Sanctuary

Sanctuary Ellis Ludwig-Leone

12' for solo piano

Commissioned by the Terezín Music Foundation as a living memorial to the composers and musicians of the Terezín concentration camp who perished during the Holocaust. © 2017 Yes Daedalus (BMI)

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Program Note: Each of the three movements of this piece is inspired by a different painting: Yellow Pool by Anne Leone (my mother), Gregory’s Party by Simon Dinnerstein (Simone’s father), and Sanctuary by Daniel Ludwig (my father). Each of the paintings are over twenty years old, and I purposely chose them because they are pieces that Simone and I grew up with.

The first two paintings are depictions of a young Ellis and a young Simone, respectively, as seen through our parents’ eyes. The third painting, Sanctuary, is a landscape of the woods near my childhood home.

The funny thing about being the child of an artist is that their work literally paints the walls of your memory. You see their pieces less as artworks and more as a backdrop to your own life. One of my earliest memories is sitting in my father’s studio, scribbling my own picture and listening to Paul Simon while he painted. Even now it is hard for me to approach my parents’ art with anything resembling an objective eye (if there is such a thing), because how do you parse the artwork from the tangled web of memories and associations you have with it? As I wrote this piece, I tried to embrace this fact, and as a result, the motivation came from an emotional space that I rarely access when I write instrumental music.

Also worth mentioning is the issue of instrumentation: this is a piece for solo piano. Both Simone and I grew up taking piano lessons, and, as any parent can tell you, getting a young child to practice can become a shared family responsibility. I remember practicing alone for hours, my parents piping up from the kitchen when I strayed from the music for too long. Sitting at the piano and writing this piece felt a little like a time warp, taking me back to the days of learning Chopin, Rachmaninov, and Ravel. In response, I found an old-fashioned harmonic language that I thought I had left behind, most apparent in the first movement (a nod to Ravel, whose Piano Concerto in G was one of the first piano pieces I ever loved).

All of which is to say, there was a catharsis to writing this music that was unusual, and for that I would like to thank Mark Ludwig, my father’s cousin and director of TMF, who suggested the idea in the first place. I would also like to thank Daniel Ludwig, Anne Leone, and Simon Dinnerstein, without whom this piece (for artistic and biological reasons) would never exist.

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Special Instructions: The piece is comprised of three movements, and should be performed with brief pauses between movements.

Movement two (Gregory's Party) is comprised of four miniatures: snowglobe, jacks, dolls, and child.

There can be a short breath after the first and second miniatures, but the third (dolls) should continue attacca into the fourth (child).

Mordents are used throughout the piece, and should be played as a three-note figure, starting on the written note, moving a diatonic step directly above it (unless otherwise specified), and then returning to the written note.

Some pedal markings can be found throughout, but the performer should pedal whenever necessary.

Commissioned by Terezín Music Foundation For Simone Dinnerstein

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Sanctuary Ellis Ludwig-Leone (2017)

1. Yellow Pool a hazy memory q = 94-100

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