todo paisaje en que no aparece el hombre, goza de una serenidad especial’. Pués Fader, a fuerza de armonía en sus telas, ha introducido al hombre y aun el animal en sus paisajes, sin que estos pierdan esa ‘serenidad especial’ de que nos habla Cané.”

Miguel Angel Cárcano en La Nación del 8 de noviembre calificó a la exposición como “la más homogénea y sobresaliente que ha realizado” y expresó: “Observando las telas de Fader... parecería que no existe dibujo, que todo es confusión y abandono. Acercáos a ‘Mañana de invierno’ y no alcanzaréis a comprender todo lo que expresa. Miradla a distancia y veréis la admirable nota de luz que representa.” El diario La Razón señaló: “en las obras de Fader no hay una distracción, que evidencie el pre-

222. “AL SOL” óleo sobr e lienz o, 65 x 76 cm, 1918

concepto de simular lo que no se ha visto…”

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223. “FIN DE INVIERNO”, óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 1918 C O L E C C I O N M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

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C A P I T U L O

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S u H og a r D e f i n i t ivo “Reparto así mi tiempo: dos horas de mañana y dos de tarde; el resto para cuidar la huerta, agua, bombas, motores, cañerías, jardín, casa y qué sé yo”

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l re gre sar de Bue nos Ai res, Fa der se ocu pó de la ad qui si ción de un te rre no y la cons truc -

ción de una ca sa pro pia. La bús que da se cen tra ba en los al re de do res de Is chi lín, que Fa der ha bía co no ci do des de su lle ga da a Deán Fu nes.

El pue blo de Is chi lín, tie rra de los indios sanavirones, tuvo su origen en una encomienda indígena concedida a Miguel de Ardiles, compañero de Jerónimo Luis de Cabrera, fundador de la ciudad de Córdoba en 1573. Este asentamiento jugó en época colo nial un

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im por tan te rol en el Ca mi no Real co mo pa so al ter na ti vo ha cia el Al to Pe rú y con ta ba con una ca pi lla le van ta da por la Com pa ñía de Je sús, de la cual ha cia 1690 só lo que da ban es com bros.

La igle sia actual fue cons trui da en 1706 y con sa gra da en 1730 a Nues tra Se ño ra del Ro sa rio. Fue eri gi da con los apor tes de don Fran cis co de las Ca sas y Ce ba llos, la do na ción del terreno de los her manos López Ayala y el apor te del matrimonio Usandivaras.

La capilla de Nuestra Señora del Rosario de Ischilín

La iglesia es uno de los más be llos ejem plos de ar qui tec tu ra co lo nial y fue de cla ra da Mo nu men to His tó ri co Na cio nal. Es tá cons trui da en pie dra y cal con con tra fuer tes y re lie ves de la dri llo co ci do y te cho de te jas. La to rre fue re cons trui da años más tar de por los ve ci nos, cuan do un ra yo la des tru yó y l a m e n t a blemente no respeta la arquitectura original

Fa d e r p i n t á n d o l a

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de la ca pi lla. La igle sia se en cuen tra ba jo la ad vo ca ción de Nues tra Se ño ra del Ro sa rio de Is chi lín.

Al cos ta do de la igle sia, un es pa cio abier to don de sue len pas tar las ovejas, cumple la función de plaza del pueblo, ador nada por un viejo aljibe, un mástil don de fla mea la ban de ra ar gen ti na y la im po nen te pre sen cia de un cua tri cen te na rio al ga rro bo. Al re de dor

224. “UNA TARDE EN ISCHILIN” óleo sobr e lienz o, 76 x 86 cm,1917

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de ella se le van tan un pu ña do de ca sas, que gra cias al en tu sia mo de Car los Fa der, nie to del pin tor, re co bra ron vi da y es tán sien do pues tas en va lor. La es cue la ru ral que lle va el nom bre del “abue lo”, ins tru ye a una de ce na de ni ños de la zo na, en un edi fi cio del si glo XVIII con an chos mu ros. Pe ga da a ella un Posada, almacén y despacho de bebidas

edi fi cio con fa cha da de ar qui tec tu ra ita lia ni zan te, y an ti guo cas co de es tan cia que per te ne cie ra a la fa mi lia Pi ñey ro, es hoy un pe que ño mu seo de Be llas Ar tes. Del otro la do de la pla za, en una ca so na de ca -

E s c u e l a “ Fe r n a n d o Fa d e r ” , I s c h i l í n

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rac te rís ti cas

ar qui tec tó ni cas

si mi la res,

vive

Carlos, hijo de Raúl Fader, quien ocupa su tiempo, que en Ischilín pareciera transcurrir más despacio que en las ver ti gi no sas ciu da des, en las obras de re mo de la ción del pue blo y en la aten ción de su posada “El al ma cén de Don Pa blo”.

Su hijo Raúl junto al algar r obo

En tre las obras se des ta can dos ran chos en los que re creó una “pro ve du ría y des pa cho de ve vi das (sic)” y una es ta fe ta pos tal y juz ga do de paz.

Mi amigo Carlos, sigue la huella del abuelo.

El algar r obo en la plaza de Ischilín

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uego de recorrer algunos campos Fader decide comprar aquél “ que tiene aquella huerta en-

cantada” , según sus palabras en una car ta a Müller del 17 de octubre de 1918. “ E stán dispuestos a cederme parte de la huerta, pero tengo que hacer casa, porque no hay ni una pieza. A sí que estoy de planos, desde la mañana a la noche. Hacer planos llamo yo, conseguir por poco dinero muchas comodidades. Pero por muchas vuel tas que le doy siempre resul ta mucha plata. Sin embargo hay que resol verse de una vez y hacer una casita más o menos decente. E s evidente que va a resul tar más de lo cal culado, pero también tendré una huerta de frutales que solo el nogal (que es un monumento) vale un Perú.” Y agre -

C r o q u i s d e l a c a s a r e a l i z a d o p o r Fa d e r

ga con humor: “ A demás le adjunto un croquis para que se entere de mis pretensiones de ' gran pintor' , que lo seré, puesto que tendré que pintar puertas, ventanas, etc... N o me hable de pintura mientras estoy de arquitecto, porque no soy Christophersen para hacer las dos cosas al mismo tiempo.” Fader se refiere a Don Alejandro Christophersen, genial arquitecto que pintaba deliciosas acuarelas.

La zo na de no mi na da “Lo za Co rral”, que ya fi gu ra ba en un ma pa del año 1793 co mo Lo sa Co rral, es tá ubi ca da a 8 ki ló me tros del pue blo de Is chi lín y a 17 de Deán Fu nes, ca be ce ra del de par ta men to cor do bés

Loza Cor ral hacia 1920, La Huer ta Encantada

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de Is chi lín. Las dos hec tá reas com pra das a En ri que Aré va lo, in te gra ban la pro pie dad de és te y era co no ci da co mo “Lo Lu na”. El sec tor ele gi do por Fa der co rres pon día a la quin ta de ár bo les fru ta les, con da mas cos, du raz nos, pe ras, ci rue las y un no gal que fue pro ta go nis ta de una anéc do ta. Al le van tar el alam bra do que se pa ra ba los te rre nos, Aré va lo se nie ga a in cluir en el co rres pon dien te a Fa der un año so no gal. El pin tor lo re cla ma ha cien do hin ca pié

225. “EL NOGAL Y LA TARDE” óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 1919

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en que ha bía com pra do el te rre no por su in te rés en los ár bo les. Fi nal men te Aré va lo le ven de el no gal en una al ta su ma, con la con di ción que du ran te 3 años las co se chas se gui rían sien do de él.

An to nio Las ca no Gon zá lez en su li bro “Fer nan do Fa der” re fle xio na so bre los mo ti vos que lle va ron a Fa der a una nue va mu dan za, es ta vez de fi ni ti va: “No po día con ti nuar un hom bre co mo Fa der, esa vi da tras hu man te, sin so cie go, sin ran cho pro pio. Su con cien cia y su de co ro per so nal le ur gían el arrai go en al go su yo. La re cu pe ra ción que se ini cia ba con la ven ta y bue na co ti za ción de sus cua dros, la tran qui li dad que le de pa ra ba la or de na da ad mi nis tra ción del ami go Mü ller, le au to ri za ban a men ta li zar

Entrada principal a la casa

so lu cio nes. La di fi cul tad es ta ba en que, pa ra le la men te a la es ta bi li dad ho ga re ña, a la co mo di dad mí ni ma pa ra su fa mi lia, su exi gen cia de pin tor, su vo ca ción de paisajista le exigían to po gra fía apa r en te y ade cua da. Más que un lu gar r e co gi do, an sia ba un si tio pin to r es co: ho ri zon te mo vi do, ar bo le da he te r o gé nea, mul ti co lor, cam bian te, que le

Loza Cor ral en la actualidad

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brin da ra la pom pa po li cro ma de las es ta cio nes; re lie ves ama bles; le ja nías...”

El 29 de octubre escribe a Müller nuevamente. “Mañana comenzarán los al bañiles. De hacerla enteramente de piedra, demoraría demasiado y lo que ganaría en material (porque piedra hay de sobra) perdería en tiempo y en mano de obra. A sí que me quedé con ladrillos. He modificado el frente de la casita para tener menos gasto en el techo y porque me aconsejan no hacer el techo muy al to. Y comprendo que el tipo ideal (como lo demuestra su edad) es el techo de la capilla de Ischilín. E s así que he usado de los mismos motivos de la capilla que son preciosos (...) N o me hago ilusiones de tener la casita muy pronto porque Ud. se dará cuanta de lo que cuesta conseguir todo en estos parajes solitarios y sólo un loco como Fader puede proponerse esas cosas.” Durante la cons trucción de la casa Fer nando y su familia habitan en

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aquella car pa de campaña que había adquirido para utilizar de taller. Hacia enero de 1919, ante la proximidad de la siempre esperada visita de Müller y su familia, Fader se apresura en ter minar al menos un cuar to con ba ño instalado para la comodidad de sus invitados. El 20 de enero le escribe a su marchand: “ la pieza de U ds. ya va a estar lista entre pasado mañana y el jueves. . . de este lado estoy tranquilo y espero de todas veras que tengan en nuestro rancho un buen descanso y reposo. S i no fuera por el grande

Pa i s a j e d e L o z a C o r r a l e n l a a c t u a l i d a d

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placer con que esperábamos su venida, le aseguro que poca gracia me haría mi casa. . . estoy harto de casa y quiero pintar. . . ” Finalmente Federico Müller y su esposa Ivonne pasan una temporada en Loza Corral, que sir vió para estrechar aún más los vínculos de amistad. La construcción total de la casa le llevó unos cuantos meses más: dos dor mitorios, comedor, sala de estar, baño completo y un altillo confor man el interior. Pegado a la casa construyó un taller.

Abasteció a la casa de agua, a través del tendido de cañería desde una ver tiente alejada, que se utilizaba tam -

E l d o r m i t o r i o d e Fa d e r

bién para el riego de los bellos jardines, decorados con variedad de plantas. Fader estudió seriamente la posibilidad de explotar los campos de Loza Corral, convir tiédola en una granja donde se elaboraran productos derivados de la leche, se plantaran yuyos aromáticos y se criaran pollos y cerdos. Tal ambicioso proyecto nunca llegó a concretarse, pero nos da una idea del carácter emprendedor del ar tista.

Noche en Loza Cor ral

E l t a l l e r y e s c r i t o r i o d e Fa d e r

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C A M P A Ñ A

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i na li za da la vi si ta de los Mü ller en Lo za Co rral, Fa der se vol có fer vo ro sa men te a la pin -

tu ra, pa ra apro ve char sus pai sa jes pre di lec tos, los de oto ño. Le es cri bió a su mar chand el 2 de ma yo: “Tengo dos motivos (leit-motiv): Hojas, y la paja seca. Y le pego todo lo que puedo... Hojas y pajonales podría denominarse esta campaña... Recién ayer inicié la serie al rededor de L oza Corral mismo. Porque es donde más tarda en rendirse la hoja. A sí que los álamos están de un amarillo intenso y los sauces aún completamente verdes. E l nogal comienza a aflorar, los perales aún no. Ud. ve que todo es hoy como ayer para mí. L as horas de vida de mis árboles y de las nubes... Sólo que nos sentimos más solos aún que antes... De ahí nace la furia de hacer tres telas por día. . . ” El cli ma ines ta ble y los días llu vio sos le preo cu pan mu cho y atra san su la bor. El 13

Alamos en Otoño

2 2 7 . “ E N E L PA J O N A L ” óleo sobr e lienz o, 67 x 91 cm, 1919

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de ma yo le es cri bió a Mü ller: “ E l tiempo me echó a perder buena parte de mi campaña de otoño. E s increíble como cayeron las hojas en dos o tres días. U na verdadera lluvia. Bueno, haremos invierno. . . Ha llovido mucho y los caminos están ' fierazos' . . . A hora nos vamos (a D eán F unes) y Sus hijos R aúl y César en Loza Cor ral

he de pelear contra el barro. ” El Ford, con ca de nas y sa ca-pan ta nos, en fren ta ba los di fí ci les ca mi nos se rra nos. El ma yor pro ble ma se sus ci ta ba al cru zar una zo na pan ta no sa, ca mi no a Is chi lín. Allí el Sr. Ochoa le cobraba peaje a Fader para pasar por sus tierras y evitar el pantano.

En la mis ma car ta Fa der anun cia que “ tengo ya el famoso cajón (en la parte trasera del coche) con mesa para al morzar, etc.” El “ford ci to”, acon di cio na do así pa ra las excur sio nes pic tó ri cas, lle va ba a la fa mi lia al cam po, don de Fa der pin ta ba en com pa ñía

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de Ade la y sus hi jos.

Ha bién do se com pro me ti do con la Co mi sión de Be llas Ar tes de Ro sa rio a par ti ci par en el Ter cer Sa lón de Oto ño de esa ciu dad, en vió tres obras: “El mo lle de la lo ma”, “En el pajonal” y “El puestito”, que fueron expuestas fuera de concurso. Tales eran los títulos del catálogo, aunque en car ta a Müller fechada el 17 de mayo, Fader le confesó: “ Para cumplir con los títulos dados a la Comisión (conste que nunca más me he de meter en promesas de esta naturaleza) tendría

Fa d e r v a d e a n d o u n a r r o y o c o n s u f a m o s o Fo r d T

que ' meter la pata' , o sea terminar ‘ de manera’ el

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Molle y el Pajonal. A los dos les fal ta, cuanto más, una sesión de control, para llevar con honor mi firma. N o me resuel vo a hacerlo.” Y le co mu ni có el des pa cho de las tres te las: “‘Una ma ña na de oto ño’, ‘La lo ma y los Pa jo na les’ y ‘El pues ti to’. A pesar del esfuerzo por sobrellevar los problemas, lamentablemente en Rosario no se vendió nin gu na obra. Tam bién lo man tie ne al tan to de su la bor de ca da día:

2 2 8 . “ PA I S A J E C O N F I G U R A” óleo sobr e lienz o, 90 x 111 cm, 1919

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“ A yer mismo comencé otro de 90 x 100; la Rosario (mi modelo del año pasado) con un burro cargado de leña en una tranquera, delante de un pajonal.

E n una sesión lo dominé todo... E s un hermoso día gris y la figura bien plantada y el burro idem...” La obra es “Paisaje con figura”, en la que notamos esa maravillosa fusión de las figuras en el paisaje. Aunque nos da la sensación de una escena casual, el ar tista estudiaba cuidadosamente la composición de la obra, para lograr el efecto deseado y algunas veces realizaba dibujos pre paratorios a lápiz. La misma modelo, Rosario, posó para la obra titulada “Tranquilidad”, esta vez junto al río. El invier no tampoco se presentó benévolo para Fader: “ Y a uno ni se acuerda como es el sol y para qué decir que no he pintado; y si he empleado el tiempo en hacer la casa, a la que ahora le fal ta poco, tendré que trabajar como una bestia para estar a tiem-

2 2 9 . “ L A L O M A Y L O S PA J O N A L E S ” Obra enviada al Salón de Otoño de Rosario

po de la exposición. He tentado varias veces afrontar el frío y unas neblinas y cerrazones que todo lo empapan. He pintado rodeado de fogatas, pero inútil.” , escribió a Müller el 3 de agosto. Unos días después, el 28 de agosto, expresó: “ todas las tardes, después de trabajar me proponía escribirle. Recién hoy me decido. E s que, estando en plena primavera, mi huerta y las vecinas son verdaderos ramos de flores.

Bien es cierto que a las seis y media a/ m, cuando Fader está pintando en la huerta, hace un frío que 2 3 0 . “ T R A N Q U I L I DA D ” 1919

ni poncho, ni mate, ni cigarrillos pueden evitar que a

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veces me dé por venci do. . . ” Es interesante descubrir a través de sus car tas, como el clima influye en sus estados de ánimo y como su tesón y fir me personalidad le ayudan a sobrellevar los infinitos inconvenientes de vivir en un lugar tan apar tado y solitario. Con fecha del 13 de septiembre escribió: “comenzó de nuevo a embromar el tiempo. Se enfermó César... y duró lo bastante para voltearme a mí; que ya va para largo ra-

R aúl y César en Loza Cor ral, invier no de 1919

to que no me sentía bien, siempre dominando el malestar para terminar una buena serie de telas, pero cuando volví de pintar en una de mis mejores telas, ya no pude más. Me metí en la cama y estoy seguro que sólo por la energética (lo le llamo energética) manera de combatir la enfermedad, me he librado de algo peor.

Temía seriamente que la cosa fuera a degenerar y con la intensa preocupación de la exposición, de los cuadros, de la yetta, etc. no falta una gran depresión moral, que ciertamente no ha desaparecido del todo.”

Creemos que esta confesión, lejos de mostrar su debilidad, ratifica su gran fuerza espiritual y el poder de lucha de un hombre enfermo. Dijo Antonio Lascano González: “Fader es un tor turado que vive en unísono pleno con la naturaleza: apasionado y mutable como ella. Su voluntad es su fuerza.” Acercándose ya la fecha prevista para su próxima exposición, en la misma car ta, Fader le dice: “ L a principal preocupación artística de este año de labor ha sido una persecu231. “SEMBRANDO” d i b u j o p r e p a r a t o r i o r e a l i z a d o p o r Fa d e r

ción aún más intensa de la diferente naturaleza de los efectos lumínicos” .

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232. “SOLCITO EN ISCHILIN” óleo sobr e lienz o, 80 X 100 cm, 1919

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a cuarta exposición individual en Galería Müller se lle vó a ca bo en tre el 7 y el 21 de oc -

tu bre y es ta ba in te gra da por 20 nue vas pinturas. El éxi to fue to tal, fue ron ven di das 16 de las obras ex pues tas, con va lo res en tre los $1.250 y $4.500. En tre ellas “Ma ña na tris te”, que fue ad qui ri da por el

2 3 3 . “A L S O L D E I N V I E R N O ” óleo sobr e lienz o, 81 x 101 cm, 1919 C O L E C C I O N M U S E O “ J UA N B. C A S T A G N I N O ” , R O S A R I O

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Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes, “Al sol de in vier no”, hoy en la co lec ción del Mu seo Cas tag ni no de Ro sa rio y “Sol ci to en Is chi lín”. Fa der, co mo de cos tum bre, via jó a Bue nos Ai res a pre sen tar su mues tra.

La ma yo ría de los crí ti cos tam bién le die ron su apoyo, aun que no fal ta ron aque llos que se ex pre sa ron des fa vo ra ble men te. La Pren sa di jo que la ex po si ción era “un po co más flo ja, me nos vi go ro sa” que la del año

Fe r n a n d o Fa d e r , 1 9 1 9

an te rior y La Na ción, que en ella se re pe tían “los mis mos te mas, la mis ma téc ni ca, las mis mas ca li da des y... las mis mas de fi cien cias”.

Le contestaron en el dia rio Nue va Era con hu mor e iro nía: “cree mos que el más se rio error de Fa der con sis te en que se em pe ñe en man te ner en to dos sus cua dros el mis mo al to ni vel que ha lo gra do al can zar. De bía pre sen tar una que otra te la ma la, y has ta pé si ma, si su pro bi dad de ar tis ta se lo per mi te. ¡Có mo le es ta rían de re co no ci dos los in sa cia bles Aris tar cos!” Y so bre aque llos crí ti cos que ha bla ban mal de Fa der agre gó: “Ni pre sen ta cua dros igua les, ni si quie ra pa re ci dos a sus an te rio res. So la men te un to po ar tís ti co - ¡he aquí una fra se ori gi nal... pe ro bien ga na da por al gu nos! - pue de afir mar que Fa der se re pi te...” (...) “Pa re ce ría que lo con de na ble de Fader es que pinte siempre los mismos animales. Si esto es así, la cosa tiene remedio. Por complacer a un crítico detonante, bien se puede pintar a un robusto orangután tirando de una carreta, o a un peón de campo jinete en un oso gris.”

El Dia rio La Mon ta ña pu bli có: “Nos ha ce la im pre sión

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que hoy ado ra se más que nun ca a la na tu ra le za. La sien te con más pro fun di dad. Pe ne tra en ella, con si gue arran car le ese di vi no es pi rí tu de be lle za de que es tá ani ma da.” Ju lián de la Cal, des de las pá gi nas del Dia rio Es pa ñol, ex pre só: “Fa der es el más ar gen ti no de los pin to res, que na da imi ta, ni tra ta de con ci liar con las visiones poéticas que la luz y el color uni versalizan. (...) Los nombres de sus obras son sus estados de ánimo...” Encontramos títulos un tanto 2 3 4 . “ T I E R R A M A N S A” óleo sobr e lienz o, 110 x 150 cm, 1919

melancólicos que reflejan los sentimientos del ar tista en aquella campaña de otoño e invier no: “Quietud”, “Tiempo gris”, “Ce rra zón en Lo za Co rral”, “Ago nía”... Fer nán Fé lix de Ama dor en el dia rio La Épo ca sen ten ció: “Fer nan do Fa der es un va lor dis cu ti do, pe r o in ne ga ble den tr o de la pin tu ra ar gen ti na. Su obra tie ne par ti da rios acé r ri mos, co mo tam bién de trac to r es ir r e duc ti bles. To do lo cual ali men ta Fa der por su la bor vas ta y te naz de año tras año.” En tre l a s o b r a s señala, “ c o m o n o t a f r e s c a , tal vez p r e v i s t a

2 3 6 . “A G O N I A” óleo sobr e lienz o, 78 x 93 cm, 1919

235. “EL SILENCIO DEL BAÑADO” óleo sobr e lienz o, 100 x 130 cm, 1919

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den tr o de la me lan co lía ge ne ral del con jun to, ‘El des per tar de mi huer ta’, don de vuel ve a r e co ger Fa der su mo ti vo fa mi liar de los du raz nos en flor.” Mü ller ce r ra ba así un ex ce len te año, ha bien do or g a ni za do las tres ex po si cio nes más im por tan tes: Jor g e Ber mú dez, Ce sá reo Ber nal do de Qui rós y Fer nan do Fa der, todas con g ran suceso.

2 3 7 . “ E L D E S P E R T A R D E M I H U E R T A” óleo sobr e lienz o, 70 x 90 cm, 1919

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oncluida la exposición en galería Müller, Fader y su familia re gre san a Lo za Co rral. Los pai -

sa jes del ve ra no, con sus ver des es tri den tes, no eran mo ti vo de ins pi ra ción pa ra el pin tor, que pre fe ría los sua ves ma ti ces del otoño. El es tío era en ton ces la épo ca ideal pa ra rea li zar otras ac ti vi da des que tam bién lo apa sio na ban.

Una de ellas era la lec tu ra, en su bi blio te ca, que hoy se con ser va en la ca sa-mu seo de Loza Corral se en contraban libros de filósofos y literatos como Emile Zola, Ludwing Thoma, Ger hart Haupt man, John Rus kin, Ana to le Fran ce, Fedor Dos toyesws ki, Guy de Mau pas sant, Ma xin Gor ki, Schop pe hauer,

Celia con su nieto César en 1918

Tols toi, Putch kin, Goet he y Kant, en tre otros, pero ningún libro de pintura. Tam bién le gustaba a Fader escribir ensayos y narraciones sobre ar te o epi-

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sodios cotidianos, que reflejan sus pensamientos sobre temas variados.

Fer nan do re ci be la vi si ta de su her ma no En ri que y su fa mi lia, que se qu eda rán con él has ta oc tu bre de 1920. Su madre Celia había fallecido.

Pu so “ma nos a la obra” en el arre glo del jar dín, que an te su au sen cia ha bía si do bas tan te des cui da do por sus ca se ros y em plea dos. “ E stoy arreglando los rosales que parecían bosques y la vieja le da a la

B i b l i o t e c a d e Fe r n a n d o Fa d e r

huerta, muy apurada, que no vaya a fal tar nada

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para cuando vengan. . . ” , le es cri bió a su mar chand.

La es pe ra da vi si ta de Mü ller y su fa mi lia, lo in cen ti vó tam bién a rea li zar tra ba jos en la ca sa. Ese verano Müller se quedó pocos días, pero su mujer y la hija pasaron cinco meses con los Fader.

Ja r d í n d e L o z a C o r r a l

Otra de sus pa sio nes era la mú si ca, com pró un be llí si mo pia no, que hi zo traer a lo mo de mu la has ta su ca sa en las sie rras. En car ta a Mü ller fe cha da el 16 de no viem bre anun ció: “ ¡ E l piano llegó bien y

2 3 8 . “ E L N O G A L” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1920

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visto lo ‘pre cio so’ del ins tru men to de di ca ré una pie za de la ca sa pa ra Sa la de mú si ca. En el es tu dio se me va a lle nar de tie rra y lo quie ro de ma sia do.”

El cuar to designado para sala de música, con pisos de madera adecuados para una mejor acústica, posee un gran ventanal sobre el jardín de la entrada de la casa.

Dos de sus pa re des fue ron, unos años des pués, de co ra das con pinturas murales realizadas por Fader. En una hace referencia a su querida Mendoza, puede ver-

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se su autoretrato de cuer po entero y al otro lado, un águila posada en un arbusto.

En la otra pa red es la pro ta go nis ta una fi gu ra fe me ni na des nu da (Laura Ochoa), acos ta da jun to a un ár bol, ro dea da de ve ge ta ción. Al fon do se ob ser van las sie rras de Cór do ba y el ce men te rio de Is chi lín.

El pia no de Fa der era mar ca Schied ma yer. Nues tro ami go Abel Ló pez Itur be, gran crí ti co musical, nos cuen ta: “Schied ma yer es el ape lli do de un cons truc tor ale mán de pia nos, cu yo nom bre era Jo hann Lo renz; fun dó la fá bri ca en el año 1806 en Stutt gart. Dos de sus hi jos: Adolf y Hert mann lo con ti nua ron en la di rec ción de la em pre sa.Una im por tan te par ti da de es tos pia nos lle gó a la Ar gen ti na a prin ci pios del si glo XX. Tie ne un so ni do cá li do y bue na re sis ten cia a los cam bios cli má ti cos”.

239/240. Sala de música y pinturas murales con autorretrato

Es cri bió An to nio Las ca no Gon zá lez en su li bro so -

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bre Fa der: “La se ño ra Mü ller re cuer da con mo vi da los cre pús cu los se rra nos cuan do Fader al piano ejecutaba a Beethoven o a Bach. No era des de lue go un gran eje cu tan te;

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la fal ta de ejer ci cio con ti nuo y el tra ba jo du ro al que so me tía sus ma nos no per mi tían una gran di gi ta ción, pe ro es to no im pe día que sus ejecuciones tuviesen fuer te intensidad inter pre tati va, propia de su temperamento, lo que les confería hondo atracti vo en ese ambiente pleno de intimidad. Fader gozaba intensamente esos momentos dejándo se lle var por el em bru jo de El estanque con los patos, Loza Cor ral

la mú si ca que cons ti tuía pa ra su es pí ri tu un sa lu da ble de sa ho go.”

2 4 1 . “ L O S PA T O S ” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1920 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

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Du ran te ese ve ra no, cas ti ga do por una gran se quía, Fa der re ci bió tam bién la vi si ta del Dr. Fer nan do del Río que re si día en Las Pen cas, a 35 ki ló me tros de Lo za Co rral, bus can do re fu gio pa ra ali viar su as ma. En ta bla ron amis tad y del Río, so lía vi si tar lo con fre cuen cia. El nos cuenta: “Una Loza Cor ral, verano de 1920

ma ña na del mes de ene ro de 1920, la fa ma del ge nial ar tis ta me in ci ta a vi si tar lo... Una ori gi nal tran que ra de ra mas nos in ter cep ta el ca mi no, no po de mos abrir la; pri mer ras go de in ge nio del ar tis ta; lla ma mos y se abre co mo por ar te de en can ta mien to, ha cien do so nar una cam pa na. Fa der nos mi ra con ges to hu ra ño, es tá ner vio so con tem plan do las flo res de su jar dín que se mar chi tan por la fal ta de agua. La man sión del ar tis ta con tras ta con el am bien te sel vá ti co que la ro dea; el cen ti ne la ne ce si ta ese lu gar al to pa ra do mi nar me jor ; su ata la ya re ve la su de seo de ver lo to do. Me asom bró al re ci bir la pri mer lec ción de su es fuer z o: so br e una sie r ra, abr up ta, le jos del po bla do, un hom br e en f er mo ha trans for ma do el am bien te sal va je en un jar dín.” Re sal tó tam bién Fer nan do del Río el in g e nio del ar tis ta, que mon tó ca ñe rías des de un ce r ro pa ra pro veer se de agua, y sus co no ci mien tos so bre li te ra tu ra y mú si ca clá si ca, con clu yen do: “Es tos hom br es, se ño r es, es tán he chos de pas ta di vi na, ar tis tas así pa r e ce que ba ja r on del r ei no de los cie los, por man da to de Dios pa ra pr o bar nos que mien ten los que afir man que so mos só lo ma te ria. Así era Fader, el

Pa i s a j e d e L o z a C o r r a l

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solitario, el que había aprendido a vivir con ar rogancia, porque tenía un gran corazón y amaba la belleza, porque sus pensamientos eran grandes y su acción inmediata y creadora, por eso le agradaba el silencio y la altura, los necesitaba para recoger todo su gran espíritu.”

2 4 2 . “ L O S PA T O S ” óleo sobr e lienz o, 90 x 105 cm, 1920

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le ga do el oto ño Fa der se vol có nue va men te a los pin ce les, pin tan do las obras que lle va ría a

su ex po si ción in di vi dual en ga le ría Mü ller. Re ci bió dos in vi ta cio nes, una pa ra pre sen tar se en la ex po si ción in ter na cio nal de Ve ne cia, y otra pa ra el Sa lón de Oto ño de Ro sa rio, pe ro no acu dió a nin gu na de las dos. En car ta a su mar chand fe cha da el 20 de ju nio, ex pre só: “me he vuelto más lento para trabajar, más exigente y menos satisfecho cada día. N o soy ciego para no ver la diferencia de cada año. Sólo que, a medida que uno va entrando, más y más, le parece que siempre queda demasiado pegado en la superficie de las cosas. ¡A h, si yo pudiera pintar lo que veo! Y si algún día yo pudiera decir lo que siento. Y ahora es la época de los grandes suntuosidades del paisaje. Pocas hojas quedan, pero no hay paleta para decir de sus colores, dentro de una luz que a fuerza de clara y sencilla es de una complejidad asombrosa.”

Las car tas de es ta épo ca abor dan tam bién el te ma de la ex po si ción y ven ta de obras de Fa der que que ría ha cer Pe dro Gar men dia, un amigo que desde 1905, y has ta 1915 se en car ga ba de ven der sus obras, por lo cual es ta ban en su po der unas 14 te las, que necesitaba vender.

La ex po si ción se rea li zó fi nal men te en agos to en la

2 4 3 . “AU T O R R E T R A T O E N E L F O R D ” óleo sobr e lienz o, 86 x 117 cm, 1920

ga le ría Mü ller, lo que tran qui li zó al ar tis ta, que

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con fia ba ple na men te en el ma ne jo de su mar chand.

Fa der le ex pre só en una car ta: “ Si la venta se hace en su casa, sin perjuicio de ella, no estaría de más el anuncio de la exposición nueva, porque no se ol vide que la gente, y es el mismo temor que tengo en toda esta historia, prodría creer que es una maniobra mía para vender clavos viejos... E sto me incomoda un poco. Porque también darán curso a la suposición de que ya no trabajo como antes o que mis cosas nuevas desmerecen las anteriores...”

Pa ra ase gu rar se trans por te se gu ro du ran te su cam pa ña, Fa der de ci dió com prar un Ford nue vo.

E l Fo r d c i t o n u e v o

El vie jo “ford ci to”, for za do a tran si tar por los di fí ci les ca mi nos se rra nos, fue arre gla do y trans for ma do en “cha ti ta”.

2 4 4 . “ L A M A Ñ A N I T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 8 9 x 1 1 1 c m , 1 9 2 0 C O L E C C I O N M U S E O “ J UA N B. C A S T A G N I N O ” , R O S A R I O

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en cien do los re pe ti dos in con ve nien tes del cli ma hos til de las sie rras, que di fi cul ta ban

su tra ba jo al ai re li bre, Fa der lo gró reu nir 16 obras pa ra su ex po si ción in divi dual en ga le ría Mü ller. La mues tra se inau gu ró a fi nes de sep tiem bre y en es ta opor tu ni dad Fer nan do de ci dió via jar so lo, y se hos pe dó en la ca sa de su pa rien te As drú bal Gui ña zú.

El éxi to lo acom pa ñó nue va men te en las crí ti cas y en lo material; fue ron ven di das 12 de sus obras por un to tal de 37.500 pe sos, una for tu na si te ne mos en cuen ta que el Ford nue vo le cos tó 2.100 pe sos. En tre las ven di das se en con tra ba “Ma ña ni ta”, una pre cio sa vis ta de Is chi lín en la que pre do mi nan los li las y azu les, que fue ad qui ri da por Juan B. Cas tag ni no.

El co lec cio nis ta ro sa ri no la do nó en 1925 al mu seo

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que hoy lle va su nom bre.

Ma nuel Ro jas Sil vey ra, crí ti co de la Re vis ta Au gus ta, pu bli có en sep tiem bre una ex ten sa re fle xión so bre la mues tra de es te año: “Die ci séis cua dros fi gu ran en el ca tá lo go y en los die ci séis el cie lo apa re ce co mo ele men to pri mor dial de la com po si ción. Pues bien, son die ci séis cie los dis tin tos; die ci séis con cep tos dis tin tos de azul, de la at mós fe ra y de la luz... (...) A la di ver si dad de cie los, de am bien tes y de ho ras co r res pon de en la re cien te mues tra de Fa der una ina go ta ble va rie dad de te mas y de asun tos.” En tre ellos des ta có Ro jas Sil vey ra el

Fa d e r j u n t o a s u p r i m o p o l í t i c o A s d r ú b a l

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pro fun do sen ti mien to que pu so el ar tis ta al pin tar los ár bo les, “ha to ma do el sen ti do de ca da ár bol, su ca rác ter es pe cial, su ín ti ma psicología...”, por ejemplo el solitario y patriarcal molle, típico de las sierras cordobesas.

Car los Muz zio Saénz Pe ña es cri bió en el dia rio La Unión: “Fer nan do Fa der vuel ve hoy, co mo otros años, a traer al co ra zón mis mo de la gran ciu dad opa ca y fría, las

245. “OTOÑO” óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 1920

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ma ra vi llas de co lor y de luz que él arran ca ra a la re gión se rra na del nor te. (...) Sus obras, en el elo cuen te len gua je de la lí nea y del co lor, ha bla ron a las gen tes de co sas que la plu ma no lo gra rá ex pre sar ja más. (...) Fer nan do Fa der ha lle ga do ya al pun to en que cul mi na el ar te; pun to que sig ni fi ca el mo men to en que el hom bre se iden ti fi ca con la na tu ra le za.”

El dia rio La Ra zón ex pre só: “No es po si ble lle gar, con los li mi ta dos re cur sos que pue de ofre cer la pin tu ra, a una

246. “UN MOLLE” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1920

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ma yor sen sa ción de na tu ra le za, que la que se ex pan de, ge ne ro sa, en la mues tra del gran pin tor ar gen ti no. (...) La obra de Fa der es gran de, por que nos ha ce sen tir a la na tu ra le za. (...) Fa der no fue un tris te. Hoy lo es. El al ma de la na tu ra le za se unió ín ti ma men te a la su ya, y por ello nos brin da, en la can ción eter na, la flor de la re fle xión.”

En el dia rio La Epo ca dijo Fer nán Fé lix de Ama dor: “La ten den cia es pi ri tua lis ta y emo ti va que ca rac te ri zó la ex po si ción de Fer nan do Fa der, el año pa sa do, se acen túa

2 4 7 . “ P R I M AV E R A E N L A H U E R T A” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1920

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ca da vez más hon da men te en su obra ac tual, has ta el pun to de dar le a és ta, más allá del mag ní fi co pro ce di mien to pic tó ri co, una sig ni fi ca ción ro mán ti ca de in sos pe cha ble pri ma ve ra.”

La at mós fe ra pri ma ve ral se ve re f le ja da en obras co mo: “Ma ña na pri ma ve ral” y “Pri ma ve ra en la

Maizales de Loza Cor ral

huer ta”.

248. “LAS MAZORCAS” óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 1920

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2 4 9 . “ M A Ñ A N A P R I M AV E R A L ” óleo sobr e lienz o, 90 x 120 cm, 1920 COLECCION ZURBARAN

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l ter mi nar la ex po si ción vuel ve Fa der a su ca sa en Lo za Co rral, don de re ci bió las vi si tas

de su her ma no Luis y una pri ma ale ma na lla ma da Cla ra, que per ma ne ció ca si un año con ellos ayu dan do en las ta reas ru ra les. Cla ra po só pa ra el ar tis ta, jun to a dos em plea dos de la ca sa, pa ra la obra “La vi si ta”, en la que que dó plas ma do el flo ri do jar dín de Lo za Co rral que se ve tras la ven ta na de la sala de música. Du ran te los me ses de ve ra no, co mo era ha bi tual, se su mó tam bién la fa mi lia Mü ller.

La si tua ción eco nó mi ca de Fe de ri co Mü ller em peo -

Raúl y César en Copacabana

ró du ran te es tos años, a pe sar del éxi to de las mues tras de Fa der, no lo gra ba ven der obras de ar tis tas eu ro peos, es pe cial men te ale ma nes, que él mis mo com pra ba en Eu ro pa pa ra re ven der aquí.

Al aproxi mar se el oto ño vuel ve Fa der a los pin ce les, “ E stoy en plena campaña de pintura. T engo mucho deseo de pintar y parece que la cosa va. . . ” le es cri bió a Mü ller el 12 de mar zo. Rea li za un via je a Co pa ca ba na en bus ca de pai sa jes nue vos, de di cán do le otras te las al pue blo de Is chi lín. “ Raras veces he pintado con tanto deseo. N o sé, quisiera aprovechar cada hora” , ex pre só el 30 de mar zo. Una de las obras más be llas que rea li zó es te año es “Blan cos”, pa ra la cual po só Lau ra Ochoa jun to al Río Ojo de 2 5 0 . “ L A V I S I T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 1 1 0 x 1 2 2 c m , 1 9 2 2 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

Agua, cer ca no a su ca sa. Pe ro los pro ble mas

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co men za ron a aflo rar im pi dien do su de di ca ción com ple ta a la pin tu ra. Días de in ten so frío y llu vias, lue go una lar ga se quía y una pla ga de lan gos tas que azo ta ron los cam pos se su ma ron a la fal ta de peo nes pa ra el cui da do de su ca sa, de bién do él per so nal men te po ner ma nos a la obra. Al no po der sa lir a

E l Fo r d c i t o d e Fa d e r e n C o p a c a b a n a , 1 9 2 1

pin tar al ex te rior, se de di có al tra ba jo de in te rio res, rea li zan do al gu nos estupendos des nu dos.

251. “BLANCOS” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1921

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A me dia dos de ju nio Ade la, em ba ra za da de dos me ses, y Raúl via ja ron a Mendoza donde per maneció un mes y medio. Fer nando se quedó en Loza Corral con su hijo César, que sufrió muchos días de intensa fiebre, con la lógica preocupación de su padre.

El 3 de sep tiem bre, con la pri ma ve ra cer ca y la fa mi lia nue va men te reu ni da, en con tra mos a Fa der más tranquilo: “Reparto así mi tiempo: dos horas de mañana y dos de tarde; el resto para cuidar la huerta, agua, bombas, motores, cañería, jardín, casa y qué sé yo.

Suelo tomar la cama a la oración, 6 1/ 2 p.m., rendido de la jornada. Cada día que pasa puedo establecer con mayor exactitud la relación que existe entre el trabajo de las cosas de la tierra y mi visión de pintor. Uno Su hijo Raúl

va familiarizándose cada día más con lo íntimo de la naturaleza; quizá más aún que pintando continuamente.”, le escribió a Müller.

A pe sar del te són, la gran fuer za de vo lun tad y las “ga nas de vi vir”, su en fer me dad co mien za a gol pear lo con más fre cuen cia: vi si ta al mé di co, se apli ca in yec cio nes y to ma acei te de ba ca lao, pe ro los cui da dos no al can zan y el es fuer zo de ca da día es mu cho y con ti nuo. “ T engo dolores atroces que me obligan a valerme de píl doras de opio para aguantar” , le con fie sa a Müller en car ta del 22 de octubre. También le cuenta: “ E stá lloviendo al fin. Ha caído un aguacero grande, así que todo está rever-

2 5 2 . “ L A Y U N T A” óleo sobr e lienz o, 60 x 80 cm, 1921

de, horrible para pintar.”

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253. “DESNUDO”, óleo sobre lienzo, 88 x 68 cm, 1921 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

2 5 4 . “ D E S N U D O ” , óleo sobr e lienz o, 85 x 75 cm, 1921 COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA

255. “DESNUDO”, óleo sobr e lienz o, 114 x 150 cm, 1921 C O L E C C I O N M U S E O “ J UA N B. C A S T A G N I N O ” , R O S A R I O

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Su marchand lo visita unos días en octubre, pero en vir tud de los problemas sufridos y la falta de telas en cantidad suficiente, este año no realizó exposición.

Otro golpe fuer te sufrió el alma de Fer nando este año.

A mediados de noviembre, Adela y los chicos se radican en Buenos Aires para que éstos reciban educación escolar y para que allí nazca Adelita, la única hija 256. “CABALLO” sepia sobre papel, 23 x 27 cm, 1921 COLECCION ZURBARAN

mujer del matrimonio. Fader irá ahora más seguido a Buenos Aires para estar con los suyos. Adelita nació el 2 de enero de 1922, la recordamos vivaz, alegre y amante del campo. Adoraba pasar los veranos en las sierras cordobesas de Loza Corral y vivió sus últimos años en la paz de San Mar tín de los Andes.

Fa d e r j u n a t o a s u h i j a A d e l i t a e n 1 9 2 2

Adelita

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2 5 7 . “ S O L D E P R I M AV E R A” óleo sobr e lienz o, 78 x 98 cm, 1921

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El Solitario de Ischilín “Hoy he estado pintando no una represa con sauces, sino una profunda tristeza de un día de otoño”

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u ran te el mes de ene ro par ti ci pó por pri me ra vez en una ex po si ción en Eu ro pa. La Co -

mi sión Na cio nal de Be llas Ar tes eli gió “Fin de Invier no”, del año 1918 y la envia a la XIII Esposizione Inter nazionale d'ar te della citta di Venezia, Ita lia, la famosa Bienal de Venecia. Es ta obra, pro pie dad del Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes in te gró el en vío ar gen ti no, jun to a las de otros 29 ar tis tas de nues tro país. En los pri me ros días de abril Fa der via jó a Bue nos Ai res a vi si tar a su fa mi lia. De re gre so en Lo za Co rral, el 16 de abril, em pe zó a es cri bir sus ac ti vi da des y sen ti mien tos día a día, co mo un dia -

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rio ín ti mo, en una pe que ña li bre ta. Las ano ta cio nes, con un bre ve pa rén te sis en tre el 18 y el 23 de agos to, abar can has ta el 14 de sep tiem bre. Aun que es cri to con fra ses muy cor tas y po cas pa la bras, su dia rio de ja en tre ver sus pro ble mas de sa lud, su so le dad y cuan to ex tra ña ba a Adela y sus tres hijos. Es te sen ti mien to se lo ha bía ex pre sa do tam bién a Mü ller, es su car ta del 1 de mar zo: “ ¿ D e mí? S oledad y tristeza. . . . L a vol caré íntegra en mis cuadros” El cli ma se pre sen ta muy cam bian te, di fi cul tan do su ta rea de pin tor: “E s desesperante que no se repitan si quiera 2 veces la misma tarde. Paciencia!” (8 de junio); “Represita cubierta de hojas de sauce. E s mara-

C a r i c a t u r a d e Fa d e r r e a l i z a d a p o r Emilio Centurión

villoso de color y por la forma de las capas de hojas.

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L uego llueve, aguanto una hora, todo empapado me voy. E s inútil, no tengo suerte este año.” (13 de junio) Fer nan do se ocu pa tam bién del cui da do de la ca sa, del arre glo de sus au tos, que va rias ve ces lo de ja a pie en el ca mi no a Is chi lín. Con tra tó peo nes, en tre ellos a Abel y Me li tón, pa ra el me jo ra mien to de es te ca mi no. El pue bli to fue ese año uno de los te mas pre fe ri dos, pin tán do lo des de va rios pun tos y dis tan cias. Ha cia ju lio de di ca mu chos días al cui da do de

258. “SOMBRAS DE NUBES” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1922

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la huer ta y el jar dín, plan tó flo res, ár bo les fru ta les y has ta sem bró maíz. Es cri bió el 18 de ju lio: “ C errazón. L lovizna. T odo el día podo rosas, trasplanto, hago 45 plantas nuevas. A rato parece que quiere despejar. N ada. A sí voy a terminar mis cuadros.

T engo las manos que no las puedo mover.” Y al día si guien te: “Cerrazón con tendencia a aclarar. A cabo rosales. A rreglos varios, jardincito. Siembra de varias cosas. Después (ha aclarado) grandes preparativos para la encomienda de mis rayitos de sol (los hijos). Pavo, pato, tortas, hago un fuego grande en la estufa para calentar los cortijos... Pienso...” “Pienso” re pi te Fa der va rias ve ces, co mo que rien do acer car a su fa mi lia, ex tra ña mu cho a Ade la, “la vie ji ta”, co mo la lla ma ca ri ño sa men te. Las car tas y en co mien das con ella son fre cuen tes, pe ro no al can za...

La vi si ta de Mu ller en agos to, acor ta por unos días,

259. “LOS TALAS” óleo sobr e lienz o, 88 x 108 cm, 1922

su te rri ble so le dad. Jun tos fi jan la fe cha de inau gu ra ción de su pró xi ma ex po si ción en Bue nos Ai res pa ra me dia dos de sep tiem bre.

A par tir de la vi si ta de su mar chand, ve mos en su dia rio co mo ace le ra su tra ba jo pic tó ri co. A pe sar de las in cle men cias del tiem po, lo gra eje cu tar al gu nas te las en Is chi lín, en Ojo de Agua y en los al re de do res de su ca sa, to das ter mi na das en tre fi nes de agos to y me dia dos de sep tiem bre. En su li bre ta de apun tes cuen ta las te las y que día las ter mi nó: así por

2 6 0 . “ T A R D E H E L A DA” óleo sobr e lienz o, 79 x 99 cm, 1922

ejem plo el 27 de agos to ter mi nó “Los no ga les” y al

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día si guien te “Is chi lín, tar de des tem pla da”. Por mo men tos lo no ta mos ner vio so, an gus tia do y me lan có li co: “ Hoy hace 16 años que me he casado con mi viejita... Pero está el látigo de hacer la exposición.

Dale no más...” , es cri bió el 28 de agos to y el 10 de sep tiem bre: “Tan cansado y hastiado estoy que pienso no hacer la exposición. De no ser por los chicos, no sé.

261. “LOS NOGALES” óleo sobr e lienz o, 90 x 100 cm, 27 de agosto de 1922

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Reacciono y hago limpiar los cajones de los cuadros.”

Fi nal men te la mues tra se inau gu ró el día 20 de sep tiem bre, con la pre sen cia del ar tis ta. De las 17 te las ex pues tas, 16 han si do ven di das por un to tal de $45.900, en tre ellas dos es tu pen das vis tas de Is chi lín: “Tar de se re na”, ven di da a Pe dro La cau en $4.000 y “Ma ña ni ta”, hoy en la co lec ción de la Bol sa de Co mer cio de Bue nos Ai res, a la Sra. El sa Shaw, que tam bién ha bía ad qui ri do “Tar de he la da”. El éxi to se ha man te ni do in tac to des de su úl ti ma ex po si ción en 1920.

La crí ti ca tam bién le fue fa vo ra ble. El dia rio La Pren sa del 24 de sep tiem bre la ca li fi ca co mo “la me jor de las que ha ya pre sen ta do a nues tro pú bli co.” Y di jo del ar tis ta: “Fa der es un pin tor rea lis ta que tras la da al lien zo la na tu ra le za sin nin gún arre glo ni mo di fi ca ción ni, co mo sue le de cir se, con in ter pre ta ción de ella. La pin ta tal 262. “HOJAS MUERTAS” óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 1921

cual se pre sen ta a sus ojos: in ge nua men te, sin ce ra men te, co mo una re pro duc ción fiel del su je to o es ce na na tu ral que le ha ser vi do de mo de lo. No di re mos, sin em bar go que sean las su yas re pro duc cio nes con ten den cias a la fo to gra fía: muy le jos de ello, en la pin tu ra de Fa der hay ob ser va ción ar tís ti ca, hay sín te sis que la ha cen ale jar se de la me cá ni ca no ta ción fo to grá fi ca. Así la sen sa ción que dan sus cua dros es, sin res tric ción al gu na una sen sa ción de ar te.”.

Creemos que el elogio es muy pobre, jamás Fader reprodujo la naturaleza, lo suyo es profundidad y

2 6 3 . “ M A Ñ A N I T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 8 5 x 1 0 9 c m , 1 9 2 2 COLECCION BOLSA DE COMERCIO DE BUENOS AIRES

sentimiento. En tre las obras ex pues tas des ta ca a

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“Ho jas muer tas”, “sin du da el cua dro más her mo so de es ta ex po si ción. No ta ble ar mo nía de co lo ri do. Pa re ce real men te ver ba lan cear se las del ga das ra mas ya se cas de los sau ces cu yas ho jas caen en el sue lo o so bre na dan en la cha cra pró xi ma.” El Dia rio de Cór do ba pu bli có: “Fer nan do Fa der in te re sa... no só lo co mo pin tor de pai sa jes si no más es pe cial men te co mo al go que pu dié ra mos lla mar pintor de ‘estados del alma’ de la naturaleza. Y en

264. “TARDE SERENA”, óleo sobr e lienz o, 100 x 120 cm, 28 de agosto de 1922 L o e m p e z ó a l a s 1 0 . 3 0 y l o t e r m i n ó a l a s 1 2 . 3 0 h s.

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es te sen ti do, creo que ha brá ac tual men te po cos ar tis tas que le igua len.” Ca ras y Ca re tas es con tun den te: “Fer nan do Fa der es, una vez más, el pri mer pin tor ar gen ti no. Nues tro pin tor.” El dia rio La Na ción del 21 de sep tiem bre ex pre só: “la no ta que pri ma es, jus ta men te, la de la pu re za más in ma cu la da, con jue gos de som bras diá fa nas, co mo las de 'Sol de otoño'... Esa nota y también esa otra: la

265. “SOL DE OTOÑO” óleo sobr e lienz o, 115 x 140 cm, 1922

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de la pro fun di dad y ho mo ge nei dad que ca rac te ri za esa otra te la 'En el po tre ro', que nos pa re ce un cua dro de fi ni ti vo, una no ta cul mi nan te no só lo pa ra el ar te de Fa der si no pa ra el ar te ar gen ti no, ya que es una ex pre sión pic tó ri ca de ab so lu ta maes tría...” Y unos días des pués, el 1 de oc tu bre: “Son un can to a la sie r ra cor do be sa he cho de sen ti mien to y de co lor, de com pren sión y amor ha cia su

266. “EN EL POTRERO” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1922

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na tu ra le za ári da y pobre. Su colorido vibrante se atenúa, se tor na ar monioso, sua vizado por la gradación de las tonalidades, lo mismo que la magnificencia del sentimiento se templa contenida por la reflexión; y esto es lo que hace que los cuadros de Fader sean serenos, sin ser fríos, ni monótonos, ni convencionales.”

Emi lio Zoir en la revista Fray Mocho expresó: “Quien conozca los lugares donde Fader pinta y haya tenido la suer te de poderlos contemplar en todas sus horas, no podrá menos que sentir ante las telas del ar tista, una magnífica renovación de las emociones que entonces hicieron vibrar su espíritu.”

Al fi na li zar la ex po si ción Fa der re gre só a Lo za Co rral. Una extensa nota realizada por José León Pagano y publicada el 22 de abril de 1923, nos per mi te des cu brir que el crí ti co, jun to al genial escritor Juan Jo sé

2 6 7 . “ J UA N I T A” óleo sobr e lienz o, 80 x 60 cm, c. 1922

Soi za Reilly y Fader via ja ron por la sierras. Fue du ran te febrero, hacía mucho ca lor, y Pa ga no en un al to en el ca mi no fren te al Cerro Colorado, dice: “La atmósfera es tan clara, tan limpia, que inter pone como una gasa azul entre el rojo vi vo de las ca vidades y quien obser va: un tono frío opone su transparencia a otro de fuer te vibración cálida. Es un fenómeno cromático que nunca me había sido dado obser var.

Se lo indico a Fader y este colorista singular mente dotado me responde sintetizando sus impresiones: ‘ He venido pintando durante todo el viaje!’ y traza en el vacío pinceladas des cripti vas. Sobre su cabeza evolucionan en amplio vuelo las águilas. 'Es un bello símbolo' - le digo- y el pintor ilustre sonríe.”

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2 6 8 . “AU T O R R E T R A T O ” óleo sobr e lienz o, 100 x 80 cm, 1922 C O L E C C I O N M U S E O “ E M I L I O A . C A R A F FA” , C O R D O B A

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os pro ble mas eco nó mi cos de Fe de ri co Mü ller ha bían cre ci do, a tal pun to que el mar chand

de Fa der ini cia la li qui da ción de su lo cal en la ca lle Flo ri da 935 y de be ven der par te de los te rre nos que po seía en Belgrano. Por otro la do el ar tis ta, en tu sias ma do por las bue nas ven tas de sus cua dros, de ci dió la com pra de va rias hec tá reas de cam po lin dan tes a su ca sa de Lo za Co rral, que lle vó a in sis ten tes pe di dos de im por tan tes su mas de di ne ro a su mar chand pa ra cum plir con los com pro mi sos. Mü ller no pue de afron tar los, pro du cién do se un gran con flic to en tre am bos. La co rres pon den cia man te ni da en es ta épo ca, a di fe ren cia de las ha bi tual men te

Fa d e r e n L o z a C o r r a l e n 1 9 2 2

afec tuo sas, es tán lle nas de re pro ches y mues tran la ten sa re la ción a la que ha bían lle ga do. A prin ci pios de fe bre ro de 1923 Fa der le so li ci ta el envío de $1.000, Mü ller pue de man dar le só lo $400. El 18 de mar zo in sis te: “ Ruégole mandarme una suma mayor porque estoy bastante molesto” , an te la au sen cia de con tes ta ción, le es cri bió el 10 de abril: “francamente no sé que pensar de su prolongado silencio. E stoy en una situación aquí, que paso semanas sin un centavo en el bolsillo...He depositado en ud. una confianza tal, que han pasado casi cuatro años sin saber a ciencia cierta, ni aproximadamente, de la inversión de todo el 269. “AUTORRETRATO CON BARBA”, óleo sobre lienzo, 40 x 38 cm, 1922 COLECCION MUSEO SIVORI, BUENOS AIRES

dinero que han producido las ventas de los mismos

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años. L amento profundamente tener que dirigirle estas líneas... Si pienso que después de tantos años me veo obligado a ello, me duele. Pídole, sinceramente, no le dé a estas líneas otro alcance del que tienen, que nada tienen que ver con su persona y sí tienen que ver con que yo he contraído compromisos por unos cuantos miD e t a l l e d e l a o b r a “ Ta r d e c i t a ”

les de pesos (por otra parte de acuerdo con ud.) y que debo pensar en estar en condiciones de pagarlos en

2 7 0 . “ T A R D E C I T A” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 8 0 x 1 0 0 c m , 1 9 2 3 Llaman la atención los chur rinches rojos, no solía pintar los pájaros

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el momento dado.” La con tes ta ción de Mü ller, dos días des pués, jun to a un en vío de di ne ro y el de ta lle de in gre sos y egre sos del pin tor, cal ma los áni mos: “sien to de ve ras que ud. ha ya pa sa do -y es to por mi cul papor apu ros tan mo les tos de di ne ro (...) Us ted te nía ple na con fian za en mí, de ján do me el ma ne jo de su di ne ro, y yo lo he em plea do en mi ne go cio acre di tan do a us ted los in te re ses co rres pon dien tes, y con fie so que en los úl ti mos ma los tiempos Loza Cor ral

me ha si do de una efi caz ayu da, por lo que le doy las gra cias. No hu bie ra em plea do es te di ne ro si no hu bie ra te ni do va lo res rea les que eran una ga ran tía, y de sobra, para proteger sus intereses contra cualquier sor presa; pero los gastos crecidos que usted ha tenido en los años 1921 y 1922 y la imposibilidad de poder realizar algo, por la de presión financiera que estamos pasando, me ha dado más dolor de cabeza que lo que usted imagina.”

En es tas car tas, re fe ri das úni ca men te al te ma eco nó mi co, se pier de la po si bi li dad de co no cer so bre su cam pa ña pic tó ri ca. Só lo en la fe cha da el 12 de ma yo ha ce una bre ve re fe ren cia al cli ma, tan im por tan te pa ra el de so rro llo de sus ta reas. “ E ste año no hay otoño. T odo verde, se ha helado sin transición.”

Qui zá por es te mo ti vo, Fa der ha pre fe ri do pin tar al gu nos in te rio res, co mo “In te rior de mi ca sa” y “En la chi me nea”. La pri me ra, ex pues ta re cién en 1942 en el Mu seo Ca raf fa de Córdoba, re presenta el vestíbulo de Loza Corral, con la estufa y la escalera que su271. “EN LA CHIMENEA”, óleo sobre lienzo, 121 x 101 cm, 1923 COLECCION MUSEO “ROSA G. DE RODRIGUEZ”, SANTA FE

be al dor mitorio que solía usar su hija Adelita en las

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va ca cio nes. En la se gun da, Lau ra Ochoa po sa jun to a la chi me nea del mis mo rin cón de la ca sa; la si lla se encuentra en la misma posición y el ar tista agregó a su com po si ción un es pe jo, en el cual se re fle ja la mo de lo. La cri sis con Mü ller se rea vi va en agos to, con la car ta del mar chand en la que le plan tea la po si bi li dad de rea li zar una mues tra ese año, “la úl ti ma ex po si ción que yo rea li za ré per so nal men te en mis sa lo nes”, a fin de po der de vol ver le pron to lo adeu da do.

272. “INTERIOR DE MI CASA”, óleo sobre lienzo, 79 x 99 cm, 1923 C O L E C C I O N B A N C O P R OV I N C I A D E B U E N O S A I R E S

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Fa der contesta el 5 del mismo mes, pro fun da men te do li do de la frial dad de las pa la bras de quien él con si de ra ba su ami go: “ E ra necesario que yo le dijera estas cosas con la cal ma que conservo y que unos pocos pesos no me harán perder, pero sí me la haría perder si U d. insiste en considerarme exclusivamente como un molesto acreedor. ¿Qué modo es ese de escribirme?; ' que el objeto de la presente carta es para preguntarle si U d. piensa hacer una exposiInvier no con nie ve en Loza Cor ral

ción, etc...' ¿Desde cuando sus cartas tenían un objeto determinado?, y eran en cambio manifestaciones de una serie de cosas sin ' objeto' . Y tan luego ¿para qué me pregunta U d. si quiero hacer la exposición si U d. mismo me hace comprender que no tengo más remedio, so pena de quedarme sin recursos?

Creo, francamente, que no es ese el camino.”

273. “FIN DE OTOÑO” óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm, 1923

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E X P O S I C I O N

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a mues tra se inau gu ró fi nal men te a prin ci pios de oc tu bre, con la pre sen cia del ar tis ta,

que a pe sar del cli ma ines ta ble ha bía lo gra do ter mi nar 14 obras, la ma yo ría de ellas pai sa jes y só lo tres con fi gu ras. El en cuen tro con Mü ller y la po si bi li dad del diá lo go fren te a fren te, di si pa ron por suerte los con flic tos en tre am bos.

El éxi to los acom pa ñó nue va men te, 11 obras fue ron ad qui ri das por los co lec cio nis tas en un to tal de $51.000, en tre ellas “Tar de ci ta”, “Ma ña na en Is chi lín”, “Fin de oto ño” y “Ce rra zón”.

La pren sa tam bién le re sul tó fa vo ra ble, pu bli can do ex ten sas no tas don de se po nía el acen to en el ca rác ter emo ti vo de las obras. Fer nán Fe lix de Ama dor en el dia rio La Épo ca dice: “Dos gran des y úni cos maes tros,

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cu ya en se ñan za no fue nun ca des men ti da: el Do lor y la So le dad, han he cho de aquel pin tor vir tuo so, de aquel pro fe sio nal tan doc to co mo frío, un ar tis ta su ti lí si mo, sen si ble co mo el jun co de las la gu nas al me nor so plo, a la más li ge ra vi bra ción. Aque lla ri que za de vi da in te rior, de do lo ro sa con cor dan cia con la na tu ra le za su bli ma da en los ins tan tes más ex pan si vos, es la que pres ta a la obra re cien te de Fer nan do Fa der un va lor emo cio nal in com pa ra ble.

Es el ad ve ni mien to de fi ni ti vo del ar tis ta, el triun fo de su sen si bi li dad y su r o man ti cis mo in gé ni to so br e esa pr eo cu pa ción de or den pu ra men te ma te rial de la pin tu ra en

Contemplando su jardín

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sí.” El dia rio La Ra zón dijo: “La mues tra que es te pin tor rea li za en las sa las de Mü ller, reu ne una se rie de cua dros, en los que siem pre apa re ce la pu re za de una re con cen tra ción es pi ri tual, un ins tin to de fer vor y re co gi mien to. El to que se rio acu sa, en la su ma gra da ción de va lo res, la más am plia ex pre sión de la ver dad. Las for mas se de ci den dul ce men te en una uni dad tan es tre cha de re la cio nes, que las ar mo nías flu yen so no ras y po ten tes. Y, so bre to do ello, pa sa -

274. “MAÑANA EN ISCHILIN”, óleo sobre lienzo, 90 x 110 cm, 1923 COLECCION ZURBARAN

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li ga da co mo por sor ti le gio a las te las- el al ma de es te poe ta vi go ro so, que ha lla una fuer za en su pro pia me lan co lía.”

Y el dia rio La Pren sa ex pre só: “en la rá pi da vis ta del 'ver nis sa ge', ya se ad ver tía que las ca tor ce obras de Fa der su ma ban a los va lo res pic tó ri cos, que des de sus pri me ras te las lo des ta ca ran, la ca li dad de emo ción en que fin ca la pe ren ni dad de la obra de ar te en el trans cur so de las épo cas, de las es cue las y de las téc ni cas.” En tre las

275. “CERRAZON”, óleo sobre lienzo, 70 x 90 cm, 1923 COLECCION ZURBARAN

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obras des ta ca “Pri ma ve ra en mi ca lle jón”: “lo que in te re sa más no es, pre ci sa men te, la flo ra ción prís ti na, con sus ro sa dos tier nos y su cie lo cán di da men te ver nal, si no la ale lu ya es pi ri tual que re toza en el am bien te y que se tras mi te al es pec ta dor por otras vías que las de los sen ti dos.”

La Re vis ta Atlán ti da re pro du jo en la ca rá tu la de su ejem plar de oc tu bre la obra “Ma ña na ti bia”, de la 276. “JUNTO AL ESTANQUE” óleo sobre lienzo, 88 x 110 cm, 1923

cual di jo: “es una te la de ex qui si ta lu mi no si dad, don de Fa der rea li za un pai sa je de fuer te im pre sión y una fi gu ra cu ya so la na tu ra li dad bas ta pa ra el am bien te en qué es tá co lo ca da. La sol tu ra y la ni ti dez, la gra cia su til de que el au tor ha sa bi do im preg nar el con jun to agra da ble de su tra ba jo, el di bu jo re cio del pai sa je y ágil en la fi gu ra de la mu cha cha se rra na, el co lo ri do vi bran te a pe sar de las to na li da des po co vi vas, to dos son de ta lles que ha cen que “Ma ña na ti bia” re sul te una obra real men te ad mi ra ble.”

Fue ven di da por Mü ller re cién en el año 1935, en la

277. “AL SOLCITO” óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm, 1923 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

mues tra pós tu ma de Fa der, y ad qui ri da por la Co mi sión de Be llas Ar tes de Ro sa rio jun to a otras te las. Al di fi cul tar se el pa go por par te de la Co mi sión, el Pre si den te de la Na ción, Agus tín P. Jus to pagó la obra en 1936 y la donó al Mu seo Cas tag ni no de Ro sa rio. Otra de las fi gu ras ex pues tas, “Al sol ci to”, tam bién fue ad qui ri da en la ex po si ción pós tu ma, es ta vez por la Na ción y hoy se en cuen tra en el Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes.

La tercer obra que abarcaba esta temática,

278. “PRIMAVERA EN MI CALLEJON” óleo sobre lienzo, 98 x 109 cm, 1923

“ Ju n t o a l e s t a n q u e ” , f u e c o m p r a d a p o r e l D r.

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Ra món Mén dez du ran te la ex po si ción de 1923.

Es ta be llí si ma obra nos mues tra a Lau ra Ochoa, jun to al es tan que de la ca sa de Lo za Co rral, que tan tas ve ces fue ra mo ti vo pa ra Fa der, en cu yas aguas se re fle jan los ár bo les y las hojas.

279. “MAÑANA TIBIA”, óleo sobre lienzo, 90 x 110 cm, 1923 COLECCION MUSEO “JUAN B. CASTAGNINO”, ROSARIO

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EXPOSICIONES EN AMIGOS DEL ARTE (1924-25)

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a cia fin del año 1923 Fa der se en cuen tra en Lo za Co rral con sus hi jos y Mü ller al qui la

una ca si ta en Cruz Gran de, cer ca de La Cum bre, don de pa sa con su fa mi lia una lar ga tem po ra da, de bi do a los pro ble mas de sa lud de su es po sa y la hiperinflación alemana. La co rres pon den cia en tre am bos, has ta me dia dos de año, se ca rac te ri zó por las pro pues tas de pa go de deu das y ajus te de cuen tas, que pre sen tan la rup tu ra de fi ni ti va de las re la cio nes.

En agos to Mü ller y su fa mi lia via jan a Eu ro pa, don de per ma ne cie ron has ta ju nio de 1926, tratando de salvar sus bienes.

El ar tis ta que dó sin su mar chand y ami go, pe ro no aba n do nó por eso su ac ti vi dad pro fe sio nal, si guió pin tan do y ex po nien do. Pe dro Gar men dia se ocu pó de la ven ta de sus obras en Bue nos Ai res, co mo lo

281. “BURRA Y BURRITO” óleo sobre lienzo, 81 x 101 cm, 1924

280. “PAISAJE DE CORDOBA” óleo sobre lienzo, 80 x 100 cm, 1924

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ha cía an tes. En el verano el crítico José León Pagano visitó a Fader en su ho gar cor do bés y pu bli có lue go una ex ten sa no ta en el dia rio La Na ción, en la que na rró el en cuen tro, des cri bió los pai sa jes cir cun dan tes, se re fi rió a la vi da del ar tis ta y su for ma de pin tar. “Nos ha lla mos en su ca si ta de Loza Co rral, a dos le guas de Is chi lín, sie rra aden tro. Fa der es tá co mo en co gi do en un si llón de mim bre. Apo ya los co dos en las ro di llas, in cli nan do so bre ellas el tor so. Ha bla len ta men te, en voz ba ja, con acen to ve la do. Es tá cur ti do por la in tem pe rie. El sol ca ni cu lar, las ne va das y los cor tan tes vien tos de ja ron sus hue llas en el ros tro y en las ma nos. La tez, lue go de pig men tar se, ad qui rió el to no bron cea do y se co que le im pri mie ran los

282. “AUTORRETRATO” óleo sobre lienzo, 75 x 65 cm, 1925 COLECCION MUSEO “JUAN B. CASTAGNINO”, ROSARIO

ri go res de la mon ta ña. Las ma nos, esas tan ági les y sa bias en tra du cir los mo vi mien tos de su es pí ri tu, ape nas si guar dan la na tu ral dis tin ción. Se ad vier te que aho ra ma ne jan por igual el pin cel o la es pá tu la, y los apa re jos de la bran -

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za…

Al gu nas ho jas ama ri llen tas ro da ron jun to a no so tros, im pul sa das por el vien to. Se ha bían des pren di do de la en re da de ra que cu bre el ar co del pe que ño ves tí bu lo. Fa der to mó una, y mos trán do me la, mien tras la es tru ja en tre sus ma nos, co men ta: - E s el otoño que se anticipa. Pronto empezaré a pintar.

No tra ba ja en ve ra no, al me nos co mo pai sa jis ta. Abo rre ce el ver de cru do del es tío. Sus te mas, por lo de más, no se ins pi ran nun ca en la fron da ver de guean te. Cuan do los ár bo les de su pre di lec ción: ála mos, al ga r ro bos, no se

Entrada a la casa de Loza Cor ral

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mues tran es cue tos, des pro vis tos de fo lla je, pre fie re ver los do ra dos por el oto ño, en la épo ca de ma yor opu len cia, in fi ni ta men te más ten ta do res pa ra la pa le ta de un co lo ris ta sen si ti vo.”

La char la se pro lon ga: “Cae la tar de. El sol de cli na a nues tra es pal da. Fren te a no so tros, el cie lo ad quie re una

Raúl y César junto a la piscina

dia fa ni dad que se de co lo ra de trás de la mon ta ña. La lu na in si núa su cuar to cre cien te en la cla ror des ma ya da. Jun to a la ca sa hay una pis ci na.

- He querido tener la luna en el fondo de sus aguas - di ce Fa der son rien do.- Pró xi mos a la pis ci na se ha llan al gu nos sur ti do res por tá ti les y gi ra to rios. Los po ne en mo vi mien to. El agua bro ta en cho rros múl ti ples, se me jan tes a hi los lu mi no sos, que se en tre cru zan y evo lu cio nan en el ai re, for man do ins ta bles com bi na cio nes iri sa das. De ellas se

Piscina en la actualidad

des pren de un go tear in ce san te, fin gien do así una mo vil glo rie ta de cris tal.

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- E s la luz - co men ta Fa der,- la luz que realiza prodigios hasta en una gota de agua. ” En cuan to a ex po si cio nes, acep tan do una in vi ta ción del Mu seo de Be llas Ar tes de la ciu dad de San ta Fe, se pre sen tó en el II Sa lón de In vier no de di cha ciu dad con 6 obras rea li za das en años an te rio res: “Ha cia el co rral”, “En el cam po”, “Sen de ro flo ri do”, “El es tan que vie jo”, “Pue blo de Is chi lín” y “Com pa ñe ros”. Y otras 3 obras de su au to ría, per te ne cien tes a la co lec ción del Dr. Fran cis co Llo bet, in te gra ron la mues tra inau gura ción de la So cie dad “Ami-

Construyendo el parque y el riego

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gos del Ar te” en Florida 940 de Buenos Aires: “La pirca”, “Los perales” y “El peralito”.

Pos te rior men te, en el mes de oc tu bre, en los mis mos sa lo nes, su ami go, En ri que Prins, vi ce pre si den te se gun do de Ami gos del Ar te, or ga ni zó su pri me ra re tros pec tiva con 43 obras que abar can su pro duc ción V i s t a d e s d e d o n d e Fa d e r p i n t ó l a o b r a “ Pa i s a j e d e I s c h i l í n ”

des de 1915 a 1924. En tre las obras pin ta das ese año se en con tra ba: “Día tris te”, una vis ta oto ñal de su

283. “PAISAJE DE ISCHILIN”, óleo sobre lienzo, 90 x 110 cm, 1924 COLECCION MUSEO DE BELLAS ARTES BONAERENSE, LA PLATA

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es tan que cu bier to de ho jas se cas. Lo que sintió al pintarla quedó plasmado en una car ta que le escribiera al Dr. Agustín Rivero Astengo, destacado escritor, el 13 de junio: “ Hoy he estado pintando ' no' una represa con sauces, sino la profunda tristeza de un día de otoño... Píntela bajo una lluvia de hojas muertas que poco a poco cubrían la superficie del agua... al úl timo sólo quedaba una admirable al fombra de hojas muertas. (...) Cada año mueren las hojas de otro modo, visten otro color y si caen después de una lluvia de otoño, más profundamente se hunden; se diría empapadas en lágrimas...”

“Hoy, de bi do a una ini cia ti va de la So cie dad Ami gos del Ar te, dig na por cier to del ma yor aplau so, ve mos reu ni dos un con si de ra ble nú me ro de tra ba jos, que dan ca bal idea de la pro duc ción to tal de aquel jo ven (...) que ac tual men te se ha con ver ti do en Fer nan do Fa der, va le de cir, uno de los más gran des pin to res mo der nos.”, es cri bió Jo sé Lo za no Mou ján en la Re vis ta Atlán ti da. El ca rác ter re tros pec ti vo de la mues tra per mi tió a la pren sa el aná li sis de la evo lu ción del maes tro. El dia rio La Ra zón pu bli có: “en la mues tra fi gu ran te las en que se ha lla re pre sen ta da la la bor de Fer nan do Fa der, de la úl ti ma dé ca da, y com pren de y ex pli ca to da la sor pren den te evo lu ción, que ano tá ba mos año por año. (...) Una nue va emo ción em bar ga nues tros es pí ri tus con aquél es pec tá cu lo ra ro y ori gi nal, que nos ofre ce el gran pin tor si len cio so.” Du ran te el año 1925 par ti ci pó en el VIII Sa lón de Be llas

Fa d e r e n A m i g o s d e l A r t e , 1 9 2 4

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Ar tes de la ciu dad de Ro sa rio, en el mes de ma yo, con “Ca ba llo des can san do” y “Es tu dio”. Otras tres obras su yas, per te ne cien tes a la co lec ción del Mu seo Cas tag ni no de Ro sa rio (“El es tan que vie jo”, “Sen de ro flo ri do” y “Com pa ñe ros”) in te gra ron el I Sa lón Uni ver si ta rio de La Pla ta, jun to a las de un gru po de ar tis tas ar gen ti nos, Quin que la, Ali ce, La gos, Ma lan ca, Pet to ru ti, Co lli va di no, Cor di vio la, en tre otros. Es ta mues tra se pre sen tó al año si guien te en Ma drid, Pa rís, Ve ne cia y Ro ma y fue la más impor284. “LAVANDERAS” óleo sobre lienzo, 130 x 90 cm, 1925 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU’, MENDOZA

tante muestra de Arte Argentino rea li za da en el extranjero.

En oc tu bre Fa der ex pu so nue va men te en Ami gos del Ar te, tan só lo las 3 obras pin ta das ese año.

Ade más de los in con ve nien tes del cli ma, que siem pre afec ta ban el tra ba jo del pin tor, cree mos que a Fa der le fal ta ba el gra to im pul so de Mü ller. El dia rio La Pren sa dijo: “Fer nan do Fa der no ha pin ta do es te año si no tres cua dros. Te nía el pro pó si to de rea li zar una se rie de quin ce pai sa jes, to dos del mis mo si tio, a dis tin tas ho ras y en di ver sas es ta cio nes, pe ro el tiem po, que, se gún pa re ce, ha si do ex cep cio nal men te ines ta ble en Cór do ba, no le per mi tió rea li zar lo. (...) Es la obra de Fer nan do Fa der en la ple ni tud de su es ti lo y la má xi ma lu ci dez de su vi sión pic tó ri ca. Ahí ca be to do: ca li dad de pin ce la da, jus te za de to nos, cons truc ción del pai sa je, con cien cia del co lor, sen ti mien to idí li co del mun do, amor en tra ña -

285. “DIA TRISTE” óleo sobre lienzo, 100 x 130 cm, 1924

ble por to das las co sas de la na tu ra le za...”

259

Al mis mo tiem po en Ami gos del Ar te ex pu so el novedoso Emi lio Pet to ru ti, que ha bía irrum pi do en Bue nos Ai res el año an te rior con su ar te de las nue vas van guar dias. Pet to ru ti na rró su en cuen tro con Fa der en su li bro au to bio grá fi co “Un pin tor an te el es pe jo”: “Des pués de un ra to de con ver sa ción su ma men te ame na, hi zo una re fle xión que sin du da lo preo cu pa ba: 'Us ted no pin ta di rec ta men te del na tu ral'. Le res pon dí ló gi ca men te que no, que yo ha cía del na tu ral los es tu dios y lue go com po nía el cua dro en mi ta ller, a lo que me con tes tó que él pen sa ba que el pai sa je de be ha cer se fren te a la Na tu ra le za...

Le ar güí que los ve ne cia nos, Clau de Lo rrain, Mag nas co y

Emilio Pettoruti, “EL POETA”, acuarela sobre papel, 12 x 10 cm, 1914 COLECCION FUNDACION PETTORUTI

tan tos otros gran des pai sa jis tas no pin ta ron sus pai sa jes del na tu ral, por que los lar gos pre pa ra ti vos y las gran des te las no se pres tan pa ra el ai re li bre. Co mo no se die ra por sa tis fe cho agre gué: 'Us ted cree, maestro, que Benozzo Gozzoli, para hacer los paisajes que ador nan sus frescos transpor taba a pleno campo el palacio que debía decorar y luego lo emplazaba de nue vo en su sitio?'

Sin de cir me has ta lue go, Fer nan do Fa der dio me dia vuel ta y se fue. Que dé muy ape na do por mi im per ti nen cia, y co mo su pe ca si en se gui da que es ta ba en fer mo, aque lla no che no pu de dor mir...”

Pet to ru ti, un gran ar tis ta sin duda, seguiría otro camino. Pero Fader fue para muchos un ejemplo y po de mos de cir que creó una nue va “es cue la” en nues tro Ar te. Aun que no haya te ni do dis cí pu los, el ar tista

José Malanca, “QUINTA SERRANA” óleo sobre lienzo, 76 x 100 cm

pro vo có la ad mi ra ción y el acer ca mien to de va rios

260

pin to res, que so lían vi si tar lo en Lo za Co rral. En tre ellos Luis Tessandori, Enrique de Larrañaga, Jo sé Ma lan ca, Mar tín San tia go, radicado en Deán Funes; y Luis de Aquino. “En 1926 des pués de mi pri me ra ex po si ción en Bue nos Ai res lo vi si té. Pa sa mos quin ce días jun tos, días inol vi da bles en que lle gué a ad mi rar lo tam bién co mo per so na. Fa der me di jo: quédese aquí conmi go;

286. “MUJER A LA SOMBRA” óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm, 1925

261

tiene mi taller, telas y pintura. T rabaje. N o le pienso repetir la invitación, pero se la hago con toda cordialidad. En esa for ma pa sa mos días tra ba jan do, ca da cual por su la do, y otros con ver san do. Cuan do me iba al pue blo a pin tar, él so lía pa sar me a re co ger en su au to. Al gu na vez me ayu dó a car gar mis te las sin in ten tar si que ra ver las. Te nía un res pe to tal por la per so na li dad de los de más, que no lo ha cía sin que lo in vi ta ran a ello. Los días

Martín Santiago, “FADER EN ISCHILIN” Su mural cerámico en Deán Funes, Córdoba

que nos quedábamos a charlar, pasábamos horas y horas senta dos junto a la estufa, sin sentir el tiempo trasncurrido, atentos a la conversación rica en sugestiones. En estos días confidenciales, la personalidad de Fader se me agigantó porque aprendí a conocerlo en su sentimentalidad viril y en su pureza de niño.

Mientras que afuera caía la nie ve y en la estufa ardía un buen fuego, su voz grababa en el instante pensamientos inspirados y sugestiones de cosas que le per tenecían.”, recordó Aquino en el diario Crítica en 1935.

Luis Aquino, “TARDE AZUL” óleo sobre tabla, 71 x 90 cm

Luis Tessandori, “LOS CHIVOS” óleo sobre lienzo, 77 x 90 cm, 1926

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REENCUENTRO CON MÜLLER, EXPOSICION DE 1926

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n ju lio de 1926 Mü ller es tá de re gre so en Bue nos Ai res, rei ni cián do se la co rres pon -

den cia en tre am bos. El 5 de ju lio Mü ller anun cia su vuel ta y los fu tu ros pla nes: rea li zar un par de re ma tes y re gre sar al vie jo con ti nen te. “¿no se ría po si ble que le pres te mi ayu da en una ex po si ción? (...) Si us ted ha ce su ex po si ción aquí... y quie re que me ocu pe de la ven ta es toy se gu ro que, reu ni dos, se lle va rán de nue vo los co lo res de Fa der a la vic to ria co mo en tiem pos pa sa dos... En fin Ud. ha rá co mo le plaz ca, de to dos mo dos con mi ofer ta he pues to mi or gu llo muy de la do, ha ga Ud. lo mis mo...”

A lo que Fa der con tes ta el 16 del mis mo mes: “ N o necesi to hacer de un lado ningún orgullo, ningún prejui cio, ni nada, tanto más cuando nun-

Fa d e r e n 1 9 2 6

ca he dejado de reconocer que U d. había si do un hábil marchand. E n cuanto a su intervención se refiere, U d. me permi ti rá hablar con franqueza. Por lo pronto estoy seguro que U d. es el marchand que me puede ayudar más que otro, simplemente porque nos hemos hecho juntos. F ader- Müller era una cosa, y no era una mala cosa. Pero ya esto ha cambiado. ” Du da ba Fa der en dar le nue va men te la res pon sa bi li dad ex clu si va de las ven tas, so bre to do por que la idea de Mü ller era ra di car se en Pa rís y via jar a Bue nos Ai -

288. “RIO OJO DE AGUA” óleo sobre lienzo, 90 x 110 cm, 1925

res só lo unos me ses al año.

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En car ta del 26 de ju lio, Mü ller, su cep ti ble y dolido, de sa ho ga su amar gu ra an te la dureza del ar tis ta: “¿Por qué me di ce Ud. que siem pre me ha re co no ci do un ‘há bil mar chand’? ¿Há bil yo?... En tre Ud. y yo, pen san do en los pri me ros años de lu cha so bre to do, es ta pa la bra, que tam po co em pleó has ta aho ra, no la ad mi to... Lo que ha bía era un gran afec to mío por Ud. y la idea que era mi de ber ayu dar le.” Ha cien do re fe ren cia a la cri sis

289. “DE TARDE”, óleo sobre lienzo, 100 x 121 cm, 1926 COLECCION ZURBARAN

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pro du ci da en 1922: “Creo que mi si tua ción era mu cho peor que la su ya en 1915 en la ca lle Olle ros... Pues bien Fa der, ese era el mo men to don de hu bie ra de sea do ver un gran ges to su yo... No le he ayu da do en su tiem po, pa ra que al gún día me lo de vuel va Ud. con cre ces, ya le di je an tes, bon dad ge ne ral y co ra zón, me ha bían im pul sa do, y en lu gar de un co ra zón, en cuen tro un ce re bro.... y ese mo men to fue la ma yor de cep ción que he su fri do en la vi da...” En cuan to al te ma co mer cial coin ci de que los de ta lles se pro drían arre glar en me dia ho ra de con ver sa ción, “pe ro co mo me sue nan to da vía dos pa la bras feas en los oí dos que Ud. me di ri gió en su pro pia ca sa, no pi sa ré an tes su ca sa, has ta que ten ga la se gu ri dad de que to do mal en ten di do es tá di si pa do, los va rios in ci den tes bo r ra dos y ol vi da dos y que una nue va es ti ma, re ha ga más fuer te aún el afec to y ca ri ño que an tes nos he mos te ni do re cí pro ca men te. Es es ta es pe ran za, lo sa lu do muy afec tuo sa men te.” Müller tiene orgullo y dolor.

En respuesta escribe Fader el 1° de agosto una car ta consiliadora, deseando se restablezca la antigua relación en la que Müller no era sólo el “vendedor” de sus obras, sino el amigo que acompañaba su creación y el intérprete de las mismas. “Y o no sólo consiento que Ud. se ocupe de mis cuadros, sino que lo deseo”. Lo invita a que vaya a Loza Corral a ver sus obras y ultimar los de talles comerciales, “no tiene más que avisarme de su llegada, tal cual lo hacía antes. N ada me ha hecho 290. “REGANDO LA HUERTA”, óleo sobre lienzo, 105 x 130 cm, 1926

Ud. de malo, que deba ol vidar yo. Y tenga por segu-

COLECCION MUSEO “EMILIO A. CARAFFA”, CORDOBA. DESPACHO DEL GOBERNADOR

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ro que yo no he podido hacerle daño a Ud., sino por el mismo sentimiento que le sigo profesando. Que venga el Müller de antes y encontrará al Fader del siempre.” Fernando ha recapacitado.

El reen cuen tro es a fi nes de agos to, en Lo za Co rral, don de el diá lo go apla ca las ten sio nes y se ul ti man los de ta lles pa ra la nue va ex po si ción. En las su ce si vas car tas de Fa der, el ar tis ta le cuen ta a su mar chand

291. “LA CHICHOCA” óleo sobre lienzo, 115 x 140 cm, 1926

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so bre sus la bo res pic tó ri cos, co mo lo ha cía en años an te rio res. Es cri bió el 18 de sep tiem bre: “ N o hubiese creído posible que el tiempo me opusiera tantos inconvenientes para terminar las telas. ” Una de las obras que no pu do ter mi nar a tiem po fue “La chi co ca”, de un co lo ri do es tu pen do, re pre sen ta a una mu jer cor tan do za pa llos pa ra ha cer los se car al sol, para conservarlos.

292. “EN LOS MEDANOS” lápiz sobre papel, 10 x 16 cm, 1926 COLECCION ZURBARAN

Ade más de los ár bo les, la te má ti ca ele gi da por Fa der es te año fue re pre sen tar, siem pre con una fi gu ra prin ci pal in te gra da al pai sa je, las ta reas del cam po tí pi cas de la zo na: el pre pa ra do del char qui de za pa llo, co mo vi mos en “La chi cho ca”, el cui da do de la huer ta y el pro ce sa mien to del maíz, co mo ve mos en las obras ti tu la das “La cha cra” y “Des gra nan do maíz”. Nin gu na de es tas tres obras pu do ser ter mi na da a tiem po pa ra ser ex pues tas ese año, ya que la com ple ji dad de la com po si ción le in su mía buen tiem po y tra ba jo arduo.

Es ta úl ti ma, in con clu sa, tie ne tal vez una só la se sión de 1 hora, y nos per mi te ver cla ra men te có mo pin ta ba Fa der. El ar tis ta “cons truía” las obras, por “cons truc ción” se en tien de que usa el co lor co mo es truc tu ra; co lo ca pri me ro aquel co lor que se rá ne ce sa rio pa ra trans for mar a los de más, ya sea por con tras te to nal o por vi bra cio nes. Fa der de cía que un co lor se de fi ne re cién al es tar al la do de otro. Se pue -

293. “LA CHACRA”, óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm, 1926 COLECCION MUSEO “JUAN B. CASTAGNINO”, ROSARIO

den dar al gu nos ejem plos de es to: la gran man cha

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ama ri lla rea li za da con gol pes de es pá tu la (maíz des gra na do), es tá su per pues ta so bre to na li da des li las y vio le tas (co lo res com ple men ta rios que pro du cen vi bra cio nes); la man cha azul os cu ra que re pre sen ta el pa vo es ne ce sa ria pa ra crear las vibraciones tor nasoladas del plumaje; las tonalidades frías de color celeste violáceo del burro hacen falta para dar posterior mente efectos de luces con blancos.

Estructura de la obra “Desgranando Maiz”

294. “DESGRANANDO MAIZ” óleo sobre lienzo, 129 x 154 cm, 1926

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E X P O S I C I O N

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M Ü L L E R

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( 1 9 2 6 )

ólo nue ve obras in te gra ron la mues tra in di vi dual de 1926, la oc ta va rea li za da por Mü ller. El

mar chand ha bía perdido el lo cal de Flo ri da 935 y al qui ló, con un con tra to de 3 años, los sa lo nes jus to en fren te de és te, en Flo ri da 940 1˚ piso. La inau gu ra ción, el 4 de oc tu bre, con tó con la pre sen cia del ar tis ta y del Pre si den te Dr. Mar ce lo T. de Al vear, gran coleccionista y pro mo tor de nues tro arte.

N

En tre las obras ex pues tas la que so bre sa lió fue “La re ja”, sin du da una de las me jo res que ha ya pin ta do en su vi da. Fa der la des cri bió a Mü ller en su car ta del 5 de agos to: “ un hombre sentado arreglando la reja descompuesta del arado, los caballos oscuros, desatados, descansan; un paisaje de montaña; contra sol, todo subordinado al reflejo fuer tísimo de la reja pulida por el trabajo; y en todo un gran cansancio” . También el ar tista había expresado que sólo esta obra “ vale la exposición” y contó en sus car tas que el modelo que posó, uno de sus peones llamado Melitón, debió ser cambiado para poder finalizarla por el italiano don Pascual. Esta obra fue adquirida por el Sr. Landívar en el precio récord para nuestro arte de $12.500 (50.000 dólares del año 2000).

Otras ven di das, en to tal cin co de las ex pues tas, fue ron “En el co rral” ad qui ri da por el go bier no na cio nal y “Tar de de pri ma ve ra”, por el Dr. Sán chez

Fa d e r e n 1 9 2 6 j u n t o a “ L a R e j a ” , s u f a v o r i t o

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Le gui na. Am bas se en cuen tran hoy en la co lec ción del Mu seo Na cio nal de Be llas Ar tes. En la pri me ra, una mu jer (Lau ra Ochoa), or de ña una ca bra en un co rral con sue lo de co lo res ocres, que dan un sua ve con tras te a las fi gu ras. El éxi to de pú bli co y de la crí ti ca tam bién es ro tun do, la pren sa otor gó ha la gos a la obra de Fa der y se ocu pó ade más de la

295. “LA REJA” óleo sobre lienzo, 135 x 164 cm, 1926

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rea per tu ra de los sa lo nes de Mü ller. Ju lián de la Cal, en el Dia rio Es pa ñol ex pre só: “Los pai sa jes de Fa der son só li dos y las fi gu ras de la bra do res y ani ma les de ma ci zas si lue tas. El do mi nio que tie ne del co lor le per mi te em pas ta abun dan te men te las te las y re ves tir de ma ti ces ori gi na les, to das las com bi na cio nes de com po si ción...”

Una ex ten sa no ta del Dia rio La Pren sa se re fie re a un nue vo pel da ño en la evo lu ción ar tís ti ca: “En su mues tra ac tual, Fa der da la sen sa ción del hom bre que ha ma du ra do com ple ta men te al ri gor de las ex pe rien cias acu mu la das. El co no ci mien to de la vi da se ex pre sa co mo un orá cu lo por su pin tu ra. (...) El amor que Fa der sien te por la tie rra, sus des ve los y preo cu pa cio nes de la bra dor au tén ti co, su Fa d e r j u n t o a “ E n e l C o r r a l ”

ex pe rien cia de los cam pos y los ár bo les, de la luz y las es ta cio nes, de las llu vias y los vien tos, to do eso aso ma lue go en su pin tu ra y le im pri me un ca rác ter que só lo la su ya tie ne en tre no so tros... (...) Co mo pro vis to de po de res des co no ci dos, ha ce fluir a la su per fi cie del cua dro los ele men tos in vi si bles del pai sa je. En “La re ja”, por ejem plo, di jé ra se que ha que ri do pin tar el si len cio.”

Tam bién des taca “la cla ri dad lu mi no sa” de “Los al ga rro bi tos” y “el di na mis mo un po co bru tal de 'Des mon te', que ha ce pen sar... en los poe mas de Walt Wit mann.”

Pi lar de Lu sa rre ta, en la re vis ta El Ho gar, re su me acer ta da men te el ca rác ter de su amigo: “Fa der es a la vez co lo ris ta sin es tri den cias, emo ti vo sin li ris mo, so brio sin ri gi dez y vi go ro so sin ru de za.” En Bue nos Ai res, Fa -

296. “TARDE DE PRIMAVERA”, óleo sobre lienzo, 90 x 110 cm, 1926 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

der se reen con tró con sus co le gas, al gu nos de

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ellos in te gran tes del recordado Gru po Ne xus, quie nes lo ho me na jea ron con un al muer zo. En tre los co men sa les es ta ban el crí ti co Ar man do Maf fei, y los ar tistas Pío Collivadino, Justo Lynch, Ar turo Dresco y Antonio Alice. A este último Fader le pidió que pin te su re tra to y posó para él en su estudio. Recordó Alice

297. “EN EL CORRAL”, óleo sobre lienzo, 90 x 100 cm, 1926 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

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años más tarde: “Fa der me hi zo el gran ho nor de pe dir me que pin ta ra su re tra to. Al lle var a ca bo és te, no ta ba tris te men te el cam bio que se ha bía ope ra do en el al ma y en el ros tro del maes tro... Ya no era el Fa der ale gre y bu lli cio so de los años an te rio res. El mal que lo mi na ba len ta men te lo ha bía vuel to ta ci tur no, hu ra ño, ale ján do se de to dos, con el úni co de seo de re gre sar cuan to an tes a sus ama das y so li ta rias sie rras de Cór do ba.”

Fa d e r e n e l e s t u d i o d e A l i c e

298. “DESMONTE”, óleo sobre lienzo, 86 x 108 cm, 1926 COLECCION CIRCULO MILITAR, BUENOS AIRES. Donación del Presidente Agustín P. Justo, en 1932

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Antonio Alice, “RETRATO DE FADER” COLECCION MINISTERIO DE EDUCACION DE LA NACION

N 275

P R E P A R A N D O

L A

N A T U R A L E Z A

M

N

üller via ja a fi nes del mes de no viem bre a Eu ro pa pa ra rea li zar ne go cios e in ten tar

con cre tar una ex po si ción de Fa der en dicho con ti nen te, vie jo sue ño del ar tis ta, que no se rá po si ble.

De re gre so en Bue nos Ai res, se rea nu da la co rres pon den cia con Fa der y se avi van vie jos re sen ti mien tos en tre am bos.

El 12 de ma yo de 1927 es cri bió Mü ller: “Es pe ro que

N

des pués de ha ber se ocu pa do du ran te 6 me ses de la agri cul tu ra, ud. aho ra vol ve rá con ma yor gus to a su la bor de pin tor... por que en fin, es su ver da de ra vo ca ción y no la de un cha ca re ro o es tan cie ro...” Es te pe que ño re pro che, que pa re cie ra de po ca im por tan cia, no lo fue pa ra el ar tis ta, que con tes tó dos días des pués: “ C ada paisaje de estos presupone una labor material. Hay que sesgar el pasto, secarlo y emparvarlo; para ello yo tengo que tomar el tractor, las máquinas, etc. y si tengo que hacerlo yo, llego rendido físicamente a la tela y si lo mando hacer hay que tener y pagar el personal...” Para realizar sus obras, siempre Fader “pre paraba” el paisaje que iba a pintar, lo componía no sólo en la tela sino en la realidad, cuidando cada detalle de la huer ta o los terrenos. Y creemos que gracias a ese esfuerzo personal es que Fader llegó a amar tanto a la naturaleza y sobre todo a comprenderla, sentimiento que se refleja en su obra.

Fa d e r a r a n d o l a t i e r r a

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Las car tas fue ron to man do mes a mes un ca rác ter ca da vez más cru do, aflo ran do nue va men te la cues tión del ma ne jo del di ne ro, y en ca mi no ha cia la rup tu ra de fi ni ti va... “ V ea, Müller, mejor es que cada cual tome su camino. Y a juntos no andamos bien. ” , es cri bió Fa der el 19 de ju lio, “ Pero quiero creer que para este arreglo cada uno pondrá su 299. “LOS ALGARROBITOS” óleo sobre lienzo, 89 x 109 cm, 1926

mejor voluntad” . Y la vo lun tad de am bos, más allá de los du ros re pro ches, no era en rea li dad po ner le fin a la re la ción. Fa der de ci de rea li zar su ex po si ción anual con su marchand en el mes de octubre, así se lo comunica el día 1°, donde también le infor ma sobre las obras que estaba pre parando: “ como sucede en la

300. “EL MIMBRE”, óleo sobre lienzo, 100 x 80 cm, 1926 COLECCION ZURBARAN

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vi da, he hecho todo lo contrario de lo que me ha bía propuesto hacer: cuadros de venta; era mi programa y creo que he hecho todo lo contrario. ” Lla ma ba “cua dros de ven ta” qui zá a aque llos de fá cil rea li za ción y don de su es fuer zo y su al ma en te ra no es tu vie sen com pro me ti dos, co mo su ce día con los que lla ma ba “de alien to”, en los que in ter ve nían fi gu ras y su arduo pre pa ra do del pai sa je.

En tre las obras rea li za das es te año, ade más de las que se ex pon drán en oc tu bre, Fa der creó “Fin de oto ño” y “Fin de Invier no”, por en car go del Dr. Jor ge Díaz Ro me ro. El formato vertical era inusual pa ra el ar tis ta, que ex pre só en una car ta a Mü ller fe cha da el 27 de agos to: “ T engo la sensación de haber cumplido

302. “FIN DE INVIERNO” óleo sobre lienzo, 105 x 85 cm, 1927

301. “FIN DE OTOÑO” óleo sobre lienzo, 105 x 85 cm, 1927

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ampliamente en el sentido artístico. . . ” Las obras mues tran un rin cón de su re pre sa en dos es ta cio nes di fe ren tes, con un mim bre o sauce co mo pro ta go nis ta. En la mis ma car ta rea li za un pe que ño aná li sis de es te pen dant: “ Observe U d. cómo el mismo mo tivo cambia de forma, de distancia y de volumen en las dos telas bajo la diferente atmósfera y estación.

V ea la importancia del arroyito en uno y otro.”

303. “MAÑANA INVERNAL”, óleo sobre lienzo, 80 x 100 cm, 1927 COLECCION MUSEO “ROSA G. DE RODRIGUEZ”, SANTA FE

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N

En sep tiem bre Fa der re ci be en Lo za Co rral la vi si ta de Jo sé León Pa ga no, Efraín Moya no Apa ri cio y Juan Jo sé de Soi za Reilly, quien publicó el 16 en la revista El Hogar los momentos compar tidos con el ar tista: “ ¿C ómo se hace un cuadro? Fader sonríe: N o sé. Y o lo hago, haciéndolo... - Y ¿cómo pinta usted? - insis to en pre gun tar le. - Y a lo verá - me res pon de, car gan do su pi pa de ta ba co ale mán.” Fa der pre pa ró su ford ci to y los in vi ta: “- V amos a las sierras en busca de paisajes. El au to mó vil de Fa der no es un au to -

E l Fo r d c i t o d e Fa d e r e n L o z a C o r r a l

mó vil. Es una ca sa con rue das. En la par te tra se ra del co che, el in ge nio de Fa der ha cons trui do un ar ma rio, re ple to de ví ve res. Ba jan do la ta pa del ar ma rio, se trans for ma in me dia ta men te en me sa... A la ho ra del ape ti to, el au to mó vil se de tie ne en cual quier par te.” Con ti núa na rran do Soi za Reilly: “De re pen te, sal tan do por las que bra das, el co che de Fa der con tie ne su ale gría de ani ma li to má gi co.

- ¿Qué ocu rre, Fa der? - N ada, muchachos. Miren.

Mi ra mos. ¡Cier to! Sus ojos es cru ta do res y eru di tos en luz, han vis to un pai sa je es tu pen do. Sa ca su ca ba lle te. Ar ma su te la. Es gri me sus pin ce les... Los fa ci ne ro sos nos sen ti mos me ti dos de ca be za en la emo ción del ar te. Mu dos, que da men te, nos ti ra mos bo ca abajo en el suelo, mirando al maestro. Y, más tar de, qué ale gría cuan do ve mos el pai sa je ves ti do en la te la. Un pai sa je más her mo so al óleo que el mis mo pai sa je. Es que el ar te co rri ge, co mo afir ma Os car Wil de, a la na tu ra le za... Otras ve ces, el co lor es re bel de. El ar te de

304. “EL FUEGUITO” óleo sobre lienzo, 75 x 85 cm, 1926

Fa der con sis te en des cu brir no só lo el ma tiz de las co sas.

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Quiere verles el alma. Y se pelea con las cosas porque siendo almas se defienden tragándose el secreto. - Más de una vez - nos explica Fader- me he visto obligado a detenerme con mi automóvil en un sitio. He bajado a pintar. Me ha sorprendido la noche en medio de mi labor interminada...

N o he querido marcharme. Me he quedado a dormir dentro del auto. Uno, dos, tres, cuatro días. A veces, una semana, hasta sorprender la hora o el minuto propicio en que el estado de ánimo de la naturaleza estu viera a mi tono. Cuando el año es malo; cuando mis ojos se afligen no viendo nada que me roce el alma, no pinto.” ¡Qué belleza…! Sin duda: genial.

Fa d e r j u n t o a J o s é L e ó n Pa g a n o y J u a n J o s é S o i z a R e i l l y

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a no ve na ex po si ción en los sa lo nes de Mü ller se inau gu ró el 22 de oc tu bre, só lo pa ra la

pren sa e in vi ta dos es pe cia les y dos días des pués se rea li zó la inau gu ra ción ofi cial con la pre sen cia del Pre si den te de la Na ción Mar ce lo T. de Al vear. Fa der via jó a Bue nos Ai res, co mo de cos tum bre, a pre sen -

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tar su mues tra, és ta se rá la úl ti ma vez que su sa lud le per mi tió asistir a una de sus inauguraciones.

De las 9 obras pre sen ta das, se ven die ron 6 en un to tal de $37.000, en tre ellas “El yu go” al Jockey Club de Buenos Aires, que la men ta ble men te se des tru yó en el in cen dio de la sede de la calle Florida, “Pri mave ra” y “Ma ña na pri mave ral”, ad qui ri da por el Mu seo Ro sa Ga lis teo de Ro drí guez, de la ciu dad de San ta Fe. Una de las obras “pre fe ri das” de Fa der y de la que

Fa d e r e n l a i n a u g u r a c i ó n d e 1 9 2 7

más se ha bló es “La Ma za mo rra”, pa ra la cual po sa ron Lau ra Ochoa y su her ma no Hi pó li to. Así la des cri bió el ar tis ta en car ta a Mü ller: “ una mujer y un hombre en tierra rastreada a la sombra de un al garrobo; en primer término el fogoncito con la olla de la mazamorra, despidiendo un leve humo que apenas envuel ve las figuras sentadas; el hombre con el plato en la mano; en el plato se quiebra un rayo de sol que domina todo; contraluz, y afuera, hay dos caballos cansados; en el 305. “EL YUGO” Destruida en el incendio del Jockey Club de Buenos Aires

fondo las lomas de mi casa. ”

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A Luis de Aqui no, Fa der le con tó una be llí si ma anéc do ta: “Hay que ver la gente del lugar con qué emoción miraba la tela, una vez terminada. E llos saben lo que es el paisaje, como que lo sienten casi físicamente.

Se quedaron mirándola largamente, como viendo transcurrir el tiempo en el cuadrado de la tela” Dos es tu dios de es ta obra, rea li za dos en lá piz, nos

306. “LA MAZAMORRA”, óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm, 1927 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

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mues tran co mo Fa der plan tea ba las com po si cio nes que lue go ar ma ría a cam po abier to con sus mo de los, vol cán do lo a la te la fren te a ellos.

La crí ti ca acom pa ñó el nue vo éxito de Fader con numerosísimos ar tículos.

José María Lozano Mouján, en El Diario escribió: “la característica que hoy se acentúa en los paisajes de Fader, tan lle nos de ai re y luz, es la se re ni dad, la paz rei nan te.

Na da qui zá re su ma me jor el jui cio so bre esas obras, so bre esos pe da zos de vi da hon da, que lo que oyé ra mos de cir a un dis tin gui do ar tis ta ex tran je ro que las con tem pla ba: so la men te las per so nas bue nas pue den apre ciar to tal men te la obra de Fa der. Y es así, o por lo me nos, tie ne la vir tud de prop or cio nar des can so al es pí ri tu ale jan do de él to do lo que no sea no ble.” Y con clu yó: “La ex po si ción es una de mos tra ción de sen ti mien to y una lec ción de ver da de ra pin tu ra.”

El dia rio La Pren sa pu bli có: “Lo que ve mos aho ra en

307. “ESTUDIO PARA LA MAZAMORRA” lápiz sobre papel, 13 x 18 cm, 1927

su pin tu ra no es un pe río do nue vo: es la su ma y la re sul tan te de to das las ex pe rien cias ad qui ri das, vol cán do se co mo un to r ren te vi vi fi ca dor so bre la obra de su ma du rez es pi ri tual.”

Ba jo el tí tu lo “Fer nan do Fa der se afir ma con su ac tual ex po si ción en ga le ría Mü ller”, el dia rio La Épo ca ex pre só: “Ca da vez que Fa der ex po ne, Bue nos Ai res re ci be una fuer te in yec ción de ar te enér gi ca men te vi vi fi ca dor. Pin ta con pa sión, con en tu sias mo, bus can do 308. “LA MAZAMORRA” lápiz sobre papel, 13 x 16 cm, 1927

só lo el éxi to ar tís ti co.”

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Sus Ultimos Años “He sufrido mucho, porque para eso he nacido…”

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u ran te sus úl ti mos vein te años Fa der vi vió en fer mo, no ha bía cu ra pa ra lo su yo y tam -

po co él to ma ba los re cau dos ne ce sa rios pa ra me jo rar su es ta do, ex po nién do se a gran des es fuer zos y al ru do cli ma in ver nal de las sie rras pa ra pin tar sus obras. Los sín to mas se agra va ron mu cho es te año. “ Ha pasado mi salud por el peor año que recuerdo.

E n plena campaña de otoño tuve un atraso serio y estuve en cama casi mes y medio. Y recién hace pocos días he vuel to a poder pintar. N aturalemente, lo que había de otoño, todo perdido. A hora mismo só lo puedo aprovechar los días muy benignos y estoy dispuesto a defender la poca salud que me queda.

E stoy con al gunos paisajes, figuras y animales. Pero sólo Dios sabe lo que se podrá realizar” , le escribió el ar tista a Müller el 18 de agosto, cuando éste había regresado de su habitual viaje a Europa.

Fa der no per día la es pe ran za de po der rea li zar al gu nas te las pa ra ser ex pues tas ese año, su mar chand tra ta de dar le áni mos, pe ro no es in sen si ble a su si tua ción y le ex pre só el 6 de sep tiem bre: “no qui sie ra de nin gu na ma ne ra que Ud. se es for za ra por ha cer la ex po si ción per ju di can do su sa lud, es to no. Si le he te ni do un ca ri ño que se pu die ra en friar en al go, mi ran do nues tros asun tos, ca da uno con ojos dis tin tos, en el fon do, siem pre es lo mis mo y

3 1 0 . “ DA L I A S ” , ó l e o s o b r e l i e n z o , 6 5 x 7 5 c m , 1 9 2 8 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

no pien so, ni un mo men to, ali viar mi si tua ción ma te rial

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em peo ran do su da ño...” Fi nal men te la ex po si ción de ese año no se lle vó a ca bo, sien do su úni ca pre sen ta ción ar tis ti ca el en vío de 3 obras al XI Sa lón de Ro sa rio rea li za do en el mes de ma yo. Con un par de te las que ha bía po di do con cluir Fa der via jó en oc tu bre a Bue nos Ai res, pa ra lle vár se las per so nal men te a su mar chand. El mo ti vo prin ci pal era el de vi si tar a su fa mi lia, que vi vía en una ca sa de la ca lle Olle ros del ba rrio de Bel gra no des de 1921.

311. “TARDE DE OTOÑO”, óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm,1928 COLECCION MUSEO SIVORI, BUENOS AIRES

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e bi do a su sa lud, Fa der de bió cam biar la estación de sus cam pa ñas pic tó ri cas, rea li -

zán do las des de aho ra du ran te el ve ra no. Lle ga ron los nue vos mo ti vos pa ra sus obras, se incorpora la arquitectura.

En el mes de marzo, Fer nan do Fa der y su hi jo Raúl, de 16 años, re co rren di ver sos pue blos nor te ños de Cór do ba: In ti gua si, San Pe dro el Vie jo, San Pe dro Nor te, Ca mi nia ga, San Fran cis co del Cha ñar y Chur qui, res ca tan do con sus pin ce les la ar qui tec tu ra co lo nial del nor te cor do bés.

En el via je, Fa der rea li zó una vein te na de di bu jos a lá piz y al gu nas obras al óleo. Tam bién to mó no tas en un cua der no de lo que ha cía ca da día, re la tó su re co rri do con el Ford y los lu ga res que lla ma ron su aten ción. Las con di cio nes no eran del to do fa vo ra bles: dor mía en pe que ños ran chos y a ve ces den tro

3 1 2 . “ S O L E N C A M I N I A G A” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1929

de su au to. Su ma yor preo cu pa ción era el cli ma, tu vo mu chos días nu bla dos y tam bién lo azo ta ron las llu vias y el sol in ten so, pe ro Fa der no se dio por ven ci do y es cri bió: “ N o importa, he venido a pintar y hay que aguantar. . . ” Par tien do de Deán Fu nes, pa sa por In ti Hua si y se de tie ne a al mor zar “ junto a la represa del sauce.

Pasamos S an Pedro V iejo,

3 1 3 . “ C A L L E D E C A M I N I A G A” lápiz sobre papel, 13 x 22 cm, 1929

hermosa capi lla

abandonada. (. . . ) E so vale bien un viaje más.

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T arde serena. C aminos silenciosos. E l F ord bien. Ignoro hasta donde llegaremos hoy. ” To mó lue go al ca mi no ha cia Ca mi nia ga: “ V eo un cuadro, tal vez dos. Resuel vo quedarme, consigo pieza abandonada. E n la noche se prepara una recia tormenta. V acilo si duermo en el coche o en la tal pieza (...) A la madrugada tormenta espectacular.”

314. “SAN FRANCISCO DEL CHAÑAR” lápiz sobre papel, 13 x 22 cm, 1929

Al día si guien te pin tó al gu nos mo ti vos de Ca mi nia ga y “en la tarde tomé el camino al Cerro Colorado,

315. “NUBES SOBRE SAN FRANCISCO DEL CHAÑAR” óleo sobr e lienz o, 100 x 80 cm,1929

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sin llegar hasta allá. N ublado, nublado, nublado. A la vuel ta hice el dibujo del Río de los T ártagos. (. . . ) A l día siguiente salió el sol, primero entre nublado así que seguí el cuadro - el fren te de la ca sa de cam po que per te ne ció al Vi rrey So bre mon te - con nubes y sol. L a noche no resul tó

316/317. Mapas realizados en su campaña de 1929

tan mala, no había bichos pero el catre del al macenero es muy corto para mis piernas largas. ” Unos días des pués es cri bió: “ A l fin una noche que dormí un par de horas profundamente, me había cansado el viaje relámpago a Churqui. A maneció nuevamente nublado y sólo a las 9 parecía que el sol sal dría. E nseguida armé el caballete pero solo pude

3 1 8 . “ R I O D E L O S TA RTAG O S ” lápiz sobre papel, 13 x 21 cm, 1929

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aprovechar un momento el sol entre nublado, ya era tarde para el cuadro. Decidí entonces irnos enseguida después de al morzar y llenar la tela que me queda con un paisaje visto ayer en Guayacote. Como si esta decisión hubiese sido un conjuro se rompieron 319. “IGLESIA DE SAN PEDRO” lápiz sobre papel, 13 x 16 cm, 1929

las nubes, despejando un cielo magnífico para la otra tela, y sabe Dios si aproveché la sesión, me quedé exhausto (...) Después a buscar agua al Río de los T ártagos. E l Ford gol pea bastante, es la biela, pero aguantará. (...) Si sigue lloviendo no hay más remedio que rendirse. E stamos comiendo el pan que trajimos de Deán Funes y hay que dar una vuel ta por casa. V eremos mañana.”

3 2 0 . “ L A C A S A D E L V I R R E Y, C A M I N I A G A” lápiz sobre papel, 13 x 22 cm, 1929

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l lle gar los días in ver na les, Fa der se re fu gia en el in te rior de su ca sa, su en fer me dad no le

per mi te pin tar, y la so le dad y la me lan co lía se acre cien tan... Fe de ri co Mü ller, a su re gre so de Eu ro pa y preo cu pa do por su sa lud, le es cri bió el 25 de ju lio: “¿qué so lu ción se po dría en con trar pa ra que Ud. es té me jor cui da do? Al fin y al ca bo re sul ta es tú pi do que Ud. se en cuen tre com ple ta men te so lo y ais la do en Loza Co rral, sin nin gu na di rec ción mé di ca se ve ra, y al so lo cui da do de Lau ra, la cual ha rá to do lo que pue da, de es to no du do ni un mo men to, pe ro es to no es su fi cien te. Y en es tos lar gos días y no ches de in vier no le veo sen ta do so lo to do el san to día de lan te de la chi me nea, de bi li tán do se ca da vez más...”

Lau ra, cu yo nom bre com ple to era Lau ren cia Pe tro na Ochoa, tra ba ja ba en Lo za Co rral des de ha ce años, lle va ba ade lan te los que ha ce res do més ti cos, fue mo de lo pa ra las obras de Fa der y fue ca si su úni ca com pa ñía du ran te los úl ti mos años de vi da del pin tor. En agra de ci mien to, Fa der y Lau ren cia fir ma ron el 24 de agos to de 1929 el bo le to de com praven ta de un campo de 100 hec tá reas cer ca no al pue blo de Is chi lín, y a 3 ki ló me tros de la ca sa de Fa der.

Allí se cons tru yó una pe que ña ca sa, que tie ne un es ti lo si mi lar a la de Lo za Co rral. Ac tual men te lle va el nom bre de “Es tan cia La Lau ra”, fue un regalo de Fader a su modelo y ayudante.

Entrada a la estancia

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A la car ta de Mü ller res pon de Fa der el 3 de agos to: “ A gradézcole el afectuoso interés por mi estado de salud. N o creo que un cambio de mi modo de vivir podría serme provechoso. Por el momento no hago sino cuidarme lo mejor que puedo. (...) Cuando pueda pintar, pintaré lo que se presente. N i por un momento tengo dudas de mi capacidad artística, pero tal vez por la misma razón me contento con ver lo que veo. Pese al frío, los sauces ya tienen brotes largos, la represa se ha vuel to a cubrir de musgo y los

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durazneros ya tienen al gunas flores. E l zorzal de la pileta todos los días ensaya despacito cantos ignorados, nadie lo oye, nadie lo ve, pero no por eso dejará de seguir cantando. (...) U sted ve que su carta ha roto por un momento la quietud de L oza Corral como una piedra rompe el cristal de la represa. Suben del fondo tres, cuatro burbujas de aire, un par de círculos estremeciéndose lentamente y todo vuel ve a su silencio.”

Su vi da trans cu rría a la par de la na tu ra le za, no po día vi vir le jos de ella, y dis fru ta ba ob ser ván do la en sus su ti les ma ti ces co ti dia nos. La lar ga ob ser va ción y com pren sión del pai sa je era el se cre to de su pin tu ra, y aun que aho ra no po día vol car los en la te la, su al ma se lle na ba con tan só lo “ver la”.

El hon do sen ti mien to del ar tis ta ha cia las co sas de la na tu ra le za que lo ro dean, y es pe cial men te ha cia la re pre sa de su ca sa, fue ron ex pre sa das en un es cri to,

Su r e pr esa de Loza Cor ral

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don de Fa der “dia lo ga” con su otro yo: - “¡Tener que pintar con este tiempo! ¡Qué frío hace junto a esa represa!

- ¿Y por qué te obstinas en pintar esa famosa represa?

Y a la pintaste como veinte veces... dirán que te estás repitiendo...

- ¿Crees tú acaso que una emoción se repite? ¿A caso esas mismas hojas caen todos los años en la misma

3 2 1 . “ M A Ñ A N A D E P R I M AV E R A” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1929

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forma? ¿Y tú, lo ves igual todos los años de tu vida? ¿A caso me has oído antes quejarme del frío y de ese vaho helado que subre como un fantasma, que me ahoga?

Será la vejez en los huesos. Pero voy viendo más, más adentro. Cada año, ¡que cada año!, mientras pinto, cada día, cada hora, voy comprendiéndolo todo; a menudo me asusto de verlo tan sencillo, tan simple... ¡y tan enorme! Y que sea yo quien lo ve. Qué me importa que me levante helado, tosiendo hasta ahogarme. De no ser que no se puede con esas telas y colores, y de no ser que mi gente necesita de mis cuadros para vivir, allí no más dejo todo, porque me vasta haberlo visto. N o , no he trabajado mucho. He sufrido mucho, porque para eso he nacido. (...) A hora mi represita me ha dado una sorpresa. Se ha cubierto de un yuyo verde, tan verde, que de lejos parece una esmeralda grande. L os troncos de los sauces en todos sus planos mirando al agua, reflejan verde, y así hace mi represita una sinfonía nueva, tan enormemente rica y tan enormemente silenciosa. (...) Pongo en ella mi atención, mi cariño, y me lo devuelve enjoyándose en el espejo del ramaje fantástico, obscurecido en el fondo fangoso a través del agua cristalina. Se encrespa cuando hace frío, se encoge bajo los sauces como una mujer bajo la colcha abrigada. Juega con los rayos del sol y los deja jugar con ella...

A l paso que vas, te harás poeta...

- Cállate; yo no soy ni pintor ni poeta. Sólo sé sufrir...”

Un rincón de su r e pr esa de Loza Cor ral

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322. “CABRAS” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1929

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le ga do el ve ra no, em pren dió Fa der nue va men te los ca mi nos del nor te cor do bés en bus ca

mo ti vos pa ra sus obras, es ta vez La Hi gue ra, Can de la ria, con su iglesia y su añoso algarrobo, y Po cho fue ron los pue bli tos re co rri dos. El buen cli ma le per mi tió rea li zar va rias te las que, al igual que el

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año an te rior, te nían co mo te má ti ca la ar qui tec tu ra co lo nial.

En su cam pa ña de ve ra no lo gró ter mi nar 8 te las, que jun to a 4 de años an te rio res, con for ma ron su dé ci ma mues tra en ga le ría Mü ller, muy es pe ra da por el pú bli co y ne ce si ta da eco nó mi ca men te por el pin tor. “ Hay en todos una visión mucho más completa, como tema, luz, corte, etc. y hay la profunda emoción que he andado llevando y trayendo de un

La Candelaria en 1930

muro viejo al otro. . . ” , di jo Fa der a Mü ller en su car ta del 3 de ju lio.

La inau gu ra ción se rea li zó el 30 de ju lio, la sa lud de Fader no le per mitió viajar a Buenos Aires, como solía hacerlo. Le expresó a su marchand el 26 de julio: “A sistiré de lejos, con mucha tristeza y por primera vez a una exposición mía. Paciencia. L es pido a A dela y Raúl que vayan a menudo y a Ud. le pido no lo interprete sino como una manera de creerme en contacto con la exposición. Con un buen apretón de manos le

L u i s d e A q u i n o, “ E L A L G A R R O B O D E L A C A N D E L A R I A” óleo sobr e tabla, 70 x 90 cm, 1941. COLECCION ZURBARAN

entrego la bandera. Defiéndala lo mejor que pueda...”

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El éxi to de crí ti cas y ven tas lo acom pa ñó nue va men te, se ven die ron 8 obras en un to tal de $44.500, el pre cio ma yor fue pa ga do por “La so le dad de Can de la ria” Pi lar de Lu sa rre ta es cri bió: “Los pai sa jes ex pues tos aho ra tie nen, a pe sar de re pre sen tar as pec tos pic tó ri cos di ver sos, un só lo te ma. Son va ria cio nes so bre una fra se, so bre una so la emo ción: la so le dad.”

3 2 3 . “ L A S O L E DA D D E C A N D E L A R I A” óleo sobr e lienz o, 90 x 110 cm, 1930

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“En esta nue va exposición Fer nando Fader sigue demostrando que me re ce en ab so lu to el gran res pe to que to dos sen ti mos por la ca li dad de su tem pe ra men to y de su ar te.”, pu bli có El Dia rio el 2 de agos to.

El dia rio La Ra zón di jo: “Ya no es el do mi nio per fec to de la es truc tu ra de los ani ma les. Ya no es la evo ca ción de las ho ras y de los se res hu ma nos, lo que ad mi ra mos aho ra. Es mu cho más y es to do eso. Fa der exi lia do en la mon ta ña pin ta hoy igle sias silen cio sas. Bus ca los pa ra jes, en que la hue 324. “SILENCIO SECULAR” óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1930

lla del hom bre se aper ci be, pe ro don de su voz no se es cu cha.”

Ju lián de la Cal, en el Dia rio Es pa ñol ex pre só: “Cam poa mor pe día ‘ideas’ pa ra que las obras poé ti cas no re sul ta sen pu ros ar tí fi ces de téc ni ca. En Fa der tie nen al ma siem pre las co sas. Y no ne ce si tan de jar de ser sen ci llas, pa ra que ex pre sen una fuer te psi co lo gía de pai sa je las man chas de co lor que ‘ha ce’ ver dad por la pro pia vir tua li dad de la me di ta ción vi vi da, sen ti da y ob ser va da.”

El dia rio La Na ción pu bli có: “La igle si ta ba rro ca, la mon ta ña, el ca se río - ca su chas o ran chos-, el va lle, la ar bo le da, y so bre ello la quie tud de la ho ra apa ci ble y pro fun da, al ta y so lem ne, to do es to se ani ma y flu ye en los cua dros de Fer nan do Fa der”.

Di jo de la obra ti tu la da “Po cho”: “La es ca la cro má ti ca des cu bre y ar mo ni za fi ne zas de so li dez y flui dez na da fre cuen tes. No es el ca so de ci tar es te o aquel to no.

Uno y otro es tán con di cio na dos por la to ta li dad del am bien te”.

325. “POCHO”, óleo sobr e lienz o, 80 x 100 cm, 1930 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

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n ene ro de 1931, Fa der jun to a su hi jo Raúl, ini ció una nue va gi ra. Las llu vias to rren cia les

del ve ra no ha bían ab ne ga do los ca mi nos se rra nos, pu dien do lle gar só lo has ta Gua sa pam pa don de co men zó a pin tar unas te las que su es ta do de sa lud no le de jó con cluir; se rían és tas las úl ti mas del ar tis ta jun to a un re tra to in con clu so del “Dr. C”, po si ble men te el Dr. Ce va llos, uno de sus mé di cos. Fa der per ci bía que lle ga ba su ale ja mien to de los pin ce les, que su vi da se apa ga ba un po co más ca da día. Re sul ta emo cio nan te una car ta es cri ta a sus hi jos me no res Cé sar y Ade li ta: “A caso no sienten con qué profundo cariño sigo, paso a paso, la vida de Ustedes a través de las cartas de su incomparable madre?... Tengo mis cinco sentidos y el resto de mi salud puestos en la tarea de pintar cuadros para Ustedes, para el pan y la educación de vosotros... Si resuelvo algunos asuntos espero poder verlos pronto, pero si no, paciencia. Pido a Dios los conserve sanos y buenos y los abrazo fuerte, fuerte.

V uestro padre. F.F.” En rea li dad, nun ca pu do cum plir con la vi si ta pro me ti da, la tu ber cu lo sis no se lo permitió.

Su úni ca pre sen ta ción ar tís ti ca de es te año es en el XIII Sa lón de Ro sa rio, rea li za do des de el 8 de ju lio has ta el 8 de agos to, con dos te las del año 1927: “La

326. “RETRATO DEL DR. CEVALLOS”, óleo sobre lienzo, 84 x 75 cm, 1930 COLECCION MUSEO “EMILIANO GUIÑAZU”, MENDOZA

ma za mo rra” y “En el pa tio”.

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En julio, Ade la y los chi cos lo vi si tan en Lo za Co rral. Mü ller tam bién pa sa unos días con ellos, la tris te rea li dad lo gol pea. Las ca no Gon zá lez es cri bió: “Mü ller re gre sa, he ri do tam bién él por la rea li dad tre men da. El ami go, el so cio, el gran ar tis ta que ha bía je rar qui za do sus sa lo nes con su pri ma cía, que da ba allá en su so le dad aho ra trá gi ca de Is chi lín, he ri do de muer te. Des de ese mo men to se vuel ve to do so li ci tud pa ra el maes tro y los su yos.”

327. “LAS PLAYAS, GUASAPAMPA”, óleo sobre lienzo, 80 x 101 cm, 1930 COLECCION MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES, BUENOS AIRES

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prin ci pios de 1932, en bus ca de ali vio pa ra su sa lud, Fa der se ins ta ló en una ca sa al qui -

la da en la lo ca li dad de Qui li no (al nor te de Deán Fu nes), que decían los médicos tenía un clima más benéfico.

“E l famoso clima de Quilino no es sino en parte favorable, porque no hay día sin viento y si bien la tempe ratura media es bastante superior a la de casa, el vien-

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to no permite estar afuera sentado, y como desgraciadamente mis piernas no quieren afirmarse, como para caminar un poco al sol, que nos falta generalemente, tendré que resignarme a estar en la pieza”, con tó Fa der a Mü ller en car ta fe cha da el 23 de abril y dic ta da a su hi jo Raúl, quien se rá de aho ra en más quien las es cri ba. Vol vió a su ca sa de Lo za Co rral en agos to, sin me jo rías en su sa lud. “ E l viaje más largo que puedo realizar, es de la cama al sillón de la otra pieza, ida y vuel ta” , ex pre só en una car ta del 9 de agos to.

Con mo ti vo de ce le brar se el cin cuen te na rio de su na ci mien to, Mü ller con la ayu da de Cé sar Sfor za y Ni co lás Be sio Mo re no, con se je ro y di rec tor de la Di rec ción Na cio nal de Be llas Ar tes, or ga ni zó una gran re tros pec ti va in te gra da por 119 obras per tenecientes al ar tista y a colecciones públicas y privadas.

En el Palais de Glace de la calle Posadas, se reunieron por primera vez tal cantidad de obras, que abarca ban

Pa l a i s d e G l a c e , 1 9 3 2

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su pro duc ción ar tís ti ca des de 1904 a 1930. La inau gu ra ción se lle vó a ca bo el 22 de agos to, con la pre sen cia del Pre si den te de la Na ción Gral. Agus tín P. Jus to y el Em ba ja dor de Ale ma nia, crí ti cos, co lec cio nis tas, ar tis tas e in vi ta dos. El des ta ca do crí ti co Jo sé León Pa ga no ofre ció una con fe ren cia en la que ana li zó la evo lu ción del ar tis ta. En Lo za Corral, Fader recibió innumerables car tas de felicitación llenas J o s é L e ó n Pa g a n o

de afecto, de sus colegas y amigos. “ E stoy empapado en gloria y no encuentro que hacer con ella. E s mucha para el uso de quien, en su silencio, había conquistado el privilegio que con sólo recordar amigos de tantos años, sentirse envuel to en perfume, cariño y aprecio” , contestó a Enrique Prins y Jorge Soto Acebal.

“Un espectáculo grandioso e imponente es la de su exposición...

Es el triunfo sobre sus triunfos. ¡Vi va Fader!”, escribió An tonio Alice. El Dr. Fer nando del Río: “Nadie se atre ve a hacer críticas, miran, mejor dicho admiran y callan, no se puede

N

hacer otra cosa, frente a sus cuadros incomparables” Una de las más emo cio nan tes es la co rres pon den cia man te ni da con su es po sa Ade la. “ E sto se lo debo a ud. , señora” , de cía el te le gra ma de Fa der. Ade la con tes tó: “mi buen Fa der : son las ocho y lle go de la ex po si ción lle na de gozo... ha ce mu cho que mi co ra zón no ha sen ti do lo que hoy al leer tu te le gra ma. Me pa re ce tan ra ro que yo pue da ha ber al gu na vez con tri bui do a al go, me co rren las

I n a u g u r a c i ó n d e l a e x p o s i c i ó n e n e l Pa l a i s d e G l a c e .

Entr e las autoridades, el Pr esidente de la Nación, G r a l . Ju s t o y B e s i o M o r e n o

lá gri mas... creo que te voy a atur dir a car tas; és ta la des pa -

306

cho es ta no che y sa le ma ña na, y co mo aho ra sé que tú no pue des es cri bir las doy por con tes ta das...”

La pren sa por su pues to, tam bién se unió al ho me na je, con in fi ni dad de pu bli ca cio nes. La más ex ten sa y ri ca en co men ta rios per so na les fue la pu bli ca da por Ar man do Maf fei en la re vis ta Ca ras y Ca re tas. El crí ti co via jó es pe cial men te a Lo za Co rral a en tre vis tar a Fa der, vol can do en la no ta los mo men tos vi vi Carlos Alonso, “FERNANDO FADER” lápiz sobre papel, 26 x 36 cm, 2001. COLECCION ZURBARAN

dos: “fren te al ven ta nal que da al orien te, sen ta do en un si llón de mim bre, el no ta ble ar tis ta, que, sú bi ta men te, al no tar me, me tien de sus ma nos de ami go.

Cuel ga a su cos ta do el 'gon gom' de los lla ma dos, al que se res pon de siem pre so lí ci to y di li gen te. Es el ca pi tán que ma ne ja una na ve... El ter mó me tro re gis tra la tem pe ra tu ra de la ha bi ta ción, man te ni da en la gra dua ción que re cla ma la ne ce si dad del en fer mo. Fa der se atien de a sí mis mo co mo mé di co. Co no ce el pro ce so y el cui da do de su mal. Ha ad qui ri do la fuer za de so por tar le re sig na da men te esa ex pe rien cia en el tra ta mien to que de fien de y res guar da a su or ga nis mo de li ca do. Sin em bar go fu ma con frui ción uno y otro ci ga rri llo...”

Al fi nal de la en tre vis ta: “Fa der pr e ten dió le van tar se pa ra des pe dir me. Yo le con tu ve, r es pon dien do al apr e tón de ma nos que me ofr e ció con efu sión. Cuan do sa lí de su ca sa, me do mi na ba un en ter ne ci mien to ad mi ra ti vo. Has ta el cho fer cor do bés, que lle va 20 años de ofi cio, con du cien do pa sa je r os y pr e sen cian do es ce nas, es ta ba emo cio na do.”

328. “ADELA LEYENDO” óleo sobre lienzo, 30 x 40 cm, 1907

Al concluir la exposición en Buenos Aires, la mayoría

307

de las obras que la in te gra ban, fue ron en via das a la ciu dad de Ro sa rio, don de la Co mi sión de Be llas Ar tes de esa ciudad, presidida por Hilarión Her nández Larguía, llevó a cabo un nuevo homenaje al ar tista, re pitiéndose el éxito de público y críticas. La sede de la Comisión, ubicada entonces en Córdoba 1039 albergó desde el 16 al 28 de septiembre, 93 obras del maes tro.

Exposición en Rosario

308

U L T I M A S

E S P E R A N Z A S

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( 1 9 3 3 )

de más de los es me ros que po nían los fa mi lia res de Fa der en el cui da do, su mar chand y

ami go Fe de ri co Mü ller le in sis tía te naz men te que se ha ga tra tar con bue nos fa cul ta ti vos, él mis mo con sul tó a va rios mé di cos de con fian za bus can do el me jor lu gar pa ra su cu ra.

Le es cri bió en una car ta el 12 de ju nio de 1933: “He pen sa do y re pen sa do có mo se po dría en con trar una so lu ción sa tis fac to ria y con ver san do el otro día con Mi guel An gel Fi -

N

noc chiet to, és te me ha bló de un sa na to rio en As co chin ga, que me re co men dó co mo lo me jor y lo más mo der no en to da Su da mé ri ca...” Tam bién lo es ti mu la ba con fra ses alen ta do ras: “Por fe liz coin ci den cia As co chin ga dis ta só lo a diez ki ló me tros de Je sús Ma ría... Ad jun to un pla ni llo de los ca mi nos de las sie r ras. En Je sús Ma ría hay una fa mo sa igle sia de la mi tad del si glo XVIII que ha ce tiem po es pe ra ser pin ta da por un Fa der fí si ca men te fuer te y es pi ri tual men te ma du ro y quién sa be qué sor pre sas pic tó ri cas Ud. nos re ser va to da vía pa ra el fu tu ro. Co no ce mos en pin tu ra a va rios Fa der : el de la épo ca de Mün chen; el de Men do za; el en treac to del in ge nie ro hi dráu li co; el del re tor no - se gún Don Jo sé León - ; el de la pri me ra épo ca cor do be sa, años 1916 - 1930; y es pe ra mos la se gun da épo ca cor do be sa, la del Olím pi co, to da se re ni dad, so le dad y so lem ni dad. A la obra pues, em pe zan do por el pur ga to rio (alias sa na to rio) y en 1935 ha re -

I gl e s i a y E s t a n c i a Je s u í t i c a d e Je s ú s M a r í a

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mos la ex po si ción más ma ca nu da que se ha ya vis to en Bue nos Ai res.” Con tes tó Fa der el 21 de ju nio agra de cien do la preo cu pa ción de Mü ller, pe ro re cha zan do la po si bi li dad de ser in ter na do: “ no he logrado dar a U d. la sensación de lo que, fí si ca y espi ri tual mente, las profundas huellas que ha dejado en mí, mi modo de vi vir; (. . . ) para mí, la sola idea de ingresar en el sanatorio, es un supli cio; (. . . ) tolero, hoy, las caras y los hábi tos de las poquí si mas personas que me frecuenTa p a d e l c a t á l og o d e l a e x p o s i c i ó n d e 1 9 3 3

tan o me rodean. S ufro fí si camente en presencia de extraños y, si puedo di si mular esta repugnancia, es que admi to como indispensable la convi vencia con otros. ” Entre el 26 de junio y el 8 de julio se realizó en la Galería Müller una exposición de 16 “Obras de distintas épocas” del maestro, que abarcaban su producción cordobesa, al fin de ayudar económicamente al ar tista. Lamentablemente, la muestra no ofreció los resultados esperados, vendiéndose sólo “Bajo la Higuera” en $6.000 a un holandés.

Otro hecho impor tante de este año, relacionado con su labor pictórico, fue la publicación de la primer monografía sobre la vida y obra del ar tista. Por iniciativa de Jorge Soto Acebal, se inició con un volumen dedicado a Fader, la “Biblioteca de Ar tistas Argentinos”, editada por Nordiska y con textos del amigo y seguidor Enrique Prins.

El 10 de sep tiem bre el Dr. An to nio Ce trán go lo,

Pa i s a j e d e L o z a C o r r a l

311

mé di co del Sa na to rio de As co chin ga y es pe cia lis ta en ti sio lo gía, vi si tó a Fa der en Lo za Co rral. “To da me jo ría era ya im po si ble, pe ro no qui si mos frus trar su úl ti ma es pe ran za”, di jo años des pués el mé di co, que lo con ven ció de in ter nar se.

Me nos de un mes es tu vo Fa der en As co chin ga, así lo re cor dó Ce trán go lo: “su hi per sen si bi li dad le hi zo im po si ble la vi da en co mún que se ha ce en un sa na Reflejos de un ar r oyo de Loza Cor ral

to rio. Era de sen si bi li dad ex traor di na ria pa ra los rui dos, los olo res, el frío, to do lo cual le pro du cía ver da de ras mo les tias. Una de las ge nia li da des de aquel hom bre, fue ha cer se traer le che de Is chi lín, cu ya dis tan cia a As co chin ga ha bía que re co r rer du ran te ho ras en ca mi nos muy di fí ci les...”

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Mario Sanzano, “RINCON DEL PATIO, ESTANCIA JESUS MARIA” óleo sobre lienzo, 65 x 75 cm, 2000. COLECCION ZURBARAN

N R e c o b a d e l a E s t a n c i a d e Je s ú s M a r í a

312

B A J O

L O S

C I E L O S

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D E

I S C H I L I N

l sa lir del sa na to rio se ins ta ló Fa der en Deán Fu nes acom pa ña do por su fa mi lia, en un

ran cho ce di do por un ami go, ya que la al tu ra de Lo za Co rral no era re co men da ble pa ra su co ra zón des gas ta do. A prin ci pios del año 1934 su sa lud apa ren ta una me jo ría y pre pa ra un via je a La Hi gue ra, que fi nal men te no pu do con cre tar. En el mes de abril re ci bió la vi si ta de Gon zá lez Car bal ho, quien lue go pu bli có la en tre vis ta en el dia rio Crí ti ca. Lo acom pa ñó Jo sé Ma lan ca, pin tor y vie jo ami go de Fa der que no lo veía des de ha ce ca si 15 años. “En una ha bi ta ción ca si des nu da, con al go de ran cho y cel da, en con tra mos a Fa der. Nos tien de la ma no des de un si llón al que es tá su je to por im po si bi li dad de mo ver se. Su voz apa ga da nos da la bien ve ni da con una cor dia li dad que nos sor pren te, da do lo que nos ant ci pa ron en Cór do ba. Nos ha ce sen tar y nos mi ra son rien te. Tie ne una man ta so bre sus pier nas y un echar pe te ji do so bre sus hom bros. A su de re cha, la ca ma, hu mil de, fran cis ca na. A su iz quier da un pe que ño ar ma ri to ro dan te con una can ti dad de fras cos y al gu nos ci ga rri llos suel tos. (...) Aun que cu bre su ca be za con una go rra de la na, en tr e ve mos el ca be llo ce ni za. Pe r o la ex pr e sión de su ca ra es la de hom br e fuer te, aje no a to da sen ti men ta li dad, acos tum bra do a no apr e ciar su vi da fí si ca.” Re pro du jo tam bién la no ta los sen ti mien tos de Fa der : “ E n esta quietud forzada mi

Fa d e r c o n M a l a n c a y G o n z á l e z C a r b a l h o

313

espíritu acumula y mi cerebro trabaja. E stoy como si me hubieran amordazado. . . (. . . ) Mi casa tiene grandes ventanales y, aunque no pudiera pintar, por lo menos estaría frente a mis cielos. . . ” Y fue ron “sus” cie los los que lo co bi ja ron sus úl ti mos días de vi da. El 28 de fe bre ro de 1935 a las tres y me dia de la tar de, acom pa ña do de sus T u m b a d e Fa d e r e n I s c h i l í n

hi jos Raúl y Cé sar, su mé di co de ca be ce ra Lá za ro Lan ger, un ayu dan te de es te y Juan Se ra fi ni, far ma céu ti co de Deán Fu nes y ami go, Fa der de ja de exis tir. Su cuer po des can sa pa ra siem pre en la tie rra que tan to amó, en Is chi lín; su al ma se gui rá por siem pre en sus te las y en to dos aque llos que lo re cor da mos y va lo ra mos co mo el más gran de pai sa jis ta del Ar te de los Ar gen ti nos.

Pa i s a j e d e I s c h i l í n

314

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329. “CAPILLA DE ISCHILIN”, óleo sobre lienzo, 80 x 100 cm, 1930 C O L E C C I O N M U S E O N AC I O N A L D E B E L L A S A RT E S, BU E N O S A I R E S

N 315

“ M i padre se proponía hacer de mí un in geniero; él l o era, mis her manos t ambién. Y o he queri do ser pin t or; más bien l o qui so al go que habl aba muy hon do en mi al ma. Y por est e imperat i vo, creo haber si do pin t or an t es de pin t ar. ”

“ E l día que me en con t ré sol o an t e l as mon t añas gi gan t escas de l a cordi l l era, t ermi nó t oda mi cien cia pict óri ca. ”

“ N o necesi t o decirl es que debéis pin t ar, art ist as; sól o abrid l os ojos y ved vuest ra pat ria. A eso l o l l amo gran art e. S ed t an fuert es que vuest ras obras represen t en aquel l o que sól o es posi bl e en vuest ra pat ria. E so es art e. L as raí ces y nuest ra fuerza est án en cul t i var l o propio. ”

“ M is casas son ran chos bl an cos, que a l a hora del crepúscul o recogen l os úl t i mos rayos de l uz para irradiarl os l uego del modo más fan t ást i co, como una fl or que, al agoni zar, ex hal a su más ín t i mo perfume. . . ”

“ H oy he est ado pin t an do ' no' una represa de sauces, si no l a profun da t rist eza de un día de ot oño. C ada año mueren l as hojas de ot ro modo, vist en de ot ro col or y si caen después de una l l uvia de ot oño, más profun damen t e se hun den; se di ría empapadas en l ágri mas. ”

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“ Y o no mi ro, si no como pin t or; mis ojos no disponen de ot ro procedi mien t o, como si fat al men t e t uviese an t e el l os un prisma que t odo l o rin de en t onos, val ores, pin cel adas, medias t in t as, ex presio nes. . . ”

“ A veces me ha sorpren di do l a noche en medio de mi l abor in t ermi nada, en t on ces me he quedado a dormir den t ro del aut o, a veces una semana, hast a sorpren der l a hora o el mi nut o propi cio en que el est ado de áni mo de l a nat ural eza est uviera a mi t ono. ”

“ E l art e es el sueño de perfección, es l a esfera don de l os espí ri t us vagan y l os pen samien t os se di l at an y suben para ver más y ver siempre que el ciel o est á más al t o. . . ”

“ C ada art ist a es un mun do, val e decir un art e, y mi mun do como cual quier ot ro es gran de, que no con segui rá mi vi da l l enarl o. ”

“ M i t al l er l uce un piso que es t ierra y en l a chimenea arden en l as noches de invierno t roncos de coco y quebracho. E l mant el de mi mesa l o forman l as manchas de sol que fil t ran a t ravés del fil igrano fol l aje de un robust o al garrobo. ”

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N B I O G R A F I A C R O N O L O G I C A

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1882 El 11 de abril de 1882, en Bur deos, Fran cia, na ce Fer nan do Fa der, sex to hi jo del ma tri mo nio com pues to por el in ge nie ro na val Car los Cris tián Fa der (1844-1905), ale mán, y de la viz con de sa Ce lia de Bon ne val (18461919), de ori gen fran cés.

1885 Car los Fa der, con su fa mi lia, se ins ta la en Men do za.

330. “Tr es Esquinas”, 1 8 9 9

1888 Fer nan do Fa der se tras la da a Eu ro pa. En Fran cia ini cia sus es tu dios pri ma rios.

1892 Fer nan do, cul mi na dos sus pri me ros es tu dios en Fran cia, se tras la da a Ale ma nia, don de co mien za el ba chi lle ra to en el Li ceo del Pa la ti na do del Rin. En es ta épo ca des cu bre su afi ción por la mú si ca, alen ta do por su tío Frie drich Fa der, “Ka pell meis ter” de San to To más de Leip zi g. Rea li za sus pri me ros di bu jos.

1898 Ter mi na do el ba chi lle ra to, re gre sa a Men do za.

1899 El 5 de ju lio, por ley de la Pro vin cia de Men do za, Car los Fa der ob tie ne una con ce sión pa ra apro ve char el agua del río Men do za co mo fuer za mo triz. Fer nan do co la bo ra con él co mo di bu jan te en sus ta reas pro fe sio na les y en la obra mis ma.

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1900 Luego de persuadir a su padre para que le deje estudiar pintura, Fernando viaja a Europa.

1901 Rechazado luego de una prueba en la Academia de Bellas Artes de Munich, y aconsejado por Heinrich von Zügel, ingresa a la Escuela de Artes y Oficios de la misma ciudad alemana. Luego de estudiar allí dibujo, en noviembre logra finalmente aprobar el ingreso a la Academia, comenzando así sus clases de pintura al aire libre con von Zügel.

1904 Concluye sus estudios de pintura en Munich, obteniendo Medalla de Plata por su cuadro “La comida de los cerdos”, además de una Mención por la obra “Mi perro”. Regresa a Mendoza, instalando su taller de pintura en la casa paterna, en la calle Buenos Aires 640. Allí fue donde organizó su primera exposición individual con cuadros y bocetos.

1905 El 5 de abril muere su padre Carlos, y Fernando, tras un acuerdo familiar, pasa a conducir la empresa de Cacheuta, encargándose de las obras de la usina hidroeléctrica.

El 26 de junio inaugura una Academia de dibujo y pintura en Mendoza, con relevante suceso. En esa época realiza los murales decorando la casa de don Emiliano Guiñazú en Luján de Cuyo, los cuales concluye en 1906. El 12 de octubre, a las 17 horas, Fernando Fader inaugura su segunda exposición en Mendoza, en la Casa España. Presenta 70 obras. El 27 de noviembre inicia su primera exposición en Buenos Aires, en el Salón Costa de la calle Florida. Son 54 obras realizadas en Europa y Argentina que le deparan un éxito inmediato.

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334. “Caballos de Tiro”, 1903

332. “Caballo Blanco”, 1903

335. “En Holanda”, 1903

333. “Tres Holandesas”, 1903

336. “Primos Hermanos”, 1903

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337. “Puesta de Sol, Alemania”, 1903

338. “Caballo Oscuro”, 1904

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OBRAS REALIZADAS EN EUROPA (1901-1904)

331. “La dama de los Pinceles”, 1901

1906 El 3 de julio, con la asistencia del presidente José Figueroa Alcorta, Fader inaugura su segunda exposición en el Salón Costa, con 66 obras. Ilustra además la tapa del catálogo de la muestra.

El 29 de agosto se casa con Adela Celeste Guiñazú, hija mayor de don Emiliano. Entre el 21 de noviembre y el 15 de diciembre realiza en Witcomb una exposición de acuarelas, dibujos y litografías.

1907 En el mes de mayo expone 28 obras en Witcomb, compartiendo la sala de exposición con el pintor Crisanto Del Mónaco, italiano radicado en Uruguay. El 23 de septiembre el Grupo “Nexus” realiza en el Salón Costa su primera exposición.

Participan de la misma Fader, Pío Collivadino, el escultor Arturo Dresco, Justo Lynch, Carlos Ripamonte, Alberto M. Rossi y el marinista Méndez Taxo, quien no integra el grupo. Quirós y el escultor Rogelio Yrurtia desisten a último momento de participar, porque estaban en Europa.

339. “Caricatura de Quirós”, 1906

340. “Descansando”, 1907

3 4 1 . “ Fl o r e s d e C a m p o ” , 1 9 0 7

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3 4 2 . “ Pa i s a j e , M e n d o z a ” , 1 9 0 7

343. “El Matungo”, 1908

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1908 Entre el 15 y el 30 de junio Fader expone en Witcomb 46 óleos y 13 dibujos. Participa de la segunda muestra del Grupo Nexus en el Salón Costa y de la exposición en “blanco y negro”, también de Nexus, en Witcomb.

344. “La Nube Blanca”, 1908

1909 Fernando Fader deja de lado la producción artística. La usina hidroeléctrica inaugurada ese año, en la cual se invierten íntegramente los capitales de su familia y la dote de su esposa Adela, le ocupa todo su tiempo.

Federico Müller se instala en la calle Florida con un nuevo local de antigüedades, además de un salón para exposiciones de pintura.

1912 Se acentúa la competencia entre la Empresa Fader y la Empresa de Luz y Fuerza. La sociedad mendocina se queja de los abusos en la administración de la energía eléctrica cometidos por Luz y Fuerza.

En septiembre Fader viaja a Alemania e Inglaterra en busca de capitales para la Compañía Fader, la cual incluye la Empresa de Gas, la usina, una productora de carburo de calcio y dos concesiones en la ciudad de Mendoza: una red de tranvías y el suministro de luz eléctrica. No logra su cometido satisfactoriamente.

El 22 de noviembre nace en Munich su hijo Raúl Osvaldo. Fernando está en Londres.

1913 Al borde de la ruina, Fader intenta, sin éxito, negociar con Luz y Fuerza. El 12 de agosto, promovida por el Dr. Severo Gutiérrez del Castillo, se autoriza la creación de la “Argentine Power and Railless Traction Company Ld.”, dirigida por Fernando Fader.

Quieren recuperar el terreno perdido, pero nuevamente fracasan.

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345. “Severo del Castillo”, 1907

1914 La situación va de mal en peor. Finalmente el 16 de julio, Fader pide la declaración de quiebra de su Empresa, embargándosele todos sus bienes y los de su familia.

El 21 de septiembre se inaugura el IV Salón Nacional. Fader se presenta con dos obras “La Vuelta al pueblo” y “Los mantones de Manila”. El 24 de septiembre el Comité Argentino de la Exposición Universal de San Francisco de California contrata a Fader, por $ 5000, para realizar dos dioramas - uno representando un establecimiento ganadero, y otro simbolizando los viñedos de Mendoza - y un vitral para la parte posterior del Pabellón Argentino para la Exposición de 1915.

1915 El 7 de mayo, Fernando Fader es nombrado Profesor de Artes Decorativas en la Academia Nacional de Bellas Artes, con un sueldo de $190.

Conoce al galerista Müller, quien le ofrece una paga mensual de hasta $500 (equivalente a 3000 dólares del año 2000). La galería de Müller, ubicada en la calle Florida 935, se inaugura el 21 de julio con la exposición colectiva “Doce artistas argentinos”. Además de Fader participan Quirós, Ripamonte, Bermúdez, Del Campo, A.M. Rossi, Ana Weiss, Panozzi, Soto Acebal, Carnacini, Christophersen y Cordiviola.

En el mes de septiembre se realiza el V Salón Nacional en la galería que la Comisión Nacional de Bellas Artes poseía en la calle Arenales 687. Fader se presenta con “La Liga azul”, “Las madres” y “El agua de los buitres”.

El 14 de octubre, en discutidísimo fallo, el jurado otorga un único premio de $ 3000 a Héctor Nava por su obra “En familia”. Los otros premios son declarados desiertos.

Nace en Buenos Aires, su segundo hijo César.

El 8 de octubre, en el Plaza Hotel de Buenos Aires se realiza una exposición de abanicos pintados por artistas y aficionados, a beneficio de la Sociedad de San Vicente de Paul del Salvador. Fader decora uno de los abanicos.

Operado de una simple apendicitis, sin complicaciones, se le descubre una gravísima afección: tuberculosis.

Cargará de ahora en más, hasta su muerte, con este terrible peso.

327

346. “Autorretrato”, 1914

347. “Borrachos de Vuelta al pago”, 1914

348. “Arriero”, 1915

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(1914-1915)

EN BUENOS AIRES

O B R A S R E A L I Z A DA S

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1916 En el mes de enero, por prescripción médica, Fader se dirige a la provin-

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cia de Córdoba. Se instala hasta el mes de julio en Deán Funes, radicándose luego, y hasta julio de 1917 en Ojo de Agua de San Clemente. Allí pintará la serie “La vida en un día”. Lo acompañan su esposa Adela y sus

349. “Sol y Sombra”, 1916

hijos Raúl y César.

El 20 de septiembre inaugura su primera exposición individual en el Salón Müller con 29 obras, Fader asiste personalmente a la inauguración. La continuidad de la conflagración mundial reduce sus posibilidades de exponer en Estados Unidos y Europa.

3 5 0 . “ Ta r d e S e r e n a ” , 1 9 1 6

1917 En marzo expone en Chile, junto a otros 34 pintores argentinos. En el mes de julio se instala en La Peña, Córdoba. En septiembre asiste a la inauguración de su exposición individual en Müller, compuesta por 24 obras.

3 5 1 . “ L a Yu n t a ” , 1 9 1 7

1918 El 14 de enero la Comisión Municipal de Bellas Artes de Rosario, a través de su presidente Fermín Lejarza, adquiere la serie “La vida en un día”. El precio original impuesto por Müller, $12000 m/n, descendió progresivamente a $ 9600 y, finalmente, a $7200, precio definitivo (24.000 dólares del año 2000).

Fader compra su “fordcito”, indispensable para sus campañas cordobesas. El 3 de junio inaugura en el Palacio Sarandí, en su tercer piso en la Casa Corralejo, en Montevideo, Uruguay, una exposición de 38 obras. En septiembre asiste a la inauguración de su exposición individual en el Salón Müller. Son vendidas 19 de las 24 obras expuestas en el lapso de un mes. En octubre, Fader se instala en Loza Corral, propiedad ubicada a 8 km del pueblo de Ischilín, Córdoba. Allí comienza a construir su vivienda, la que será definitiva.

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352. “Cruzando la Loma”, 1918

N

353. “En la Huerta”, 1918

1919 Müller y su esposa Ivonne, y un hermano del pintor, Enrique, visitan a Fader en Loza Corral.

Se presenta en el Tercer Salón de Otoño de Rosario con tres obras.

Del 7 al 21 de octubre realiza su cuarta exposición individual en la galería de Federico Müller, Fader asiste a la inauguración. De las 20 obras expuestas, vende 16.

1920 Luego de una visita a Fader en Loza Corral en el verano con su familia, Federico Müller realiza un viaje de negocios por Europa. En la Galería Müller, en agosto se presentan 14 obras de Fader pertenecientes al coleccionista y ex discípulo del maestro, Pedro Garmendia, realizadas hasta 1915.

En el mes de septiembre, Fader presenta una nueva muestra, de 16 obras, su quinta individual en lo de Müller.

Continúan los éxitos de público, crítica y venta.

354. “El Puesto”, 1920

355. “Primavera”, 1920

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3 5 6 . “ Ta r d e Tr i s t e ” , 1 9 2 0

1921 Uno de los años más problemáticos para Fader. Federico Müller, sufre problemas económicos. A mediados de año, Adela y Raúl viajan a Mendoza mientras Fader permanece en Loza Corral con su hijo César, enfermo. Al no poder salir a pintar al exterior, se dedica al trabajo en estudio. De esa época es la serie de los desnudos; no obstante, ese año no habrá exposición. En noviembre, Adela y los chicos se radican en Buenos Aires para que éstos tengan instrucción primaria y para que allí nazca Adelita, Adela está embarazada. Fader irá ahora más seguido a Buenos Aires para estar con los suyos.

357. “Desnudo ante la Estufa”, 1921

1922 El 2 de enero nace su hija Adela en Buenos Aires. A principios de agosto, Müller visita a Fader en Loza Corral, fijando como fecha de exposición de ese año el 18 de septiembre.

A pesar de las inclemencias del tiempo, logra ejecutar algunas telas en Ischilín y en Ojo de Agua.

De las 17 telas expuestas en septiembre, 16 han sido vendidas por un total de $51.000. El éxito se ha mantenido intacto.

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358. “Canción de Primavera”, 1922

359. “Mañana Silenciosa”, 1922

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1923 La mala situación de Müller no le permite afrontar económicamente los pedidos del pintor. Se produce una crisis entre ambos, la cual, finalmente, y luego de varios desencuentros, se terminará, recomponiéndose la relación entre ambos. En octubre, Fader expone en la galería de su marchand 14 obras, asistiendo personalmente a la inauguración.

1924 Alarmado por su crisis económica, a mediados de año Müller viaja a Europa, donde permanecerá hasta junio de 1926, tratando de mejorar su situación económica.

El 16 de julio se produce la inauguración de las salas de exposición de la Sociedad “Amigos del Arte” en la calle Florida 940. El Dr. Francisco Llobet presenta su colección en la cual se destacan tres óleos de Fader: “La pirca”, “Los perales” y “El peralito”.

Posteriormente, en los mismos salones, su ex discípulo y amigo, Enrique Prins, vicepresidente segundo de Amigos del Arte, organiza su primera retrospectiva con 43 obras que abarcan desde 1915 a 1924.

1925 Müller permanece en Europa y Fader, a pesar de sus viajes continuos a Buenos Aires, no expone. En diciembre participa con “El estanque viejo”, “Sendero florido” y “Compañeros” en el I Salón Universitario de La Plata, que luego se exponen en Madrid, París, Venecia y Roma. Participaban, entre otros: Quinquela, Alice, Lagos, Malanca, Pettoruti, Collivadino y Cordiviola.

360.“La Ida”, 1925

332

1926 El pintor Luis Aquino visita a Fernando Fader en Loza Corral. En julio Müller está ya en Buenos Aires, se reinicia la correspondencia entre ambos, en un clima de tensión. Al mes siguiente visita a Fader en Loza Corral, se aplacan las tensiones, mejorándose la relación profesional entre ambos. En octubre Müller inaugura su nuevo local con una exposición individual de Fader, por octava vez, presentando 9 obras. El galerista viaja a fines de año a Europa para intentar concretar una exposición de Fader en ese Continente, viejo sueño del artista, pero no es posible.

3 6 1 . “ Fe r n a n d o e n s u A u t o ” , 1 9 2 6

3 6 2 . “ Ta r d e Tr a n q u i l a ” , 1 9 2 6

3 6 3 . “ M i Fo r d c i t o ” , 1 9 2 6

1927 En abril Müller retorna a Buenos Aires, la exposición en Europa no se realizará. El marchand propone a Fader organizar una muestra retrospectiva, lo cual no es aceptado por el pintor. El Dr. Cevallos le aconseja a Fader no pintar más al aire libre, por la precariedad de su salud. En el mes de octubre, el maestro expone 9 obras en la Galería Müller. Fader asiste a la inauguración, será ésta la última vez que su salud se lo permita.

364. “En el Patio”, 1927

1929 Durante el verano, Fernando Fader y su hijo Raúl recorren diversos pueblos norteños de Córdoba: Intiguasi, San Pedro el Viejo, San Pedro Norte, Caminiaga, San Francisco del Chañar y Churqui. Müller está en Europa, y ese año no habrá exposición.

333

366. “Iglesia de San Francisco”, 1929

365. “Iglesia de la Estancia”, 1929

367. “Nublado en Caminiaga”, 1929

334

368. “San Pedro Norte”, 1929

369. “Llegando a la Estancia”, 1929

335

1930 Nuevamente aprovecha el verano para transitar las sierras cordobesas. Partiendo de Deán Funes hacia Cruz del Eje, sigue luego a Soto, bajando después por La Higuera, Candelaria y Pocho.

El pintor organiza en agosto una nueva exposición en la Galería de Federico Müller, integrada por 12 obras.

Debido a su salud, Fader no asiste más a sus inauguraciones. El éxito de ventas no sólo se ha mantenido: ha aumentado.

3 7 0 . “ T a r d e d e Ve r a n o ” , 1 9 3 0

371. “La Higuera”, 1930

3 7 2 . “ C o r r e o s y Te l é g r a f o s, L a H i g u e r a ” , 1 9 3 0

373. “La Quietud de Pocho”, 1930

336

1931 En el verano realiza su último viaje por las sierras con su hijo Raúl Osvaldo Felipe. Va hasta Las Playas, Guasapampa. Su enfermedad se agrava notoriamente a mediados de año y ya no podrá volver a tomar los pinceles, recibe en Loza Corral la visita de su esposa Adela y de sus hijos, y la de su marchand y amigo Federico Müller. Envía “La mazamorra” y “En el patio”, óleos de 1927, al XIII Salón de Rosario, realizado desde el 8 de julio hasta el 8 de agosto.

N

374. “Sumampa”, 1931

375. “Capilla de Sumampa”, 1931

337

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1932 Los médicos recomiendan a Fader instalarse en la localidad de Quilino. Regresa a Loza Corral en el mes de agosto. Con motivo de cumplir sus cincuenta años de vida, Müller supervisa dos grandes retrospectivas: una en las salas de la Comisión Nacional de Bellas Artes en el Palais de Glace, donde se expusieron 119 obras de Fader entre el 22 de agosto y el 11 de septiembre, con asistencia, además, del Presidente de la Nación, y el Embajador de Alemania, y otra en Rosario, compuesta por 93 obras del maestro y organizada por la Comisión de Bellas Artes de esa ciudad.

1933 Müller visita a Fader en Loza Corral. Enfermo, Fader se interna durante 2 meses en el Sanatorio Santa María de Ascochinga. En la Galería Müller, entre 26 de junio y el 8 de julio se lleva a cabo una retrospectiva de 16 obras del maestro.

1934 La salud de Fernando Fader aparenta una mejoría y el pintor prepara un viaje a La Higuera. Esto no se realizará, al sufrir Fader una recaída aguda en el mes de julio. Lo visitan su esposa Adela y sus hijos, y todos juntos permanecen un tiempo en Deán Funes. Adela regresa a Buenos Aires, el pintor siente llegar su fin y en julio pide que lo trasladen a Loza Corral a pasar los últimos instantes de su vida.

1935 El jueves 28 de febrero a las 15.30, Fernando Fader, deja de existir. El 28 de marzo se inaugura en el Museo Nacional de Bellas Artes una exposición homenaje con motivo de su fallecimiento. Son 24 obras.

Entre el 29 de julio y el 17 de agosto, Müller realiza en su galería la exposición póstuma de Fader: se exponen 320 obras entre óleos, dibujos, acuarelas, pasteles, etc.

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Carlos Alonso “Fernando Fader”, 2001

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De Mendoza a Buenos Aires

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El Retorno a la Pintura

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El Solitario de Ischilín

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Esta obra se ter minĂł de imprimir el 8 de diciembre de 2001.

DĂ­a de la Virgen MarĂ­a