SUPLEMENTO ESPECIAL 23 DE 12 DE 2025
HERALDODEMEXICO.COM.MX
ILUSTRACIÓN: NELLY VEGA
EN LA CIMA DEL ARTE...
Navidad. Lecturas elegidas
SUPLEMENTO ¦ CÚPULA
MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Azaneth Cruz ¦ Lecturas • Por Azaneth Cruz
azaneth.cruz@elheraldodemexico.com
ANGEL MIERES ZIMMERMANN PRESIDENTE DEL CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN
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EXPERIENCIA LÍMITE
VICEPRESIDENTE DE RELACIONES INSTITUCIONALES
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DIR. COMERCIAL Y RELACIONES INSTITUCIONALES juan@elheraldodemexico.com
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RAYMUNDO SÁNCHEZ PATLÁN SUBDIRECTOR EDITORIAL raymundo@elheraldodemexico.com
IVÁN RAMÍREZ VILLATORO EDITOR EN JEFE ivan@elheraldodemexico.com
GUILLERMO SILVA AGUILAR DIRECTOR JURÍDICO jose.silva@elheraldodemexico.com
ALIDA PIÑÓN EDITORA ARTES Y CÚPULA / LUIS CARLOS SÁNCHEZ COEDITOR ARTES Y CÚPULA / FRANCISCO NIETO BALBINO EDITOR PAÍS / CDMX / ALBERTO MORALES MENDOZA EDITOR EDOMEX / EDOS /JOSÉ CARREÑO FIGUERAS EDITOR ORBE / EMILIO PINERES ROJAS EDITOR META / NAYELY RAMÍREZ MAYA EDITORA ESCENA / AILEDD MENDUET HUERTA EDITORA PANORAMA / DANIELA ZAMBRANO CADENA EDITORA MENTE MUJER / EVELYN CASTRO EDITORA GASTROLAB / DOMINGO ÁLVAREZ HERRERÍAS EDITOR ESCAPADA H EL HERALDO DE MÉXICO, Nueva Era, Año 9, Número XXXX, EL HERALDO DE MÉXICO Operadora y Administradora de Información y día xx de mes Editorial, SA de CV Vigencia: mayo 2024-abril 2025 de 2026. Es una publicación DIARIA (lunes a domingo) de Circulación Pagada y Controlada, editada y publicada por OPERADORA Y ADMINISTRADORA DE INFORMACIÓN Y EDITORIAL, SA de CV, Avenida Insurgentes Sur 1271, Piso 2, Oficina 202, Colonia Extremadura Insurgentes, Alcaldía Benito Juárez, CP 03740. Editor Responsable; ALFREDO GONZÁLEZ CASTRO. Reserva de Derechos al Uso Exclusivo: 04-2009-060419022100-101. Certificado de Licitud de Titulo y Contenido: 16,921. Actualización del Registro en el Padrón Nacional de Medios Impresos de la Secretaría de Gobernación: 2 de octubre de 2024. Impreso por: LA CRÓNICA DIARIA, SA DE CV, Avenida Azcapotzalco La Villa 180, Colonia San Marcos, Alcaldía Azcapotzalco, Ciudad de México, CP 02020. Distribuidores: ARREDONDO E HIJOS DISTRIBUIDORA, SA de CV, Iturbide 18 local D, Colonia Centro de la Ciudad de México Área 4, Alcaldía Cuauhtémoc, Ciudad de México, CP 06040. OMAR GUTIÉRREZ RIVERO, Calle Lago Chiem 142 A 4, Colonia Anáhuac I Sección, Alcaldía Miguel Hidalgo, Ciudad de México, CP 11320. AEROVÍAS EMPRESA DE CARGO, SA de CV, Paseo de la Reforma 445, Piso 9, Colonia Cuauhtémoc, Alcaldía Cuauhtémoc, Ciudad de México, CP 06000
EN TU OTRO NOMBRE LA POETA ELSA CROSS HACE UN RECORRIDO ÍNTIMO POR LAS TRANSFORMACIONES EMOCIONALES QUE GENERA EL AMOR
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u otro nombre de Elsa Cross (Era, 2025) se aparta del sentimentalismo para concebir el amor como una experiencia límite: un territorio donde el vínculo con el otro se vuelve conocimiento, transformación y riesgo. Con una poesía de intensa reflexión, el libro dialoga con la tradición mística y amorosa para interrogar, desde el presente, el lugar del cuerpo y la conciencia en la experiencia humana. “Me gusta pensar el amor como una vía de conocimiento del otro y de uno mismo. ¿Es capaz de evolucionar, de transformarse o se apaga? ¿Qué ocurre ahí?”, cuestiona la autora, quien concibe el vínculo amoroso como una experiencia que pone a prueba a quienes la habitan y abre preguntas esenciales, “el amor puede revelarse tanto como destino como como una forma de condena”. Uno de los ejes centrales del libro también es la reivindicación del cuerpo como espacio de lo sagrado. “Es fundamental recuperar la sacralidad del cuerpo; ya basta de verlo como pecado”, sostiene la también académica, quien advierte que condenar al cuerpo es profundamente enfermo y causa muchísimo daño. Asimismo, compartió que en la novela, los amantes recorren lo que puede leerse como una cartografía interior y una serie de transformaciones emocionales y espirituales que, aunque íntimas, dice, dialogan con una experiencia universal. En este sentido, Cross aclara que se trata de un mapa personal: “Es una cartografía cerrada, una de miles de posibilidades, pero suficiente para mostrar cómo el vínculo amoroso abre preguntas fundamentales sobre la identidad y el sentido de la vida”. Asimismo, la autora comparte que la escritura del libro fue para ella un proceso inesperado, surgido a partir del hallazgo de poemas escritos más de 30 años atrás y dados por perdidos: “Encontrarlos fue
MÁS SOBRE ELLA
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En 1989 Elsa Cross recibió el Premio Nacional de Poesía Aguascalientes por La dama de la torre.
INTERESES. También se ha desempeñado como ensayista y traductora. Foto: cortesía.
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el detonador de todo lo demás. No es algo que yo esperara escribir; la poesía me fue llevando más lejos de lo que yo hubiera pensado”. Esa experiencia de sorpresa se traduce en una poesía que se interroga a sí misma, por lo que a largo del libro aparece una constante auto indagación: “¿Cómo estoy sintiendo todo esto?”, pregunta que reconoce en el asombro una forma de conocimiento. Por último, la poeta ganadora del Premio Nacional de Artes y Literatura 2016, señala que el libro dialoga con una amplia tradición poética, visible en las referencias explícitas que incluye al final del volumen, poetas como Saint-John Perse figura entre las influencias que marcaron la intensidad del tono. “Muchos de esos versos los sabía de memoria; aparecieron en el momento de escribir”, explica. Más allá de las distintas lecturas que despierta el poemario, para la autora Tu otro nombre converge en una idea central: la búsqueda, a través del amor, de una experiencia de unidad.
En los temas recurrentes de su escritura se encuentra el amor, la búsqueda espiritual y la conciencia.
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A lo largo de su vida ha recibido decenas de reconocimientos y homenajes por sus aportes a la literatura.
SUPLEMENTO ¦ CÚPULA
MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Luis Carlos Sánchez ¦ Lecturas • BERNARDO FERNÁNDEZ BEF EMPRENDE UNA AMBICIOSA SAGA, DE TRES ENTREGAS, DONDE PLANEA UNA DISTOPÍA INTERGALÁCTICA DE REPARTO PLANETARIO
TALENTO. Bef es escritor, historietista y diseñador gráfico. Foto: cortesía.
Ciencia f icción con función
SOCIAL Por Luis Carlos Sánchez
luiscarlos.sanchez@elheraldodemexico.com
L
a ciencia ficción, dice Bernardo Fernández Bef (CDMX, 1972), “es un tren sobre el que he viajado desde hace tres décadas”. En realidad, se trata de más tiempo si se toma en cuenta que el escritor y dibujante fue “un vicioso lector” del género desde niño: “Cuando en mi familia llegó esa especie de graduación a libros sin muñequitos, a los 11 años, elegí Fahrenheit 451 de Ray Bradbury —debí haber leído Crónicas marcianas, hubiera sido una mejor opción—, pero fue el primer libro que leí, no lo entendí a cabalidad hasta que lo releí de adulto, pero me marcó a partir de ese momento”. Ya convertido en escritor, el género fue uno de sus
2021 RECIBE PREMIO COMPROMISO DE LA FENAL.
primeros recursos: en 2006 escribió Gel azul, que le valió el Premio Ignotus a la mejor novela corta y, de manera directa o indirecta, la ciencia ficción jamás se alejó de su escritorio. Ahora, regresa “a mi primer amor literario” y lo hace con una distopía intergaláctica que ha tenido que dividir en tres entregas: la primera es El llanto del aire (Océano, 2025), donde nos introduce en una historia de colonización planetaria. “Hay una expansión de la humanidad por toda la galaxia, es un mundo dominado por los países BRICS, en donde estoy seguro que las desigualdades geopolíticas se van a duplicar en el espacio, de modo que los mejores planetas, aquellos que estén listos para habitarse, con agua y buen clima, se los van a quedar países como Brasil, Rusia, India, China, Sudáfrica y Corea –en una licencia poética–”, cuenta. Bef imagina que los países “más inhóspitos” serán para los gringos, los canadienses, Israel o la Unión Europea, y al final, “el cascajo galáctico le va a tocar, como siempre, a Latinoamérica y África”. La trilogía cubre tres momentos de un planeta hosco y desértico llamado Cuicatlán, “la tierra del canto”, que es colonizado por oaxaqueños. Originalmente, el escritor deseaba “hacer una historia de mil páginas, pero no es fácil publicar una historia así de exUN tensa, entonces me gustó este juego de la DATO CLAVE trilogía”. Los primeros exploradores de Cuicatlán, salen huyendo, pero 90 años Bernardo después regresan, “cuando ya solo hay Fernández una estación militar y de exploración también es chiquita, a la cual llega otro descendienautor de te de oaxaqueños (Ulises), descubre que cuentos, hay ahí un secreto tecnológico espantonovelas so detrás de toda la expansión galáctica”. gráficas y libros A Bef no sólo le gustó que sus viajeros infantiles. galácticos fueran oaxaqueños por el gran arraigo cultural que su cultura profesa sino también por retomar una cuestión personal: “Yo soy nieto de un oaxaqueño zapoteco, mi abuelo salió de Oaxaca hace casi 100 años para estudiar Agronomía en Chapingo, Ulises tiene no poco de mi abuelo e inevitablemente cuando escribo se cuela algo de biografía o autobiografía, siempre tuve una relación peculiar con mi raíz oaxaqueña porque después de que mi abuelo migró nunca regresó y un poco se diluyó esa raíz”. Siendo una distopía, la aventura de Bef no escapa a la crítica social. “Las distopías son los futuros tristes donde prevalecen los vicios del presente, para escribir utopías están las agencias de publicidad y las oficinas de comunicación de las empresas tecnológicas, a los escritores, y específicamente a los de ciencia ficción, a los que cultivamos las distopías, nos corresponde elevar una cierta voz de alerta”. “No hay aquí predicciones sobre el futuro, lo que se hace son proyecciones posibles de un presente distorsionado, en el cual observo estas disparidades monstruosas que vivimos en este mundo capitalista o post-capitalista, me parece hasta cierta responsabilidad social escribir este tipo de historias, en inglés hay un término ‘cautionary tales’, como historias de precaución, de alarma, de que si seguimos por este camino solo vamos a llegar a futuros tristes. Yo quiero pensar que esa es una función social importante en la narrativa de ciencia ficción”, explica.
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MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Luis Carlos Sánchez ¦ Lecturas •
REBELIÓN
FRENTE A LO APRENDIDO GENEY BELTRÁN FÉLIX PROPONE UN VIAJE POR LAS LECTURAS QUE LO HAN FORJADO, POR ALGUNAS IDEAS SOBRE LA ESCRITURA Y LA VIDA, EN FIN, POR UN VÉRTIGO INTELECTUAL CAÓTICO
C Por Luis Carlos Sánchez
luiscarlos.sanchez @elheraldodemexico.com
omo lector y escritor, Geney Beltrán Félix (Durango, 1976) se ha ubicado en medio de una lucha interna: la del rigor y la argumentación sistematizada y la de una naturaleza “más primitivamente emocional”. Cuando era adolescente y caminaba por las calles de Culiacán rumbo a la biblioteca pública ignoraba que un escritor también podía escribir ensayo: “La idea para mí de un escritor era de alguien que escribía novelas y cuentos y, algunos, los más privilegiados, escribían poesía”. Después, alguien le dijo que para ser escritor debía estudiar Letras y se empeñó en llegar a la UNAM, a la Facultad de Filosofía y Letras. No todo, sin embargo, fue como le dijeron: “Ahí descubrí lo bueno y lo malo de la reflexión literaria”. Beltrán pensó que había sido “un lector muy impresionista y desorganizado”, y que requería “sistematizar mis lecturas y esforzarme por desarrollar una capacidad argumentativa para hablar de la literatura independientemente de que mi idea era escribir narrativa”. Así llegó a ese combate personal: “Mucho tiempo estuve peleándome con esa libertad que tuve como lector adolescente en Culiacán. Con el tiempo he logrado, en cierta forma, desgrosar ese camino entendiendo que, aunque el rigor y la argumentación son imprescindibles, no debe uno renunciar a su naturaleza más primitivamente emocional”. Un intento por reconciliar ambos impulsos está en El vértigo del caos. Ensayos sobre las ficciones literarias (Almuzara, 2025), libro plural que es, también, un catálogo de lecturas, de retos y búsquedas intelectuales, un ideario sobre lo que ha sido reflexionar la narrativa y la vida, un cúmulo de aforismos, reflexiones y apuntes sobre escribir, leer y pensar. Ese “verano eterno, tenso” del que habla en las primeras páginas del volumen, mientras caminaba por la calurosa capital de Sinaloa, sigue palpitando, pero busca alejarse de lo conocido, de lo “bien” escrito: “Mi deseo es no tener un solo estilo reconocible, una de las premisas que uno escucha mucho cuando es un escritor joven es que se debe encontrar la propia voz, forjar un propio estilo”. “Buen tiempo estuve yo en esa tarea, hasta
UNA VIDA Ha colaborado en la Revista de la Universidad de México, Letras Libres, entre otros. En 2002 obtuvo el Premio Nacional de Ensayo Joven por El biógrafo de su lector.
que me di cuenta que cada libro tenía un estilo distinto, que cada época de la vida implica una forma distinta de apropiarse del idioma y de reflexionar a través de la palabra sobre las lecturas que estás haciendo o la manera como cuentas historias. Cuando uno escribe de una manera que le resulta conocida le puede resultar muy fácil hacerlo”. Con El vértigo del caos, Geney comprueba su rebelión frente a lo aprendido: “Me parece que es fundamental que la prosa refleje la situación o la expansión de vida en la cual uno se encuentra. No es lo mismo uno a los 47, o a los 32, o a los 25 años”. Aquí no hay forma reconocible, puede ser laberíntico: “es un libro donde cada quien puede entrar por donde quiera, el índice es nada más una sugerencia”. La multiplicidad de intereses, temas y registros “tiene que ver con lo que yo siento que en este momento soy como escritor, que disfruto de la libertad de la escritura. Una de estas premisas para mí es no especializarse, no quedarme en un solo tema. Yo quiero que cada libro mío sea distinto, y que cada uno surja de esa búsqueda de la libertad, que para mi tiene una secreta afinidad, eso que yo considero que hace más llevadera la vida, que es la búsqueda de la belleza”.
TRAYECTORIA. Geney Beltrán Félix es escritor, editor, traductor y crítico literario. Foto: Leslie Pérez.
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MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Luis Carlos Sánchez ¦ Lecturas • TRABAJO. La autora ha sido acreedora a diversos reconocimientos literarios. Foto: cortesía
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Le tengo
MIEDO a la locura: Quintana
LA ESCRITORA COLOMBIANA REGRESA A LA SELVA DEL PACÍFICO COLOMBIANO PARA CONTAR UNA HISTORIA DE TERROR PSICOLÓGICO Por Luis Carlos Sánchez
luiscarlos.sanchez@elheraldodemexico.com
EN LA MIRA
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En 2018 su novela La perra recibió el IV Premio Biblioteca de Narrativa Colombiana.
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Soy Pilar Quintana (Cali, 1972) y le tengo miedo a la locura, a morirme antes de que mi hijo sea adulto, a que mi hijo se muera”. El ser humano, piensa la escritora colombiana, vive llenándose de ruidos, evitando el silencio, pero “¿qué estamos tratando de callar dentro de nosotros mismos con el ruido de fondo que tenemos siempre?”, pregunta. Quedarse en ese silencio “es el miedo más grande porque es abrirnos a nosotros mismos, a quedarnos solos en nuestra cabeza, nos da miedo lo que hay ahí”, responde. Ese resonar en uno mismo es también el miedo más grande de Rosa, la protagonista de su nueva novela Noche negra (Alfaguara, 2025), en donde la manipulación, el engaño y la duda juegan en contra de ella hasta sumirla en un mundo aterrador. El escenario es por sí mismo terrible: Rosa, quien ha llegado recientemente a la húmeda selva del Pacífico colombiano para vivir con su pareja irlandesa, deberá quedarse sola dos semanas, pero las condiciones no son las mejores: la casucha que han levantado no está terminada, incluso, carece de luz y agua; la temporada más oscura en la selva acecha y ella, se siente blanco de las miradas de los hombres que le rodean. Ella, la escritora, también vivió la misma circunstancia que su personaje, con sus propias manos construyó su casa en la espesura de UN la selva, a donde llegó con su esposo, también LOGRO irlandés, de quien debió separarse tres meses Quintana para someterse a una cirugía. “Empecé a es una esnecesitar escribir la novela durante esos tres critora colombiana, meses que estuve sola. Fue una experiencia ganadora muy extraña, dura, pero en ese momento tenía del Premio que transitar como si estuviera perfectamente Alfaguara bien, no podía darme el lujo de estar llorando de Novela asustada porque me sentía sola y vulnerable”. del año Recién se queda sola, Rosa (quien también 2021, uno de los más aparece en un par de cuentos de Quintana y importanen su novela La Perra) padece las bromas y las tes de la miradas lascivas de los hombres que prometen industrial ayudarle en ausencia de su marido. “Cuando editorial. la novela salió en agosto tuve reuniones con editores de Estados Unidos y el Reino Unido, vivían en Nueva York y en Londres, muchas eran mujeres y todas me dijeron que esa novela retrata nuestra experiencia de ser mujer”. “No estamos hablando de mujeres latinoamericanas en Ciudad de México, ni de ciudades violentas como Medellín, Bogotá o Cali, estamos hablando de mujeres neoyorquinas y londinenses que también sienten esa experiencia de sentirse en riesgo en la calle, en la casa, en el transporte público, porque eso es generalizado”, opina. Esa vulnerabilidad que va revelándose en la protagonista sólo es un ingrediente más en la espesura de la selva: “La selva está de manera impresionante en mi trabajo. La perra es una novela de selva; en Los abismos hay selva; Noche negra es una novela sobre la selva exterior y la selva interior; ahora tengo una serie de cuentos que estoy trabajando, que vengo trabajando hace muchos años, con el tema de selva”. “La selva, para mí, fue encontrar una gran veta literaria, es ese escucharse a sí mismo, la soledad, quitarse las capas de la civilización y volver a lo primario. ¿A quién sos como animal? Es muy difícil despojarse de las capas de la civilización porque somos eso, pero allá en la selva sí te conectas con un yo más primario”.
Su obra se caracteriza por estar relacionada con aspectos de la violencia colombiana y el realismo.
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La Universidad de Iowa y el encuentro Hay Festival han reconocido su trabajo literario.
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MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Azaneth Cruz ¦ Lecturas •
EXPLORA la dignidad de la muerte
EL LIBRO PROPONE UNA PAUSA PARA DEVOLVER DIGNIDAD A LOS CUERPOS SILENCIADOS POR LA VIOLENCIA Y RECONOCER LO QUE AÚN PERMANECE VIVO ALREDEDOR DEL FIN DE LA VIDA Por Azaneth Cruz
azaneth.cruz@elheraldodemexico.com
E
n Mortis causa (LibrosUNAM), Luisa Reyes Retana se aproxima a un territorio que en México suele mirarse con distancia: la dignificación del cuerpo muerto. En un país donde la violencia ha normalizado el trato deshumanizado hacia los cadáveres, la autora decide frenar la inercia con que solemos mirar la muerte para preguntar: ¿qué ocurre cuando miramos a los muertos de otro modo? “Ciertos cuerpos parecen haberse convertido en moneda de cambio. Quise preguntarme qué pasaría si los miramos de otra manera”, afirma Reyes Retana, para quien la frase no es un gesto retórico, sino el punto de partida de una novela que pone en tensión la práctica forense, la ética y la memoria. La autora explica que el proceso de escritura la obligó a enfrentar una contradicción que persiste en el país: “Tenemos protocolos para todo, menos para la compasión. Me preguntaba por qué la técnica había logrado desplazar a la empatía, como si fueran excluyentes”. Desde ahí, la novela abre un espacio para interrogar aquello que queda fuera de los informes, las autopsias y los dictámenes. La historia sigue a un grupo de estudiantes de medicina forense encargados de conseguir cuerpos “espectaculares”, cadáveres con múltiples afecciones, destinados a prácticas académicas, mientras que la trama se desplaza cuando acceden, mediante una consola experimental, a los últimos instantes de conciencia de esos cuerpos. “Más que un artificio futurista, la tecnología funciona como un prisma que revela la dimensión humana eclipsada por los procedimientos. No me interesaba la plausibilidad técnica, sino la posibilidad de escuchar lo que nunca se escucha”, dice Reyes Retana, quien busca que el lector imagine qué dirían esos cuerpos si volvieran a tener voz. Y agrega que dentro de la novela cada integrante del equipo encarna una forma distinta de relacionarse con la muerte, desde la mirada mecánica que sólo identifica lesiones, hasta la postura que busca reconstruir la historia de
SABER MÁS INTERESES A través de su literatura aborda vínculos familiares rotos, dolor y violencia, y al mismo tiempo explora la identidad femenina y la poesía como vías de resistencia y liberación. TEMAS Sus historias exploran el conflicto emocional y la búsqueda de sentido, apostando por la honestidad, la crudeza y la introspección. CARRERA Luisa Reyes Retana es autora de cuatro novelas: Arde Josefina (2017), Tu lengua en mi boca (2022), Mal de río (2025) y Mortis causa (2025).
cada persona: “una diversidad que refleja un dilema real”. “No todos miramos al muerto del mismo modo. Algunos ven un caso; otros, una tragedia; otros, una responsabilidad. Pongo a convivir esas miradas”, reflexiona. Entre los personajes, la autora destaca a La Bruja, una mujer cuya apariencia marcó su vida y que, aun después de morir, sigue siendo leída desde el prejuicio. “Ella introduce una de las preguntas centrales del libro: ¿qué violencias persisten cuando incluso en la muerte seguimos siendo interpretados por nuestros estigmas? Ella me obligó a preguntarme cuántas veces culpamos a un cuerpo de su propia historia”, reflexiona Retana. Por último, comparte que la historia incorpora una consola de “entrelazamiento cuántico”, un dispositivo experimental creado por estudiantes de medicina forense para acceder a los últimos instantes de conciencia de los cadáveres, un aparato que “no busca ser verosímil y que se asemeja más un recurso narrativo que lleva al lector a un terreno plenamente ficticio”. “Propongo un gesto mínimo pero indispensable: devolver la dignidad a los cuerpos que la violencia intentó reducir al silencio”, cierra.
ESTUDIOS. Es poeta, narradora y licenciada en Derecho por el Instituto Tecnológico Autónomo de México. Foto: cortesía.
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MARTES ¦ 23 ¦ 12 ¦ 2025
• Alida Piñón ¦ Lecturas •
CUANDO
LA VERDAD
CAE AL VACÍO EN LA MUERTE AJENA, LA ESCRITORA ARGENTINA CLAUDIA PIÑEIRO CONSTRUYE UNA NOVELA DONDE EL PODER, LOS VÍNCULOS Y LA FORMA DE NARRAR DETERMINAN CÓMO SE JUZGA UNA VIDA
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Por Alida Piñón alida.pinon @elheraldodemexico.com
na mujer muere tras caer de un edificio y, casi de inmediato, su muerte queda atrapada en una disputa de relatos: el periodístico, el judicial, el político y el moral. A partir de ese hecho, Claudia Piñeiro (Argentina, 1960) construye en La muerte ajena una novela que no intenta esclarecer lo sucedido, sino observar cómo se fabrica aquello que llamamos verdad cuando una vida entra en la esfera pública. “No se trata ya de puntos de vista distintos sobre lo mismo, sino de una verdad que se mueve todo el tiempo, como que si no existiera”, dijo al explicar el lugar desde el que empezó a pensar la historia. En el centro del libro hay una muerte que se vuelve noticia y una periodista que la comunica, pero el núcleo no está en el hecho sino en sus derivaciones. “Cuando yo pienso en la historia no la pienso en términos tan abstractos sino que para mí es una historia. Me aparece una imagen disparadora que es esta chica que cae de un edificio y me aparece otra hermana, entonces termino tirando de un hilo y entendiendo que ahí hay una historia de dos hermanas que no se conocen, porque una tenía una familia con su padre y a los 15 años él se fue, abandonó esa familia y se fue a armar otra. Ella es periodista y sabe que tiene una hermana, pero no se conocen. Un día, cuando va a la radio, se entera que cae una mujer del edificio y cuando está en la radio se entera que esa mujer es su hermana”, dijo. Ese punto de partida no ordena el relato, lo desestabiliza. La novela se construye sobre la imposibilidad de fijar un sentido único y sobre la sospecha permanente de los discursos que pretenden hacerlo. “Cuando empiezo a pensar la historia también pienso en estructuras y me ocurrió esta estructura de tres versiones diferentes porque las tres están en discusión todo el tiempo. ¿Cuál de las tres versiones es la que me está contando la verdad? Y no se trata ya de tres puntos de vista, que es un recurso literario común, sino de una verdad que se mueve todo el tiempo”, comentó. En esa inestabilidad, el cuerpo de la mujer que cayó se vuelve el único punto material. “La verdad está en el cuerpo de la chica que cayó y colocarla además con este vestido vaporoso como un simbolismo… la imagen es brutal, ella está cayendo pero además está cayendo
EL ÉXITO En 2021, Netflix estrenó El Reino, un controvertido thriller político creado y escrito por Piñeiro. Escribe la columna Los jueves de Claudia Piñeiro en el Suplemento Literario Télam.
bellamente. En algunas de las versiones no, en algunas cae brutalmente. En la versión de la hermana, cuando se puede reconciliar con esta situación, quisiera que cayera de una forma más bella, pero tampoco sabemos si es posible”, explicó. La repetición de la escena no aclara lo ocurrido: expone la forma en que cada relato acomoda el cuerpo según sus propias necesidades. A partir de ahí, La muerte ajena se cruza con el funcionamiento de los medios y con la manera en que ciertos relatos se imponen como legítimos. “Si bien los medios de comunicación han siempre construido una verdad, por lo menos la que dicen tener, cuando hay otros elementos como la política que tiene otra verdad y que somos los medios los que replicamos esa verdad y por tanto se vuelve la verdad”, dijo Piñeiro. A ese circuito se suma el juicio moral que recae sobre determinadas vidas. “Hay otros elementos que tienen que ver también con la moral, del juicio sobre ella vivía su vida”, comentó.
TRAYECTORIA. Piñeiro es una escritora, guionista de televisión, dramaturga y contadora argentina. Foto: Leslie Pérez.
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MARTES / 23 / 12 / 2025 HERALDODEMEXICO.COM.MX