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Fertilidad (2019).
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Presentación Presentation Franco Carreño Osorio Director general de Heraldo Media Group
Las exposiciones de arte son eventos en los que sus protagonistas nos ofrecen un abanico de representaciones visuales del mundo, sea éste el interior del artista o el que nos rodea. Observar las obras en vivo y recorrer sus paletas de colores, las texturas y las formas en un entramado compositivo es, sin duda, un momento único, pero por lo general la permanencia de las exposiciones es corta y las piezas que las integran transitan sólo temporalmente por salas de exposición, para luego seguir su camino hacia otras estaciones o espacios, por lo que es frecuente que nunca las volvamos a disfrutar o las podamos contemplar de nuevo en vivo. Antes era común que para las muestras de arte se produjeran catálogos impresos en los que se incluían textos que describían las piezas y se narraban aspectos de su historia y contexto. Estos
Art exhibitions are events in which their protagonists offer us a range of visual representations of the world, be it the artist’s inner world or the world around us. Observing the works live and exploring their palette of colors, texture and shapes in a compositional framework is undoubtedly a unique moment, but usually the permanence of the exhibitions is short, and the pieces that integrate them transit only temporarily through exhibition halls, and then continue their way to other stations or spaces, so it is frequent that we never enjoy them again or we can contemplate them again live. In the past, it was common for art exhibitions to produce printed catalogs that included texts describing the pieces and narrating aspects of their history and context. These documents, once the exhibition was 13
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documentos, pasada la exposición, nos regalaban la oportunidad de volver a ver las piezas, y si bien no del mismo modo, sí nos permitían revivir aquella emoción y el recuerdo de haber visto las obras originales. Actualmente la costumbre de producir catálogos sobre las exposiciones ha transitado a soportes digitales y virtuales, y eso no solo trastoca la vivacidad de la primera mirada, sino que termina por hacer que el registro de esa experiencia, el valioso testigo de las obras mostradas, se pierda en la nube. Heraldo Media Group es un medio de comunicación multiplataformas que impulsa y promueve la cultura, a sus protagonistas y sus obras. Utilizamos salidas mediáticas en radio, televisión, medios digitales y redes sociales; sin embargo, y a pesar de que reconocemos y aprovechamos las herramientas tecnológicas actuales, también valoramos aquel sustrato que mantuvimos durante años: la impresión en papel de un diario y de suplementos, a la par del el fomento de la lectura y la producción de libros físicos. Nuestra empresa vive una época de gran influencia y atracción, de enorme cobertura y presencia, lo cual nos genera una enorme responsabilidad y nos motivó a construir un sello editorial que responde a ese compromiso. Se trata de Heraldo Ediciones, el cual concebimos como una casa en la que caben todos; lo pensamos como un techo que dé cobijo a la cultura y al arte, a la política y a la historia, a la verdad y a la razón. Algunas de las colecciones que incluye este nuevo sello, con las que arrancamos esta apuesta editorial son: “Arte”, “Gastronomía”, “Cultura”, “Historia” y “Personajes”, entre otras, que darán cuenta de nuestro variado e incluyente interés.
over, gave us the opportunity to see the pieces again, and although not in the same way, they did allow us to relive the emotion and the memory of having seen the original works. Currently, the custom of producing exhibition catalogs has shifted to digital and virtual media, and that not only disrupts the vividness of the first glance, but ends up making the record of that experience, the valuable witness of the works shown, get lost in the cloud. Heraldo Media Group is a multiplatform media that promotes culture, its protagonists and their works. We use media outlets in radio, television, digital media and social networks; however, and although we recognize and take advantage of current technological tools, we also value the substrate that we have maintained for years: the printing of a newspaper and supplements on paper, along with the promotion of reading and the production of physical books. Our company is living an era of great influence and attraction, of enormous coverage and presence, which generates an enormous responsibility and motivated us to build a publishing house that responds to that commitment. It is Heraldo Ediciones, which we conceive as a house where we all fit; we think of it as a roof that shelters culture and art, politics and history, truth and reason. Some of the collections included in this new imprint, with which we are launching this publishing venture, are: “Art”, “Gastronomy”, “Culture”, “History” and “Characters”,
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Cierto es que las exposiciones de arte son acontecimientos efímeros y temporales, pero los catálogos y los libros sobre ellas son testigos de su acontecer, de sus actores y de sus productos. Nuestra inquietud en cuanto a publicaciones de cultura y arte inició en el año 2018, con la edición de los libros Cuando el tiempo se rompió, de Betsabé Romero; Plomo y pluma, de Christian Duverger y Luis Barjau con obras de Emiliano Gironella, y Sin ti nunca, de Amador Montes, pero hoy, en 2025, con el presente volumen, arrancamos formalmente la colección «Catálogos» de esta nueva etapa de nuestra labor editorial. La exposición La monumentalidad de lo íntimo del creador Fernando Leal Audirac, que se presenta en el Museo José Luis Cuevas y posteriormente se exhibirá en el Museo Internacional del Barroco, en la ciudad de Puebla, es un regalo y un contrapeso frente a la avalancha que representa la vida virtual. Este catálogo no sólo nos permitirá reconocer y disfrutar la calidad de las obras de este artista una vez que caduque el tiempo de su exposición, sino que nos ofrece la oportunidad de leer diversos textos que describen su trayectoria, estilo, técnica y propuesta visual. La colección «Catálogos», elaborada con cuidado y calidad tanto en sus hechu ras como en sus contenidos, pretende dejar una huella honda del quehacer de los artistas visuales en nuestro país.
among others, which will reflect our varied and inclusive interest. It is true that art exhibitions are ephemeral and temporary events, but the catalogs and books about them are witnesses of their occurrence, their actors and their products. Our interest in cultural and art publications began in 2018, with the publication of the books Cuando el tiempo se rompió, by Betsabé Romero; Plomo y pluma, by Christian Duverger and Luis Barjau with works by Emiliano Gironella, and Sin ti nunca, by Amador Montes, but today, in 2025, with the present volume, we formally start the Catalogues collection of this new stage of our editorial work. The exhibition The monumentality of the intimate by Fernando Leal Audirac, presented at the José Luis Cuevas Museum to celebrate the 33rd anniversary of its foundation and the 50th anniversary of the artist’s career, will later be presented at the Museo del Barroco in Puebla. It is a gift and a counterweight to this avalanche of virtual life. With this catalog we will not only be able to recognize and enjoy the quality of the works of this artist after the exhibition ends, but we will also have the opportunity to read the various texts that analyze his career, the description of his style, his technique and visual proposal and philosophical thought. The “Catalogues” collection, elaborated with care and quality in both its design and contents, intends to leave a significant trace of the work of visual artists in our country.
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La ironía dramática de Leal Audirac Leal Audirac’s dramatic irony Fernando Savater
Nada se explica, nada se prueba, todo se ve.
Nothing is explained, nothing is proven, everything is seen.
E. M. Cioran
E. M. Cioran
Desde mi inocencia de profano se me ocurre caracterizar la pintura de Leal Audirac, y su dibujo, su dibujo vigoroso y exquisito, como la expresión de una ironía dramática. Es irónico porque se distancia de su objetivo con un punto deformador de fingida ignorancia burlona: «yo no sé si sabré, pero ¡quién sabe!...», y dramático, porque ese distanciamiento no congela el fervor de la obra, sino que, paradójicamente, lo realza: jugar con fuego, fogosamente. Para pintar así, para dibujar así, no basta con tener ojo certero y mano sutil; se necesita también una combinación de humor y alarma ante lo irremediable, ante lo real que se
From my profane innocence, it occurs to me to characterize Leal Audirac’s painting, and his drawing, his vigorous and exquisite drawing, as the expression of a dramatic irony. It is ironic because he distances himself from his objective with a deforming point of feigned mocking ignorance: “I don’t know if I know, but who knows!...”, and dramatic, because this distancing does not freeze the fervor of the work, but rather, paradoxically, enhances it: playing with fire, fiercely. To paint like this, to draw like this, it is not enough to have an accurate eye and a subtle hand; one also needs a combination 31
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of humor and alarm before the irremediable, before the real that has been called “intelligence” in all ages. Fernando Leal Audirac is not simply an intelligent artist -a poisoned and at best aesthetically irrelevant praise- but he possesses an artistic intelligence: the plurality of methods provided by the panoply of the best contemporary art at the service of a look that smiles and shudders together before the inescapable but has decided to account for it. The result is worthwhile because in art, sorrow is also joy. May I be allowed a last encomium that denounces my penchant for philosophical endeavors? Fernando Leal Audirac’s painting helps to think.
Fernando Leal Audirac
ha llamado en todas las épocas «inteligencia». Fernando Leal Audirac no es simplemente un artista inteligente —elogio envenenado y en el mejor de los casos estéticamente irrelevante—, sino que posee una inteligencia artística: la pluralidad de métodos brindada por la panoplia del mejor arte contemporáneo al servicio de una mirada que sonríe y se estremece juntamente ante lo inesquivable pero que ha decidido dar cuenta de ello. El resultado merece la pena porque en arte la pena es también gozo. ¿Se me permitirá un encomio postrero que denuncia mi afición al empeño filosófico? La pintura de Fernando Leal Audirac ayuda a pensar.
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Dimensiones Dimensions Carmen Nozal
Para Fernando Leal Audirac
To Fernando Leal Audirac
Bajen las armas. El pincel en tu mano y la luz en la tierra. Así se hizo la paz: primero en los lienzos y luego en los ojos.
Put down your weapons. The brush in your hand and the light on the earth. This is how peace was made: first on the canvases and then in the eyes.
Las heridas se curan después de pintarlas con pigmentos sutiles, con un dolor transparente. Grabada al fuego permaneció la memoria.
The wounds heal after painting them with subtle pigments, with a transparent pain. Engraved in fire remained the memory.
La resistencia es una cera antigua que te eriza la piel y no se extingue. Agua y aceite templan el alma y las imágenes brotan como flores silvestres.
Resistance is an old wax that makes your skin crawl and does not die out. Water and oil temper the soul and the images sprout like wild flowers.
Algo vuelve a nacer entre las yemas. Inicia el viaje. Entrar al lienzo es salir hacia uno mismo. Salir del color es salir hacia la muerte.
Something is reborn between the buds. The journey begins. To enter the canvas is to go out to oneself. To go out of color is to go out towards death.
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Oblivion (2019). 34
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The New Architecture of Mind (2019).
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